El arte de accin Recensin

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El arte de accin se publica en el ao 2000 dentro de la coleccin Arte

Hoy de la editorial Nerea (Hondarribia). El texto hace un recorrido a lo largo de
las diferentes manifestaciones que se han dado en torno a este tipo de arte, su
creacin orgenes e influencias, y las figuras y manifestaciones ms notables
que se han hecho en torno al arte que toma como centro el hecho creador del
artista, el acto, la accin. Podemos a su vez extraer del mismo una definicin
de este tipo de manifestaciones, el contexto en el que se enmarcan y sus
pretensiones. Sagrario Aznar, su autora, nos ofrece esta informacin de una
manera asptica, objetiva y clara. Por ello definimos este texto como histrico
artstico, siendo su objetivo didctico. Ms que expresar su opinin la autora da
las claves al lector para formarse la suya propia, si bien, cualquier texto es
subjetivo por el simple hecho de ser texto, dado que el autor se filtra de una
manera u otra. En este sentido, Aznar nos da abiertamente su intencin con el
libro: En este libro no se pretende ni reivindicar ni combatir nada.
Simplemente dejar constancia de la importancia, las aportaciones y la
innegable valenta de los artistas que lo han practicado 1.
La autora, Sagrario Aznar Almazn, es profesora titular de la UNED en el
departamento de historia del arte. Colabora a su vez con la facultad de bellas
artes de la Universidad Complutense de Madrid, en el mster titulado Teora y
prctica del arte contemporneo, periodo en el que es especialista,
comprendiendo sobre todo los movimientos que abarcan desde el ao 1968
hasta nuestros das. En este sentido ha realizado numerosas publicaciones, en
las que el arte y su relacin con la poltica y el poder son temas centrales.
Algunos ejemplos de las mismas son:
-NIETO ALCAIDE, V., AZNAR ALMAZN, S., y SOTO CABA, V., Vidrieras en
Madrid. Del Modernismo al Art Deco, Madrid, Comunidad de Madrid, 1996.
-ANTIGEDAD DEL CASTILLO, D., y AZNAR ALMAZN, S., Arte del siglo XIX: el
cauce de la memoria, Madrid, Istmo, 1998.
-El arte de accin, Hondarribia, Nerea, 2000.
-AZNAR ALMAZN, S., y CMARA MUOZ, A., Historia del Arte, Unidad
Didctica, Madrid, Universidad Nacional de Educacin a Distancia, 2002.

1 AZNAR, Sagrario. El arte de accin, Hondarribia, Editorial Nerea, 2000, p.9.

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-ALEGRE CARVAJAL, Ester, AZNAR ALMAZN, Sagrario, y GMEZ LPEZ,

Consuelo, Tipologas arquitectnicas en la Antigedad, Unidad Didctica,
Madrid, Universidad Nacional de Educacin a Distancia, 2002.
-AZNAR ALMAZN, S., (coordinadora), La memoria pblica, Madrid,
Universidad Nacional de Educacin a Distancia, 2003.
-AZNAR ALMAZN, S, El Gurnica, Madrid, Edilupa, 2004. Traducido al ingls
por la misma editorial.
Adems de las obras citadas, ha colaborado en diferentes publicaciones con
artculos, escrito captulos en numerosos libros, realizado conferencias y
textos para catlogos de exposiciones, etc.
Es adems una reputada investigadora, habiendo colaborado con diferentes
universidades, tanto espaolas como hispanoamericanas.
Junto con el Doctor Javier Hernando Carrasco dirige la coleccin Arte Hoy de la
editorial Nerea (Hondarribia), dentro de la cual se engloba el texto cuyo
anlisis nos ocupa2.
El formato de la misma, como el de todas las publicaciones que se
incluyen en esta coleccin es original en cuanto a la forma cuadrada y no
rectangular, el uso de papel reciclado, y el uso de una tipografa y maquetacin
espaciosa y difana. Su cubierta nos da la sensacin de hecha a mano por
los materiales y colores utilizados. Aunque obviamente no sea as, provoca en
el lector una sensacin de exclusividad, adems de que el valor esttico nos
haga recordar el valor del libro frente a la edicin digital o la fotocopia.
Su ao de edicin en los albores de un nuevo siglo, siendo el XX
(principalmente su segunda mitad) el marco para los happenings y las
performances, justifica el hecho de la publicacin de este libro, como una
condensacin de este movimiento, haciendo adems y en palabras de la propia
autora, una justa recopilacin que en la mayora de libros de historia del arte
se ha menospreciado u obviado. Pretende dar un lugar al arte de accin en la
historia del arte, como menciona en su conclusin: El arte de accin sigue
siendo invisible en la teoras del arte ms tradicionales, las que ms abundan y

2 Para una enumeracin completa de sus artculos, libros, captulos, investigaciones y dems
trabajos:http://portal.uned.es/portal/page_pageid=93,691072&_dad=portal&_schema=POR
TAL

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ms se publican y, de alguna manera, sigue sin reconocerse su existencia 3.

La obra se estructura en una introduccin, tres captulos titulados en un
principio, esto no es un juego y pero tampoco somos chamanes y un anexo. Se
intercalan en ocasiones descripciones de performances de algunos artistas.
Todo el libro est documentado grficamente, ayudando a su comprensin.
Procederemos a analizar las ideas que el texto desprende, captulo por
captulo, empezando por su introduccin.
En la misma se nos da una definicin de arte de accin, haciendo
hincapi en su inherencia al acto as como a su condicin de efmero. Se
mencionan como precedentes las corrientes y movimientos dadasta 4, futurista5
y constructivista ruso6.
Nos introduce a su vez en un contexto (finales de la dcada de los
sesenta) marcado por un capitalismo feroz, en el que el arte se cosifica y pasa
a ser un objeto de mercado, un valor de compra-venta. El arte conceptual,
surge en este caso para romper con la vulgarizacin del arte convertido en
simple objeto de mercadeo, si bien termin por entrar en este juego, en el que
objetos utilizados en performances eran tratados como obras con un valor
econmico.
Esta nueva forma de hacer arte quiere romper con lo establecido
anteriormente, con las definiciones de arte realizadas hasta la fecha, para ello
se produce la suma de estilos artsticos, la participacin del pblico... factores
para los que el artista funciona como condensador, catalizador. La libertad de
espacio, de duracin, de tcnicas, de preparacin... es ilimitada.
Una vez definidos los conceptos bsicos, la autora hace una declaracin
de intenciones, en la que claramente expone que Este libro en ningn

3 bidem, p.77
4 Segn la definicin de Dietmar Elger el dadasmo era un modus vivendi que hacan
presente al otro a travs los gestos y actos Dad: acciones que pretendan provocar a
travs de la expresin de la negacin dadasta. Al cuestionar y retar el canon literario y
artstico, Dad crea una especie de antiarte, es una provocacin abierta al orden
establecido.
5 El futurismo Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea,
basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento.
6 Se basaba tambin en la maquinaria, la celebracin de la tecnologa, pero estaba muy
ligado a la revolucin poltica de su pas de origen.

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momento ha intentado ser una historia completa del arte de accin 7 y en el

que adems no se pretende ni reivindicar ni combatir nada 8, cuestin que no
deja de ser sorprendente, al tratar un tema como el arte (y ms un arte tan
reivindicativo), pero que es un valor aadido a este libro: el hecho de dejar la
opinin para el lector.
Entrando en el primer captulo, En un principio, la autora como el propio
nombre del capitulo indica nos retrata los primeros trabajos de arte de
accin,producidos en la dcada de los sesenta, tomando como primer ejemplo
a John Latham9. Como ejemplo de lo que el movimiento supone: La ruptura de
las concepciones clsicas del arte. Latham pone de manifiesto la necesidad de
una evolucin, de una ruptura con estos preceptos (como el de considerar
como arte tan slo a la pintura y a la escultura), poniendo para ello en juego
su propio trabajo como docente. El tema central de sus trabajos eran los libros,
y en sus acciones los mismos eran destruidos y transformados.
Se enumera a continuacin a una serie de artistas de una importancia
crucial en la historia de las performances y los happenings: Jackson Pollock,
John Cage y Antonin Artaud.
John Cage10 fue un innovador en el mbito de la msica al romper con los
mtodos de composicin utilizadas hasta la fecha, y comenzar a incluir el ruido
y lo fortuito, lo desordenado en sus composiciones. En colaboracin con

Merce Cunningham11, realizaron diferentes trabajos en el que la suma de

diferentes artes era la pieza angular, la suma de varias disciplinas, ofreciendo
varios niveles de lectura simultneos. Lejos de la idea de obra de arte total
7 bidem, p.9
8 bidem, p.9
9 Artista radical y visionario, rompedor de las normas artsticas preestablecidas, basaba sus
obras en la deconstruccin, ensamblando las piezas de nuevo para un nuevo resultado.
Falleci en 2006 a los 84. Se mantuvo en activo hasta el fin de sus das, enfocando sus
ltimos trabajos hacia la crtica a los fundamentalismos, a los que culpaba de la mala
marcha del mundo.
10 Msico estadounidense, revolucion los mtodos de composicin a travs de sus
investigaciones, incorporando el ruido y la aleatoriedad a las mismas. Sus partituras eran en
un primer vistazo caticas, y persegua en las mismas la liberacin del tiempo a travs de la
utilizacin de grandes silencios.
11 Bailarn y coregrafo estadounidense. Investig sobre la relacin entre danza y tecnologa.
Pareja sentimental de Jonh Cage, trabajaron conjuntamente en multitud de ocasiones,
logrando una simbiosis artstica que hace difcil entenderlo a uno sin el otro.

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Wagneriana, Cage pretenda estimular al pblico y despertar sensibilidades y

niveles de percepcin.
Antonin Artaud12, en este mismo objetivo de abrir la sensibilidad del
espectador, ofrecer al mismo un lenguaje teatral enfocado a lo sensitivo,
aunque de una manera ms cruda y violenta que los dos artistas
anteriormente mencionados.
La importancia de Jackson pollock13 est en la unin de pintura y accin,
aunque la autora critica cierta impostura en sus obras y sobrevaloracin en su
figura.
Influido claramente por Cage, la autora nos presenta al siguiente artista,
al que se le atribuye el primer happening (18 happening en seis partes), Allan
Kaprow14. El uso de mltiples disciplinas artsticas, la multiplicidad espacial, el
uso del sonido, de la voz, y sobre todo la participacin del pblico fueron clave
en este trabajo, as como la pretensin de que no significaran nada por s
mismos, dando al happening la cualidad de algo que simplemente sucede y es
espontneo.

Tomando como punto de partida esta idea de performance, cuatro sern

los mximos exponentes en la investigacin de este tipo de manifestacin
artstica: el propio Allan Kaprow, Jim Dine, Claes Oldenburg y Robert Whitman,
vinculados los tres con el pop art. Aznar hace especial hincapi en la
importancia y relevancia de Jim Dine 15, destacando la importancia de lo

12 Dramaturgo, novelista, ensayista, actor... Utiliz los diferentes gneros literarios en la

bsqueda de un arte total. Es el creador del teatro de la crueldad, caracterizado por lo
violento, lo sangriento, lo cruel.
13 Artista estadounidense. Se caracteriza en su dimensin artstica, entre otras cosas, por ser
uno de los renovadores del concepto de la plasmacin grfica a travs de una serie de
tcnicas de tratamiento de la pintura no experimentadas hasta entonces, y la teorizacin
fundamentada y racional que conlleva la explicacin del desarrollo de la abstraccin en la
realizacin de sus trabajos. Toda esta dimensin creada por Pollock fue la precursora del
nacimiento del Expresionismo Abstracto.
14 Pintor estadounidense, ayud a desarrollar las instalaciones artsticas y los happenings a
fines de los aos cincuenta y sesenta. Sus happenings, alrededor de doscientos, fueron
evolucionando a lo largo de los aos. Con el tiempo, Kaprow cambi su prctica en lo que l
llam Actividades, relacionando ntimamente piezas para uno o varios jugadores y
dedicadas al examen de los comportamientos y hbitos cotidianos de una manera casi
indistinguible de la vida ordinaria. A su vez, su obra influye en Fluxus, el arte de
performance y la instalacin artstica.
15 Pintor estadounidense. Formado en la Cincinatti art academy, posteriormente se gradu en

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personal y lo cotidiano, as como el papel protagonista del material y del

vestido en sus performances, de las cuales se citan el obrero sonriente16 y car
crash17.
De Claes Oldenburg18 se destaca la importancia del objeto, patente en su
ms famosa obra el almacen.
Robert Whitman19, propone el tiempo como un actante ms dentro de
sus happenings, investigando en su relacin con el espacio y estableciendo
tambin una separacin entre artista y pblico. Como ejemplo de su obra se
menciona plano color ciruela.
En paralelo a la corriente norteamericana, surgir Fluxus en Europa,cuyo
organizador e idelogo fue George Maciunas 20, donde como su propio nombre
indica lo esencial es dejar fluir, y que por lo tanto, las acciones realizadas sean
sencillas e improvisadas, sin ninguna interaccin con el espectador. stas se
dan no desde la individualidad, sino desde una experiencia colectiva en la que
se renen diferentes disciplinas artsticas. Ligados a esta corriente, George
Brecht21 presentar acciones consistentes en acciones escritas con
instrucciones para el actor (three aqueous events y en el festival Fluxus
Internacional de nueva msica) y por su parte Nam June Paik 22 realizar
acciones como Zen for Head en la que utiliz su cabeza como brocha para
trazar una lnea blanca en el suelo o Exposition of music electronic television
en la que utiliz objetos cotidianos como televisores y pianos para realizar
actos de destruccin.
Tambin en Europa, pero alejados de Fluxus en muchos aspectos,
bellas artes en la Universidad de Ohio. A pesar de llegarse a convertir en un referente
dentro del movimiento pop art, nunca se sinti cmodo dentro de esta catalogacin.
16 El propio Dine declar sobre esta performance que era un modo de mostrar el sentimiento
de ser un feliz pintor compulsivo, como lo soy yo.
17 Fruto de una experiencia traumtica del propio Dine, cercana a la muerte.
18 Escultor estadounidense, exponente del pop art. Sus obras representan rplicas a gran
escala de objetos cotidianos.
19 Artista estadounidense, precursor de la tecnologa del arte. fue un visionario en el sentido
ms amplio de la palabra. Sus obras materializan un mundo a la vez fsico y onrico, influido
por el cine mudo de Buster Keaton, el ilusionismo y la magia.
20 Artista lituano nacionalizado norteamericano. Realiz estudios de arquitectura.
21 Artista norteamericano, su faceta ms conocida es la de msico. Trabaj tambin como
farmacetico. Al final de sus das se le premi y varias retrospectivas de su obra fueron
realizadas.
22 Compositor y artista surcoreano. Adems de colaborar con Fluxus, investig en el
laboratorio de msica electrnica de Radio Colona.

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Sagrario Aznar destaca a Ben Vautier 23, cuyos trabajos posean una mayor
carga conceptual, ms cerca de la lnea norteamericana y Jean Jaques Lebel 24,
citando alguno de sus happening, pero destacando sobre todo su labor como
terico a travs de su libro El Happening (1966), en el que defiende la tesis del
este tipo de accin como instrumento liberador, de rebelda contra los
condicionantes sociales.
En un segundo captulo, esto no es un juego, Aznar nos remite a la
relacin o apreciacin de segn qu tipo de acciones como un juego,
definindola como falsa o al menos incompleta, dado el grado de investigacin
y desencanto social que las mismas conllevan.
El primer artista citado, John Armleder 25, animador de ECART, realiza sus
trabajos de manera muy programada y serial. En un periodo marcado por el
existencialismo26, la muerte de Dios, en el que el individuo necesita hacerse
notar, Armleder toma la postura de ser silencioso, quiz para ser escuchado o
porque cree que la actitud contraria es intil.

Howard Fried27, realiza Baseball, un juego nocturno de baseball en el que

las pelotas fueron sustituidas por tomates, y en el que la formacin de los
equipos estaba condicionada por su personalidad dominante o indominante.
Matthew Barney28, en drawning restraint, realiza una accin en un

23 Benjamn Vautier, ms conocido como BEN, es un artista plstico. Su actividad le ha llevado

a ser agitador pblico, crtico de arte, poeta, fotgrafo, pintor, decorador y editor de libros.
Para l no hay vanguardia sin novedad y no hay riqueza sin multiculturalismo. Ben propugna
una mxima artstica que resume la espina dorsal de su esttica: la importancia de la idea
de que todo arte debe significar un choque y ser nuevo.
24 Artista frances, artista plstico, escritor y creador de manifestaciones artsticas.
25 Artista suizo. Sus primeras performances se dieron junto a Fluxus en los aos 1960 y 1970,
cuando cre instalaciones y actividades colectivas. En 1969, con Patrick Lucchini y Claude
Rychner, Armleder fund el Grupo ECART en Ginebra, de la que surgi la Ecart Galerie y sus
publicaciones.
26 Movimiento filosfico, cuyo postulado fundamental es que los seres humanos, en forma
individual, son los que crean el significado y la esencia de sus vidas.
27 Artista conceptual norteamericano que se hizo conocido en la dcada de 1970 por su trabajo
pionero en el videoarte, la performance y arte de la instalacin
28 Matthew Barney es un artista multimedia que no cree en la diferenciacin entre disciplinas y
busca siempre combinar en sus obras todo tipo de tcnicas y expresiones artsticas:
instalaciones audiovisuales, esculturas, dibujos, fotografas, etc. Tiene una serie de trabajos
dedicados y titulados Cremaster que es un msculo del aparato genital masculino que
mantiene suspendidos los testculos y permite su movimiento retrctil ante estimulaciones
externas como cambios bruscos de temperatura, la excitacin o el miedo.

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gimnasio, en el que se dicierte, juega a volar, a pintar, a experimentar.

Susan Hiller29, juega a la deconstruccin en Hand Paintings, en la que
tras con la participacin del pblico, realizar una serie de pinturas, las quema y
las introduce en recipientes redondos, dando como resultado sus Granadas de
mano.
Robert Morris30, influido en gran parte por la danza, investiga en sus
diferentes performances con la relacin entre el cuerpo y el espacio, basndose
en una escala fundamentada en el cuerpo humano. Column, Passage way y
Untitled son ejemplos de su trabajo.
En una misma lnea pero ms activa, participativa y sensorial, Sagrario
Aznar cita a Mowry Baden31 y sus trabajos I walk the line e Instrumento.
Rebeca Horn32, se decanta por una investigacin del cuerpo, en este caso
llevndolo a extremos anatmicos a travs de una serie de aparatos,
extendiendo por ejemplo los brazos (Arm extensions), alargando los dedos
(Finger gloves), o definiendo a travs de dos grandes crculos de tela, un
espacio ms en el cuerpo de los individuos (Abanico de cuerpo mecnico).
En otra lnea ms reivindicativa, se encuentra una serie de artistas que
por sus condicionantes de gnero, de sexualidad, afiliacin poltica, lugar de
nacimiento y vitales en cuanto a la experiencia se refiere sienten la necesidad
de hacer patente su situacin, de un modo comprometido y arriesgado.
La primera lnea de artistas que la autora nos presenta es la de las
feministas Yoko Ono, Marina Abramovic, Ana Mendieta, Gina Paine, Barbara T.
Smith, Adrian Piper, Hannah Wilke, Julia Heyward y Leonora Antin. Estas
artistas utilizan la exposicin del cuerpo, la humillacin, la cosificacin, el
acercamiento al yo masculino y la separacin genrica para sealar la

29 Artista norteamericana que actualmente vive en el Reino Unido . Su prctica abarca la

instalacin, vdeo, fotografa, la interpretacin y la escritura . Ella describe su arte como una
especie de "investigacin arqueolgica, el descubrimiento de algo para conseguir tipo de
sentido sobre el mismo".
30 Artista norteamericano. En la expresin artstica recurre a la utilizacin de formas simples,
por lo que cabe considerarlo como uno de los precursores del arte minimalista a comienzos
de la dcada de los sesenta y como autor de obras antiformales.
31 Escultor norteamericano que vive y desarrolla su carrera artstica en Canad.
32 Artista norteamericana. Comenz sus estudios en la Escuela Superior de Artes Figurativas
de Hamburgo. All entr en contacto con el cine, un lenguaje muy presente en toda su obra
posterior, y tuvo acceso a las pelculas de Andy Warhol y de Buster Keaton.

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necesidad de identidad, criticar el rol social de la mujer y tambin al propio

aparato feminista.
Los latinoamericanos es la segunda corriente de performancers a los que
Aznar alude en su libro. Marcados por su situacin geogrfico poltica,
condicionada por la dependencia poscolonial, las dictaduras y la jerarquizacin
tan acusada en sus estructuras sociales, este grupo de artistas utilizaran el
cuerpo como instrumento para sus investigaciones artsticas y diferentes
reivindicaciones, como piedra angular para la revolucin de las estructuras
artsticas. La autora se centra en los artistas brasileos, haciendo un recorrido
a travs de sus obras y medios y mtodos de expresin.
Lygia Clark33 utiliza obras de vestimenta, en la que interaccin con el
espacio escultrico y el traje del artistas son primordiales (Gusano). Ms
adelante, la propia Clark investigara en la lnea del objeto y su aplicacin
terapetica (Relational objects).
Por su parte, Helio Oiticica34, identficandose con la poblacin marginal de
las suburbios y las favelas, realiza trabajos en los que critica el colonialismo y
el racismo, dentro de una subcultura denominada Crelazer. Investigar a su
vez con el vestido y los materiales en performances como Parangol.
Lygia Pape35 en sus trabajos Eggs y Divisor, utilizando el cuerpo y
estructuras para la divisin y el mismo, investiga acerca de la dicotoma unin
divisin de los seres humanos.
Artur Barrio, Cildo Meireles, Leopoldo Maler, Lea Lublin y Roberto
Evangelista, son los ltimos autores que sagrario Aznar menciona dentro del
grupo de los latinoamericanos, con temticas como las dictaduras militares y
su opresin, la relacin entre hombre y tecnologa o el maltrato a la madre
naturaleza.
En el ltimo captulo, pero tampoco somos chamanes, la autora hace un
repaso a los trabajos de artistas que en sus performances han hecho de la

33 Artista brasilea, es frecuentemente asociada a los movimiento constructivistas de su pas,

as como al movimiento del tropicalismo.
34 Artista brasileo. De inspiracin libertaria, fund del movimiento cultural brasileo llamado
tropicalismo. Helio estaba muy influenciado por las ideas de su abuelo, el militante
anarquista Jos Oiticica.
35 Influyente artista brasilea que particip en los movimientos concreto y neoconcreto.

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sangre, la violencia y lo ritual sus reas de investigacin y de trabajo. Ana

Mendieta36, en sus trabajos Muerte de un pollo y Violacin, que la propia autora
reneg clasificar como rituales, con lo que Aznar extrae que puedan ser una
llamada de atencin a la violencia del mundo profano en el que vivimos.
Gina Paine37 entrar en el terreno de la automutilacin, la agresin y la
violencia en sus performances Accin sentimental, Cuerpo presente, Laura y
Pequeo da 3.
Aznar nos presenta una accin de Marina Abramovic 38, Ritmo 0, en la
cual la audiencia poda actuar sobre su cuerpo pasivo con diferentes
instrumentos, de placer y de dolor, con un resultado violento, que tuvo que
obligar a su suspensin.
Chris Burden39, investigo sobre los lmites del dolor con gran polmica y
presencia meditica en sus trabajos, Pieza de disparo, Preludio a 220 o 110,
Suavemente a travs de la noche, etc.
Paul Mc Carthy40, el siguiente de los artistas, empez centrando sus
trabajos en el material para ir evolucionando hacia performances ms
agrasivas y sexualmente provocativas.
Y para hoy... nada, en el que Stuart Brisley41 se introdujo en una baera
durante semanas es el ltimo de los trabajos que Aznar nos presenta antes de
la conclusin escueta, en la que hace referencia a la necesidad de un lugar en
la historia del arte para este movimiento y artistas. Se incluye despus la

36 Mendieta, (18 noviembre 1948 hasta 8 septiembre 1985) fue una artista cubano-
estadounidense famosa por su arte de la performance y la "tierra-cuerpo". Trabaj la
escultura, la fotografa y las grabaciones en vdeo
37 Gina Pane (1939-1990), empieza con la actividad artstica en la dcada de los 70. El
conflicto rabe-israel y el final de la guerra de Vietnam marcan la vida poltica a nivel
mundial .El bloqueo comercial, por parte de los pases productores de petrleo, provoca una
gran crisis y la revuelta de Mayo de 1968.
38 Artista serbia de performance que empez su carrera a comienzos de los aos 70. Activa
por ms de tres decdas, recientemente ha sido descrita por s misma como la "Abuela del
arte de la performance".
39 Estudi artes visuales, fsica y arquitectura en la Universidad de Pomona (Universidad de
California), en Irvine, de 1969 a 1971. Para su tesis de 1971 present la obra Five Day
Locker Piece, una performance en la que se encerr durante cinco das en su taquilla, lo que
provoc una gran polmica entre el personal docente.
40 Estudi arte en la University of Utah (EEUU) en 1969. Adquiri un B-F.A. En pintura en el
San Francisco Art Institute. En 1972 estudi cine, vdeo y arte en la Universidad del Sur de
California, Los ngeles (EEUU).
41 Nacido en 1933 en Haslemere , Surrey (Inglaterra), es ampliamente considerado como la
figura fundamental del arte del performance britnico.

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descripcin de la performance Semillero de Vito Acconci42, en la que se analiza

tambin su evolucin que termina utilizando el espacio vaco e invitando a
crear su propia accin.
En el apndice se incluyen varios textos en referencia al arte de accin.
Desde nuestro punto de vista, la autora con su conclusin exigua aunque
contundente, y con la ltima performance relatada en el libro, la de un vito
Acconci dejando la accin al espectador, pretende precisamente eso, dejar la
accin y la conclusin al lector.
Su libro abre un camino al lector, le da la oportunidad de investigar y
conocer este tipo de arte, desterrado de los manuales usuales, pero
imprescindible para comprender nuestro momento artstico actual.
Aunque quiz se pueda dar ya este movimiento como terminado, dado
que muchos de los artistas mencionados en el libro se han aburguesado o
acomodado, o directamente han fallecido, es cierto que vivimos en una
sociedad en el que en conformismo no nos permite siquiera imaginar un
ambiente de revolucin. En unos das en el que el capitalismo feroz ha
fracasado como eje de nuestra economa y sociedad, son mnimas las voces
que se alzan a exigir ningn tipo de cambio o derecho.
Es interesante ver que somos deudores de esa sociedad en la que estos
artistas realizaron estas acciones, ver que en la accin comienza el cambio, y
cambiar.

42 Artista y poeta estadounidense cultivador del llamado arte corporal, derivado del
minimalismo escultrico. El proceso artstico de Vito Acconci sigue un camino singular y
complejo. Se inici artsticamente como poeta a mediados de los aos sesenta. En sus obras
trabajaba con la pgina en blanco como un espacio en el que se poda actuar, utilizando las
palabras como objetos para el movimiento, y la pgina como un contenedor.

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