Diccionario

Enciclopdico
de Msica
en Mxico

Gabriel Pareyn
Diccionario
Enciclopdico
de Msica
en Mxico

Portada: Xochipilli-Macuilxchitl, Cdigo Borbnico, lmina 4

Direccin editorial: Lic. Alfonso Nuo Rodrguez

Diseo editorial: D.G. Judith Lpez Rodrguez
Correccin: Hermenegildo Olgun Reza
Pre-prensa digital: Publink
Impresin: Impre-Jal

Coordinacin: Alicia Prez

Gabriel Pareyn
Universidad Panamericana

ISBN 968-5557-82-9 (tomo 2)

Impreso en Mxico

Universidad Panamericana
Campus Guadalajara
Prol. Calzada Circunvalacin Poniente No. 49
Ciudad Granja
45010 Zapopan, Jalisco, Mxico
www.up.mx

Queda prohibida, salvo excepcin prevista en la ley,

cualquier forma de reproduccin, distribucin,
comunicacin pblica y transformacin de esta obra
sin contar con autorizacin del autor y de la institucin editora.
La infraccin de los derechos mencionados
puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual.
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Enciclopdico
de Msica
en Mxico

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 INAH Instituto Nacional de Antropologa e Historia
Abreviaturas INBA
INEHRM
Instituto Nacional de Bellas Artes
Instituto Nacional de Estudios Histricos de la
Revolucin Mexicana
IPN Instituto Politcnico Nacional
abr. abril IRCAM Institut de Recherche et Coordination Acoustique-
AC Asociacin Civil Musique
AGN Archivo General de la Nacin (Mxico) Jal. Jalisco
ago. agosto jul. julio
Ags. Aguascalientes jun. junio
AMPM Asociacin Mexicana de Productores de Msica LCMCM Liga de Compositores de Msica de Concierto
aprox. aproximadamente de Mxico
ASTA American String Teachers Association loc. vulg. locucin vulgar
BC Baja California m. muerte, muerto
BCS Baja California Sur mar. marzo
ca. circa masc. masculino
Camp. Campeche may. mayo
cd. ciudad MCM Msica de Concierto de Mxico
CdlR Conservatorio de las Rosas Mx. Mxico
CENART Centro Nacional de las Artes Mich. Michoacn
CENIDIM Centro Nacional de Investigacin, Documentacin Mor. Morelos
e Informacin Musical Carlos Chvez n. nacido
CIIM Centro Independiente de Investigacin y Multi- Nay. Nayarit
media NHK Nippon Hoso Kyokai
CNA Centro Nacional de las Artes NL Nuevo Len
CNCA Consejo Nacional para la Cultura y las Artes no. nmero
col. coleccin nov. noviembre
comp. compilador NUFFIC Netherlands Organization for International Coo-
Chih. Chihuahua peration in Higher Education
Chis. Chiapas NY Nueva York
CNM Conservatorio Nacional de Msica Oax. Oaxaca
Coah. Coahuila oct. octubre
Col. Colima OEA Organizacin de Estados Americanos
col. coleccin OFCM Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico
comp. compilador OFJ Orquesta Filarmnica de Jalisco
CONACULTA Consejo Nacional para la Cultura y las Artes OFUNAM Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacio-
CU Ciudad Universitaria nal Autnoma de Mxico
DAAD Deutscher Akademischer Austauschdienst OSM Orquesta Sinfnica de Mxico
DDF Departamento del Distrito Federal OSEM Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico
DF Distrito Federal OSM Orquesta Sinfnica de Mxico
dic. diciembre OSN Orquesta Sinfnica Nacional
Dir., dir. Direccin, director Op. Opus
Dgo. Durango p. pgina
ECIC Editorial Cooperativa Interamericana de Compo- PAPIIT Programa de Apoyo a Proyectos de Investiga-
sitores cin e Innovacin Tecnolgica
ECM Ediciones Coral Moreliana pp. pginas
ed. editor, editorial, edicin, editado pbro. prebstero
Edo. Estado prob. probablemente
EEME Ediciones Econmicas de Msica Escolar Pue. Puebla
ej. ejemplo QR Quintana Roo
e. g. exempli gratia, por ejemplo Qro. Quertaro
ELCM Ediciones de la Liga de Compositores de Mxico reimpr. reimpresin, reimpreso
EMP Ex Machina Publications s. siglo
EMSM Escuela de Msica Sacra Mexicana ss. siglos
EMM Ediciones Mexicanas de Msica sa. sin autor sealado
ENM Escuela Nacional de Msica SACM Sociedad de Autores y Compositores de Msica
EMSQ Escuela de Msica Sacra de Quertaro se. sin editor
EMUG Escuela de Msica de la Universidad de Guada- sf. sin fecha
lajara SEP Secretara de Educacin Pblica
ene. enero sep. septiembre
ESM Escuela Superior de Msica sl. sin lugar sealado
EU Estados Unidos sn. sin nmero
fd. fechas diversas snn. sin nmero de nota
FE fondos especiales snp. sin nmero de pgina
feb. febrero snr. sin nmero de registro
fem. femenino Sin. Sinaloa
FIC Festival Internacional Cervantino SLP San Luis Potos
fl. flauta Son. Sonora
fl. florece, floreci spi. sin pie de imprenta
FNAS Federacin Nacional de Agrupaciones Sindicales sr. sin referencia
FOECA Fondo Estatal para la Cultura y las Artes Tab. Tabasco
FONCA Fondo Nacional para la Cultura y las Artes Tlax. Tlaxcala
FPAL Fondo de Propiedad Artstica y Literaria TRIMALCA Tribuna Musical de Amrica Latina y el Caribe
Fr., fr. Francia, francs UAM Universidad Autnoma Metropolitana
gral. general (rango militar) UANL Universidad Autnoma de Nuevo Len
GRM-INA Groupe de Recherches Musicales, Institut Natio- U de G Universidad de Guadalajara
nal de lAudiovisuel UFAM Union Franaise des Artistes Musiciens
Gro. Guerrero UME Unin Musical Espaola
Gto. Guanajuato UNAM Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Hgo. Hidalgo Tamps. Tamaulipas
ibid. all mismo Ver. Veracruz
id. lo mismo Yuc. Yucatn
IILA Istituto Italiano per Latino America Zac. Zacatecas

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Laboratorio de Msica Electroacstica (Guanajuato). En fun-
ciones desde enero de 1993, bajo la direccin del compositor Ro-
berto Morales, se estableci con el auspicio de la Escuela de M-
sica de la Universidad de Guanajuato, entonces dirigida por Ar-
mando Lpez Valdivia. Es uno de los centros de experimentacin
musical ms activos de Mxico y ha tenido participacin en los
festivales Callejn del Ruido e Internacional Cervantino. (Ver tam-
bin: Msica electrnica).
Laboriel (Lpez). Familia de msicos de blues, jazz y rock, origi-
naria de la ciudad de Mxico, conformada por los hermanos Juan
Jos, Ella y Abraham, y el hijo de este ltimo, Abraham Laboriel Jr.
Juan Jos [Johnny Laboriel] (n. cd. de Mxico, 1946) inici a nista y compositor. Inici su formacin musical a temprana edad y
muy temprana edad estudios de canto y actuacin, y a los diez
aos hizo su debut en cine, con un pequeo papel. Luego fue
vocalista de Los Rebeldes del Rock (1959), uno de los primeros y
ms populares grupos mexicanos de rocanrol. En 1964 inici una
larga carrera como solista, cantando casi siempre rocanrol y blues,
hasta que en 1978 comenz a cantar msica tropical. En 1974
debut como cantante de pera rock con las obras Godspell y
Orfeo 2000. Particip siete veces en el Festival de la Cancin de la
OTI, asistiendo a giras por Iberoamrica. Con su propio grupo
musical ha trabajado en los principales salones de baile de la ciu-
dad de Mxico. Ella (n. cd. de Mxico, 1949), sobresaliente can-
tante de jazz y blues, ha hecho la mayor parte de su carrera en EU,
donde ha grabado varios discos. Abraham (cd. de Mxico, 1952),
contrabajista, realiz estudios en el Conservatorio Nacional de
Mxico, y ms tarde, en el Berklee College of Music de Boston,
donde ha sido invitado a impartir clases magistrales. En Mxico,
desde su niez particip tocando en fiestas y salones de baile.
Luego form su propio grupo, alternando en ocasiones con sus
hermanos Ella y Johnny. Considerado uno de los grandes msicos
jazzistas modernos, en EU ha grabado varios discos como solista
de bajo elctrico quinto, hacindose acompaar por Alex Acua, Al
Jarreau, Dave Grusin, Joe Sample, Luis Conte, Justo Almario,
Ernie Watts, Steve Gadd, Paul Jackson Jr. y Larry Carlton, entre
otros. En Mxico ha impartido varios talleres de jazz y ha actuado
con la compaa del guitarrista Cristbal Lpez y el tecladista
Enrique Nery. Su hijo, tambin llamado Abraham, ha sido cali-
ficado como uno de los mejores bateristas contemporneos de
jazz.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario enciclopdico bsico de teatro mexicano,
siglo XX, Escenologa, cd. de Mxico, p. 237.
Lacandones. Ver: Hach winik.
Lach (Lau), Juan Sebastin (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1970).
Pianista y compositor. Comenz sus estudios de piano en 1981 y
recibi la licenciatura en matemticas en la UNAM (1989-1992).
Prosigui su formacin musical en el Centro de Investigaciones y
Estudios Musicales [CIEM] (1992-1996), as como en clases con
Juan Trigos, Vctor Rasgado e Ignacio Baca Lobera; posteriormen-
te estudi con Clarence Barlow y Gilius van Bergeijk en el Conser-
vatorio Real de La Haya (2000-2004), donde curs las maestras
en composicin musical y sonologa e ingres despus al programa
de doctorado DocArtes, del Instituto Orpheus de Gante, Blgica,
en colaboracin con la Universidad de Leiden, Holanda, especiali-
zndose en msica electrnica y aspectos de percepcin musical.
Fue tecladista del grupo de jazz experimental Los Psicotrpicos
(1986-1992) y del grupo de rock Santa Sabina (1991-2001), con
los cuales grab y produjo seis discos compactos e hizo giras por
Mxico y EU. Su obra como compositor ha sido interpretada en el
Foro de Msica Nueva Manuel Enrquez, en la ciudad de Mxico,
as como en el Goethe Institut de Cracovia, Polonia, y en las ciuda-
des de Barcelona, La Haya y Amsterdam. Fue becario de la funda-
cin Weizmann para asistir a un campamento de verano en ciencias
en Rehovot, Israel (1989) y becario del Programa de Apoyo para
Estudios en el Extranjero del FONCA (2002-2004). Ha compuesto
msica para instrumentos solos y conjuntos de cmara, as como
para computadora y sintetizadores. Desde 1988 tambin ha crea-
do msica para teatro, cine, radio y video.
Fuente:
2005. Curriculum vitae entregado por , La Haya, Holanda, 3 pp.
La Coronela. Ver: Coronela, La.
Ladrn de Guevara, Ral (n. Naolinco, Ver., 20 oct. 1935). Pia-
ms tarde curs la carrera de concertista en la Facultad de Msica
de la Universidad Veracruzana (1957-1962), donde fue discpulo
de Carlos OKuissen (piano). Posteriormente realiz estudios su-
periores de piano y teora musical en el CNM de Mxico. En 1965
curs perfeccionamiento en piano en la Accademia Chigiana de
Siena, Italia, y realiz una gira como concertista por Espaa. De
regreso en su pas se present en algunas de las ciudades ms
importantes de la Repblica, as como en EU. Dirigi la Facultad
de Msica de la Universidad Veracruzana (1970-1976). En esa
misma casa de estudios tuvo a su cargo el rea de Artes y fue
director general de Extensin Universitaria y Difusin Cultural.
En 1977 actu como solista con la Orquesta Sinfnica de Westfalia,
Alemania. Ha sido solista con las principales orquestas sinfnicas
mexicanas y con varios grupos de cmara. En 1991 fue designado
presidente del Departamento de Msica de la Universidad de
California en Santa Brbara. Entre otros reconocimientos a su tra-
yectoria profesional, ha recibido el Premio al Mrito Universitario
de la Universidad Veracruzana (1990). Algunas de sus obras para
piano han sido grabadas e interpretadas en diversos pases de
Europa y Amrica.
Obra para piano:
1962. Tres piezas.
1984. Tres piezas clsicas (Liga de Compositores de Mxico).
1986. Nocturno e improvisacin.
1988. Dos valses sentimentales (Universidad Veracruzana).
1996. Preludio y estudio.
Otros solos instrumentales:
1974. Preludio, minueto y final (Preludio y minueto, ELCM).
1983. Dos estudios.
Obra para voz y piano:
1979. Tres nocturnos, para mezzosoprano y piano; textos de Rosalba Prez Priego
(ELCM).
1982. Es verdad, para soprano o tenor y piano; texto de Federico Garca Lorca.
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Lagos, Adolfo
1983. Cancin del alba, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Pedro
Garfias.
1983. Romance de tus ojos, para mezzosoprano o bartono y piano; texto de Pedro
Garfias (ibid).
1983. Marinero, para soprano o tenor y piano; texto de Hctor P. Blomberg (ibid.).
1990. Cancin de cuna, para mezzosoprano y piano; texto de Emilio Carballido.
1990. Serenata, para tenor o bartono y piano; texto de Emilio Carballido.
1994. Cinco canciones (La maana est de fiesta, Estudio, Imposible a mis ma-
nos, Que no muera este amor, Luna), para soprano y piano; textos de Jaime
Torres Bodet, Carlos Pellicer, Librado Basilio, Carlos Juan Islas y Carlo Anto-
nio Castro.
Dos instrumentales:
1970. Sonata, para oboe o clarinete y piano (Universidad Veracruzana).
1983. Movimiento concertante para violonchelo y piano (ELCM).
1990. Introduccin y allegro, para violn y piano.
Cuarteto:
1979. Suite a cuatro, cuarteto de guitarras.
Quinteto:
1995. Pequea suite para quinteto de metales.
Obra para orquesta de cuerdas:
1977. Tres piezas.
1979. In memoriam.
Obra sinfnica:
1968. Tres preludios sinfnicos.
1983. Nocturno.
1987. Obertura veracruzana.
Obra para solista[s] y orquesta:
1975. Concierto para guitarra y orquesta.
1985. Concierto para guitarra y orquesta.
Obra para coro mixto (a cappella):
1969. Dos motetes y un madrigal, dos textos de Lope de Vega y un texto litrgico.
1980. Trptico (Imposible a mis manos, Epitafio, Una sola palabra), textos de
Librado Basilio, Rosalba Prez Priego y Ramn Rodrguez.
1982. Y la luna?, texto de Ramn del Valle Incln.
1983. Cancin del alba, texto de Pedro Garfias.
1986. Poesa coral (Siete fragmentos), texto de Jos Gorostiza.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 201.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 37-39 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Lagos, Adolfo (n. cd. de Mxico, 1948). Compositor. Comenz su
formacin musical de manera autodidacta. Posteriormente recibi
asesora de Alicia Urreta, Manuel Enrquez y Joaqun Gutirrez
Heras, en el Taller de Composicin del CENIDIM. Algunas obras
suyas se han interpretado en los Foros Internacionales de Msica
Nueva. Entre stas se hallan: Fantasa, para piano; Cuarteto I,
para cuerdas; Consecuencias, para flauta, oboe, chelo y piano; y
Do, para dos guitarras.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 201.
Lagos de Moreno. Municipio del noreste de Jalisco, localizado en
la regin de Los Altos. En el siglo VI su territorio fue poblado por
toltecas, pero ms tarde sufri incursiones de totonaku y odam.
En el siglo XV estaba habitado por caxcanes, guachichiles,
chichimecas y otras tribus seminmadas. En 1530 lo conquist el
capitn Nuo de Guzmn. En 1563 don Hernando de Martel fun-
d la villa de Santa Mara de los Lagos. Durante el virreinato la
Iglesia monopoliz las expresiones artsticas y patrocin el traba-
jo de msicos, pintores, escultores y arquitectos. La primera misa
cantada en la cabecera se ofici en el mismo ao de 1563 y ensegui-
da se levant la vieja parroquia en la cual se formaron los primeros
coros y pequeos conjuntos instrumentales. En 1741 se inici la
construccin de la parroquia actual, que desde sus primeros das y
hasta la actualidad disfruta de escoleta y coro de infantes. Asimis-
mo el templo ha posedo diversos rganos tubulares a lo largo de
su historia. Otras iglesias como la de la orden de Capuchinas (1752),
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El Santuario (1834) y El Calvario (1875) tambin han auspiciado
actividades musicales. Adems el Colegio de La Merced (fundado
en 1685) cont con una escuela de msica para nias. Alrededor de
1830 se form la primera banda de alientos bajo el auspicio del
gobierno local. Particularmente durante el porfiriato las bandas
militares y la Banda de la Escuela de Artes y Oficios lograron su
mayor lucimiento. A esta poca perteneci Apolonio Moreno*,
compositor y director de bandas. La pera y la zarzuela florecie-
ron con compaas italianas, italianas-mexicanas e incluso con cua-
dros locales en el teatro Rosas Moreno*, que abri sus puertas en
1867 y que organiz su propia orquesta. Durante el siglo XX apa-
recieron distintas academias de canto y de piano, adems de que se
impartieron clases de msica en la Escuela de Artes (hoy transfor-
mada en Casa de Cultura). Actualmente se celebra la feria anual de
Lagos (del 26 de julio al primer domingo de agosto) con la partici-
pacin de diferentes grupos de msica y cuadros de baile. Entre los
msicos originarios del municipio, activos en el siglo XX, se en-
cuentran Eduardo Daz, Antonio Gomezanda, Pascual Toral, Jos
Hernndez Gama, Daniel Ibarra y Jos Luis Wario (*). Asimismo
se encuentra la familia Azuela*, a la cual pertenece la pianista
concertista Carmen Azuela Rivera; y la familia Gonzlez Pea*,
en la cual destacaron varios compositores e intrpretes.
Fuentes:
1742. Mathias ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed.
moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870;
reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara,
1924.
1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, Departamento Editorial de la
U de G/Instituto Jalisciense de Antropologa e Historia (INAH), Guadalajara,
pp. 260-265 (con datos de inters para la historia de la msica en el municipio).
1988. Annimo: Los municipios de Jalisco, Centro Nacional de Estudios Muni-
cipales/Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico, pp. 405-411 (col. Enciclope-
dia de los Municipios de Mxico).
Lagos. Fantasa concertante para piano, chelo y orquesta, de An-
tonio Gomezanda. Fue estrenada en 1924 y publicada en Alema-
nia. Se ejecut de nuevo hasta 1988, por la OFUNAM dirigida por
Jorge Velazco, con los solistas Mara Teresa Rodrguez (piano) y
Wolfgang Boettcher (chelo), en la sala Netzahualcyotl.
Laguna, La. Regin situada en la confluencia de los municipios de
Lerdo y Gmez Palacio (Durango) y Torren (Coahuila). Su msi-
ca tradicional suele circunscribirse a dos formas ajenas y distintas
entre s: la cancin cardenche*, que es una fusin del cante andaluz
del siglo XVI con cnticos de tribus indias que se sometieron a los
espaoles; y la msica de los conjuntos de cuerdas que data del
ltimo cuarto del siglo XIX, los cuales comenzaron tocando en las
fiestas de las trojes, ranchos y haciendas, bajo una estilizacin
regional de las orquestas de saln, con violines, chelos, contrabajo,
guitarra sexta, mandola, mandolina y salterio. Sobre todo despus
de la Revolucin Mexicana, esta msica se confundi con el reper-
torio de las orquestas tpicas (ver: Orquesta tpica), que acrecenta-
ron varios compositores de la regin, como Pioquinto Gonzlez,
Higinio Gonzlez y Ortiz, Adolfo Jimnez, Cuco Mesta, Gernimo
Morales y Manuel Antonio Salazar. Entre los ltimos conjuntos
de cuerdas estuvieron los llamados Club Verde, Cuarteto Lerdo,
Cuarteto Torren, Juventino Rosas y Recuerdo.  El ltimo cuar-
to del siglo XX vio la decadencia de los conjuntos de cuerdas y casi
la extincin de la cancin cardenche. Actualmente proliferan nue-
vas corrientes musicales, tomadas de fuera de la regin lagunera:
principalmente la banda sinaloense y el narcocorrido; la cancin
ranchera y el bolero, y el cuarteto norteo de acorden, guitarra,
tarola y tololoche, que procede ms bien de Nuevo Len y Tamau-
lipas.
Fuente:
1992. Modesto LPEZ (prod.): Notas para el disco Cuerdas de la Comarca Lagu-
nera, Pentagrama/CONACULTA/INAH, cd. de Mxico [col. Cenzontle].
Laguna, Juan Carlos (n. cd. de Mxico, 1962). Guitarrista. In-
gres a los doce aos de edad a la ENM de la UNAM, donde fue

discpulo de Ren Viruega y Marco Antonio Anguiano. Despus
curs perfeccionamiento guitarrstico con Manuel Berrueco, Robert
Guthrie, Jess Ortega, Ivn Rijos y Norio Sato. Becado por el
FONCA y Arts International viaj a Nueva York para trabajar al
lado de Sharon Isbin y David Starobin, en The Manhattan School
of Music. Gan primeros lugares en el Tercer Concurso Nacional
de Guitarra de la UAM (1984); el Concurso Nacional de Guitarra
de Paracho, Michoacn (1988); y The 34th Tokyo International
Guitar Contest. Gan el segundo lugar en el Concurso Internacio-
nal de Guitarra de Puerto Rico. La UNAM le otorg la medalla
Gabino Barreda, y El Diario de Mxico le concedi la medalla a los
mejores estudiantes de Mxico. Como solista y como miembro de
conjuntos de cmara ha difundido la msica contempornea en
diversas ciudades de Mxico. Por oposicin ingres, en 1989, al
grupo de Concertistas del INBA. Profesor de guitarra en la ENM de
la UNAM. Ha sido jurado en numerosos concursos nacionales de
guitarra. Fuera de su pas ha ofrecido recitales en Alemania, Fran-
cia, Gran Bretaa y EU, y como solista con las orquestas Berliner
Sinfonietta, The London Symphony y The Flint Symphony. En
2004 se present en Egipto como solista con la Orquesta Sinfnica
de El Cairo, bajo la direccin de Sergio Crdenas. Ha estrenado y
grabado obras de compositores mexicanos contemporneos que le
han dedicado sus partituras.
Fuentes:
1995. Aurelio TELLO: Koyunbaba, Juan Carlos Laguna, guitarrista, Hetero-
fona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 87-88.
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 149-151 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Lagunas, Juan Cipriano (n. Tonal, Chis., 1842; m. cd. de Mxi-
co?). Marimbista. En 1863 sali de San Cristbal de las Casas con
un grupo de voluntarios armados que fue a San Juan Bautista
(actualmente Villahermosa), Tabasco, para combatir a las tropas
francesas. Se estableci en aquella ciudad y de all inici una gira
por todo el imperio, acompaado de su instrumento. Sus actuacio-
nes se extendieron hasta Cuba y Santo Domingo. Segn Jess C.
Romero, Lagunas lleg a la ciudad de Mxico el 3 de mayo de 1893,
para continuar con sus presentaciones.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Cuatro siglos de efemrides musicales mexicanas, pu-
blicado en 2 vols. como Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1993, vol. I, p. 197.
Lagunes Ortiz, Jorge (n. Veracruz, Ver., 22 nov. 1932; m. cd. de
Mxico, 19 oct. 2001). Cantante (tenor) y director de escena opers-
tica. Muy joven ingres a la ESM, donde estudi guitarra bajo la
gua de Jess Silva. Poco despus estudi canto en ese mismo
plantel, con Margarita Cueto. En 1961 debut como cantante en la
pera de Bellas Artes. Despus cant en muchos otros escenarios
lricos de la Repblica Mexicana. Sobresalieron sus presentacio-
nes en el Palacio de Bellas Artes con los papeles de Alfredo Ger-
mont, en La traviata (1961, 1962, 1964, 1965 y 1971); An-
selmo, en La mulata de Crdoba (1961 y 1964); Edgardo, en
Lucia di Lammermoor (1962 y 1970); Nadir, en Les pcheurs
de perles (1962); Gerald, en Lakm (1963 y 1966); Des Grieux,
en Manon (1963); Rodolfo, en La bohme (1964 y 1967);
Oedipus, en Oedipus Rex (estreno en Mxico, 1964); Fausto,
en la pera del mismo nombre (1965); B. F. Pinkerton, en Ma-
damme Butterfly (1966, 1967 y 1973); Pescador, en Le Rossignol
(1967 y 1971); y Paco, en La vida breve (estreno en Mxico,
1970). Cant tambin comedia musical, oratorio, opereta y zar-
zuela.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Lamain, Ricardo de. Ver: Main, Ricardo de la.
La Profesa
Lamarque, Libertad (n. Rosario, Argentina, 25 nov. 1906; m. cd.
de Mxico, 12 dic. 2000). Cancionista y actriz. En 1922 debut
como actriz de teatro y en 1926 se dio a conocer como intrprete
de tango con canciones como Djalo, Galleguita y Fea. Luego fue
contratada por las principales radiodifusoras de Argentina y actu
en teatro musical. Ya casada con el pianista Alfredo Malebra se
estableci en la ciudad de Mxico en 1946, desterrada por Eva
Pern. Actu en numerosas pelculas mexicanas y grab varios
discos con tangos de compositores mexicanos.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1002.
Lanaro, Luis [Luigi]. Laudero italiano activo en la ciudad de Mxico
de 1943 a 1959. Realiz estudios de msica y laudera en Miln y
Cremona, respectivamente. Con la Segunda Guerra Mundial aban-
don su pas y viaj por EU y Mxico en aos posteriores. Hacia
1954 abri su propio taller en la ciudad de Mxico, que atenda a
las principales orquestas locales, con las que a menudo viajaba en
giras por el interior de la Repblica, para reparar eventuales ave-
ras en los instrumentos. En 1956 fund la Escuela Taller de Laudera
de Bellas Artes*, primer instituto en su gnero, respaldado por la
SEP. Pocos aos despus regres a Italia. Su tratado La liuteria
classica e il liutato moderno (G. Zanbion, Italia, 1974; 230 pp.) ha
sido conocido y usado por numerosos lauderos mexicanos.
Fuente:
1956. Annimo: En busca de otros Stradivari. Qu es la Escuela Taller de
Laudera?, Bellas Artes, ao I, no. 4, cd. de Mxico, pp. 12-13 (con fotografas).
Landn, Mara Luisa (n. cd. de Mxico, 1923). Cancionista. Muy
joven comenz a cantar en programas radiofnicos. Form parte
del elenco de la XEW y obtuvo fama con su interpretacin de algu-
nas canciones de Agustn Lara. Grab numerosos discos en com-
paa de las orquestas de Rafael de Paz, Mario Ruiz Armengol y
Chucho Zarzoza. Entre las canciones ms conocidas de su reper-
torio estn Amor ciego, Amor de sangre, Amor perdido, Cancin
del alma, Desgracia, Somos diferentes y Una espina.
Fuentes:
1960. G. D.: Con la voz del alma, Audiomsica, ao I, no. 16, cd. de Mxico,
1o jun., p. 24 (breve resea discogrfica).
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 46, 50 y 63.
Landr. Opereta de Rafael Elizondo, creada en 1963 sobre un
texto de Alfonso Reyes. Se estren en 1964, en el teatro de la Casa
del Lago, bajo la direccin del autor y del dramaturgo Juan Jos
Gurrola, con escenografa de Salomn de Swaan. Est escrita para
un pequeo conjunto de cuatro msicos y siete actores-cantantes.
Fue repuesta en el mismo escenario en 1977.
Fuente:
1966. Juan Vicente MELO, Jess ANAYA ROSIQUE y Juan Jos GURROLA: Casa
del Lago; cinco aos de labor (1961-1965), Direccin General de Difusin
Cultural, UNAM, cd. de Mxico, pp. 9-10.
La Profesa (San Felipe Neri). Templo catlico ubicado en el
centro histrico de la ciudad de Mxico. Desde inicios del siglo
XIX fue uno de los ncleos de msica religiosa ms activos en esa
capital. Consumada la Independencia, Jos Ochoa recibi el ma-
gisterio de la capilla musical y llam en su apoyo a Jos Mara
Bustamante*, como organista auxiliar. Ms tarde tambin fueron
organistas de esta iglesia Joaqun Martnez Falcn* y Jos C.
Camacho*. Este ltimo trabaj durante muchos aos en La Profe-
sa, tambin como compositor y director de coros. Al incendiarse el
templo en 1914, gran parte de la obra musical suya, religiosa y
profana, se perdi junto con cientos de obras de compositores
mexicanos y europeos de diferentes pocas. La iglesia tuvo un
esplndido rgano tubular de estrado, de estilo espaol, hecho por
encargo, el cual dej de funcionar hacia 1890 y que en esos aos fue
571
Lara, Agustn

reemplazado por un piano. El rgano antiguo result daado irre- chos crticos mexicanos (Sandi, Baqueiro Foster, Chvez, etcte-
mediablemente con el incendio de 1914, aunque en los aos veinte ra) por no contribuir a la corriente musical nacionalista y en
se instal un nuevo instrumento. Desde entonces y durante nueve cambio fomentar la imitacin de la lrica espaola y sudamerica-
aos, sirvi para acompaar los conciertos del coro San Gregorio, na, por no hacer aportaciones formales a la cancin, ni en lo
que encabezaba Elena Padilla*. potico ni en lo musical, por alabar e incluso santificar a las
Fuentes: prostitutas y aun por ser populares. No obstante la espontanei-
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, Porra, cd. de Mxico, 2001 [col.
dad rtmico-meldica de stas inscritas ciertamente en una lrica
Sepan Cuantos] (p. 61, el autor menciona la msica de piano y rgano en el muy tradicional, as como su peculiar estilo dramtico, les ha per-
templo, a fines del siglo XIX). mitido prevalecer en el repertorio cancionero latinoamericano. Al
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Bustamante, igual, defensores de Lara sealan que su msica contribuy mucho
Carnet Musical, vol. VII, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 221-222.
al enriquecimiento del bolero mexicano en una poca en que pare-
ca imponerse el tango argentino y estilos importados de los Esta-
Lara (Aguirre del Pino), Agustn (Mara) (n. y m. cd. de Mxi-
dos Unidos, aunque esta afirmacin merece ser matizada al hacer
co, 30 oct. 1897-7 nov. 1970) [es falsa la noticia difundida por el
notar que Lara mismo tuvo xito con sus propios tangos y fox-
propio Lara, de que naci en Tlacotalpan, Ver., en 1900]. Uno de
trot.
los cancioneros mexicanos ms conocidos y ms prolficos. Sus
Obra para piano solo (versiones instrumentales de piezas cantadas):
bigrafos sostienen sin ponerse de acuerdo que su niez trans-
curri en Tlacotalpan, Veracruz, o en Tlatlauquitepec, Puebla. Sin 1932. Seora tentacin.
embargo, fue registrado en la ciudad de Mxico. Hurfano a tem- 1936. El prncipe del vals.
1945. Humo en los ojos.
prana edad, en 1906 su ta Refugio Aguirre lo llev a un orfanatorio
Canciones (seleccin):
que diriga en Coyoacn, Distrito Federal. En la capilla de aquel
hospicio haba un armonio con el que el nio Agustn tuvo sus 1926 La prisionera Sevilla
Sola
primeras experiencias musicales, de manera emprica. Poco des- 1927 Marucha Su amado
pus estudi piano con Luz Torres Torrija, aunque sta no logr Talismn
hacer que el alumno dominara la lectura del solfeo. En su adoles- 1928 Imposible Tus pupilas
cencia fue internado en el Colegio Militar, del cual desert para Juramento ltimo beso
Vivir para ti
dedicarse a la msica. En 1924 obtuvo empleo como pianista en 1929 Adis Nicanor
cantinas, cafs, cines y burdeles. En 1929 comenz a trabajar como Aunque no me quieras 1935 El cisne
pianista acompaante de Juan Arvizu, Maruca Prez y el Tro Boca chiquita El coquero
Garnica Ascencio, con quienes toc sus propias canciones en la Clavel sevillano Farolito
Copla La guapa
radio (entre ellas Imposible y Juramento [1929], y Mujer y Rosa Cuando vuelvas Limosna
[1930]). En este ao fue contratado para aparecer dentro del elen- De mi vida Marimba
co inaugural de la radioemisora XEW, donde se le dio el programa De noche Noche de ronda
La Hora ntima de Agustn Lara, que sirvi para divulgar su msi- Despierta Novillero
ca. Ms tarde dirigi el programa La Hora Azul, en la misma esta- El pual Piensa en m
Ella dijo as Rival
cin. Con ayuda de su hermana Mara Teresa (n. 1904), pianista Florecita Valencia
con estudios formales de msica, comenz a escribir canciones Gorrioncito
nuevas como Azul, Janitzio, Mujer, Noche de ronda y Piensa en Lgrimas y besos 1936 Janitzio
m. En 1931 form su primera orquesta, El Son Marab, con la Lo de siempre Madrecita ma
Loca tentacin Me dejaste
cual actu en los teatros Follies, Lrico y Politeama y en el hotel Ms tarde Ma noms
Regis. Ese mismo ao dio a conocer al pblico a Toa la Negra*, Mentira Para siempre
quien se consagr con Lamento jarocho (1933) y Veracruz (1936). Muchacha Prncipe del vals
Otros cantantes que interpretaron y grabaron sus piezas con xito Mujercita Valiente
No te perdonar Veracruz
fueron las Hermanas guila, Antonio Bad, Ana Mara Fernndez, Nueva flor
Pepe Jara, Mara Luisa Landn, Amparo Montes, Elvira Ros, Pe- Nunca te olvidar 1939 La bola negra
dro Vargas y Consuelo Vidal. Con su propio grupo o como solista, Ojos negros Sueo guajiro
entre 1942 y 1959 actu en giras por Centro y Sudamrica, EU, Ojos verde mar
Pajarito 1940 Camagey
Francia y Espaa. En Pars ofreci un concierto pblico a benefi- Palomita, palomita El organillero
cio de la Cruz Roja Internacional. Su cancin Farolito fue muy Para adorarte La vi pasar
conocida en Francia, en un arreglo instrumental, mientras Grana- Perdida Naufragio
da, Madrid, Murcia, Sevilla, Toledo, Valencia, Contraste, Lamen- Poco a poco Siempre te vas
Por el triste camino Triste camino
to jarocho y Noche criolla, tuvieron gran aceptacin en Espaa. Quisiera decirte
Entre 1949 y 1961 hizo varias giras en compaa de Pedro Vargas. Reliquia 1941 Bendita palabra
Apareci en cine y compuso msica para Santa (tercera versin, Serenata Buscndote
1943), entre muchas otras pelculas. Otras canciones suyas, que Sintiendo una pena Cabellera blanca
Slo t Cuerdas de mi guitarra
pertenecen a su ltima etapa creativa, son Mara bonita, Cuando Tanto he sufrido Espaoleras
vuelvas, Desquite y Te fuiste, adems de la opereta El pjaro de Tehuanita Pobre de m
oro. Fue presidente honorario vitalicio de la SACM. Se cas en seis Un beso Solamente una vez
ocasiones y aunque no tuvo descendencia adopt al hijo de una de 1930 Aventurera 1942 Cada noche un amor
sus esposas, Vianey Lrraga, bautizndolo Agustn Lara Lrraga. Brujeras Cantar del regimiento
Muri luego de sufrir una prolongada enfermedad que lo oblig a Cortesana
recluirse en su casa de Polanco los ltimos tres aos de su vida. Monsima 1943 Casablanca
Pginas rotas Paloma torcaza
Sus restos fueron inhumados en la Rotonda de los Hombres Ilus- Rosa Saca los nardos morena
tres del panten de Dolores, en la ciudad de Mxico. En su honor Si no pudiera Silverio
se han erigido tres monumentos, uno en el puerto de Veracruz, otro Te vi llorar
en Madrid y el ms reciente en Polanco, en la ciudad de Mxico. En 1931 A tus pies
Como dos puales 1944 Cuando vuelvas
el centro de la capital espaola se encuentra tambin la plaza Contraste Fue as
Agustn Lara, en el popular barrio de Lavapis. Dej poco ms de Gotas de amor Mrame
600 canciones, muchas de las cuales fueron impugnadas por mu- Mujer

572
 Lara, Ana

Perdida 1945 El adis del marino 1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico.
Santa Humo en los ojos 1988. Jorge VELAZCO: Agustn Lara: Un talento que frustr el consumismo del
Palabras de mujer arte, antologa Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades,
1932 Cabellera negra Pensando en ti UNAM, cd. de Mxico, pp. 501-503.
Cabellera rubia Puerto nuevo 1989. Adela Eugenia PINEDA FRANCO: El bolero cubano y su transculturacin
Caminante Toledo a Mxico en el caso de Agustn Lara, Departamento de Filosofa y Letras, Uni-
Campanitas de mi tierra versidad de las Amricas, Puebla, 178 pp. [tesis de licenciatura en humanidades]
Cautiva 1946 Jams (bibliografa, pp. 154-166).
Chamaquita Lgrimas de sangre 1990. Alejandro AURA: La hora ntima de Agustn Lara, Cal y Arena, cd. de
El capuln Mxico, 87 pp.
Enamorada 1947 Cuando llegaste 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
Esclava Mara bonita cd. de Mxico, pp. 172-173.
Gitana Pecadora 1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
Granada Revancha los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Junto a ti Sombras Hemerografa sobre Agustn Lara (seleccin):
La cumbancha
Mi novia 1948 Anoche te sent 1930-1931. Luis SANDI: Agustn Lara y la cancin mexicana, Msica, Revista
Morena Corrido de Agustn Lara Mexicana, vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd. de Mxico, dic. 1930-ene. 1931, pp. 46-49.
Nacida para amar Madrid 1933. Annimo: Cmo podr contrarrestarse la influencia perniciosa de la m-
Oracin caribe Mensaje sica de Lara?, Mxico Musical, ao III, no. 5, cd. de Mxico, jun., pp. 9-10
Seora tentacin (crtica hecha por msicos conservadores contra ).
1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferen-
Canciones adaptadas al cine:
cia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd.
de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular
1936 Esos hombres! Palabras de mujer
a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara).
Novillero Pervertida
1990. Adela PINEDA: La evolucin del bolero urbano en Agustn Lara, Hetero-
fona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 4-23.
1937 La gran cruz 1947 Cortesana
1990. Rosa Virginia SNCHEZ: Guty Crdenas y la inspiracin de Agustn Lara,
Noches de gloria Pecadora
ibid., p. 98.
Seora tentacin
1997. Fernando FIGUEROA: Agustn Lara contina siendo un rebelde, un poeta
1938 El embrujo del trpico
incmodo dentro del bolero romntico, Crnica, cd. de Mxico, martes 22 de
(Tropic Holiday) 1949 Coqueta
abr., pp. 12B (cultura).
Mxico lindo Mujeres de mi vida
1997. Varios autores: Agustn Lara: 1897-1970. Centenario de su nacimiento,
Perdida Mientras Mxico duerme
Revista de Revistas, no. 4457 (nmero especial, dedicado a Lara), cd. de Mxico,
Padre de ms de cuatro
oct., pp. 21-63 (con 17 fotografas).
1950 La mujer que yo am
1939 Carne de cabaret
Mujeres y toros 1951 Por qu peca la mujer Lara (Zavala), Ana (n. cd. de Mxico, 30 nov. 1959). Composito-
ra. En 1979 ingres al CNM de Mxico donde estudi con Humberto
1941 El capitn centella 1953 Cantando nace el amor Hernndez Medrano en el Taller de Estudios Polifnicos (1979-
Virgen de medianoche Y por qu ya no me quieres?
1982) y curs las carreras de piano, con Leopoldo Gonzlez, y
1942 El circo 1955 Los tres amores de Lola canto, con Charles Laila y Rosa Rimoch. Luego se incorpor al
La razn de la culpa taller de composicin de ese plantel donde fue alumna de Daniel
Melodas de Amrica 1956 El teatro del crimen Catn y Mario Lavista (1982-1986). Asimismo fue becada por
Noche de ronda La Faraona
La virtud desnuda tres aos para estudiar con Federico Ibarra en el Taller de Compo-
1943 De Nueva York a Huipanguillo Los chiflados del rock and roll sicin del CENIDIM (1983-1986). Asisti a los cursos El contra-
Distinto amanecer Los tres bohemios bajo contemporneo (1982) impartido por Stefano Scodanibbio;
Santa (3 versin) Anlisis musical del siglo XX (1983) a cargo de Rodolfo Halffter;
1957 Mis padres se divorcian
1944 Amok Mujer en condominio Msica electroacstica (1983) con Ral Pavn; y Creacin musi-
Escuela de sirenas cal contempornea (1983) con Istvan Lang. En 1983 acudi a los
(Beathing Beauty) 1958 Bolero inmortal cursos de verano en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, con
La estrella vaca Bryan Ferneyhough, Salvatore Sciarrino y Franco Donatoni. Be-
1945 Carita de cielo La vida de Agustn Lara
El hijo desobediente Mi mujer necesita marido cada por el gobierno de Polonia realiz estudios de posgrado en la
Humo en los ojos Academia de Msica Federico Chopin de Varsovia, donde fue dis-
La devoradora 1963 La vida de Pedro Infante cpula de Wlodzimierz Kotonski y Zbigniew Rudzinski. En el
La diosa arrodillada verano de 1987 obtuvo sendas becas para participar en el Curso
Lgrimas de sangre 1965 Los que nunca amaron
Mujer Anual de Msica Contempornea en Bayreuth, Alemania, y en el
Teatro musical:
Curso Anual de Msica en Radzejowice, Polonia. Ese ao, en Var-
sovia present sus composiciones en programas de la Radio Tele-
1930. Brujeras, revista musical sobre la cancin homnima; estreno en el teatro Iris.
1933. Nuestro Mxico, revista musical; estreno en el teatro Iris.
visin Polaca y ofreci una serie de conferencias sobre msica
1935. Rival, revista musical; estreno en el teatro Lrico. mexicana tradicional y contempornea. El verano siguiente asisti
1936. El proceso de Agustn Lara, revista musical; estreno en el teatro Virginia al curso de composicin en Palczew, Polonia, y al Curso Interna-
Fbregas. cional de Verano de Msica Nueva en Darmstadt, Alemania. De
1946. El pjaro de oro, opereta; estreno en el teatro Virginia Fbregas.
regreso en Mxico fue coordinadora de Difusin e Informacin del
Bibliografa sobre Agustn Lara:
CENIDIM (1989-1992), as como integrante fundadora y presi-
1939. Rubn M. CAMPOS: La msica popular mexicana de hoy, Actas de la denta de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva, AC (1989). Du-
primera sesin del XX Congreso Internacional de Americanistas; Mxico, vol.
II, INAH, cd. de Mxico, 1939, pp. 441-454.
rante varios aos ha producido el programa Hacia una Nueva Msica
1941. Daniel CASTAEDA: Balance de Agustn Lara, Surco, cd. de Mxico, 229 en Radio UNAM. Ha sido productora en varias grabaciones de
pp. (anlisis social, potico y musical de la obra del cancionero). msica mexicana contempornea. En 1993, al lado de Federico
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor- Bauelos, fue coordinadora del festival Das Mundiales de la
neos, cd. de Mxico.
1976. Claes af GEIERSTAM: Popular Music in Mexico, University of New Mexico Msica, celebrado en Mxico. Ese mismo ao fue nombrada com-
Press, Albuquerque. positora residente de la OSN. En 1994 fue miembro del jurado
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia ilustrada de la msica popular mexi- internacional del festival World Music Days, celebrado en Esto-
cana, Promexa, cd. de Mxico (incluye lista cronolgica de las canciones de colmo, y fue elegida para participar en el International Dance
Lara).
1984. Paco Ignacio TAIBO I: La msica de Agustn Lara en el cine, Ediciones de Course for Professional Choreographers and Composers en Wake-
la Filmoteca de la UNAM, col. Filmografa Nacional, no. 2, cd. de Mxico, 83 pp. field, Western Yorkshire, Inglaterra. Desde 1998 es directora ar-

573
Lara, Isaas
tstica del Festival Internacional Msica y Escena realizado en el
Centro Cultural Helnico de la ciudad de Mxico. En 2000 tuvo a
su cargo la coordinacin musical del Proyecto Tajn 2000, auspi-
ciado por el Gobierno del Estado de Veracruz. Ha impartido cur-
sos de anlisis y composicin musical en el CNM y en el CdlR de
Morelia. Colaboradora de Heterofona, Pauta, Consejos para Ver
y Or y La Jornada Semanal. Recibi la beca del FONCA para
Jvenes Creadores (1990) y fue elegida para el Programa de Inter-
cambio de Residencias Artsticas Mxico-USA (1995) del Fideico-
miso para la Cultura Mxico-USA. En 2000 recibi tambin la beca
Rockefeller-Bellagio. Miembro del Sistema Nacional de Creadores
del CNCA (1994-1997). Muchas de sus obras han sido interpreta-
das en los principales festivales y foros de msica de la Repblica
Mexicana, as como en EU, Italia y Polonia. Sus obras Hacia la
noche y Entre los rayos del sol, fueron incluidas en un programa de
la serie Music of the World, coproduccin polaco-francesa que
produjo para la televisin Zygmunt Krauze. En ella colaboraron,
entre otros, John Cage y Rolf Liebermann.
Obra para piano:
1979. Tres valses.
1982. Sonata.
1982. Toccata.
1984. Cuatro piezas.
1986. Dos estudios (I. Estudio de sptimas, II. Estudio de segundas).
1992. Pegaso (tambin para rgano o clavecn).
Otros solos instrumentales:
1985. Hacia la noche, para flauta amplificada (EMM).
1989. caro, para flauta de pico tenor (Edition Moeck Nr. 1591, Alemania).
1990. Alusiones, para contrabajo (CENIDIM).
1990. Saga, para arpa.
1992. Pegaso. Cuatro miniaturas, para clavecn.
1996. Koai, para chelo.
1999. Darkness visible, para flauta, clarinete, violn, viola, chelo, contrabajo, pia-
no y percusiones.
1999. Ocho haiks, para guitarra.
Obra para voz y piano:
1984. Retorno, para mezzosoprano y piano.
1998. Djame soar tu sueo, para mezzosoprano y piano; texto de Jos Joaqun
Pazos.
1999. Llvame a donde quieras, para mezzosoprano y piano; texto de Francisco
Serrano.
2000. Dos canciones de sirena (I. Canto de sirenas, II. Dami basiam), para mezzo-
soprano y piano; textos de Francisco Serrano (I) y Ctulo (II).
2005. Epitafios y otras muertes, para bartono y piano.
Dos instrumentales:
1985. In memoriam, para flauta en Sol y chelo.
1988. Entre los rayos del sol, para arpa y contrabajo.
1992. mer, mare, bateaux, para dos guitarras.
Tros:
1992. Vitrales, para viola, chelo y contrabajo (Musica Attuale, Italia).
2000. Srebro, tro de flautas en Do.
2001. Vrtigos, flauta (+flauta baja), clarinete bajo y piano.
Cuartetos:
1987. Arcos, cuarteto de cuerdas.
2000. Bhairav, cuarteto de cuerdas.
2000. Estudios rtmicos, cuarteto de percusiones.
Otros conjuntos de cmara:
1994. Auls, para quinteto de alientos.
1995. Cntaros, para clarinete y quinteto de metales.
1996. La marcha de la humanidad (Homenaje a Siqueiros), para quinteto de me-
tales y cuatro percusionistas.
1997. En par de los levantes de la aurora, para quinteto de metales y un percusio-
nista.
1999. Fanfarria, para conjunto de metales y percusiones.
2000. Canticum Sacrum, para pequea orquesta de cuerdas.
2005. Serenata, para quinteto de alientos y quinteto de cuerdas.
2005. Frida, para flauta, oboe, clarinete, saxofn, fagot, trompeta, corno, trombn,
tuba, percusin, violn, viola, violoncello y contrabajo.
Obra sinfnica:
1989. La vspera (UNAM).
1994. ngeles de llama y hielo.
2004. Dos visiones.
Obra concertante:
1998. Concierto para flautas dulces, orquesta de cuerdas, arpa y percusiones.
574
Obra coral:
1997. Requiem. Missa pro defunctis, para coro mixto a cappella.
Otra obra vocal:
1993. Desasosiego, para mezzosoprano y orquesta de cmara; texto de Mariana de
Alcoforado.
2003. Valedictus, para tenor, dos trompas y orquesta de cuerdas.
Msica incidental para teatro:
1998. Ms all. Homenaje escnico a Mathias Goeritz, msica incidental para
medios electroacsticos y chelo.
2001. El destierro, msica para la obra homnima de Juan Tovar.
Teatro musical:
2002. La nufraga, espectculo escnico musical; estrenada el 3 de diciembre de
2002, V Festival Internacional de Msica y Escena, cd. de Mxico; dir. escnica
Lorena Glinz; dir. musical Ana Lara.
Msica para danza:
1998. Viejas historias, msica para medios electroacsticos; para el espectculo
dancstico teatral homnimo, en tres escenas; coreografa de Rosana Filomarino.
2000. Celebraciones, msica para medios electroacsticos; para el espectculo
dancstico homnimo, en tres escenas; coreografa de Rosana Filomarino.
2002. Elles, coreografa de Louise Bedard.
Msica para video:
1994. Antigua, msica electroacstica para el video homnimo de Gerardo Ster,
sobre una coreografa de Isabel Beteta y Fabrizio Ruiz Velasco.
Bibliografa de Ana Lara (seleccin):
1987. [En colaboracin con Luis Jaime Cortez] La catstrofe: Anlisis del tercer
acto de Wozzeck, Pauta, no. 24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 79-92.
1988. Divertimento para clarinete solo, de Gabriela Ortiz, Heterofona, vol.
XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 83.
1989. Presentacin de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva, ibid., vol. XXII,
nos. 100-101, ene.-dic., pp. 72-73.
1989. Partitura inacabada de Daniel Catn, ibid., p. 84 (resea).
1989. Ruch Muzyczny, ibid., p. 90 (resea).
1989. Cancionero popular espaol, de Rodolfo Halffter, ibid., pp. 91-92 (resea).
1991. Joaqun Gutirrez Heras. Msica de cmara, ibid., nos. 104-105, ene.-dic.,
pp. 108-109 (resea).
1992. La Malinche, de Paul Barker, Consejo(s) para Ver y Or, ao III, no. 34, cd.
de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143.
1992. Dnde estn los crticos mexicanos?, Heterofona, vol. XXV, no. 107,
jul.-dic.
1993. Entrevista a Mario Lavista, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 52-59.
1993. [En colaboracin con Consuelo Carredano] La msica: Una forma de ora-
cin, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 4-8 (entrevista con lvaro Mutis).
1993. Horacio Franco, el flautista alado, La Jornada Semanal, en La Jornada,
cd. de Mxico, 18 abr.
Bibliografa sobre Ana Lara:
1993. Aurelio TELLO: Ana Lara e Hilda Paredes, Bibliomsica, no. 6, cd. de
Mxico, sep.-dic., pp. 4-30.
1994. Gerhard BHAGUE: Sonidos de las Americas Festival, programa de mano
de la American Composers Orchestra, Nueva York, 30 ene.-6 feb., pp. 26 y 33.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 319-320 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 98, 106-107, 154-158 (con fotografa) [serie
Cultura Contempornea de Mxico].
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 266.
1996. G. P.: Ana Lara: Compositora de fuego y luz, Crnica, cd. de Mxico, 11
sep., p. 11B.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 202
y 227.
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 41-42 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
2001. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Ana Lara, Pauta, vol.
XIX, nos. 77-79, ene.-jun., pp. 81-111 (semblanza, fotografas, catlogo de obras,
fuentes documentales).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA,
cd. de Mxico, pp. 195-210 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curri-
culum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Lara (Anota), Isaas (n. Minatitln, Ver., 8 ago. 1935). Cancione-
ro. Inici su carrera musical con su familia. Luego figur en orques-
tas de baile tocando saxofn, batera, marimba y piano, hasta for-
mar su propio conjunto, uno de los ms representativos en su esti-
lo. Ha grabado discos con sus propias canciones y piezas de baile.

Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Lara, Ricardo C. (n. cd. de Mxico, 1905). Cantante (tenor) y
director de escena operstica. Alumno de Lamberto Castaares y
Alejandro Cuevas. Perfeccion la tcnica vocal en Espaa. Fue
uno de los primeros cantantes en actuar en el Palacio de Bellas
Artes, en agosto de 1935, cuando particip en la reposicin de la
pera Atzimba*, que dirigi Jos F. Vsquez, y en la presentacin
de La gioconda y de Cavalleria rusticana, bajo la direccin de
Alberto Flachebba. Form parte de repartos destacados, al lado de
Flora Islas Chacn, ngel R. Esquivel, Manuel Romero Malpica,
Mercedes Caraza, entre otros. Desde la dcada de los cuarenta se
inclin ms por la direccin escnica que por el canto. Su trabajo
ms recordado como director tuvo lugar en Ptzcuaro, en el estre-
no absoluto de la pera Tata Vasco*, en 1941.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Lara Crdenas, Juan Manuel (n. cd. de Mxico, 17 jun. 1937).
Organista y musiclogo. Curs la licenciatura en canto gregoriano
y rgano en el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Mi-
guel Daro Miranda. Realiz estudios en lenguas antiguas, as como
en paleografa musical. Profesor, en diversas instituciones, de c-
tedras de historia de la msica, anlisis y apreciacin musical.
Miembro fundador de la Sociedad Musicolgica de Mxico. Inves-
tigador titular del CENIDIM/INBA, donde ha sido transcriptor de
obras musicales de los siglos XVI, XVII y XVIII. Entre 1990 y
1995 transcribi ms de 280 obras polifnicas de compositores
novohispanos, procedentes de los archivos de las catedrales de
Mxico, Puebla y Oaxaca, de la Biblioteca Nacional de Madrid y
del Museo Nacional del Virreinato, en Tepotzotln, Estado de
Mxico. Ha editado cinco volmenes con la obra de Francisco
Lpez Capillas*. Asimismo, trabaja en la recuperacin de la obra
de Fernando Franco, Manuel de Sumaya y Gaspar Fernndes. Ha
sido colaborador de la Cappella Cervantina y de otros conjuntos
de msica renacentista y barroca.
Bibliografa de Juan Manuel Lara Crdenas:
1992. Tesoros novohispanos del Museo Nacional del Virreinato, Bibliomsica,
no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 9-11.
1993. Francisco Lpez y Capillas: El primer gran compositor del nuevo mundo,
ibid., no. 4, ene.-abr., pp. 4-13.
1993-1994. Los libros de coro del Museo Nacional del Virreinato, Heterofona,
vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 27-36;
reproduccin en Tepotzotln ayer y hoy; trigsimo aniversario del Museo Na-
cional del Virreinato, INAH, cd. de Mxico, 1996, pp. 50-56.
1994. La msica en Mxico en tiempos de sor Juana Ins de la Cruz, Bibliom-
sica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 30-37.
1994-1998. Msica de Francisco Lpez y Capillas, CENIDIM, cd. de Mxico (col.
Tesoro de la Msica Polifnica, 4 vols.) [I. Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III.
Salmos, vsperas y Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzo-
tln, IV. Misas (ocho, conservadas)].
1996-1999. Msica de Hernando Franco, CENIDIM, cd. de Mxico (Tesoro de la
msica polifnica en Mxico, vols. IX-X) [I. Msica de la Cuaresma y de la Se-
mana Santa, II. Antfonas a la Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum].
Bibliografa sobre Juan Manuel Lara Crdenas:
1993-1994. Juan Jos ESCORZA: Apuntes para un elogio de Juan Manuel Lara
Crdenas, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul.
1993-jun. 1994, pp. 54-56.
Lara Foster, Benigno [Yum Lara] (n. Hopelchn, Yuc., 13 feb.
1908; m. cd. de Mxico, 22 may. 1965). Cancionero. En 1935
form el conjunto Trovadores Yucatecos, junto con Arturo Cma-
ra Tappan, Armando Camejo, Anselmo Castillo y Carlos Salazar
Manzanero. Tambin actu a do con msicos yucatecos como
El Pollo Ponce, Gustavo Prez y Max Montes. Entre sus can-
ciones destacan Desdeosa, Labios mentirosos y Rosas de Orien-
te, las cuales se han incorporado al repertorio de la nueva trova
yucateca.
Larios, Felipe
Fuente:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 2.
Lara Valerio, Jess (n. Veracruz, Ver., 3 nov. 1976). Pianista,
contrabajista y compositor. Radicado en Xalapa, estudi piano
con Bertha Cecilia Medina y Mara del Carmen Finck (1983-1992).
Ms tarde estudi bajo elctrico con Juan Sebastin Miralda y
Alejandro Prez-Sez (1993-1999). En la ciudad de Mxico, a
partir de 1997 curs la licenciatura en composicin en el Centro de
Investigaciones y Estudios Musicales, con Mara Antonieta Lo-
zano, Guadalupe Sotres, Javier Velasco, Vincent Carver y Vctor
Rasgado, y estudi contrabajo con Vctor Flores. Desde 1994 ha
participado en diversos ensambles de msica popular y msica de
cmara, y en proyectos de msica teatral. Ha sido becario del
FONCA .
Fuente:
2005. Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgina web).
Larios, Elizabeth (n. cd. de Mxico, 12 mar. 1932). Cantante,
soprano. Estudi canto en la ENM de la UNAM. En 1965 debut
en el Palacio de Bellas Artes interpretando el personaje de Papa-
gena, en Die Zauberflte. En 1970 particip en el estreno absolu-
to de la pera La farsa del destino, de Negrete; y en 1974 en la
primera representacin de Romance de Doa Balada, de Alicia
Urreta. Ms tarde cant en los estrenos en Mxico de The medium,
de Menotti; Mavra, de Stravinski; y Rita, de Donizetti. Fue inte-
grante cofundadora de la compaa Micropera de Mxico. Ha
traducido y adaptado varias peras por encargo del INBA y la
UNAM .
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Larios, Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 1817-1875). Pianista, orga-
nista, violista, director de coro y orquesta, compositor y pedago-
go. Inici sus estudios musicales a muy temprana edad, bajo la
direccin de Eduardo Campuzano y Mariano Malpica, en la escoleta
de la catedral metropolitana (1826-1829). Fue cantor en la Cole-
giata de Guadalupe y en el Coro de la Catedral, hasta figurar como
solista en este templo. A los trece aos de edad inici sus estudios
de piano y armona con Mateo Velasco; luego curs instrumenta-
cin, contrapunto y fuga con Jos Antonio Gmez. En 1836 obtu-
vo por oposicin una plaza de msico en la orquesta de la Colegia-
ta de Guadalupe, en cuyo coro fue director permanente bajo la
supervisin de Agustn Caballero. Consagrado a la docencia, fue
fundador de la ctedra de armona en el Conservatorio de la Socie-
dad Filarmnica Mexicana (1866-1869), cuya plaza entreg a su
discpulo Melesio Morales en seal de estima profesional. Fue
reconocido como terico de la modulacin. Muchos de los compo-
sitores mexicanos activos durante la segunda mitad del siglo XIX
fueron alumnos suyos (Melesio Morales, Lauro Beristin, Toms
Len, Aniceto Ortega y Miguel Planas, entre otros). Tambin fue-
ron pupilos suyos los pianistas Tiburcio Chvez, Toribio Guerre-
ro, Ignacio Morales, Porfirio Pastor y Pomposo Patio; y los
directores ngel Campillo, Miguel Garca, Pedro Mellet y Fran-
cisco Sanromn. Como compositor dej varias obras para voces y
acompaamiento instrumental, de carcter religioso; tambin pro-
dujo piezas profanas para piano. En los ltimos aos de su vida
dirigi el Coro Alemn de la ciudad de Mxico. Su hijo, homnimo
(n. y m. cd. de Mxico, 1836-1892) fue tenor sacro y cant como
solista en los principales templos de la ciudad de Mxico. Inte-
grante del coro la Colegiata de Guadalupe; fue tambin profesor de
teora en el Conservatorio Nacional (1877-1892).
575
Larraaga, Jos Luis
[Composiciones conocidas de Felipe Larios]
Obra para piano:
1844. Coleccin de jarabes compuestos para fortepiano, incluye El caf, El
sacamand, El yankee y El artillero.
1849. La campana de San Juan, nocturno potico (Manuel Murgua).
1869. Al mexicano, vals (estrenado en el teatro Iturbide en el homenaje de bienve-
nida a Melesio Morales, el 8 de junio de 1869, cuando ste regresaba de Italia)
[ibid.].
Obra para voz y piano:
1853. El obsequio filial, vals con letra (Manuel Murgua).
185?. La graciosa cancin de la Virgen del Pilar (col. Saldvar).
186?. Coleccin de doce canciones (manuscrito en la Biblioteca del CNM).
Obra orquestal:
1861. Obertura sinfnica.
Obra religiosa:
Obras para orquesta y para orquesta y voces, escritas entre 1836 y 1875, las cuales
regal a la Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe: dos misas, seis responso-
rios (incluye Responsorio primero de los maitines de Nuestra Seora de Guada-
lupe), antfonas (incluye Elegit et Santificavit [1875]), himnos, maitines, salves
(incluye Salve a Nuestra Seora de Guadalupe) y Oficio de difuntos (toda esta
msica se conserva en el archivo de la Colegiata).
Bibliografa de Felipe Larios:
1857. Coleccin de lecciones en tonos mayores y menores, para prepararse a las
vocalizaciones de Bordogni, compuestas por F. Larios, Tipografa de Manuel
Murgua, Portal del guila de Oro, cd. de Mxico.
1866. Mtodo de armona tcnico-prctico, escrito para cumplir con el reglamento
del Conservatorio, que obligaba a sus profesores a redactar sus propios mtodos
de trabajo; el manuscrito original se guarda en la Biblioteca Candelario Huzar
del CNM de Mxico, con la colocacin estante 4, tabla 1, nmero 196, 121 pp.
1868. Extracto de la teora de la armona terico-prctica, en forma de dilogo,
para la instruccin de los discpulos de este sistema, Imprenta de Lara, cd. de
Mxico, 78 pp.
Bibliografa sobre Felipe Larios:
1858. Annimo: La poca musical, t. I, no. 7, cd. de Mxico, 17 may.
1877. Varios: Felipe Larios, El Pjaro Verde, cd. de Mxico, 20 jun.; reproduc-
cin en Revista Musical Mexicana, t. II, no. 2, cd. de Mxico, 21 jul. 1942, pp.
40-41 (colaboraciones de Melesio Morales, Germn Chvez, Tiburcio Chvez,
Pedro Mellet, Francisco Sanromn, Miguel Planas y ngel Campillo).
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexica-
nas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico,
pp. 193, 204 (con retrato) y 206.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Larios, Felipe, Mxico
Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 133-134 (con retrato).
1988. Jorge VELAZCO: La borrosa figura de Felipe Larios, Con la msica por
dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 496-498.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 322.
1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Mara
de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona, vol.
XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 86-87.
Larraaga, Jos Luis (n. Hermosillo, Son., 1914). Compositor
de canciones e himnos escolares. Fue profesor de primaria. Autor
de Ay Sonora!, A mi patria, Canto a mi madre, Corrido del solda-
do, Deportistas, El abanderado, El saber, Hacia la luz, Himno a la
bandera, Himno a la escuela, Himno al rbol, Himno al general
Jos Mara Yez, Himno continental, Himno del trabajo, Hogar
de mis recuerdos, Hogar modelo, La campanita, La hormiguita,
La lluvia, La mariposa, Las tres garantas, Marinero, Mi bande-
ra, Mi casita rural, Patronato Esposos Rodrguez, 6 de abril,
Siempre cantando, Un blanco conejito y Voluntarios sonorenses,
todas estas piezas con letra del poeta sonorense Manuel Robles
Tovar y publicadas por el profesor Adalberto Salcido en el Can-
cionero sonorense (Hermosillo, 1959).
Fuente:
1959. Adalberto SALCIDO: Cancionero sonorense, spi., Hermosillo.
Larraaga, Mara de la Luz. Ver: Montes de Oca, Mara de la
Luz.
Larraza, Luisa (fl. cd. de Mxico, 1889-1900). Cantante, sopra-
no. En 1889 debut como cantante de pera en el teatro Principal;
576
ms tarde ingres a la Compaa Drog, con la cual present Aida en
el teatro Nacional (1892). Al poco tiempo se convirti en una de
las figuras ms prominentes de la pera en Mxico. Perfeccion
tcnica vocal con Gonzalo Aragn y se incorpor a su Compaa
de pera Popular*, en 1895. Al ao siguiente volvi a triunfar en
el teatro Nacional con el papel principal de Aida y con la Mar-
guerite de Fausto (de Gounod).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onoms-
tico).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 173.
Las Casas [Padre]. Ver: Casas, Las.
Latsanich, Sava (n. Uzhgorod, Ucrania, 2 abr. 1955). Violinista.
Inici sus estudios de violn a muy temprana edad en su ciudad
natal y los continu en los conservatorios estatales de Lvov,
Ucrania, y Mosc, Rusia, con los maestros S. Snitkovski, A. Vays-
feld y David Oistrach. En 1976 colabor con la Orquesta Estu-
diantil de Mosc, que diriga Mstislav Rostropovich, ganando el
primer lugar del concurso Herbert von Karajan en Berln. En 1976
tambin obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Violn
de Ucrania. De 1978 a 1987 fue concertino de la Orquesta de
Cmara de Uzhgorod, con la cual tuvo gran actividad como solista
en giras por Ucrania, Rusia, Austria, Checoslovaquia, Hungra,
Kazajia y Rumania. En 1989 se radic en Guadalajara, donde for-
m su familia y fue nombrado concertino titular de la OFJ. En 1991
fund el Ensamble Clsico, con el cual ha estrenado diversas obras
de compositores jaliscienses y grabado arreglos de msica tradi-
cional mexicana. En varias ocasiones ha sido solista con la Filar-
mnica de Jalisco y con otros conjuntos de cmara regionales.
Asimismo se ha presentado en el FIC y el Festival Internacional de
Msica de Cmara de San Miguel de Allende. Form un do con la
pianista Patricia Garca Torres, con quien grab el disco Msica
para violn y piano de compositores jaliscienses para la firma
Quindecim Recordings.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo de la OFJ, Guadalajara.
Laubscher, Enrique C. [Heinrich] (n. Wachemheim, Baviera, Ale-
mania, 1837; m. Orizaba, ca. 1900). Educador. Lleg a Mxico en
1880 y se radic en Veracruz. En 1883 fund la Escuela Modelo de
Orizaba, donde aplic el modelo pedaggico de Frebel con mto-
dos lricos y rtmicos para lograr que los nios aprendieran a leer y
escribir en un perodo inusualmente corto. Escribi canciones y
ejercicios musicales con fines mnemotcnicos, didcticos y ldicos.
Asimismo compuso un Himno patritico con letra de R. G. Gonz-
lez, el cual se cant en numerosas escuelas de la Repblica Mexi-
cana. En 1888 el gobernador de Chihuahua, Lauro Carrillo Aguayo,
lo nombr inspector general de las escuelas del estado, cuyos pro-
gramas pedaggicos reform. Sus experimentos fueron continua-
dos en Orizaba por Enrique Rbsamen (1857-1904), aunque ste
no logr aplicar los avances de su predecesor en otros planteles de
educacin primaria. Al decretarse los programas unitarios de edu-
cacin pblica federal, despus de la Revolucin (1910-1917), las
reformas realizadas en Chihuahua tambin fueron truncadas.
Fuentes:
1887. Annimo: Da 5. [...], Las Clases Productoras, ao X, no. 376, Guadalajara,
2 ene., p. 3 (breve nota sobre el Himno patritico con msica de Laubscher y
letra de R. G. Gonzlez).
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1163 (datos biogr-
ficos; breve).
Lad. I. Instrumento musical de cuerda. Tiene las clavijas en una
cabeza que hace ngulo casi recto hacia atrs con el diapasn. Sus

cuerdas son seis y originalmente eran dobles, pero alrededor de
1620 se adoptaron las simples; stas se afinan por intervalos de
cuarta y tercera. El mango tiene nueve o diez trastes. La caja es
semiesfrica por la parte de atrs y su tapa tiene una roseta cen-
tral, por lo general muy ornamentada. Hasta el siglo XV se tocaba
indistintamente con plectro o con la punta de los dedos, pero
durante el Renacimiento se consolid su tcnica como instrumento
de cuerdas pulsadas. De origen rabe, lleg al sur de Europa entre
los siglos VIII y IX. Ms tarde se perfeccion en Italia y Espaa,
donde se cre repertorio propio. ste se escribi tradicionalmente
en tablaturas con sistemas alfabticos o cifrados, y no con el siste-
ma de notacin proporcional.  El lad fue importado a Mxico
en los primeros aos de la ocupacin espaola, pero su empleo se
hizo comn en las principales ciudades virreinales hasta poco des-
pus de 1600. Burgoa seala a Xuan Mathias* como ejecutante de
lad, pero se desconoce si ste u otros compositores nativos del
siglo XVII produjeron obras para el instrumento. Al igual que en
Espaa, el lad fue utilizado en la colonia en las pequeas orques-
tas de los templos cristianos. Se hicieron numerosas transcripcio-
nes de obras vocales polifnicas, pero poco a poco se impusieron
las piezas de danza. Asimismo fue corriente su empleo para acom-
paar villancicos, chanzonetas, jcaras y otras piezas vocales bre-
ves. A principios del siglo XVIII dej de utilizarse en las iglesias,
reemplazado por el clavecn*. Igualmente fue abandonado en el
medio profano debido a la relativa dificultad para su dominio, que
requera muchos aos de estudio, as como por la escasa sonoridad
de su caja y el particular sistema de tablaturas que aisl a los
laudistas. Slo desde mediados del siglo XX varios msicos, casi
todos guitarristas, se han interesado por la recuperacin del ins-
trumento y su repertorio original. Entre los instrumentistas mexi-
canos contemporneos, especializados en la ejecucin del lad
clsico, estn Miguel Alczar, Antonio Corona, Javier Hinojosa,
Pablo Puente e Isabelle Villey. II. Instrumento descendiente del
cistre italiano, que no pertenece a la familia del lad. Tiene influen-
cias de la guitarra, pero su caja carece de roseta central y en su lugar
se hallan dos odos en forma de . Este mal llamado lad, as como
una versin reducida de l, conocida como bandurria, lad-lira u
octavilla, se hicieron comunes en Mxico desde 1870 aproximada-
mente y poco ms tarde se incorpor con mucho xito a las or-
questas tpicas y las estudiantinas. En los aos 1930-1940 el Cuar-
teto de Lades Aguilar se dedic a interpretar diversos arreglos de
canciones tradicionales mexicanas, hechos para este instrumento.
Para dicho cuarteto el compositor Antonio Gomezanda escribi su
Trozo mexicano.
Fuentes:
1895. Toms DAMAS: Nuevo mtodo fcil y progresivo para tocar con la perfec-
cin posible la bandurria, lad-lira u octavilla, A. Wagner y Levien, Puebla.
1946. Adolfo SALAZAR: El lad, la vihuela y la guitarra, Nuestra Msica, vol.
I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 228-250.
1993. Antonio CORONA: La vihuela y el lad en el Nuevo Mundo, Actas del
XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa, Madrid; publica-
das en Revista de Musicologa, vol. XVI, no. 3, Sociedad Espaola de Musico-
loga, Madrid [1993] (con importantes comentarios sobre Mxico).
Laudera. Ver: Escuela-Taller de Laudera de Bellas Artes y Taller
de Laudera de la Escuela Nacional de Msica.
Laugier, Carlos [Charles] (n. Burdeos, ca. 1812; m. cd. de Mxi-
co, 1876). Pianista, cornista, compositor y profesor de msica.
Realiz estudios en el Conservatorio de Pars, donde fue alumno
de Kalkbrenner y Lesueur; ms tarde dej la msica para dedicarse
a los negocios familiares. Hizo tambin estudios en medicina. Lle-
g a la ciudad de Mxico a inicios de 1851, invitado por su amigo
Alfredo Bablot*. Al ao siguiente particip como pianista en el
Stabat Mater de Rossini, dirigido por Antonio Barilli* en el saln
de La Lonja. A partir de entonces actu como pianista acompaan-
te y preparador de diversas compaas de pera italiana, y de la
compaa coreogrfica Monplaisir*. En 1852 particip como cor-
nista solista en el Ave Mara de Luis Baca, ejecutado a beneficio del
Lavalle, Armando
compositor. Con Bablot y otros msicos de la colonia francesa en
Mxico, estableci el 18 de marzo de 1854 la Sociedad Filarmnica
de Santa Cecilia, que instituy su propia orquesta, academia musi-
cal, y rgano de comunicacin impreso (en francs). La sociedad se
disolvi hacia 1857, aunque fue reabierta por el propio Laugier
con la ascencin de Maximiliano al trono imperial (1864). Final-
mente Laugier abandon toda actividad musical hacia 1867. Al
morir fue sepultado con honores en el panten de San Joaqun.
Escribi crtica musical en varios peridicos capitalinos. Autor
tambin de canciones y piezas para piano; sobresale su obra La
sarabanda, vals espaol publicado en la ciudad de Mxico por
la Imprenta del Telgrafo (1852) [Biblioteca de la ENM de la UNAM,
fondo reservado]. Su nieta, Magdalena Laugier, discpula de
Lamberto Castaares en el CNM (1928-1934), sobresali como
cantante y profesora de tcnica vocal. (Ver tambin: Clement, Ju-
lio).
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Historia de un conservatorio que no se fund, Carnet
Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 206-208 (sobre Laugier, pp.
207-208).
Laure, Mike [Miguel Laure Rubio] (n. El Salto, Jal., 29 sep.
1938; m. Guadalajara, Jal., 19 nov. 2000). Cancionero. A los quince
aos de edad debut como bajista con el conjunto de los Hermanos
Ocampo. En 1956 form su propio grupo, con el cual fue contra-
tado por una larga temporada en el Bird Garden de Chapala tocan-
do jazz y msica de baile. En 1958 grab su primer disco de
rocanrol, en el cual apareca ya como requintista. En 1963 grab su
primer disco de cumbia. Desde 1964 se radic en la ciudad de
Mxico, contratado por el teatro Blanquita. A partir de ese mismo
ao realiz numerosas giras por EU, Centro y Sudamrica y Espa-
a (1979-1980). Grab 47 discos donde destacan sus canciones
Cosecha de mujeres, El bigote, La rajita de canela, Mazatln y
Tiburn.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Lavalle (Garca), Armando (n. y m. cd. de Mxico, 23 nov. 1924-
12 feb. 1994). Violinista, violista, compositor y director. Vivi su
infancia en Ocotln, Jalisco, pero muy joven regres a la ciudad de
Mxico para estudiar violn en el CNM con los maestros Jos
Smilovitz y Luis G. Saloma. Ms tarde fue discpulo de Silvestre
Revueltas, Miguel Bernal Jimnez y Rodolfo Halffter, en el mis-
mo plantel. Fue violista de la OSN durante varios aos. Con el Tro
Italiano realiz giras por EU y Europa (1963). Desde 1965 actu
como director husped con las orquestas sinfnicas ms impor-
tantes de Mxico. En 1968 el Comit Olmpico Internacional lo
invit a escribir varias composiciones para los juegos celebrados
en Mxico. Imparti la ctedra de viola en la ESM y de composi-
cin en el taller del INBA. Fue representante de Mxico en la
TRIMALCA (1979). Por invitacin de Manuel Jorge de Elas se
traslad a Xalapa para ocupar las plazas de profesor y director
cofundador del Taller de Composicin de la Universidad Veracru-
zana (1976). Fue miembro del Instituto de Investigadores de la
misma casa universitaria. Perteneci a la LCMCM. Recibi varios
homenajes en las ciudades de Mxico, Veracruz y Xalapa, y le fue
otorgada el guila de Tlatelolco por la Secretara de Relaciones
Exteriores, en reconocimiento a su labor de divulgacin de la msi-
ca mexicana en el extranjero. Aunque una parte de su catlogo est
formada por obras de estilo neorromntico, tambin trabaj con
tcnicas seriales y otros mtodos constructivistas modernos. Rea-
liz diversos experimentos de acstica, fontica y teatralidad de
los intrpretes musicales (incluy en sus partituras, por ejemplo,
la peticin de romper un violn [Tro, 1968], o el empleo de muy
diversos recursos verbales [Homenaje a Silvestre Revueltas, 1983]
con el fin de acentuar el dramatismo en ciertos pasajes). Algunas de
sus principales obras son Obertura colonial (1954), para orques-
ta; Adagio para cuerdas Espacial (1956); Movimiento perpetuo
577
(1962), para orquesta sinfnica; Concierto para viola y orquesta
de cuerdas (1966); Potencial (1967), para conjunto de cmara;
Concierto para tuba (1981); dedicado a y estrenado por el solista
Manuel Cerros); Cantata a la Universidad Veracruzana (1984),
para coro mixto y orquesta; y Doble concierto para violn y
violonchelo (1991).
Solos vocales:
1989. Cinco coplas de amor feliz, para tenor; texto de Carlos Prendes (tambin en
versiones para tenor y piano, y para tenor y orquesta de cuerdas).
Solos instrumentales:
1982. Cinco valses morbosos y convencionales, para piano.
1982. Dos piezas para guitarra.
1983. Dos piezas para guitarra (Guitarra de Mxico, ao I, no. 2, cd. de Mxico,
1986).
1985. Cuatro piezas para piano (Universidad Veracruzana).
1985. Suite infantil (I. El soldadito de plomo, II. Cancin de cuna, III. Jugando en
el prado), para piano (ed. del autor, Xalapa, 1985).
1989. Cancin estudio-Cancin mexicana, encore para violn.
1989. Tema y variaciones de Veracruz (Cancin mexicana), para violn.
Obra para voz y piano:
1957-1972. Tres canciones para voz y piano (I. La nia ausente o Cancin de los
buenos principios, II. Botoncito, III. Cancin que es llanto en el mar), para
soprano o mezzosoprano y piano; texto annimo (tambin en versin para sopra-
no o mezzosoprano y orquesta sinfnica) [Liga de Compositores de Mxico].
1976. Corderito (cancin de cuna), para soprano o mezzosoprano y piano; texto de
Gabriela Mistral.
1981. Quetzal, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Eusebio Ruval-
caba.
1982. Nia de cara morena, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Car-
los Prendes (tambin en versin para soprano o mezzosoprano y orquesta
sinfnica).
1983. Copla triste, para tenor y piano; texto de Ricardo Jaimes Freire.
1983. En perseguirme mundo, qu interesas?, para bajo y piano; texto de sor
Juana Ins de la Cruz.
1983. Ensaladilla, para bajo y piano; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
1983. Hasto, para bartono y piano; texto de Antonio Machado.
1983. I got the weary blues, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Ramn
Rodrguez (La Palabra y el Hombre, no. 51, Universidad Veracruzana, Xalapa,
1984).
1983. Soledad tarda, para bartono o mezzosoprano y piano; texto de Ricardo
Jaimes Freire.
1989. Cinco coplas de amor feliz, para tenor y piano; texto de Carlos Prendes
(tambin en versiones para tenor solo, y para tenor y orquesta de cuerdas).
Dos instrumentales:
1967. Suite para violonchelo y piano (EMM/SACM).
1967. Sonata para oboe y piano (Liga de Compositores de Mxico).
1968. Sonata para violn y piano.
1968. Tres piezas para violn y piano.
1975. Gestacin, vida y muerte, para flauta y percusiones.
1976. Dos invenciones barrocas para conservar la especie, para flauta y fagot.
1976. Tres piezas para violn y piano o Tres movimientos anmicos para conser-
var la especie, para violn y piano.
1983. Primera suite para dos guitarras (ed. del autor).
1984. Segunda suite para dos guitarras.
1984. Variaciones infantiles para viola y piano.
Tros:
1968. Trgonos, para flauta, clarinete y fagot.
1979. Homenaje al maestro Higinio Ruvalcaba, para oboe, fagot y piano.
1983. Season lukewarm, para clarinete, fagot y piano.
1985. Tres danzas xalapeas de saln, para tres guitarras.
1985. Tres danzas populares de Amrica Latina, para tres guitarras.
1988. Tro no. 2, para violn, chelo y piano.
Cuartetos:
1964. Radiografa de Viena, cuarteto de cuerdas.
1967. Potencial, para guitarra, salterio, arpa y percusiones.
1969. Tro con acompaamiento de batera, para oboe, fagot, chelo y batera.
1974. Cuarteto no. 2, cuarteto de cuerdas.
1977. Tro no. 2, con acompaamiento de batera, para violn, chelo, piano y
batera.
1979. Homenaje al maestro Higinio Ruvalcaba, versin para oboe, fagot, chelo y
piano (original para oboe, fagot y piano).
1981. Kleine Rond (Cuarteto a Mozart), cuarteto de cuerdas.
1983. Primera suite para cuarteto de guitarras.
1983. Segunda suite para cuarteto de guitarras.
1983. Cantos navideos mexicanos, cuarteto de guitarras.
1992. Homenaje a Mozart, cuarteto de cuerdas (2 versin de Kleine Rond).
578
Quintetos:
1953. Divertimento para quinteto de alientos.
1968. Tro, para oboe (y corno ingls), fagot, violn para romper, chelo y percusiones.
1981. Divertimento no. 3, suite para quinteto de alientos.
1988. Caribeana, para quinteto de metales.
1988. Suite popular para quinteto de metales.
Otros conjuntos de cmara:
1952. Suite Toa, para orquesta de cuerdas.
1956. Adagio para cuerdas Espacial, para orquesta de cuerdas (Universidad Vera-
cruzana).
1958. Estructuras geomtricas, para orquesta de cuerdas y batera.
1963. FIALV (Falsas impresiones ante la vida), para flauta, clarinete, arpa, dos
violines, viola y chelo.
1978. Mictln omeyotl (Energa de la creacin), para conjunto de percusiones.
1979. Homenaje a Silvestre Revueltas, para orquesta de cuerdas (tambin en ver-
sin sinfnica).
1979. Suite popular latinoamericana, para orquesta de cmara.
197?. Marcha de los juguetes locos, para conjunto instrumental infantil.
1983. En un lugar de la Mancha, fantasa para siete guitarras.
1989. Interiores, para orquesta de cuerdas y percusiones.
1991. Arpegios, dos piezas para arpa cromtica, arpa jarocha, maderas y cuerdas.
Obra para orquesta sinfnica:
1950. Mi viaje.
1954. Obertura colonial.
1962. Movimiento perpetuo.
1979. Homenaje a Silvestre Revueltas (original para orquesta de cuerdas).
197?. Dos danzas americanas.
1982. Son jarocho no. 3.
Obra para solista[s] y orquesta:
1966. Concierto para viola y orquesta de cuerdas (UNAM).
1966. Concierto para violn y orquesta de cuerdas (con percusiones).
1976. Divertimento para clarinete y orquesta.
1978. Concierto Tolloacan para piano y orquesta.
1981. Concierto para tuba y orquesta.
1981. Concierto para violn y orquesta de cuerdas (existente en reduccin para
violn y piano).
1986. Concierto no. 2 para piano y orquesta.
1987. Concierto para guitarra espaola y orquesta.
1991. Doble concierto para violn y violonchelo.
Obra coral (a cappella):
1971. Tres canciones infantiles, para coro infantil; texto de autor desconocido.
1982. Cuatro cantos de Sotavento, para coro mixto; texto de autor desconocido.
1982. Hombre pequeo, para coro mixto; texto de Alfonsina Storni.
1982. Tres cantos sacros, para coro mixto; texto litrgico.
1983. Homenaje a Silvestre Revueltas, para coro mixto; texto de Armando Lavalle.
Obra coral (con acompaamiento):
1966. Ipalnemohuani (aquel por quien se vive), para coro masculino y orques-
ta; texto annimo en nhuatl.
1968. Requiem y canto de tristeza, para coro mixto, piano y percusiones; texto
litrgico.
1984. Cantata a la Universidad Veracruzana, para coro mixto y orquesta; texto de
Neftal Beltrn.
Obra vocal-orquestal (con solistas):
1983. Cuatro canciones (I. La nia ausente o Cancin de los buenos principios,
II. Botoncito, III. Cancin que es llanto en el mar, IV. Nia de cara morena), para
soprano o mezzosoprano y orquesta; texto annimo (orquestacin de las versio-
nes originales para soprano o mezzosoprano y piano).
1984. Seis cantos a sor Juana Ins de la Cruz, para soprano, bajo y orquesta de
cuerdas; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
1989. Cinco coplas de amor feliz, para tenor y orquesta de cuerdas; texto de Carlos
Prendes (tambin en versiones para tenor solo, y para tenor y piano).
Suites de ballet:
1956. Cancin de las buenas costumbres, para orquesta de cmara.
1958. Tres tiempos de amor, para orquesta de cmara.
1959. Corrido, para orquesta de cmara.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 201-202.
1992. Annimo: El Universal, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 1 y 3 (cultura).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 320-321.
1994. Octavio MACAS: Armando Lavalle, compositor olvidado (indita), Gua-
dalajara.
1994-1995. Sergio ORTIZ: Armando Lavalle: 1924-1994, Heterofona, vols.
XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 94-jun. 95, pp. 107-108.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 111-112 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).

Lavista (Camacho), Mario (n. cd. de Mxico, 3 abr. 1943). Pia-
nista, compositor y pedagogo. Sobrino de Ral Lavista (ver artcu-
lo siguiente), con quien comenz su formacin musical. A los once
aos de edad formaliz sus estudios de piano en clases particula-
res. Desde 1958 tuvo actividad continua como recitalista. En 1963
se incorpor al Taller de Composicin del CNM, donde fue disc-
pulo de Carlos Chvez, Hctor Quintanar y Julin Orbn. En el
mismo plantel asisti a cursos de anlisis musical con Rodolfo
Halffter. En 1966, por invitacin de Juan Vicente Melo, director
del Festival de Msica Contempornea y de los Conciertos de los
Sbados en la Casa del Lago de la UNAM, se estrenaron sus obras
Monlogo y Dos canciones. Becado por el gobierno francs (1967-
1969), estudi en la Schola Cantorum de Pars con Jean Etienne
Marie, y despus con Iannis Xenakis y Henri Pousseur. Asisti a
cursos de verano en la Rheinische Musikschule de Kln (1968) y
en el Instituto Musical Internacional de Darmstadt (1969), en los
cuales particip en las clases de Karlheinz Stockhausen. De regre-
so en Mxico ingres como docente al CNM de Mxico (1969),
donde ms tarde dirigi el taller de composicin fundado por
Chvez e imparti la ctedra de Anlisis de Msica del Siglo XX,
otrora dictada por Halffter. En 1970 fund y dirigi el grupo de
improvisacin musical Quanta*, que se mantuvo activo hasta 1978.
Tambin en 1970 particip en las actividades del Grupo Proa*. En
1972 la NHK de Japn lo invit a trabajar en su Laboratorio de
Msica Electrnica en Tokio. Fue jefe del Departamento de Acti-
vidades Musicales de la UNAM (1974-1975). En los aos setenta
realiz trabajos grfico-musicales con el pintor Arnaldo Cohen.
Cultiv amistad con el realizador cinematogrfico Nicols Echeva-
rra y compuso la msica para sus cortometrajes Judea, Semana
Santa entre los coras (1973); Mara Sabina, mujer espritu (1979),
que obtuvo la Diosa de Plata a la mejor msica cinematogrfica; y
El nio Fidencio (1982); as como para sus largometrajes Sor Jua-
na Ins de la Cruz (1988) y Cabeza de vaca (1990), este ltimo
nominado al premio Ariel a la mejor msica. Form un do de
piano con Federico Ibarra, con quien actu en varias ciudades de la
Repblica Mexicana y en San Diego, California (1978). En 1975
cre Talea*, de vida efmera. Poco ms tarde retom ese proyecto
editorial con Pauta* (1982), que ha sido, al lado de Heterofona*,
la publicacin peridica mexicana ms constante del ltimo cuarto
del siglo XX en el mbito de la teora y la crtica musical especiali-
zadas. Lavista ha sido jurado en diversos concursos musicales,
entre ellos el Internacional de Composicin Carlos Chvez (1986).
Entre otros premios y distinciones a su trabajo ha recibido la beca
de la Fundacin Guggenheim (1987); el nombramiento como miem-
bro de nmero de la Academia de Artes (1987); el Premio Nacional
de Ciencias y Artes (1991); la medalla Mozart (1991) otorgada
por la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural
Domecq; y la designacin como miembro de El Colegio Nacional
(1998). Es integrante del Consejo de Ediciones Mexicanas de
Msica y creador emrito del Sistema Nacional de Creadores del
CNCA. Le han sido dedicados varios libros de anlisis y crtica
musical, entre ellos Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de
Moiss (1984), de Jos Rafael Calva, y Notas sin msica (1990),
de Juan Vicente Melo. Asimismo algunos musiclogos han publi-
cado estudios sobre su obra; destacan Mario Lavista, textos en
torno a la msica (1988), de Luis Jaime Cortez, y El lenguaje
musical de Aura (1993), de Eugenio Delgado. Entre sus numero-
sos discpulos en sus ctedras de composicin y anlisis en el
CNM, as como en el Taller de Composicin del CENIDIM (1978-
1982), adems de los mismos Cortez y Delgado, se encuentran
Graciela Agudelo, Eduardo Dazmuoz, Juan Fernando Durn,
Bernardo Feldman, Rosa Guraieb, Ana Lara, Armando Luna Ponce,
Gabriela Ortiz, Hilda Paredes, Jorge Paz, Ricardo Risco, Jorge
Ritter, Marcela Rodrguez, Ramn Romo, Hebert Vzquez, Lilia
Vzquez y Mariana Villanueva. Su amplio catlogo de compositor
inici con una experimentacin intensa y frecuente en los campos
formal, armnico, tmbrico e interpretativo, que fructific en com-
plejos sistemas de citas musicales (Quotations, 1976); en innova-
Lavista, Mario
dores procesos de improvisacin (Game, 1972; Cluster, 1973); y
en ricos entramados colorsticos (Lyhannh, 1976; Ficciones, 1980).
Luego redefini y perfeccion sus mtodos de creacin musical,
prolong su bsqueda tmbrica, particularmente en instrumentos
solos o en pequeos conjuntos y abandon la improvisacin como
elemento constructivo fundamental. Otras obras ms recientes son
Lamento (1981), Marsias (1982), Reflejos de la noche (1984),
Aura* (1988; pera), Cuaderno de viaje (1989), Lacrymosa (1992),
Missa ad nostr consolationis Dominam (1994) y Msica para
mi vecino (1995). Gran parte de su msica ha sido creada en cola-
boracin con diversos instrumentistas interesados en la bsqueda
de nuevas tcnicas de ejecucin y expresin musical. Entre stos
se hallan Marielena Arizpe, Maurizio Barbetti, Wendy Holdaway,
Luis Humberto Ramos, Stefano Scodanibbio, Bozena Slawinska,
Salvador Torre, el Do de Guitarras Castan-Bauelos, el Cuar-
teto de Cuerdas Latinoamericano, el Tro Neos, el Quinteto de
Alientos de la Ciudad de Mxico, el Quinteto de Metales de la
Ciudad de Mxico y el ensamble de percusiones Tambuco, solistas
y grupos que tambin ha invitado para ofrecer cursos en el Taller
de Composicin del CNM y en la ESM del INBA. Muchas de sus
partituras han sido editadas por EMM y Peer Southern Organiza-
tion, de Nueva York, y grabadas por diversas compaas. De la
discografa con obra suya destaca: Aura (CNCA/INBA, cd. de Mxi-
co, 1990) y Cuaderno de viaje (CENIDIM/INBA/UNAM, cd. de
Mxico, 1994).
Obra para piano solo:
1970. Pieza para un(a) pianista y un piano.
1973. Cluster, para uno o ms pianistas y uno o ms pianos.
1974. Cadencias para el primer y tercer movimientos del Concierto en Mi bemol
para dos pianos y orquesta, de Mozart.
1975. Pieza para dos pianistas y un piano (Departamento de Bellas Artes de Jalis-
co/EMM).
1976. Jaula, para uno o ms pianos; en colaboracin con el pintor Arnaldo Coen.
1979. Tango del adulterio (tango-rag).
1980. Nocturno en Mi bemol Op. 55, no. 3 (Posth.).
1980. Simurg.
1983. Correspondencias, en colaboracin con Gerhart Muench (Coral Moreliana).
1983. Tres acrsticos nocturnos.
1999. Canon para Jo.
2003. Pieza para piano sobre un modo balins.
2005. Cinco preludios enlazados (en recuerdo de Eduardo Mata).
Otros solos instrumentales:
1972. Game, para una o varias flautas (Universidad Veracruzana).
1973. Diafona, para pianista-percusionista.
1976. Talea, para caja de msica.
1977. Pieza para caja de msica.
1979. Canto del alba, para flauta (EMM).
1980. Dusk, para contrabajo (CENIDIM).
1981. Lamento a la muerte de Ral Lavista, para flauta baja (EMM).
1981. Danza buclica, para caja de msica.
1981. Motete a dos voces, para caja de msica.
1982. Nocturno, para flauta en Sol.
1985. Madrigal, para clarinete (ibid.).
1986. Ofrenda, para flauta dulce tenor (ibid.).
1989. Cuaderno de viaje, para chelo (2 versin, para viola).
1989. El pfano: Retrato de Manet, para pccolo.
1997. Natarayah, danza para guitarra.
2000. Mater dolorosa, para rgano.
2000. Tres miniaturas, para guitarra.
Obra para voz y piano:
1966. Dos canciones (Palpar y Reversible), para mezzosoprano y piano; textos de
Octavio Paz (EMM).
1983. Tres canciones, para mezzosoprano y piano; textos de Li Po y Po Chu Yi.
1999. Paales y sonajas: Cancin de cuna para Elisa, para mezzosoprano y piano
preparado; sin texto.
Dos instrumentales:
1974. Dilogos, para violn y piano (EMM).
1976. Quotations, para chelo y piano (ibid.).
1980. Cante, para dos guitarras (ibid.).
1982. Marsias, para oboe y ocho copas de cristal (ibid.).
1985. Cuicani, para flauta y clarinete (ibid.).
1992. Danza de las bailarinas de Degas, para flauta y piano.
1994. Tres danzas seculares, para chelo y piano.
2002. A cage for Sirius (Una jaula para Sirius) en homenaje a John Cage, para
piano preparado y un percusionista.
2003. Elega a la memoria de Nacho, para flauta y piano.
2004. Do, para viola y chelo.
579
 Tros:
1976. Tro, para violn, chelo y piano.
1988. Responsorio In memoriam Rodolfo Halffter, para fagot y dos percusionistas
(EMM).
1991. Las msicas dormidas, para clarinete, fagot y piano.
2001. Tres bagatelas, para violn, viola y chelo.
Cuartetos de cuerda:
1965. Cinco piezas.
1969. Diacrona.
1984. Reflejos de la noche (EMM).
1995. Cuarteto de cuerdas no. 3. Msica para mi vecino (cinco breves estudios
para las cuerdas al aire).
1996. Cuarteto de cuerdas no. 4. Sinfonas.
1998. Cuarteto de cuerdas no. 5. Siete invenciones.
1999. Cuarteto de cuerdas no. 6. Suite en cinco partes.
Cuartetos de percusin:
1996. Danza isorrtmica.
2000. Estudio, para cuatro marimbas.
Quintetos:
1974. Antifona, para flauta, dos fagotes y dos percusionistas.
1994. Cinco danzas breves, para quinteto de alientos.
Otros conjuntos de cmara:
1966. Monlogo, para bartono, flauta, contrabajo y vibrfono; texto de Nicolai
Gogol.
1968. Divertimento, para quinteto de maderas, cinco wood blocks y dos radios de
onda corta.
1969. Kronos, para 15 o ms despertadores de cuerda.
1986. Vals, para flauta, clarinete y cuarteto de cuerdas.
1997. Octeto, para dos oboes, dos clarinetes, dos trompas y dos fagotes.
1999. Fanfarria para un concurso, para metales y percusiones.
2004. Cristo de San Juan de la Cruz (Tropo para Salvador Dal), para 19 msicos.
Obra para orquesta de cuerdas:
1965. Seis piezas.
1984. Reflejos de la noche (versin para ).
Obra para orquesta sinfnica:
1971. Continuo.
1976. Lyhannh (UNAM).
1980. Ficciones (Peer Southern/UNAM).
1984. Reflejos de la noche [versin sinfnica] (Peer Southern).
1989. Aura, parfrasis orquestal de la pera homnima (EMM).
1991. Clepsidra (Peer Southern).
1992. Lacrymosa a la memoria de Gerhart Muench (Peer Southern/EMM).
1995. Tropo para sor Juana (parfrasis del Sanctus de la Missa ad nostr conso-
lationis Dominam).
Obra coral (a cappella):
1968. Homenaje a Beckett, para coro mixto triple; texto de Samuel Beckett.
1995. Missa ad Consolationis Dominam Nostram, para coro mixto; textos litr-
gicos, en latn.
Obra coral (con acompaamiento):
2002. Ganganta, para narrador, coro de nios y orquesta.
2005. Stabat Mater, para coro de cmara y octeto de chelos.
Otra obra vocal-orquestal:
1984. Hacia el comienzo (I. Con los ojos cerrados, II. Pasaje, III. Maithuna, pri-
mer fragmento), para mezzosoprano y orquesta; textos de Octavio Paz (UNAM).
1986. Tres nocturnos (I. Llagas, flores caducas, II. Lied marino, III. Lied de la
noche), para mezzosoprano y orquesta; textos de Rubn Bonifaz Nuo y lvaro
Mutis.
pera:
1988. Aura*, pera en un acto, libreto de Juan Tovar basado en la novela Aura, de
Carlos Fuentes; estrenada en el Palacio de Bellas Artes en 1989.
Msica electrnica:
1969. Espaces trop habits, para cinta magnetofnica.
1971. Alme, para sintetizador.
1972. Contrapunto, para sintetizador y cinta.
1980. Historias como cuerpos, para sintetizador y cinta.
Msica incidental para teatro:
1961. Passion, poison and petrifaction, de George Bernard Shaw.
1969. Poesa en movimiento, espectculo teatral de Salvador Flores.
1975. La seorita Julia, de August Strindberg.
1977. Los inocentes, de William Archibald.
1977. La cada de la casa Usher, de Edgar Allan Poe.
1979. Fue una historia de amor, de Gilbert Lautier.
1982. Hcuba, la perra (tragicomedia para tteres), de Hugo Hiriart.
1983. Simulacros, de Hugo Hiriart.
580
Msica para cine:
1973. Judea, Semana Santa entre los coras (dir. Nicols Echavarra).
1977. Flores de papel (dir. Gabriel Retes).
1979. Mara Sabina, mujer espritu (dir. Nicols Echavarra).
1982. El nio Fidencio (ibid.).
1988. Sor Juana Ins de la Cruz.
1990. Cabeza de vaca (ibid.).
1991. Eclipse (ibid.).
Msica para programas de televisin:
1988. El arte de la Talavera.
1988. Mxico en la obra de Octavio Paz (dir. Hctor Tajonar).
1990. Mxico a travs de su arte (ibid.).
1992. Dilogos en el espacio.
1994. Expedicin a la violencia.
Bibliografa de Mario Lavista (seleccin):
1971. El proceso creador en la improvisacin musical, Dilogos, vol. VII, no.
40, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, jul.-ago.
1973. El canto cristiano, La Msica en Mxico, en El Da, no. 6, cd. de Mxico,
mar.
1973. Aki Takahashi, Heterofona, vol. V, no. 30, cd. de Mxico, may.-jun., pp.
25-29.
1973. La educacin musical en la cultura griega, La Msica en Mxico, no. 11,
jun.
1974. Creacin e interpretacin en la msica electrnica, Dilogos, vol. X, no. 5,
sep.-oct.
1977. Chvez: Toccata para percusiones, programa de la OSN, INBA, cd. de Mxico,
22 abr. (concierto extraordinario).
1977. Nohgaku: Msica del teatro Noh, Documento, en El Heraldo de Saltillo,
ao I, no. 13, Universidad Autnoma de Coahuila, Saltillo, 29 may.
1977. Nueva msica: Nueva audicin, ibid., ao I, no. 14, 5 jun.
1978. Giaccomo Puccini, Programa de la pera, vol. II, no. 167, INBA, cd. de
Mxico, 25 jul.
1983. Sor Juana musicus, Pauta, no. 6, cd. de Mxico, abr., pp. 94-97.
1985. Bola de nieve musical, Vuelta, vol. IX, no. 103, cd. de Mxico, jun., p. 54
(juego de palabras relacionadas con la msica, dispuestas en orden ascendente
por cantidad de letras).
1986. Muench: El compositor y su obra, Pauta, vol. V, no. 17, ene.-feb., pp. 5-6.
1988. El renacimiento instrumental, Vuelta, vol. XIII, no. 137, abr., pp. 53-54
(discurso de ingreso a la Academia de Artes de Mxico).
1992. Homenaje a Ral Lavista, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-in-
vierno, pp. 19-25.
1993-1994. El primer disco compacto del do Castan-Bauelos, Heterofo-
na, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 93-jun. 94, pp. 57-59 (escrito ledo en
la presentacin del disco).
1994. Manuel Enrquez: 1926-1994, Pauta, vol. XIII, nos. 50-51, cd. de Mxico,
abr.-sep., p. 180.
1996. Denuncia: Mario Lavista vs. la SACM, El Universal, cd. de Mxico, 16
jun., pp. 1 y 4 [cultura] (carta; conflicto con la SACM).
1998. El lenguaje del msico, El Colegio Nacional, cd. de Mxico, 61 pp. (discur-
so de ingreso al Colegio Nacional; incluye salutacin de Jos Emilio Pacheco
y respuesta de Alejandro Rossi).
Bibliografa sobre Mario Lavista:
1969. Annimo: Composers of the Americas, no. 15, sl., EU, pp. 152-155 (curricu-
lum; mencin de obras).
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, p. 205 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores
nacidos a partir de 1925).
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Hablar de msica (conversaciones con compo-
sitores del continente americano), UAM en Iztapalapa (recopilacin de Gerardo
Ibargen), cd. de Mxico, pp. 27-40 [col. Correspondencia] (Los jvenes:
Lavista y Lavista. La msica un solo universo: De la Edad Media a la electr-
nica).
1986. lvaro MUTIS: Despus de escuchar la msica de Mario Lavista, Un ho-
menaje y siete nocturnos, Ediciones del Equilibrista, cd. de Mxico.
1988. Luis Jaime CORTEZ: Mario Lavista, textos en torno a la msica, CENIDIM,
cd. de Mxico, 171 pp. (incluye seleccin de textos de y sobre Lavista, entrevis-
tas y catlogo de obras).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 202-203.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 321 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 118-123 (serie Cultura Contempornea de M-
xico).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 47-52 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Hemerografa sobre Mario Lavista (seleccin):
1966. Juan Vicente MELO: Un nuevo compositor, La Cultura en Mxico, en
Siempre!, cd. de Mxico, 12 oct. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, cd. de
Mxico, 1990, pp. 145-148).

1967. Las canciones de Mario Lavista: Fidelidad a la msica y a la palabra,
ibid., 20 dic. (id., pp. 149-152).
1976. Mario KURI ALDANA: Jvenes compositores mexicanos: Mario Lavista,
su obra de diez aos (1966-1976), Heterofona, vol. IX, no. 51, cd. de Mxico,
nov.-dic., pp. 24-26.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Otras voces, otros mbitos, Proceso, no. 18, cd.
de Mxico, 7 mar.; nota 62 (comentarios sobre la relacin profesional entre Ma-
nuel Enrquez y Mario Lavista, y el escultor Federico Silva).
1977. Mabarak, Lavista, Ibarra, ibid., no. 22, 4 abr.; nota 68 (sobre la produc-
cin reciente de los tres compositores mexicanos).
1977. Las nueces y el ruido, ibid., no. 42, 22 ago.; nota 52 ([...] estrenos de
obras de compositores mexicanos, entre ellas Lyhannh, de Lavista).
1977. Una golondrina que hace verano, ibid., no. 43, 29 ago., pp. 61-63 (co-
mentarios sobre Lyhannh [1976]).
1978. Encuentros cercanos, ibid., no. 78, 1o may.; nota 55 (sobre la actuacin
conjunta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, Cali-
fornia; obras de Cage, Enrquez, Cowell, Crumb y los mismos Lavista e Iba-
rra).
1978. Juan Vicente MELO: La aventura de Mario Lavista, La Cultura en Mxico,
en Siempre!, 17 ago. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 152-155).
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Una ntida msica nocturna, Proceso, no. 198,
18 ago.; nota 48 (acerca de la obra reciente de Lavista).
1980. Federico IBARRA: Ficciones, Tiempo Libre, en Unomsuno, ao I, no.
11, cd. de Mxico, 2 ago.
1981. Louis PANABIRE: Dos caminos de Travesa de la escritura en el arte
mexicano: Arnaldo Coen y Mario Lavista, tudes Mexicaines, no. 4, Universit
de Perpignan.
1984. Fabienne BRADU: Las ficciones de la msica, Vuelta, t. VIII, no. 92, cd. de
Mxico, jul.
1985. Jos Antonio ALCARAZ: Otra noche de los dones, Proceso, no. 471, 11
nov.; nota 37/no. 472, 18 nov.; nota 37 (acerca de la obra de Lavista).
1985. Daniel CATN: La flauta mgica de Lavista, Vuelta, t. IX, no. 102, may., pp.
54-55 (sobre el Lamento a la muerte de Ral Lavista).
1985. Bertram TURETZKY (introduccin de Daniel Catn): Turetzky, Lavista y
el nuevo virtuosismo, El Semanario, en Novedades, cd. de Mxico, 9 jun.
1986. Luis Jaime CORTEZ: Mario Lavista, Vuelta, t. X, no. 120, nov., pp. 76-78.
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Thome y Lavista: A la par, Proceso, no. 558, 13
jul.; nota 32 (sobre la pera Aura).
1987. Luis Jaime CORTEZ: Un libro sobre Mario Lavista, Boletn del CENIDIM,
no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., p. 30 (resea).
1989. Jos Antonio ALCARAZ: Aura: Bonita pero triste, Proceso, no. 650, 17
abr.; nota 28/no. 651, 24 abr.; nota 29/no. 652, 1o may.; nota 27 (sobre la pera
de Lavista).
1991. Los privilegios de la vista, ibid., no. 790, 23 dic.; nota 35 (sobre Mario
Lavista, con motivo de haber recibido el Premio Nacional de Artes).
1993. Eugenio DELGADO: El lenguaje musical de Aura, Heterofona, vol.
XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 45-51.
1993. Ana LARA: Entrevista a Mario Lavista, ibid., pp. 52-59.
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Tercia cervantina, Proceso, no. 1044, 4 nov.;
nota 33 (sobre la Misa de Mario Lavista en el XXIV Festival Internacional
Cervantino).
1998. Pablo ESPINOSA: Vivir en crisis, fruto de la ineptitud de quienes manejan
la economa: Lavista, La Jornada, cd. de Mxico, 14 oct., p. 21 (cultura).
Lavista (Peimbert), Ral (n. y m. cd. de Mxico, 31 oct. 1913-19
oct. 1980). Pianista y compositor. Nio prodigio, inici sus estu-
dios de piano a los tres aos de edad y poco ms tarde ofreci su
primer recital. Estudi muy pequeo con Mara Vzquez y Pedro
Luis Ogazn y continu con Manuel Barajas. En 1924 ejecut un
programa con obras de Debussy. Enseguida ingres al CNM de
Mxico, donde fue discpulo de Silvestre Revueltas, Jos Roln y
Manuel M. Ponce. En 1939 dej inesperadamente su carrera de
concertista y se dedic a acompaar cantantes y a componer m-
sica para cine. Actu como pianista y director de orquesta en
numerosas emisiones radiofnicas (XEW, XEQ, XET). Fue nomi-
nado al premio Ariel por la mejor msica cinematogrfica con las
pelculas Crepsculo (dirigida por Julio Bracho, 1944), La otra
(Roberto Gavaldn, 1946), Rosenda (Gavaldn, 1948), San Felipe
de Jess (Bracho, 1949), En la palma de tu mano (Gavaldn,
1950), La ausente (Bracho, 1951), El nio y la niebla (Gavaldn,
1953), Retorno a la juventud (Juan Bustillo Oro, 1953), Un mun-
do nuevo (Ren Cardona, 1956), Los das del amor (Alberto Isaac,
1971) y Cuartelazo (Alberto Isaac, 1976); y obtuvo ese premio en
cuatro ocasiones, con El hombre sin rostro (Bustillo Oro, 1950),
El ro y la muerte (Luis Buuel, 1954), Tizoc (Ismael Rodrguez,
1956) y Ms negro que la noche (Carlos Enrique Taboada, 1974).
En 1962 fue premiado en el Festival Internacional de Cine de Cork,
Irlanda, por la msica de la pelcula nimas Trujano (1962). Otras
Leao Daz, Antonio
pelculas destacadas a las que puso msica fueron Ay seor don
Simn!, Tierra muerta y El infierno de todos tan temido, entre
otras 352 cintas. Asimismo escribi un Concierto para dos pianos
y orquesta; Aria en estilo antiguo, para violn y orquesta, que
estren Henryk Szeryng; piezas para piano solo (Trptico pianstico
[integrado por Chinampas, Sarape y Fiesta]; Estampas, etctera);
la fantasa sinfnica Chinampas (orquestacin de la primera pieza
del Trptico pianstico); y obras breves para canto y piano (Tres
canciones, con versos de Ramn Lpez Velarde). Su sobrino Mario
Lavista*, quien tambin ha destacado como autor de msica para
cine, compuso en su memoria Lamento a la muerte de Ral Lavista
(1981), para flauta baja.
Fuentes:
1941. Paul BOWLES: Letter from Mexico, Modern Music, t. 19, no. 1, se., EU,
nov.-dic., pp. 36-39 (datos sobre la msica para cine de Silvestre Revueltas y
Ral Lavista).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 229-230.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 204.
1992. Mario LAVISTA: Homenaje a Ral Lavista, Bibliomsica, no. 3, cd. de
Mxico, otoo-invierno, pp. 19-25.
Lzzeri (Delsordo), Jorge (n. cd. de Mxico, 31 oct. 1956). Com-
positor y director de orquesta. Estudi la carrera de composicin
en la ENM de la UNAM y asisti a cursos en el CNM, impartidos
por Rodolfo Halffter (anlisis), Mario Lavista y Daniel Catn
(composicin). Asimismo, estudi direccin de orquesta con Gabor
Friss. Fue miembro cofundador del Crculo Disonus, grupo de
compositores de la ENM de la UNAM. Asesor musical, conductor
y guionista en programas del canal 13 de televisin (1978-1982),
Radio Educacin (1982-1988) y canal 11 (1982-1990); as como
subjefe de Produccin de Radio UNAM (1986). Fund y dirigi la
orquesta de cmara Arteus, en Guadalajara (1990). Cre el Coral
Mexiquense (1992), conjunto con el cual ofreci recitales por va-
rios aos. Algunas obras suyas han participado en el Foro Interna-
cional de Msica Nueva de Mxico. Ha escrito partituras para
piano solo; dos instrumentales; tros (Un sueo [1980], para
clarinete, flauta y fagot); Quinteto de alientos (1982); Tormenta
(1980), para orquesta de cuerdas; Concierto para fagot, percusio-
nes y orquesta de cuerdas (1981); Fantasa (1981), para piano y
orquesta; dos poemas sinfnicos; Diapsalmata, para orquesta (obra
comisionada por la AMPM; estrenada en 1990 por la Orquesta
Sinfnica de Minera, dirigida por Herrera de la Fuente); canciones
y piezas corales.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 204.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 54-55 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Leal, Jos Gabino. Ver: Gabino Daz y Leal, Jos.
Leao Daz, Antonio (n. Zacatecas, Zac., 1883; m. Guadalajara,
Jal., 1974). Pianista, organista, profesor de msica y compositor.
Discpulo de Samuel de la Trinidad Herrera*, a quien asisti en su
Escuela de Msica Sacra de Zacatecas. En 1907 fue contratado por
la arquidicesis de Guadalajara y nombrado organista titular y
maestro de capilla (1908-1924) de la catedral metropolitana. En
ese mismo templo reorganiz la escoleta de infantes y tuvo nume-
rosos alumnos. Fue profesor cofundador de la EMUG (1941), don-
de ense hasta su jubilacin.
Fuentes:
190?. Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo de la catedral de
Guadalajara [manuscrito], Guadalajara; snp. (notas aisladas sobre ; docu-
mento consultado en copia fotosttica).
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 197.
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LEAR
LEAR. Ver: Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios.
Lechuga, (Mara del) Carmen (n. y m. cd. de Mxico, 1897-
197?). Pianista. Una de las alumnas ms destacadas de Luis Mocte-
zuma. En el teatro del Conservatorio y en el teatro Hidalgo ofreci
varios conciertos con la Orquesta del Conservatorio Nacional, di-
rigida por Carlos J. Meneses y Julin Carrillo. En 1948 abri su
propia academia de piano. Entre sus alumnas figuran Margarita
Anaya y Pilar Fosado, y su propia hija, Stella Lechuga*.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la
msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115.
Lechuga, (Mara) Stella (n. cd. de Mxico, 1921). Pianista. Ini-
ci su formacin musical con su madre, Mara del Carmen Lechuga
(anterior). Egresada del CNM, donde fue alumna de Anglica Mora-
les. Estudi becada en el Conservatorio Nacional de Pars con
Alexander Borovsky, Sophie Chenier, Alfred Cortot y Magda Ta-
gliaferro. Fue solista con diversas orquestas mexicanas.
Fuente:
1959. En el Curso de Interpretacin de Alfred Cortot, Carnet Musical, vol. XV,
no. 173, cd. de Mxico, jul., pp. 328-329.
Lecuona, Ernesto (n. Guanabacoa, Cuba, 7 ago. 1886; m. Islas
Canarias, 29 nov. 1963). Pianista y compositor. Muy pequeo
inici su formacin musical con su hermana; luego estudi con
Joaqun Nin y Hubert de Blank, y en el Conservatorio Nacional de
La Habana, donde se gradu como concertista en 1913. Hizo giras
artsticas por Cuba y Espaa y alrededor de 1929 actu por pri-
mera vez en Mxico. En este pas vivi varios aos y, a la cabeza
de su propia orquesta, present a msicos como Absaln Prez* y
Bola de Nieve*, quienes se incorporaron a la intensa vida musical
de la ciudad de Mxico de esa poca. Lecuona compuso numerosas
canciones, danzas para piano y piezas para la escena lrica, de las
cuales Siboney, en la interpretacin de Margarita Cueto*, tuvo
mucho xito entre el pblico mexicano.
Fuente:
1979. Helio OROVIO: Diccionario de la msica cubana, Letras Cubanas, La
Habana, pp. 223-226.
Ledesma, Felipe (n. Quertaro, Qro., 1951). Director de coro.
Curs direccin coral y composicin en la Escuela de Msica
Sagrada de Quertaro y en el CdlR de Morelia donde fue discpulo
de Bonifacio Rojas y Gerhart Muench. Colaborador de este lti-
mo, estren algunas de sus obras para coro. Ms tarde se present
como director de coro en giras por el centro de la Repblica Mexi-
cana, participando en festivales nacionales e internacionales.
Fuente:
1989. Homenaje a Gerhart Muench, CdlR de Morelia (programa de mano).
Ledezma, Gerardo (n. cd. de Mxico, 1963). Fagotista. Comen-
z sus estudios musicales en el CNM de Mxico y concluy la
carrera de fagotista en la Escuela Vida y Movimiento con el maes-
tro Lazar Stoychev, recibiendo mencin honorfica. En 1987 fue
becado por la OFUNAM para cursar perfeccionamiento tcnico
con el fagotista Milan Turkovic en Viena. En 1989 recibi una beca
del Festival de Msica de Aspen, Colorado, para asistir a cursos
superiores con Harold Goltzer. Entre 1990 y 1993 realiz estu-
dios de posgrado con Joep Terwey en el Conservatorio Real de La
Haya y en el Conservatorio Sweelink de Amsterdam, gracias a una
nueva beca concedida por la OFUNAM. Ha sido tambin becario
del FONCA y profesor en la ESM del INBA.
Fuente:
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxi-
co, 3 al 28 mar., p. 22 (programa de mano).
Ledezma Herrera, Candelario (n. y m. Mrida, Yuc., - ?). Pia-
nista, guitarrista y compositor. Realiz su formacin musical en el
582
Liceo de Artes de Mrida. Su obra ms conocida fue el capricho-
bolero para piano Vuelve, publicado por la Direccin General de
Bellas Artes (cd. de Mxico, 1938). Escribi varias canciones y
otra msica de saln.
Fuente:
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 32 (bre-
ves datos sobre ; fotografa).
Leff, Enrique (n. cd. de Mxico, 24 may. 1946). Cantante, bajo.
De ascendencia polaca. Curs tcnica vocal y repertorio con Enri-
que Gimeno y Tito Gobbi. En 1977 debut en el Palacio de Bellas
Artes con el papel de Il Sagrestano, de la pera Tosca. Desde
entonces ha actuado en los teatros lricos ms importantes de
Mxico, presentndose al lado de cantantes como Guillermina Higa-
reda, Ghena Dimitrova y Gilda Cruz Romo. Entre sus interpreta-
ciones posteriores destacan Geronte, en Manon (1979); Timur,
en Madamme Butterfly (1986); y Trulove, en The Rakes
Progress (estreno en Mxico, 1985). En 1983 cant en el Festival
Italiano de pera en California.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Legorreta, Enriqueta (n. cd. de Mxico, 1919). Cantante, sopra-
no. Discpula de Franz Steiner. En 1940 debut como solista de la
pera de Mxico. Ms tarde interpret en el Palacio de Bellas
Artes papeles como Sieglinda, en Die Walkre (1941); Leono-
ra, en Fidelio (1943), y Madame Lidoine, en Dialogues des
Carmlites (1965). En 1969 cant en versin de pera-concierto la
obra Trouble in Tahiti, de Leonard Bernstein.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Lejarazu, Eduardo (n. Guadalajara, Jal., 1882; m. cd. de Mxico,
1957). Director de coro y cantante, bartono. Inici su formacin
musical en el Coro de Infantes de la Catedral de Guadalajara, del
cual fue solista (1894-1897), asistente del director (1897-1902) y
director (1902-1904). Desde inicios del siglo XX incursion en
zarzuela y pera, y actu con varias compaas en los teatros
Degollado, Apolo y Principal. Con la compaa de Rosala Chala
hizo giras por el centro del pas, y ms tarde se estableci en la
ciudad de Mxico, donde curs perfeccionamiento vocal con Jos
Pierson y Lamberto Castaares. Desde 1915 tuvo un lugar privile-
giado en la pera mexicana. Ese ao interpret en el teatro Arbeu el
Re de La favorita; el Rigoletto, de la pera del mismo nom-
bre; el Valentin, de Faust, y el Marcello, de La bohme. Fue
uno de los bartonos ms aplaudidos de su poca; actu en los
principales teatros del pas al lado de los mejores cantantes (Car-
los Meja, Consuelo Escobar, Mara T. Santilln, Jos Mojica,
ngel R. Esquivel, entre otros). En 1940 se retir de la escena
lrica en el Palacio de Bellas Artes, cantando el papel de Meliton
en la pera La forza del destino.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 226, 240 y 248
(coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlo-
gos de Lucero Enrquez).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 55 y 73.
Lejarza Leo, Miguel ngel (n. cd. de Mxico, 1961). Guitarris-
ta. Inici sus estudios musicales en 1973 en la ESM del INBA.
Luego hizo la carrera de concertista en el CNM (1975-1978). Mar-
ch a Pars e ingres a la Schola Cantorum para cursar msica
antigua con Javier Hinojosa (1978-1980); en 1979 obtuvo en ese
plantel el Diploma de Grado Superior, y en 1980 el de Virtuosit

con la mencin mxima, teniendo como jurado a maestros como
Jacques Chailley. Curs la especialidad en msica espaola en el
Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid (1980-1982),
y asisti a cursos magisteriales con Leo Brouwer, Jos Toms,
Wilhelm Bruck, A. Geoffroy-Dechaume y Andrs Segovia. Ha
impartido cursos de interpretacin guitarrstica en Cracovia, Polo-
nia (1990), y de interpretacin y hermenutica musical en su pro-
pio pas. Jefe del Departamento de Guitarra del Conservatorio de
Msica del Estado de Mxico (1991-1995). Profesor de guitarra
en la Casa de Msica de Tlaxcala desde 1994. En 1995 dirigi la
seccin musical de un programa transmitido por la televisin por
cable (TVC), en el cual se presentaron 35 guitarristas y se tocaron
obras de ms de 60 compositores en 55 emisiones. Ha hecho gra-
baciones para la radio y la televisin de Mxico, Argelia y Checos-
lovaquia. Desde 1987 tiene contrato con la compaa alemana Aulos,
para la cual grab los discos Homenaje a Heitor Villa-Lobos (1887-
1959), Guitarrista! y La guitarra. Msica de Mxico, este ltimo
dedicado a la msica contempornea mexicana, y reeditado en 1993
bajo la firma Koch International. Ha tocado en Mxico, Pars,
Grenoble, Madrid, Barcelona, Londres, Cambridge (invitado por
el Trinity Colege con motivo del centsimo aniversario natal de
Villa-Lobos, 1987), Alemania, Blgica, Repblica Checa, Polonia,
Suiza, Argelia, Marruecos y EU. En 1990 particip como repre-
sentante de Mxico en el Festival Internacional de Guitarra de Cra-
covia. Seleccionado para participar en la muestra Treinta Siglos de
Esplendor efectuada en EU. Asimismo ha actuado en varias emisio-
nes del FIC en Guanajuato. Jurado, concertista y profesor en el Fes-
tival de Guitarra de Taxco, Guerrero (1992). Presidente del jurado
del concurso anual de laudera en Paracho, Michoacn, as como
concertista y jurado en el Concurso Nacional de Guitarra de Para-
cho. Ha sido subvencionado por el Fondo Nacional para las Acti-
vidades Sociales (1982). Premio Abel Carlevaro del CNM de Mxi-
co. Primer premio del Concurso Internacional de Msica de la
UFAM de Pars. Dos veces primer lugar en el concurso de guitarra
de la Schola Cantorum de Pars. En 1995 fue premiado por el Fon-
do Nacional para la Cultura y las Artes para realizar el montaje y
la grabacin de un master con msica del manuscrito Santa Cruz/
Hinojosa (1650) en guitarra barroca (de J. L. Romanillos) y graba-
do por John Taylor. Autor de los libros El arte de interpretar mu-
sicalmente la partitura e Introduccin a la hermenutica musical.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lelo de Larrea, Francisco (n. Monterrey, NL, 1976). Guitarrista
de jazz. Estudi en la Escuela Superior de Msica y Danza de
Monterrey, con Pedro Salcedo. All mismo asisti a cursos con
Leo Brouwer e Isef Garca. Trasladado a la ciudad de Mxico
ingres al CNM de Mxico; despus defini su vocacin jazzstica
en la ESM del INBA, en el taller dirigido por Francisco Tllez. Ha
asistido a cursos impartidos por Karl Berger, Jeff Berlin, Giorgio
Gaslini, Andreas Klckl, German Koster, Alan Laurillard, Wallner
Martin, Vinnie Moore, John Tchicai y Ramn Valle. Miembro de
varios grupos de jazz; se ha presentado como solista en las princi-
pales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Lemus (Olaeta), Francisco de P(aula) (n. Morelia, Mich.,
1857; m. Celaya, Gto., 1919). Pianista, organista, compositor y
profesor de msica. Nieto de espaoles e hijo del coronel Francis-
co de Paula Lemus, hroe en la guerra de intervencin francesa
(1863). Hizo sus estudios de msica con profesores particulares.
Vivi su juventud en Uruapan. Ms tarde regres a Morelia y se
dedic a la enseanza del piano, en el Colegio de San Nicols de
Hidalgo, y como acadmico privado. En esa ciudad estableci su
Leero, Carmen
Tipografa Michoacana de Msica*, dedicada a publicar su propio
repertorio y algunas obras de otros compositores michoacanos.
A inicios del siglo XX se radic en Celaya, en donde abri una
nueva imprenta musical (1903). Autor de una Teora elemental de
la msica (Morelia, 1897) y un Mtodo elemental de solfeo (Mo-
relia, 1916). Compuso abundante msica religiosa. De su produc-
cin de piezas de saln sobresale el chots Alfonso Op. 47 (1906;
Otto y Arzoz), alusivo al monarca espaol Alfonso XIII, y el vals
Como t (Wagner y Levien).
Obra sacra de Francisco de P. Lemus (Wagner y Levien):
Dos colecciones de Misterios, a fin de solemnizar el rosario cada da
del mes de Mara (mayo), para canto con acompaamiento de teclado:
Primera coleccin:
1. Venid, amemos hijos. 2. Mara concebida sin mancha. 3. Nativitaem Virginis
Marie. 4. Tu nombre Seora; 5. Por tu limpia concepcin. 6. Llegaron oh madre.
7. Vertiendo ms luces. 8. Si el sol es tan grato. 9. Ave Mara. 10. De dicha y de
gracia. 11. Con dulces acentos. 12. Madre del amor hermoso. 13. Bendito Dios
eterno. 14. En mseras pajas. 15. Hermosa doncella. 16. Amor de los amores.
17. Dulcsima Virgen del cielo. 18 y 19. Oh! madres dolorosas. 20. Tus dulces
ojos. 21. Qu dulces son tus ojos. 22. Augusta y tierna madre. 23. De msticas
flores. 24. Tu gloria gozosa. 25. Oh celestial belleza. 26. Volemos al cielo alma
ma. 27. A ti suspiramos. 28. Paloma cuyas alas. 29. Oh! madre amorosa.
30. Oh! dulce Mara. 31. La bellsima Mara.
Segunda coleccin:
Himno Quem terra (30 abr.); mayo 1. Una bella criatura. 2. Cercamos tu altar.
3. Venturosa la tierra. 4. Oh trinidad. 5. Oh del padre inmortal. 6. Beatam me
dicent. 7. Oculto entre las flores. 8. Oh del padre. 9. Lleg el dichoso mayo.
10. Cantemos, cantemos. 11. Del Eterno. 12. Sonriendo festivas. 13. Bendiciones
a Ti. 14. En la hermosa. 15. Glorifican. 16. Cubri la muerte. 17. Como hueste.
18. y 19. Ovos omnes. 20. Quis tibi ensus fuit. 21. Nuestra humilde. 22. Entre
nubes. 23. Nuestra humilde. 24. Beatam me dicet. 25. Veme a tus plantas.
26. Quin es sta. 27. Invencible. 28. En nanque. est. 31. De jbilo llenas. Salve
Regina.
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 194.
Lemus, Richard [Ricardo] (n. Tarmbaro, Mich., feb. 1934).
Baterista. Comenz sus estudios musicales en Morelia y en 1949
fue contratado por la orquesta de Salvador Prspero. Establecido
en la ciudad de Mxico (1950), ingres a las orquestas de Pablo
Beltrn Ruiz, Dmaso Prez Prado, Ismael Daz y Larry Sonn.
Poco despus integr grupos de jazz con Hctor Hallal, Mario
Patrn y Cuco Valtierra, e intervino en recitales en la sala Chopin,
alternando con el trombonista Frank Russell y el trompetista Shorty
Rogers, msicos de la orquesta de Stan Kenton. Entre los discos
que grab destaca Imgenes de jazz de Richard Lemus.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 254 (col. Ciencias Sociales).
Lener, Cuarteto. Ver: Cuarteto Lener.
Lenk, Claudio [Luis Cristin Ortega Aguirre] (n. cd. de Mxico,
9 sep. 1940). Cronista y crtico de msica y pera. Hijo de Cristin
Caballero*, con quien inici su formacin musical. Desde 1958
particip en la edicin de Selemsica 690. Ms tarde fue director
artstico de la misma. Colabor para diversas publicaciones peri-
dicas de la ciudad de Mxico y en 1967 fue nombrado director
artstico de Buena Msica XELA. Autor de varias piezas teatrales.
En varias ocasiones dirigi pera, zarzuela y revista musical. Ha
trabajado en programas musicales en la radiodifusora XEW y en
diversas emisiones de televisin.
Fuente:
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega, Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara, pp. 94-97 (entrevista; breves datos biogrficos).
Leero, Carmen (n. cd. de Mxico, 1967). Cancionera y poeta.
En 1988 incursion en el rock pop con el grupo La pera Flotante.
Luego inici su trayectoria como solista acompaada por su arre-
583
Leero, Maruja
glista y director musical, Luis Leero Elu. Con l grab los discos
Casas en el aire y Almuerzo en la hierba, donde se recogen textos
de poetas mexicanos como Luis Miguel Aguilar, Fabio Morbito,
Jaime Moreno Villarreal y Gabriel Zaid. Otros discos suyos son
Fbulas al odo (1998), en el cual interpreta versiones acsticas de
sus mejores canciones, y Ms que casi nada (1999), con letras y
msica de Mauricio Daz, Jaime Moreno Villarreal, Fabio Morbito
y Joan Manuel Serrat. De su obra potica se encuentra el libro
Danza del caracol, editado por Germn Montalvo. Fue becaria del
FONCA (1991).
Fuente:
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxi-
co, 3 al 28 mar., p. 26 (programa de mano).
Leero, Maruja (n. cd. de Mxico, 15 ago. 1963). Flautista,
saxofonista y compositora. Curs su formacin musical bsica en
la ENM de la UNAM, donde se gradu como flautista. Ms tarde
incursion en el jazz como saxofonista y form parte del grupo de
fusin Metamorfosis. Durante 1996, a partir del libro El agua y
los sueos de Gastn Bachelard, escribi once piezas en que apa-
recen mezclados elementos de jazz y msica europea de los pero-
dos clsico, barroco y medieval. Entre dichas composiciones so-
bresalen Agua de lago (Agua durmiente), basada en una escala
pentfona, para flauta solista; Agua transparente (Agua infantil),
para flauta solista; Mar-Mareas, en modo elico, para flauta solis-
ta; Agua fiel (Agua compuesta), basada en un motete del Ars Nova
(siglo XIV), para voz soprano; y Agua brotante (Agua de fuente),
para piano y saxofn.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo del Reforma, cd. de Mxico.
Len. En comunidades rurales de Veracruz y Tabasco se llama as
al contrabajo*. Por extensin, se llama leonista al contrabajista.
(Ver tambin: Leona).
Len (de los Aldamas). Ciudad del occidente del estado de Guana-
juato; es la ms poblada y de mayor importancia econmica en esa
entidad. En el siglo VI su territorio fue habitado por toltecas, pero
ms tarde sufri incursiones de totonaku, odam y porhpecha.
En el siglo XV estaba poblado por caxcanes, guachichiles, chichi-
mecas y otras tribus seminmadas. En 1530 lo conquist el capi-
tn espaol Nuo de Guzmn y en 1576 el virrey Martn Enrquez
de Almanza fund la villa de Len para proteger a los europeos de
las continuas incursiones de los indios. El barrio de La Canal o
Barrio Arriba (luego San Juan de Dios) se cre en 1590 para alojar
a negros y mulatos, y en un principio se les permiti que conser-
varan sus costumbres musicales asociadas con el baile. En los
barrios otomes de El Coecillo (1580) y San Miguel de la Real
Corona (1595) tambin se toler la msica de los indgenas. Sin
embargo pronto se mezclaron esas costumbres con las de los espa-
oles. Las primeras iglesias que sostuvieron coros de mulatos e
indios fueron las de San Juan de Dios (1617) y La Soledad (1625).
Tambin en el siglo XVII se construy un seminario franciscano en
que se ense canto llano y escritura musical. El templo de Los
ngeles, terminado en 1808, tuvo una modesta capilla musical y
un colegio adjunto en el cual se impartieron clases de msica. La
dicesis de Len se erigi en 1863, aunque el edificio de la catedral
fue levantado a inicios del siglo XIX y all se formaron desde en-
tonces coros y conjuntos instrumentales. Dicha iglesia se consagr
en 1880 y en 1901 se le dot de un rgano tubular de estrado que
fue complementado por otro, colocado en los aos veinte. Otros
rganos importantes de la ciudad, que datan del siglo XIX o inicios
del XX, son los de la parroquia del Sagrario (1836), el oratorio de
San Felipe Neri (1838), el Santuario de Guadalupe (1878) y el
Perpetuo Socorro (terminado hasta 1956); pero todos ellos, con
excepcin del templo del Oratorio, se encuentran hoy inservibles.
El Seminario Conciliar Diocesano produjo, sobre todo entre 1863
y 1926, numerosos cantores, organistas, directores de coros y
584
compositores. Entre stos estuvo el padre Miguel Daro Miran-
da*, impulsor de la msica religiosa en Mxico. En 1940, con
apoyo de ste, Silvino Robles* fund la Escuela Superior Diocesana
de Msica Sacra de Len, que moderniz y especializ la educa-
cin musical emprendida por el Seminario. En el mbito de la
msica profana, desde poco antes de la guerra de Independencia
(1810-1821) proliferaron las bandas militares. La primera banda
de alientos sustentada por el gobierno municipal se form en 1839.
Otras orquestas similares se sucedieron entre s ante numerosas
dificultades administrativas, hasta que finalmente la Banda Muni-
cipal dirigida por Apolonio Moreno* alcanz su nivel ms pro-
ductivo poco despus de 1923. En vsperas de la Independencia la
zarzuela y la tonadilla gozaron de concurrencia en el Coliseo de
Comedias, ms tarde teatro Principal. Dichos gneros lricos reci-
bieron fuerte impulso por parte de la incipiente aristocracia que
apoy al bando realista hasta muy avanzada la sublevacin contra
la corona espaola. Las primeras representaciones de pera italia-
na se llevaron a cabo alrededor de 1823, en el teatro Principal y
ms tarde, con regularidad, en el teatro Manuel Doblado* (1867-
1870, reinaugurado en 1880). En 1869 se inaugur la Academia
Municipal de Msica, que fue dirigida durante ms de treinta aos
por Miguel lvarez*, quien form la primera compaa de pera
local. Despus de la Revolucin (1910-1917) la ciudad sobresali
como uno de los centros comerciales ms dinmicos en el centro de
Mxico. A partir de 1923 la Feria de Len, de carcter comercial e
industrial, invit bandas, coros y orquestas de diversas regiones de
Mxico. En 1922, Juan B. Fuentes* abri su academia de msica
en la calle 5 de Mayo (en un local que luego fue el Banco de
Londres y Mxico), la cual fue trasladada aos despus al domici-
lio particular de Fuentes, en Hidalgo no. 301. Fuentes, apoyado
por sus antiguos colaboradores Jos Pomar y Estanislao Corts,
fund la Orquesta Sinfnica de Len*, la primera en su tipo en la
ciudad, y la cual ofreci conciertos en el teatro Doblado. Poco ms
tarde fueron abiertas otras academias de msica, especializadas
sobre todo en piano y canto. Durante los aos 1945-1956 Miguel
Bernal Jimnez* particip intensamente en la educacin de orga-
nistas, compositores y profesores de msica de la ciudad. Su texto
La tcnica de los compositores (1950) fue adoptado como obra
didctica bsica en el desarrollo musical local. En 1952 se cre la
Sociedad Leonesa de Conciertos* por iniciativa del violinista J.
Jess Rodrguez Frausto*. Bajo su auspicio se presentaron duran-
te varias dcadas algunos de los ejecutantes ms prestigiados que
visitaban Mxico, y se cre una nueva Orquesta Sinfnica de Len,
efmera. En 1974 se cre la Casa de la Cultura donde ensearon
msica profesores como Ricardo Franco (piano), Jess Guerrero
(piano, rgano y teora musical), Ruth Nasser (canto), Mauricio
Ponce Montero (guitarra) y Jorge Ponce Montero (violn). Este
ltimo cre la primera orquesta infantil de la ciudad, mientras el
maestro Guerrero fund y dirigi la Coral Leonesa. Otro msico
que contribuy de manera importante a la vida artstica de la ciu-
dad, originario del estado de Campeche, fue Guillermo Pinto Re-
yes*, compositor y pedagogo. Actualmente los planteles de ense-
anza musical ms importantes son la Escuela Superior Diocesana
de Msica Sacra y la Escuela de Msica Municipal Silvino Robles,
esta ltima dependiente del Instituto de Cultura al cual pertenecen
tambin la Banda Municipal, la Orquesta Tpica de Len y el
Cuarteto de Cuerdas Saloma (ver: Covarrubias Salle, Jos). El mis-
mo instituto organiza, desde 1993, el Festival Internacional de
Arte Contemporneo, que ha programado conciertos, conferen-
cias y cursos de msica. Entre los msicos leoneses ms destaca-
dos se hallan los percusionistas Felipe y Carlos Luyando, y el
pianista y director Rogelio Barba, as como los cantantes Antonia
Ochoa de Miranda, Virginia Galvn de Nava e Ignacio Claps [*].
En 1993 se estren en la ciudad la pera Malinali, de Manuel
Henrquez Romero.  Una rica tradicin cancionera ha producido
sones y canciones desde el siglo XVIII, y despus, con el arraigo
del mariachi* en el municipio. Aqu nacieron Vctor Cordero*, que
contribuy al repertorio de la cancin ranchera; y Mara Grever*,
autora de muchas canciones que ms bien estn inscritas en la

corriente lrica neorromntica que tuvo mucho xito en Mxico en
la primera mitad del siglo XX. Actualmente diversos conjuntos de
baile y msica tradicional se presentan en las fiestas del 20 de
enero, aniversario de la fundacin de la ciudad, y el 25 de julio, en
la fiesta de Santiago Apstol, santo patrono de Len.
Fuentes:
1889. Annimo: Apuntes de un viajero, spi., Len; reimpr., Presidencia Munici-
pal, Len, 1969, 82 pp.
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin
sobre la Escuela de Msica Sacra de Len).
1947. Vicente T. MENDOZA: Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no.
7, cd. de Mxico, mar., pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos).
1947. Estanislao MEJA: Canciones del Bajo, Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 215-216.
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Juan B. Fuentes, Carnet
Musical, vol. X, no. 125, cd. de Mxico, jul., pp. 342, 344 y 346-348.
1969. Luis MANRIQUE: Brevsima relacin histrica de la fundacin, progre-
so y estado actual de la ciudad de Len, Historiografa Leonesa, Len, 29 pp.
1981. Antonio RIVERA TAFOYA: Anatoma de Len, ed. del autor, Len, 85 pp.
2000. Jos COVARRUBIAS: La msica contempornea en Len, indita, Len,
7 pp. (en diez captulos breves).
Len (Ptacnik), Aurelio (n. Ensenada, BC, 11 sep. 1945). Pianis-
ta y pedagogo. Estudi con Francisco Martnez Galnares en la
ENM de la UNAM (1968-1971) y con Edith Picht-Axenfeld en la
ESM de Friburgo, Alemania (1971-1974). Realiz estudios de per-
feccionamiento pianstico con Klaus Schilde, en la ESM de Munich,
Alemania. Ha ofrecido cursos de piano, historia de la msica, an-
lisis musical y pedagoga en la ENM de la UNAM, as como en
escuelas de msica de universidades de Baja California, Chihuahua,
Coahuila, Nuevo Mxico, Quertaro y Sinaloa. Tambin imparti
cursos de piano en Colombia, Costa Rica y Uruguay. Public El
pequeo cuaderno para Anna Magdalena Bach; Las memorias del
curso de sensibilizacin al fenmeno sonoro, impartido por Roland
Mackamul; la edicin de algunas obras para piano de Manuel M.
Ponce; y varios artculos para las revistas del CEPES en el Distrito
Federal y para Armona, de la ENM de la UNAM. Ha ofrecido
innumerables recitales en varias ciudades de la Repblica Mexica-
na, tocando un amplio repertorio pianstico que incluye una gran
variedad de partituras de compositores mexicanos. Tambin ha
ejecutado recitales en Alemania, Colombia, Costa Rica, Cuba, EU,
Holanda, Suiza y Uruguay. Estren en Mxico la obra Visiones del
amn, de Olivier Messiaen. Ha grabado msica para piano de Jos
Manuel Aldana, Jos Mariano Elzaga, Jos Antonio Guzmn,
Ral Ladrn de Guevara, Armando Lavalle, Juan Antonio Rosado,
Luis Sandi y Enrique Santos.
Fuente:
1999. Curriculum vitae, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Len, Eugenia (n. Tlalnepantla, Edo. de Mxico, 1956). Cantan-
te, mezzosoprano. Comenz muy joven sus estudios musicales, y
curs la carrera de canto en la ENM de la UNAM. Luego asisti a
cursos de perfeccionamiento vocal con varios maestros, entre ellos
Rosa Mara Dez. Ofreci algunos recitales como liederista y ac-
tu en la pera Don Carlo de Verdi, en el Palacio de Bellas Artes.
Sin embargo, se consagr a gneros vocales ms ligeros y de mayor
arraigo regional. Form parte de los conjuntos de trova de Vctor
Jara (1974-1980) y Sanampay (1980-1982). En 1982 apareci
como solista cantando trova y bolero. Trabaj con el escritor Era-
clio Zepeda en el programa de televisin Canto, Cuento y Color.
A dueto con scar Chvez interpret el tema de un cortometraje
de Jaime Humberto Hermosillo. Primer lugar en el Festival de la
OTI en Sevilla 1985 (con la cancin El fandango aqu, de Marcial
Alejandro); con ese xito inici su carrera internacional. En 1987
debut en la sala Netzahualcyotl, cantando bolero. Ha cantado
tambin en los festivales Cervantino de Guanajuato (1984, 1987,
1989, 1990, 1992 y 1995); de Sinaloa (1987); del Centro Histrico
de la Ciudad de Mxico (1990); de Varadero, Cuba (1984 y 1987),
e Internacional Latino de Nueva York (1986). En sus discos y sus
actuaciones ha dado preferencia a la cancin mexicana y aprovecha
Len, Jos
repertorio poco frecuente, como las canciones de Gabilondo Soler.
Ha aparecido en giras por todo el pas acompaada de su propio
grupo de msicos, y con las orquestas Filarmnica de la Ciudad de
Mxico y Sinfnica de Baja California. Algunos de sus discos son:
As te quiero (1983), Luz (1984), El fandango aqu (1985), Otra
vez Eugenia Len (1986), Algo viene sucediendo (1987), Mar
adentro (1988), Ven ac (1990), Juego con fuego (1991), Eugenia
Corazn de Len (1992), Oh, noche (1995), Tangos (1995), Que
devuelvan (1996) y La tirana (1997).
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1022 (con retrato).
1997. Fernando FIGUEROA: Agustn Lara contina siendo un rebelde, un poeta
incmodo dentro del bolero romntico, Crnica, cd. de Mxico, 22 abr., p. 12B
(cultura).
1999. Yuriria ITURRIAGA: El intrprete, oficiante de esperanza: Eugenia Len,
La Jornada, cd. de Mxico, 1o jun., p. 29 (entrevista realizada en Pars, luego de
la presentacin de la cantante en esa ciudad).
Len, Felipe (n. San Francisco del Rincn, Gto., 31 ene. 1921).
Trompetista. Inici sus estudios de violn con su padre, Fausto
Len. A los diecisiete aos decidi sustituir ese instrumento por la
trompeta. En 1941 ingres a la Banda Municipal de Guanajuato,
que diriga Julin Espinosa. Trasladado a la ciudad de Mxico,
ocup una plaza en la Banda de Artillera, encabezada por Federi-
co Roln. En ese grupo recibi lecciones de Francisco Hoyo. En
1945 se present en las transmisiones radiofnicas de la XEW,
tocando con orquestas de baile. Ese mismo ao el trompetista Luis
Fonseca lo invit para que se incorporara a la OSM, donde perma-
neci hasta 1948. Luego ingres a la OSN del Conservatorio como
primer trompetista. Cuando se form la Orquesta Filarmnica
Mexicana, dirigida por Sergiu Celibidache, ocup la plaza de
trompetista principal. Miembro fundador de la orquesta de cma-
ra Los Solistas de Mxico (1970). Despus fue integrante de otras
orquestas, entre ellas la Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Ac-
tu bajo la direccin de directores como Chvez, Revueltas, Herrera
de la Fuente, Bredo y Celibidache; ste ltimo lo llam el mejor
trompetista del mundo.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 244.
Len, Ignacio (n. Puebla, Pue., 15 oct. 1843; m. Ysleta, Texas, 21
may. 1928). Cantor, organista, compositor y profesor de msica.
Presbtero. Hijo de Jos Mara Len, tambin msico, con l inici
su formacin musical. Ingres a la Escuela de Artes y Oficios de
Puebla, donde ms tarde fue profesor y vicerrector. Se orden
sacerdote en el Seminario Conciliar Palafoxiano (1866) y se incor-
por a la Compaa de Jess. De 1879 a 1891 permaneci en el
Noviciado de San Simn en Michoacn, donde ense canto llano
y rgano. Ms tarde fue enviado a Saltillo y all compuso muchos
autos, misterios, misas solemnes, e incluso zarzuelas sacras; entre
estas ltimas se hallan El da de fiesta y El hijo de Mara. En 1914
fue desterrado por el gobierno a Texas, donde se dedic a ensear
msica en el Ysleta College hasta su muerte. Asimismo escribi
canciones sobre temas folclricos mexicanos. Al perderse el archi-
vo de la antigua Escuela de Artes y Oficios de Puebla, con motivo
de la Revolucin (1910-1917), desapareci una parte de su pro-
duccin musical religiosa y profana.
Fuente:
1972. Jos GUTIRREZ CASILLAS: Jesuitas en Mxico durante el siglo XIX,
Porra, cd. de Mxico, p. 351 (biografa).
Len, Jos (Mara) (n. y m. cd. de Mxico, 1828-1907). Pianista,
compositor y pedagogo. Discpulo de Jos Antonio Gmez. Rea-
liz carrera como recitalista e hizo giras artsticas por el centro de
la Repblica Mexicana. En 1851 abri su propia academia de pia-
no, en su domicilio particular en la ciudad de Mxico. Despus, en
1877, ingres como profesor de piano en el CNM, donde tuvo
entre sus alumnos a Juan B. Fuentes.
585
Len, Toms
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 489.
Len (Ortega), Toms (n. y m. cd. de Mxico, 21 dic. 1826-28
mar. 1893). Pianista, compositor y pedagogo. Comenz su forma-
cin musical con Felipe Larios (solfeo y armona) y Jos Mara
Oviedo (piano). A pesar de que Oviedo no tena suficiente expe-
riencia pianstica, pues destacaba ms bien como organista, Len
pronto brill por su virtuosismo y amplia comprensin musical.
Alba Herrera y Ogazn seal de l: Sus aptitudes deben haber
sido extraordinarias para crearle, por s mismas, una tcnica tan
correcta y un gusto tan firme, que le permitan dominar las ms
difciles composiciones del repertorio clsico. Tuvo intensa acti-
vidad como recitalista entre 1840 y 1850, pero slo alcanz cierta
fama hasta que el reconocimiento a su desempeo provino de msi-
cos extranjeros: el 24 de febrero de 1854 toc la Fantasa de Nor-
ma a cuatro manos con el pianista holands Ernest Lbeck*, en el
teatro Santa Anna. Este recital exitoso marc el inicio de una pro-
longada carrera como concertista. El 27 de marzo de 1856 ejecut
al lado de Oscar Pfeiffer Fantasa a dos pianos, en el teatro Nacio-
nal, y en temporadas posteriores hizo do con los violinistas Jehim
Prune (1871) y Jos White (1874). Estren en Mxico muchas
obras de Beethoven, Liszt, Mendelssohn, Schumann y Thalberg,
y por ello Herrera y Ogazn afirmaba: Como propagandista musi-
cal de altos vuelos tiene Len honrossimos ttulos; fue uno de los
que ayudaron con mayor eficacia a encender, en Mxico, la llama
de la aficin por los grandes clsicos. Con Jos Antonio Gmez y
Agustn Balderas form parte del jurado calificador que revis los
trabajos del concurso convocado para elegir el Himno nacional
mexicano* (1854). Colaborador y amigo de Melesio Morales, Ju-
lio Ituarte, Aniceto Ortega y Jos Ignacio Durn, a mediados de
1865 conform el Club Filarmnico Mexicano, que entre otros
mritos tuvo el presentar la pera Ildegonda* y sentar las bases
para la fundacin de la Sociedad Filarmnica Mexicana*. Este gru-
po, encabezado por Toms Len, llevara finalmente a la apertura
del Conservatorio de dicho gremio, el cual es el antecedente directo
del moderno CNM*. Durante el gobierno de Maximiliano fue pia-
nista de la corte imperial. Por esta causa, cuando el Conservatorio
se nacionaliz (1877), Len se vio obligado a abandonar el plantel
y a consagrarse a la enseanza en su academia particular. Su biblio-
teca personal, dispersa con su muerte, aloj una copiosa coleccin
de partituras piansticas y compendios tericos, entre ellos la Gra-
mtica musical de Antonio Romero y Anda, citada por Gabriel
Saldvar en su Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa (pp. 215-216). En 1993, con motivo del centenario mortal
de Len, el CENIDIM public una seleccin de su obra, compilada
por Karl Bellinghausen. Asimismo Mara Teresa Frenk grab un
disco con las piezas para piano ms representativas del composi-
tor (Una flor para ti. Msica de Toms Len, serie Siglo XIX, vol.
II, CENIDIM, cd. de Mxico; notas de Guadalupe Lozada y Karl
Bellinghausen).
Obra para piano (sf.):
Anglica, mazurca de saln (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Azalea, polca-mazurca (J. Rivera e Hijo; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Catalina, polca-mazurca (H. Iriarte, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Cuatro danzas habaneras: La reina de las flores, La luz elctrica, Yo se lo dir a
usted y Qu le importa a usted? (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
1993).
Diamela, mazurca (Bizet Hermanos, cd. de Mxico-Puebla; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, 1993).
Dolor profundo, capricho sentimental (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, 1993).
Dos danzas: Dame tus ojos y Lo pensar (Wagner y Levien).
Dos danzas: Quin sabe y Vaya una pregunta (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, 1993).
El azahar, chots (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Elega a la memoria de Jos Ignacio Durn [*] (El Semanario Ilustrado, no. 4,
cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Estudio brillante a mi maestro el seor don Jos Mara Oviedo (Schonenberger,
Pars; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Flor de primavera, polca-mazurca (El Semanario Ilustrado, cd. de Mxico; reimpr.
facsimilar, CENIDIM, 1993).
586
Flores de mayo, vals (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Gotas de roco, reverie (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Guarda esta flor, nocturno (J. Rivera e Hijo; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Ilusin y desengao, romanza dramtica (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, 1993).
Jarabe nacional (Bizet Hermanos, cd. de Mxico-Puebla; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, 1993).
La amistad, vals dedicado a Aniceto Ortega* (Manuel Murgua).
La luz elctrica, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro Danzas
Habaneras).
Lamentos del corazn, recuerdo a mi madre, elega (J. Rivera e Hijo; reimpr.
facsimilar, CENIDIM, 1993).
La reina de las flores, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro
Danzas Habaneras).
La sensitiva, polca-mazurca (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
La sonorense, polca-mazurca (Manuel Murgua; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Las dos amigas: La seductora y La linda, dos contradanzas (Nagel Sucesores;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Laura, vals (Bizet Hermanos, cd. de Mxico-Puebla; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
1993).
Los jvenes alegres, polca (Manuel Murgua; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Mirando al cielo, capricho meldico (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
1993).
Pensamiento potico (ibid.).
Porqu tan triste, nocturno (ibid.).
Qu le importa a usted, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro
Danzas Habaneras).
Sara, mazurca de saln (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Siempre alegre, polca de concierto (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
1993).
Sofa, polca-mazurca (El Semanario Ilustrado, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, 1993).
Una flor para ti, nocturno (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Yo se lo dir a usted, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro
Danzas Habaneras).
Obra para arpa:
1872. Un jarabe (dedicado a y estrenado por Rosalinda Sacconi*).
Obra para voz y piano (sf.):
Amar sin esperanza y La ilusin, canciones (J. Rivera e Hijo).
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 116-118.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Len, Toms, Mxico
Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 139-142 (con retrato).
1993. Karl BELLINGHAUSEN: Obras para piano de Toms Len, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 202 pp. (la Presentacin del libro contiene una breve
semblanza sobre Len, y enseguida aparece una seleccin de 29 piezas para pia-
no, en reproduccin facsimilar).
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Toms Len: 1893-1993, Proceso, no. 871, cd.
de Mxico, 12 jul.; nota 31 (sobre la recuperacin histrica de la obra de Len,
emprendida por Karl Bellinghausen).
1993-1994. Guadalupe LOZADA LEN: Un homenaje postergado cien aos:
Toms Len (1826-1893), Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd.
de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, pp. 35-43.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 321-322 (informacin biogrfica).
Len Bojrquez, Jos (n. y m. Mrida, Yuc., 1900-1966). Violi-
nista, compositor, director de orquesta y profesor de msica. Dis-
cpulo de Cayetano de las Cuevas Galn. Profesor en el Conserva-
torio de Mrida. Relev a Efran Prez Cmara y a Daniel Ayala en
la direccin de la Orquesta Tpica Yukalpetn*. Encabez tambin
la Banda de Msica del Estado de Yucatn y la Orquesta de Bellas
Artes. Compuso sones yucatecos, boleros, jaranas y bambucos,
entre stos se encuentran Dos dolores y Quisiera ser.
Fuente:
195?. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita.
Len Lee, Alfredo (n. y m. Salina Cruz, Oax., 1o abr. 1928-23 ene.
1991). Cancionero. En 1937 comenz sus estudios de piano; ms
tarde aprendi tambin a tocar la marimba y el acorden. Traslada-
do a la ciudad de Mxico fue integrante de diversas orquestas de
baile, con las que dio a conocer sus propias piezas musicales.
Entre sus canciones se encuentran los boleros Eugenia, La razn,
Por cobarda, Puerto del sol y Qu me importa sufrir.

Fuente:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 149-162 (informacin bio-
grfica; letra y msica de las canciones mencionadas).
Len Mariscal (Canseco), Juan (n. Oaxaca, Oax., 10 ago. 1899;
m. cd. de Mxico, 21 sep. 1972). Compositor y pedagogo. Inici a
temprana edad sus estudios musicales en la Escuela Catlica del
Carmen Alto, Oaxaca. Al morir sus padres en 1908, su to Ausencio
Canseco, prroco de Juquila, se encarg de l y de sus siete herma-
nos. Entre stos estaba Manuel, tambin msico (ver artculo si-
guiente). En la Orquesta de Juquila, Juan Len Mariscal intervino
como flautista, contrabajista y clarinetista. En 1919, trasladado a
la ciudad de Mxico, estudi en el CNM con Julin Carrillo (com-
posicin), Luis G. Saloma (violn) y Horacio vila (chelo). En
1923 gan el primer premio en el concurso que organiz el msico
italiano Gaetano Bavagnoli, patrocinado por el Ayuntamiento de
Mxico. Su Allegro sinfnico fue recompensado en aquel certamen
con una cantidad monetaria otorgada por el Consejo Cultural y
Artstico y por la oficina del presidente lvaro Obregn. Adems
consigui que la casa Ricordi de Miln editara esa obra y que fuera
ejecutada en Mxico y en Italia bajo la direccin del mismo
Bavagnoli. Poco despus, el ministro de Educacin Pblica, Jos
Vasconcelos, le entreg una beca para estudiar en el Conservatorio
Stern de Berln, Alemania. En esa ciudad estren su Septeto para
cuarteto de cuerdas, flauta, rgano y piano. En marzo de 1924
particip en el Concurso de Preludios y Fugas con motivo del
bicentenario de Das wohltemperierte Clavier de J. S. Bach, y
recibi un diploma y la medalla de oro correspondientes al primer
premio. En marzo de 1926 regres a la ciudad de Mxico y ese
mismo ao fund Arte*, que circul en dos pocas (1926-1928 y
1941-1942), la primera de las cuales tuvo importante papel de
difusin en el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927). Im-
parti clases de msica en escuelas primarias del Distrito Federal
y desde 1935 se desempe como inspector en la Seccin de M-
sica Escolar, de la SEP, e imparti la ctedra de composicin en el
CNM de Mxico y en la Escuela Libre de Msica. Desde 1947
trabaj para el Departamento de Msica del INBA como investi-
gador. Asimismo continu su trabajo de compositor. Compuso
obras para piano, conjuntos de cmara, orquesta sinfnica y coro
mixto, y realiz innumerables arreglos sobre melodas tradiciona-
les mexicanas, hechos por encargo de escuelas pblicas del Distri-
to Federal.
Obra para piano:
1923. Arlequn.
1923. Hoja de lbum.
1923. Marcha.
1923. Vals romntico.
Obra para voz y piano:
1923. Un suspiro, para canto y piano.
Obra para conjuntos de cmara:
1923. Preludio y fuga, para cuarteto de cuerdas.
1924. Cuarteto no. 1, para cuerdas.
1924. Septeto para cuarteto de cuerdas, flauta, rgano y piano.
Obra sinfnica:
1923. Allegro sinfnico.
1930. Sinfona no. 1 (I. Allegro maestoso, II. Andante cantabile, III. Scherzo,
IV. Allegro).
1930. Fantasa mexicana.
1936. Guelaguetza, tres estampas oaxaqueas (I. En las tumbas de Monte Albn,
II. En Zaachila [Danza de la pluma; Danza de los malviejos], III. Viernes Santo
en Coyotepec).
Obra para coro mixto (a cappella):
1931. Himno guadalupano.
1964. Himno a los Nios Hroes.
1965. Himno a Ignacio Zaragoza.
Bibliografa de Juan Len Mariscal:
1937. La msica moderna en Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol.
III, sl., abr., pp. 109-112.
Len Zavala, Aurelio
Bibliografa sobre Juan Len Mariscal:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 24 (breve nota sobre como profesor del CNM; en nmeros
posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 171.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes m-
sicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 135-138 (con re-
trato).
Len Mariscal (Canseco), Manuel (n. Oaxaca, Oax., 12 dic.
1891; m. cd. de Mxico, 1o mar. 1982). Pianista y compositor.
Hermano de Juan Len Mariscal (ver artculo anterior). Comenz
a estudiar msica en la Escuela del Carmen, en Oaxaca, bajo la gua
de Flavio F. Ramrez. Trasladado al pueblo de Juquila, all toc el
armonio en la parroquia local durante diez aos (1908-1918). En
1919 se estableci en la ciudad de Mxico e ingres al Conservato-
rio Libre de Msica, donde fue discpulo de Joaqun Beristin,
Rafael J. Tello y Jos F. Vsquez. En 1921 pas al CNM, donde
estudi con Gustavo E. Campa, Csar del Castillo, Julin Carrillo,
Luz Meneses, Manuel M. Ponce y Jos Roln. Ms tarde fue
profesor en ese mismo plantel, donde trabaj hasta su jubilacin.
Alrededor de 1927 se interes por la teora del Sonido 13, sobre la
cual escribi algunas partituras. Sin embargo, pronto retom el
sistema tonal, aunque tambin us eventualmente material modal
y atonal. A lo largo de su vida compuso el trptico sinfnico Prelu-
dio, Interludio y Posludio; una Cantata con solistas (1926), sobre
el poema Suave Patria, de Ramn Lpez Velarde; la Cantata en
honor a los Nios Hroes (1947); obras breves para piano (Dan-
zas mexicanas); canciones para voz y piano (Coleccin de cancio-
nes para nios, Arrullo a la mueca, El colibr, La antigua plega-
ria, La misa del amor, Madre ma, cuando yo muera, Morenica,
Solidaridad, entre otras); misas (Sanctus fortis, para coro y rga-
no), motetes, responsorios y otra msica religiosa. Dotado de
creatividad lrica, la soprano Irma Gonzlez dijo de una de sus
canciones: Cuantas veces he cantado en mis recitales Solidari-
dad, el pblico ha exigido su repeticin, lo mismo en Mxico que
en La Habana y otros lugares.
Fuente:
1998. Luz Mara ARIAS DE LEN MARISCAL: Maestro Manuel Len Mariscal
Canseco, Msicos mexicanos, spi., cd. de Mxico, 2 pp.
Len Zavala (Pacheco), Aurelio (n. y m. San Luis Potos, SLP,
9 mar. 1838-18 ago. 1887). Violinista, director, compositor y pro-
fesor de msica. Su padre, homnimo, era msico profesional, y
su madre, Josefa Pacheco, poetisa. Comenz sus estudios de sol-
feo, piano y violn en el seno familiar, a los doce aos de edad.
Poco despus se integr como violinista a varias orquestas teatra-
les con las que recorri el centro del pas. Establecido en la ciudad
de Mxico, en 1865, recibi el puesto de primer violn de la Or-
questa del Teatro Imperial, encabezada por Eusebio Delgado. Un
ao ms tarde regres a San Luis Potos y abri la Academia de
Msica Santa Cecilia, en colaboracin con Manuel Muro y Juan
Bustamante. En 1868 sus alumnos ofrecieron sus primeros con-
ciertos. En 1870 fund su propia orquesta, integrada por discpu-
los suyos, con la cual ejecut durante muchos aos msica de
saln en las principales fiestas potosinas y celebraciones de la
aristocracia. Fue tambin director titular de la Orquesta del Teatro
Alarcn, plaza en que permaneci hasta acaecida su muerte y en
donde dirigi a algunas de las mejores voces mexicanas de la poca,
entre ellas ngela Peralta. A su iniciativa se debe el estreno, en el
Alarcn, de peras como Ernani, Jone, Lucia di Lammermoor,
Norma, La traviata, Il trovatore y Martha. Como compositor
dej himnos, varias misas, un oficio de maitines, plegarias y sal-
mos, aunque su obra ms famosa fue un Ave Mara que dirigi por
ltima vez tres das antes de morir. Existi un retrato suyo, al leo,
el cual estuvo colocado en el vestbulo del teatro Alarcn, y que se
perdi al incendiarse este edificio, el 10 de noviembre de 1900.
Entre sus discpulos estuvo Flavio F. Carlos.
587
Leona

Fuentes: Rubio (1929). Los ltimos aos de su vida los dedic tambin a dar
1887. Annimo: El Correo de San Luis, San Luis Potos, SLP, 1 semana de sep. clases particulares de msica, a desempear el cargo de inspector
1887. Annimo: El Cronista Musical, cd. de Mxico, 18 y 25 sep. de msica del Distrito Federal, a componer nuevas canciones y a
hacer arreglos sobre canciones tradicionales. Fue cofundador de la
Leona (o bocona). Cordfono punteado de cuatro cuerdas (gene- Unin Filarmnica de Auxilios Mutuos y de la Sociedad de Auto-
ralmente afinadas en C5, G5, D4, C4) de tripa, nylon o entorchado res y Compositores de Msica. Recibi las Palmas Acadmicas
metlico, que se usa en el son jarocho* como requinto bajo (ver: por parte del gobierno francs, y fue nombrado hijo predilecto del
Requinto). Como otros tipos de guitarra requinto suele tocarse estado de Michoacn. Su ltima actuacin en el extranjero, con su
con plectro (pa jarocha*). (Ver tambin: Len). orquesta, fue en La Habana, poco antes de morir. Fue sepultado
con un homenaje pblico en el antiguo panten Francs. Adems
Leoncio y Lena. I. Msica incidental de Alicia Urreta, para la de las piezas ya citadas, tambin compuso las canciones Consen-
pieza teatral homnima, de George Bchner, estrenada en la Casa tida, Lolita, T bien lo sabes, Vas diciendo y Ya soy feliz, entre las
del Lago de la ciudad de Mxico, en 1967. II. pera de Federico ms representativas de su catlogo.
Ibarra, para actores, en dos actos, con libreto de Jos Ramn
Obra para piano solo:
Enrquez, sobre el texto homnimo de George Bchner. Estrenada
en 1981 en el teatro Juan Ruiz Alarcn del Centro Cultural Univer- 1893. Beata, Bulliciosa, Coqueta y Retobada, danzas (H. Nagel Sucesores).
1901-1910. Consentido, Siempre te amar y Vals ntimo, valses; Al fin solo, chots;
sitario (cd. de Mxico), con Leszek Zawadka como Leoncio, e Sangre mexicana, polca; Los apuros, danza (Wagner y Levien).
Isabel Benet como Lena, el Taller pico del Centro Universita- Canciones:
rio de Teatro y la Orquesta de Cmara de la ENM de la UNAM, bajo
Adorable eres, morena Las luces de los ngeles
la direccin musical de Armando Zayas. La direccin escnica co- Aleluya Lolita
rri a cargo de Luis de Tavira; la coreografa fue de Tulio de la Amada Mxico bello
Rosa, y la escenografa de Jos Santiago. Bertha Paloma blanca
Bondad Perjura
Fuente:
Caricaturas Siempre adelante (Always ahead).
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Y las siluetas morenas suean, Proceso, no. Consentida Siempre te amar
312, cd. de Mxico, 25 oct.; nota 45 (sobre Leoncio y Lena). Conyugal Te amo
Coralito yucateco Tlalpan
Lerdo de Tejada (y Reyes), Miguel (n. Morelia, Mich., 29 sep. Dicen que no Tu amor es un milagro
Dictadora T bien lo sabes
1869; m. cd. de Mxico, 25 may. 1941). Director de orquestas El desterrado Tu desdn
tpicas y compositor. Sobrino de Ignacio Tejada*. Estudi en el El faisn Tuyo
Seminario de Morelia y ms tarde, en el Seminario Conciliar de El ratoncito Vas diciendo
Mxico, donde se le introdujo en el canto llano. Fue expulsado por Eternamente ma Victoria Luisa
Gotita de almbar Violetas
no estar hecho para la vida religiosa. Sirvi al ejrcito porfiriano La danza de los apuros Ya soy feliz
por un tiempo; ms tarde obtuvo empleo como pianista anima- Las dormilonas (The long sleeping ladies)
dor en un espectculo de tteres en la casa de Jos Mara Vigil y Obras para la escena lrica:
Robles*, y como improvisador en cafs y cantinas. Actu durante
1900. Las luces de los ngeles, zarzuela en un acto; msica escrita en colaboracin
seis aos en los cabarets Capellanes y Tvoli Central, donde escri- con Daro Ramos Ortiz; libreto de Armando Morales Puente y Arturo Beteta
bi las danzas Beata, Bulliciosa, Coqueta y Retobada, bajo la in- (estrenada en el teatro Principal, 1900).
fluencia de sus amigos Ernesto Elorduy y Manuel M. Ponce. Re- 1900. Las dormilonas, zarzuela en un acto; msica escrita en colaboracin con
cibi clases de escritura musical y armona bajo la supervisin de Daro Ramos Ortiz (estrenada en el teatro Principal, 1900).
su amigo Daro Ramos Ortiz, compositor de msica de saln. En Fuentes:
1899 escribi Perjura, sobre un texto del vate Fernando Luna y 1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
Drusina; esta cancin le alleg fama inmediata. Un ao despus co; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
compuso las zarzuelas Las luces de los ngeles y Las dormilonas, 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 268-269.
estrenadas con xito en el teatro Principal. En 1901 form su 1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecd-
primera orquesta tpica, con la que hizo una gira por EU en prove- tica, Comps, cd. de Mxico, 225 pp. (prlogo por Ignacio Fernndez Espe-
cho de la invitacin que se le hizo para asistir a la Exposicin rn).
Panamericana de Buffalo. Al estallar la Revolucin (1910) trabaj 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 82-85.
como organista con un sexteto que tocaba en el caf Coln de la 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
ciudad de Mxico; al mismo tiempo mantena su orquesta tpica, neos, cd. de Mxico.
que se presentaba en el saln Rojo. Por esa poca retom sus 1976. Claes af GEIERSTAM: Popular Music in Mexico, University of New Mexico
estudios de armona, instrumentacin y direccin de bandas con el Press, Albuquerque.
1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico
capitn Alfredo Pacheco, y ocup el cargo, durante el perodo (con retrato).
presidencial de Victoriano Huerta, de director de la Banda Tpica 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
de los Cuerpos Rurales. Durante 1916 se dedic a tocar con su cd. de Mxico, pp. 172-173.
Tpica en un restaurante de San ngel; al ao siguiente march con
su conjunto a EU, tocando en Laredo, San Antonio, San Luis Lvy, Anita (n. cd. de Mxico, 1908). Arpista. Egresada del CNM
Missouri, Filadelfia, Pittsburgh y en el Carnegie Hall de Nueva de Mxico, donde fue discpula de Esmeralda Cervantes. Ya casa-
York. Una vez ms en Mxico reconstituy la Tpica, y bajo el da, parti a Nueva York para cursar perfeccionamiento tcnico e
auspicio de Adolfo de la Huerta* la transform en Orquesta Tpica interpretativo con A. Pinto. Ms tarde hizo su carrera como con-
Presidencial; con este nuevo grupo hizo una gira artstica por Cen- certista en esa ciudad. De regreso en la ciudad de Mxico se consa-
tro y Sudamrica, presentando al solista Mario Talavera*. Des- gr a la enseanza del arpa.
pus, entre 1923 y 1928, con una Tpica reorganizada, realiz Fuente:
giras por todos los estados de la Repblica Mexicana, y por EU y 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
Canad. En 1929 fund la Orquesta Tpica de la Polica (1929), la do, cd. de Mxico, p. 366 (datos biogrficos).
cual encabez hasta su fallecimiento, cuando el conjunto tom el
nombre de Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico Miguel Lerdo Lvy, Jos (n. Pars, 1858; m. Colima, Col., 1931). Pianista, direc-
de Tejada. Con ella hizo una ltima gira por Guatemala y El Salva- tor, compositor y profesor de msica. Vivi en Nueva York antes
dor presentando como solistas a Pepe Guzar y a la pareja Tapia de arribar a Mxico a la cabeza de una compaa de pera italiana.

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En la ciudad de Colima se disolvi su empresa y decidi esta-
blecerse all. Se dedic a ensear msica e idiomas francs e in-
gls, y en 1883 fund la orquesta Lira Colimense, que agrup a
los mejores msicos de la regin. Se estableci temporalmente en
Guadalajara (1912), donde fue profesor de piano en la Academia
de Msica. Profesor fundador de la Escuela Normal de Colima
(1915). Autor de msica de saln y un Himno colimense, que fue
el canto regional de Colima durante los ltimos aos del porfi-
riato.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1030.
Leyenda de Roudel, La. pera con msica de Ricardo Castro y
libreto en italiano de Alberto Michel, basado en una obra de Henry
Brody. La accin dramtica se desarrolla entre Provenza y Palesti-
na, en la Edad Media. Consta de tres episodios de carcter lrico.
Se estren en el teatro Arbeu el 1o de noviembre de 1906, y fue
repuesta los das 2, 5 y 10 del mismo mes. El reparto del estreno
qued integrado de la siguiente manera: Angelo Pintucci (Jaufr
Roudel); Josefina Picoletti (Segolena); Virginia Guerrini (La
Condesa de Trpoli), y Pietro Giacomello (El Piloto). En 1952
fue repuesta en el Palacio de Bellas Artes, bajo la direccin de
Eduardo Hernndez Moncada.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2842, 2850-
2853, 2856, 2871 y 3037.
Lhasa de Sela. Ver: Sela, Lhasa de.
Lbano (relacin musical con Mxico). La relacin cultural entre
los pueblos del Levante con otros de la cuenca del Mediterrneo, y
la influencia de su msica en Mxico, a partir del siglo XVI, permi-
tira hablar de una poca de asimilacin de bailes, cantos y msica
de Medio Oriente en la Nueva Espaa. Sin embargo, la relacin
musical directa, propiamente entre Lbano y Mxico, ocurri pos-
teriormente y sucedi por razones distintas: el conflicto religioso
y militar con el autoritarismo otomano gener, a mediados del siglo
XIX, un xodo gradual y continuo que se acentu durante el primer
tercio del siglo XX, ya con la independencia de Lbano del poder
turco. Debido a que la religin maronita es una rama oriental del
catolicismo, que asla a sus creyentes libaneses entre sus vecinos
israelitas e islmicos, y debido tambin a la prctica comn de
algunas de sus costumbres con la mayora catlica de Mxico, e
incluso a cierto parecido fsico con el grueso de la poblacin de
este pas, la migracin libanesa fue absorbida con cierta naturali-
dad entre los mexicanos.  Msica sacra. La afinidad del culto
maronita con el catolicismo que se practica en Mxico contribuy
a la formacin de coros y pequeas orquestas dentro de las iglesias
consagradas al servicio religioso maronita, principalmente en la
ciudad de Mxico. En especial, el templo de la Candelaria (1906) y
la parroquia de Nuestra Seora de Balvanera (1922) alojaron acti-
vidades musicales con el apoyo de la feligresa libanesa. Ms tarde,
el templo de Regina Coeli (1952) se convirti en la sede del Coro
Maronita de Mxico. En una poca posterior, el Coro Maronita
que dirige el padre Yacoub Badaoui se ha convertido en la agrupa-
cin ms activa en la msica religiosa del culto maronita celebrado
en Mxico.  Msica clsica de concierto. En 1962 se fund el
Centro Libans de Mxico, cuyo Comit Cultural y de Difusin
organiza desde entonces recitales de msica clsica. Dicha institu-
cin mantiene tambin la orquesta de cmara que fund el director
y compositor Mario Kuri Aldana*, de origen libans. Otros com-
positores mexicanos de familia libanesa son Carlos Jimnez Maba-
rak, Jorge Dher, Rosa Guraieb, Emil Awad y lvaro Herrera Zaca-
ras (*). Destacan igualmente los pianistas concertistas Mauricio
Haneine y Mauricio Nader (*), quienes han representado a Mxi-
co en giras y concursos internacionales.  Cancin tradicional. El
Liceaga, Eduardo
flujo de migrantes libaneses se dirigi originalmente hacia el Distri-
to Federal y los estados de Chiapas, Guerrero, Oaxaca, Tabasco y
Yucatn, donde pronto aparecieron canciones y danzas de saln en
estilos mexicanos, compuestas por msicos de origen libans. Es
el caso del repertorio de Luis Jaidar*, en estilo tabasqueo, as
como de la famosa cancin ranchera Camioncito Flecha Roja, de
Rafful Crayem, la cual interpretan tradicionalmente grupos musi-
cales del centro y sur de Mxico. En la poca de oro de la cancin
mexicana Antonio Bad* (Antonio Namnun Nahes) sobresali
como uno de los principales intrpretes de bolero en el pas. En los
aos noventa tambin fueron reconocidas las cancionistas mexicanas
de origen libans Susana Harp*, quien grab discos con msica
tradicional del estado de Oaxaca, y Astrid Hadad*, en cuya voz se
mezclan el rock, el blues, la cumbia, la balada y la cancin ranchera,
casi siempre en un chispeante tono de farsa.
Fuentes:
2000. Patricia JACOBS BARQUET: Diccionario enciclopdico de mexicanos de
origen libans y de otros pueblos del Levante, Ediciones del Ermitao, cd. de
Mxico.
2005. Patricia MACHORRO MALJA: La comunidad libanesa y su historia en el
Centro Histrico, Centro, ao 3, no. 17, cd. de Mxico, pp. 88-92.
Libertad (de Sousa y Ziga), Tania (n. Chiclayo, Per, 24 oct.
1958). Cancionista mexicana de origen peruano. Hizo numerosas
actuaciones en Mxico antes de radicarse en este pas. Es una de
las figuras ms conocidas de la nueva trova y el bolero moderno, y
ha grabado varios discos con msica de compositores mexicanos,
sobre todo de Armando Manzanero*. Tambin ha grabado cancio-
nes rancheras (Mxico lindo y querido, 1992) y se ha presentado
en programas de televisin en la Repblica Mexicana, y en EU,
Centro y Sudamrica y Europa. Cre su propia casa disquera,
Mulata Records, para aprovechar y difundir el movimiento can-
cionero mexicano.
Fuente:
1981. Alfredo SNCHEZ y Cosme COLLIGNON: Del Blanquita al canto ne-
gro, Varia, no. 5, Guadalajara, sep., pp. 27-29 (entrevista).
Licea, Antonio (n. San Miguel de Allende, Gto., 1859; m. cd. de
Mxico, 1922). Organista, compositor y profesor de msica. Por
muchos aos dirigi el Coro de Infantes de la Parroquia de San
Miguel. Form un conjunto musical con jvenes de esa ciudad que
alcanz cierta fama en el estado de Guanajuato. Sufri una enfer-
medad en los ojos, por la que perdi la vista, pero sigui ensean-
do y componiendo. Se traslad a la ciudad de Mxico en busca de
mejorar su salud y all falleci. De su produccin destaca un Canto
sacro para misa, as como varios misterios para rosarios. Tambin
escribi valses y danzas para piano. Entre sus alumnos estuvo el
tenor Pedro Vargas.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempo-
rneos, cd. de Mxico.
Liceaga, Eduardo (n. Guanajuato, Gto., 1839; m. cd. de Mxico,
1920). Mdico cirujano y pianista aficionado. Radicado en la ciu-
dad de Mxico, en 1866 se gradu de la Escuela Nacional de Medi-
cina donde ms tarde ense (1867-1890). Fue estrecho colabora-
dor de Aniceto Ortega y Toms Len, y particip como directivo
en la fundacin de la Sociedad Filarmnica Mexicana, que culmin
con la apertura de su Conservatorio (1866), en el cual imparti las
ctedras de higiene vocal para cantantes y acstica musical. Ocup
varios cargos en organismos pblicos de sanidad. Sus memorias,
publicadas como Mis recuerdos de otros tiempos (cd. de Mxico,
1949), forman una valiosa crnica sobre las circunstancias en que
se form el hoy CNM.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onoms-
tico).
589
Lico, Carlos
Lico, Carlos [Jos Carlos Reyes Hernndez] (n. Izamal, Yuc.,
2 ene. 1933). Cancionero. Sus mltiples actuaciones en televisin,
salones de baile y centros nocturnos de todo el pas lo hicieron
famoso desde los aos sesenta. Autor de las canciones Con estas
manos, Esa, La boa, Liliana, No eres t, Si no te quisiera y Soy,
entre muchas otras.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 172 (mencin breve).
Licn, Manuel (n. Chihuahua, Chih., 1886; m. El Paso, Texas, ca.
1958). Bandolonista, violinista y director de orquestas tpicas.
Muy joven form parte de la Orquesta Tpica de Rurales del Esta-
do de Chihuahua, en la cual lleg a figurar como subdirector. Hacia
1920 se estableci en Texas y bajo el auspicio de la seora Hallet
Johnson, fund la Orquesta Tpica de El Paso, la cual encabez
hasta su muerte, ejecutando composiciones de autores mexicanos.
Fuente:
1924. Annimo: Orquesta tpica de El Paso, spi., El Paso, Texas, 2 pp. (en la
portada aparece una fotografa con el conjunto musical; en el interior una foto-
grafa de Licn y una lista con el repertorio de la orquesta; se consult en la
Biblioteca del CENIDIM, 1994).
Licona Oropeza, Roberto (n. Tulancingo, Hgo., 1936). Organis-
ta. Inici su formacin musical guiado por su padre y por la maes-
tra Soledad Zapata. Establecido en Morelia desde 1951, all estu-
di en la Escuela de Msica Sacra con Ignacio Mier Arriaga y Juan
Jess Carreo, y obtuvo la licenciatura en canto gregoriano y rga-
no (1959). Ha tocado en los principales rganos de la Repblica
Mexicana y ha impartido clases en la misma Escuela de Msica
Sacra y en el CNM.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lieberman (Darsteller), Jacobo (n. cd. de Mxico, 1969). Pia-
nista, guitarrista, arreglista y compositor. Muy joven comenz
sus estudios de piano y poco despus inici su carrera como m-
sico de teatro y actor. En 1989 fund, como tecladista, el grupo de
rock Santa Sabina (ver tambin: Guerrero, Rita), como resultado
de un proyecto de colaboracin de msica y escena. Ese mismo
ao particip como actor en un pequeo papel de la pelcula Santa
sangre, de Alejandro Jodorowski. En 1991 dej Santa Sabina para
dedicarse a la creacin de msica para cine, video, teatro y televi-
sin. En 1997 ingres, como guitarrista, al grupo Bon y Los Ene-
migos del Silencio. Como arreglista ha intervenido tambin en gra-
baciones de Julieta Venegas. Es autor de la msica original de las
pelculas Crnica de un desayuno (1999), de Benjamn Cann; Fran-
cisca (De qu lado ests) (2002), de Eva Lpez Snchez; y Maria
Full of Grace (2003), de Joshua Marston, la cual particip en el
Sundance Festival. Entre los cortometrajes que ha musicalizado se
encuentran Anacronas (2000), de Pierre Tatarka; El ojo en la nuca
(2000), de Rodrigo Pl, y Fosfenos (2002), de Erick Beltrn y
Erwin Neumaier, todos ellos premiados en concursos internacio-
nales. De su msica para teatro sobresale la hecha para la comedia
La noche que raptaron a Epifania, de Gerardo Mancebo del Cas-
tillo.
Fuente:
2002. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lielmane, Rasma (n. Riga, Letonia, 1953). Violinista. Egresada
de los conservatorios de Riga, y Chaicovski, de Mosc, donde
estudi con David Oistrakh. En 1968 represent a la URSS en el
Concurso Internacional de Violn en Sofa, Bulgaria, y obtuvo el
primer lugar. Consigui otros primeros lugares en concursos
violinsticos de Barcelona, Gnova, Oslo, Londres, Lisboa y Mon-
treal. Se traslad a Mxico en 1971 y adopt la nacionalidad
590
mexicana. Imparti la ctedra de violn en la ENM de la UNAM y en
el CNM. Continu sus giras por Europa y Amrica como solista
con numerosas orquestas sinfnicas y con grupos de cmara. En
1995 se jubil de sus actividades acadmicas en Mxico y se
traslad a EU, consagrada a la vida familiar. Dos aos ms tarde
regres a la ciudad de Mxico para continuar su actividad con-
certstica.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 205.
Lienas, Juan de (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1590-1650).
Compositor. Se carece de informacin detallada acerca de su vida y
se ignora todo sobre su formacin artstica. Su nombre aparece
citado en varios manuscritos mexicanos de la primera mitad del
siglo XVII, los cuales refieren brevemente su obra. La mayor parte
de sus composiciones conocidas provienen del archivo del ex con-
vento de El Carmen (San ngel, Distrito Federal) donde fueron
identificadas por Jess Bal y Gay, hacia 1950. stas muestran un
avanzado tratamiento polifnico y un hbil contrapunto imitati-
vo. Entre dichas obras se halla una Misa, dos Magnificat, una Sal-
ve, un Miserere, dos Lamentaciones y un Requiem. Por otra parte,
una coleccin de motetes suyos se conserva en la Newberry Library
de Chicago, EU (coleccin de Edward E. Ayer).
Fuentes:
1952. Jess BAL Y GAY: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. I, INBA/
SEP, cd. de Mxico.
1973. Eliyahu A. SCHEIFER: New light on the Mexican choirbooks at the
Newberry Library, Notes, vol. XXX, no. 2, Music Library Association, sl., EU,
pp. 231-241.
1974. Robert STEVENSON: El Carmen reivindicado, Heterofona, vol. VII, no.
36, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 17-20.
1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la Bi-
blioteca Newberry de Chicago, ibid., vol. XXXIII, nos. 120-121, pp. 55-65.
Lifchitz, Max (n. cd. de Mxico, 11 nov. 1948). Pianista, director
de orquesta, compositor y profesor de msica. Establecido en
Nueva York desde 1966. Comenz su formacin como pianista a
temprana edad, en la ciudad de Mxico. Curs anlisis en el CNM,
con Rodolfo Halffter, y ms tarde ingres en la Juilliard School of
Music de Nueva York, donde recibi varias becas escolares. Curs
estudios de posgrado en la Universidad de Harvard. Entre sus
maestros estuvieron Luciano Berio, Bruno Maderna y Darius
Milhaud. Fue pianista de The Juilliard Ensemble (1968-1974),
fundado por Berio y Russel Davies, y con el cual hizo numerosas
giras por Europa occidental y Norteamrica. En 1976 gan el pri-
mer premio en el concurso internacional Gaudeamus de interpreta-
cin contempornea, en Rotterdam, Holanda. En 1980 fund la
North & South Consonance, Incorporation, asociacin y ensam-
ble musical para la promocin y difusin de la obra de composito-
res latinoamericanos. Ha sido profesor de composicin en las uni-
versidades de Harvard, Columbia y State University, de Nueva
York; y en la Juilliard School. Ha sido becario de Ford Foundation
y Guggenheim Foundation, y en 1982 le fue concedida la Medalla
de la Paz, por la Organizacin de Naciones Unidas. Al principio de
su carrera de compositor experiment con tcnicas modernas como
la dodecafona o formas aleatorias, pero luego desarroll un estilo
personal en el que incluy el empleo espordico de microdiferencias
de tiempo, as como originales juegos de texturas. Entre sus obras
presentadas en Mxico destaca Tiempos (1969), para pequea
orquesta. Ha compuesto una gran cantidad de piezas para piano y
otros solos instrumentales; dos, tros, cuartetos, quintetos y otra
msica de cmara; obras sinfnicas y obras corales.
Fuentes:
1979. Esperanza PULIDO: Con Max Lifchitz en Nueva York, Heterofona, vol.
XII, no. 65, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 26-28.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 55-58 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).

Lifshitz, Marcos (n. cd. de Mxico, 1o jul. 1951). Guitarrista y
compositor. Discpulo de Alberto Salas en el CNM. Asisti becado
a cursos en el Taller de Composicin del CENIDIM. Fue director
artstico de la Sociedad Filarmnica de Conciertos. Ha compuesto
piezas para piano (Suite, 1996), varias obras sinfnicas, un Con-
cierto para violn y orquesta (1989) y msica para televisin.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 59-60 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR). Gremio
instituido en la ciudad de Mxico a fines de 1934, con el fin de
reunir a los intelectuales mexicanos animados por el movimiento
socialista. A la junta constitutiva, celebrada en el claustro del ex
convento de La Santsima donde viva y trabajaba el grabador
Leopoldo Mndez, asistieron el msico Jos Pomar, los escritores
Juan de la Cabada y Armen Ohanian, los artistas plsticos Pablo
OHiggins y Luis Arenal, el economista Makedonio Garza y un
matemtico de apellido Chargoy. Pronto se incorporaron nuevos
miembros, muchos de ellos integrantes de la Federacin de Escri-
tores y Artistas Proletarios (FEAP) y la Asociacin de Trabajado-
res del Arte (ATA). Provenientes de la FEAP eran, entre los msi-
cos, Daniel Ayala, Gernimo Baqueiro Foster, Jess Durn, Blas
Galindo, Eduardo Hernndez Moncada, Jos Pablo Moncayo,
Jacobo Kostakovski, Silvestre Revueltas y Luis Sandi. La socie-
dad fue encabezada sucesivamente por Juan de la Cabada (1933-
1935), Silvestre Revueltas (1936-1937) y Jos Mancisidor (1938).
Public Hoja Popular y Frente a Frente (1936-1937). Tuvo vncu-
los estrechos con otros organismos civiles de su tipo en los conti-
nentes americano y europeo. Despus de tener cierta participa-
cin en favor de la Repblica, en la guerra civil espaola, la LEAR
se disolvi en 1938.
Fuente:
1993. Eduardo CONTRERAS SOTO: Eduardo Hernndez Moncada, CENIDIM,
cd. de Mxico, p. 16.
Limantour (Marquet), Jos Yves (n. cd. de Mxico, 1854; m.
Pars, 1935). Hijo del empresario Joseph Yves Limantour, de ori-
gen francs. Hacia 1875, en Roma, opt por la nacionalidad mexi-
cana. Hizo carrera como diplomtico, economista y jurisconsulto
y ocup el ministerio de Hacienda en 1893, bajo el mando del
presidente Daz. Gran aficionado a la msica, patrocin la funda-
cin de la Sociedad Annima de Conciertos* (1892), con la cual
protegi a los msicos notables de la Repblica y organiz con-
ciertos. En 1911, iniciada la Revolucin, se exili definitivamente
en Pars. A su administracin se debe el proyecto para la edifica-
cin del nuevo teatro Nacional, hoy Palacio de Bellas Artes*, as
como varias propuestas para crear una orquesta sinfnica nacional
que no logr establecerse. Su fortuna personal fue heredada a su
nieto, homnimo (ver artculo siguiente).
Fuentes:
1993. Carlos TELLO DAZ: El exilio. Un retrato de familia, Cal y Arena, cd. de
Mxico, 484 pp.
1994. urea MAYA: Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico, 217 pp. (contiene numerosas citas sobre la obra de Limantour en el
campo de la msica).
Limantour, Jos Yves (n. Pars, 9 ago. 1919; m. cd. de Mxico,
8 nov. 1976). Director de orquesta. Nieto de Jos Yves Limantour
Marquet* e hijo de mexicanos en el exilio, por lo cual le correspon-
da nacionalidad mexicana. Muy pequeo fue enviado por sus pa-
dres al Downside School, en Sommerset, poblado ingls cercano a
Bath, y all permaneci durante nueve aos. Despus fue inscrito
en la Facultad de Economa del Trinity College de Cambridge. En
ese lugar conoci casualmente a Flix Weingartner, quien visitaba
la universidad para ofrecer un ciclo de conferencias sobre las sinfo-
nas de Beethoven. Dej de asistir a sus clases regulares y al ente-
Limn, Miguel
rarse de ello sus padres, ya repatriados en Mxico, decidieron
trasladarlo a este pas. En la ciudad de Mxico ingres al CNM,
donde fue discpulo de Rodolfo Halffter. Tuvo estrecho contacto
con Silvestre Revueltas, a quien ya haba conocido en Pars en
1939, y se integr a su grupo intelectual formado por Daniel Cas-
taeda, Ermilo Abreu Gmez, Augusto Novaro, Gernimo Baqueiro
Foster y Rafael Bernal, entre otros. Poco despus debut como
director en un concierto ofrecido en el anfiteatro Simn Bolvar,
con Carlos Vzquez como solista tocando el Cuarto concierto
para piano de Beethoven. Concluidos sus estudios musicales en
Mxico march a Nueva York para estudiar composicin con Paul
Hindemith (1940-1942). En esa ciudad conoci a Stravinski y
Schirmer y este ltimo lo present a Copland y Barber. En 1943
represent a Mxico en el Congreso de la Sociedad Internacional
de Msica Contempornea (Nueva York), donde convivi con
Schoenberg y Brtok. De regreso en su pas, en 1944 el Gobierno
del Estado de Veracruz le encarg la reorganizacin de la Orquesta
Sinfnica de Xalapa*. Con sta ejecut algunas de las obras ms
importantes del nacionalismo musical mexicano y estren en Mxi-
co partituras consagradas del repertorio internacional, como el
Requiem de Mozart. Transformada esa agrupacin en 1946, hizo
con ella su primera gira nacional y logr que la encabezaran, como
directores huspedes, Hermann Scherchen y Fritz Reiner. En el
Palacio de Bellas Artes dirigi algunas peras (entre ellas Carmen,
de Bizet, en 1950), as como exitosos conciertos (Concierto no. 2
Op. 18 para piano y orquesta, de Rachmaninoff, ejecutado por
Arthur Rubinstein, 1958). Por recomendacin de Henryk Szeryng
tom la direccin titular de la Orquesta Sinfnica de Bilbao (Espa-
a), en cuyo podio permaneci de 1953 a 1957. En 1954, con la
OSN de Mxico grab por primera vez la suite de ballet La madru-
gada del panadero, de Halffter; y los poemas sinfnicos Janitzio,
de Revueltas, Tres cartas a Mxico, de Bernal Jimnez, y Ferial,
de Ponce. Revis y reestren algunas partituras sinfnicas de Re-
vueltas, entre ellas La noche de los mayas*, la cual grab con la
Orquesta Sinfnica de Guadalajara e interpret con las principales
orquestas mexicanas. Sin embargo las reformas arbitrarias que hizo
a esa obra en particular le han merecido severas crticas en pocas
recientes. En 1966 decidi alejarse de la msica recluido en una
finca suya en Cuernavaca. Pas los ltimos aos de su vida dedica-
do a escribir la tragedia La muerte de Aquiles, con la cual incursion
en la dramaturgia.
Fuentes:
1976. Jos Antonio ALCARAZ: Y Jos Yves Limantour cre su propia orques-
ta, Proceso, no. 3, cd. de Mxico, 22 nov.; nota 67 (sobre la Orquesta Sinfnica
de Xalapa).
1976. Esperanza PULIDO: Para Jos Yves Limantour, Heterofona, t. 51, vol.
IX, no. 6, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 23 y 43.
1976-1977. Muerte de Jos Yves Limantour, ibid., t. 51, vol. X, no. 1, dic.-feb.,
pp. 5-9.
Limn, (Daniel) Miguel (n. cd. de Mxico, 6 jun. 1951). Guita-
rrista. Inici sus estudios musicales en el CNM, y los sigui en la
ESM del INBA, con Alberto Salas. Asisti a cursos magisteriales
con Leo Brouwer, en Cuba; y con Abel Carlevaro, Jos Toms,
Andrs Segovia y Narciso Yepes, en Espaa. Primer lugar en los
concursos de guitarra a escala Distrito Federal y nacional, organi-
zados por el Instituto Nacional de la Juventud, en 1976, y primer
lugar en el Primer Concurso Nacional de Guitarra de Paracho,
Michoacn (1976). Ha tocado tanto en Espaa como en Mxico y
ha grabado programas para televisin y radio. Miembro de la Aso-
ciacin Nova Guitarra y de la Sociedad Hermes de Msica Anti-
gua. Profesor en la Escuela Vida y Movimiento y en la ESM del
INBA. Ha sido jurado en concursos nacionales e internacionales de
guitarra.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 153-154 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
591
Limn, Roberto
Limn, Roberto (n. cd. de Mxico, 1956). Guitarrista. Estudi
guitarra con Manuel Lpez Ramos y ngel Romero, y teora mu-
sical con Pedro Michaca. Asisti a diversos cursos de perfecciona-
miento tcnico. Ha desarrollado su carrera como concertista en
Mxico, Corea, Espaa, EU, Lituania, Portugal, Puerto Rico y
Rusia. Solista con las principales orquestas sinfnicas de Mxico,
as como con la Orquesta de Cmara de San Petersburgo y la Or-
questa Sinfnica de San Diego, California. Ha integrado dos con
el flautista Ral Falc y con el guitarrista Mario Beltrn, con quie-
nes grab varios discos. Con el cuarteto de Cuerdas Latinoameri-
cano, el grupo Da Capo, la Orquesta de Cmara de Bellas Artes y
la Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico ha tenido numero-
sas apariciones. Fund el ensamble Atril V. Fue profesor en el
Estudio de Arte Guitarrstico de Manuel Lpez Ramos y en la
ESM del INBA. Integrante del Grupo de Concertistas del INBA.
Solista en residencia de la Orquesta de Baja California. Director
fundador del Centro Hispanoamericano de Guitarra, con sede en el
Centro Cultural Tijuana. Ha estrenado y grabado obras de compo-
sitores mexicanos que le han dedicado sus partituras.
Fuentes:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 155-156 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
2000. Ana Lilia CORTS: Festival Hispanoamericano de Guitarra en el Centro
Cultural Tijuana: Interaccin de concertistas y jvenes ejecutantes, La Jorna-
da, cd. de Mxico, 14 nov., p. 3a (cultura).
Lipkau (Rodrguez), Fernando (n. cd. de Mxico, 23 oct. 1959).
Flautista. Estudi en la ENM de la UNAM (1971-1977), con Rubn
Islas, y en el Conservatorio Nacional de la regin de Aubervilliers-
La Courneuve, Francia (1977-1982), donde se gradu como instru-
mentista con mencin de honor; en ese mismo plantel curs la
maestra en flauta (1983-1984) bajo la direccin de Jean Claude
Diot. Asisti a cursos de flauta contempornea impartidos por
Robert Aitken y Perres Ives Artaud en el IRCAM de Pars. Fue
becario del INBA (1981) y obtuvo el primer premio por unanimi-
dad en el concurso Lucien Wurmer de Pars (1982 y 1984). De
regreso en Mxico form el Tro Xopan (flauta, chelo y piano), el
cual recibi una beca del FONCA en 1992 y con el que ha hecho
giras por la Repblica Mexicana. En 1993 form un do con el
guitarrista Roberto Medrano, con el cual se present en el XXII
Foro Internacional de Msica Nueva. Asimismo se ha presentado
a do con los pianistas Alberto Cruzprieto y Manuel Delaflor.
Solista con las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica
de Monterrey, Sinfnica de Tamaulipas y Filarmnica de Jalisco,
entre otras. Fue profesor de flauta en la ENM de la UNAM (1989-
1992) y subdirector acadmico del Conservatorio de Msica del
Estado de Mxico en Toluca (1993-1999). En el ao 2000 partici-
p en el Primer Encuentro Latinoamericano de Flauta en Caracas,
Venezuela. Un ao ms tarde grab, con Roberto Medrano, el
disco Aire que se rasga, con obras de los mexicanos Gerardo Durn,
Armando Luna, Ernesto Garca de Len, Lilia Vzquez, Antonio
Fernndez Ros y Eugenio Toussaint.
Fuentes:
1999. sa.: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxico, 3-28
mar., p. 14 (programa de mano).
2002. Juan Arturo BRENNAN: Discos: Aire que se rasga, Pauta, no. 81, vol.
XXI, cd. de Mxico, pp. 110-111 (resea).
Lira de San Cristbal, La. Orquesta de marimbas creada en la
ciudad de Mxico en 1925 por los hermanos Domnguez Borrs*,
de San Cristbal de las Casas, Chiapas. Realiz giras por la Rep-
blica Mexicana y actu para la radiodifusora XEW. Grab varios
discos con canciones y sones chiapanecos.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 62.
Lira Zacatecana, La. Revista musical quincenal de repertorio,
fundada en la ciudad de Zacatecas por Fernando Villalpando. Su
592
primer nmero apareci el 15 de septiembre de 1901. Se imprima
en la editorial La Lira Zacatecana, de la familia Villalpando, que
estuvo situada en el no. 34 de la calle Tres Cruces. Al morir su
fundador en 1902, lo sucedi su hijo Ignacio como editor y director
de la revista. Public la mayora de las obras musicales de Fernan-
do Villalpando y algunas otras de compositores zacatecanos de la
poca. Al desaparecer en 1903 haba alcanzado los 120 nmeros.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 31-37.
Lrico. I. Dcese del gnero dramtico cuyas obras son cantadas o
acompaadas de msica, como la pera, la opereta, la zarzuela y la
tonadilla escnica (*). II. En el Mxico virreinal, llambanse as los
msicos que tocaban en las fiestas. III. Vulg. En Mxico se llama
as, incorrectamente, al cantante o instrumentista que no ha recibi-
do educacin formal en un conservatorio o escuela de msica.
Lrico, teatro. Ver: Teatro Lrico.
Litfonos, instrumentos. Se les llama litfonos (del griego H,
piedra, y nooH, sonido) a las piedras que tienen una particular
facultad sonora. En lengua nhuatl se llaman cuicatetl. Su uso en
Mesoamrica se remonta a una etapa arcaica, pues dejaron de
usarse gradualmente con la aparicin de instrumentos ms com-
plejos (idifonos y membranfonos); y si bien es posible que el
empleo de los litfonos se alternara con los nuevos elementos, se
sabe poco al respecto. Estos idifonos de contorsin y entrechoque
han sido localizados en depsitos arqueolgicos de la zona huasteca,
gran parte de la costa de Veracruz, y el istmo de Tehuantepec. Se
conserva un gran litfono en Teloloapan, estado de Guerrero, el
cual es conocido como tecampana*, por su sonido profundo y
duradero.
Fuentes:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Colegio
de Michoacn, Zamora, Michoacn.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Literatura sobre la msica en Mxico. Consultar: Bibliografa
mexicana de musicologa y musicografa (CENIDIM, 1992), en
dos tomos, de Gabriel Saldvar; Bibliografa musical mexicana
(indita), en seis tomos, de Jess C. Romero; Gua bibliogrfica
(col. La Msica de Mxico, 2, UNAM, 1982), de Sylvana Young
Osorio; y, en ingls: Bibliography of Latin American folk music
(Library of Congress, Washington, DC, 1942) y A Guide to the
Music of Latin America (idem, 1962), realizadas por Gilbert Chase.
Lizalde, Eduardo (n. cd. de Mxico, 14 jul. 1929). Crtico de
pera, poeta y ensayista. Estudi en la ESM del INBA (1948-
1953). Licenciado en filosofa por la UNAM (1951-1956), donde
luego imparti clases. Director de Radio Universidad (1971-1973)
y de la Casa del Lago (1978-1981). Para Radio Universidad cre el
programa Historia de la Msica Vocal, conducido por l mismo.
Ha desempeado cargos administrativos y acadmicos en depen-
dencias de la UNAM y la SEP. Colaborador de los suplementos El
gallo ilustrado de El Da, y La cultura en Mxico de Siempre!,
donde ha escrito crtica y crnica operstica. Fue director de la
Compaa Nacional de pera (1989-1990). Ha conducido el pro-
grama de televisin Cien Aos de pera en Mxico. Como poeta
ha recibido varios premios en convocatorias nacionales.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1049.
Lizaliturri, Ignacia (n. y m. cd. de Mxico, 1818-1856). Cantan-
te (soprano), pianista y compositora. Miembro de una familia
aristcrata, realiz estudios musicales con algunos de los mejores
maestros de la poca. Discpula de Felipe Larios. En 1836 contrajo

nupcias con Joaqun Beristin*, de quien enviud al poco tiempo.
Aos ms tarde volvi a casar con Agustn Caballero*, quien a su
vez, al quedar viudo, se decidi por la vida religiosa. Compuso
varias piezas breves para piano y canciones.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 337.
Lizrraga (Orozco), Mara Luisa (n. El Rosario, Sin., 1936).
Pianista y pedagoga. Muy joven fue trasladada a la capital del
pas, donde estudi en el CNM bajo la gua de Blas Galindo, Rodolfo
Halffter, Carlos Jimnez Mabarak, Eduardo Hernndez Moncada
y Gernimo Baqueiro Foster. Estudi piano con Armando Montiel
Olvera (1953-1965) y msica de cmara con Jos Smilovitz e Imre
Hartman. Obtuvo la maestra en piano e hizo cursos de perfeccio-
namiento pianstico en Mxico, Francia, Blgica, Austria e Italia.
Ha actuado como solista con orquestas de Mxico, Espaa, Aus-
tralia, Polonia, Inglaterra y Venezuela. Desde 1976 y hasta 1982
fue directora del Departamento de Msica del INBA. Presidi la
V Reunin Panamericana sobre Educacin Musical (1980). Fue
maestra cofundadora de la Escuela Superior de Msica y Danza de
Monterrey. Radicada en Guadalajara, fue tambin directora funda-
dora de la Seccin de Msica del Departamento de Bellas Artes de
Jalisco. Ha recibido numerosos premios, entre ellos la medalla
Karol Szymanovski otorgada por el gobierno de Polonia, y el pre-
mio de la Organizacin Cultural y Artstica de Guadalajara (1991).
Ha grabado obras de compositores mexicanos contemporneos.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 24 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1993. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secre-
tara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Lizrraga Lpez, Antonio (n. cd. de Mxico, 22 jul. 1972).
Chelista. Inici sus estudios de piano y violonchelo en la ENM de
la UNAM. Ms tarde ingres al taller de direccin de orquesta de
Gonzalo Romeu, en ese mismo plantel. Becado por la Secretara de
Relaciones Exteriores y el FONCA de Mxico, curs estudios de
pedagoga musical en violonchelo en la Kunstuniversitt fr Musik
de Graz, Austria, bajo la gua de Florian Kitt. En ese mismo plantel
estudi viola da gamba como segundo instrumento bajo la direc-
cin de Lorenz Durfschmidt, y direccin orquestal con Martin
Sieghart. Ha ofrecido conciertos tanto en Mxico como en Austria.
En 1999 fue invitado por el gobierno de Austria, la Universidad de
Graz y la asociacin Solidaritt mit Lateinamerika a participar en
la inauguracin de la exposicin Reise Nach Lateinamerika, con
partituras mexicanas. Tambin fue invitado a tocar en el ciclo M-
sicos Mexicanos en Viena, auspiciado por el Instituto Cultural
Mexicano de la Embajada de Mxico en Austria.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 1 p.
Llaca, Josefina (n. y m. cd. de Mxico, 1891-1967). Cantante,
contralto. Perfeccion tcnica vocal bajo la gua de Lamberto Cas-
taares y Jos Pierson. Posteriormente se incorpor a la Compa-
a Impulsora de pera y realiz una actuacin triunfal en el teatro
Arbeu (1915) con el papel de Leonor en La favorita. En los
ltimos aos de la Revolucin, a pesar del conflicto armado, reali-
z giras artsticas por el centro del pas. Sin embargo fue en los
teatros Arbeu, Iris y Nacional, donde logr despus sus mayores
xitos lricos, con Suzuki, en Madamme Butterfly (teatro Arbeu,
1916; teatro Iris, 1928); Amneris, en Aida (teatro Arbeu, 1918;
teatro Iris, 1928), y Azucena, en Il trovatore (teatro Iris, 1928).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. I, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Loa
Llamadas. Ver: Sinfona proletaria.
Llera, Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 8 dic. 1877-6 sep. 1942).
Cantante (bartono) y compositor. Despus de realizar estudios
musicales autodidactos, ingres al Colegio Militar, que pronto
abandon. Conoci a Jos Pierson y a Gonzalo Aragn y se inte-
gr a su compaa de pera en la temporada de 1900 en el teatro
Arbeu. Debut el 20 de febrero de ese ao con el papel de Mar-
cello, de La bohme; luego apareci con el Amonasro, de Aida,
y repuso, el 27 de junio del mismo ao, su anterior papel en La
bohme, ahora en el teatro Principal. El ministro de Educacin,
Justo Sierra, le ofreci una beca para que estudiara canto en Euro-
pa, pero Llera no la acept: argument que deseaba cantar la msi-
ca mexicana y no otra. En pera slo intervino hasta 1908, cuando
cant nuevamente en La bohme, en el circo teatro Orrn. Cas con
la soprano Julia Irigoyen y con ella actu en temporadas de zar-
zuela de gnero grande, y form un do que recorri Mxico y
Cuba. En 1917 visitaron EU, donde dieron a conocer las canciones
de Mario Talavera y Miguel Lerdo de Tejada. De regreso en Mxi-
co, compuso varias canciones, entre ellas: Ofrenda floral, Al fin
tuyo, La casita y El sarape de Saltillo. Cant con mucho xito en
las primeras emisiones radiofnicas en Mxico. En 1928 cre la
Academia de la Cancin Mexicana, dedicada a ofrecer preparacin
tcnica y expresiva, y a orientar sobre repertorio y estilos, a los
cantantes que desearan dedicarse profesionalmente a la cancin
tradicional mexicana.
Fuentes:
1928. Carlos LAVIN: La cancin mexicana, Gaceta Musical, ao I, no. 3, Pars,
mar., p. 50.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 108-109.
Llorente, Julia (n. y m. cd. de Mxico, s. XIX). Pianista y peda-
goga. Discpula de Agustn Caballero. Profesora fundadora de la
Academia Municipal de Dibujo y Msica* (1858), donde adems
de dictar la ctedra de piano para seoritas, dirigi grupos corales.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: Academia Municipal de Dibujo y Msica, Carnet
Musical, vol. VI, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 151-153.
Lluis, Emilio (n. cd. de Mxico, sep. 1952). Pianista. Inici sus
estudios de piano a los seis aos de edad. Realiz estudios en
Mxico con profesores particulares y ms tarde curs perfeccio-
namiento tcnico en Canad. Estren en Mxico la versin original
de la Segunda sonata para piano, de Rachmaninoff. Hizo una gira
por las ciudades ms importantes del pas tocando el ciclo comple-
to de las sonatas de Beethoven. Su amplio repertorio abarca obras
clsicas, romnticas y contemporneas. Miembro del Instituto
Mexicano de Ciencias y Humanidades.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 206-207.
Loa. Pieza lrica, a veces escenificada, destinada a celebrar una
personalidad o un acontecimiento de inters pblico. Las primeras
loas conocidas proceden del teatro renacentista espaol, en que
dichas piezas antecedan una obra dramtica por lo general come-
dia de dimensiones mayores. Muchos compositores de Nueva
Espaa escribieron loas imitando la tradicin europea; stas se
acompaaban a menudo por un conjunto de tres o cuatro msicos
con arpa, guitarra o jarana y tamboril. Sin embargo, con el siglo
XVIII aparecieron loas para dotaciones instrumentales ms am-
plias, con violines, rgano, alientos y doble coro, aunque sin ape-
garse a un modelo estricto. Entre estas obras sobresale la Loa a
Carlos III, de Ignacio Jerusalem, escrita ca. 1759 para la catedral
de Mxico, y que fue descubierta por Jess Estrada (1960), quien
la transcribi a notacin moderna y sobre ella compuso una ver-
sin que qued indita. Aunque Estrada public algunas investiga-
593
Loaysa y Agurto, Joseph
ciones sobre el tema, el musiclogo Craig Russell ha profundizado
especialmente en la estructura musical desarrollada a partir de las
piezas teatrales novohispanas, poniendo de relieve la importancia
de las loas, los entremeses, las jcaras y las mojigangas o fin de
fiesta, creadas para complementar las comedias.
Fuentes:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico.
1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias, Cdice Saldivar no. 4: A Treasury
of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press,
Chicago, 320 pp.
Loaysa y Agurto, Joseph (n. cd. de Mxico, ca. 1630; m. Toluca,
Edo. de Mxico, ca. 1705). Organista y compositor. Msico de la
catedral de Mxico, por lo menos desde 1647. Sustituy a Francis-
co Lpez Capillas en el magisterio de capilla de dicho templo, de
1676 a 1688. A su vez, Loaysa fue sustituido por Antonio de
Salazar en 1688, aunque no abandon su categora de msico en la
misma catedral. Despus se traslad a Toluca, donde quizs mu-
ri. Su aportacin ms destacada, desde el punto de vista histri-
co, es haber puesto msica a los villancicos de sor Juana Ins de la
Cruz* para las fiestas de la Asuncin (1676, 1679 y 1685), para la
Concepcin (1676) y para el da de San Pedro (1683). Sus libros de
polifona se extraviaron a fines del siglo XVII. No obstante, en la
coleccin Snchez Garza* permanece su villancico a cuatro, Vaya,
vaya de cantos de amores.
Fuentes:
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 25, 36-37 y 66.
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, p. 97.
1974. Robert STEVENSON: Compositores de la poca colonial: Jos Loaysa y
Agurto, Heterofona, vol. VII, no. 35, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 13-15.
Lobato (Baales), Domingo (n. Morelia, Mich., 4 ago. 1920).
Pianista, organista, compositor y pedagogo. A los nueve aos de
edad ingres como cantor al Coro de Infantes de la Catedral de
Morelia y comenz sus estudios musicales en la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sagrada de esa ciudad. En dicho plantel fue
discpulo de Ignacio Mier Arriaga (piano) y Miguel Bernal Jimnez
(rgano y composicin). En 1943 obtuvo el magisterio en compo-
sicin y dos aos ms tarde recibi el de canto gregoriano. Desde
1939 fue profesor en la Escuela Popular de Bellas Artes, de la
Universidad de San Nicols de Hidalgo en Morelia. En 1946 fue
invitado por el padre Manuel de Jess Archiga para hacerse cargo
de la ctedra de composicin en la Escuela Superior Diocesana de
Msica Sagrada de Guadalajara, en la cual imparti clases durante
cincuenta aos. En esa misma institucin ense armona, fuga,
morfologa musical, contrapunto, improvisacin y orquestacin.
A partir de 1947 fue profesor de armona, historia de la msica y
solfeo armnico en la ESM que diriga urea Corona. Al fundarse la
EMUG (1952) su director acadmico, Abel Eisenberg, lo llam para
formar parte del cuerpo docente encargndose de las materias de
armona, composicin y anlisis musical, las cuales imparti hasta
su jubilacin en 1973. Fue director acadmico de esa misma escue-
la de 1956 a 1973. Durante su gestin dicho plantel defini carre-
ras de instructor de msica, profesor de solfeo y canto superior y
ejecutante profesional de instrumentos; increment ampliamente
el nmero de sus alumnos inscritos; organiz una orquesta de
alumnos bajo la gua de Ignacio Camarena, la cual tuvo participa-
ciones en el teatro Degollado complementando a veces las actua-
ciones de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara o interviniendo en
las temporadas de pera. El propio Lobato organiz y dirigi un
taller escolar de pera con el cual se estrenaron en Jalisco diversas
obras lricas de compositores contemporneos, como Gian Carlo
Menotti, as como de autores de los perodos barroco, clsico y
romntico. Recibi una beca por parte del gobierno de Jalisco para
594
examinar institutos musicales de Italia, Francia y Austria, y aplicar
en la EMUG diversos ajustes e innovaciones acadmicas. Por me-
dio de un intercambio realizado a travs del Instituto Goethe, en
1969 viaj a Alemania Federal para ofrecer en ese pas conferen-
cias sobre msica mexicana. En correspondencia, llegaron a Guada-
lajara el compositor Hans Joachim Koellreuter y el pianista Walter
Blankenheim para ofrecer durante varios meses un curso de intro-
duccin a la msica contempornea y un curso de perfecciona-
miento pianstico, respectivamente. Como organista Lobato actu
en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, en los festi-
vales de rgano ms importantes. En numerosas ocasiones trabaj
como pianista preparador y acompaante de cantantes, y como
director de conjuntos corales. Escribi el libro Elementos bsicos
de msica tonal, que le sirvi como auxiliar en sus ctedras dicta-
das en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Gua-
dalajara. Entre otras distinciones pblicas que ha recibido se en-
cuentra el premio Jalisco (1958), otorgado de manos del goberna-
dor Agustn Yez en reconocimiento a su labor como investigador
de la msica del virreinato localizada en la catedral de Guada-
lajara. Asimismo obtuvo sendos premios estatales por sus obras
Cantata Morelos (1966) e In xchitl in cucatl (1967). Algunas
otras obras sobresalientes en su catlogo son Desde el mirador de
Chicoasn (1978), para orquesta de cuerdas; el poema sinfnico
para guitarra y orquesta Los rboles muertos (1979); la pera de
cmara El cantar de los cantares (1972); obras corales de carcter
sacro y profano, y piezas para piano y para rgano. Al comienzo
de su trayectoria como compositor se distingui una fuerte in-
fluencia de Bernal Jimnez; sin embargo conforme avanz en la
bsqueda de un lenguaje personal se aproxim a otros autores
contemporneos, entre ellos Stravinski, Hindemith, Berg, Webern
y Weill, y por otro lado imprimi su voz propia, sobre todo me-
diante ciertas estructuras atonales y un rico juego de colores instru-
mentales. Tales virtudes destacan particularmente en varias de sus
piezas piansticas (1975-1992) y en su Cuarteto de cuerdas no. 2
(1984). Entre sus numerosos discpulos se encuentran Vctor Ma-
nuel Amaral, Manuel Cerda, Manuel Enrquez, Hermilio Hernn-
dez, Jos Guadalupe Flores, Jos Antonio Frausto, Jos de Jess
Frausto, Juan Fernando Haro, Francisco Javier Hernndez, Julieta
Marn, Manuel Mateos Sezate, Leonor Montijo, Hctor Naranjo,
Roberto Morales Pelayo, Ramn Orendin, Higinio Velzquez y
Jacobo Venegas.
Obra para piano:
1945. Suite no. 1.
1956. Seis danzas (EMM).
1957. Sonata no. 1.
1960. Sonatina.
1961. Sonata no. 2.
1975. Cuatro estudios breves atonales.
1988. Once estudios elementales.
1988. Sonata no. 3.
1992. Tres preludios (I. Pjaros de colores, II. Agua salada, III. Estival) [Univer-
sidad de Guanajuato].
Obra para rgano:
1989. Diez estudios atonales para rgano.
1989. Tres meditaciones.
Obra para voz y piano:
1968. Seis canciones romnticas, para soprano y piano; texto de Juan Jos Tablada.
1983. Seis cantos breves, para soprano y piano (EMM).
Dos instrumentales:
1965. Sonata para oboe y piano.
1968. Sonata para violn y piano.
1973. Sonata para chelo y piano.
Tros:
1970. Tro para piano, clarinete y fagot.
1984. Tro para piano, violn y chelo.
Cuartetos:
1952. Cuarteto de cuerdas no. 1 en Sol mayor (dedicado a Agustn Yez).
1984. Cuarteto de cuerdas no. 2.
Quinteto:
1971. Sonata para guitarra y cuarteto de cuerdas.

Obra para orquesta de cuerdas:
1978. Desde el mirador de Chicoasn.
Obra para solista[s] y orquesta:
1979. Los rboles muertos, poema sinfnico para guitarra y orquesta.
Suite de ballet:
1967. In xchitl in cucatl, para orquesta sinfnica.
Obra coral-instrumental:
1965. Cantata Morelos o Mxico, creo en ti, cantata pica para coro mixto y or-
questa sinfnica; texto de Ricardo Lpez Mndez.
1982. Los peregrinos de Emas, para coro masculino y orquesta; texto litrgico.
1989. Cntico mariano, para soprano solista, coro mixto y rgano; texto de Ben-
jamn Snchez.
1992. Cinco romances, para coro femenino, viola, chelo, arpa y rgano; texto de san
Juan de la Cruz.
1995. Homenaje a sor Juana Ins de la Cruz, para narrador, coro femenino, flauta,
chelo y rgano; texto de Ellison.
pera:
1972. El cantar de los cantares, pera de cmara para voz solista, coro femenino y
orquesta de cmara (estrenada por la EMUG, 1972).
Otra obra lrico-escnica:
1980. Pastorela, para cantantes solistas, coro mixto y orquesta; texto de Jos Arriola
Adame.
1988. La creacin, cantata escnica.
Bibliografa de Domingo Lobato:
1971. Aspectos de la vida musical en Mxico, Heterofona, vol. IV, no. 19, cd. de
Mxico, jul.-ago., pp. 6-9.
1972. Elementos bsicos de msica tonal, indita, Guadalajara (texto didctico).
Bibliografa sobre Domingo Lobato:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 322.
1996. G. P.: Dos compositores jaliscienses. Conversaciones con Domingo Loba-
to y Hermilio Hernndez, Pauta, vol. XV, nos. 59-60, cd. de Mxico, jul.-dic.,
pp. 29-36 (con ilustraciones).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 103-104.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica
de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 61-62 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Lobo y Meln. Ver: Navarro, Carlos.
Locomotora, La. Marcha para banda de alientos compuesta por
Cenobio Paniagua para la inauguracin de la va frrea Crdoba
Veracruz, en 1882. Es la ltima obra conocida de Paniagua.
Lodoza, Ricardo (n. Zacatecas, Zac., 1876; m. cd. de Mxico,
1923). Pianista, compositor y director de coro. Trasladado muy
joven a la ciudad de Mxico, hizo estudios en el CNM, donde fue
discpulo de Julio Ituarte y Carlos J. Meneses. Actu como reci-
talista en las principales ciudades del pas, y en 1903 estableci su
centro musical, ubicado en la esquina de las calles que hoy son
Repblica de Brasil y Repblica de Per, en el centro de la ciudad
de Mxico. En dicho centro se daban clases de solfeo, armona,
piano, violn, chelo, canto y coros, y cada ao, con un grupo for-
mado por alumnos y maestros entre los que estaban Amando
Anaya* y el propio Lodoza se ejecutaba el Stabat Mater de Ro-
ssini, para cantarlo el viernes de Dolores. Profesor de solfeo y
orfeones (conjuntos corales) en el Conservatorio Nacional (1897-
1909). Autor de piezas de saln, y un repertorio de msica sacra
donde sobresale su Ave Mara para voz con acompaamiento de
teclado (Otto y Arzoz; copia original en la Biblioteca de la EMUG).
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2429-2430 y
2707-2708.
Lomn (y Bueno), Juan (n. Coatepec, Ver., 25 feb. 1887; m. cd.
de Mxico, 2 feb. 1965). Violinista y director de orquesta. Hijo del
compositor y director de bandas y orquestas tpicas Juan Lomn,
autor del vals Los velocipedistas (Wagner y Levien). Inici su
formacin musical bajo la gua de su padre. Ms tarde ingres al
Lomel, Florentino
CNM, donde estudi violn con Luis G. Saloma, armona y orques-
tacin con Julin Carrillo y direccin de orquesta con Jos Rocabruna
y Carlos J. Meneses. En 1927, junto con Ezequiel Sierra* fue pre-
miado en el concurso anual de violn organizado por el CNM. Poco
despus fund el Cuarteto Clsico Nacional*, al lado del mismo
Sierra (violn I), Flavio Y. Carlos (viola) y Jess Camacho Vega
(chelo), grupo con el que realiz giras por la Repblia Mexicana y
EU. Hacia 1924 se sum al Cuarteto Beethoven, que integr con
Julin Carrillo (fundador, violn I), Ezequiel Sierra (viola) y Rafael
Galindo (chelo). Fue primer violn y director asistente de la OSN
cuando era encabezada por el mismo Carrillo (1920-1921), y vio-
ln concertino de la Orquesta Sinfnica de la Unin Filarmnica de
Mxico, bajo la direccin de Jess M. Acua, Ignacio del Castillo,
Arnulfo Miramontes, Giorgio Polacco, Gaetano Bavagnoli y Carlo
Padovani. Desde 1919 fue profesor de violn en el CNM y desde
1927, en la Academia de Msica del puerto de Veracruz y en
Xalapa. En 1929 fund la Orquesta Sinfnica de Xalapa*, con la
cual ofreci conciertos sinfnicos y representaciones opersticas
durante quince aos, hasta 1944. En 1937 recibi asimismo la
direccin titular de la Banda de Msica del Estado de Veracruz,
que dirigi durante casi veinte aos.
Fuente:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Cuarteto Clsico Nacional, Exclsior,
cd. de Mxico, 16 mar.
1944. La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 18-19.
2007. Elsa MARTNEZ LOMN: Juan Lomn y Bueno, texto biogrfico indito,
basado en un programa de concierto del 10 de agosto de 1944, en el teatro Mara
Guerrero de Puebla, firmado por M. A. G. (sic).
Lombardi, Enrique [Enrico] (n. Miln, 1838; m. Campeche,
Camp., 5 jul. 1876). Violinista, director de orquesta y profesor de
msica. Realiz sus estudios musicales en su ciudad natal. Desde
muy joven fue violinista miembro de la Orquesta del Teatro La
Scala de Miln. Luego recorri Europa occidental como miembro
de orquestas de pera. En 1871 emprendi con la compaa
operstica de Egisto Petrilli una extensa gira internacional que ter-
min en Lima, Per (1872). Luego se traslad a Mxico, donde
hizo con Petrilli una gira por el centro y sur del pas (Mrida,
Ciudad del Carmen, Campeche, Villahermosa, Veracruz, Xalapa,
Puebla, Guadalajara, Mxico y Oaxaca). Disuelta la compaa en la
ciudad de Mxico, Lombardi decidi quedarse en el pas. En marzo
de 1875, en que actu la compaa de pera de Visconti en el teatro
Nacional, Lombardi fue contratado como director. Al finalizar la
temporada, decidi regresar a Campeche, donde abri la Academia
Filarmnica y Literaria* (1875), con el objeto de recuperarse de
prdidas econmicas. Enferm de fiebre amarilla y muri al poco
tiempo. A pesar de su corta estancia en aquella ciudad, su actividad
tuvo gran influencia sobre los msicos locales. Entre sus discpu-
los figuran Francisco lvarez Surez, Ismael Corona, Manuel F.
Rojas y Jos G. Cervera. Al morir dej inconclusa una misa que
haba comenzado en Campeche, y que fue terminada por su alum-
no lvarez Surez, en sus honras fnebres. Los archivos musica-
les de las catedrales de Guadalajara y Oaxaca conservan copias de
su Misa a tres voces, para solos, coro y orquesta.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
141 pp.
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos ha-
llazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 75.
Lomel, Florentino (n. y m. Guadalajara, Jal., ca. 1840-15 ene.
1874). Pianista y cantante (bajo profundo). Discpulo de Jess
Gonzlez Rubio. Muy joven actu como recitalista de piano en
los principales teatros de Guadalajara y la ciudad de Mxico. In-
trodujo diversas piezas importantes del repertorio romntico eu-
595
Lomnaco, Juan Carlos
ropeo al occidente del pas. Miguel A. Peral, en su Diccionario
biogrfico mexicano (1944) menciona que l fue uno de los pia-
nistas ms clebres durante el ltimo tercio del siglo XIX. Como
cantante tuvo una carrera discreta, aunque actu en varias repre-
sentaciones opersticas en el teatro Degollado, as como en solem-
nidades religiosas.
Fuente:
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC,
cd. de Mxico.
Lomnaco, Juan Carlos (n. cd. de Mxico, 9 mar. 1969). Direc-
tor de orquesta. Estudi piano y teora musical en el CNM. Ms
tarde curs la especialidad en direccin de orquesta en el Curtis
Institute de Filadelfia, con Otto-Werner Muller, y en The Pierre
Monteux School, con Charles Bruck, as como en cursos indepen-
dientes con Enrique Diemecke y Marc David. A los veintitrs aos
debut con la OSN de Mxico, de la cual fue director asistente por
dos aos. Asimismo, fue director titular de las orquestas Sinfnica
del Conservatorio Nacional de Msica, Sinfnica Ollin Yoliztli y
Sinfnica Carlos Chvez. Como director husped ha dirigido la
Filarmonia Veneta en Italia, Sinfnica de Salt Lake City, Sinfnica
de Longy en Boston, Sinfnica de Jvenes de Sherbrooke (Cana-
d), Orquesta Sinfnica Simn Bolvar de Venezuela, Filarmnica
de Lima y Sinfnica Juvenil del Ecuador. En su pas ha dirigido en
diversas ocasiones las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico,
Filarmnica de la UNAM, Filarmnica de Quertaro, Sinfnica de
Xalapa, Sinfnica de Aguascalientes y de Cmara de Bellas Artes,
entre otras. Fue director asistente en The Doamine Forget Academy
of Music en 1994 en Quebec. Fundador y director del Mexico
Philadelphia Ensemble, con el cual se present en el Museo de
Arte de Filadelfia y la Galera Corcoran en Washington. Fue gana-
dor de The Presser Music Award para realizar una gira a la ciudad
de Mxico con The Curtis Ensemble, grabando un disco compac-
to. Obtuvo la beca de intrpretes del FONCA en cinco ocasiones.
Su discografa incluye grabaciones con la Orquesta Sinfnica Car-
los Chvez, OSN, The Curtis Ensemble y otros grupos de cmara.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lonja, saln de La. Ver: Saln de La Lonja.
Lpez, Cristbal (n. Chihuahua, Chih., 15 sep. 1958). Guitarris-
ta de jazz. Realiz su educacin musical bsicamente de forma
autodidacta; trasladado a la ciudad de Mxico incursion en jazz,
blues y rock. Convertido en virtuoso, form parte de los grupos
Athanor y Goliath, y de la banda de Larry Russell. Luego integr
un do con el tecladista Enrique Nery; con l hizo giras por todo el
pas y el exterior, actuando en la feria del libro de Frankfurt (1992)
y en el festival de jazz de La Habana (1993). Entre los discos que
ha grabado figuran Athanor y Kin (1993).
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 254 (col. Ciencias Sociales).
Lpez, Dolores (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1825-1890). Pia-
nista, compositora y pedagoga. Discpula de Agustn Caballero.
Desde 1858 fue colaboradora de Luz Oropeza en la Academia
Municipal de Dibujo y Msica*, donde imparti clases de piano
para seoritas. Algunas de sus obras se hallan en la Biblioteca
Candelario Huzar del CNM.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: Academia Municipal de Dibujo y Msica, Carnet
Musical, vol. VI, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 151-153.
Lpez, Edilberto (n. Texcoco, Edo. de Mxico, 8 feb. 1929). Can-
tante (bajo), pianista y director de coro. Estudi en el CdlR de
596
Morelia, donde fue discpulo de Ignacio Mier Arriaga, Miguel Bernal
Jimnez y Romano Picutti. Ms tarde estudi en el CNM. Desde
1949 y durante muchos aos ha sido pianista de la pera de Bellas
Artes. Fue cantante y pianista del Coro del Teatro de Bellas Artes,
as como maestro interno en numerosas temporadas opersticas en
las ciudades de Guadalajara, Guanajuato, Mxico, Monterrey y
Morelia.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lpez, Fernando Javier (n. cd. de Mxico, 3 dic. 1954). Cantan-
te (bartono) y compositor. Curs composicin en la ENM de la
UNAM, con Juan Antonio Rosado y Julio Estrada. En ese mismo
plantel gan el primer lugar en el Concurso de Composicin de
1975. Estudi tcnica vocal con Jos G. Briano y canto gregoriano
con Jess Estrada. Asisti a cursos sobre acompaamiento de lied
con Charlotte Martin; polifona clsica con Samuel Rubio; msica
concreta y serialismo con Rodolfo Halffter; msica microtonal con
Julio Estrada; electroacstica y matemticas en la msica contem-
pornea con Jean Etienne Marie y Ramn Barce; msica electrni-
ca con Ral Pavn; y msica determinista e indeterminista con
Milton Babbitt. Particip en la creacin del grupo Msica Con-
tempornea de la ENM de la UNAM. Como cantante ha actuado
en el Palacio de Bellas Artes interpretando papeles principales en
las peras Die Zauberflte y Bastien und Bastienne, de Mozart;
Il barbiere di Siviglia, de Rossini; Romeo et Juliette, de Gounod;
Lenfant prodigue, de Debussy; y Samson et Dalila, de Saint Sans.
Su repertorio abarca igualmente un vasto conjunto de lieder y
mlodie franaise. En 1989 particip en el estreno absoluto y la
grabacin de la pera Aura*, de Mario Lavista. Ha ejercido labor
docente en escuelas de iniciacin artstica del INBA y en la Escuela
de Bellas Artes del Estado de Mxico, en Toluca. Ha escrito obras
para piano solo; duetos instrumentales (Tres pginas para clari-
nete y piano, 1978); un cuarteto de cuerdas (1977) y un cuarteto de
flautas (Un minuto de silencio a la memoria de Huidobro, 1978);
y otra msica para conjuntos de cmara; obras sinfnicas y cora-
les; y Dnde est Huidobro? (1980), para actor y grupo instru-
mental.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 205.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 63-64 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, partituras publicadas).
Lpez, Gustavo (n. cd. de Mxico, 1923). Guitarrista. Discpulo
de Francisco Salinas y Jess Silva, en la ENM de la UNAM y el
CNM. Becado por el gobierno mexicano realiz estudios de perfec-
cionamiento en la Accademia Chigiana de Siena, con Andrs Segovia.
Realiz giras internacionales y grabaciones para la BBC de Lon-
dres, en las que ejecut estrenos radiofnicos de varias obras escri-
tas para l, por compositores mexicanos. Establecido en Europa,
ha sido profesor en escuelas de guitarra de Pars, Barcelona y
Madrid.
Fuente:
1956. Guillermo FLORES MNDEZ: Dos guitarristas mexicanos en los Cursos
de Siena, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 421 (acerca de
Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs Segovia).
Lpez, Gustavo (n. Juchitn, Oax., 1956). Cancionero y pintor.
En los primeros aos de su actividad musical firmaba como Gusta-
vo Lhpez. Desde temprana edad actu como cancionero en su
natal Juchitn. Trasladado a la ciudad de Mxico grab su primer
disco para la empresa Pentagrama y luego se sum al grupo Los
Folkloristas*. Tocando la guitarra acompa al poeta Renato
Leduc* y grab algunas de sus piezas lricas. Ms tarde hizo giras
por Espaa, Francia, Blgica, Holanda e Italia. Cultiva principal-

mente la trova y el bolero, pero tambin se ha dedicado a recopilar
e interpretar sones tradicionales del estado de Oaxaca. Entre sus
canciones ms conocidas estn Acuarela, Cancin para liberar
una estatua, Ecos, Ecuacin, El caracol, Flor de metal, Frgil,
Guendanabani, Hablo de un corazn, Me estremeca por ti, Re-
cuerdos, Si yo pudiera, Trptico (Mrame) y Una nia llamada te
quiero.
Fuentes:
1995. Annimo: Gustavo Lhpez, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlo-
go de la empresa).
2000. Renato GALICIA MIGUEL: La nueva cancin, ms honesta hoy, El sigui una pensin con la que pudo sostenerse bajo el amparo de la
Financiero, cd. de Mxico, 11 may., p. 54 (cultura).
Lpez, Ignacio M. y. Ver: Montiel y Lpez, Ignacio.
Lpez, Jaime (n. Matamoros, Tamps., 1954). Msico de rock. Se
inici en 1976 como msico de bares y hoyos fonquis, en la ciudad
de Mxico. En 1979 form un grupo con Emilia Almazn y Rober-
to Gonzlez, cuyo disco Sesiones con Emilia tuvo gran xito.
Despus form parte de los conjuntos Mquina 101 y Un Viejo
Amor, impulsores de la corriente rupestre (ver: Rock rupestre).
Hizo la msica para las comedias El poeta analfabeta y La prime-
ra calle de la soledad. Luego realiz una importante carrera como
productor y dio apoyo a Cecilia Toussaint* en el inicio de su
trayectoria como solista. Como actor y director ha participado en
varias obras teatrales. Entre sus discos estn: El cara de memo-
rndum, El general constante (discos-historieta) y Bonzo [senci-
llos]; y Cenzontle (1983), La primera calle de la soledad (1984),
Qu onda, ese, Jaime Lpez y Odio fonqui [lbumes]. De sus
canciones ms representativas cabe citar: Aqu huele a ghetto ence-
rrado, mame en un hotel, Atinea, Bonzo, Bulldogs blues, Cora-
zn de silicn, Ella empac su bistec y La primera calle de la
soledad.
Fuentes:
1983. Rosina CONDE: Concierto en vivo: Msica y poesa de Jaime Lpez y
Ricardo Castillo, Proceso, no. 354, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 54-55.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1056.
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, (Aguilar, Garay y
Hernndez Prado, comps.) Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de
Mxico, pp. 79-80.
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
ciones del Milenio, cd. de Mxico, p. 34.
Lpez, Trini(dad) (n. Dallas, Texas, 1937). Cancionero de origen
mexicano. Sus padres provenan de Guanajuato. A los once aos de
edad comenz a tocar la guitarra. Poco despus form diversos
grupos escolares de msica folk-rock, y finalmente cre su propia
banda y se present en bares y clubes nocturnos en Texas, Nuevo
Mxico, Arizona, Nevada y California, establecindose en Los
ngeles. En 1963 grab su primer lbum, que alcanz un milln de
copias vendidas, e hizo su primera gira por Europa. En 1964 debu-
t en Nueva York, donde actu en televisin e inici una amplia
gira por EU. En 1967 se present en Sudfrica e Inglaterra y ms
tarde cant en Australia, Filipinas y Japn. En 1970 haba grabado
14 lbumes. Posteriormente, hasta los aos ochenta, continu sus
giras internacionales. Es considerado como uno de los fundadores
del rock chicano. Su cancin ms conocida es El martillito, conoci-
da en ingls como If I Had a Hammer.
Fuentes:
1965. Otto MAYER-SERRA: El xito de El martillito ha proporcionado al sen-
cillo muchacho mexicano de Dallas fama y dinero, Audiomsica, ao VI, no.
129, cd. de Mxico, 1 feb., pp. 10-12 y 34.
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 123-124 (incluye referencias bibliohemerogrficas).
Lpez Alavez, Jos (Camilo Buenaventura) (n. Huajuapan de
Len, Oax., 14 jul. 1889; cd. de Mxico, 25 oct. 1974). Clarinetista
y compositor. En 1899 con su hermano Abraham aprendi a tocar
guitarra y mandolina. Ya en 1900 tocaba el requinto (un tipo de
Lpez Alavez, Jos
clarinete) en la banda infantil dirigida por Fidencio Toscano, en
Huajuapan. En diciembre de 1906 march a la ciudad de Mxico e
ingres al CNM. All estudi solfeo con Gabriel Unda; piano con
Ignacio del Castillo y Rafael J. Tello; clarinete con Isidro Jimnez,
y armona con el mismo Tello y con Julin Carrillo. Permaneci en
el Conservatorio de 1907 a 1913, ao en que ingres a la Banda de
Msica de Polica. Durante la Revolucin form parte de varias
bandas de msica, entre ellas la de la Divisin del Norte, que diriga
Rafael Ordez. En 1911 obtuvo el primer lugar en clarinete en un
concurso convocado por el gobierno federal, a raz de lo cual con-
Casa del Estudiante. En 1916 contrajo matrimonio en la ciudad de
Mxico con Carmen Monroy, con quien regres a Huajuapan. En
1918 retorn a la ciudad de Mxico, al triunfar su Cancin mixteca*
en el Concurso Nacional de la Msica Mexicana* convocado el
ao anterior por El Universal. Luego obtuvo empleo como pianis-
ta de salas de cine mudo y trabaj como clarinetista de bandas
locales. Durante el gobierno de Obregn realiz giras por el norte
de Mxico y por EU, despus de las cuales introdujo el fox-trot a
su pas (1921). De 1924 a 1927 prosigui sus estudios de piano en
el Conservatorio, hasta graduarse con la mxima calificacin. Se
interes en la teora del Sonido 13* y estudi mtodos microtonales
de produccin y escritura musical con Carrillo (1926-1928). En
1935 ingres como clarinetista a la Banda de Polica; all permane-
ci hasta su jubilacin, en 1955. Form conjuntos corales con
empleados de la Secretara del Trabajo y con esos grupos hizo
varias giras nacionales. Compuso breves piezas para piano y can-
ciones y escribi innumerables arreglos para banda. Al final de su
vida posea una de las colecciones de msica tradicional oaxaquea
ms amplias y variadas, que a su muerte fue donada a la Biblioteca
del Estado de Oaxaca.
Obra para piano solo (sf.):
Ausencia y Retorno, mazurcas.
Alicia y Tus caricias, valses de concierto.
Valses de saln: tres piezas, editadas por Wagner y Levien.
Cuatro trozos romnticos.
Suite de danzas oaxaqueas.
Tema y variaciones.
Obra para voz y piano:
1912-1940. Antologa de 50 canciones publicada por la SEP (cd. de Mxico, 1942);
entre las piezas includas estn: A m me llaman el feo, A tus plantas, mujer,
Apasionada, Campanitas pueblerinas, Cancin mixteca*, Cunto he sufri-
do!, Ilusiones, Mi vida errante, Serenata mexicana, Si me quieres un poquito,
T eres mi amor y Vida sin rumbo.
sf. Dos canciones a la madre: Madrecita ausente, letra del poeta oaxaqueo Alfredo
M. Barroso, y Salve, madre.
sf. Calcomanas infantiles, coleccin de piezas breves, para nios.
Obra para conjuntos de cmara:
1929. Romanza, para piano, violn y chelo.
Obra para banda:
1914. General Antonio Len, himno para banda de alientos y coro masculino.
1939. Coleccin de himnos y cantos de guerra mexicanos, para banda de alientos
y coro masculino.
sf. Suite moderna (preludio, serenata y danza ritual).
sf. Canto azteca, sobre escalas pentfonas, con textos del rey Netzahualcyotl (1400-
1470) traducidos al espaol.
Obra orquestal:
1929. Opio, msica incidental para la revista musical del mismo nombre.
Obra sacra:
ca. 1922. Ave Mara, a cuatro voces masculinas, rgano y orquesta.
Fuentes:
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del
Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, pp. 19-20 (informacin biogrfica; datos acerca de
la Cancin mixteca).
1956. Jess C. ROMERO: Un brillante concurso de canciones mexicanas, Carnet
Musical, vol. XI, no. 135, cd. de Mxico, may., pp. 238-241 (resea histrica y
comentarios sobre el concurso en que triunf la Cancin mixteca en 1918).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 143-146 (con retrato).
1992. Telsforo MENDOZA: Monografa del Distrito de Huajuapan, Secretara
de Desarrollo Econmico y Social, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, pp.
139-142 (datos biogrficos; fotografas).
597
Lpez Berbeto, Juan Manuel
Lpez Berbeto, Juan Manuel (n. y m. Mrida, Yuc., 24 jun.
1908-12 may. 1984). Cancionero. Su primer dueto lo form con
Fernando Martnez Alpuche. En 1929 viaj a la ciudad de Mxico
como integrante del Quinteto Palmern y en 1938 con el quinteto
de Pepe Domnguez. En 1950 se inici como autor de canciones
marcando la lnea entre la trova yucateca tradicional y la nueva
trova yucateca con su bambuco Reminiscencias, con letra de Vctor
Manuel Martnez Herrera. Compuso ms de 90 canciones con
letra de poetas como Humberto Lara y Lara, Manuel Montes de
Oca Espejo, Ermilo Padrn Lpez, Rmulo Rozo Pea y Alfredo
Aguilar Alfaro, a quien musicaliz el bambuco Como ptalo de flor.
Otras canciones suyas son Anhelos del alma, Los clarineros, Rei-
na de mi alma, Romntica locura y Tu dolor y el mo.
Fuente:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 3.
Lpez Cano, Rubn (Gonzalo) (n. cd. de Mxico, 24 dic. 1966).
Guitarrista y musiclogo. Obtuvo la licenciatura en guitarra en la
ENM de la UNAM (1987-1992) y asisti a cursos de lingstica,
retrica y filosofa en la UAM en Iztapalapa y la UNAM (1990-
1997), y a seminarios en humanidades, esttica y semiologa musi-
cal en las universidades Complutense, Autnoma de Madrid, de
Valladolid y de Bologna. Recibi la licenciatura en musicologa por
la Universidad de Valladolid y el doctorado en esa misma materia
por las universidades de Helsinki y Valladolid (1998-2003), con
las especialidades en semitica musical y msica espaola, respec-
tivamente. Desde 1994 es miembro del Seminario de Semiologa
Musical de la UNAM y desde 1998 es miembro del Seminario
Interdisciplinar de Teora y Esttica de la Msica de la Universi-
dad de Valladolid. Fue jefe del Departamento de Investigacin de la
ENM de la UNAM y colaborador del Centro de Documentacin
Musical de Cantabria. Ha publicado diversos textos especializa-
dos sobre filosofa, retrica y semitica musical.
Bibliografa (seleccin):
1997. Msica plurifocal: Conciertos de Ciudades de Lloren Barber, JHC-Cien-
cia y Cultura Latinoamericana, cd. de Mxico, 137 pp. (Biblioteca Litterarum
Humaniorum, serie Euterpe, musicologa).
2000. Msica y retrica en el barroco, Instituto de Investigaciones Filolgicas
de la UNAM, cd. de Mxico, 267 pp.
2001. Semitica y retrica en los Tonos humanos de Jos Marn, Universidad de
Valladolid, Espaa (memoria de investigacin doctoral).
2003. An Enactivistic Approach for a Cognitive Semiotic Theory of Vocal Music,
Universidad de Helsinki (tesis doctoral).
Lpez Capillas, Francisco (Jos) (n. y m. cd. de Mxico, 1608-
18 ene. 1674). Organista, bajonero y compositor. Se crey por
varios aos que era nativo de Andaluca y que haba sido alumno de
Juan de Riscos (1598-1643), maestro de capilla de la catedral de
Jan y colaborador de Pedro Caldern de la Barca en la corte de
Felipe IV. Esta hiptesis al parecer se fund en que la Misa Re-Sol
de Lpez tiene como tema una cancin de Juan de Riscos. Por otro
lado se le confundi con Francisco Miguel Lpez, un monje de
Montserrat que segn Robert Stevenson* era oriundo de Villaroya,
Aragn, y haba fallecido en 1723. Dicho personaje haba polemi-
zado sobre la Misa sobre la Escala Aretina de Francisco Valls, de
modo que la confusin creci, pues Lpez Capillas compuso tam-
bin una misa sobre aquella escala. No obstante, y gracias a las
pesquisas de Robert Stevenson, Lester D. Brothers y Juan Ma-
nuel Lara Crdenas*, se ha establecido que Francisco Lpez Capi-
llas naci en la capital de la Nueva Espaa, hijo de Bartolom
Lpez y Mara de la Trinidad (o Mara de la Torre), convirtindo-
se automticamente en el primer gran polifonista mexicano de na-
cimiento. Evidentemente Lpez Capillas se inici en la msica a
muy temprana edad, como seise en el coro de la catedral metropo-
litana de la ciudad de Mxico. All realiz los estudios ordinarios
de canto llano y canto de rgano, bajo la gua de Antonio Rodrguez
de Mata*. Luego pudo ingresar a la Real y Pontificia Universidad
de Mxico. Se sabe gracias a la Crnica Real y Pontificia Universi-
598
dad, de Cristbal Bernardo de la Plaza y Jan, que Lpez Capillas
curs el bachillerato en artes (o sea filosofa) y estuvo inscrito en
la Facultad de Teologa, gradundose el 20 de agosto de 1626, fecha
que segn Brothers permite fijar la de su nacimiento hacia 1608,
pues el bachillerato se completaba por lo general a los dieciocho
aos de edad. Muy probablemente durante sus aos de bachiller
tambin form parte, como msico, de la capilla musical de la cate-
dral capitalina. Se desconocen sus actividades concretas entre 1626
y 1641, ao en que aparece en la catedral de Puebla como segundo
organista, bajonero y cantor, a las rdenes del maestro de capilla
Juan Gutirrez de Padilla*. Invitado por Fabin Prez Ximeno*,
acept el cargo de segundo organista de la catedral de Mxico, de
enero a julio de 1648; luego fue nombrado primer organista, y a la
muerte de Prez Ximeno, maestro de capilla del 21 de abril de 1654
hasta su muerte. De su obra musical conservada en la actualidad
(archivos de las catedrales de Mxico y Puebla), sobresale una
coleccin del canto evanglico del Magnificat, escrito en los ocho
modos tradicionales del canto gregoriano; sin embargo en el Plan
de msica de varios autores, verificado a principios del siglo XVIII,
se cita la existencia de misas (sobre motetes de Palestrina: Missa
Quam pulchri sunt y Missa Benedicta sit Sancta Trinitas; sobre
la cancin La guerra, de Clment Jannequin: Missa batalla; so-
bre motetes propios: Missa Aufer nobis y Missa Super alleluia; y
Missa Pange lingua, Missa super aretinam scala), 25 motetes,
una pasin, una lamentacin, una secuencia de resurreccin y una
Antfona de Nuestra Seora; adems, en el Museo del Virreinato,
en Tepotzotln, se conservan ocho magnificat originales. La inves-
tigacin realizada sobre Lpez Capillas por Juan Manuel Lara
Crdenas (CENIDIM, 1994), llev a publicar en notacin moderna
las obras conocidas del compositor mexicano, en compaa de una
semblanza histrico-biogrfica.
Bibliografa de Francisco Lpez Capillas:
1656. Letras que se cantaron en la festividad de octava que la Santa Yglesia
Catedral Metropolitana de Mxico celebr en la dedicacin de su imperial
templo, Imprenta de Hiplito de Ribera, cd. de Mxico (citada por Francisco de
Solano en Las voces de Mxico a travs de sus impresos, Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas, Madrid, 1994).
Bibliografa sobre Francisco Lpez Capillas:
1952-1968. Steven BARWICK: Motets From Mexican Archives, 7 tt., Peer Inter-
national Corporation, Nueva York.
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750,
Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun, pp.
11-31.
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 25-26, 37 y 66.
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC, pp. 141-143.
1972. Manuscritos de msica colonial mexicana en el extranjero, Heterofo-
na, vol. V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 4.
1973. Francisco Lpez Capillas, ibid., vol. VI, no. 31, jul.-ago., pp. 7-9.
1973. Lester D. BROTHERS: A New-World Hexachord Mass by Francisco Lpez
Capillas, Yearbook for Inter-American musical research, no. 9, sl., pp. 5-44.
1974. Robert STEVENSON: Biographical Data, Christmas Music From Baro-
que Mexico, Los ngeles University of California Press, p. 54.
1975. Latin American colonial music anthology, OEA, Washington, DC, pp.
235-236; reproduccin en Inter-American Music Review, vol. X, no. 2, primave-
ra-verano 1989, pp. 104-105.
1977. Primeros compositores nativos de Mxico, Heterofona, vol. X, no. 54,
cd. de Mxico, may.-jun., pp. 4-5.
1989. Lester D. BROTHERS: Francisco Lpez Capillas, first great native New-
World composer: Reflections on the discovery of his will, Inter-American Music
Review, vol. X, no. 2, primavera-verano, pp. 101-118.
1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Francisco Lpez Capillas. Obras, col.
Tesoro de la Msica Polifnica, 4 tt., CENIDIM, cd. de Mxico (I. Motetes,
II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, vsperas y Magnificat del archivo mu-
sical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas [las ocho conservadas]).
1999. Declaracin de la missa de Francisco Lpez Capillas: Introduccin de
Juan Manuel Lara Crdenas, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic.,
pp. 123-129.
Lpez Lao, Mnica (n. cd. de Mxico, 14 feb. 1979). Intrprete
de flauta de pico. Inici sus estudios musicales en la ENM de la
UNAM (1992-2000), donde fue alumna de Horacio Franco. Obtu-
vo la licenciatura en flauta de pico en el Conservatorio de Amster-

dam (2000-2004) donde estudi con Walter van Hauwe. En 2004
estren en Holanda el solo para flauta de pico compuesto para ella
por Mauricio Rodrguez. Ha sido miembro de diversos conjuntos
de cmara con repertorio barroco y contemporneo.
Fuente:
2004. Curriculum vitae proporcionado por , Amsterdam, 1 p.
Lpez Lara, Hugo (n. Tenancingo, Edo. de Mxico, 1967). Orga-
nista. Comenz sus estudios musicales en 1983, en forma particu-
lar. Dos aos ms tarde ingres a la Escuela de Bellas Artes de
Toluca. A partir de 1988 inici su carrera de organista bajo la
direccin de Vctor Urbn. Ha sido invitado a tocar rganos hist-
ricos en las ciudades de Quertaro, Mxico, Tenancingo y Toluca,
donde tambin ha participado en concursos y festivales nacionales
e internacionales de rgano.
Fuente:
2001. Annimo: Hugo Lpez, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/
curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la
Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Lpez Luvano, Jos Guadalupe (n. Guadalajara, Jal., 26 jun.
1960). Guitarrista. Inici su formacin musical a los siete aos de
edad. Curs la carrera de guitarra en la EMUG (1979-1986), con
Fernando Martnez. En el mismo plantel trabaj como profesor de
guitarra. Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico impartidos
por Leo Brouwer, Costas Cotsiolis, Alfonso Moreno, Jess Orte-
ga, Kurt Redel y Jos Luis Rodrigo, entre otros. En 1998 acredit
la licenciatura en msica en la Escuela de Msica de la Universidad
de Guanajuato. Particip en los concursos convocados por la UAM
(cd. de Mxico, 1982 y 1984), obteniendo lugares destacados. En
1991 gan el segundo lugar en el II Concurso Grazziella Lassere de
Chappard en la ciudad de Guanajuato. Solista con diversas orques-
tas y conjuntos de cmara. En 1986 fund el Cuarteto de Gui-
tarras Jos Pablo Moncayo*, transformado en 1995 en Cuarteto
de Guitarras Concertante*, con el cual se ha presentado en las
principales ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Cuba,
EU, Francia y Suiza.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 199-201.
Lpez Moreno, Jess (n. Morelia, Mich., 17 jun. 1971). Orga-
nista y compositor. Inici su formacin musical a temprana edad
como miembro del conjunto de los Nios Cantores de Morelia.
Obtuvo la licenciatura en composicin en el CdlR. Entre sus maes-
tros estuvieron Emil Awad y Gerardo Crdenas. Trasladado a la
ciudad de Mxico continu su formacin como organista en la
ENM de la UNAM. Entre sus obras se encuentran Sonata para
piano (1993); Tro para piano, marimba y flauta (1995); Cuarteto
de cuerdas (1992); Carrilln (1995), para ensamble de percusio-
nes; y Concierto para rgano y orquesta (1993).
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 65 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Lpez Nava, Guillermo (n. Tenancingo, Edo. de Mxico). Orga-
nista, director de coro y orquesta y pedagogo. Estudi canto
gregoriano, piano, rgano y direccin coral y operstica en el Insti-
tuto Cardenal Miranda de la ciudad de Mxico. Licenciado en
rgano, realiz estudios de posgrado en Italia. Director titular del
Coro de Infantes de la Catedral de Mxico, con ese conjunto reali-
z una gira por Europa que incluy su presentacin en la apertura
del Congreso Mundial de Maestros y Directores Corales (Roma,
1983). Profesor de solfeo, armona y contrapunto en el citado
Instituto Cardenal Miranda (1980-1988); subdirector de la OFCM
(1983-1990); y maestro de capilla de la catedral de Mxico (nom-
brado en 1987).
Lopezros, Antonio
Fuente:
1995. Annimo: Coro de Infantes de la Catedral Metropolitana Primada de Mxi-
co, sf., cd. de Mxico, 2 pp. (programa de mano; Biblioteca Candelario Huzar del
CNM de Mxico).
Lpez Ocampo, Ezequiel (n. y m. Villahermosa, Tab., 1893-
197?). Pianista y compositor. Trasladado a la ciudad de Mxico,
durante tres aos estudi piano en la Academia Juan Sebastin
Bach, con Carlos del Castillo; despus sigui su formacin musical
de manera autodidacta. Fue pianista invitado de las radiodifusoras
XEW y XEQ, y titular de la XEZ. Autor de las canciones Por qu
has venido?, Porque te conoc y Quireme (1927); los valses Cre-
puscular, Princesita de mis sueos y Yolanda, el tango Fascina-
cin y el danzn Migueln.
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, p. 104.
Lpez Peralta, Francisco (n. cd. de Mxico, 1963). Trompetista.
Egresado del CNM de Mxico. Fue miembro de la Orquesta del
Teatro de Bellas Artes y desde 1986 fue trompetista principal de
la OSN de Mxico y miembro de la Orquesta de Cmara de la
Escuela Nacional Preparatoria de Mxico. Tambin es integrante
cofundador del Quinteto de Metales Macuilli-Mexica y profesor
de trompeta en el CNM.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Arturo Pantalen Mendoza Jansch, cd.
de Mxico, 2 pp.
Lpez Ramos, Manuel (n. Buenos Aires, Argentina, 4 sep. 1929).
Guitarrista y pedagogo. Inici sus estudios musicales a los doce
aos de edad en el Instituto Musical Michelone de Buenos Aires;
en 1947 egres como guitarrista con las ms altas calificaciones y
al ao siguiente obtuvo el premio de la Asociacin Argentina de
Msica de Cmara como mejor instrumentista de 1948. A partir de
entonces desarroll una carrera concertstica internacional. En 1957
fij su residencia definitiva en la ciudad de Mxico, donde fund el
Estudio de Arte Guitarrstico (1962) en el cual ha impartido clases
por casi cuarenta aos. Solista con las orquestas sinfnicas ms
importantes de Mxico. Ha ofrecido cursos de perfeccionamiento
y recitales en las principales ciudades de Amrica Latina, EU y
Canad; en Alemania, Espaa, Francia, Grecia, Holanda, Inglate-
rra, Italia, Polonia, Rusia, Suiza y Yugoslavia, y en Australia. Pre-
mio de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica (1969).
Desde 1978 emprendi la grabacin de la obra completa cono-
cida para guitarra de Manuel M. Ponce, registros que se han lle-
vado a cabo bajo los sellos EMI-Capitol, ngel y RCA. En 1997
grab el disco Homenaje a Manuel M. Ponce, que incluye la
Sonata para clavecn y guitarra (clavecn: Luisa Durn). Al igual,
transcribi y edit el Scherzino mexicano del mismo compositor
(Peer International Corporation); e hizo la revisin y la digitacin
de Sonata no. 1 Mexicana, Suite antigua y la citada Sonata para
clavecn y guitarra (las tres obras publicadas por Peer International
Corporation). Asimismo es autor de Ejercicios de coordinacin
para guitarra (Ricordi de Mxico). Entre sus discpulos mexica-
nos figuran Mario Beltrn del Ro, Roberto Limn y Alfonso
Moreno.
Fuentes:
1952. Esperanza PULIDO: Semblanzas: Manuel Lpez Ramos, Carnet Musi-
cal, vol. VIII, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 404.
1957. Guillermo FLORES MNDEZ: Manuel Lpez Ramos, ibid., vol. XIII, no.
9, sep., pp. 421-422.
Lopezros, Antonio (n. cd. de Mxico, 15 dic. 1955). Director de
orquesta y compositor. Comenz su formacin musical bajo la
gua de su padre, y ms tarde estudi en el CNM. Becado por el
gobierno holands asisti a cursos de posgrado en composicin y
direccin de coros y orquesta con Nikolaus Harnoncourt, en el
Conservatorio Real de La Haya (1979-1983). En ese plantel obtu-
599
Lopezros, Zulyamir
vo el premio Nikolai al mrito acadmico. De regreso en Mxico
fue profesor en el CNM (1983-1985). Con el apoyo del gobierno
austraco continu sus estudios de direccin y composicin en la
Musik Hochschule de Viena (1985-1989). En distintas pocas fue
asistente de los directores Claudio Abbado y Sir Georg Solti. Du-
rante 1989 fue director titular de la Orquesta Sinfnica de Mon-
terrey, Nuevo Len. En 1992 fue nombrado director titular de la
Sinfonietta de Berln. En 1997 encabez la temporada de otoo del
Coro de Madrigalistas, interpretando obras de compositores novo-
hispanos. Ha sido director invitado de algunas de las orquestas de
cmara y sinfnicas ms importantes de Mxico, Alemania, Ar-
gentina, Austria y Polonia. Entre otros reconocimientos a su labor
profesional ha recibido el Premio de las Artes del CNCA (1990) y
la medalla Mozart (1995) de la Embajada de Austria en Mxico y
la Fundacin Cultural Domecq. Ha escrito dos estudios para flauta
(1995 y 1997); Microsuite (1981), para flauta, piano y percusio-
nes; Homenaje a Piazzola (1996), para grupo instrumental, y otra
msica de cmara; la obra coral O sacrum convivium (1994); una
pera y varias obras electrnicas y electroacsticas, utilizando en
ocasiones guantes sensores cuyo movimiento, interpretado por
una computadora, se transforma en msica.
Fuentes:
1997. Elda MACEDA: Antonio Lpezros regresa a Mxico para dirigir al Coro
de Madrigalistas, El Universal, cd. de Mxico, jueves 18 sep., p. 3 (cultura).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 67-68 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
Lopezros, Zulyamir (n. cd. de Mxico, 9 nov. 1961). Cantante
(soprano), pianista y percusionista. Comenz su formacin musi-
cal guiada por sus padres, y curs, al mismo tiempo, estudios
profesionales en la Academia de Danza Mexicana. Luego de obte-
ner el ttulo de maestra con mencin honorfica en la Escuela Supe-
rior de Maestros, ingres en el CNM para estudiar chelo, percusio-
nes y piano. Despus estudi canto con Rosa Rodrguez. Como
cantante ha sido solista con las principales orquestas de Mxico y
en varios foros y festivales internacionales. En 1988 hizo su debut
operstico en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Musetta,
en La bohme. Poco ms tarde actu como solista del Wiener
Ensamble, en la sala Musikverein de Viena. Ha sido premiada y
becada por el INBA, la SEP y el FONCA. Forma parte del grupo de
Concertistas de Bellas Artes.
Fuentes:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 177-178 [serie Investigaciones y
Documentos de las Artes] (col. Msica, 1).
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lpez Romero, Lourdes (n. cd. de Mxico, 27 ago. 1961). Can-
tante, soprano. Estudi en el CNM con Mara Luisa Salinas. Ms
tarde curs perfeccionamiento vocal con Alicia Torres Garza y
Lupita Prez Arias, y repertorio con Edilberto Lpez. Se ha pre-
sentado como solista e integrante de ensambles en diversos foros
de la ciudad de Mxico. Solista de la Capilla Virreinal de la Nueva
Espaa, con ese conjunto ha actuado en varias ciudades de Mxi-
co, EU y Europa. Ha cantado tambin obras contemporneas y en
1990 represent el papel de Elvira en el estreno de la pera
Ambrosio*, de Jos Antonio Guzmn.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lpez Vergara, Omar (n. cd. de Mxico, 31 oct. 1969). Pianista.
Comenz sus estudios de piano a los nueve aos de edad en la
Escuela de Iniciacin Artstica no. 2, y los sigui en la ENM de la
UNAM bajo la gua de Carlos Vzquez y en la ctedra especial de
Jorge Federico Osorio. Desde 1991 recibi asesora privada por
parte de Guadalupe Parrondo. En 1993 particip en el X Concurso
600
Internacional de Msica en Oporto, Portugal, donde obtuvo una
mencin especial del jurado. Discpulo de Bernard Flavigny en
sus cursos de perfeccionamiento impartidos en Mxico. Ha ofrecido
recitales en las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lpez Yez, Jorge (n. Aguascalientes, Ags., 24 mar. 1959). Can-
tante, tenor. Inici su formacin musical en el CNM de Mxico.
Ms tarde estudi en la Universidad de California y Northridge, en
San Diego, donde se especializ en repertorio rossiniano. En 1989
debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Il Duca,
en Rigoletto. Ha actuado en diversos escenarios lricos de Mxico,
y en el teatro Coln, de Buenos Aires. Asimismo fue contratado
por compaas de pera de Berln, Dsseldorf, Frankfurt, Hanno-
ver, Kln y Stuttgart, Alemania; y Bordeaux, Francia. En 1990
actu en la Lyric Opera de Chicago, y en 1991 en la pera Nacio-
nal de Suiza. Ms tarde ha realizado giras artsticas por EU y
Canad.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lo Priore, Sante. Violinista italiano. Estudi en Roma y Pars y
en esta ltima ciudad form parte de varias orquestas y actu
como solista. Efectu numerosas giras artsticas por Europa y en
1916 viaj a Mxico, donde recibi los puestos de primer concertino
en la OSN y de profesor titular de la ctedra de violn en el CNM.
Hizo do con los pianistas mexicanos Elena Padilla (1919) y San-
tos L. Carlos (1921). En 1923 actu como solista en la primera
presentacin de la Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beetho-
ven interpretando el Concierto en Si menor para violn y orquesta
de Viotti. Fue famoso en Mxico por su virtuosismo y por sus
recitales a solo interpretando los caprichos de Paganini. Entre sus
discpulos mexicanos estuvo Flix Gonzlez. March a EU en
1929.
Fuentes:
1923. Jos VASCONCELOS: La redencin por la msica, La sonata mgica
[1950], Espasa-Calpe Argentina, Buenos Aires (reimpr., Espasa-Calpe Mexica-
na, p. 91, breve mencin de Lo Priore como concertino de la Sinfnica Nacional
de Mxico).
1936. El desastre, Botas, cd. de Mxico; ed. moderna, Trillas, cd. de Mxico,
1998, p. 149 (ibid.).
1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical,
vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470.
Lora (Serna), Alejandro (n. Puebla, Pue., 2 dic. 1952). Guitarris-
ta y cantante de rock. Fundador del grupo Three Souls in my Mind
(1968), que debut en el festival de Avndaro* y que fue conocido
como El Tri a partir de 1983. Entre sus ms de 30 discos sobresa-
len: Chavo onda, Es lo mejor, La devaluacin, Revolucin moral,
Simplemente el Tri, En vivo en la crcel de Santa Martha Acatitla,
Una rola para los minusvlidos y Fin de siglo. Con el tema Pie-
dras rodantes obtuvo el premio Ariel (1994) a la mejor cancin
creada para una pelcula. Ha actuado con su grupo musical en giras
por la Repblica Mexicana, as como en EU, Espaa, Guatemala,
El Salvador, Colombia, Chile y Per. En 2001 recibi la Cdula
Real de la ciudad de Puebla y fue nombrado hijo distinguido de esa
capital.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1079.
Lorenzana y Buitrn, Francisco Antonio de (n. Len, Espaa,
22 sep. 1722; m. Roma, 17 abr. 1804). Arzobispo de Mxico. Era
obispo de Palencia en Espaa, cuando recibi el arzobispado de
Mxico, a donde arrib en 1766. ste lo desempe hasta 1772,

ao en que sali de la Nueva Espaa para hacerse cargo del arzo-
bispado de Toledo. Su gestin en Mxico fue la ms brillante en la
historia eclesistica del siglo XVIII, por su impulso a la cultura
novohispana. En este pas mand imprimir su obra Missa Gothica
seu mozarabica et Officium gothicum ad usum percelebris mozara-
bum sacelli (Puebla, 1770), acerca del rito toledano, el cual se
practicaba en la colonia (cf. Saldvar, Bibliografa..., t. I, p. 112). El
documento contiene ejemplos de notacin mozrabe y su corres-
pondencia con la del canto gregoriano (pp. 69 y 72). Segn Lemmon,
otra obra de Lorenzana que contiene informacin de inters musi-
cal son las Reglas para que los naturales de estos reynos sean
felices en lo espiritual y temporal (Mxico, 1768). (Ver tambin:
Palafox y Mendoza, Juan de).
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexica-
nas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico,
1991, t. I, pp. 111-112.
1965. Rafael OLACHEA: Las relaciones hispano-romanas en la segunda mitad
del siglo XVIII, La Agencia de Preces, Zaragoza.
1978. Alfred E. LEMMON: Don Francisco Fabin y Fuero y la msica de Puebla,
Heterofona, vol. XI, no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 39 (breve nota sobre las
Reglas para que los naturales... [1768]).
Loreto Rendn, Mara (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s.
XVIII). Cantactriz y bailarina. Una de las figuras ms famosas del
espectculo lrico-coreogrfico de su tiempo; actu en los princi-
pales coliseos y corrales del virreinato, a veces haciendo do con
Jos Morales* El Bicho. (Ver tambin: Carpio, Jos, y Merca-
do, Felipa).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 62.
Loretto. Familia de msicos de origen jalisciense, formada por
Bernardino, sus hijos Juan Nepomuceno y Abel L(zaro), y el
primognito de ste, Abel M(iguel). Bernardino [a menudo firma-
ba sus obras con las iniciales DBL, o sea Don Bernardino Loretto]
(n. y m. Guadalajara, Jal., 1796-1849), pianista, organista y com-
positor, fue discpulo de Narciso Sort y estrecho colaborador de
Jos Mariano Elzaga, de quien fue asistente en la catedral de
Morelia (1823-1825) y su sucesor como primer organista (1825).
Ms tarde fue maestro de capilla de ese mismo templo, nombrado
alrededor de 1830. En 1840, al regresar Elzaga a Morelia con la
idea de fundar all una nueva academia musical, Loretto dio su
apoyo para que prosperara aquel proyecto, pero Elzaga muri,
acompandole don Bernardino en sus ltimos momentos y ejecu-
tando la msica en las ceremonias fnebres celebradas en la iglesia
de San Francisco. Compuso motetes, misas, maitines, alabanzas y
otra msica sacra. En la Biblioteca del CNM se conservan de l
Invitatorio para los maitines de la Navidad de Nuestro Seor
Jess Christu (1839); Calenda de la Navidad de Nuestro Seor
Jesucristo (1841), dedicada al sochantre de la catedral de Morelia,
Jos Mara Villapinto; y una reduccin para rgano (1851) de la
Gran misa (Missa solemnis) de Anton Diabelli (1781-1858). El
archivo musical de la Baslica de Guadalupe tambin conserva su
Vexilla regis para pianoforte obligato, dos flautas, bugle, bajo y
voces tiple, alto, tenor y bajo. Abel L(zaro) (n. Morelia, 1822;
m. Colima, Col., 1897), organista, pianista y compositor de msi-
ca sacra, realiz su formacin musical con su padre. Fue cantor y
ms tarde organista en la catedral de Morelia. Establecido en
Guadalajara en 1849, all fue contratado como primer organista y
maestro de capilla interino de la catedral metropolitana. En esta
ciudad abri su propia academia de msica en 1858, la cual fue una
de las ms prestigidas de la poca. Dice Ventura Reyes y Zavala
(1882) que fue Abel L. Loretto quien introdujo a Guadalajara los
orfeones, hacia 1880, y gracias a l dichos conjuntos proliferaron
en el occidente de Mxico. En 1879 march a Colima, pues se le
haba ofrecido establecer en esa ciudad una escuela de msica, la
cual funcion hasta su muerte. Realiz eventuales viajes a la ciu-
Lora, Luz Alba
dad de Mxico para colaborar con su hermano Juan en la Academia
Loretto. Tuvo numerosos alumnos, de los que sobresalen Francis-
co y Jos Godnez*, Benigno de la Torre*, Jos Rivas*, Tiburcio
Saucedo* y su propio hijo, Abel Miguel. Entre sus composiciones
sacras figuran Pequea misa, a dos voces con acompaamiento de
rgano; Salve, a dos voces iguales y rgano (dedicada a Tiburcio
Saucedo); Oh salutaris hostia!, a tres voces y rgano (1860); Tres
cadas y Siete palabras de Nuestro Seor Jesucristo (guardadas en
el archivo musical de la catedral de Guadalajara, carpetas 49, 16 bis
y 93 bis); Officium defunctorum (ibid., carpeta 50). Compuso tam-
bin alguna msica profana para piano. Su hijo, Abel M(iguel) (n.
Guadalajara, 1871; m. cd. de Mxico, ca. 1945), fue pianista y
pedagogo musical. Inici su formacin musical con su padre y en la
Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, donde inici una larga
amistad con Alfredo Carrasco*. Luego qued bajo la tutela de su
to Juan Nepomuceno, en cuya academia de msica, en la ciudad de
Mxico, fue profesor de piano y solfeo. En los aos de la Revolu-
cin (1910-1917) se radic en Monterrey, donde abri su propia
academia de piano (de entonces datan los estudios de Leonor Boesch
con este maestro). Luego regres a la capital del pas, donde fue
profesor de piano en la Escuela Popular Nocturna de Msica (1923),
para la cual realiz varios trabajos como instrumentador. En 1930
orquest la Misa de requiem, de Alfredo Carrasco. Juan N(epomu-
ceno) (n. Morelia, 1831; m. cd. de Mxico, 1924), pianista, orga-
nista, compositor y profesor de msica. Comenz su formacin
musical con su padre, Bernardino Loretto, y al quedar hurfano,
vivi bajo la gua de su hermano Abel Lzaro, a quien asisti desde
muy joven en la capilla musical de la catedral de Guadalajara.
Cuando Abel march a Colima, Juan se dirigi a la ciudad de Mxi-
co (1880) contratado como organista. Fund su propia academia
musical con el auxilio de su sobrino Abel Miguel; all se impartie-
ron las ctedras de solfeo, armona, contrapunto, piano, rgano,
canto superior y composicin; contaba con una biblioteca musical
que creci con el tiempo, y que contena partituras originales del
perodo virreinal mexicano (en su mayor parte extradas de los
archivos de las catedrales de Guadalajara y Morelia), repertorio
donado, luego de su muerte, a la Biblioteca del CNM. Entre las
obras compuestas por l destaca una coleccin de cnticos para el
Mes de Mara; Gabriela Letania, a cuatro voces a cappella; Himno
de tertia (1865) para voces y orquesta; Salutaris a tres voces, con
orquesta y rgano; Sanctus Deus, a tres y rgano (1861); y otras
obras para coro mixto y orquesta (Te Deum Laudamus, Versos
para el rosario de Nuestra Seora, Versos del Santsimo Sacra-
mento y Versos de Corona [1895]).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 28 (sobre Bernardino Loretto y su hijo Abel).
1893. Alberto SANTOSCOY: Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas
sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 ene.
[p. 3] y 21 ene. [p. 3] (sobre Bernardino Loretto y su hijo Abel).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
p. 1411 (breve nota sobre Juan N. Loretto).
1939. Alfredo CARRASCO: Memorias, Instituto de Investigaciones Estticas,
UNAM, cd. de Mxico, 1997 (sobre Abel L. y Abel M. Loretto, ver ndice
onomstico) [coleccin de crnicas y apuntes; compilacin organizada y publi-
cada por la investigadora Lucero Enrquez].
1940. Miguel BERNAL JIMNEZ: Bernardino Loretto, Schola Cantorum, ao
II, no. 8, Morelia, ago. (se incluye un suplemento musical con el Ave Maris Stella
de Bernardino Loretto, arreglado para voz y rgano por Bernal Jimnez).
1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Ma-
ra de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona,
vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 87.
Lora, Luz Alba (n. y m. Campeche, Camp., 1898-ca. 1955).
Pianista y compositora. Realiz sus primeros estudios musicales
en la ciudad de Campeche, con Carlos Prez Rico. Trasladada a la
ciudad de Mxico, ingres al CNM, donde fue alumna de Luz
Meneses. Actu en diversos escenarios musicales de la ciudad de
Mxico, como recitalista y como solista con orquesta. Escribi
crnica y crtica publicada en diarios y revistas capitalinos. De
regreso en Campeche abri su propia academia de piano.
601
Los ngeles
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120.
Los ngeles. Ciudad del sur del estado de California*, en la costa
del oceno Pacfico. Es la segunda ciudad ms poblada por mexica-
nos, despus de la ciudad de Mxico. Fue poblada por mestizos y
fundada oficialmente por el espaol Felipe de Neve, en 1781, con
el nombre de Pueblo de Nuestra Seora la Reina de los ngeles. En
1759 el padre Juan Crespi ya haba fundado cerca, en la regin
montaosa al oriente de la ciudad moderna, la misin de San Gabriel,
donde se introdujo el canto llano y el instrumental de origen euro-
peo. Al igual que en otras viejas ciudades de Alta California, los
archivos de las antiguas misiones de Los ngeles guardan las pri-
meras obras musicales hechas por compositores mexicanos en la
regin, o bien, tradas de ciudades como Guadalajara, Mxico y
Puebla de los ngeles. Asimismo la msica profana se expandi en
la ciudad desde los ltimos aos del siglo XVIII con numerosas
canciones y danzas adoptadas del sur, y posteriormente creadas
por msicos locales. La primera banda de msica regional fue for-
mada por soldados Dragones de la Reina, poco despus del esta-
blecimiento de la ciudad. En 1839 se declar capital de Alta Califor-
nia, categora que conserv hasta 1846, en que la sede del gobierno
mexicano fue disuelta. Ms tarde la capital se traslad a Sacramen-
to. En 1847, con el Tratado de Guadalupe-Hidalgo, Los ngeles
pas a la administracin de EU. No obstante, numerosos msicos
mexicanos empleados en bandas y pequeas orquestas teatrales,
as como msicos callejeros, siguieron habitando la ciudad, resis-
tiendo una campaa de discriminacin y exterminio. Durante la
guerra de secesin (1861-1865) muchos instrumentistas mexica-
nos se incorporaron a bandas militares. Posteriormente el guita-
rrista Miguel S. Arvalo* encabez la Asociacin Musical de Los
ngeles, creada el 14 de noviembre de 1871. Arvalo realiz ade-
ms una intensa labor de difusin de la msica tradicional mexica-
na, y al lado de la cantante Luisa Serrano, del pueblo de San Gabriel
(hoy incorporado al rea metropolitana de Los ngeles), ofreci
numerosos recitales con antiguas canciones mexicanas. En esa mis-
ma poca otros compatriotas suyos intervinieron en las primeras
representaciones opersticas de la ciudad, en los teatros Alarcn y
Merced. En 1887 se present bajo la direccin de Carlos Curti, la
Orquesta Tpica Mexicana que gener numerosas imitaciones pos-
teriores. A principios del siglo XX se levant el teatro Hidalgo,
donde se llevaron a escena revistas y otros nmeros musicales con
cantantes y msicos mexicanos. En ese local, en 1924, la radiodifu-
sora KMPC inici sus transmisiones con msica mexicana y ese
mismo ao present al cancionista Pedro J. Gonzlez*, quien pron-
to obtuvo fama. En la misma poca se radicaron all el compositor
Juan A. Aguilar* y el trompetista Alberto Padilla*. Poco despus
Cecilia Merino lvarez, de Tecolotln, Jalisco, abri en la ciudad
su propia academia de piano. En los aos de la Segunda Guerra
Mundial el crtico de msica Salomn Kahan* escribi para los
principales diarios de Los ngeles y desde esta ciudad envi co-
laboraciones para Revista Musical Mexicana y Carnet Musical. En
1930 la carrera artstica de Lucha Reyes* culmin all y en 1945 el
mariachi Vargas de Tecalitln hizo su primera actuacin en la ciu-
dad, con lo cual comenz un perodo de auge para conjuntos simi-
lares, muchos de ellos formados con msicos de la localidad. Tam-
bin en ese perodo se cre la casa editora Latin-American Music
Company, donde se publicaron numerosas piezas de saln y can-
ciones de compositores mexicanos. En 1947 la Asociacin Mutua-
lista de Proteccin al Msico nombr a Jos Crdova Cant*
director de la Orquesta Tpica de Los ngeles, fundada a iniciativa
de John T. Groen, con fondos del Ayuntamiento y de la Unin de
Msicos de la ciudad. Para ese grupo Crdova hizo numerosos
arreglos sobre piezas originales de Ponce, Esparza Oteo, Lerdo de
Tejada, Chucho Martnez, Tata Nacho y Agustn Lara, y ofreci
conciertos semanales en diversas plazas y parques de la ciudad.
Tambin en 1947 Nicasio Jurado estren su obra Fantasa csmi-
ca, inspirada en escenas de la Revolucin Mexicana, la cual fue
602
recibida con inters por la crtica angelina. Otros msicos y can-
tantes mexicanos que realizaron intensa actividad profesional en-
tre 1910 y 1960, fueron Leo Acosta, Jess M. Acua, Antonio
Aguilar, Alfredo rbol, Alfonso Busson, Isaac Caldern Maga-
lln, Roque Castillo, Vctor Cordero, Ramiro Corts, Gonzalo Cu-
riel, Otilia Figueroa, Rafael Gama, Adolfo de la Huerta, Andrs
Huesca, Rafael Mndez, Celia Montalbn, Jorge Negrete, Salva-
dor Ochoa, Jos Perches Enrquez, Conrado Tovar, Lauro D. Uran-
ga, Antonio Valds Herrera, Felipe Valds Leal y Samuel B. Zrate,
as como la familia Marn, de marimbistas. Los primeros directo-
res de orquesta mexicanos invitados a dirigir la Orquesta Filarmnica
de Los ngeles fueron Jess M. Acua, Carlos Chvez y Jos F.
Vsquez, a quienes siguieron Luis Herrera de la Fuente, Jorge
Mester, Eduardo Mata, Enrique Btiz, Enrique Diemecke y Jos
Antonio Espinal, quien ha sido asistente de Esa-Pekka Salonen al
frente de dicha orquesta. En aos recientes muchos solistas mexi-
canos han actuado con xito; algunos de ellos son Carlos Vzquez,
Holda Zepeda, Gilda Cruz Romo, Hermilo Novelo, Jos Kahan,
Carlos Prieto, Leopoldo Tllez, Jorge Surez, Eva Mara Zuk,
Jorge Federico Osorio, scar Tarrag y Lidia Tamayo. Igualmente
se encuentran el ensamble de percusiones Tambuco y el Cuarteto
de Cuerdas Latinoamericano, entre otros conjuntos de cmara. La
primera pera mexicana representada en Los ngeles fue El pe-
queo prncipe* (1988), de Federico Ibarra; a la que sigui Florencia
en el Amazonas* (1997), de Daniel Catn. Entre los compositores
mexicanos formados en planteles escolares de la ciudad sobresalen
Leonardo Velzquez*, Enrique Gonzlez* (productor en Radio
USC de Los ngeles) y Bernardo Feldman* (profesor de la Facul-
tad de Composicin y Teora del California Institute of the Arts;
director del Departamento de Msica en el College of the Canyons
y presidente de la Society of Electroacustic Music in the USA).
Asimismo en la Dick Grove Music School han recibido educacin
msicos de jazz como los hermanos Toussaint* y Emiliano Maren-
tes*. Entre los msicos mexicanos contemporneos nacidos en la
ciudad se encuentran Miguel Canales, Pablo Castellanos Cmara,
Dan Castro, Elena Durn, Cecilia Engelhart, Nina Galindo, Luz
Mara Puente, David Reyes, Robert X. Rodrguez y Andy Russell
(*). En el mbito de la musicologa el doctor Robert Stevenson*, de
la UCLA, ha sido uno de los investigadores ms productivos a
favor de la msica mexicana. Por su lado Steven Loza* se ha espe-
cializado en el estudio de la msica mexicana en Los ngeles, tema
sobre el cual ha publicado numerosos artculos.  En el campo de
la cancin verncula mexicana, como ya se dijo, existen abundantes
ejemplos en Los ngeles desde fines del siglo XVIII e inicios del
XIX. Pero ha sido en pocas recientes cuando sta tuvo un floreci-
miento con los innumerables grupos de mariachi locales. Posible-
mente el mariachi ms importante de la ciudad sea Los Camperos,
fundado en 1961, por Nati Cano. Por citar otras muestras de la
fama de esta msica en Los ngeles, puede sealarse que en 1973
Jos Alfredo Jimnez* recibi un homenaje ante 15,000 especta-
dores en el Memorial Sport Arena; por su parte, Lalo Guerrero*,
quien escribi en Los ngeles sus corridos en honor a Csar Chvez
y Rubn Salazar, ha sido objeto de incontables tributos del pbli-
co. Otros cancioneros de origen mexicano, arraigados en la cultura
musical de dicha ciudad (particularmente East Los Angeles) son
Trini Lpez, Lydia Mendoza, Linda Ronstadt, Vikki Carr y Juan
Gabriel (*). Asimismo han proliferado imitadores suyos y han
surgido numerosas compaas de ballet folclrico y algunas com-
paas de teatro musical chicano.  Entre los grupos de rock en la
ciudad destacan Los Lobos (1969), bien conocido por su estilo
mexicano; Feel-ix (1978), que en 1990 organiz el Primer Festi-
val de Rock en Espaol en California; Ozomatli (1995), que se-
gn su bajista y vocalista, Wild-Dog Abers, es un grupo de rock
representativo de todos los ghettos de Los ngeles; y Pastilla
(1995), cuyo disco Vox electra (1998) ha disfrutado de cierto xito
en diferentes ciudades de la Repblica Mexicana. (Ver tambin:
California y Encuentro de Msica Popular Mexicana en Los n-
geles).

Fuentes:
1940. Fernando BURGOS SAMADA: La educacin musical en las escuelas ele-
mentales, traduccin del ingls de Los Angeles City School District, original
mecanuscrito, 66 pp. carta; copia en la Biblioteca del CNM de Mxico.
1969. Philip SONNICHSEN: Los msicos mexicanos en Los ngeles, Hetero-
fona, vol. II, no. 9, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 12-14.
1975. Martha E. GONZLEZ: Rumbos de la apreciacin musical en Los nge-
les, ibid., vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 23-27.
1980. Esperanza PULIDO: Un corto viaje a Los ngeles, ibid., vol. XIII, no. 71,
cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 34-36.
1982. Robert STEVENSON: Relaciones de Carlos Chvez en Los ngeles, ibid.,
vol. XV, no. 76, cd. de Mxico, ene.-feb.-mar., pp. 3-19.
1988. Music in Southern California: Tale of Two Cities (Los Angeles: The First
Biennium and Beyond), Inter-American Music Review, vol. X, no. 1, Los nge-
les, otoo-invierno, pp. 51-112.
1989. Pedro G. CASTILLO y Antonio ROS BUSTAMANTE: Mxico en Los n-
geles. Una historia social y cultural (1781-1985), CNCA/Alianza Editorial
Mexicana, cd. de Mxico, 288 pp.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Quin dijo dragn?, Proceso, no. 849, cd. de
Mxico, 8 feb.; nota 34 (sobre la actuacin de la OFCM en Los ngeles).
1993. Gustavo GEIROLA: Juan Gabriel: Cultura popular y sexo en Los nge-
les, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 14, no. 2, fall-win., Imprenta de
la Universidad de Texas, pp. 232-267.
1993. Steven LOZA: Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles,
Urbana y Chicago, University of Illinois Press (Music in American Life).
1994. From Veracruz to Los Angeles: The reinterpretation of the son jarocho,
Revista de Msica Latinoamericana, vol. 2, no. 2.
1997. Juan Arturo BRENNAN: Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, Pau-
ta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 93-102 (entrevista con el direc-
tor de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles).
1998. David CORTS: El debut de Ozomatli, Crnica, cd. de Mxico, 27 oct.,
p. 17B.
Los Percusionistas de Mxico. Grupo musical creado en 1962
por alumnos de la ctedra de percusiones de Carlos Luyando, en el
CNM. Su primer director fue Eduardo Mata. Posteriormente ha
sido dirigido por Homero Valle y el nmero de sus miembros al-
canz los 20 ejecutantes. Ofreci numerosos conciertos en las
principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2053.
Love propitied, The. Ver: Visitors, The.
Loza, Florentino (n. y m. Guadalajara, Jal., 1823-1901). Msico,
compositor y terico musical. Inventor de un sistema de notacin
musical en que se mezclaban letras maysculas, como smbolos de
entonacin, con nmeros, smbolos de duracin. En 1857 public
en Guadalajara El Peridico Filarmnico, primera revista regional
de msica, que inclua crnicas y piezas musicales breves.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
637-638.
Loza, Miguel (n. Guadalajara, Jal., 1831; m. cd. de Mxico, ca.
1880). Cantante, bajo. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxi-
co, all fue alumno de Agustn Caballero, en cuya Compaa de
pera Mexicana inici su carrera con papeles menores. Hizo su
gran debut en el teatro Principal en enero de 1862 con el Ray-
mundo de Lucia di Lammermoor. Cant en los principales tea-
tros del pas, al lado de las mejores voces de su poca, entre ellas
Manuela Gmez, ngela Peralta, Mariana Paniagua y Bruno Flo-
res, y apareci ante figuras polticas y militares como el empera-
dor Maximiliano y el general Toms Meja.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Loza, Steven (Joseph) (n. Montebello, Cal., 9 ago. 1952). Music-
logo. Estudi piano, trompeta, teora musical y composicin en la
Universidad Estatal Politcnica de California en Pomona y recibi
Lozano, Fernando
el doctorado en etnomusicologa en la Universidad de California en
Los ngeles (UCLA), especializndose en msica chicana. En esa
misma institucin ha sido jefe del Departamento de Etnomusicologa.
En el ao 2000 coordin un ciclo de ctedras y conciertos en el
CNA de la ciudad de Mxico, con la participacin de profesores de
la UCLA. Al mismo tiempo trabaj como investigador invitado del
CENIDIM. Al ao siguiente produjo el disco compacto Piano
Concertos from Mexico: Ponce, Halffter, and Galindo (OSN de
Mxico, Elan Records/UCLA).
Bibliografa de Steven Loza (seleccin):
1993. Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles, Urbana y Chicago,
University of Illinois Press.
1994. From Veracruz to Los Angeles: The reinterpretation of the son jarocho,
Revista de Msica Latinoamericana, vol. 2, no. 2.
1995. El nacionalismo en la msica mexicana: Conversacin con Blas Galindo y
Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-
jun. 1995, pp. 43-53.
2000. Hacia una musicologa global: Clsicos y nuevos pensamientos sobre etno-
musicologa, CENIDIM, cd. de Mxico.
2005. La africana en la msica mexicana-chicana, Universidad de California,
Los ngeles (conferencia).
Lozada, Anglica (n. San Luis Potos, SLP, 15 ene. 1931). Can-
tante, soprano. Egresada de la Juilliard School of Music, de Nueva
York. En 1961 debut en Lubeck, Alemania, interpretando el per-
sonaje de Donna Elvira de la pera Don Giovanni, de Mozart.
Ms tarde cant en la Radio y Televisin Francesa, y en Arezzo,
Italia. Particip en temporadas de pera en algunos de los teatros
lricos ms importantes de Alemania, Canad, Espaa, Italia, Ma-
rruecos y Portugal, y en el Carnegie Hall de Nueva York. Desde
1946 se radic en Nueva Jersey, donde se ha consagrado a la peda-
goga vocal.
Fuente:
1997. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lozada, Felipe (fl. cd. de Mxico, s. XIX). Ejecutante de corno
francs. Discpulo de Agustn Caballero. Fue uno de los primeros
intrpretes de trompa que obtuvo fama en Mxico. Actu en el
Gran Teatro Nacional en 1844 conformando un tro con el virtuoso
chelista alemn Maximilian Bhrer y la soprano mexicana Francis-
ca valos. Fue miembro de las mejores orquestas de pera, con las
que realiz varias giras nacionales.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
269, 346, 363 y 393.
Lozano, Danilo (n. Los ngeles, California, 1956). Flautista.
Egresado de la Universidad del Sur de California y de la Universi-
dad de Los ngeles. Artista residente de la Universidad Estatal
Politcnica de California en Pomona y del Whittier College, as
como del Departamento de Alientos de la County High School for
the Arts, en Los ngeles. Flautista de la Hollywood Bowl Orches-
tra. Ha ejecutado numerosos conciertos como solista y como miem-
bro de conjuntos de cmara y de orquestas sinfnicas. Solista en la
muestra Mxico: a Work of Art (1992), y en importantes festivales
de msica clsica y jazz. Ha grabado numerosos discos, entre los
cuales aparece uno con obras de Ponce, Halffter y Galindo.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Lozano, Fernando (n. cd. de Mxico, 2 abr. 1940). Director de
orquesta. Realiz sus primeros estudios formales de msica en el
CNM de Mxico (teora musical, piano y composicin; 1953-1962).
En ese mismo plantel curs direccin de coros y orquesta bajo la
gua de Francisco Savn. Egresado en 1962, ese mismo ao fund la
orquesta Opus 62. Poco ms tarde perfeccion tcnica en direc-
cin en el Conservatorio Superior de Msica de Pars y estudi
603
Lozano, Guillermina
composicin con Nadia Boulanger (1966-1968). En los veranos de
1966 y 1967 curs direccin orquestal en la Accademia Chigiana
de Siena. En junio de 1967 revis su tcnica con Igor Markvitch,
y al ao siguiente asisti a cursos para directores en Hilversum,
Holanda y en Salzburgo, Austria. Nuevamente en la ciudad de
Mxico, ense en el CNM (1968-1972). Fue jefe de la subdireccin
de msica del INBA; desde ese puesto organiz con xito un Pro-
yecto para la Reestructuracin de la Msica Nacional, aprobado
en 1979 y efectivo en todas las escuelas incorporadas a la SEP.
Director titular de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes (1971-
1973). Jefe de la Oficina Coordinadora de pera y miembro del
Consejo de pera del INBA. Director fundador de la OFCM (1978-
1982; 1996-1997), con la cual hizo giras por Alemania, Argentina,
Brasil, Cuba, Espaa, EU, Inglaterra, Suiza y Venezuela. Director
del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli (1980-1982). Profesor de di-
reccin de orquesta en la escuela de perfeccionamiento Vida y
Movimiento. Director del Programa de Orquestas y Coros Juveni-
les del INBA. En 1990 fund la Orquesta Sinfnica Juvenil Carlos
Chvez. Director husped de las orquestas sinfnicas mexicanas
ms importantes, as como de numerosas de Europa, EU y Centro
y Sudamrica. Especializado en direccin operstica, ha sido direc-
tor concertador en varias temporadas de pera en el Palacio de
Bellas Artes. En 1996 gan el premio Michel Garcin Orfeo de Oro
de la Academia Francesa del Disco Lrico, por la grabacin de la
pera Ildegonda*, de Melesio Morales.
Fuentes:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 25 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba,
Proceso, no. 137, cd. de Mxico, 18 jun.; nota 45 (actuacin del director Lozano).
1979. La Habana, Lima, Buenos Aires, ibid., no. 138, 25 jun.; nota 41 (sobre
la gira de la OFCM por Amrica Latina).
1979. Si es martes debe ser abril, ibid., no. 140, 9 jul.; nota 41 (sobre la gira
de la OFCM por Amrica Latina; Ro, So Paulo, Brasilia, Caracas).
1979. Hace un ao que yo tuve una ilusin..., ibid., no. 144, 6 ago.; nota 41
(sobre la programacin de la OFCM, bajo la gua de Lozano; obras de Chvez,
Revueltas, Moncayo, Enrquez, Jimnez Mabarak, Huzar, Ponce, Savn, Lavalle,
M. de Elas, Cosso).
1980. Viaje al pas de los gigantes, ibid., no. 190, 23 jun.; nota 39 (sobre la
gira por Europa de la OFCM bajo la direccin de Lozano; Madrid, Barcelona,
Montreux, Ginebra, Bonn, Londres; gran xito con el Huapango de Moncayo).
1980. En los jardines de Falla, ibid., no. 202, 15 sep.; nota 39 (acerca de la
obra de Manuel de Falla; programacin de la obra de este compositor en la OFCM,
dirigida por Lozano).
1980. El cielo puede esperar, ibid., no. 210, 10 nov.; nota 35 (sobre la inter-
pretacin de varias obras wagnerianas por la OFCM).
1981. La Filarmnica en el pas de las maravillas, ibid., no. 236, 11 may.; nota
42 (sobre la gira de la OFCM por EU); contina como: Y aunque me agarre
la migra..., ibid., no. 239, 1o jun.; nota 36 (seleccin de la prensa estadouni-
dense).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 206.
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Jbilos paralelos, Proceso, no. 1018, 6 may.;
nota 37 (sobre Ildegonda, de Morales, con motivo del premio Orfeo de Oro otor-
gado a Lozano por la grabacin de esa pera).
Lozano, Guillermina (n. cd. de Mxico, 1907). Arpista. Estudi
en el CNM, donde fue discpula de Esmeralda Cervantes y Eustolia
Guzmn. Actu como solista con orquestas sinfnicas mexicanas
entre 1929 y 1937; ms tarde se dedic a la docencia en el CNM.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, CNM, cd. de Mxico
(en diversos nmeros de la revista se ofrecen breves notas sobre como arpista
y pedagoga).
Lozano, Mara Antonieta (n. cd. de Mxico). Pianista, organista
y pedagoga. Estudi en la ENM de la UNAM y en el Instituto de
Liturgia, Msica y Arte Miguel Daro Miranda. Obtuvo sus crdi-
tos acadmicos ante The Associated Board of Royal Schools of
Music, en Londres. En 1953 recibi el ttulo de maestra normalista
en la Escuela Nacional para Maestros. Curs enseanza de nios
con deficiencias psicopedaggicas en la Escuela Nacional de Espe-
cializacin. Fue organista en diversos templos de la ciudad de
604
Mxico, hasta concluir sus estudios profesionales. Pianista y tras-
punte de la Compaa Nacional de Danza del INBA (1956-1960).
Pianista en la Escuela Nacional de Danza. Form varios conjuntos
de jazz y un dueto con el flautista Rodolfo Vzquez Canga. Grab
y dobl al piano siete pelculas en los Estudios Churubusco. For-
m el dueto Maurel con la mezzosoprano Ruth Ramrez, con quien
ofreci durante ocho aos ms de 200 recitales interpretando obras
de compositores mexicanos. Ha realizado labor de musicoterapia
con nios discapacitados. Trabaj para la Casa del Lago de la
UNAM hasta 1971; un ao despus fund el Centro de Investiga-
cin y Estudios Musicales Tlamatinime* (CIEM), cuyos progra-
mas de estudio elabor y perfeccion. Ha asistido a congresos
sobre educacin musical en Bulgaria, Corea, Cuba, Finlandia, Ho-
landa, Hungra y Mxico. Es integrante de diversos grupos y so-
ciedades musicales internacionales. Entre sus discpulos se encuen-
tran Gerardo Durn, Ernesto Garca de Len, Ebln Macari, Vctor
Rasgado, Marcela Rodrguez, Rodrigo Sigal, Mariana Villanueva y
Juan Felipe Waller.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo del Centro de Investigacin y Estudios Musica-
les Tlamatinime, cd. de Mxico.
Lozano (Blancas), Samuel M(argarito) (n. Cuernavaca, Mor.,
10 jun 1881; m. Puebla, Pue., 21 may. 1977). Cancionero. En 1907
debut cantando coplas en una carpa. Se traslad a la ciudad de
Mxico, y en 1910 compuso su Corrido antirreeleccionista, y
poco despus, en el mismo estilo, La muerte de Madero y Cuarte-
lazo felicista. Por los temas polticos de sus canciones, divulgadas
por l mismo en las calles de la ciudad de Mxico, fue perseguido
y encarcelado en varias ocasiones. Se incorpor a la Divisin del
Norte cuando Francisco Villa le obsequi una guitarra para que
interpretara sus corridos. Otras piezas suyas son El mundo enga-
oso, La muerte de Emiliano Zapata, La rielera*, La vida infaus-
ta, Los combates de Celaya, Tampico hermoso y Viva Dios en las
alturas.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 45 (breve nota acerca de Tampico hermoso).
Lozano Codina, Carlos E(steban) (n. Guadalupe, Zac., 3 oct.
1888; m. cd. de Mxico, 3 jun. 1918). Pianista. En 1900 inici sus
estudios de piano y solfeo bajo la direccin de Luis Araujo. En
1906 march al Distrito Federal para inscribirse en el Conservato-
rio Nacional, donde estudi con Julio M. Morales, Rafael J. Tello,
Ricardo Castro, Manuel M. Ponce, Carlos J. Meneses y Alberto
Villaseor. En 1910 debut como concertista; el 16 de octubre de
ese mismo ao toc el Concierto para piano y orquesta de Chai-
covski en el teatro Arbeu, y en 1912 inici una gira artstica local
en la que fue muy elogiado, por lo que recibi, en 1913, una beca
del gobierno mexicano para estudiar en Pars con Raoul Pugno y
Alfredo Casella. En 1914 debut ante el pblico francs, en la sala
Beethoven, y al ao siguiente en Madrid, en el Ateneo. Ofreci
numerosos recitales en Europa hasta el punto ms agudo de la
Primera Guerra Mundial, cuando se vio obligado a regresar a Mxi-
co (1918). En el largo viaje de retorno a su pas, perdi la razn.
Poco despus de haber regresado falleci.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 91-96.
Lbeck, Ernst. Pianista holands, formado musicalmente en Pa-
rs. Hizo giras por Amrica Latina, a mediados del siglo XIX. Con-
form un famoso do con el violinista Frans Coenen*, con quien
actu en la ciudad de Mxico, en el teatro Nacional, el 2 de enero de
1854. En ese mismo concierto invit a Toms Len* a tocar a
cuatro manos. Al igual que Coenen y Herz*, Lbeck introdujo a
Europa algunas melodas tradicionales mexicanas, arregladas para
solos y dos instrumentales.

Fuente:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 116.
Ludidor. Instrumento idifono cuyo cuerpo, ms largo que ancho,
presenta hendiduras transversales y/o paralelas, mismas que se
golpean por friccin con una baqueta o un batidor. Por lo general se
fabrica en hueso, piedra, barro o madera. Casi todas las culturas
mexicanas nativas emplean algn tipo de ludidor en la msica de
sus fiestas y ceremonias, y especialmente el tzicahuaztli* tuvo un
uso religioso entre los pueblos nahua, mixteco y yopi. Otro ludidor
es el giro*, que se usa en Mxico en la msica de baile de influen-
cia afrocaribea.
Fuentes:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Colegio
de Michoacn, Zamora, Michoacn.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Lugo, Arturo (n. y m. Durango, Dgo., 14 nov. 1866-1952). Direc-
tor de orquesta y compositor. Discpulo de Manuel Herrera, de
cuya orquesta form parte. Compuso valses (Brumas de oriente,
Dos corazones, Ecos de corazn), chotises, danzas, polcas, mar-
chas y canciones.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Luis Demetrio. Ver: Traconis Molina, Luis Demetrio.
Luis Miguel [Luis Miguel Gallego Basteri] (n. San Juan, Puerto
Rico, 19 abr. 1970). Cancionista mexicano de padre espaol y
madre italiana. Se radic en la ciudad de Mxico a muy temprana
edad y en Mxico comenz a cantar en pblico. En 1984 obtuvo el
primer lugar en el Festival de la Cancin de San Remo, Italia, con
Ragazzi di oggi. Ms tarde actu en programas de radio, televisin
y en cine, y super rcords de ventas con sus primeros discos. En
los aos noventa tuvo mucho xito con dos discos de bolero que
contribuyeron al resurgimiento de esa msica en Mxico. Ha he-
cho giras por casi toda Amrica Latina, Espaa y EU, y ha sido
nominado para recibir el premio Grammy como mejor cantante
popular latino.
Fuente:
1994. Javier LEN HERRERA: Luis Miguel, Antolema, cd. de Mxico, 145 pp.
(ilustraciones).
Lujn, Alberto (n. Mrida, Yuc., 25 nov. 1899; m. cd. de Mxico,
24 mar. 1981). Cantante, bajo. Estudi canto en Mrida y ms
tarde, en el CNM. Cant en diversos escenarios lricos de la ciudad
de Mxico. Fue miembro de la Compaa de pera de Esperanza
Gonzlez de Manero, y con sta particip en la primera tempora-
da operstica oficial del Palacio de Bellas Artes (1935). Realiz
giras artsticas por la Repblica Mexicana y actu tambin en La
Habana.
Fuente:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
Lumholtz, Carl S. (n. Noruega, 1851; m. Estados Unidos, 1922).
Etnlogo. Hacia 1890 lleg a EU, de donde se traslad a Mxico y
emprendi investigaciones etnolgicas bajo el patrocinio del go-
bierno de Porfirio Daz (1894-1897). En 1904 public en Nueva
York su libro The Unknown Mexico (Mxico desconocido, traduc-
cin al espaol por Balbino Dvalos), que resume sus experiencias
entre grupos porhpecha, rarmuri y wixaritari, cuyos cantos
ceremoniales y msica de danza grab en cilindros de cera.
Luna, Joaqun
Bibliografa de Carl Lumholtz (seleccin):
1904. The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva York (El Mxico
desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre
Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al espaol por
Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas, danzas e ins-
trumentos musicales nativos).
Lummis, Charles Fletcher (n. Lynn, Massachusetts, EU, 1859;
m. Los ngeles, California, 1928). Escritor y etnlogo. Estudi en
la Universidad de Harvard. Vivi entre los indios de Nuevo Mxi-
co durante cinco aos y recorri gran parte de la Repblica Mexi-
cana a caballo. En 380 cilindros de cera grab ms de 450 antiguas
canciones mexicanas de California y Nuevo Mxico. Dicho mate-
rial se encuentra actualmente bajo custodia del Museo del Suroeste
(Southwest Museum), en Los ngeles. Public adems varios li-
bros y antologas relacionadas con los antiguos territorios del nor-
te de Mxico. En colaboracin con Arthur Farwell edit Spanish
Songs of Old California (2 vols., 1923-1928).
Bibliografa de Charles F. Lummis (seleccin):
1923-1928. y Arthur FARWELL: Spanish Songs of Old California, sr., edita-
do en California (en realidad se trata de una antologa de canciones mexicanas,
no espaolas).
Luna (y Montes de Oca), Joaqun (n. Guadalupe Hidalgo, DF,
1808; m. cd. de Mxico, 1877). Pianista, organista, compositor y
profesor de msica. Miembro de una familia acomodada, de tradi-
cin comercial. Pas la niez internado en un seminario. Fue disc-
pulo de Eduardo Campuzano en la Colegiata de Guadalupe. Orga-
nista de varios templos en la ciudad de Mxico; ms tarde recorri
gran parte de la Repblica como comerciante de telas nacionales.
Vivi un tiempo en las ciudades de Aguascalientes y Zacatecas, y
en esta ltima abri con sus propios recursos econmicos el pri-
mer conservatorio de msica (1845). Se traslad a Guadalajara
para concursar por la plaza de organista de la catedral metropolita-
na. Favorecido, permaneci en este puesto por muchos aos y fue
maestro de capilla interino (1870-1875), en cuya funcin fue sus-
tituido por Luis Gallardo. Colaborador de Clemente Aguirre, Mi-
guel Meneses y Martn Gavica; con el primero de ellos hizo los
arreglos de su Te Deum laudamus para coros, rgano y banda
militar (estreno en la catedral de Guadalajara, 1871), obra que fue
repuesta ao con ao hasta la cada del porfiriato. Meneses por su
parte lo invit en varias ocasiones a actuar como director de obras
lricas en el teatro Degollado. Gavica, su patrocinador, fue el depo-
sitario de la obra de Luna, en signo de gratitud de ste. Pocos aos
antes de morir se retir a la ciudad de Mxico. Su msica tiene una
notoria influencia de la escuela operstica rossiniana y aunque gus-
t mucho en su tiempo, cay en el olvido al fallecer el autor. Sus
hijas se dedicaron al canto operstico, y Luisa, la mayor, quien
cas con el poeta Jos Monroy, sobresali como integrante de la
Compaa Lrica Mexicana de pera Italiana que diriga Miguel
Meneses.
Obra musical:
1852. Himno al Santsimo Sacramento, a tres voces con acompaamiento de teclado.
1854. Himno patritico, con letra de Francisco Gonzlez Bocanegra.
1864. Misa a do, a cuatro voces con acompaamiento de rgano y orquesta (archi-
vo musical de la catedral de Guadalajara).
1864. Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe, para voces iguales con acompa-
amiento de rgano (ibid.).
1866. Vsperas, para voces y orquesta.
1868. Misa chica, a cuatro voces con acompaamiento de rgano y orquesta (ibid.).
1868. Misa no. 3.
1870. Misa no. 4.
ca. 1870. Maitines de san Juan Bautista, para voces iguales con acompaamiento
de rgano (ibid.).
ca. 1870. Maitines de san Miguel Arcngel, para voces iguales con acompaamien-
to de rgano (ibid.).
1870-1871. Te Deum laudamus para coro con acompaamiento de rgano y banda
militar, estrenada en la catedral de Guadalajara, con la orquesta del templo y la
banda de msica de la Escuela de Artes y Oficios (ibid.).
1870. Misa no. 5.
1873. Te ergo quesumus, para tiple o tenor con acompaamiento de piano.
605
Luna, Vicente
Fuentes:
1845. Annimo: Conservatorio de Msica, El Observador Zacatecano, Zaca-
tecas, 14 sep. (reproducido por Saldvar en Bibliografa mexicana de musicolo-
ga y musicografa, t. I [1931-1991]; ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de
Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 34 [sobre la inauguracin del ,
dirigido por Luna]).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, pp. 29-30.
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, p. 644.
1893. Alberto SANTOSCOY: Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas
sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 y
21 ene., p. 3.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 224-225.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 224 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
1962. Manuel CARRILLO DUEAS: Historia de Nuestra Seora del Rosario de
Talpa, ed. particular (2 ed., corregida y aumentada), Grfica Editorial, Guadalajara,
pp. 339-340 (acerca del Te Deum de Luna, interpretado en 1901 en Talpa, Jalisco,
en la ceremonia de juramento de Nuestra Seora del Rosario, con orquesta y coro
de nios bajo la direccin de Lucio Montao).
Luna, Vicente (n. y m. cd. de Mxico, s. XVI). Msico y cantor
religioso. En 1574 fue nombrado cantor de la catedral de Mxico,
con lo que tambin recibi el encargo de dar leccin [de msica] a
los indios chirimas [*] tres veces a la semana y el consiguiente
pago de doscientos pesos de oro comn en cada un ao.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, p. 30.
Luna de la Fuente, Gabriel (n. y m. cd. de Mxico, 18 mar.
1909-1o nov. 1954). Poeta y cancionero. Inici sus estudios de
guitarra con Andrs Corts Castillo, en Tampico. Su primer xito
radiofnico fue el blues Duerme (1936), con letra suya y msica
de Miguel Prado. En 1938 se incorpor a la Orquesta Tpica de la
Ciudad de Mxico, bajo la direccin de Miguel Lerdo de Tejada, e
integr el tro Chachalacas. Escribi la letra de otras canciones:
Condicin, Despierta, Grito prisionero, Noches de Mazatln y Yo
he nacido mexicano, de Gabriel Ruiz; Amor y olvido, de Salvador
Rangel; Inevitablemente, de Gonzalo Curiel, y Festival, de Miguel
Prado. Asimismo fue autor de la msica y los versos de Ay, mi vida,
No es el momento, Olvidarte no puedo y Te debes ir.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 127.
Luna Ponce, Armando (n. Chihuahua, Chih., 17 sep. 1964). Com-
positor. Comenz sus estudios de msica bajo la gua de Juan
Manuel Medina Daz, director del coro de los Nios Cantores de
dicha capital. En 1977 inici sus estudios formales de piano con el
presbtero Vctor Manuel Pea. Ms tarde estudi con Rubn
Majalca y Fernando Senz Colomo, en la Escuela de Bellas Artes
de la Universidad Autnoma de Chihuahua. Trasladado a la ciudad
de Mxico en 1980, ingres al CNM de Mxico, donde estudi con
Pedro de la Rosa (solfeo), Salvador Jimnez (piano), Humberto
Hernndez Medrano (armona), Jos Surez (contrapunto) y Gon-
zalo Ruiz Esparza (anlisis). Asisti a cursos sobre anlisis y
creacin musical del siglo XX, impartidos por Rodolfo Halffter e
Itsvan Lang, en el mismo Conservatorio. En 1984 ingres al taller
de composicin a cargo de Mario Lavista. En 1988 y 1989 obtuvo,
respectivamente, tercer y segundo lugares en el Concurso Nacio-
nal de Composicin Felipe Villanueva, convocado por la OSEM.
Becado por la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh (1989-
1991), all curs la maestra en composicin bajo la gua de Leonardo
Balada y asisti a seminarios con Lukas Foss (direccin orquestal)
y Reza Vali (msica electrnica). Fue becario del Conservatorio
Nacional y del FONCA (1990-1991; 1998-1999). Desde 1993 es
profesor en el CNM de Mxico, donde imparte las clases de armo-
606
na, contrapunto, anlisis, composicin e instrumentacin. Tam-
bin ha sido profesor en el Conservatorio de Msica del Estado de
Mxico. Durante 1997 fue compositor residente de la Orquesta
Sinfnica Carlos Chvez, para la cual compuso su Sinfona no. 1,
Homenaje a Remedios Varo. En 1999 recibi la comisin del XXI
Festival de Msica de Cmara de San Miguel de Allende para
escribir su Sonata de cmara no. 5. Algunas de sus obras han sido
estrenadas en los principales foros y festivales de msica nueva
celebrados en la Repblica Mexicana, as como en Amsterdam
(Concertgebow), Caracas, Frankfurt, La Habana, Lisboa, Montreal,
Nueva Orleans, Nueva York, Pars, Roma, So Paulo y Santiago de
Chile.
Solos instrumentales:
1985. Rotations, para clarinete.
1986. Homenaje a tres, para piano.
1990. Tres danzas, para chelo.
1992. Sonata, para violn (I. Fantasa, II. Scherzo pizzicato, III. Aria, IV. Toccata).
1994. Sonata, para guitarra (I. Preambulum, II. Tambourin, III. Pavana, IV. Fantasia
alla toccata).
1994. Travesuras, tres piezas para piano.
1998. Invencin no. 1, para marimba.
2000. Dos toquines, para guitarra.
2004. Invencin no. 2, para marimba.
Dos:
1991. Dos danzas para dos violines.
1991. Dos piezas para violn y piano (I. Danza, II. Poema).
1992. Seis fantasas, para flauta y piano (I. Introduccin, II. Berceuse, III. Aquela-
rre, IV. Scherzo alucinante, V. Gospel, VI. Bacanal).
1995. Five masks, para flauta y guitarra (I. The Ministrels mask, II. The Terpsichores
Mask, III. The Witches Mask, IV. The Lamentations Mask, V. The Clowns Mask).
2005. Desfiguros Op. 27 (I. Ragtime, II. Nocturno, III. Polca, IV. Elega, V. Ciaccona
alla rumba), para violn y piano.
Tros:
1985. Tro, para violn, chelo y piano.
1986. Divertimento, para violn y chelo.
2004. Garabatos Op. 18, para flauta, clarinete y piano.
Cuartetos:
1993. Cuarteto de cuerdas no. 1 (I. Introduccin a la Giga, II. Espiritual,
III. Scherzo-attaca, IV. Danza).
1996. Sonata de cmara no. 2, para flauta, violn, viola y chelo (I. Preambulum,
II. Saltarello, III. gloga, IV. Ditirambo).
1997. Sonata de cmara no. 3, para tres clarinetes en Si bajo y clarinete bajo en Si
bajo (I. Ofrenda, II. Mojiganga, III. Duelo, IV. Guateque).
Quintetos:
1991. Cinco caprichos, quinteto de flautas de pico (sopranino, soprano, alto, tenor
y bajo).
1994. Sonata de cmara no. 1, para clarinete, violn, viola, chelo y piano (I. Dan-
za, II. Aria-attaca, III. Continuum).
2000. Tres alebrijes, para flauta, guitarra, violoncello, batera y clavecn.
2000. Cinco bagatelas, para flauta, oboe, clarinete, fagot y piano.
2001. Mosaicos, para marimba, guitarra, saxofn alto, batera y contrabajo.
2001. Pasatiempo concertante, para flauta, clarinete, violoncello, piano y violn
obbligato.
2005. Palimsestos (I. Ensalada, II. Madrigal I, III. Tarantella, IV. Passacaglia,
V. Saltarello, VI. Madrigal 2, VII. Volta), para quinteto de alientos.
Otros conjuntos de cmara:
1999. Sonata de cmara no. 4, para conjunto de percusiones (5), sintetizador,
piano preparado y piano.
1999. Sonata de cmara no. 5, para flauta, clarinete, violn, viola, chelo, contraba-
jo, batera y piano (I. Obertura, II. Pavana, III. Canario, IV. Recitativo, III. To-
ccata).
Obra para orquesta de cuerdas:
2004. Serenata.
Obra sinfnica:
1988. gloga.
1989. Aquelarre.
1991. Elega.
1992. Terpsichore.
1992. Danzas rsticas (I. Passameze, II. Ballet des bouffons, III. Allemande
damour, IV. Branle, V. Pavana, VI. Ballet des baccanales-Volta).
1998. Sinfona no. 1, Homenaje a Remedios Varo (I. Vuelo mgico o Zamfona
[Allegro vivace], II. Msica solar-Ritos extraos [Adagio], III. Trnsito en
espiral [Allegro vivace]).
2001. Collage.

Obra para solista[s] y orquesta:
1987. Concierto para violn y orquesta de cuerdas.
1990. Concierto para violonchelo y orquesta (I. Introduccin, II. Canticum,
III. Danza).
2003. Concierto para piano y orquesta.
2006. Concierto para viola y orquesta.
Obra coral:
1993. Tres salmos, para coro mixto a cappella.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 69-70 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
1999. Consuelo CARREDANO: Armando Luna Ponce, Pauta, vol. XVIII, no.
72, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 74-91 (cronologa, catlogo de obras, referencias
documentales).
Luque (Ancona), Sergio (n. cd. de Mxico, 8 sep. 1976). Com-
positor. Estudi en el Centro de Investigaciones y Estudios Musi-
cales con Mara Antonieta Lozano, Alejandro Velasco, Vincent
Carver y Vctor Rasgado. A travs de ese plantel, en 2000 obtuvo
el diploma en teora musical otorgado por el Trinity College de
Londres. Durante 1999 particip en el Laboratorio de Creacin
Musical de Julio Estrada, en la ENM de la UNAM, y poco despus
asisti a los cursos de Ignacio Baca Lobera, en Quertaro. En el
verano de 2003 recibi una beca para estudiar con Klaus Huber,
Gilbert Amy y Toshio Hosokawa, en el Centro Acanthes de Avig-
non, Francia. Curs la maestra en composicin en la Escuela Su-
perior de Msica y Danza de Rotterdam (2002-2003), donde fue
alumno de Klaas de Vries, Peter Wagemans y Ren Uijlenhoet, y la
maestra en sonologa en el Conservatorio Real de La Haya (2004-
2005). Su obra ha sido interpretada en el Festival voor Nederlandse
Elektronische Muziek y la Semana Internacional Gaudeamus de
Amsterdam, el Electronic Rainbow Coalition Festival en Hannover,
New Hampshire, EU, el Foro Internacional de Msica Nueva en la
ciudad de Mxico, y en otros festivales musicales en Alemania,
Reino Unido, Francia, Chile y Espaa.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 65 (programa).
Luyando (Ramrez), Felipe (n. Len, Gto., 1878; m. cd. de Mxi-
co, 1954). Percusionista. Inici su carrera musical bajo la gua de
su padre, msico de bandas militares. Incorporado al ejrcito fede-
ral, tom parte activa en la Revolucin Mexicana; luego ingres a la
OSN (1921) como timbalista. Miembro de las bandas de Polica de
la Ciudad de Mxico y del Primer Batalln de Infantera del Distri-
to Federal. Percusionista fundador de la Orquesta Tpica de Mxi-
co, de la Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica de la Univer-
sidad Nacional, y de la Orquesta Sinfnica Popular de la Universi-
dad Nacional (1936). Cas con Matilde Snchez, tambin de oficio
musical. Hijo de ambos, Carlos Luyando*, destac como timba-
lista.
Fuente:
1994. Archivo familiar de la familia Luyando Palafox, cd. de Mxico (consultado en
1994).
Luyando (Snchez), Carlos (n. Len, Gto., 11 ago. 1903; m. cd.
de Mxico, 29 jul. 1982). Timbalista y profesor de msica. Inici
su formacin musical con sus padres, y a los siete aos de edad
ingres como timbalista a la Banda de Gendarmera de la ciudad de
Mxico, cuando era dirigida por Melquiades Campos. Trabaj tam-
Lyhannh
bin bajo la gua de Velino M. Preza y Estanislao Garca. Inscrito
en el Conservatorio Nacional (1916), fue discpulo de Marcos
Rocha, Aureliano Rojas y Julin Carrillo. Muy joven ingres a la
OSN, cuando era dirigida por el mismo Carrillo. Ms tarde, invita-
do por Carlos Chvez, fue timbalista fundador de la OSM (1928).
Fue tambin miembro fundador de las orquestas Sinfnica Popular
de la Universidad Nacional (1936); Sinfnica Mexicana (1946);
Sinfnica Nacional (1948), invitado por Luis Herrera de la Fuente;
Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1956), invitado por Sergiu
Celibidache; y de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico
(1970), invitado por Icilio Bredo. Fue profesor de timbal sinfnico
en el CNM y la ENM de la UNAM. Bajo su instruccin pasaron
numerosos percusionistas mexicanos activos durante la segunda
mitad del siglo XX, entre ellos Homero Valle, Felipe Espinoza y
Gabriela Jimnez. Autor de una amplia serie de piezas para percu-
sin, de carcter didctico, y de obras rtmicas de carcter dancstico,
donde destaca un ballet hecho por encargo del Ballet Mexicano,
cuando ste era dirigido por Ana Mrida.
Fuentes:
1950. Annimo: El maestro Carlos Luyando, Exclsior, cd. de Mxico, domingo
23 abr., p. 8 [3 seccin] (ilustraciones).
1959. Ral COSO: Semblanza de Carlos Luyando, Mujeres, expresin femeni-
na, no. 15, cd. de Mxico, 5 jun., p. 47.
1970. Annimo: La Orquesta Sinfnica Nacional y sus miembros, La Prensa,
no. 68, cd. de Mxico, 6 dic. (suplemento).
1970. Annimo: Carlos Luyando, timbalista, curriculum abreviado para el pro-
grama de presentacin de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico; Los
Solistas de Mxico, Gante no. 11-102, cd. de Mxico, pp. 13-14 (con fotografa).
1983. Annimo: Homenaje pstumo a Carlos Luyando, Punto, ao I, no. 39, cd.
de Mxico, 1-7 ago., p. 21.
Luzuriaga, Manuel (n. y m. Puebla, Pue., 1797-1873). Ejecutan-
te de instrumentos de aliento, compositor y director de bandas.
Hijo de un oficial del ejrcito novohispano, inici su carrera musi-
cal a muy temprana edad, como integrante de la Banda de Msica
de los Dragones de la Reina con sede en Puebla. Particip en los
movimientos contra los insurgentes, pero en 1818 se incorpor a
la sublevacin. Enfrent numerosos intentos de intervencin ex-
tranjera en las costas de Veracruz y Tamaulipas, y ocup plazas en
la milicia, bajo la proteccin de Santa Anna. Fund y dirigi varias
bandas de msica en las ciudades de Puebla, Huejotzingo, Mxico
y Tlaxcala, y compuso numerosos himnos patriticos y marchas
militares; sobresalen el Himno que en celebridad del 16 de sep-
tiembre se cant la noche del 17 del mismo [1827] en el teatro
Principal de esta Capital [Puebla], publicado en la Oficina del
ciudadano Pedro de la Rosa (conservado en la col. Lafragua de la
Biblioteca Nacional, cd. de Mxico; item no. 2163); y el Himno
patritico (1854) con letra de Francisco Gonzlez Bocanegra, que
contendi en el certamen del Himno nacional mexicano*.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 582.
Lyhannh (en el idioma de los houyhnhnms, equinos razonantes
que aparecen en uno de los viajes de Gulliver, lyhannh significa
golondrina). Obra orquestal de Mario Lavista, estrenada el 9 de
agosto de 1976 por la Orquesta Filarmnica de las Amricas bajo la
direccin de Luis Herrera de la Fuente. Se compone de cuatro
partes: Secante, Coseno, Tangente y Cotangente, en las que el
compositor realiza un juego de breves citas musicales.
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608

Macari, Ebln (n. cd. de Mxico, 27 oct. 1955). Guitarrista y
compositor. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios
Musicales Tlamatinime, con Mara Antonieta Lozano. Desde fi-
nes de los aos setenta realiz contribuciones en la fusin de m-
sica electrnica con elementos autctonos mexicanos. Ha recorri-
do la Repblica Mexicana interpretando su msica, en algunas
ocasiones en escenarios al aire libre en sitios arqueolgicos como
Teotihuacn y Tula. En la Exposicin Universal de Sevilla ofreci
tres conciertos, los das 14, 15 y 16 de agosto de 1992. Ha com-
puesto msica de cmara; una pieza coral que fue estrenada en la
sala Netzahualcyotl; solos de cuerdas estrenados en Caracas,
Venezuela; as como innumerables obras breves destinadas a musi-
calizar programas de televisin, documentales en video y corto-
metrajes. Entre sus principales discos se encuentran Cartas de
navegacin, Viento solar y Altiplano. En 2006 particip en el Fes-
tival Internacional Ollin Kan de las Culturas en Resistencia, en un
tro formado con Poovalur Srinivassan (India) y Craig Butterfield
(EU).
Fuente:
1993. Annimo: Lejos del paraso, spi., cd. de Mxico (catlogo de producciones
de esa empresa).
Macari, Jeanette (n. cd. de Mxico, 12 nov. 1958). Cantante,
mezzosoprano. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios
Musicales Tlamatinime, con Mara Antonieta Lozano, y ms tar-
de en la Guildhall School of Music de Londres. Cant en los festi-
vales de Msica de Barcelona, Mozart de Viena, Lille de Francia y
Hatillo de Caracas. En esa ltima ciudad particip en el estreno
latinoamericano de Los siete pecados capitales, de Kurt Weill. En
1983 realiz su primera actuacin operstica en el Palacio de Bellas
Artes, con un pequeo papel en Suor Angelica, de Puccini. Des-
pus cant en ese mismo escenario peras como Carmen, Fausto
y Madamme Butterfly. Ha actuado en cabaret, comedia musical y
revistas como Atracciones Fnix, El bolero y la Tosca, Flor del
vicio, Hojas secas y Siempre es hoy. Ha grabado varios discos,
entre ellos Aires (Opcin Snica, 2000), en el cual participa tam-
bin su hermano Ebln.
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2000. Arturo CRUZ BRCENAS: El cabaret padece el prejuicio de ser asociado
con el destrampe sexual: Un sector culto est volteando al teatro de revista,
agrega Jeanette Macari, La Jornada, cd. de Mxico, 31 may., p. 6a (cultura).
Macehualoyan. Voz nhuatl. Lugar donde se baila; saln especial
para la danza.
Maceiras, Carlos (n. cd. de Mxico, 1952). Guitarrista. Comen-
z sus estudios de guitarra con Juan Helguera. Despus asisti a
cursos de perfeccionamiento con Abel Carlevaro. Ha actuado en
diversos foros artsticos de la Repblica Mexicana y principal-
mente en los festivales Internacional Cervantino, en Guanajuato, y
de la Primavera Potosina, en San Luis Potos. En Espaa grab
para la televisin nacional un programa al lado de Narciso Yepes y
Atahualpa Yupanki, producido por el Instituto de Cultura His-
pnica de Madrid. Asimismo se present en el Festival Siete Das
con el Pueblo, en Huelva, y en el Festival Villa-Lobos de Ro
de Janeiro (1980). El gobierno de Brasil le otorg la medalla Hei-
tor Villa-Lobos por su labor musical. Ha impartido cursos de gui-
tarra en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. Fue produc-
tor y conductor del programa Herencia Musical, de la radio cul-
tural de Tlaxcala (1991-1992). Autor de las obras para guitarra
Crculo en vals, Dos tarascas, Fantasa paraguaya, Tango (Fan-
tasas de una bruja) y Vals. Tambin ha escrito arreglos, adapta-
ciones y transcripciones para ese instrumento. Ha grabado varios
discos.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 157-158 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Macas, Gonzalo (n. Huamantla, Tlax., 17 jun. 1958). Pianista y
compositor. Estudi piano con Isaas Noriega en el Conservatorio
de Puebla y con Jorge Surez en la ENM de la UNAM, en la ciudad
de Mxico. Frecuent la clase de Anlisis de msica del siglo XX
impartida por Mario Lavista en el CNM. Recibi una beca del
gobierno francs, gracias a la cual estudi en Pars con Grard
Grisey, Betsy Jolas y Sergio Ortega. Ms tarde recibi otra beca
por parte de la UNAM, con la cual pudo asistir a cursos en la
Fundacin Royaumont, impartidos por Franco Donatoni, Brian
Ferneyhough y Klaus Huber. Ha sido profesor de composicin en
la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Puebla y en
la ENM de la UNAM. En 1992 recibi la medalla Mozart otorgada
por la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural
Domecq. Ha compuesto solos instrumentales, msica de cmara,
sinfnica, electroacstica y obras vocales.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 71-72 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Macas Femat, Miguel (n. Jess Mara, Ags., 23 jun. 1884; m.
cd. de Mxico, 1o mar. 1964). Ejecutante de instrumentos de arco
y compositor. Inici su formacin musical a muy temprana edad,
bajo la gua del organista de la parroquia de Jess Mara. Traslada-
do a la ciudad de Aguascalientes, continu all sus estudios. Parti-
cip en la fundacin de la Academia de Msica del Estado e impar-
ti clases de violn, viola y chelo. En 1925 cre la primera Orques-
ta Sinfnica de Aguascalientes, la cual se disolvi por dificultades
administrativas. En 1933 intent restablecer ese conjunto, pero
tuvo escaso apoyo del gobierno estatal y de nuevo la orquesta
desapareci. Fund el cuarteto de cuerdas Pro Arte, as como otros
grupos de cmara cuya labor tuvo importancia para la msica en
Aguascalientes. Compuso un cuarteto de cuerdas y realiz nume-
rosos arreglos para esa dotacin instrumental. Escribi tambin
canciones y abundante msica de saln, e hizo un famoso arreglo
del pasodoble El zopilote mojado*, que hoy se toca con frecuencia
por innumerables bandas de alientos y mariachis en la Repblica
Mexicana.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2068.
Macas Jurez, Jess (n. Guanajuato, Gto., 19 feb. 1922). Can-
tante (tenor) y director de coro. Egresado de la ESM del INBA,
609
Maciste
donde asisti a cursos de canto y direccin coral con Elvira Gortari,
Julio Jaramillo y Luis Sandi. En ese mismo plantel fue tenor,
subdirector, y ms tarde director del Coro de Varones (1957-1977).
Fue miembro de los coros de la pera de Bellas Artes y de la
Baslica de Guadalupe. En 1951 ingres al Coro de Madrigalistas
que diriga Sandi. En ese grupo Macas fue subdirector y despus
director durante ocho aos. Dirigi tambin el coro de la pera de
Bellas Artes (1971-1982) y el coro de la Academia de Msica del
Palacio de Minera (1978-1981). Ha cantado pera en el Palacio de
Bellas Artes desde 1954, cuando debut con el pequeo papel de
Normanno en Lucia di Lammermoor. En ese mismo teatro rea-
liz su debut como coprincipal en 1974, con el Comisario en
Madamme Butterfly.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 207.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Maciste. Ver: lvarez Rentera, Manuel.
Macuilxchitl. Voz nhuatl que significa cinco flor, segn su
funcin calendrica. Deidad mexica de la juventud, el fuego, la
vida, el amor y los juegos, y patrn de la msica, el canto, la poesa
y la danza. Protector de las casas principales y los palacios reales.
Conocido tambin como Xochipilli*, su origen cosmognico se
remonta a la cultura teotihuacana.
Machete. Hoja de metal templado, de forma recta ensanchada en
la punta, con filo en uno de sus lados y con mango en la base. Lo
usan los campesinos para cortar la maleza. Se emplea como instru-
mento de percusin en algunas danzas folclricas mexicanas. Tam-
bin se usan de forma similar palos de madera y cuchillos, como
instrumentos de entrechoque.
Machomula, danza del. Baile tpico de los pueblos de la Costa
Chica, en el estado de Guerrero. Machomula se le llama a la cabeza
de un caballo de madera, que se cuelga de las vigas de la casa del
mayordomo*. La vspera de la fiesta, los compaeros de ste, con
las caras pintadas, velan la cabeza con cantos y rezos. El da de la
celebracin, el mayordomo monta el palo que la sostiene y los
otros lo siguen en procesin.
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Machorro, Aureliano (n. Acatzingo, Pue. 1851; m. Puebla, Pue.,
1932). Compositor, director de orquesta y profesor de msica.
Hizo sus primeros estudios musicales en la academia de msica de
Pablo Snchez (1860-1865). Artista precoz, pudo acompaar a
ngela Peralta en una de sus giras y en la ltima a Mazatln.
Nuevamente en Puebla se dedic a la enseanza, a dirigir coros y
componer msica. Dirigi la orquesta del teatro Principal de Pue-
bla. Escribi un Himno a los hroes para seis manos al piano,
que se estren en el antiguo teatro Guerrero de Puebla; la marcha
Bandala; los himnos A Jurez, A Madero y A la niez, y las
zarzuelas Valiente amigo, La guerra de Cuba y Lotera Nacional.
Tambin compuso una Corona a la Virgen, a ocho voces; Colec-
cin de romanzas (1884-1889), coros y cantos religiosos.
Fuente:
1933. Pbro. Joaqun MRQUEZ MONTIEL: Aureliano Machorro: 1851-1932,
Revista de Oriente, no. 7, Puebla, pp. 31 y 36.
Madre Juana. pera en dos actos con msica de Federico Ibarra
y libreto de Jos Ramn Enrquez. Se estren en el teatro Juan
Ruiz de Alarcn del Centro Cultural Universitario, en la ciudad de
Mxico, el 13 de diciembre de 1993, con la participacin de Grace
Echuri (Madre Juana), Ricardo Santn (Grandier), Alfredo
Mendoza/Jos Luis Eleazar (Richelieu), Rufino Montero (Su-
610
rin), Mauricio Esquivel (Novicio) y Lorena Barranco (Her-
mana preposita), con el Coro y la Orquesta de la ENM de la
UNAM bajo la direccin de Arturo Valenzuela. La direccin escnica
corri a cargo de Miguel Flores y la escenografa fue realizada por
Jos de Santiago.
Madrid (Gmez), Alejandro (n. Culiacn, Sin., 17 jul. 1938).
Pianista. Trasladado a la ciudad de Mxico, comenz sus estudios
piansticos en el CNM y en la Academia de Piano de Federico G.
Schaffenburg (1954-1961). Ms tarde particip en los cursos su-
periores de piano impartidos por Bernard Flavingy (1961-1963).
Gan los primeros lugares en los concursos de piano de las Juven-
tudes Musicales de Mxico (1962) y del Concurso Panamericano
Bernard Flavingy (1963). Actu como solista con la OSN de Mxi-
co y con la Orquesta Sinfnica del CNM de Mxico. Como recitalista
hizo varias giras por la Repblica Mexicana interpretando un va-
riado repertorio que incluy obras de Chvez, Moncayo y Ponce.
De regreso en su ciudad natal fue nombrado profesor de piano en
la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Sinaloa (1970-
1980; 1982-2007). En el mismo plantel fungi como director aca-
dmico (1994-1998). Tambin fue profesor de piano en la Escuela
de Msica del Departamento de Difusin Cultural del Gobierno
de Sinaloa (1980-1982). En 1988 gan el segundo lugar en el Con-
curso de Msica de Cmara del Programa Nacional de Superacin
Magisterial de la SEP. Ha tocado permanentemente en las emisio-
nes del Festival Cultural de Sinaloa. Entre sus discpulos se en-
cuentra la pianista sinaloense Haydee Apodaca.
Bibliografa de Alejandro Madrid:
1995. Ejercicios didcticos para piano, Escuela de Msica de la Universidad
Autnoma de Sinaloa, Culiacn, 20 pp.
Madrid (Gonzlez), Alejandro L(uis) (n. Reynosa, Tamps., 25
ago. 1968). Guitarrista y musiclogo. Se gradu del Conservatorio
de Msica de Boston, de la Universidad Estatal de Nueva York y
de la Universidad del Norte de Texas, donde obtuvo la licenciatura
en msica (cum laude), la maestra en bellas artes (summa cum
laude) y la maestra en musicologa (summa cum laude), respecti-
vamente. Ms tarde obtuvo el doctorado en musicologa por la
Ohio State University. Estudi guitarra con David Starobin y Neil
Anderson; investigacin musicolgica con Malena Kuss y Steven
Lubin; y direccin de orquesta con Anthony Newman. Asisti a
cursos y clases magistrales de composicin impartidos por Carlos
Jimnez Mabarak, Ann La Berge y Gyrgy Ligeti; de repertorio
de la corte papal de Avignon (siglo XVI), con Maricarmen Gmez;
de la escuela de Darmstadt, con Ulrich Mosch; y de la pera en
Amrica Latina, con Malena Kuss. Desde 1997 es profesor de la
Universidad de las Amricas en Puebla y de la Universidad La Salle
en Cuernavaca. Fue investigador miembro del CENIDIM. En 1992
obtuvo el primer lugar en el concurso de guitarra del ASTA, en
Massachusetts. Especialista en ejecucin de repertorio contem-
porneo, ha estrenado obras de John C. Adams, Luis Conti, Edilberto
Cullar, Leandro Espinosa, Ernesto Garca de Len, Rubn Gaztam-
bide, Yuriko Kojima y Thorkell Sigurbjrnsson, entre otros. De su
trabajo como musiclogo sobresale el rescate histrico de la obra
de Rafael Adame*, que culmin con el reestreno y la edicin de su
Concierto para guitarra y orquesta. Asimismo, ha publicado estu-
dios sobre compositores mexicanos clsicos del siglo XX, entre
ellos Julin Carrillo, Carlos Chvez y Silvestre Revueltas. En 2002
recibi el premio latinoamericano de musicologa Samuel Claro
Valds, convocado por la Universidad de Chile, y en 2005 obtuvo
el premio de musicologa Casa de las Amricas (Cuba).
Bibliografa de Alejandro L. Madrid:
1998. Rafael Adame and his concerto for guitar and orchestra, introduccin a la
edicin de Concerto for Guitar and Orchestra by Rafael Adame, Editions
Orphee, Columbus, EU (el investigador dio a conocer este texto, en espaol, en
la Universidad La Salle de Cuernavaca [1997], durante una conferencia previa al
reestreno del Concierto de Adame. Consigna datos de inters histrico y musi-
colgico. La msica editada se ofrece en versin de estudio, reducida para
piano y guitarra).

1998. El continuo proceso de intercambio cultural: Brouwer y La espiral eter-
na, Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 67-77 (acerca de la obra
del compositor cubano Leo Brouwer).
2000. Influencias o elementos de retrica? Aspectos de centricidad en la obra de
Silvestre Revueltas, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxi-
co, ene.-jun., pp. 19-38.
2000. Modernismo, futurismo y kenosis: Las canciones de tropo segn Julin
Carrillo y Carlos Chvez, ibid., no. 123; jul.-dic., pp. 89-112.
2005. Los sonidos de la nacin moderna. Msica, cultura e ideas en el Mxico
postrevolucionario (1920-1930), Casa de las Amricas, La Habana.
Bibliografa sobre Alejandro L. Madrid:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 159-160 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Madrigal (Gil), Delfino (n. Erongarcuaro, Mich., 30 sep. 1924).
Pianista, organista, compositor y pedagogo. En 1935 ingres al
Coro de Infantes de la Catedral de Morelia. Inici sus estudios de
piano con Jess Arcos Ch., y los sigui con Ignacio Mier Arriaga
(piano) y Miguel Bernal Jimnez (rgano), en la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sagrada de Morelia. En ese plantel obtuvo la
licenciatura en canto gregoriano en 1946 y el magisterio en compo-
sicin en julio de 1951. Fue profesor en dicha escuela y ms tarde
en el CdlR de Morelia, del que fue nombrado director acadmico en
1953. Como organista particip en diversos festivales nacionales
en los que toc sus propias obras. Fue organista en las catedrales
de Morelia y Mxico. Como pianista estren en ambas ciudades
algunas de las obras ms importantes de compositores michoacanos
contemporneos suyos (entre stas la Sonata de Navidad, de Bernal
Jimnez, cd. de Mxico, dic. 1953). Escribi entradas y sali-
das para la misa, misas, himnos, motetes, lieder sacros, sonatas
para iglesia y villancicos, entre una vasta produccin de msica
religiosa. Asimismo compuso abundante msica para piano (pre-
ludios; estudios; la suite Un da en el lago de Ptzcuaro [1948];
Las hilanderas [1949], Do de llanto [1950] y otras piezas bre-
ves); obras no litrgicas para rgano (Toccata para gran rgano
[1949]; Sonata en modalidades gregorianas [1950]; lbum de
ocho piezas en modalidades gregorianas [1991]); lieder y can-
ciones mexicanas para canto y piano; e innumerables obras pro-
pias y arreglos para coro a cappella y con acompaamiento instru-
mental.
Fuentes:
1963. Annimo: Delfino Madrigal, Carnet Musical, vol. XVIII, no. 221, cd. de
Mxico, jul., p. 325.
1965. Genaro Mara GONZLEZ: La belleza de lo autntico: Misa mexicana, de
Delfino Madrigal, ibid., vol. XX, no. 7, jul., pp. 329-330.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 73-75 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Madrigal, Pancho [Francisco Javier Madrigal Toribio] (n. Guada-
lajara, Jal., 19 may. 1945). Cancionero. Hizo estudios de pintura
en su ciudad natal y en EU. En 1968 ingres al coro folclrico de la
U de G; poco ms tarde empez a componer canciones y a hacer
giras por el centro y occidente del pas, integrndose a la corriente
de la nueva cancin latinoamericana. Entre 1974 y 1979 encabez
el conjunto Los Masiosares; ms tarde volvi a la actividad solista.
Algunas canciones suyas han sido interpretadas por scar Chvez,
Cato, Amparo Ochoa, Guadalupe Pineda y Alfredo Zitarrosa,
entre otros. Premiado en varias ocasiones por su labor de difusin
y por su aportacin personal a la msica mexicana, por gobiernos
y asociaciones civiles de Jalisco. Entre sus canciones ms conoci-
das estn: El tigre y el nahual, Jacinto Cenobio, Julia de los cami-
nos, La nia huichola y Los nios que nada tienen.
Fuente:
1997. Guillermo RAMREZ GODOY: Cuatro siglos de pintura jalisciense, C-
mara Nacional de Comercio de Guadalajara, Guadalajara, pp. 162-163 (princi-
palmente sobre la obra pictrica de ).
Maestre, Pedro [Maese Pedro El del Arpa] (n. Extremadura,
Espaa, ca. 1485; m. cd. de Mxico, dp. 1525). Soldado espaol,
miembro de las tropas del capitn Garay. Establecido en la ciudad
Mafra, Francisco de
de Mxico (1523), all abri una academia de arpa, en su propio
solar. Citado por Bernal Daz del Castillo en Historia verdadera
de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin:
Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Morn, Alonso; Ortiz, El M-
sico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro
de; Tapia, Cristbal de).
Maestro de capilla. En un principio, decase de quien diriga la
msica a cappella. Despus se aplic al director de las orquestas
en las cortes nobiliarias y en las catedrales. En Mxico, desde que
se instal la catedral metropolitana, hubo all y en otras iglesias un
maestro de capilla que ordenaba los cantos litrgicos. Con el pero-
do virreinal (1521-1821) se construyeron innumerables templos,
extendidos por gran parte de la vasta geografa novohispana. Se
fundaron nuevas ciudades y como respectivos centros religiosos,
en las urbes ms importantes se edificaron suntuosas catedrales
[*] (Durango, Guadalajara, Guanajuato, Mrida, Mxico, Morelia
[Valladolid], Oaxaca [Antequera], Ptzcuaro, Puebla, Taxco, etc-
tera). En cada una de ellas fueron instalados rganos, coros, y en
ciertos casos, pequeas orquestas. El maestro de capilla deba de
corregir a los msicos que lo auxiliaban, mantener en orden el
archivo musical, componer msica litrgica para cada fiesta reli-
giosa, y lucir su destreza tcnica en las principales fechas de la
calenda cristiana. Deba ser un hbil ejecutante de teclados y direc-
tor de coro, para sustituir al organista y al chantre en caso de que
stos no cumplieran con su oficio, o en la situacin de que el tem-
plo no tuviese la suficiencia econmica para sostener al personal
de una capilla con sus requerimientos ordinarios. Oaxaca, Puebla
de los ngeles y Valladolid de Michoacn fueron algunos de los
centros musicales religiosos de mayor capacidad, pero la ciudad de
Mxico concentr a los mejores cantores e instrumentistas, y a
maestros de capilla que no slo trabajaron en la catedral metropo-
litana, sino tambin en muchas parroquias, conventos y colegios
que pudieron crear sus propias capillas de msica. Cuando queda-
ba vacante el puesto de maestro de capilla en la catedral de Mxico,
acudan a ella las figuras ms destacadas de las capillas provincia-
nas, para disputarse la plaza. Para admitir a un nuevo director
musical haba que superar una serie de exmenes de improvisacin
al teclado, armona, contrapunto, fuga y composicin sobre temas
dados en el momento del concurso de oposicin, y deba conven-
cerse a un celoso jurado que, de pronunciarse a favor de un candi-
dato, le otorgaba el nombramiento vitalicio. En ocasiones estas
pruebas duraban hasta cinco o ms horas diarias durante tres o
cuatro das, hasta que fuera clara la superioridad de un contendien-
te. Empero, este proceso se debilit paulatinamente con el despo-
tismo ilustrado de los borbones, que produjo la mengua de la Igle-
sia en su capacidad de patrocinio artstico. La guerra de Indepen-
dencia agudiz la general y grave crisis econmica del virreinato y
las convocatorias de oposicin entre los maestros de capilla musi-
cal poco a poco dejaron de celebrarse. Ms an con las leyes jua-
ristas de desamortizacin de los bienes eclesisticos incautados
por el gobierno, se clausuraron definitivamente numerosas capillas
musicales en parroquias de toda la Repblica. Las orquestas y
coros de las catedrales mexicanas languidecieron hasta prctica-
mente desaparecer durante la primera mitad del siglo XX. No obs-
tante, en sus respectivos archivos quedaron obras musicales de
muchos de sus maestros de capilla. Importante consultar: Catedral
(diversas ciudades).
Fuentes:
1945. Jess ESTRADA: Clsicos de la Nueva Espaa (ensayo histrico sobre
los maestros de capilla de la catedral de Mxico), Schola Cantorum, vol. VII (en
dos partes: no. 6, jun., pp. 90-91; no. 7, jul., pp. 101-102), Morelia.
1964. Las oposiciones al magisterio de capilla de la catedral de Mxico, Re-
vista del Conservatorio, no. 6, cd. de Mxico, mar., pp. 10-11.
Mafra, Francisco de. Lego franciscano de origen portugus, esta-
blecido en la Nueva Galicia a mediados del siglo XVI. Cantor y
msico auxiliar de fray Bernardino de Baeza* en la capilla musical
del convento de San Francisco de Guadalajara.
611
Magallanes, Eduardo
Fuente:
1954. Arturo CHVEZ HAYHOE: Guadalajara en el siglo XVI, t. I, Ediciones del
Banco Refaccionario de Jalisco, Guadalajara, 1954, p. 146 (basado en crnicas
de la poca).
Magallanes, Eduardo (n. cd. de Mxico, 12 ago. 1941). Guita-
rrista y compositor de boleros. En 1970 compuso Volvers, bole-
ro con letra de Enrique Okamura, y al ao siguiente la cancin
Tierra de mi tierra, con versos de Mario Molina. En el Festival de
la OTI (1976), al lado de ste y de Rubn Fuentes, obtuvo el
primer lugar nacional con la cancin ranchera De que te quiero... te
quiero, interpretada por Gilberto Valenzuela. Otra cancin suya
es As te amo, con letra de Mario Arturo Ramos.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Magaa, Eva(ngelina) (n. Purpero de Echiz, Mich., 1906; m.
cd. de Mxico, 23 ene. 1993). Cantante, soprano. Discpula de
Consuelo Escobar. Debut en el teatro Iris en 1933, con el papel
principal de Gilda en la pera Lucia di Lammermoor. Desde
entonces comparti el escenario con cantantes como Carlos Meja,
Josefina Aguilar y Ricardo C. Lara. Fue una de las primeras can-
tantes en actuar en el Palacio de Bellas Artes. El 12 de septiembre
de 1935 cant en ese teatro la Amina en La sonnambula. Des-
pus altern con cantantes de fama mundial, como Tito Schipa,
Hiplito Lzaro y Leonard Warren. Cant en los estrenos en Mxico
de las peras Die Zauberflte (1941), de Mozart, y Siegfried
(1947), de Wagner. Consigui especial xito en el teatro Coln de
Buenos Aires y en La Habana, bajo la direccin de Erich Kleiber.
Realiz varias giras por la Repblica Mexicana y continuaron sus
actuaciones en la capital del pas hasta retirarse del teatro lrico en
1950.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Magaa, Mara de Jess (n. Guadalajara, Jal., 1878; m. Madrid,
Espaa, 1915). Cantante, soprano. Discpula de Clara Balti. Fue
asesorada por los maestros Eduardo Pierson y Gonzalo Aragn, y
en 1900 realiz su debut operstico con el papel de Norma, en la
obra homnima de Bellini, en el teatro Nacional. Al ao siguiente
volvi a cantar con xito la misma pera en el teatro Arbeu y en
1908 fue aplaudida por su Gilda, de Rigoletto, en el teatro circo
Orrn. Ese mismo ao se convirti en primera figura de la Compa-
a de pera Popular. Posteriormente realiz carrera internacio-
nal. En 1912 hizo una gira por Italia al lado de Pietro Mascagni,
interpretando la Santuzza en Cavalleria rusticana. Fue, des-
pus de ngela Peralta, la segunda cantante mexicana que actu en
el teatro La Scala de Miln, donde debut en 1914 con el personaje
de Abigaille en Nabucco, de Verdi. Muri durante una gira arts-
tica por Espaa.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. I, SEP, cd. de Mxico.
Magos, Luis de (n. cd. de Mxico, 11 oct. 1934). Cantante, tenor.
Estudi en la Academia de pera de Bellas Artes con Fanny Anita
y ngel R. Esquivel. Debut en el Palacio de Bellas Artes el 28 de
mayo de 1961, con el personaje del Enamorado en la pera La
mulata de Crdoba* que dirigi Salvador Ochoa. Un mes despus
(28 jun.) represent el Lpez de Carlota*, tambin en Bellas
Artes. En 1964, con Aurora Woodrow y Gilda Cruz Romo, parti-
cip en la Aida dirigida por Richard Karp; continu como parte de
elencos destacados y realiz giras por la Repblica Mexicana.
612
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Main, (Antonio Joseph) Ricardo de la (n. Francia, ca. 1685; m.
prob. cd. de Mxico, ca. 1760). Compositor y preceptista musi-
cal. Se sabe que lleg a Mxico en la primera mitad del siglo XVIII,
como profesor de nias en la escuela de msica del convento de
San Miguel de Bethln*. Dej impresas en Mxico (1747) las
obras siguientes: Exposicin de la msica eclesistica y alivio de
Sochantres y Exposicin de la msica antigua y de la msica
viodana, difundidas ms tarde en Europa (se conocieron amplia-
mente en Espaa y fueron tambin utilizadas en Roma). Asimis-
mo, en el archivo musical de la catedral de Durango se conserva su
himno Ya rompe la aurora... (1748).
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I; ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 98-100 y 108-109.
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxi-
co: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo,
no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproducido como opsculo, ed. del au-
tor, Aguascalientes, 1970, p. 41.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2082.
Maitines [slo plural] (del latn matutinus, de la maana). La
primera de las siete horas cannicas de oracin en el rito catlico
romano. Se reza antes del amanecer y consiste en un invitatorio
seguido de tres nocturnos. Numerosos maitines fueron puestos en
msica a lo largo del perodo virreinal por Francisco Lpez Capi-
llas, Antonio de Salazar, Manuel de Sumaya y Juan Gutirrez de
Padilla, entre otros compositores novohispanos. De pocas me-
nos distantes datan los maitines de Jos de Jess Urbina (Maitines
en honor de la Inmaculada Concepcin de Mara Santsima, Mai-
tines para la festividad del Sagrado Corazn de Jess y Maitines
In Assumptione), Antonio Valle (Maytines del Santsimo y Maytines
a la Pursima), Jos Soto, Jos Mara Cornejo, Jos Guadalupe
Velzquez y Miguel Bernal Jimnez (Maitines de la Asuncin).
Por herencia de Espaa los maitines de Navidad y los del Triduum
sacrum de Semana Santa fueron ampliamente practicados en Mxi-
co desde el siglo XVI. En este pas han permanecido cantndose
hasta das recientes, mientras en casi toda Europa han cado en
desuso. Por otro lado, en las principales fiestas religiosas celebra-
das en el sur de Mxico, los bailes y la msica ejecutados en los
atrios de las iglesias suelen iniciarse luego de los maitines que se
cantan en el interior de los templos. Mara Teresa Pulido, en su
libro Etla, tierra de frijol (ed. de la autora, Oaxaca, Oax., 1992, p.
29) comenta: El quinto jueves de Cuaresma, despus de los mai-
tines de la iglesia [parroquia de Etla], la quema del castillo de luces
en el atrio va precedida del baile de Los enanos, Los toritos y
dems figuras pirotcnicas.
Fuentes:
1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century,
Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-
319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista
de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255.
1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American
Franciscan Music, Washington, DC.
1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral
de Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp.
17-39.
Makurawe (guarijos). Etnia del noroeste de Mxico, del grupo
pimano, ubicada al sur del estado de Sonora, en las localidades de
Bavcora, Guajaray y Mesa Colorada. Durante la ocupacin espa-
ola (ss. XVI a XVIII) y ms tarde con los gobiernos del siglo XIX
y la Revolucin de 1910, fueron sometidos y casi exterminados.
En buena parte del siglo XX, sin embargo, lograron adaptarse a la
floreciente agricultura de Sonora y fortalecieron su identidad tnica,

ya incorporados a la cultura cristiana que se impuso desde el
virreinato. Su msica refleja este proceso histrico en que se mez-
clan costumbres y creencias tanto de origen espaol como de ori-
gen nativo, y su fiesta anual ms importante, con intensa partici-
pacin musical, es la Semana Santa. Otras fiestas, igualmente tra-
dicionales, son el tuburi o tuburada, y la celebracin de cavapizca
(pizca del maz), ambas de origen prehispnico. Para iniciar esta
celebracin tradicional un alwasin o mayordomo rene a los pascola
(msicos y bailarines) para que stos pongan los tenbari*, sona-
jas, mscaras e instrumentos de cuerda (un arpa, un violn y guita-
rras) en la ramada, un depsito que es cercado con ramas alrede-
dor (costumbre que se remonta a antes de la ocupacin espaola, si
bien los instrumentos de cuerda son de origen europeo). Asimis-
mo, se limpia el patio central de la comunidad (originalmente de
tierra aplanada a lo largo de los aos, por los bailes), en el cual se
congrega el pueblo. Despus de un largo perodo de preparacin,
que puede extenderse a dos meses, llega el da de la fiesta, en que
por la maana los pascolas y el pueblo recogen los santitos (origi-
nalmente figuras de maz y de piedra que representaban a los
espritus de la tierra y del maz) de una de las casas de la comuni-
dad y los colocan en el altar que se construy para esta ocasin. La
danza de pascola con la cual comienza la ceremonia es el Son de
iguanas. Los pascolas danzan hasta que amanece y, ya entrada la
maana, junto con los fiesteros siembran milpas con mazorcas
alrededor del altar, que queda en custodia de un cuidador de milpa
para la noche siguiente. Esa noche los msicos tocan para que los
pascolas le hagan travesuras al cuidador de milpa, e interpretan los
sones de Matupari, El jicote, El cuervo, El guajolote, El coyote, La
trtola (Choniporo soni), El toro, La vaca y El becerro. La fiesta
termina con El canario y luego los pascolas llevan a los santitos en
procesin, de regreso a la casa de donde los recogieron. La tuburada,
en cambio, se realiza para pedir lluvia con el Son de Tuburi y el
Paisori wika o Son de la culebra. Para que el cantador de tuburi
empiece a cantar, primero coloca una cruz de madera hacia el orien-
te en el patio ceremonial y junto a ella pone tres bulitos (sonajeros
de calabaza) con los que canta, para sonarlos mientras reza y las
mujeres danzan. El canto dura hasta el amanecer, a veces con la
participacin de uno o dos cantadores ms. Al trmino de la cele-
bracin el cantador dirige un mensaje a los hombres y mujeres del
pueblo que, separados en filas, lo escuchan de pie. Los sones de
pascola tienen una rtmica evidentemente nativa, pero la armona,
realizada con los instrumentos de cuerda, es tonal, de origen euro-
peo. Los cantos de tuburi, en cambio, son de gran pureza local. Se
acompaan slo por los bules o sonajas y estn directamente rela-
cionados con la msica ritual de otros grupos tnicos en Sonora,
Chihuahua y Nuevo Mxico. Por otra parte, los makurawe tam-
bin cantan canciones como Tetewinarene amo pus (Quiero ver
tus ojos), basadas en la moderna cancin ranchera, e inclusive co-
rridos, que reciben del exterior por medio de grabaciones y por la
radio.
Fuente:
1999. Julio HERRERA LPEZ: Los guarijos, XEETCH La Voz de los Tres
Ros, Serie IX, Radiodifusoras Indgenas, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico (notas para el disco compacto que contiene, de los makurawe, los sones
Choniporo soni y Paisori wika, y la cancin Tetewinarene amo pus).
Malabear, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1886-1934). Violinista y
compositor. Discpulo de Julin Carrillo y Gustavo E. Campa en
el CNM de Mxico. En su juventud ofreci conciertos como solista
y ms tarde form parte de las orquestas Sinfnica del Conserva-
torio y Sinfnica Nacional. Escribi, entre otras obras, una suite
orquestal en cuatro partes, una obertura sinfnica, una marcha
militar, una fuga coral a cuatro voces, dos fugas a dos voces para
violines y violas, tres fugas a tres voces para rgano, una fuga en
cuatro partes para cuarteto de maderas y otra para cuarteto de
arcos, una Hoja de lbum para piano y chelo, y otra ms para
violn solo, Dos romanzas (1909) para tenor y contralto, respec-
tivamente, una Gavota para piano y cuarteto de arcos, una Fanta-
sa para piano y octeto, y una Suite para piano. Algunas de estas
partituras se guardan en la Biblioteca del CNM de Mxico.
Malaguea
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 218.
1928. Antonio GOMEZANDA: Notas mexicanas, Gaceta Musical, ao I, nos.
10-12, Pars, oct.-dic., p. 43 (breve mencin sobre Malabear como autor de una
de las obras que la OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez, programara en su
primera temporada; finalmente sta no se toc).
Malaguea. Canto y baile tradicional de Mlaga, Espaa, con
coplas de cuatro versos octoslabos. Es uno de los palos del fla-
menco y, al igual que la petenera, la seguidilla y la sevillana (*),
pas a Mxico en el siglo XVI, y en este pas se transform. En el
sur del estado de Veracruz las malagueas son un estilo de son jaro-
cho, en tanto que en la regin huasteca* las malagueas son una
especie de huapango, muy parecidas a las malagueas que an hoy
tocan las pandas de Verdiales, cerca del puerto de Mlaga, en
Andaluca. En la Costa Chica de Guerrero, la malaguea se ha fun-
dido con la chilena* y se ha integrado a la cultura musical de ciuda-
des como Acapulco, Iguala, Chilpancingo, Ometepec y Taxco. Pero
en todas sus variantes mexicanas, las malagueas se distinguen
porque sus versos hablan de la hermosura de las mujeres de Mla-
ga. En ocasiones se cuentan las venturas y desventuras de algn
hombre que, perdidamente enamorado de una de ellas, ha vagado
por tierras de moros o por otros remotos lugares a travs de la
mar, aorando su belleza. Muchos de esos episodios recuerdan
los viajes de los soldados, marinos y galeotes espaoles captura-
dos por los turcos y los bereberes en el siglo XVI, y no dejan de
transmitir el sabor que se percibe en los captulos XXXIX, XL y
XLI del Quijote de Cervantes, que tratan de un soldado, espaol y
cristiano, que fue prisionero en Turqua y Marruecos, y que fue
liberado por una mora conversa, hermossima, llamada Zoraida.
Aunque sta no fuese originaria de Mlaga, bien pudiera dedicrsele
una malaguea. De manera anloga, muchas malagueas mexicanas
hablan de mujeres hermosas de cierta regin o pueblo del pas, sin
que coincidan los gentilicios. Malaguea, en este caso, es ms bien
sinnimo de belleza femenina que suele representarse por la sire-
na, personaje que se encuentra sobre todo en las malagueas
huastecas. La malaguea ms famosa en el Mxico moderno, atri-
buida a Elpidio Ramrez, con letra de Pedro Galindo, y que se ha
incorporado al repertorio del mariachi, proviene de esta misma
tradicin. Su letra dice:
Qu bonitos ojos tienes
debajo de esas dos cejas
debajo de esas dos cejas
qu bonitos ojos tienes
Ellos me quieren mirar
pero si t no los dejas
pero si t no los dejas
ni siquiera parpadear
Malaguea salerosa
besar tus labios quisiera
besar tus labios quisiera
Malaguea salerosa
y decirte nia hermosa
que eres linda y hechicera
que eres linda y hechicera
como el candor de una rosa
Con tus ojos me anunciabas
que me amabas tiernamente
que me amabas tiernamente
con tus ojos me anunciabas
Ingrata me traicionabas
cuando de ti estaba ausente
cuando de ti estaba ausente
de mi pasin te burlabas
Sobresale que la palabra salerosa (graciosa), frecuente entre la
gente de Mlaga, no forma parte del habla comn de los mexicanos,
y que, como la msica misma y los temas de las malagueas, se
haya transmitido por siglos con esta particularidad. Otro aspecto
importante es el tono del prrafo final, que inicia Ingrata me
traicionabas. La traicin de la mujer hermosa es tambin un tema
recurrente en las malagueas, aunque suele aparecer con mayor
frecuencia en las peteneras o soledades. (Ver: Petenera y Soledad).
613
Malanche, Manuela
Fuentes:
1930. Rubn S. ORCILLO: La cancin mexicana, Revista Espaa, vol. V, sl., pp.
185-192 y 247-251.
1944. Vicente T. MENDOZA: La copla musical en Mxico, Anuario de la Socie-
dad Folklrica de Mxico, no. 5, cd. de Mxico, pp. 189-202.
1945. Origen de la cancin mexicana, Previsin y Seguridad, no. XI, Monterrey,
pp. 75-78.
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Malaguea, Diccionario histrico, geo-
grfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 178 pp.
Malanche, Manuela (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1893-1940).
Pianista y pedagoga. Discpula de Carlos J. Meneses, en cuya aca-
demia fue profesora por mucho tiempo. Tambin fue maestra en el
CNM de Mxico. Distinguida como recitalista y acompaante de
lied.
Fuente:
1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres
Grficos de la Nacin, cd. de Mxico.
Maldonado. Familia de msicos jaliscienses, compuesta por los
hermanos Felipe y Jos Mara, y el primognito de este ltimo,
Francisco. Felipe (n. Tepic, [entonces Jalisco], 1842; m. Santiago
Itzcuintla, Nay., 1889) comenz sus estudios musicales en el seno
familiar y los prosigui con Gonzlez Rubio, en Guadalajara. Se-
gn Reyes y Zavala fue notable clarinetista y director de orques-
ta [bandas], y estuvieron a su mando varias bandas militares en
Jalisco y Nayarit. Su hermano mayor, Jos Mara (n. Guadalajara,
3 feb. 1832; m. Zacatecas, Zac., 28 ago. 1897) fue cantante, bajo
profundo. Inici sus estudios musicales y sus presentaciones ar-
tsticas en su ciudad natal. Form parte de algunas de las compa-
as de pera y zarzuela ms importantes de su tiempo; fue miem-
bro de la Compaa de pera Italiana de ngela Peralta, con la que
recorri gran parte del pas. Al terminar la temporada de 1873, en
Zacatecas, se estableci en esa ciudad con su familia. All se dedic
a la enseanza musical. Su hijo mayor, Francisco (n. Guadalajara,
Jal., 1855; m. Zacatecas, Zac., 1931), tecladista y profesor de
msica, lleg a la ciudad de Zacatecas acompaando a su padre.
Ense piano en esa capital y ms tarde fue organista de la catedral
zacatecana. Sus hijos destacaron como miembros del coro de dicho
templo.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de
Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 32 (catlogo biogrfico).
1939. Alfredo CARRASCO: Memorias, Instituto de Investigaciones Estticas,
UNAM, cd. de Mxico, 1997 (coleccin de crnicas y apuntes; compilacin
organizada y publicada por la investigadora Lucero Enrquez).
Maldonado (Rivera), Fernando Z(enaido) (n. Crdenas, SLP, 20
ago. 1917; m. Cuernavaca, Mor., 23 mar. 1996). Cancionero, pia-
nista y arreglista. Inici sus estudios de piano a temprana edad y
luego se dio a conocer como cancionero en la radio de Monterrey.
En 1942 se estableci en la ciudad de Mxico y present en la
radiodifusora XEW sus canciones Amor de la calle, Corazn dor-
mido, El amor en broma, Lluvia de besos, Payaso, Tonto y Voy
gritando por la calle, que fueron grabadas por diversos intrpre-
tes. En los aos sesenta grab la coleccin de discos titulada Fred
MacDonald y su piano, la cual inclua piezas suyas compuestas
entre 1940 y 1960. En 1972 present al pblico su famosa cancin
Volver, volver, volver, grabada por Vicente Fernndez. Otra can-
cin suya, Nuestra divina locura, la compuso en colaboracin con
Carlos Gmez Barrera.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 2, 78 y 97.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Malinali. pera de cmara en tres actos, con msica de Manuel
Henrquez Romero y libreto de Miguel Rodrguez. Se estren en
versin de concierto el 21 de febrero de 1993, en el teatro Doblado
614
de Len, Guanajuato, bajo la direccin del compositor. En esa
primera audicin participaron Lourdes Ambriz como Doa Ma-
rina y Jess Suaste como Hernn Corts.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Malinche, La. pera en un acto compuesta por Paul Barker*, con
libreto del mismo compositor, inspirado en la historia de la con-
quista de Mxico. Fue estrenada el 7 de julio de 1989 en Euston
Place, como parte del International Opera Festival de Londres. La
direccin musical estuvo a cargo del compositor y la direccin
escnica fue realizada por Akemi Horie. Una segunda produccin,
grabada para la BBC Radio, se llev a cabo en 1990 bajo la direc-
cin de Caroline Sharman. En 1992 se represent tambin en el
Museo de la Ciudad de Mxico. La accin transcurre en la ciudad
de Mxico-Tenochtitln, en el momento en que Corts se encuen-
tra con Moctezuma, y La Malinche toma la llave para abrir dos
puertas, dos futuros irreconciliables. La partitura vocal, en cua-
tro lenguas (ingls, espaol, nhuatl y latn), incluye soprano,
bartono y tenor solistas, y un coro de seis sopranos y cuatro bar-
tonos; la instrumentacin solicita un percusionista y dos trompe-
tas que doblan trompas de caracol. En 1992, por encomienda del
Consejo Britnico, Barker escribi un Prlogo a La Malinche que
agrega a la partitura anterior una mezzosoprano solista y tres per-
cusionistas ms. La accin de dicho prlogo ocurre en Tula (Tollan),
en el siglo XI, cuando una mujer es acusada de traicin y prostitu-
cin, para luego reclamar justicia.
Fuente:
1992. Ana LARA: La Malinche de Paul Barker, en Consejo(s) para Ver y Or,
ao III, no. 34, cd. de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143.
Mam. Ver: Chiapas.
Mam Carlota. Cancin mexicana, famosa hacia 1866, en las pos-
trimeras del imperio de Maximilano*. En su libro La guerra de
intervencin en Michoacn, Eduardo Ruiz relata que un da se
hallaba en Huetamo el general Vicente Riva Palacio (1832-1896)
cuando, al empezar a comer, lleg un correo portando un micros-
cpico papel enrollado. El general lo despleg cuidadosamente, lo
guard y lo ley sin decir nada. Al acabar de comer, trajeron caf de
Uruapan, y como en ese instante se present el cajista de la im-
prenta en que se haca El Pito Real, pasqun que publicaba el gene-
ral, a pedirle originales, Riva Palacio orden a Eduardo Ruiz su
secretario y redactor de esta crnica que escribiera lo que le iba a
dictar. Y dict, copla a copla, sin enmendar nada, la Mam Carlota
que haba compuesto mentalmente mientras almorzaba o que tal
vez haba improvisado en aquel momento, pues en el papelito que
le haban trado se le comunicaba la fuga de la emperatriz, y el
general haba visto claro la cada de Maximiliano. Con su sagacidad
acostumbrada, satirizaba cruelmente el prlogo de la tragedia en
las coplas de la cancin que un mes despus era famosa en todo el
pas. Tales coplas dicen:
Alegre el marinero
con voz pausada canta,
y el ancla levanta
con extrao rumor.
La nave va en los mares,
botando cual pelota:
adis, mam Carlota,
adis, mi tierno amor.
De la remota playa
te mira con tristeza
la estpida nobleza
del mocho y el traidor.
En lo hondo de su pecho
ya sienten su derrota:
adis, mam Carlota,
adis, mi tierno amor.

Acbanse en Palacio
tertulias, juegos, bailes;
agtanse los frailes
en fuerza de dolor.
La chusma de las cruces
gritando se alborota:
adis, mam Carlota,
adis, mi tierno amor.
Murmuran sordamente
los tristes chambelanes,
lloran los capellanes
y las damas de honor.
El triste Chucho Hermosa
canta con ira rota:
adis, mam Carlota,
adis, mi tierno amor.
Y en tanto los chinacos
que ya cantan victoria,
guardando tu memoria,
sin miedo ni rencor.
Dicen mientras el viento
tu embarcacin azota:
adis, mam Carlota,
adis, mi tierno amor.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 109 (letra de la cancin,
pp. 120-121).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 575-576 (basado en Campos; incluye letra de la can-
cin).
Mambo. Baile de pareja de origen afrocubano, variante del danzn
montuno. Fue creado por el cubano Orestes Lpez. Lleg al puer-
to de Veracruz hacia 1941, pero fue dado a conocer en los salones
de baile de la ciudad de Mxico hasta 1949, por Dmaso Prez
Prado*, el compositor ms famoso de piezas de este baile. Sus
pasos, cortos, demandan velocidad y destreza en la coordinacin.
Entre sus movimientos tpicos, el torso se inclina ligeramente, y la
rodilla, doblndose con un repentino impulso, marca el inicio o
suspensin rtmica o sncopa. Rtmicamente se divide en tres sec-
ciones principales: verso, montuno y mambo, en ese orden. Con el
mambo culmina el desarrollo meldico de la pieza de baile, y aun-
que el ritmo permanece regular, igual al del montuno, aqul es ms
fluido y ms marcado.  Algunos compositores mexicanos de
msica de concierto han creado sus propias versiones de mambo.
Entre stos se encuentra El rey del mambo (1989), performance
para live electronics e instrumentos en vivo, de Manuel Rocha;
Mambo a Bracque (1990) y Mambo Vinko (1993), de Javier
lvarez; y Sueos de mambo (1996), para cuarteto de percusio-
nes, de Marcela Rodrguez.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 576 (slo dice que mambo es una sacerdotisa del vod [sic], rito
tradicional de Hait. No habla sobre el baile).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza (Cuaderno 26), INBA, cd. de Mxico (incluye
breve descripcin coreogrfica).
Mambo. pera de cmara con msica de Javier lvarez, sobre un
libreto de Robyn Archer. Escrita entre 1993 y 1999, la partitura
incluye cuatro voces solistas, conjunto instrumental y sintetizador.
Fue publicada por Black Dog Editions, editorial propiedad del
mismo compositor.
Mambr. Cancin infantil annima, conocida en Mxico desde la
poca virreinal. Es de origen francs, segn lo indic Max Jacob,
quien argumentaba que haba sido escrita en 1709, despus de la
batalla de Malplaquet.  Luis Sandi* realiz, hacia 1939, un arre-
glo sobre esta cancin, para coro de voces blancas a cappella.
Mandarn, El
Fuentes:
1927. Manuel TOUSSAINT: Folklore histrico: La cancin de Mambr, Revis-
ta Mexicana de Estudios Histricos, vol. I, cd. de Mxico, pp. 101-104.
1942. Vicente T. MENDOZA: Derivaciones de la cancin de Mambr en Mxico,
Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, pp.
91-101 (incluye cinco textos con msica).
Man. Grupo de rock formado en Guadalajara, en 1979, con el
nombre de The Green Hat Show. Sus integrantes originales fueron
los hermanos Abraham (batera), Juan Diego (bajo elctrico) y
Ulises Calleros (guitarra elctrica) y Fernando Olvera (voz); su
msica imitaba la de conjuntos estadounidenses y britnicos como
The Police. En 1981 tom el nombre de Sombrero Verde y cambi
su repertorio de canciones en ingls por otras en espaol. Asimis-
mo ingres un nuevo baterista, Alejandro Gonzlez, de origen cu-
bano-colombiano. En 1986 el grupo fue rebautizado como Man y
adopt un estilo en que se mezcl el rock pop con el reggae, la
balada y la msica tropical. Luego de ofrecer numerosos concier-
tos fue contratado por Warner Music Mxico para grabar el disco
Falta amor (1989). En 1992 se sumaron a Man el tecladista Ivn
Gonzlez y, en sustitucin de Ulises Calleros, el guitarrista Csar
Lpez. Ese mismo ao apareci el nuevo disco Dnde jugarn
los nios?, al que siguieron Cuando los ngeles lloran (1995),
Sueos lquidos (1997, Grammy al mejor disco de rock latino) y
Man Unplugged MTV (1998). En 1997 salieron del grupo Ivn y
Csar; ste fue sustituido por el guitarrista Sergio Valln. Desde
mediados de los aos noventa Man ha actuado en Argentina,
Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Per,
Uruguay, Venezuela, Espaa, Francia y Suiza, y en muchas ciuda-
des de EU.
Fuente:
2000. Annimo: www.mana.com (pgina web; incluye historia y discografa).
Mancera (y Prez), Delfina (n. y m. cd. de Mxico, 1854-ca.
1926). Pianista, organista, pedagoga y compositora. Egresada del
CNM de Mxico donde fue discpula de Melesio Morales y Alfredo
Bablot. En ese plantel recibi menciones honorficas en los aos
1882, 1884, 1885 y 1886, e imparti, al lado de Morales, las clases
de contrapunto y composicin. Ofreci numerosos recitales y fue
solista de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio en varias oca-
siones; con ese conjunto estren en Mxico el Concierto para
piano en Sol de Flix Mendelssohn, en 1875. Escribi una colec-
cin de canciones, varias piezas para piano y msica sacra, entre la
cual figura su Misa en Mi bemol, para coro de nios, tenores,
bartonos y bajos, guardada en la Biblioteca del CNM. Asimismo es
autora de un tratado de contrapunto y fuga.
Fuentes:
1963. Carmen DORRONSORO: Revista del Conservatorio, no. 3, CNM de Mxi-
co, cd. de Mxico, mar., p. 33 (breve mencin en un listado de obras guardadas en
la Biblioteca del CNM).
2000. Karl BELLINGHAUSEN: Melesio Morales. Catlogo de msica,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, p. 95.
Manda, La. Seccin del Homenaje a Juan Rulfo* (1980), obra
sinfnica de Blas Galindo. Despus de su estreno, Rosa Reyna le
adapt una coreografa.
Mandarn, El. pera en un acto con msica de Jos F. Vsquez,
sobre un libreto de Manuel M. Bermejo. Escrita en 1923, fue
estrenada el domingo 3 de abril de 1927 en el teatro Arbeu de la
ciudad de Mxico con el siguiente reparto: Ignacio Guerra Bolaos
(bartono), Mara Dolores Valderrama (soprano), Ana Mara
Carrasco (soprano), Juan Aceves (tenor), Rafael Marquina (bar-
tono), Jos Palacios Ochoa (bajo) y Jos Silva (bajo). Fue repuesta
en el Palacio de Bellas Artes el 10 de agosto de 1935, a diez meses
de la inauguracin del teatro. El elenco en esta segunda funcin fue
el siguiente: Ignacio Guerra Bolaos (bartono); Luz Gonzlez de
Coso (soprano); Carlos Meja (tenor); Jos Corral (bajo); la or-
questa fue dirigida por el autor y el director de escena fue Heliodoro
615
Mandola
Oseguera. La accin dramtica transcurre en China, en la poca del
ltimo emperador. El libreto, un drama verista tradicional, est
basado en Le voile du bonheur de M. Clemenceau y fue impreso
por la SEP en 1927 (SEP, Talleres Grficos de la Nacin, t. XIII, no.
16; ejemplar en la Biblioteca Nacional de la UNAM). La partitura
manuscrita se conserva en la Biblioteca de la ENM de la UNAM. Su
intermezzo sinfnico, de una gran vitalidad lrica, recuerda por su
logrado dramatismo los intermedios de Leoncavallo, Mascagni y
Puccini; fue referido por Alba Herrera y Ogazn como uno de los
fragmentos ms hermosos en la msica mexicana.
Fuente:
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara, pp. 151-153 [col. Atecocolli 3] (con extractos del libre-
to; comentarios sobre la msica).
Mandola. Instrumento de la familia del lad, de seis cuerdas do-
bles, punteadas, taidas nicamente con plectro. Tena un clavije-
ro largo, ligeramente curvado y con una voluta similar al violn.
Fue empleada en Espaa en los siglos XVI y XVII, y uno de los pri-
meros instrumentos europeos en ser trados a Mxico. Tuvo uso
comn entre la sociedad novohispana y fue favorecida en los albo-
res del jarabe (mediados del s. XVIII) para acompaar esta msica.
Ms tarde decay con el advenimiento de la guerra de Independen-
cia (1810-1821). En momentos ulteriores apareci en algunas or-
questas tpicas*, empero sus funciones instrumentales fueron ab-
sorbidas por el bandoln*.
Mandolina. El instrumento ms reciente de la familia del lad. Por
lo general de cuatro cuerdas dobles, afinadas en Sol, Re, La, Mi,
punteadas. Los tonos se obtienen como trmolo sostenido, produ-
cido por un rpido movimiento vibratorio del plectro. Al parecer
de origen italiano, goz de fama en Espaa y fue introducida y
difundida en Mxico en el siglo XVIII. Durante el siglo XIX fue
uno de los instrumentos ms conocidos en este pas, y existieron
virtuosos de la mandolina como Lauro D. Uranga*. Desde el porfi-
riato el instrumento goz de un papel relevante en la orquesta
tpica*, dndole al conjunto mayor cuerpo, a travs de sus trmolos
sostenidos. En la actualidad su empleo se ha reducido a los grupos
musicales de reminiscencia colonial, como la rondalla* y la estu-
diantina*. Otros miembros de la familia de la mandolina, tambin
representativos de la msica tradicional mexicana, son la mandola*
y el bandoln*, de afinacin ms baja (una quinta y una octava,
respectivamente) que la del instrumento referido aqu.
Fuentes:
1896. F. de CRISTFARO: Mtodo de mandolina, 1 parte, A. Wagner y Levien, cd.
de Mxico (citado por Saldvar [Bibliografa], t. I, p. 305, item 570).
1898. Joseph SINGER: [traduccin al espaol por Arturo Rocha] La mandolina.
Ensayo. Su naturaleza musical, tcnica y esttica con reglas tiles para tocar-
la, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico, 31 pp.
Mangas, Ernesto V. (n. Mrida, Yuc., 1891; m. cd. de Mxico, 16
oct. 1933). Pianista, director de orquesta y compositor. Estudi en
el CNM, y luego se dedic a ofrecer recitales de piano y a dirigir
orquestas en teatros de opereta y zarzuela. Tuvo intensa actividad
colateral como cancionero y form uno de los antecedentes del
tro* moderno con su Cuarteto Latinoamericano (1926), donde
colabor con Felipe Bermejo*, y con el cual dio a conocer el inci-
piente repertorio de la trova romntica (ver tambin: Tro Vene-
no). En 1927 viaj a Europa como subdirector de la Orquesta
Tpica Torreblanca* y de 1927 a 1930 se present con ella en
Alemania, Francia, Suiza y Espaa. Poco despus de su regreso a
la ciudad de Mxico recibi el cargo de director concertador del
teatro Lrico, que conserv hasta su muerte. Escribi numerosas
piezas de saln, entre ellas un Danzn (1916), y canciones en
estilo mexicano.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre,
Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca de la Tpica
Torreblanca en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y su
fragmentacin en ese continente).
616
Manrique (de la Fraga), Mara (n. Huatusco, Ver., 1885; m. cd.
de Mxico, 1916). Cantante, soprano. Inici su carrera artstica
como nia actriz. En 1902 represent la obra Marina con inusita-
do xito. Despus se dedic al teatro ambulante, en festivales de
caridad y funciones a beneficio de la Iglesia. En 1904 cas con el
empresario teatral Edmundo de la Fraga y en 1908 march al Dis-
trito Federal, donde estudi canto con Carlo Pizzoni. Ese mismo
ao organiz su propia compaa de pera y durante cinco aos se
present en San Luis Potos, Guadalajara, Morelia, Veracruz y
otras ciudades del pas. Con ella colaboraron Angelina Isunza,
Adriana Delgado y Soledad Goyzueta. En 1909 su compaa su-
fri una escisin y algunos de sus miembros importantes se trasla-
daron a la Compaa de pera Popular. Sin embargo la soprano
continu con su empresa y present en el teatro Arbeu las peras
Lucia di Lammermoor, La traviata, I pagliacci y La bohme (1911)
y volvi a las giras nacionales. En el teatro Arbeu triunf en 1911
con el papel principal de Lucia di Lammermoor. En 1912 actu en
Nueva York. Otras temporadas importantes con su compaa fue-
ron la de 1913, en el teatro Coln, y la de 1914, en el teatro
Hidalgo, en la ciudad de Mxico. Su hija Rosario de la Fraga* tam-
bin destac como soprano.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2100.
Manrique de Lara (Cuen), Concepcin (n. San Luis Potos,
SLP, 14 dic. 1895; m. cd. de Mxico, 5 ene. 1962). Pianista, com-
positora y pedagoga. En su infancia realiz estudios de piano y
escribi msica para ese instrumento. En 1906 la casa A. Wagner y
Levien public por primera vez una obra suya, bajo su nombre de
soltera, Concepcin Manrique de Lara y Ramos. En 1913 conclu-
y sus estudios de maestra de piano en la Clavier Piano School of
New York. Ms tarde fue jurado en diversos concursos de piano y
fund su propia academia pianstica en Culiacn, Sinaloa. Su pro-
duccin musical y su vida fueron afectadas al recibir un exceso de
anestesia en atencin mdica, seguido de dos infartos cerebrales.
Debido a ello permaneci incomunicada los ltimos diez aos de
su vida.
Fuentes:
1913. Certificado de estudios de la Clavier Piano School of New York, NY, asocia-
da a The International Society of Piano-Forte Teachers and Players; documento
firmado el 30 de noviembre de 1913.
I. Archivo de la compositora, propiedad de la familia Cuen, cd. de Mxico.
Manterola, Luis (n. y m. cd. de Mxico, 12 jul. 1900-11 oct.
1959). Cantante, tenor. Discpulo de Jos E. Pierson y Alejandro
Cuevas. En 1927 debut en el teatro Iris con el papel de Radams
en la pera Aida, y con el Faust en la pera homnima de Gounod.
Realiz actuaciones posteriores como Alfredo Germont en La
traviata (1928); Des Grieux en Manon (1928); Cannio en
I pagliacci (1928); Rodolfo en La bohme (1928); Il Duca en
Rigoletto (1931); Cavaradossi en Tosca (1931); y Chnier en
Andrea Chnier (1932). Desde 1931 cant para la radiodifusora
XEW. Al lado de Alfredo Mendiola grab varios discos con cancio-
nes mexicana.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Manterola, Mateo (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1770-1845). Can-
tor y organista. Nio cantor en la catedral de Mxico cuando la
capilla musical de este templo era dirigida por Martn Bernrdez
Rivera. En ese mismo templo fue, ms tarde, sochantre, tenor y
regente, en los primeros aos del siglo XIX. Durante la guerra de
Independencia tuvo eventuales apariciones en el Coliseo Nuevo,
como cantarn profano. Recibi el puesto de maestro de capilla de
la catedral de Mxico en interinato, en sustitucin de Eduardo

Campuzano (1821), pero al poco tiempo fue reemplazado por
Jos Mariano Elzaga. Fue tiple [tenor] en el coro de la Orquesta
de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I (1822), as como
en la Colegiata de Guadalupe.
Fuente:
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, p. 42.
Manzanero (Canch), Armando (n. Mrida, Yuc., 7 feb. 1935).
Pianista y cancionero. A los ocho aos de edad comenz a estudiar
msica en la Escuela de Iniciacin Artstica del INBA. Sus maes-
tros fueron Emma Rubio, Amlcar Zetina y Ada Mara Mendoza.
Por mandato de su padre estudi arquitectura, pero dej esa carre-
ra para dedicarse a la msica. Trasladado a la ciudad de Mxico, se
dio a conocer en radio y televisin gracias al apoyo del cancionero
Luis Demetrio Traconis. Consigui fama con su bolero Voy a apa-
gar la luz, que grab Lucho Gatica en 1957. Poco despus hizo
do con Jos Alfredo Jimnez. Realiz giras por la Repblica
Mexicana como solista, y como acompaante de los cancionistas
Anglica Mara, Olga Guillot y Marco Antonio Muiz, y ms
tarde con Tania Libertad. Con su propia orquesta y presentndose
solo, ha hecho giras por ms de 40 pases de Amrica, Europa y
Asia. Autor de poco ms de 300 canciones, entre las ms conoci-
das estn: Adoro, Amanecer, Contigo aprend, Cosas como t,
Cuando estoy contigo, De vez en cuando, Dile adis, Dime amor,
Eddie Eddie, El ltimo verano, Esta tarde vi llover, Felicidad,
Llvatela, Ms, Ma, Nada personal, No, Parece que fue ayer,
Paso a pasito, Pero te extrao, Seor amor y Tonto. Miembro de
la SACM, en esa organizacin ha sido, durante varios aos, miem-
bro del consejo directivo. En 2002 recibi la medalla Agustn Lara,
entregada por el Gobierno del Estado de Veracruz.
Fuente:
1996. Relatos de mi infancia, Snsores y Aljure Editores, cd. de Mxico, 150 pp.
(autobiografa; con ilustraciones y mencin de algunas de sus canciones).
Manzanero Manzanero, Santiago (n. Tikul, Yuc., ca. 1914; m.
Mrida, Yuc., 8 nov. 1987). Guitarrista y cancionero. Cant a do
con Jess Chucho Herrera y en 1939 form el Tro Yucatn, que
luego fue quinteto, con Manuel Burgos Vallina, Pedro Hoil, Vctor
Medera y Mario Souza. Tambin form parte de la Orquesta Tpi-
ca Yukalpetn. Segn Ral Esquivel, fue uno de los grandes tro-
vadores de la Plaza Grande en Mrida. Su bolero Flor de azahar
se incorpor al repertorio de la trova yucateca.
Fuente:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 3.
Manzano, Pedro (n. y m. cd. de Mxico, 1843-1924). Violinista.
Discpulo de Pablo Snchez, de quien fue asistente en la Orquesta
de la Colegiata de Guadalupe, as como en varias orquestas teatra-
les. Hacia 1872 abri su academia de violn y desde 1877 se desem-
pe como profesor en el CNM. En diversas ocasiones actu como
solista con la orquesta sinfnica de ese plantel y form parte de
conjuntos de cmara. Entre sus discpulos estuvieron Apolonio
Arias Ramos, Gustavo Ro Escalante y Julin Carrillo.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 1132, 1264 y
3074.
Manzano (Sevilla), (Mara del) Rosario (n. Guadalajara, Jal.,
8 oct. 1939). Pianista. Inici sus estudios de msica a los siete
aos de edad, bajo la gua de Eva Fregoso de Rodrguez; ms tarde
estudi con urea Corona, en su academia particular, y en la EMUG
(1956-1966), bajo la direccin de Carmen Peredo. Llev cursos de
perfeccionamiento en la Musik Hochschule de Berln, con el maes-
Maanitas, Las
tro Raymond Schlessier. Profesora de piano en la EMUG (1968-
1978). Investigadora fundadora del CENIDIM (1978-1980). En
1980 realiz estudios en la Accademia Chigiana de Siena, con Guido
Agosti, y poco despus en la ciudad de Durham, Carolina del
Norte. Profesora de piano en el Instituto Cardenal Miranda, y en
la ESM del INBA desde 1987. Ha estrenado varias obras de msica
contempornea de autores mexicanos.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la ESM del INBA, cd. de Mxico.
Manzo, Alejandro (n. Guadalajara, Jal., 24 abr. 1851; m. Tepic,
Nay., 16 may. 1950). Msico y cancionero. Estudi msica en
Guadalajara y ms tarde se traslad a Tepic (1893) como cantor y
organista de la catedral. En 1929 fue premiado en la Exposicin
Iberoamericana de Sevilla por su obra para piano Aires nayaritas,
que incluye Las cuatro milpas, El novillo despuntado, Las toma-
teras de Chilapa, El palo verde, El toro palomo y Las lomas de
Ixcuintla. Canciones suyas son: Entre palmares, Mi primera ilu-
sin, Recuerdos de San Blas y Las maanitas de Tepic. Tambin
es autor de numerosas obras religiosas para rgano y para grupos
corales.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2105.
Manzo, Csar Antonio (n. Unin Hidalgo, Oax., 1967). Pianista.
Egresado de la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana
en Xalapa (1981-1987), donde fue discpulo de Eduardo Garca y
Willy Peitzner. Trasladado a Pars estudi con Monique Mercier,
en la Schola Cantorum (1988-1990), y all obtuvo el diploma de
Excelencia en piano. Graduado como concertista en el Conservato-
rio Nacional de Pars (1990-1992), cuando fue alumno de Lucette
Descaves y Bernard Ringeissen. En Mxico asisti a cursos de
perfeccionamiento con Nstor Castaeda, Bernard Flavigny, C-
sar Lpez y Edith Pitch-Axenfeld, y con Edson Elas, en la Escue-
la Normal Superior de Pars. Becado por el gobierno de Veracruz,
continu sus estudios en Xalapa con Anatoly Zatin. Ha actuado
como recitalista en los principales foros musicales de su pas.
Fuente:
1996. Annimo: Artistas Jvenes. Julio-agosto 1996, programa de mano, Depar-
tamento de Msica de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 28-29.
Maanitas, Las. Al igual que La Malaguea, La Petenera o el
Cielito lindo, Las maanitas no son una sola cancin, sino un
estilo ms o menos ambiguo dentro del cual aparecen canciones
bajo ese mismo nombre. Mientras una petenera o soledad se inter-
preta o se improvisa para expresar el dolor de una traicin amorosa
y un cielito lindo se canta para ganar el cario de una mujer, unas
maanitas se cantan para alabar a alguien en su cumpleaos. Origi-
nalmente ste sola coincidir con el da del santo que daba el nom-
bre al bautizado segn el calendario cristiano decretado por Roma.
Las maanitas son siempre en tempo moderado y metro de 6/8, y
su letra casi siempre incluye los versos: stas son las maanitas
/ que cantaba el rey David / hoy por ser da de tu santo / te las can-
tamos a ti, que posiblemente fueron trados a Mxico de Espaa,
en los siglos XVI o XVII. A fines del siglo XVIII aparecieron otros
tipos de maanitas incorporados a los sonecitos del pas*, forma-
dos por sones y jarabes (*). A mediados del siglo XIX se consagr
una versin particular, que es la que contina cantndose en Mxi-
co, con pocas transformaciones, hasta hoy, y cuya letra dice:
stas son las maanitas
que cantaba el rey David
hoy por ser da de tu santo
te las cantamos a ti.
Despierta, mi bien despierta
mira que ya amaneci
ya los pajarillos cantan,
la luna ya se meti.
617
Maas, Vicente
Considerndolo representativo de Mxico, varios compositores
parafrasearon su tema en obras de gran estilizacin, como el
Quartetto per archi Op. 14 (1875), de Mara Guadalupe Olmedo,
o el capricho para piano Ecos de Mxico* (1880), de Julio Ituarte.
O ms tarde en laube, image mexicaine (1921), para piano, de
Carlos Chvez; Concierto para violn y orquesta [III. Vivo giocoso]
(1942) de Manuel M. Ponce; o Variaciones sobre un tema mexica-
no (1927), de Alfonso de Elas. Salvador Contreras, en 1936, tam-
bin hizo una orquestacin sinfnica del mismo tema. Muchos
otros msicos escribieron arreglos sobre la meloda de esta versin
predominante. Sin embargo, durante el siglo XX siguieron siendo
conocidas otras versiones, como las Maanitas costeas (1924)
que public Rubn M. Campos en el Folklore y la msica mexica-
na (1928); o Las maanitas de Tepic de Alejandro Manzo; las
Maanitas oaxaqueas (1926), de Heriberto Snchez; las Maa-
nitas tabasqueas (1935), de Jos Urrutia; Las maanitas de
Guadalajara (1942), de Otilia Figueroa; y Las maanitas de
Gomezanda o Las maanitas de Manzanillo en Acapulco (ca.
1945), de Antonio Gomezanda.  En el sur de Espaa, donde se
origin la tradicin de las maanitas, sta se perdi por completo;
es en Mxico donde se preserva.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico,
351 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991 (Maanitas coste-
as, p. 310).
1931. Pedro MICHACA: El nacionalismo musical mexicano, UNAM, cd. de
Mxico, 24 pp. (anlisis musicolgico de Las maanitas; propuesta para extraer
elementos meldicos nacionalistas).
1947. Frances TOOR: Las maanitas, Mexican Folkways, Crown Publishers,
Nueva York, pp. 446-449 (texto y msica).
1952. Margaret Helen STOHAUGH: Las maanitas en La msica en la novela
mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico,
pp. 77-79 (tesis de doctorado en letras).
Maas, Vicente (n. y m. Madrid, 1848-1927). Pianista, compo-
sitor y pedagogo. Aunque muy joven descoll como virtuoso, de-
dic la mayor parte de su vida a la enseanza musical. Se estableci
en la ciudad de Mxico en 1879. Fue profesor de piano en el CNM
(1882-1896) y fund su propia academia de msica en su domici-
lio particular. All recibi el apoyo de Paulo de Bengardi*, quien
imparta las clases de canto, y de Eduardo Gabrielli*, profesor de
las ctedras tericas. En 1889 la medalla nica otorgada a diez
compositores mexicanos en la Exposicin Universal de Pars, la
recibi por sorteo el maestro Maas, que haba sido premiado en la
exposicin por una de sus obras musicales, representando a Mxi-
co. Escribi varios tratados sobre tcnica pianstica. Su obra peda-
ggica sufri cierto deterioro cuando se desarrollaron en Mxico
las modernas tcnicas introducidas por los discpulos de Virgil y
Hofmann. Entre sus alumnos estuvieron Manuel M. Ponce y Emilio
Mndez Bancel. En 1916, en plena Revolucin Mexicana, decidi
regresar a Espaa.
Obra para piano (sf.):
Danza artstica, para piano (Otto y Arzoz, cd. de Mxico).
Feuille-fletrie, vals lento para piano (ibid.).
Gran estudio de concierto, para piano; dedicado a Josef Lhevine (ibid.).
Ici-Bas, romanza sin palabras para piano (ibid.).
Ocho estudios trascendentales para piano, sobre M. Clementi; en 2 vols. (ibid.).
Recuerdo de la infancia, sonatina para piano a cuatro manos (ibid.).
Souvenir de Puerto Rico, capricho-mazurca para piano (ibid.).
Canto y piano (sf.):
Non tingannava, romanza (Otto y Arzoz).
Duetos instrumentales (sf.):
xtasis, romanza sin palabras para chelo y piano, o violn y piano (transcripcin);
(Otto y Arzoz).
Coros escolares (sf.):
Coleccin de diez coros escolares a dos voces con acompaamiento de piano
(Wagner y Levien, cd. de Mxico, 1908).
Obra religiosa (sf.):
Coleccin de 31 misterios a la SantsimaVirgen, para el mes de mayo.
618
Bibliografa de Vicente Maas:
1898. Estudios tcnicos para piano, traduccin al ingls y al alemn (Breitkopf y
Hrtel, Leipzig).
1904. Estudios tcnicos para piano, en dos vols. (Otto y Arzoz).
1907. Base del aprendizaje del piano, traduccin al ingls (Breitkopf y Hrtel,
Leipzig, 1907)
1908. Estudio fundamental de las escalas y arpegios para el piano (Breitkopf y
Hrtel, Leipzig).
Man, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1884-1942). Periodista,
historiador y autor teatral. Escribi obras del gnero lrico, entre
ellas El terrible Vzquez (1912), en colaboracin con Humberto
Galindo, y con msica de Lauro D. Uranga*, estrenada en el teatro
Apolo; La hija de Tetis* (1915), con msica de Velino M. Preza*
y El diez por ciento (1917), en colaboracin con Gustavo guila,
estrenadas ambas en el Principal. Autor de Historia del teatro
Principal en Mxico (Cvltvra, cd. de Mxico, 1933), y de Historia
del teatro Nacional, que comenz a publicar en captulos en El
Universal, y que dej inconclusa al morir; las crnicas tratan
con detalle el espectculo lrico que predomin en ambos teatros
entre 1900 y 1930 (incluye pera, opereta, zarzuela y revista
musical).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 3370.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1252.
Mquina preservadora, La. pera en un acto con msica de Gabriel
Gonzlez Melndez y libreto del mismo compositor, adaptado de
un cuento de Philip K. Dick. Escrita en 1990. Sus personajes prin-
cipales son el Doctor Laber (bajo) y Mino (bartono).
Maraca (del guaran mbarac, cabeza del ser sobrenatural). Ins-
trumento de sacudimiento compuesto por un recipiente cerrado de
madera, con semillas en su interior y un mango empotrado en la
base del recipiente, a veces unido a ste aparentemente en un solo
cuerpo. Las maracas se emplean por pares, una en cada mano del
msico, que las hace sonar simultnea o separadamente. Por lo
comn, una de ellas produce un sonido agudo y la otra, grave. 
En Mxico apareci en las orquestas de baile de la primera mitad
del siglo XX, por influencia cubana; en los conjuntos llamados de
msica verstil, y como complemento rtmico, en los tros* can-
cioneros.  No debe confundirse la maraca, instrumento importa-
do, con la sonaja, ni en general con los sonajeros (ver: Sonajero),
extenso grupo de idifonos de recipiente cerrado o semiabierto que
en Mxico tiene innumerables antecedentes prehispnicos.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 578-585.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico (ilustraciones).
Marcial Alejandro [Marcial Alejandro Romo Lpez] (n. cd. de
Mxico, 4 may. 1955). Msico, arreglista y compositor. Es consi-
derado como uno de los representantes de la balada, el bolero y la
nueva trova mexicana. Han colaborado con l, en giras y grabacio-
nes, Fernando Toussaint, Chilo Morn, Miguel Pea y Enrique
Neri. Entre sus discos principales estn Marcial Alejandro (1984)
y Aqu estoy (1989). Autor de las canciones Cuando me dices
amor, De tripas corazn, El fandango aqu (dado a conocer por
Eugenia Len), Luz y Que me lleve la tristeza.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico
Marciano, El. pera en un acto con msica de Gabriel Gonzlez
Melndez y libreto del mismo compositor, adaptacin de un cuen-
to de Ray D. Bradbury que aparece en The Martian Chronicles
(1950). Se estren el 11 de mayo de 1989 en el teatro de la Ciudad
de Monterrey, con la participacin de Raymundo Lobo (La

Farge), Yvonne Garza (El Marciano), Lidia Cepeda (Anna),
Sergio Elizondo (Joe Spaulding) y el propio compositor (Saul/
Mike), quien tambin dirigi la escena. La msica del estreno se
toc grabada, con excepcin de las voces de los cantantes.
Marcos y Navas, Francisco (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVIII,
inicios del XIX). Msico y profesor de msica. Autor de un ma-
nual titulado Arte o compendio del canto llano y rgano en
mtodo fcil, segn seal el propio autor; fue editado en 1816
en la ciudad de Mxico y tuvo tanto xito que sucedi a las teoras
de Nasarre, Llorente y Cerone, an empleadas por los estudiantes
en esa poca. Se conserva msica suya en la coleccin Snchez
Garza.
Fuente:
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, p. 66.
Marcha. Inicialmente, msica que serva para regular el paso de
una tropa o comitiva (e. g. marcha fnebre). Por lo general, las
marchas se componen en un metro binario, con ritmo sencillo,
muy marcado y frases simples. La marcha tambin se utiliz en la
msica romanticista, como pieza alusiva, en peras, sinfonas,
sonatas y otras formas para piano. Toms Len* compuso varias
marchas para piano, a menudo a cuatro manos, para conseguir un
carcter ms vigoroso. Entre las antiguas marchas mexicanas para
banda de alientos que an se interpretan estn la Marcha Zarago-
za*, la Marcha dragona*, Ecos de Mxico*, Batalln Gonzlez
Ortega* y Zacatecas*. El Himno nacional mexicano* no es una
marcha, aunque en formaciones de las fuerzas armadas suele ser
empalmado con un ritmo de marcha marcado por una banda de
guerra, aparte de la banda de msica que interpreta el himno. (Ver
tambin: Msica militar repertorio).
Marcha de Zacatecas. Ver: Zacatecas.
Marcha dragona. Meloda de origen incierto, se especula que es
de origen espaol y que era tocada en el siglo XVIII en la Nueva
Espaa, por los Dragones de la Reina. Fue orquestada por Isaac
Caldern en los ltimos aos del siglo XIX y difundida primero
por la Banda de Gendarmera Montada y ms tarde por otras
bandas militares del centro de Mxico. En los ltimos aos del
porfiriato se consider como himno regional de los estados de
Michoacn y Quertaro. En 1929 Rafael J. Tello la parafrase en el
cuarto acto de su drama sinfnico Patria heroica*.
Marcha fnebre. Ver: Msica de difuntos.
Marcha nupcial. Ver: Msica nupcial.
Marcha Zaragoza. Compuesta por Aniceto Ortega en honor del
general Ignacio Zaragoza (1829-1862), quien venci a los invaso-
res franceses en los alrededores de la ciudad de Puebla el 5 de mayo
de 1862. Se estren el 1o de octubre de 1867, en la funcin organi-
zada en el teatro Nacional por la Sociedad Filarmnica Mexicana,
ofrecida al presidente Jurez, dos meses y medio despus de haber
entrado en la capital, victorioso en su lucha contra el imperio (ver:
Maximiliano de Habsburgo). El propio Jurez la hizo tocar veinti-
ds das despus de dicho estreno, en sustitucin del Himno na-
cional de Nun*, en el banquete ofrecido en Palacio Nacional a
Quintn Quevedo, ministro plenipotenciario de Bolivia. Ignacio
M. Altamirano, en El Renacimiento (p. 227) dijo sobre la marcha:
Nuestra patria (...) puede presentar la Marcha Zaragoza de Or-
tega y pregonar a los pueblos guerreros de Europa si poseen entre
sus himnos patriticos o sus tocatas triunfales algo que vibre con
ms poder en el alma, algo que excite el sentimiento guerrero con
ms fuerza, algo que haga buscar el combate con ms entusiasmo
que esa Marcha Zaragoza que brot desde el cerebro de Ortega
Maretzek, Max
como un incendio para abrasar los corazones, para dar sed de gloria
y de muerte y para salvar a un pueblo. La Marcha Zaragoza es la
Marsellesa de Mxico y desde hoy ser siempre nuestro toque de
arremetida. La inspiracin de Ortega es hija de la victoria y no del
dolor y por esto sus armonas todas no se traducen en lamentos ni
quejas, sino en gritos de alegra, en acentos de triunfo, en arrebatos
de entusiasmo. En la Marcha Zaragoza se ve no un pueblo que
vacila y que se ania para combatir, sino un pueblo que camina
erguido, soberbio y vencedor sobre el campo sangriento de comba-
te y entre los cadveres del enemigo aniquilado. Aniceto Ortega
puede envanecerse de haber inventado para su patria un arma
poderosa e invencible. Por su parte, El Monitor Republicano, en
su nmero del 1o de septiembre de 1870 public una gacetilla que
das despus reprodujo el Diario Oficial de la Repblica, y la cual
dice: Hemos recibido uno [telegrama] dirigido al Sr. doctor Aniceto
Ortega, procedente de Berln, en el que se anuncia que su compo-
sicin ha resonado en las bandas militares prusianas en los mo-
mentos de atacar a las francesas (...). As pues, esta marcha fue
considerada smbolo de la repblica reestablecida, y bajo el auspi-
cio de Jurez, estaba encaminada a convertirse en el definitivo
Himno nacional mexicano; empero, la sorpresiva muerte del pre-
sidente, y el advenimiento del porfiriato, que respet la permanen-
cia de la msica de Nun como himno oficial y la trascendencia de
la Marcha, como canto republicano y slo eso hicieron que esta
composicin tuviera un destino diferente al que presintieron Alta-
mirano, la Sociedad Filarmnica Mexicana y otros defensores de la
obra de Ortega.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: El segundo Himno nacional [mexicano], Carnet
Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 478-479 (2 versin: ibid., vol.
XIV, no. 162, ago. 1958, pp. 387-389).
Marchita el alma. Cancin de Antonio Ziga. Hacia 1913, Ma-
nuel M. Ponce realiz un arreglo sobre ella.
Marentes, Emiliano (n. cd. de Mxico, 1968). Guitarrista. Inici
su formacin musical con Juan Helguera. Luego estudi en Los
ngeles y curs la licenciatura en composicin en el Berklee College
of Music de Boston. De regreso en Mxico form parte de varios
grupos de jazz y fund el conjunto Un Recuerdo Entre las Som-
bras, al lado de la cantante Iraida Noriega, el baterista Armando
Cruz y el bajista Gabriel Gonzlez. Ha actuado en los principales
foros jazzsticos de Mxico y ha participado en numerosas graba-
ciones.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 255 (col. Ciencias Sociales).
Maretzek, Max (n. Brnn, Alemania, 1821; m. Nueva York, NY,
1897). Empresario, director de orquesta y compositor. Uno de los
primeros grandes empresarios de pera. Su actividad en Nueva
York hizo posible que realizara giras por todo el territorio mexica-
no durante los aos 1849-1895. Present por primera vez Faust en
el continente americano. En general, durante sus estancias en Mxico
fue celebrado por msicos y pblico. Diversas peras importan-
tes del perodo romntico fueron dadas a conocer en el pas por l
(entre ellas La favorita, de Donizetti, y Don Giovanni, de Mozart).
Ayud e introdujo en el mundo artstico a Eufrasia Amat* y Balbina
Steffenone* en 1852, y a Fanny Natali* y Adelina Patti* en 1858.
Compuso las peras Hamlet (1843) y Sleepy Hollow (1879). Au-
tor tambin de un Himno patritico mexicano, compuesto en ho-
nor del general Antonio Lpez de Santa Anna (1851).
Bibliografa de Max Maretzek:
1855. Crotchets and Quavers: Or, Revelations of an Opera Manager in America,
S. French, Nueva York, 346 pp. (datos sobre la pera en Mxico a mediados
del siglo XIX e informacin sobre la actividad profesional de Maretzek en este
pas).
619
Margin, Carlos E.
Margin, Carlos E. (n. San Luis Potos, SLP, 1846; m. cd. de
Mxico, 1913). Clarinetista, violinista, director de bandas y com-
positor. Muy joven se estableci en la ciudad de Mxico donde fue
integrante de varias bandas militares. Dirigi la banda de msica
del 25 Batalln de Infantera en los ltimos aos del siglo XIX.
Escribi himnos, marchas, danzas, pasodobles y valses.
Fuente:
1994. Nemesio MRQUEZ: Nota sobre el maestro Carlos E. Margin, mecanus-
crito, archivo de la Banda Municipal de Guadalajara, 1 p.
Margil de Jess, Antonio (n. Valencia, Espaa, 18 ago. 1657; m.
convento de San Francisco de Coyoacn, Mxico, 1726). Fraile
franciscano, profes el 25 de abril de 1674. Desembarc en Veracruz
el 6 de junio de 1683. En travesas de evangelizacin recorri la
parte meridional de Mxico, desde Michoacn hasta Guatemala.
Entre 1703 y 1721 viaj por el norte del territorio, desde Zacatecas,
donde permaneci un tiempo en el convento de Guadalupe, hasta
Texas, y fund las misiones de Los Dolores y Los Adaes. Se le
atribuye haber iniciado la costumbre de El Alabado*, que perdur
en Mxico hasta mediados del siglo XX. Asimismo, procur la
enseanza del canto llano entre los nativos de las regiones que
visit. Escribi un diccionario de voces indgenas del norte de la
Nueva Espaa.
Fuente:
1940. E. E. ROS: Fray Margil de Jess, Antigua Librera de Robredo, cd. de Mxico.
Margules (Rodrguez), Anna (n. cd. de Mxico, 1o dic. 1965).
Ejecutante de flautas de pico. Hija del director de escena Ludwik
Margules. Estudi flauta de pico en la ENM de la UNAM, con
Horacio Franco, y letras modernas francesas en la Facultad de
Filosofa de la UNAM. En 1990 se traslad a Amsterdam para
cursar la especializacin en flauta de pico bajo la tutela de Walter
van Hauwe, con quien obtuvo la maestra en 1995. Tambin asisti
a cursos de repertorio para flauta del siglo XIV impartidos por
Pedro Memmelsdorf (1994-1996) en Holanda, Italia y Francia
(Royaumont), y curs el doctorado en filosofa en la Universidad
Autnoma de Madrid. Solista en Espaa, EU, Francia, Holanda,
Italia, Mxico y Suecia, tambin ha realizado giras internacionales
como integrante del Trio Subtilior, del Plural Ensemble y del Gru-
po Sforzinda de Msica Renacentista Hispanoflamenca. En 1997
grab el disco En Seumeillant con el Trio Subtilior y fue invitada
para tocar repertorio nuevo en la Radio Nacional de Espaa. Ha
estrenado obras de Alejandro Castaos, Gonzalo Macas, Fabin
Panisello, Hilda Paredes, Vctor Rasgado, Stefano Scarani y Jess
Torres, entre muchos otros compositores contemporneos de M-
xico y Europa. Ha publicado varios artculos sobre msica antigua
y ha sido profesora de flauta de pico invitada por conservatorios
de Suecia (Malm) y Espaa (Alcal de Henares, Badajoz, Ma-
drid, Salamanca, Segovia y Zaragoza). Fue becaria de la Secretara
de Relaciones Exteriores, Mxico/NUFFIC, Holanda (1991-1993),
la UNAM (1993-1995) y el FONCA (1995-1996).
Fuente:
2000. Curriculum vitae proporcionado por Anna Margules, cd. de Mxico, 3 pp.
Margules, Jacobo. Ingeniero en electrnica. En 1926 fund, en la
ciudad de Mxico, la empresa Emporio Elctrico, que despus se
llam Casa Margules, especializada en el diseo y produccin de
componentes y accesorios electrnicos para radioemisoras, radioafi-
cionados, servicios tcnicos y estudiantes de audio y radiotecno-
loga. En 1954 tom el nombre de TELRAD, Radio Surtidora, SA,
y se convirti con el paso del tiempo en la empresa ms antigua en
su tipo, en la Repblica Mexicana. Esta compaa se involucr
tambin con los campos de reproduccin y alta fidelidad de audio,
desarrollando tecnologa propia en la fabricacin de radios, toca-
cintas, gramfonos, amplificadores, altavoces, efectos de sonido,
etctera. Algunos de los atributos de estos productos son el con-
trol de volumen independiente por canal, resistencias de precisin
620
de cinta metlica, salida de impedancia variable y capacitores de
polipropileno. La empresa, dirigida desde 1993 por Julin Margules,
tradicionalmente exporta sus productos a EU, Corea, Japn y la
Comunidad Europea.
Fuente:
2005. www.margules.org.mx, we-page (presenta informacin general sobre la em-
presa y catlogos de productos).
Margules, Julin (n. cd. de Mxico, 1959). Ingeniero en electr-
nica. Miembro de una familia ocupada tradicionalmente en la repa-
racin de fongrafos. Cre su propia fbrica de aparatos reproduc-
tores de sonido, aplicndoles su descubrimiento del sonido eso-
trico, que permite recuperar algunas caractersticas originales de
las ondas sonoras en el material reproducido. Ha exportado equipo
con ese implemento a EU, Europa, China y Japn.
Fuente:
1995. Informacin tomada de guin televisivo del programa Nueve Treinta, canal
22, cd. de Mxico (gerencia de produccin, snr.).
Mara Alma [Mara Luisa Basurto Ros] (n. Monterrey, NL,
6 oct. 1909; m. cd. de Mxico, 10 may. 1955). Cancionera. Autora
de numerosas canciones que ella misma dio a conocer como pianis-
ta y como cantante; de ellas sobresalen: Compaero, Comprnde-
me, Culpable, Heridas de amor, Noches de mar y Tuya soy. Grab
varios discos y actu en radio. Estuvo casada con el compositor
Fernando Z. Maldonado*.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 131.
Mara Asnsolo. Inspirados en la modelo Mara Asnsolo, que
pos para pintores como Rivera y Anguiano, varios compositores
realizaron obra sinfnica con este nombre, entre ellos Jos Velasco
Maidana (n. Sucre, Bolivia, 4 jul. 1901; radicado en Mxico en
1943-1944, de cuando data su obra Mara Asnsolo), y Carlos
Jimnez Mabarak (serie Sala de Retratos, II, 1991). La obra de
Velasco Maidana posee la particularidad de incluir un revlver
obligato, que es utilizado en la parte culminante del desarrollo
musical, para aludir una balacera en la que se representa el fusila-
miento del padre de la Asnsolo, en la Revolucin (1910-1917).
[Ver tambin: Explosiones, explosivos]. El hermano de Mara, Ig-
nacio, fue escultor profesional. Prima hermana de ambos, Dolores
Asnsolo sobresali como actriz con el nombre de Dolores del
Ro.
Fuente:
1985. Annimo: Ignacio Asnsolo (1890-1965), escultor, exposicin antolgica,
Museo Nacional de Arte, INBA/SEP, cd. de Mxico, p. 105 (Mara Asnsolo,
retrato; figura en bronce por Ignacio Asnsolo, 1942; reproduccin grfica [fo-
tografa b/n]).
Mara de Lourdes [Mara de Lourdes Prez Lpez] (n. cd. de
Mxico, 6 ene. 1936; m. Schiphol, Holanda, 6 nov. 1997). Cancio-
nista de msica ranchera. Debut en la radiodifusora XEQ en 1960
y poco despus grab su primer disco. Durante tres aos condujo
el programa musical de televisin Noches Tapatas. A inicios de los
aos ochenta el Consejo Nacional de Turismo la nombr Embaja-
dora de la Cancin Mexicana y con ese ttulo hizo giras por
Alemania, Blgica, Espaa, EU, Francia, Holanda, Indonesia, In-
glaterra, Italia, Japn, Rusia, Suiza y Ucrania. De sus numerosas
grabaciones sobresale su Antologa de la cancin mexicana. Muri
en el aeropuerto de Schiphol, cerca de Amsterdam, durante una de
sus giras artsticas por Europa. En 1998 se le rindi un homenaje
en la plaza Garibaldi de la ciudad de Mxico, donde se levant una
estatua en su memoria.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 1132-1133 (con retrato; la informacin
presenta algunas inexactitudes).

Mara Sabina [Mara Sabina Magdalena Garca] (n. Huautla de
Jimnez, Oax., 1896; m. Oaxaca, Oax., 22 nov. 1985). Sabia y
curandera mazateca. Su obra espiritual llam la atencin de
antroplogos, historiadores, socilogos, actores, artistas plsti-
cos, poetas y msicos de todo el mundo. Intrpretes y composito-
res de distintos gneros y estilos, como John Cage, Michael
Donovan, Rockdrigo Gonzlez, Jim Morrison y Conlon Nanca-
rrow, acudieron a ella para recibir sus enseanzas. Sus cantos ri-
tuales se conservan en grabaciones de Gordon Wasson y Jos Ral
Hellmer, y han inspirado diversas obras musicales. Entre stas se
encuentran Mara Sabina (1970), para narrador, coro y orquesta,
del compositor barcelons Leonardo Balada (1933), y Mara Sabi-
na, mujer espritu (1979), msica de Mario Lavista para el corto-
metraje homnimo dirigido por Nicols Echevarra.
Fuente:
1974. Gordon WASSON: Mara Sabina and her Mazatec Mushroom Velada,
3 tt., Ethnomycological Studies, no. 3, Brace y Janovich, Harcourt, Nueva York-
Londres.
1981. lvaro ESTRADA: Mara Sabina: Her Life and Chants, Ross-Erikson, Santa
Brbara, California (traduccin y comentarios de Henry Munn; el autor, mazateco,
convivi durante su juventud con la famosa hechicera).
Mara Victoria [Mara Victoria Gutirrez Cervantes] (n. Guada-
lajara, Jal., 1917). Cancionista. En 1938 se traslad a la ciudad de
Mxico, donde inici su carrera como cantante aficionada. Hizo su
debut profesional en una radiodifusora de Monterrey, en 1940. De
regreso en la ciudad de Mxico se incorpor como cantante y
actriz a la compaa de Paco Miller, con la cual hizo giras por toda
la Repblica. Ms tarde form parte de los elencos de las radiodifu-
soras XEX y XEW. En 1950 la compaa RCA Victor la contrat
como artista exclusiva y grab su primer disco con la cancin Soy
feliz, de Bruno Terraza. Luego obtuvo mucho xito con Amor per-
dido y Todava no me muero. Realiz numerosas apariciones en
cine y televisin nacionales.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 103.
Mria y Campos. Familia de msicos y cantantes originaria de
Orizaba, Veracruz, encabezada por los hermanos Gustavo y An-
tonio de Mria y Campos, fundadores de la compaa de zarzuela
La Teatral Mexicana, que tuvo actividad en las principales ciuda-
des de la Repblica, entre 1890 y 1910. Antonio hizo estudios
musicales en Crdoba con Cenobio Paniagua y tuvo trayectoria
como compositor y director de msica teatral. Escribi una pera
titulada Olga de Monterrojo (1895). Su hijo Armando de Mria y
Campos (Herrera) (n. y m. cd. de Mxico, 23 may. 1897-1967),
fue cronista de teatro y msica. Se inici en el periodismo en la
Escuela Nacional Preparatoria (1914-1916), y ms tarde tom la
carrera de leyes para abandonarla al poco tiempo, al dirigir el se-
manario teatral Mefistfeles e ingresar como reportero fundador de
El Universal (1917). En 1919 se fue como cronista de espectcu-
los a El Heraldo de Mxico y como director de El Heraldo Ilustra-
do. Poco tiempo despus fue tambin reportero de Accin Mun-
dial, bajo la gua del Doctor tl. En aos sucesivos ejerci la crtica
teatral y musical en El Correo de Italia, El Da Espaol, El Da
Grfico, El Da Grfico Moderno, Mxico Nuevo y Novedades.
Desde 1933 realiz diversos trabajos como cronista radiofnico, y
en 1937 particip en el Primer Congreso Internacional de Arte
Radiofnico. Director general de la XEB; presidente de la Unin de
Crticos Teatrales de Mxico (1952), y jefe del Departamento de
Radio y Televisin del INBA (1954). En 1958 la ANDA, en una
ceremonia especial le otorg una medalla por sus cuarenta y cinco
aos como cronista de las artes escnicas. Salvador Novo lo llam
El Olavarra y Ferrari del Siglo XX.
Mariachi
Bibliografa de Armando de Mria y Campos (seleccin):
1939. Los payasos, poetas del pueblo. El circo en Mxico, Botas, cd. de Mxico
(contiene informacin sobre los espectculos musicales circenses del Mxico
porfiriano: circo Chiarini, circo De Chirisi, circo teatro Orrn, etctera; incluye
reproduccin de programas de mano).
1939. Una temporada de pera en Oaxaca, Compaa de Ediciones Populares
Sociedad Annima, cd. de Mxico, 190 pp. (sobre la pera en la ciudad de Oaxaca
durante el primer lustro de la dcada de los setenta del siglo XIX).
1944. ngela Peralta, el ruiseor mexicano, Ediciones Xchitl, cd. de Mxico,
189 pp. (serie Vidas mexicanas, no. 15).
1951. La pera en Mxico durante el imperio de Maximiliano, Orientacin
Musical, vol. X, no. 112, cd. de Mxico, 14 abr., p. 14.
1952. El canto del cisne (una temporada de Caruso en Mxico); recuerdos de un
cronista, Arriba Teln, cd. de Mxico, 161 pp.
1956. El teatro de gnero chico en la Revolucin Mexicana, Biblioteca del
INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp.; reed., CNCA, cd. de Mxico, 1996, 487 pp.
(col. Cien de Mxico)
1962. La Revolucin Mexicana a travs de los corridos populares, 2 vols., Bi-
blioteca del INEHRM, cd. de Mxico.
1962. El teatro Principal de Veracruz, indita, 12 pp. (original mecanuscrito).
1965. Historia de los espectculos en Puebla, ed. pstuma, IPN, cd. de Mxico,
1978, 226 pp. (incluye informacin sobre los espectculos musicales).
Bibliografa sobre Armando de Mria y Campos:
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: ngela Peralta, de Armando de Mria y
Campos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 9, cd. de Mxico, 7 sep., pp.
209-210.
1956. Jess C. ROMERO: Armando de Mria y Campos, Carnet Musical, vol. XI,
no. 138, cd. de Mxico, ago., p. 370.
Mariachi. Voz koka, comn en las inmediaciones de Cocula, Jalis-
co, que deriva de esa lengua hoy extinta, perteneciente a la familia
yuto-azteca. Quizs sea diminutivo del nombre propio Marina o
Mara, introducido a Mxico en el siglo XVI por los espaoles.
Atendiendo a rumores difundidos en la prensa de la ciudad de
Mxico, entre 1920 y 1930, se afirm equivocadamente que la
palabra mariachi proceda del francs mariage, matrimonio,
sin fundamento histrico ni filolgico alguno. Juan Ignacio Dvila
Garibi fue uno de los primeros investigadores que puso en duda tal
afirmacin: A personas de crecida edad con quienes cultiv amis-
tad en Cocula a fines del siglo XIX y principios del XX las interro-
gaba con frecuencia sobre cosas del terruo y me decan que los
mariachis eran antiqusimos y que siempre haban tenido el mismo
nombre (Investigaciones lingsticas, t. III, pp. 291-293). Por su
lado, el cronista Enrique Barrios de los Ros escribi en 1908:
Entre una y otra tienda [en Cocula] hay un mariache. Es sta una
tarima de pie y medio de alta, dos varas de longitud y una de
anchura, donde toda la noche, y an de da se bailaban alegres
jarabes al son del arpa, o de violn y vihuela, o de violn, [tambor]
redoblante, platillos y tambora, en cuarteto aturdidor. Bailan hasta
cuatro personas a la vez en cada tarima, y resuena por plaza y
calles circunvecinas el estruendoso tableteo del atronador jarabe.
Acompanle a veces de canciones y con tanta destreza lo bailan
algunos campesinos, que colocan sobre su cabeza un vaso colmado
de aguardiente o una botella de licor, y no se les cae, ni se derrama
una sola gota en las vueltas vertiginosas y otros movimientos
rapidsimos del baile. Rodeados estn los mariaches de una multi-
tud agradablemente entretenida y absorta en aquel bailar regocija-
do y ruidoso (Paisajes de Occidente, pp. 43-44). En el ltimo
tercio del siglo XX se dieron por reconocidas las bases nahuas de la
palabra mariachi, con apoyo en investigaciones de campo y evi-
dencias documentales fechadas antes de la ocupacin francesa
(1863-1865), a la que se haba atribuido con falsedad un papel
importante en la historia del mariachi. Por ltimo se descubri que
algunos grupos conservadores de los estados de Jalisco y Guana-
juato haban tenido inters en fomentar tal idea para declararse
aficionados a una msica mexicana que, sin embargo, era euro-
pea hasta por su nombre, y que no tena ninguna relacin con los
nativos mexicanos. La participacin fundamental de los indgenas
queda comprobada con la evidencia de las primeras transcripcio-
nes de sones jaliscienses, realizadas en el ltimo tercio del siglo
XIX, donde se hace mencin de diversos grupos tnicos del centro
de Mxico.  I. El mariachi es un conjunto musical tpico de
Jalisco, Guanajuato, Colima y el sur de Michoacn, formado ori-
621
ginalmente (antes de la Revolucin Mexicana) por grupos de tres a
seis o siete instrumentistas, sin una seleccin de instrumentos fija
y determinada. Mientras los conjuntos de son calentano (antiguos
mariachis de la Tierra Caliente, en Michoacn) solan incluir un
arpa diatnica, uno o dos violines y diferentes tipos de guitarras,
en Colima y el sur de Jalisco el arpa fue desplazada poco a poco
por el guitarrn*, y se hizo comn el uso de la vihuela* y la gui-
tarra colorada (ver: Guitarras de golpe). A partir de 1923 se hicie-
ron ms populares los mariachis con ms de dos violines, guita-
rras, una vihuela y un guitarrn o un arpa dedicada slo a tocar el
bajo. Tambin aparecieron mariachis que incluan clarinetes y flau-
tas. Alrededor de 1932 el Mariachi Vargas* introdujo definitiva-
mente la trompeta, que desde los aos cincuenta apareci a do,
tocando voces separadas por intervalos de cuarta y de terceras en
las melodas introductorias (o sinfonas, como se llaman en la jerga
del mariachi), en los estribillos y en los remates al final de la
msica. Se cuenta que el Vargas dio cabida a ese instrumento por
sugerencia de un productor de la radio, cuando el conjunto se
present en la ciudad de Mxico. Supuestamente los violines no
se oan y haca falta un elemento ms poderoso y ms mexica- lombia, Cuba, Ecuador, Per y Venezuela, as como en Amrica
no en la msica, asociando esto, de manera totalmente arbitraria,
a las bandas de la Revolucin. En grabaciones realizadas entre
1932 y 1945 se escuchan solos de trompeta improvisados, con
algn tipo de sordina, ejecutados con cierta independencia meldi-
ca, junto con la voz del cantante solista. A partir de los aos cin-
cuenta, cuando influy de manera directa Rubn Fuentes* a travs
de sus actuaciones con el Mariachi Vargas, los mariachis abando-
naron paulatinamente el arpa, la flauta, el clarinete y la guitarra
colorada, pero conservaron la vihuela, el guitarrn y la guitarra
sexta espaola, y dieron mayor importancia al do de trompetas
en movimiento paralelo, y como consecuencia de ello, a los violi-
nes, que tuvieron que ser ms numerosos. El repertorio bsico del
mariachi, conocido como sones de mariachi, se integraba original-
mente por aires y jarabes antiguos, algunos de ellos tradicionales
en el sur y centro de Jalisco desde el siglo XVIII. Entre stos se
encuentran El pedregal, El tanto y tanto, El lagartijo, El pitayero,
El becerrero, El riflero abajeo, El patito, El quelele, El matacn,
Las maravillas, El catrn, El borrachento, Los huajes, El moreno,
El apache, El malacate, El carbonero, El perico, El toro, Las
maanitas, El huerfanito, El rorro, El caf, El jarabe tapato, Los
mecos, Los fros, Juan Lanas, Aire suriano, La casada, La Seve-
riana, El butaquito, El cojo, El tubero, El Ahualulco, El durazno,
La guacamaya, La Coahuayana, El borrachito, Los papaquis,
Quireme, chata, La paloma blanca, Mara Facica, La rosa mo-
rada y El jarabe corriente, contenidos en la compilacin de Cle-
mente Aguirre (ca. 1885) titulada Coleccin de jarabes, sones y
cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco (fondo
reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico).
Otros sones, acaso poco posteriores, son Arenita de oro, El arrie-
ro, El carretero, El chivo, El cuervo, El frijolito, El limoncito, El
tecolote, El tejn, El zihuatleco, La ausente, La guacamaya, La
indita, Las campanitas y Las olas de la laguna. Este repertorio
creci considerablemente desde fines del siglo XIX, cuando se in-
corporaron nuevos sones y canciones que se alejaron poco a poco
del estilo original de la msica de mariachi. Pero la mayor adultera-
cin del repertorio tradicional ocurri a partir de 1940, cuando el
bolero* comenz a desplazar los sones y las canciones de mariachi.
Actualmente el mariachi es el conjunto de msica tradicional mexi-
cana ms conocido en el mundo, principalmente por la difusin
que hizo de ste el cine mexicano a partir del segundo tercio del
siglo XX, en pelculas en las cuales intervinieron cantantes-actores
como Tito Guzar, Lorenzo Barcelata, Lucha Reyes, Sara Ascencio,
Julia Garnica, Jorge Negrete, Pedro Infante, Eulalio Gonzlez Pi-
porro, Juan y David Zizar, Miguel Aceves Meja, Lola Beltrn, 1942. Francisco J. SANTAMARA: Diccionario de mejicanismos, Porra, cd. de
Javier Sols, Cuco Snchez, Antonio Aguilar, Lucha Villa y Vicente
Fernndez (*). Muy especialmente, las canciones de Jos Alfredo
Jimnez*, quien tambin apareci en cine y televisin, se incorpo-
raron definitivamente al nuevo repertorio de mariachi. Otros can-
622
tantes, tambin prominentes en la discografa del mariachi, son
Lydia Mendoza, Chavela Vargas, Dora Mara, Irma Vila, Las
Adelitas, Mara de Lourdes, Yolanda del Ro, Lucha Moreno, Paco
Michel, Humberto Cravioto, Francisco Araiza, Roco Drcal (even-
tualmente a do con Juan Gabriel), ngeles Ochoa, Linda Ronstadt
y Tania Libertad. La actividad del mariachi se extendi a EU, Cen-
tro y Sudamrica y Europa, impulsada originalmente por las agru-
paciones de Gaspar y Silvestre Vargas*, y de Cirilo Marmolejo*,
y ms tarde por el Mariachi del Ballet Folclrico de Amalia
Hernndez*, por el Mariachi Los Camperos*, por el Mariachi
2000 de Cutberto Prez* y por el Mariachi guilas de Amrica*.
En Mxico, muchos mariachis se congregan en la plaza de los
Mariachis de San Juan de Dios de Guadalajara, en el Parin de
Tlaquepaque y en la plaza Garibaldi, al norte del centro histrico
de la ciudad de Mxico, para ofrecer sus servicios al pblico. Exis-
ten tambin mariachis en pases como Alemania, Australia, Aus-
tria, Brasil, Canad, China, Corea del Sur, Curaao, Espaa, Fran-
cia, Indonesia, Irlanda, Israel, Italia, Japn, Pases Bajos, Polonia,
Rusia, Surinam y Turqua. Particularmente, en pases como Co-
Central y el sur de EU, el mariachi es tenido como un conjunto
musical propio. Cada ao se celebran festivales internacionales de
mariachi en ciudades como Chicago, El Paso, Los ngeles, Phoenix,
San Antonio, San Francisco y Tucson, aunque el ms importante
de ellos quizs sea el que se realiza en Guadalajara, Jalisco. La
discografa antigua y moderna del mariachi es muy vasta, aunque
sobresalen producciones como las hechas por la compaa Arhoolie,
de El Cerrito, California, cuyo catlogo incluye la serie Mexicos
Pioneer Mariachis, con grabaciones reconstruidas a partir de pri-
mitivos materiales en cilindros de cera y discos de carbn cristali-
zado (grabaciones hechas en Mxico entre 1908 y 1944). II. Tam-
bin se llama as al miembro de un conjunto como el descrito
anteriormente. III. En el perodo nacionalista moderno (ver: Nacio-
nalismo) el mariachi estimul a compositores formales a que escri-
bieran bajo influencia suya obras como Zapotln (1925) [sobre el
antiguo son Arenita de oro], de Jos Roln; Sinfona folclrica
(1926) y Concertino no. 3 para guitarra y orquesta, en estilo de
mariachi (ca. 1928), de Rafael Adame; Sones de mariachi (1940),
de Blas Galindo; y Fantasa ranchera (1942), de Antonio
Gomezanda. Manuel Enrquez, por su parte, escribi varios arre-
glos sinfnicos de sones tradicionales y canciones rancheras,
huapangos y boleros de Rubn Fuentes.
Fuentes:
1879. Ignacio CARBONERO: Estadstica eclesistica y descriptiva de Cocula,
spi., Guadalajara (datos aislados sobre el mariachi).
ca. 1885. Clemente AGUIRRE (comp.): Coleccin de jarabes, sones y cantos po-
pulares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, MS. 1567, coleccin de
Manuscritos (antes Archivo Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca
Nacional de la UNAM, cd. de Mxico.
1899. Jaime ANASAGASTI Y LLAMAS: Brevsimas notas de la historia de
Tonal, spi., Guadalajara (datos aislados sobre el mariachi).
1901. Jess ACAL ILIZALITURRI: Romancero de Jalisco. Narracin de los he-
chos ms sobresalientes de la historia del estado, desde la ms remota anti-
gedad hasta nuestros das, as como de sus leyendas y tradiciones, Imprenta
La Repblica Literaria, Guadalajara, 224 pp. (con prlogo de Antonio Becerra
y Castro. Biblioteca Pblica del Estado de Jalisco, miscelnea no. 43 [2]).
1908. Enrique BARRIOS DE LOS ROS: Paisajes de Occidente [Sombrerete, Zac.],
Imprenta de la Biblioteca Estarsiana, cd. de Mxico (importante referencia para el
estudio del origen de la palabra mariachi).
1914. Jos Ignacio DVILA GARIBI: El pequeo cacicazgo de cocollan, estu-
dio presentado a la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, Guadalajara
(datos sobre la actividad cultural de Cocula).
1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mexicana, Tipografa El Dragn,
Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992 (sobre la msica tra-
dicional en Colima y el sur de Jalisco).
1937. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Investigaciones lingsticas, spi., cd. de
Mxico (sobre posibles orgenes de la palabra mariachi; descarta la supuesta
etimologa francesa).
Mxico (cita a Dvila Garibi y a E. Barrios, pero insiste en la posibilidad del
origen francs de la palabra mariachi).
1943. Jos Ignacio DVILA GARIBI: El problema de la clasificacin de la len-
gua coca, spi., cd. de Mxico (con informacin sobre posibles orgenes de la
palabra mariachi).

1943. Otto MAYER-SERRA: Mexican musical folklore, The Etude, vol. LXI, sl.,
EU; en dos partes: no. 1, ene., pp. 17, 58 y 72; no. 2, feb., pp. 89, 137 y 139
(comentarios aislados sobre el mariachi).
1943. Vicente T. MENDOZA: El grupo musical mexicano llamado mariachi, Re-
vista Universitaria, vol. I, no. 2, U de G, Guadalajara, pp. 87-89 (especulaciones
sobre el origen de este grupo; menciona mariachis en los estados de Nayarit,
Jalisco, Colima, Michoacn, Guerrero, Oaxaca y Mxico; repite el error de consi-
derar la palabra mariage como probable antecedente etimolgico de mariachi).
1943. Ernesto de la TORRE VILLAR: Lecturas histricas mexicanas, t. I, Talleres
Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (comentarios aislados sobre el mariachi).
1945. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Los idiomas nativos de Jalisco y el proble-
ma de filiacin de los ya desaparecidos, indita, Guadalajara (sobre posibles
orgenes de la palabra mariachi).
1954. Algunas analogas fonticas entre el romanceamiento de voces latinas
y la castellanizacin de vocablos nahuas, Cvltvra, cd. de Mxico (ibid.).
1956. Dos palabras acerca del folklore toponmico jalisciense, Cvltvra, cd. de
Mxico (ibid.).
1957. Jos Guadalupe ZUNO: Las artes populares de Jalisco, Ediciones Centro
Bohemio, Guadalajara (datos aislados sobre el mariachi).
1960. Jos RAMREZ FLORES: Matrimonios indgenas de Zacoalco, Offset Dia-
na, cd. de Mxico (importantes datos sobre el mariachi en las celebraciones nup-
ciales).
1961. Rafael MNDEZ MORENO: Apuntes sobre el pasado de mi tierra, Costa-
Amic, cd. de Mxico (datos aislados sobre el mariachi).
1961. Leovigildo ISLAS ESCRCEGA: Diccionario rural de Mxico, Comaval,
Naucalpan de Jurez (incluye voz mariachi).
1962. J. LAZCANO: El Chicomoztoc de Culhuacan, Litografa Universal, cd. de
Mxico (datos aislados sobre el mariachi).
1965. Jos Ignacio DVILA GARIBI: El padre Galdn, Cvltvra, cd. de Mxico
(datos aislados sobre el mariachi).
1972. Jos CORONA OCHOA: Pepito Cocula, La vida..., Costa-Amic, cd. de
Mxico (anecdotario; datos sobre el mariachi en Cocula).
1973. Pedro CASTILLO ROMERO: Santiago Ixcuintla, Nayarit, cuna del maria-
chi mexicano, Costa-Amic, cd. de Mxico, 207 pp. (trata en general sobre histo-
ria, cultura y demografa de esa poblacin, pero no comprueba que sea cuna del
mariachi ni aporta datos suficientes al respecto; sobre el mariachi y la msica en
Nayarit, pp. 163-183).
1976. Francisco SNCHEZ FLORES: Danzas fundamentales de Jalisco, Fondo
Nacional para el Desarrollo de la Danza Popular Mexicana, cd. de Mxico (con
anotaciones coreogrficas y musicales).
1976. Mariachi sin trompeta, Fondo Nacional para el Desarrollo de la Danza
Mexicana, cd. de Mxico.
1977. Andrs LIONNET: Los elementos de la lengua cahita, Imprenta Universi-
taria, cd. de Mxico (datos sobre posibles orgenes de la palabra mariachi).
1980. Jos RAMREZ FLORES: Lenguas indgenas de Jalisco, Unidad Editorial
del Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara (datos sobre posibles orgenes
de la palabra mariachi).
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, cd. de Mxico,
150 pp. [1 y 2 ed.; Serie Historia Regional, 1] (datos sobre posibles orgenes
de la palabra mariachi; grupos y solistas representativos; historia).
1982. Irene VZQUEZ VALLE: El son jalisciense, Departamento de Bellas Artes
de Jalisco, Guadalajara.
1992. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 88 pp. (2 ed., revisada y aumentada, 2000, 178 pp., con
ndices onomstico y topogrfico).
1993. Ramn MATA TORRES: El mariachi, ed. del autor, Guadalajara, 30 pp.+11
(historia; ilustraciones; referencias bibliohemerogrficas del siglo XIX).
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. His-
toria del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios
Iconogrficos, cd. de Mxico.
1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi,
Secretara de Cultura de Jalisco (col. Voz de la Tierra), Guadalajara, 94 pp. (his-
toria; ilustraciones; referencias bibliogrficas).
2005. Hiram DORDELLY: Cancionero del Cuarteto Coculense. Sones Abajeos
(seleccin, audiotranscripcin y notas por ), CENIDIM/Secretara de Cultura
del Estado de Jalisco.
Otras fuentes:
I. Archivo de los encuentros internacionales de mariachi en Guadalajara, Departa-
mento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco (1994-1998).
II. Archivo personal de Jos Marmolejo Santos (cd. de Mxico).
III. Carta abierta a los mariachis de San Juan de Dios, caja 1347, FPAL, AGN, cd.
de Mxico (annimo, sf.).
Mariachi, El. Una de las canciones ms representativas de Pepe
Guzar, tema de la pelcula Jalisco nunca pierde (1934), producida
por Snchez Tello.
Mariachi guilas de Amrica. Fundado por miembros del Sin-
dicato nico de Trabajadores de la Msica. En 1960 actu en la
inauguracin del nuevo teatro Blanquita, donde se present fre-
cuentemente. Ms tarde, bajo la direccin de Daniel Garca Blanco
y Vctor Manuel Mato Argumedo, hizo giras internacionales, ac-
Mariachi Juvenil Tecalitln
tu para la televisin mexicana, y en 1986 grab el disco Fiesta
mexicana, para Deutsche Gramophon, con el tenor Francisco
Araiza. Ha acompaado a otros famosos cantantes de msica tra-
dicional mexicana, como Cuco Snchez, Lola Beltrn, Mara de
Lourdes y Vicente Fernndez, y eventualmente se ha presentado
como mariachi sinfnico, con una dotacin instrumental que inclu-
ye dos flautas, oboe, dos cornos franceses, arpa de concierto y
orquesta de cuerdas.
Fuente:
1986. Daniel GARCA BLANCO: Fiesta mexicana, notas para el disco homni-
mo, Deutsche Gramophon, Hamburgo.
Mariachi Amrica. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1976,
por Jess Rodrguez de Hjar*, como mariachi oficial del programa
Siempre en Domingo, del canal 2 de televisin. En 1977 realiz su
primera gira por Espaa, invitado por el gobierno de ese pas;
grab su primer disco con Roco Durcal, e hizo su primera gira con
Juan Gabriel, en Caracas. Desde entonces y hasta 1983 acompa
a ambos artistas en sus actuaciones en Mxico, EU y Sudamrica,
e hizo grabaciones con ellos y con Lola Beltrn. En 1981 acompa-
al presidente de Mxico en una gira oficial por Madrid, Bruse-
las y Mosc, y en 1987 toc en el programa de televisin Las
Noches de Jaffa, en Tel Aviv. En 1989 particip en la celebracin
oficial de la reanudacin de relaciones diplomticas entre Mxico y
Chile. En 1990 actu en la cumbre de la Organizacin Mundial de
Comercio, en Davos, Suiza, y dos aos ms tarde particip en la
Expo Sevilla 92. Desde 1996 ha actuado en las Galas de Mariachi
que se ofrecen en el Encuentro Internacional de Mariachi, celebra-
do en Guadalajara, Jalisco, as como en otros festivales de mariachi
en California, Arizona y Nuevo Mxico. Tambin ha acompaado
a otros intrpretes como Antonio Aguilar, Pepe Aguilar, Ada Cue-
vas, Jos Jos, Luis Miguel, Lucero, Mara de Lourdes, Lucha
Villa, Vicky Carr, Soledad Bravo, Julio Iglesias, Raphael y Roco
Jurado.
Fuente:
2000. Jorge SANDOVAL CURIEL: El Mariachi Amrica de Jess Rodrguez de
Hjar, JJ Records (CD-ROM), cd. de Mxico (pistas musicales, fotografas, cro-
nologa, discografa).
Mariachi Azteca. Creado por Rafael Arredondo Arias, en la ciu-
dad de Mxico, en 1952. Existi durante casi veinte aos, en los
cuales se present en radio y televisin y grab varios discos como
acompaante oficial de Javier Sols.
Fuente:
1997. Cornelio GARCA: Rafael Arredondo, notas para el disco Mariachi Tra-
dicional Azteca de Rafael Arredondo, CNCA/Secretara de Cultura de Jalisco,
10 pp.
Mariachi Coculense. Fundado por Jos Santos Marmolejo en
Cocula, Jalisco, a fines del siglo XIX. Alrededor de 1924, ya bajo la
gua de Cirilo Marmolejo Cedillo*, se traslad a la ciudad de Mxi-
co, donde fue el primer mariachi que grab un disco, en 1926. Poco
ms tarde, el Mariachi Coculense fue invitado a tocar en el cum-
pleaos del presidente Calles, quien dio todo su apoyo para que el
conjunto fuera conocido en la radio, dentro y fuera del pas. Igual-
mente, en 1931 ofreci presentaciones en Baja California y Sono-
ra, e intervino en la primera versin del filme sonoro Santa. En
1933 apareci en la Feria Mundial de Chicago.
Fuente:
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. His-
toria del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios
Iconogrficos, cd. de Mxico.
Mariachi Juvenil Tecalitln. Fundado en la ciudad de Mxico,
en 1985, por los hermanos Marco Antonio y Fernando Santiago,
con algunos miembros jvenes del Mariachi Vargas de Tecalitln*,
a quienes se sumaron ms tarde msicos de otros conjuntos. En
sus primeros quince aos de existencia hizo giras por la Repblica
623
Mariachi Los Camperos
Mexicana, EU, Centro y Sudamrica, y por Espaa, a partir de la
Expo Sevilla 92. En ese ltimo pas particip en una pelcula
junto con la cantante Isabel Pantoja. En 1987 recibi el premio al
mariachi revelacin de Discolandia, y en 1988 recibi la Lira de
Oro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica de Mxico.
Sus primeros tres discos son Buena suerte, Nostalgia musical y
Yo soy el mariachi.
Fuente:
2001. Marco Antonio SANTIAGO: Yo soy el mariachi, notas para el disco
Mariachi Juvenil Tecalitln, Mastereo, cd. de Mxico.
Mariachi Los Camperos. Fundado en Los ngeles, California,
hacia 1961, por Nati Cano, msico nacido en Ahuisculco, Jalisco,
en 1933. A partir de 1969 el conjunto toc regularmente en el res-
taurante La Fonda, de Los ngeles, y en los aos setenta se con-
virti en uno de los mariachis ms famosos de California. En 1987
grab el disco Canciones de mi padre, con la cantante Linda
Ronstadt*, producido por Rubn Fuentes, y el cual gan ese ao el
premio Grammy al mejor disco de msica ranchera. En 1992 par-
ticip en la produccin de Linda Ronstadt, Mariachi All Stars, con
sones y canciones tradicionales de Jalisco. En los aos noventa
particip en la edicin de la serie Club del Sol, producida por
Karen Jefferson, y que incluy sones, canciones rancheras, huapan-
gos y boleros rancheros. En 2002 se public la antologa Viva el
mariachi!, grabada por el mariachi Los Camperos con apoyo del
Smithsonian Institution (Washington, DC).
Fuente:
2002. Daniel SHEEHY: Curators Introduction, notas para el disco Viva el
mariachi! Nati Canos Mariachi Los Camperos, Smithsonian Folkways
Recordings, Washington, DC.
Mariachi Mxico. I. Formado hacia 1929, en Guadalajara, con
msicos provenientes del sur de Jalisco, principalmente de Teocui-
tatln. Desapareci en los aos cincuenta. Entre sus miembros
estuvo el compositor Emilio Glvez*. II. Creado por Pepe Villa en
la ciudad de Mxico, en 1959. Ha realizado numerosas giras por la
Repblica Mexicana, EU, Sudamrica, Europa y Japn, y ha reali-
zado grabaciones comerciales.
Mariachi Oro y Plata. Fundado hacia 1950, es uno de los conjun-
tos ms tpicos del mariachi michoacano. Originalmente restringa
sus actividades al sur del estado de Michoacn; despus ha reali-
zado giras por todo Mxico y EU, y ha hecho numerosas graba-
ciones.
Mariachi Reyes del Aserradero. Creado por Jess Reyes Lara,
en Zapotiltic, Jalisco, hacia 1962. Durante ms de treinta aos
hizo giras por ese estado y fue considerado uno de los grupos que
mejor conservaban el estilo tradicional del mariachi. En 1985 grab
el disco Mariachi Reyes del Aserradero: Sones de Jalisco (Corasn),
con msicos provenientes de Contla, Ciudad Guzmn, Tamazula,
Tapalpa, La Yerbabuena y Zapotiltic, poblaciones del sur de Jalis-
co, y el cual sobresale en la moderna discografa del mariachi.
Fuente:
1993. Eduardo LLERENAS: Sones de Jalisco, notas para el disco Mariachi
Reyes del Aserradero: Sones de Jalisco, Corasn/Msica Tradicional, cd. de
Mxico.
Mariachi San Pedro Tlaquepaque. Formado por Gilberto Pa-
rra* en la ciudad de Mxico, en 1938, con msicos del estado de
Jalisco. Ese ao debut en una transmisin de la radiodifusora
XEW y al ao siguiente acompa a Lucha Reyes en su ltima gira
por EU. De regreso en Mxico, el conjunto hizo numerosas graba-
ciones y se present con algunos de los cantantes de ranchero ms
famosos de la poca.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 228.
624
Mariachi Tapato Marmolejo. Formado por Cirilo Marmolejo*,
en la ciudad de Mxico, en 1936, con la mayora de los miembros
del antiguo Mariachi Coculense*. Entre 1937 y 1944 hizo varias
grabaciones y se present en transmisiones de radio. Desde fines
de los aos treinta se dedic a tocar en el saln-cantina El Tenampa,
fundado por Cirilo Marmolejo en la ciudad de Mxico, cerca del
barrio de Tepito y donde ms tarde se form la plaza Garibaldi,
conocida hoy como el centro del mariachi en el Distrito Federal.
Fuente:
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. His-
toria del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios
Iconogrficos, cd. de Mxico.
Mariachi Vargas (de Tecalitln). Fundado en Tecalitln, Jalis-
co, en 1898, por Gaspar Vargas. En un principio tena la configu-
racin de cuarteto coculense, con el mismo Gaspar Vargas (guitarra
de golpe), Manuel Mendoza (arpa), Lino Quintero (violn I) y
Refugio Hernndez (violn II). Toc por primera ocasin el 15 de
septiembre de aquel ao, a invitacin del presidente municipal de
Tecalitln, Trinidad Mora. Despus de la guerra cristera, el con-
junto se traslad a la ciudad de Mxico, donde toc para la Polica
del Distrito Federal por ms de veinte aos, contratado en un
principio por el general Lzaro Crdenas. En 1932 Silvestre Vargas*
tom la direccin del mariachi y le aadi una primera trompeta, y
ms tarde una segunda, lo cual influy decisivamente en el modelo
de instrumentacin para el mariachi moderno. En 1937 grab su
primer disco y comenz sus actuaciones en la radiodifusora XEW,
que hizo famoso al conjunto en toda la Repblica Mexicana.
A partir de la poca de la Segunda Guerra Mundial acompa a
algunos de los representantes ms conocidos de la cancin ranchera
mexicana, entre ellos Tito y Pepe Guzar, Jorge Negrete, Pedro
Infante y Francisco Charro Avitia. En 1944 se uni al grupo el
violinista y arreglista Rubn Fuentes*, quien llev al mariachi a su
poca de mayor fama. Bajo la direccin de Fuentes, el Mariachi
Vargas grab nuevo repertorio, comenz a actuar para la televisin
mexicana e hizo giras por EU, Centro y Sudamrica y Europa, y en
los aos setenta comenz a conocerse como el mejor mariachi del
mundo, una vez que la msica de mariachi se haba expandido a
numerosos pases. En esta segunda poca el grupo hizo nuevas
grabaciones con Miguel Aceves Meja, Lola Beltrn, Amalia
Mendoza, Javier Sols, Jos Alfredo Jimnez y Lucha Villa. En los
aos sesenta Jess Rodrguez de Hjar y Rigoberto Alfaro partici-
paron como cantantes en numerosas grabaciones al lado de Silves-
tre Vargas y Rubn Fuentes. Desde 1972 el mariachi fue adminis-
trado por Arturo Mendoza y en los aos ochenta el violinista y
arreglista Pepe Martnez se hizo cargo del grupo y lo llev a nue-
vas giras por EU, Europa y Japn. Entre las grabaciones del reper-
torio clsico de mariachi, en versin del Mariachi Vargas, destacan
los sones de El gavilancillo, El gustito, El jarabe tapato, El carre-
tero, La culebra, La negra y Las alazanas, y las canciones Cielito
lindo, Las coronelas, Las golondrinas, Las maanitas y Guada-
lajara, adems de los arreglos clsicos de Rubn Fuentes: Hblale
al corazn, La Bikina, La del rebozo blanco, La espiga, La noche
y t, La verdolaga, Mal de amores, Mi ciudad, Ni contigo ni sin ti,
Qu bonita es mi tierra, Ruega por nosotros, Sabes una cosa y
Tres consejos. Eventualmente se ha presentado con acompaamien-
to de orquesta sinfnica, en giras nacionales e internacionales. Ac-
tualmente (2007) el Mariachi Vargas se compone por una quinta
generacin de msicos, algunos de ellos descendientes directos de
los miembros fundadores.
Fuentes:
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, cd. de Mxico,
150 pp.
1992. Jonathan CLARK: Mariachi Vargas, notas para el disco Mariachi Vargas
de Tecalitln: Their First Recordings (1937-1947), Arhoolie Folklyric, CD
7015, El Cerrito, California (serie Mexicos Pioneer Mariachis, 3).
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. His-
toria del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios
Iconogrficos, cd. de Mxico.

Marihuana. Especie de camo que crece en regiones tropicales y
subtropicales. Originaria de Asia, se le dieron innumerables aplica-
ciones medicinales, industriales y agrcolas, y fue llevada a Europa
y al norte de frica, y en el siglo XVI, a Amrica. Sus hojas fuma-
das en cigarrillos producen un efecto narctico. Se presume que
desde pocas remotas ha sido utilizada en esta modalidad, con el
fin de alcanzar relajacin y desinhibicin en contextos sociales y
msticos. Sin embargo, slo hasta los ltimos aos del siglo XIX
prolifer en crculos artsticos, especialmente entre los pintores,
en pases de Europa occidental y EU.  En Mxico tom el nom-
bre de marihuana o mariguana, y se le ha relacionado, casi
siempre sin fundamento, con los msicos callejeros y, en general,
con las costumbres de las clases marginadas. Por otro lado, como
lo seala Gmez Maillefert, la marihuana era utilizada por algunos
cancioneros mexicanos antes y durante la Revolucin de 1910, y
se le menciona en corridos y canciones como La cucaracha. El son
de la Mariguana, que grab scar Chvez, data de la poca del
dictador Santa Anna y es una stira contra el gobierno de ste, la
cual sugiere que los verdaderos mariguanos o exaltados mentales
son, en realidad, los del mal gobierno: Mariguana tuvo un hijito /
y le pusieron San Expedito, / como era abogado de los de Santa
Anna / porque era Sansn para la mariguana. Se ha dicho incluso,
que el presidente cojo era aficionado al consumo de esta hierba.
Algunas piezas lrico-escnicas de carcter cmico, representadas
durante el porfiriato, trataron sobre los efectos de la marihuana.
Entre esas obras se encuentra Marijuana, zarzuela de Jackson
Veyan y Quinito Valverde representada en 1902 en el teatro de la
Escuela Nacional Preparatoria. Durante la dcada de 1920-1930
aparecieron en la ciudad de Mxico continuos ataques contra el
jazz* por considerarlo poco civilizado, violento y vinculado al
alcohol y la marihuana. Asimismo, se acus de consumir marihua-
na a algunas de las figuras ms prominentes de la poca de oro de
la cancin mexicana, principalmente a Agustn Lara. Despus,
con el arribo y subsecuente auge del rock*, su empleo al lado de
nuevas sustancias psicotrpicas como el cido lisrgico (LSD por
sus siglas en ingls) y la cocana, tuvo mayor proliferacin entre
ciertos sectores de la juventud mexicana, especialmente despus
del festival de Avndaro* (1971). Pero tal proliferacin se limit a
los ncleos urbanos ms importantes, o bien, a regiones en que se
percibe gran influencia cultural de EU.  El generalizado consumo
de droga en ese pas y la prohibicin de los psicotrpicos en M-
xico favoreci, desde los aos 1976-1983, a una industria ilegal que
ech races en casi todo el territorio nacional, seguida de sangrien-
tas disputas por el poder y la riqueza que genera el narcotrfico.
Los hechos ms violentos y la fama de los jefes de la mafia han sido
pregonados por muchos cancioneros, principalmente en el sur de
EU y en Sinaloa, Chihuahua, Sonora y otros estados del norte de
Mxico. Desde los aos setenta, grupos musicales como Los Ca-
detes de Linares, Los Tigres del Norte* y Los Bravos del Norte
(ver: Ayala, Ramn) fueron los ms conocidos en la difusin de
esos temas, pero en los aos noventa aparecieron innumerables
bandas sinaloenses y cancioneros solistas como Lupillo Rivera*,
que mediante el corrido* (narcocorrido) hacen una apologa del
narcotrfico.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ao de 1902, sobre
la zarzuela Marijuana).
1920. Eugenio GMEZ MAILLEFERT: La marihuana en Mxico, Journal of
American Folklore, vol. 33, no. 127, EU, pp. 28-33 (incluye msica y texto [en
espaol] de cuatro canciones).
1979. Mara HERRERA-SOBEK: The Theme of Drug-Smuggling in the Mexican
Corrido, Revista Chicano-Riquea, vol. VII, no. 4, Los ngeles, pp. 49-61 (con
letras de corridos).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP [col. Ciencias Sociales] (pp. 11-12, en otras secciones del libro se
ofrecen notas sobre el uso de las drogas entre los jazzistas).
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Se lanzar Lupillo Rivera a conquistar el DF,
La Jornada, no. 5929, cd. de Mxico, 4 mar., pp. 22a-23a.
Marimba
Marimba. Instrumento de percusin idifono, xilfono; emplea
un teclado de barras de madera de diferente longitud y espesor,
afinadas con una extensin de seis a siete octavas y colocadas
sobre resonadores tubulares verticales del mismo material, o bien,
metlicos, adecuados acsticamente a cada tono. Por lo general, se
toca con macillos que tienen en el extremo percutor una cabeza de
caucho o de fieltro. El teclado es temperado y dispuesto en forma
horizontal con sus alturas organizadas de graves a agudas de iz-
quierda a derecha, como el piano. A menudo es ejecutada por un
conjunto de msicos que vara entre dos y cinco miembros. Es
considerado el instrumento nacional de Guatemala* y El Salva-
dor*, as como el instrumento tradicional del estado de Chiapas*,
aunque ligado a la ocupacin espaola y a la poca de la importa-
cin de los negros de frica, y completamente ajeno a la msica de
los pueblos nativos. Tanto en Chiapas como en Guatemala y El
Salvador, el sonido de la marimba se caracteriza por un tono mate,
un tanto apagado, acompaado de una vibracin o zumbido que se
logra con membranas de piel de cerdo, calibradas con cera natural,
que se colocan en el interior de los resonadores de madera. Estos
resonadores eran, en un principio, hechos con guajes o calabazos
secos de diversos tamaos y en correspondencia con la longitud de
onda de la vibracin de cada tecla. Desde el primer tercio del siglo
XX se generaliz la fabricacin de resonadores cuadrangulares. Los
modelos antiguos, como la marimba chiapaneca que se encuentra
en el Museo de los Instrumentos Musicales de Bruselas, eran
siempre muy pequeos, con una sola hilera de teclas y apenas una
octava o una doceava de alcance. En 1892, el constructor de
marimbas Corazn de Jess Borrs, originario de San Cristbal,
Chiapas, cre la primera marimba de doble teclado, que permiti
ejecutar al instrumento cualquier tipo de msica en la escala
cromtica, y cuyo uso se extendi en el siglo XX a casi todo el
mundo. Sin embargo, en la actualidad es ms comn en el centro de
Mxico la marimba de Oaxaca, cromtica, elaborada desde fines del
siglo XIX con resonadores de madera cuadrangulares.  A princi-
pios del siglo XVI el balafn fue introducido a Amrica Central por
los esclavos negros; all se difundi con rapidez y evolucion con
la influencia dual de Europa y frica, hasta tomar una forma par-
ticular, con el nombre de marimba, de origen africano. Probable-
mente, este instrumento tambin recibi la influencia de percusio-
nes de teclado preexistentes en Mesoamrica, como el tecoma-
piloa*. Durante el siglo XVIII afianz su presencia en el sur de
Mxico y en el siglo XIX se integr a diversos tipos de conjuntos
musicales. Entre los mejores marimbistas mexicanos del siglo XIX
estuvo Juan Cipriano Lagunas*, originario de Tonal, Chiapas,
quien dio a conocer su instrumento en varias ciudades del centro y
sur de la Repblica Mexicana, as como en Cuba y Santo Domingo,
y quien form una de las primeras orquestas de marimba. Actual-
mente, las principales escuelas de interpretacin continan en
Chiapas (Tapachula, Tuxtla Gutirrez, San Cristbal de las Ca-
sas), y han producido msicos como Hermilo Marn* y Zeferino
Nandayapa*, y agrupaciones como la Lira de San Cristbal, en la
cual iniciaron su trayectoria musical los hermanos Abel, Alberto,
Armando y Ernesto Domnguez Borrs (*), as como el conjunto
de los hermanos Nandayapa, que ha hecho giras por la Repblica
Mexicana, EU, Canad, Centro y Sudamrica y casi toda Europa,
tocando sones de Chiapas y arreglos de piezas clsicas europeas.
 Algunos percusionistas especializados en msica de concierto
contempornea, como Ral Tudn*, han desarrollado nuevas tc-
nicas de produccin de sonido para la marimba y han compuesto
sus propias partituras. Debe distinguirse que gran parte del nuevo
repertorio para percusin de teclado no se ha compuesto para
marimba, sino para algn otro tipo de xilfono (igualmente tecla-
dos de madera, pero un poco ms reducidos y con resonadores
cilndricos en metal o plstico) o para teclados en metal, como el
vibrfono, o en otros materiales. El compositor Juan Felipe Waller*,
por ejemplo, escribi su partitura Teguala para 120 azulejos de
cermica que se tocan por cinco msicos, a semejanza de los con-
juntos de marimba. (Ver tambin: Son de marimba).
625
Marimbol
Fuentes:
1901. W. H. RUNDALL: A curious musical instrument, Musical Times, vol. 42,
sl., EU, pp. 310-312 (descripcin e ilustracin de una marimba zapotecana de
Chiapas).
1931. Oliver LA FARGE y Douglas BYERS: The Year Bearers People, Department
of Middle American Research, Tulane University, Nueva Orleans, 307 pp.
(marimbas de Mxico, p. 110).
1952. Eduardo J. SELVAS: La msica de la valdiviana, Ateneo, vol. III, no. 4,
Tuxtla, abr.-jun., pp. 77-82 (sobre la msica de marimba y las danzas de Cintalpa
y Jiquilpillas).
1957. Ral FERNNDEZ TRONCOSO: La marimba: Su origen y leyenda, Talle-
res Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 147 pp. (comentarios de inters histrico).
1958. Jess C. ROMERO: Cuatro siglos de efemrides musicales mexicanas, pu-
blicado en 2 vols. como Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de
Mxico [1993, vol. I, pp. 59 y 197] (comentarios sobre la marimba en Mxico en
la segunda mitad del siglo XIX).
1969. Luis FERNNDEZ DE CASTRO: La marimba en la sala de conciertos,
Buena Msica XELA, ao 3, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 4-6 (origen y defini-
cin de la ; ilustraciones).
1969. Claire STEVENS: La marimba, Heterofona, vol. I, no. 5, cd. de Mxico,
mar.-abr., pp. 27-28.
1972. Carmen SORDO SODI: La marimba, ibid., vol. IV, no. 22, ene.-feb., pp. 27-30.
1994. Roberto PONCE: Descuid la educacin musical en Chiapas la msica de
marimba, denuncia el compositor Zeferino Nandayapa, Proceso, no. 898, cd. de
Mxico, 17 ene., p. 65 (entrevista).
1999. Israel MORENO y Javier NANDAYAPA: Mtodo didctico para marimba
mexicana, Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, 268
pp. (ed. bilinge, espaol e ingls, 2002).
Marimbol, marmbula o marimbola. Instrumento antillano muy
usado en Cuba, Hait, Repblica Dominicana, Jamaica, Veracruz y
la pennsula de Yucatn. Tiene una gran similitud con la zanza
africana, la cual se considera su modelo antecesor. Se forma por
laminillas flexibles de materiales vegetales o de metal, cuyo nme-
ro va de tres o cuatro (marmbulas manuales tpicas) a 40 (ms bien
cajones con lengetas), dispuestas horizontalmente con respecto
al plano de una caja semicircular, y que son accionadas con una o
ambas manos. Los modelos en escalas pentatnicas son los ms
comunes, aunque tambin los hay diatnicos. Algunos modernos
conjuntos de son jarocho* han incorporado el marimbol a su dota-
cin instrumental.
Fuentes:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Cole-
gio de Michoacn, Zamora, Michoacn.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
2005. Octavio REBOLLEDO KLOQUES: El marimbol. Orgenes y presencia en
Mxico y en el mundo, Universidad Veracruzana, Xalapa, Veracruz, 318 pp.
Marn. Familia de marimbistas chiapanecos, originarios de Tonal.
Jess (n. 2 abr. 1897), el ms famoso de ellos, realiz presentacio-
nes como solista en Europa y Norteamrica. Sin embargo el grupo
familiar (incluidos Jos Belem [n. 5 jun. 1910], Delfino, Camilo
y Pablo [m. cd. de Mxico, 23 dic. 1959]) obtuvo mayor xito en
giras internacionales, presentndose en Ro de Janeiro, Montevi-
deo, Buenos Aires, Nueva York, San Francisco y Los ngeles
(1928-1945). Pablo cre su propia orquesta tpica con la cual hizo
numerosas giras y actu como solista con orquesta sinfnica. Asi-
mismo compuso la obra Rapsodias mexicanas, para marimba y
orquesta. (Ver tambin: Marn Hernndez, Hermilo).
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 144 (sobre Pablo Marn).
Marn, Toms (n. Mrida, Yuc., 31 dic. 1935). Violinista. Comen-
z su formacin musical con la maestra Amelia Medina y luego
ingres en el CNM, para estudiar con Jos Smilovitz (1950-1961).
A los catorce aos de edad gan el Prix de Rome y se traslad a
Italia para estudiar con Giorgio Enesco. Curs perfeccionamiento
con Joseph Suvi y Maxim Jacobsen, en Viena, y con Belenski, en
el Conservatorio Chaicovski de Mosc. En Pars, discpulo de
Jacques Thibaud y Remy Principe. Son innumerables sus actua-
ciones como solista con diversas orquestas mexicanas, as como
sus giras por Amrica, Europa y Asia. En 1991 particip en el
Festival Musical de La Paz, Baja California Sur, y en diversos
626
recitales por la Repblica Mexicana. Al lado de Nadia Stankovich
particip en el homenaje a W. A. Mozart, en el bicentenario de su
muerte (Palacio de Bellas Artes). Miembro del grupo de concertis-
tas del INBA.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Marn Hernndez, Hermilo (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 1898;
m. cd. de Mxico, 1966). Marimbista y compositor. Hizo sus pri-
meros estudios musicales en su ciudad natal; luego ingres en la
ESM de la ciudad de Mxico. Toc en varias orquestas especiali-
zndose en marimba y xilfono y otras percusiones de teclado.
Autor de numerosas obras musicales, entre las cuales figuran las
canciones Cielo azul y Siempre que no ests. Tambin realiz
numerosos arreglos sobre sones de marimba.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1258.
Mariscal, Alfredo [Freddy Marichal] (n. cd. de Mxico, 1944).
Bajista, pianista y cantante de jazz. Miembro de una familia de
tradicin artstica, se inici en la msica a muy temprana edad.
Desde 1965 fue integrante de varios conjuntos de jazz, destacando
como bajista en el grupo 3.1416, al lado de Juan Jos Calatayud*.
Vctima de un accidente, se retir de la msica por varios aos.
Ms tarde regres al jazz como pianista, a la cabeza de su propio
conjunto.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 255 (col. Ciencias Sociales).
Mariscal (Martnez), Ignacio (n. Monterrey, NL, 9 sep. 1951).
Chelista. Miembro de una familia de origen oaxaqueo, a la cual
pertenecen el jurista y diplomtico Ignacio Mariscal y los compo-
sitores Juan y Manuel Len Mariscal (*). Muy joven comenz
sus estudios de chelo con Imre Hartman, en el CNM. Despus
estudi en ese mismo plantel con Leopoldo Tllez, Vctor Manuel
Corts y Zoia Kamisheva. Recibi una beca para asistir a cursos
superiores en Alemania bajo la gua de Tibor Demachula, primer
violonchelista de la Orquesta Sinfnica de Berln. Tambin asisti
a cursos en los conservatorios de Utrecht y Sweelink de Amsterdam,
y en Santiago de Compostela, y particip en clases magisteriales
impartidas por Marcial Cervera, Janos Starker y Mstislav Rostro-
povich. Fue miembro de la Orquesta Filarmnica de las Amricas
y de la OFCM. Desde 1982 fue integrante del Tro Mxico*, con el
cual realiz giras internacionales con un repertorio de diversas
pocas y estilos, principalmente de compositores mexicanos. So-
lista con varias orquestas de la Repblica Mexicana, as como en
Amsterdam, Ahrensburg, Barcelona, Hamburgo y Pars. Es profe-
sor titular de chelo en el CNM y en la ENM de la UNAM, donde
organiz en 1999 el Primer Festival de Msica Mexicana para
Violonchelo. Entre los discos que ha grabado estn El violoncello
en Mxico (con el pianista Carlos Alberto Pecero), El violoncello
romntico en Mxico, Las seis suites para violoncello de J. S.
Bach, Sonatas de Halffter, Hernndez y Uribe, Tres compositores,
Tres generaciones, Las sonatas de Beethoven y Mosaico: Home-
naje a Simn Tapia Colman (este ltimo con el Tro Mxico).
Entre otros reconocimientos a su carrera artstica ha recibido el
premio Valor Juvenil Nacional Mexicano (1974); el premio de
honor de la OEA (1989); y los estmulos del FONCA (1993 y
1999). A lo largo de su carrera musical ha realizado tambin una
intensa investigacin sobre msica mexicana para chelo, que lo ha
llevado a reunir ms de 300 obras para ese instrumento.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.

Mariscal, Juan Len. Ver: Len Mariscal, Juan.
Marmissolle (Daguerre), Enrique (n. cd. de Mxico, 1955).
Chelista. Estudi en la ENM de la UNAM con Manuel Garnica.
Curs perfeccionamiento con maestros como Roger Rothenmuller
(primer chelo de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles), Eberhard
Finke (primer chelo de la Orquesta Filarmnica de Berln) y Rafael
Nanian (primer chelo de la Orquesta de la Radio y Televisin de
Armenia). En msica de cmara fue alumno de Kurt Redel. Licen-
ciado en chelo en 1981, al ao siguiente viaj a Armenia para
estudiar en el Conservatorio Komitas bajo la direccin de Gerontiy
Simeonovich Talalian, durante tres aos. Curs especializacin en
pedagoga del violonchelo y estudi msica de cmara con Flix
Simonian (violonchelo del Cuarteto Komitas). De vuelta en su
pas natal, en 1985 ingres al personal docente de la ENM de la
UNAM. En Mxico ha formado parte de diversos conjuntos de
cmara y orquestas sinfnicas.
Fuente:
1989. Curriculum vitae, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Mrmol, Juan (Manuel) de (n. Sevilla, Espaa, ca. 1765; m. cd.
de Mxico?). Constructor de pianos y clavicordios. Arrib a Mxico
en vsperas de la guerra de Independencia y estableci su propia
fbrica de instrumentos de teclado en la capital del virreinato en
octubre de 1810. Fue anunciado en El Diario de Mxico como
pensionado de Su Majestad el Rey, y constructor de toda clase de
claves-pianos, clavesverticales, claves de plumas, pianosfortes y
monocordios [...] muy reputado en su oficio por haber merecido
sus obras la mayor aceptacin y aprecio de los Soberanos, de toda
la nacin espaola y la mayor parte de las Amricas y reinos
extranjeros. Se ignora si permaneci en el pas durante y despus
del conflicto insurgente. (Ver tambin: Belmaa, Manuel, y Prez,
Manuel).
Fuentes:
1810. Annimo: Don Juan de Mrmol, Diario de Mxico, t. XIII, cd. de Mxico,
1o oct., p. 372.
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, pp. 86-87
(datos generales sobre Mrmol; basado en El Diario de Mxico).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 164 y 166.
Marmolejo (Cedillo), Cirilo (n. Hacienda de Las Trojes [muni-
cipio de Teocaltiche] Jal., 9 jul. 1890; m. cd. de Mxico, 25 sep.
1960). Mariachero. Muy pequeo se estableci con su familia en
Tecolotln, Jalisco, donde inici su actividad como msico guiado
por Valentn Covarrubias. Desde entonces sobresali como ejecu-
tante de vihuela. Se incorpor al Mariachi Coculense* que haba
formado su padre, Jos Santos Marmolejo, y con l inici una
constante trayectoria artstica. Hacia 1920 march al Distrito Fe-
deral con su grupo musical. El 4 de junio de 1921 actu en el teatro
Iris para ofrecer un homenaje a la famosa tiple de opereta Esperan-
za Iris*. En 1926 grab con el Mariachi Coculense los primeros
sones y canciones de mariachi que se registraron en discos de 78
revoluciones, para la compaa RCA Victor, en los estudios de la
calle Villalongn. Igualmente, fue el primer mariachi que grab
acompandose de instrumentos como flauta, clarinete y trompe-
ta. En 1931 efectu una exitosa gira por el norte de la Repblica
Mexicana, y al ao siguiente particip en el filme sonoro Santa*.
Luego actu en Chicago, en la Feria Mundial de 1933, y en Texas.
Despus, ya con el Mariachi Tapato, Marmolejo continu sus
giras por todo Mxico y grab otros discos a partir de 1937. En la
ciudad de Mxico fund la cantina y restaurante El Tenampa*, que
se convirti en uno de los lugares de encuentro de mariachis ms
activos fuera de Jalisco.
Fuentes:
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. His-
toria del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios
Iconogrficos, cd. de Mxico.
1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi,
Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 94 pp. (col. Voz de la Tierra).
Mrquez, Arturo
Marn, Julieta (n. Guadalajara, Jal., 28 ene. 1960). Compositora
y guitarrista. Inici sus estudios musicales a los diez aos de edad,
con Arturo Xavier Gonzlez. En 1974 ingres a la Escuela Supe-
rior de Guitarra Manuel Lpez Ramos; luego estudi en la EMUG.
Curs didctica musical infantil con Pierre van Hauwe (1978-1979).
Licenciada en ciencias de la comunicacin por el ITESO (1979-
1983). Desde 1982 acta como cancionera en encuentros como el
X Festival de la Cancin Universitaria (1985), en el que gan el
primer lugar. Productora, programadora y conductora de progra-
mas de radio dedicados a la difusin musical en Radio Universidad
de Guadalajara y en radioemisoras independientes. Como compo-
sitora ha asistido a cursos de armona moderna con Mario Romero
y Csar de la Cerda; de composicin con Domingo Lobato y Vctor
M. Medeles, y de orquestacin con Manuel Cerda. Ha escrito
canciones, msica para cine, teatro, video y coreografas, y nume-
rosos spots para radio y televisin.
Fuente:
1997. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secre-
tara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Mrquez (Navarro), (Jess) Arturo (n. lamos, Son., 20 dic.
1950). Compositor. Inici sus estudios musicales en lamos. Des-
pus estudi piano, violn, trombn y tuba en La Puente, California,
con Eva McGowen y Thomas Rossetti (1965-1968). Este ltimo
ao regres a Sonora y fue nombrado director titular de la Banda
Municipal de Navojoa. En 1971 ingres al CNM de Mxico, donde
curs piano con Carlos Barajas y Jos Luis Arcaraz, y armona con
Rodolfo Halffter. Profesor de msica en varias escuelas secunda-
rias y preparatorias del Distrito Federal (1973-1980). Becario del
Taller de Composicin del INBA (1976-1979), all estudi con
Federico Ibarra, Hctor Quintanar, Manuel Enrquez, Joaqun
Gutirrez Heras y Ral Pavn. En 1980 gan una beca otorgada
por el gobierno francs para hacer estudios de anlisis, orquestacin
y composicin en Pars, bajo la direccin de Jacques Castrde e
Ivo Malec. De regreso en Mxico fue profesor de teora en la ESM
del INBA (1982-1983). Investigador miembro del CENIDIM, don-
de fue coordinador de informacin y documentacin (1982). Pro-
fesor de composicin en la ENM de la UNAM (1986-1988; 1990-
1999), y de anlisis musical en la Escuela Vida y Movimiento
(1987-1988). En 1985 la OEA lo invit a componer un cuarteto de
cuerdas (Ron-D) para ser estrenado en el VII Foro Internacional
de Msica Nueva. En 1986, por encargo del INBA, orquest cinco
obras para piano originales de ngela Peralta, las cuales fueron
estrenadas en el Palacio de Bellas Artes. En 1988 recibi la beca
Fulbright para asistir a un curso en electroacstica y cursar la
maestra en composicin en el California Institute of the Arts, en
Valencia, California, con los profesores Morton Subolnick, Lu-
cky Mosko, Mel Powell y William Kraft. Ha sido becario del
CONACULTA (1991-1992) y miembro del Sistema Nacional de
Creadores (desde 1994). Autor de diversos textos sobre msica
mexicana, de lo cual destaca un anlisis comparativo entre las ver-
siones de cmara y orquestal de Sensemay, de Silvestre Revuel-
tas. Ha compuesto abundante msica de cmara y obra sinfnica.
Su Danzn no. 2, grabado por las orquestas Sinfnica Nacional
de Mxico y Filarmnica de la UNAM, se ha convertido en una de
las composiciones orquestales mexicanas ms ejecutadas en el
mundo.
Obra para piano:
1988. En clave, estrenada por Bryan Pezzone, EU, 1990.
1993. Zacamand en la yerba, estrenada por Ana Mara Tradatti, cd. de Mxico,
1994 (encargo de la Direccin de Actividades Musicales de la UNAM).
1997. Das de mar y ro, estrenada por Fernando Garca Torres, cd. de Mxico, 1997
(encargo de Estela Shapiro).
Otros solos instrumentales:
1981. Moyolhuica, para flauta; estrenada por Guillermo Portillo, Pars, 1981; Los
universitarios.
1983. Manifesto, para violn; estrenada por Manuel Enrquez, Repblica Demo-
crtica Alemana, 1983; EMM.
1984. Postludio, para chelo; estrenada por Peter Schuback, cd. de Mxico, 1984;
Factor.
627
1984. Peiwoh, para arpa; estrenada por Lidia Tamayo, cd. de Mxico, 1984; Mxico
en el Arte.
1989. Sonata Mayo, para arpa; estrenada por Lidia Tamayo, EU, 1989.
Dos instrumentales:
1982. Enigma, para flauta y arpa; estrenada por Guillermo Portillo y Lidia Tamayo,
Pars, 1981; CENIDIM.
1995. Danzonete, para clarinete y arpa; estrenada por Loxa (clarinete) y Mara (arpa)
Tamayo, cd. de Mxico, 1995.
1995. Zarabandeo, para clarinete y piano; estrenada por Luis Humberto Ramos
(clarinete) y Jos Olechovski (piano), cd. de Mxico, 1995 (encargo de la Direc-
cin de Actividades Musicales de la UNAM).
Tros y cuartetos:
1985. Ron-d, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto Latinoamericano, cd.
de Mxico, 1985; EMM (encargo del CIIM de la OEA).
1985. Asanchezurive, para cuatro percusionistas; estrenada por la OFUNAM, cd.
de Mxico, 1985.
1987. De pronto, para flauta, chelo y arpa; estrenada por Marielena Arizpe, lvaro
Bitrn y Lidia Tamayo, cd. de Mxico, 1987 (sobre un poema de ngel Cosmos).
1990. Variaciones, para tres percusionistas; estrenada en el XVIII Festival Interna-
cional Cervantino, Guanajuato (encargo del FIC).
1993. Homenaje a Gismonti, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto Lati-
noamericano, San Miguel de Allende (encargo del Festival de Msica de Cmara
de San Miguel de Allende).
1997. Portales de madrugada, cuarteto de saxofones; estrenada por el Cuarteto de
Saxofones de Mxico, Mrida, 1997.
Otra msica de cmara:
1983. Viraje, para arpa y cuerdas; estrenada por Lidia Tamayo y La Camerata, dir.
Leonardo Velzquez, cd. de Mxico, 1983; EMM.
1994. Danzn no. 3, para flauta, guitarra y pequea orquesta; estrenada por Marisa
Canales (flauta), Juan Carlos Laguna (guitarra), Orquesta de Cmara de la Ciudad
de Mxico, dir. Jurez Echenique, cd. de Mxico, 1994 (encargo de Canales y
Jurez Echenique).
1996. Danzn no. 4, orquesta de cmara; estrenada por La Camerata, dir. Enrique
Diemecke, cd. de Mxico, 1996 (encargo del FIC de Guanajuato).
1996. Octeto malandro, para flauta, saxofn soprano, fagot, viola, corno ingls,
piano, percusiones y contrabajo; estrenada por el grupo Relche, Filadelfia, EU,
1996 (encargo de Music in Motion).
1996. Danza de medioda, quinteto de alientos; estrenada por el Quinteto de Alien-
tos de la Ciudad de Mxico, XXIV Festival Internacional Cervantino, Guanajuato
(encargo del QACM).
Obra vocal-instrumental:
1986. Ciudad rota, para voz, piano, dos percusionistas y orquesta de cuerdas (so-
bre un poema de Francisco Serrano).
1991. Noche de luna, para coro y orquesta; estrenada por la Orquesta Sinfnica de
Quintana Roo, dir. Jurez Echenique, Chetumal, 1991 (encargo del Instituto
Quintanarroense de Cultura).
1997. Reuniones, suite de canciones infantiles latinoamericanas para coro infantil
y orquesta; estrenada en la ciudad de Mxico, 1997.
2005. Los sueos, cantata para coro y orquesta sinfnica, con textos de Eduardo
Langagne; estrenada por la OFCM, dir. Eduardo Garca Barrios, cd. de Mxico,
2006 (encargo del XII Festival de Mxico en el Centro Histrico).
Obra para banda:
1997. Msica para kioscos, estrenada por Boulder, Colorado, EU, 1997.
Orquesta de cuerdas:
1992. Persecucin (encargo del CONACULTA).
Obra sinfnica:
1983. Gestacin, estrenada por la OSN, dir. Sergio Crdenas, cd. de Mxico, 1983.
1986. Son, estrenada por la OSEM, dir. Franois Legrand, cd. de Mxico, 1986
(premio Felipe Villanueva).
1993. Vals au meninos da rua, para orquesta juvenil; estrenada en la ciudad de
Mxico, 1994 (encargo de Coros y Orquestas Juveniles de Mxico).
1993. Paisajes bajo el signo del cosmos, homenaje a Jos Mara Velasco; estre-
nada por la Orquesta Sinfnica de Xalapa, dir. Samuel Saloma, Xalapa, 1993
(encargo de la Direccin de Msica del INBA).
1994. Danzn no. 2, estrenada por la OFUNAM, dir. Francisco Savn, cd. de Mxi-
co, 1994 (encargo de la OFUNAM; obra dedicada a Lily Mrquez).
Obra para solista[s] y orquesta:
1997. Con cierto son, para flauta y orquesta.
1998. Cuatro danzas, para arpa y orquesta (estrenada por Lidia Tamayo, OSN, Pa-
lacio de Bellas Artes, 1998).
2001. Danzn no. 6 (Puerto Calvario), para saxofn y orquesta de cuerdas.
Obra electroacstica:
1983. Mutismo, para dos pianos y cinta; estrenada por Jorge Surez y Maricarmen
Higuera, cd. de Mxico, 1983.
1983. Di verso, para tres percusionistas y cinta; estrenada por la OFUNAM, cd. de
Mxico, 1984 (sobre un poema de ngel Cosmos).
1987. Cintarra, para guitarra y cinta; en colaboracin con Gerardo Tamez; estrena-
da en la cd. de Mxico, 1987.
628
1991. Reencuentros, para dos arpas y cinta; estrenada por Lidia Tamayo y Mercedes
Gmez, cd. de Mxico, 1991.
1992. A Mao, para marimba y cinta; estrenada por Alonso Mendoza, cd. de Mxico,
1992.
1992. Son a Tamayo, para arpa, percusiones, video y cinta; estrenada por Lidia
Tamayo, Huelva, Espaa, 1992 (encargo del Primer Encuentro Latinoamericano
de Arpa).
1992. Ollesta, para ollas y secuenciador en computadora; en colaboracin con
Ismael Guardado y ngel Cosmos; estrenada en Huelva, Espaa, 1992.
Obra electrnica:
1986. Appassionata, msica en cinta; en colaboracin con Vicente Rojo Cama;
estrenada en la ciudad de Mxico, 1986.
1989. Con complementos, para piano MIDI y computadora; estrenada por Gaylord
Mowrey, EU, 1989 (programa Interactor de Mark Coniglio y Morton Subotnick).
1990. Canon, para teclado WX7 y computadora; estrenada por Pedro Eustache,
EU, 1990 (programa Interactor).
Msica para danza:
1990. Passages, estrenada en Valencia, California, 1990; coreografa de Vreni Fischer.
1991. Tierra, estrenada por el Grupo Mandinga, cd. de Mxico, 1991; coreografa
de Irene Martnez y Norma Asbun.
1992. La nao, estrenada por el Grupo Mandinga, cd. de Mxico, 1992; coreografa
de Irene Martnez.
1993. Los cuatro Narcisos, estrenada en el teatro del Cuerpo, cd. de Mxico, 1993;
coreografa de Farahilda Sevilla.
1994. Cristal del tiempo, estrenada por el Grupo Mandinga, cd. de Mxico, 1994;
coreografa de Irene Martnez.
1997. Hoy no circula, estrenada en la cd. de Mxico, 1997; coreografa de Beatriz
Madrid.
Msica para cine:
1987. Das difciles, para la pelcula homnima; dir. Alejandro Pelayo.
1994. Dos crmenes, para la pelcula homnima; dir. Alejandro Schnider.
Otra obra interdisciplinaria:
1985. Msica de cmara, msica y medios visuales (fotografa); cd. de Mxico,
1985 (proyecto junto con ngel Cosmos y Juan Jos Daz; obras integrantes:
Master Pez, Sin ttulo, Slo para piano, Poesa de la voz, Sistema de zonas,
Concierto para fotgrafos, Masclet y fuga).
1991. Vox urbis, msica, teatro y artes plsticas; cd. de Mxico, 1991 (con Margie
Bermejo, Fernando de Ita y Gabriel Macotela).
Bibliografa de Arturo Mrquez:
1984. El arpa contempornea, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapa-
lapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 123-140
[col. Cuadernos de Msica Pauta] (en colaboracin con Lidia Tamayo).
1986. V Festival de Primavera en Oaxaca, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 11-13 (crnica de las actividades musicales).
1986. Conferencias-concierto en torno a Julin Orbn, ibid., p. 14.
1986. De libros y documentos, ibid., pp. 17-18 (publicaciones recibidas en la
Biblioteca del CENIDIM).
1986. VIII Foro Internacional de Msica Nueva, ibid., no. 2, abr.-jun., pp. 13-15.
1986. Los msicos mexicanos en el extranjero. Javier lvarez, ibid., p. 16.
1986. Los cuartetos de Manuel Enrquez, ibid., pp. 17-20.
1986. Lista de partituras de msica contempornea, disponible en la Biblioteca
del CENIDIM, ibid., pp. 21-22.
1986. Concierto-homenaje a Gerhart Muench, ibid., no. 3, jul.-sep., p. 10.
1986. Concierto-homenaje a Juan D. Tercero, ibid., p. 10.
1986. Biblioteca Gernimo y Elosa Baqueiro (comentarios sobre el acervo),
ibid., pp. 15-16.
1986. Adquisiciones recientes del acervo del CENIDIM, ibid., pp. 17-18.
1987. Msica mexicana de percusiones, ibid., no. 5, ene.-mar., pp. 21-22.
1987. La voz en la msica de Rodolfo Halffter, ibid., no. 6, abr.-jun., pp. 5-8.
1987. Msica mexicana para piano, ibid., p. 14.
1987. Actividades musicales en la ciudad de Mxico. IX Foro Internacional de
Msica Nueva, ibid., pp. 15-19.
1987. Perpetuum mobile, sin coda, ibid., no. 8, oct.-dic., pp. 8-9.
1987. Manuel Enrquez cumple 50 aos como compositor, ibid., pp. 23-24.
1987. De la simpata la vibracin, Mxico en el Arte, cd. de Mxico.
1989. (En colaboracin con Lidia Tamayo) El arpa contempornea, Pauta, cd. de
Mxico.
1990. El color de la tierra, notas para el disco Rodolfo Halffter. Noventa aos
con garbo, Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia,
cd. de Mxico, 15 pp. (col. Hispano-Mexicana de Msica Contempornea, 7-8).
1994. Programas de escritura musical: Finale, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de
Mxico, may.-dic., pp. 23-27.
1998. Sensemay: Anlisis comparativo entre las versiones de cmara y orquestal,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (detallado anlisis estructural de ambas obras;
semejanzas y diferencias).
Bibliografa sobre Arturo Mrquez:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 207-208.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 323 (datos biogrficos).

1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 110-111 (con fotografa), 178 [serie Cultura
Contempornea de Mxico].
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 77-80 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol.
XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 136-138 (III Encuentro Lati-
noamericano de Arpa, Caracas).
Mrquez (Dez Canedo), Jaime (n. cd. de Mxico, 1955). Gui-
tarrista. Estudi guitarra con Enrique Velasco (1969-1975) y ar-
mona, anlisis y composicin musical con Humberto Hernndez
Medrano. Becado por el gobierno de Mxico, estudi en Alicante,
Espaa, con Jos Toms y Jos Luis Gonzlez durante dos aos.
Ms tarde se traslad a Madrid, donde se titul como guitarrista
en el Real Conservatorio Superior de Msica. En la Schola Cantorum
de Pars curs perfeccionamiento guitarrstico y recibi el diploma
de virtuosismo que esa institucin otorga peridicamente. En 1981
recibi una beca para asistir al Curso Manuel de Falla de Granada,
donde estudi con Jos Luis Rodrigo y Manuel Berrueco, y tom
lecciones magistrales con Andrs Segovia. Recibi el primer lugar
en el Premio Nacional de Guitarra de la UAM (1986). Ha grabado
varios discos con obras de compositores iberoamericanos y se ha
presentado en las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Solista con la OSN de Mxico y la Orquesta de Cmara de Bellas
Artes, as como con la Orquesta Estatal de San Petersburgo, Rusia.
Husped del Cuarteto Amati, el Jovine Ensamble y el grupo I
Cameristi di Venezia. Entre otras obras que le han dedicado est el
Concierto para guitarra y orquesta, de Eugenio Toussaint, que
estren en el FIC de Guanajuato, el 9 de octubre de 1994. Fue
director de programacin musical del CNA (1996-2001); despus
se estableci en Puerto Vallarta.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 161-162 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Mrquez (Robledo), Sebastin (n. San Miguel el Alto, Jal., 20
ene. 1889; m. Guadalajara, Jal., 27 dic. 1973). Compositor. Hur-
fano de padre y madre, a los cinco aos de edad se traslad con sus
abuelos a Guadalajara; all fue recogido en 1895 por doa Clementina
Llano de Gavica, una viuda rica que lo adopt legalmente (ver:
Gavica, Martn). Ese mismo ao inici sus estudios musicales en
el Coro de Infantes de la Capilla del Hospital de los Hermanos Jua-
ninos, y estudi solfeo, teora, canto, violn y piano con fray Juan
de la Cruz*. En 1900, con su madre adoptiva, hizo un viaje a la
ciudad de Mxico para escuchar el histrico concierto de Ignaz
Paderevski (1860-1941), despus de lo cual compuso sus prime-
ras obras: Tres misterios a cuatro voces y las canciones Noche de
bodas y Aves que emigran. Ms tarde se dedic a escribir su pri-
mera zarzuela, Estefana (1906). En 1928, a raz de una disputa de
derechos de autor con su Vals romntico, estableci su propia
imprenta musical (Compaa Editora de Msica Nacional, SA),
con la cual edit la mayora de sus partituras. Dirigi como hus-
ped varias bandas de msica y en 1932 particip en la fundacin
de la Orquesta Tpica Tapata. A l se debe el estreno de la Misa de
requiem de Alfredo Carrasco (en memoria de Carlos J. Meneses),
para el cual organiz los coros y la orquesta que actuaron en el
Sagrario Metropolitano el 23 de julio de 1943. En 1945 tom parte
en la fundacin de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, como
miembro de su patronato. Dos aos ms tarde cas con la soprano
Blanca Alietta Lpez Portillo quien, al quedar viuda, conserv la
biblioteca musical de la familia Gavica. En sus ltimos aos form
y dirigi varios grupos corales con los que present obras suyas.
Eventualmente dirigi pera italiana en el teatro Degollado. Su
obra profana est escrita dentro del romanticismo tardo. Su cat-
logo sacro constituye su obra ms copiosa. Todas sus partituras,
como tambin la coleccin de Gavica, fueron donadas por Blanca
Lpez Portillo al CENIDIM, en 1987. En 1996 ambas colecciones
pasaron a la Biblioteca de las Artes del CNA de la ciudad de Mxico.
Mrquez Carrillo, Ramn
Msica de saln:
Romanzas: Noche de bodas y Aves que emigran (1901); Cancin otoal (1929),
Espiga dorada (1949), Nena (1950), sf.: A Blanquita, Alegre despertar, Alma
jalisciense, A mi musa, Ave Mara, Bertha, Careta, Cancin de Navidad, Dulce
Blanquita, Evocacin, Gaviota, Guadalajara, Inspiracin, La rancherita, La
tarde muere, Noche de luna, Perla tapata, Plegaria, Romanza en Re mayor de
la golondrina, Siempre en tinieblas, Sufre por m, Tierra tapata.
Valses: Coleccin de 26 valses, incluye Vals romntico (1924) y Algrese la vida
(1926).
sf. Otras pequeas formas para piano solo: Meloda en Mi menor, Intermezzo, Hoja
de lbum, Marcha nupcial, Bodas de oro, Minuetto.
Obra para solo instrumental (sf.):
Reverie, para chelo solo, compuesta ex profeso para Arturo Xavier Gonzlez.
Obra coral (sf.):
Himno a Hidalgo, con letra de Gustavo Hoyo Ruiz (Revista de Revistas, cd. de
Mxico, 16 sep. 1928).
Himno leonstico.
Himno a la naturaleza.
Himno a Lagos de Moreno.
Himno Rotario (letra en ingls y espaol).
Himno a la Universidad Autnoma de Guadalajara.
Serenata de los estudiantes.
Obra orquestal:
sf. Vida de un artista, poema sinfnico.
sf. Fantasa-preludio, para orquesta sinfnica.
1944. Madre Patria, para banda de alientos, encargada por el gobernador Gonzlez
Gallo.
Obra para la escena lrica:
1906. Estefana, zarzuela para solistas y orquesta; con libreto de Jos Montes de
Oca. La soprano chilena Blanca del Campo dio a conocerla en fragmentos, en
audicin privada (1907).
1919. Los millones de Amrica, zarzuela en un acto y dos cuadros estrenada en el
teatro Principal de la ciudad de Mxico (1921).
1920. Viva mi barrio, sainete lrico en un acto y dos cuadros con libreto de
Mariano Yaner; estrenada en el teatro Degollado por la compaa de Adelina
Veh el 15 de abril de 1921. Reduccin al piano publicada por Font (Guadalajara,
1921).
1934. A orillas del torrente, zarzuela en un acto y cuatro cuadros con libreto del
poeta Hidalgo (?); estrenada en Madrid (1947).
Obra sacra (sf.):
Coleccin de himnos a la Virgen Mara, para coro con acompaamiento de teclado
(A la Virgen de Guadalupe, A la Virgen de Zapopan, A la Virgen de los Dolores,
A Mara Auxiliadora, A Nuestra Seora de Lourdes, A la Virgen de San Juan
de los Lagos).
Coro a San Rafael Bernardino.
Doce misterios a la Virgen del Rosario.
Himnos: A San Jos, A Santo Domingo.
Las siete palabras, oratorio para coros, solos y orquesta, estrenado en el teatro
Degollado la noche del 7 de abril, Viernes Santo de 1945.
Misa solemne a tres voces.
Oh madre amorosa!, para coro mixto.
Oh salutaris!, a cuatro voces y rgano.
Tota pulchra sacra, a dos voces a cappella.
Tres misterios a cuatro voces, para tiple con acompaamiento de teclado (1901).
Villancicos: Ha nacido el Mesas, Ya los pastores cantando, Toquen panderetas,
Arrullo al nio Jess, Pastores de Judea.
Fuente:
1986. Guadalupe GLVEZ MEJORADA: Sebastin Mrquez, Guadalajara, ed.
particular, 65 pp. (compendio biogrfico; reproduccin facsimilar de algunos
documentos importantes en la trayectoria musical de S. Mrquez).
Mrquez Carrillo, Ramn (n. Guadalajara, 29 mar. 1914). Trom-
bonista, director de bandas y orquestas de baile, y compositor de
msica de saln. Se traslad muy joven a la ciudad de Mxico, e
ingres al CNM, donde estudi piano y trombn. Una vez titulado
se integr a la OSN de Mxico. Actu despus con bandas milita-
res. Fue director de la Banda del Estado de Guerrero. De regreso en
la ciudad de Mxico form su propia orquesta de baile. Su cancin
Mentirosa fue estrenada y grabada por Fernando Fernndez. Se
present en radio, teatro y televisin, en giras por EU, las Antillas,
Sudamrica, Espaa, Suiza, Francia, Alemania e Italia. Fue gerente
y presidente de la editora de msica Hermanos Mrquez. Autor de
las canciones: brete ssamo, Ay cosita linda!, Clases de cha cha
ch, El chivirico, El merequetengue, El retorcido, Los cadetes,
Mambo negro, entre otras. Escribi y public: Tratado de instru-
mentos de boquilla circular, Tratado de instrumentacin para or-
questas de baile y Tratado de armona moderna.
629
Mrquez Padilla, Federico
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mrquez Padilla, Federico (n. cd. de Mxico, 22 ene. 1976).
Compositor. Estudi guitarra con Julio Csar Oliva y piano con
Farizat Tchibirova. Curs la licenciatura en composicin en el
Centro de Investigaciones y Estudios Musicales, con Alejandro
Velasco y Vincent Carver, y asisti a cursos impartidos por Helmut
Lachenmann, Mario Lavista, Karlheinz Stockhausen y Richard
Toop. Ense armona y contrapunto en la Academia de Msica
del Instituto Veracruzano de Cultura, y en 2004 fund, junto con
Pablo Gisholt y Jos Luis Castillo Borja, el Proyecto Lab_33, de
msica nueva. Su obra musical ha sido interpretada en diversos
festivales, entre ellos el Foro Internacional de Msica Nueva Ma-
nuel Enrquez.
Fuente:
2005. Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgina web).
Mrquez Salcedo, Nemesio (n. Atotonilco el Alto, Jal., 24 ago.,
1922; m. Guadalajara, Jal., 14 ene. 1997). Ejecutante de instru-
mentos de cuerda y aliento y director de bandas. Se estableci en
Guadalajara para iniciar sus estudios musicales con Mariano Padilla,
en el Coro de Infantes de la Catedral (1932). Ms tarde estudi
canto gregoriano con el padre Archiga (1934-1936). En 1937 de-
bi abandonar su puesto como cantor infantil y comenz sus estu-
dios de clarinete con Ernesto Bravo, y de violn con Ignacio
Camarena, en la Escuela Normal de Msica. Fue, en pocas distin-
tas, ejecutante de viola, corno ingls, oboe y clarinete en la Or-
questa Sinfnica de Guadalajara, y al mismo tiempo form parte
de la Banda del Estado de Jalisco. Director de la Orquesta de
Cmara del Departamento de Educacin Pblica de Jalisco y de la
Banda del Ayuntamiento de Guadalajara (la cual encabezaba cuan-
do le sorprendi la muerte). Cofundador del Sindicato de la Msi-
ca de Jalisco. Recibi el premio al mrito musical de la Organiza-
cin Cultural Artstica en 1993. Su hermano Salvador, radicado en
la ciudad de Mxico, tambin ha trabajado como director de bandas
de msica y orquestas de baile. Profesor en el Conservatorio Na-
cional, de cuya banda de msica fue director titular.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 108.
Marrn, Luis Alfonso (n. Guadalajara, Jal., 1882; m. cd. de Mxi-
co, ca. 1951). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus estu-
dios musicales a muy temprana edad, bajo la gua de su madre.
Hacia 1900 se estableci en la capital de la Repblica, donde estu-
di en el Conservatorio Nacional con Ricardo Castro y Carlos J.
Meneses (piano), y Melesio Morales (composicin). De l men-
ciona Manuel M. Bermejo: Formidable en su tcnica, quiz como
ninguno, su nerviosidad no le permite lucir en pblico todo lo que
vale. Originalsimo como compositor y como transcriptor. Profe-
sor de piano y composicin en el mismo Conservatorio, y en su
propio domicilio. Entre sus alumnos destac Augusto Novaro*.
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 192.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 187.
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Luis Alfonso Marrn fue bien recibido,
Exclsior, 17 dic.
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de
Mxico, p. 68.
Mart(nez), Samuel (n. El Paso, Texas, 18 may. 1906; m. Tepoz-
tln, Mor., 29 mar. 1975). Violinista, director de orquesta y
musiclogo. Inici su formacin artstica en su ciudad natal, en la
Academia de Msica de Manuel Gil. Luego march al norte de EU
630
y estudi en el Conservatorio de Msica de Chicago con Ottokar
Sevcik. En esa ciudad realiz intensa actividad como violinista. En
1935 se estableci en Mrida, Yucatn, y all fund la Orquesta
Sinfnica de Yucatn, y el organismo Conciertos Mart, que pre-
sent msica por ms de dos decenios. Radic despus en la ciu-
dad de Mxico y all desarroll la mayor parte de sus investigacio-
nes etnomusicolgicas, dando especial atencin a la etapa precor-
tesiana y convirtindose en uno de los estudiosos de mayor auto-
ridad sobre el tema. En 1968 descubri un sitio arqueolgico mix-
teco, localizado en la zona central de la Sierra Madre Occidental,
en Oaxaca. Public varios artculos sobre msica y folclor en los
Cuadernos americanos.
Bibliografa de Samuel Mart:
1938. Tcnica bsica para violn y viola-Basic violin-viola technique, Orquesta
Sinfnica de Yucatn, Mrida, 68 pp.
1950. Msica de las Amricas, INAH, cd. de Mxico.
1954. Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico, 227 pp. (pa-
norama general; incluye numerosas ilustraciones; 1 reimpr., INAH, cd. de M-
xico, 1968).
1954. Msica prehispnica, Gua de la sala de msica prehispnica, Museo
Nacional de Antropologa e Historia, INAH, cd. de Mxico, 15 pp. (ilustra-
ciones).
1961. Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico, 379 pp.
1964. Danzas de Anhuac: La coreografa y msica de las danzas precortesianas,
en colaboracin con G. P. Kurath; Viking Fund Publications in Anthropology,
no. 38, Aldine Publishing, Chicago, 251 pp.
1970. Alt-Amerika: Musik der Indianer in Prkolumbischer Zeit, Musikgeschichte
in Bildern, band II, lieferung 7, Deutscher Verlag fr Musik, H. Besseler y W.
Bachmann Editores, Leipzig, 195 pp.
1970. Msica colonial profana, sobretiro de Cuadernos Americanos, vol. I, cd.
de Mxico, ene.-feb., pp. 99-109.
1971. La msica precortesiana Music before Cortes, INAH, cd. de Mxico (ed.
bilinge, espaol-ingls).
Hemerografa de Samuel Mart (seleccin):
1933. Grandes maestros del violn (Joachim, Thompson, Auer y Capet), Mxico
Musical, ao III, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 7.
1953. Msica primitiva en Sonora, YAN, ciencias antropolgicas, no. 1, se., pp.
10-17.
1953. Flautilla de la penitencia, Cuadernos Americanos, vol. 72, cd. de Mxico,
nov.-dic., pp. 147-157.
1954. Msica precortesiana, ibid., vol. 78, no. 6, nov.-dic., pp. 149-155.
1958. Msica mixteco-zapoteca, Boletn Bibliogrfico de la SHCP, no. 128, cd.
de Mxico, mar., pp. 4-5.
1969. Msica laica colonial, Boletn del Instituto Nacional de Antropologa e
Historia, no. 37, cd. de Mxico, sep., pp. 25-29.
Bibliografa sobre Samuel Mart:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: El concierto del vio-
linista Samuel Martnez, Exclsior, cd. de Mxico, 31 ago.
1978. Robert STEVENSON: Samuel Mart, etnomusiclogo, Heterofona, vol.
XI, no. 60, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 3-5.
Martn del Campo, Fernando. Ver: Ruiz Martn del Campo,
Fernando.
Martn del Campo, Guillermo. Ver: Daz Martn del Campo,
Guillermo.
Martnez (Magos), Abundio (n. Huichapan, Hgo., 8 feb. 1875;
m. cd. de Mxico, 26 abr. 1914). Director de bandas y compositor.
Su padre, Jos Mara del Pilar Martnez, director de la Banda de
Msica de Huichapan, lo inici en el solfeo, la armona y el contra-
punto, y a tocar el piano, el violn, la flauta, el clarinete, el chelo, la
guitarra y la mandolina. A los diecisiete aos se hizo cargo de la
Banda de Polotitln, Hidalgo; posteriormente se traslad a Pachuca
para continuar sus estudios musicales. Antes de cumplir los veinte
aos ya haba escrito numerosos chotises, danzas, mazurcas, paso-
dobles y valses, en su mayora dados a conocer por l mismo a la
cabeza de distintas bandas. Al morir su padre, en 1892, se traslad
con sus dos hermanas a la ciudad de Mxico, formando un tro:
Soledad tocaba el violn, Dolores la flauta y Abundio el chelo.
Luego conoci a Miguel Ros Toledano, quien lo incorpor a la
Banda de Zapadores y lo present a las casas editoras de msica.
Hacia 1898 la compaa H. Nagel Sucesores public sus valses
Arpa de oro, En alta mar y Muchachas y flores, que muy pronto
le dieron fama en todo el pas. En alta mar, dedicado a la primera
dama Carmen Romero Rubio de Daz, le vali mltiples elogios
pblicos y lo llev ante el presidente Daz, quien le obsequi un
piano de concierto donado por la casa Wagner y Levien. De regreso
en Huichapan fue nombrado director de la banda local. Invitado
por Pedro Rodrguez, gobernador del estado de Hidalgo, dirigi su
conjunto en la inauguracin del ferrocarril Huichapan-Pachuca.
Ms tarde form una orquesta tpica en la ciudad de Mxico e
imparti clases particulares de piano. Acudi al patrocinio de Jos
Yves Limantour, de Justo Sierra y otros miembros del gabinete, y
al general Bernardo Reyes, entonces gobernador de Nuevo Len,
pero consigui un mnimo apoyo econmico que, junto con su
inhabilidad administrativa, lo condujeron a la miseria. Al estallar la
Revolucin (1910) perdi sus escasos mecenas y dej de compo-
ner; poco despus muri de tuberculosis. Hizo muchas instrumen-
taciones de aires tradicionales y compuso alrededor de 100 piezas
de saln, entre las cuales destaca la marcha Congreso Americano,
el chots Para los ngeles y el pasodoble La hidalguense, conside-
rado como himno regional del estado de Hidalgo. Su obra, inscrita
en un romanticismo mexicano que lo aproxima a Juventino Rosas*
y otros contemporneos suyos, sobresale por una espontaneidad
meldica que se identificaba con la escuela vienesa.
Obras para piano de Abundio Martnez
(todas instrumentadas para banda por el mismo autor) [sf.]:
A la luz de la luna, vals (H. Nagel Sucesores).
A la gloria, vals (ibid.).
Alma de artista, vals (Wagner y Levien).
Anita (coleccin de Cuatro danzas; ibid.).
Arpa de oro, vals (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien); dedicado al presidente
Porfirio Daz.
Besos y pesos, vals (Wagner y Levien).
Celerina (coleccin de Cuatro danzas; ibid.).
Congreso Americano, marcha (ibid.).
Consuelo, vals (ibid.).
Corazn de oro, pequeo vals (Otto y Arzoz).
Cuatro danzas [Margarita, Anita, Matilde, Celerina] (Wagner y Levien).
Cuca, polca (ibid.).
Delirio de amor, gran vals (Otto y Arzoz).
Ecos de otros mundos, vals (ibid.).
Ejrcito mexicano, marcha-pasodoble (ibid.).
El Congreso Pan-Americano, marcha-pasodoble (ibid.).
El eco de las mandolinas, polca (Wagner y Levien).
El eco de las olas, vals (ibid.).
El escudo americano, two-step/pasodoble (Otto y Arzoz).
El popular (no. 3 de Tres danzones; Wagner y Levien).
El siglo XX, polca (ibid.).
En alta mar, vals (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien); dedicado a Carmen Ro-
mero Rubio de Daz.
En el espacio, vals (Wagner y Levien).
Ensueo de oro, vals (ibid.).
Esther, chots (ibid.).
Hasta otras regiones (no. 5 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.).
Jalisco (no. 1 de Tres danzones; ibid.).
Junto al destino, vals (H. Nagel Sucesores).
La diosa de mi alma, chots (Otto y Arzoz).
La hidalguense, pasodoble flamenco (Wagner y Levien); dedicado a Vicente Segura.
La parranda (no. 1 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.).
La paz de Mxico, marcha (H. Nagel Sucesores).
La risa, polca (Wagner y Levien).
Las aventureras (coleccin de cinco danzas: La parranda, Las costureras, Las
estanqueras, Morir gozando, Hasta otras regiones; ibid.).
Las costureras (no. 2 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.).
Las estanqueras (no. 3 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.).
Liras hermanas, vals (ibid.).
Los chamacos, polca (ibid.).
Margarita (coleccin de Cuatro danzas; ibid.).
Matilde (ibid.).
Mis cantares, vals (ibid.).
Morir amando, danza (H. Nagel Sucesores).
Morir gozando (no. 4 de Las aventureras, coleccin de danzas; Wagner y Levien).
Muchachas y flores, vals (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien).
Noche apacible, vals (Wagner y Levien).
Noche de octubre, danza (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien).
Onda cristalina, polca (Wagner y Levien).
Para los ngeles, chots (ibid.).
Pasages de la vida, vals (Otto y Arzoz).
Poesa, vals (ibid.); dedicado a Julio Sesto.
Quin te quiere a ti?, polca brillante (ibid.).
Te amo, te adoro, vals (Wagner y Levien).
Tres danzones (Jalisco, Viva la patria, El popular; ibid.).
T eres un ngel, juego de danzas (H. Nagel Sucesores).
Un da de campo, pasodoble (Wagner y Levien).
Viva la Patria (no. 2 de Tres danzones; ibid.).
Vivir siempre soando, chots (ibid.).
Obra para voz y piano (sf.):
En tu tumba, danza cantada (Wagner y Levien); letra de Julio Sesto.
Eres arcngel o eres mujer, danza cantada (Otto y Arzoz).
Himno a Benito Jurez, para piano y canto (instrumentada por el autor para banda
y coro); indita.
Himno a Guillermo Prieto, para piano y canto (instrumentada por el autor para
banda y coro); letra de Julio Sesto; indita.
Mara Luisa, danza cantada (Otto y Arzoz).
Para que sepas lo que es amar, danza cantada (Wagner y Levien); letra de Salvador
Quevedo.
Verte y amarte, danza cantada (ibid.); letra de Julio Sesto.
Obra del gnero sagrado (sf.):
Ave Mara, para voces y acompaamiento de teclado.
Bibliografa sobre Abundio Martnez:
1958. Julio SESTO: Abundio Martnez, compositor en La bohemia de la muerte
(cien vidas mexicanas clebres), 2 ed., El Libro Espaol, cd. de Mxico, pp.
60-76 y ss. (ilustraciones).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 94-95.
1966. Apolonio ARIAS DE ZARIANA: El milagro de la inspiracin, Chispa-
zos del Mxico de antao, Academia Folklrica Mexicana, cd. de Mxico, 1966,
155 pp. (pp. 25-30).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 147-150 (con retrato).
1971. Gustavo CASASOLA: Abundio Martnez, Seis siglos de historia grfi-
ca de Mxico (1325-1925), 4 ed.; G. Casasola, cd. de Mxico, 3 vols., t. XV,
p. 1283.
1971. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Editores Asociados,
cd. de Mxico, pp. 105-106.
1971. ngel Mara GARIBAY: Martnez, Abundio, Diccionario Porra de
historia, biografa y geografa de Mxico, 3 ed., Porra Hermanos, cd. de Mxico,
t. II, p. 1266.
1976. Luis RUBLO DAZ: El compositor Abundio Martnez, Gobierno del
Estado de Hidalgo, Casa Hidalguense de la Cultura, Departamento de Accin
Cultural [col. Toltcatl, 1], Pachuca, 104 pp. (Estudio preliminar, notas y se-
leccin de documentos y fotografas).
Hemerografa sobre Abundio Martnez (seleccin):
1931. Jos ORTIZ PETRICCIOLI: La gloria olvidada, El Universal, cd. de Mxi-
co (dice el autor antes de iniciar su artculo: El 4 de octubre de 1931 escrib
esta crnica en recuerdo de A. Martnez. Por descuido imperdonable mo, qued
indita. Ahora que surge nuevamente esta figura grandiosa en el mundo musical
mexicano, cobra actualidad. Ejemplar consultado en el archivo Silvino M.
Gonzlez, propiedad de la Biblioteca Nacional de Mxico).
1939. Annimo: Hace veinticinco aos, Exclsior, cd. de Mxico, 27 abr. [sec-
cin A] (datos biogrficos de A. Martnez).
1944. Leopoldo GUERRERO TREJO: Justicia para la obra del compositor Abun-
dio Martnez, El Nacional, cd. de Mxico, 21 feb.
1944. Annimo: Homenaje en honor de un compositor. Una placa en la casa don-
de naci el artista A. Martnez. Huichapan de fiesta. Caravana artstica que exte-
rioriz su admiracin en aquel pueblo, El Universal, cd. de Mxico, 20 feb.
1953. Annimo: El compositor Abundio Martnez, ibid., cd. de Mxico, 13 jun.,
pp. 4 y 9.
1955. Juan S. GARRIDO: Buenos das, mis amigos, Novedades, cd. de Mxico,
28 abr.
1960. Annimo: Honran en Hidalgo la memoria del compositor Abundio Mart-
nez, Exclsior, cd. de Mxico, jueves 21 abr., p. 14-A.
1961. Annimo: Se honra la memoria del maestro Abundio Martnez, Noveda-
des, cd. de Mxico, 30 abr. (en esta noticia se da razn de la iniciativa para cons-
truir un monumento en Huichapan, homenaje a A. Martnez).
1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El nostlgico compositor de Arpa de
Oro, Revista Mexicana de Cultura, en El Nacional (consultado en la Biblio-
teca Nacional de Mxico).
1964. Juan S. GARRIDO: Buenos das, mis amigos, Novedades, cd. de Mxico,
27 abr.
1964. Buenos das, mis amigos, ibid., sbado 19 sep. (artculo de esta columna
dedicado al homenaje organizado por el Centro Social Hidalguense en la ciudad
de Mxico, para recordar a A. Martnez. El domingo 20 siguiente a la publicacin
de este artculo se inaugur un busto en bronce del compositor, sobre la avenida
Villagrn de Huichapan; el programa musical del homenaje realizado ese da
estuvo a cargo de la orquesta dirigida por Francisco Bandino Snchez, y se
ley una semblanza por el estudiante de derecho, Jos Luis Rublo Islas).
1964. Alfonso REYES AURRECOECHEA: Don Abundio Martnez, Efemri-
des Mexicanas, en El Nacional, 28 abr.
1965. Juan S. GARRIDO: Buenos das, mis amigos, Novedades, cd. de Mxico,
8 feb.
631
Martnez, Claudia
Otras fuentes documentales:
I. Consigna de la noticia del fallecimiento de Abundio Martnez en los Anales del
estado de Hidalgo, 3 vols., por Teodomiro Manzano; Imprenta del Estado,
Pachuca, 1927, t. 2, p. 134.
II. En la ciudad de Mxico, una calle fue bautizada con el nombre de Abundio Martnez
(col. Guadalupe Inn). En el libro de Carlos Morales Daz, Quin es quin en la
nomenclatura de la ciudad de Mxico, se da la referencia.
Martnez (de Alva), Claudia (n. cd. de Mxico, 1961). Cantante.
A los nueve aos de edad comenz sus estudios vocales con Csar
Tort. Luego asisti a cursos de guitarra con Esther Echeverra, con
quien empez a formar su repertorio con canciones vernculas.
Ms tarde curs tcnica vocal en el CNM. Durante 1998 present
en varios pases su disco Xquenda (Miln Records) con canciones
en lengua zapoteca, realizado sobre una investigacin hecha por la
etnomusicloga Violeta Torres Medina en 1975. En 2001 present
su disco Tonana (Urtext), en el cual interpreta piezas del poeta
tzotzil Alberto Gmez Prez, as como algunos arrullos en lengua
nhuatl.
Fuentes:
1997. Pablo ESPINOSA: Presentar Claudia en Pars su primer disco de msica
popular, La Jornada, cd. de Mxico, 20 dic., p. 28 (cultura).
2001. ngel VARGAS: La madre, eje del disco Tonana, de Claudia Martnez, La
Jornada, 13 may., p. 5a (cultura).
Martnez, Ernesto (n. cd. de Mxico, 21 jul. 1953). Pianista y
compositor. Recibi la licenciatura en composicin en la ENM de la
UNAM. Asisti al Taller de Composicin del CENIDIM, donde fue
alumno de Federico Ibarra y a la clase de anlisis en el CNM,
impartida por Rodolfo Halffter. Pianista acompaante de grupos
de danza. Es director de la Productora Musical Arsis. Ha realizado
investigaciones acerca de los microintervalos de ritmo en la msica
y es coautor del Sistema de Composicin Microrrtmica, con el
cual ha compuesto varias obras para dos pianos. Autor tambin de
diversas obras para conjuntos de cmara. En 1996 recibi la beca
para grupos artsticos concedida por el FOECA de Quertaro.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 81-82 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Martnez (Barragn), Herlindo (n. Chazumba, Oax., 23 mar.
1864; m. Huajuapan, Oax., 14 ene. 1928). Msico de bandas.
A temprana edad se traslad a Huajuapan, donde form parte de la
banda municipal. Ms tarde dirigi bandas en varios municipios de
Oaxaca y por muchos aos fue titular de la Banda de Msica de
Huajuapan. Escribi numerosos arreglos musicales para banda de
alientos. Tres de sus hijos destacaron como instrumentistas en
bandas y orquestas de Oaxaca.
Fuente:
1992. Telsforo MENDOZA: Monografa del Distrito de Huajuapan, Secretara
de Desarrollo Econmico y Social, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca,
p. 138 (datos biogrficos; fotografa).
Martnez (Prez), J(os) de Jess [Chucho Martnez] (n.
Analco, Guadalajara, Jal., 17 may. 1888; m. cerca de Cuernavaca,
9 may. 1916). Pianista y compositor. Estudi piano en Guadalajara
y en la ciudad de Mxico, donde sufri la influencia romntica de
Elorduy, Villanueva, Castro, entre otros. Integr el quinteto Coso
Robelo, que tocaba en Chapultepec los domingos por la maana
cerca de la avenida de los Poetas. Era inspector de bandas de
msica del ejrcito federal cuando el tren en que viajaba fue asalta-
do por los zapatistas, quienes lo acribillaron a balazos cerca del
Ajusco. Su obra musical sobrepasa las 50 composiciones, de las
cuales son muy representativos sus valses Tristes jardines, Mag-
dalena y Corazn mexicano, grabados por pianistas como Ma-
nuel Delaflor, Miguel Garca Mora y Carlos Vzquez. Rubn M.
Campos lo consider precursor del moderno nacionalismo musical
mexicano, pues algunas obras suyas parafrasean, dentro de la co-
rriente romanticista salonesca, pregones, cantos y bailes tradicio-
nales de su pas.
632
Obra musical de J. de Jess Martnez:
Piano solo: Te vas y La rancherita, danzas; El verdadero jarabe tapato y El
abandonado, jarabes; Bonitas tapatas, Primavera, Vals de amor, Una lgri-
ma, Tristes jardines, Quimera, Magdalena, Dulce amanecer y Rosa, valses (1
ed., Enrique Mungua, 1904-1923; 2 ed., Repertorio de Msica ngela Peralta,
1935); Recuerdos de Mann, Ondina y Do de amor, valses; Carmelita y Lupe,
dos danzas; Teresa y Luz, dos danzas; Amor viejo, vals lento; El disloque, two-
step; Mexican rag, rag two-step; En secreto, vals de saln, y Mazurka de saln
(Enrique Mungua, 1907-1916); La Valentina, La cucaracha y Adelita (arre-
glos; Enrique Mungua, 1915).
Piano y canto: El abandonado y Si alguna vez, dos canciones para piano y canto
ad libitum (Enrique Mungua, 1913); Ojos verdes, danza cantada (Enrique
Mungua, 1915).
Piano y violn: Serenata india (Enrique Mungua, 1915).
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, Talleres Grficos de
la Nacin, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991,
pp. 74-75 (con retrato).
1939. La msica popular mexicana de hoy, Actas de la primera sesin del XX
Congreso Internacional de Americanistas; Mxico, vol. II, INAH, cd. de M-
xico, 1939, pp. 441-454.
Martnez, Jos (n. Pachuca, Hgo., 1843; m. cd. de Mxico, 1906).
Compositor y msico de bandas militares. Autor de la cancin
Dicen que los que mueren nunca vuelven, y de la marcha Jurez,
muy divulgada durante el porfiriato.
Fuente:
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC,
cd. de Mxico.
Martnez, Luis Antonio (n. cd. de Mxico, 1921). Violinista.
Discpulo de Jos Smilovitz en el CNM; ms tarde fue profesor de
violn en ese mismo plantel. Miembro fundador del Cuarteto de
Mxico*. Ofreci recitales en giras por la Repblica Mexicana y
fue primer violn en diversas orquestas del pas.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Martnez, Mario Ivn (n. cd. de Mxico, 17 feb. 1962). Cantante
(contratenor) y actor. Hijo de la actriz Margarita Isabel. Hizo
estudios de actuacin y canto en el Colegio de Dover, en Kent,
Inglaterra, a cuyo coro perteneci y con el cual hizo giras por
Europa occidental. En Mxico form parte del Coro Convivium
Musicum (1980-1985), donde conoci a la contralto Magda Zalles
y al bajo Claudio Valds Kuri, con quienes fund despus el grupo
Ars Nova*, al cual se sum la soprano Lourdes Ambriz. Con este
conjunto ha grabado varias obras del repertorio vocal renacentista
europeo y novohispano de los siglos XVI y XVII. Como solista ha
participado en los espectculos Msica en la obra y el tiempo de
Shakespeare (1995), De amor cantando (1996), Homenaje a Henry
Purcell (1997), Rumor de nostalgias (Homenaje a Garca Lorca)
(1998) y De monstruos y prodigios (2000).
Fuente:
1997. Maricruz JIMNEZ FLORES: De amor cantando, un mosaico de posibili-
dades musicales, Crnica, cd. de Mxico, martes 22 abr., p. 10B (cultura).
Martnez, Narciso (n. Reynosa, Tamps., 29 oct. 1911; m. San
Benito, Texas, 5 jun. 1992). Acordeonista. A partir de 1936 grab
numerosos discos en que interpretaba chotises, mazurcas, polcas,
redovas y sones tradicionales del norte y centro de Mxico. Su
fama pronto lo llev a giras por el sur de EU, al lado de cantantes
como las Hermanas Padilla o Lidya Mendoza*, y en los aos de la
Segunda Guerra Mundial, en que se prohibi la importacin de
grabaciones de Mxico a aquel pas, fue solicitado para tocar y
grabar nuevo repertorio. Desde el inicio de su carrera y hasta 1950
form un exitoso do con Santiago Almeida (bajo sexto), con quien
hizo algunas grabaciones que hoy se encuentran en el disco Narci-
so Martinez: Father of the Texas-Mexican Conjunto (Arhoolie,
1993), lo mismo que otras piezas que grab con Lorenzo Caballero
(guitarra), Fidel Garca o Merced Martnez (tololoche) y Chuy

Compin, Isidro Lpez y Beto Villa (saxofones). En 1983 recibi
el National Heritage Fellowship Award otorgado por el National
Endowment for the Arts, en Washington, DC, y en 1989 fue nomi-
nado para recibir un premio Grammy por su disco Folklyric.
Fuentes:
1985. Manuel PEA: The Texas-Mexican Conjunto, University of Texas Press.
1993. Chris STRACHWITZ: Narciso Martinez: Father of the Texas-Mexican Con-
junto, notas para el disco homnimo, Arhoolie Productions, El Cerrito, California,
11 pp.
Martnez, Policarpo [Pacato] (n. y m. Guadalajara, Jal., 1853-
1896). Chelista. Inici su formacin musical con su padre, miem-
bro de orquestas de pera; ms tarde l mismo ocup el primer
atril de numerosas orquestas teatrales. Se dio a conocer como
recitalista ejecutando transcripciones para chelo de las melodas
opersticas italianas ms famosas de la poca. Primer chelo funda-
dor de la orquesta del teatro Degollado (1866), bajo la direccin de
Miguel Meneses, quien lo llev a giras por el centro del pas. Una
vez ms en Guadalajara, retom su puesto en la orquesta del Dego-
llado, bajo la gua de Clemente Aguirre (1886). Form grupos de
cmara con los msicos ms diestros de su entorno, entre ellos
Diego Altamirano, Juan Espinosa, los hermanos Godnez, Diego
Gonzlez, Jess Martnez Villaseor y Benigno de la Torre. Estre-
n obras concertantes escritas especialmente para l, como la Fan-
tasa para cello y orquesta sobre temas de Il trovatore (1886), de
Benigno de la Torre. Entre sus discpulos sobresalieron Mauro
Solano, Rubn Castillo y Diego Altamirano Jimnez.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 30 (catlogo biogrfico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 156 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
Martnez, Ricardo (n. Monterrey, NL, 9 ene. 1953). Compositor.
Inici su formacin musical en la Escuela de Msica de la UANL.
Despus estudi en la Escuela Superior de Msica y Danza de
Monterrey, bajo la gua de Arturo Salinas. En Victoria, Columbia
Britnica, Canad, asisti a cursos de composicin y msica elec-
troacstica impartidos por Martin Bartlett, John A. Celona, Rudolf
Komorus y Michel Longton. De regreso en Mxico fue nombrado
profesor y jefe del Laboratorio de Msica Electroacstica de la
Facultad de Msica de la UANL. Ha compuesto solos instrumentales
y abundante msica para conjuntos de cmara, as como innumera-
bles obras electroacsticas.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 83-84 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Martnez, Sal [El Trovador del Recuerdo] (n. Juchitn, Oax.,
30 may. 1913). Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de
Mxico, donde estudi en el CNM. Luego cant para las radiodifu-
soras XEQ y XEW, y form parte del tro Los Cancioneros del Sur.
En 1952 gan un concurso para grabar el primer lbum con cancio-
nes de Guty Crdenas. Tambin grab canciones suyas para las
compaas Peerles, RCA Victor y Orfen. Entre sus canciones ms
conocidas se encuentran Canto zapoteca (clave), Marea (son
istmeo), Bejuco de amor, Cantares de mi tierra y Cuando sal de
mi tierra (valses cantados).
Fuente:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 217-228 (informacin bio-
grfica; letra y msica de las canciones mencionadas).
Martnez (de Rivera), Yolanda (n. La Habana, 1969). Pianista.
Alumna de Silvio Rodrguez Crdenas. A los doce aos de edad
gan el concurso nacional de piano Alejandro Garca Caturla, en
Martnez Corro, Antonio
Cuba. Becada continu sus estudios en el Conservatorio Chaicovski
de Mosc (1983-1989), donde obtuvo el ttulo de pianista concer-
tista y maestra en bellas artes. Contrajo matrimonio con el violi-
nista mexicano Cuauhtmoc Rivera*. En 1989 se radic en Mxi-
co, donde ha sido solista con las principales orquestas del pas.
Desde 1990 es profesora de piano en la ESM del INBA.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Martnez Avils, Ramn (n. Morelia, Mich., ca. 1873; m. Guada-
lajara, Jal., ca. 1930). Pianista, organista y compositor. Hizo su
formacin musical elemental en el seno de la arquidicesis de
Morelia. Fue considerado uno de los mximos organistas de su
tiempo, luego de la muerte de Francisco Godnez*. Escribi mu-
chas obras religiosas; tambin compuso msica profana y Enrique
Mungua le public en 1901 sus danzas para piano Beatriz, Josefina
y Victoria.
Fuente:
1989. Martnez Avils, Ramn, archivo de msica para piano de compositores
mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico (con breves notas
manuscritas a lpiz, acerca del autor).
Martnez Casado, Juan Jos (n. Jiabara, Cuba, 12 jul. 1903; m.
cd. de Mxico, 30 may. 1987). Cancionista. Debut a los trece
aos de edad con el nombre de Mario del Valle. Estudi medicina,
pero abandon sus estudios para dedicarse al canto. En Nueva
York, en 1926, conoci a Mara Grever, quien lo present a un
empresario para que sustituyera a Rodolfo Valentino. Ms tarde
se radic en la ciudad de Mxico y actu en revista musical con
Esperanza Iris. Asimismo actu en radio, cine y televisin, y grab
varios discos.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1151.
Martnez Corona, Aurelio (n. La Joya, Magdalena, Jal., 25 sep.
1962). Tenor, organista, director de coro y compositor. A los siete
aos ingres al coro parroquial de su localidad natal y poco des-
pus a la banda infantil de msica. En Guadalajara se gradu en
humanidades y filosofa en el Seminario Conciliar Diocesano del
Seor San Jos y all encabez la Schola Cantorum (1982-1984).
Licenciado en canto gregoriano por la Escuela Superior de Msica
Sacra. Ms tarde realiz en Francia la especialidad en direccin
coral y all dirigi una serie de conciertos en la conmemoracin del
cincuentenario de la Federacin de Pueri Cantores. Subdirector del
Coro del Estado de Jalisco y director asistente del Taller Indepen-
diente de pera. Profesor en la EMUG y en la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sacra. Ha participado como cantante en di-
versas representaciones opersticas y ha fundado y dirigido los
coros San Juan Bosco, del Instituto Cultural Cabaas e Infantil del
Departamento de Bellas Artes de Jalisco. Desde 1990 es director
del Coro de Infantes de la Catedral de Guadalajara, con el que ha
realizado varias grabaciones. Se ha ocupado del rescate de la msi-
ca guardada en el archivo de esa iglesia, restaurando los libros de
coro, realizando transcripciones y programando obras de compo-
sitores del virreinato. Entre sus obras como compositor se hallan
tres cantatas para coro y orquesta; una Suite de Navidad (1998),
para coro y orquesta; y una Sonata para violn y piano (1999).
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cul-
tura de Jalisco, Guadalajara.
Martnez Corro, Antonio (n. y m. Huajuapan, Oax., ca. 1900-13
abr. 1973). Compositor y pedagogo. Trasladado a la ciudad de
Mxico se gradu como pedagogo en la Escuela Normal de Maes-
tros y como profesor de msica en el Conservatorio Nacional.
Trabaj en diversas escuelas de iniciacin artstica del INBA en el
633
Martnez de Caldern, Isaura
Distrito Federal. En 1968 regres a Huajuapan, donde muri. Com-
puso abundante msica en un estilo regionalista oaxaqueo. Entre
sus obras destacan Himno a Cristo Rey (1927) y Suite oaxaquea.
Tambin escribi arreglos, entre ellos el del Jarabe mixteco que
grab la Banda de Msica del Estado de Oaxaca bajo la direccin de
Diego Innes.
Fuente:
1992. Telsforo MENDOZA: Monografa del Distrito de Huajuapan, Secretara
de Desarrollo Econmico y Social, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca,
p. 139 (datos biogrficos; fotografa).
Martnez de Caldern, Isaura (n. Tula, Tamps., 1926). Pianista
y poetisa. Estudi en el CdlR de Morelia. Radicada en Tampico,
all se consagr a la poesa. Escribi crtica y crnica musical en
El Mundo y El Sol de Tampico, y en Schola Cantorum de Morelia.
Fuente:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. VIII, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 619.
Martnez de la Costa, Francisco. Organista y compositor espa-
ol activo en Mxico. Lleg procedente de la ciudad de Mxico a la
de Oaxaca en 1766, para ocupar el puesto de maestro de capilla,
luego del vaco que dej Manuel de Sumaya aos antes. Volvi a
Espaa en 1768. An permanecen en el archivo musical de la cate-
dral oaxaquea su Aria a do a San Pedro Yo me quemo, yo me
abraso; un Credidi propter a seis voces con violn; y cinco villan-
cicos, con acompaamiento de violines y bajo continuo.
Fuentes:
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de
obras, CENIDIM, cd. de Mxico.
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos ha-
llazgos, Heterofona, nos. 120 y 121, vol. XXXIII, ene-dic., p. 75.
Martnez Falcn, Joaqun (Francisco) (n. y m. cd. de Mxico,
ca. 1800-187?). Pianista, organista, director de coro y compositor.
Nio cantor de la catedral de Mxico donde fue discpulo de Jos
Mara Bustamante y Francisco Campuzano. Muy joven comenz
su trabajo como organista en el templo de La Profesa de San Felipe
Neri y en la Colegiata de Guadalupe. Luego ense msica sagrada
en conventos, colegios de nias y en academias privadas. Prolfico
autor de msica religiosa, gran parte de su obra se conserva en la
Biblioteca del CNM gracias al archivo recopilado por Juan N.
Loreto*.
Obra para canto y teclado (sf.):
Jesucristo aplaca tu ira, aria para contralto y piano, al Seor del claustro de
Tacuba.
Plegaria, para dos tiples y acompaamiento de teclado, por encargo del Colegio
de San Vicente Paul.
Plegaria, para tiple con acompaamiento de piano.
Plegaria a cuatro voces con acompaamiento de piano y/o orquesta (existen parti-
turas de ambas versiones).
Plegaria Piedad Seor para tus hijos de Mjico (fechada en 1847), para tiple,
coro y acompaamiento de piano.
Plegaria para dos tiples y piano.
Obra para canto y conjuntos de cmara (sf.):
Stabat Mater, para tiple o tenor con acompaamiento de dos flautas y piano.
Obra vocal-orquestal:
sf. Ave Mara, a dos voces y grande orquesta.
sf. Credo, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei, para voces y grande orquesta.
sf. Do, para tenor, bartono y grande orquesta.
1847. Himno para las vsperas del Seor Santo Santiago e Himno a santa Cecilia
(fechados el 19 de febrero), para voces y grande orquesta.
sf. Invitatorio del Seor San Jos, para voces y grande orquesta.
sf. Invitatorio del Santsimo Sacramento, para voces y grande orquesta.
sf. Kirie y Gloria no. 3, para voces y orquesta.
1848. Magnificat a cuatro voces y orquesta (fechado en junio).
sf. Oh salutaris! para dos tiples, contralto, rgano y orquesta.
sf. Plegaria a cuatro voces con acompaamiento de piano y/o orquesta (existen par-
tituras de ambas versiones).
sf. Salve, para coro mixto y grande orquesta.
sf. Sanctus Deus, para voces y grande orquesta.
sf. Sptimo responsorio de la Natividad, para voces y grande orquesta.
634
sf. Stabat Mater, para dos voces y grande orquesta.
sf. Tantum ergo, para tres voces y orquesta.
sf. Te Deum, a cuatro voces y grande orquesta.
sf. Tota pulchra es Mara, para voces y grande orquesta.
sf. Versos del quinto tono, para dos voces, rgano y orquesta.
sf. Versos de sexto tono e invitatorio, para dos voces, rgano y orquesta.
Martnez Galnares, Francisco (n. cd. de Mxico, 11 oct. 1930).
Pianista y compositor. Egresado de la ENM de la UNAM (1954-
1962), donde fue discpulo de Estanislao Meja, Jess C. Romero,
Juan D. Tercero y Jos F. Vsquez, entre otros. En ese mismo
plantel recibi la maestra en msica con su tesis Introduccin a
la msica serial para piano, realizada bajo asesora de Rodolfo
Halffter. En 1963 recibi una beca del gobierno francs para asistir
en Aix-en-Provence a un curso impartido por Andr Jolivet. Desde
1960 fue profesor en la ENM de la UNAM, de la que tambin fue
director acadmico de 1972 a 1980. Gan el primer lugar en el
concurso de composicin convocado por la Asociacin Mexicana
de Guitarristas (1953). De su catlogo de compositor destaca una
coleccin de canciones con acompaamiento de piano, as como
varias piezas para piano solo y el cuarteto Msica para violn,
violoncello, flauta y clavicordio (1964).
Fuentes:
1965. Esperanza PULIDO: La Introduccin a la msica serial para piano, de
Francisco Martnez Galnares, Carnet Musical, vol. XX, no. 239, cd. de Mxico,
ene., p. 17.
1965. La tesis de Francisco Martnez Galnares, ibid., vol. XX, no. 240, p. 57.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 353-354 (datos biogr-
ficos, catlogo de obras, discografa).
Martnez Garca, Eliseo (n. Oaxaca, Oax., 20 may. 1945). Pia-
nista, organista y director de orquesta. Inici su formacin musical
bajo la gua de su padre, Eliseo Martnez Vargas. Ms tarde estu-
di en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Autnoma
Benito Jurez, y trasladado a la ciudad de Mxico, en el CNM. En
ese ltimo plantel curs las carreras de piano con Aurora Serratos,
y de rgano con Vctor Urbn. Asimismo asisti a cursos de direc-
cin de orquesta con Jorge Delez y Francisco Savn, y luego
recibi una beca para estudiar en el Instituto Pontificio de Msica
Sacra de Roma, donde obtuvo el magisterio en rgano y composi-
cin. Durante su estancia en la capital italiana fue organista en la
iglesia de San Ignacio. De regreso en Mxico fue profesor de lectu-
ra a primera vista en el CNM y en la ENM de la UNAM, pianista
repasador de la Compaa Nacional de pera, pianista cofundador
de la OFCM y pianista acompaante en la Escuela Vida y Movi-
miento del DDF. Una vez ms en su natal Oaxaca fue designado
profesor de solfeo, armona y piano en la Escuela de Bellas Artes
de la UABJO, as como director de la Orquesta de Cmara del
mismo plantel, director de la Orquesta Universitaria, director titu-
lar de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca y director asisten-
te de la Orquesta Sinfnica de Oaxaca. Fue tambin asesor musical
y fundador de la Orquesta Primavera de Oaxaca. En 1999 el Ayun-
tamiento de esa ciudad lo nombr Ciudadano Distinguido por su
labor como msico. En noviembre de 2000 actu como organista
solista en el Palacio de Bellas Artes acompaado de la OSN. Es
organista titular de la iglesia de Santo Domingo de Guzmn de
Oaxaca.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 117.
Martnez Gil, Carlos (n. Misantla, Ver., 8 oct. 1907; m. cd. de
Mxico, 1972). Cancionero. Debut en el teatro Principal de la
ciudad de Mxico, en 1926, con un tro integrado con su hermano
Pablo y con su primo Octavio Gil Barradas; luego fue empleado en
los elencos artsticos de las radiodifusoras XEW y XEB. Fund
nuevos grupos musicales, con los cuales realiz numerosas graba-
ciones y recorri Mxico, EU, Centro y Sudamrica. Fue uno de
los miembros fundadores de la Sociedad de Autores y Composito-

res. Colabor toda su vida con su hermano Pablo (n. Misantla,
Ver., 24 ene. 1909; m. cd. de Mxico, 1987), con quien compuso
sus canciones ms conocidas: Mi chica linda, No salgas, nia, a la
calle, Relmpago, Vuelve, y grab varios discos a do, anuncin-
dose con el nombre de Los Hermanos Martnez Gil.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Martnez Gil, Chucho [Jess Bojalil Gil] (n. Puebla, Pue., 19
dic. 1917; m. cd. de Mxico, 22 may. 1988). Cancionero. Abando-
n sus estudios de leyes para dedicarse a la msica. Premiado en
1935 en un concurso de canciones convocado por una radiodifusora
de su ciudad natal, al poco tiempo se traslad a la ciudad de Mxi-
co y fue contratado por la XEW, donde apareci como Chucho
Martnez Gil. Realiz giras por la Repblica Mexicana acompa-
ado de las Hermanas guila*. En 1937 la NBC de Nueva York
lo contrat para grabar varios discos y emprender una prolon-
gada gira por Amrica Latina. Entre sus canciones ms representa-
tivas estn Lleg el amor, Maana vendrs, Mi Magdalena, Pim-
pollo, Dos arbolitos, El pocito, Rosita se est baando y T sabes
bien.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Martnez Hinojosa, Luis (n. Ciudad Ixtepec, Oax., 21 jun. 1935).
Cancionero. A temprana edad estudi solfeo y piano bajo la direc-
cin de Fortunato Reyna, maestro de capilla de la parroquia de
Ciudad Ixtepec. Ms tarde fund y dirigi una estudiantina y
diversos coros con los que hizo giras por el istmo de Tehuantepec;
con esos mismos conjuntos grab cinco discos. Es autor de nume-
rosas canciones, entre las que se encuentran El tren del atardecer
(huapango), Xhunca y huipil (bolero), La laguna encantada y
Manantiales del istmo (valses cantados).
Fuente:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 203-215 (informacin bio-
grfica; letra y msica de las canciones mencionadas).
Martnez Olivares, Ada (n. Zacatecas, Zac., 1969). Cantante,
mezzosoprano. Realiz estudios vocales con David Ramrez, en la
Universidad Autnoma de Zacatecas, y con Miguel ngel Tapia.
Ms tarde asisti a seminarios y cursos de perfeccionamiento
impartidos por Nico Castel, Jan Stella Copeland, Gilda Cruz Romo,
James Demster, Joan Dornemann y Douglas Martin. Ha sido inte-
grante de la Cantora Universitaria y del Taller de pera de la
Universidad Autnoma de Zacatecas, del Ensamble Vocal Polifona
y de la Compaa Nacional de pera del INBA, y solista con la
Sociedad Coral de Zacatecas, el Ensamble Vocal Polifona, el Coro
de la CFE, y con diversas orquestas mexicanas. En 1995 form un
dueto con el guitarrista Daniel Escoto, con el cual se present en
giras por el centro de la Repblica. Al ao siguiente integr otro
do con el pianista scar Tarrag, con quien tambin realiz giras
artsticas y grab el disco Tributo a Candelario Huzar (1996),
con canciones del compositor zacatecano.
Fuente:
1996. Tributo a Candelario Huzar, notas del disco, Instituto Zacatecano de Cul-
tura/Quindecim Recordings, cd. de Mxico (con una fotografa).
Martnez Serrano, Luis (n. Barcelona, Espaa, 17 dic. 1900; m.
cd. de Mxico, 29 ago. 1970). Pianista y compositor. A temprana
edad se traslad con su familia a Buenos Aires, Argentina, donde
estudi piano y composicin. En 1923 se estableci en la ciudad
de Mxico y trabaj como pianista acompaante de la coupletista
Teresita Zaz. Despus escribi revista musical para Mara Co-
nesa*. Contrajo matrimonio con la cancionista Luciana Desfasieux
en 1927 y ese mismo ao compuso la cancin Dnde ests, cora-
zn?*, que fue la ms conocida de sus numerosas piezas lricas. En
1928 compuso otra cancin muy divulgada entonces por la radio:
Maru
Lgrimas, trova de estilo yucateco. Realiz continuas giras inter-
nacionales, pero en 1942 se estableci definitivamente en la ciudad
de Mxico, donde encabez una compaa editora de msica. Con
frecuencia actu para la XEW y otras radiodifusoras mexicanas.
Otras canciones suyas son A puo limpio, Djame tranquilo y Si
no ests conmigo. Tambin realiz varios arreglos sobre canciones
tradicionales mexicanas.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2147.
Martnez Villaseor, Jess (n. y m. Guadalajara, Jal., 1843-
1896). Violinista. Alumno de Cruz Balczar. Miembro de diversas
orquestas de pera, con las cuales recorri el pas. Primer violn de
la orquesta del teatro Degollado durante varios aos. Hizo carrera
como concertista en diversas ciudades de Mxico, y de regreso en
Guadalajara falleci.
Fuente:
1884. Annimo: El violinista Martnez Villaseor en el Degollado, Diario de
Guadalajara, Guadalajara, 13 abr. (columna Noticias; ejemplar consultado
en la Biblioteca del Estado de Jalisco).
Martnez Zapata, Jorge (n. San Luis Potos, SLP, 17 may. 1936).
Pianista, arreglista, compositor y profesor de jazz. Estudi piano
en la academia de Ana Mara Gmez del Campo y, ms tarde, con
Pablo Castellanos, Alfonso de Elas y Rodolfo Halffter, en el CNM.
Fue director del Departamento de Msica del Instituto Potosino
de Bellas Artes; director fundador del Departamento de Msica
del Instituto Mexicano-Americano de Intercambio Cultural de San
Antonio, Texas; y director del Departamento de Extensin Tcni-
ca y de Estudios Superiores de la Escuela de Msica Pablo Casals,
en San Luis Potos. Ha dirigido varios grupos de jazz y de msica
experimental. Ha actuado en los principales foros jazzsticos del
centro de la Repblica Mexicana. Entre sus discpulos figuran la
cantante Karen Smith, el baterista Raymundo Acevedo y el bajista
Armando Pacheco Mora. Ha escrito obras para piano, msica de
cmara y msica para ballet.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 256 (col. Ciencias Sociales).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 354 (datos biogrficos,
catlogo de obras).
Martnez Zurita, Fidel (n. y m. cd. de Mxico, 1908-ene. 1975).
Cantante [tenor] y profesor de canto. Estudi tcnica vocal en la
Academia de Jos E. Pierson y ms tarde con Lamberto Castaa-
res, en el CNM. March a Italia y perfeccion canto en Roma y
Miln. A su regreso a Mxico tuvo una triunfante actuacin en el
teatro Iris, en 1933, con el personaje Edgardo en la pera Lucia
di Lammermoor. Luego se present en otros teatros de esa capital.
En 1938 se retir de la pera interpretando el Riccardo de Un
ballo in maschera. Despus se consagr a la docencia en su propia
academia. Entre sus discpulos ms destacados estuvo Ernestina
Garfias.
Fuentes:
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico; 2 ed., 1986.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Maru [Mara Eugenia Enrquez Uhthoff] (n. cd. de Mxico, 1o
ago. 1957). Cancionista de canto nuevo. Prima hermana de Cecilia
y Eugenio Toussaint*. Inici su trayectoria de solista en 1987. Ha
grabado canciones de Jaime Lpez, Pepe Elorza, Marcial Alejan-
dro, entre otros, y se ha presentado en muchas ciudades de la
Repblica Mexicana. Ha grabado los discos El querer (1988); Un,
dos, tres por Maru y Coco (1997; canciones para nios); y Ah que
la cancin! (1999), editados por la empresa Pentagrama.
635
Ms fuerte que el deber
Fuente:
1999. Annimo: Maru, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la em-
presa).
Ms fuerte que el deber. Primera pelcula hablada (con el sistema
de vitfono) que se produjo en Mxico. Estrenada en el cine Olimpia
de la ciudad de Mxico el 31 de diciembre de 1931. Tiene msica
incidental de Jess Corona y canciones de Mario Talavera.
Mascarada. Espectculo teatral musical de los siglos XVI y XVII
en que se recurra mucho a la alegora de temas mitolgicos, quizs
como influencia de la cultura griega clsica sobre la Europa
renacentista. Tuvo sus orgenes en Francia e Italia, pero pronto se
expandi a Inglaterra y Espaa y sus colonias americanas ms
importantes, Mxico y Per. La versin hispana de la mascarada
haba de realizarse con su propio estilo, imbuido por las caracte-
rsticas culturales dismbolas de espaoles e indios. Luis Gonzlez
Obregn (1865-1938) en su ensayo Mxico viejo (cd. de Mxico,
1900), describe cmo eran las mascaradas en la ciudad de Mxico,
celebradas por oposicin al carnaval, en distintas ocasiones, como
en el cumpleaos del monarca o del virrey, las canonizaciones de
los santos, las dedicaciones de los templos, la entrada de los virre-
yes y arzobispos, los nombramientos de profesores y en muchas
fiestas religiosas. Al concluir el ao escolar, tambin la universidad
sacaba mascarada y carro alegrico. Estas fiestas consistan en
comparsas de estudiantes, de gremios de artesanos y comerciantes
[cofradas*] o de caballeros nobles y ricos, que salan disfrazados
con trajes que representaban personajes histricos, mitolgicos,
bblicos, personajes que simbolizaban las virtudes, como la Fe, la
Esperanza y la Caridad; los dones, como la Sabidura, la Ciencia, el
Entendimiento; los vicios, como la Soberbia, la Gula, la Ira. No
faltaron mascaradas en que se haca burla de personas vivas y
prominentes. La costumbre de sacar mscaras por las calles fue
antigua, pues eran tan comunes que en 1539 se prohibi sacarlas
sin licencia, so pena de destierro y crcel, tal vez por los desrde-
nes a que daban lugar... Una mascarada clebre fue aquella realizada
en la poca de la rebelin del marqus del Valle [hijo de Corts],
descrita por Alonso de vila Alvarado, quien desde su encomienda
en Cuauhtitln, sali un domingo del mes de octubre de 1565 para
Mxico y entr en la ciudad con veinticuatro amigos vestidos de
indios caciques, y con gran regocijo y msica se apearon todos en
casa del marqus, donde estaban reunidos, convidados para una
fiesta, el visitador, muchas damas y caballeros de importancia.
Alonso en el papel de Montezuma, y el marqus en el de su padre
Hernando, representando la primera entrada de los espaoles en la
capital azteca, y salindose de la verdad histrica, aqul prodig al
conquistador, no slo con las muestras ms rendidas de amistad,
sino que, al rumor de los instrumentos y en medio de los aplausos
de la concurrencia, le puso en la cabeza y en la de su mujer, guirnal-
das de palma... Los disfrazados tlatoanes llevaban en las manos
ramos de flores con coplas y motes para repetir a las damas, unos
con galantera y amores, otros de embozada significacin endere-
zados a la revuelta, pero entendibles nicamente por los conjura-
dos. El letrero puesto en el suchil que al marqus toc deca:
No temas la cada,
pues es para mayor subida.
Acabada la farsa, mientras comenz el sarao* en la casa, la mas-
carada anduvo por las calles despertando a los vecinos con la
msica, cantando romances y coplas alusivas a la empresa, hasta
media noche, en que se retir para asistir a la cena prevenida.
Fuente:
1900. Luis GONZLEZ OBREGN: Mxico viejo, sr., cd. de Mxico.
Masera Cerutti, Mara Ana Beatriz (n. cd. de Mxico). Licen-
ciada en lengua y literatura hispnica por la UNAM. Doctora en
literatura hispnica medieval por la Universidad de Londres. Ha
sido investigadora en el Instituto de Investigaciones Filolgicas de
la UNAM y profesora en la Facultad de Filosofa y Letras de la
636
misma universidad, donde realiz los proyectos La cancin tradi-
cional mexicana: Una poesa en el olvido (potica y entorno) y
Poesa y cultura popular novohispana. Ha publicado diversos es-
tudios sobre la poesa lrica y la cancin mexicana en el perodo
virreinal.
Fuente:
1998. Jess J. LIZAMA y Daniela TRAFFANO (coord.): De papeles mudos a com-
posiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol.
II, Archivo Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOESCA, Oaxaca, p. 66
(col. Cuadernos de Historia Eclesistica).
Masson, Ren. Periodista y empresario operstico de origen fran-
cs. Lleg a Mxico en 1849 y fund Le Trait dUnion (1849) y
El Daguerreotipo (1850), ambos en colaboracin con Alfredo Ba-
blot*. La segunda de dichas publicaciones inclua en cada nmero
una pieza breve para piano solo o voz y piano; asimismo present
crticas de teatro y msica. En 1851 Masson se asoci con Isidoro
Devaux para traer a Mxico una compaa de pera cmica france-
sa. En 1854 present su compaa de pera italiana en el Gran
Teatro Nacional, la cual compiti con la del empresario Pedro
Carvajal*. Ese mismo ao trajo a Mxico a la soprano Henrietta
Sontag* y en agosto se embarc en Veracruz, de regreso a Europa.
Fuentes:
1870. Ignacio M. ALTAMIRANO: Ren Masson, Revista de la Semana, en
El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, sn., cd. de Mxico, 9 oct., p. 1.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Mata (Asiain), Eduardo (Wladimiro Jaime) (n. cd. de Mxico,
5 sep. 1942; m. Temixco, sierra de Morelos, 4 ene. 1995). Compo-
sitor y director. Pas su infancia en la ciudad de Oaxaca, donde
empez a estudiar guitarra a los siete aos de edad. Poco ms tarde
debut como director con la Banda de Msica del Estado de Oaxaca,
invitado por los maestros Amador Prez Torres y Diego Innes.
Trasladado a la ciudad de Mxico, el director de orquestas de baile
Ernesto Riestra, amigo de un to suyo, lo estimul para que forma-
lizara sus estudios musicales y en 1954 ingres al CNM, donde fue
alumno de Francisco Moncada Garca y Teodoro Campos Arce
(solfeo); Matilde Ladrn de Guevara (canto); Amelia Torres de
Espinosa y Luz Meneses (piano); Luis Guzmn (violn); Carlos
Luyando (percusiones); Juan Len Mariscal y Rodolfo Halffter
(armona); y Jos Pablo Moncayo (direccin orquestal). A los
quince aos se sum al Grupo Berlioz*, formado por alumnos del
Conservatorio, y con ste dio a conocer sus primeras composicio-
nes bajo su propia direccin musical. De 1959 a 1964 fue miembro
becario del Taller de Composicin del Conservatorio, donde fue
discpulo de Carlos Chvez y Julin Orbn. Como integrante del
taller escribi varias partituras, entre las que se encuentran Impro-
visaciones para clarinete y piano (1961), Sinfona no. 1, Clsica
(1961) y Aires sobre un tema del siglo XVI (1964). En 1959 debut
como director de orquesta, invitado para encabezar conciertos de
la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Poco despus, en varias
ocasiones, fue invitado a dirigir la Sinfnica de la Universidad de
Durango, entre 1960 y 1965. En ese mismo perodo actu como
director husped de las orquestas Sinfnica Nacional y de la pera
de Bellas Artes, y program un concierto dedicado a obras de
Milhaud (1961), as como el estreno en Mxico de la Suite para
tres orquestas, de Matsudaria (1961). En 1962 fue designado di-
rector de Los Percusionistas de Mxico, conjunto formado por
discpulos de Carlos Luyando, con el cual ofreci varios concier-
tos. En el verano de ese mismo ao asisti a cursos en el Berkshire
Music Center de Tanglewood, Massachusetts, donde trabaj con
Erich Leinsdorf y particip en el Foro de Compositores. En los
conciertos de msica nueva ofrecidos en la Casa del Lago, en Cha-
pultepec, interpret obras de Boulez, Cage, Schoenberg y Stock-
hausen. En 1964 se le entreg el cargo de director musical del
Ballet Clsico de Mxico. En julio de 1965, por recomendacin de
Chvez, fue nombrado director titular de la Orquesta Sinfnica de
Guadalajara, con la cual present a solistas como Luz Mara Puen-
te, Alexander Uninski y Vicente Zarzo, y ejecut los estrenos en
Mxico de Los Planetas de Holst; la Serenata no. 10 de Mozart; y
el Ensayo no. 1 de Barber. Despus fue, durante casi diez aos,
director titular de la OFUNAM (1966-1975), conjunto que renov
y convirti en uno de los ms sobresalientes de Mxico. Segn
Gonzalo Celorio, a lo largo de una dcada la OFUNAM madur
par y paso con su director. Y con ellos el pblico universitario, que
viernes a viernes abarrotaba el auditorio Justo Sierra y segua a
Eduardo Mata a los edificios del Centro Histrico, el teatro Hidal-
go y el alczar del Castillo de Chapultepec, donde su hermano,
artillero de profesin, haca detonar la salva de los caones en la
Obertura 1812. Como director de la orquesta universitaria, Mata
ejecut diversos estrenos nacionales y realiz una intensa campa-
a de divulgacin musical con obras de los perodos barroco, clsi-
co, romntico y moderno. An muy joven, su interpretacin de
obras complejas aprendidas de memoria, como La consagracin
de la primavera, de Stravinski, o diversas sinfonas de Mahler, le
alleg la admiracin de la comunidad musical del pas. En 1971 fue
nombrado profesor de direccin en el Conservatorio Nacional. En
1975 recibi el cargo de director artstico de la OSN de Mxico y
ese mismo ao actu como director artstico del V Festival de
Msica de San Salvador. En 1974 dirigi la Orquesta Sinfnica de
Londres por primera vez y desde entonces regres a Inglaterra
cada ao para dirigirla. Con esa orquesta realiz tambin giras por
Mxico, Alemania, Austria y Bulgaria. Asimismo fue director hus-
ped de las orquestas ms importantes de Gran Bretaa. Fue direc-
tor titular de la Orquesta Sinfnica de Phoenix (1975-1977) y
director titular de la Orquesta Sinfnica de Dallas (1977-1993).
Esta ltima agrupacin haba ganado notoriedad bajo la gua de
directores como Antal Dorati, Paul Kletzki y Georg Solti, pero
antes de la llegada de Mata el grupo pas por una crisis que culmi-
n con la suspensin de labores durante nueve meses en 1974. Con
la labor del director mexicano la Sinfnica de Dallas no slo consi-
gui un rendimiento musical superior al de la mayora de las or-
questas estadounidenses, sino que adems obtuvo un contrato
exclusivo de grabaciones para la firma RCA; realiz una exitosa gira
por Europa en 1985, as como presentaciones en el Carnegie Hall
de Nueva York (1979), en la sala Netzahualcyotl de Mxico (1981)
y en el Victoria Concert Hall de Singapur (1992); y finalmente
logr la construccin y apertura con localidades agotadas del Me-
yerson Symphony Center, edificado bajo supervisin suya. En
1993 recibi un gran homenaje por su labor en Texas y fue nombra-
do director emrito de la Sinfnica de Dallas. En EU dirigi ade-
ms, en calidad de husped, las principales orquestas de Atlanta,
Boston, Buffalo, Chicago, Cincinatti, Cleveland, Denver, Detroit,
Filadelfia, Indianapolis, Los ngeles, Nueva Orleans, Nueva York,
Phoenix, San Francisco y principalmente la Filarmnica de
Pittsburgh. Al morir Paul Kletzky fue invitado a dirigir la Orques-
ta Sinfnica de Estocolmo (1976). A partir de 1981 realiz giras
con la orquesta del Maggio Fiorentino. Dirigi la Orquesta Filar-
mnica de Rotterdam en giras por Portugal e Italia; la Orquesta del
Teatro La Scala de Miln en giras por Europa; la Orquesta Filar-
mnica de Israel en su gira por Mxico (1978); las orquestas de la
Radio de Stuttgart, Hamburgo, Frankfurt y Baden. Sus frecuentes
actuaciones en escenarios de Florencia, Miln, Npoles, Roma,
Turn y Venecia le valieron innumerables elogios en Italia. Asimis-
mo se present en diversas ciudades de Francia. Recorri Japn a
la cabeza de las principales orquestas de ese pas (1976, 1980 y
1986). Director husped permanente de la Orquesta del Centro
Nacional de Arte de Ottawa, con la que grab dos lbumes con
obras de Bizet, Mozart, Richard Strauss y Dag Ivar Wirn. En
1986 cre el grupo Solistas de Mxico*, con el cual realiz graba-
ciones y giras por Europa. En 1990 ofreci nueve presentaciones
en Australia con las orquestas de Sydney, Melbourne y Adelaide.
En 1991 dirigi un concierto con la Orquesta Nacional del Capito-
lio, en Toulouse, Francia, con Redes, de Revueltas, y el Concierto
del sur, de Ponce. Dirigi varias temporadas de pera en el Palacio
de Bellas Artes, donde present el estreno en Mxico de Ariadne
auf Naxos, de Strauss (1985). En 1993 fue designado director
artstico de la Orquesta Simn Bolvar de Venezuela, con la cual
grab diversas obras de compositores latinoamericanos. Al ao
siguiente dirigi la Orquesta Filarmnica de Argentina en el teatro
Coln de Buenos Aires. Desde el inicio de su carrera y hasta 1994
dirigi como invitado las principales orquestas sinfnicas mexicanas
y actu en los festivales de Msica de Oaxaca, Internacional Cervan-
tino de Guanajuato, de la Primavera Potosina, de Msica de San
Miguel de Allende y de Msica de Morelia. Entre sus mltiples
premios y reconocimientos recibidos en Mxico estn la Lira de
Oro otorgada por el Sindicato de Trabajadores de la Msica del
Distrito Federal (1974); la presea Elas Sourasky en Arte (1975);
miembro vitalicio de El Colegio Nacional (1984) y reconocimien-
tos de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. En
1990 recibi el doctorado honoris causa por parte de la Meadow
School of Arts de la Southern Methodist University de Texas. Al
ao siguiente fue nombrado Ciudadano Distinguido de Dallas. Dos
grabaciones suyas fueron nominadas al premio Grammy: Carmina
Burana, de Orff, con la Sinfnica de Londres, y Poemas sinfnicos,
de R. Strauss, con la Sinfnica de Dallas. En muchas de sus giras
artsticas por Mxico, EU y Canad viajaba en su propio avin.
A principios de 1995 la aeronave que piloteaba cay a tierra en las
cercanas de su residencia en Xochitepec, Morelos. Cuando muri
estaba por tomar las plazas de director titular de la OSN de Nueva
Zelanda y director husped permanente de la Orquesta Sinfnica
de la RAI en Roma. En su honra se inaugur en 1996 un festival
anual de msica con su nombre, en Oaxaca, y al ao siguiente se
inaugur la fonoteca Eduardo Mata en la misma ciudad.
Obra para piano:
1959. Tributo a Webern.
1960. Sonata para piano (EMM).
1964. Aires sobre un tema del siglo XVI.
Dos instrumentales:
1956. Piezas fantsticas, para violn y piano.
1961. Improvisaciones para clarinete y piano.
1964. Improvisaciones no. 3, para violn y piano.
1966. Sonata para violonchelo y piano.
Tros:
1957. Tro a Vaughan Williams, para clarinete, tarola y chelo.
Otros conjuntos de cmara:
1958. Cuarteto con viola.
1959. Sexteto, para dos clarinetes en Si b, clarinete bajo, vibrfono y dos violines.
1964. Improvisaciones no. 1, para cuarteto de cuerdas y piano a cuatro manos.
Orquesta de cmara:
1964. Improvisaciones no. 2, para orquesta de cuerdas y dos pianos (EMM).
Obra sinfnica:
1961. Sinfona no. 1, Clsica.
1966. Sinfona no. 2, Romntica.
Cantata:
1958. Cantata fnebre, para narrador, tenor, coro mixto y orquesta; textos de Jos
Antonio Alcaraz y Carlos Monsivis.
Obra para solista[s] y orquesta:
1967. Sinfona no. 3, con corno solista, para corno obligado y orquesta de alien-
tos (escrita entre diciembre de 1966 y febrero de 1967, por encargo de la American
Wind Symphony Orchestra de Pittsburgh; estrenada en julio de 1967, OSN, dir.
el autor).
Msica teatral:
1960. Noche de Epifana, msica incidental para la pieza homnima.
1962. La venganza del pescador, msica incidental para la pieza homnima; para
ocho ejecutantes.
Msica para ballet:
1965. Dborah, suite de ballet para orquesta de cmara.
Msica electrnica:
1964. Los huesos secos, para cinta.
Bibliografa de Eduardo Mata:
1962. Los tres de Viena (Schoenberg, Berg, Webern), conferencia ofrecida en el
ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago, cd. de Mxico.
637
Mata, Pepe
Bibliografa sobre Eduardo Mata:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 208-210.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 322-323 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 64, 66, 77 y 96 (serie Cultura Contempornea
de Mxico).
1997. Jaime NUALART (coord. ed.): Eduardo Mata (1942-1995), INBA/UNAM,
cd. de Mxico, 156 pp. (texto colectivo; iconografa y catlogo de grabaciones.
Investigacin y recopilacin fotogrfica realizada por Carmen E. Strobl).
1997. Claudia BURR y Ma. Cristina URRUTIA (coord. ed.): Oaxaca en Eduardo
Mata, Ediciones Tecolote/Instituto de las Culturas de Oaxaca, Oaxaca, 101 pp.
(incluye biografa e iconografa).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 85-86 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
1999. Gloria CARMONA: Eduardo Mata (1942-1995), CENIDIM/INBA, cd. de
Mxico (semblanza, testimonios, seleccin de textos, catlogo de obras, disco-
grafa y bibliohemerografa detallada).
Hemerografa sobre Eduardo Mata (seleccin):
1963. Juan Vicente MELO: Se hace or un compositor de 20 aos, La Cultura en
Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 20 feb. (reproduccin en Notas sin msica,
FCE, 1990, pp. 135-138).
1966. El Saln Mxico, de Copland, ibid., 25 may., pp. 138-140.
1966. Frente a la Sinfnica de Guadalajara, ibid., 17 ago., pp. 140-144.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: De domingo a domingo, Proceso, no. 20, cd. de
Mxico, 21 mar.; nota 68 (programacin de la OSN; comentarios sobre Mata).
1979. Mata: Volver si hay un trabajo trascendente, ibid., no. 132, 14 may.;
nota 38 (entrevista).
1979. Mata, Britten y Santayana, ibid., no. 148, 3 sep.; nota 36 (sobre la visita
de la Orquesta Sinfnica de Londres a Mxico; actuacin de Mata).
1981. Tres grabaciones de Eduardo Mata, ibid., no. 243, 29 jun.; nota 41.
1982. Mata y la Sinfnica de Dallas: Coherencia y color, ibid., no. 289, 17
may.; nota 40 (con motivo de la grabacin de un disco con dicha orquesta, para
la firma RCA).
1983. Mario LAVISTA y Leonora SAAVEDRA: En pos del lenguaje: Una entre-
vista a Eduardo Mata, Pauta, vol. II, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun. 1983, pp.
64-76 (con una discografa del director).
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Dos de cal, Proceso, no. 488, 10 mar.; nota 35
(sobre la OSN bajo la direccin de Mata).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1992. Jos Antonio ALCARAZ: La mejor grabacin del ao, Proceso, no. 842,
21 dic.; nota 28 (las seis sinfonas de Chvez grabadas por la Orquesta Sinfnica
de Londres bajo la direccin de Mata).
1993. Juan Arturo BRENNAN: Entrevista a Eduardo Mata, Pauta, vol. XII, nos.
47-48, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 6-20 (con fotografas).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Eduardo Mata, Proceso, no. 949, 9 ene.; nota
39 (obituario).
1995. Del gato y los cascabeles, ibid., no. 962, 10 abr.; nota 38 (sobre una
antologa de msica sinfnica mexicana realizada por la casa RCA; grabaciones
de Mata y Crdenas; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Huzar y Galindo).
1996. Gloria CARMONA: Eduardo Mata, compositor, Pauta, vol. XVI, nos. 57-
58, ene.-jun., pp. 36-40 (con ilustraciones; primera pgina de Improvisaciones
no. 3).
1998. Leonora SAAVEDRA: Variacin contra sinfona: Eduardo Mata y la histo-
ria de la msica en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 66, abr.-jun., pp. 38-45.
Mata, Pepe [Jos Mata Garca] (n. Viesca, Coah., 1937). Flautis-
ta, saxofonista y director de bandas de jazz. Conocido como El
Big Band. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico, aqu fue
discpulo de Rubn Islas (flauta), Jorge Ortega (piano) e Higinio
Velzquez (armona moderna). Tambin estudi sistemas orques-
tales basndose en Benny Goodman, Dick Groove y Don Sebesky.
Form parte de las orquestas de Dmaso Prez Prado, Chuck
Anderson y Pablo Beltrn Ruiz. Profesor de solfeo y armona en la
escuela del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, en la
ciudad de Mxico, en cuyo seno form una orquesta juvenil de
jazz tradicional (1992). Muchos de sus alumnos han realizado
trayectoria en el jazz mexicano.
Fuente:
1997. Adrin BERNAL: Pepe Mata Big Band, Promo Jazz, ao I, no. 4, cd. de
Mxico, jun., p. 3.
Matachines. Ver: Danza de los matachines.
Matamoros. Ciudad del noreste del estado de Tamaulipas, en los
lmites con Texas. En 1686 se fund el pueblo de San Juan de los
638
Esteros Hermosos, que en 1826 tom el nombre de Mariano Ma-
tamoros. La primera parroquia fue edificada a inicios del siglo
XVIII y auspici modestos coros y grupos instrumentales. Ms
tarde se fundaron los seminarios mayor y menor, en los que se
ense el canto llano. Durante el siglo XIX proliferaron las bandas
militares de alientos y en 1853 se form la primera banda de msi-
ca bajo el auspicio del gobierno municipal. Otra agrupacin fue la
Banda del Batalln de Tiradores de Matamoros, la cual dirigi Jos
E. Payn (1877-1878). El teatro de la Reforma, que comenz a
edificarse en 1864 y se inaugur tres aos despus, fue durante
muchos aos el nico escenario en que se represent pera y
zarzuela en la ciudad. Ms tarde fue cerrado y demolido, y se
reconstruy para albergar representaciones dramticas menores.
Alrededor de 1850 se abrieron las primeras academias particulares
de piano y canto, de las cuales surgieron numerosos ejecutantes.
En 1884 se fund el repertorio de Modesto Gonzlez, que public
msica de saln de varios compositores nacidos en el norte de la
Repblica, entre ellos Melquiades Campos y Velino M. Preza. La
editora de Gonzlez imprimi tambin, en 1900, el Diccionario
tcnico enciclopdico de la msica de Baltazar Garca Vera, cuya
obra es uno de los primeros glosarios modernos de msica impre-
sos en espaol. Originarios de Matamoros son Aurelio Gonzlez
Carrasco*, autor de libretos para zarzuela y opereta; Gabriel
Gonzlez Melndez*, director de coro y compositor, autor de dos
peras; y Ren Saldvar*, violinista y compositor. En 1925 Alfredo
Tamayo* compuso el Himno a Matamoros, que termin adaptn-
dose como Himno a Tamaulipas (ver: Himnos regionales).  El
dinmico vnculo cultural con EU ha propiciado una intensifica-
cin gradual en las tradiciones musicales de la regin, que ha ejerci-
do marcada influencia sobre el sur de Texas. Cada ao se celebran
en Matamoros ferias y festivales a los que concurren grupos de
msica nortea*, mariachis y tros de son huasteco y jarocho.
Nacido en esta ciudad, el cancionero Rigo Tovar* produjo abun-
dante msica en que mezcl melodas y ritmos tpicos de la msica
nortea con la cumbia, la msica afrocubana, el rock, el bolero y
otra msica de baile. Su repertorio es considerado como parte de la
identidad de Matamoros, especialmente con la cancin Mi Mata-
moros querido. Asimismo el rockero Jaime Lpez* ha creado un
estilo peculiar en el rock mexicano y, en sus propios trminos, ha
expresado su intencin de enriquecer la msica fronteriza de Mxico.
Mateos Sezate, Manuel (n. Tonal, Jal., 5 ene. 1937). Obosta,
compositor y director de bandas. Inici sus estudios musicales a
los nueve aos de edad, bajo la gua de su to Jess Sezate; luego
curs oboe con Miguel Miranda, miembro de la Banda de Msica
del Estado de Jalisco. En 1951 ingres a la Orquesta Sinfnica de
Guadalajara. Al ao siguiente march becado a la ciudad de Mxico
para cursar perfeccionamiento con Sally van den Berg, durante
cuatro aos. En 1957 ingres a la EMUG para cursar teora musical
con Domingo Lobato. Desde 1953 fue integrante de la Banda de
Msica del Estado de Jalisco, y director de sta desde 1981. Ha
ejecutado conciertos de oboe bajo la batuta de directores como
Eduardo Mata, Jos Guadalupe Flores, Hugo Jan Huss, Abel
Eisenberg, Keneth Klein, Ximnez Caballero, entre otros. Ha sido
profesor de oboe en la EMUG desde 1974. Autor de marchas,
himnos y la Semblanza de un muralista (1983), compuesta en
honor de Jos Clemente Orozco.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cul-
tura de Jalisco, Guadalajara.
Mathias (Riberas), Xuan [Juan] (n. Zoapeche o San Bartolom,
jurisdiccin de Zaachila [hoy estado de Oaxaca], ca. 1610; m.
Antequera [hoy ciudad de Oaxaca], ca. 1670). Ejecutante de lad,
flauta, viola da gamba, clavicmbalo y rgano, y compositor. Indio
binnigulasa (zapoteco). Se consagr a la msica desde muy tem-
prana edad, bajo la gua de religiosos dominicanos. Durante mucho
tiempo fue primer organista de la catedral de Oaxaca. Maestro de

capilla de esa iglesia (1655-1667) en sustitucin del espaol Juan
de Ribera. En la catedral fund y dirigi una escoleta pblica a la
cual asistieron indgenas de varias regiones de Oaxaca. Uno de los
pocos compositores indios reconocidos en el Nuevo Mundo, el
cronista fray Francisco de Burgoa* dijo de l que redujo el canto
de rgano a un crculo armnico admirable, refirindose a la habi-
lidad de Mathias como improvisador y compositor. Su fama de
msico excepcional hizo que se le ofreciera un viaje a Espaa para
ser presentado en la corte real, lo cual no pudo efectuarse. Se cree
que dej muchas obras, pero slo se conserva una de ellas en la
catedral de Guatemala (Quien sale aqueste da disfraado, villan-
cico a ocho voces y bajo continuo, dedicado al Santsimo;
transcrito y publicado por Robert Stevenson, 1975); y otra en la
catedral de Guadalajara (Organum comitans). Guillermo A. Este-
va (1931, pp. 9-11), basado en un testimonio de don Arcadio
Ortega Domnguez [?] le atribuye un Stabat Mater, pero no explica
suficientemente su origen; tampoco ofrece ningn facsmil y la
breve msica dada no puede catalogarse como una obra escrita en
el estilo polifnico del siglo XVII. Se le atribuye tambin un trata-
do de armona. Thomas Stanford mencion (1974) que en la pobla-
cin de San Pedro Huamelula, Oaxaca, se conservan dos villancicos
de Mathias en manos de posibles descendientes suyos, aunque
esto no pudo comprobarse.
Fuentes:
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del
Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, pp. 9-11 (breves datos biogrficos; transcripcin
de un Stabat Mater [?]).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 110-114
y 130.
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 29 y 36.
1974. Thomas E. STANFORD: El villancico y el corrido mexicano, INAH , cd. de
Mxico, 74 pp. (col. Cientfica-Etnolgica, 10).
1974. Luis Felipe RAMN Y RIVERA: Del villancico al corrido mexicano,
Heterofona, vol. VII, no. 39, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 10-13 (refutacin del
anterior).
1975. Robert STEVENSON: Latin American Colonial Music Anthology, OEA,
Washington, DC (transcripcin del villancico Quien sale aqueste da disfra-
ado).
1978. El ms notable de los maestros indgenas, Heterofona, vol. XI, no. 61,
jul.-ago., pp. 3-9.
1979. Los sucesores de Juan Mathias: 1668-1740, ibid., vol. XII, no. 65, mar.-
abr., pp. 7-13.
1993. Aurelio TELLO: Juan Mathias, notas para el disco Trescientos aos de
msica colonial mexicana, CNCA/INBA/SACM, cd. de Mxico, p. 2 (el disco
incluye la grabacin del villancico Quien sale aqueste da disfraado).
Mathias de los Reyes (y Mapamundi), Juan (n. Antequera [hoy
ciudad de Oaxaca], ca. 1720; m. Oaxaca, Oax., 17 ago. 1779) [se
ignora qu vnculo familiar pudo haber existido entre ste y Xuan
Mathias]. Cantor, arpista, organista y compositor. Ingres al ser-
vicio de la capilla musical de la catedral de Oaxaca el 27 de abril de
1750. El 7 de mayo de 1756 recibi el nombramiento de maestro
interino de capilla, en reemplazo de Manuel de Sumaya, con quien
haba perfeccionado sus conocimientos musicales. Fue sustituido
a su vez por Francisco Martnez de la Costa*, pero al regresar ste
a Espaa, Mathias de los Reyes finalmente obtuvo la titularidad
de la plaza, que ocup hasta su muerte. En el mismo templo fue
tambin segundo organista y maestro de arpa y rgano. Algunas
obras suyas se guardan en el archivo musical de la catedral oaxa-
quea; entre stas aparecen: Bonitatem fecisti a ocho voces, con
violines y continuo; Magnificat a siete voces, violines, clarn, bajo-
nes y continuo; Motete para la procesin de la Dominica in Ramis
Palmarum (1757); Te Deum laudamus a cuatro voces (1772); la
cantada a solo Assi de la deidad excelsa y vasa, para alto, dos
flautas y continuo; y la cantada con flautas traveseras, Llega mons-
trando.
Fuentes:
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y.
Crowell, Nueva York, 300 pp.
Maximiliano de Habsburgo
1983. Aurelio TELLO: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. III, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico.
1989. Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de obras y Archivo
musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM, cd. de Mxico
(serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
1994. Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, vol. VII, archivo de la
catedral de Oaxaca, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 18-19 (serie Tesoro de la M-
sica Polifnica en Mxico).
Matlachines. Ver: Danza de los matlachines.
Mato Argumedo, Vctor Manuel (n. Veracruz, Ver., 3 oct. 1932).
Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico y curs
solfeo y guitarra en la Escuela Libre de Msica. Fue miembro del
tro Heroico. En 1956 present su bolero Estoy perdido, que dio a
conocer el tenor chileno Lucho Gatica. Ms tarde l mismo cant
sus propias piezas, de las cuales lo representan mejor Al fin!, El
dolor, En el cielo, Entre abismos, Hoy estamos solos, No te vayas
de m y Sigue tus pasos.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Matos, Sergio Alejandro (n. Guadalajara, Jal., 1965). Pianista.
Inici sus estudios con su padre, a los cinco aos de edad, y los
continu con Francisco Orozco y Luz Mara Puente. Graduado
como concertista en la EMUG, ha realizado cursos de perfecciona-
miento en Mxico, EU e Italia, con Gyorgy Sandor, Guido Agosti
y Helmut Roloff, Daniel Pollack, Boris Bloch, Roberto Szidon,
Jean-Bernard Pomier y Eduardo Delgado. Discpulo de Alfred
Mouledous (Universidad SMU en Dallas, Texas). En 1979 debut
como solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara. Ha tenido
exitosas presentaciones con diferentes orquestas de Mxico, Ve-
nezuela, EU y Yugoslavia, bajo la direccin de Jos Guadalupe
Flores, Luis Ximnez Caballero, Hctor Quintanar, Hugo Jan Huss,
Jorge Delez, Kurt Klippstatter, Paul Freeman (con quien grab el
Concierto no. 3 de Beethoven), etctera. En 1981 el presidente
Lpez Portillo le entreg el Premio Nacional de la Juventud. Ha
sido becario de los consejos Estatal (Jalisco) y Nacional para la
Cultura y las Artes.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cul-
tura de Jalisco, Guadalajara.
Matraca. Instrumento idifono hecho en madera o en metal, em-
pleado por lo general como juguete, aunque tambin se utiliza en
ceremonias de diversa ndole. Su origen es romano y su uso fue
extendido a Espaa, y ms tarde a Amrica. En Mxico se han
hallado dos especies: a) Matraca grande de forma poligonal. Com-
puesta por un eje horizontal y dos soportes verticales que sostie-
nen una estrella tetrangular alargada de tablas que varan entre 60 y
70 centmetros de longitud las que, por accin giratoria de una
manija, son percutidas al entrechocar tres o cuatro martillos de
madera que cuelgan de las caras frontales. Este modelo es utilizado
en las procesiones de la Semana Santa*, en los das ms solemnes,
sustituyendo a las campanas, que no deben sonar. Un ejemplar de
este artefacto, el cual data del siglo XVII, se conserva en el interior
del coro de la catedral metropolitana de la ciudad de Mxico.
b) Matraca manual porttil (matraca de juguete). Se compone por
un sistema simple de engranajes, con un eje de 20 a 30 centmetros
de longitud y tablillas de 30 a 50 de longitud, accionadas por sacu-
dimiento. Esta matraca se fabrica en hojalata o en madera de pino.
Tradicionalmente la fabrican artesanos de Paracho, Michoacn, y
Cholula y Huaquechula, Puebla.
Bibliografa comentada:
1947. Agustn YEZ: Al filo del agua, Porra, cd. de Mxico, 1999, pp. 96, 99 y
107 (aparecen comentarios sobre el uso litrgico de la matraca en la iglesia, entre
el Sanctus y la Elevacin, en el Jueves Santo).
Maximiliano de Habsburgo [Fernando Jos] (n. Schnbrunn,
Austria, 1832; m. fusilado en las afueras de la ciudad de Quertaro,
639
Maya
1867). Emperador de Mxico. Ocupada por los franceses la capi-
tal del pas, la llamada Junta de Notables ofreci la corona de
Mxico a Maximiliano de Habsburgo; sin embargo, los conserva-
dores no pudieron luego vigorizar el rgimen y, el emperador, aban-
donado por las tropas de Napolen III, cay prisionero de las
fuerzas de Jurez en Quertaro; fue juzgado y fusilado junto con
los generales mexicanos Miramn y Meja. El imperio existi de
1864 a 1867 y subvencion a organismos de enseanza musical,
como el conservatorio de la reciente Sociedad Filarmnica Mexica-
na*, abierta por particulares que enfrentaron una situacin admi-
nistrativa muy severa con la inestabilidad poltica del pas; y aus-
pici el desarrollo de las cantantes mexicanas Manuela Gmez* y
ngela Peralta*, as como de algunos pianistas, orquestas y com-
positores (ver, por ejemplo: Agorante, rey de la Nubia, de Miguel
Meneses*) presentados todos ellos en el Castillo de Chapultepec
o en el teatro Imperial (llamado as el teatro Nacional durante el
mandato de Maximiliano), en funciones de cmara ofrecidas en
honor del emperador y de su corte. El gobierno cre la Orquesta y
la Banda de Msica de Su Majestad, con atrilistas mexicanos y
europeos dirigidos por Joseph R. Sawerthal* o por Emile Palant*.
Esas agrupaciones, juntas, estrenaron en Mxico las oberturas de
Rienzi (1865), Tannhuser (1865), Lohengrin (1866) y Tristan
und Isolde (1867), de Richard Wagner, as como otras composicio-
nes orquestales de Haydn, Mozart, Beethoven y Von Weber. Otros
grupos musicales formados durante la regencia de Maximiliano
fueron la Banda de la Legin Extranjera, la Banda de los Hsares
Palatinos y la Banda de la Legin Austraca (*). Muchos composi-
tores europeos crearon piezas de msica en honor del emperador y
de su esposa, Carlota Amalia. Entre esas obras se encuentra la
Marcha nacional del francs Louis Maton, publicada en Pars por
Schott, en reduccin al piano. Mientras, en Mxico se populariz,
al final del imperio, la cancin Mam Carlota*, con letra del gene-
ral Vicente Riva Palacio, la cual ridiculizaba a la emperatriz. Otros
compositores, mexicanos, han creado peras lricas sobre la derro-
ta de Maximiliano; algunas de ellas son Anita* (1903), de Melesio
Morales (libreto basado en Altamirano); Quertaro* (1930), de
Alberto Amaya (libreto de Fras); y Carlota* (1948), de Luis
Sandi (libreto de Francisco Zendejas).
Fuentes:
1951. Armando de MRIA Y CAMPOS: La pera en Mxico durante el imperio
de Maximiliano, Orientacin Musical, vol. X, no. 112, cd. de Mxico, 14 abr.,
p. 14.
1959. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante el segundo impe-
rio, Estudios y Fuentes del Arte en Mxico, vol. X, Instituto de Investigaciones
Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 241 pp.
1965. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Una histrica carta del compositor mexi-
cano Melesio Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 28 mar. [suplemento domi-
nical, p. 13] (carta de Morales dirigida a la emperatriz Carlota Amalia, en la cual
solicita dinero para representar la pera Ildegonda*; el documento original se
guarda en el AGN).
Maya (msica). La cultura maya es una de las civilizaciones ms
prodigiosas de la antigedad, con sus grandes aportes a las ciencias
y las artes. Su msica, tan antigua y vasta como el pueblo maya
mismo, no podra referirse bajo un esquema unitario y cerrado,
sino al menos tomando en consideracin las distintas pocas y
contextos en que se gener. Aqu se ofrecen cinco divisiones hist-
ricas para la msica clsica maya (I. Perodo del Viejo Mayapn,
II. Perodo del Nuevo Mayapn, III. Conquista espaola, IV. Virrei-
nato, V. Siglos XIX y XX), sin que con ello se pretenda hacer un
breviario objetivo de la msica maya, ms que un recuento mnimo
de sta. I. Perodo del Viejo Mayapn (ss. XV a. C. al VIII d. C.).
Desde el IX milenio a. C. la regin de poblamiento maya aloj
comunidades sedentarias que desarrollaron la agricultura, basada
principalmente en el cultivo del maz y las leguminosas, y que
constituyeron una organizacin social teocrtica. Del siglo XV al V
a. C. absorbieron la influencia de los olmecas* y en el siglo VIII
a. C. ocuparon el valle de Guatemala (Kaminaljuy). En esa poca
tambin se afianzaron la forma y los atributos de las personalida-
des divinas, siendo las principales Itzamn, dios supremo, Kinich
640
Ahau, el sol, Ixchel, la luna, y Chaac, la lluvia. Enseguida florecie-
ron ciudades-estado autnomas o principados como Copn, Pa-
lenque y Tikal, donde se preservan grandes vestigios arquitectni-
cos y muestras de conocimientos astronmicos y matemticos
alcanzados en el perodo clsico (300-900 d. C.), del cual data la
elaboracin de su sistema numrico pentacimal-vigesimal que ha-
ca uso del cero (ver tambin: Nmeros), as como de sus dos
calendarios tradicionales, el ritual y el solar o agrcola, de mayor
exactitud que el calendario gregoriano usado hasta hoy por la tradi-
cin europea. Asimismo, se consolid la organizacin social, sepa-
rndose el poder civil y militar del religioso, y formndose el rbol
de castas, cuya cabeza era el halach-winik o emperador, seguido
de los bataboob o prncipes. La casta sacerdotal o ah konoob,
aparte, la constituan el Auh-akn, o seor serpiente, y los chiln,
astrnomos y adivinos. Por debajo de la clase popular de artesa-
nos, agricultores y pequeos comerciantes, estaban los pentakoob,
o esclavos, utilizados en las tareas fsicas ms arduas y en los
sacrificios humanos. La lengua maya clsica, cuya formal tonal
original se ha perdido, ha sido ubicada en el grupo maya-kekch,
familia maya-zoque, y fue una de las principales lenguas entre las
civilizaciones mesoamericanas. Pero desde el perodo formativo
subsistieron grupos con sus propias variantes lingsticas y estiliza-
ciones de vida social y formas rituales que, con el transcurso de los
siglos, determinaron nuevos aislamientos tnicos con caractersti-
cas peculiares. Entre stos se hallan los chamulas*, chontales*,
kelenes, lacandones (ver: Hach winik), mames, tzeltales*, tzotziles
(ver: Batsil winikotik), winik* y zoques (ver: Ode pt).  La
poderosa influencia olmeca en el origen de la cultura maya transfi-
ri, al mismo tiempo, la verticalidad del esquema de poderes y las
manifestaciones artsticas como emblema suyo, realizadas en edi-
ficios, esculturas, pinturas, poemas, tocados, vestidos, danzas y
formas musicales. Se estima que, al menos entre el siglo XV a. C. y
hasta el VIII a. C., tomaron de los olmecas un instrumental musical
primigenio (silbatos y flautas simples y mltiples, trompas de
barro y de caracol, ludidores, litfonos y otros idifonos), que en
el perodo clsico tuvieron plena asimilacin. De entonces datan
los chulbi-hub (trompas de caracol con boquilla metlica), xoxobo
o tabze (silbatos de barro), soot o xchiilkoob (sonajeros), boxel-
aak o pach-aak (caparazones de tortuga percutidos en sus dos
lengetas) y kayum* (timbal de barro). Se cree que tambin en
este perodo se adopt la forma ritual de oratorio, bekech kay (que
subsiste entre los hach winik* o lacandones y entre los yokotanob
o chontales* de Tabasco, as como en algunos grupos mayas de
Campeche), que deban entonar el Auh-akn y los chiln, cada uno
de los cuales con su repertorio ritual especfico, y posiblemente
acompaados por un coro sacerdotal. Muy probablemente dichos
oratorios eran organizados por su contenido potico y metafrico
y su carcter musical, en La rueda proftica de los aos, mecanis-
mo de engranajes circulares, unos dentro de otros, que serva para
calcular y pronosticar los fenmenos del mundo, segn el arte
adivinatorio. El perodo clsico vio, asimismo, la consagracin de
Ah kinxoc*, quien haba sido un msico y cantor prominente y se
haba convertido en el dios de la poesa lrica adoptando el nombre
de Pislintek. Entre los hach winik ste contina venerndose en la
advocacin de Kayom. Bajo la gua espiritual de Ah kinxoc se
establecieron las dignidades del Ah hoh-cal* (Noh kay), gran can-
tor, tambin inventor y constructor de instrumentos, compositor
de cantos y maestro; Ah holpoop*, maestro cantor, director de
coro y supervisor de la msica; Ah kayon o cantor del oficio reli-
gioso ordinario; Ah tuz kay o compositor y cantor; Ah kueh-tzublal,
quien diriga las representaciones teatrales y la msica de stas; y
el Baldzam, actor y cantor del gnero baldzamil*, de carcter he-
roico y mitolgico. Otro rito antiguo, en que participaban msicos
y cantores, era el Okotuil u Okot-bil, que bailaban los sacerdotes,
hechiceras y mdicos al final del mes Uo, en la celebracin del
Pokam o fiesta de los sacerdotes, efectuada luego de un tiempo
de ayuno y sacrificio. II. Perodo del Nuevo Mayapn (ss. VIII
al XV). El apogeo de la cultura maya se sita en el siglo VII, en que
se fortalecieron los reinados de Chiapas y Guatemala, extendin-
dose a la pennsula de Yucatn. Se desarroll la marina mercante
(Tulum) y se moderniz la economa y el aparato militar. La crea-
cin artstica culmin en grandes ciudades como Chichn Itz,
Copn, Palenque, Piedras Negras, Quirigu, Tikal, Uxmal y Yax-
chiln, manifestndose en sus edificios y plazas con relieves en
muros y estelas, y en su pintura mural al fresco (Bonampak, Chi-
chn Itz, Kob, Palenque, Uaxaktn), su escritura jeroglfica y su
riqusima cermica. La literatura produjo el Chilam-Balam y el
Popol Vuh, que posteriormente fueron vertidos al castellano, y en
los cuales se mencionan detalles sobre la prctica musical. En el
siglo IX se inici una etapa de decadencia y de 978 a 987 hubo una
irrupcin militar que provino del centro de Mxico, trayendo con-
sigo la influencia tolteca que asimil el arte y la ciencia maya, sobre
todo en Chichn Itz. En 1200 la liga de Mayapn estableci su
dominio en el norte de Yucatn, y comenz la decadencia cultural
maya, que culmin tras la cada del imperio de Mayapn (1450) y
numerosas guerras entre las ciudades. En Guatemala los mayas
kekch, de influencia tolteca, formaron un reino que se colaps por
disputas internas por el poder.  Este perodo se caracteriza por
la introduccin de la personalidad de Quetzalcatl (Kukulkn) y
por su gran influencia en las artes. Se presume que, a ello, as como
al nuevo modelo teocrtico militar, se debi la formacin de un
nuevo repertorio musical, hoy extinto, que estaba dirigido a los
ejrcitos y a ceremonias religiosas reformadas. De entonces proce-
de el uso tradicional del kitzmok (sartal de cascabeles); del pax y el
xankantaan, membranfonos similares al huhuetl* de los pueblos
nahua, as como del tunkul, parecido al teponaztli* y que en ciertos
casos reemplaz al boxel-aak; y del hombak o trompeta larga de
barro cocido (ver: Trompetas mayas), todos los cuales estuvieron
relacionados con el arte blico y con ritos de adopcin reciente,
como el holkn okot, baile solemne de los grandes seores, caballe-
ros y guerreros; o el zon*, baile arraigado entre los mayas kekch,
quienes tambin adoptaron el tziholah, flauta de muesca con tres o
cuatro agujeros, similar a las antiguas flautillas totonaku*. Es no-
torio que el tema de los murales de Bonampak (ca. 790 d. C.) es la
guerra, y que con ste aparecen los msicos formando una orques-
ta con trompas y percusiones. Sin embargo, la interpretacin de
las escenas musicales de dichos murales es complicada y ha sido
objeto de muchas teoras. Conviene citar aqu el artculo publicado
por Agustn Villagra Caleti en 1946, que es fuente recurrente sobre
el tema:
Los msicos mayas en los frescos de Bonampak
Los edificios en que se hallan las ruinas de Bonampak, construidos sobre un
cerro, estn colocados en diferentes terrazas y tienen escalinatas que dan acceso a
ellos. Enfrente del cerro hay una gran plaza limitada por pequeas plataformas; en
el centro de la plaza se encuentra una gran estela que mide aproximadamente siete
metros de alto por dos y medio de ancho. Otras estelas y altares se encuentran disemi-
nados en diferentes lugares de las ruinas. Me ocupar nicamente del edificio no. 1,
que es el que tiene pinturas, ya que stas constituyen el objeto del presente artculo.
Muro norte: Llena este muro, en su tramo inferior, parte de una procesin cuyo
principio aparece en el muro este. Son nueve personajes: tres msicos y nueve
bailarines; el primer msico lleva en la mano izquierda una ocarina y en la derecha
un bolillo con el que toca el pequeo tambor que carga entre los brazos. Los dos
msicos que siguen, tocan grandes trompetas, probablemente de barro. Aparecern
inmediatamente despus, agrupados, seis personajes, en actitud de bailar, unos;
otros sentados; dos ms parecen conversar. Cinco de ellos llevan disfraces de ani-
males acuticos y como orejeras y tocados lucen flores. Es de pensarse que se trata
de una danza dedicada al dios del agua y as parece confirmarlo el hecho de que uno
de los personajes lleve en el ojo de su mscara el jeroglfico del da Ik, que es
smbolo de Chaac, dios de la lluvia. Enfrente de este personaje hay otro con una
mscara fantstica a quien el anterior da de comer una de las flores que aparece como
adorno de todas estas figuras. Hay dos personajes ms, uno de ellos sentado; el que
no lleva mscara ostenta un tocado adornado tambin con flores; el otro un casco de
lagarto. Atrs de estas dos figuras aparece una ms disfrazada de cangrejo, en actitud
de bailar, y por ltimo, otra con disfraz al parecer de iguana y que toca un instrumen-
to semejante al teponaztli [tunkul]. Mi hiptesis de que se trata de una danza al dios
del agua, se funda tambin en que todos los personajes descritos anteriormente
ostentan mscaras y atributos de animales acuticos. Del estudio de los glifos que
aparecen en los huecos que dejan las figuras, podr llegarse a la comprobacin de
la verdadera naturaleza e intencin de esta danza.
Muro este: En la parte inferior de este muro, estn en primer trmino tres figuras
que utilizando una horqueta, tocan conchas de tortuga [boxel-aak]. Lucen gorros
o tocados de blancas plumas que caen sobre sus espaldas, existiendo la particula-
ridad de que son todos de igual forma, lo que constituye un contraste que podra
interpretarse como distintivo de esta clase de msicos, ya que los tocados de las
dems figuras, tanto de ste como de los otros muros, ofrecen una variedad y una
fantasa en su celebracin, verdaderamente asombrosas. Detrs de estas figuras hay
otras dos a las que no se ve la cara y que llevan sendos quitasoles magistralmente
dibujados, con una certera observacin de la perspectiva. Los artistas mayas, para
dar ms completa la visin de estos hermosos trabajos de pluma, dibujaron un qui-
tasol de frente y otro de perfil.
Sigue a los tocadores de conchas un personaje que toca el huhuetl [tun-kul] y
que puede considerarse como una de las figuras mejor resueltas en su representa-
cin, pues estando el tambor en primer trmino, tapa casi toda la figura del persona-
je, no obstante lo cual no hace falta nada en el dibujo, porque el instrumento y el
hombre forman una sola figura. Adems, es notable el detalle de las manos, en las que
el artista, con extraordinaria sensibilidad, logr expresar plsticamente la delicade-
za con que el instrumento est siendo tocado. Completa la composicin otro detalle
que contrasta vivamente con la inmovilidad del cuerpo del msico: el pez que tiene
en el adorno de la cabeza y que, prendido a una flor, nos da una exacta y elegante
sensacin de movimiento. Despus de esta figura vienen cuatro sonajeros que lle-
van tocados de la misma forma, usan collares y orejera de caracolillos. Sus anchas
fajas y sus vestidos ricamente decorados con smbolos religiosos o simplemente
imitando las pieles de los animales, por ejemplo la del tigre, muestran refinado
gusto en la eleccin de motivos para el estampado de sus telas. Por otra parte el
movimiento que dan estos personajes a las sonajas que tocan, presta variedad al
grupo.
Las pinturas de Bonampak estn hechas sobre un aplanado de cal de tres a cinco
centmetros de grueso. A primera vista este aplanado parece logrado exclusivamen-
te con cal, pero es de suponerse que en su composicin figura otro elemento, pues
de no ser as, no podra sostenerse. En los aplanados de Teotihuacn, por ejemplo,
encontr que la cal est mezclada con polvo de obsidiana, mezcla sta que presta
gran resistencia al aplanado; un material similar a la obsidiana debe tener el apla-
nado Bonampak, toda vez que acusa tanto o mayor resistencia que el de San Juan
Teotihuacn.
En cuanto a colores, existe la posibilidad de asegurar que son de procedencia
mineral, xidos de fierro, de cobre, piedras calcinadas, finamente molidas y cuida-
dosamente lavadas. En general, los pintores indgenas tuvieron profundo conoci-
miento tanto de la elaboracin como del uso de sus materiales; de ah la resistencia
de sus aplanados y la durabilidad de sus colores. Para demostrar cuan extensa y rica
era la paleta del pintor maya, cualidad que salta a la vista en las paredes de Bonampak,
he aqu una serie con los colores ms frecuentemente usados: negro, blanco, amari-
llo, ocre, rojo indio, rojo naranja, siena quemada, verde esmeralda, verde seco, azul
turquesa y un azul equivalente al de Prusia actual. Adems, combinaban estos co-
lores para lograr otros y saban armonizarlos apropiadamente. No aplicaban los
colores puros sino que los rebajaban; sin embargo, y por el contraste que ellos
conseguan con gran maestra, sus colores adquieren una fuerza que de aplicarse
puros no tendran, ya que el conjunto resultara desentonado y hasta chilln.
Esta peculiaridad he tenido ocasin de observarla en todas las pinturas indgenas;
para lograr igualar sus colores tengo que rebajar y matar los equivalentes, lo que
hace que, vistos por separado, parezcan tristes y secos, recuperando su brillantez y
su fuerza tan luego como se juntan y se contrastan. Utilizaban pinceles hechos con
pelos de animales o bien colas de cierto tipos de stos, como tejones, conejos, etc.
Que eran pinceles y no otro adminculo lo que estos artistas empleaban, lo com-
prueba plenamente la forma en que est trazada la lnea, ya que la seguridad del rasgo
y la perfeccin del filete no podra haberse logrado con ningn otro utensilio.
La tcnica empleada en estos murales es la llamada al fresco, que consiste en
pintar sobre un aplanado cuando todava est hmedo. Aun cuando encontramos
colores puestos en seco, en lo general, en toda la obra de Bonampak subsiste el
principio fundamental de dicha tcnica. La ausencia de las tareas, que son caracte-
rstica del fresco europeo, se explica aqu por la forma colectiva de trabajo, que
permita llenar simultneamente grandes extensiones del muro.
Al final del perodo clsico tardo (s. X) la representacin de Ah
kinxoc comenz a ser desplazada por la de Xochitum, nueva
advocacin del espritu de la msica, cuyo origen tolteca y nahua
es evidente. Esta figura estaba pues, vinculada a Xochipilli, que se
veneraba en el centro de Mxico (ver: Xochipilli-Macuilxchitl).
Otra tradicin, an posterior (s. XIV), es la de la danza Ah pum t
huul okot, o del arquero flechador, que procede del esplendor
mixteca* en Oaxaca y algunas regiones occidentales de Chiapas, y
que se adopt en Yucatn en plena decadencia maya. III. Con-
quista espaola. El arribo de los espaoles en el primer tercio del
siglo XVI contribuy de manera decisiva a la destruccin de la
msica clsica maya y la cultura maya en general. En 1525 Pedro
de Alvarado conquist Guatemala y en 1536 tuvo lugar la ocupa-
cin de Yucatn por Francisco de Montejo El Mozo. En 1697
fue vencido en Petn el ltimo reducto itz, heredero del antiguo
imperio del Mayapn. Aunque existieron abundantes fuentes es-
critas en codicilo, acerca de las tradiciones, la lengua, la ciencia, el
arte y la msica mayas, los frailes cristianos entregaron al fuego
esos documentos, por considerarlos obra del demonio. De los nu-
merosos cdices mayas hoy se conservan slo cuatro. Paradjica-
641
mente, la fuente escrita ms conocida sobre la historia de este
pueblo en la poca de la conquista, fue aportada por el fraile Diego
de Landa, personaje controvertido quien destruy cdices origina-
les y que al mismo tiempo es autor de La relacin de las cosas de
Yucatn, que presenta someras descripciones de las costumbres
mayas. En su descripcin del templo de Kukulkn o El Castillo,
en Chichn Itz, afirma que en sus escalinatas y plataformas se
hacan representaciones teatrales con los mitos y leyendas mayas,
en un gnero de teatro bailado y cantado o danza dialogada. Al
menos parcialmente, ste se ha preservado hasta la era moderna
mediante el teatro Rabinal Ach que practican los mayas kekch.
Por su parte, en su obra Contra idolorum cultores (1613), el padre
Pedro Snchez de Aguilar escribi: De los [mayas] digo que en su
gentilidad y ahora, bailan y cantan al uso de los mexicanos [azte-
cas], y tenan y tienen su cantor principal, que entona y ensea lo
que se ha de cantar [...] a su cargo estn los atabales, e instrumen-
tos de msica, como son flautas, trompetillas, conchas de tortu-
gas y el teponaguaztli [tunkul], que es de madera hueco, cuyo
sonido se oye de dos, y de tres leguas segn el viento que corre [...]
Y tenan y tienen farsantes, que representan fbulas, e historias
antiguas. Los religiosos vedaron al principio de su conversin es-
tos farsantes, o porque cantaban antiguallas, que no se dexaban
entender, o porque no se hiziesen de noche estas comedias y evitar
pecados en tales horas. Y averiguando algo de esto, hall que eran
cantares, y remedos que hazen de los pxaros cantores y parleros;
y particularmente de un pxaro que canta mil cantos; es el zachic,
que llama el mexicano [nahua] zenzontlatoli, que quiere dezir pxaro
de cien lenguas. Gracias a este texto puede desprenderse que,
todava a inicios del siglo XVII, los mayas tenan intacta buena
parte de su tradicin musical y teatral, que sus maestros de canto
sobrevivan y que sus instrumentos continuaban elaborndose.
Pero llama la atencin un aspecto importante de su antigua msica,
que no resulta tan claro mediante otros documentos: la especiali-
zacin de ciertos msicos y la formacin de un repertorio musical
consagrado a la imitacin del canto de las aves. Si los complicados
trinos y rpidos glissandi del zachik eran emulados como lo afir-
m Snchez de Aguilar, debe recordarse que otras referencias ha-
blan tambin del Puhuy okot, antiguo canto y danza dedicados a
cierta ave nocturna, y que actualmente algunas comunidades rura-
les de Campeche forman grupos de flautas, silbatos y tunkules,
con los que se interpretan los cantos de los pjaros, que los campe-
sinos han aprendido de memoria en sus tareas de labranza. Otra
clase de cantos, en verso, fueron recopilados en textos como los
Cantares de Dzitbalch* (procedentes de esa localidad en el esta-
do de Campeche), y se conservan como ejemplo de una de las for-
mas espurias de la msica maya del perodo de la Conquista. IV.
Virreinato. En los siglos XVI al XVIII los mayas del Yucatn se
rebelaron contra los espaoles en diversas ocasiones, sobresalien-
do los levantamientos de 1652 y 1761, que son tenidos en la his-
toria de Mxico como movimientos precursores de la Independen-
cia nacional. Sin embargo, las revueltas fueron aplastadas, los ma-
yas esclavizados y su lengua censurada aun despus del movi-
miento insurgente de 1810-1821. En algunos poblados el rito cris-
tiano fue traducido al maya, con el objeto de facilitar la conversin
de los habitantes. As pues, la Kaybil misa o misa cantada, mezcl
el latn con el maya, hasta muy avanzada la poca virreinal. Por
otro lado, en las nuevas ciudades fundadas por los espaoles,
principalmente Mrida y Valladolid, se formaron coros y orques-
tas con miembros de origen maya, y los cuales participaron de
manera permanente en la consolidacin de las capillas musicales de
los templos catlicos, as como en la formacin de los nuevos
grupos de msica profana. El primer organista de Yucatn, don
Gaspar Antonio Xi, era un noble maya, hijo del ltimo sacerdote
de Man. Quizs de los siglos XVII y XVIII provenga el llamado
Kakathil ximbal, conjunto de bailes de pareja en que se asimilaban
tradiciones musicales de origen maya con otras de origen sefard y
mozrabe, aportadas por judos y moros conversos, y francesas e
italianas, recibidas de los espaoles castizos. Asimismo prolifera-
642
ron las chirimas, los clarines y las trompetas de cobre, y los con-
juntos de cuerdas (violines, arpas y guitarras), que tocaban en las
vaqueras* o fiestas de los ganaderos de Yucatn, y finalmente, los
conjuntos de jaranas (ver: Jarana) con que aparecieron los sones
representativos de la poblacin mestiza. Otras manifestaciones,
como la tradicional Danza de los Cuitas o de los Xtol (ver: Danza
de las cintas), o el Baile de la cabeza (Okot pool) siguieron con-
servando elementos indgenas, aunque sin excluir aportaciones de
los europeos. V. Siglos XIX y XX. Despus de la consumacin de
la Independencia mexicana, la diezmada poblacin maya vio una
oportunidad para reclamar sus derechos, lo que los nuevos gobier-
nos manipularon atribuyndoles a los inconformes una actitud
separatista y antinacional. En ese entonces se formaron bandas de
alientos y orquestas de baile que en las ciudades yucatecas tocaban
nueva msica europea del gusto de criollos y mestizos, y que
muchas veces fue mezclada con la msica afroantillana introdu-
cida por la inmigracin cubana, y con antiguos cantares de origen
maya. Algunos de estos aires son Xkichpaan Xpil (Hermosa Pilar)
y Kooneex, kooneex* (Canto del sol), que durante el porfiriato
fueron totalmente transformados, dndoles la moda un contorno
meldico segn las tendencias recientes. Muchos compositores
yucatecos de origen mestizo, como Arturo Cosgaya, Daniel Ayala
y Efran Prez Cmara (*) contribuyeron a tales tendencias. Otros
compositores, incluso extranjeros, usaron la referencia maya de
manera superficial. El noruego Halfdan Jebe* escribi obras sinfni-
cas y peras tomando temas meldicos mayas de esta poca. El ar-
gentino Alberto Ginastera, en su Cantata para Amrica mgica,
Op. 27 (1960), emple la aritmtica del tzolkin o calendario sagra-
do de doscientos sesenta das, pero el resultado musical es absolu-
tamente ajeno a la tradicin maya. En otro contexto, los instru-
mentos extranjeros se impusieron a los autctonos y ya en pleno
siglo XX se consolid la formacin de la orquesta yucateca con
clarinetes, trompetas, saxofones y timbales, o los grupos de baile
con bombolito*, mecate*, cuarteto de guitarras, giro* y armni-
ca*, dedicados a interpretar las versiones todava ms reformadas
de los aires del Mayab o aires yucatecos, y otra msica de ori-
gen cubano (habaneras, sones y danzones) y colombiano (cumbia,
clave colombiana y bambuco).  Los restos de la msica clsica
maya no sobreviven en la msica del estado de Yucatn, sino entre
pobladores con lengua del tronco mayense, dispersos en reas
rurales de Campeche, Chiapas y Guatemala, y en algunos puntos
de Oaxaca, Quintana Roo y Tabasco. Principalmente los yokotanob,
los batsil winikotik, winik, hach winik, mames, ode pt y los
tojol winikotik (*), preservan una parte ltima de esta tradicin,
lo mismo en danzas o sones con instrumental clsico, que en orato-
rios cantados en sus lenguas tonales, a veces con acompaamiento
instrumental o con solemnes recitativos de coros.
Fuentes:
1566. Diego de LANDA: Relacin de las cosas de Yucatn, Mrida; 1 ed. moder-
na, Relation des Choses de Yucatan, texto en espaol y traduccin por el abate
Brasseur de Bourbourg, Mme. Ve. de Belin, Pars, 1864; 1 ed. en Mxico, Rela-
cin de las cosas de Yucatn, P. Robredo, cd. de Mxico, 1938, 411 pp. (danzas
e instrumentos de los mayas, pp. 109-110).
1613. Pedro SNCHEZ DE AGUILAR: Contra Idolorum Cultores, manuscrito,
Valladolid de Yucatn; 1 ed., Madrid, 1637 (contiene informacin sobre la m-
sica y los msicos mayas antes de la llegada de los espaoles).
1857. Charles tienne BRASSEUR DE BOURBOURG: Histoire des Nations
Civilises du Mexique et de lAmerique-Centrale, 4 vols., Arthus Bertrand, Pa-
rs (vol. I incluye: Indios del Yucatn, danza del tapir sagrado, p. 81; cancin
de la penitencia de Acxitl, pp. 380-381; vol. II: Danzas mayas y ballet, pp.
61-67; instrumentos musicales, pp. 64-65).
1897. Marshall H. SAVILLE: A primitive Maya musical instrument, The Ame-
rican Anthropologist, no. 10, sl., EU, pp. 272-273 (describe un arco visto por
el autor en una expedicin en Yucatn, 1890-1891).
1907. Alfred Marston TOZZER: A Comparative Study of the Mayas and the
Lacandones, Publications for the Archaeological Institute of America,
MacMillan Corporation, Londres-Nueva York, 195 pp. (textos originales de
canciones y traduccin al ingls, pp. 169-89; instrumentos musicales, pp.
73-76).
1927. John Eric THOMPSON: The Civilization of the Mayas, Anthropology
Leaflet no. 25, Field Museum of Natural History, Chicago, 110 pp. (breve referen-
cia a la msica y la danza, p. 25).

1929. Ricardo MIMENZA CASTILLO: La civilizacin maya, Cervantes, Barcelo-
na, 80 pp. (referencias a la msica y la danza, pp. 33-35).
192?. Robert Benjamin STACY-JUDD: The Ancient Mayas, Haskell-Travers
Incorporation, Los ngeles, 277 pp. (msica antigua y presente de los mayas,
p. 69; instrumentos musicales en el momento de la Conquista, pp. 152-153).
1931. Thomas W. F. GANN y J. Eric THOMPSON: The History of the Maya From
the Earliest Times to the Present Day, C. Scribners Sons, Nueva York, 264 pp.
(referencias a la msica, p. 184; instrumentos musicales, p. 231).
1932. Ralph L. BEALS: Aboriginal survivals in Maya culture, The American
Anthropologist, vol. 34, no. 1, EU, ene.-mar., pp. 28-39 (lista de instrumentos
musicales mayas, p. 32).
1934. Robert REDFIELD y Alfonso VILLA R.: Chan Kom, a Maya village, Carnegie
Institution of Washington, Washington, DC, 387 pp. (incluye una cancin maya,
pp. 133).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico (Instrumentos
mayas, pp. 8-11; Mayas, pp. 71-77, con ejemplo musical de la danza de los
xtoles).
1937. Daniel AYALA: La msica maya aborigen, Cultura Musical, t. I, no. 10,
cd. de Mxico, ago., pp. 18-21.
1938. Gabriel SALDVAR: Msica india; semejanza entre una meloda maya y
otra otom, Investigaciones Lingsticas, vol. V, nos. 1-2, cd. de Mxico, pp.
98-101 (incluye dos ilustraciones musicales, p. 101).
1938. Annimo: Latin-American composer gaining wide recognition: Daniel
Ayala, newly-appointed head of esthetics in Michoacn recreates Mayan lore,
Musical America, vol. 58, no. 16, sl., EU, 25 oct., p. 14.
1940. Vicente T. MENDOZA: El casamiento del piojo y la pulga, Anales del
Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 6, UNAM, cd. de Mxico, pp.
65-85 (compara 13 versiones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico;
una de ellas tiene texto en maya).
1941. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El secreto armnico y modal de un anti-
guo aire maya, Los mayas antiguos, Csar Lizardi Ramos, El Colegio de Mxi-
co, cd. de Mxico; reproduccin en Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de
Mxico, 7 ene. 1942, pp. 11-16.
1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique,
Journal de la Socit des Americanistes, nueva poca, no. 33, Pars, pp. 165-
172 (describe un silbato maya en el Museo del Hombre en Pars).
1941. Fernando SAMADA: Estudio ilustrado sobre los tunkules existentes en el
Museo Arqueolgico de Mrida, original mecanuscrito realizado para tal museo.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, p. 160 (artculo Msica de los mayas, datos mnimos). como violinista concertista y ofreci conciertos con la Orquesta
1946. Agustn VILLAGRA CALETI: Los msicos mayas en los frescos de Bonam-
pak, Cuadernos Americanos, cd. de Mxico (este texto ha sido citado aqu,
completo).
1951. Ernesto CHINCHILLA: La danza del tum-teleche o loj-tum, Antropolo-
ga e Historia, vol. III, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 17-20 (sobre una antigua
danza maya).
1968. Claire STEVENS: La msica entre los antiguos mayas, Heterofona, vol.
I, no. 3, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 37-39.
1970. Samuel MART: Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico
(referencias a los principales instrumentos musicales mayas; ilustraciones).
1971. Pablo CASTELLANOS hijo: Horizontes de la msica precortesiana, FCE,
cd. de Mxico, 151 pp. (comentarios sobre la msica de los mayas; ilustraciones)
[col. Presencia de Mxico, 14].
1972. Norman HAMMOND: Classic Maya music, Archaeology, vol. XXV, sl.,
EU; (en dos entregas: no. 2, abr., pp. 124-131; no. 3, jun., pp. 222-228).
1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista
Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos que
aparecen en los frescos de Bonampak).
1979. Max JARDOW-PEDERSEN: Msica campesina maya en Yucatn, Libros
de Historia y Economa, ao 2, nos. 13-14, cd. de Mxico.
1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, notas
para el disco Los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, 16 pp. (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
1981. Felipe FLORES DORANTES y Lorenza FLORES GARCA: Organologa
aplicada a instrumentos musicales prehispnicos. Silbatos mayas, SEP/INAH,
cd. de Mxico (col. Cientfica-Arqueologa).
Maya Ramos, Guillermo [El Caballero Plido] (n. Hermosillo,
Son., 1886; m. cd. de Mxico, 1951). Prolfico creador de cancio-
nes; sobresalen de su produccin: Quisiera saber y el corrido
Severo Godnez.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mayns Espndola, Mercedes (n. Campeche, Camp., 9 oct. 1897;
m. cd. de Mxico, ca. 1980). Pianista, compositora y pedagoga.
Inici sus estudios de piano con Antonio del Ro; poco despus se
traslad al puerto de Veracruz, en cuyo Conservatorio se gradu
en 1930 con la tesis profesional La tcnica virgiliana. En su
examen final interpret, adems de piezas clsicas, composiciones
Mayer, Franz
propias. Ingres como pianista acompaante a la radioemisora
XETP, la primera de dicho puerto, y en donde trabaj al lado de los
cantantes Alfonso Ortiz Tirado, Jorge del Moral y Mario Talavera;
el pianista Ernesto Lecuona y el guitarrista Guillermo Gmez.
Dirigi durante dieciocho aos la Academia Chopin de Veracruz,
donde tuvo muchos discpulos. Ms tarde se estableci en la ciu-
dad de Mxico. Entre sus obras para piano destacan Estudio no. 1,
Estudio no. 2, Leyenda del convento, Momento musical, Nocturno
en Mi bemol y Preludio en Re menor. Compuso tambin las can-
ciones para voz y piano Alma, Aorando mi terruo, Calla, piano
mo, Ensueo, Evocacin, Pdeme que te olvide, Soadora y
Tardecita gris.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 94-97 (datos biogrficos; reproduce la letra de cuatro canciones).
Mayer. Familia de msicos de origen alemn, activa en Guadalajara
(1870-1950). Guillermo [Wilhelm] (n. y m. Hamburgo, 1846-
1912), jefe de la familia, realiz estudios de piano en el Conserva-
torio de Hamburgo, pero dedic gran parte de su vida al comercio.
Lleg muy joven a Guadalajara, donde abri un almacn. Al mismo
tiempo imparta clases de piano en su propio domicilio (Parroquia
no. 40). Regres a su pas para atender asuntos familiares; el resto
de su familia directa permaneci en Guadalajara. Su hija Mara (n.
y m. Guadalajara, aprox. 1870-1930) fue violonchelista, e integr
en su juventud diversas orquestas y conjuntos de cmara. Herma-
no suyo, Henrique (n. y m. Guadalajara, aprox. 1878-1940) des-
tac como violinista; mantuvo la academia fundada por su padre, y
fund el cuarteto de arcos Henrique Mayer*, que en ocasiones
apareci como quinteto con piano. Tula Mayer de Schroeder (n. y
m. Guadalajara, aprox. 1880-1957), la hermana menor, sobresali
Sinfnica de Guadalajara, bajo la direccin de Roln, Jurez y
Tovar, estrenando en la regin obras capitales del concertismo
violinstico internacional. Apareci en duetos con orquesta al lado
de Flix Bernardelli y form parte del cuarteto Mayer. Curs per-
feccionamiento en el Conservatorio de Berln. De nuevo en
Guadalajara, tuvo numerosos alumnos en su academia familiar.
Hacia 1930 se estableci provisionalmente en la ciudad de Mxico,
donde ingres como profesora de violn al CNM de Mxico, y
form parte de la orquesta sinfnica del plantel, bajo la direccin
de Silvestre Revueltas. Al lado de su hermana Mara fue cofundadora
del Ateneo Jalisciense*.
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 45.
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., p. 71.
1939. Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural
de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 248 (coleccin de crnicas y apuntes;
edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis Martn LOZANO: Flix Bernardelli y
su taller, catlogo de exposicin del Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara
y el Museo de San Carlos de la ciudad de Mxico, Secretara de Cultura/INBA,
Guadalajara, 1996, p. 30.
Mayer, Franz (n. Mannheim, 22 sep. 1882; m. cd. de Mxico, 25
jun. 1975). Empresario y coleccionista de arte. Lleg a la ciudad de
Mxico en 1905 para ocuparse en asuntos financieros. En 1933 se
nacionaliz mexicano. Durante su vida reuni una coleccin de
objetos de arte, cuyo inventario termin hacia 1960, con apoyo de
especialistas. Dos aos despus cre un fideicomiso en el Banco
de Mxico para preservar su acervo literario y plstico, ahora
alojado en el museo situado frente a la acera norte de la Alameda
Central de la ciudad de Mxico, en el edificio del antiguo hospital
de San Juan de Dios, e inaugurado en 1986 como museo Franz
Mayer. La coleccin incluye un pequeo archivo musical formado
por un grupo de libros de coro de canto gregoriano de los siglos
643
Mayer-Serra, Otto
XVII y XVIII; un par de libros tericos-musicales espaoles anti-
guos (Luz y norte musical, para caminar por las cifras de la gui-
tarra espaola y arpa, de Lucas Ruiz de Ribayaz, Madrid, 1677
[caja fuerte del museo]; y Reglas generales de acompaar rgano,
clavicordio y harpa, en tres partes, por D. Joseph de Torres Mar-
tnez Bravo, organista de la Real Capilla, Madrid, 1702); una
coleccin de arias de pera italiana y alemana del perodo romnti-
co (msica impresa); y otro conjunto de piezas para piano, de
autores europeos (en especial alemanes) y mexicanos de los siglos
XIX y XX (msica impresa y un par de manuscritos). En el museo
tambin se realizan peridicamente recitales de msica en honor a
Mayer, quien fuera pianista aficionado.
Msica mexicana del archivo musical del museo Franz Mayer (por orden alfabtico):
1. Amorosa, cancin con letra y msica de ngel J. Garrido (Wagner y Levien,
1910).
2. Barcarola en Re, de Ernesto Elorduy (ibid.).
3. Barcarole, de Ricardo Castro (Enrique Mungua, 1907).
4. Berceuse, oeuvre posthume, Op. 36, no. 1, de Ricardo Castro (Wagner y Levien).
5. Cancin sin palabras, de Ricardo Castro (ibid.).
6. Coleccin de canciones mexicanas (Valentina y Cuiden su vida), por Manuel
M. Ponce (Enrique Mungua).
7. Coleccin de 12 canciones mexicanas, para piano solo o piano y canto, por Jos
Flores y Parra (Wagner y Levien).
8. Cuando yo muera, vals de Ricardo Garca de Arellano (Casa Alemana de Msica).
9. Despertar de un ngel, vals de Alberto M. Alvarado (Wagner y Levien).
10. El abandonado y Si alguna vez, dos canciones para piano y canto ad libitum,
de Jos de Jess Martnez (Enrique Mungua, 1913).
11. Himno de la raza, letra de Rubn M. Campos y msica de Manuel M. Ponce
(Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes, cd. de Mxico, 1918).
12. Juanita o Me voy para San Luis, cancin de Felipe Alonso (Casa Alemana de
Msica).
13. Para entonces, danza cantada, de ngel J. Garrido (El Mundo Ilustrado; pro-
piedad de la casa Otto y Arzoz).
14. nica coleccin autntica de 30 jarabes, sones principales y ms populares
aires nacionales de la Repblica Mexicana, recopilados y arreglados para
piano solo o piano y canto, por Miguel Ros Toledano (Wagner y Levien).
15. Valse sentimentale, de Ricardo Castro (Enrique Mungua, 1907).
16. Violetas, danza para piano de Ernesto Elorduy (suplemento de El Mundo Ilus-
trado; propiedad de la editora Otto y Arzoz).
Mayer-Serra, Otto (n. Barcelona, Espaa, 12 jul. 1904; m. cd. de
Mxico, 1968). Filsofo y musiclogo. De padre alemn, fue adop-
tado en su ciudad natal por la familia Serra. En 1934 opt por la
nacionalidad espaola. Muy joven inici sus estudios musicales,
en Barcelona. Trasladado a Berln estudi musicologa con H. Abert,
C. Sachs, J. Wolf y F. Hornbostel, y composicin con Kaun. Ob-
tuvo el doctorado en la facultad de filosofa de la Universidad de
Berln con una tesis sobre la sonata romntica para piano, dirigida
por H. Engel. Entre 1929 y 1931 trabaj en la radiodifusin de
Berln como asistente de Scherchen. De regreso en Barcelona, a
partir de 1933 fue encargado de lecturas de la editorial Labor.
Durante poco ms de diez aos fue crtico musical del semanario
artstico El Mirador, de Barcelona. Dict numerosas conferencias
sobre msica y filosofa en Alemania, Espaa y Francia, y difun-
di la msica de los compositores de su generacin. Durante la
guerra civil espaola trabaj en la seccin de msica del Comisariado
de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, para el cual edit el
Cancionero Revolucionario Internacional (1937). Al trmino de la
guerra civil se intern en Francia, donde fue sometido en un campo
de concentracin nazi (1939-1940). En 1940 pudo trasladarse a
Mxico, donde estableci su residencia definitiva y adopt la na-
cionalidad mexicana. Trabaj en la Casa de Espaa y fue becario
del Colegio de Mxico, para el cual escribi su Panorama de la
msica mexicana (1941). En 1941-1943 tradujo al espaol y adap-
t para Editorial Atlante el Atlantisbuch der Musik, de Fred Hamel
y Martin Hurlimann, que fue publicado bajo el ttulo Enciclopedia
de la msica (1943). Fue uno de los primeros musiclogos que
escribi artculos especializados sobre Chvez y Revueltas. Su
obra Msica y msicos de Latinoamrica (1947) fue el primer
trabajo enciclopdico con ese tema y se us como modelo para
posteriores compilaciones, en Argentina, Brasil y Uruguay. Diri-
gi El Msico (1951-1952), 33 1/3 Audio y Msica (1952-1959) y
Audiomsica (1959-1968), revistas circulantes en la ciudad de
644
Mxico. Crtico musical de Tiempo y ltimas Noticias, tambin
escribi artculos para Boletn Latinoamericano de Msica, Nues-
tra Msica, Revista Musical Mexicana y Carnet Musical, y en El
Universal, Exclsior y El Redondel. Fue profesor de historia mu-
sical en el Instituto Superior del Magisterio de Mxico; gerente de
la Orquesta Sinfnica de Xalapa, y a partir de 1956, jefe de pro-
duccin de la serie de discos LP Concertistas Musart. Promovi la
grabacin de discos de msica sinfnica mexicana, la cual difundi
en conferencias ofrecidas en Canad, Alemania, Espaa y Francia.
Bibliografa de Otto Mayer-Serra:
1937. Cancionero Revolucionario Internacional, Generalitat de Catalunya, Espaa.
1940. El romanticismo musical, Nuestro Pueblo, cd. de Mxico, 80 pp. (no aborda
autores mexicanos).
1941. Panorama de la msica mexicana, desde la Independencia hasta la actua-
lidad, 1 ed., El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; 2 ed., FCE, cd. de Mxico;
reimpr., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1996, 196 pp. (preliminar por J. A.
Alcaraz).
1941. Silvestre Revueltas y el nacionalismo musical mexicano, sr., cd. de Mxico.
1942. Panorama de la msica hispanoamericana, El Colegio de Mxico, cd. de
Mxico.
1943. Enciclopedia de la msica (traduccin y adaptacin por OMS), original de
Fred Hamel y Martin Hurlimann, 3 tt., Atlante, cd. de Mxico (2 ed., 1944; 3 ed.,
1954).
1946. The Present State of Music in Mexico (El estado presente de la msica en
Mxico), Unin Panamericana, Washington, DC; 2 ed., 1960, cd. de Mxico, 47
pp. (texto bilinge; traduccin al ingls por Frank Jellinek).
1947. Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico.
1948. Breve diccionario de la msica, Atlante, cd. de Mxico.
1954. La msica contempornea, separata de la 3 ed. de la Enciclopedia de la
Msica, Atlante, cd. de Mxico, 61 pp. (363-424).
1956. Notas para el disco Danzas mexicanas de 1900, Musart, MC-3005, cd. de
Mxico (piano: Miguel Garca Mora).
1956. Notas para el disco Valses mexicanos de 1900, Musart, MC-3000 y MCD-
3001, cd. de Mxico (piano: Miguel Garca Mora).
Hemerografa de Otto Mayer-Serra (seleccin):
1941. Tata Vasco, The Commonweal, vol. 34, no. 21, sl., EU, 12 sep., pp. 486-
488 (descripcin de la pera de Bernal Jimnez).
1942. Carlos Chvez: Una monografa crtica, Revista Musical Mexicana, t. I
(publicada en cuatro entregas: nos. 1, 2, 3 y 4; 7 y 21 ene.; 7 y 21 feb.); cd. de
Mxico.
1942. Bibliografa, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, 7 ene., pp. 27-28 (re-
seas sobre publicaciones recientes).
1942. Ibid., t. I, no. 2, 21 ene., pp. 41-42.
1942. Ibid., t. I, no. 7, 7 abr., pp. 161-162.
1942. Ibid., t. I, no. 9, 7 may., pp. 208-209.
1942. Ibid., t. I, no. 11, 7 jun., pp. 256-257.
1942. Bibliografa. Alfred Einstein, ibid., t. II, no. 2, 21 jul., pp. 42-43.
1943. Mexican musical folklore, The Etude, vol. LXI, sl., EU; en dos entregas:
no. 1, ene., pp. 17, 58 y 72; no. 2, feb., pp. 89, 137 y 139.
1950. El Caballero de la Rosa, Carnet Musical, vol. VI, no. 4, cd. de Mxico, abr.,
pp. 133-134.
1950. El romanticismo musical, ibid., vol. VI (en dos partes: no. 8, ago., pp. 363-
366; no. 9, sep., pp. 403-404 y 412).
1951. La msica y los msicos mexicanos a la mitad del siglo XX, Orientacin
Musical, vol. X, no. 109, cd. de Mxico, ene., pp. 1-5.
1951. Un gran director: Hermann Scherchen, Carnet Musical, vol. VII, no. 9,
sep., pp. 377-378.
1965. Miguel Garca Mora, Audiomsica, ao VI, no. 130, cd. de Mxico, 15 feb.,
pp. 8-10.
1983. Textos inditos de conversacin [de Otto Mayer-Serra] con [Igor] Mark-
vich [seleccin y traduccin al espaol de J. A. Alcaraz], Proceso, no. 334, cd.
de Mxico, 28 mar.; nota 40.
1994. La escuela pianstica en Mxico (pstumo), Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de
Mxico, may.-dic., pp. 38-51.
Bibliografa sobre Otto Mayer-Serra:
1941. Conlon NANCARROW: Mexican music: A developing nationalism,
Modern Music, vol. 19, no. 1, sl., EU, nov.-dic., pp. 67-69 (resea sobre Pano-
rama de la msica mexicana, 1941).
1942. A. P.: Otto Mayer-Serra, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de M-
xico, 7 ene., p. 5.
1942. Francisco Curt LANGE: Curt Lange refuta a Otto Mayer, ibid., t. I, no. 10,
21 may., p. 232.
1978-1993. Jos Antonio ALCARAZ: [artculos sobre Mayer-Serra en Proceso,
cd. de Mxico]: OMS: 1968-1978, no. 71, 13 mar. 1978; nota 52. Y repetir
la sombra de su eco..., no. 336, 11 abr. 1983; nota 37. Otto Mayer Serra: 1968-
1988, no. 614, 8 ago. 1988; nota 29. Otto: 1968-1993, no. 857, 5 abr. 1993;
nota 30.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1177.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 121.

Mayeso (del nhuatl mayej, campesino, labrador). Personaje tra-
dicional de la comparsa en la danza de Los huehuenches; porta
vestimenta de catrn y mscara, y simula al hombre dedicado al
cultivo del campo.
Mayner, Mara Guadalupe (Marquesa de Vivanco). Personaje
desconocido que vivi en la ciudad de Mxico a fines del siglo
XVIII y principios del XIX. Se tiene referencia de ella gracias al
Quaderno de lecciones i varias piezas para clave o forte piano.
Para el uso de D. Mara Guadalupe Mayner (1804), conservado
en la Biblioteca Sebastin Lerdo de Tejada de la Secretara de Ha-
cienda y Crdito Pblico, en la ciudad de Mxico. Dicho libro
contiene, entre otras obras, Minu de variaciones, de Jos Manuel
Aldana*; la cancin A las armas corred, patriotas, de Manuel
Corral*; y ocho sonatinas en dos movimientos, para violn y pia-
no, y una ms, en cuatro movimientos, atribuidas por Karl Belling-
hausen al compositor Carlo Pozzi Aliln.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I; ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, p. 121 (item 174).
Maynez. Familia de msicos activa principalmente en la ciudad
de Mxico, desde inicios del siglo XX. Samuel Maynez Prince (n.
Parras, Coah., 7 ene. 1886; m. cd. de Mxico, 23 feb. 1965) fue
violinista y compositor. Comenz sus estudios musicales a tem-
prana edad bajo la gua de su madre, la pianista Margarita Prince*.
Trasladado a la ciudad de Mxico, ingres al CNM de Mxico
donde fue discpulo de Pedro Valds Fraga y Jos Rocabruna. Fue
violinista cofundador de las orquestas Sinfnica de Mxico (1928)
y Sinfnica de la Universidad Nacional (1936), as como primer
violn de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico, bajo la direc-
cin de Miguel Lerdo de Tejada. Con el pianista Alejandro Meza
Len fund el Quinteto Clsico*, con el cual hizo giras por la
Repblica Mexicana y EU. Ayud a ese mismo msico a transcri-
bir sus obras, que Meza, ciego, no poda pasar a la pauta. Dej
asimismo sus propias obras, entre las que se hallan piezas para
piano, para violn y canciones como Navidad en Mxico, que en
1959 gan el premio convocado por la Unin Filarmnica Mexica-
na. Hizo do con la pianista Ana Mara Charles, y con su hermana,
Margarita Maynez Prince (n. Parras, Coah., ca. 1893; m. cd. de
Mxico, 7 nov. 1970), tambin pianista, discpula de Luis Mocte-
zuma. Nieto del primero, Samuel Maynez Champion (n. cd. de
Mxico, 12 oct. 1963), es violinista egresado del CNM, donde fue
discpulo de Daniel Saloma y Henryk Szeryng. A los doce aos de
edad debut como solista con la orquesta formada por el maestro
Saloma. Estudi becado en la Escuela de Msica de la Universidad
de Yale, EU (1983-1985); en el Conservatorio Giuseppe Verdi de
Miln (1986-1988); en la Accademia Chigiana de Siena, con Fran-
co Gulli; y en Suiza con Peter Rybar. Fue representante de Mxico
en la VII Sesin de la Orquesta Mundial, dirigida por Eduardo
Mata (Nueva Orleans, 1985). Ha actuado como solista en Mxico,
EU, Italia, Polonia, Suiza y Francia. Radic en Italia de 1986 a
1994, donde llev a cabo una intensa actividad pedaggica en el
rea de la msica de cmara. Profesor en el CNM de Mxico, miem-
bro del Cuarteto Chagall y director fundador del ensamble Kalevala,
con el que ha grabado discos con msica mexicana. Es autor de
diversas investigaciones musicolgicas e hizo una reconstruccin
del concierto para violn y orquesta a partir del BWV 1045 de J. S.
Bach, misma obra que estren y grab. Ha escrito algunas obras
para cuerdas y piezas breves para piano. Entre otros premios ha
recibido el Mary Sprague Memorial Award de la Universidad de
Yale y el premio anual del Instituto Italo-Latinoamericano de Roma.
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la
msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115 (sobre
Margarita Maynez Prince).
1994. Jos Antonio ALCARAZ: Aventura singular, Proceso, no. 934, cd. de
Mxico, 26 sep.; nota 39 (sobre Samuel Maynez Champion).
Mazurca
2001. Samuel MAYNEZ: Samuel Maynez Prince. Violinista y compositor, texto
proporcionado por el autor, cd. de Mxico, 1 p.
2001. Curriculum vitae, cd. de Mxico, 1 p.
Mayordoma. Cargo civil del mayordomo, originado en el Mxico
precortesiano y adaptado a la cultura novohispana en la poca
virreinal. En los pueblos mestizos de Sonora y Sinaloa al mayor-
domo se le llama fiestero y, en Michoacn, carguero. En lenguas
nativas tiene casi siempre un nombre especial, que procede de
antes de la ocupacin espaola o que es adulteracin de una voz
castiza. Entre los makurawe*, por ejemplo, se llama alwasin, pro-
bablemente alteracin de alguacil. Su actividad consiste en presidir
una cofrada* y organizar y financiar con fondos propios los fes-
tejos y rituales en honor de los santos patronos de la comunidad.
Se acepta el cargo para conseguir prestigio pblico o para pagar
una manda. El mayordomo con frecuencia debe contratar msicos
y danzarines, as como solventar el costo de los fuegos pirotcnicos
y los banquetes. A menudo dirige las procesiones con msica y
baile. Algunos mayordomos, especialmente en los altos de Chiapas
y la zona centro-norte de Oaxaca, son msicos de profesin y
componen piezas a propsito de las fiestas religiosas.
Fuentes:
1943. Luis CHVEZ OROZCO: Las instituciones democrticas de los indgenas
mexicanos en la poca colonial, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de
Mxico.
1954. Manuel CARRERA STAMPA: Los gremios mexicanos, Ediapsa, cd. de Mxico.
Mayos. Ver: Yoreme.
Mazahuas. Ver: Jatio.
Mazatecos. Ver: Ha xuta enima.
Mazurca (originalmente, mazurka). Danza tradicional polaca en
metro triple y tempo variable, desde el moderadamente lento hasta
el muy rpido. Entre las clases de mazurca ms conocidas estn la
kujawiak (originada en la provincia de Kujawy, y que no debe
confundirse con la krakowiak, tpica de Cracovia), y la obertas,
cuyas caractersticas ms importantes son la acentuacin de tiem-
pos dbiles. Desde fines del siglo XVIII la mazurca se extendi al
resto de Europa como danza de saln; poco despus, y en parte
gracias al impulso dado por Chopin, fue estilizada y adoptada por
compositores de muchos pases.  En Mxico fue introducida
hacia 1850, pero slo tuvo auge hasta la instalacin del segundo
imperio (1864-1867). A partir de entonces ocurri el mayor xito
de la mazurca de saln, con reminiscencias del estilo danzable, y a
cuyo repertorio contribuyeron compositores como Toms Len
(Sarah), Melesio Morales (La mexicana), Jos Alcal (La vida es
sueo), Clemente Aguirre (Plegaria de la tarde), Julio Ituarte
(Anhuac, Nereida) y el prolfico Ignacio Tejeda (Despus de un
sueo, El paseo de las flores, Gemidos del alma, Lgrimas de
amor, No me olvides y Quejas de amor, entre otras). Sin embargo,
a partir de 1875-1880 comenzaron a escribirse mazurcas de con-
cierto con una mayor preocupacin formal e instrumental, a seme-
janza de lo hecho en Francia, y en particular a imitacin del modelo
chopiniano. En 1889, El Universal, de la ciudad de Mxico, con-
voc al Concurso Nacional de la Mazurka, en el cual fueron miem-
bros del jurado Gustavo E. Campa, Ricardo Castro y Felipe Villa-
nueva. El fallo fue emitido el 20 de agosto y se otorg el primer
premio a la Tercera mazurka de Benigno de la Torre*, publicada
en 1890 por H. Nagel Sucesores. La obra de De la Torre exhiba al
igual un lenguaje armnico familiar al romanticismo francs, un
dominio del estilo tpico de la mazurca y un particular ingenio
meldico que caracteriz otras obras del mismo autor. Identificada
con la reivindicacin de los valores musicales autctonos no euro-
centristas, cuyo potencial nacionalista se encontraba tanto en Po-
lonia* como en el Mxico porfiriano (ver: Nacionalismo), la ma-
zurca culmin en este pas con la obra de Ernesto Elorduy (Mazur-
ca apasionada, Mazurca en Fa, Polaca, Rosita), Juventino Rosas
645
Mecahuhuetl
(Acurdate, El primer beso, Flores de mayo, Juanita, Julia, Lejos
de ti, ltimo adis), Castro (Mazurka en Re, Mazurka mlanco-
lique, Mazurka Op. 46, Nerveux et Apacieux Op. 3, Enriqueta,
Esquisse-Mazurka), Villanueva (1 Mazurca en Re mayor, Op. 20,
2 Mazurca en la mayor, Op. 25, 3 Mazurca en Re b mayor, Op.
27, El ltimo adis, En el baile, Evelia, La despedida, Mara) y De
la Torre (Esther, 2 Mazurca, 4 Mazurca, en Si bemol, Mazurca en
La menor, 5 Mazurca). Algunas mazurcas ulteriores fueron com-
puestas tambin por Velino M. Preza (Candorosa, Mazurka en
La bemol Mayor, 2 mazurka en La mayor), Manuel M. Ponce
(Coleccin de 27 mazurcas, Mazurca espaola) y Ramn Serratos
(Mazurca en La menor, Mazurca en Fa menor). (Ver tambin:
Polca-mazurca).
Mecahuhuetl. Voz nhuatl (de mecatl, cuerda, y huhuetl*, tam-
bor, usado aqu como caja de resonancia). Aquel instrumento
que est compuesto por cuerdas y una caja acstica. Entre los
msicos de habla nahua se aplica, en general, al arpa o la guitarra,
instrumentos trados de Europa.
Mecate (del nhuatl mecatl, cuerda). Instrumento musical que
consiste en una cuerda o mecate de fibra de henequn que pasa
sobre una caja de resonancia hecha de madera. El mecate y la caja
estn unidos por una jcara de huaje, usada a modo de puente, y la
cuerda se fija en sus extremos al suelo con unas estacas. Los dos
segmentos del mecate, tensos, pueden afinarse con piedras que se
colocan cerca de las estacas y que eventualmente corrigen la ten-
sin para lograr, de un lado una fundamental, y de otro, un interva-
lo de quinta respecto de la fundamental. El sonido se obtiene gol-
peando ambos segmentos con dos baquetas de madera. La caja
suele ser una simple caja de embalaje y la jcara ha sido sustituida
normalmente por una lata de lmina.  Este instrumento se usa
tradicionalmente en la pennsula de Yucatn, para acompaar val-
ses, sones y otra msica de origen mestizo. Muy posiblemente fue
introducido por la poblacin de origen afrocubano, en el siglo XIX
o inicios del XX.
Fuente:
1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, notas
para el disco Los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, p. 11 (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
Mecatln. Entre los aztecas, casa en la cual se enseaba a taer
las trompetas de los ministros de los dolos (Sahagn, 1570). Se
ubicaba en el centro ceremonial de la ciudad de Mxico-Tenochti-
tln.
Medeles (Romero), Vctor Manuel (n. Ajijic, Jal., 16 dic. 1943).
Compositor. Recibi los primeros conocimientos musicales de su
padre. Estudi en la EMUG con Domingo Lobato, Kenneth Klein,
Leonor Montijo y Hermilio Hernndez. En la ciudad de Mxico
estudi con Mario Lavista, Joaqun Gutirrez Heras y Hctor
Quintanar, en el Taller de Composicin del INBA (1973-1977).
Form parte del grupo Quanta, por invitacin de Lavista; y del
CENIDIM, por invitacin de Manuel Enrquez. Ha sido profesor
de la ESM del INBA y del Centro Experimental de Educacin Mu-
sical de la Sociedad de Autores y Compositores de Msica. Profe-
sor de armona en la EMUG. Director fundador del Taller de Crea-
cin Musical Manuel Enrquez (1994), auspiciado por la Secreta-
ra de Cultura de Jalisco. Encargado del Departamento de Msica
del Estado de Jalisco (1995-1997). En 1996 el INBA lo comision
para realizar un proyecto de enseanza musical en la ribera del lago
de Chapala. En 1990, con su suite Fundaciones obtuvo el primer
lugar en el concurso nacional convocado por el Ayuntamiento de
Guadalajara y el Ateneo Jos Roln, para dotar a dicha ciudad de
una obra musical oficial en la celebracin de su cuatrocientos cin-
cuenta aniversario. Ha compuesto tambin abundante msica de
cmara, piezas para piano y canciones, y varias obras orquestales
que en su mayor parte han sido estrenadas por la OFJ.
646
Obra para piano:
1973. Once intenciones (estrenada por Rosario Manzano, cd. de Mxico, 1978).
1974. Nueve pequeas piezas dodecafnicas (estrenada por Mara del Carmen Hi-
guera, sala Manuel M. Ponce, 1979).
1979. Intento I (estrenada por Mara del Carmen Higuera, sala Manuel M. Ponce,
1980).
1994. Remembranzas de hoy.
Otros solos instrumentales:
1979. Ensayo, para guitarra (estrenada por Ernesto Garca de Len, UAM en Iztapa-
lapa, 1980; CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1981).
1991. Encenias, para fagot (estrenada por Enrique Santillanes, Guadalajara, 1991).
Obra para canto con acompaamiento instrumental:
1978. Pobre mi burrito, para canto y piano u rgano.
1984. En mi pensamiento slo est el da, para canto y guitarra; texto de Luz
Puyhol (estrenada por Carlos Hinojosa [guitarra] e Isabelle Villey [voz]; Lucer-
naire, Centre National dArt et dEssai, Pars, 1984).
1986. Tres canciones, para canto y piano; textos de Ximena Manrique (estrenada en
el ex convento del Carmen, Guadalajara, 1987; publicadas en Etctera, 3 poca,
no. V, t. 1, Guadalajara, 1987).
1995. Encontrarte, para canto y piano; texto de Amelia Garca de Len.
Dos, tros y cuartetos:
1973. Tetrafona, para flauta, violn, clarinete y trombn.
1974. Tro sonante, para violn, chelo y piano (estrenada en la ciudad de Mxico,
1976).
1977. A piacere, para un instrumento de arco, un instrumento de teclado y percu-
siones (estrenada en la ciudad de Mxico, Grupo Quanta, 1977).
1989. Cuicacalli, para flauta, chelo y piano (estrenada por Guillermo Portillo
[flauta], Alain Durbecq [corno], Max Lifchitz [piano]; Pinacoteca Virreinal,
1990).
1990. Danza de signos, para clarinete, fagot y piano (estrenada por Daniel Raygoza
[clarinete], Enrique Santillanes [fagot], Patricia Garca Torres [piano]; Guadala-
jara, 1991).
1997. Cuarteto de arcos no. 1 (estrenada por Tatiana Zatina [violn I], Iolanta
Michalewicz [violn II], Robert Nelson [viola], Oleg Vassiliev [chelo]; ex con-
vento del Carmen, Guadalajara, 1998).
Otra msica de cmara:
1972. Tripartita, para flauta, trompa, piano, contrabajo y percusiones (estrenada
en el CNM, 1973).
1980. Intento II, para flauta, trompa, trompeta, trombn y percusiones (estrenada en
la ciudad de Mxico, 1981).
1985. Continuum, para conjunto de percusiones (estrenada por la Orquesta de Per-
cusiones de la UNAM, dir. Julio Vigueras, Palacio de Medicina, cd. de Mxico,
1985).
Obra coral:
1992. Canto de pjaros, para coro mixto (estrenada por el Coro de Madrigalistas,
dir. Pablo Puente, Pinacoteca Virreinal, 1993).
1997. Misa festiva, para coro a tres voces iguales, rgano y pueblo (estrenada
por el Coro de Nios del CREM, dir. V. M. Medeles, rgano Jacobo Venegas;
parroquia de San Andrs de Ajijic, 1997).
Obra para orquesta de cuerdas:
1981. Cinco piezas (estrenada por la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, dir. Jos
Guadalupe Flores, sala Manuel M. Ponce, 1982).
Obra sinfnica:
1976. Preludio modal no. 4 (estrenada por el Palacio de Bellas Artes, OSN, 1983).
1977. Ictus.
1990. Fundaciones, suite premiada en el concurso convocado por el Ayuntamiento
de Guadalajara y el Ateneo Jos Roln (estrenada por la OFJ, dir. Jos Guadalupe
Flores, teatro Degollado, 1991).
1991. Homenaje a Tzapopa (estrenada por la OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, tea-
tro Galeras, Guadalajara, 1992; grabado por la Orquesta Sinfnica de Guana-
juato, dir. Hctor Quintanar, 1995).
1992. Amrica, flor en tierra.
1992. Oda a la Universidad (estrenada por la OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores,
teatro Degollado, 1992).
Obra para solista[s] y orquesta:
1996. Concierto para guitarra y orquesta (estrenada por Sergio Medina [solista],
OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, teatro Degollado, 1996).
Obra electroacstica:
1986. Fluorescencias, para flauta y cinta (estrenada por Guillermo Portillo, Mu-
seo Nacional, cd. de Mxico, 1986).
1988. Invenciones a una voz, para voz, arpa, percusiones y cinta; texto de Ximena
Manrique (estrenada en la Pinacoteca Virreinal, 1988; soprano Zulaymir Lopez-
ros).
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 210.

1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 112-113.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 87-88 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, partituras publicadas).
Medina (Hernndez), Cecilia (n. Monterrey, NL, 12 nov. 1958).
Compositora. Estudi piano con Carlos Gonzlez Caballero (1984-
1985), Viktor Nikitine (1985-1986), Manuel Delaflor (1986-1990)
y Mauricio Haneine (1991-1992); as como en el Centro de Inves-
tigaciones y Estudios Musicales (1992-1994), donde recibi el
Certificado de VIII Grado en Piano por la Associated Board of the
Royal Schools of Music de Londres. Curs el diplomado en com-
posicin en el Instituto Cardenal Miranda, bajo la direccin de
Juan Trigos (1994-1997), y continu sus estudios de armona y
contrapunto con Jos Surez (1996-1999), y de composicin con
Manuel de Elas (1997-1999). Asisti a los cursos de composicin
ofrecidos en Mxico por Franco Donatoni (1993-1998), al Taller
de Composicin Musical del IRCAM en Mxico (1998) y a otros
cursos similares impartidos por Javier lvarez, Antonio Bravo,
Roberto Sierra y Rodrigo Sigal. Ha compuesto msica de cmara,
dada a conocer en foros como el II Encuentro Universitario de la
Composicin en Mxico (UNAM, 1998) y en el II Encuentro Na-
cional Mujeres en la Msica (UNAM, 1998).
Fuente:
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA,
cd. de Mxico, pp. 211-221 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa,
curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Medina (Guerrero), Consuelo (n. Guadalajara, Jal., 13 oct. 1934).
Pianista y pedagoga. Comenz sus estudios de piano a temprana
edad con la monja Carolina Martnez, discpula de Jos Roln.
Ms tarde realiz la carrera de profesora de piano en la EMUG, bajo
la direccin de Leonor Montijo (1961-1965) y asisti peridica-
mente a los cursos de perfeccionamiento tcnico ofrecidos por
Bernard Flavigny. Becada por la U de G, realiz estudios de posgrado
en la Accademia Chigiana de Siena con Guido Agosti y en el curso
Edgard Willem en el Real Conservatorio de Blgica. En 1997 asis-
ti a cursos sobre msica espaola impartidos en Santiago de
Compostela. Recibi la maestra en arte y comunicacin por la
U de G, con una tesis sobre pedagoga musical en la enseanza
preescolar. Desde 1977 es profesora de piano en la EMUG. Entre
sus numerosos alumnos estn Ana Silvia Guerrero, Roco Daz
Villaseor y Felipe Aceves. Ha sido homenajeada por la SEP por
sus cuarenta aos en servicio como profesora y supervisora de
enseanza musical.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
Medina, Javier (n. Xochimilco, DF, 1960). Cantante, soprano.
En su infancia padeci leucemia y la aplicacin errnea de un
tratamiento mdico le impidi un desarrollo hormonal ordinario,
que le permiti conservar su tesitura infantil, a semejanza de los
antiguos castrati. Fue nio cantor en la parroquia de Xochimilco.
Despus estudi canto en la ENM de la UNAM y ms tarde recibi
lecciones de tcnica vocal con Manuel Pea y Magda Zalles, quien
lo invit a formar parte del grupo Ars Nova*, con el cual ha parti-
cipado en grabaciones y giras por la Repblica Mexicana. A partir
del ao 2000 se present con la obra teatral-musical De monstruos
y prodigios, bajo la direccin de Claudio Valds Kuri, con la cual ha
actuado en giras por Sudamrica, EU, Francia, Inglaterra y los
Pases Bajos.
Fuente:
2001. ngel VARGAS: Los castrati, sos ngeles falsos, La Jornada, no. 5958,
cd. de Mxico, 2 abr., pp. 4a-6a [cultura] (el reportaje va acompaado de una
entrevista a Javier Medina y de una resea de Juan Arturo Brennan).
Medina, Jess (n. Monterrey, NL, 13 oct. 1959). Violinista y di-
rector de orquesta. Curs estudios de violn en Monterrey. Egresado
Medina, Luis
de la Escuela Vida y Movimiento de la ciudad de Mxico, donde
fue alumno de Fernando Lozano y Enrique Diemecke. Ms tarde
fue discpulo de Charles Bruck en la Pierre Monteux School, para
directores de orquesta, en Maine, EU. Fue director titular de la
Orquesta Sinfnica de la UANL (1986-1989). En 1987 fund la
Orquesta de Cmara Amadeus. Director artstico de la OFUNAM
(1989-1993). Ha sido director husped de las principales orques-
tas de Mxico, as como de las orquestas Sinfnica Simn Bolvar
de Caracas, Sinfnica Nacional de El Salvador, Sinfnica Nacional
de Guatemala, Sinfnica de Mlaga, Sinfnica de Palma de Mallor-
ca, Sinfnica de So Paulo, Sinfnica de Singapur, Filarmnica
Nacional de Venezuela, Orchestre Massy de Francia, New England
Philharmonic Orchestra y Phoenix Symphony Orchestra. Bajo su
batuta han actuado, entre otros solistas, Pierre Amoyal, Pascal
Devoyon, Elmar Oliveira, Itzhak Perlman, Mark Peskanov, ngel
Romero, Nathaniel Rosen y Gyorgy Sandor. En 1991 debut como
director concertador de pera en el Palacio de Bellas Artes, con
Lucia di Lammermoor. Ese mismo ao recibi el diploma de la
Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. En 1995 dirigi
en Bellas Artes el Beatus Vir de Henryk Grecki y el Dies Irae de
Krzysztof Penderecki.
Fuentes:
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico (ver ndice
onomstico).
Medina (Hernndez), Juan Pablo (n. cd. de Mxico, 1o jul.
1968). Compositor. Estudi en el Centro de Investigacin y Estu-
dios Musicales bajo la gua de Mara Antonieta Lozano, Enrique
Santos, Gerardo Tamez y Alejandro Velasco, y recibi el Certifica-
do de VIII Grado en Teora Musical por parte del Associated
Board of the Royal Schools of Music de Londres. Asisti tambin
a cursos superiores de armona y composicin con Jos Surez,
Juan Trigos y Franco Donatoni, y al Encuentro de Compositores
del Instituto de la Juventud (Espaa, 2001 y 2002), con Toshio
Hosokawa, Beat Furrer, Jos Manuel Lpez Lpez y Mauricio
Sotelo. Ha sido profesor del Centro de Investigaciones y Estudios
Musicales. Es autor de diversas obras para conjuntos de cmara.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 89 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Medina, Lorenzo (Manuel) (n. cd. de Mxico, 10 ago. 1972).
Compositor y escritor. Curs estudios superiores de msica y
humanidades en el Instituto de Msica Cardenal Miranda (1997-
2001) donde fue alumno del presbtero Xavier Gonzlez Tescucano
(canto gregoriano, polifona renacentista, musicologa y direccin
de coros y orquesta), Gustavo Morales (piano) y Vctor Rasgado
y Juan Trigos (composicin). Dicho plantel le otorg una beca
para estudiar composicin en el Conservatorio de Amsterdam
(2002-2004), donde fue alumno de Dan Maneke, Klaas de Vries y
Theo Loevendie, y sonologa en el Conservatorio Real de La Haya.
En la ciudad de Mxico grab un disco con el grupo de msica
experimental Lafavra. La editorial Claves Latinoamericanas ha pu-
blicado sus libros de poesa La farmacia y El orden y el caos.
Ha sido becario del FONCA. Radicado en San Luis Potos, desde
2004 se ha dedicado en esa ciudad a la enseanza musical y a la
creacin musical y literaria.
Fuente:
2005. Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgina web).
Medina, Luis (n. Puebla, Pue., 1776; m. cd. de Mxico, 182?).
Vihuelista, director concertador y compositor. Discpulo de Jos
Manuel Aldana. Segn El Diario de Mxico (1806), dominaba la
vihuela al grado de ejecutar con ella sus propias transcripciones de
647
Medina, Lupe
obras para el clave de Joseph Haydn. Fue miembro de la orquesta
del Coliseo Nuevo, para el cual compuso arias y duetos. Escribi
tambin numerosas piezas imitativas para la vihuela. No debe
confundrsele con el bailarn y coregrafo espaol Juan Medina,
avecindado en la ciudad de Mxico desde 1795.
Fuente:
1806. Annimo: Nota en El Diario de Mxico, t. III, cd. de Mxico, 18 nov.
Medina, Lupe [Mara de los ngeles Guadalupe Medina Peralta
de Ortega] (n. Chalchihuites, Zac., 28 sep. 1892; m. cd. de Mxico,
1953). Cantante (soprano) y pedagoga. En 1901 inici su forma-
cin musical bajo la gua de Juana Castaeda; poco despus estu-
di piano con Guadalupe Espinoza, perfeccionndose con Fran-
cisco Aguilar y Urzar. Comenz a cantar como suplente y en un
principio deseaba dedicarse al piano como concertista. Slo hasta
1912, al escuchar al tenor Felipe del Hoyo, defini su vocacin
como cantante. En 1914 se traslad a la ciudad de Mxico para
estudiar canto con Virginia Galvn de Nava (1914-1919). A fines
de 1917 se present en pblico en la sala Wagner, interpretando
Visi darte y los dos de Tosca al lado de Felipe del Hoyo. En 1918
hizo su debut operstico en el teatro Arbeu. Un ao despus co-
menz a cantar lieder con el acompaamiento al piano de Francis-
co Agea y Carlos Chvez; con ellos formara una amistad duradera
y numerosos vnculos de trabajo. Aunque originalmente se consa-
gr a la pera italiana, desde 1921, cuando estren en Mxico las
Siete canciones de Manuel de Falla y obras diversas de Debussy y
Mussorgsky, se interes en el nuevo repertorio de concierto. El 25
de mayo de 1921 estren en el anfiteatro de la Escuela Nacional
Preparatoria los Cinco poemas de Chvez, acompaada al piano
por el compositor. En 1926 inici una gira nacional que se prolon-
g a EU, acompaada al piano por Francisco Agea y al violn por
Silvestre Revueltas, estrenando algunas canciones de este ltimo.
A su regreso en la ciudad de Mxico organiz varios conjuntos
corales en que tambin actu como solista, y de 1932 a 1934
imparti clases de canto en el CNM. Fue solista de la OSM en los
aos 1930-1931, 1933-1935 y 1942. Durante los aos cuarenta
dio a conocer la obra de Salvador Moreno en giras por la Repblica
Mexicana, acompaada al piano por el mismo compositor. En 1943
regres al Conservatorio Nacional para impartir clases de canto
hasta su muerte.
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El primer concierto de la soprano
Guadalupe Medina de Ortega, Exclsior, cd. de Mxico, 15 nov.
1932. Silvestre Revueltas y Lupe Medina de Ortega se llevaron las palmas en
el ltimo concierto del Conservatorio, ibid., 14 sep.
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 97-100.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 108-109.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 151-154 (con retrato).
Medina, Pablo (n. Morelia, Mich., 14 ene. 1930). Cantante, bar-
tono. Discpulo de Miguel Botello y Alessandro Granda. Fue inte-
grante del coro de los Nios Cantores de Morelia. En 1979 hizo su
debut operstico interpretando el papel de Kurwenal en Tristan
und Isolde, en el Palacio de Bellas Artes. Poco despus cant en
Rigoletto y Lohengrin, en el mismo escenario. En 1982 se traslad
a Alemania, donde curs perfeccionamiento vocal con Hermann
Reutter y Gunther Weissenborn. Especializado en repertorio wagne-
riano y en lieder, ha cantado en los principales teatros lricos
alemanes y ha hecho giras por Francia, Italia, Suiza, EU, Costa
Rica e Israel. Ha participado en grabaciones y en transmisiones de
radio y televisin en Alemania.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Medina (Esquivel), Roberto (n. Morelia, Mich., 13 may. 1955).
Pianista y compositor. Inici su formacin musical en 1970, en la
648
Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Morelia, donde
curs piano, rgano, canto gregoriano y direccin coral. Ms tarde
estudi en el CdlR con los maestros Gerhart Muench, Bonifacio
Rojas y Rubn Valencia Corts. Trasladado a la ciudad de Mxico
curs perfeccionamiento pianstico con Jos Sandoval. Como be-
cario del Taller de Composicin del CENIDIM fue alumno de Ma-
nuel Enrquez y Federico Ibarra, y curs un diplomado en musicolo-
ga. Asisti tambin a cursos de teora musical y composicin con
Leo Brouwer, Rodolfo Halffter, Wlodzimierz Kotonski y Mario
Lavista. Ha sido profesor de composicin en el CdlR, la ENM de la
UNAM y la ESM del INBA. En ese ltimo plantel fue secretario y,
ms tarde, director acadmico. En 1991 recibi la beca para Crea-
dores e Intelectuales otorgada por el FONCA. Algunas de sus obras
han sido interpretadas en los principales foros y festivales de
msica nueva en Mxico.
Obra para piano solo:
1980. Sonata I.
1980. Suite modal para un msico medieval.
1980. Un sueo (CENIDIM).
1980. Variantes.
1981. Sonata II.
1982. Sonata III, para piano a cuatro manos.
1988. Dian.
1989. Variantes II (Preludio).
1993. Toccata.
1994. Piezas para nios (Diana, cd. de Mxico).
Otros solos instrumentales:
1987. Actus IV, para flauta.
1993. Solo para ti, para fagot.
Obra para voz y piano:
1979. La rosa de Hiroshima, para soprano y piano; texto de Vinicius de Moraes.
1980. Signos, para soprano y piano; textos de Baudelaire, Reverdy, Swonderberg
y Valery.
1982. Dos canciones para soprano y piano; textos de Oliverio Girondo.
1987. Tres canciones, para soprano y piano; textos de Gaspar Aguilera.
1993. Tres canciones, para soprano y piano; textos de Gaspar Aguilera.
Dos instrumentales:
1982. Dos estudios para clarinete y piano.
1984. Actus, para clarinete y piano (CENIDIM).
1993. Ila, para dos arpas.
1996. Dos, para dos pianos.
Tros:
1981. En el espejo de un sueo, para piano y dos percusionistas.
1983. En el prisma del cristal, para flauta, oboe y chelo.
1989. Dian I, para flauta, clarinete y fagot.
1990. Dian II, para clarinete, fagot y piano.
1996. Tro, para clarinete, fagot y piano.
Cuartetos:
1980. Cuarteto de cuerdas.
1986. Actus III, para cuarteto de trompetas.
1996. Cuarteto de cuerdas no. 2.
Sexteto:
1981. Para seis.
Otros conjuntos de cmara:
1985. Actus I, para diez instrumentos de cuerda y percusiones.
1985. Actus II, para orquesta de cmara.
Obra para solista[s] y orquesta:
1996. Ila Pascola, concertino para dos arpas y orquesta.
Obra coral:
1982. Cnticos para antes del alba, para coro mixto.
Obra electroacstica:
1989. Visiones cautivas, para cinta.
1989. Estudios, para cinta.
1990. Marina, para cinta.
1993. Ila Pascola, versin para cinta.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 211.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 91-92 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).

Medina, Sergio (n. Guadalajara, Jal., 7 oct. 1959). Guitarrista.
Inici sus estudios en la EMUG, en 1973, con los maestros Fernan-
do Corona y Enrique Florez. Titulado instructor de msica en
1976, y maestro en la enseanza de la guitarra en 1980. Discpulo
de Alberto Ponce en LEcole Normal de Musique de Pars (1981-
1987). Especializado en msica renacentista y barroca en el CNM
de Raincy, Francia, con Javier Hinojosa. Ha cursado perfecciona-
miento con Manuel Berrueco, Leo Brouwer y Hopkinson Smith.
Ha realizado diversas giras artsticas por Francia, Alemania, Espa-
a, Italia, Dinamarca y la Repblica Mexicana. Investigador en
msica de la U de G y profesor de guitarra en la Escuela de Msica
de esta misma institucin. Solista con algunas de las principales
orquestas mexicanas, incluyendo la Filarmnica de Jalisco, con la
cual estren el Concierto para guitarra y orquesta (1996) que el
compositor Vctor Manuel Medeles le dedic. Ha impartido cte-
dra de guitarra en la EMUG y en su propia academia.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Medina Leal, Jorge (n. Mrida, Yuc., 9 abr. 1936). Director de
coro y pedagogo. Comenz su formacin como director en la ENM
de la UNAM. Egresado de sta realiz actividad docente en el
CNM, la Escuela Ollin Yoliztli, la Escuela de Msica de la Univer-
sidad Veracruzana, la Escuela de Msica de la SACM, la Escuela de
Msica de la Universidad de Yucatn y en la ENM de la UNAM,
donde fue profesor durante ms de treinta aos. Director de algu-
nos de los grupos corales ms importantes de Mxico, entre ellos
el Coro de la pera de Bellas Artes, el Coro de la OFCM, el Coro de
Xalapa, el Coro de la Escuela de Minera, el Coro de la ENM de la
UNAM, el Octeto Vocal Juan D. Tercero y el Coro de la Universi-
dad de Yucatn. Ha dirigido coros en compaa de casi todas las
orquestas sinfnicas de Mxico y con la Sinfnica Nacional de
Guatemala, la Sinfnica Simn Bolvar de Caracas, la Sinfnica de
Berln, la Sinfnica de Cleveland y la Filarmnica de Mosc, en
colaboracin de directores como Mata, Quintanar, Delez, Kapland,
Savn, Schneider, Lorin Maazel, Gunther Herving, Fernando Lo-
zano, Vctor Tevah, Jorge Sarmientos y George Sebastian. Premio
de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica de Mxico, y en dos
ocasiones lugar de honor del Festival de Coros de Ecuador. Entre
las obras que grab al lado de la OFCM, dirigida por Fernando
Lozano, se encuentran el Choro no. 10, de Heitor Villa-Lobos; la
Novena sinfona, de Beethoven; Alexander Nevski, de Prokofiev;
y Mxico a travs de su historia, fbula de Hctor Quintanar.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 210-211.
Medina Resndiz, Tarsicio (n. Ciudad Hidalgo, Mich., 7 jul.
1943). Pianista, organista, director y compositor. Estudi en la
Escuela Superior de Msica Sagrada de Morelia (1956-1964) bajo
la direccin de Ignacio Mier Arriaga, Gerhart Muench y Alfonso
Vega Nez, y all obtuvo la licenciatura en canto gregoriano y el
magisterio en composicin musical. En 1964 se incorpor como
profesor a ese plantel y como director del coro escolar. En 1967
fue invitado por primera vez a dirigir la Orquesta Sinfnica de la
Universidad de Guanajuato y en 1970 fue nombrado subdirector
de la Orquesta Sinfnica de Morelia. Becado por la Rotary Inter-
national Foundation, curs estudios de posgrado en la Hochschule
fr Musik de Hamburgo (1971-1972), bajo la gua de Wilhelm
Brcker-Rgeberg y Hans Schmidt Isserstedt. En 1976 recibi la
direccin titular de la Sinfnica de Morelia, que desde entonces se
llam Orquesta Sinfnica de Michoacn, y la cual encabez duran-
te diez aos. En 1973 fund la asociacin civil Coral Moreliana
Ignacio Mier Arriaga*, que ha participado en la realizacin de
innumerables conciertos, as como en la preservacin y publica-
cin de la obra musical de Gerhart Muench. Es autor de dos suites
para piano, una sonata para piano y otra para rgano, 12 lieder
Meierovich, Clara
para soprano y piano, una coleccin de villancicos, un cuarteto de
cuerdas y cuatro misas para coro mixto y rgano.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 1 p.
Medina Valenzuela, Rogelio (n. El Oro, Edo. de Mxico, 28
may. 1920). Trombonista, director de orquesta y compositor. Es-
tudi en el CNM de Mxico donde fue discpulo de Blas Galindo y
Rodolfo Halffter (anlisis), y Juan Len Mariscal (composicin).
Se gradu en dicho plantel en 1954. Ese mismo ao obtuvo el
segundo lugar en el concurso de composicin convocado por el
CNM. Trombonista segundo de la Orquesta Sinfnica de Xalapa
bajo la direccin de Jos Yves Limantour; subdirector de la Or-
questa de Cmara Silvestre Revueltas en el Distrito Federal; y
subdirector de la Orquesta Sinfnica Obrera de la CTM. Escribi
diversas obras para conjuntos de cmara, as como Andante en Mi
bemol (1951) y Ensayo (1952), para orquesta sinfnica, y Seis
columnas (1944), para narrador y orquesta.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 93 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Mehl, Miguel (n. cd. de Mxico, 1954). Pianista, guitarrista y
arreglista de jazz. Fue miembro de los grupos de Gerardo Btiz* y
Fata Morgana. En 1976 grab su primer disco e hizo giras por la
Repblica Mexicana. Ms tarde actu como solista y como miem-
bro del grupo de la cantante Betsy Pecanins. Fotgrafo profesio-
nal, ha hecho varias exposiciones en Mxico y EU.
Fuentes:
1985. Roberto PONCE: Betsy canta los blues, Proceso, no. 446, cd. de Mxico,
20 may., p. 55 (breves datos biogrficos).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 256 (col. Ciencias Sociales).
Meierovich (Muller), Clara (n. Montevideo, Uruguay, 29 nov.
1952). Musicloga. Hizo estudios de piano en el Conservatorio
Chopin de Montevideo (1966-1972). Becada curs historia e idio-
mas en la Universidad Hebrea de Jerusaln (1972-1973). Curs la
licenciatura en musicologa en la Facultad de Ciencias y Humani-
dades de la Universidad Repblica Oriental del Uruguay (1975-
1979). En 1975 asisti al seminario sobre etnomusicologa y folclor
impartido por Walter Guido en el Instituto Interamericano de Etno-
musicologa y Folklore de la OEA, con sede en Caracas. Complet
sus conocimientos de armona y contrapunto con Ren Marino
Rivero, en el Conservatorio Falleri-Balzo. En 1980 se traslad a la
ciudad de Mxico, donde fue investigadora del CENIDIM durante
un ao. Tom parte en la organizacin del II Foro Internacional de
Msica Nueva (1980) y fue subdirectora de Heterofona (1980-
1989). A fines de 1980 ingres al CNM de Mxico como profesora
cofundadora de la licenciatura en musicologa, en la cual ha impar-
tido las materias de etnomusicologa (desde 1980) y de introduc-
cin a la musicologa (desde 1989). En 1986 particip en el pro-
yecto Mexus, dirigido por Robert Stevenson en la Universidad de
California en Los ngeles, el cual consisti en la investigacin de
material bibliogrfico relacionado con la msica mexicana, publica-
do entre 1800 y 1925. Ha publicado artculos sobre msica en El
Universal, as como en Heterofona y Nexos. Asimismo ha partici-
pado en numerosos coloquios sobre msica mexicana. De su obra
musicolgica destaca el libro Vicente T. Mendoza, artista y primer
folclorlogo musical (1995), que recupera diversos aspectos arts-
ticos y profesionales del investigador mexicano. Otra obra suya,
Mujeres en la creacin musical de Mxico (2001), sobresale como
documental y estudio de gnero.
Bibliografa de Clara Meierovich:
1995. Vicente T. Mendoza, artista y primer folclorlogo musical, Coordinacin
de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 258 pp. (minucioso estudio biogrfico
e histrico; aporte como folclorlogo; catlogo de obras como compositor).
649
Meissner, Miguel
2001. Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico,
371 pp. [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografas, curricula vitarum, entre-
vistas, catlogos de obras) .
Hemerografa de Clara Meierovich (seleccin):
1980. Fue Juan N. Cordero el primer musiclogo mexicano?, Boletn Informa-
tivo del CENIDIM, cd. de Mxico, feb.-mar.
1983. Gnesis y evolucin de la Orquesta Sinfnica de Mxico bajo la direccin
de Carlos Chvez. Una aproximacin documental, Heterofona, vol. XVI, no.
80, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 4-24.
1983. Jacobo Kostakovski. Apuntes para conocer a un msico olvidado, ibid.,
vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 4-61.
1985. El bandonen: Retrato de un instrumento unilateralmente desconocido,
ibid., vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., pp. 5-38.
1985. En contra del olvido de Jacobo Kostakovski, El Universal, cd. de Mxico,
9 jul. (cultura).
1985. Evocacin a Lan Adomin, ibid., 16 jul. (cultura).
1985. Nancarrow y la resurreccin de la pianola, ibid., 10 sep. (cultura).
1987. Los bailes en el siglo XIX, Heterofona, vol. XIX, no. 96, ene.-mar., pp. 54-62.
1987. Emiliana de Zubeldia y la grandeza del silencio, ibid., vol. XIX, no. 97,
abr.-dic., pp. 15-17.
1987. Entrevista con Horacio Franco, loc. cit., pp. 35-38.
1989. Revaloracin y tributo a veinte aos de la ausencia de Virginia Rodrguez
Rivera, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, no. 60, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 179-201.
1989. Vicente T. Mendoza, el investigador que lleg para quedarse, Lectura, en
El Nacional, no. 15, cd. de Mxico, 8 jul., pp. 2-4.
1990. Las palabras de Silvestre, ibid., no. 61, 26 may., pp. 6-7.
1992. Especulacin y verdad: Novedad histrica a la biografa ms temprana de
Carlos Chvez, Revista de Msica Latinoamericana, vol. XIII, no. 1, Univer-
sidad de Texas, primavera-verano, pp. 114-123.
1992. El otro Mendoza, Casa del Tiempo, 2 poca, vol. XII, no. 16, UAM, cd. de
Mxico, pp. 32-38.
1992. Alternativas de interpretacin sobre la fortuna de la primera biografa de-
dicada a Carlos Chvez, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, no.
63, UNAM, cd. de Mxico, pp. 141-150.
1993. Los disfraces de la verdad en los textos sobre msica de Manuel Gutirrez
Njera, Casa del Tiempo, vol. XII, no. 24, pp. 26-37.
1993. Posdata a Jacobo Kostakovsky, ibid., pp. 32-37.
Meissner, Miguel [Michael] (n. Lauenburg, Alemania, 31 dic.
1950). Violinista. Estudi con Kurt Stiehler, en Munich, y en
cursos superiores con Ulf Hoelscher y del Cuarteto Janacek. En
1974 fue nombrado primer concertino de la Orquesta Filarmnica
de Regensburg. Ms tarde actu como solista con algunas de las
principales orquestas de Europa. En 1988 realiz una gira con la
Orquesta Sinfnica Europea de Mosc, bajo la direccin de Antal
Dorati. En 1989 se traslad a Nicaragua, donde fue solista con la
OSN de ese pas. Un ao ms tarde se estableci en Mxico, donde
fue concertino de la OFCM. En 1992 cre el Cuarteto de Cuerdas
de la Ciudad de Mxico, con el cual ha interpretado y grabado
obras de compositores mexicanos.
Fuente:
1990. Annimo: Temporada de otoo, 1990. Orquesta Filarmnica de la Ciudad
de Mxico, Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, cd. de Mxico, p. 81.
Meja (Lango), Carlos (n. y m. cd. de Mxico, 6 dic. 1892-27 abr.
1968). Cantante, tenor. Inici sus estudios musicales con sus pa-
dres, Cornelio Meja, cantante, y Victoria Lango, pianista. En 1905
tocaba la bandurria en el grupo musical de La Tuna, comunidad
espaola establecida en Mxico; despus se acerc a la pera y fue
comparsa en el teatro Arbeu. Discpulo, en clases particulares, de
Jos Vigil y Robles y Eduardo Pierson (1914-1917). Incorporado
a varias compaas de pera recorri la Repblica Mexicana, Cuba
y Centroamrica. En 1917 actu en Nueva York y consigui conti-
nuar su gira por Canad y Alaska. En 1918, en Nueva Orleans,
cas con Rosa Gonzlez. Debido a su enorme xito en la pera la
Compaa Victor de Nueva Jersey lo contrat en 1921 para grabar
varios discos. Realiz cerca de 300 grabaciones, cantidad slo su-
perada entonces por Enrico Caruso, quien muri aquel mismo ao.
Durante un largo tiempo su actividad transcurri en giras en Mxi-
co y EU; en este ltimo pas vivi por casi quince aos. Comparti
el escenario con Tita Ruffo, Enrico Caruso, Consuelo Escobar,
ngel R. Esquivel, Margarita Cueto y Jos Mojica. Fue cantante
principal de la Compaa Impulsora de pera*, y luego en la suya
propia, dirigida por Alfonso Aguilar. En 1931 se estableci defini-
650
tivamente en la ciudad de Mxico. Ese mismo ao el director del
Departamento de Msica de la SEP, Heliodoro Oseguera, lo llam
como profesor de msica en las escuelas primarias del Distrito
Federal. Posteriormente desempe otros puestos en la educacin
pblica. Fue miembro fundador del Coro de Madrigalistas. En
1942 apareci como solista con la OSM. El resto de su vida lo
dedic a la docencia y a componer canciones, algunas de ellas gra-
badas en EU.
Fuente:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 159-162 (con retrato).
Meja, Jos (n. Teocaltiche, Jal., 1921). Ejecutante de instrumen-
tos de cuerda frotada y laudero. Hizo su formacin musical en su
localidad natal, bajo la gua de su padre, y con Ignacio Camarena,
en Guadalajara. Contratado por el padre Cirilo Conejo* se estable-
ci en Quertaro, donde abri su taller de laudera y se especializ
en la fabricacin de contrabajos. Ense tcnica violinstica y
laudera en la Escuela de Msica Sagrada de Quertaro. Su hijo,
homnimo, sigui la profesin de laudero.
Fuente:
1956. Annimo: Libro de contratos de la dicesis de Quertaro. Ao de 1956,
manuscrito, Quertaro, snf.
Meja (Castro), Estanislao (n. San Ildefonso Hueyotlipan, Tlax.,
13 nov. 1882; m. cd. de Mxico, 15 jun. 1967). Cornetista, organis-
ta, compositor y pedagogo. Comenz sus estudios musicales con
su hermano Manuel y con su to Jos Trinidad Castro. A los trece
aos de edad entr, como cornetn, a la Banda de Msica de San
Ildefonso. En 1898 se traslad a Puebla capital, donde fue cornetn
de la Banda del Estado. A partir de 1902 se radic en la ciudad de
Mxico para incorporarse a la Banda de Artillera como cornetn
primero, e ingresar al Conservatorio Nacional, en que hizo estu-
dios con Jos de Jess Len (solfeo), Arturo Aguirre (teora), Gabriel
Jimnez Unda (grfica musical) y Jos Rivas (cornetn). Despus
de graduarse como cornetn en 1906, fue solista en las bandas de
Artillera y Polica y miembro de las orquestas del Conservatorio
(1907-1914) y de la pera (1907-1921). Simultneamente sigui
sus estudios en el Conservatorio bajo la direccin de Jos Guadalupe
Velzquez (rgano), Rafael J. Tello (armona) y Gustavo E. Campa
(contrapunto, fuga y composicin), consiguiendo el diploma de
compositor en 1911. Obtuvo el primer lugar en la categora de
instrumentos de aliento en el concurso anual del Conservatorio, en
1907. En esa fecha se sum al personal docente del plantel, impar-
tiendo las clases de solfeo y cornetn (1907-1929), armona (1918-
1929) y composicin (1926-1929). Desde 1923 fue director del
Orfen de la Escuela Nacional de Ciegos. Miembro activo del
Grupo Nosotros*, en 1927 particip en la organizacin del Primer
Congreso Nacional de Msica, y un ao despus, en la del segun-
do, presidiendo la Comisin Tcnica de Folklore. Igualmente for-
m parte de la Unin Filarmnica de Mxico*, de la Sociedad de
Msica Moderna* y del Grupo de la No-Tonalidad*; con todos
ellos divulg las modernas corrientes europeas de creacin musi-
cal. Fue uno de los dirigentes del grupo de escisin que form la
Facultad de Msica de la Universidad Nacional (ms tarde ENM de
la UNAM) y fue su director de 1929 a 1933. En su seno, desde
1929 imparti las clases de solfeo, anlisis y composicin. Fue
asimismo director del Conservatorio de 1934 a 1938, en donde
realiz diversas reformas, como la creacin de un consejo tcnico,
la organizacin del Seminario Musical y el establecimiento de la
ctedra de direccin de orquesta, encomendada a Silvestre Revuel-
tas. En 1936 pudo restablecer la OSN*, antigua Sinfnica del Con-
servatorio que haba sido disuelta en 1929. Fue secretario de la
seccin de compositores del Ateneo Musical Mexicano, cuya re-
vista Orientacin Musical* dirigi de 1943 a 1957. Dej varias
obras didcticas y public colaboraciones en Cultura Musical, y
en El Universal, El Universal Ilustrado y Novedades. Sus Anales
de la Escuela Nacional de Msica (1947) son un importante cmu-

lo informativo no slo sobre el origen de tal escuela, sino tambin
acerca del desarrollo del movimiento nacionalista musical mexica-
no y sobre la realizacin y los resultados de los dos primeros
congresos nacionales de msica (1927-1928). Entre sus muchos
discpulos estuvieron Mara Bonilla, Manuel Camacho Vega, Ma-
nuel Correro Errazqun, Fausto Gaitn, Domingo Gonzlez, Luis
Herrera de la Fuente, Zenn Palomar, Esperanza Pulido, Filiberto
Ramrez Franco, Manuel Reyes Meave, Juan Antonio Rosado,
Francisco Salinas y Luis Sandi. Desde 1961, en que le fue concedi-
da su jubilacin, se mantuvo alejado de toda actividad musical.
Como compositor la mayor parte de su obra est desenvuelta en
un estilo romntico tardo de influencia francesa, aunque desde
1918, cuando compuso sus dos canciones mexicanas Elega de las
lgrimas y La vi partir (Wagner y Levien), se interes por el
nacionalismo musical mexicano. Escribi arreglos corales sobre
antiguos sones y jarabes mexicanos, y en general, su trabajo de
instrumentador fue elogiado en casos como Suite mexicana (1919;
ejecutada ms tarde en los Festivales de Msica Iberoamericana
celebrados en Barcelona); Sinfona en estilo romntico (1920); y la
suite de ballet Shadani* (1933), que parafrasea sones oaxaqueos.
Defendi abiertamente la teora del Sonido 13*, sin embargo, com-
puso muy pocas obras sustentndose en ella.
Obra para piano solo:
1910. Minueto.
1912. Scherzo.
1917. Vals lento.
Otros solos instrumentales:
1929. Solo de violn, en cuartos de tono.
Obra para voz y piano:
1917. Romanza para canto y piano.
1918. Elega de las lgrimas y La vi partir, dos canciones mexicanas (Wagner
y Levien).
1942. Cancin matinal (SEP).
Obra para orquesta de cuerdas:
1912. Cinco variaciones para orquesta de cuerdas, estrenada por la Orquesta del
CNM, bajo la direccin de Carlos J. Meneses (copia de la partitura en la Biblio-
teca de las Artes).
Obra sinfnica:
1919. Suite mexicana, suite sinfnica sobre temas tradicionales mexicanos; estre-
nada en el teatro Iris de la ciudad de Mxico, el 25 de mayo de 1919, y vuelta a
tocar en los Festivales de Msica Iberoamericana celebrados en Barcelona, el 13
de octubre de 1929.
1920. Sinfona en estilo romntico, estrenada por la Orquesta Sinfnica del Con-
servatorio Nacional, bajo la direccin de Carlos J. Meneses.
Suites de ballet:
1933. Shadani*, poema sinfnico coreogrfico inspirado en la leyenda de Las
biniguendas de plata.
pera:
1912. Edith, pera en un acto; no se estren.
Bibliografa de Estanislao Meja:
1923. Armona clsica y moderna, CNM, SEP, cd. de Mxico.
1928. Tratado de contrapunto y fuga, CNM, SEP, cd. de Mxico.
1931. Alba Herrera y Ogazn, Mxico Musical, ao I, no. 4, cd. de Mxico, abr.,
pp. 7-8.
1942. Composicin musical, 3 tt., SEP, cd. de Mxico.
1944. La enseanza de la composicin, conferencia leda por el autor el 6 de
septiembre de ese ao, para la Asociacin Nacional Tcnico-Pedaggica de Pro-
fesores de Msica, en la ciudad de Mxico.
1947. Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, 591 pp.;
reimpr., Orientacin Musical, en entregas peridicas a partir del no. 68.
sf. Teora de formas musicales y su aplicacin, sr. (citado por Moncada Garca).
Bibliografa sobre Estanislao Meja:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 611-612.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, pp. 460-462 (datos biogrficos).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 155-158 (con retrato).
Melo (Ripoll), Juan Vicente (n. y m. Veracruz, Ver., 1932-9 feb.
1996). Crtico y cronista de msica de ascendencia catalana. Hijo
Mello, Paolo
del doctor Melo, msico aficionado que fue presidente de la Aso-
ciacin Veracruzana de Conciertos*, y quien en 1956 aloj en su
domicilio particular al chelista Pablo Casals. Estudi medicina y
realiz en Pars la especialidad en dermatologa. Abandon la ca-
rrera cientfica para dedicarse a las letras. Muy joven realiz tam-
bin estudios de piano con Esperanza Pulido*. A los quince aos
de edad se dio a conocer como crtico musical en una resea sobre
la Orquesta Sinfnica de Xalapa, entonces dirigida por Jos Yves
Limantour. Escribi numerosos artculos musicales publicados en
El Universal y Exclsior, y en Boletn de XELA, Carnet Musical,
Heterofona y Pauta. Desde 1961 organiz los Conciertos de los
Sbados de la Casa del Lago* y en 1963 fue nombrado director de
ese recinto cultural, para el que program innumerables activida-
des artsticas y, en especial, conciertos con msica de composito-
res mexicanos y estrenos locales de obras de compositores extran-
jeros contemporneos. En 1966 cre all el Festival de Msica
Contempornea. Fue uno de los ms acuciosos defensores de la
msica nueva en Mxico. Escribi en este pas por primera vez
sobre la obra de Pierre Boulez, Cristbal Halffter, Olivier Messiaen,
Krzysztof Penderecki, Iannis Xenakis, Manuel Enrquez, Joaqun
Gutirrez Heras, Mario Lavista, Eduardo Mata y Gerhart Muench.
Bibliografa de Juan Vicente Melo (seleccin):
1960. Pedro Henrquez Urea y la msica, Carnet Musical, vol. XV, no. 186, cd.
de Mxico, ago., pp. 425-427 (republicado en La Gaceta del FCE, nueva poca,
no. 307, cd. de Mxico, jul. 1996, pp. 26-28).
1962. Bla Brtok, conferencia para el ciclo de divulgacin musical 1962 de la
Casa del Lago.
1988. Los das primeros de un nuevo nacimiento de la msica, Heterofona, vol.
XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 70.
1990. Notas sin msica, FCE (CP 428), cd. de Mxico, 576 pp. (libro que contiene
una seleccin de crtica musical realizada por Melo entre 1950 y 1988 [mayorita-
riamente en la dcada 1960-1970] en los principales diarios y revistas de Mxico).
Hemerografa sobre Juan Vicente Melo:
1990. Luis Jaime CORTEZ: Notas sin msica, de Juan Vicente Melo, Heterofo-
na, vol. XXII, nos. 102-103, ene.-dic., pp. 84-85 (resea).
2001. ngel VARGAS: Teatro, msica y arte para recordar a Juan Vicente Melo:
Homenaje al escritor veracruzano en la Casa del Lago, La Jornada, no. 5994, cd.
de Mxico, 8 may., p. 7a (cultura).
Mello (Grand), Paolo (n. Trivero, Biella, Italia, 18 ago. 1944).
Pianista. Por motivos familiares se radic desde su infancia en la
ciudad de Mxico, donde comenz sus estudios de piano. Ms
tarde fue alumno de Pablo Castellanos Cmara. De regreso en Italia
curs la carrera de concertista en el Conservatorio Verdi de Miln,
donde fue discpulo de Carlo Vidusso. En Mxico estudi tambin
con Manuel Delaflor, as como en cursos superiores impartidos
por Jos Kahan y Anglica Morales. Se ha presentado en varias
ciudades de la Repblica Mexicana y en giras por Italia. En 1985
actu como solista con la Orquesta de Cmara de Miln. Fue pro-
fesor en el Conservatorio de Msica de Vicenza, en el Instituto
Musical Puccini de Gallarate, en el CNM de Mxico (donde fungi
como subdirector) y en la ENM de la UNAM, desde 1976. Ha
impartido cursos y conferencias sobre didctica musical y meto-
dologa pianstica en Mxico, Italia y Japn. Ha publicado las
ediciones musicales de las obras Balada mexicana, Segundo capri-
cho e Intermezzo (ENM de la UNAM), de Manuel M. Ponce, as
como diversos textos acerca de la obra del mismo compositor. Es
colaborador asiduo del Boletn de la Escuela Nacional de Msica.
Bibliografa de Paolo Mello (seleccin):
1982. (Recopilacin y revisin del ensayo original de Pablo Castellanos) Manuel
M. Ponce, Direccin General de Difusin Cultural, UNAM, cd. de Mxico (col.
Textos de Humanidades, 32).
1982. Manuel M. Ponce, msico polifactico, Heterofona, no. 79, cd. de M-
xico, oct.-dic., pp. 24-30.
1998. Manuel M. Ponce: Obra completa para piano, notas para la serie de discos
grabada por Hctor Rojas, Sony Masterworks, cd. de Mxico.
1998. Hacia una nueva lista de obras de Ponce, ibid., no. 118, ene.-dic., pp.
231-236.
1998. Recordando a Manuel M. Ponce, Boletn de la Escuela Nacional de M-
sica, no. 21, UNAM, cd. de Mxico, pp. 1 y 3-4.
1999. Breve resea de la obra de Ponce, ibid., nos. 23-24, abr.-jun., pp. 9-10 [I],
3-6 [II].
2001. La influencia de Liszt en la escuela piansica mexicana, ENM de la UNAM.
651
Meloda
, meloda, y ste del griego ,
Meloda (del latn de X, orquesta de Manuel Herrera*. Autor de msica de saln, entre la
canto lrico, y Z, cantar). Segn la teora musical tradicional,
parte de la msica que consiste en la sucesin de sonidos de dife-
rente altura, animados por un ritmo inteligible y organizados por
un sistema de relaciones intervlicas que puede ser modal (cuyos
grados ms relevantes en su escala son tenor y finalis) o tonal
(cuyos grados ms relevantes son el primero [tnica] y el quinto
[dominante]). La meloda es considerada como medio expresivo
por antonomasia de la msica modal, hasta el siglo XVI, y de la
polifona, hasta el siglo XVII. Asimismo tiene importancia en la
msica clsica, hasta el siglo XIX, y en casi toda la msica romn-
tica hasta inicios del siglo XX. Ms tarde su concepcin ordinaria
y su objeto estticos fueron transformados y depuestos por teo-
ras como el rumorismo, el serialismo y algunas clases de microtona-
lismo.  En Mxico el estudio de la meloda en su concepcin
europea fue abordado sobre todo por los filsofos, en el siglo
XVII, y despus por diversos tericos de la msica (Jos Nazarre,
Juan Jos Padilla y Ricardo de la Main), aunque stos la observa-
ron slo bajo una perspectiva prctica inmediata. Ms tarde, en la
primera mitad del siglo XIX, profesores como Jos Antonio Gmez
(Gramtica razonada musical, 1832) o Jos Mariano Elzaga (Prin-
cipios de la armona y de la meloda, o sea fundamentos de la
composicin musical, 1835) dieron en sus tratados una definicin
operativa de meloda y la consideraron como elemento indispensa-
ble de la msica, indisociable de los conceptos de armona y ritmo,
as como del de contrapunto. La primera ctedra de meloda, dedi-
cada al anlisis de esta materia, fue creada hasta 1867 en el Conser-
vatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, por Felipe Larios, y
explicada desde su ntima vinculacin con la teora armnica. Lue-
go en el mismo plantel nacionalizado en 1877 otros profesores
perfeccionaron diversas apreciaciones sobre el tema, principal-
mente en sus relaciones estrechas con el fraseo, la mtrica, la aggica,
la forma musical y la acstica. Una sntesis de esta complejizacin
terica fue el Tratado de meloda (1899) de Juan N. Cordero, texto
oficial del CNM de Mxico, cuyo contenido es vlido hasta hoy en
el anlisis de la meloda tpica y coincidente con los preceptos
impartidos ordinariamente en dicho plantel. Empero, como ya se
seal, el enfoque tradicional del concepto adaptado a las tcnicas
de creacin musical del siglo XX, qued obsoleto. Principalmente
se deben a Carlos Chvez y a Rodolfo Halffter los primeros traba-
jos de teorizacin para discernir cules fueron los aspectos cons-
tructivos que los mtodos composicionales nuevos permitieron
sustituir de la meloda tradicional, as como qu nuevos modelos
constructivos podran utilizarse en procedimientos alternativos
de composicin musical, en el caso de Chvez con su teora de no
repeticin, separada de la teora serial. (Ver: Serialismo).
Fuentes:
1832. Jos Antonio GMEZ: Gramtica razonada musical, compuesta en forma
de dilogos para los principiantes, Imprenta de Martn Rivera, dirigida por
Toms Guiol, calle Cerrada de Jess no. 1, cd. de Mxico (texto oficial de la Gran
Sociedad Filarmnica; reimpr. por J. M. Lara en 1846, y por H. Nagel en 1900).
1835. Jos Mariano ELZAGA: Principios de la armona y de la meloda, o sea
fundamentos de la composicin musical, Imprenta de Aguilar, dirigida por Jos
Ximeno, Calle de las Medinas no. 6, cd. de Mxico, 75 pp.
1899. Juan N. CORDERO: Tratado de meloda, CNM, cd. de Mxico.
1930. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la meloda, Msica, Revista Mexica-
na, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 3-10.
1930. Cromatismo: De principio y de concepto, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago., pp.
3-10.
1954. Carlos CHVEZ: Canto y meloda; el dodecafonismo en Mxico, sobretiro
de la Memoria del Colegio Nacional, cd. de Mxico, pp. 63-73.
1985. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: La meloda, Fondo Nacional para las
Actividades Sociales, cd. de Mxico (col. Guas para el Oyente, 2).
Membranfonos. Instrumentos de percusin con una membrana
elstica, tensa, que se golpea con baquetas o con las manos. Gene-
ralmente se afinan por tensores que extienden la membrana. Entre
los membranfonos mexicanos estn el huhuetl* y el tunkul*.
Mena, Jos Mara (n. y m. Durango, Dgo., ca. 1815-ca. 1870).
Violinista y compositor. Fue uno de los integrantes originales de la
652
cual destaca su Cuarta de Mena, para baile de cuadrillas.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de M-
xico.
Mena di Stefano, Patricia (n. cd. de Mxico, 17 mar. 1939).
Cantante, soprano. Egresada del CNM, donde estudi con ngel
R. Esquivel, Carlo Morelli y Ernesto Roemer (1955-1963). En
1963 hizo su debut operstico en el teatro del Conservatorio con
Le portrait de Manon, de Jules Massenet. Poco ms tarde fue
becada para realizar estudios de posgrado en Holanda, Italia, Es-
paa, Austria y Francia. En este ltimo pas debut en 1968 con
Die Zauberflte, de W. A. Mozart, en la pera de Rouen. En Pars
gan tres premios internacionales de canto, entre ellos el Concurso
Claude Achille Debussy (1962). A su regreso en Mxico cant
como solista con las principales orquestas nacionales. Desde 1971
es miembro del grupo de Concertistas de Bellas Artes. Ese mismo
ao debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Kate en
Madamme Butterfly. En 1978 estren en Mxico la pera La voix
humaine, de Poulenc, y un ao despus interpret por primera
vez en este pas la pera Lheure espagnole, de Ravel. Subdirectora
del Departamento de Msica del INBA (1980-1982). Desde el
inicio de su carrera tambin ha cantado zarzuela, opereta, coupl,
tango y cancin francesa de los aos cuarenta y cincuenta. En
febrero de 1997, en homenaje a su trayectoria, el INBA program
un espectculo donde la soprano ofreci un recital de coupl en la
sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes.
Bibliografa de Patricia Mena:
1965. Impresiones de una cantante mexicana en Europa, Revista del Conserva-
torio, no. 9, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 10-11.
1965. La pera en las calles de Pars, ibid., no. 10, jul., p. 15.
Bibliografa sobre Patricia Mena:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1997. Pablo ESPINOSA: Patricia Mena: Cantar coupl es como echarse una
cana al aire, La Jornada, no. 4470, cd. de Mxico, sbado 15 feb., p. 24 (cul-
tura).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Menaceri, Samir (n. Carhaix, Francia, 1o sep. 1956). Composi-
tor. Establecido en Mxico desde 1976. Estudi informtica musi-
cal en Music Lab, Pars. Asisti a cursos de msica electrnica y
electroacstica impartidos por Jean Claude Eloy, Jean Etienne
Marie, Karlheinz Stockhausen y Iannis Xenakis. En Mxico par-
ticip en cursos ofrecidos por Ral Pavn y Antonio Russek, en el
CENIDIM. Miembro fundador del Centro Independiente de Inves-
tigaciones Musicales y Multimedia, e integrante del grupo Interfase.
Ha compuesto obras electrnicas y electroacsticas, algunas de
ellas en colaboracin con Vicente Rojo Cama y Antonio Russek.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 97 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Mndez, Concha [Concepcin] (n. y m. cd. de Mxico, 1848-15
feb. 1911). Cantante, soprano. Inici sus estudios de canto en su
niez y ofreca recitales alternndolos con representaciones tea-
trales. El 4 de noviembre de 1865 actu en el drama Don Juan
Tenorio, de Zorrilla, interpretado en el Palacio Imperial de Chapul-
tepec. Recibi el patrocinio de la emperatriz Carlota. Sus mayores
triunfos los consigui cantando La paloma*, habanera del compo-
sitor espaol Jos Yradier. Apareci como recitalista en todos los
escenarios lricos importantes de Mxico. Fue integrante destaca-
da de la compaa de zarzuela del teatro Nacional, con la cual
recorri el pas (1866-1878).

Fuentes:
1870. Ignacio M. ALTAMIRANO: Las seoritas Mndez y Cejudo, Revista de
Teatros, en El Renacimiento, 7 poca, ao 26, t. VII, sn., cd. de Mxico, 3 ene.,
p. 14.
1870. Concha Mndez, Revista de la Semana, en El Siglo XIX, 7 poca, ao
27, t. VIII, no. 93, cd. de Mxico, 3 abr., pp. 1-2.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 67.
1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn,
Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1992.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 53.
1974. Juan S. GARRIDO: Conchita Mndez, Historia de la msica popular en
Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 17.
Mndez, Nacho [Ignacio] (n. cd. de Mxico, 1943). Cancionero.
Estudi guitarra de forma autodidacta. Ha puesto msica a textos
de Paco Ignacio Taibo II, Germn Dehesa, Benito Taibo, y a letras
suyas, de temtica social. Ha hecho msica para teatro (Dos ms
ocho en pop y Dimensin 66, 1966; Yo contigo, t conmigo, 1980)
y cine (Amor libre, 1981; Nora la rebelde, 1982 [con Olga Breeskin];
etctera). Dirigi su propio programa de televisin (Con N de
Nacho) en el canal 7 del Instituto Mexicano de la Televisin (1985-
1986). Tambin ha producido programas televisivos para difundir
la msica tradicional mexicana.
Fuentes:
1966. Juan Vicente MELO: Teatro Festival 2000, La Cultura en Mxico, en Siem-
pre!, cd. de Mxico, 17 abr. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp.
126-131).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico.
Mndez, Rafael (n. Jiquilpan, Mich., 26 mar. 1906; m. Los nge-
les, California, 1981). Trompetista. Miembro de una familia de
tradicin musical, comenz a tocar la trompeta en su infancia.
Form parte de mariachis y bandas de alientos y fue msico en
plazas de toros en Michoacn y Guanajuato, donde se le atribuye
haber popularizado el pasodoble torero La Virgen de la Macarena.
En 1926 se traslad a EU y obtuvo empleo como trompetista de la
banda de Russ Morgan, con la que debut en el teatro Fox de
Detroit. Con esa orquesta recorri EU entre 1927 y 1937, y actu
para programas de radio. All mismo curs perfeccionamiento tc-
nico con diversos profesores privados. En 1940 se traslad a
Hollywood, donde fue contratado como miembro de la orquesta
de estudio de la compaa flmica Metro-Goldwyn-Mayer. Obtu-
vo participaciones como solista en numerosas pelculas y registr
154 discos con la empresa Decca. Durante los aos cuarenta y
hasta inicios de los cincuenta toc en el famoso programa de radio
de Bing Crosby. Durante el mismo perodo ofreci innumerables
conciertos en las principales ciudades de EU, y entre 1954 y 1969
hizo varias giras artsticas por Europa. En 1964 fue el primer
ejecutante que interpret un programa con solos de trompeta en el
Carnegie Hall de Nueva York.
Fuentes:
1966. Annimo: ASCAP Biographical Dictionary of Composers, 3 ed., sl., EU.
1981. Annimo: Rafael Mndez, Variety, no. 304, Nueva York, 30 sep.
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, p. 139.
Mndez (del Castillo), Rubn (n. Pnjamo, Gto., 1o oct. 1911;
m. cd. de Mxico, 22 feb. 1983). Cancionero. Desde los siete aos
de edad toc la guitarra, y desde los diez compuso canciones. En
1948 ingres como cancionista a la radiodifusora XEX; al ao si-
guiente fue contratado por la XEW. Poco despus Mariano Rivera
Conde grab 21 de sus canciones, de las que destac Con un polvo
y otro polvo. En 1952 escribi Pnjamo, cancin que le dio fama en
varios pases de habla hispana. Sus piezas fueron interpretadas y
grabadas por Juan Arvizu, las Hermanas guila, Hugo Avendao,
Lola Beltrn, Flor Silvestre, Pedro Infante, Queta Jimnez, Amalia
Mendoza y los Hermanos Reyes, entre otros. Compuso valses,
Mndez Bancel, Emilio
boleros y tangos, pero su mayor xito lo obtuvo con la cancin
ranchera*. Otras canciones suyas son: Caf con piquete, Carolina,
Cartas a Eufemia, El agente viajero, El canto del bracero, El
papalote, Las hijas del Amapolo, Madrecitas mexicanas, Mi nico
camino, Sierra Madre, Una sola cada y Zacazonapan.
Fuentes:
1974. Cervantes AYALA: Agasajo a Rubn Mndez del Castillo, Exclsior, cd.
de Mxico, 1o sep., p. 3 [III-A] (incluye informacin biogrfica; una fotografa).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1203 (con retrato).
1998. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mndez, Silvestre (n. La Habana, 31 dic. 1921; m. cd. de Mxi-
co, 10 ene. 1997). Percusionista y autor de piezas de baile y can-
ciones. Inici sus actividades musicales guiado por su padre, que
era rumbero tpico. Muy joven se dio a conocer con su pieza
Tamb, que cobrara fama inmediata. Colaborador del tumbador
Chano Pozo, form parte del elenco de la radioemisora RHC Cade-
na Azul, y poco ms tarde Ernesto Lecuona lo invit para que
viajara con l a Mxico (1946), donde Mndez se estableci defi-
nitivamente. De 1947 a 1951 fue primer percusionista de la or-
questa de la bailarina Yolanda Martnez Tongolele. Tuvo fre-
cuentes actuaciones en cine, radio y televisin mexicanos. Entre
sus composiciones ms representativas figuran El as de la rumba,
El telefonito, Margarito, Merengue pati, Mxico lindo, Negro bo-
nito y Yiri yiri bon, grabadas por Tony Camargo, Celia Cruz, Frank
Grillo Machito, Orlando Guerra Cascarita, Kiko Mendive,
Beny Mor, Dmaso Prez Prado, Tito Puente, Tito Rodrguez,
Miguelito Valds y Lobo y Meln, entre otros. De su discografa
sobresale Chang (Nueva York, 1948), y Beb Aragu (cd. de
Mxico, 1961).
Fuente:
1997. Gonzalo MARTR: Rumberos de ayer, biografa de S. Mndez, sr., 180 pp.,
50 fotografas.
Mndez (Sosa), Toms (n. Fresnillo, Zac., 25 jul. 1927; m. cd. de
Mxico, 19 jun. 1995). Cancionero. En su localidad natal compuso
sus primeras canciones, de inspiracin regionalista. Se traslad a
Ciudad Jurez, y ms tarde a la ciudad de Mxico, donde estudi
canto y guitarra. Conoci al grupo Los Tres Diamantes, que acom-
pa como maestro de ceremonias en giras por EU y Cuba. A su
regreso en Mxico, en 1954, sus canciones rancheras fueron muy
solicitadas por la radio y por las compaas de discos, y comenza-
ron a grabarse en distintas interpretaciones. Entre sus canciones
ms conocidas estn: A los cuatro vientos, Cucurrucuc paloma,
El aguacero, El ramalazo, Gorrioncillo pecho amarillo, Habana,
Huapango torero, La luna dijo que no, Laguna de pesares, La
muerte de un gallero, Las rejas no matan, Paloma negra, Que me
toquen Las golondrinas y Tres das.
Fuente:
1997. Expediente en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mndez Bancel, Emilio (n. Veracruz, Ver., 26 nov. 1870; m. cd.
de Mxico, ca. 1930). Pianista, compositor y musicgrafo. Desde
temprana edad se radic en la ciudad de Mxico con su familia.
Estudi piano con Eduardo Salvatierra, Flix Sauvinet y Vicente
Maas, y ms tarde armona y composicin con Eduardo Gariel.
Entre 1890 y 1910 escribi crtica y crnica musical en los diarios
ms importantes de la capital (El Universal, El Globo, El Tiempo,
El Diario del Hogar), casi siempre con los seudnimos de Verus y
San Gene. Algunas de sus composiciones son Seis valses (Menudi-
ta, Piedad, Margarita, Clarita, Mimi y Rve damour); Doce dan-
zas costeas (Otto y Arzoz, un solo cuaderno); Nocturno alla
romanza, para piano; Arioso, escena dramtica; Improptu para
violn y piano; Cavatina, para chelo y piano; Andante cantabile
para flauta y piano; Andante religioso, para armonio u rgano,
publicado por Delanchy (Pars); y Bagatella, publicada en El Arte
(cd. de Mxico, jul. 1912).
653
Mndez Franco, scar
Bibliografa de Emilio Mndez Bancel:
1895. La crtica musical, Imprenta y Litografa La Europea de Fernando Camacho,
cd. de Mxico, 20 pp. (citado por Saldvar [Bibliografa], t. I, pp. 299-300, item
563; incluye informacin biogrfica del autor).
Mndez Franco, scar (Fausto) (n. Santa Ana Chiauhtempan,
Tlax., 8 nov. 1949). Guitarrista. Licenciado en derecho por la UNAM
y licenciado en educacin artstica acreditado por la SEP. Egresado
del CNM. Asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos por
Alirio Daz y Jos Luis Rodrigo. En 1973 gan el segundo lugar en
el Concurso Nacional de Guitarra Manuel M. Ponce convocado
por el INBA. Jurado y dictaminador de educacin artstica en el
INBA. Profesor de guitarra en la ESM del INBA y en el Conservato-
rio Nacional.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 163-164 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Mndez Garca, Flix (n. Zimatln de lvarez, Oax., 1946).
Trombonista. Comenz su formacin musical a los doce aos, en
su poblacin natal. Trasladado a la ciudad de Mxico curs la
carrera de trombn en el CNM. Asisti a cursos de perfecciona-
miento tcnico en Los ngeles, California, y en Phoenix, Arizona,
bajo la direccin del Summit Brass Ensamble. Solista con numero-
sas orquestas de la Repblica Mexicana. Fue subdirector de la
Banda de Msica de Proteccin y Vialidad del DDF. A partir de
1994 ha actuado como solista en las visitas anuales a Japn de la
orquesta de baile Dmaso Prez Prado. Ha sido trombn principal
de la OSN de Mxico; director de la Banda Clsica de Oaxaca, del
Quinteto de Metales Macuilli Mexica y del Ensamble de Metales
de la OSN; y profesor de trombn, trompeta, trompa, saxhorn
bartono y tuba en la Escuela de Iniciacin Artstica no. 3 del
INBA. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha reci-
bido el premio Manuel M. Ponce otorgado por la UNAM; la Lira
de Oro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica; y diplo-
mas concedidos por el gobierno de Oaxaca y la SEP.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 18.
Mndez Guiu, Memo [Guillermo Antonio] (n. cd. de Mxico,
2 oct. 1955). Pianista, arreglista y compositor. Hijo de la actriz
catalana Emilia Guiu. Estudi piano y teora musical en el Mesa
Community College, Arizona; asisti a cursos de msica electrni-
ca en la Universidad de Arizona en Phoenix, e hizo el curso anual
de arreglos musicales en Dick Grove Music Workshops, en Los
ngeles. De regreso en la ciudad de Mxico fue miembro de grupos
de jazz, como Blue Note (1974), dirigido por Roberto Aymes, y el
Tro Mndez (1976), dirigido por l mismo y completado por el
bajista scar Rountree Mndez y el percusionista Fernando
Estevan. Arreglista y msico acompaante de Sonia La nica,
Los Polivoces y Alberto Vzquez, con quienes hizo giras por
Mxico, Centro y Sudamrica. Hizo msica para radio, cine y
televisin, as como arreglos para solistas y conjuntos musicales
de muy diversos estilos, y fue director musical y de orquesta en la
empresa Televisa. En 1986 fue nominado al premio Ariel por la
mejor msica de cine, con la pelcula Toa Machetes, y en 1987
obtuvo ese premio con la pelcula El maleficio II, ambas dirigidas
por Ral Araiza. Obtuvo tambin la Lira de Oro del Sindicato
nico de Trabajadores de la Msica y la medalla de oro al mejor
arreglista en el Festival OTI de la Cancin. En 1982 cre sus pro-
pias compaas, Editorial Musical Emia y Mndez Guiu Music.
Vivi por temporadas en EU y termin radicndose en Beverly
Hills, California.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mndez Padilla, Francisco (n. cd. de Mxico, 1o oct. 1961).
Cronista y crtico de pera. Licenciado en comunicacin social por
654
la UAM. Desde 1984 ha realizado intensa labor de difusin de la
pera a travs de la radio (Opus 94, Radio Educacin, Radio
UNAM). Realiz la conduccin en vivo de los conciertos de la
OFUNAM, para la radioemisora universitaria (1985-1991). Editor
fundador de Pro-pera (1993-1995). Miembro de la Unin Mexi-
cana de Cronistas de Teatro y pera, agrupacin que le otorg un
reconocimiento en 1996 por su traduccin simultnea de la pera
y otras expresiones vocales artsticas en el Palacio de Bellas Artes
y otros teatros de Mxico. Ha elaborado regularmente programas
de mano para las temporadas de diversas compaas de pera,
orquestas y solistas.
Bibliografa de Francisco Mndez Padilla:
1996. Irma Gonzlez, soprano de Mxico, Coordinacin de Difusin Cultural/
Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 200
pp. (biografa, repertorio, cronologa, discografa, bibliografa, ilustraciones;
incluye informacin sobre el autor).
Mndez Velzquez, Fernando (n. Zamora, Mich., 15 ago. 1882;
m. La Habana, 29 sep. 1916). Director de orquesta y compositor.
Inici sus estudios de piano con Ignacio Mora. Ms tarde fue
ejecutante en orquestas de teatro, en Guadalajara y en la ciudad de
Mxico. En 1905 se integr a la compaa de Esperanza Iris, en la
cual alcanz el puesto de director. En 1908 se incorpor a la com-
paa de Prudencia Grifell y hacia 1910 organiz su propia or-
questa teatral. Compuso canciones y msica de saln. Autor tam-
bin de msica para piezas teatrales ligeras, donde destaca su zar-
zuela Sangre azul; la opereta El prncipe heredero, y las revistas
El rosario de Amozoc, con libreto de Humberto Galindo y cancio-
nes de Lauro D. Uranga; y Las musas del pas*, con libreto de Jos
F. Elizondo y Francisco Navarro. Autoexiliado por temor a repre-
salias por su actividad artstica que inquietaba al gobierno militar
de Victoriano Huerta, se traslad a Cuba acompaado por Elizondo.
En La Habana diriga la orquesta teatral de Jos Albisu cuando le
vino un vmito de sangre. Muri horas ms tarde en una quinta de
salud. La mayor parte de su obra ha sido extraviada. En el parque
Agua Azul de Guadalajara se conserva un rostro suyo en bronce,
colocado en el exterior de la Concha Acstica. Sus restos fueron
trasladados a su ciudad natal el 29 de septiembre de 1961.
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 56-57 (con retrato).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 113.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 111.
Menda, Guillermo de (n. cd. de Mxico, 10 ago. 1955). Director
de coro y compositor. Recibi la licenciatura en composicin en la
ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Juan Antonio Rosado.
En ese plantel obtuvo la medalla al mejor estudiante de composi-
cin (1993) y se gradu con mencin honorfica (1994). Asisti a
cursos de msica electrnica con Antonio Fernndez Ros y Jorge
Prez Delgado, y de direccin de coros y orquesta con Armando
Zayas. Director fundador del coro Yaam-Gig. Ha sido profesor en
el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miguel Daro
Miranda, y en la ENM de la UNAM. En 1995 recibi la medalla
Gabino Barreda al mrito docente, otorgada por la UNAM. Miem-
bro cofundador del grupo de compositores Crculo Disonus. Se
dio a conocer como compositor en 1980, en el II Foro Internacio-
nal de Msica Nueva de Mxico con su obra Libellule, para contra-
bajo solo. Posteriormente otras obras suyas han participado en
festivales de msica contempornea, principalmente en la ciudad
de Mxico.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 95-96 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Mendiolea Cerecero, Rodolfo (n. Matehuala, SLP, 5 dic. 1921).
Letrista de canciones y periodista. Inici su actividad profesional

escribiendo argumentos dramticos para la radio. En 1941 se dio a
conocer como cancionero con el blues Una cancin ms y los
boleros A dnde irn? y Sentimiento. En 1955 fue nombrado
presidente de la SACM. Otras canciones con letra suya son Nada
pido, Qu bonito y qu bonito!, Siento que te quiero y San Luis
Potos (marcha con msica de Jos Sabre Marroqun).
Fuente:
1996. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mendoza. Familia de cancioneros de origen porhpecha encabe-
zada por Juan Mendoza, trovador que presentaba sus canciones
en ferias y palenques, en el estado de Michoacn. Su hijo Juan
Mendoza Garca [El Taricuri] (n. Huetamo, Mich., 17 jun.
1917; m. cd. de Mxico, 22 ago. 1978) fue tambin cancionero, y
en 1930 form un tro con sus hermanos Norberto y Jernimo, y
se dieron a conocer en la radiodifusora XEFO. Poco despus apa-
recieron en la XEW, como conjunto estelar. Abandon el tro en
1959 para dedicarse como solista de cancin ranchera y corrido.
Realiz giras por EU y apareci en varias pelculas mexicanas
(entre ellas All en el rancho grande, 1937). Autor de las cancio-
nes: Cielo de Sonora, Dos hermanos, El rebozo, Frente a frente,
Las coplas de Juan Mendoza, Me lastima tu ausencia, Mi marga-
rita, Por eso y Sin ti no soy nada. La menor de la familia, Amalia
[La Taricuri] (n. Huetamo, Mich., 10 jul. 1923), aprendi a
tocar la guitarra de modo emprico a los seis aos de edad, cuando
acompaaba a su padre cantando pirecuas. Ms tarde integr el
tro Zirahun con su hermana Francisca y con el cancionista Fran-
cisco Rodrguez. March a la ciudad de Mxico, y en 1953 debut
como solista en la radiodifusora XEW. Hizo grabaciones y nume-
rosas giras por la Repblica Mexicana y EU, interpretando cancio-
nes de Jos Alfredo Jimnez, Gabriel Ruiz y Jos ngel Espinoza.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico.
Mendoza, Alfredo (n. Tanctaro, Mich., 9 ene. 1952). Cantante
(tenor) y director de coro. Estudi en el Seminario Diocesano de
Monterrey y en la ENM de la UNAM. Solista con diversas orques-
tas sinfnicas del pas. Ha ofrecido recitales de lieder en las prin-
cipales ciudades de la Repblica Mexicana y ha cantado en tempo-
radas de pera en el Palacio de Bellas Artes. Director fundador del
Coro de Nios de la Schola Cantorum de Mxico, con el cual ha
hecho giras.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Mendoza, Alonso (n. cd. de Mxico). Percusionista. Egresado de
la ENM de la UNAM. Ha formado parte de las orquestas Sinfnica
de Xalapa y Filarmnica de la Ciudad de Mxico, con las que ha
actuado como solista y ha hecho grabaciones. Fue integrante de la
Orquesta de Percusiones de la UNAM, con la que grab tres discos
e hizo giras por EU y la Repblica Mexicana. Fue miembro del
ensamble Los Ejecutores.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, OFCM, Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, cd. de Mxico.
Mendoza (Rojas), Jorge (Alejandro) (n. Guadalajara, Jal., 1957).
Chelista y musiclogo. Inici sus estudios musicales en la EMUG,
con los maestros Hermilio Hernndez (teora), Leonor Montijo
(piano) y Arturo Xavier Gonzlez (chelo). Discpulo de Vctor M.
Corts en la ciudad de Mxico (1985-1986). Becado por la Univer-
sidad Estatal Samuel Houston de Texas, curs la maestra en msi-
ca con Marian Wilson, chelista de la Orquesta Sinfnica de Houston.
En 1991 fue becado para asistir a las clases maestras del XXth
International String Workshop, en Lausana, Suiza. En 1994 recibi
Mendoza, Quirino
el grado de doctor en artes musicales y ejecucin del chelo por
parte de la Universidad de Texas en Austin; en ese plantel fue
alumno de Phyllis Young, y fue maestro de chelo y director de la
Orquesta de Cuerdas Universitaria. Ha sido chelo principal de
varias orquestas de Texas, y de la Sinfnica de Guadalajara y
Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara. Profesor de
chelo en la EMUG, e investigador de esa misma universidad, en
cuya labor ha efectuado la revisin y edicin del Concierto para
violonchelo y orquesta de Ricardo Castro.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, OFJ, teatro Degollado, Guadalajara.
Mendoza, Lydia (n. Houston, Texas, 1916). Cancionera. Hija de
un mecnico de Ferrocarriles Nacionales de Mxico, quien trabaja-
ba en ambos lados de la frontera Mxico-EU. Fue criada en los
estados de Texas y Nuevo Len, y an nia comenz a cantar y a
componer canciones. A los doce aos dominaba hasta cierto punto
la guitarra y la mandolina, y comenz sus estudios de violn. En
esa poca su padre dej su trabajo en el ferrocarril y cre con su
familia el Cuarteto Carta Blanca, que recorri la cuenca meridional
del ro Bravo en 1928. Ese mismo ao la familia realiz diez graba-
ciones para la empresa OKeh Records de San Antonio. Enseguida
el conjunto emprendi una gira por el centro y norte de EU. Luego
de una breve estancia en Michigan, regres al sur y se estableci en
San Antonio en 1932. All continu presentndose en varios luga-
res, principalmente en La Plaza de Zacate. Al poco tiempo Lydia
gan el primer lugar en un concurso radiofnico para cantantes,
despus de lo cual fue contratada por Bluebird Record Company,
para la que grab cerca de 100 discos (1936-1939). Desde 1947
concentr sus actividades en las ciudades de San Antonio, Los
ngeles, Monterrey y Mxico, y grab nuevos discos para Azte-
ca, Falcon, Ideal y Columbia de Mxico. En 1971 actu en el
Smithsonian Festival of American Folklife, celebrado en la Feria
Mundial de Montreal, Canad. Seis aos despus particip en el
programa Ethnic Recordings en la Conferencia Americana (Library
of Congress, Washington, DC). Actu tambin en Alaska, Cen-
troamrica y Colombia.
Fuentes:
1977. David CAVAZOS: Entrevista con Lydia Mendoza, Tejidos, vol. IV, no. 4,
sl. (inv.).
1981. Carlos B. GIL: Lydia Mendoza: Houstonian and First Lady of Mexican
American Song, The Houston Review, vol. III, no. 2, Houston, verano.
1982. Varios: Ethnic Recordings in America: A Neglected Heritage, Library of
Congress, Washington, DC.
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 139-140.
Mendoza, Mercedes (n. y m. cd. de Mxico, 1901-197?). Can-
tante, soprano. El empresario Jos Eduardo Pierson la adopt
como hija suya y la present durante seis aos en su Compaa
Impulsora de pera* (1914-1920). Segn Garca Rivas, su tesitu-
ra alcanzaba holgadamente cuatro octavas, por lo cual era un gran
espectculo escucharla. En 1920 hizo una gira por la Repblica
Mexicana acompaada por el Cuarteto Artstico que diriga Fer-
nando Samada. Poco ms tarde hizo nuevas giras nacionales al lado
del pianista Agustn Oropeza. Casada con el pianista Enrique Jaso
Lpez, ofreci recitales con l y se dedic a la enseanza vocal.
Hijo de ambos, Enrique Jaso* destac tambin como profesor de
canto.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 102.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 62-63.
Mendoza (y Corts), Quirino (n. Tulyehualco, municipio de
Xochimilco, DF, 10 may. 1859; m. cd. de Mxico, 9 nov. 1957).
Pianista y compositor. A los seis aos de edad tocaba sus primeras
obras y a los noventa y dos an se desempeaba como profesor de
655
Mendoza, Vicente T.
msica. Hijo de agricultores, en su infancia trabajaba en el campo
y paralelamente estudiaba piano e instrumentos de cuerda. Estu-
di rgano con el prroco de Tulyehualco y fue organista por
muchos aos en Xochimilco y Milpa Alta. En la ciudad de Mxico
fue director de la orquesta de la escuela Miguel Meneses hasta
iniciar el gobierno del presidente Calles. En 1937 volvi a la direc-
cin de la misma orquesta, que encabez por varios aos. La lti-
ma etapa de su vida la dedic a ensear msica en escuelas prima-
rias del Distrito Federal. Su produccin musical se estima en ms
de 500 piezas breves, entre ellas la famosa cancin Cielito lindo*;
y el corrido Jesusita en Chihuahua* (1914), que se utiliz en los
filmes Las tres pelonas, Las abandonadas y Viva Benito Canales.
Compuso tambin abundante msica de saln. La mayor parte de
sus obras quedaron inditas.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 73-74 (datos sobre el origen de Cielito lindo, letras; datos
sobre ).
Mendoza (Gutirrez), Vicente T(edulo) (n. Cholula, Pue., 27
ene. 1894; m. cd. de Mxico, 27 oct. 1964). Musiclogo, compo-
sitor y dibujante. Miembro de una familia de msicos, su bisabue-
lo fue organista en la parroquia de San Pedrito de Cholula. Su
abuelo destac como tenor de iglesia, y su padre, Vicente Martn
Mendoza Polo, como organista, compositor y profesor de piano
en varias localidades del estado de Puebla. Con l inici su forma-
cin en teora musical y piano, en Texmelucan, de 1902 a 1906. Ese
ltimo ao se traslad a la ciudad de Mxico, donde concluy la
escuela primaria. En 1909 ingres a la Academia de Bellas Artes, en
la cual estudi msica, declamacin, dibujo y grabado. En 1914
ingres al CNM, donde fue discpulo de Herminia Roselln (sol-
feo), Lauro Beristin (piano) y Julin Carrillo (armona, contra-
punto, fuga y forma musical). Realiz estudios en composicin de
manera autodidacta. Durante 1915 fue miembro del coro de la
Compaa Impulsora de pera. Alrededor de 1921 fue pianista en
las salas de cine mudo Politeama y Goya. En 1925 se sum a la
Cruzada Pro-Sonido 13, campaa nacional de divulgacin del sis-
tema microtonal de su maestro Carrillo, donde comparti labores
con Gernimo Baqueiro Foster. En 1929 recibi el puesto de pro-
fesor en el Conservatorio Nacional, impartiendo las clases de teo-
ra musical y solfeo. Entre 1931 y 1939 asisti espordicamente a
los cursos del taller de creacin musical dirigido por Carlos Chvez
en el Conservatorio. Fue profesor de canto coral (1932-1934) e
inspector (1934-1935) en las escuelas primarias del Distrito Fede-
ral. En 1933 public con Daniel Castaeda* Instrumental precorte-
siano, primera obra de una serie de ensayos de etnografa musical.
En 1936 fue a estudiar msica indgena al valle del Mezquital, con
la etnia hh. En 1938 fund la Sociedad Folklrica de Mxico,
la cual public un anuario informativo que lleg hasta el nmero
XVI. Ese mismo ao ingres como investigador al Instituto de
Investigaciones Estticas de la UNAM. En 1945 fue designado
titular de la ctedra de investigacin folclrica en el CNM de Mxi-
co y en 1948 comenz a impartir la misma ctedra en la ENM de la
UNAM. En 1947 propuso a la institucin la formacin de un archi-
vo de folclor y la creacin de la especialidad de folclor en el Depar-
tamento de Letras de la Facultad de Filosofa, para lo cual redact
sendos proyectos dirigidos a las autoridades universitarias. En
1946 fue becado por el Rockefeller Center para continuar sus estu-
dios en el Instituto de Folklore de Indiana, EU, con Ralph Steele
Boggs. Obtuvo la maestra en ciencias musicales en Chapel Hill,
Carolina del Norte, y en 1955 el grado de maestro en ciencias espe-
cializado en msica, nico ttulo de esa clase otorgado por la UNAM.
Recibi el doctorado honoris causa en msica por la Universidad
de Albuquerque, Nuevo Mxico. Miembro corresponsal de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Recibi va-
rios premios internacionales por su obra como divulgador e inves-
tigador del folclor mexicano. Poco antes de morir particip en la
Primera Conferencia Interamericana de Etnomusicologa, celebra-
656
da en Cartagena de Indias, y concluy su ltimo texto sobre folclor
en Noruega. Su voluminoso archivo musical fue donado al Institu-
to de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, donde permane-
ce sin catalogar en el fondo reservado de la Biblioteca Nacional.
Dicho acervo contiene, entre otras piezas de inters musical, una
coleccin de aires tradicionales mexicanos de los siglos XVIII y
XIX, y una serie de canciones tpicas y cnticos religiosos de todos
los estados de la Repblica Mexicana, recopilados y transcritos
por Mendoza. Estuvo casado con Virginia Rodrguez Rivera, quien
fue colaboradora suya en algunas de sus principales investigacio-
nes. Entre sus numerosas aportaciones al estudio de la msica
folclrica de Mxico sobresalen sus textos acerca del corrido, as
como diversos estudios acerca de la influencia determinante de la
msica espaola sobre la mexicana. Sobre su legado folclorista y su
obra artstica han publicado ensayos y catlogos las maestras Mara
de los ngeles Chapa y Clara Meierovich (UNAM). Como compo-
sitor dej 40 piezas para piano, canciones, una Sonata para piano
y violn, dos tros, cuatro cuartetos de cuerdas, obras corales y
partituras para orquesta de cmara y orquesta sinfnica. Asimis-
mo escribi muchos arreglos y transcripciones musicales. Algunos
de sus discpulos, formados tanto en el Conservatorio como en la
ENM de la UNAM, fueron Daniel Ayala, Jorge Gonzlez vila,
Francisco Moncada Garca, Salvador Ochoa, Filiberto Ramrez
Franco, Jess Silva y E. Thomas Stanford.
Obra para piano:
1913. Agradecimiento, vals.
1916. Preludio no. 1.
1919. Sonata (I. Splica, II. Promesa, III. Realizacin).
1920. Fulgor de amor, vals.
1923. Minuetto no. 1.
1923. Minuetto no. 2.
1925. Danza ritual.
1927. Minuet aristocrtico.
1928. Burbujas (trozo).
1929. Suite pentfona.
1929. rboles de ornato [suite] (I. Araucaria, II. Baobad, III. Casuarina, IV. Ene-
bro, V. rboles enanos del Japn).
192?. Hoja de lbum (Bailable mexicano).
192?. Romanza sin palabras.
1932. Mallas lricas.
1938. Primera romanza (UNAM, cd. de Mxico, 1938).
193?. Danza sagrada.
1944. Sonata en Si b (I. Allegro moderato, II. Andantino, III. Malaguea, IV. Allegro
ritenuto).
1950. Sonata en Sol menor (I. Allegro, II. Lento y grave, III. Scherzando, IV. Allegro
comodo).
1951. Preludio y fuga en Sol mayor.
1954. Sonata en Fa (I. Allegro giusto, II. Lento, III. Adagio, IV. Allegro vivo).
1956. Serenata otoal.
1956. Interludio romntico (I. Grave y solemne, II. Andante cantabile).
1956. Laudanza a Puebla, vals.
1958. Serenata del recuerdo (I. Allegro ritenuto) [movimiento nico].
1960. Tres miniaturas (I. Andantino, II. Andante expresivo, III. Andantino afec-
tuoso).
1960. Tres divagaciones (I. Andante moderato, II. Andantino, III. Andantino
scherzando).
1960. Adagio introspectivo.
1960. Adagio tormentoso.
1960. Arrullo ostinato.
1961. Plegaria.
1961. Tres sugerencias (I. Ansiedad, II. Aspiracin, III. Anhelo).
1964. Waltz XVIII.
1964. Juventud.
sf. Allegro (ritenuto).
sf. Copla (muy declamado).
sf. Nocturno.
sf. Romance del viejo prisionero.
sf. Serenata (Andantino).
sf. Suite infantil (I. Preludio, juegos vespertinos, II. Leyenda, cerca del fuego,
III. Berceuse, IV. Alborada, maana de primavera).
Obra para voz y piano:
1920. Misterio para el mes de mayo, texto de Vicente T. Mendoza.
1921. Cancin mexicana, texto de Vicente T. Mendoza.
1925. Deseo, texto de Mara Surez.
1925. La barca, texto de Daniel Castaeda.
1925. Berceuse de Susana, texto de Daniel Castaeda.
1926. El hada y el nio raqutico, Op. 4, texto de Vicente T. Mendoza.
1927. Seor que entre los hijos de los hombres (Misterio para el mes de junio),
texto de Vicente T. Mendoza.
1927. Seis canciones (Poetique du ciel) (I. Le cygne, II. Lune, III. Loiseau du
paradise, IV. toiles filantes, V. La colombe, VI. Quartier de lune); textos de
Guy Lavand.
1928. Cuatro canciones nostlgicas (I. Y volvers, amado?, II. Arame, III.
Oriental, IV. La quietud insaciable del estanque); textos de Guy Lavand.
1930. Plantas mexicanas [suite] (I. Ahuejotes, II. rganos, III. Magueyes, IV. Ca-
rrizal, V. Nopales); textos de Daniel Castaeda (Bibliomsica, no. 6, cd. de
Mxico, sep.-dic. 1993).
1933. Juguetes de Puebla, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP).
1933. Caballito volador, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP).
1934. Los pericos, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP).
1934. La rueda de la fortuna, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP).
1934. rbol de todo follaje (Himno al rbol), canto escolar; texto de Vicente T.
Mendoza (SEP).
1934. Canto a la madre, texto de Vicente T. Mendoza (obra inconclusa).
1934. El tambor (I. El cangrejo, II. Las mariposas), texto de Vicente T. Mendoza.
1935. Gresca, remasca y borrasca (Suite tropical) (I. Paisaje, II. Hamaca, III.
Gresca, remasca y borrasca), texto de Agustn Santa Cruz.
1936. Al morir, texto de Luis Rosado Vega.
1938. Danza negra, texto de Luis Pals Matos (tambin en versin para coro y
piano).
1941. Romance de la nia negra, texto de Luis Can (sobretiro de Orientacin
Musical, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, oct. 1941).
1953. Preludio.
1954. Caja armnica (arietta), con texto de Francisco Gonzlez de Len.
1958. Carta a Judith (I. Quasi andante, II. Cantabile poco meno); texto de Vicente
T. Mendoza.
195?. Las tres hermanas de la reina, texto de Jaime Torres Bodet (obra inconclusa).
sf. Alborada mexicana (I. Maanitas de Jalisco, II. Rayando el sol, III. El quelite),
textos tradicionales del estado de Jalisco.
sf. Canto a la naturaleza, texto de Vicente T. Mendoza.
sf. Cantos de cuna, texto de autor no identificado.
sf. Do de las muecas, texto de autor no identificado.
sf. Malos recuerdos, texto de Vicente T. Mendoza.
sf. Salmo de alegra, texto de Mara Luisa Denison.
sf. Xochipilli, texto de autor no identificado.
Dos instrumentales:
194?. Sonata para piano y violn.
Tros:
1926. Tro, para violn, chelo y piano (I. Con energa varonil, II. Calmoso, III. Ner-
vioso y jocundo, IV. Final).
Cuartetos:
1924. Cuarteto no. 1 en Sol mayor (I. Allegro, II. Andante con moto, III. Scherzo,
IV. Final), para cuerdas.
1935. Funeral song o Canto funeral (Pequeo cuarteto clsico) (I. Despacio,
II. Declamado, III. Muy despacio), para cuerdas [Cooperativa Interamericana de
Compositores, Montevideo, Uruguay, 1944].
1942. Cuarteto mexicano con temas criollos, para cuerdas.
Quintetos:
1928. Quinteto Las Retamas (I. Las retamas, II. La noche en el valle, III. Baile a
la luz de la luna, IV. Final), para violn, viola, flauta, clarinete en Si b y piano.
Sextetos:
1920. Romanza, para dos flautas, dos clarinetes en Si b y dos fagotes (publicada en
1938 como Primera romanza, en arreglo para piano).
Obra para otros conjuntos pequeos:
1935. Petatillos (suite), para dos flautas, dos oboes, dos violines, vihuela [de
mariachi], guitarrn, teponaztli, raspador, jcara de agua, huhuetl y tambor.
193?. Ave Mara (de Nuestra Seora del Buen Consejo), para violn, piano y voz;
texto en latn.
Obra para orquesta de cmara:
1920. Serenata Estival (I. Andantino, II. Lentamente, III. Allegretto).
1927. Los tres mendigos (suite).
1937. Impresiones de esto (suite) [en tres versiones].
1938. Suite indgena (I. Tema popular mexicano, II. Yaravi peruano, III. Canto
ppago, IV. Tampico Petrleo, V. Marinera peruana).
1944. Azulejos.
Obra para orquesta sinfnica:
1931. Danza tarahumara.
1932. Ballet de la Revolucin (Maquinismo).
1936. Tierras solares (suite).
193?. Quetzal [suite de ballet] (I. Quetzal, II. Danza de colibres).
194?. Ro Nazas (I. Irrigacin, II. Mapa).
194?. S. O. S. (Andante animado).
Obra concertante:
1944. Jalisco, suite para piano y orquesta de cmara.
Obra coral (a cappella):
1935. Tres coros (I. Cuando la huelga, II. Obrero, III. Algrate campesino), para
voces mixtas; textos de Jos Muoz Cota y Alfonso del Ro.
1941. Suite extremea (I. La parra, II. Las tres comadres, III. Aniversario), para
voces mixtas; textos tradicionales de la regin de Extremadura, Espaa.
Obra coral (con acompaamiento):
1933. Los bardos, cantata para gran orquesta y doble coro; texto de Daniel Casta-
eda.
1938. Danza negra, para coro mixto y piano; texto de Luis Pals Matos (tambin
en versin para voz y piano).
Obra vocal-orquestal (para voces solistas):
1932. Motivos del ao [suite] (I. Primavera, II. Verano, III. Otoo, IV. Invierno),
para soprano y orquesta de cmara; texto de Daniel Castaeda.
1933. Ptzcuaro, para soprano y orquesta de cmara; texto de Daniel Castaeda.
Msica para cine:
1936. La cucaracha mexicana (cortometraje).
1936. Michoacn y Morelia (ibid.).
1936. Jalisco y Guadalajara (ibid.).
1937. Torren y La Laguna (ibid.).
1937. Banco de Mxico (ibid.).
1937. Petrleo (ibid.).
1956. La ciudad de los nios (largometraje dirigido por Gilberto Martnez So-
lares).
Bibliografa de Vicente T. Mendoza:
1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Instrumental precortesiano, t. I,
Instrumentos de percusin, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etno-
grafa, cd. de Mxico, 284 pp. (1 reimpr., UNAM, cd. de Mxico, 1990).
1939. El romance espaol y el corrido mexicano; estudio comparativo, UNAM,
cd. de Mxico, 834 pp.
1940. Cincuenta romances, escogidos y armonizados, Ediapsa/SEP, cd. de Mxi-
co, 111 pp. [Ediciones Musicales, no. 2] (textos tomados en su mayor parte de
colecciones espaolas, algunos otros recolectados en Mxico).
1941. Danzas de los concheros de San Miguel de Allende. (Con ocho estampas de
Antonio Rodrguez Luna), en colaboracin con Justino Fernndez, El Colegio
de Mxico, cd. de Mxico, 49 pp.
1945. (En colaboracin con Virginia Rodrguez Rivera de Mendoza) Folklore de
San Pedro Piedra Gorda (Zacatecas), INBA/Talleres Grficos de la Nacin, cd.
de Mxico, 498 pp. (dividido en dos partes: I. La literatura popular, la msica,
los juegos infantiles y el teatro tradicional; II. La narracin tradicional; vida,
costumbre y fiestas; artes, oficios, comidas y bebidas, creencias, habla popular,
refranes y adivinanzas; incluye antologa de textos y msica).
1947. La dcima en Mxico; glosas y valonas, Instituto Nacional de la Tradicin,
Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica de la Nacin Argentina, Buenos
Aires, 638 pp.
1948. Canciones mexicanas (Mexican folk songs), seleccionadas y armonizadas,
Hispanic Institute in the United States, 126 pp. (msica y textos).
1948. La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investigaciones Musicales, Fa-
cultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago, 15 pp. [col. Ensayos, 4]
(reimpr. en 1950).
1951. Msica indgena otom: Investigacin musical en el Valle del Mezquital
(1936), Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza, Argentina, 206 pp.; reimpr.,
Revista de Estudios Musicales, vol. II, nos. 5-7, INAH, cd. de Mxico, dic. 1950-
abr. 1951.
1951. Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico,
177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980, 214 pp.
1953. La investigacin folklrica musical, Aportaciones a la investigacin fol-
klrica de Mxico, Sociedad Folklrica de Mxico, Imprenta Universitaria,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 57-69.
1954. El corrido mexicano, FCE, cd. de Mxico, xliv+467 pp. (Letras Mexicanas,
15), (antologa; incluye msica; 1 ed., Corridos mexicanos, FCE [Lecturas
Mexicanas, 71], cd. de Mxico, 1985, 203 pp.).
1955. Aires nacionales del estado de Hidalgo, Departamento de Manuscritos de
la Biblioteca Nacional de Mxico, UNAM, cd. de Mxico, 68 pp. (tesis de maes-
tra).
1956. Algo del folklore negro en Mxico, Miscelnea de estudios dedicados a
Fernando Ortiz por sus discpulos, colegas y amigos, con ocasin de cumplir-
se sesenta aos de la publicacin de su primer impreso en Menorca en 1895,
vol. II, se., La Habana, pp. 1095-1111.
1956. El corrido de la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxi-
co, 151 pp. (la historia de la Revolucin en sus corridos).
1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, Instituto de Investigacio-
nes Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 258 pp. [Estudios y Fuentes del Arte
en Mxico] (incluye 231 ejemplos musicales de diversos gneros; 49 lminas y
bibliografa).
1957. Glosas y dcimas de Mxico, introduccin y seleccin por , FCE , cd. de
Mxico, 371 pp. (col. Letras Mexicanas, 32).
1961. La cancin mexicana; ensayos de clasificacin y antologa, Instituto de
Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 672 pp. (Estudios del
Folklore, 1).
1962. La msica tradicional, Mxico: Cincuenta aos de revolucin, IV. La cul-
tura, FCE, cd. de Mxico, pp. 481-520.
657
1964. Lrica narrativa de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas de la
UNAM, cd. de Mxico, 419 pp. (Estudios del Folklore, 2).
1964. Obra sin ttulo, concluida por Mendoza en Noruega, poco antes de morir;
lleva por tema el folclor en el mundo y aborda algunos aspectos poticos y mu-
sicales.
Hemerografa de Vicente T. Mendoza:
1930. Panorama de la meloda, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de
Mxico, 15 may., pp. 3-10.
1930. Panorama de la harmona, ibid., vol. I, no. 3, 15 jun., pp. 5-12.
1930. Cromatismo: De principio y de concepto, ibid., vol. I, no. 5, cd. de Mxico,
15 ago., pp. 3-10.
1930-1931. Breve ensayo acerca del ritmo, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10), dic.
1930-ene. 1931, pp. 66-67.
1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Los teponaztlis en las civiliza-
ciones precortesianas, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia
y Etnografa, 4 poca, vol. VIII, no. 2 [t. 25 de la coleccin], cd. de Mxico, abr.-
jun., pp. 5-80 (estudio detallado sobre el teponaztli en varias culturas mesoame-
ricanas).
1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Los percutores precortesianos,
ibid., pp. 275-286 (estudio sobre el teponaztli y sobre diversos ludidores).
1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Los huhuetls en las civilizacio-
nes precortesianas, ibid., pp. 287-310+25 lminas intercaladas.
1938. Msica precolombina en Amrica, Boletn Latinoamericano de Msica,
vol. IV, no. 4, sl., oct., pp. 235-257.
1938-1940. Pregones y pregoneros, Anuario de la Sociedad Folklrica de
Mxico (1938-1940), no. 1, cd. de Mxico, pp. 51-68 (sobre pregones antiguos
y modernos de varias regiones de Mxico).
1938-1940. Un romance castellano [El enamorado y la muerte] que vive en
Mxico, ibid., pp. 69-78.
1939. Un ejemplo de romance de relacin en Mxico: El casamiento de Huitla-
coche, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. I, no. 1, UNAM,
cd. de Mxico, pp. 15-27 (anlisis literario de la Relacin de Andaluca, cono-
cida en Mxico como Corrido de relacin; el autor afirma que El casamiento de
Huitlacoche tiene antecedentes musicales y literarios espaoles).
1939. Tcnica de Carlos Chvez, Anales del Instituto de Investigaciones Est-
ticas, vol. I, no. 1, UNAM, pp. 21-24.
1940. Los cantos de arada en Espaa y Mxico, Revista Mexicana de Sociolo-
ga, vol. II, no. 1, cd. de Mxico, pp. 45-55 (incluye dos melodas).
1940. Una cancin provenzal en Mxico, Anales del Instituto de Investigacio-
nes Estticas, vol. II, no. 5, UNAM, pp. 57-76 (compara versiones de la cancin
O blanca virgen, de Mxico, y seala como su posible origen la cancin provenzal
Magali).
1940. El casamiento del piojo y la pulga, ibid., vol. II, no. 6, pp. 65-85 (compara
13 versiones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico).
1940-1941. El origen del movimiento sinfnico en Mxico, Boletn de la Or-
questa Sinfnica de Mxico (vol. I, no. 1, 26 abr. [1940], pp. 17-20; vol. I, no. 2,
10 may., pp. 34-37; vol. I, no. 3, 24 may., pp. 56-60; vol. I, no. 4, 7 jun., pp.
74-76; vol. I, no. 5, nov., pp. 90-92; vol. II, no. 1, feb. [1941], pp. 20-24; vol. II,
no. 2, jun., pp. 56-60), cd. de Mxico.
1941. Orgenes de dos canciones mexicanas, Anuario de la Sociedad Folkl-
rica de Mxico, no. 2, cd. de Mxico, pp. 145-172 (ejemplos de un corrido y una
valona en que se utilizan como tema los Diez Mandamientos de la religin cris-
tiana).
1941. Tata Vasco, pera evolutiva y obra nacionalista, Orientacin Musical,
vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 1 jul., pp. 9 y 14.
1941. Antecedentes histricos [en el estudio del folklore musical de Mxico],
ibid., pp. 8 y 14.
1941. Clasificacin del material, ibid., vol. I, no. 3, sep., pp. 7 y 16.
1941. El paso de la Retama, Divulgacin Histrica, vol. II, no. 12, cd. de Mxico,
15 oct., pp. 603-606.
1941. Tres instrumentos musicales prehispnicos (flautas rectas de bisel simple,
flautas dobles de Colima y bocina con resonador), Anales del Instituto de Inves-
tigaciones Estticas, vol. II, no. 7, UNAM, pp. 71-86.
1941. La cancin de mayo en Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol.
V, oct., pp. 491-514.
1941. El lbum de 24 canciones mexicanas, ibid., pp. 515-542.
1941-1942. Msica indgena, Orientacin Musical, vol. I (en cuatro partes: no.
4, oct., p. 8; no. 5, nov., pp. 7-8; no. 6, dic., p. 7; no. 7, ene., pp. 7 y 10) [sobre
diversos gneros musicales, principalmente entre los aztecas].
1942. La cancin de El gato en Mxico, Folklore, no. 5, Buenos Aires, ene.-mar.,
pp. 47-48.
1942. Los cantos populares religiosos de Mxico, Schola Cantorum, vol. IV,
nos. 2-3, Morelia, feb.-mar., pp. 19-21.
1942. La obra de los compositores mexicanos y la tendencia nacionalista, Orien-
tacin Musical, vol. I, no. 10, abr., pp. 8-10.
1942. Apostillas al tema del Alabado, Schola Cantorum, vol. IV (en dos partes:
no. 4, abr., pp. 51-54; no. 5, may., pp. 67-72).
1942. La influencia del medio geogrfico en la msica de Mxico, Anuario de la
Sociedad Folklrica de Mxico, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, pp. 81-91.
1942. Derivaciones de la cancin de Mambr en Mxico, ibid., vol. I, no. 4, pp.
91-101 (incluye cinco textos con msica).
1942. Supervivencias de la cultura azteca, Revista Mexicana de Sociologa, cd.
de Mxico, ao IV, no. 4 (descripcin detallada de la ceremonia y el baile del
xochipitzahua).
658
1943. El grupo musical mexicano llamado mariachi, Revista Universitaria, vol.
I, no. 2, U de G, Guadalajara, pp. 87-89 (especulaciones sobre el origen de este
grupo; menciona mariachis en los estados de Nayarit, Jalisco, Colima, Michoacn,
Guerrero, Oaxaca y Mxico; repite el error de considerar la palabra mariage como
probable antecedente etimolgico).
1943. Msica indgena; teoras migratorias, influencias asiticas, de las islas del
ocano Pacfico, posibles influencias del oriente y del sur; instrumentos exti-
cos que aparecen en Mxico, el por qu de su persistencia, ibid., vol. I, no. 3,
U de G, Guadalajara, pp. 27-31.
1943. Origen de tres juegos mexicanos, Anuario de la Sociedad Folklrica de
Mxico, vol. II, no. 2, pp. 77-89 (mencin de canciones infantiles de origen es-
paol: La vbora de la mar, Al nimo, Pasen, pasen, caballeros; texto y msica
de cada pieza).
1943. Una cancin isabelina en Mxico, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4,
cd. de Mxico, pp. 214-220 (ofrece el texto [sin msica] y hace un anlisis com-
parativo del romance Dnde vas Isabel?, procedente de Jalisco, Michoacn,
Nuevo Len y Sinaloa, y lo relaciona con el juego infantil andaluz La ponchada,
publicado en la ciudad de Mxico ca. 1840; Mendoza concluye que el texto tiene
carcter poltico y alude a la reina Isabel II, asimismo afirma que fue escrito ca.
1837 y que pronto lleg a Mxico, donde tambin se le dio el empleo de stira
poltica).
1943. Un juego espaol del siglo XVI entre los otomes, Anales del Instituto de
Investigaciones Estticas, vol. III, no. 10, UNAM, pp. 59-74 (incluye ejemplos
musicales).
1944. Una cancin estremea, Revista Hispanoamericana Moderna, vol. X, nos.
1-2, Madrid, pp. 174-179 (ofrece texto y msica de dos variantes de villancico
como ejemplo de la cancin tradicional de Extremadura arraigada en una regin
de influencia estremea en Jalisco).
1944. La copla musical en Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxi-
co, vol. III, no. 5, pp. 189-202 (trata sobre su forma potica; ofrece cinco ejemplos
musicales).
1944. Mxico an canta seguidillas, ibid., pp. 203-217 (reimpr., Previsin y
Seguridad, no. X, Monterrey, 1946, pp. 97-101 y 104).
1945. La danza de las cintas o de la trenza, ibid., no. 6, pp. 113-137.
1945. La solterita, tonadilla que se cantaba en el Coliseo de Mxico y que an
perdura, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. IV, no. 13,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 85-92.
1945. Las flautas de tres perforaciones que usan los indgenas de Mxico son de
origen hispano, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. V, sn., pp.
183-187 (investigacin de V. T. Mendoza y rplica de Manuel Garca Matos
sobre la amplia distribucin de dicha flauta en todo el mundo; un ejemplo musi-
cal; una fotografa).
1945. Pginas musicales de los siglos XVII y XVIII, Boletn del Archivo Gene-
ral de la Nacin, vol. XVI, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic. [suplemento] (manus-
critos de tres solos humanos de los compositores espaoles Manuel de Villa-
Flor [2] y Antonio Literes [1]; facsmil, voz y bajo figurado separados; dos
pginas de tablaturas para vihuela o para guitarra espaola).
1945. Origen de la cancin mexicana, Previsin y Seguridad, no. XI, Monterrey,
pp. 75-78.
1947. La cancin hispano-mexicana en Nuevo Mxico, Nuestra Msica, vol. II,
no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 25-32.
1947. Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no. 7, cd. de Mxico, mar.-jun.,
pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos; incluye 12 ejemplos musicales).
1947. La dcima (sus derivaciones musicales en Amrica), Nuestra Msica, vol.
II, no. 6, abr.-jun., pp. 78-113.
1947. Tata Vasco, de Bernal Jimnez, Anales de la Escuela Nacional de Msi-
ca, compilados por E. Meja, UNAM, pp. 272-273 (reimpr., Orientacin Mu-
sical).
1948. El dormido, jarabe que durmi un siglo, Nuestra Msica, vol. III, no. 9,
ene.-mar., pp. 26-36.
1948. El cundo, ibid., vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 188-205 (sobre el gnero
literario y musical).
1948. Msica de Navidad en Mxico, Mxico en el Arte, no. 9, cd. de Mxico, dic.,
p. 12.
1949. Breves notas sobre la petenera, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, abr.-jun.,
pp. 114-134 (descripcin de la petenera espaola; ejemplos procedentes de varias
regiones de Mxico, remontndose hasta 1830; textos de 25 canciones y 12 ejem-
plos musicales con meloda y acompaamiento de piano; bibliografa).
1949. Msica tradicional de Guerrero, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp. 198-214.
1949. Journal of the International Folk Music Council, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-
sep., pp. 228-229.
1950. El tango en Mxico, ibid., vol. V, no. 18, abr.-jun., pp. 138-154.
1950. La enseanza de la msica folklrica forjadora de la nacionalidad, Boletn
de Msica, ao I, no. 1, julio, Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico.
1950. Msica indgena de Mxico, Mxico en el Arte, no. 9, cd. de Mxico, pp.
55-64.
1950. La cachucha en Mxico, Nuestra Msica, vol. V, no. 20, oct.-dic., pp.
289-310.
1950. Una adoracin de pastores en Chilpancingo. Teatro tradicional, Anales
del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VII, no. 18, UNAM, pp. 35-62
(descripcin de una posada; incluye 15 melodas transcritas, proporcionadas
por un informante dedicado a organizar tales fiestas).
1950-1951. Msica indgena otom: Una investigacin musical en el Valle del
Mezquital (1936), Revista de Estudios Musicales, vol. II, nos. 5-7, INAH, cd.
de Mxico, dic. 1950-abr. 1951.

1951. El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nuestra Msica, vol. VI, no.
22, abr.-jun., pp. 100-118.
1952. Msica en el Coliseo de Mxico, ibid., vol. VII, no. 26, abr.-jun., pp.
108-133.
1952. El romance tradicional de Delgadina en Mxico, Universidad Nacional,
vol. VI, no. 69, cd. de Mxico, sep., pp. 8 y 17 (sobre la distribucin en Mxico
de esta cancin de amor tradicional espaola).
1953. La msica tradicional espaola en Mxico, Nuestra Msica, vol. VIII, no.
29, ene.-mar., pp. 5-34.
1953. Una coleccin de cantos jaliscienses, Anales del Instituto de Investiga-
ciones Estticas, vol. VI, no. 21, UNAM, pp. 59-73 (sobre la coleccin de C.
Aguirre en la Biblioteca Nacional de la UNAM).
1954. El ritmo de los cantares mexicanos recolectados por Sahagn, Miscelnea
Paul Rivet, octogenario dicata, v. 2, XXXI Congreso Internacional de America-
nistas, So Paulo, Brasil; reimpr., Instituto de Historia, 1 serie, no. 50, UNAM,
cd. de Mxico, 1958, pp. 777-785.
1955. Folklore y msica tradicional de Baja California y Sonora, Anuario de la
Sociedad Folklrica de Mxico, no. 10, cd. de Mxico, pp. 53-69.
1955. The frontiers between popular and folk music (in Mexico), Journal of
the International Folk Music Council, no. 7, sl., EU, pp. 24-27.
1957. La msica en la poca de la reforma, la intervencin [francesa] y el [segun-
do] imperio, Boletim da Comisso de Etnografa e Historia, 8 srie, I-II, Douro
Litoral, Porto: Ediao da Junta de Provncia, Portugal, pp. 25-60.
1958. La msica y la danza, Esplendor del Mxico antiguo, Jorge R. Acosta (et
al.), vol. I, cd. de Mxico, pp. 323-354.
1961. La cancin de aliento entrecortado en Mxico y en Amrica es de origen
hispano, Miscelnea en homenaje a monseor Higinio Angls, t. II [1958-
1961] Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Barcelona, pp. 517-535
(el autor opina que deriva de la jota navarra).
Bibliografa sobre Vicente T. Mendoza:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1961. Annimo: Bibliografa de Vicente T. Mendoza, sobretiro de bibliografas
de los investigadores, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, no.
30, UNAM, cd. de Mxico, pp. 48-79 (suplemento 2).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 163-170 (con retrato).
1994. Mara de los ngeles CHAPA BEZANILLA: Catlogo de la obra musical
del maestro Vicente T. Mendoza, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de
la UNAM, cd. de Mxico, 184 pp.
1995. Clara MEIEROVICH: Vicente T. Mendoza, artista y primer folclorlogo
musical, Coordinacin de Humanidades de la UNAM, cd. de Mxico, 258 pp.
(minucioso estudio biogrfico e histrico; aporte como folclorlogo; catlogo
de obras como compositor).
Hemerografa sobre Vicente T. Mendoza (seleccin):
1940. Jess BAL Y GAY: Romance y corrido, Boletn del Instituto de Musico-
loga, vol. I, no. 1, sl., pp. 5-9 (comentarios sobre El romance espaol y el
corrido mexicano; el autor trata de aclarar varios trminos de la narrativa po-
tica, caractersticos del romance y el corrido [coplas, relaciones, tratado, ejem-
plos, tragedia], y opina que Mendoza no los aplic con plena conciencia de su
significado).
1943. Alfredo IBARRA: Vicente T. Mendoza, Anuario de la Sociedad Folkl-
rica de Mxico, vol. IV, cd. de Mxico, pp. 9-23 (comentarios generales sobre la
vida y la obra de Vicente T. Mendoza, con motivo de su quincuagsimo aniver-
sario; lista de obras publicadas, composiciones y conferencias).
1992. Clara MEIEROVICH: El otro Mendoza, Revista Casa del Tiempo, 2 po-
ca, vol. XII, no. 16, UAM, cd. de Mxico, pp. 32-38.
1993. Gabriel MOEDANO: Vicente T. Mendoza y sus aportes a la investigacin
etnomusicolgica y folclrica, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp.
4-11.
1993. Roberto PANZERA: Msica mexicana de autores annimos: Catlogo b-
sico sobre la obra de Vicente T. Mendoza, ibid., pp. 12-16.
Mendoza, Vctor (n. Mazatln, Sin., 8 nov. 1893; m. ?). Pianista,
compositor y editor de msica. Estudi msica con su padre,
miembro de bandas militares de Sinaloa. En 1919 fund la Editorial
Vctor, que public msica de saln de compositores del occidente
del pas, y que tuvo sucursales en Guaymas, Culiacn y Acaponeta.
l mismo compuso los valses Brisas de Chapala, Mensajero de
amor, Ojos verdes, Serenata sinaloense y Trovador; el pasodoble
flamenco Belmonte mexicano, la romanza francesa Melancola
(1923), el one step Chamuquito travieso! y una coleccin de
coros escolares.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mendoza, Vctor (n. cd. de Mxico, 1961?). Vibrafonista. Inici
sus estudios de percusin en el CNM de Mxico. Ms tarde obtu-
vo la especialidad en vibrfono en el Berklee College of Music de
Mendoza Jansch, Arturo Pantalen
Boston; all ocup despus la titularidad de esa ctedra. Ha forma-
do parte de orquestas sinfnicas y de cmara, as como de conjun-
tos de jazz. Ha realizado grabaciones y giras por Canad, EU y la
Repblica Mexicana.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Mendoza Ciprs, Jos Mara (n. San Andrs, municipio de Gua-
dalajara, Jal., 1828; m. Guadalajara, Jal., 1906). Pianista, organis-
ta, compositor, terico y profesor de msica. Discpulo de Jess
Gonzlez Rubio, a quien asisti en su academia musical durante un
tiempo. Ms tarde se dedic a impartir clases de piano y armona
en su propio domicilio. Fue organista en San Sebastin de Analco
y en otros templos de Guadalajara. Entre sus alumnos estuvo
Benigno de la Torre*. Escribi canciones, piezas de saln para
piano e innumerables obras religiosas litrgicas y no litrgicas. En
la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico, se localizan
su Misa no. 41 y su Te Deum laudamus, ambas para coro y or-
questa. En el mismo archivo se halla su Teora elemental de la
msica, impresa en Guadalajara, en 1870.
Bibliografa de Jos Mara Mendoza Ciprs:
1870. Teora elemental de la msica, Tipografa de Remigio Carrillo, Guadalajara,
38 pp. (ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico
[colocacin 4-2-226]; donado por el autor al CNM en 1883).
Bibliografa sobre Jos Mara Mendoza Ciprs:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las bellas artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 33 (breve nota biogrfica).
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexica-
nas, t. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 217 (item 338, Teora elemental de
la msica).
Mendoza Hernndez, Ezequiel (n. Macuilxchitl, Oax., 1939;
m. cd. de Mxico, 12 sep. 2006). Cornista y pedagogo. Estudi en
el CNM de Mxico y ms tarde recibi una beca del gobierno ale-
mn (DAAD) para estudiar en la Staatliche Hochschule fr Musik
en Kln, Alemania, donde fue alumno de Hermann Neuling y
Gnther Schffig. Fue cornista principal en la Orquesta de Cmara
Mozart de Soest, Alemania, y en la OSN de Irak. Toc por mucho
tiempo en la Orquesta del Grzenich de Kln. Particip en nume-
rosos estrenos mundiales con msica de cmara y sinfnica y en
grabaciones para la radio alemana. A partir de 1966 fue profesor en
el CNM de Mxico y durante ms de veinte aos fue cornista
principal de la OSN de Mxico. Desde 1997 es miembro de la
Orquesta Filarmnica de Acapulco. Fue cornista fundador del Quin-
teto de Metales Macuilli-Mexica, el cual se present en giras inter-
nacionales. Su hijo Arturo Pantalen tambin ha sobresalido como
cornista.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Arturo Pantalen Mendoza Jansch, cd.
de Mxico, 2 pp.
Mendoza Jansch, Arturo Pantalen (n. Bagdad, Irak, 18 mar.
1965). Cornista, compositor y director de orquesta mexicano, de
padre oaxaqueo y madre alemana. Naci cuando sus padres eran
msicos en la OSN de Irak, pero se cri en Macuilxchitl, Oaxaca,
y en la ciudad de Mxico. Se gradu en el CNM de Mxico donde
tambin fue alumno de su padre, el cornista Ezequiel Mendoza
Hernndez*. A temprana edad fue miembro de la Orquesta de la
pera de Bellas Artes y solista con la Orquesta Clsica de Mxico.
Obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Intrpretes
Manuel M. Ponce, convocado por la ENM de la UNAM, y fue
becario del Fondo Nacional para las Actividades Sociales, el DAAD
(del gobierno alemn) y la OEA. Con apoyo de la OSN de Mxico
se traslad a Alemania, donde estudi en la Hochschule fr Musik
de Berln con Gerd Seifert, cornista principal de la Orquesta Filar-
mnica de Berln, y con Kurt Palm, de la Hochschule fr Musik
Hans-Eisler de Berln. Fue miembro de la Orquesta Juvenil de la
Radio de Berln RIAS y de la Orquesta Juvenil del Mundo. Estudi
659
Meneses, Carlos J.
composicin con Gernot Reetz y Nikolai Badinski. Desde 1999
actu como solista junto con Gerd Seifert, con quien interpreta en
giras por Amrica Latina los conciertos dobles para corno de Vivaldi.
Tambin ha sido solista con la Filarmnica de Berln y otras or-
questas alemanas, as como en conciertos en vivo para la Deutsche
Welle. Por un corto perodo fue cornista principal de la OSN de
Mxico bajo la direccin de Enrique Arturo Diemecke. Tambin ha
sido miembro de conjuntos de jazz como la RIAS Big Band de la
Radio de Berln y la Berliner Big Band. En 1998 grab el disco
In search of the Phoenix (One World Music Records, Berln), que
contiene composiciones suyas. Desde 1989 es profesor de corno
francs en la Schule fr Musik de Berln en Neuklln. Es primer
cornista de la Orquesta del Teatro del Oeste de Berln y de la
Orquesta de Cmara Hans von Blow. Desde 1993 es miembro del
Quinteto de Alientos Musagetes de Berln. Ha actuado tambin
como director del Ensamble Cosmopolitano y otros conjuntos
instrumentales de Alemania. En 1999 fund el Foro de Artes Con-
temporneas Mexicano-Alemn, que organiza peridicamente con-
ciertos monogrficos dedicados a compositores mexicanos en acti-
vo. Asimismo, es miembro cofundador de la Casa de las Culturas
de Latinoamrica en Berln.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Meneses (Ladrn de Guevara), Carlos J(ulio) (n. y m. cd. de
Mxico, 6 jun. 1863-29 abr. 1929). Pianista, director de orquesta y
pedagogo. Miembro de una familia muy sobresaliente en la msica
mexicana del siglo XIX. Su padre, Clemente Meneses (hermano
de Miguel Meneses*) fue pianista, as como organista y maestro
de capilla en los templos de San Hiplito, San Diego y San Fernan-
do, en la ciudad de Mxico. Su madre, Soledad Ladrn de Guevara,
destac tambin como pianista. Comenz a estudiar piano con
ella, a los ocho aos de edad; luego continu su formacin musical
con su padre. Ofreci su primer recital de piano a los diez aos y
enseguida inici carrera como pianista acompaante. Aprendi y
practic la direccin de orquesta en diversas compaas de pera y
zarzuela. Fue director de coro en la empresa de pera de ngela
Peralta (1882-1883), a quien asisti en su ltima gira hasta Maza-
tln, donde murieron la soprano y su hermano Francisco Meneses,
vctimas de fiebre amarilla. De 1885 a 1889 fue director de orques-
ta de la compaa de zarzuela Arcaraz-Palau. En 1886 ingres al
CNM de Mxico como profesor de piano. Bajo la proteccin del
ministro Jos Yves Limantour, en 1892 fund la orquesta de la
Sociedad Annima de Conciertos, al lado de Felipe Villanueva,
Gustavo E. Campa y Ricardo Castro (ver: Grupo de los Seis). En
ese conjunto brind ayuda a los jvenes talentos con escasos re-
cursos econmicos, becndolos y ofrecindoles educacin musical
terica y prctica. En 1902 fue nombrado director de la Orquesta
Sinfnica del CNM de Mxico*, con la que ofreci temporadas
anuales con estrenos de numerosas partituras de compositores
europeos y de sendas obras de los mexicanos Campa y Carrillo. En
noviembre de 1911 dirigi un concierto en honor del presidente
Madero, primero de una serie de actuaciones con msica de Wagner
y Chaikovski (la Obertura 1812 era la obra favorita del mandata-
rio). En 1912 Meneses dirigi la msica en las honras fnebres
rendidas al embajador de Mxico en Espaa, Justo Sierra, cuyo
cuerpo haba sido repatriado. En 1913 el gobierno del tirano Huer-
ta ces las subvenciones oficiales de la Sinfnica del Conservatorio
y despoj a Meneses de su cargo de director. A lo largo de su vida,
Meneses introdujo en Mxico la Novena sinfona de Beethoven, y
la Misa del Papa Marcello, de Palestrina (ver tambin: Velzquez,
Jos Guadalupe). Dirigi algunas de las obras ms importantes de
J. S. Bach, Berlioz, Chaicovski, Debussy, Gluck, Gade, Grieg,
Hendel, Haydn, Lully, Mozart, J. Strauss (padre e hijo), Raff,
Rameau, Ravel, Rimski-Krsakov, Sibelius, Von Weber y Wagner,
y de los mexicanos Campa, Carrillo, Castro y Villanueva. A menu-
do redactaba l mismo los programas de mano con informacin
acerca de la msica que diriga. Fue tambin impulsor de solistas y
660
cantantes mexicanos, y con muchos de ellos dio numerosos con-
ciertos. Segn Manuel M. Bermejo, fue el mejor pianista mexica-
no en los ltimos quince aos del porfiriato, aun en un nivel supe-
rior al del destacadsimo virtuoso Ricardo Castro [...] sin embargo,
sacrific la mayor parte de su tiempo para consagrarse a la direc-
cin orquestal. Muri en el antiguo edificio del Conservatorio en
la calle de Moneda, cuando se dispona a impartir su clase. En
homenaje suyo Alfredo Carrasco le dedic su Misa de requiem.
Por su parte, el Ayuntamiento de la ciudad de Mxico bautiz con
su nombre la vieja avenida de Magnolia, en la colonia Guerrero.
Entre sus principales discpulos estuvieron Toms Alarcn, Otilia
Ayala, Jos Barradas, Ins Briseo, Carlos del Castillo, Csar e
Ignacio del Castillo, Carlos A. Estrada, Fernando Gonzlez Pea,
Alba Herrera y Ogazn, Carlos R. Huerta, Carlos Lozano, Manuela
Malanche, Luis Alfonso Marrn, Luis Moctezuma, Carmen y
Felipa Mungua, Mauricio Muoz, Eugenio Navarro, Juan Nieto,
Pedro Luis Ogazn, Francisco y Gregorio Oribe, Rafaela Parra,
Velino M. Preza, Eduardo Reguer, Prxedes Reyna, Esther Rosa-
les, Pascual Toral, Joaqun Villalobos, Alberto Villaseor e Hilario
Zurita, adems de las propias hijas del maestro, Mara Luisa y Luz
Meneses: Luz (n. y m. cd. de Mxico, 1891-1966?), pianista y
arpista, realiz sus primeros estudios musicales con su padre y
luego fue discpula de Julin Carrillo (teora), Rafael J. Tello (pia-
no) y Esmeralda Cervantes (arpa) en el Conservatorio Nacional
donde fue profesora de piano y arpa por varios aos. Entre sus
alumnos ms destacados estuvieron Mara Elena Barrientos, Es-
peranza Cruz y Domingo Gonzlez. Su hermana menor, Mara
Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 1893-1914) llam la atencin como
nia prodigio, ejecutando al piano, desde los cinco aos de edad,
obras de Haydn y Mozart. Segn Alba Herrera y Ogazn, fue la
alumna ms talentosa de su padre, pese a su corta vida.
Bibliografa de Carlos J. Meneses (seleccin):
1896. La enseanza musical y el Conservatorio Nacional de Msica y Declama-
cin; necesidad de reformas, Revista de la Instruccin Pblica Mexicana, t. I,
no. 14, cd. de Mxico, 1o oct., pp. 433-443.
1912. Juicios sobre los evolucionistas modernos de la msica y notas biogrfi-
cas de ellos, Imprenta del Museo Nacional, cd. de Mxico.
1912. Teatro Arbeu. Grandes conciertos bajo la direccin del maestro Carlos J.
Meneses. La msica sinfnica de Claude Debussy por primera vez en Mxico,
spi., cd. de Mxico, 29 feb. (opsculo).
1925. Audiciones de msica de cmara, CNM, cd. de Mxico, 5 nov., 6 pp.
1927. Beethoven por Carlos J. Meneses y Fidelio, Homenaje a Beethoven en
el primer centenario de su muerte, Universidad Nacional, Talleres Grficos de
la Nacin, cd. de Mxico, 42 pp.
Bibliografa sobre Carlos J. Meneses (seleccin):
1896. Maximiano VALLE: Conservatorio Nacional de Msica, Revista de la
Instruccin Pblica Mexicana, t. I, no. 15, cd. de Mxico, 15 oct., pp. 464-474
(refutacin al artculo de Meneses, publicado en el nmero anterior de la misma
revista [ver Bibliografa de , 1896]).
1911. J. L. DEL CASTILLO: Rpsodas de Euterpe, Imprenta Popular, cd. de Mxico.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 165-170.
1929. Carlos GONZLEZ PEA: Ante un gran desaparecido, El hechizo musi-
cal, Stylo, cd. de Mxico [1946]; (incluida en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas
escogidas, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 89-93 [ne-
crologa]).
1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres
Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (contiene abundante informacin sobre
Meneses, su escuela pianstica, su trayectoria como director de orquesta y sus
numerosos discpulos).
1930-1931. Jess C. ROMERO: Carlos J. Meneses. Ensayo crtico, Msica,
Revista Mexicana, vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd. de Mxico, dic. 1930-ene. 1931,
pp. 3-18.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Meneses, Carlos J., Mxico
Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7.
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuantos] (pp. 362-363, Meneses y la Sinfnica del Conservatorio;
Madero y su gusto por la msica sinfnica, p. 372, honras fnebres en honor de
Sierra, con la misma orquesta).
1949. Alfonso PRUNEDA: Tres grandes msicos mexicanos [G. E. Campa, R.
Castro, C. J. Meneses], Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 26 pp.,
ilustraciones (el texto sobre Meneses fue reproducido como A la memoria del
maestro Meneses, Orientacin Musical, vol. VIII, no. 88, cd. de Mxico, abr.
1949, pp. 5-8).

1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra
gran orquesta sinfnica, El Nacional, cd. de Mxico, 24 abr., 1 y 8 may. [suple-
mentos dominicales, pp. 10] (una versin ampliada de este artculo fue publicada
en Carnet Musical, vol. XVII, nos. 203-209, cd. de Mxico, 1962, pp. 35-38,
66-68, 124-126, 157-159, 293-294 y 333-334).
1957. Carlos J. Meneses y sus admiradores: [Justo] Sierra, [Jos Yves] Limantour
[Marquet] y Julin Carrillo, El Nacional, 21 y 28 abr. (suplementos dominica-
les, pp. 12).
1958. Esperanza PULIDO: Productos de Carlos J. Meneses, La mujer mexicana
en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 92-93
(sobre las alumnas de Meneses).
1965. Varios: Biografa de Carlos J. Meneses, Escuela Secundaria y Preparatoria
de la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco
(compilacin de diez breves estudios informales, mecanuscritos; retratos; Bi-
blioteca de la ENM de la UNAM, clas. FO55-C372).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 71-72.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 171-174 (con retrato).
1994-1995. Juan Jos ESCORZA: Del epistolario de Carlos J. Meneses: 1863-
1929, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-
jun. 1995, pp. 68-77.
Meneses (Ortega), Hctor (n. Oaxaca, Oax., 13 ago. 1943). Can-
cionero. Dej los estudios de leyes para dedicarse a la msica.
Desde 1970 compuso canciones; entre ellas: A veces, Corazn
solitario, La vida te llamas t, Me da miedo tu amor, Qu culpa
tiene el corazn, Te vas, Vamos a platicar, Vete de aqu y Ya me voy
a platicar.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Meneses, Miguel (n. Ptzcuaro, Mich., 1832; m. Mumbai [Bom-
bay], India, ca. 1892). Pianista, compositor, director de orquesta
y profesor de msica. Inici su formacin musical en el seno fami-
liar. Muy joven march a Morelia para proseguir sus estudios y
hacia 1852 se radic en la ciudad de Mxico, donde fue recibido
por Cenobio Paniagua como auxiliar en la orquesta de la catedral
metropolitana. Con ese mismo maestro recibi las primeras leccio-
nes de composicin, adems de que Paniagua lo aloj en su domi-
cilio particular hasta 1858, en que Meneses fue contratado por
varias empresas opersticas para dirigir orquestas en teatros capi-
talinos. En 1859 fue designado director concertador de la compa-
a italiana de pera de Luigi Donizetti, con la cual recorri gran
parte de la Repblica. En la ciudad de Mxico fund su propia
academia de msica en 1861, la cual fue absorbida por el Ayunta-
miento en 1864, y que sobrevivi bajo esa administracin hasta el
gobierno del presidente Calles (1927), manteniendo una orquesta
juvenil (ver: Mendoza y Corts, Quirino). Su pera Agorante, rey
de la Nubia* fue estrenada por la compaa de Bruno Flores* en el
teatro Imperial (antes y despus teatro Nacional) el 6 de julio de
1864, para festejar el cumpleaos de Maximiliano. Al debilitarse el
poder del emperador, Meneses se traslad en 1866 a Guadalajara,
donde desconoci su filiacin con el Habsburgo y escribi su Him-
no a Benito Jurez, estrenado el 27 de diciembre de 1866 en la
funcin dada en el teatro Degollado por la compaa de pera
italiana de Manuela Gmez y a la cual asistieron el presidente
Jurez y sus ministros. Al haberse marchado de Guadalajara el
director Carlo Fattori, titular de la orquesta del Degollado, Meneses
fue acogido como nuevo director de ese conjunto. Dirigi tambin
algunas piezas lricas en el teatro Principal. Ms tarde, bajo su
direccin, se repuso en el Degollado Agorante (ignorando sus an-
tecedentes polticos) y se estren en 1869 su tragedia en tres actos
Atala, la reina de las hadas, repuesta luego en Tepic y la ciudad de
Mxico. Fue cofundador de la Sociedad Filarmnica Jalisciense*
(1869), en cuyas actividades tom parte. En 1872, a invitacin de
su protector Martn Gavica*, se estableci en Tepic con el objeto
de fundar all una escuela de msica. Con poco xito regres a
Guadalajara en 1876 para seguir a la cabeza de orquestas de teatro
y dar clases de canto en el Liceo de Nias, y de msica en las
escuelas de Artes y Oficios, y de la Sociedad Las Clases Producto-
ras. Esta ltima public su Gramtica musical. Con rudimentos
Meneses, Miguel
y tecnicismos musicales y nociones de armona. En 1881 decidi
regresar a la ciudad de Mxico donde fue contratado por una com-
paa de pera italiana con la que se embarc rumbo a Europa. En
Bassano, Italia, estren su sinfona Recuerdos de Bassano y su
Gran marcha triunfal. Despus dirigi pera en Alessandria,
Bologna y otras ciudades del norte de Italia. En Francia compuso
nuevas obras y estren sus dramas lricos Luisa de la Vallire y
Judith. Contratado como director de orquestas teatrales, viaj por
Europa oriental y actu en San Petesburgo, Mosc y Odessa, y
despus en la India, donde muri. Fue to paterno de Carlos J.
Meneses* y padrino de confirmacin del poeta Enrique Gonzlez
Martnez (1871-1952). ste lo mencion en su libro El hombre del
bho (1944) con las siguientes palabras: Msico olvidado [...] era
compositor fecundo [...] De sus composiciones recuerdo apenas
unas melodas que o cantar a mi madre y que revelan al discpulo
de Rossini, Bellini y Donizetti.
Obra para piano solo (sf.):
Coleccin de seis valses.
Impromptu.
Las Clases Productoras (original para banda de alientos, 1879).
Morir de amor, vals (tambin en versin para canto y piano; 1859).
Noche de luna (orquestado por Miguel Meneses en 1909).
No te olvido, chots (H. Nagel Sucesores).
Polca-mazurka.
La Concha, polca-mazurca sentimental para fortepiano, dedicada a la tabaquera
La Concha (1878); Litografa de H. Faras y Compaa, Guadalajara (conservada
en el archivo musical del Museo Regional de esa ciudad).
Valse de concerto.
Obra para voz y piano:
1859. Morir de amor, gran vals para soprano y piano (tambin en versin para
piano solo).
1865. Amor eterno, romanza para bartono y piano, con letra de Manuel Zenaido
Cisneros; dedicada al distinguido dilettante Martn Gavica.
1865. Al clavel, romanza para canto y piano con letra de Manuel Zenaido Cisneros;
dedicada a la Srita. Merced Adalid de Gavica, 28 may.
1867. Aguascalientes, himno con letra de Esteban vila; adoptado por el Gobier-
no del Estado como canto oficial de Aguascalientes (tambin en versin para
banda).
Dos instrumentales:
1865. Al clavel, meloda para violn y piano (tambin en versin para canto y
piano).
1870. Romanza para violn y piano.
Obra para banda:
1867. Aguascalientes (tambin en versin para canto y piano).
1879. Las Clases Productoras, gran marcha (publicada en reduccin al piano).
Obra sinfnica:
1859. El hada de las perlas, vals para gran orquesta.
1866. Himno a Benito Jurez, para gran orquesta y banda militar (estrenada el
27 de diciembre de 1866, en el teatro Degollado, en la funcin dada por la com-
paa de pera italiana de Manuela Gmez, y a la cual asistieron el presidente
Jurez y sus ministros).
187?. Noche de luna (original para piano solo; orquestacin de Miguel Meneses,
1909).
1883. Recuerdos de Bassano, sinfona u obertura de concierto para gran or-
questa.
Obra para banda de alientos y orquesta sinfnica:
1884. Gran marcha triunfal.
peras:
1862-1863. Agorante, rey de la Nubia*, pera en un acto (estrenada por la compa-
a de Bruno Flores en el teatro Imperial de la ciudad de Mxico el 6 de julio de
1864, para festejar el cumpleaos del emperador Fernando Maximiliano) [ver
artculo separado].
1863-1864. Atala, la reina de las hadas, pera trgica en tres actos (estrenada en
el teatro Degollado el 14 de abril de 1869; se repuso en el teatro Principal de
Guadalajara en 1871, y nuevamente en el Degollado los das 30 de noviembre y
7 de diciembre de 1879, y 4 de enero de 1880, siempre bajo la direccin del
autor).
1874. Luisa de la Vallire, pera, melodrama lrico en tres partes, libreto de
Girolamo M. Martini; compuesta en Tepic y revisada en Pars (1886), donde se
estren.
1876. Judith, drama lrico en tres actos, estrenada en Pars, en 1886.
1878. El hada del lago y la mujer del bosque, pera inconclusa (se conser-
van obertura, introduccin y coro, y partes para piano y voz, Biblioteca del
CNM).
661
Menzel, Alfredo
Obra sacra:
1879. Te Deum, a grande orquesta y coros, ejecutado bajo la direccin de Diego
Altamirano en la ceremonia de inauguracin de los rganos de la catedral de
Guadalajara, el 18 de enero de 1893 (partes completas guardadas en el archivo
musical de la catedral metropolitana, carpetas 56 y 14 bis.
sf. Misa solemnis, para coro, solistas y orquesta.
Bibliografa de Miguel Meneses:
1878. Gramtica musical. Con rudimentos y tecnicismos musicales y nociones
de armona, Tipografa de Las Clases Productoras, Guadalajara.
Bibliografa sobre Miguel Meneses:
1881. Manuel GUTIRREZ NJERA (Fritz): Variedades zig-zag, El Noticioso,
t. I, no. 36, cd. de Mxico, 4 abr., p. 3 (sobre las peras de ).
1881. (M. Can-can): Crnica humorstica. Memorias de un vago, El Cronista
de Mxico, 3 poca, t. III, no. 62, cd. de Mxico, 9 abr., pp. 236-239 (sobre las
peras ).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las bellas artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 32 (nota biogrfica).
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, p. 644 (nota bio-
grfica).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (ver ndice
onomstico).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 121-123.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Meneses, Miguel, Mxi-
co Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 7-8.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 155 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
1944. Enrique GONZLEZ MARTNEZ: El hombre del bho. Misterio de una
vocacin, cd. de Mxico, 1944; incluido en la compilacin Enrique Gonzlez
Martnez. Obras completas, El Colegio Nacional, cd. de Mxico, 1971, pp. 573-
697 (sobre , pp. 575-576).
1948. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Agorante, rey de la Nubia, El Nacional,
cd. de Mxico, 15 ago. (suplemento dominical, p. 13).
Menzel, Alfredo (n. y m. cd. de Mxico, 1897-1971). Ejecutante
de instrumentos de aliento, director de bandas militares y compo-
sitor. Sus marchas Mxico alegre y Cadetes (publicadas por la
expropiada Casa Alemana de Msica, 1944) fueron, junto con la
Marcha de las reservas, de Alfredo Carrasco*, msica oficial de la
campaa militar de Mxico contra las potencias del Eje (1942-
1945).
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mercado, Felipa [La Gata] (fl. cd. de Mxico, segunda mitad
del s. XVIII). Cantante de origen italiano. Debut en el Coliseo
Nuevo, en 1790. Fue primera cantarina de la compaa Mariani,
que tuvo una exitosa temporada en el Coliseo (1791-1792). (Ver
tambin: Carpio, Jos; Loreto Rendn, Mara, y Morales, Jos).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Mercado, Silvestre (n. y m. cd. de Mxico, 1938-2001). Cancio-
nero. Cofundador de la Sonora Santanera*, grupo con el cual co-
menz a actuar en giras por la Repblica Mexicana desde 1955 y
con el que grab numerosos discos e hizo giras por ms de 50
pases. Su cancin ms conocida es La carta, grabada por Vicente
Fernndez.
Fuente:
2001. Jaime WHALEY: Falleci Silvestre Mercado, uno de los fundadores de la
Sonora Santanera, La Jornada, 11 feb., p. 7a (espectculos).
Merchand, Salvador (n. Teziutln, Pue., 1959). Baterista. Miem-
bro de una familia de msicos, inici su formacin musical a los
once aos de edad, con Francisco Balderas. Despus estudi con
Salvador Agero y lvaro Lpez. Egresado de la Escuela Libre de
Msica. Ha participado en festivales jazzsticos de Mxico, alter-
662
nando con Joao Almeida, J. J. Calatayud, Herbie Mann, Chilo
Morn, Hermeto Pascoal, Flora Purim y Eugenio Toussaint, entre
otros.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 256 (col. Ciencias Sociales).
Mrida. Ciudad capital del estado de Yucatn. Fundada el 6 de
enero de 1542 por el espaol Francisco de Montejo hijo, sobre las
ruinas de la antigua ciudad maya de THo. Inmediatamente los
frailes franciscanos emprendieron la evangelizacin de los nativos,
ensendoles el canto llano, la escritura musical y la construccin
de instrumentos musicales de origen europeo. Durante la mayor
parte del perodo virreinal la actividad musical ms importante
transcurri en el seno de la Iglesia. La catedral (ver: Catedral de
Mrida), construida entre 1562 y 1598, y consagrada hasta 1763,
sostuvo desde sus primeros aos una capilla musical que form
coros y pequeos grupos instrumentales. Su dinamismo no deca-
y con la Independencia nacional y en cambio alcanz mayor pro-
ductividad a mediados del siglo XIX, a partir del nombramiento, en
1843, del maestro de capilla cubano Ramn Gasque*, quien fue
sustituido en 1869 por su primognito, homnimo. Por otra parte
la msica profana en diversas formas y estilos tambin produjo
manifestaciones desde el origen mismo de la ciudad, en que apare-
cieron cantadores y bailarines ambulantes, y profesores de baile y
de instrumentos como la guitarra, el lad y la vihuela, muy en boga
hasta fines del siglo XVII. El folclor musical local, principalmente
criollo durante la Colonia, recibi frecuentes aportaciones de la
poblacin maya y de una minora negra que luego se mezcl con el
resto de la poblacin. Sobre todo en el ltimo tercio del siglo XVIII
florecieron las danzas de cuadro, practicadas por una incipiente
aristocracia. En esa misma poca se abrieron las primeras casas de
instrumentos y accesorios musicales, as como libreras que po-
nan a la venta partituras musicales. En los aos posteriores a la
Independencia, la distancia con la capital de la Repblica y la
identificacin con pueblos vecinos, especialmente con Cuba, mar-
caron tantas diferencias polticas y sociales como artsticas, y la
msica tom gran libertad, reflejada en un amplio repertorio de
bailes y canciones, as como en la produccin de peras y zarzue-
las con temas regionales, algunas con libreto en maya. Como en
muchos otros lugares del pas, sujetos a gobiernos militares, las
bandas de alientos castrenses tuvieron una actividad permanente a
lo largo del siglo XIX y hasta los aos del gobierno de Carrillo
Puerto. La educacin musical, ya sin la exclusividad de la Iglesia,
qued primero en manos de varios profesores que abrieron sus
academias privadas de canto, piano y cuerdas los ejecutantes de
alientos se formaban en las bandas entre 1830 y 1865, y poco
ms tarde en la Academia de Msica del Estado de Yucatn funda-
da por Jos Jacinto Cuevas*. ste cre adems la Sociedad Filarm-
nica de Mrida, de la cual surgira en 1873 el Conservatorio Yuca-
teco*. Posteriormente Jos Amndola, Pablo Castellanos y Benja-
mn Aznar (*) abrieron sus propias academias de piano, con pro-
gramas de estudio y tcnicas interpretativas modernizadas y mu-
cho mejor definidas que las impartidas en las antiguas escuelas, y
en las cuales se formaron pianistas como Pablo Castellanos Cma-
ra, Jos Cuevas hijo y Alfredo Domnguez. Otros profesores cuya
labor pedaggica fue de suma importancia para la ciudad en el por-
firiato, fueron los pianistas Pilar Crdenas, Pauline Jouttard, An-
tonio de la Mora y Mercedes Sansores; los violinistas Cayetano
de las Cuevas, Domingo Ricalde Moguel y Manuel Soriano; el che-
lista Arturo Cosgaya; el clarinetista Miguel Luna; y el guitarrista
Francisco Quevedo. En 1911 se inaugur el Conservatorio de M-
rida*, que recogi y unific los esfuerzos educativos de los princi-
pales maestros yucatecos. La primera orquesta sinfnica de la ciu-
dad la cre Jos Jacinto Cuevas, aunque sta tuvo existencia efme-
ra. En 1908 se fund la Orquesta de Cuerdas Jos Jacinto Cue-
vas*. En 1919 Alonso Patrn form un cuarteto de cuerdas que

hizo giras por la Repblica Mexicana y Cuba. Al ao siguiente
Alfonso Rendn Muoz* fund la Orquesta Sinfnica de Mrida*,
que cambi su nombre en 1922 por el de Orquesta Sinfnica del
Conservatorio Yucateco*. En estos conjuntos tuvieron destacada
participacin Halfdan Jebe, Francisco Heredia, Alonso Patrn y
Fernando Samada (*), quienes igualmente se desempearon como
docentes en tal Conservatorio. En 1935 se cre la Orquesta Sinfnica
de Yucatn*, dirigida por Samuel Mart*. Ms tarde Daniel Ayala,
Efran Prez Cmara y Jos Len Bojrquez (*) realizaron sus
propias aportaciones a la actividad sinfnica de la ciudad. Asimis-
mo, stos fortalecieron la Orquesta Tpica Yukalpetn*, que du-
rante varios aos difundi la msica tradicional yucateca. La com-
posicin musical logr frutos con Arturo Cosgaya y Cornelio Cr-
denas (*), aunque fueron las obras de Daniel Ayala y Efran Prez
Cmara (*) las que fueron identificadas sobre todo fuera de Yuca-
tn como expresiones autnticas de una escuela regional de com-
posicin. Acerca de la msica lrico-escnica, sta culmin durante
el porfiriato en el teatro Pen Contreras*, en que se representaron
numerosas peras, zarzuelas y operetas. Entre los cantantes sur-
gidos de la ciudad, la soprano Adda Navarrete* realiz una carrera
sobresaliente en las principales ciudades de la Repblica Mexica-
na, as como en teatros de Boston, Nueva York, Montreal y To-
ronto. Otros cantantes nacidos en Mrida han sido Alberto Lujn,
Alicia Anco, Alicia Cascante y Conchita Antuano (*). A partir de
1950 el drama lrico cay poco a poco en la inactividad, lo mismo
que la msica sinfnica. Asimismo el campo pedaggico sufri una
grave discontinuidad, sobre todo a partir del cierre de las acade-
mias de piano de Rendn Muoz y Jos Rubio Miln*. No obs-
tante, diversos msicos meridanos contemporneos han realizado
una sobresaliente carrera trasladados en la ciudad de Mxico. Entre
stos se hallan el pianista y compositor Jorge Gonzlez vila; el
guitarrista y compositor Juan Helguera; el compositor teatral Luis
Rivero; los pianistas Emilio Puerto Molina, Holda Zepeda y Ma-
ra Elena Barrientos; el director de orquesta Fausto Pinelo Ro; el
director de coro Jorge Medina Leal; y el violinista Toms Marn.
En 1994 se cre en Mrida el Centro de Investigacin Musical
Regional Daniel Ayala, dirigido por lvaro Vega Daz, quien em-
prendi un proyecto de preservacin, estudio y difusin del patri-
monio musical de Yucatn.  Un profundo arraigo en el cultivo de
la cancin produjo en Mrida originales estilos lricos que inicia-
ron con las romanzas de Ramn Gasque y las trovas antiguas de
Cirilo Baqueiro y Fermn Pastrana, y culminaron en la moderna
trova yucateca*. Desde inicios del siglo XX fueron abundantes y
prolficos los compositores meridanos de canciones que han inter-
pretado esta tradicin segn sus propias posibilidades y preferen-
cias temticas y estilsticas. En una primera generacin se encuen-
tran Alfredo Tamayo Marn, Ricardo Palmern, Domingo Casano-
va, Pepe Domnguez, Ernesto V. Mangas, Nicols Urcelay y Guty
Crdenas, cuya produccin tuvo cierta continuidad en los boleros
y las trovas de Wello Rivas, Antonio Nez Manzanero, Jos
Gamboa Ceballos, Luis Demetrio Traconis, Imelda Miller, Ar-
mando Manzanero, Guadalupe Trigo y Jorge Buenfil, entre otros.
Fuentes:
1566. Diego de LANDA: Relacin de las cosas de Yucatn, Mrida; 1 ed. moder-
na, Relation des Choses de Yucatan, texto en espaol y traduccin al francs por
el abate Brasseur de Bourbourg, Mme. Veuve de Belin, Pars, 1864; 1 ed. en
Mxico: Relacin de las cosas de Yucatn, P. Robredo, cd. de Mxico, 1938, 411
pp. (danzas e instrumentos de los mayas, pp. 109-110).
1912. Luis C. ROMERO: Directorio musical, Imprenta Prez Ponce, Mrida,
54 pp.
1912. Annimo: Programa de estudios de la Escuela de Msica del Estado de
Yucatn, Imprenta Gamboa Guzmn, de Luis Rosado Vega, Mrida, 16 pp.
1938. Samuel MART: Tcnica bsica para violn y viola-Basic violin-viola
technique, Orquesta Sinfnica de Yucatn, Mrida, 68 pp.
1941. Fernando SAMADA: Estudio ilustrado sobre los tunkules existentes en
el Museo Arqueolgio de Mrida, original mecanuscrito realizado para tal
museo.
1943. Francisco CANTN ROSADO: Historia de la instruccin pblica en Yuca-
tn, desde el siglo XVI hasta fines del siglo XIX, Talleres Grficos de la SEP, cd.
de Mxico, 76 pp. (mencin de la enseanza del canto llano en el Seminario
Conciliar Universitario de San Ildefonso, restablecido en 1876 [p. 66]).
Mesta Chaires, Nstor
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, 250 pp. (incluye: Catedral de Mrida, p. 64; Escuela de
Msica [de Mrida], p. 84; teatros que se edificaron en Mrida, pp. 217-221).
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los conciertos en Mrida; una brillante
audicin de alumnos de la academia del violinista Luis Garavito. El violinista
Alejandro de la Torre en Mrida, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de
Mxico, 7 ene., pp. 17-20.
1945. La temporada sinfnica en Mrida. A propsito de una transmisin de
canciones yucatecas en festival conmemorativo, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19.
1945. Conciertos populares en Mrida por la Sinfnica de Yucatn. Balance de
la primera temporada de la Sinfnica de Yucatn, ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp.
38-42.
1946. Luis Gonzaga CMARA ZAVALO: Historia del teatro Pen Contreras,
spi., cd. de Mxico, 365 pp.
1948. Fernando SAMADA BURGOS: Catlogo de las fiestas religiosas que se
celebran en la pennsula yucateca y algunos estados circunvecinos, original
mecnico escrito a rengln cerrado, cd. de Mxico, 5 pp.
1950. La fiesta del Santo Cristo de las Ampollas, de Mrida, antes de la Revo-
lucin, original mecnico, cd. de Mxico.
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X,
no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31 (con informacin sobre la msica en la
ciudad, en la primera mitad del siglo XX).
1999. Eugenia MONTALVN COLN: Dolor, tristeza, agresividad, ira... Yucatn
y su lucha contra el silencio, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico,
verano, pp. 7-11 (particularmente sobre el rock en Mrida).
Otras fuentes documentales:
I. Archivo del Centro Regional de Investigacin, Documentacin e Informacin
Musical Daniel Ayala, Mrida.
Merino, Armando (n. cd. de Mxico, 1962). Pianista. Estudi en
la ENM de la UNAM, con Nstor Castaeda, y en la Manhattan
School of Music de Nueva York, con Arthur Balsam, Michel Block
y Nina Svetlanova. En 1984 recibi el Premio Nacional de la Ju-
ventud. Ha sido profesor de piano, acompaamiento y msica de
cmara en la ENM de la UNAM, y ha realizado su carrera de concer-
tista en Mxico y EU. Es miembro del grupo Concertistas de
Bellas Artes del INBA. En 1999 grab el disco Azulejos, Mxico y
Espaa a travs del siglo XX, con obras poco conocidas de impor-
tantes compositores de ambos pases.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 13 (programa).
Merlo, (fray) Pedro de (n. Villanueva de los Infantes, Espaa, ca.
1520; m. Guadalajara, Nueva Galicia, ca. 1600). Cantor, organista
y compositor; religioso franciscano. Se orden sacerdote en Gua-
temala, despus de lo cual pas a Guadalajara, donde transcurri la
mayor parte de su vida. Fue primer organista de la catedral tapata
y se le asign salario el 10 de diciembre de 1569. Mota Padilla lo
cita adems como segundo tesorero de la misma catedral, nombra-
do en 1564.
Fuente:
1740. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, Socie-
dad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos
Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924.
Mesa, Joaqun (n. Chilapa, Gro., 1892; cd. de Mxico, 1967).
Pianista. Comenz sus estudios de piano en Chilapa, con Aurelio
F. Galindo. Poco ms tarde se estableci en la ciudad de Mxico,
donde continu su formacin musical. Luego ingres al Servicio
Diplomtico Mexicano y trabaj en las embajadas mexicanas en
Nicaragua, Costa Rica, Francia y Japn, entre los gobiernos de los
presidentes lvaro Obregn y Manuel vila Camacho. Divulg
en el extranjero la obra pianstica de Manuel M. Ponce, Alfredo
Carrasco y Ricardo Castro.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
Mesta Chaires, Nstor (n. Veracruz, Ver., 26 feb. 1908; m. cd. de
Mxico, 29 jun. 1971). Cantante, tenor. En 1929 gan un concurso
de canto en el teatro Coln de la ciudad de Mxico. Ms tarde
actu en centros nocturnos y teatros de revista. En 1930 ingres al
663
Mester, Jorge

elenco de la radiodifusora XEW. Durante ocho aos recorri las Mestiza, msica. Ver: Msica mestiza.
principales ciudades de EU cantando con la orquesta de Andr
Kostelanetz. En Nueva York cant como solista en el Carnegie Mexican Folkways. Publicacin peridica, bilinge (ingls-espa-
Hall. Hizo numerosas giras por la Repblica Mexicana, Centro y ol) editada en Nueva York y encabezada por Frances Toor*. Cir-
Sudamrica, interpretando canciones de Agustn Lara, Mara Grever cul de 1925 a 1933, distribuida en EU y Mxico. En ella colabora-
y Jorge del Moral, de quienes fue considerado como uno de sus ron, entre otros, David Alfaro Siqueiros, Clemente Orozco, Diego
mejores intrpretes. Durante un tiempo cant pera, aunque pre- Rivera y ngel R. Salas*. Inclua artculos sobre msicas y danzas
firi cantar canciones tradicionales mexicanas y espaolas. En Es- tpicas. En 1947 la coleccin entera fue publicada como A Treasure
paa fue premiado por su interpretacin de las Siete canciones de of Mexican Folkways (Crown, Nueva York, 566 pp.), con una
Manuel de Falla. En 1963, a causa de un accidente automovilstico Parte tercera de inters musical que contiene los siguientes art-
perdi la voz, y aunque luego la recuper, decidi retirarse de toda culos (con msica escrita e ilustraciones):
actividad artstica. Nombre del artculo pgina(s)
Fuente: Msica 300-308
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra- Canciones 309-311
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2215. Danzas 312-315
Danzas rituales 316
Mester, Jorge (n. cd. de Mxico, 10 abr. 1935). Violinista, violista, Danza del arquero flechador 317-322
Danzas de los concheros 323-330
director de orquesta y compositor. A los cinco aos de edad co- Danzas de los pascolas yaquis 331-333
menz sus estudios de piano y violn bajo la gua de sus padres, Danzas yaquis del coyote y el matachn 334-336
msicos hngaros establecidos en la ciudad de Mxico. Muy joven Danzas de los mayos 337
ingres al CNM, donde fue discpulo de Joseph Smilovitz, Carlos Danzas tarahumaras 338-340
Danzas huicholas de Nayarit 341
Chvez, Jos Pablo Moncayo y Luis Sandi. En 1946 fue enviado Danzas coras 341
a continuar sus estudios en California. Luego de una audicin con Arcos y sonajas 342-343
Leonard Bernstein recibi una beca para estudiar direccin en la Danzas de los paxtlas y de los sonajeros 344-345
Juilliard School of Music de Nueva York, donde fue alumno del Danza de la Conquista 346
Danza de los moros 347-348
mismo Bernstein y de Jean Morel. Fue seleccionado como uno de Danza de los santiagos 349-351
los tres directores activos que participaron en el Festival de Tan- Danzas de los quetzales y los acatlaxquis 352-353
glewood (Boston, 1955), y elegido para dirigir en calidad de hus- Danza de los negritos 354-355
ped algunas de las principales orquestas de EU. En 1956, a los Danza de los viejitos 356
Danzas de Oaxaca 357
veintin aos de edad, se convirti en el profesor ms joven de Danzas huastecas 358
direccin orquestal en Juilliard, donde ense durante doce aos. Danzas de Guerrero 359
Asimismo imparti las clases de msica de cmara y pera, dirigi Danzas de Yucatn 360
el teatro de la pera Juilliard durante seis aos y dirigi talleres de Danzas de Chiapas 361
Danza de las cintas 361
creacin musical y programas de danza contempornea y clsica. Danzas del Distrito Federal y alrededores 362
Al mismo tiempo realiz destacada labor como violinista en el Danza de los arrieros 362-363
Beaux Arts String Quartet. En 1967 fue nombrado director titular Danzas populares 364
Jarabe tapato 364-365
de la Orquesta Sinfnica de Louisville, Kentucky, y en pocos aos Huapangos 366-367
transform a ese conjunto en uno de los principales en EU. Con Jaranas 368-369
dicha orquesta efectu cerca de 200 estrenos absolutos e hizo Canacuas 370-372
numerosas grabaciones hasta 1979, cuando se separ del conjunto. La Sandunga 373-374
Sones de Vera Cruz [sic] 375-376
En 1968 recibi el premio internacional Naumberg para violinis-
Canciones y msica de danza:
tas. De 1971 a 1975 fue director titular de la Filarmnica de Kansas
City, y en 1970 fue nombrado director de los Festivales Musicales Canciones antiguas 377
Los xtoles 377
de Verano en Aspen, Colorado. Desde 1971 actu tambin en Duerme, nio, duerme 377
Mxico, a donde acudi permanentemente como director invitado Antiguas canciones yaquis 377
de las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica de Morelia, Sinfnica Madrecita 378
de Guadalajara, Sinfnica de Xalapa, Filarmnica de la Ciudad de Cnticos religiosos 379
Mxico y Filarmnica de la UNAM. A partir de 1976 ha sido, Alabanzas 379
igualmente, director husped en ciudades como Bruselas, Buenos El Alabado 379-380
Alabanza a la Virgen 381
Aires, Londres (BBC Symphony, Royal Philharmonic), Pars, Alabanzas yaquis 381
Sidney, Tokio y Toronto, y en las principales ciudades de EU. En
Cnticos de misterios sagrados 382
1980 regres a su ctedra de direccin en Juilliard School y al ao Canto de Luzbel 382
siguiente fue invitado para ofrecer cuatro conciertos con la Or- Canto de Eva 383
questa de Cmara de Aspen, fundada por l, en el John F. Kennedy Al trabajo convida 383
Center de Washington, DC. En 1983 dirigi seis representaciones En este nuevo da 383
Montes primorosos 384
con la compaa de la pera de Nueva York y al ao siguiente viaj Sal arcngel 385
a Alemania para trabajar como director husped de la pera de Marchemos cantando 387
Stuttgart. En 1983 recibi un premio especial de la OEA, en reco- Canto de Gila 388
nocimiento a su actividad artstica. Establecido una vez ms en su Todos los pastores 388
pas, en 1998 fue nombrado director titular de la OFCM, conjunto Msica navidea 389
con el cual ha emprendido giras y conciertos con nuevo repertorio. Pedida de la posada 389-390
Fin del rezo 391
Fuentes: Al quebrar la piata 392-393
Para pedir los juguetes 394
1958. Esperanza PULIDO: Entrevistas imaginarias: Con Jorge Mester, Carnet
Despedida de la posada 395
Musical, vol. XIV, no. 157, cd. de Mxico, mar., pp. 126-127.
Ave Maras 396
1958. Historia de un joven msico y una viola: Jorge Mester, ibid., vol. XIV,
no. 166, dic., p. 589. Corridos 397
1965. Jorge Mester, ibid., vol. XX, no. 243, may., pp. 236-237. Romance de Romn Castillo 397
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva La Gera Chabela 398-399
York-Londres, pp. 140-141 (informacin biogrfica; referencias bibliogrficas). Corrido de Lucio 400-401

664
 Mxico

Corrido de Cananea 402 difundieron por el pas como piezas sueltas (entre ellas El Santo
Corrido de Rivera 403-404 Seor de Chalma y El fox violeta).
La maquinita 405-406
El venadito 407 Fuentes:
El conejo 408-409 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
Cantos revolucionarios 410 nos, Diana, cd. de Mxico, p. 141 (sobre Manuel Castro Padilla).
La Valentina 410 1981. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Biobibliografa general de don Jos
Adelita 411-412 Mara Vigil, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de
La cucaracha 413 Mxico, 287 pp. (con extensa informacin acerca de la Eduardo Vigil y Robles).
La Jesusita 414
De las torres de Puebla 415-416 Mxico. Estado del centro de la Repblica Mexicana. Limita con
Canciones bailables 417 el Distrito Federal y los estados de Michoacn, Puebla, Quertaro,
Sones 417 Tlaxcala, Guerrero, Hidalgo y Morelos. Estos tres ltimos fueron
El palo verde 417
Camino real de Colima 418-419 creados por el gobierno de la Repblica con territorio tomado al
La vaquilla 420 Estado de Mxico, en el transcurso del siglo XIX, para restarle al
El tecolote 421-422 gobierno estatal un poder que amenazaba intereses polticos del
La chachalaca 423 poder ejecutivo federal, as como para fomentar el desarrollo y la
Jarabes 424 descentralizacin de regiones alejadas de Toluca*, hasta hoy capi-
Jarabe tapato 424 tal del estado. Sus primeros pobladores llegaron hace ms de vein-
El jarabe de la botella 425
te mil aos, pero los vestigios ms antiguos de manifestaciones
Huapangos 426 musicales proceden del siglo X a. C. stos consisten principalmen-
Xochipitzahua 426
Los panaderos 427 te en silbatos, flautas pentfonas, ludidores y percusiones de
Cielito lindo 427 entrechoque. Sin embargo el esplendor artstico prehispnico su-
El caimn 428 cedi entre el siglo II a. C. y el XI d. C., en ciudades construidas por
Danzas yaquis 429 teotihuacanos y toltecas (*). Despus la regin fue sometida por
El juego del venado y el coyote 429 los aztecas y prcticamente todas las tribus pequeas quedaron a
Antigua danza del venado 430 merced de Mxico. De este perodo datan instrumentos musicales
La paloma (pascola) 431
de gran valor, como el huhuetl de Malinalco, que presenta una
Concheros 431 talla artstica de rico contenido simblico. Posteriormente el cho-
A las almas conquistadas 431
A la Virgen de Guadalupe 431 que con los espaoles trajo consigo una emancipacin relativa de
A la Virgen Mara 432 los antiguos tributarios de los mexicas, aunque en el futuro las con-
Tres concheros (sones) 433 diciones de su supervivencia fueron muy precarias. En la actuali-
Al Seor del Sacromonte 433 dad se mantienen con innumerables sincretismos cantos rituales y
Al Santo Seor de Chalma 434
A las huestes del Salvador 435 danzas de comunidades hnhu, nahua y jatio (*). Entre dichas
Conchero 435 danzas destacan la de La mueca, danza carnavalesca tradicional
Canacuas 435 de Huixquilucan; Los huehuenches, practicada en Ixcateopa; as
Canacuas (introduccin) 435 como Los arcos, Los arrieros, Los negritos y las danzas de los
Flor de canela 435 chalmeros, propias de los bailarines del santuario de Chalma. Du-
Otras danzas 437 rante los siglos XVI y XVII la mayor parte de la regin fue evange-
Danzas de moros y cristianos 437 lizada por frailes franciscanos, quienes introdujeron el canto llano,
Danza del tigre 437 la escritura musical y la construccin de instrumentos musicales
Danza de las plumas (Oaxaca) 437
Danza dutuburi (rarmuri) 438 de origen europeo. La cercana con la ciudad de Mxico y su dice-
Danza de los pascolas (rarmuri) 438 sis impidi el surgimiento de grandes catedrales, pero en cambio el
Canciones de amor 439 florecimiento de la msica religiosa tuvo su escenario en numero-
Las ilusiones 439 sos templos, conventos y colegios que sostuvieron sus propias
Me abandonas 439 capillas de msica, y que se hallaron distribuidos en casi todo el
Lo que digo 440 territorio actual del estado, en una dispersin que no se dio de
Hay un ser 441
La paloma azul 442 manera semejante en otra parte de la Nueva Espaa. La ciudad de
La llorona 443 Toluca* recibi compaas teatrales lricas desde la segunda mitad
Barca de plata 444 del siglo XVIII, con las cuales se introdujo la zarzuela y la tonadi-
Flor de changunga 445 lla, y luego de la Independencia, la pera, interpretada en los tea-
Serenatas 446 tros Principal (inaugurado en 1851) y Gorostiza (1881). Como en
Las maanitas 446 casi todo el pas recin emancipado, en el Estado de Mxico tam-
Las maanitas (otra versin) 446
Las maanitas (del rey David) 447 bin proliferaron las bandas de aliento. En Toluca la Banda de
Si ests dormida 448 Msica de los Dragones de la Reina, activa desde fines del siglo
Miscelnea 450 XVIII, se transform en 1823 en Banda de Msica del Batalln de
Cancin de cuna 450 Toluca y luego en Banda de Msica de la Guardia Nacional de
Cancin de cuna 451 Toluca. Despus se crearon otras bandas en Amecameca, Chalco,
El rorro 451 Ozumba, Tenango, Texcoco y Zumpango, poblaciones donde has-
El rorro (cancin de cuna navidea) 451
Cancin del mercader 452 ta hoy tales conjuntos de msica tienen una participacin sobresa-
La rana 452 liente en las fiestas locales. Fuera de Toluca se crearon muchas
academias de canto y piano en aquellas mismas poblaciones, as
Mexican ratapln. Revista musical titulada originalmente Batacln como en San Mateo Atenco, Tenancingo, Tultepec y Tultitln.
de Pars, con libreto de Emilio D. Uranga y msica de Manuel Alrededor de 1870 Hermenegildo Pineda*, msico y profesor de
Castro Padilla y Eduardo Vigil y Robles (con excepcin de la mar- origen michoacano, se consagr a la enseanza musical en Tecamac.
cha La guardia blanca, compuesta por el propio Uranga). Fue Innumerables msicos mexiquenses del siglo XIX se formaron en
estrenada con gran xito en 1925, en el teatro Lrico de la ciudad de dichas escuelas, pero muchos otros viajaron a la ciudad de Mxico
Mxico, con Lupe Vlez* en el papel principal. La obra parodiaba para recibir adiestramiento. Entre los msicos de esa poca desta-
a la sociedad mexicana en una stira sobre los espectculos parisien- caron Jos Mara Bustamante, Jos Mara Garmendia, Agustn
ses de can can. Contena varias canciones que, aos despus se Caballero, Guadalupe Olmedo y Felipe Villanueva, todos ellos

665
Mxico
instrumentistas y compositores. Durante el porfiriato y ms an a
partir de la Revolucin (1910-1917) se acrecent el centralismo a
favor del aglutinamiento de las actividades musicales en las ciuda-
des de Mxico y Toluca. Ms tarde la expansin de ambos ncleos
urbanos facilit el transporte y la comunicacin entre s, de manera
que muchos estudiantes, profesores y ejecutantes de msica hoy
se trasladan diariamente entre diversos puntos del rea urbanizada
o en proceso de urbanizacin. Entre los modernos conjuntos mu-
sicales del estado sobresalen el Coro y la Orquesta de la Universi-
dad Autnoma del Estado de Mxico y la OSEM*, que tiene sedes
permanentes en Toluca y Naucalpan. Entre los msicos mexiquen-
ses del siglo XX destacan Silvino Jaramillo, compositor y director
de coro; Guillermo Lpez Nava, organista y director; Mauricio
Muoz, Armando Montiel Olvera y Alfredo Aguilar Solano, pia-
nistas; ngel E. Salas, violinista e investigador musical; Vctor
Urbn, organista; Rogelio Medina Valenzuela, trombonista; as
como No Coln y Edilberto Lpez, cantantes (*). En el mbito
cancionero han sobresalido Eugenia Len y Fernando Delgadillo(*),
este ltimo activo especialmente en Cuautitln, Naucalpan y Tlalne-
pantla.
Fuentes:
1872. Annimo: Compaa de pera en Toluca, El Teatro, t. II, no. 8, cd. de Mxi-
co, 12 dic., p. 3 (en el no. siguiente de la misma revista [pp. 3-4] se informa sobre
una actuacin de ngela Peralta en Toluca).
1904. Eduard SELER: Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen
Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft
in Wien XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el
significado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco).
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (cita danzas tradicio-
nales del Estado de Mxico).
1975. Esperanza PULIDO: Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de
Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 31-32.
1985. Socorro CABALLERO: Danzas regionales del Estado de Mxico, spi., cd.
de Mxico, 422 pp. (descripcin de las danzas tradicionales del Estado de Mxi-
co [coreografa, vestuario, msica y particularidades generales], con ejemplos
musicales en partitura).
1992. Consuelo CARREDANO: Felipe Villanueva (1862-1893), CENIDIM, cd.
de Mxico, 171 pp. (semblanza, ilustraciones, un Estudio de la obra, catlogo
de sta, discografa y bibliohemerografa).
1997. Marcelino CASTILLO (coord.): Msica prehispnica en las culturas y co-
munidades del Estado de Mxico, Programa de Investigacin Cultural, Univer-
sidad Autnoma del Estado de Mxico, 104 pp. [col. Cuadernos de Cultura Uni-
versitaria, no. 15] (contiene ocho ensayos de diferentes autores, acerca de la
msica en el Estado de Mxico, antes y despus de la llegada de los espaoles).
1997. Enrique BTIZ (ed.): Memorias de los primeros veinticinco aos de la
Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico, Gobierno del Estado de Mxico,
Toluca (textos de y sobre Enrique Btiz, y sobre la OSEM; programas de los
conciertos; ilustraciones).
Mxico. Ciudad capital de la Repblica Mexicana. Su nombre
significa lugar del ombligo de la luna, probablemente por la for-
ma de cuenco o crter donde la ciudad se ubica. Este valle semicir-
cular, conocido como Anhuac (junto al agua en lengua nhuatl),
se extiende en una de las zonas ms elevadas de la altiplanicie
central mexicana. Sus primeros pobladores llegaron hace ms de
veinte mil aos, pero la ciudad en s fue establecida mucho des-
pus, en 1325, por los aztecas*. stos, herederos de la tradicin
tolteca, fomentaron la msica y la danza como manifestaciones
privilegiadas en las ceremonias guerreras y religiosas, celebradas
en plazas pblicas y templos de la entonces capital del reino mexica.
Durante el reinado de Netzahualcyotl* se logr un desarrollo
artstico extraordinario y se crearon instituciones y dignidades
cuyo objeto era mantener y supervisar, de forma especializada,
todos los aspectos tericos, rituales y funcionales de la msica y
la danza. En muchos versos que se conservan del rey poeta, desta-
ca la exaltacin del canto y la msica, y es posible que el mismo
Netzahualcyotl sobrepasara un inters somero por la msica
mediante la prctica directa. Posteriormente, la asuncin del poder
por un sector que agrupaba a las principales figuras militares y
religiosas logr imponer un rgimen sanguinario con el que se con-
sigui la mxima expansin del dominio azteca, que por un lado
absorbi nuevos elementos para su msica y su danza, adoptados
666
de culturas vecinas, pero tambin, con la sacralizacin de la violen-
cia, trajo consigo un progresivo deterioro social, culminado fortui-
tamente con la invasin espaola (1521). Los europeos intentaron
sin xito trasladar la ciudad a una regin en que pudiese establecer-
se una capital diseada a conveniencia plena de los conquistado-
res, proyecto que fracas porque an desolada la vieja Mxico-
Tenochtitln, los viajeros provenientes de diversos lugares del an-
tiguo dominio azteca, seguan llegando al valle de Anhuac para
hacer comercio. As pues, se decidi destruir la metrpoli de los
mexicas para edificar una ciudad espaola sobre sus ruinas. El
resultado fue una compleja mezcla cultural evidente en todos los
fenmenos artsticos, muy notoria en la arquitectura, la pintura, la
danza y la msica. El sincretismo produjo una gran cantidad de
manifestaciones individuales, fluctuantes entre lo indio y lo espa-
ol. Sin embargo hubo prcticas adoptadas directamente de Espa-
a, como la nueva msica litrgica (tomada originalmente del rito
sevillano) y con sta la escritura y la lectura musical (inexistente
entre los indios), as como la construccin de instrumentos msi-
cos de origen europeo. Los religiosos franciscanos, y luego los
frailes de otras rdenes, estuvieron encargados de la promocin de
estos medios entre los habitantes de la ciudad. Fray Pedro de
Gante* abri una primitiva escuela de msica para indios en Tex-
coco, que con el avance del siglo XVI y el comienzo del XVII qued
totalmente reemplazada con instituciones en que se formaliz la
enseanza musical, como los colegios de San Joseph, de la Santa
Cruz de Tlatelolco y de San Miguel de Bethlm (*) o como la esco-
leta de la catedral metropolitana (ver: Catedral de Mxico). Esta
iglesia form los primeros coros y conjuntos instrumentales esta-
bles de la Nueva Espaa y sustent su propia capilla musical,
donde trabajaron en el transcurso del virreinato numerosos ejecu-
tantes y compositores de gran vala, como Hernando Franco, Fabin
Prez Ximeno, Francisco Lpez Capillas, Antonio Salazar, Ma-
nuel de Sumaya, Ignacio de Jerusalem y Antonio de Juanas (*),
cuya obra se extendi en el trnsito histrico de la polifona rena-
centista al barroco riguroso, as como del estilo galante al clasicis-
mo absoluto. La msica profana tuvo tambin plenitud, quizs
an ms extraordinaria que la de su contraparte sacra, y se expres
en innumerables canciones, bailes y danzas de formas distintas.
Tan slo el Mtodo de ctara y vihuela de Sebastin de Aguirre*,
quien se supone que vivi en esta ciudad en la segunda mitad del
siglo XVII, contiene una diversidad estilstica en sus canarios, co-
rridos, diferencias, fantasas, gallardas, jcaras, minuetes, pasacalles,
pavanas, portorricos, tocotines, vacas, valonas, villancicos, villa-
nos y zarabandas. Adems, como en este ejemplo, la actividad
musical secular no estaba apartada de la enseanza. Apenas con-
quistada la ciudad por los espaoles, se instalaron academias de
danzar y taer (ver: Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alon-
so; Ortiz El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco;
Tapia, Cristbal de), las cuales fueron sustituidas ms tarde por
escuelas privadas con mayores formalismos pedaggicos. Los ta-
lleres y fbricas de instrumentos se mantuvieron en constante
renovacin e intensa productividad durante los tres siglos de la
ocupacin espaola. En particular los rganos, los bajones, los
sacabuches, las flautas y las chirimas, as como instrumentos de
cuerda punteada y frotada, fueron empleados en los mbitos reli-
gioso y profano, con entera normalidad, desde el siglo XVI. Un
documento de 1590 menciona que un artesano de nombre Lzaro
de Torres ense al nio Juan Rodrguez, de nueve aos de edad,
a hacer un rgano, una arpa, un clavicordio y vihuelas [...] y a
taerlos. Dada su abundante poblacin, su papel poltico, religio-
so y econmico, y su posicin geogrfica estratgica, Mxico se
fortaleci durante los siglos XVII y XVIII como centro artstico de
la Nueva Espaa y se enriqueci con aportaciones musicales de
ciudades como Antequera (hoy Oaxaca), Guatemala, Puebla de los
ngeles y Valladolid (hoy Morelia), patentes en instrumentos,
accesorios musicales o tratados y cartillas de msica, pero princi-
palmente en cantores, instrumentistas, compositores y maestros
de capilla que eran atrados por la dinmica musical de la ciudad.
Durante la colonia el teatro musical inici con alegoras de figuras
bblicas (autos sacramentales, pastorelas, etctera), as como con
piezas teatrales breves musicadas llevadas a escena en corrales y
a partir de 1672 en el Hospital Real (ver: Coliseo Viejo); y se
desarroll despus (principalmente desde comienzos del siglo
XVIII) con la tonadilla escnica y la zarzuela. Este gnero floreci
en el segundo Coliseo* (inaugurado en 1725), que poco ms tarde
fue el primer escenario de pera italiana en Mxico. El Coliseo
Nuevo*, abierto en 1753 por el virrey Juan Francisco de Gemes
y Horcasitas, primer conde de Revillagigedo, fue el primer teatro
moderno en el pas y su escenario present una gran variedad de
obras lricas, muchas de ellas compuestas especialmente para es-
trenarse all. El 11 de abril de 1786, el conde de Glvez, XLIX
virrey de la Nueva Espaa, expidi las Ordenanzas para el teatro,
aprobadas por Real Cdula, las cuales fueron el primer reglamento
de espectculos que rigi en los teatros de Mxico y se aplic por
vez primera en el Coliseo Nuevo. Por otra parte, en 1755 se cre la
Colegiata de Guadalupe*, que mantuvo durante ms de un siglo un
coro y una orquesta en que participaron algunos de los mejores
intrpretes del pas. La msica instrumental tambin tuvo lugar en
el Colegio Mineralgico (ver: Palacio de Minera), donde, desde
fines del siglo XVIII msicos como Jos Manuel Aldana, Vicente
Castro, Francisco Delgado, Manuel Delgado, Agustn Horcasitas
y Mariano Soto Carrillo (*) participaban en conciertos con obras
de Johann Christian Bach, Luigi Boccherini, Muzio Clementi,
Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ignaz Pleyel, Domenico
Scarlatti y Carl Stamitz, entre otros compositores europeos, as
como de los mismos Jos Manuel Aldana y Francisco Delgado y
de Ignacio de Jerusalem. En vsperas de la guerra de Independencia
(1810-1821), cuyos episodios principales transcurrieron fuera de
la ciudad, irrumpi una nueva generacin de msicos afincados en
esta capital, como Manuel del Corral y Jos Mariano Elzaga (*),
representativos de la ltima etapa del movimiento clasicista regio-
nal. Luego del conflicto insurgente Elzaga fund la Orquesta
Sinfnica de la Capilla Imperial* (1822), primer conjunto en su
tipo en el pas; cre la primera Sociedad Filarmnica Mexicana*
(1824), que cont con una academia musical; estableci la primera
imprenta musical especializada de Mxico (1826) y public el
Peridico Filarmnico*. En esa misma poca otros msicos como
Jos Mara Bustamante, Jos Mara Carrasco y Jos Antonio G- da de Msica del Estado Mayor Presidencial* y la Banda de M-
mez (*) contribuyeron definitivamente a enriquecer la vida artsti-
ca de la capital. En 1839 los miembros de la mesa directiva de la
Escuela de Minas patrocinaron la fundacin de la segunda Socie-
dad Filarmnica Mexicana*, dirigida por el mismo Gmez y cuya
orquesta ejecut sus primeros programas en el saln de actos del
Palacio de Minera. La pera floreci con numerosas compaas tos musicales sufrieron cambios importantes en cuanto a formas y
italianas e italo-mexicanas en el Coliseo Nuevo, transformado en
teatro Principal*, as como en los teatros del Callejn de Betlemitas
(1822; luego teatro Variedades, 1894), de Los Gallos (1823), de la
Unin (1839), del Relox (1840), de Nuevo Mxico (1840), de
Oriente (1844), de la Esmeralda (1847; luego teatro de la Fama,
1858; y teatro Hidalgo, 1859), del Pabelln Mexicano (1849; luego
teatro Alarcn, 1853), Iturbide (1856), Amrica (1865; luego tea-
tro Novedades, 1874) y del Conservatorio (1874), pero sobre
todo en el Gran Teatro Nacional (1844), donde se presentaron la
mayora de los msicos y cantantes ms famosos mexicanos y
europeos que actuaron en el pas durante el siglo XIX. La intensa
actividad operstica de esta etapa coadyuv al surgimiento de gran-
des cantantes nacidas y formadas en la ciudad de Mxico, como
Octavia Anievas, Mara de Jess Zepeda y Coso, Eufrasia Amat,
ngela Peralta, Manuela Gmez de Pineda, Concha Mndez, Rosa
Palacios y Soledad Goyzueta (*). Asimismo debe destacarse la
labor pedaggica de maestros de canto como Marcos Vega, Ludovico
Sirleti, Gabino F. Bustamante, Ignacio Solares, Vincenzo Quintilli
Leone, Paulo de Bengardi, Enrico di Testa y Fanny Natali (*),
cuya obra fue continuada especialmente por Alejandro Cuevas,
Ignacio Montiel, Jos E. Pierson y Jos G. Aragn (*). El teatro
lrico en su conjunto, pero particularmente la pera y la zarzuela
tuvieron su etapa ms productiva durante el porfiriato, en los
nuevos teatros Arbeu (1875), ngela Peralta (1886), Apolo (1889),
Renacimiento (1900; luego Virginia Fbregas, 1907), Riva Palacio
(1901), Lrico (1907) y Coln (1909), pero tambin en los anti-
guos teatros Principal y Nacional. La enseanza musical pudo
modernizarse gracias a la labor de Agustn Caballero, Joaqun Beris-
tin, Felipe Larios, Cenobio Paniagua y Toms Len (*), entre
otros profesores que abrieron sus propias academias de msica.
Empero, el hecho ms trascendente para la pedagoga musical de la
poca sucedi en 1866, con la creacin del Conservatorio de la
Sociedad Filarmnica Mexicana (tercera), que algunos aos ms
tarde fue nacionalizado y cambi su nombre por el de Conservato-
rio Nacional de Msica de Mxico (1877). Dicho plantel aplic
mtodos de estudio puestos al da con sus equivalentes en Europa,
form su propia Orquesta Sinfnica, as como diversos coros y
conjuntos de cmara, y produjo una extraordinaria cantidad de
instrumentistas, cantantes, compositores, directores y pedago-
gos. Entre los msicos activos en la ciudad en la segunda mitad del
siglo XIX, relacionados directamente con los progresos acadmi-
cos del Conservatorio, destacan Melesio Morales, Julio Ituarte,
Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Carlos J. Meneses, Rafael J.
Tello y Julin Carrillo (*). Por otro lado, en el transcurso del siglo
XIX la ciudad se convirti en el centro de edicin musical del pas,
con las empresas de Antonio Meyer, Heinrich Nagel, Jess Rivera
e Hijo, August Wagner y Levien, Carlos Godard, Otto y Arzoz y
Emilio J. Wolf. Asimismo se abrieron las distribuidoras de instru-
mentos y accesorios musicales ms competentes de la Repblica,
como la empresa del mismo August Wagner y la de Federico Veer-
kamp (*). La consolidacin del rgimen militar permiti una mejo-
ra sustancial en las bandas de msica del ejrcito nacional, cuyos
antecedentes histricos se remontan hasta los primeros aos de la
ocupacin espaola, aunque su poca moderna puede considerar-
se a partir de las reformas hechas a esos conjuntos por Diego Gar-
ca Conde* en 1791. Durante los regmenes de Santa Anna, Comon-
fort, Jurez y Lerdo, el adiestramiento de las bandas militares con
guarnicin en la ciudad de Mxico se debi principalmente a la
labor de los hermanos Jos Mara y Luis Prez de Len (*). Des-
pus, algunas de las bandas ms sobresalientes durante el porfiriato
fueron la Banda de Msica de Rurales del Distrito Federal, la Ban-
sica del Octavo Regimiento de Caballera*. Con el porfiriato tam-
bin alcanzaron auge las orquestas tpicas, cuyos primeros mode-
los se formaron en esta ciudad con los conjuntos de Carlos Curti,
Arturo Cuys, Pedro Zariana y Apolonio Arias (*). Luego, con la
Revolucin Mexicana (1910-1917), prcticamente todos los mbi-
estilos, ya fuera por una transformacin en la ideologa de los com-
positores o por la creciente importacin de msica de Europa y
EU. Diversos hechos de armas fundamentales en la Revolucin, a
diferencia de la guerra de Independencia, fueron llevados a cabo
dentro de la ciudad, lo cual afect negativamente a la vida cultural
de la urbe. No obstante la msica lrica ahora principalmente la
opereta, la zarzuela y la revista mantuvo su actividad en los tea-
tros Xicotncatl (1912), Ideal (1914), Iris (1918), Regis (1924),
Politeama (1929), Ro (1931) y Metropolitan (originalmente cine).
A partir de los aos veinte la radiodifusin contribuy a acelerar
diversas transformaciones en la apreciacin y la produccin de la
msica tradicional y de concierto. Una vez ms la ciudad de Mxi-
co ocup la primaca en la Repblica con muchas y muy podero-
sas radioemisoras, como las XEW, XEQ, XED, XEFO, XELA, etc-
tera. Asimismo se establecieron las orquestas Sinfnica Nacional,
Sinfnica Mexicana y Sinfnica de Mxico (*), creada sta en 1928
por Carlos Chvez* y la cual fue antecedente directo de la actual
Orquesta Sinfnica Nacional*. En 1927 se fund la Escuela Nacio-
nal de Msica*, dependiente de la UNAM. Otras escuelas impor-
tantes durante el siglo XX fueron la Superior de Msica, del INBA;
la Libre de Msica Jos F. Vsquez; la Academia J. S. Bach; el
Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miranda, depen-
667
diente del arzobispado de Mxico; y el Centro de Investigacin y
Estudios Musicales Tlamatinime (*). Otras orquestas destacadas
han sido la Filarmnica de la Universidad Nacional (1936), la de
Cmara de Bellas Artes (1956), la Sinfnica del IPN (1965), la
Filarmnica de las Amricas (1976), la de la pera de Bellas Artes
(1976), la Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1979), la Sinfnica
de Minera (1980) y la Sinfnica Juvenil Carlos Chvez (1990).
Entre las bandas se hallan la del Estado Mayor, la del Primer
Cuerpo de Ejrcito, la Banda Sinfnica de la Secretara de la Defen-
sa Nacional, la Banda Sinfnica de la Secretara de Marina, la Ban-
da Sinfnica de la Ciudad de Mxico, la Banda Sinfnica de la
Delegacin Cuauhtmoc y la Banda Sinfnica de la Secretara de
Proteccin y Vialidad. Asimismo han existido numerosos grupos
de cmara como el Cuarteto Saloma, el Cuarteto Valds Fraga, el
Cuarteto Clsico Nacional, el Cuarteto de Mxico, el Cuarteto
Lenner, el Cuarteto Mexicano y la Orquesta Yolopatli (*), y ms
recientemente el Tro Mxico, el Tro Neos, el Cuarteto Latinoa-
mericano, el Cuarteto de Cuerdas de la Ciudad de Mxico, el Cuar-
teto Concertante, el Cuarteto Ruso-Americano, el Quinteto de
Metales de la Ciudad de Mxico, el Quinteto de Alientos de la
Ciudad de Mxico, Los Percusionistas de Mxico, el Ensamble de
Percusiones de la UNAM, el cuarteto de percusiones Tambuco,
Atril V, La Camerata, el grupo nix, la Cappella Cervantina y la
Capilla Virreinal. Tambin se encuentran los coros Alemn, del
Conservatorio Nacional, de Madrigalistas, de la ENM de la UNAM,
Cappella Antigua de Mxico, Convivium Musicum, Harmonia, de
Mxico, Pro-Msica, del teatro de Bellas Artes y del colegio Ale-
mn, entre muchos otros. En 1995 fue inaugurado el CNA, comple-
jo arquitectnico donde se hallan las nuevas sedes del CNM y del
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin
Musical*. Algunos de los msicos nacidos y formados en esta
ciudad en el siglo XX son Alfonso de Elas, Luis Sandi, Abel Eisen-
berg, Carlos Jimnez Mabarak, Luis Herrera de la Fuente, Arman-
do Lavalle, Ral Coso, Francisco Savn, Armando Zayas, Francis-
co Martnez Galnares, Jorge Delez, Guillermo Noriega, Leonardo
Velzquez, Hctor Quintanar, Jorge Velasco, Carlos Prieto, Ma-
nuel de Elas, Fernando Lozano, Eduardo Mata, Mario Lavista,
Julio Estrada, Enrique Btiz, Juan C. Herrejn, Jorge Surez, Gra-
ciela Agudelo, Federico Ibarra, Daniel Catn, Jorge Federico Osorio,
Marcela Rodrguez, Eduardo Dazmuoz, Enrique Diemecke, En-
rique Barrios, Antonio Lopezros, Leonora Saavedra, Javier lva-
rez, Samuel Zyman, Ignacio Baca Lobera, Ana Lara, Mara Teresa
Frenk, Horacio Franco, Gabriela Ortiz, Ricardo Miranda, Georgina
Derbez, Alejandra Odgers, Horacio Uribe, Rodrigo Sigal y Alexis
Aranda, entre muchos otros.  Desde mediados del siglo XX la
msica de baile se ha disfrutado en abundantes sitios especializa-
dos como los salones Mxico, California, Corona, Riviera, El Gran
Len, El Saln 21, etctera, en cuyos espectculos han tenido
importante participacin numerosos msicos de origen cubano,
como Consejo Valiente Robert Acerina, Pepe Macas, Juan Jos
Martnez, Silvestre Mndez, Arturo Nez, Miguel ngel Pazos,
Absaln Prez, Dmaso Prez Prado y los Hermanos Rigual (ver:
Cuba). La revista musical y los nmeros de cabaret continan
ofrecindose en el teatro Blanquita (1954) y otros foros similares,
pero la originalidad de esos espectculos fue en deterioro a partir
del gobierno de Ernesto P. Uruchurtu, El Regente de Hierro,
quien clausur teatros de variedad como el Tvoli, donde Prez
Prado ejecutaba nmeros de msica y baile. Por otra parte el jazz*
goz de una intensa actividad durante casi todo el siglo XX, a pesar
de frecuentes restricciones de la sociedad conservadora y el gobier-
no (1920-1960). En la actualidad existen numerosos bares y res-
taurantes con jazz en vivo y peridicamente se celebra el Festival
Internacional de Blues y Jazz en el Auditorio Nacional*. El rock*
tambin ha tenido prctica permanente, sobre todo desde 1979-
1985 en que proliferaron los primeros grupos con canciones en
espaol. Cada ao muchos conciertos masivos, con grupos de rock
de Mxico y otros pases, se llevan a cabo en lugares como el
Auditorio Nacional, el Estadio Azteca, el Palacio de los Deportes
668
y el Foro Sol de Ciudad Deportiva (*). Otros estilos alternativos
de msica para cantar o bailar han recibido apoyo de diversas com-
paas disqueras y editoriales independientes que en su conjunto
superan la capacidad de empresas semejantes en el resto de la
Repblica Mexicana (importante consultar tambin: Catedral de
Mxico y Distrito Federal).
Fuentes:
1554. Francisco CERVANTES DE SALAZAR: Tmulo imperial de la gran ciu-
dad de Mxico, ed. moderna, Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, 1978
(con informacin sobre la importancia de la msica en las exequias del emperador
Carlos V, efectuadas en la ciudad de Mxico).
ca. 1590. Gernimo MENDIETA: Relacin de la descripcin de la Provincia del
Santo Evangelio de Mxico; reimpr., Garca Icazbalceta, cd. de Mxico, 1878; ed.
moderna en Anales de la Provincia del Santo Evangelio de Mxico, ao 4, no.
2, cd. de Mxico, abr.-jun. 1947 (con informacin que interesa a la musicologa
histrica).
1615. Fray Juan de TORQUEMADA: Monarqua indiana, 3 vols.; reimpr., Salva-
dor Chvez Hayhoe (vols. II, III), cd. de Mxico, 1943; Instituto de Investigacio-
nes Histricas de la UNAM (vols. I, II, III), cd. de Mxico, 1975; Nuevo Mundo
(vols. I, II, III), cd. de Mxico, 1979 (ibid.).
1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, reimpr., Porra,
cd. de Mxico, 1958 [col. Sepan Cuantos] 1964 (ibid.).
1853. Guillermo PRIETO: Memorias de mis tiempos, t. I, cd. de Mxico (contiene
numerosos relatos de inters para la historia de la msica en la ciudad de Mxico
en la primera mitad del siglo XIX).
1870. Antonio GARCA CUBAS: Memoria con que el secretario de la Sociedad
Filarmnica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el
ao de 1870, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd.
de Mxico, 7 pp.; reproduccin en Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de
Mxico, sep. 1966, pp. 8-11 (reglamento, programas de estudio; datos mnimos
sobre alumnos y profesores).
1873. Manuel PEREDO: Memoria en que el secretario de la Sociedad Filarm-
nica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de
1872, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxi-
co; ed. a 22 pp., 21 centmetros; ed. b 16 pp., 19 centmetros (reglamento,
programas de estudio; datos mnimos sobre alumnos y profesores).
1883. Guillermo PRIETO: La musa callejera; poesas festivas nacionales, 3 tt.,
Tipografa Literaria de Filomeno Mata, Biblioteca de Autores Mexicanos, cd. de
Mxico (incluye coplas y arreglos a coplas tradicionales de la ciudad de Mxico).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. actualizada, con prlogo e ndices por Sal-
vador Novo, 5 vols., Porra, cd. de Mxico, 1961 (trata principalmente sobre la
actividad teatral, musical y operstica en la ciudad de Mxico).
1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones hist-
ricas, anecdticas y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado social,
ilustradas con ms de 300 fotograbados, Imprenta de Arturo Garca Cubas
Hermanos Sucesores, cd. de Mxico, 635 pp. (comentarios sobre la Sociedad
Filarmnica Mexicana y el Conservatorio).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico (I. Antecedentes,
II. El Conservatorio, III. Compositores e intrpretes), Departamento Editorial
de la Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico, 229 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1992 (trata casi exclusivamente de la msica en la
ciudad de Mxico).
1925. Frances TOOR: Neighborhood Christmas in Mexico City, Mexican Folk-
ways, vol. I, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 16-21 (descripcin de las
posadas; con un arreglo para piano).
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, cd. de Mxico (prin-
cipalmente sobre la msica en la ciudad de Mxico, pocas precortesiana y
virreinal).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan cuantos] (msica de rgano en la catedral, p. 58; p. 61, el rgano de
Santa Ins, p. 61; msica de piano y coro en La Profesa, pp. 117 y 223; las
tandas del teatro Principal, pp. 133-134; escoleta de msica en la Escuela
Nacional Preparatoria, p. 152; orquesta del Caf La Alhambra, p. 186; msica en
el teatro Arbeu, p. 190; vida musical en la ciudad de Mxico a inicios del siglo
XX, p. 195; msica de piano en un burdel de la ciudad de Mxico, p. 199; orquesta
del caf Chapultepec, p. 261; la msica de la calle en la ciudad de Mxico en
1908, p. 266; dos cuartetos de cuerda en la ciudad de Mxico, en 1909, pp. 362-
363 y 372; la Sinfnica del Conservatorio, p. 370, una banda militar).
1938. Verna Carleton MILLAN: Mexico Citys orchestra plays under baton of
Carlos Chavez, Musical Courier, vol. 118, no. 5, 1o sep., p. 16.
1939-1942. Manuel MAN: Historia del teatro Nacional, publicada en entre-
gas semanales, El Universal, cd. de Mxico (inconclusa).
1941. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Primeros anales del Conservatorio
Nacional de Msica, 2 tt., Ediciones Amigos del Conservatorio, cd. de Mxico,
343 pp.
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico (principalmente sobre la msica en la ciudad de Mxico).
1945. Jess ESTRADA: Clsicos de la Nueva Espaa (ensayo histrico sobre
los maestros de capilla de la catedral de Mxico), Schola Cantorum, vol. VII (en
dos partes: no. 6, jun., pp. 90-91; no. 7, jul., pp. 101-102), Morelia.

1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century,
Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-
319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista
de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255.
1947. Estanislao MEJA: Anales de la Escuela Nacional de Msica, ao de 1947,
UNAM, cd. de Mxico, 591 pp. (ilustraciones); reimpr., Orientacin Musical, en
entregas peridicas a partir del no. 68.
1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American
Franciscan Music, Washington, DC.
1953. Peggy MUOZ: In recent years Mexico City has grown into an international
center of music, Musical America, vol. 73, no. 4, EU, 15 mar., p. 8.
1954. Samuel MART: Msica precortesiana, Cuadernos Americanos, no. 78,
cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 149-155 (en particular sobre la msica azteca).
1955. Jess C. ROMERO: Nuestro Gran Teatro Nacional, Carnet Musical, vol.
X, no. 14, cd. de Mxico, feb., pp. 93-95.
1955. El teatro Coln de la ciudad de Mxico, ibid., vol. X, no. 124, jun., pp.
283-284.
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa, sobretiro de Cuadernos Hispanoamericanos, no. 134,
Madrid, feb., pp. 201-215.
1964. Gertrude P. KURATH y Samuel MART: Danzas de Anhuac: La coreogra-
fa y msica de las danzas precortesianas, Viking Fund Publications in Anthro-
pology, no. 38, Aldine Publishing, Chicago, 251 pp.
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico, Revista Musi-
cal Chilena, vol. XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun., pp. 11-31.
1968. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Breve historia de la msica en Mxico,
Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, 1970-1971, 494 pp. (principalmente
sobre la msica en la ciudad de Mxico).
1968. Robert STEVENSON: Music in Aztec and Inca territory, University of
California Press, Berkeley, California.
1969. Luis SANDI: De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de
Mxico, 260 pp. (trata diversos aspectos de inters para la historia de la msica
en la ciudad de Mxico).
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxi-
co (principalmente sobre la msica en la catedral de Mxico).
1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the
sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp.
[tesis de doctorado] (incluye una seccin sobre la educacin musical de los
aztecas de 1500 a 1521).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, 191 pp. (principalmente sobre la msica en la
ciudad de Mxico).
1974. Armando JIMNEZ: Cabarets de antes y ahora en la ciudad de Mxico,
Plaza y Valds, cd. de Mxico, 159 pp.; texto revisado, ampliado y reilustrado,
publicado como Sitios de rompe y rasga en la ciudad de Mxico, Ocano, cd. de
Mxico, 1998, 281 pp. (de inters para la investigacin de la msica de baile en
la ciudad de Mxico en el siglo XX).
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, California, 194 pp.
1981. Francisco Ramn PULIDO GRANATA: La tradicin operstica en la ciu-
dad de Mxico, UNAM, cd. de Mxico, 242 pp.
1983. Clara MEIEROVICH: Gnesis y evolucin de la Orquesta Sinfnica de
Mxico bajo la direccin de Carlos Chvez. Una aproximacin documental,
Heterofona, vol. XVI, no. 80, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 4-24.
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico; 2 ed., 1986 (principalmente sobre la pera en la ciudad de Mxico).
1984. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES: Two Eighteenth-Century
Treatises (at Mexico City) on Instrumental Music, Inter-American Music Review,
vol. VI, no. 1, Los ngeles, otoo, pp. 1-28.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, 5 vols., UNAM, cd. de Mxico
(principalmente sobre la msica en la ciudad de Mxico).
1984. Annimo: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA,
cd. de Mxico (elaborado con motivo del cincuentenario del principal teatro de
Mxico).
1984. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd.
de Mxico (ibid.).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico (trata principalmente sobre la pera en la ciudad de Mxico).
1989. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico. El siglo de su fun-
dacin, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 10-24.
1992. Jess FLORES Y ESCALANTE: Saln Mxico. Historia documental y gr-
fica del danzn en Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd.
de Mxico.
1992. Aurelio TELLO: Sonido y ciudad. Msica mexicana de los aos veinte al
cincuenta, CNCA/INBA, cd. de Mxico.
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza [Cuaderno 26], cd. de Mxico (descripcin de
los bailes).
1993. Lourdes TURRENT: La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico,
210 pp. (informacin particular sobre las tradiciones musicales, los instrumen-
tos y las principales fiestas de los aztecas; acerca del papel de la msica en la
conquista de Mxico).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, 280 pp. [col. Ciencias Sociales] (con abundante informacin sobre
el jazz en la ciudad de Mxico).
Mxico Musical
1994. Juan Manuel LARA CRDENAS: La msica en Mxico en tiempos de sor
Juana Ins de la Cruz, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp.
30-37.
1994-1997. Msica de Francisco Lpez Capillas, antologa musical contenida
en la col. Tesoro de la Msica Polifnica, en cuatro volmenes (CENIDIM, cd. de
Mxico): I. Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, vsperas y Magnificat
del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas (las ocho conser-
vadas).
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp.
(catlogo cronolgico de las actividades artsticas en la sala durante veinte
aos; ndice onomstico).
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara [col. Atecocolli, 3] (particularmente sobre la Orquesta
Sinfnica de la Universidad Nacional en su primera poca).
1997. Chlo CATN y Kira ZAIDENWEBER (coord. ed.): Las glorias del teatro
Coln, Ediciones del Club de Banqueros de Mxico, cd. de Mxico, 242 pp.
(historia y antologa iconogrfica; bibliohemerografa; textos de Sergio Gonzlez
Rodrguez).
1998. Hernando Franco. Obras, vols. IX-XI, 3 tt., CENIDIM [col. Tesoro de la
Msica Polifnica de Mxico] (I. Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa,
II. Antfonas a la Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum).
1998. Mara Eugenia FLORES (dir.): El cancionero de Chava Flores, Ageleste,
cd. de Mxico, 407 pp. (incluye letra y msica editada de las canciones de Chava
Flores, llamado Cronista Musical de la Ciudad de Mxico; discografa; ilus-
traciones).
1998. Maritza URTEAGA CASTRO-POZO: Por los territorios del rock: Identi-
dades juveniles y rock mexicano, CNCA/Centro de Investigacin y Estudios
sobre Juventud, SEP, cd. de Mxico, 260 pp. [col. Culturas Populares] (enfoque
sociolgico sobre el rock en la ciudad de Mxico; en especial sobre el movimien-
to punk en Ciudad Netzahualcyotl).
1998. Csar Abilio VERGARA: Msica y ciudad: Representaciones, circulacin
y consumo, [Nstor Garca Canclini, coord.] Cultura y comunicacin en la
ciudad de Mxico, 2 parte, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, pp. 183-220
(enfoque sociolgico sobre la msica de consumo en la ciudad de Mxico).
1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral
de Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp.
17-39 (comentarios de inters sobre la vida musical de la ciudad de Mxico en los
siglos XVI y XVII).
2000. Antonio AVITIA HERNNDEZ: Corridos de la capital, CONACULTA,
cd. de Mxico, 250 pp. [Culturas Populares] (antologa de textos tradicionales
del Distrito Federal, sin msica).
Mxico. Sinfona poema de Miguel Bernal Jimnez. Se estren
en el Palacio de Bellas Artes, en 1946, con la OSM, bajo la direccin
del compositor.
Mxico en la Msica (cd. de Mxico). rgano de informacin
musical de la SEP que circul mensualmente entre 1976 y 1980. Se
cre bajo el auspicio del gobierno del presidente Jos Lpez Por-
tillo. Su tiraje regular era de 250,000 ejemplares, cifra nunca antes
lograda por una revista de msica en Mxico. La mayor parte de
sus artculos pretendan la difusin musical, pero no lograban un
desarrollo terico ni crtico suficiente. Presentaba tambin una
seccin fija en la cual se enlistaban las actividades musicales en la
ciudad de Mxico. Diversos procesos burocrticos entorpecieron
su edicin y distribucin gratuita.
Mxico Moderno (cd. de Mxico). Publicacin peridica de msi-
ca, literatura y artes plsticas fundada en 1920. Fue dirigida por el
escritor Enrique Gonzlez Martnez (1871-1952). Entre los articu-
listas que en ella participaron se puede citar a Jaime Torres Bodet,
Daniel Coso Villegas, el Doctor tl, Carlos Pellicer y Manuel M.
Ponce, quien escribi las secciones Crnica musical mexicana y
El arte musical en el mundo.
Mxico Musical (cd. de Mxico). I. Revista de msica fundada y
dirigida por Marcos Jimnez Sotelo*, la cual circul mensualmen-
te de 1927 a 1930; contena artculos y partituras de piezas de
saln entonces en boga y era distribuida en las tiendas de msica de
las principales ciudades del pas. II. Al desaparecer la anterior, en
1930 Carlos del Castillo* retom este proyecto y le dio mayor
fuerza por medio de nuevos colaboradores, entre ellos Manuel
Barajas, Manuel M. Bermejo, Samuel Martnez, Pedro Michaca,
Amado G. Pardav y Fernando Soria. En esta nueva poca alcanz
cuatro volmenes con 12 nmeros mensuales cada uno. Desapare-
ci en 1934.
669
Mxico Libre
Mxico Libre. Obertura y melodrama heroico en un acto con
msica de Jos Mara Bustamante, instrumentada para solos, co-
ros y gran orquesta, y con libreto en verso de Francisco Luis
Ortega. Fue estrenada la noche del 27 de octubre de 1821 en el
Coliseo de Mxico, con motivo de las fiestas en ocasin de la firma
del acta de la Independencia mexicana. La accin se desarrolla en el
campo de batalla, con criollos y mestizos mexicanos en contra de
los espaoles. El texto celebra con reiteracin la gloria de Agustn
de Iturbide y de los dems oficiales del ejrcito trigarante. Jess C.
Romero la llam primera pera por su argumento, verdaderamen-
te mexicana, aunque ms bien debe catalogarse como cantata
escnica en el estilo de la Cantata de Narciso Sort de Sanz* y
otras obras similares de la poca. El texto original de Mxico Libre
se conserva en la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de la
UNAM (item no. 260).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
184-185.
Meyer, Antonio. Impresor musical de origen alemn, establecido
en la ciudad de Mxico apenas consumada la Independencia nacio-
nal. Aficionado a la msica, hizo amistad con numerosos composi-
tores y ejecutantes locales y hacia 1830 fund su propio reperto-
rio, el cual absorbi en 1833 la empresa de Jos Antonio Gmez*,
situada en la calle de Monterilla no. 1 y la cual traslad a la calle de
La Palma no. 13, prxima al expendio de Enrique Nagel*. Public
abundante msica de saln de compositores mexicanos, hasta me-
diar el siglo XIX. Luego su editorial fue adquirida por Nagel.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Biografa de Jos Antonio Gmez, Carnet Musical,
vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 536-538 (breve mencin de ).
Meza (Len), Alejandro (n. Mexicali, BC, 1888; m. cd. de Mxi-
co, 1970). Pianista y compositor. Accidentalmente qued ciego en
su niez. Fue llevado a la ciudad de Mxico para estudiar en la
Escuela Nacional de Ciegos, donde curs la carrera de piano con
Manuel Bermejo. Una vez graduado ingres como profesor de
piano en el mismo plantel, donde trabaj hasta jubilarse. Durante
casi cuarenta aos ofreci recitales en casi toda la Repblica Me-
xicana, EU, Centro y Sudamrica y Espaa. Compuso numero-
sas piezas para piano y canciones en estilo neorromntico, as
como msica instrumental (tros, cuartetos, el quinteto de cuerdas
Andante religioso y otra msica de cmara, y obras sinfnicas),
obra que en parte fue transcrita por Samuel Maynez Prince (ver:
Maynez, familia), dado que Meza no poda escribirla por su afec-
cin oftlmica. Fue miembro del Quinteto Clsico*, que hizo nu-
merosas giras artsticas. Su Himno a los Nios Hroes fue premia-
do por la SEP con motivo del centenario de la epopeya de Chapul-
tepec (1947). Fue condecorado por la UNESCO, el gobierno mexi-
cano y otros organismos nacionales y extranjeros. Realiz algunas
grabaciones para la radio cultural de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El primer concierto del pianista Alejan-
dro Meza, Exclsior, cd. de Mxico, 9 ago.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2251.
Meza, Arturo (n. cd. de Mxico, 1959). Msico de rock. En 1983
fund el grupo Esbirros, con el cual hizo giras por la Repblica
Mexicana, as como grabaciones y actuaciones en radio. Como
solista ha actuado en los principales foros de rock en la ciudad de
Mxico.
Fuente:
1988. Annimo: Arturo Meza en Rockotitln, sr., cd. de Mxico (boletn infor-
mativo).
Meza, Gerardo (n. cd. de Mxico, 1960). Violinista y compositor.
Discpulo de Francisco Nez en la ESM del INBA. Curs per-
670
feccionamiento como violinista en la Escuela Vida y Movimiento
del DDF. Ms tarde se incorpor como msico de atril a la OFCM.
Su obra Acuarelas no. 1 (1987), para flauta y orquesta de cuerdas,
fue grabada por la Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico con
motivo del Primer Gran Festival de la Ciudad de Mxico (1989).
Ha compuesto tambin otras obras para conjuntos de cmara.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 99 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras, discografa).
Meza, Juan Ramn (n. cd. de Mxico, 18 abr. 1960). Violinista y
compositor. Estudi en la ESM del INBA, donde fue discpulo de
Armando Lavalle (violn) y Mario Kuri Aldana (teora). Curs
perfeccionamiento como violinista en la Escuela Vida y Movi-
miento del DDF, con Manuel Enrquez. Asimismo asisti a cursos
impartidos por Julio Estrada y Martha Garca Renart. Organiza-
dor de las actividades musicales de la Universidad Obrera de Mxi-
co Vicente Lombardo Toledano. Como investigador colabor con
E. Thomas Stanford en el proyecto La Msica Maya de Quintana
Roo. Compositor asistente de la Compaa de Danza Jorge Domn-
guez y colaborador de los programas Nacional de Apoyo a Bandas
de Msica de Viento de la Direccin General de Culturas Popula-
res, y de Orquestas y Coros Juveniles de Mxico. Ha compuesto
diversas obras para conjuntos de cmara y msica para danza.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 101-102 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Meza (Cerna), Miguel C. (n. San Luis Potos, SLP, 29 sep.
1903). Pianista, director de orquesta y compositor. Muy joven se
traslad a la ciudad de Mxico, donde estudi en el CNM (1923-
1928) con los maestros Teresa Rojas y Manuel M. Ponce (piano),
Juan B. Fuentes (armona, contrapunto y fuga) y Gustavo E. Campa
(composicin). Graduado como concertista, ofreci numerosos
recitales en la capital de la Repblica y en San Luis Potos. En
1926 fue designado profesor de piano en el CNM. En 1928 se le
nombr director auxiliar de la OSM, que ese ao haba sido creada
por Carlos Chvez. Un ao ms tarde rompi con ste y se sum
al movimiento que cre la Facultad de Msica de la Universidad
Nacional (hoy ENM de la UNAM) en la cual fue profesor fundador
y miembro del consejo acadmico de las clases de piano comple-
mentario (1931), al lado de Dolores Pedrozo y Cecilia Bretn.
Director auxiliar de las orquestas universitarias, comparti esa
actividad con Juan D. Tercero. Alrededor de 1952 regres al CNM
como profesor de piano y lectura a primera vista. Entre sus disc-
pulos estn Andrs Acosta, Cecilia Arias Luna y Judith Flores
Alatorre. Como compositor destacan sus obras Revolucin, poe-
ma sinfnico, Sinfona en estilo mexicano y Las biniguendas de
plata (1934), suite de ballet que por su estilo modernista se en-
cuentra muy relacionada con La ofrenda* (1931) de Jos F. Vsquez
y Shadani* (1933) de Estanislao Meja.
Fuentes:
1947. Estanislao MEJA: Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd.
de Mxico, p. 156.
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 29 (breve nota sobre como pianista y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Meza Nieto, Xavier (n. cd. de Mxico, 1914). Pianista. Egresado
del CNM, donde fue alumno de Luz Meneses (1924-1932). Como
solista ofreci numerosos recitales en giras por la Repblica Mexi-
cana, e hizo do con diversos violinistas (entre ellos Luis Guzmn)
y flautistas. Ms tarde se consagr a la docencia.
Fuente:
1944. Annimo: Recital del maestro Xavier Meza Nieto, CNM, cd. de Mxico,
1 p. [dptico] (programa de mano; Biblioteca del CNM).

Miahuatln. Ciudad del centro-sur del estado de Oaxaca. Su pri-
mera actividad musical de que se tiene noticia consisti en las
frecuentes visitas de bandas militares a fines del siglo XVIII. Luego
se crearon bandas locales de existencia efmera, hasta que en 1848
por iniciativa del muncipe Basilio Rojas se fund la Banda de
Msica de Miahuatln, bajo la direccin de Pedro Bautista. ste
fue sustituido aos ms tarde por Alfonso Snchez*, quien llev a
la agrupacin a su mximo rendimiento artstico. Durante el porfi-
riato se abrieron varias academias de canto y piano, que produje-
ron varios concertistas. En la primera mitad del siglo XX la activi-
dad musical estuvo animada principalmente por Ernestina R. de
Arango, Mercedes del Valle de Velasco, Guillermina Mora Rojas y
Mara de la Luz Zavaleta de Ruiz (pianistas); Argeo Alczar (gui-
tarrista); lvaro Rojas (director de orquesta); y Flix y Jos
Bustamante Rojas (profesores de msica). La orquesta de los her-
manos Jos y Arnulfo Alczar, por su parte, interpretaba por igual
valses y arreglos sobre msica tradicional oaxaquea.
Fuente:
1962. Basilio ROJAS: Miahuatln: Un pueblo de Mxico, 3 tt., ed. del autor, Gr-
fica Cervantina, cd. de Mxico (t. II: acerca del canto llano en la evangelizacin
de los indios, muy breve [p. 61]; msica [pp. 141-56], con una breve historia
de la Banda de Msica de Miahuatln [con una fotografa del grupo] y datos
sobre msicos locales; Fiestas populares [pp. 391-416], con mencin de m-
sica y danzas; Guelaguetza [pp. 412-414]).
Michaca (Valenzuela), Pedro (n. El Presidio, municipio de Cana-
tln, Dgo., 26 nov. 1897; m. cd. de Mxico, 17 jul. 1976). Pianista,
compositor y pedagogo. A los siete aos de edad comenz sus
estudios musicales con su madre, Pascuala Valenzuela Lpez. En
1906 ingres al coro infantil de la parroquia de Canatln, dirigida
por el presbtero Luis Btiz; all mismo estudi rgano y sucedi
al organista titular Eugenio Bretn, cuando ste muri en 1914. En
1919 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres al CNM, donde fue
discpulo de Gustavo E. Campa, Rafael Tello, Manuel M. Ponce y
Aurelio Barrios y Morales. En 1923 fue nombrado pianista acom-
paante en las clases de canto del Conservatorio. Al ao siguiente
se incorpor al Grupo de los Nueve*. Profesor fundador de la
Academia Palestrina, donde ense de 1927 a 1940, aos en los
que permaneci activa la escuela. En 1927 se titul como compo-
sitor en el Conservatorio Nacional y ese mismo ao fue premiado
en el Primer Congreso Nacional de Msica por su ponencia Msi-
ca nacional, publicada por la SEP. Desde 1925 ense solfeo en el
Conservatorio y desde 1927 imparti la misma clase en la recin
fundada ENM de la UNAM; en sta se desempe como secretario
en 1955. En el mismo plantel fue uno de los difusores ms impor-
tantes del serialismo integral en Mxico. En 1937 fue electo presi-
dente del Ateneo Musical Mexicano. En el III Congreso Nacional
de Msica, en 1956, su Organizacin pedaggica de las escuelas
profesionales de msica fue aprobada con beneplcito de todos
los expositores. Aport una amplia produccin como compositor,
pero sobresalen su Sonata para rgano, premiada en 1924 por la
Universidad Nacional; El Zarco*, pieza sinfnica sobre la novela
homnima de Ignacio M. Altamirano (1834-1893); obras sacras y
varias piezas para piano y canto.
Bibliografa de Pedro Michaca:
1931. El nacionalismo musical mexicano, Universidad Nacional, cd. de Mxico,
24 pp.
1931. El gran concierto de Mxico Musical, Mxico Musical, ao I, no. 7, cd. de
Mxico, jul., p. 7 (crnica de un concierto ofrecido a los suscriptores de la revista).
1932. Los hroes de la farsa. Al margen de un libro de Jos Subir, Mxico Mu-
sical, ao II, no. 6, jun., pp. 6-8.
1944-1945. Nuestros compositores a travs de la msica de cmara, Orientacin
Musical (en dos entregas: t. 4, no. 42, dic. 1944, pp. 11-12; t. 4, no. 43, ene.-feb.
1945, pp. 17-18 y 26), cd. de Mxico.
1946. El nacionalismo musical mexicano, ibid., vol. V, no. 54, pp. 7-9.
1947. El problema del nacionalismo musical, Anales de la Escuela Nacional de
Msica, compilados por E. Meja, UNAM, cd. de Mxico, 1947, pp. 94-99.
1973. La pentafona basada en la 5 escala de la serie de los armnicos,
Heterofona, vol. V, no. 28, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 5-9.
1973. La heptafona basada en la 7 escala de la serie de los armnicos naturales,
ibid., vol. V, no. 29, mar.-abr., pp. 5-11.
1975. Resumen analtico del Predulio no. 2 para piano, Primer Libro de Claudio
A. Debussy, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago., pp. 12-16.
Michel, Concha
Bibliografa sobre Pedro Michaca:
1947. Estanislao MEJA: El maestro Pedro Michaca Valenzuela, Anales de la
Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 498.
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 45-48 (con ilustraciones; mencin de obras princi-
pales).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 175-178 (con re-
trato).
Michel (Parra), Alberto (n. Sombrerete, Zac., 3 may. 1867; m.
cd. de Mxico, 9 abr. 1947). Compositor y dramaturgo. Aunque
hizo estudios de piano con Julio Ituarte, dedic gran parte de su
vida a la dramaturgia, al periodismo y a componer piezas de saln,
entre las cuales sobresalen las mazurcas Cabellos de oro (segundo
lugar en el Concurso Nacional de la Mazurca, convocado por El
Universal, 1889) y Sensitiva (publicada por Wagner y Levien).
Escribi el libreto de la pera Atzimba* (1900), con msica de
Ricardo Castro. Fue presidente de la Sociedad Mexicana de Auto-
res Dramticos y Lricos (1907). Ms tarde escribi los libretos de
las revistas 1914 y 1915, con msica de Fernando Mndez Velz-
quez; Agua va y Por la bandera, con msica de Eduardo Vigil y
Robles; y Villa en Pars, con msica de Germn Bilbao. Fue tam-
bin profesor en el CNM.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El comedigrafo Alberto Michel, El folklore musi-
cal de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1995, p. 172 (retrato).
1951. Rafael CARRASCO PUENTE: Hemerografa de Zacatecas (1825-1950),
Departamento de Informacin para el Extranjero, SEP, cd. de Mxico, pp. 103-
106 (biografa detallada y retrato).
Michel, Concha [Concepcin] (n. Villa de la Purificacin, Jal.,
1899; m. cd. de Mxico, 1956). Cancionera. Muy pequea fue
recluida en un convento de San Ignacio de Loyola, en Ejutla, donde
inici estudios de piano y rgano. Escap del internado y realiz
un viaje por el norte del pas hasta llegar a EU, donde trabaj como
msica. En la poca de la Revolucin retorn a Mxico e hizo
innumerables giras como cancionera, acompandose de una guita-
rra. En 1926 el ministro de Educacin, Puig Casauranc la envi a
viajar nuevamente por la Repblica, estudiando empricamente el
folclor. Se incorpor al Partido Comunista de Mxico (en que
figuraban, entre otros Rivera y Siqueiros) y march a Rusia. Reco-
rri gran parte de Europa oriental, conviviendo con las mujeres
ms destacadas de la revolucin rusa. La BOKS (Sociedad de Rela-
ciones de la URSS) la invit a que cantara para los campesinos y
obreros soviticos, entre los cuales ofreci conferencias sobre la
Revolucin Mexicana y divulg el corrido mexicano. Una vez ms
en su pas natal, continu con sus giras por las comunidades rura-
les. Compuso cerca de 50 canciones; en su repertorio de intrprete
inclua ms de 1,000 piezas de otros autores.
Bibliografa de Concha Michel:
1926. Tristes recuerdos, Mexican Folkways, vol. II, no. 3, Nueva York-Mxico,
pp. 10-11 (msica y letra de una cancin hallada en el estado de Guanajuato por
Manuel Hernndez Galvn).
1926. La Eulalia, ibid., vol. II, no. 4, p. 7 (letra de una cancin tradicional mexi-
cana).
1928. (En colaboracin con Ignacio Fernndez Espern, Tata Nacho) Me voy
para Mazatln, ibid., vol. IV, sn., pp. 204-205 (arreglo para piano por Ignacio
Fernndez Espern; cancin tradicional del estado de Sinaloa, de la coleccin
del Conservatorio Musical).
1932. Pastorela o coloquio, ibid., vol. VII, no. 1, pp. 5-30 (texto bilinge;
descripcin y texto de una representacin; incluye 11 melodas armoniza-
das).
1938. Corridos revolucionarios, spi., cd. de Mxico, 13 pp. (citado por R. S. Boggs,
Bibliografa del folklore mexicano, 1939, p. 62; con letra y msica de seis
corridos: El nio proletario, Los agraristas, Ley proletaria, Unin, Gocen de
su abril y mayo, Lo que digo lo sostengo).
1951. Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico,
111 pp. [Biblioteca del Folklore Indgena, 1] (incluye msica y texto).
Bibliografa sobre Concha Michel:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 172-173.
671
Michel, Guillermo A.
Michel, Guillermo A. (n. San Gabriel, Jal., 1869; m. Guadalajara,
Jal., ca. 1930). Pianista, organista, compositor y profesor de m-
sica. Cornetista en la banda de msica de su localidad natal. Muy
joven se estableci en Guadalajara, donde fue organista y cantor en
algunos de los templos principales. Realiz estudios avanzados de
rgano y teora musical con Francisco Godnez. Ms tarde obtuvo
empleo como profesor de piano, en familias de la aristocracia
jalisciense y en colegios privados. Profesor de solfeo en la Escuela
Normal de Maestros (1901-1917). Por iniciativa suya fue estable-
cida en 1907 la Academia de Msica de Guadalajara*, en la cual fue
profesor de solfeo y piano. Compuso alguna msica de saln y
obras sagradas, entre las que destaca su Misa de santa Teresita del
Nio Jess, Op. 70, para canto con acompaamiento de rgano,
publicada por la Compaa Editora de Msica Nacional (Guadala-
jara, 1925).
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 228, 233, 245 y
259-262 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas
y catlogos de Lucero Enrquez).
Michel, Jos Antonio (n. Tonaya, Jal., 12 jun. 1921). Cancione-
ro. En 1950 integr un tro con sus hermanos Manuel e Ignacio,
que en 1953 debut en la XEW. Se dio a conocer como solista con
su vals Luna de octubre. Otras canciones suyas son: Cancin de la
tarde, Como nunca, Duraznito (danzn dedicado al pgil Ratn
Macas), El corrido de Rosaura, Guiando el ojo, Rodolfo Gaona
(pasodoble) y Madre tierra.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Michel, Paco [Jess Francisco Flores Pereyra] (n. Cuetzalan, Pue.,
7 ene. 1930). Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de
Mxico. En 1949 compuso la cancin Florecita, dedicada a Blanca
Estela Pavn; ese mismo ao se dio a conocer al pblico con el
nombre de Paco Michel. En 1956 se grab su corrido Ay, Chabela!
Produjo sus propios programas musicales para la televisin en
Cuba, hasta 1958, y ms tarde en Espaa. Entre sus canciones ms
conocidas estn Amor, cario y pasin, Contrato, El aventurero,
El forastero, En tu recuerdo, Mi Carmen, Qu rechulo es el amor!,
Soy de Mxico, Te vas a casar, Uy uy uy mariposa, Y hblame y
Y yo. Es, junto con Eulalio Gonzlez* Piporro, uno de los mejo-
res cantantes cmicos e improvisadores de la cancin ranchera
mexicana.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Michel Medina, Celia (n. Autln, Jal., 1918). Cancionera. Estu-
di canto, guitarra y mandolina en Guadalajara. Integr un dueto
con su hermano, pero a la muerte de ste se traslad a la ciudad de
Mxico. Fue miembro del Tro Norteo; grab discos y compuso
numerosas canciones, entre ellas: Cundo ser? y Mi gran amor
(boleros); Lugares de mi Jalisco (huapango); Quiero que seas feliz
(huaracha); Dime cariito, No te comprend y Rzame una oracin
(valses); Carnaval de Autln (son) y Te fuiste juventud (danza).
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Michoacn. Estado del centro-sur de la Repblica Mexicana.
Antiguamente su territorio estuvo dominado por la etnia porhpe-
cha*, que se caracteriza hasta ahora por la riqueza de sus cantos y
bailes. Su conquista espiritual y cultural se debi especialmente al
prelado espaol Vasco de Quiroga (ca. 1475-1565), oidor de la
Real Audiencia de la Nueva Espaa y primer obispo de Michoacn,
quien ense a los indios el canto llano, la escritura musical y la
construccin de instrumentos musicales de origen europeo. En
1540 Quiroga estableci el Colegio de San Nicols y la catedral de
Michoacn con sede en Ptzcuaro*, que en 1580 se traslad defi-
672
nitivamente a Valladolid (ver: Catedral de Morelia). Esa iglesia
sostuvo desde sus primeros aos una capilla musical con coros y
pequeos conjuntos instrumentales, activos con variantes y pau-
sas durante ms de cuatro siglos. Algunos de los msicos ms
importantes que participaron en dicha actividad fueron Diego Surez
de Grimaldo, Jos Gabino Daz y Leal, Vicente Ortiz de Zrate,
Mariano Soto Carrillo, Juan Jos Echeverra, Jos Manuel Aldana,
Manuel Delgado, Mariano Mora, Jos Mariano Elzaga, Benito
Ortiz y Bernardino Loretto (*), quienes trabajaron como instru-
mentistas, compositores y enseantes. La ciudad de Ptzcuaro
mantuvo la primaca regional durante el siglo XVII en la manufac-
tura de violines, violas da gamba, guitarras, lades, vihuelas, flau-
tas, clarines, chirimas y bajones, que se distribuyeron comnmen-
te en otras ciudades de la Nueva Espaa. Otras poblaciones de
origen indio que desarrollaron actividad musical fueron Apatzingn,
cuya parroquia antigua sostuvo durante mucho tiempo una capilla
de msica; Paracho* y Tzintzuntzan*, centros de produccin de
instrumentos musicales. El convento franciscano de Santa Ana, en
Tzintzuntzan, abri una escuela de msica para los nativos, la cual
funcion desde mediados del siglo XVI hasta fines del siglo XVII.
Otros religiosos que consagraron su vida a la enseanza musical en
la regin fueron fray Diego de Basalenque y fray Juan de Navarro
(*). Ciudades como La Piedad, Uruapan* y Zamora destacaron
por su actividad musical religiosa hasta el siglo XIX. En los aos
perifricos a la Independencia (1810-1821), la incipiente aristo-
cracia en Apatzingn, Ptzcuaro, Quiroga y Valladolid, relacionada
con la prosperidad de las haciendas circundantes, ofrecan suntuo-
sas fiestas en que actuaban grupos instrumentales segn el estilo
viens, tocando danzas para la concurrencia, algunas creadas por
compositores michoacanos y otras ms de autores europeos de la
poca. Cierto auge econmico propici la aparicin de mecenas
fuera de la Iglesia, quienes impulsaron la actividad musical, lo cual
fue inusitado en otras regiones del virreinato. El primer plantel
moderno de enseanza musical fue creado en el interior del Colegio
de Nias de Santa Rosa Mara de Valladolid. ste fue llamado
Conservatorio de las Rosas de Morelia* y se inaugur en 1743 por
don Francisco Pablo Mathos Coronado, vigsimo obispo de Mi-
choacn (1743-1746). Por otro lado, desde mediados del siglo XVIII
Valladolid cont con una banda de msica estable y con funciones
formalizadas, adscrita al ejrcito virreinal. Despus del conflicto
insurgente las bandas militares proliferaron en todo el estado, con
guarniciones las ciudades de Apatzingn, La Piedad, Morelia, Urua-
pan y Zamora. En el transcurso del siglo XIX otras poblaciones
pequeas, como Ario de Rosales, Ciudad Hidalgo, Huetamo, Mara-
vato, Pungarabato, Purpero, Sahuayo, Tacmbaro, Taretn, Tlal-
pujahua, Ziracuaretiro y Zitcuaro, formaron sus propias bandas
de msica y fundaron modestas academias musicales. En el porfi-
riato se cre la Banda de Msica del Estado de Michoacn, bajo la
direccin de Luis Ignacio de la Parra*, reemplazado luego por Jos
Encarnacin Payn*. Otros directores de bandas de la poca fue-
ron Jos Isabel Altamirano, Isaac Caldern, Simn Prez y Jess
Bauelos (*). La pera floreci con la participacin de numerosas
compaas lricas italianas y mexicanas en el Coliseo de Morelia*
(1829), llamado teatro Ocampo a partir de 1861. En general la
aportacin de los michoacanos a la msica mexicana del siglo XIX
fue fundamental gracias a la labor del citado Elzaga, como tambin
al desempeo de Len F. Tejada, Santiago Herrera, Cenobio Pania-
gua, Hermenegildo Pineda, Miguel Meneses, Ramn Avils Mart-
nez, Francisco de P. Lemus y los hermanos Loretto (*), todos ellos
ejecutantes, compositores y profesores de msica. Al final del
porfiriato y durante la Revolucin (1910-1917) tambin destaca-
ron Marcos A. Jimnez, Miguel Lerdo de Tejada, Fernando Mndez
Velzquez, Silvestre Rodrguez y Rafael Zamora (*), productivos
particularmente como autores de canciones y msica de saln, as
como directores de pequeos conjuntos de msica ligera. La peda-
goga musical fue modernizada con el trabajo de Juan B. Pauln,
Ignacio Mier Arriaga, Felipe y Jess Aguilera Ruiz, Miguel Bernal
Jimnez y Paulino Paredes, as como otros msicos que trabajaron

en el Colegio de San Nicols de Hidalgo; en la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sagrada de Morelia* (1921); y en el reconsti-
tuido CdlR de Morelia (1939), que hasta la actualidad se ha man-
tenido con una trayectoria ascendente por la productividad de sus
cursos. Otros msicos michoacanos sobresalientes, activos en el
siglo XX, son Esperanza Pulido, Alfonso del Ro, Jess Silva,
Romn Salvador Prspero, Alberto Montero, Francisco Moncada
Garca, Domingo Lobato, Bonifacio Rojas Ramrez, Pedro Arellano
Guilln, Celso Chvez Mendoza, Delfino Madrigal, Alfonso Vega
Nez, Gloria Tapia, Luis Berber, Manuel Elas Torres, Rubn
Valencia Corts, Francisco Nez, Jess Villaseor, Javier Cende-
jas, Armando Morelos, Alfredo Zamora, Roberto Medina, Alfredo
Mendoza, Felipe Ledesma, Antonio Rubio, Luis Jaime Cortez,
Guillermo Gonzlez Phillips, Gerardo Crdenas, Alma Siria Con-
treras, Jess Lpez Moreno, Minerva Tapia y Jaime Arturo Soria
Porto. Igualmente se encuentran los cantantes Josefina Aguilar,
Manuel Caballero, Gilberto Cerda, Celia Garca, Rubn Grezu-
movski, Carlos Gutirrez, Eva Magaa, Pablo Medina, David Sil-
va y Roberto Silva, quienes se han presentado en los principales
teatros lricos de la Repblica Mexicana. En la actualidad reciben
amplia concurrencia el Festival de Msica de Morelia, el Festival
Internacional de rgano en la misma ciudad y el Concurso Nacio-
nal de Guitarra de Paracho, poblacin que mantiene su capacidad
como productora de instrumentos de cuerda, especialmente de
guitarras.  La msica folclrica del estado se distribuye en cuatro
regiones principales, cuya particularidad se distingue no slo por
una situacin geogrfica, sino principalmente por una identidad
cultural con caractersticas propias. Tales regiones son la lacustre
(Zirahun, Ptzcuaro, Cuitzeo), donde dominan las tradiciones de
los porhpecha (cantos como las pirecuas y las canacuas; danzas
como la de Los viejitos o Tharh uarhkua, del Torito de petate o
de Las cintas); la serrana (que ocupa la mayor parte del territorio,
al oriente de Uruapan y Nueva Italia, incluyendo Ario, Huetamo,
Tacmbaro y Zitcuaro), en la que la msica porhpecha se halla
muy mezclada con la msica de origen europeo, y donde son muy
representativas las bandas de aliento; la tierra caliente y la costa (la
Sierra Madre del Sur y su vertiente al ocano Pacfico, hasta la
playa), en que existe una amplia variedad de sones que se tocan
con pequeos conjuntos de violines, guitarras y arpa; y el noroeste
(Cotija, Jiquilpan, La Piedad, Los Reyes de Salgado, Tizapn el
Alto, Sahuayo, Tepalcatepec, Yurcuaro, Zamora, etctera), don-
de es tradicional el mariachi y existen numerosas afinidades con la
msica de Jalisco. Sin embargo la msica de la regin lacustre ha
sido considerada por antonomasia como emblemtica de Michoa-
cn. Dentro de este repertorio tiene mayor relieve la obra de Nico-
ls Bartolo Jurez*, autor de lbum de sones, canciones y corri-
dos michoacanos (SEP, 1928) y Sones y canciones isleas (Depar-
tamento de Artesanas y Productos Populares, 1938).  En el m-
bito de la cancin moderna, principalmente en el bolero, la trova y
la balada, han sobresalido Miguel Prado Paz, Salvador Rangel
Gonzlez, Chucho Monge, Elba Rodrguez, Alfredo Ruiz del Ro,
Juan Mendoza Garca El Taricuri, Amalia Mendoza Garca La
Taricuri, Juan Gabriel (Alberto Aguilera Valads) y Marco An-
tonio Sols (*), entre muchos otros. En el campo del jazz, el estado
tambin ha producido msicos destacados, aunque la regin no ha
tenido la capacidad para mantener escenarios donde stos puedan
ejercer su oficio. Entre dichos msicos se hallan Rafael Mndez,
trompetista; Popo Snchez, saxofonista y flautista; Richard Lemus
y Leo Acosta, bateristas; y Jorge Reyes (*), flautista y compositor
quien se ha distinguido ms como autor de msica de fusin. (Ver
tambin: Morelia, Paracho, Ptzcuaro, Tzintzuntzan y Uruapan).
Fuentes:
1899. Isidro Flix ESPINOSA: Crnica de la provincia franciscana de los aps-
toles de San Pedro y San Pablo de Michoacn, Imprenta El Tiempo, cd. de M-
xico, 574 pp. (sobre los rganos y el canto eclesistico en la regin, t. II, cap. 6,
p. 169).
1903. Francisco BANEGAS GALVN: Inventario general de las obras de msica
que tiene el archivo de esta santa Iglesia, manuscrito, Morelia, nov. (listado
hecho por el chantre de la catedral de Morelia).
Mi ciudad
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva
York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la
Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al
espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas,
danzas e instrumentos musicales nativos).
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.-
Arch., vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de
los porhpecha, principalmente sobre las flautas).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 84-88 (sobre la msica en
Cutzato, Erongarcuaro, Jarcuaro, Paracho, Ptzcuaro y Uruapan a inicios del
siglo XX).
1928. Nicols BARTOLO JUREZ: lbum de sones, canciones y corridos michoa-
canos, SEP, cd. de Mxico (msica y textos).
1929. Francisco DOMNGUEZ: Sones, canciones y corridos de Michoacn, Ta-
lleres Grficos de la Nacin, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico,
24 pp. (arreglos para canto y piano y piano solo).
1930. ngela AMEZCUA: Las canacuas, Mexican Folkways, vol. VI, no. 3, cd.
de Mxico, pp. 117-128.
1930. Francisco DOMNGUEZ: Canacuas, danza antigua de Guaris, ibid., pp.
110-116.
1934. Humberto TEJERA: Canciones de Zirahun, Eurindia, vol. V, nos. 6-7, sl.,
jun.-jul., pp. 34-40 (citado por Chase, A Guide to the Music of Latin America,
1962, p. 276 [item 1988]).
1935. Jess ROMERO FLORES: Costumbres tpicas de Michoacn, Departa-
mento de Bellas Artes/SEP, cd. de Mxico, 6 pp., mecanuscrito (incluye referen-
cias a la msica y la danza).
1938. Nicols BARTOLO JUREZ: Sones y canciones isleas, Departamento de
Artesanas y Productos Populares, SEP, cd. de Mxico (piezas tradicionales de
la isla de Janitzio; msica y textos).
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, 45 pp.
1940-1941. (M. Mouse) Las constituciones, advertencias y reglamentos del
Colegio de Infantes de Valladolid de Michoacn (siglo XVIII), Schola Cantorum,
vols. II y III (en 11 partes: no. 2, feb., pp. 9-11; no. 3, mar., pp. 18-20; no. 4, abr.,
pp. 7-10; no. 6, jun., 15-19; no. 7, jul. 1940, pp. 3-7; nos. 5-6, may.-jun., pp. 112-
116; no. 7, jul., pp. 162-164; no. 8, ago., pp. 184-185; no. 9, sep., pp. 200-204;
no. 10, oct., pp. 231-233; no. 12, dic., pp. 282-284), Morelia.
1941. Francisco DOMNGUEZ: lbum musical de Michoacn. Melodas recopi-
ladas, armonizadas y transcritas para piano y canto y piano solo, SEP, cd. de
Mxico (las Notas preliminares ofrecen datos sobre el folclor musical de
Michoacn, y en particular sobre los antecedentes de las canacuas).
1942. Daniel CASTAEDA: Una flauta de la cultura tarasca, Revista Musical
Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 110-113.
1951. Bernice A. KAPLAN: Changing functions of the Huanancha dance at the
Corpus Christi festival in Paracho, Michoacn, Journal of American Folklore,
vol. 64, no. 254, Lancaster, Pennsylvania, EU, oct.-dic., pp. 383-392 (comenta-
rios de inters para la msica y la danza).
1951-1952. Miguel BERNAL JIMNEZ: La msica en Valladolid de Michoacn,
Nuestra Msica (en dos partes: vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 153-176; vol. VII,
no. 25, ene.-mar., pp. 5-16), cd. de Mxico.
1963. Thomas E. STANFORD: La lrica popular de la costa michoacana, Anales
del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, no. 16 (no. 45 en colec-
cin), INAH, pp. 231-282.
1973. Germn CARDOZO: Michoacn en el siglo de las luces, cd. de Mxico, 152
pp. [col. Historia de El Colegio de Mxico] (incluye algunos aspectos sobre arte
y msica).
1976. Daniel GARCA BLANCO: Jarabes michoacanos, Danzas y bailables
regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca
de la ENM de la UNAM).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1990. Nstor DIMAS HUACUZ: Temas y textos del canto purhpecha, Instituto
Michoacano de Cultura, Morelia; 2 ed., El Colegio de Michoacn/Instituto
Michoacano de Cultura en Zamora/Morelia, 1995, 335 pp.
1990. Ubaldo MORALES: Sones y abajeos purhpecha de San ngel Surumuca-
pio, Instituto Michoacano de Cultura, Morelia.
1995. Benjamin LIPKOWITZ: Un pequeo catlogo del archivo musical de la
catedral de Morelia, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 60-61.
1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia/
CNCA/Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia, 30 pp.
1998. Alberto BARRAGN DEGOLLADO: As es mi tierra, Jaguar Impreso-
res, cd. de Mxico, 187 pp. (anecdotario; menciona a la Orquesta de Sahua-
yo, famosa en toda la regin [en los aos 1917-1921], a la cual contrataban
para las grandes fiestas que daban en su hacienda de La Guaracha los opulentos
seores Moreno, y la que llevaron muchas veces hasta la capital de la Rep-
blica).
Mi ciudad. Cancin de Guadalupe Trigo, dada a conocer en 1971.
Segn el autor, est inspirada en la cancin tradicional jalisciense.
Actualmente forma parte del repertorio de mariachi.
673
Microtonalismo
Microtonalismo. Dcese de la msica hecha por fracciones del
tono tradicional en la afinacin temperada de los instrumentos
occidentales. En general es una cualidad que los antiguos tericos
europeos atribuan a culturas musicales exteriores o primitivas,
mientras la tonalidad se asentaba como culminacin de los siste-
mas composicionales, particularmente desde comienzos del siglo
XVIII. La idea de microtono es absurda en la medida en que se con-
sidera a la escala cromtica como necesariamente tonal. Al igual, el
desconocimiento entre los tericos occidentales de otras culturas
musicales, apoyado por el desprecio de lo que no era reconocible
como europeo, dio pie a la idea de que no exista la msica micro-
tonal sino hasta la realizacin de los experimentos de composito-
res como Julin Carrillo* (1875-1965) y Alois Hba (1893-1973).
En 1895 el primero de ellos hizo experimentos acsticos con su
violn, dividiendo un tono en varias partes (ver: Sonido 13). Pero
la primera referencia que se hace por escrito sobre las fracciones
de tono apareci en 1900, en el Diccionario tcnico enciclopdico
de la msica de Baltazar Garca Vera, publicado en Matamoros,
Tamaulipas. Esa obra dice: Cuarto de tono [...] es el intervalo
enarmnico que hay entre una nota sostenida y su inmediata supe-
rior bemolada [...] Por ms que se diga que los antiguos [griegos]
tenan un gnero en armnico [sic], y que Aristfanes, su inventor
haya querido probar que es un gnero como cualquier otro, cree-
mos que jams se ha podido entonar con exactitud un cuarto de
tono ni con la voz, ni con ningn otro instrumento. Como puede
notarse, la definicin de cuarto de tono que ofreca Garca Vera
difiere radicalmente de lo que hoy es aceptado bajo ese mismo
nombre: el musicgrafo tamaulipeco confundi al cuarto de tono
con la coma pitagrica de 22 cents, mientras que en realidad el
cuarto de tono es una cuarta parte de un tono entero, o sea 50
cents. Por su parte Julin Carrillo desarroll sus conceptos sobre
microtonalismo hasta los aos veinte, en que defini algunas de
sus innovaciones con el nombre de Sonido 13*. Con esa teora
pretenda no slo una nueva concepcin de la meloda, sino el fin
de la armona y el contrapunto tradicionales. Pero ocurri que las
nuevas obras de Carrillo no abandonaron el contexto tonal y sus
microtonos aparecieron frecuentemente como glissandi o puentes
entre notas de relevancia armnica formal. Adems Carrillo se lla-
m a s mismo descubridor del microtonalismo, cuando las frac-
ciones de tono han formado parte sustancial en la msica de mu-
chos pueblos de Amrica, frica y Asia. Debido a aquella actitud,
el terico mexicano cay en el descrdito paulatino de muchos de
sus partidarios originales. Sin embargo, Carrillo tambin gan fama
con sus libros de contenido pedaggico y con sus ejemplos prcti-
cos con los cuales hizo posible la escritura de tonos fraccionarios
o microtonos, emprendiendo su anlisis, ejecucin y sistematiza-
cin. Otro terico mexicano, Augusto Novaro*, rechaz el modelo
de Carrillo con lo que llam Sistema natural de la msica*, el cual
se basa en el orden de los armnicos naturales. Novaro, adems,
propuso dividir la octava en intervalos proporcionales y no en
races de dos, como lo hizo Carrillo, y demostr las ventajas fsi-
cas y metodolgicas de adoptar un sistema musical sustentado,
segn l, en la naturaleza del sonido. En una poca posterior, Julio
Estrada* cre sus propias obras microtonales ya sin una supuesta
confrontacin con la tonalidad, sino a partir de una distincin ele-
mental del campo sonoro: continuum y discontinuum, punto de
partida dialctica para una reclasificacin de los sonidos segn son
percibidos. En particular, el estudio del discontinuum o desplaza-
miento ininterrumpido de una altura musical, permiti fijar un
sistema dimensional de escalas a intervalos variables, cuyos re-
sultados prcticos se han puesto a prueba mediante el programa
MSIIC (Msica, Sistema Interactivo de Investigacin y Crea-
cin), desarrollado en la UNAM.  El microtonalismo o la organi-
zacin de sonidos en escalas de fracciones menores a las cromticas
no ha sido an estudiado con profundidad en el caso de las etnias
de Mxico, ni se han discutido sus particularidades acsticas fuera
de un tratamiento etnomusicolgico incompleto, por ejemplo, para
determinar un sistema musical. Entre los casos que merecen estu-
674
diarse a detalle se encuentra la msica de los tzotziles de Chiapas
(ver: Batsil winikotik), cuyos cantos de carnaval se entonan en
coro a varias voces, con grados microtonales de extrema sutileza,
que parecen buscarse en conjunto por un proceso que podra lla-
marse sensacin de grupos (algo que ocurre tambin, de manera
rigurosa, en diversos gneros teatrales de Chiapas y Guatemala).
En piezas instrumentales de esa misma etnia se encuentran, asi-
mismo, inflexiones de 20 a 30 cents, realizadas con diversos ins-
trumentos de aliento. Puede afirmarse que hay una relacin directa
en la sensibilidad del odo musical de sta y otras etnias de lengua
tonal en el sur de Mxico, con su capacidad para distinguir fcil-
mente intervalos de sonido que no reconocen con facilidad los
hablantes de espaol, y en general, las culturas de Europa occiden-
tal. Existen ms ejemplos de microtonalidad en la msica tradicio-
nal mexicana, como en la msica de las flautas de mbolo y canal
mayas que realizan glissandi continuos y tambin glissandi con
secuencias de armnicos, y en las innumerables ocarinas y silbatos
de otros grupos tnicos, que producen, en diferentes gamas din-
micas, una amplia variedad de colores microtonales.
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Conferencia sobre el Sonido 13, susten-
tada por Julin Carrillo en el Paraninfo de la Universidad, Exclsior, cd. de
Mxico, 16 ene.
1930. Nuevas posibilidades musicales. Conferencia de Gernimo Baqueiro
Foster, Exclsior, 24 abr.
1930. El porvenir de los cuartos de tono, ibid., 5 jun.
1931. Los cuartos de tono en el piano de Hans Barth. Los recitales de este
artista moderno estn llamando la atencin del pblico de los Estados Unidos,
ibid., 1o ene.
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexi-
canas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxi-
co, t. I, pp. 329-330 (mencin del Diccionario de Garca Vera).
Mier (y Garca), Ramn (n. cd. de Mxico, 1932). Pianista, orga-
nista, director de orquesta y pedagogo. A los ocho aos de edad
inici su formacin pianstica con Rosa Ferreira, continundola
con Manuel H. Lomel y Jos F. Velzquez. Curs teora musical
con Rosaura G. de Moreno, Jos Jaramillo Chvez y Carmen
Bretn. Desde 1946 realiz giras por la Repblica Mexicana, eje-
cutando obras del repertorio clsico y romntico. En abril de 1950
toc en privado para Sergiu Celibidache*, quien dijo de l: El
talento de este artista, dada su juventud, justifica las ms optimis-
tas esperanzas para Mxico. Gan el primer lugar en el primer
concurso convocado por el Instituto Nacional de la Juventud
Mexicana (1952), cuyo coro dirigi durante varios aos. Profesor
de piano en la ENM de la UNAM, entre sus discpulos estn Sandra
Aran, Samuel Bolaos, scar Jaso y Gabriel Murilla.
Fuentes:
1952. Celia TREVIO: Ramn Mier, Boletn de XELA, ao I, vol. 1, no. 31, cd.
de Mxico, 1o sep., p. 1.
1953. Ramn Mier en un concierto, ibid., ao II, vol. 2, no. 78, 27 jul., p. 1.
Mier Arriaga, Ignacio (n. y m. Morelia, Mich., 31 jul. 1881-11
oct. 1972). Pianista y pedagogo. Discpulo de Francisco Navarro,
Jos Franco y Juan B. Pauln. Desde 1904 ense piano y solfeo
en la Universidad de San Nicols de Hidalgo. En 1908 se traslad
a Pars para perfeccionarse en su instrumento y all permaneci
hasta 1910, pensionado parcialmente por el gobierno de Michoacn.
En la capital francesa estudi con Cecile Meudt, Marcian Thalberg
y Alfredo Casella. Nuevamente en Morelia retom su antiguo
empleo en la Universidad de San Nicols y ense tambin en la
Academia de Nias. Entre sus alumnos estuvieron Josefina Aguilar,
Celia Garca y Miguel Bernal Jimnez. En 1919 fund la Escuela
de Bellas Artes, donde imparti la ctedra de piano hasta su jubi-
lacin, en 1956. Por mucho tiempo fue maestro de piano de la
Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia. Orga-
niz y dirigi la Orquesta de Educacin, transformada luego en
Orquesta de Accin Cvica y ms tarde en Orquesta Sinfnica de
Morelia. Junto con Bernal Jimnez estableci la Sociedad Amigos
de la Msica, en 1939. Ofreci numerosas actuaciones como pianista

en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. En Michoacn,
por su intensa actividad docente, se le considera hasta hoy como
uno de los msicos ms productivos en el desarrollo artstico re-
gional. En honor suyo, en 1973 se cre la asociacin civil Coral
Moreliana Ignacio Mier Arriaga*.
Bibliografa de Ignacio Mier Arriaga:
1970. La escuela para rgano en Mxico, Heterofona, vol. III, no. 14, cd. de
Mxico, sep.-oct., pp. 16-17.
Bibliografa sobre Ignacio Mier Arriaga:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 179-182 (con retrato).
1971. Mara del Carmen SAUDO: En el nonagsimo aniversario del maestro
Mier Arriaga, Heterofona, vol. IV, no. 20, sep.-oct., pp. 22-27.
Mikhalevich, Yolanda (n. Jelenia Gora, Polonia, 1946). Violinis-
ta. Inici sus estudios de violn a los siete aos de edad, en su
ciudad natal; all form parte de la orquesta local desde muy joven.
Casada con el director de orquesta mexicano Jos Gorostiza*, se
radic en Guadalajara (1979), ingresando como violinista a la Or-
questa Sinfnica de la ciudad. Violn concertino fundadora de la
OFJ (1989).
Fuente:
1994. Archivo de la OFJ/programas de mano de la OFJ, teatro Degollado, Guada-
lajara.
Mikipiztli. Silbato de la muerte, tradicional de los aztecas. Con-
siste en una cmara semiglobular de barro cocido, con embocadura
y labium. Emite un tono muy agudo que slo puede ser escuchado
por quien toca el instrumento, poniendo en vibracin ciertos teji-
dos craneales. Para el que escucha desde el exterior, slo percibe
un flujo de aire. Como el silbato requiere de una gran cantidad de
aire a presin, al poco tiempo de tocarse produce un efecto de
hiperventilacin que tambin se buscaba como parte del uso ritual
del instrumento. (Ver: Silbatos).
Militar, msica. Ver: Msica militar.
Miller, Adn [Adam] Constructor de claves alemn, radicado en
la ciudad de Mxico en la segunda mitad del siglo XVIII. Se conoce
que en 1795 le fue abierto un proceso por consentir las ideas
republicanas francesas.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 130.
Miller, Imelda [Imelda Mzquita] (n. Mrida, Yuc., 1931). Can-
cionera. Comenz su carrera en 1945, cantando en una radiodifusora
yucateca. En 1945 debut cantando en una radioemisora de Mrida.
En 1950 se incorpor a la compaa del ventrlocuo Paco Miller,
con la cual recorri la Repblica y finalmente se estableci en la
ciudad de Mxico y actu en carpas y salones de baile. Form
parte del elenco de la radiodifusora XEW e hizo su debut en televi-
sin en el programa Variedades de Media Noche (1958). Grab
varios discos de bolero y particip en los festivales de la Cancin
Popular, de Ro de Janeiro (1968); el de la Ciudad de Coro, Vene-
zuela (1970); el de Cancin Ranchera, en la ciudad de Mxico
(1980), y en dos de la Organizacin de la Televisin Iberoamerica-
na (1973 y 1978). Escribi un libro con sus memorias.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1256 (con retrato).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico.
Miller, Jorge (n. cd. de Mxico, 1947). Guitarrista. Inici sus
estudios de msica en el CNM, donde fue discpulo de Guillermo
Flores Mndez. Despus estudi con Julio Csar Oliva, Marco
Minovar
Antonio Anguiano, Jos Luis Rodrigo, Leo Brouwer, Barrueco,
Carlevaro, Ausel, Fisk, Ghiglia y Guthrie. Ha realizado giras por
Mxico, EU y Puerto Rico, y ha grabado obras guitarrsticas.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Ministril. Durante los primeros aos de la Nueva Espaa, decase
de un religioso indio, con cargo ministerial inferior, que se ocupaba
de taer instrumentos y ejecutar cantos en el templo. Los conci-
lios* mexicanos, celebrados durante la segunda mitad del siglo
XVI, limitaron sus funciones musicales. (Ver tambin: Chirimas,
indios).
Fuentes:
1954. Manuel CARRERA STAMPA: Los gremios mexicanos, Ediapsa, cd. de Mxico.
1973. Jos MIRANDA: Instituciones indgenas en la Colonia, en La poltica
indigenista en Mxico, Instituto Nacional Indigenista/SEP, no. 20, t. I, cd. de
Mxico.
1961. Artemio del VALLE ARIZPE: Notas de platera, Herrero Hermanos, Suce-
sores, cd. de Mxico; en todo lo referente a corporaciones cita a don Juan de
Contierras, marqus de Lozoya, Historia de las corporaciones de ministrales
de Segovia, Espaa, 1921.
Minovar. El primero de los instrumentos cordfonos en forma de
violn, creados por Augusto Novaro, con el cual trat de demostrar
que era posible obtener una afinacin ptima y un timbre satisfac-
torio, con un diseo acstico de estrictos criterios fsico-matem-
ticos, deshechando el modelo arquetpico de las escuelas artesanales
de Brescia y Cremona (ss. XVII y XVIII). Sus resultados positivos
significaron la justificacin de la Estructura natural de la msica,
sustento de las investigaciones cientficas que llev a cabo Novaro
desde 1927. El minovar fue tocado por primera vez el 6 de sep-
tiembre de 1952, por Manuel Reyes Meave, en audicin privada.
Este msico comunic al pblico: El sonido de aquel primer ins-
trumento era totalmente distinto a todo lo escuchado hasta enton-
ces (refirindose a su pureza acstica)... se me revelaba la posibi-
lidad de producir timbres nuevos con un instrumento de arco. Por
desgracia, su sonido era sumamente pequeo.... Novaro, escu-
chando este resultado, produjo cinco instrumentos ms, perfec-
cionndolos uno tras otro hasta llegar a un minovar con mayor
capacidad de resonancia. El quinto de la serie de estos instrumen-
tos lo dio a conocer el propio Reyes Meave, el 20 de agosto de
1953 en la ENM de la UNAM; la experimentacin subsecuente
seal un nuevo proceso de perfeccin. En enero de 1956 Reyes
Meave hizo sonar el vigesimocuarto minovar experimental. El eje-
cutante seal sobre el nuevo instrumento: ste ha alcanzado tal
perfeccin, cuya magnitud se acrecienta comparando el breve lap-
so acaecido en el desarrollo de la serie, con los siglos que tuvieron
que transcurrir para que los afamados violines tradicionales hubie-
ran logrado la sonoridad que ostentan hoy. A partir de los mismos
criterios de diseo y manufactura, Novaro dio a conocer en el
transcurso de los cuatro aos siguientes, la familia completa de sus
nuevos cordfonos de arco:
Minovar, afinado Mi, Si, Fa, Do, con una tesitura equivalente a la de una voz soprano.
Lanovar, afinado La, Mi, Si, Fa, con una tesitura equivalente a la de una voz
mezzosoprano.
Renovar, afinado Re, La, Mi, Si, con una tesitura equivalente a la de una voz contral-
to (compartiendo la inquietud que haba llevado a la fabricacin del violo*).
Sinovar, afinado Si, Fa, Do, Sol, con una tesitura equivalente a la de una voz tenor.
Solnovar, afinado Sol, Re, La, Mi, con una tesitura equivalente a la de una voz
bartono.
Donovar, afinado Do, Sol, Re, La, con una tesitura equivalente a la de una voz bajo.
Como en el caso del violo y otros instrumentos creados anterior-
mente por Jess Abitia*, el empleo de los novares nunca se gene-
raliz, y ninguna orquesta mexicana adopt, siquiera en carcter
experimental, el fruto de estas investigaciones. El planteamiento
de una nueva orquesta formada con estos instrumentos, al lado de
otros creados por Julin Carrillo*, como el arpa-ctara (ver: Arpa
de Carrillo) o el piano metamorfoseador, para aprovechar en con-
675
Minu o minuete
junto su riqueza acstica, nunca ocurri, en parte porque los razo-
namientos del Sonido 13* se consideraban imposibles de asociar
con los de Novaro.
Fuente:
1955. Manuel REYES MEAVE: El minovar, nuevo instrumento musical de arco,
conferencia dada en el saln de actos de la ENM de la UNAM, 27 oct. (reproduc-
cin en Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene. 1956, pp. 44-46).
Minu o minuete (del francs menuet). Baile campesino francs
que se introdujo a la corte de Luis XIV hacia 1650. Se extendi por
toda Europa en poco tiempo y tuvo prctica en las colonias ame-
ricanas a inicios del siglo XVIII. Fue uno de los bailes favoritos en
Mxico, en las fiestas de cuadro novohispanas organizadas por
criollos y espaoles. Despus fue absorbido por los mestizos. En
la actualidad, completamente estilizado al uso regional, se practica
tradicionalmente en los estados de Oaxaca y Guerrero, y se ejecuta
con otros bailes como el parabin, el gusto, el jarabe oaxacado y la
chilena.
Fuentes:
1949. Annimo: Folklore popular de Oaxaca, spi., Oaxaca, 122 pp. (incluye minue-
tes oaxaqueos arreglados para piano).
1991. Craig H. RUSSELL: Lully and French Dance in Imperial Spain: The Long
Road from Versailles to Veracruz, Proceedings Society of Dance History
Scholars, University of California, Riverside, EU, pp. 145-161.
Mi querido capitn. Cupl de Jos Alfonso Palacios* que fue
divulgado en 1920 por Celia Montalvn. Formaba parte de la re-
vista poltica El jardn de Obregn.
Miramontes (Romo de Vivar), Arnulfo (n. Tala, Jal., 18 jul.
1882; m. Aguascalientes, Ags., 1960). Pianista, compositor, direc-
tor de orquesta y pedagogo. A los nueve aos de edad se traslad a
Guadalajara, donde estudi piano y rgano bajo la direccin de
Francisco Godnez. Luego viaj a Aguascalientes, tierra natal de su
madre, donde recibi la plaza de organista titular del templo de
Nuestra Seora de Guadalupe. En 1902 march a Europa e ingres
al Conservatorio de Berln, donde perfeccion su tcnica pianstica
con Martin Krause, y curs armona y composicin con Philipp
Rueffer, y direccin de orquesta e instrumentacin con Alexander
von Fielitz. Al poco tiempo estren all su Cuarteto de cuerdas
no. 1 en Re y dirigi su obertura La primavera. Ofreci algunos
conciertos de piano en Alemania y Francia y regres a su patria.
Establecido en la ciudad de Mxico se dedic a la enseanza, a la
direccin de orquesta y a la composicin. Al poco tiempo de su
llegada escribi su Suite sinfnica mexicana y su Sinfona no. 1,
estrenadas por la Orquesta Sinfnica Mexicana dirigida por el au-
tor (1917). Tambin en esa poca compuso su Misa de requiem,
estrenada en la sede de la Unin Filarmnica en 1917. Al ao
siguiente se estren su pera Anhuac*, representada en 1918 en
el teatro Virginia Fbregas. Luego compuso su segunda pera, titu-
lada Cihuatl (1921), el ballet sinfnico Iris (1921) y la Sonata
no. 1 para violn y piano (1922) dada a conocer por el violinista
Jos Rocabruna y el propio autor al piano. En 1921 recorri EU en
una gira como pianista. La Universidad de Columbia lo invit a
interpretar obras suyas en un concierto en el que intervinieron la
cantante mexicana Mara Luisa Escobar y la poetisa chilena Gabriela
Mistral. En 1935 regres a Mxico y establecido en Aguascalientes
se dedic a componer obras sinfnicas, de cmara, piezas para
piano, para rgano y canciones. En 1938, en el anfiteatro de la
Escuela Nacional Preparatoria se estren su Misa solemne, para
coro y rgano en modo hipodrico. El resto de su vida realiz una
intensa labor pedaggica y fund escuelas musicales en las ciuda-
des de Aguascalientes, La Piedad, Len, Mxico, Quertaro, San
Luis Potos y San Miguel de Allende. En numerosas ocasiones
actu en las principales ciudades de la Repblica Mexicana como
pianista acompaante de cantantes. Asimismo ofreci conciertos
de rgano en las catedrales de Guadalajara, Mxico, Morelia, Pue-
bla, Quertaro y Zacatecas. Fue agremiado de la Unin Filarmnica
de Mxico (1917) y del Grupo Nosotros (1922), y fue integrante
676
cofundador de la Sociedad de Autores y Compositores de Msica
(1945). Entre sus numerosos alumnos se encuentran Juan A. Aguilar,
Gloria Carmona, Jess Durn, Alfonso Esparza Oteo, Raimundo
Ledesma, Eduardo Loarca Castillo, Felipe Ramrez Ramrez y Je-
ss V. Salinas. Se le atribuyen unas 150 obras musicales, de las que
se consideran entre las ms importantes sus tres sinfonas, un
Concierto para piano y orquesta, Variaciones para chelo y or-
questa, los poemas sinfnicos La Revolucin y Pro Patria (en
cuatro cuadros), la suite sinfnica Andaluca (I. Un castillo en
Espaa, II. Danza en la plaza del mercado, III. Sueo de Dulcinea,
IV. Relato del trovador) [C. Fischer, editor], Cuarteto histrico
mexicano (para cuerdas), la cantata Otoo, numerosas piezas para
piano solo, canciones y obras religiosas, adems de lo mencionado
anteriormente. El lenguaje musical expresado en sus primeras obras
est muy cercano al romanticismo tardo francoalemn. Despus
adopt diversas posturas estticas y recursos instrumentales y
formales tomados de compositores europeos del siglo XIX, en un
proceso muy eclctico, pero desprovisto de un estilo fcilmente
asociable a Miramontes. Aun en sus partituras cuyos ttulos remi-
ten a una tendencia mexicanista, el discurso musical est ntima-
mente ligado a la Europa decimonnica, con la salvedad de even-
tuales tintes meldicos nacionalistas. Sin embargo, en muchas de
ellas se encuentra un claro dominio instrumental y conocimiento
de las formas. En particular su Misa solemne en modo hipodrico
llama la atencin por sus recursos meldicos aprovechados con
destreza y por la atrayente elaboracin de su armona modal. En la
actualidad la mayora de sus partituras se conserva en archivos
pblicos y privados de las ciudades de Aguascalientes, Mxico y
Quertaro. En 1995 el Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura de Jalisco encomend al investigador Francisco Francillard
un trabajo documental sobre la vida y la obra de Miramontes, cuyo
desarrollo est en proceso.
Bibliografa de Arnulfo Miramontes:
1931. El director de la Orquesta Sinfnica debe ser nombrado por oposicin,
Mxico Musical, ao I, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 7-8 (critica a Carlos Chvez).
Bibliografa sobre Arnulfo Miramontes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, pp. 323 y 444-445 (datos biogrficos; mencin de obras prin-
cipales).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 115-116.
1988. Jorge VELAZCO: La obra perdida de Miramontes, Con la msica por den-
tro, Coordinacin de Humanidades de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 509-510.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 39.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 114-115.
1999. Francisco FRANCILLARD: Arnulfo Miramontes: 1882-1960, compositor
jalisciense, indita, Tala (biografa, listado de obras, bibliohemerografa).
Miranda (y Gmez), Miguel Daro (n. y m. Len, Gto., 1895-
1986). Cantor, organista y compositor. Presbtero. Hizo estudios
de canto gregoriano, rgano y composicin en el Seminario Conci-
liar Diocesano, y obtuvo los doctorados en filosofa y teologa en
el Colegio Po Latino. Trasladado a Roma ingres a la Universidad
Gregoriana y fue vicario general de Benedicto XV (1918). De regre-
so en Len ense en el Seminario y dirigi la Schola Cantorum.
Durante el conflicto cristero de 1926-1929 fue encarcelado. En
1937 fue designado obispo de Tulancingo, donde fund una Es-
cuela Superior de Msica Sagrada y revitaliz la msica en la
catedral. En 1938 se le traslad a la dicesis de Michoacn, forta-
leciendo all la Escuela Diocesana de Msica Sacra. En 1960, en
Buenos Aires, fue elegido presidente del Congreso Episcopal Lati-
noamericano y siete aos despus particip en el Primer Snodo de
Obispos de la Iglesia Catlica. En 1969 Paulo VI lo elev al carde-
nalato. Doctor honoris causa por la Universidad de Laval, Canad.
En memoria suya lleva su nombre el Instituto de Liturgia, Msica
y Arte* de la ciudad de Mxico. Compuso piezas breves para
rgano e innumerables villancicos, entre los cuales estn Caminito
de Egipto, Dormidito y Duerme mi nio.

Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico, p. 142.
Miranda (Prez), Ricardo (n. cd. de Mxico, 1966). Pianista y
musiclogo. Inici sus estudios musicales en su ciudad natal y los
continu en Londres, con Nelly Ben Or. En 1989 obtuvo con
distincin el grado de maestro en artes por la City University,
Londres, y en 1992, el de doctor en musicologa, por esa misma
institucin. Como pianista ha ofrecido recitales en ciudades de la
Repblica Mexicana, as como en Barcelona, Londres y Washing-
ton, DC. Investigador del CENIDIM, en ese centro se desempe
como subdirector (1994-1997). Estuvo al frente de la Coordina-
cin Nacional de Msica y pera del INBA (1998-2001). Fue
profesor de historia de la msica mexicana en el Conservatorio de
Toluca y en el CdlR de Morelia y, ms tarde, profesor fundador de
la maestra en musicologa en la Universidad Veracruzana en Xalapa.
Ha participado en congresos de musicologa celebrados en Mxi-
co, EU y Espaa, y ha publicado numerosos artculos en revistas
como Pauta y Heterofona, y en el diccionario Grove de Msica
(edicin 2000). Especializado en la vida y obra de Jos Roln*, es
autor del libro El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945). En
1995, en ocasin del cincuentenario mortal de ese compositor,
promovi el rescate de su obra tanto en Guadalajara y Zapotln,
lugar natal de Roln, como en la ciudad de Mxico y el extranjero.
Otro libro suyo es Manuel M. Ponce; ensayo sobre su vida y obra,
publicado al cumplirse cincuenta aos del fallecimiento de Ponce.
Descubri y edit las ltimas variaciones para teclado, de Jos
Mariano Elzaga*, publicadas por el CENIDIM (1995). Tambin
ha realizado investigaciones sobre los compositores espaoles Ma-
nuel del Corral* y Antonio Sarrier*, de particular significacin
para la msica de la ltima etapa novohispana.
Bibliografa de Ricardo Miranda:
1993. El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945), vol. I, CENIDIM, cd. de
Mxico, 232 pp.
1994. En torno a Ernesto Elorduy, notas para el disco compacto Alma y cora-
zn, composiciones del romanticismo mexicano de E. Elorduy, de Jos Ole-
chovski, Prodart, cd. de Mxico.
1994. La msica del resto del mundo, Arte, historia e identidad de Amrica,
visiones comparativas, 3 vols., vol. II, Instituto de Investigaciones Estticas de
la UNAM, cd. de Mxico, pp. 571-575.
1995. ltimas variaciones para teclado, de Jos Mariano Elzaga, edicin y estu-
dio preliminar por Ricardo Miranda, CENIDIM, cd. de Mxico.
1996. Detener el tiempo, antologa de escritos musicales de Salvador Moreno (edi-
cin, seleccin e introduccin por Ricardo Miranda), CENIDIM/INBA, cd. de
Mxico, 223 pp.
1997. Antonio Sarrier, sinfonista y clarn (prefacio de Robert Stevenson), CdlR
de Morelia, 30 pp.; cita fuentes primarias que permiten aclarar el origen espaol
de Sarrier y sus actividades profesionales entre 1725 y 1762.
1997. Marsias y Apolo, personajes antiguos y versiones contemporneas, notas
para el disco Marsias y Apolo. Msica mexicana del siglo XX, Ensamble de las
Rosas, FONCA/CdlR de Morelia/Quindecim Recordings (QP011), cd. de Mxico.
1998. Andante con variaciones, de Manuel Antonio del Corral, edicin y estudio
preliminar por Ricardo Miranda, CENIDIM, cd. de Mxico, 58 pp.
1998. Manuel M. Ponce; ensayo sobre su vida y obra, CNCA , cd. de Mxico, 188
pp. [col. Ros y races] (incluye ndices analticos).
Hemerografa de Ricardo Miranda (seleccin):
1992. Revista de Msica Latinoamericana, Heterofona, vol. XXIII, no. 106, cd.
de Mxico, ene.-jul., p. 65 (resea).
1992. Pour le piano: Reflexiones sobre Claude Debussy y Ricardo Castro, ibid.,
vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 49-52.
1993. Una obra desconocida de Mariano Elzaga, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-
jun., p. 114.
1993. El fantasma de Manuel M. Ponce, ibid., pp. 117-118.
1993-1994. Cultura musical, revista inevitable, ibid., vols. XXVI-XXVII, nos.
109-110, jul. 1993-jun. 1994, pp. 51-53.
1994. Muros (formas) verdes: Una aportacin formal en la obra de Jos Pablo
Moncayo, Pauta, vol. XIII, no. 52, cd. de Mxico, oct.-dic.
1995. Sor Juana y la msica: Una lectura ms, ibid., vol. XV, nos. 55-56, cd. de
Mxico, jul.-dic., pp. 5-23.
1995. Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros incidentes musicales,
Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 23-29 (artculo republicado
en La Gaceta del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, julio de 1996, pp.
29-33).
1995. Un poco de verdad en las cosas..., loc. cit. [Heterofona], pp. 68-72.
Misa
Fuentes sobre Ricardo Miranda (seleccin):
1999. Eduardo CONTRERAS SOTO: Ponce, de fiesta: Vivo y vigente, Hetero-
fona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 160-162.
1999. Luis HERRERA DE LA FUENTE: Miranda y Ponce, ibid., pp. 163-164.
Miranda Huereca, Rafael (n. cd. de Mxico, 1973). Composi-
tor. Licenciado en letras latinoamericanas por la Universidad Au-
tnoma del Estado de Mxico y en composicin por el Conserva-
torio del Estado de Mxico en Toluca, donde fue alumno de Ar-
mando Luna Ponce y Jorge Ritter. Estudi direccin de orquesta
con Hctor Quintanar. Particip en el Laboratorio de Creacin
Musical dirigido por Julio Estrada en la ENM de la UNAM, y asis-
ti a cursos con Vctor Rasgado, Juan Trigos, Franco Donatoni y
Theo Loevendi. Curs la maestra en composicin en la Escuela
Superior de Msica y Danza de Rotterdam, donde fue alumno de
Klaas de Vries, Peter Wagemans, Ren Uijlenhoet y Robin de Raaf.
Fue profesor asistente en el Conservatorio del Estado de Mxico.
En 2001 la Orquesta Sinfnica de Aguascalientes estren su obra
Sepik, para piano y orquesta. Obtuvo el segundo lugar en el Primer
Concurso Nacional de Composicin Coral (1998) y fue becario del
FONCA (2000).
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 36 (programa).
Mirza. Zarzuela con msica de Cornelio Crdenas y libreto de
Antonio Mdiz Bolio; estrenada en el teatro Coln (cd. de Mxi-
co), en 1910, por la compaa de Prudencia Grifell.
Misa. El rito ms solemne de la Iglesia catlica romana; representa
la conmemoracin de la ltima Cena de Cristo. A partir de la litur-
gia se ordenan los cantos que deben presentarse en ella. La misa
polifnica consiste en arreglos de algunas o todas las partes canta-
das en el ordinario.  En Mxico, al introducirse la doctrina cris-
tiana en el siglo XVI, se oficiaron las primeras misas cantadas en
latn. El primer eclesistico que cant misa en territorios mexica-
nos fue fray Bartolom de Olmedo, en Veracruz, en 1519. El pri-
mero que lo hizo en la ciudad de Mxico fue fray Francisco
Ximnez*, en 1524. Antes de ello, legos como fray Pedro de Gante*
o fray Juan de Tecto* administraron los sacramentos, pero no
cantaron misa. Posteriormente, hacia 1530, el Padre Las Casas*
fue el primero que cant una misa en lengua mexicana, mezclndola
con el latn para facilitar la conversin de los naturales. En el
Yucatn, la Kaybil misa o misa cantada, mezcl el latn con el
maya, hasta muy avanzada la era virreinal. Una vez levantada la
catedral de Mxico* sobre las ruinas del Huey Teocalli o Templo
Mayor de los aztecas, en ese templo se estableci el rito de la misa
y se cre una capilla musical, y bajo las rdenes de fray Juan de
Zumrraga se presentaron misas compuestas para el propio tem-
plo, lo cual ocurri de manera anloga en otras catedrales novohis-
panas, a partir de los siglos XVI y XVII. No se conservan las misas
que para la catedral de Mxico debi haber hecho Hernando Fran-
co o alguno de sus sucesores, hasta Manuel de Sumaya, Ignacio
Jerusalem, Matheo Tollis, Antonio de Juanas, etctera, quienes no
slo cultivaron esta forma, sino que lucieron en ella sus habilida-
des instrumentales y polifnicas. Obras ulteriores, como las misas
de Jos Guadalupe Velzquez, Jos Mara Cornejo, Jess Villaseor,
Jess Estrada, Miguel Bernal Jimnez, Domingo Lobato y Mario
Lavista, son ejemplos de estilos y procedimientos musicales mo-
dernizados, ya no para ser presentados en la liturgia, sino en un
concierto musical.  Misa de requiem. Aquella sealada por la
Iglesia para encomendar a los difuntos. Se llama as porque inicia
con el introito Requiem ternam dona eis Domine (Seor, dadles
descanso eterno). Se utilizaron arreglos musicales sobre esta cere-
monia desde la poca virreinal, de lo cual se conservan ejemplos en
los archivos de la catedral de Mxico y la Baslica de Guadalupe.
Otras obras de importancia, circunscritas a este contexto, son Missa
de difuntos, de J. M. Bustamante; Misa de requiem (1863), de A.
677
Misa de Aldana
Valle; Requiem (1898) y Pequeo requiem atonal (1956), de Carri-
llo; Misa de requiem (1917), de Miramontes, y Gran misa de
requiem, de A. Carrasco (Ver tambin: Msica de difuntos). 
Misa solemne (latn Missa solemnis). Misa completa, con todas
sus partes (excluyendo lecciones, etctera) a diferencia de la Missa
lecta (misa rezada, misa leda) en que slo se cantan los himnos.
E. g.: Misa grande, de Rossi; Misa solemne, de Paniagua; Misa
solemne para coro y rgano en modo hipodrico, de Miramontes,
y Misa solemne no. 5, de Camacho (Ver tambin: Msica religiosa,
Reformas a la msica religiosa, Concilio Provincial Mexicano,
Antfona, Graduale dominicale, Maitines, Responsorio, Salmo).
Fuentes:
1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century,
Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-
319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista
de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255.
1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American
Franciscan Music, Washington, DC.
1971. Sharon GIRARD: Algunas fuentes de msica de requiem en el Nuevo
Mundo. Estudio preliminar, Heterofona, vol. III, no. 17, cd. de Mxico, mar.-
abr., pp. 10-13.
1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral
de Mxico, ibid., vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 17-39.
Misa de Aldana (Misa en Re mayor). Ver: Aldana, Jos Manuel
Aldana.
Misa de la restauracin. Misa de Julin Carrillo escrita en 1962
para el papa Juan XXIII; compuesta en cuartos de tono para voces
masculinas a cappella. Sobre ella dice Jos Rafael Calva: Una de
las obras maestras microtonales de Carrillo, las limitaciones que
supone su dotacin hicieron que el autor modificara sus procedi-
mientos composicionales de manera que la msica fuera cantable y
se aprovechara la densidad polifnica del coro. Esto le impidi
recurrir a escalas microtonales y figuras repetidas, y en cambio se
vio forzado a un empleo orgnico del contrapunto. Aqu se revela
nuevamente el contrapuntista excelente que era Carrillo, que a la
vez produce msica en un lenguaje nuevo y vigoroso. El tratamien-
to de la voz es dinmico y los cuartos de tono le dan un timbre muy
cercano a la msica litrgica de Penderecki (1931), aunque a veces
aparezcan pasajes ingenuamente tradicionales [...] A pesar de que
Carrillo mencion que su modelo era Palestrina, y que la Missa
solemnis de Beethoven no es litrgica, la obra del potosino tiene
mucho de la concepcin de la msica litrgica del siglo XIX, parti-
cularmente Liszt [...] Sin embargo, su Misa es una de las principa-
les obras litrgicas del siglo XX y ciertamente es la primera misa
microtonal. Aparte de eso, es una de las ltimas composiciones de
Carrillo y su ltima obra maestra.
Fuente:
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moi-
ss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, p. 56.
Misa de seis. pera en un acto con msica de Carlos Jimnez
Mabarak (para pequea orquesta), y libreto de Emilio Carballido.
Escrita por encargo del INBA y estrenada en el Palacio de Bellas
Artes el 21 de junio de 1962. El elenco principal de la primera
funcin se integr as: Osbelia Hernndez (Lola); Margarita
Gonzlez (Carmelita); Roberto Bauelas (Un Barrendero);
Alicia Torres Garza (Una Criadita) y Salvador Novoa (Un
Muchacho). La orquesta fue dirigida por Armando Montiel Olvera
y el director de escena fue Carlos Daz Du-Pond.
Fuente:
1982. Jos Antonio ALCARAZ: El canto de la ciudad, Proceso, no. 277, cd. de
Mxico, 22 feb.; nota 32 (sobre Misa de seis).
Mitote (mitotl, del nhuatl mi totia, infinitivo colectivo de danzar;
voz hispanizada como mitote). Danza y ceremonia tradicional
del pueblo azteca, celebrada en algunas de las fiestas principales
del calendario mexicano. Consista en una serie de anillos de baila-
rines girando en direcciones alternativas en torno a los seores
678
principales, quienes, ocupando el centro de la multitud, tambin
bailaban y beban ocpantli. Entre ms cercano era el crculo de
participantes a los grandes seores, el anillo era ms pequeo y se
conformaba por personas de mayor rango social. As, luego del
monarca estaban los miembros de la alta nobleza, despus los
sumos sacerdotes, y en el crculo subsiguiente la clase guerrera,
asimismo ordenada en rangos, junto con las ahuiani o alegradoras;
finalmente, haba enormes crculos integrados por la sociedad civil
y los soldados. Participaba un grupo numeroso de msicos y can-
tantes. La msica comenzaba con una serie de cantos graves, len-
tos y tremolados, consistentes en repetir versos tres o cuatro ve-
ces; despus creca muy gradualmente la velocidad de los ritmos y
la altura de los tonos, as como la intensidad del baile, hasta alcan-
zar un final en que ocurra un xtasis colectivo, sin perder nunca el
orden de la msica y el baile, y la disposicin original de las castas.
El escenario en que se realizaba era la plaza central de la ciudad de
Mxico-Tenochtitln, aunque el mitotl se practicaba igualmente en
las plazas principales de otras ciudades como Texcoco y Tlacopan,
y quizs ya se acostumbraba en la antigua Tollan. Fray Juan de
Torquemada, basndose en crnicas de Motolina, pero tambin
en lo que l mismo presenci a fines del siglo XVI e inicios del
XVII, dej un claro testimonio con detalles de esta tradicin: Una
de las cosas principales que en toda esta tierra haba, eran los can-
tos y bailes, as para solemnizar las fiestas, como para regocijo y
solaz proprio; y por esta causa y por ser cosa de que hacan mucha
cuenta, en cada pueblo y cada seor en su casa tena capilla con sus
cantores, componedores de danzas y cantares, y stos buscaban
que fuesen de buen ingenio para saber componer los cantares en su
modo de metros o coplas que ellos tenan. Y cuando stos eran
buenos, con trabajos tenanlos en mucho; porque los seores en
sus casas hacan cantar muchos das en voz baja. Ordinariamente
cantaban y bailaban en las principales fiestas que eran de veinte en
veinte das, y en otras menos principales. Los bailes ms principa-
les eran en las plazas, otras veces en casa del mayor seor, en su
patio, porque todos los seores tenan grandes patios; bailaban
tambin en casa de otros seores y principales. Cuando haban
habido alguna victoria en guerra, o levantaban nuevo seor, o se
casaban con alguna seora principal, o por otra novedad alguna,
los maestros componan nuevo cantar, dems de los generales que
tenan de las fiestas de los demonios y de las hazaas antiguas y de
los seores pasados. Provean los cantores algunos das, antes de
la fiesta, lo que haban de cantar. En los grandes pueblos eran
muchos los cantores; y si haba cantos o danzas nuevas, ayuntbanse
otros con ellos, porque no hubiese defecto el da de la fiesta. El da
que haban, de bailar ponan luego, por la maana, una grande
estera en medio de la plaza, adonde se haban de poner los atabales,
y todos se ataviaban y ayuntaban en casa de el seor y de all
salan cantando y bailando. Unas veces comenzaban los bailes por
la maana y otras a la hora que ahora es de misa mayor; y a la
noche, o a gran rato andado de la noche y a las veces a la media
noche. Los atabales eran dos: el uno alto y redondo, ms grueso
que un hombre, de cinco palmos en alto, de muy buena madera,
hueco de dentro y bien labrado, por de fuera pintado; en la boca
ponanle su cuero de venado, curtido y bien estirado, desde el
bordo hasta el medio hace su diapente y tenle por sus puntos y
tonos que suben y bajan, concertando y entonando el atabal con
los cantares. El otro atabal es de arte, que sin pintura no se podra
dar bien a entender; ste sirve de contra bajo y ambos suenan bien
y se oyen lejos. Llegados los bailadores al sitio pnense en orden
a taer los atabales y dos cantores, los mejores, como sochantres,
comienzan a desde all los cantos; el atabal grande encorado, se
tae con las manos y a ste llaman huehuetl (*); el otro se tae
como los atabales de Espaa, con palos, aunque es de otra hechura
y llmanle teponaztli (*). El seor con los otros principales y vie-
jos, andan delante de los atabales bailando; y hinchen tres o cuatro
brazas al derredor de los atabales y con estos otra multitud que va
ensanchando y haciendo el corro. Los que andan en este medio, en
los grandes pueblos, solan ser ms de mil, y a las veces ms de dos

mil; y dems de stos, a la redonda, anda una procesin de dos
rdenes de mancebos, grandes bailadores. Los delanteros son dos
hombres sueltos, de los mejores bailadores, que van guiando el
baile. En estas dos ruedas, en ciertas vueltas y continencias que
hacen, a las veces miran y tienen por compaero al de enfrente; y
en otros bailes al que va junto o tras l. No eran tan pocos los que
iban en estas dos rdenes que no llegasen a ser cerca de mil, y otras
veces ms, segn los pueblos y las fiestas. En su antigedad, antes
de las guerras, cuando celebraban sus fiestas con libertad, en los
grandes pueblos se ayuntaban tres y cuatro mil y ms a bailar; mas
ahora, como se ha disminuido y apocado tanta multitud, son po-
cos los que se juntan a bailar. Queriendo comenzar a bailar tres o
cuatro indios levantan unos silbos muy vivos; luego tocan los
atabales en tono bajo, y poco a poco van sonando ms; y oyendo
la gente bailadora que los atabales comienzan, por el tono de ellos
se entiende el cantar y el baile, y luego lo comienzan. Los primeros
cantos van en tono bajo, como bemolados y despacio; y el primero
es conforme a la fiesta, y siempre le comienzan aquellos dos maes-
tros, y luego todo el coro lo prosigue, juntamente con el baile.
Toda esta multitud trae los pies tan concertados, como unos muy
diestros danzadores de Espaa; y lo que ms es, que todo el cuer-
po, as la cabeza como los brazos y manos, trae tan concertado,
medido y ordenado, que no discrepa ni sale uno de otro medio
comps; mas lo que uno hace con el pie derecho y tambin con el
izquierdo, lo mismo hacen todos y en un mismo tiempo y comps;
y cuando uno baja el brazo izquierdo y levanta el derecho, lo
mismo y al mismo tiempo hacen todos. De manera que los atabales,
el canto y bailadores, todos llevan su comps concertado y todos
son conformes, que no discrepa uno de otro una jota; de lo cual los
buenos danzadores de Espaa que los ven, se espantan y tienen en
mucho las danzas y bailes de estos naturales y el gran acuerdo y
sentimiento que ellos tienen. Los que andan, ms apartados, en
aquella rueda de fuera, podemos decir que llevan el compasillo, que
es de un comps hacer dos y andan ms vivos y meten ms obra en
el baile; y stos de la rueda, todos son conformes unos a otros. Los
que andan en medio de el corro hacen su comps entero; y los
movimientos, as de los pies como del cuerpo, van con ms grave-
dad, y cierto levantan y bajan los brazos con mucha gracia. Cada
verso o copla repiten tres o cuatro veces y van procediendo y
diciendo su cantar bien entonado, que ni en el canto, ni en los
atabales, ni en el baile sale uno de otro. Acabado un cantar, dado
caso que los primeros parecen ms largos, por ir ms despacio,
aunque todos no duran ms de una hora, apenas el atabal muda el
tono, cuando todos dejan de el cantar; y hechos ciertos compases
de intervalo (en el canto, mas no en el baile) luego los maestros
comienzan otro cantar un poco ms alto y el comps ms vivo, y
as van subiendo los cantos y mudando los tonos y sonadas, como
quien de una baja, muda y pasa a una alta, y de una danza en un
contracomps. Andan bailando algunos muchachos y nios, hijos
de los principales, de siete y de ocho aos, y algunos de cuatro y
cinco, que cantan y bailan con los padres; y como los muchachos
cantan en prima voz o tiple, agracian mucho el canto. A tiempos
taen sus trompetas y unas flautillas no muy entonadas; otros dan
silbos con unos huesezuelos que suenan mucho; otros andan dis-
frazados, en traje y en voz, contrahaciendo a otras naciones y
mudando el lenguaje. stos que digo son truhanes y andan sobre-
salientes, haciendo mil viajes y diciendo mil gracias y donaires,
con que hacen rer a cuantos los ven y oyen; unos andan como
viejas, otros como bobos. A tiempos les traen bebida y de ellos
salen a descansar y a comer y, aquellos vueltos, salen otros y as
descansan todos sin cesar el baile. A tiempos les traen all pias de
rosas y de otras flores o ramilletes, para traer en las manos, y guir-
naldas que les ponen en las cabezas, dems de sus atavos que
tienen para bailar, de mantas ricas y plumajes; y otros traen en las
manos, en lugar de ramilletes, sus plumajes pequeos hermosos.
En estos bailes sacan muchas divisas y seales, en que se conocen
los que han sido valientes en la guerra. Desde hora de vsperas
hasta la noche, los cantos y bailes se van ms avivando y alzando
Moctezuma
de tonos, la sonada es ms graciosa, que parece que llevan un aire
de los himnos que tienen el canto alegre. Los atabales tambin van
subiendo ms; y como la gente que baila es mucha, yese gran
trecho, en especial adonde el aire lleva la voz, y ms de noche,
cuando todo est sosegado; que para bailar en este tiempo pro-
vean de muchas y grandes lumbres, y cierto ello todo era cosa de
ver.
Fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando
Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd.
de Mxico, 1826 (danzas aztecas, vol. I, captulo 94, pp. 217-218; danzas en
honor de Corts, vol. II, captulo 27, p. 63; captulo 57, p. 154).
1615. Juan de TORQUEMADA. Historia antigua de Mxico, libro XIII, captulo
XLVI, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975;
vol. IV, pp. 340-342.
1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, ed. moderna,
Porra, cd. de Mxico, 1945, pp. 343-344.
1935. Francisco C. LVAREZ DE TOLEDO: Danzas primitivas de los indios
mexicanos, La Nacin, vol. XXIII, no. 22, cd. de Mxico, 8 sep. (seccin 3, p. 3).
Mitotiani. Voz nhuatl. Danzante; lo mismo que mitotiqui.
Mitotiqui. Voz nhuatl. Danzante; lo mismo que mitotiani.
Mixcoacalli. En Mxico-Tenochtitln, sitio consagrado para guar-
dar y preservar los objetos necesarios para la danza y la msica.
Fray Bernardino de Sahagn* seala en su Historia general de las
cosas de la Nueva Espaa que en los mixcoacalli se conservaban
omicicahuaztli, huhuetl, tetzilcatl, ayacachtli y otros instrumen-
tos musicales utilizados en las fiestas sagradas.
Mixcoatzalotla. Entre los mexicas, decase del encargado de ins-
truir a los novicios del Cuicacalli* en la limpieza de los templos, la
conservacin del fuego y en taer los instrumentos en las determi-
nadas horas.
Mixe. Ver: Ayuu kjy.
Mixtecos. Ver: uu Savi.
Moctezuma (Moctezuma II o Moctezuma Xocoyotzin). Sobrino
de Auisotl, a cuya muerte en 1502 fue electo para el trono de
Mxico por sus cualidades de sensibilidad y erudicin del toltekaytl,
especialmente por sus conocimientos de religin y astronoma.
Hombre circunspecto y disciplinado, se propuso afianzar la ex-
pansin y unidad de sus dominios, extendidos recientemente des-
de el Altiplano mexicano hasta Amrica Central, objeto que no
consigui por los levantamientos en su contra que organiz desde
1519 el imprevisible invasor espaol, Hernn Corts. ste, acom-
paado de apenas 400 soldados y con sus traductores Aguilar y
Malinche, logr pronto la alianza con el pueblo de Tlaxcala, ha-
blantes nahuas como los mexicanos, pero sojuzgados brutalmente
por stos y ansiosos por ver cados a su rey y a su capital Mxico-
Tenochtitln. Luego de diversos trances diplomticos y militares,
Corts entr en la capital mexicana el 8 de noviembre de 1519,
recibindolo Moctezuma con honores y creyndolo embajador de
Quetzalcatl o acaso emisario de un dios nuevo, poderoso y des-
conocido. El capitn finalmente convenci al monarca de que capi-
tulara en nombre de Carlos V, lo cual ocurri con el disgusto de los
mexicanos. stos, enardecidos, lapidaron a su rey hirindolo gra-
vemente. Corts, protegindolo para servirse de su linaje y su
capitulacin voluntaria, lo apres, muriendo el rey en cautiverio,
despus de haberse rehusado a probar alimento y a curar sus heri-
das, el 30 de junio de 1520, a los cincuenta y tres aos de edad. Los
espaoles fueron expulsados de la capital, pero Corts urdi una
revancha que, con la ayuda de ms de 100,000 nahuas de Tlaxcala
y otras regiones, con el brote epidmico de la viruela europea en
Tenochtitln y con los caones de fuego que no podan tener riva-
lidad destructiva, finalmente abati la metrpoli azteca y su clase
poltica y religiosa en 1521, quedando Mxico a merced de Espaa
679
y, de algn modo, Amrica sujeta a Europa occidental.  Este
episodio histrico ha tenido enorme resonancia en la literatura y la
msica de ambos mundos. Romero mencion algunas de las obras
poticas antiguas ms conocidas sobre el tema, apegadas poco o
casi nada a los hechos histricos, y muchas de las cuales sirvieron
despus para ponerse en msica. El novohispano Francisco Terra-
zas (1525-1600), hijo del conquistador de mismo nombre, escribi
una famosa Conquista y Nuevo Mundo, en verso, a la cual sigui El
peregrino indiano, del tambin novohispano Antonio Saavedra
Guzmn, impreso en Madrid en 1599 y reeditado en Mxico por
Garca Icazbalceta, en 1880. Al bachiller mexicano Arias de
Villalobos se debe el Mercurio, canto pico al estado y grandeza
de esta ciudad de Mxico-Tenochtitln, desde sus principios hasta
el estado que hoy tiene, publicado en Mxico por Garrido, en
1623, y reeditado en 1907 por Genaro Garca al final del tomo XII
de la Coleccin de documentos para la historia de Mxico. Del
capitn espaol Luis Betancourt, venido a Nueva Espaa en 1608,
procede su Origen y conquista de Mxico, en la cual no hizo sino
poner en verso la Historia de Lpez de Gmara, segn opin
Francisco Pimentel en su Historia crtica de la poesa en Mxico.
A stos se suman el tehuacano Francisco Ruiz de Len, autor de la
Hernadia, triunphos de la fe y gloria de las armas espaolas
(Mxico, 1755), y el jesuita veracruzano Agustn Castro que dej
inconcluso su poema La cortesiada. En Espaa escribieron al res-
pecto Gabriel Lasso de la Vega (Corts valeroso, Madrid, 1599), y
Jos Mara Baca Guzmn, que obtuvo el primer premio en el
certamen inicial de los concursos bienales de la Real Academia
Espaola de la Lengua, convocado en 1777 con el tema La quema
de las naves de Corts y al cual concurri tambin don Nicols
Fernndez de Moratn. Segn Romero, la conducta circunscribiente
de la academia determin que los poetas que posteriormente se
ocuparon de la Conquista de Mxico, excepcin hecha de Manuel
A. Chvez (autor del poema Anhuac, publicado en la ciudad de
Mxico, 1945), limitaran su visin al hecho de la Conquista, y as
les aconteci al sevillano Jos Gonzlez Torres de Navarra, que
vino a la Nueva Espaa y all escribi su Canto a Corts en Ula,
firmndolo con el seudnimo de Gernimo de Aguilar, y el cual fue
editado en Mxico, el ao 1808; con el guanajuatense Eduardo
Valle, que public su Cuauhtmoc con prlogo de Ignacio Manuel
Altamirano, y con otro guanajuatense, el ingeniero Jos Lpez
Bermdez, al publicar en 1950 su Canto a Cuauhtmoc, en el cual
se narran los acontecimientos acaecidos con motivo de los descu-
brimientos hechos en Ixcateopan, Guerrero, por la maestra Eulalia
Guzmn. Si en la pica de la Conquista los antiguos poetas mexi-
canos ocuparon el primer lugar, no les aconteci lo mismo a los
compositores, que en el terreno de la pera estuvieron en la reta-
guardia, aunque su situacin fuese mejor que la de los espaoles,
porque stos ni siquiera figuraron, como puede verse en el siguien-
te listado cronolgico:
1733. Motezuma, pera con msica de Antonio Vivaldi (1678-1741) y libreto en
italiano de Alvise Giusti; estrenada en el teatro de SantAngelo de Venecia, el
14 de noviembre de ese mismo ao. La partitura se crey extraviada durante
muchos aos y en 1993 se realiz una grabacin suya a partir de fragmentos de
otras peras de Vivaldi, con el texto de Giusti totalmente adaptado. Finalmente,
en 2003, en la Academia de Canto de Berln, Steffen Voss encontr la msica
original casi completa: faltaron la obertura y las escenas 1 a 7 y final del primer
acto, as como fragmentos del tercer acto, todo lo cual fue reconstruido por el
musiclogo y director Federico Sardelli, quien dirigi el estreno en versin de
concierto, el 11 de junio de 2005, en la sala De Doelen de Rotterdam, con el
ensamble Modo Antiquo.
1755. Montezuma, pera con msica de Karl Heinrich Graun (1703-1759) y libreto
en alemn de Federico el Grande de Prusia (1712-1786); estrenada en Berln. En
1994 se realiz en Hamburgo su reposicin histrica y fue grabada por varios
cantantes mexicanos, entre ellos Ana Caridad Acosta, Lourdes Ambriz y Conchita
Julin.
1765. Montezuma, pera con msica de Gianfrancesco de Majo (1723-1770); estre-
nada en Turn.
1770. La conquista del Messico, pera con msica de Matta Vento; representada
en Italia.
1773. Montezuma, pera con msica de Giovanni Paisiello (1740-1816); estrena-
da en Roma.
1775. Montezuma, pera con msica de Antonio Sacchini (1730-1786); represen-
tada en Londres.
680
1781. Montezuma, pera con msica de Nicola Antonio Zingerelli (1752-1837);
estrenada en el teatro San Carlo de Npoles, el 13 de agosto de ese mismo
ao.
1786. Fernando nel Messico, pera con msica de Giuseppe Giordani (-?); repre-
sentada en Roma.
1797. Fernando in Messico, pera con msica de MarcAntonio Portogallo (-?);
representada en Londres.
1808. La conquista del Messico, pera con msica de Ercole Paganini (-?); estre-
nada en el teatro La Scala de Miln, el 4 de febrero de ese mismo ao.
1809. Fernan Cortz ou La Conqute du Mexique, pera en tres actos, con msica
de Gaspare Luigi Pacifico Spontini (1774-1851) y libreto de Pirn, Jouy y Esme-
nard; estrenada en la Academia Imperial de Msica de Pars, el 28 de noviembre
de ese mismo ao.
1823. Cortez, pera inglesa de sir Henry R. Bishop (-?); estrenada en The Royal
Opera House de Londres (Covent Garden).
1825. Montezuma, pera alemana con msica de Ignaz Xaver Seyfrien (-?); estre-
nada en Viena.
1830. Leroina del Messico, Ovvero Fernando Cortez, pera con msica de Luigi
Ricci (1805-1859); estrenada, segn ciertas noticias, en el teatro Apollo de
Parma, y segn otras, en el teatro Tordione de Roma, el 9 de febrero de ese mismo
ao.
1900. Un amor de Hernn Corts, pera en tres actos con msica de Domingo
Ricalde Moguel y libreto adaptado del drama homnimo de Jos Pen Contreras.
1904. Montezuma, pera de Frederick Grant Gleason (1848-1903); estrenada en
Nueva York.
1917. Azora, Daughter of Montezuma, pera de Henry Kimball Hadley (1871-
1937); estrenada ese ao en Chicago por el director Schumann.
1926. Coosihueza y Moctezuma Xocoyotzin, pera inconclusa con msica de Al-
berto Flachebba y libreto de Rubn M. Campos.
1959-1962. Montezuma, pera con msica de Roger Sessions (1896-1985) y libre-
to de Caldwell, estrenada en Berln, en 1964.
1982. Moctezuma, cantata escnica de Luca lvarez, para solistas, narrador, coro
mixto y orquesta; texto de Homero Aridjis.
1989. La Malinche*, pera de Paul Barker*, estrenada en el International Opera
Festival de Londres, 1989. En 1992 se estren en la ciudad de Mxico, en el
Museo de la Ciudad. El texto est escrito en nhuatl, espaol y latn.
1992. Die Eroberung von Mexico (La conquista de Mxico), pera con msica de
Wolfgang Rihm (1952); el eje dramtico se establece en el enfrentamiento hist-
rico Corts-Moctezuma, aunque los elementos estticos de la pera se basan ms
bien en la obra Les Tarahumaras (1955) de Antonin Artaud, as como en textos
de Octavio Paz.
En su mayora, los autores de tales peras desconocieron la histo-
ria de Mxico y escogieron a Corts y Moctezuma, y eventual-
mente a La Malinche y a Cuauhtmoc (ver: Cuauhtmoc) para los
personajes centrales de sus peras, por ser stos los nicos cita-
dos en las fuentes que los estudiosos disponan. Segn Romero, tal
conducta atribuible a los poetas y los historiadores que se ocupa-
ron de la Conquista de Mxico, se explica porque de haberse
llevado la accin, en forma imparcial y detallada, la vigorosa figura
de Cuauhtmoc se hubiera impuesto a la del conquistador, la cual
se trataba de exaltar a toda costa. Podra hacerse extensiva esta
consideracin a la Historia de la Conquista de Mjico escrita por
Antonio de Sols y Rivadeneira. Ms potica que histrica, sta
sirvi de norma y gua a la generalidad de los operistas, por la gran
difusin que el libro alcanz, pues en slo dos siglos, contados a
partir de 1684 en que se imprimi por primera vez en Madrid,
comput ms de 20 ediciones en espaol y en 1691 se tradujo al
francs, en 1699 al italiano y en 1723 al ingls. Como el carcter
novelstico de esa obra ha sido reconocido, bastan dos testimonios
para evidenciarlo dice Romero, escogiendo el de un crtico fran-
cs y el de otro, mexicano: el primero pertenece a un traductor de
la obra de Sols, y de ste dice que es un historiador-artista, una
especie de Quinto Cursio espaol; mientras fray Servando Teresa
de Mier afirma en su Historia de la Revolucin de Nueva Espaa,
que la obra de Sols es simplemente un romance pico. El trabajo
de Sols fue, de este modo, la base del libreto de Alvise Giusti para
el Motezuma de Vivaldi (1733). Al inicio de su argumento Giusti
escribi: Es famosa la historia de la Conquista de Mxico bajo la
direccin del valerossimo Fernando Corts, en la cual realizara
admirables ejemplos de prudencia y valor. Sobre ello escribi sin la
menor duda de todos los autores la famosa pluma de Sols, y por
cuanto es juzgado el ms interesado en las glorias de este hroe,
nada menos yo lo juzgo el ms sincero [...] Las voces, orculo,
dioses, destino y otros son trminos poticos, que en nada ofen-
den la religin del autor, que es catlico. Pero si en nada ofende
Giusti al catolicismo, s ofende a la historia. Moctezuma, que

aparece como un rey justo y amoroso, pierde su poder y su patria
en tono y modo ms bien parecido al de los romanceros medieva-
les, mientras el valiente Corts impone, con su mera nobleza, su
parca personalidad y su fe cristiana. Basndose en Sols, Giusti
incluye tambin al orculo Uccilibos (quizs pensando en el plu-
maje de los uccelini italianos, o tal vez aludiendo a Huitzilopochtli)
e incluye otros personajes tan caprichosos como extraos: Mitrena,
esposa del rey; Teutile, hija de Motezuma y Mitrena; y Asprano,
general de los mexicanos (probablemente refirindose a Cuitlhuac).
Sin embargo, hay al menos dos manifestaciones poticas afortuna-
das en el Motezuma de Vivaldi. Primero: es la hija del rey (o un
aspecto femenino de ste, segn una posible interpretacin psico-
lgica) y no el rey mismo quien entabla una discusin sincera con
Corts en cuanto a la conducta moral entre conquistadores y ven-
cidos, y en esta representacin el compositor cre uno de los
papeles femeninos ms impresionantes y convincentes del reper-
torio vivaldiano, que Mitrena consigue por una relacin entre ca-
rcter y trazos meldicos que oscilan entre el estilo veneciano y el
nuevo estilo napolitano o galante, y segundo: el aria de Motezuma
en la escena 10 del tercer acto (casi al final de la pera), Dov la
figlia; dov il mio trono culmina con perfeccin formal un drama
que imprime en el espectador angustia y confusin, muy crebles
como sentimientos ltimos del infortunado rey de los aztecas.
Otro aspecto interesante es que la nica voz grave en esta pera
corresponde a Motezuma (bartono), mientras los conquistadores
cantan como soprano [originalmente castrato] (Corts) y mezzoso-
prano (Ramiro). Antes del hallazgo de la partitura original de Vivaldi,
en 2003, se crea que la nobleza del Montezuma de Graun, que
canta como soprano, haba sido inspirada en el Motezuma de Vivaldi,
lo cual es infundado. La presentacin de esta pera en la sala De
Doelen de Rotterdam, el 11 de junio de 2005, con el ensamble
barroco Modo Antiquo bajo la direccin de Federico Sardelli, re-
gistr lleno absoluto en sus ms de 1,000 localidades. La gente
aplaudi profusamente la pera. A este resultado contribuyeron
tanto el prestigio del compositor y la novedad de la partitura
repuesta, como la curiosidad por el tema de la sangrienta Conquis-
ta de Mxico, entre un pblico sensible que acababa de conmemo-
rar el sexagsimo aniversario del final de la Segunda Guerra Mun-
dial.  Dos peras recientes elaboradas sin ningn afn historicista,
sino esttico, son La Malinche* (1989), del ingls Paul Barker*, y
Die Eroberung von Mexico [La Conquista de Mxico] (1992), del
alemn Wolfgang Rihm. Ambas, sin embargo, fueron realizadas a
partir de una investigacin prolongada, acerca de las races cultura-
les y espirituales de Mxico. En uno y otro caso, los compositores
viajaron a Mxico para conocer la vida cotidiana en el Distrito
Federal y en zonas rurales. Rihm decidi hacer una interpretacin
personal del espritu mexicano a travs de una revisin de Antonin
Artaud (Les Tarahumaras, 1955), sirvindose tambin de la orien-
tacin de Octavio Paz (principalmente El laberinto de la soledad),
mientras Barker emprendi el anlisis de referencias documentales
antiguas para poder construir un drama verosmil. Aunque ningu-
no de los dos us deliberadamente un tema meldico atribuible a
etnia mexicana alguna, es notorio que ambos dedicaron especial
cuidado a las percusiones, la voz y los vientos (incluso al viento
mismo) como sutiles referencias del instrumental mexicano y aun
de una posible psicologa colectiva. Cabe agregar que Rihm tom
adems, como elemento mexicano, el Sensemay* de Revueltas,
que aparece metamorfoseado en la parte VII de la pera.
Fuentes:
1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, ed. moderna,
Porra, cd. de Mxico, 1945, 880 pp. (contiene abundante informacin sobre
Moctezuma, que el autor recibe de diversas fuentes, analizndolas; tambin in-
cluye informacin de inters, sobre las tradiciones musicales de los aztecas).
1928. John H. CORNYN: El canto de Quetzalcatl, Mexican Folkways, no. 4,
Nueva York-cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 78-90 (traduccin y comentarios sobre
un ciclo de poemas nahuas de la poca de la cada del imperio de Moctezuma;
incluye referencias sobre msica).
1950. Jess C. ROMERO: Cuauhtmoc en el arte lrico, Carnet Musical, vol.
VI, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 367-369 (aborda tambin la figura de Mocte-
zuma).
Mojica, Gildardo
1969. Carol L. LIEBERMAN: Los msicos de Moctezuma, Heterofona, vol. I,
no. 6, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 14-17; versin integral en Americas, no. 21,
sl., feb. 1969, pp. 23-28 (en ingls) y Boletn Interamericano de Msica, no. 73,
sl., sep., pp. 3-8 (en espaol).
1976. Claire STEVENS: El Montezuma de Sessions-Caldwell, Heterofona, vol.
IX, no. 48, may.-jun., pp. 16-17.
1992. Annimo: Reponen la pera Montezuma, de K. H. Graun, El Universal,
cd. de Mxico, 16 may., p. 3; 18 jun., p. 1; 25 sep., pp. 1 y 3 (cultura).
1992. Ana LARA: La Malinche de Paul Barker, Consejo(s) para Ver y Or, ao
III, no. 34, cd. de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143.
2005. Kees VLAARDINGERBROEK & Serge GRUZINSKI: Motezuma: Vival-
dis would-be reversal of fortune, notas de programa al concierto, De Doelen,
Rotterdam, 46 pp. (notas en neerlands e ingls; libreto ntegro en italiano,
neerlands e ingls; ilustraciones).
Moctezuma, Luis (n. y m. cd. de Mxico, 25 feb. 1875-1954).
Pianista, compositor y profesor de piano. Comenz sus estudios
musicales en 1883, con Pedro Nolasco Incln; ms tarde estudi
con Mariano Lozano. Luego estudi en el CNM bajo la direccin de
Carlos J. Meneses. Asista simultneamente a cursos de msica y
medicina, pero esta ltima carrera la abandon en el segundo ao
para dedicarse por completo al piano. En su primer concierto en la
sala del Congreso Federal, ejecut con mucho xito el Concierto de
Schumann. Ms tarde tuvo repetidas actuaciones en el teatro Na-
cional. En 1901 fund su academia de piano en su propio domici-
lio, la cual fue la primera escuela especializada en educacin
pianstica en la capital de la Repblica. Fue profesor de piano en el
CNM en dos perodos; tambin imparti esa ctedra en la ENM de
la UNAM. Public algunos folletos y libros sobre msica, entre
ellos El arte de tocar el piano (1945). Compuso alrededor de 20
estudios para piano y algunas canciones. Entre sus discpulos,
muchos de ellos dedicados tambin a la pedagoga pianstica, estu-
vieron Ana Mara Aceves, Joaqun Amparn, Delfina Arroyo, Car-
men Azuela, Ral Barragn, Ana Mara Charles, Gilberto Chvez,
Gustavo Curiel, Tamara Heiligman, Luz Hernndez Nieto, Car-
men Lechuga, Margarita Maynez, Elvira Moguel, Eduardo Muoz,
las hermanas Isabel y Teresa Ochoa, Salvador Ordez, Orlando
Otey, Fernando Puig, Elena Tejeda, ngela Tercero, Manuel Tinoco,
Conrado Tovar, Alberto Valdez, Jess Velasco y Consuelo Villaln.
Bibliografa de Luis Moctezuma:
1933. La msica de Polonia. Chopin. Conferencia sustentada por el maestro , en
la Sociedad Amigos de Polonia, cd. de Mxico, 14 pp. (mecanuscrito).
1945. El arte de tocar el piano, spi., cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Luis Moctezuma:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis Moctezuma, Carnet
Musical, vol. X, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 101-102.
1955. Annimo: Homenaje al maestro Luis Moctezuma, Boletn de XELA, vol.
IV, no. 174, cd. de Mxico, 20 jun., p. 1 (con motivo del primer aniversario luc-
tuoso).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 449 (breves datos biogrficos).
1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la
msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115 (cita
alumnas principales de Moctezuma).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 97-98.
Mojica (Bravo), Gildardo (n. El Grullo, Jal., 1934; m. cd. de
Mxico, 1992). Flautista. Durante su infancia altern sus labores
de campesino con las de msico. A los once aos de edad se trasla-
d a la ciudad de Mxico para ingresar al Orfen de Guadalupe,
donde lleg a ser cantor solista. Desde los catorce aos se dedic a
la flauta e ingres en la Banda de Msica de la Secretara de Mari-
na. Luego estudi en el CNM donde fue alumno de Agustn Oropeza.
A los diecisiete aos gan por oposicin la plaza de flauta de la
OSN de Mxico. Poco ms tarde ingres becado a la Manhattan
School of Music, en Nueva York, para cursar perfeccionamiento
tcnico con Fred Wilkins. Fue solista de la Orquesta Nacional del
Carnegie Hall. Poco despus consigui, por oposicin, el puesto
de flautista principal en la Orquesta Sinfnica de Minneapolis.
Luego se traslad a Lima, donde fue primer flautista y solista de la
OSN del Per. Ofreci conciertos de flauta en colaboracin con
directores como Leonard Bernstein, Carlos Chvez, Antal Dorati,
681
Mojica, Jos
Aram Kachaturian, Lorin Maazel, Eduardo Mata, Zubin Mehta,
Dimitri Mitropoulos, Sir Malcolm Sargent, Dimitri Shostakovich,
Igor Stravinski y Heitor Villa-Lobos. Solista con las principales
orquestas sinfnicas mexicanas y con otras ms de EU, Centro y
Sudamrica. Fue profesor de flauta en el CNM, donde form nume-
rosos flautistas. Compositores como Manuel Enrquez, Blas Ga-
lindo, Carlos Jimnez Mabarak y Mario Lavista le dedicaron di-
versas obras. Su hijo, Gildardo Mojica Bravo (n. cd. de Mxico,
10 sep. 1959), formado en el CNM, ha sido tambin flautista pro-
fesional.
Fuentes:
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no.
134, cd. de Mxico, abr., pp. 191 (breve crnica de una actuacin del flautista en
la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 118.
Mojica, Jos (n. San Gabriel, Jal., 14 sep. 1896; m. Arequipa,
Per, 1969). Cantante, tenor. Inici su carrera como cantante de
coros infantiles, primero en Guadalajara, y despus en la ciudad de
Mxico, donde fue discpulo de Jos Eduardo Pierson y Alejandro
Cuevas. Ingres al CNM en 1914, y al poco tiempo actu con
papeles menores en el teatro Ideal. En 1915 se integr al elenco de
la Compaa Impulsora de pera. El 5 de octubre de 1916 debut
como primer tenor con la pera Il barbiere di Siviglia, presentada
en el teatro Arbeu. Ese mismo ao march a Nueva York, donde
conoci a Caruso, quien lo recomend a su futura compaa: la
pera de Chicago. Hizo estudios particulares de alemn, ingls y
francs y cant con xito en esos idiomas, en varias ciudades de
EU. Despus de la muerte de Rodolfo Valentino fue contratado
para actuar en cine en Hollywood. Entonces grab numerosos
discos para la firma Edison (1922-1925) y lleg a ser considerado
como el mejor tenor del mundo y el ms famoso luego de
cantar con Mary Garden Pellas et Melisande, de Debussy. Entre
sus exitosos filmes destacan El rey de los gitanos (1932), La cruz
y la espada (1937) y El capitn aventurero (1938). Regres a
Mxico para sepultar a su madre en 1940, y despus de concluir
con una gira por Sudamrica, decidi recluirse en un convento. Fue
ordenado sacerdote el 13 de julio de 1947 en el templo Mximo de
San Francisco de Jess, en Lima, en donde cant varias misas.
Don todos sus bienes a la Iglesia y a los necesitados y recaud
nuevos fondos en presentaciones callejeras por toda Sudamrica.
En una gira de catorce meses fue escuchado por ms de 800,000
personas. En 1953, por mandato del papa Po XII, Mojica volvi
a actuar en el cine, en Espaa. Logr construir un gran seminario en
Per, que fue destruido por un terremoto. Con nuevas actuaciones
pudo aportar la reconstruccin del seminario, pero no volvi a
aparecer en pblico al quedar sordo.
Fuentes:
1964. Heriberto GARCA RIVAS: Ddivas de Mxico al mundo: Jos Mojica,
Exclsior, cd. de Mxico, viernes 22 may., p. 4A (reproduccin en Biografas de
msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, 1965, Hugo de Grial).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 100-103.
Molina Montes, Mario (n. Alvarado, Ver., 16 oct. 1921; m. cd. de
Mxico, 1997). Era empleado en la radioemisora XEW, cuando se
dio a conocer all como letrista, en 1947. Despus, en 1951 escri-
bi la letra de la cancin Quinto patio, con msica de Luis Arcaraz,
que fue el tema de la pelcula del mismo nombre. Adapt al espaol
numerosas canciones extranjeras y al lado de Enrique Fabregat
obtuvo fama con las canciones Est sellado, Mundo y Jacarandas.
Gan el primer lugar nacional en el Festival de la OTI, en 1976, con
Te quiero (msica de Rubn Fuentes). Tambin es autor de la letra
de Qu bonita es mi tierra, con msica de Rubn Fuentes, y de
Viajera, con msica de Luis Arcaraz.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 79 y 82.
682
Molle. Ver: Moye.
Moncada Barreda, Adriana (n. cd. de Mxico, 2 mar. 1971).
Pianista. Inici sus estudios musicales bajo la gua de su madre,
Irma Barreda de Moncada. Recibi la licenciatura en piano en la
ENM de la UNAM y fue alumna particular del pianista Istvn Ndas.
Becada por la Secretara de Relaciones Exteriores y el FONCA de
Mxico, curs pedagoga pianstica en la Kunstuniversitt fr Musik
de Graz, Austria (1997-2001), con Christiane Perai. Asimismo
estudi viola da gamba como segundo instrumento bajo la direc-
cin de Lorenz Durfschmidt. En diversas ciudades de la Repblica
Mexicana y Austria ha ofrecido recitales como solista, pianista
acompaante, a cuatro manos, y con grupos de cmara. En 1999
fue invitada por el gobierno de Austria, la Universidad de Graz y la
asociacin Solidaritt mit Lateinamerika a participar en la inaugu-
racin de la exposicin Reise Nach Lateinamerika, con obras musi-
cales mexicanas. Tambin fue invitada a tocar en el ciclo Msicos
Mexicanos en Viena, auspiciado por el Instituto Cultural Mexica-
no de la Embajada de Mxico en Austria, y en la presentacin en
Viena del libro Juventino Rosas. His Life, His Work, His Time
(2000), de Helmut Brenner.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Antonio Lizrraga Lpez, cd. de M-
xico, 1 p.
Moncada Garca, Francisco (n. Indaparapeo, Mich., 18 ene. 1921).
Msico, pedagogo y escritor. Trasladado a Morelia en 1932, inici
all sus estudios musicales; alumno de Ignacio Mier Arriaga, Felipe
Aguilera y Miguel Bernal Jimnez. En la Escuela de Bellas Artes
de la Universidad de San Nicols de Hidalgo curs dibujo y pintura
con el maestro Antonio Silva. En 1943 se estableci en la capital
del pas, e ingres a la Seccin de Msica Escolar del Departamen-
to de Bellas Artes, y all inici su carrera docente. Complet sus
estudios musicales en el Conservatorio Nacional, donde estudi
folclor musical con Vicente T. Mendoza. Profesor de solfeo en el
mismo Conservatorio (1949-1974). Desde 1974 se dedic exclusi-
vamente a la investigacin musical, y poco ms tarde se retir a
Toluca. Fundador de la editora musical Framong (anagrama de su
propio nombre), en donde public sus propias obras.
Bibliografa de Francisco Moncada Garca:
1951. Recoleccin folklrica, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico,
no. 7, cd. de Mxico, pp. 73-83 (estudio y compilacin de cantos de la regin
porhpecha).
1964. Teora de la msica, Ricordi/Ediciones Framong, cd. de Mxico (18 edicio-
nes hasta 1998).
1966. Grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, 300 pp.
(coleccin biogrfica; ilustraciones).
1971. Estudio analtico de la cancin Los Magueyes, Ediciones Framong, cd. de
Mxico, 156 pp.
1971. Juegos infantiles tradicionales, Ediciones Framong, cd. de Mxico; 2 ed.,
Librera Imagen Editora, Toluca-Mxico, 1985, 272 pp.
Bibliografa sobre Francisco Moncada Garca:
1980. Carmen SORDO SODI: Moncada Garca, Francisco, [Stanley Sadie, edi-
tor] The New Grove Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres-
Nueva York, vol. XII, p. 478.
Moncayo (Garca), Jos Pablo (n. Guadalajara, Jal., 29 jun. 1912;
m. cd. de Mxico, 16 jun. 1958). Pianista, compositor, director de
orquesta y pedagogo. A los seis aos de edad fue trasladado con su
familia a la ciudad de Mxico, donde comenz sus estudios de
piano a los catorce bajo la gua de Eduardo Hernndez Moncada.
En 1929 ingres al CNM, donde fue discpulo de Candelario Huzar
(anlisis, instrumentacin y composicin) y Carlos Chvez (com-
posicin y direccin orquestal). Para poder sostenerse en su ju-
ventud trabaj como pianista de conjuntos de jazz. En 1931 fue
nombrado percusionista de la OSM, encabezada por Chvez. En
esa misma orquesta ocup, ms tarde, las plazas de pianista (1932-
1945), subdirector (1945) y director artstico (1946-1947). En
1931 se dio a conocer como compositor en un concierto de la
Sociedad Musical Renovacin*, junto con los hermanos Francisco
y Guillermo Argote, Salvador Contreras y Daniel Ayala. Ese mis-
mo ao ingres al taller de creacin musical dirigido y recin funda-
do por Carlos Chvez en el Conservatorio Nacional, y en el cual
fue compaero de Daniel Ayala, Blas Galindo y Salvador Contreras.
Al lado suyo, stos formaron, en 1934, el Grupo de los Cuatro*,
que organiz conciertos para dar a conocer sus propias obras y
que tuvo un papel en la historia del nacionalismo musical mexica-
no. En la primera aparicin en pblico del Grupo de los Cuatro, en
el teatro Orientacin, el 25 de noviembre de 1935, se estrenaron
Sonatina para piano y Amatzinac (versin para flauta y quinteto
de cuerdas), dos de las primeras composiciones de Moncayo. En
el segundo concierto del Grupo, realizado en 1936 en la sala de
conferencias del Palacio de Bellas Artes (actualmente sala Manuel
M. Ponce), present su Sonatina para violn y piano, interpretada
por Salvador Contreras al violn y el autor al piano; asimismo se
estren su Romanza, para violn, chelo y piano, tocada por Con-
treras, Guillermo Argote y el autor, con sus respectivos instru-
mentos. En 1935 se sum a la FEAP (Federacin de Escritores y
Artistas Proletarios) y en 1936 se incorpor a la LEAR (Liga de
Escritores y Artistas Revolucionarios), de combatividad socialis-
ta. Durante los aos 1930-1940 trabaj como pianista y director
de orquesta en las principales radiodifusoras de la ciudad de Mxi-
co, a menudo interpretando obras modernistas. En 1942, al igual
que Blas Galindo, fue invitado por Aaron Copland para cursar
estudios de perfeccionamiento en el Berkshire Music Center de
Lenox, en Massachusetts. En el festival de ese plantel se estren,
con la Orquesta Sinfnica de Boston dirigida por Serge Kousse-
vitzky, Llano grande, obra que Moncayo compuso durante su
estancia en Berkshire. En 1949 fue designado director titular de la
Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, transformada en
OSN, y en cuya direccin permaneci hasta 1952. Form parte del
Grupo Nuestra Msica* (1944-1958), dirigido por Rodolfo Halff-
ter, y en el cual se organizaron recitales con obras de los agrupa-
dos. Asimismo fue cofundador de Ediciones Mexicanas de Msi-
ca* (1946). Fue director husped de las principales orquestas mexi-
canas, al frente de las cuales estren varias obras de compositores
mexicanos, como las Tres cartas de Mxico (1944) de Miguel Bernal
Jimnez (1949); o Los cuatro soles (1925) de Carlos Chvez (es-
trenada como ballet en 1951). Desde 1934 ense en las escuelas
de iniciacin artstica de la SEP y a partir de 1937 tambin fue
profesor en la Escuela Superior Nocturna de Msica. Fue profesor
que en ocasiones deriva en un cuidadoso tratamiento modal de rico
lirismo (Tierra de temporal, Amatzinac). Con frecuencia constru-
ye sus melodas sobre la escala de tonos enteros y sobre la escala
octfona. Esta caracterstica, sumada al empleo de densas texturas
instrumentales, lo acerca sensiblemente al impresionismo que ya
haba sido experimentado en Mxico por compositores como Roln,
Miramontes y Vsquez. Asimismo utiliza la alternancia y el con-
traste mtrico para conseguir llamativos juegos de ritmo. Sus capa-
cidades de inventiva meldico-armnica y de instrumentacin tam-
bin sobresalen en obras de firme intencin tonal, como Huapango
y Sinfonietta, donde de nuevo es evidente una extraordinaria viva-
cidad rtmica. En general, su obra madura puede juzgarse como una
transicin vital de la msica mexicana, entre el nacionalismo sus-
tentado sobre todo en ritmos y melodas caractersticos, y un
estilo ms personal que se apoya en la libertad de la armona y la
forma.
Obra para piano:
1931. Impresiones de un bosque.
1931. Impresin.
1935. Sonatina.
193?. Romanza de las flores de calabaza.
1948. Homenaje a Carlos Chvez.
1948. Tres piezas para piano (EMM).
1949. Pieza para piano.
1951. Muros verdes (ibid.).
1957. Simiente.
1958. Pequeo nocturno.
195?. Fantasa intocable.
Obra para voz y piano:
1939. Sobre las olas que van.
Dos instrumentales:
1931. Dilogo para dos pianos y una vaca, para dos pianos.
1933. Sonata para chelo y piano.
1934. Sonata para violn y chelo.
1934. Sonata para viola y piano (EMM).
1936. Sonata para violn y piano (ibid.).
Tros:
1936. Romanza, para violn, chelo y piano.
1938. Tro, para flauta, violn y piano.
Quintetos:
1935. Amatzinac, 1 versin, para flauta y cuarteto de cuerdas.
Sextetos:

de composicin y direccin orquestal en el CNM. Entre sus disc- 1936. Pequeo nocturno, para quinteto de cuerdas y piano.
pulos se encuentran Jos Antonio Alcaraz, Margarita Ayala Lagos, Obra para orquesta de cmara:
Ildefonso Cedillo Rodrguez, Jorge Delez, Rafael Elizondo, Rosa 1942. Llano grande.
Guraieb, Eduardo Mata, Jorge Mester, Leonardo Velzquez, Je- 1947. Homenaje a Cervantes, para orquesta de cuerdas y dos oboes (EMM).
ss Villaseor y Armando Zayas. Sus despojos mortales estn Obra para orquesta sinfnica:
sepultados en el panten Espaol de la ciudad de Mxico. En 1936. Cancin india (arreglo).
memoria suya, la UNAM entreg en 1982 el premio Jos Pablo 1937. Tenbari (ibid.).
Moncayo en el concurso nacional de composicin de msica sinf- 1938. Llano alegre (Departamento de Bellas Artes de Jalisco).
nica celebrado ese ao. Asimismo en 1986 se fund el Cuarteto de 1938. La Valentina (arreglo).
1938. Hueyapan.
Guitarras Jos Pablo Moncayo, en Guadalajara. Adems de sus 193?. Cancin india.
composiciones ya mencionadas, en su catlogo destacan la pera 1941. Huapango (EMM).
en un acto La mulata de Crdoba* (1948), que se ha convertido en 1942. Sinfona.
la obra ms representada entre el extenso conjunto de peras mexi- 1945. Sinfonietta (ibid.).
canas; Huapango* (1941) para orquesta sinfnica, una de las par- 1947. Tres piezas para orquesta (I. Feria, II. Cancin, III. Danza).
1949. Tierra de temporal.
tituras ms conocidas del perodo nacionalista posrevolucionario 194? Ofrenda.
mexicano y que ha sido una de las obras orquestales mexicanas ms 1953. Cumbres (ibid.).
grabadas e interpretadas en Mxico y en muchos otros pases; y 1954. Bosques.
otras obras sinfnicas como Sinfona (1942), premiada por la OSM Obra para solista[s] y orquesta:
en 1947; Cumbres (1953), escrita por encargo de la Orquesta 1937. Amatzinac, 2 versin, concertino para flauta y orquesta de cuerdas (EMM).
Filarmnica de Louisville; Sinfonietta (1945), y Tierra de tempo- Obra coral:
ral (1949), premio Federico Chopin de la OSN, ambas permanen-
1941. Penatori, para coro de voces infantiles a cappella.
tes en el repertorio de las principales orquestas mexicanas; as 1948. Cancin del mar, para coro mixto a cappella; texto de Alfonso del Ro (EMM).
como las suites de ballet Zapata (estrenada el 10 de agosto de 1953 194?. Conde Olinos, para coro mixto y piano.
en el teatro Nacional Estudio de Bucarest, Rumania, con motivo 194?. Momento musical, para coro mixto a cappella.
del IV Festival Mundial de la Juventud) y Tierra de bosques (1956). Suite de ballet:
Tambin compuso msica para teatro y cine. El lenguaje musical 1953. Zapata, para orquesta sinfnica.
de Moncayo se expresa particularmente en una ambigedad tonal 1956. Tierra de bosques, para orquesta sinfnica.

683
Mondragn, Francisco
pera:
1948. La mulata de Crdoba*, en un acto y tres cuadros; libreto de Agustn Lazo
y Xavier Villaurrutia, basado en una leyenda novohispana (reduccin para canto
y piano, EMM).
Msica para cine:
1954. Cuento de la potranca, para orquesta sinfnica; para la pelcula Races.
Bibliografa sobre Jos Pablo Moncayo:
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del
Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana,
Buenos Aires, p. 609.
1964. Juan Vicente MELO: El xito de Huapango conden al olvido el resto de
una obra que ahora principia a difundirse, reproduccin en Notas sin msica,
FCE, cd. de Mxico, 1990, pp. 89-91.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Grandes msicos mexicanos, Ediciones
Framong, cd. de Mxico, pp. 183-186 (con retrato).
1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico (Breviarios, 263).
1975. Jos Antonio ALCARAZ: La obra de Jos Pablo Moncayo, UNAM/Difu-
sin Cultural, cd. de Mxico, 29 pp. (Cuadernos de Msica, Nueva Serie, no. 2).
1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes,
INBA, cd. de Mxico.
1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd.
de Mxico.
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 211-212.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 119.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 103-107 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
1998. Armando TORRES CHIBRS: Jos Pablo Moncayo: Compositor y direc-
tor. Una investigacin sobre su vida bajo la perspectiva histrica de su poca,
University of Missouri-Kansas City (tesis de doctorado en artes musicales).
Hemerografa sobre Jos Pablo Moncayo (seleccin):
1948. Blas GALINDO: Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, vol.
III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun., p. 57-64.
1958. Jess C. ROMERO: Biografa de Jos Pablo Moncayo, Carnet Musical,
vol. XIV, no. 161, cd. de Mxico, jul., pp. 300-302.
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Biografa de Jos Pablo Moncayo, ibid.,
vol. XVI, no. 197, jul., pp. 328-330.
1963. Miguel BUENO: La msica mexicana. VI. Galindo y Moncayo, ibid., vol.
XVIII, no. 225, nov., pp. 511-512.
1978-1997. Jos Antonio ALCARAZ: [serie de artculos en Proceso, cd. de Mxi-
co] Como el agua, como el viento: Moncayo, no. 85, 19 jun. 1978; nota 47
(comentarios sobre Cumbres, para orquesta). El incendio sinfnico de la esfera
celeste, no. 194, 21 jul. 1980; nota 39 (sobre un homenaje nacional a Jos Pablo
Moncayo; comentarios sobre su obra). Tierra, cancin y danza. Moncayo: 1958-
1983, no. 346, 20 jun. 1983; nota 43. Moncayo y Villaurrutia: La mulata, no.
525, 24 nov.; nota 30/no. 526, 1o dic.; nota 36/no. 527, 8 dic.; nota 34/no. 528,
15 dic. 1986; nota 34 (sobre la pera La mulata de Crdoba). Moncayo: 1958-
1988, no. 625, 24 oct. 1988; nota 32/no. 626, 31 oct.; nota 23. Pequea gua
de la msica mexicana en disco compacto: Huapango, no. 726, 1o oct. 1990; nota
26/no. 727, 8 oct.; nota 30 (sobre diversas grabaciones del Huapango de
Moncayo; otras obras del mismo autor). Revuelto de esprrago triguero, no.
819, 13 jul. 1992; nota 31 (sobre el Huapango con motivo de su ejecucin en la
Exposicin de Sevilla). Huapango, Huapango, no. 852, 1o mar. 1993; nota 26
(elogios a Gerardo Tamez, quien transcribi para cuarteto de guitarras el
Huapango de Moncayo). Trptico de Moncayo, no. 955, 20 feb. 1995; nota 46
(resea discogrfica). Junio en otro junio, no. 1027, 8 jul. 1996; nota 34 (acer-
ca de la vida y la obra de Moncayo). Los nidos tempraneros, no. 1097, 9 nov.
1997; snn./no. 1098, 16 nov.; snn. (sobre la msica de Moncayo; primera graba-
cin de su Sinfona, con la OSN dirigida por Enrique Diemecke).
1988. Eduardo CONTRERAS SOTO: Alrededor de Huapango. Notas sueltas
sobre una obra conocida, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-
dic., pp. 16-27.
1994. Ricardo MIRANDA: Muros (formas) verdes: Una aportacin formal en la
obra de Jos Pablo Moncayo, Pauta, vol. XIII, no. 52, cd. de Mxico, oct.-dic.
Mondragn (Ro), Francisco (n. cd. de Mxico, 31 mar. 1952).
Guitarrista. En 1965 inici sus estudios de guitarra de forma
autodidacta. Ms tarde se traslad a Europa y curs la carrera de
guitarra en la Hochschule fr Musik de Viena (1970-1974), bajo la
direccin de Costa Lukaz y Gate Mayer. Continu sus estudios
guitarrsticos en la Hochschule fr Musik de Berln (1976-1980),
684
con Carlo Dominiconi. Asisti a los cursos de verano en Darmstadt
(1976), donde hizo estudios en composicin con Gyorgy Ligeti.
Durante su estancia en Berln comenz a tocar jazz para sostener
sus estudios. En 1981 regres a Mxico, donde colabor al lado de
Francisco Tllez en la fundacin del Taller de Jazz de la ESM del
INBA. Asimismo colabor con el mismo Tllez y con Yaco Gonzlez
Grau, en los grupos Semanforash y Terapia. Realiz una segunda
estancia en Berln (1984-1985) y en el ltimo ao grab el disco
Natural en Nueva York, con Jaco Pastorius al bajo y al piano, y el
cual fue distribuido por la firma japonesa DIW. Vivi en EU duran-
te seis aos (1986-1992) y all grab tres discos ms y ofreci
conciertos regulares en las ciudades de Kansas City, Nueva York y
San Francisco. En 1995 se estableci en San Miguel de Allende,
Guanajuato. En 1999 ofreci un concierto con su grupo en Nueva
Orleans y grab un disco al lado del bajista Stomo Takaichi. Fun-
dador de su propio sello discogrfico y compaa editorial, Pulque
Records y Pulque Music, en esa empresa edit su disco Octiminus
(1989), grabado en Nueva York con el saxofonista Archie Sheep.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 256-257 (col. Ciencias Sociales).
Mondragn (Noriega), Samuel (n. Oaxaca, Oax., 20 feb. 1885;
m. cd. de Mxico, 9 may. 1962). Cantante y compositor. A tem-
prana edad inici sus estudios musicales. Fue nio cantor solista
en el Coro de Infantes de la Catedral de Oaxaca, donde recibi
enseanzas de Valentn Catneo hasta 1900. Luego fue cantor en
los templos de El Carmen Alto, Santo Domingo y La Sangre de
Cristo. En 1906 ingres a la Academia Oficial de Canto fundada
por el gobernador Emilio Pimentel. Continu sus estudios de ar-
mona con Ascencin Hermosa y ms tarde se traslad a la ciudad
de Mxico, donde estudi en el CNM (1907-1910) y se gradu en
canto superior. En 1911 hizo su debut operstico con Rigoletto, de
Verdi, en los teatros Arbeu y Coln. En 1914 compuso su primera
cancin, titulada Oaxaquea. Durante la administracin de Genaro
V. Vsquez como gobernador interino de Oaxaca (1926-1928),
Mondragn colabor en numerosas actividades de difusin musi-
cal, como la organizacin de conciertos y la edicin de partituras
de compositores oaxaqueos. En 1928, de nuevo en la ciudad de
Mxico, ingres como solista a la Orquesta Tpica de Miguel Ler-
do de Tejada, con la que hizo giras por la Repblica Mexicana,
Centro y Sudamrica. El gobernador de Oaxaca, Manuel Cabrera
Carrasquedo, le otorg la medalla al mrito artstico. Poco despus
recibi un homenaje del Instituto de Ciencias y Artes de Oaxaca.
Ha sido considerado como uno de los cancioneros ms representa-
tivos de la corriente lrica oaxaquea posrevolucionaria. Algunas
de sus canciones son Cntaro de Coyotepec, El jicalpextle, El mito,
La tortolita, Morenita de pie diminuto, Mujeres del istmo, Sarape
oaxaqueo, Tortolita cantadora, Tehuana y Una casita en el cam-
po, algunas de ellas editadas por Genaro V. Vsquez en 1928. Asi-
mismo compuso valses para piano, marchas para banda de alien-
tos y coros escolares, y escribi numerosos arreglos sobre melo-
das tradicionales oaxaqueas.
Fuentes:
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Gobierno de Oaxaca, Oaxaca,
pp. 22-23.
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular
oaxaquea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, pp. 79-80 (datos biogrficos deta-
llados; retrato).
Monge (Ramrez), Chucho [Jess] (n. Morelia, Mich., 9 nov.
1910; m. cd. de Mxico, 9 ago. 1964). Cancionero. Desde muy
joven haca poemas para luego musicalizarlos. En 1924 consigui
el primer premio en un concurso para poetas jvenes que el Doc-
tor tl haba organizado. En 1927 compuso Al son de mi guitarra,
grabada en ingls (Im trying to forget you), y en francs (Ma
chanson vibrant). En 1930 dej sus estudios de tcnico electricista
para dedicarse a la msica. Ese ao ingres a las radiodifusoras

XEG y XEFO, y sus canciones comenzaron a ser difundidas. En
1931 fue contratado por la XEW para actuar como pianista y com-
positor en el teatro Politeama. La misma radiodifusora le encarg
la direccin del programa La hora trivial (1931-1933). Luego diri-
gi el programa Noches Tapatas en la XEQ. En 1934 present su
bolero Sacrificio. Poco ms tarde compuso Si regresas y Dolor,
una de sus canciones ms representativas. En 1935 estren en el
teatro Virginia Fbregas una revista suya con texto de Antonio
Magaa Esquivel (1909-1981). Enseguida fue llamado a musicalizar
las pelculas La cucaracha (1938), Los bohemios (1940) y Qu
hago con la criatura? (1942). En 1936 compuso Cre, que fue
famosa en la voz de Mike Connors. En 1937 realiz una gira por el
norte de Mxico y el sur de EU. Regres a su pas y trabaj en el
teatro Lrico con la revista Estampas musicales. A partir de 1946
se dedic a musicalizar las pelculas El jinete fantasma, Monte de
Piedad y Rayando el sol, entre otras 17 cintas. En 1962 gan el
primer lugar en el Festival Mexicano de la Cancin con su pieza
Alondra. Otras canciones suyas son: Al cabo y qu, Bajo la noche,
Besando la cruz, Caricia y herida, Cartas marcadas, Copitas de
mezcal, Cosas de ayer, El remero, La feria de las flores (famosa en
la versin de Lola Beltrn), Lucha Reyes, Mariposa negra, Mxico
lindo, No hay derecho, No me vuelvo a enamorar, No s, Paqu
me sirve la vida, Pobre corazn, Samaritana, Te vi llorar y
Virgencita ranchera.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 223.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1273 (con retrato).
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de
Mxico, pp. 255-262 (con retrato y con las letras de Crea y Mxico lindo).
Monje, Mario (n. Monterrey, NL, 17 may. 1959). Cantante, te-
nor. Discpulo de Martha Flix. Asisti a cursos de perfecciona-
miento vocal en la Escuela Lrica del teatro La Scala de Miln.
Realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes, en 1986,
interpretando el papel de Flavio en Norma, de Bellini. Ha can-
tado en los festivales Internacional Cervantino, de Guanajuato; en
el de la pera de Monterrey; en la Primavera Potosina, en San Luis
Potos; en el Cultural de Sinaloa; y el de las Artes, en San Antonio,
Texas. En 1994 fue ganador del Concurso Luciano Pavarotti, cele-
brado en Italia.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Mono Blanco. Grupo musical especializado en el son jarocho.
Fundado en 1978, en Minatitln, Veracruz, bajo la gua de Arcadio
Hidalgo*. Consta de un quinteto bsico al cual se adhieren, even-
tualmente, msicos surgidos de los talleres que el propio grupo
organiza tanto en zonas urbanas como rurales del centro y el sur de
la Repblica Mexicana. En dichos talleres se imparte ejecucin
vocal e instrumental, versada (versificacin de dcimas) y danza, y
fabricacin de instrumentos tradicionales de Veracruz. Ha realiza-
do giras por Medio y Lejano Oriente, Europa, Centroamrica,
Norfrica, EU y Canad, y ha grabado varios discos. En el ao
2000 sus miembros de base eran el jaranista Gilberto Gutirrez*
(director del grupo), el requintista Andrs Vega Delfn y su hijo el
arpista Octavio Vega Hernndez, el bajista Csar Castro Gonzlez
y la cantante y bailarina Gisela Faras Luna.
Fuente:
2000. Annimo: Historia. Integrantes. Testimonios, www.monoblanco.com. (p-
gina web; con referencias hemerogrficas).
Monplaisir, Adela e Hiplito. Pareja de bailarines y coregrafos
franceses radicados en la ciudad de Mxico a mediados del siglo
XIX. Participaron en las primeras funciones del teatro del Pabelln
Mexicano (ver: Teatro Alarcn), donde instalaron su propia com-
paa coreogrfica, que luego se dedic a complementar las reali-
Montero, Alberto
zaciones opersticas en los principales teatros de la capital. En
1850 colaboraron con Antonio Barilli* para que ste pudiera em-
prender su primera temporada de pera en el teatro Arcinas. En
1852 actuaron en los nmeros bailables de la pera italiana que
vena con el empresario Max Maretzek*. Ms tarde abrieron una
academia de danza, la ms prestigiada del pas en aquella poca, y
que sirvi para cooperar con la puesta en escena de diversas piezas
lricas. (Ver tambin: Pautret, Andrs).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965.
Monsalvo (Castaeda), Sergio (n. cd. de Mxico, 5 oct. 1955).
Crtico y cronista de msica, ha destacado con reseas sobre rock,
jazz y blues en Mxico. Colaborador de El Gallito Comics, La
Mosca, MixUp y El Nacional. Director de la revista de rock Co-
rriente Alterna (1993).
Bibliografa de Sergio Monsalvo:
1988. Nina Hagen. Un encuentro cercano, Diana, cd. de Mxico, 127 pp.
1989. La cancin del inmigrante, Tinta Negra, cd. de Mxico, 225 pp.
Bibliografa sobre Sergio Monsalvo:
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
ciones del Milenio, cd. de Mxico, pp. 69-70.
Montalbn, Celia (n. y m. cd. de Mxico, 1898-10 feb. 1958).
Cancionista, actriz y bailarina. En 1918 form el dueto Las
Walkirias, al lado de Aurora Walker*. En 1920 fue la estrella de la
revista poltica El jardn de Obregn, donde cant el cupl Mi
querido capitn, de Jos Alfonso Palacios*. Incursion en la zar-
zuela chica al lado de Mara Conesa, Roberto Soto y Lupe Rivas
Cacho, e hizo giras por toda la Repblica Mexicana y el sur de EU.
En 1928 realiz su debut cinematogrfico, en una pelcula filmada
en Los ngeles.
Fuentes:
1927. sr. Celia Montalbn, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 24 abr., p. 21 (con
retrato).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 47 y 52.
Montao (Agudelo), Leticia (n. cd. de Mxico, 1973). Chelista.
Inici sus estudios de piano a los seis aos de edad, bajo la gua de
su madre, Graciela Agudelo*. Ms tarde realiz estudios de flauta
en el CNM. En ese mismo plantel curs la licenciatura en violonchelo
con Bozena Slawinska, titulndose con honores. Particip en el
seminario ofrecido por Misha y Ana Kats, y asisti a las ctedras
magistrales de Yo-Yo Ma y Rostropovich dictadas en la ciudad de
Mxico, en 1992 y 1993, respectivamente. Curs la maestra en
violonchelo barroco en el Conservatorio de Amsterdam, con Wouter
Moller. De 1994 a 1996 trabaj como chelo coprincipal en la Came-
rata de Coahuila, bajo la direccin de Ramn Shade. De regreso en
la ciudad de Mxico actu continuamente como invitada de la
Orquesta Sinfnica Carlos Chvez. En 1998 hizo una gira por
Japn en la cual interpret obras de compositores mexicanos. Ha
impartido cursos de violonchelo barroco en el Conservatorio Su-
perior de Barcelona, Espaa; en Monteciccardo, Italia, y en el
Conjunto Cultural Ollin Yoliztli de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, programa del Curso de interpretacin en la msica del
Barroco para estudiantes de cuerda, Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, cd. de
Mxico, 11-15 sep.
Montero, Alberto (n. Morelia, Mich., 1918; m. cd. de Mxico,
1954). Pianista y organista. Comenz sus estudios de piano en
Morelia, a los ocho aos de edad, y los continu en el Distrito
Federal (1928-1930) en la Academia Anton Rubinstein, de Salva-
dor Ordez. Pronto empez a interpretar repertorio moderno,
alternndolo con el clsico. En 1929 ingres al CNM, donde estu-
di rgano con Jess Estrada. A los doce aos debut como solista
685
Montero, Flix
con la OSM bajo la batuta de Carlos Chvez, tocando msica de
Rameau, Mozart y Chopin. Posteriormente actu con gran xito
en otros foros artsticos, como los teatros Hidalgo y Orientacin.
En 1940 se consagr como solista interpretando el Concierto para
piano no. 1 de Brahms bajo la direccin de Abel Eisemberg. Luego
realiz giras por la Repblica Mexicana. Profesor de piano en el
Conservatorio Nacional desde 1936. Ense tambin en la ENM de
la UNAM. Entre sus alumnos estuvo Luz Mara Puente. En 1949
debi abandonar sus actividades artsticas, al enfermar de cncer.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 240-241.
Montero (Gutirrez), Flix (n. cd. de Mxico, 1934). Percusio-
nista. Egresado de la ENM de la UNAM, donde fue alumno de
Homero Valle. Ms tarde fue profesor titular en ese plantel, cuyo
programa de licenciatura en percusin revis y actualiz. Director
fundador de la Orquesta de Percusiones de la UNAM (1975). Ha
formado parte de varias orquestas sinfnicas y conjuntos de cma-
ra. Autor de varias obras para percusin de carcter didctico.
Entre sus alumnos estuvieron Mario Kuri Aldana, Julio Vigueras y
Juan Arturo Chamorro.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Montero, Patricia (n. cd. de Mxico, 1948). Pianista. Discpula
de Stella Contreras en la ENM de la UNAM (1958-1962). Curs
perfeccionamiento tcnico con Bernard Flavigny y enseguida mar-
ch a Pars, donde estudi en el Conservatorio Nacional Superior
de Msica (1962-1966), con Pierre Sancan. Asisti a ctedras su-
periores ofrecidas por Jrg Demus y desde 1965 ofreci recitales
en Alemania y Holanda. De regreso en Mxico se dedic a la peda-
goga y al concertismo.
Fuente:
1965. Amelia RODRGUEZ: Con Patricia Montero, Carnet Musical, vol. XIX,
no. 230, cd. de Mxico, abr., pp. 146-147.
Montero (Gutirrez), Rufino (n. Mechuacanejo, Jal., 10 jun.
1939). Cantante (bartono), pianista, organista y director de coro.
Inici sus estudios musicales bajo la direccin de su padre. Des-
pus fue becado para continuarlos en la Escuela de Msica Sacra
de Aguascalientes. Ms tarde ingres a la Escuela Superior Dioce-
sana de Msica Sagrada de Guadalajara, donde curs piano, rga-
no, direccin orquestal, canto, composicin y canto gregoriano,
materia esta ltima en la que recibi la licenciatura. Complet su
formacin lrica en la Academia de la pera Bellas Artes, en la
ciudad de Mxico, con ngel R. Esquivel. En 1960 fue selecciona-
do por Pablo Casals para formar parte del elenco internacional en
el estreno del oratorio El pesebre, realizado en el fuerte de San
Diego, en Acapulco. Fue director fundador del coro Cappella
Antiqua de Mxico. Con esta agrupacin fue contratado para ac-
tuar en el Carnegie Hall de Nueva York y en otras salas de concier-
to de esa misma ciudad, y obtuvo el diploma de la Asociacin
Mexicana de Crticos de Teatro y Msica al mejor coro de 1976.
Fue tambin director del Coro de Madrigalistas; director del Coro
de Cmara de Bellas Artes; director del Coro de la OFCM; director
del grupo Solistas Ensamble del INBA; y subdirector del Coro de la
UNAM. Como bartono ha actuado como solista con las principa-
les orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana y ha estrenado
numerosas obras de compositores mexicanos contemporneos.
Cant en las representaciones de las peras mexicanas Misa de
seis (1962), de Carlos Jimnez Mabarak; y Encuentro en el ocaso
(1980), de Daniel Catn. En 1983 estren en Mxico la pera Baal
(para bartono solo) del austraco Friedrich Cerha, acompaado
por la OSN de Mxico. Asimismo ha participado en numerosas
temporadas de pera en las ciudades de Guadalajara, Mxico,
Monterrey y Morelia; en temporadas de zarzuela y en ciclos de
lieder. Como pianista ha sido preparador en la pera de Mxico y
686
ha acompaado a algunos de los cantantes contemporneos mexi-
canos ms sobresalientes.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 212-213.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Monterrey. Ciudad capital del estado de Nuevo Len*, situada en
el centro de ste. Fundada por Diego de Montemayor en 1596,
luego de dos intentos anteriores para establecerse (villas de Santa
Luca, 1577; y San Luis Rey, 1582). La primera actividad musical
se realiz en el convento de San Andrs (siglo XVII; rebautizado
como San Francisco), pero su archivo se perdi en el transcurso
del siglo XIX. La antigua parroquia de La Pursima (1721) y los
templos de San Francisco Javier (1702) y Nuestra Seora del Ro-
ble (1817) tambin sostuvieron sus propias capillas musicales,
pero de menor importancia. En realidad las dos nicas plazas de
gran actividad artstica en el perodo virreinal, particularmente a
fines del siglo XVIII e inicios del XIX, fueron el Obispado (1787-
1790), antigua casa de veraneo del obispo Maraver, y la catedral
(1796-1800). Con la fundacin de la dicesis de Monterrey (1777),
en ese templo se cre una capilla musical, la cual fue inferior en
capacidad artstica y econmica a la capilla de msica de la catedral
de Durango, y muy probablemente, a las de Chihuahua y Saltillo
(*). En los aos perifricos a la guerra de la Independencia nacional
surgieron, como en otras ciudades del norte de Mxico, grupos
musicales profanos que fundaron una poderosa tradicin de reper-
torio para cantar y bailar. stos, irregulares en el nmero de sus
miembros y en sus caractersticas instrumentales, poco a poco
adoptaron uniformidad estilstica y formal. En diversas pocas se
agregaron a las guitarras y violines, el acorden, aportado por la
inmigracin alemana y francesa (1835-1870), y la redova*, trada
por los chinos durante el porfiriato. Asimismo el viejo repertorio
de origen espaol y criollo fue enriquecido por los chotises, las
polcas, las redovas y los valses procedentes de Austria, Bohemia,
Prusia y Sajonia, principalmente. En particular durante el imperio
de Maximiliano y ms tarde en el gobierno de Daz, los bailes de
saln proliferaron en numerosos sitios de encuentro organizados
por la sociedad regiomontana. Luego, con la Revolucin de 1910
dichos bailes cedieron al corrido*, si bien prevaleci el gusto por
las polcas*, interpretadas en un estilo regional. En el mbito de la
pedagoga musical debe destacarse que desde los siglos XVII y
XVIII se ense el canto llano y la escritura musical en los conven-
tos de la ciudad, pero fue hasta despus de la Independencia cuan-
do fueron inaugurados los primeros centros de enseanza musical
secular. En 1826, sobre un antiguo colegio jesuita se estableci la
Universidad y en 1844 se fund la Escuela Normal. Ambas institu-
ciones ofrecieron clases de canto y piano y organizaron coros,
aunque stos tuvieron vida efmera. Luego de la desastrosa ocupa-
cin del ejrcito estadounidense, en 1849 se reestableci la activi-
dad musical y se abrieron nuevas escuelas, como la Academia de
Piano de Alberto Daunic, que form una generacin de concertis-
tas. En 1854 la Junta de Mejoras del Ayuntamiento inici la cons-
truccin del teatro Progreso*, con ayuda del gobernador Jernimo
Cardona. El inmueble fue inaugurado el 8 de septiembre de 1857
por el gobernador Santiago Vidaurri y fue el primer teatro de la
ciudad, pues antes las representaciones escnicas se efectuaban en
el patio del Palacio de Gobierno o en el Seminario Conciliar. En
este teatro actuaron las sopranos Francisca valos y ngela Peralta,
entre otras grandes figuras de la lrica mexicana de la segunda mitad
del siglo XIX. En los ltimos aos del porfiriato se acondicion
una sala anexa a ese foro, con el fin de alojar all representaciones
teatrales menores y recitales de msica de cmara. A partir de los
aos 1875-1880 la opereta y la zarzuela tambin disfrutaron de
pblico muy numeroso. El 15 de septiembre de 1898 se inaugur
el teatro Jurez, por la Compaa de pera y Opereta de Soledad
Goyzueta, con La traviata de Verdi. Otros escenarios menores

ofrecieron tandas de zarzuela y principalmente de revista musical,
hasta los aos 1930-1940. El teatro Progreso funcion hasta me-
diados del siglo XX, cuando fue clausurado. En esa misma poca se
abri el teatro Florida, inicialmente cine, y el cual ha sido uno de
los escenarios lricos ms activos de Mxico. En dicho teatro han
debutado cantantes como Rafael Sevilla, Cristina Ortega, Guadalupe
Solrzano y Judith Sierra. Tambin se han efectuado representa-
ciones de pera en el auditorio Elizondo, en el teatro de la Ciudad
y en el teatro Mara Teresa Montoya (donde debut Plcido Do-
mingo como tenor). A fines de los aos cincuenta se fund la pera
de Monterrey, que llev a la ciudad algunos de los principales
cantantes contemporneos de trayectoria internacional. En aos
recientes se han ofrecido estrenos opersticos absolutos, como El
marciano* (1989), de Gabriel Gonzlez Melndez, quien adems
fund y dirigi el Artes/Coro y el Coro de la UANL, as como la
compaa pera de Bolsillo. En el campo de la msica instrumen-
tal debe mencionarse la actividad de la Sociedad Cientfico-Litera-
ria Renacimiento, creada hacia 1898, y la cual reuni a los intelec-
tuales regiomontanos del positivismo porfiriano y auspici recita-
les de msica y poesa, as como disertaciones sobre msica. 1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de
Asimismo, fund una orquesta de cmara que se transform en
orquesta sinfnica bajo la direccin de Jess M. Acua*, aunque
no logr una existencia estable. Otras orquestas sinfnicas se for-
maron sucesivamente, entre 1919 y 1943, hasta que este ltimo
ao fue creada la Orquesta Sinfnica de Monterrey*, con apoyo
del gobierno estatal y de la Sociedad Arte. Otra orquesta fundada
ms tarde es la Orquesta Sinfnica de la UANL, la cual ha ofrecido
temporadas permanentes de conciertos. Acerca de la actividad pe-
daggica moderna, en 1916 se inaugur la Academia Beethoven*,
que tuvo numerosos alumnos y en la cual ensearon Daniel Zam-
brano* y Antonio Ortiz. Un ao ms tarde la maestra Felcitas Zo-
zaya* abri su academia de canto Gustavo E. Campa. Ms tarde,
Armando Villarreal Lozano* fund su propia escuela de msica,
que tuvo una orquesta de cmara. Posteriormente aparecieron otras
instituciones, ya bajo el auspicio oficial, como la Escuela Superior
de Msica y Danza de Monterrey (1981, dependiente del INBA) y
la Facultad de Msica de la Universidad Autnoma de Monterrey.
Bajo la direccin de Silvino Jaramillo, el Coro Universitario de
Monterrey comenz sus giras por la Repblica Mexicana y el sur
de EU. Entre los msicos originarios de la ciudad, activos durante
el siglo XX, sobresalen los pianistas Eduardo Gariel, Leonor
Boesch, Jos Sandoval, Amalia Salinas Len y Carlos Guzmn; los
tenores Franco Iglesias y Mario Monje y la contralto Diana
Alvarado; la violinista Celia Trevio; los chelistas Ignacio Maris-
cal y Carlos Prieto; los compositores Leandro Espinosa Garay,
Ramiro Luis Guerra, Ricardo Martnez, Cecilia Medina, Arturo
Salinas, Nicandro E. Tamez y Omar Tamez, y el director Jess
Medina (*).  En el mbito cancionero han destacado Mara Luisa
Basurto, Rubn Garza, Ernesto Riestra y Armando Villarreal Lo-
zano (*); mientras, el rock local ha producido algunos de los gru-
pos ms activos y originales de Mxico, con estilos en que se
mezcla la msica tradicional regiomontana con funky, hardcore,
rap, ska, la polca, la cumbia y el vallenato. Algunos de esos con-
juntos son Cabrito Vud, Control Machete, El Gran Silencio, Ins-
pector, Jumbo, Volovn y Zurdok.
Fuentes:
1739. Fray Juan LOSADA: Cuaderno de visita de los conventos y misiones del
Nuevo Reyno de Len, ed. moderna 1970, E. del Hoyo, Monterrey, 16 pp. (comen-
tarios de inters para la historia de las primeras manifestaciones musicales en
Monterrey).
1950. Aureliano TAPIA MNDEZ: La creacin del primitivo obispado de Linares
(1777), Imprenta Monterrey, Monterrey, 29 pp. (ibid.).
1950. Carlos PREZ MALDONADO: El casino de Monterrey, bosquejo histri-
co de la sociedad regiomontana (1864-1950), Monterrey, 252 pp. (mencin de
eventos musicales en el casino).
1956. Genaro SALINAS ROCHA: Elocuencia neoleonesa, Universidad de Nue-
vo Len, Monterrey (con informacin sobre las antiguas sociedades filarmnicas
en Monterrey).
1956. Luis SANDI: pera de Monterrey, AC, Carnet Musical, vol. XI, no. 141,
cd. de Mxico, nov., pp. 510-511 (sobre la compaa dirigida por Roberto Silva).
Montes de Oca, Ramn
1990. Carlos DAZ DU-POND y Jorge RANGEL GUERRA: pera en Monterrey
(1953-1989), Departamento Editorial, Secretara de Educacin y Cultura de Nue-
vo Len, Monterrey, 125 pp.+54 pp. ilustraciones (crnica de representaciones
opersticas en Monterrey, en la segunda mitad del siglo XX).
1998. Juan ALANS TAMEZ: Un barrio lleno de msica: Historia musical de
Santiago, Nuevo Len, UANL, Monterrey.
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: De jueves a sbado, el rock despierta en tierra
de gruperos: Monterrey, el lugar donde se encuentra lo ms adelantado en ten-
dencias y estilos, La Jornada, no. 5961, cd. de Mxico, 5 abr., p. 8a (espec-
tculos).
2001. Carlos MONSIVIS: El vallenato, nacionalizado mexicano, La Jornada,
no. 5982, 26 abr., p. 8a [cultura] (el texto va acompaado de un reportaje sobre
la cumbia y el vallenato en Monterrey).
Monterrey, Rosendo (n. cd. de Mxico, 1942). Violinista. Disc-
pulo de Herbert Froelich y Vladimir Vulfman en el CNM (1954-
1965). Primer lugar en el concurso de violn del Conservatorio (28
oct. 1966), en ocasin del centenario del plantel. Form parte de
diversos conjuntos de cmara y apareci como solista con orques-
tas de la ciudad de Mxico.
Fuente:
Mxico, oct., pp. 31-32 (breve nota sobre como violinista; incluye retrato; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Montes, Amparo [Amparo Meza Cruz] (n. Tapachula, Chis.,
1924). Cancionista. Una de las figuras ms representativas de la
radio en la ltima generacin de la poca de oro de la cancin
mexicana. Graduada de la Escuela Nacional de Comercio, dej su
carrera administrativa para consagrarse al canto. Hizo su debut en
1938, en Quiero Trabajar, programa de la radiodifusora XEQ, y en
1941 pas al elenco de la XEW. Recorri toda la Repblica inter-
pretando canciones de Gonzalo Curiel, Alfredo Domnguez, Al-
fonso Esparza Oteo, Ignacio Fernndez Espern, Agustn Lara y
Mario Ruiz Armengol. Grab ms de 100 discos con bolero y bala-
da, y durante muchos aos ha cantado en su propio centro noctur-
no, en la ciudad de Mxico. Fue famosa su interpretacin del bole-
ro Nadie, de Agustn Lara.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 5, 7, 68, 70 y 96.
Montes de Oca, Jos (n. cd. de Mxico). Pianista, compositor y
pedagogo. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Pedro Luis
Ogazn, Vicente Maas, Luis Moctezuma, Rafael J. Tello y Her-
mann J. Bal. Profesor de piano en ese mismo plantel desde 1916.
En 1920 estableci una academia musical con su nombre, en la cual
colaboraron su esposa Mara de la Luz Larraaga, y su hermano,
Miguel Montes de Oca. Ofreci innumerables recitales en la ciu-
dad de Mxico y fue solista con la OSN.
Fuente:
1967. Annimo: Montes de Oca, Jos, Instituto Nacional de Bellas Artes, Ar-
chivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro
Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Montes de Oca, Mara de la Luz [Mara de la Luz Larraaga] (n.
y m. cd. de Mxico, 1898-1981). Pianista y pedagoga. Alumna de
Pedro Luis Ogazn, en cuya academia de San ngel ofreci varios
recitales durante la Revolucin (1910-1917). Cas con Jos Mon-
tes de Oca (artculo anterior) y abrieron juntos una academia mu-
sical en la ciudad de Mxico, en 1920. Solista con la OSN bajo la
direccin de Julin Carrillo.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 115.
Montes de Oca, Ramn (n. cd. de Mxico, 11 oct. 1953; m.
Tepeji del Ro, Qro., 10 nov. 2006). Compositor. Obtuvo la licen-
ciatura en artes con la especialidad en msica en Southern Oregon
State College (1981). Recibi mencin honorfica en el Proyecto
687
Montes de Oca, Teodoro
para Jvenes Compositores de la Sociedad de Maestros de Msi-
ca de Oregon, en 1979. Asisti al seminario impartido en la ciudad
de Mxico por el compositor hngaro Istvan Lang, en 1985. De
1984 a 1987 particip en el Taller de Composicin del CNM, bajo
la gua de Mario Lavista. Fue profesor invitado de la Universidad
de Fresno, California (1988-1989), para ofrecer un ciclo de anlisis
musical. Director de la Escuela de Msica de la Universidad de
Guanajuato, de 1987 a 1989. En 1992 fue becario del FONCA, del
cual, despus, fue miembro de la comisin dictaminadora en el rea
musical. Ha sido profesor en la Universidad de Guanajuato y coor-
dinador de los conciertos de msica nueva en el FIC (1992-2006).
Segn Pablo Espinosa, Montes de Oca llev al auditorio de la
Universidad de Guanajuato las partitutas ms sobresalientes del
siglo XX y las que se acaban de escribir hace unos meses. Tambin
invit a los mejores solistas internacionales y mexicanos que se
especializan en la msica de nuestros das. Fue miembro cofun-
dador y representante en Guanajuato de la Sociedad Mexicana de
Msica Nueva. Su msica ha sido tocada en Mxico, Canad, EU,
Argentina y Polonia, y se ha grabado para diversas radiodifusoras
y empresas discogrficas mexicanas. Su ltima obra, Ecos del lla-
no, se estren el 17 de octubre de 2006, como parte del proyecto
de la pianista Ana Cervantes, a partir de la obra literaria de Juan
Rulfo.
Obra para piano solo:
1984. Toccata.
1986. Nocturno [revisada en 1990] (ICEG, Guanajuato).
1993. Dos estampas nocturnas (ICEG).
2006. Ecos del llano.
Otros solos instrumentales:
1985. Monlogo, para clarinete.
1989. Sombra de ecos, para violn (CENIDIM).
1990. Laberinto de espejos, para fagot (EMM).
Obra para voz y piano:
1984. Palpar, para soprano y piano; texto de Octavio Paz.
Dos instrumentales:
1994. Elega, para chelo y piano.
1995. Espacio para un personaje, para violn y piano.
1996. Cinco paisajes de invierno, para viola y piano.
Tros:
1985. Tro breve, para violn, chelo y piano.
1992. Rumor de follaje, para clarinete, fagot y piano.
Cuarteto:
1988. Tierra de cenizas, para cuerdas.
Obra para orquesta de cuerdas:
1991. El descendimiento segn Rembrandt.
Fuentes:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y cat-
logo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 324 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 98 y 102 (serie Cultura Contempornea de
Mxico).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 109-110 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
2006. Pablo ESPINOSA: Falleci el compositor Ramn Montes de Oca, La Jor-
nada, cd. de Mxico, 11 nov. (cultura).
Montes de Oca, Teodoro (n. cd. de Mxico, 1837; m. Guadalajara,
Jal., 1873). Cantante, bartono. Junto con Francisco de Paula Pine-
da y Mariana Paniagua fue una de las figuras principales de la
compaa lrica de Cenobio Paniagua. En el teatro Nacional parti-
cip en el estreno absoluto de la pera Pietro DAbano* (1863),
donde todo el reparto fue largamente ovacionado. En el mismo
teatro cant en los estrenos de I due Foscari*, de Mateo Torres
Serrato, y de Pirro de Aragn*, de Leonardo Canales. El 6 de julio
de 1864, con motivo del cumpleaos de Maximiliano, cant en el
teatro Imperial la pera Agorante, rey de la Nubia*, que igualmen-
te le mereci fama. Form parte de la Compaa Lrica Mexicana
de pera Italiana que diriga Miguel Meneses y con ella realiz
giras por el centro del pas, establecindose en Guadalajara.
688
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Montezuma. Ver: Moctezuma.
Montiel (Silva), Armando (n. cd. de Mxico, 1o nov. 1961).
Percusionista de jazz. Inici su trayectoria profesional como
tumbador en conjuntos de msica afrocaribea. Luego incursion
en el jazz, con influencia de Mongo Santamara, Ray Barreto,
Chano Pozo y Giovanni Hidalgo, entre otros. Desarroll una tc-
nica y estilo propios, y ha sido invitado a colaborar en giras y
grabaciones con msicos como Gerardo Btiz, Guillermo Briseo,
Nina Galindo, Hctor Infanzn, Betsy Pecanins y Paul McCandless
(con este ltimo, en el proyecto The Painters, 1996), as como con
los grupos Banco del Ruido, Palmera y Sacb.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 257 (col. Ciencias Sociales).
Montiel, Cecilia (n. cd. de Mxico, 1946). Pianista. Estudi en el
CNM, donde fue discpula de Joaqun Amparn (1960-1967). Ha
formado grupos de cmara con diversos msicos mexicanos, entre
ellos el chelista Leopoldo Tllez, y ha actuado en diversos foros
musicales de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1968. Annimo: Recital de piano de Cecilia Montiel, CNM, cd. de Mxico, 1 p.
[dptico] (programa de mano; consultado en la Biblioteca Candelario Huzar del
CNM).
Montiel, Francisco (n. cd. de Mxico, 1934). Cantante (bajo) y
director de escena operstica. Estudi en el CNM y en la Academia
de pera de Bellas Artes. Debut en el Palacio de Bellas Artes en
1957, interpretando el papel de Sciarrone en la pera Tosca,
dirigido por Anton Guadagno. Particip en temporadas opersticas
posteriores con la pera de Bellas Artes. Se dedic tambin a la
direccin escnica desde 1964, cuando dirigi la pera Cavalleria
rusticana en el teatro Florida de Monterrey.
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Montiel (y Lpez), Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, 1889-1947).
Cantante y profesor de canto. Discpulo de Jos E. Pierson, en
cuya Compaa Impulsora de pera tom parte cantando pera
en los principales teatros del pas. Cofundador del Grupo Noso-
tros; en 1927 fue premiado en el Primer Congreso Nacional de
Msica por su ponencia La pera y el arte del canto en Mxico,
publicada por la SEP, y en cuyo contenido se expone la necesidad
urgente de impulsar a la pera mexicana mediante la recuperacin
de las obras escritas en el pas desde el siglo XVIII y hasta el ao en
curso de 1926, as como con la produccin de nuevas partituras.
Profesor de tcnica vocal en el CNM de 1916 a 1927, y en la
Escuela de Msica de la Universidad Nacional a partir de la funda-
cin de ese plantel en 1927. En colaboracin con Francisco Samada,
Gernimo Baqueiro Foster, Jess Torres y Mercedes Jaime, re-
dact el Mtodo de solfeo para uso del Conservatorio Nacional
(proyecto cancelado en 1933). Escribi crtica y ensayo musical
en los principales diarios capitalinos; destaca su artculo Pedago-
ga musical, publicado en Exclsior (Pgina Musical, domingos
11, 19 y 27 de octubre de 1931).
Fuentes:
1927. Annimo: Trabajos tcnicos y resea de los concursos musicales del Con-
greso Nacional de Msica, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (AGN/
BNM).
1936. Jess C. ROMERO: Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacio-
nal de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.

1967. Annimo: Montiel y Lpez, Ignacio, Instituto Nacional de Bellas Artes,
Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo
Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Montiel (Llaguno), Javier (n. cd. de Mxico, 17 may. 1954).
Violista y compositor. Desde muy joven estudi piano, violn y
viola. En 1978 se gradu con mencin honorfica en el CNM. Miem-
bro fundador del Cuarteto Latinoamericano* y violista principal
del ensamble Solistas de Mxico. Ha tenido numerosas actuacio-
nes como solista y ejecutante de msica de cmara en las principa-
les ciudades de Mxico, Europa y EU. Msico residente en la
Universidad Carnegie-Mellon de Pittsburgh. Ha escrito obras para
conjuntos de cmara, entre las que sobresalen: Variaciones sobre
el Capricho no. 24 de Paganini, para cuarteto de cuerdas (EMM,
1992), y Cuarteto para flauta, viola, chelo y arpa (1997).
Fuente:
1996. Annimo: De fin de siglo a fin de milenio, sala Manuel M. Ponce, Palacio
de Bellas Artes, cd. de Mxico, 1o feb. (programa de mano).
Montiel, Rafael (n. y m. Xalapa, 1867-194?). Pianista, organista
y profesor de msica. Inici sus estudios musicales muy pequeo,
en el seno familiar. Actu como recitalista en Xalapa, Orizaba y
Crdoba, y al demostrar grandes cualidades como pianista, recibi
una pensin por parte del gobernador Dehesa para tomar cursos
en Pars (1904). De regreso fue director de orfeones en la Escuela
Normal de Xalapa y organista y maestro de capilla de la catedral de
la misma ciudad. Sus hijos Rafael y Rubn (*) destacaron tambin
como msicos.
Fuentes:
1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI, 3 parte (1867-1910), La
Impresora, cd. de Mxico (Rafael Montiel y Javier Dimaras, pianistas pensiona-
dos por el gobierno de Dehesa para hacer estudios en Europa [p. 340]).
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, p. 445.
Montiel, Rosendo (n. Guaymas, Son., 1o mar. 1941). Cancionero.
En 1962 alcanz su primer xito con la cancin Para que sea feliz,
que fue grabada y difundida por la radio. Sus piezas han sido
interpretadas especialmente por conjuntos tropicales. Otras pie-
zas suyas son En una copa de vino, Hambre, Lamento yaqui,
Maldita cantina, Si acaso vuelves, Un marinero en el golfo y Yo
quiero ser.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Montiel (Viveros), Rubn (n. y m. Xalapa, Ver., 1892-1985).
Chelista, compositor y profesor de chelo. Comenz su formacin
musical con su padre, Rafael Montiel*. Enviado a la ciudad de
Mxico, en 1911 ingres al Conservatorio Nacional, donde fue
alumno de Marcos Rocha, Rafael Galindo, Julin Carrillo y Ma-
nuel M. Ponce. Curs msica de cmara con Luis G. Saloma. Miem-
bro de la Orquesta del Conservatorio, bajo la gua de Carlos J.
Meneses. Becado por el gobierno mexicano curs perfecciona-
miento en el Conservatorio Nacional de Pars, donde fue alumno
de Pablo Casals, con quien sostuvo estrecha amistad. Recitalista y
solista con orquestas de cmara en el paraninfo de la Sorbona y en
la sala de conciertos Gaveau. De nuevo en Xalapa emprendi una
serie de giras por el estado de Veracruz, a do con algunos de los
mejores pianistas de la regin. Efectu un segundo viaje a Francia
(1936-1941) con el objeto de tratar una enfermedad oftlmica y
para ejecutar conciertos. Empero, su estancia se abrevi con la
invasin del ejrcito nazi. Una vez ms en su pas fue nombrado
profesor de chelo en el CNM. En 1948 fue jurado en el Primer
Concurso Internacional de Violonchelistas, celebrado en Pars.
Pocos aos ms tarde, a iniciativa suya, se realiz el II Concurso
en Xalapa, Veracruz, y fue nombrado director del Conservatorio
de Xalapa. Entre otras condecoraciones recibi la orden Chevalier
de la Couronne, otorgada por el gobierno de Blgica, y la medalla
Bermeja de la Sociedad Arts, Sciences et Lettres de Pars. En Mxi-
co fue estrecho colaborador, en diversos proyectos, de Antonio
Montiel Olvera, Armando
Gomezanda, Elisa Kahan, Alfonso Reyes, Octavio Paz, Gutierre
Tibn y Jaime Torres Bodet. Compuso mucha msica para chelo,
la mayora inscrita en un estilo romntico tardo. Algunas de sus
obras son Estudios y canciones (transcripciones para chelo), de las
que forma parte Cantilena (Departamento de Mquinas y Divul-
gacin de la SEP; grabada en 1994 por Ignacio Mariscal para la
empresa Spartacus, cd. de Mxico); y su obra ms representativa:
Concertino para violonchelo y orquesta (del cual existe una reduc-
cin para piano); adems numerosas canciones para piano y canto,
y obras corales (Himno a Veracruz, Cancin a Xalapa y La abejita).
Bibliografa de Rubn Montiel:
1974. Pablo Casals, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 93 pp. (biogra-
fa; apuntes acerca de Casals en sus visitas a la Repblica Mexicana; en particu-
lar sobre su relacin con Montiel; fotografas).
1979. Andanzas por el Viejo y el Nuevo Mundo. Apuntes autobiogrficos por
Rubn Montiel, violonchelista, y sntesis de algunas opiniones o comentarios
acerca de sus actuaciones y labores musicales, Gobierno del Estado de Veracruz,
Xalapa, 109 pp. (con fotografas).
Bibliografa sobre Rubn Montiel:
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, p. 445.
Montiel Olvera, Armando (n. San Martn de las Pirmides, Edo.
de Mxico, 14 oct. 1916; m. cd. de Mxico, 20 jun. 1984). Pianista,
compositor, director de orquesta y pedagogo. Egresado del CNM
(1933-1942), donde estudi piano con Manuel M. Ponce y Joa-
qun Amparn; anlisis con Candelario Huzar; composicin con
Jos Roln, y direccin orquestal con Jos Rocabruna. Todava
como alumno fue designado ayudante de las clases de Ponce y
Amparn. Profesor de piano en el mismo Conservatorio y director
acadmico de ese plantel (1978-1983). Actu como pianista en
conciertos de msica de cmara y como acompaante de numero-
sos cantantes mexicanos y extranjeros. Fue director de la Acade-
mia de la pera de Bellas Artes y coordinador de las temporadas
de la pera Nacional e Internacional del mismo organismo. A l se
debe la reposicin de la pera La mulata de Crdoba* (Palacio de
Bellas Artes, 1960), que condujo a su publicacin (reduccin al
piano, EMM, 1979), bajo la revisin de l mismo. Dirigi innume-
rables representaciones opersticas en el Palacio de Bellas Artes y
fue considerado uno de los mximos directores del gnero musical
lrico en Mxico. Dio a conocer, entre otros grandes cantantes
alumnos suyos, a Roberto Bauelas, Plcido Domingo y Ernestina
Garfias, y a quien sera su esposa, la soprano Rosa Rimoch*.
Como profesor de piano tuvo tambin numerosos discpulos, en-
tre ellos Mara Luisa Lizrraga. Dej abundante msica para pia-
no, para grupos de cmara y otras dotaciones, escrita en un lengua-
je apoyado en el romanticismo tardo y el impresionismo, con fre-
cuentes alusiones nacionalistas. Su hija Andrea ha destacado como
poetisa.
Obra para piano:
sf. Coleccin de estudios.
sf. Coleccin de miniaturas.
1946. Cuatro danzas mexicanas (I. Allegretto, II. Gaio, III. Allegretto cantabile,
IV. Gaio) (EMM, 1956).
sf. Romanza sin palabras.
sf. Scherzino mexicano.
sf. Sonata no. 1.
sf. Sonata no. 2 (Sonata en estilo de jazz).
sf. Preludio y fuga.
Obra para rgano (sf.):
Diez preludios para rgano.
Obra para voz y piano (sf.):
Suite breve.
Trptico, con textos de Federico Garca Lorca, Enrique Gonzlez Martnez y Daniel
Castaeda (Cantilena nahoa, Heterofona no. 96, cd. de Mxico, 1987, pp.
90-92).
Obra coral (sf.):
Cantata, para coro mixto a cappella.
Obra sinfnica (sf.):
Tres trozos sinfnicos.
Dos suites de ballet (sr.)
689
Montijo, Leonor
Obra para solista[s] y orquesta:
1946. Concertino mexicano, para piano y orquesta.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como msico y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd.
de Mxico (referencias como director concertador de pera).
1986. Esperanza PULIDO: Armando Montiel [Olvera], Heterofona, vol. XIX,
no. 93, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 43-45 (entrevista).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 324-325 (datos biogrficos).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Montijo (Beraud), Leonor (n. Hermosillo, Son., 16 jul. 1932).
Pianista y pedagoga. Inici sus estudios de piano a temprana edad
con su madre, Magdalena Beraud. Muy joven se traslad a Guada-
lajara e ingres a la ESM, en la cual fue discpula del padre Manuel
de Jess Archiga (piano) y Domingo Lobato (teora musical).
Recibi el ttulo de maestra de piano en 1951. En la ciudad de
Mxico asisti a cursos de perfeccionamiento de tcnica pianstica
con Fausto Garca Medeles y Bernard Flavigny. Realiz varios
viajes a Londres para continuar su formacin como pianista con
Albert Ferber. De regreso en Guadalajara, en 1961 ingres al cuer-
po docente de la EMUG, donde le fue otorgada la plaza de profeso-
ra de piano vacante desde el fallecimiento de Mara Muoz y
Fernndez*, en 1960. En dicho plantel ha enseado durante ms
de treinta aos, formando una gran cantidad de pianistas. Hizo un
do con el chelista Arturo Xavier Gonzlez, con el cual efectu
giras artsticas por las principales ciudades de la Repblica Mexi-
cana. Tambin actu a do con Carlos Prieto, Anastasio Flores y
Manuel Enrquez, e hizo giras por EU y Europa. En varias ocasio-
nes fue solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, y en 1985
tuvo una memorable actuacin en el Festival Bach, interpretando
la Ofrenda musical del compositor alemn.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 120.
Mora, Fernando de la (n. cd. de Mxico, 7 jun. 1958). Cantante,
tenor. Comenz sus estudios de canto con Leticia Velzquez de
Buen Abad. Poco despus ingres al CNM, donde fue alumno de
Rosita Rimoch y Emilio Prez Casas. Curs perfeccionamiento
vocal en Nueva York y en Tel Aviv. De nuevo en Mxico realiz su
debut operstico en 1986 con el papel de Borsa, de Rigoletto, en
el Palacio de Bellas Artes. En 1987 interpret el Mario Cavara-
dossi, de la pera Tosca, en ese mismo escenario, y debut en la
pera de San Francisco, California, con Romeo et Juliette. En 1989
debut en la Casa de pera de Kln, con Faust, de Gounod. Ese
mismo ao la compaa del teatro La Scala de Miln lo invit para
cantar el Requiem de Verdi en una gira por la entonces URSS.
A partir de 1990 se present en diversos escenarios lricos del
mundo, como The Covent Garden Royal Opera House de Lon-
dres, la pera de La Bastilla de Pars, la pera de Berln, la pera
de Bilbao, la pera de Bolonia, la pera de Estocolmo, la pera
de Hamburgo, la Metropolitan Opera House de Nueva York, el
teatro del Liceo de Barcelona, la pera de San Diego, la pera de
Tel Aviv, la pera de Tokio, el teatro Fenice de Venecia, el teatro
Coln de Buenos Aires, el teatro Degollado de Guadalajara y el
teatro Jurez de Guanajuato. Asimismo ha cantado en festivales
musicales en ciudades como Caracas, Dallas, Marsella, Miami,
Pittsburgh, Santa Fe de Bogot y San Antonio, Texas. En 1994
cant en el estreno en EU de la pera La hija de Rappaccini, de
Daniel Catn, en San Diego. Asimismo particip en la grabacin de
esa pera bajo la direccin de Eduardo Dazmuoz. Ha hecho giras
por la Repblica Mexicana como intrprete de lieder y cancin
mexicana, y ha actuado en radio y televisin en varios pases. En
1998 grab un disco con canciones de Luis G. Jord, acompaado
al piano por Silvia Navarrete.
690
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 213.
1992. Ramn SABURIT: Cmo se encumbraron internacionalmente los dos gran-
des tenores mexicanos De la Mora y Araiza, Proceso, no. 823, cd. de Mxico, 10
ago., pp. 50-51.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Mora, Jos Mariano (n. Valladolid [hoy Morelia], 1748; m. cd.
de Mxico, 1792). Organista, violista, compositor y profesor de
msica. Nio cantor en la catedral vallisoletana, donde muy joven
fue designado, sucesivamente, auxiliar del director de coro, orga-
nista auxiliar y organista titular (1772). Hacia 1780 se traslad a la
ciudad de Mxico, donde fue contratado como organista de la cate-
dral metropolitana y director de la escoleta de msica. Fue tambin
violista de la orquesta de ese templo y de la Colegiata de Guadalupe.
Entre sus muchos alumnos estuvieron Jos Mara Carrasco* y
Antonio Pacheco. Compuso abundante msica religiosa, litrgica
y no litrgica. El archivo musical de la catedral de Oaxaca conserva
su Missa sacris solemnis, transcrita a notacin moderna por Aurelio
Tello. El archivo del CdlR de Morelia, guarda tambin una colec-
cin de villancicos suyos, mientras el archivo musical de la Basli-
ca de Guadalupe contiene cinco responsorios y unos versos orques-
tales con su firma.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, t. I,
p. 132.
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, p. 38.
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 41 y 44.
1983. Aurelio TELLO: Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca, t. III,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 63-97 [serie Tesoro de la Msica Polifnica
en Mxico] (transcripcin de la Missa sacris solemnis) .
1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Ma-
ra de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona,
vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 84.
Mora, Juan (n. Washington, DC, 1948). Percusionista y baterista
mexicano. Realiz sus estudios musicales en el Berklee College of
Music de Boston y ms tarde se estableci en la ciudad de Mxico.
Una vez ms en EU, se radic en Detroit, donde ha grabado varios
discos. Con los grupos Sun Ra y Detroit Jazz Quartet, y con su
propia banda de jazz ha visitado Mxico en distintas ocasiones.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 257 (col. Ciencias Sociales).
Mora, Manuel (n. Torren, Coah., 1943). Compositor. Estudi
composicin con Carlos Jimnez Mabarak en la Escuela de Bellas
Artes de Villahermosa, Tabasco, y con Wlodzimierz Kotonski en
la Academia Federico Chopin de Varsovia, Polonia. Ha compuesto
msica de cmara, de la cual el CENIDIM edit su obra Emmario II
(1980) para clarinete, trombn, piano y chelo; y de obras sinfnicas,
entre las que se encuentra Soles epidrmicos (1977).
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 355 (datos biogrficos,
catlogo de obras).
Mora, Ral de la (n. cd. de Mxico, 1948). Pianista. Estudi en el
CNM de Mxico y en cursos de perfeccionamiento tcnico en la
Greenwich School of Music, en Nueva York, bajo la direccin de
Germn Dez. En ese mismo plantel particip en dos audiciones
ante Claudio Arrau. De regreso en la ciudad de Mxico ofreci
numerosos recitales y se dedic a la enseanza en su propia acade-
mia de piano.

Fuente:
1982. Recital de piano de Ral de la Mora, sr., cd. de Mxico (programa de mano;
Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
Mora Andrade, Enrique (n. y m. Mazatln, Sin., 1876-7 ene.
1913). Pianista y compositor. Comenz su formacin musical con
su familia. Fue miembro de la orquesta de baile de los Hermanos
Mora y en 1886 se dio a conocer como compositor con su mazurca
Angelita. Poco despus fue nombrado profesor en la Academia de
Msica de Mazatln. Otras obras suyas son: Alejandra* (1907) y
Emilia, valses; Reverie mexicano, pasodoble; 1901 y Pesca libre,
polcas; Leoba, mazurca; y Viva Cuevas!, marcha compuesta en
memoria del insurgente Gregorio I. Cuevas.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1404.
Moral (Ugarte), Jorge del (n. y m. cd. de Mxico, 23 dic. 1900-
26 oct. 1941). Pianista y compositor. Estudi con Pedro Luis Oga-
zn y con Manuel Barajas; luego march a EU y a Alemania para
perfeccionar sus conocimientos musicales. Nuevamente en su pas
se dedic a acompaar cancionistas en las radiodifusoras XEW y
XEQ. Tambin fue pianista preparador en opereta, revista musical
y zarzuela. Compuso algunas canciones, entre las cuales destaca
Bsame quedito.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Morales (de von Sauer), Anglica (n. Aguascalientes, Ags., 1911;
m. Oklahoma City, EU, 17 abr. 1996). Pianista. Desde muy peque-
a se radic en la ciudad de Mxico. Comenz sus estudios de
piano a los ocho aos de edad, bajo la gua de su madre. Poco
despus recibi una beca para estudiar con Egon Petri (discpulo
de Ferruccio Busoni), en la Hochschule fr Musik de Berln. A los
trece aos debut en Berln con gran xito y enseguida fue solicita-
da por la mayora de las orquestas de esa ciudad. Luego recibi
lecciones de Isador Philipp, en Pars, y de su futuro marido, Emil
Sauer, en Viena. Pocos aos despus ejecut en Berln los 48 pre-
ludios y fugas de Das wohltemperierte Clavier, de Bach. En 1926
inici sus giras internacionales, presentndose en las principales
salas de conciertos de Barcelona, Berln, Londres, Nueva York,
Pars, Roma y Viena. Actu como solista con las principales or-
questas de Berln, Dresden, Boston y Nueva York. En 1946 debu-
t en el Palacio de Bellas Artes, como solista con la OSM. En 1947
fue la nica mujer que intervino en el Festival Musical de Verano,
en Suiza. Ese mismo ao fue invitada a Holanda para interpretar
gran parte de la obra de Chopin, compartiendo el escenario con
Thibaud y Casadesus entre otras grandes figuras. De abril a junio
de 1949 imparti lecciones de piano en los cursos de verano del
Conservatorio de Viena, en sustitucin de Flix Weingartner. Nue-
vamente en su patria, desde 1950 imparti perfeccionamiento pia-
nstico en el CNM y en innumerables cursos especiales. Los lti-
mos aos de su vida los pas en Oklahoma City, EU, dedicada a la
enseanza pianstica. En honor suyo lleva su nombre la principal
sala de conciertos de la ESM del INBA. Asimismo la ENM de la
UNAM cre el Concurso Nacional de Piano Anglica Morales.
Entre sus muchos discpulos se hallan Jos Luis Arcaraz, Gloria
Carmona, Rosa Mara Delsordo, Manuel Elas Torres, Mara Te-
resa Frenk, Francisco Gyves, Stella Lechuga, Paolo Mello, Yolanda
Moreno Rivas, Florelia Perezache, Luz Mara Puente y Jos Car-
los de la Vega.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 154 (breve nota de elogio).
1946. Margarita CALVO: Anglica Morales, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar.-abr., pp. 40-44.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 112-113.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 232-234.
Morales, Julio M.
Morales (de la Mora), (Mara) Enriqueta (n. Guadalajara, Jal.,
22 jun. 1941). Pianista y pedagoga. En 1974 se gradu como maes-
tra de piano en la EMUG, donde fue discpula de Mara Muoz y
Fernndez y Leonor Montijo. Recibi la licenciatura en pedagoga
en la misma casa universitaria, donde ms tarde fue profesora de
piano y pedagoga musical. Asimismo, fue directora acadmica de
dicha escuela (1992-1998).
Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
Morales, Jos [El Bicho] (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del
s. XVIII). Cantador y bailarn, uno de los ms famosos del Mxico
novohispano. Realiz giras por los principales coliseos y corrales
del virreinato, hasta llegar a ganar la suma de 1,000 pesos anuales
de oro comn. (Ver tambin: Carpio, Jos; Mercado, Felipa, y
Loreto Rendn, Mara).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Morales (Landgrave), Julio M(ara) (n. y m. cd. de Mxico, 12
oct. 1860-6 nov. 1944). Pianista, compositor y profesor de msi-
ca. Hijo del primer matrimonio de Melesio Morales*, con quien
realiz sus primeros estudios de msica. Ms tarde ingres al
CNM donde obtuvo en un concurso estudiantil de composicin, en
1885, un primer premio con su obra Victoria, marcha heroica
dedicada a Porfirio Daz. En 1889 se gradu con mencin honor-
fica y medalla de oro. De inmediato se incorpor al Conservatorio
como profesor de solfeo, armona y grafa musical, puestos que
desempe por muchos aos. Al morir su padre el archivo musical
de ste lo conserv Julio, empero, decepcionado por la indiferen-
cia de los msicos ante aquella obra, destruy algunas partituras
originales. Posteriormente, antes de morir l mismo, don al Con-
servatorio Nacional la mayor parte de la msica preservada en la
actualidad, producida por Julio y Melesio Morales. Fue director
de orfeones infantiles y profesor de msica e inspector en escuelas
de enseanza elemental del Distrito Federal, para las cuales com-
puso numerosas piezas corales. Otras obras suyas son: Marcha
Hidalgo, premiada en 1885; la pera Coln en Santo Domingo*
(1892); El mago, fantasa lrica en tres actos, opereta infantil;
Nhadick, drama musical en dos actos; piezas breves para piano;
una coleccin de 24 coros al unsono con textos de Gabriela Mis-
tral, publicada con el ttulo de Florecitas por la Direccin de Cul-
tura Esttica (cd. de Mxico, 1922), y Ofertorio, para coro y
orquesta, estrenado en la inauguracin del panten Espaol de
Mxico (donde se alojan los restos mortales de la familia Morales,
incluidos Melesio, Enriqueta, Julio Mara y la madre de estos dos
ltimos, Ramona Landgrave). Autor tambin del tratado Elemen-
tos de grfica musical (cd. de Mxico, 1896), aprobado como
texto oficial del Conservatorio Nacional; y Escalas escritas con-
forme a las disposiciones de la polifona moderna (cd. de Mxico,
1897).
Fuentes:
1895. Manuel GUTIRREZ NJERA: Los maestros Melesio y Julio Morales,
Almanaque mexicano de arte y letras, 2 ed., Ediciones Caballero, cd. de M-
xico.
1898. Ireneo PAZ: Mxico actual. Galera de contemporneos, sr., cd. de Mxico
(biografa y retrato).
1910-1911. Luis CASTILLO LEDN: Los mexicanos autores de peras, Ana-
les del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos.
6-8, Imprenta del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, cd. de
Mxico, nov. 1910-dic. 1911, pp. 310-318.
1944. Annimo: Julio Morales Landgrave. Lote 127-128, cuartel A, panten
Espaol, libro de inhumaciones de 1944, cd. de Mxico.
1963. Carmen DORRONSORO: Revista del Conservatorio, no. 3, CNM, cd. de
Mxico, mar., p. 34 (breve mencin en un listado de obras guardadas en la Biblio-
teca Candelario Huzar del CNM).
2000. Karl BELLINGHAUSEN: Melesio Morales. Catlogo de msica, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, pp. 95-96.
691
Morales (Cardoso), Melesio (n. cd. de Mxico, 4 dic. 1838; m.
San Pedro de los Pinos, DF, 12 may. 1908). Pianista, compositor,
director de orquesta y pedagogo. Su padre, Trinidad Morales, era
constructor y reparador de guitarras; con l inici sus estudios de
msica. Segn Francisco Sosa, a sus seis aos de edad sacaba l
solo en el piano los sonecitos del pas, muy en boga en la poca.
A partir de 1846 recibi lecciones de solfeo, piano y armona con
Jess Rivera, quien pocos aos ms tarde sera tambin su primer
editor musical. A los doce aos comenz a recibir lecciones de
piano con Agustn Caballero y de armona con Felipe Larios. Des-
pus tom clases de instrumentacin con Antonio Valle y de armo-
na y composicin con Cenobio Paniagua. En sus estudios con este
ltimo conoci muy de cerca a msicos y cantantes de su genera-
cin, como ngela Peralta, Miguel Meneses, Miguel Planas y
Mateo Torres Serrato. A partir de 1852 recibi empleo como pro-
fesor de piano en clases privadas. Luego imparti tambin clases a
domicilio de armona, instrumentacin, contrapunto y fuga, como
se lee en un anuncio impreso en la partitura del Secondo capriccio
elegante (J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 1856). Despus de escri-
bir diversas piezas breves para piano y algunas canciones, a los
dieciocho aos escribi su primera pera, Julieta y Romeo, con
libreto de Felice Romani, que ya haba sido puesto en msica por
Bellini y otros compositores italianos. Sobre las numerosas difi-
cultades que el compositor tuvo que sortear para ver su pera en
escena, ste se dirigi al pblico en El Monitor Republicano, dos
das antes del estreno de la obra, con estas palabras: Aunque en
malsima poca, pero fiado de la bondad de mis compatriotas y del
pblico en general, que hace ya algn tiempo recibe las obras mexi-
canas con aplauso y agrado, anuncio mi primera pera, hecha so-
bre el conocido libreto de Julieta y Romeo. No es oportuno expo-
ner al respetable pblico los sinsabores y sacrificios que me ha
costado mi aprendizaje musical en medio de las adversidades de mi
suerte, ni los obstculos que he tenido que vencer para poner en
escena mi obra [...] Slo tengo el objeto de pedir la proteccin para
que, llevando mi empresa a feliz trmino, me sirva de estmulo en
la penosa carrera que he adoptado. Julieta y Romeo fue estrenada
el 27 de enero de 1863 en el Gran Teatro Nacional, bajo la direccin
del compositor. Era la poca de la Intervencin Francesa y la eco-
noma del pas estaba quebrantada. El reparto del estreno era mo-
desto y la soprano Mariana Paniagua, quien interpret el papel de
Julieta, se hallaba enferma. La noche de la primera funcin cay
una lluvia torrencial y el teatro qued con la mitad de las localida-
des desocupadas. No obstante, la pera recibi buena acogida y se
represent varias veces. Su segunda pera, Ildegonda*, con libreto
de Temistocle Solera, la concluy Morales a principios de 1865 y
fue ofrecida a la compaa de Annibale Biacchi para que sta la
representara, lo cual recibi una rotunda negativa como respuesta.
El empresario italiano argumentaba que el gran costo en la puesta
en escena de una pera requiere que su xito sea garantizado de
antemano, a lo cual no puede acceder la pera del maestro Morales
por carecer su pera de mrito artstico. Para lograr su cometido
el compositor acudi a sus colaboradores y amigos, entre ellos
Toms Len y Manuel Payno, as como al imperio de Maximiliano,
que se comprometi a apoyarlo. Una vez ms Morales se sirvi de
la prensa para pedir auxilio al pblico, ahora en El Pjaro Verde, en
cuyas pginas expres lo siguiente: Qu mrito tiene Ildegonda? Manuel Altamirano*, algunos de ellos conocidos anteriormente
El pblico, que, adems de benvolo es ilustrado e inteligente, la
calificar. No crean encontrar una composicin ni superior ni si-
quiera igual a las partituras que estn acostumbrados a or de los
inmortales Rossini, Bellini, Donizetti, Meyerbeer, Verdi y otros.
Se puede decir que es una segunda obra, y siempre un tmido
ensayo que me conducir a intentar otros, si ste es acogido con
bondad. Estoy seguro que mis amigos y la generalidad del pblico
concurrirn a los espectculos, aunque no sea sino por ayudarme a
cumplir la estipulacin acordada con la empresa, de entregarle los
seis mil setecientos pesos [que exiga Biacchi como monto mnimo
para ejecutar la pera] sin ocurrir, en caso contrario, a la generosi-
dad de personas particulares que me han ofrecido su cooperacin
692
y, efectivamente, han contribuido a allanar obstculos que a ltima
hora parecan invencibles. Finalmente Ildegonda fue estrenada
por la compaa de Biacchi en el teatro Nacional el 27 de enero de
1866, con la participacin de ngela Peralta (Ildegonda) y del
tenor Giuseppe Tombessi (Rizzardo), bajo la direccin del au-
tor. Con el estmulo del buen recibimiento de su segunda pera y
con una beca otorgada por don Antonio Escandn, Morales se
traslad a Europa para perfeccionar sus conocimientos musicales.
Lleg a Pars en abril de 1866 y en junio del mismo ao se estable-
ci en Florencia, donde recibi durante tres aos lecciones de con-
trapunto y composicin con Tedulo Mebellini. Bajo la gua de
ese profesor revis y modific diversos pasajes de Ildegonda,
despus de lo cual gestion su estreno en Italia, que logr hasta
fines de 1868, cuando dicha pera fue interpretada en el Real
Teatro Pagliano de Florencia. Durante su estancia en dicha ciudad
tambin escribi piezas para piano solo; para canto y piano; roman-
zas y canciones para voz y orquesta, como Il fior demiei ricordi,
Il sospir damore y Ohim; las peras Carlomagno y Gino Corsini;
una Misa solemne, y la sinfona himno Dios salve a la patria*.
Hizo que sus romanzas fueran interpretadas por algunas clebres
cantantes italianas, como Cornelia Catelli, Eva Dattermole y
Enrichetta Pozzoni. Asimismo consigui que varias de sus obras
para piano y sus romanzas fueran editadas por las casas F. Lucca,
de Miln, y G. Venturini, de Florencia. Al regresar a Mxico se le
rindi un homenaje en el saln de la Universidad Nacional, el 7 de
junio de 1869, en el cual se interpretaron sus obras Ohim, cantada
por Adela Maza; y el do de Ildegonda cantado por Concha Carren
y Rafael Cabrera. Al da siguiente se ofreci otra ceremonia pblica
en su honra en el teatro Iturbide, donde se ejecutaron sus obras Un
ballo in maschera, fantasa para dos pianos sobre temas de la
pera de Verdi, tocada por Julio Ituarte y Toms Len; Il sospir,
cantado por Concha Carren; y Dios salve a la patria, con coros
de nios y nias y el Orfen Popular, acompaados por una or-
questa sinfnica y la Banda de Zapadores. Adems se estren
msica compuesta en su honor: Al mexicano, vals de Felipe Larios,
y Flor de Mxico, obertura para orquesta de Francisco Contreras,
as como poesas y dsticos dedicados a Morales, recitados por
alumnas del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana.
Larios, su antiguo maestro, le entreg su ctedra de armona en el
mismo Conservatorio, el 20 de mayo de 1869. Luego reemplaz a
Aniceto Ortega como profesor de composicin en el mismo plan-
tel, que en 1877 se transform en CNM, y en el cual Morales
ense hasta poco antes de morir. Otras ctedras que dict en el
mismo instituto fueron las de piano, canto, coros, instrumenta-
cin, contrapunto, fuga, esttica e historia de la msica. Al lado del
profesor Manuel Peredo formul el reglamento y los planes de
estudio del Conservatorio (1879). Con el apoyo de Jos Rivas
cre la Orquesta Sinfnica del Conservatorio y con ella present
estrenos de obras como el Segundo concierto para piano de Men-
delssohn, con la solista Delfina Mancera, alumna suya. Asimismo
fund varios coros, sin subvencin oficial, y mantuvo el Orfen
Popular creado por Luis F. Muoz Ledo, para el cual escribi
varias obras propias y arreglos. Recin restaurada la Repblica se
incorpor a la Sociedad Intelectual Netzahualcyotl, en cuyo seno
convivi con ilustres escritores, filsofos y poetas como Ignacio
por Morales. A Altamirano le dedic su fantasa potica Sabes
lo que es amar? y ms tarde escribi su pera Anita* inspirndose
en una historia suya. Su cercana con prominentes figuras del par-
tido liberal favoreci a Morales para recibir el apoyo del presiden-
te Jurez. La administracin de ste le encarg la marcha Ilustre
Puebla de Zaragoza, Mxico te saluda, compuesta para la solemne
inauguracin del ferrocarril que uni a las ciudades de Mxico y
Puebla, el 16 de septiembre de 1869. En 1871 cre la Sociedad
Orfeonstica del Conservatorio, con la que interpret el Miserere
de Allegri en el templo de San Bernardo, el 19 de marzo de ese ao.
Por razones que no han sido aclaradas del todo, alrededor de 1872
Morales se enemist con su antigua colaboradora y amiga ngela
Peralta, quien antes haba hecho promocin de su obra. Aquel ao
el compositor recibi la negativa de la soprano y del tenor Enrico
Tamberlick para representar Ildegonda en su versin reformada.
No obstante, el 14 de julio de 1877 pudo ver en escena Gino Cor-
sini, cantada por la Peralta en el teatro Nacional. Dicha pera fue
recibida con cierta reserva, como se advierte en la crnica de
El Siglo XIX publicada el da siguiente del estreno: El autor fue
saludado con un aplauso general, como en testimonio de simpata
al que son acreedores todos los que procuran enaltecer de algn
modo el nombre de nuestra patria. La msica en general es bastante
buena y tiene originalidad [...] Podemos decir que agrad bastante
y que es digna de figurar al lado de muchas peras de autores
distinguidos. Gino Corsini no fue considerada por los crticos
como una pera que sealara un rumbo novedoso en ninguna ten-
dencia musical o dramtica, y aunque se elogi la tcnica con la que
fue escrita, se afirm tambin que era slo una de muchas peras
de autores distinguidos. Los comentarios de los viejos amigos de
Morales, en el sentido de que revisara y actualizara su discurso
esttico fuertemente enlazado con la lrica italiana romanticista,
fueron tomados como un improperio por el compositor. Por otro
lado, el rumor de los desplantes de Morales con la Peralta creci
desproporcionadamente luego de la trgica muerte de la soprano
en 1883, y afectaron negativamente en la recepcin de una gran
parte del pblico, otrora fervoroso a la msica de Morales. En
1889 el Grupo de los Seis*, que adopt una postura de moderniza-
cin de la msica mexicana, calific las actitudes de Morales como
una dictadura y censur la influencia desmedida de ste en las
actividades del Conservatorio. El 14 de noviembre de 1891 se
estren en el teatro Nacional su pera Cleopatra, que fue recibida
con dureza. Un crtico de El Siglo XIX, despus de evaluar diversos
aspectos tcnicos y expresivos de la pera, escribi: El maestro
Morales, como msico, como contrapuntista, es intachable; como
compositor, en mi concepto, es poco inspirado. Sin embargo, el
gobierno porfirista vio con buenos ojos la posicin conservadora
de Morales y premi sus numerosas acciones para divulgar la
msica y mejorar, bajo sus propios conceptos, la educacin musi-
cal en el pas. Olavarra y Ferrari apunt, en su Resea histrica
del teatro en Mxico (1911), que Morales organiz grandes con-
ciertos en los que se hicieron or aqu las grandes obras clsicas de
los compositores Beethoven, Haydn y Bach [...] Su extrema labo-
riosidad se vio en buena parte compensada por la suerte, y Mora-
les, que mecido en humilde cuna sufri grandes pobrezas en su
juventud y en gran parte de su edad viril, consigui a poco ms de
la mitad de su vida formarse una modesta fortuna siempre acrecida
por el producto de sus lecciones de las cuales pudieron aprove-
charse casi todos cuantos hoy en da han conquistado un honroso
nombre en el ejercicio del arte musical en nuestro pas. En 1906
Morales recibi un homenaje con motivo de sus bodas de oro con
la msica, en un gran banquete en el restaurante El Bosque de
Chapultepec, el cual fue presidido por el ministro de Instruccin
Pblica y Bellas Artes, en compaa de colegas, amigos y discpu-
los. Dos aos ms tarde el compositor falleci. El Popular del 15
de mayo de 1908 public una crnica de las honras fnebres de
Morales: Tan pronto como la direccin del Conservatorio Nacio-
nal tuvo conocimiento [de la noticia del fallecimiento del maestro],
suspendi todas las clases, haciendo una invitacin general a los
alumnos para que concurrieran al sepelio y acompaaran al cad-
ver en la residencia [de Morales] en San Pedro de los Pinos, hasta
su traslado a la ciudad de Mxico. Los discpulos, turnndose,
hicieron guardia de honor al cadver, as como tambin varios pro-
fesores que fueron discpulos del maestro. [...] El cuerpo fue con-
ducido al edificio del Conservatorio de la calle de la Universidad.
En el plantel se reunieron todos los profesores y gran parte de sus
alumnos. Ah vimos a los seores subsecretario de Instruccin
Pblica, don Ezequiel A. Chvez, al director del Conservatorio,
Gustavo E. Campa, los maestros Julin Carrillo, Joaqun Beristin,
Luis G. Saloma, etctera. Cuando el cadver fue introducido en la
capilla ardiente, la Banda del Estado Mayor Presidencial, dirigida
por Nabor Vzquez, ejecut la Marcha fnebre de Mendelssohn,
y despus la de Chopin. Enseguida la Orquesta del Conservatorio,
con todos sus profesores y bajo la direccin de Carlos J. Meneses,
ejecut el Angelus de Massenet y el Varen de Grieg. El maestro
Julin Carrillo pronunci una oracin fnebre laudatoria y poste-
riormente el cuerpo fue trasladado al panten [Espaol] por la
lnea de Azcapotzalco, seguido por carrozas con numerosos invi-
tados a la ceremonia de inhumacin. El cuerpo de Morales fue
depositado junto con los restos de sus dos esposas, Ramona Land-
grave (1842-1884) y Guadalupe Olmedo* (1856-1896). Con la
primera de ellas Morales procre dos hijos, Enriqueta, quien mu-
ri a los tres aos y a quien est dedicada la pieza Mrame mis
ojos! (1866), y Julio Mara Morales*, quien tambin fue composi-
tor. Melesio Morales adapt y tradujo al espaol mtodos musi-
cales de tericos europeos como Pansern y Gerli, y public tex-
tos didcticos que fueron adoptados como oficiales en el Conser-
vatorio Nacional. Entre sus numerosos discpulos en ese plantel
estuvieron Jos Alcal, Alberto Amaya, Apolonio Arias, Jos Austri,
Jos Barradas, Joaqun Beristin, Gustavo E. Campa, Carlos
Canudas, Julin Carrillo, Pablo Castellanos Len, Ricardo Castro,
Jos Crdova Cant, Jos Cuevas Pachn, Eduardo Gabrielli, So-
ledad Goyzueta, Ascencin Hermosa, Julio Ituarte, Gabriel Jimnez
Unda, Ricardo Lodoza, Luis Alfonso Marrn, Rosa Palacios, Arturo
Rocha, Marcos Rocha, Luis G. Saloma, Pedro Valds Fraga, Nabor
Vzquez, Guillermo Vigil y Robles y Alberto Villaseor, adems
de los mencionados Guadalupe Olmedo y Julio M. Morales (*).
Public abundante crtica musical en los principales peridicos de
Mxico con los seudnimos de Becuadro, Claris Verbis, El Viejo
Organista, Eusemia, Maese Pedro, Martn Merendote, Orfeo, Paris,
Segundo Violn, Solfa y Un Alumno del Conservatorio. Gran parte
de su obra para piano y para canto y piano se public en Mxico
por J. Rivera e Hijo, A. Wagner y Levien, H. Nagel y Otto y Ar-
zoz. Sus obras lrico-dramticas Carlo Magno, La tempestad, El
judo errante, Asuero y Anita quedaron sin estrenar. En 1993 el
CENIDIM realiz la reimpresin facsimilar de sus Canciones para
voz y piano, bajo la supervisin de Karl Bellinghausen. Al ao
siguiente urea Maya, investigadora del mismo centro, edit el
libro Melesio Morales, labor periodstica, que incluye una selec-
cin de crticas y escritos personales de Morales, as como una
bibliohemerografa sobre ste. Tambin en 1994 se repuso Ildegonda
con motivo de la inauguracin del CNA. En esa oportunidad dicha
pera fue grabada bajo la direccin de Fernando Lozano.
Obra para piano (sf.):
A Bertita, ricordo istante musicale (Otto y Arzoz).
Notre Dame de Lourdes, oracin musical (H. Nagel Sucesores).
Addio a Firenze, valse da sala (G. Venturini, Florencia, Italia).
Adelante!, pasodoble (Wagner y Levien).
Ai canti dellamor il ciel sorride, fantasa potica (F. Lucca, Miln, Italia).
Aida, variaciones sobre temas de la pera de Verdi (Wagner y Levien).
Amour de mre, morceau sentimental (ibid.).
Anglica, alborada (H. Nagel Sucesores).
Aroldo, fantasa sobre temas de la pera de Verdi, con capricho gimnstico (ibid.).
Asalea, mazurca elegante (Otto y Arzoz).
Ayes del alma, poesa musical (Wagner y Levien y F. Lucca).
Canto de amor, fantasa potica (H. Nagel Sucesores).
Cleopatra, trozo (de la pera de Morales) [ibid.].
Cumplimento, humorada musical (ibid.).
Dinorah, variaciones sobre temas de la pera de Meyerber
Ecos de un vals, sobre temas de J. Strauss hijo (ibid.).
El baile de los nios, coleccin de seis piececitas muy fciles para piano
(I. Eustaquio, vals; II. Enriqueta, mazurca; III. Carlota, polca; IV. Julio, vals;
V. Lupe, marcha; VI. Mara, danza) [H. Nagel Sucesores].
El Guarany, pieza de tertulia sobre temas de la pera de Gmes (ibid.).
El republicano, vals (indita, primera obra de Morales [1850]).
El trovador, capricho de bravura (H. Nagel Sucesores).
Fausto, dos ilustraciones sobre temas de la pera de Gounod (I. xtase damour;
II. Caprice-vals) [G. Venturini].
Flores y recuerdos, nocturno romntico (H. Nagel Sucesores).
Gentille pense, adagietto capriccioso e manierato (F. Lucca).
Guardami, bolero (F. Lucca).
Il bambino Jes y Mara la Santa Virgen, meditaciones religiosas (Otto y Arzoz).
Ilustre Puebla de Zaragoza, Mxico te saluda (Salud, oh Puebla!), marcha (H.
Nagel Sucesores).
Independencia, marcha-polca (J. Rivera e Hijo).
693
La india frutera, coleccin de ocho piezas fciles para piano (I. Capulines, chots;
II. Chabacanos, vals; III. Guayabas, mazurca; IV. Mameyes, vals; V. Moras,
polca; VI. Pltanos, bolero; VII. Naranjas, polca; VIII. Ciruelas, dos danzas
habaneras) [H. Nagel Sucesores y Wagner y Levien].
La mexicana, mazurca (Wagner y Levien).
La primera comunin, meditacin religiosa (H. Nagel Sucesores).
Las flores, inspiracin la schottisch (ed. del autor, Litografa de H. Iriarte, cd.
de Mxico).
Lejos de la patria, ensueos (H. Nagel Sucesores).
Le retour des bergers, romanza sin palabras (G. Venturini).
Les cloches de Corneville (Las campanas de Carrin), rapsodia sobre temas de
la pera cmica de Robert Planquette (F. Lucca).
Lola, meloda (Wagner y Levien).
Lola, sonatina (ibid.).
Los brigantes, divertimento en estilo fcil sobre temas de la pera de Offenbach
(H. Nagel Sucesores).
Marcha en Mi bemol (indita).
Marcha para piano, a paso doble (H. Nagel Sucesores).
Marcha Jurez (ibid.).
Mignon, arrulladora sobre temas de la pera de Ambroise Thomas (ibid.).
Mrame mis ojos!, adagio en Do menor (H. Nagel Sucesores/F. Lucca).
Netzahualcyotl, vals elegante (Wagner y Levien).
Ombre celesti (Sombras celestes), pensamiento fantstico (G. Venturini/H. Nagel
Sucesores).
Pieza de concurso (Otto y Arzoz).
Pieza de concurso 1906 (I. Lento molto, II. Allegretto).
Pregn de los tamales (indita).
Preludio y fuga (H. Nagel Sucesores).
Primer capricho elegante (ibid.).
Ruy Blas, transcripcin (ibid.).
Sabes lo que es amar?, Es vivir loco!, fantasa potica (Wagner y Levien).
Secondo capriccio elegante (J. Rivera e Hijo).
Sierra mojada, danza habanera (H. Nagel Sucesores).
Sobre la tumba de Eduardo, pasionaria (ibid.).
Sulla tomba della mia madre, meditacin (Wagner y Levien).
Un ballo in maschera, fantasa sobre temas de la pera de Verdi, para dos pianos.
Un canto en el destierro, rverie (H. Nagel Sucesores).
Un recuerdo, pensamiento (Wagner y Levien).
Un sueo en el mar, capricho elegante (H. Nagel Sucesores).
Vals-Gentile (Otto y Arzoz).
Otros solos instrumentales:
186?. Le arpe degli angeli, pensamiento elegante, para arpa (G. Venturini).
1905. Tres piezas de concurso, para arpa (indita).
Obra para voz y piano:
1859. Argelino, romanza de la pera Mara di Rudiem, para soprano o tenor y
piano (instrumentada para orquesta por Cenobio Paniagua).
1859. La perla del teatro, para soprano o tenor y piano (ibid.).
1859. La fortaleza, polca con letra, para soprano o tenor y piano (H. Nagel Suce-
sores).
1859. La tamalera, texto de Luis G. Ortiz (con un pregn a dos voces ad libitum).
1862. Roberto el Diablo, arieta de soprano sobre temas de la pera de Meyerbeer.
1866. Addio!, romanza para soprano o tenor y piano; texto de Pietro Metastasio
(F. Lucca, Miln).
1866. Laddio del marinare, romanza para soprano o tenor y piano (F. Lucca).
1866. Lisa, arietta para soprano o tenor y piano (ibid.).
1866. Lobblio, serenata para soprano o tenor y piano; texto de Luis G. Ortiz (ibid.).
1867. Il sospir damore, vals cantable para soprano o tenor y piano; texto de
Felice Romani (E. Paoletti, Firenze).
1867. La farfalletta, polka cantabile para soprano ligera y piano (F. Lucca).
1867. Ohim, romanza para mezzosoprano o bartono y piano; texto de Luis G.
Ortiz (estrenada en el teatro Iturbide el 8 de junio de 1869, concierto de bienve-
nida ofrecido al compositor. Cant Adela Maza acompaada por el autor al pia-
no) [H. Nagel Sucesores].
1867. Il fior demiei ricordi, romanza para mezzosoprano o bartono y piano; texto
de E. Giarre (ibid.).
1868. Lultimo mio sospir..., romanza para soprano o tenor y piano; texto de Luis
G. Ortiz, en versiones en espaol, francs e italiano (F. Lucca).
1869. Guarda esa flor!, romanza para mezzosoprano o bartono y piano; texto de
Luis G. Ortiz (ibid.).
1869. Sobre el mar (In mare), barcarola para soprano o tenor y piano (ibid.).
1871. Recuerdos de Florencia, vals cantable para soprano o tenor y piano (H.
Nagel Sucesores).
187?. Eduardo!, tristor para mezzosoprano o bartono y piano (ibid.).
sf. Adis a una paloma, melancola.
sf. Adis!, canto dramtico; texto de Francisco Sosa.
sf. Cantar, gran capricho para soprano y piano (J. Rivera e Hijo/H. Nagel Suce-
sores).
sf. El desterrado, para mezzosoprano o bartono y piano (F. Lucca).
sf. Guardami, bolero espaol; texto de Eva Cattermole (ibid.).
sf. LOrfanella, texto de Cesare Calvi (G. Venturini).
sf. Las dos purezas, ideal para contralto o bajo y piano (H. Nagel Sucesores).
sf. Salve Regina (en Sol), para soprano, contralto y piano.
sf. Salve Regina (en Re), para bartono y piano.
sf. Schottisch, para soprano y piano; texto de Juana B. Erdozain.
694
Obra para piano a cuatro manos:
1853. Treno di piacere, Op. 1, para piano a cuatro manos (E. Paoletti).
1870. Flor de un da, mazurca para piano a cuatro manos.
Dos instrumentales:
186?. Pezzo di bravura, para trompeta y piano (tomado de la pera Gino Corsini).
1907. Pieza de concurso, para tuba en Do y piano.
Obra para banda:
1857. Independencia, marcha-polca (tambin en versin para piano).
1859. Dulce patria!
1863. Marcha (ibid.).
1869. Ilustre Puebla de Zaragoza, Mxico te saluda (ibid.).
1872. Marcha Jurez (ibid.).
Obra para orquesta sinfnica:
1859. La crenolina.
1863. Romeo (de la pera Julieta y Romeo).
1866. Sinfona en cuatro movimientos.
1869. Sinfona vapor o La locomotiva.
1876. La hija del rey, obertura.
Obra concertante:
1867. Concierto para piano y orquesta, en cuatro movimientos (dedicado a Delfina
Mancera).
Obra coral (a cappella):
1862. Guatemoczinc, aria coreada, texto de Jos Gonzlez de la Torre.
1868. Himno a la paz, texto de Luis G. Ortiz.
1873. Coro para muchachos.
Obra coral con acompaamiento de teclado:
185?. Misa, para coro al unsono y rgano.
1873. Coro para muchachos.
187?. Preghiera a Maria, para tres sopranos y piano (F. Lucca).
1883. El canto de la tarde, para dos voces y rgano (H. Nagel Sucesores).
188?. A la Santa Virgen Mara, para coro y piano.
188?. Al Liceo de Mrida, para soprano, coro y piano.
188?. Canto a la Santsima Virgen, para dos o tres voces y piano (ibid.).
188?. Himno a santa Mnica, para dos sopranos, dos o tres voces y piano (ibid.).
Obra coral con orquesta:
1865. Coro di vergini (de Ildegonda*), para coro femenino y orquesta.
1865. Il talamo, coro di festa para coro mixto y orquesta.
1866. Messa solenne alla SS Vergine di Guadalupe, para coro y orquesta; texto
litrgico.
1867. Il talamo, para coro mixto y orquesta.
1867. Le sa minga, para coro mixto y orquesta; sobre temas de la pera de Carlos
Gmes.
1867. Dios salve a la patria, Sinfona Inno, para coro mixto y orquesta.
1869. Misa de gloria, para coro y orquesta; texto litrgico.
1870. Las siete palabras de Cristo, para coro y orquesta; texto litrgico.
1875. Adela Ristori, para coro y orquesta.
1879. Coro para los chicos del Conservatorio, para coro mixto y orquesta.
1882. Himno a la paz, para coro mixto y orquesta.
188?. Claudia, para coro de sopranos y orquesta.
Obra coral con orquesta y banda:
1872. Marcha, A Sebastin Lerdo de Tejada, para coro, orquesta, banda militar,
banda de tambores y cornetas.
Obra para cantante(s) solista(s) y conjunto de cmara:
190?. Ave Mara, para mezzosoprano, violn, chelo y piano.
Obra para cantante(s) solista(s) y orquesta:
1862. Roberto el Diablo, arieta de soprano sobre temas de la pera de Meyerbeer
(tambin en versin para voz y piano).
1867. Il sospir damore, vals cantable para soprano o tenor y orquesta; texto de
Felice Romani (tambin en versin para voz y piano).
1867. Ohim, romanza para mezzosoprano o bartono y orquesta; texto de Luis G.
Ortiz (tambin en versin para voz y piano).
1867. Il fior demiei ricordi, romanza para mezzosoprano o bartono y orquesta;
texto de E. Giarre (tambin en versin para voz y piano).
1869. Guarda esa flor!, romanza para mezzosoprano o bartono y orquesta; texto
de Luis G. Ortiz (tambin en versin para voz y piano).
1871. Recuerdos de Florencia, vals cantable para soprano o tenor y orquesta
(tambin en versin para voz y piano).
Obra para cantantes solistas, coro y orquesta:
1880. A Hidalgo, para voces solistas, coro mixto y orquesta sinfnica; texto de
Justo Sierra.
peras:
1856. Julieta y Romeo, en tres actos; libreto de Felice Romani.
1865. Ildegonda*, en tres actos; libreto de Temistocle Solera (el autor revis la
partitura en 1867-1868 y en una nueva versin fue estrenada en el teatro Pagliano,
de Florencia, Italia, a fines de 1868).

1868. Carlomagno, en tres actos; libreto de Annibale Cressoni.
1869. Gino Corsini, ossia La maledizione, en tres actos; libreto de Temistocle
Solera.
1870. Cleopatra, en cuatro actos; libreto de Antonio Ghislanzoni.
187?. La tempestad, en tres actos.
188?. El judo errante.
189?. Asuero (inconclusa).
18?? Claudia (ibid.).
1895-1903. Anita*, en tres actos; libreto de Enrique Golisciani.
Bibliografa de Melesio Morales:
1863-1906. (Compilacin de urea Maya) Melesio Morales, labor periodstica,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1994, 217 pp. [ver bibliografa sobre Melesio Mora-
les].
1868. ABC musical. Elementos de solfeo para nios por Pansern, anotados por
Melesio Morales, Melchor lvarez, cd. de Mxico (citado por Romero, en Revis-
ta Mexicana de Msica, t. III, no. 11, cd. de Mxico, 7 nov. 1943).
1880. Curso de armona prctica, de Jos Gerli (traduccin al espaol por Melesio
Morales), F. Lucca, Miln.
1880. Ejecucin del bajo numerado de Gerli (ibid.).
1881. Mtodo de solfeo terico prctico, A. Wagner y Levien/H. Nagel Sucesores,
cd. de Mxico.
1883. Pequeo mtodo de solfeo terico prctico, 3 tt., A. Wagner y Levien, cd. de
Mxico.
1883. Solfeos concertantes a dos voces, Imprenta de Julio Klinkhardt, Leipzig.
1900. Cuadro sinptico musical, H. Nagel Sucesores, cd. de Mxico (citado por
Romero).
1900. Escalas para piano, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico (citado
por Romero).
1907. Resea en el cincuentenario de mi vida como profesor profesional de m-
sica, folleto, 53 pp. (publicado por el CNM, como parte de un homenaje ren-
dido a Melesio Morales; contiene abundante informacin sobre sus discpu-
los).
Bibliografa sobre Melesio Morales (seleccin):
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, cd. de Mxico.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Melesio Morales, La Europea, cd. de
Mxico.
1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones hist-
ricas, anecdticas, y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado
social, Imprenta de Arturo Garca Cubas Hermanos Sucesores, cd. de Mxico,
635 pp. (comentarios sobre la Sociedad Filarmnica Mexicana y su relacin con
Morales).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onoms-
tico).
1911. Gustavo E. CAMPA: Crticas musicales, Pars; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1992.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 124-128.
1941. Fernando SAMADA BURGOS: Melesio Morales, spi., cd. de Mxico, 24
sep. (texto de ingreso ledo en el Ateneo Nacional de Ciencias y Artes, con
ilustraciones musicales a cargo de la soprano Mara de los ngeles Ochoa y del
pianista Luis Herrera de la Fuente).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 660-664 (basado en Altamirano, Sosa, Garca Cubas, Olavarra y
Ferrari, Herrera y Ogazn, y Campa).
1948. Manuel M. PONCE: Nuevos escritos musicales, Stylo, cd. de Mxico.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 187-190 (con retrato).
1974. Juan S. GARRIDO: Muerte de Melesio Morales, Historia de la msica
popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 31.
1980. Robert STEVENSON: Morales, Melesio, The New Grove Dictionary of
Music and Musicians, t. 12, MacMillan, Londres, pp. 558-559.
1994. urea MAYA: Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico, 217 pp. (hemerografa y seleccin de crticas y escritos personales de
M. M.).
2000. Karl BELLINGHAUSEN: Melesio Morales. Catlogo de msica, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 102 pp.
Hemerografa sobre Melesio Morales (seleccin):
1869. Ignacio M. ALTAMIRANO: Melesio Morales, El Renacimiento, cd. de
Mxico; estudio biogrfico reimpreso en Revista Musical Mexicana, t. III, cd. de
Mxico, 1943 (en siete entregas: no. 1, 7 ene., pp. 10-13; no. 2, 7 feb., pp. 35-38;
no. 3, 7 mar., pp. 63-65; no. 5, 7 may., pp. 110-112; no. 8, 7 ago., pp. 180-182; no.
9, 7 sep., pp. 206-207; no. 10, 7 oct., pp. 228-232).
1877. Alfredo BABLOT: Melesio Morales, sr., cd. de Mxico.
1888. Ireneo PAZ: Melesio Morales, sr., cd. de Mxico.
1889. Felipe PEDRELL: Melesio Morales, La ilustracin musical iberoame-
ricana, Barcelona (semblanza).
1893. Eduardo GARIEL: Chopin [polmica contra Morales], El Tiempo, cd. de
Mxico (primer artculo de Morales, 20 ago.; impugnacin de Gariel, 10 sep.;
rplica de Morales, 24 sep., y dplica de Gariel, 22 oct.; todos los artculos en
primera plana).
Morales, Roberto
1913. Joaqun BERISTIN: Melesio Morales, sr., cd. de Mxico.
1924. Annimo: Aniversario de la fundacin del Conservatorio; bodas de oro del
maestro Melesio Morales, El Sonido 13, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp.
5-13.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Morales, Melesio, Mxico
Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 8.
1943. Jess C. ROMERO: Melesio Morales: Estudio bibliogrfico, Revista Mu-
sical Mexicana, t. III, no. 11, cd. de Mxico, 7 nov. (pp. 248-252; sobretiro, pp.
I-VII; complemento a lo escrito por Altamirano).
1956. Un concierto memorable en honor del maestro [Melesio] Morales, Carnet
Musical, vol. XI, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 269-270.
1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Compositores mexicanos de pera: Mele-
sio Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 1o feb. (suplemento dominical, p. 13).
1959. Influencias precursoras sobre el compositor Morales, ibid., 15 feb. (id.).
1959. ngela Peralta, intrprete de Ildegonda, de Morales, ibid., 22 feb. (id.).
1960. Ildegonda, famosa pera de Melesio Morales, ibid., 15 may. (id.).
1960. Los frutos de Ildegonda, ibid., 22 may. (id.).
1960. El estreno de la pera Gino Corsini, ibid., 19 jun. (id.).
1960. Los ensayos y representaciones de Gino Corsini, ibid., 26 jun. (id.).
1965. Una histrica carta del compositor mexicano Melesio Morales (carta de
Morales dirigida a la emperatriz Carlota, en la cual solicita dinero para represen-
tar la pera Ildegonda*; el documento original se guarda en el AGN), ibid., 28
mar. (id.).
1966. Melesio Morales, jefe del italianismo musical en Mxico, Revista del
Conservatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep., pp. 2-4.
1988. Jos Antonio ALCARAZ: Analoga de contrarios, Proceso, no. 631, cd.
de Mxico, 5 dic.; nota 29 ([...] inconformidad por el olvido a Morales en la
conmemoracin de su aniversario ciento cincuenta).
1992. Jos Francisco MORENO: Tesoros musicales del Archivo General de la
Nacin: Melesio Morales, Ernesto Elorduy y Ricardo Castro, Bibliomsica,
no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 8-15 (acerca de piezas para piano y
canciones de Morales, en el AGN).
1994. Jos Antonio ALCARAZ: Ildegonda, Proceso, no. 946, 19 dic.; nota 38.
1995. Aurelio TELLO: Morales y Roln, msica recobrada, Heterofona, vols.
XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 66-67 (resea).
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Jbilos paralelos, Proceso, no. 1018, 6 may.;
nota 37 (sobre Ildegonda, de Morales, con motivo del premio Orfeo de Oro
otorgado en Francia al director Fernando Lozano por la grabacin de esa pera).
Morales (Manzanares), Roberto (n. cd. de Mxico, 26 mar. 1958).
Flautista, pianista y compositor. Inici su carrera artstica como
ejecutante de msica tradicional mexicana. Hacia 1980, como flau-
tista y arpista, integr el grupo Msica Huasteca Contempornea
con Arturo Cipriano y la cantante dominicana Sonia Silvestre.
Luego estudi flauta, piano y composicin en la ESM del INBA. En
1980 incursion de manera autodidacta en la msica electroacstica
y particip en numerosos proyectos de msica nueva en colabora-
cin con otros compositores. Asisti a cursos en el Center for
Computer Research in Music and Acoustics, en EU, y a semina-
rios con Jean Claude Eloy y Jean Etienne Marie, en el IRCAM de
Pars. En 1984 tom parte en la produccin del primer disco de
msica electrnica realizado en Mxico. Hasta 1992 fue director
del Estudio de Msica Electrnica y profesor en el Taller de Jazz
en la ESM del INBA. Ese mismo ao recibi la beca del FONCA para
Jvenes Creadores. Miembro cofundador de la Confederacin de
Msica Electroacstica y del Centro Independiente de Investiga-
ciones Musicales y Multimedia. Radicado en la ciudad de Guana-
juato, en 1993 fue nombrado director del Laboratorio de Msica
Electroacstica de la Universidad de Guanajuato. En esa misma
capital ha dirigido el festival Callejn del Ruido, de msica nueva.
En 1996, en el FIC, present un espectculo multidisciplinario con
el pintor Jazzamoart y la bailarina Rosa Romero, con su grupo
Alacrn del Cntaro*. Con ste ha actuado en otros programas
similares y particip desde 1996 en el Foro Internacional de M-
sica Nueva Manuel Enrquez. Ha ofrecido cursos y conferencias
sobre msica electrnica en diversas ciudades de la Repblica
Mexicana y EU, y ha sido compositor residente en el Center of
New Music, Art and Technology; en la Universidad Estatal de San
Jos, California; y en la Universidad McGill. Autor de abundante
msica de cmara; obras electroacsticas; y msica para cine, tele-
visin y radio.
Solos instrumentales:
1986. Koblet, para piano.
1986. Melko, para flauta.
1986. Tangueo, para arpa jarocha.
1990. ...Donde las esencias se confunden, para percusiones.
1991. Vientos alisios, para piano.
695
Morales, Roberto
Dos:
1986. Para flauta y brocha garabatera, para flauta y pintor.
1988. Pajarero, para dos flautas.
1988. Tientos en eco I, para flauta y piano.
1989. Ojo de agua, para violn y piano.
1994. Los visitantes (en colaboracin con George Lewis), para trombn y piano.
1996. Espacios reales I (ibid.), para flauta y trombn.
1996. Espacios reales II (ibid.), para trombn y piano.
Tros:
1993. Figurines del Vogue, para clarinete, fagot y piano.
Cuarteto:
1992. Ruta 64 San Bernab Tezonco, para cuerdas.
1996. Cuarteto no. 2, para cuerdas.
Otros conjuntos de cmara:
1994. Asalto por buleras, para flauta, oboe, clarinete, cuarteto de cuerdas, piano
y percusiones.
1995. Una vaga promesa, para soprano (sin texto), flauta, clarinete, trombn, vio-
la, piano y percusiones.
Obra sinfnica:
1986. Claus.
Obra para solista y orquesta:
1995. Qu cantidad de noche, para piano y orquesta.
Obra electrnica y electroacstica:
1980. Rey Lear, para soprano (sin texto), flauta, piano, arpa, percusiones y sinteti-
zador.
1984. Agua derramada, para sintetizador y cinta magnetofnica.
1984. Presagio, para voz, flauta y sintetizador; texto de Beatriz Novaro.
1984. Jabir, para arpa chamula, sintetizador y cinta.
1985. Conversa, para bajo elctrico y sintetizador.
1985. Nodos, para instrumentos no convencionales y sintetizador.
1986. Sombras, para sintetizadores.
1986. Relmpagos azules, para flauta, percusiones, sintetizador y cinta.
1986. Flor negra, para piano y bajo elctrico.
1987. Zipacn, para arpa, piano, percusiones y sintetizador.
1987. Eres sueo, para soprano, sintetizador y bailarn; texto de Beatriz Novaro.
1987. Alcanzar su gracia pondra fin a la aventura, para flauta, saxofn, piano,
percusiones, sintetizador, bajo elctrico, contrabajo, actor y pintor.
1987. Nahual, para arpa chamula, pandero jarocho y sintetizador.
1988. Gedana, para soprano (sin texto), oboe, piano, sintetizador y computadora.
1988. Espejos de colores, para pccolo, tres flautas, dos trompetas, dos trompas,
dos trombones, percusiones y sintetizador.
1989. Contestataria, para trompeta, trompa, trombn, percusiones, sintetizadores
y computadora.
1989. Tientos en eco III (en colaboracin con Francisco Nez), para flauta, piano,
sintetizadores y computadora.
1990. Recursividad celular, autmatas celulares para flauta, sintetizadores y com-
putadora.
1990. Shivde, para sintetizadores y computadora.
1990. Las Melisas, para violn, chelo, contrabajo, sintetizadores y computadora.
1990. Soles nuevos, para flauta, flauta MIDI, sintetizador y computadora.
1990. Nahual II, para arpa chamula, sintetizadores y computadora.
1990. Cempaxchitl (Introspeccin y pensamientos), para flauta transversal, flau-
ta de carrizo y computadora.
1991. Servicio a domicilio, para piano y computadora.
1992. En lo que me decido, para guitarra elctrica, piano, batera y computadora.
1993. Mineral de Cata, para flautas prehispnicas y computadora.
1994. Nueva, para disklavier y computadora.
1996. Desvelo, para orquesta y computadora.
1996. Espacios virtuales, para sistema SICIB, flauta MIDI y dos bailarines.
1996. Espacios virtuales II, para dos flautas, clarinete, trombn, contrabajo, piano,
sintetizadores, computadora y bailarina.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 257-258 (col. Ciencias Sociales).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 111-113 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Morales (Pelayo), Roberto (n. y m. Guadalajara, Jal., 1934-1992).
Cantante, tenor y profesor de msica. Discpulo del padre Manuel
de Jess Archiga en la Escuela de Msica Sacra de Guadalajara.
Actu en numerosas representaciones de pera en el teatro Dego-
llado y en el estreno absoluto de El peregrino de Emas, de Vctor
Manuel Amaral. Durante muchos aos y hasta acaecida su muerte
fue profesor de armona y conjuntos corales en la EMUG. Compu-
so y arregl numerosas piezas corales de carcter pedaggico.
696
Fuente:
1992. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
Morales Esteves, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1901-1961). Pro-
motor, productor, crtico y cronista de pera. Desde temprana
edad fue aficionado al teatro lrico y, en sus propias palabras, su
vida qued marcada luego de escuchar a Enrico Caruso y Mara
Romero. Su padre, Jos Morales Medina y Cortzar, abogado y
notario del Distrito Federal, oblig a su hijo a estudiar derecho y
abandonar la posibilidad de dedicarse a la msica. Sin embargo, a la
muerte de su padre, el joven Morales Esteves resolvi abordar la
crtica de pera y recibi trabajo en El Universal, donde public
sus primeros escritos acerca de la Compaa Impulsora de pera,
as como de otros grupos similares activos en esa poca. Aos ms
tarde escribi en La Aficin y finalmente en Hoy, donde se consa-
gr a descubrir e impulsar a cantantes jvenes. Desde la prensa
contribuy a la consolidacin de la Academia Mexicana de la pe-
ra y estimul muy favorablemente a los primeros frutos de esa
institucin, las sopranos Betty Fabila y Rosa Rimoch, y los teno-
res Julio Julin y Jos Sosa. Pocas horas despus de su muerte, en
noviembre de 1961, un grupo de amigos suyos decidi crear la
Fundacin Jos Morales Esteves para impulsar la carrera de los
jvenes cantantes mexicanos. Dicha asociacin otorga peridica-
mente una beca que ha sido muy significativa en el inicio profesio-
nal de algunas de las voces lricas ms sobresalientes en Mxico.
Fuente:
1962. Luis FERNNDEZ DE CASTRO: Jos Morales Esteves, un smbolo para
el movimiento operstico nacional, Selemsica 690, ao XII, no. 132, cd. de
Mxico, feb., pp. 13-14 y 20.
Morales Garca, Marcial (n. y m. Tepatlaxco, Pue., 3 jul. 1910-
23 dic. 1996). Director de bandas y compositor cuyas actividades
se desarrollaron en su estado natal. Recibi conocimientos musica-
les de su padre. En 1930 form una pequea orquesta en Tepatlaxco.
Ms tarde fue profesor de msica en la Escuela Secundaria de
Tetela de Ocampo (1954-1961). Fue director titular de la Banda de
Msica del Ayuntamiento de Puebla (1961-1967) y maestro de
capilla de la parroquia de Cuetzaln (1968-1982). En los ltimos
aos de su vida recibi varios homenajes. Compuso obras para
banda de alientos, coro y banda, y para orquesta sinfnica, adems
de la obra Fuerza del destino (1942), para violn y orquesta. Escri-
bi tambin arreglos instrumentales.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 115-116 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
2005. Fuerza del destino, Proceso, no. 1500, cd. de Mxico, 31 jul., pp. 80-81.
Morn (Arroyo), Chilo [Cecilio] (n. Concordia, Sin., 1932; m.
cd. de Mxico, 8 abr. 1999). Trompetista y buglesta de jazz.
Trasladado a la ciudad de Mxico, en 1957 form su primer grupo
de jazz, el cual tocaba en el Jazz-Bar administrado por l mismo.
Poco ms tarde fue miembro de la orquesta de Agustn Lara. Tom
parte del Primer Festival de Jazz de CU (1959). En 1962 actu en
el Palacio de Bellas Artes. Dos aos ms tarde grab su primer
disco. En 1967 hizo su primera gira por EU y al poco tiempo
form un grupo con Leny Andrade (canto), Jos de Jess Muoz
(percusiones), Mario Patrn (piano), Vctor Ruiz Pazos (bajo),
Javier Sanos (batera) y Rodolfo Snchez (saxofn). En 1969 fun-
d su grupo Chamuco, con el cual realiz grabaciones y giras por la
Repblica Mexicana, EU y Canad. Entre sus discos ms repre-
sentativos estn Montreal (1983) y Our best memories (1993).
Ha sido considerado como uno de los msicos fundamentales en la
historia del jazz en Mxico. Su hijo Jos ha destacado como pia-
nista de jazz, a menudo como msico de la banda de su padre.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 258 (col. Ciencias Sociales).

Morn, Luis G(onzaga) (n. Puebla, Pue., 21 ago. 1828; m. cd. de
Mxico, 18 sep. 1887). Violinista, pianista, compositor y director
de orquesta. Discpulo de Pedro Rendn (piano) y Agustn Monroy
(violn), en su ciudad natal. Violn primero en la Orquesta de la
Colegiata de Guadalupe (1856) y director de la Orquesta de la
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (1858). Estudi composi-
cin con Agustn Caballero. Violn concertino y director concerta-
dor de diversas orquestas de compaas opersticas (entre ellas la
de ngela Peralta). En esos conjuntos apareci eventualmente como
ejecutante de chelo y viola. Fue profesor de violn y msica de
cmara en el CNM, hasta su muerte. Autor de varias obras de
carcter religioso.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, p. 58 (mencin de la obra Letatus sum, para clarinetes y
orquesta).
Moratilla, Francisco (fl. Valladolid [hoy Morelia], Mich., media-
dos del s. XVIII). Compositor. Fue msico en la catedral de Valla-
dolid y en el CdlR de Morelia. En el archivo de ese plantel se
conservan sus villancicos Dos licenciados gorrones (Domine Lucas
y Domine Petrus [1729]), a seis voces; A Beln esta noche, a ocho,
con acompaamiento; Cuidado mortales, a ocho, con violines,
oboe y bajo continuo; Ola pastorcillo, a cuatro, con violines; Una
tropa de gitanos, a cuatro, con violines; Valla, valla de msicas,
do para coloquios de noche buena, con un violn y bajo; y Venid
pastores, a cuatro, con bajo; adems de la cantada a do con violi-
nes A los dolores de Nuestra Seora la Santsima Virgen Mara; y
la Missa a ocho, con violines.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, pp. 37-38, 40 y 42.
Mor, Benny [Bartolom Maximiliano Mor] (n. Santa Isabel de
las Lajas, Cuba, 24 ago. 1919; m. La Habana, 19 feb. 1963). Can-
cionero. Despus de ser bolero, pen agrcola, carretillero y ma-
chetero en campos de caa, en 1935 lleg a la ciudad de Camagey
como msico ambulante, oficio que ejerci despus en La Habana.
All se incorpor al Tro Matamoros en 1944, con el cual arrib a
la ciudad de Mxico al ao siguiente; entonces se radic en esa
capital y ofreci innumerables actuaciones en los principales tea-
tros de revista y centros nocturnos. Grab varios discos con las
orquestas de Rafael de Paz* y Dmaso Prez Prado*. En 1951
volvi a Cuba y fue contratado por la Cadena Oriental de Radio, de
Santiago. Cant con la orquesta de Mariano Mercern y se trasla-
d a La Habana, donde trabaj para varias radiodifusoras. Hizo
nuevas giras por Mxico, Colombia, EU, Per, Puerto Rico y Ve-
nezuela. Al triunfo de la revolucin cubana rechaz ofertas que le
hicieron compaas discogrficas estadounidenses para dejar su
patria. Entre sus canciones ms representativas, que tuvieron ex-
traordinaria difusin en Mxico: Barabaratiri yiri yiribn, Bonito
y sabroso, El bobo de la yuca, La cocaleca, La mcura, Mara
Cristina, Mucho corazn, Qu pena me da, Qu te parece, cholito,
Rabo y oreja, Santa Isabel de las Lajas y Yimbor. En 1986
cineastas de Cuba y Mxico coprodujeron la pelcula Hoy como
ayer, basada en su vida. En 2000 la OFCM estren, en el Palacio de
Bellas Artes, la obra Homenaje (a Benny Mor), de Israel Snchez,
misma que fue incluida en el disco Seis jvenes compositores mexi-
canos.
Fuentes:
1979. Helio OROVIO: Diccionario de la msica cubana, Letras Cubanas, La
Habana, pp. 251-253.
2001. Agustn SNCHEZ GONZLEZ: El da que muri Benny Mor, La Jor-
nada, cd. de Mxico, 19 feb., p. 7a (espectculos).
Morelia
Morelia. Ciudad del centro-occidente de Mxico, capital del esta-
do de Michoacn. Fue fundada en 1540 por el virrey Antonio de
Mendoza y desde entonces, y hasta el 12 de septiembre de 1828
se llam Valladolid. Se le considera como uno de los centros musi-
cales ms prsperos en la historia de Mxico. En un principio su
desarrollo artstico dependi absolutamente de la Iglesia. En 1580
la catedral de Michoacn se traslad de Ptzcuaro* a Valladolid, y
pronto comenz en su seno una importante actividad musical.
Dicho templo, consagrado en 1705, fue construido entre 1660 y
1744, y desde sus primeros das disfrut de rganos, coro y orques-
ta (ver: Catedral de Morelia). De tales rganos hubo uno instalado
por Jos Nazarre en 1732, hoy inexistente. Entre los maestros de
capilla ms fructferos de esa iglesia estuvieron Diego Surez de
Grimaldo, Jos Gabino Daz y Leal y Mariano Soto Carrillo, acti-
vos en diferentes pocas del siglo XVIII. Los tres produjeron abun-
dante msica que se guarda an en los archivos eclesisticos. Du-
rante el siglo XIX la catedral, as como varias parroquias, fortale-
cieron sus capillas de msica y aun en los momentos ms adversos
para la economa de la arquidicesis pudieron sostenerse numero-
sos coros y pequeos grupos instrumentales. Despus, en las
postrimeras del porfiriato, el arzobispo Atengenes Silva, adqui-
ri para la catedral dos modernos rganos fabricados por la com-
paa Walker, montados por la casa Wagner y Levien, y estrenados
en 1907 por ejecutantes procedentes de las dicesis ms impor-
tantes del pas, entre ellos Secundino Briseo, Alfredo Carrasco y
Agustn Gonzlez. Monseor Silva tambin vigoriz los coros de
nios y las escoletas de msica, y auspici encuentros diocesanos
en que tuvieron lugar conciertos y representaciones lricas sacras.
La antigua escoleta de la catedral fue, desde el ltimo cuarto del
siglo XVI, el primer centro de enseanza musical pblica en la
ciudad, si bien anteriormente los frailes franciscanos haban impar-
tido a los indios el canto llano, la escritura musical y la cons-
truccin de instrumentos musicales de origen europeo. Sin embar-
go, el primer plantel moderno de educacin musical fue creado en
el interior del Colegio de Nias de Santa Rosa Mara. ste fue
llamado CdlR de Morelia* y se inaugur en 1743 por don Francis-
co Pablo Mathos Coronado, vigsimo obispo de Michoacn (1743-
1746). En 1767 don Francisco Xavier Vlez de Guevara, albacea
del primer vicario superior del Conservatorio, entreg un fondo
para la adquisicin de todos los instrumentos y accesorios necesa-
rios para el pleno desempeo del instituto. El archivo musical del
Conservatorio recibi partituras de numerosos compositores lo-
cales, como Jos Gabino Daz y Leal, Francisco Javier Ortiz de
Alcal, Cayetano de Perea, Gregorio Remacha y Manuel de Zen-
dexas, as como las oberturas o sinfonas de Rodil y Sarrier (*),
obsequiadas por Madrid. En los aos perifricos a la Independen-
cia nacional, la poderosa aristocracia vallisoletana ofreca suntuo-
sas fiestas en que participaban ensambles instrumentales, a la usan-
za vienesa, los cuales interpretaban contradanzas, gavotas, gigas,
minuetes, balsas o valses, y otras muchas danzas practicadas por
la copiosa concurrencia, algunas de ellas creadas por compositores
michoacanos y otras ms de autores europeos de la poca. El flore-
cimiento econmico propici la aparicin de mecenas fuera de la
Iglesia, que impulsaron la actividad musical, lo cual fue inusitado
en la mayora de las ciudades del virreinato. Entre los ejecutantes
de este perodo, Juan Jos Echeverra, Jos Manuel Aldana, Ma-
nuel Delgado, Mariano Mora, Mariano Soto Carrillo e Ignacio y
Vicente Ortiz de Zrate (*) realizaron labor como compositores y
concertistas, aunque fue Jos Mariano Elzaga* quien se convirti
poco despus en la figura musical ms prominente de la ciudad, as
como emblema del nuevo arte imperial protegido e impulsado por
Ana Mara Huarte* y su esposo Agustn de Iturbide*, ambos
nacidos en Valladolid de Michoacn. Derrocado el imperio mexica-
no, el poder poltico de la ciudad decreci. No obstante, el eco de
su antigua importancia prevaleci en diversas expresiones artsti-
cas, como en la obra del poeta Francisco Manuel Snchez de Tagle*,
vate del santanismo cuyos versos fueron puestos en msica por
innumerables compositores de todo Mxico. Acerca de las repre-
697
Morelos
sentaciones lrico-escnicas de origen espaol, como tonadillas y
sainetes, stas tuvieron lugar desde el siglo XVII en diversos corra-
les y teatrillos improvisados. Luego las primeras funciones de zar-
zuela y pera italiana (cantada en espaol) se ofrecieron en el Co-
rral de Comedias, sustituido en 1830 por el Coliseo de Morelia*,
reemplazado a su vez por el teatro Ocampo* (1869-1870), uno de
los escenarios lricos de mayor tradicin en la Repblica Mexica-
na. La construccin de instrumentos musicales floreci durante
ms de un siglo, entre 1700 y 1820, en una tradicin alimentada
fundamentalmente por Juan Tllez Girn, Diego Surez de Gri-
maldo y Jos Nazarre (*), y continuada por artesanos como Joseph
y Gregorio Casela*, quienes instalaron rganos en varias iglesias
locales y tambin produjeron clavecines. A partir de 1830 prolife-
raron las bandas militares, los orfeones y, muy particularmente, la
msica de saln. Entre los principales msicos del siglo XIX se
encuentran Santiago Herrera, Francisco de P. Lemus, Ramn Mar-
tnez Avils, Benito Ortiz, Jess Urbina y los hermanos Loretto
(*). Asimismo se encuentra el director de bandas Jos Encarnacin
Payn*, originario de la ciudad de Mxico pero establecido en
Morelia. Payn llev a la Banda del Octavo Regimiento de Caba-
llera, con guarnicin en esta ciudad, a numerosas giras por la Re-
pblica Mexicana y EU. Poco ms tarde el moreliano Miguel Ler-
do de Tejada*, director de orquestas tpicas, tambin realiz giras
internacionales en las que divulg con mucho xito el folclor musi-
cal de Mxico. El mbito pedaggico logr recobrar fuerza con el
intenso trabajo de Juan B. Pauln e Ignacio Mier Arriaga (*), entre
otros. Una vez formado el Orfen Po X* (1914), al cual se sum
el Colegio de Infantes de la Catedral (1919), un grupo de profeso-
res apoyados por el arzobispo de Morelia, Leopoldo Ruiz, fund
en 1921 la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de
Morelia*, entre cuyos primeros frutos aparecieron Felipe y Jess
Aguilera Ruiz, Miguel Bernal Jimnez, Alberto Montero y Do-
mingo Lobato (*). En 1922 se cre la Escuela Popular de Bellas
Artes de la Universidad Michoacana, que form muchos instrumen-
tistas. En 1939, despus de incontables vicisitudes, el CdlR de
Morelia, reformado, abri de nuevo sus puertas. Dicho plantel se
convirti en uno de los centros de enseanza musical ms produc-
tivos de Mxico y se enriqueci con la colaboracin de msicos
extraordinarios, como Gerhart Muench*, quien ofreci bajo su
auspicio recitales de piano y clases magistrales de ejecucin y
composicin. Ms recientemente, bajo la direccin de Luis Jaime
Cortez el Conservatorio ha incluido en su cuerpo docente a profe-
sores como Emil Awad (quien en 1998 march a Xalapa), Federico
Bauelos, Hugo Barreiro, Olga Chkourak, Gelia Dubrova, Jos
Luis Glvez Mariscal y Ana Mara Martnez Estrada, entre otros.
Asimismo ha invitado a ofrecer cursos especiales a Manuel de
Elas, Peter Garland, Federico Ibarra, Ana Lara, Mario Lavista,
Arturo Mrquez y Juan Trigos. Otro moderno plantel es la Escue-
la de Msica de la Universidad de San Nicols de Hidalgo, que se
reorganiz en el ao 2000 bajo la direccin de Gerardo Sixtos e
incorpor en su cuerpo docente a Hebert Vzquez. Bajo la inicia-
tiva de este ltimo se han realizado conciertos, cursos y conferen-
cias sobre anlisis, historia y filosofa de la msica. En 1961 Boni-
facio Rojas cre la Orquesta Sinfnica de Morelia* y poco des-
pus se establecieron los festivales internacionales de rgano enca-
bezados por Alfonso Vega Nez*. El coro de los Nios Cantores
de Morelia* ha hecho exitosas giras por EU y Europa, desde 1950
bajo la direccin de Romano Picutti*, y ms tarde bajo la gua de
Luis Berber*. El Tro Morelia*, de los hermanos Carrasco, tam-
bin ha hecho exitosas giras internacionales. Entre los composito-
res contemporneos nacidos en la ciudad estn Alma Siria Contre-
ras, Jess Lpez Moreno, Roberto Medina, Jorge Reyes y Rubn
Valencia Corts (*). Asimismo se encuentran los pianistas Alberto
Montero y Manuel Elas Torres; los guitarristas Jess Silva y
Guillermo Gonzlez Phillips; el saxofonista Juan Alzate; los direc-
tores de coros Luis Berber, Felipe Ledesma y Antonio Rubio; y
los cantantes Josefina Aguilar, Rubn Grezumovski, Carlos Guti-
rrez, Pablo Medina, David Silva y Roberto Silva (*). En el mbito
698
cancionero y de la lrica tradicional han destacado Esmeralda
(Graciela Alma Herrejn), Chucho Monge y Elba Rodrguez (*).
(Ver tambin: Catedral de Morelia, Conservatorio de las Rosas de
Morelia y Festival Internacional de Msica de Morelia).
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, 45 pp.
1940-1941. (M. Mouse): Las constituciones, advertencias y reglamentos del
Colegio de Infantes de Valladolid de Michoacn (siglo XVIII), Schola Cantorum,
vols. II y III (en 11 partes: no. 2, feb., pp. 9-11; no. 3, mar., pp. 18-20; no. 4, abr.,
pp. 7-10; no. 6, jun., pp. 15-19; no. 7, jul. 1940, pp. 3-7; nos. 5-6, may.-jun., pp.
112-116; no. 7, jul., pp. 162-164; no. 8, ago., pp. 184-185; no. 9, sep., pp. 200-
204; no. 10, oct., pp. 231-233; no. 12, dic., pp. 282-284), Morelia.
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, ibid., vol. V, no. 2, feb., pp. 27-31 (informacin sobre la Escuela de
Msica Sacra de Morelia).
1951-1952. Miguel BERNAL JIMNEZ: La msica en Valladolid de Michoacn,
Nuestra Msica (en dos entregas: vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 153-176; vol. VII,
no. 25, ene.-mar., pp. 5-16), cd. de Mxico.
1955. Peggy MUOZ: Young voices of Morelia. Mexican boys choir scores
international hit, Americas, vol. 7, no. 9, EU, sep., pp. 9-13 (incluye nueve
fotografas).
1963. Esperanza PULIDO: Nios cantantes de Mxico, Audiomsica, ao IV,
no. 79, cd. de Mxico, 15 ene., p. 17 (sobre una gira artstica de los Nios Can-
tores de Morelia en EU).
1995. Benjamin LIPKOWITZ: Un pequeo catlogo del archivo musical de la
catedral de Morelia, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 60-61.
1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia/
CNCA/Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia, 30 pp.
1997. Jos Antonio ALCARAZ: Arpa de la Alianza, Proceso, no. 1083, cd. de
Mxico, 3 ago.; nota 32 (sobre el Primer Encuentro Nacional de Arpa celebrado
en Morelia).
Morelos. Estado del centro-sur de la Repblica Mexicana, situado
al sur del Distrito Federal. Tiene dos ascendentes culturales en la
etapa conocida como Preclsica; la cultura olmeca (ver: Olmecas)
y la del Altiplano Central. Las primeras evidencias de presencia
humana se ubican en el horizonte Arcaico que finaliz 1500 aos
a. C. De este perodo se han hallado piezas cermica pintadas de
ocre y rojo en lo que hoy es Cuernavaca*, encontrando relacin
con las culturas del valle de Anhuac; estas piezas consisten en
utensilios y figuras antropomorfas, algunas de ellas utilizadas como
silbatos y flautillas de tres a seis tonos, en escalas originales. Ms
tarde, con el surgimiento del centro ceremonial de Xochicalco, es
posible que diversas costumbres musicales de los toltecas* relacio-
nadas con sus cultos religiosos, fueran originadas aqu. Con la
destruccin del imperio tolteca a mediados del siglo XII la regin
fue invadida por acolhuas, chalcas, tecpanecas, tlahuicas y xochimil-
cas, de quienes se conservan numerosos artefactos musicales como
flautas de tubo sencillo, doble o triple, y silbatos de barro. Tam-
bin existen fragmentos de instrumentos de percusin que presen-
tan similitud con los hallados en el sur del Estado de Mxico
(Malinalco): huhuetl y teponaztli, relacionados con las culturas
nahua. Con la invasin de los espaoles en el siglo XVI los frailes
franciscanos, dominicos y agustinos introdujeron la escritura mu-
sical, el canto llano y la construccin de instrumentos musicales de
origen europeo y apoyaron la formacin de coros y pequeos con-
juntos instrumentales en que participaron los nativos. Uno de los
msicos ms sobresalientes del siglo XVII fue don Juan Bernar-
do*, indio noble huejotzinca, de quien Beristin y Souza dijo que
era muy perito en las cuestiones del arte msico. En el virreinato
la msica profana floreci en ingenios azucareros y haciendas,
donde se formaron tros y cuartetos vocales-instrumentales cuyo
repertorio se consolid desde mediados del siglo XVIII con los
sonecitos del pas*. A partir de la guerra de Independencia (1810-
1821) proliferaron las bandas de msica militares y en el transcur-
so del siglo XIX se crearon bandas de aliento bajo el auspicio de
cofradas y gobiernos locales en Axochiapan, Cuautla, Cuernavaca,
Jojutla, Temixco, Tepoztln, Yautepec, Yecapixtla y Zacatepec.
Sin embargo, hasta hoy la tradicin de las bandas se mantiene con
mayor importancia en Tlayacapan, sede del conjunto de Brgido

Santamara* (ver: Banda de Msica de Tlayacapan). Durante el
imperio de Maximiliano se ofrecieron conciertos y suntuosos bai-
les en el Jardn Borda*. En 1870 Jules Clement form un coro en
Puente de Ixtla, integrado por gente del pueblo. La pera fue intro-
ducida en el teatro de Cuernavaca (1882). A partir de la Revolucin
(1910-1917) numerosos cancioneros, como Samuel M. Lozano y
Adrin Varela (*) enriquecieron el folclor lrico regional, si bien en
la sierra de Huautla y en poblaciones como Coatetelco, Cuauhtlixco
y Tepoztln se conservan danzas y cantos muy antiguos, algunos
de ellos de origen precortesiano. En la actualidad la msica de
concierto est centralizada en Cuernavaca*, sede de organismos
como la Orquesta de Cmara Morelos, el Instituto Regional de
Bellas Artes, el Centro Morelense de las Artes y el Centro de
Educacin Musical Pauta. (Ver tambin: Cuernavaca, Tlayacapan,
Ometochtli, Jatio [mazahuas] y Pjiekakjoo [tlahuicas]).
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Sep-
tentrional, t. III, spi., cd. de Mxico.
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnografa, no. 2, cd. de Mxico, pp. 133-194 (sobre
diversas danzas de origen azteca).
1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano,
Journal of American Folklore, vol. 40, no. 156, sl., EU, pp. 105-143 (con tres
canciones tradicionales Cuauhtlixco, Morelos).
1930. Robert REDFIELD: Tepoztln, a Mexican Village; a Study of Folk Life,
University of Chicago Press, Chicago, 274 pp. (incluye textos de varias cancio-
nes y la msica de cuatro de ellas [pp. 97, 111, 177 y 188]; el apndice contiene
el texto en nhuatl de una relacin y su traduccin al ingls).
1966. Jean-Marc LECLERC: Misa tepozteca; desarrollo de la msica litrgica
en Tepoztln, Mxico, Sondeos 16, Centro Intercultural de Documentacin,
Cuernavaca, 177 pp. (el autor relata cmo recopil y aprovech melodas e ins-
trumental autctono para componer una misa tepozteca; incluye partitura).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Morelos, Armando (n. Irimbo, Mich., 1953). Pianista. Inici sus
estudios de msica en la Escuela de Msica Sacra de Morelia con
los maestros Bonifacio Rojas, Gerhart Muench y Roberto Oropeza;
ms tarde continu en la ciudad de Mxico, bajo la gua del pianista
Jos Luis Chzaro. Ha ofrecido conciertos en las ciudades mexicanas
ms importantes.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Morelos, Enrique (n. y m. Guadalajara, Jal., 1866-ca. 1920).
Pianista. Discpulo de Benigno de la Torre. En 1891 fue admitido
por concurso para ingresar a la ctedra de Georges Thomas, en el
Conservatorio de Pars. Una vez graduado hizo giras como recita-
lista por Francia, Espaa y Blgica. De regreso en Guadalajara
form un do con el violinista Flix Bernardelli (1895), con quien
hizo una gira artstica por EU en 1896. Posteriormente se dedic a
la enseanza musical en Guadalajara.
Fuente:
1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis-Martn LOZANO: Flix Bernardelli y
su taller, Secretara de Cultura de Jalisco/INBA, Guadalajara, p. 31.
Morelli, Carlo [Carlos Zanelli Morales] (n. Gnova, Italia, 25
dic. 1895; m. cd. de Mxico, 12 may., 1970). Cantante (bartono),
pedagogo y director de escena operstica. Muy pequeo se radic
con su familia en Valparaso, Chile. Inici sus estudios vocales
bajo la supervisin de su hermano Renato. Luego continu con
ngel Querez, en Chile, y con el maestro Mugnone, en Italia. En
1922 debut en la pera de Alessandria, Italia, interpretando el
papel de Tonio, de I pagliacci. En 1924 debut en el teatro La
Scala de Miln y poco despus actu en el teatro Coln de Buenos
Aires, la Staatsoper de Viena, la pera de Hamburgo y The Covent
Garden Royal Opera House de Londres. Lleg a Mxico en 1938
al lado del tenor armenio Armando Tokatyan* y del bajo estado-
unidense John Gourney para presentar una temporada operstica
en el teatro Arbeu. Despus de aquella funcin regres a la ciudad
Moreno, Alfonso
de Mxico en varias ocasiones y finalmente se naturaliz mexicano
y contrajo matrimonio con la mezzosoprano mexicana Gilda
Gonzlez de Coso (ver: Morelli, Gilda). Director de pera y maes-
tro de canto en el CNM. Actu en los principales teatros lricos de
la Repblica Mexicana. En 1965 la Secretara de Relaciones Exte-
riores lo envi como representante de la msica mexicana a Japn,
Hong-Kong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India. Su ltima
presentacin en pblico fue el 4 de diciembre de 1969 en el Palacio
de Bellas Artes, con el papel de Scarpia, de Tosca, una de sus
peras favoritas. En su memoria el INBA institucionaliz el premio
Carlo Morelli (ver: Concurso Nacional de Canto ).
Fuentes:
1965. Gilda MORELLI: Msica mexicana en lejano oriente, Revista del Conser-
vatorio, no. 10, CNM, cd. de Mxico, jul., pp. 9-11 (acerca de una gira artstica
por Japn, Hong-Kong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India, emprendida en
1964 por Carlo y Gilda Morelli).
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico; 2 ed., 1986
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Morelli, Gilda [Gilda Gonzlez de Coso] (n. cd. de Mxico, 30
nov. 1928). Cantante (mezzosoprano) y directora de escena opers-
tica. Discpula de Fanny Anita y Carlo Morelli*, con quien con-
trajo matrimonio. En 1954 hizo su debut operstico en el teatro
Florida de Monterrey, con el papel de Siebel en Fausto. Un ao
ms tarde debut en el Palacio de Bellas Artes. Realiz numerosas
giras artsticas por la Repblica Mexicana. Entre otros papeles,
tuvo mucho xito con la Suzuki de Madamme Butterfly; y Flo-
ra, en La traviata. En 1971 se retir como cantante y en 1978
inici su actividad como directora de escena, con Tosca, en el tea-
tro Degollado. Desde 1980 se ha consagrado a la organizacin del
Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli, con el cual ha brinda-
do apoyo a innumerables cantantes mexicanos jvenes. (Ver tam-
bin: Gonzlez de Coso).
Bibliografa de Gilda Morelli:
1965. Msica mexicana en lejano oriente, Revista del Conservatorio, no. 10,
CNM, cd. de Mxico, jul., pp. 9-11 (acerca de una gira artstica por Japn, Hong-
Kong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India, emprendida en 1964 por Carlo
y Gilda Morelli).
Bibliografa sobre Gilda Morelli:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Moreno (Luce), Alfonso (n. Aguascalientes, Ags., 9 ene. 1949).
Guitarrista. A los ocho aos de edad comenz su formacin musi-
cal. Trasladado a la ciudad de Mxico, empez a estudiar guitarra
en el Estudio de Arte Guitarrstico, con Manuel Lpez Ramos. En
1968 obtuvo el primer lugar en el Concurso Internacional de Gui-
tarra, organizado por la Radio Difusin y Televisin Francesa, en
Pars, y fue seleccionado para ofrecer en 1972 el recital de honor
del mismo festival. Un ao despus particip en la Semana de
Artistas Internacionales de Pars, y en 1974 en la Semana de Artis-
tas Internacionales de Nueva York. Desde entonces ha actuado
cada ao en el Carnegie Hall. En 1976 toc en la Serie de Guitarris-
tas Internacionales de Londres. Entre 1977 y 1982 grab varios
discos y fue solista de las orquestas Filarmnica de Brooklyn,
Sinfnica de Vermont, Filarmnica de las Amricas, Sinfnica El
Paso (Texas), Sinfnica de Baltimore, Orquesta de las Jornadas
Casals, Sinfnica de Colorado y Filarmnica Grand Rapids (Michi-
gan). Solista prcticamente con todas las orquestas sinfnicas de
Mxico. En 1981, Stereo Review, de Nueva York, le entreg un
reconocimiento por su grabacin de Fantasa de un gentilhombre,
de Rodrigo, por ser uno de los ocho mejores discos editados en
Estados Unidos. Por su parte, Gramophonic Gallery de Londres
public que su grabacin del Concierto de Aranjuez fue la mejor
versin que se haya hecho de esta obra. En 1983 realiz nuevas
grabaciones con la OSEM, la Orquesta Sinfnica de Radio Berln
(RIAS) y la Orquesta Sinfnica de Londres (Angel Records), y
699
Moreno, Apolonio
sigui una larga e ininterrumpida serie de giras internacionales.
Radicado en Xalapa, Veracruz, en esa ciudad fund la Orquesta de
Guitarras de la Universidad Veracruzana (1979), con la cual em-
prendi una gira por Europa en 1997. Ha sido profesor de guitarra
en la Facultad de Msica de la misma casa universitaria.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 213-214.
1996. Roberto PONCE: La Orquesta de Guitarras de Xalapa, conducida por Al-
fonso Moreno, aspira a crecer a 100 integrantes para su gira europea en 1997,
Proceso, no. 1039, cd. de Mxico, 29 sep., p. 62.
Moreno (Gonzlez), Apolonio (n. Lagos de Moreno, Jal., 9 feb.
1872; m. Len, Gto., 31 ene. 1950). Ejecutante de instrumentos de
aliento, compositor y director de bandas. En su niez fue alumno
de Clemente Aguirre en Guadalajara y msico de la Banda del
Hospicio Municipal de la misma ciudad. Ms tarde recibi la di-
reccin titular de la Banda de Msica del Liceo del Padre Guerra.
Trasladado a Morentzi, Arizona, form all una orquesta. Poco
despus, en la ciudad de Chihuahua cre otra banda de alientos. En
los aos de la Revolucin Mexicana dirigi la Banda del 215 Regi-
miento de Caballera, con guarnicin en la ciudad de Colima. Final-
mente se le otorg la direccin titular de la Banda Municipal de
Len, Guanajuato, ciudad en donde falleci. Escribi varias mar-
chas militares y piezas de saln, entre las que se encuentra la polca
Las tres piedras, dedicada al doctor Agustn Rivera y publicada en
1889 por Eusebio Snchez. Otra obra suya es el pasodoble Toros
y abrazos.
Fuentes:
1995. Nemesio MRQUEZ: Apolonio Moreno, mecanuscrito, archivo de la Banda
Municipal de Guadalajara, 1 p.
1998. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Rectificaciones y omisiones de al-
gunos msicos o personas que se relacionan con la msica, del Diccionario de
Msica en Mxico [1995], de Gabriel Pareyn, que advirti al leerlo Gabriel
Agraz Garca de Alba, particularmente de los jaliscienses, mecanuscrito, cd. de
Mxico, p. 2.
Moreno, Ezequiel (n. y m. cd. de Mxico, 1831-1912). Cantante,
tenor. Discpulo de Agustn Caballero, en cuya Compaa Nacio-
nal de pera ingres en 1848. Al ao siguiente represent, en el
teatro Nacional, el personaje de Edgardo de la pera Lucia di
Lammermoor, y el Itulbo de Il pirata. En el reinado de Maxi-
miliano fue uno de los principales artistas que actuaron en el teatro
Imperial. Ms tarde tambin cant, durante varias temporadas, en
el teatro Degollado de Guadalajara. En 1900 actu en La bohme,
a beneficio suyo en el teatro Arbeu, al lado de la soprano Soledad
Goyzueta. En mayo del mismo ao se retir de la pera en el teatro
Nacional, interpretando el papel de Pollione de Norma.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onoms-
tico).
Moreno (Durn), Gustavo [Gus Moreno] (n. cd. de Mxico,
1910; m. Madrid, 4 jul. 1951). Compositor de piezas teatrales de
gnero chico. Saxofonista autodidacto, desde muy joven fue cle-
bre por sus zarzuelas y revistas. Actu en los teatros de gnero
chico de la ciudad de Mxico como director de orquesta y saxo-
fonista. March a Espaa con el objeto de estudiar el folclor del
pas y componer nuevos swings y rumbas. En Madrid obtuvo
empleo como msico en orquestas de zarzuela y opereta, y en
1950 llev a la escena en el teatro Fontalla su revista Romance de
estrellas, la cual le llev a la ruina econmica. Al poco tiempo
muri. Escribi un Mtodo para saxofonistas (1944) y una serie de
arreglos sobre piezas tradicionales mexicanas, entre las que sobre-
sale La raspa*.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 213-214.
700
Moreno (Manzano), Salvador (n. Orizaba, Ver., 3 dic. 1916; m.
Barcelona, Espaa, 1998). Pianista, compositor, crtico musical,
pintor y escritor. Hijo de padres espaoles. En 1920 se traslad de
Orizaba a la ciudad de Mxico con su familia. En 1934 ingres a la
Escuela Nocturna de Arte para Trabajadores nmero 1, donde es-
tudi con Carmen Bretn y Rosalo Gutirrez. En 1937 se inscri-
bi en el CNM, donde fue discpulo de Francisco Agea y Teodoro
Campos Arce (piano), y de Jos Roln y Carlos Chvez (compo-
sicin). Tambin hizo estudios de acstica musical con Augusto
Novaro. A partir de 1939 cultiv amistad con algunos de los inte-
lectuales exiliados de la guerra civil espaola, transterrados en
Mxico. Entre stos estuvieron Ramn Gaya, Juan Gil-Albert,
Soledad Martnez, Emilio Prados y Adolfo Salazar. Igualmente
conoci de cerca a novelistas y poetas mexicanos como Octavio
Paz, Rafael Solana y Xavier Villaurrutia, quienes ejercieron cierta
influencia en l como escritor. Autodidacto como pintor, absorbi
diversos conceptos estticos de la obra de artistas espaoles. En
1937 comenz a componer canciones y con stas llam pronto la
atencin por su destreza formal y por su originalidad lrica y arm-
nica. En 1938 la soprano Sonia Verbitzky interpret por primera
vez en pblico sus obras y ese mismo ao el propio autor dio a
conocer sus primeras obras para piano, en un recital en Radio
UNAM. En 1941 dos de las principales sopranos mexicanas de la
poca, Irma Gonzlez y Lupe Medina, cantaron obras suyas en el
Palacio de Bellas Artes, acompaadas por Moreno al piano. En
1950 la soprano Mara Bonilla estren en el mismo escenario sus
cuatro canciones en nhuatl. A partir de 1944 public con regulari-
dad artculos sobre msica en diarios y revistas de la ciudad de
Mxico. Fue colaborador asiduo de Carnet Musical. En 1951 se
traslad a Pars, donde asisti como oyente a cursos con Darius
Milhaud. Un ao ms tarde acompa a Sonia Verbitzky en un
recital con canciones suyas en el Festival de Musique Mexicaine
en la Casa de la UNESCO, en la capital de Francia. De regreso en
Mxico fue presidente de la Asociacin Musical Manuel M. Ponce
(1954-1955). En 1954 ofreci recitales al lado de las cantantes
Mara Bonilla y Aurora Woodrow, y recibi el diploma de la Unin
Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. Tambin ese ao la
UNAM edit un lbum con canciones suyas. En 1955 se estableci
en Barcelona, donde asisti a cursos de composicin con Cristfor
Taltabull. En 1956 dio a conocer varias canciones suyas acompa-
ando a la soprano Margarita Gonzlez en un recital en la sala del
Conservatorio Superior de Msica del Liceo de Barcelona. En
1960 represent a Mxico en la Reunin del Consejo Internacional
de la Msica en Pars. En 1961 regres a su pas para estrenar en el
Palacio de Bellas Artes su pera Severino*, con libreto de Joo
Cabral de Melo. Regres a Barcelona en 1962 y un ao ms tarde
la editora Real Musical public un lbum con sus canciones. En
1965 fue nombrado correspondiente en Mxico de la Reial Acadmia
de Bellas Artes de Sant Jordi, de Barcelona, en cuyo seno figur
como acadmico de nmero (1980-1985). En 1966, por iniciativa
suya, se presentaron en el teatro Liceo de Barcelona las peras
mexicanas Carlota, La mulata de Crdoba y Severino. En 1969
logr erigir un monumento al cataln Jaime Nun, autor de la m-
sica del Himno nacional mexicano, en su pueblo natal, Sant Joan
de les Abadesses. En 1973 fue designado correspondiente en Mxico
de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid.
En 1986 se inaugur con su nombre la biblioteca del Consulado
General de Mxico en Barcelona. En 1989 el Ayuntamiento Cons-
titucional de Orizaba lo nombr hijo predilecto de la ciudad. En
otras ocasiones ha recibido homenajes en Espaa y Mxico, en
reconocimiento a su labor intelectual. En ambos pases public
ensayos sobre arte y se instalaron exposiciones pictricas con
obra suya. Entre los cantantes que han grabado sus canciones, en
distintas pocas, figuran Victoria de los ngeles, Beatriz Aznar,
Conchita Bada, Roberto Bauelos, Margarita Gonzlez, Carlos
Puig y Jess Suaste.
Obra para piano:
1937?. Nocturno y Secretos (Boileau, Barcelona).
1937. El sauce.

1937. Pajarracos.
1938. Chispas.
1938. Clamor.
1938. ...gitanas vestidas de blanco.
1938. Gotas (...no oyes caer las gotas de mi melancola?).
Obra para voz y piano:
1937. Definicin, texto de Josefa Morillo (UNAM/Real Musical).
1938. Alba, texto de Federico Garca Lorca (ibid.).
1938. Cancin del naranjo seco, texto de Federico Garca Lorca (ibid.).
1938. Cancin del jinete, texto de Federico Garca Lorca (ibid.).
1938. Cancioncilla del primer deseo, para soprano o tenor y piano (ibid.).
1938. Cancin tonta, texto de Federico Garca Lorca (Real Musical).
1939. En los almendros precoces, texto de Juan Jos Domenchina.
1939. Verlaine, texto de Federico Garca Lorca (UNAM/Real Musical).
1939. Al silencio, texto de Ramn Gaya (ibid.).
1939. Cancin de la barca triste, texto de Edmundo Bez (ibid.).
1940. Culpa debe ser quereros, texto de Garcilaso de la Vega (ibid.).
1940. Nadie puede ser dichoso, texto de Garcilaso de la Vega (ibid.).
1940. Cortar me puede el hado, texto de fray Luis de Len (ibid.).
1941. Una paloma, texto de Emilio Prados (ibid.).
1941. Poema, texto de Rafael Solana (ibid.).
1942. Violetas, texto de Luis Cernuda (ibid.).
1942. Saludo I, texto de Salvador Moreno (SEP).
1942. Saludo II, texto de Salvador Moreno (ibid.).
1944. Cementerio de la nieve, texto de Xavier Villaurrutia (Real Musical).
1944. Olvido, texto de Octavio Paz (ibid.).
1945. Dos canciones mexicanas (No digas que no que nunca y Zopilote llamo al
cuervo), texto de Salvador Moreno (SEP).
1947. Fugaces, texto de Josefa Murillo (Real Musical).
1948. Dos canciones a los rboles (En primavera y En otoo), texto de Salvador
Moreno.
1948. El reloj de la villa, texto de Salvador Moreno (SEP).
1949. No nantzin, texto de Jos Mara Bonilla (Real Musical).
1949. Ihuac tlaneci, texto de Jos Mara Bonilla (UNAM/Real Musical).
1950. To ilhuicac tlahtzin, texto de Jos Mara Bonilla (ibid.).
1950. To huey tlahtzin Cuauhtmoc, texto de Jos Mara Bonilla (ibid.).
1952. Mutabilidad, texto de Luis Cernuda (Real Musical).
1956. Nana para un nio que se llama Rafael, texto de Rafael Santos Toroella
(ibid.).
1956. Nana del sueo que busca, texto de Rafael Santos Toroella (ibid.).
1959. Desde que estou retirando (de la pera Severino), texto de Joo Cabral de
Melo Neto (ibid.).
1959. Nunca esperei muita cosa (de la pera Severino), texto de Joo Cabral de
Melo Neto (ibid.).
sf. Afuera, afuera, ansias mas, texto de sor Juana Ins de la Cruz.
sf. Ave Mara, para soprano y piano; texto tradicional en latn.
sf. Visin de Anhuac, texto de Carlos Pellicer.
Otra obra vocal-instrumental:
1938. Alba, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Federico
Garca Lorca.
1938. Cancin del naranjo seco, versin para soprano o tenor y orquesta de cma-
ra; texto de Federico Garca Lorca.
1938. Cancin del jinete, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto
de Federico Garca Lorca.
1939. Verlaine, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Fede-
rico Garca Lorca.
1949. No nantzin, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Jos
Mara Bonilla.
1949. Ihuac tlaneci, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de
Jos Mara Bonilla.
1950. To ilhuicac tlahtzin, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto
de Jos Mara Bonilla.
1950. To huey tlahtzin Cuauhtmoc, versin para soprano o tenor y orquesta de
cmara; texto de Jos Mara Bonilla.
sf. Ay, ojos de mi espanto!, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto
de Emilio Prados.
Obra para coro mixto (a cappella) [sf.):
Cortar me puede el hado, versin coral; texto de fray Luis de Len.
Consuelo, vete con Dios, texto de Gil Vicente.
stos mis cabellos, madre, romance annimo espaol.
Presa segura, texto de Salvador Espri.
pera:
1961. Severino, en un acto, con libreto de Joo Cabral de Melo Neto (estrenada en
el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico, en 1961, y presentada en el
teatro del Liceo de Barcelona, en 1966).
Msica para ballet:
1939. El sauce, msica de ballet escrita para Magda Montoya; estrenada en el Pa-
lacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.
Moreno, Severiano
Msica incidental para teatro:
1945. Jaque a don Juan, para la obra teatral homnima de Claude Andr Puget;
estrenada en el teatro Virginia Fbregas, cd. de Mxico.
1945. Bodas de sangre, para la obra teatral homnima de Federico Garca Lorca;
estrenada en el teatro Virginia Fbregas, cd. de Mxico.
1945. Corona de sombra, para la obra teatral homnima de Rodolfo Usigli; estre-
nada en el teatro Arbeu, cd. de Mxico.
Bibliografa musical de Salvador Moreno (seleccin):
1935. El gobierno debe ayudar, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 21 may.
(carta publicada por Salomn Kahan en su seccin de msica).
1943. El ambiente musical en Mxico, Revista Universitaria, cd. de Mxico, 5 sep.
1944. El noveno concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, El Universal, cd.
de Mxico, 23 jul. (acerca de la Chacona de Buxtehude en orquestacin de Chvez;
sobre Moncayo como director).
1947. El programa siete de la Orquesta Sinfnica Nacional, El Nacional, cd. de
Mxico, 10 ago. (comentario sobre Cuauhnhuac, de Revueltas) [suplemento
dominical].
1957. ngeles msicos de Mxico, Ediciones de la Revista de Bellas Artes, cd. de
Mxico; reed., La imagen de la msica en Mxico. Artes de Mxico, vol. XVIII,
no. 148, cd. de Mxico, 1971, 105 pp. (ilustraciones).
1957. Margarita Gonzlez en Barcelona, Carnet Musical, vol. XII, no. 153, cd.
de Mxico, nov., pp. 518-520.
1958. Dcimo aniversario de una asociacin, ibid., vol. XIV, no. 163, sep., p. 411
(sobre la Asociacin Musical Manuel M. Ponce).
1958. Adolfo Salazar, ibid., vol. XIV, no. 165, nov., pp. 506-507 (obituario).
1958. Notas sobre la msica y los msicos de Mxico, Enciclopedia Universal
Espasa-Calpe. Suplemento 1957-1958, Espasa-Calpe, Madrid.
1959. Un veracruzano ilustre: Jos Senz de Santa Mara, Artes de Mxico, may.-
jun. (acerca del obispo de Cdiz, quien encarg a Haydn Las siete palabras de
Cristo).
1960. Alfonso Reyes: Recuerdos musicales, Carnet Musical, vol. XV, no. 180,
ene., pp. 46-48.
1961. La msica en la Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa,
Cuadernos Hispano-Americanos, 134, sl., feb., pp. 201-215.
1962. El rgano del Auditorio [Nacional], Carnet Musical, vol. XVII, no. 206,
abr., pp. 161-163.
1963. Huelga de trompetas, ibid., vol. XVIII, no. 225, nov., pp. 513-515 (acerca
de una disputa en la ciudad de Mxico, del Tribunal de la Santa Inquisicin
contra dos msicos que defendan su paga, en 1536).
1964. Desde Barcelona. Estreno de Quetzalcatl, ibid., vol. XIX, no. 238, dic.,
pp. 530-531 (acerca de la obra para flauta y orquesta del compositor cataln Josep
Soler).
1965. Las tertulias musicales en el Mxico del siglo XIX, Revista del Conserva-
torio, no. 9, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (sobre la estancia en Mxico de Anna
Bishop, Charles Bochsa y Henri Herz).
1966. La pera en Mxico, nota en el programa del Gran Teatro del Liceo, Barce-
lona, ene.
1968. Jaime Nun Roca, Heterofona, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, nov.-dic., pp.
35-36.
1969. La Peralta en Barcelona, ibid., vol. I, no. 5, mar.-abr., p. 20.
1969. Los dos autores del Himno nacional mexicano, ibid., vol. II, no. 7, jul.-
ago., pp. 12-14.
1972. La imagen de la msica en Mxico. Artes de Mxico, vol. XVIII, no. 148, cd.
de Mxico, 105 pp. (numerosas ilustraciones; texto en espaol, ingls y francs).
1986. Sor Juana Ins de la Cruz y la msica, Gripho, Barcelona, ene.-feb.
1996. Detener el tiempo. Escritos musicales de Salvador Moreno, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 223 pp. (edicin, seleccin e introduccin realizadas por
Ricardo Miranda).
Bibliografa sobre Salvador Moreno (seleccin):
1941. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson, cd. de
Mxico.
1954. Pablo MART: Salvador Moreno, Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de
Mxico, ene., pp. 17-18.
1962. Mara MIRANDA: Hablemos de compositores: Salvador Moreno o la po-
breza voluntaria, ibid., vol. XVII, no. 204, feb., pp. 50-52.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 191-194 (con retrato).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 261.
1996. Ricardo MIRANDA (comp.): Detener el tiempo. Escritos musicales de Sal-
vador Moreno, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 223 pp. (edicin, seleccin e in-
troduccin, as como hemerografa y discografa realizadas por Ricardo Miranda).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 117-120 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Moreno (Medina), Severiano (n. El Rosario, Sin., 1862; m. Escui-
napa, Sin., 1939). Compositor, profesor de msica y director de
bandas. Fue nio cantor en El Rosario y en Escuinapa. Compuso
las piezas de saln Bella morena (1907) y Los conspiradores, que
le dieron fama en Sinaloa. Cuando intervino como soldado en la
701
Moreno, Trinidad
Revolucin (1910-1917) compuso Oficiales alegres. Fue subdirec-
tor de la Banda Buelna, para la cual compuso las marchas A Tepic,
Constitucin y reformas, Restauracin y justicia, Valientes buel-
nistas, Viva Buelna y el vals Mi gloria. Escribi tambin chotises,
mazurcas, fox-trot y otra msica de baile.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1417.
Moreno, Trinidad (n. Pachuca, Hgo., 1877; m. cd. de Mxico,
1959). Pianista y compositor. Estudi piano con Rafael Snchez,
en su academia particular de Puebla. Escribi msica de saln: El
viejito sabroso (danza), Cantos a un ngel, El eco de un beso, El
rizo de oro y Mi primera ilusin (chotises); Cantar llorando (dan-
zn); Elisa, Melancola, Quejas sin eco y Siempre tuyo (mazurcas);
En alas del genio, Gertrudis, Las pachuqueas, Mi lad, Noche de
luna y Rumor de brisas (valses); y Da feliz (polca), msica publi-
cada por Wagner y Levien, y ngel de mi hogar, Recuerdos de mi
patria y Misterio del alma (chotises); y No me olvides, Tras un
ideal y Tu sonrisa (valses), obras publicadas por H. Nagel Suce-
sores.
Fuente:
1989. Moreno, Trinidad, archivo de msica para piano de compositores mexica-
nos del siglo XIX, Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico (con bre-
ves notas [manuscrito] sobre el compositor).
Moreno Rivas, Yolanda (n. y m. cd. de Mxico, 25 mar. 1934-16
dic. 1994). Pianista, pedagoga e investigadora. Realiz sus estu-
dios musicales en Mxico (CNM de Mxico), Munich (Hochschule)
y Pars; luego curs perfeccionamiento con Anglica Morales,
Bernard Flavigny y Rosel Schmidth. Obtuvo varios premios inter-
nacionales (Concurso Panamericano para Piano; Certamen de las
Juventudes Musicales de Mxico, etctera) antes de ocupar la
plaza de profesora de piano en la ENM de la UNAM. Adems de
incluir en su repertorio piezas fundamentales de los perodos eu-
ropeos barroco, clsico y romntico, se interes por difundir obras
mexicanas contemporneas. Estren en Mxico el Concierto para
piano, metales y arpa de Paul Hindemith, y el Concierto para
piano de Alexandr Scriabin. Desde 1976 y hasta 1987 escribi
crtica y crnica musical en Mxico en la Cultura, suplemento
semanal de Novedades. Realiz numerosos trabajos de asesora
musical y correccin de textos de historia de la msica para edito-
riales privadas, entre ellas Promexa (1979), para la cual escribi
tambin su Historia ilustrada de la msica mexicana, que fue
republicada por CONACULTA en 1999. Asimismo, dise y reali-
z un ciclo de grabaciones para difundir el proceso histrico de la
msica occidental. En 2004, su viudo, Ren Sols, don al CENIDIM
su biblioteca personal que incluye abundante repertorio musical
mexicano de los siglos XIX y XX; dicha coleccin se encuentra
disponible en la Biblioteca de las Artes del CNA de la ciudad de
Mxico.
Bibliografa de Yolanda Moreno Rivas:
1979. Historia ilustrada de la msica mexicana, Promexa, cd. de Mxico.
1986. Rostros en el nacionalismo de la msica mexicana, FCE, cd. de Mxico.
1989. Historia de la msica popular mexicana, 2 ed. corregida y ampliada,
Alianza Editorial/CNCA, cd. de Mxico (col. Los Noventa, 2).
1989. Festival Alicia Urreta, 1989, Heterofona, vol. XXI, nos. 100-101, cd. de
Mxico, ene.-dic., pp. 74-76.
1994. La composicin en Mxico en el siglo XX, CNCA/INBA, cd. de Mxico, 238
pp. (serie Cultura Contempornea de Mxico) [ISBN 968-29-6163-7].
Bibliografa sobre Yolanda Moreno Rivas:
1959. Carlos PALOMAR ARIAS (Junius): Yolanda Moreno Rivas, Carnet Musi-
cal, vol. XV, no. 172, cd. de Mxico, jun., p. 284 (con una fotografa).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Herencia preciosa, Proceso, no. 954, cd. de
Mxico, 13 feb.; nota 46.
2000. Leonora SAAVEDRA: Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no.
123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 9-40.
Morn, Alonso. Vihuelista. Soldado y msico espaol, vecino de
Bayam, Cuba, desde los das de su fundacin en 1513. En ese
702
poblado abri una academia de msica. En 1520 arrib a Mxico
con el ejrcito de Pnfilo de Narvez; luego pas a las filas de
Corts. Se instal en Colima, ciudad donde estableci una escuela
de canto y danza hacia 1540 (citado por Bernal Daz del Castillo
en Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, Ma-
drid, 1632). [Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre,
Pedro; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Fran-
cisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de].
Fuentes:
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa, Cuadernos Hispano-Americanos, no. 134, sl., feb., pp.
201-215.
1979. Helio OROVIO: Diccionario de la msica cubana, Letras Cubanas, La
Habana, p. 254.
Mosaico Musical, El. Semanario de la Sociedad Armnica, de la
ciudad de Mxico, cuyo primer nmero circul en marzo de 1878.
Su director y redactor en jefe fue Flix M. Alcrreca*. En cada
nmero de entrega se daba una parte del Curso de armona de
Anton Reicha, que traduca al castellano el propio Alcrreca.
Mosqueira, Mara de Jess (fl. cd. de Mxico, mediados del s.
XIX). Cantante, soprano. Alumna de Agustn Caballero. En 1848
particip en el debut irregular de la Compaa Nacional (ver: Com-
paa Nacional de pera), no obstante, obtuvo el favor del pbli-
co, pues junto con Mara de Jess Zepeda y Guadalupe Barrueta,
organiz recitales en beneficio de los heridos y viudas en la defen-
sa del pas, ante la invasin de las tropas de EU (1847). Triunf en
temporadas opersticas posteriores, de las que cabe sealar su
Adalgisa, en Norma (1849 y 1855).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Mosquito. Ver: Chaquiste.
Motete. Forma vocal polifnica muy comn en Europa durante la
Edad Media y el Renacimiento. Se desarroll a partir de la diafona
u organum, al aadirle al cantus firmus una voz superior con otro
texto en latn (dumplum o motetus) que ms tarde fue interpretado
en lenguas vulgares. A menudo dicho texto no tena carcter religio-
so, sino amatorio. Por influencia de la escuela franco-flamenca, en
el siglo XV se volvi de nuevo a un solo texto, generalmente sacro,
en latn, y en estilo contrapuntstico imitativo. Poco ms tarde el
motete lleg a su culminacin en la poca del florecimiento polif-
nico, con obras de Lasso, Morales, Palestrina y Victoria, entre
otros.  En la Nueva Espaa diversos motetes de dichos compo-
sitores fueron cantados desde el siglo XVI en los principales tem-
plos y conventos del virreinato, cuyos archivos musicales, en
muchos casos, conservan hasta hoy motetes de aquella poca.
Asimismo se crearon numerosos motetes por compositores acti-
vos en la colonia, como Frucuts del Castillo, Hernando Franco,
Francisco Lpez Capillas y Juan Gutirrez de Padilla. En el siglo
XVIII se compusieron motetes en Mxico, aunque con algunas
variantes de forma y estilo, como la adaptacin de recitados, y
con bajo continuo y diversas clases de acompaamiento instru-
mental.
Fuentes:
1949. Steven BARWICK: Sacred vocal polyphony in early colonial Mexico,
Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusetts, 227 pp. (tesis de docto-
rado).
1952-1968. Motets From Mexican Archives, 7 tt., Peer International Corporation,
Nueva York (incluye transcripcin de obras y datos biogrficos de Frucuts del
Castillo, Fernando Franco, Juan Gutirrez de Padilla, Francisco Lpez Capillas).
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp.
Moure Holgun, Francisco (n. y m. Chihuahua, Chih., 15 oct.
1897-27 dic. 1964). Msico, director de bandas y compositor.

Desde nio interpretaba el violn; ms tarde estudi direccin
orquestal, composicin e instrumentacin. Sus primeras obras fue-
ron los valses Primavera de amor y Juramento de amor, y la
marcha Viva Enrquez! (1918). En El Paso, Texas, trabaj en una
fbrica de rollos para pianola, elaborando las matrices. En 1945
ingres a la seccin de violines de la Orquesta Sinfnica de
Chihuahua. Durante veintids aos dirigi la Banda de Msica del
Estado de Chihuahua, para la cual realiz numerosos arreglos.
Autor de los valses Julia, Salvador y Sueo y realidad, y las
polcas La calle siete y San Diego.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (dir.): Enciclopedia de Mxico, t. X, 7 ed., cd. de
Mxico, p. 5648.
Moya, Patricia (n. cd. de Mxico, 1947). Compositora. Inici su
formacin musical a temprana edad y luego realiz estudios de
piano y composicin en el CNM. En 1979 se estableci definitiva-
mente en Pars, donde continu sus actividades artsticas enfoca-
das a la creacin. Ha escrito un variado catlogo, del cual sobresa-
len Variaciones para cuarteto de cuerdas, Historia de circo, Pen-
sando en Scarlatti (cinco piezas para rgano), Misterio en la ciu-
dad (para tro de jazz) e Ide fixe (para orquesta de cuerdas y
flauta, obra estrenada en Mxico en el Instituto Mexicano de la
Radio, en 1994, por la Orquesta de Cmara de Bellas Artes bajo la
direccin de Jess Medina).
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Moye. Msicos especializados en la ejecucin del salterio. Gui-
llermo (n. y m. Chihuahua, Chih., 1858-1910) lleg a ofrecer con-
ciertos como solista en compaa de orquestas, en la ciudad de
Mxico y en Guadalajara. En Chihuahua form su propia orquesta
tpica (1889). Elisa (n. y m. Chihuahua, Chih., 1861-1929) toc a
do con su hermano, aunque se dedic ms a ensear la tcnica de
su instrumento.
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 46.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1425.
Mozqueda (Martnez), David (Fernando) (n. Guadalajara, 4 jul.
1964). Guitarrista. Inici su formacin guitarrstica en la EMUG,
bajo la direccin de Fernando Corona y Miguel Villaseor. Poste-
riormente asisti a cursos de perfeccionamiento con Marco Anto-
nio Anguiano, Manuel Barrueco, Robert Guthrie, Javier Hinojosa,
Miguel Limn, Manuel Lpez Ramos, Alfonso Moreno, Ivn Rijos
y David Russell. En 1986 fund el Cuarteto de Guitarras Jos
Pablo Moncayo, transformado en 1995 en Cuarteto de Guitarras
Concertante*, con el cual se ha presentado en las principales ciu-
dades de la Repblica Mexicana, as como en Cuba, EU, Francia y
Suiza. En 1994 gan el segundo lugar en el Concurso Nacional de
Guitarra Manuel M. Ponce, en la sala Netzahualcyotl de la ciu-
dad de Mxico.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 199-201.
Muench (Lorinz), Gerhart (n. Dresde, Alemania, 23 mar. 1907;
m. Tacmbaro, Mich., 9 dic., 1988). Pianista y compositor. Se
inici en la msica instruido por su padre, profesor del Conserva-
torio de Dresde. Ofreci su primer recital en pblico a los nueve
aos de edad, y a los catorce ejecut el Concierto para piano y
orquesta no. 2, de Franz Liszt, como solista de la Orquesta Filar-
mnica de Dresde. Enseguida comenz una carrera como concer-
tista por Europa, con un xito que los crticos slo compararon
Muench, Gerhart
con el de Walter Gieseking (1895-1956). A los quince aos se
gradu en el Conservatorio y a los veinte recibi la acreditacin en
lenguas en el Vitzthum Humanistic Gymnasium, en griego, latn y
francs. En los aos veinte vivi en Rapallo, Italia, y organiz con
Ezra Pound festivales anuales de msica nueva. La amistad con
Pound llev al poeta a dedicarle un poema suyo. En 1926, entre
200 aspirantes al Festival de Msica Contempornea de Donaues-
chingen, Paul Hindemith escogi su Concierto de cmara, para
piano, maderas y cuerdas. Paralelamente dio a conocer una serie de
piezas para piano mecnico. Poco ms tarde colabor con la escue-
la Bauhaus de Weimar, en la cual Paul Klee interpret una compo-
sicin suya. Entre 1929 y 1937 vivi en Italia y Francia e hizo
amistad con distinguidos intelectuales de la poca. En 1937 con-
trajo nupcias con la poeta estadounidense Vera Lawson, con quien
compartira el resto de su vida. Poco despus de su boda regres a
Alemania, donde fue hostigado por su negativa a colaborar con el
gobierno nazi. En 1940 fue forzado a incorporarse al ejrcito ale-
mn, del cual caus baja en 1944 por enfermedad. Luego de la
derrota del nacionalsocialismo, en 1947 se traslad a Los ngeles,
donde le fue otorgada la ctedra de composicin que haba dejado
Ernst Krenek. Recibi diversas consideraciones acadmicas y con-
vivi con famosos artistas e intelectuales, pero a pesar de ello no
pudo acostumbrarse al ambiente mercantilista de EU. En 1952 se
estableci definitivamente en Mxico, donde form una gran can-
tidad de msicos, sobre todo pianistas, y ejerci gran influencia
sobre los jvenes compositores. Considerado uno de los ms caba-
les intrpretes de la obra de Scriabin, estren en este pas casi todo
el repertorio para piano del compositor ruso, que ejecutaba de
memoria. Tambin estren numerosas obras de compositores mexi-
canos, as como otras de Berio, Boulez, Dallapiccola, Maderna,
Messiaen, Nono, Pousseur y Stockhausen. Introdujo diversas tc-
nicas seriales y aleatorias en Mxico y ofreci cursos sobre tcni-
cas modernas de composicin. En 1960 se radic en Tacmbaro,
Michoacn, consagrado a la composicin y a editar sus partituras.
No obstante, hizo viajes constantes a las ciudades de Morelia y
Mxico hasta la dcada siguiente, interpretando sus obras y ofre-
ciendo conferencias sobre msica y esttica. Autor de un catlogo
musical abundante, sobresalen varias obras para piano (Noctis tex-
turae, Oxymora, Tesellata tacambarensia); obras orquestales (Con-
cierto para violn y orquesta, Concierto para piano y orquesta de
cuerdas); y corales (El azotador, cantada para coro de nios y
orquesta). Mario Lavista, colaborador y amigo suyo, escribi acerca
de su obra (Pauta, vol. V, no. 17, ene.-feb. 1986): Su msica es
uno de los grandes libros del corazn humano; se trata de la obra de
un gran poeta que nos ha permitido, a nosotros sus oyentes, ex-
plorar y habitar los misterios del alma [...] Muench es de los pocos
artistas que, en el siglo XX, han otorgado un lugar prominente a
la inspiracin en el sentido en que Messiaen la entiende, es decir,
no como un delirio o una sbita iluminacin, sino como un sueo,
un sueo que precisa, sostiene, completa y prolonga la tcnica.
En 1994 Rodolfo Ponce Montero grab el disco La obra para
piano de Gerhart Muench (serie Siglo XX, vol. XIII, CNCA/INBA/
CENIDIM, cd. de Mxico). Gran parte de su obra ha sido editada
por Ediciones Coral Moreliana (IMA, A. C., calle Franz Liszt 230,
La Loma, Apdo. 324, Morelia, Mich.).
Obra para piano:
1935. tudes pour le piano.
1939. Kreisleriana nova (ECM).
1943. Concert dhiver (ibid.).
1950. Fuga cromtica.
1950. Ricercare (ibid.).
1950. Seis piezas.
1955. Prismas (ibid.).
1955. Prismas no. 2.
1961. Evoluta.
1964. Tessellata Tacambarensia no. 1 (ibid.).
1964. Alea (Jeux de ds-Wurfelspiel) [ibid.].
1966. Evoluta no. 2.
1966. Tessellata Tacambarensia no. 2.
1967. Tessellata Tacambarensia no. 3 (ibid.).
703
1969. Tessellata Tacambarensia no. 4.
1971. Pasos perdidos (ibid.).
1971. Un aspecto lunar (ibid.).
1972. Tessellata Tacambarensia no. 5.
1973. Tessellata Tacambarensia no. 8.
1974. Tessellata Tacambarensia no. 9 (Silva Tacambarensis) [ibid.].
1976. Tessellata Tacambarensia no. 10 [ibid.].
1978-1979. Cuatro presencias (Plural-Exclsior).
1980. Dos poemas Op. 76 (Pome tenebreux et Pome lumineux) [EMM].
1981. Notturno en Si bemol (ECM).
1982. Noctis textur.
1983. Dionysia (ibid.).
1983. Correspondencias (en colaboracin con Mario Lavista) [ibid.].
1984. Un petit rve (ibid.).
1984. Deuxime petit rve (Second petit rve) [ibid.].
1985. Oxymora (Fugato de Tacmbaro).
Otros solos instrumentales:
1938. Sonata, para chelo.
1951. Shakespeare-suite, para cmbalo (ECM).
1975. Clavicordii tractatio, para clavecn (ibid.).
1978. Monlogo, para violn (Plural-Exclsior).
1980. Speculum veneris, para arpa (EMM).
1981. Poema alado, para flauta.
Obra para voz y piano:
1939. Nachtlied, para bartono y piano; texto de Friedrich Hebbel (ECM).
1939. An die melancholie, para bartono y piano; texto de Nikolaus Lenau (ibid.).
1940. Fnf lieder (I. Der feind, II. Am Bette eines kindes, III. Blonder Ritter,
IV. Spaziergang, V. Der Eisamste), para bartono y piano; textos de Brentano,
Lenau, Eichendorff y Nietzsche (ibid.).
1960. Tres interpretaciones, para voz y piano (ibid.).
1960. Tres canciones, para voz y piano; textos de Octavio Paz.
1981. Arroja luz, para voz y piano; texto de Homero Aridjis (ibid.).
Obra para voz y rgano:
1956. Invocationes Mari, para soprano y rgano (ECM).
1956. Alma redemptoris mater, para soprano y rgano (Schola Cantorum, Morelia).
1969. Misa al Espritu Santo, a una voz y rgano (ibid.).
Dos instrumentales:
1938. Sonata, para chelo y piano.
1946. Marsias und Apoll, para flauta y piano (ECM).
1961. Tacambarenses III, para viola y piano (ibid.).
1961. Evoluta no. 1, para dos pianos.
1961. Evoluta no. 2, para dos pianos.
1962. Sonata a due (I. Ricercare cancricans, II. Cantus cancricans, III. Ritrovare
cancricans), para violn y clavecn.
1967. Aorando-anhelando, para dos pianos.
1970. Scriabin dixit, para flauta y piano (ECM).
1973. Cuatro ecos de Roger, para flauta y cualquier instrumento (ibid.).
1974. Fulgores tacambarenses, para flauta y piano (ibid.).
1975. Ont of chaos, para chelo y piano.
1977. Mini-dilogos (Secuestros tonales), para violn y chelo.
1977. Yuriko, para violn y piano.
1980. Semblanzas de pan, para flauta y piano.
Tros:
1938. Tro, para violn, chelo y piano.
1971. La pioggia nel pineto, para bartono, viola y piano; texto de Gabriele
DAnunzio.
1972-1973. Tessellata Tacambarensia no. 6 , para piano, violn, maracas y claves
(EMM).
1973. Tessellata Tacambarensia no. 7, para piano, maracas y claves (ECM).
1974. Emanationes Tacambarenses, para corno ingls, viola y vibrfono.
1975. Signa flexanima (Homenaje a Henri Bosco), para violn, chelo y piano.
1977. Proenza (per tr), para violn, viola y chelo (ibid.).
1982. Ayer, para violn, chelo y piano.
Cuartetos:
1949. Cuarteto de arcos (ECM).
1950. Labyrinthus Orphei, para oboe, clarinete bajo, viola y arpa (ibid.).
1977. Tetrlogos, para cuerdas.
1982. Suum cuique, para flauta, oboe, chelo y piano.
1983. Noctis textur, para flauta, oboe, chelo y piano.
Quinteto:
1951. Tesaurus Orphei, para oboe, clarinete en Si b, viola, contrabajo y arpa.
1985. Pentlogo, para flauta, oboe, clarinete en Si b, violn y chelo (ECM).
Otros conjuntos de cmara:
1951. Vocations, para conjunto instrumental.
1963. Sic quinquies, para voz, clarinete, fagot, trompeta, dos pianos y percusiones;
texto de Eric de Haullville.
1969. Asociaciones, para soprano, flauta, saxofn tenor, trompeta, trombn, vibr-
fono y percusiones; texto de Gerhart Muench.
704
Obra sinfnica:
1959. Muerte sin fin (ECM).
1965. Labyrinthus Orphei.
1967. Oxymora.
1968. Auditur.
1974. Epitom tacambarensi.
1979. Sortilegios (ibid.).
1984. Paysages de rve (ECM/UNAM).
Obra orquestal con solista:
1926. Concerto da camera, para piano, maderas y orquesta de cuerdas.
1940. Concert dt, para piano y orquesta de cmara.
1940. Capriccio variato, para piano y orquesta (ECM).
1953. Homenaje a Jalisco.
1956. Concierto para fagot y orquesta.
1957. Concierto en Sol para piano y orquesta de cuerdas (ibid.).
1957-1960. Concierto para violn y orquesta (ibid.).
1965. Itinera do, para piano y orquesta.
1971. Vestigia, para violn y orquesta.
1976. Vida sin fin, para piano y orquesta (ibid.).
1982. Oposiciones, para piano y orquesta.
Obra coral (a cappella):
1959. Missa defunctorum: Requiem, para coro mixto; texto litrgico en latn.
1960. Ave prclara, para coro mixto; texto de Alberto Magno (ECM).
1961. Aurea luce, para coro infantil; texto litrgico en latn (ibid.).
1962. Tota pulchra, para coro de voces iguales; texto litrgico en latn (ibid.).
1964. IV Missa, para coro infantil; texto litrgico en latn.
Obra coral con acompaamiento:
1954. Wiegenlied, para coro infantil y piano (ECM).
1954. Los panaderos, para coro infantil y piano (ibid.).
1954. Cancin de cuna, para coro a cuatro voces y piano (ibid.).
1955. El azotador, cantada para coro infantil y piano; texto de Manuel Ponce.
1955. I Missa, para coro infantil y rgano; texto litrgico en latn.
1957. Cancin de las voces serenas, para coro infantil y piano (ibid.).
1957. II Missa Sinite Pueros, para coro infantil y orquesta; texto litrgico en latn.
1958. Sancta Mara (Mara en la metfora del agua), para coro infantil y piano
(ibid.).
1959. Jubilemus Salvatori, para coro infantil y rgano; texto litrgico en latn.
1961. No lloris, mis ojos, para coro infantil y rgano (ibid.).
1962. Venida es venida, para coro de voces iguales y piano (ibid.).
1962. Corona Virginis, para coro infantil y bajo continuo ad libitum; texto litr-
gico en latn.
1963. Beatrix Dei Genetrix, para coro infantil, flauta y claves; texto litrgico en latn.
1966. Cedro y caoba, para coro masculino, claves y maracas; texto de Carlos Pellicer.
1981. Exaltacin de la luz, para soprano, coro masculino y orquesta; texto de Homero
Aridjis (ibid.).
1983. Se nos ha ido la tarde, para coro mixto y piano; texto de Jaime Torres Bodet
(ibid.).
1983. Se nos ha ido la luz, para coro mixto y orquesta; texto de Jaime Torres Bodet
(ibid.).
pera:
1950. Tumulum veneris, pera de cmara, para 12 personajes y pequea orquesta;
libreto de Gerhart Muench.
Fuentes:
1963. Juan Vicente MELO: La resurreccin de Scriabin [Gerhart Muench], La
Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 3 abr. (reproducido en Notas sin
msica, FCE, 1990, pp. 48-50).
1967. Autobiografa de Scriabin, ibid., 22 feb. (id., pp. 50-52).
1971. Esperanza PULIDO: Gerhart Muench, Heterofona, vol. IV, no. 18, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 29-30.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: La potica individual de Muench, Proceso, no.
24, cd. de Mxico, 18 abr.; nota 65.
1985. Uwe FRISCH: Muench: Lo sacro y lo profano, Pauta, vol. IV, no. 9, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 5-13.
1986. Mario LAVISTA: Muench: El compositor y su obra, ibid., vol. V, no. 17,
ene.-feb., pp. 5-6.
1986. Manuel PONCE: Muench: Un profeta del pianoforte, ibid., pp. 50-52.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Gerhart Muench: Pacto y testimonio, Proceso,
no. 509, 4 ago.; nota 32 (acerca de la msica de Muench, con motivo de su par-
ticipacin en el Foro Internacional de Msica Nueva).
1988-1989. Gerhart Muench: 1907-1988. En el laberinto de Orfeo, ibid., no.
634, 26 dic. 1988; nota 29/no. 635, 2 ene. 1989; nota 33 (obituario; mencin de
algunas de sus obras principales).
1989. Roger VON GUNTEN: Requiem para Gerhart Muench, Pauta, vol. VIII,
no. 29, ene.-mar., pp. 5-8 (artculo escrito por un sobresaliente artista plstico
suizo radicado en Mxico).
1989. Vera MUENCH: Alemania 24 horas del da, ibid., vol. VIII, no. 32, oct.-
dic., pp. 5-13.
1993. Eduardo CONTRERAS SOTO: La obra para piano de Gerhart Muench,
notas para el disco homnimo, vol. XIII, CNCA/INBA/CENIDIM, cd. de M-
xico, pp. 1-3 [serie Siglo XX] (texto traducido al ingls, pp. 5-7).

1994. Consuelo CARREDANO: Gerhart Muench, Ediciones Mexicanas de
Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 325-326 (datos bio-
grficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX, CNCA/
INBA, cd. de Mxico, pp. 77-78 y 102 (serie Cultura Contempornea de Mxico).
1995. Gloria CARMONA: Gerhart Muench, Pauta, vol. XV, nos. 55-56, cd. de
Mxico, jul.-dic., pp. 31-40 (con ilustraciones).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 121-126 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Muerte y el hablador, La. pera de cmara con msica de Leopoldo
Novoa, en un acto, para dos cantantes, dos actores y dos bailari-
nes. Su estreno se program para agosto de 2000, dentro del Fes-
tival Internacional de Msica y Escena, en el teatro del Centro
Cultural Helnico, con la participacin del cuarteto de percusiones
Tambuco, el chelista Paul Desenne y el octeto vocal Juan D. Ter-
cero.
Muertos, msica de. Ver: Msica de difuntos.
Mugnai, Umberto (n. Italia, ca. 1905; m. cd. de Mxico, nov.
1964). Director de orquesta. Lleg a la ciudad de Mxico en 1935,
huyendo del rgimen fascista, y se naturaliz mexicano. Dirigi
pera en el Palacio de Bellas Artes desde los primeros aos de ese
teatro (1936) y pronto fue reconocido como uno de los directores
ms activos de ese gnero en el pas. Dirigi a Mara Teresa Santilln,
Carlos Meja, ngel R. Esquivel, Irma Gonzlez, Julio Julin y a
Plcido Domingo (en su debut operstico), entre otras figuras pro-
minentes del canto en Mxico. Durante los tres decenios en que
trabaj para la pera de Bellas Artes promovi nuevos artistas y
colabor con varios compositores mexicanos al estrenar obras su-
yas. Fue maestro de canto superior en el CNM de Mxico. Al dete-
riorarse su salud, en 1963 se retir de sus actividades profesiona-
les. Estuvo casado con la soprano mexicana Raquel Saucedo.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como director y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1963. Eduardo LARA: El adis del maestro Mugnai, Carnet Musical, vol. XVIII,
no. 221, cd. de Mxico, jul., pp. 320 (crnica de una representacin operstica;
sobre el inminente retiro de Mugnai).
1963. No se retira, ibid., vol. XVIII, no. 222, ago., p. 378 (retractacin de lo
anterior).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Mujer divina. pera en un acto con msica y libreto de Jos
Antonio Guzmn, basado en la relacin amorosa entre la actriz
Lupe Vlez y el actor Orson Welles, durante un da de filmacin
cinematogrfica. Ambos personajes son representados por una
soprano y un bartono, respectivamente.
Mujer mexicana en la msica. Acdase por separado a los nu-
merosos artculos relacionados con el tema en este diccionario, o
bien, consltese la siguiente bibliografa:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, 127 pp.+XVII ilustraciones (el libro se divide
en: I. poca prehispnica, II. Los informes de Sahagn, III. Las danzas y los
cantos, IV. Otras fuentes, V. poca colonial, VI. La criolla y la mestiza, VII. El
siglo XVIII, VIII. La msica secular, IX. Mxico independiente, X. Instituciones
y personalidades, XI. Concertistas, XII. Omisiones; habla sobre algunas de las
principales figuras femeninas en la msica de Mxico. Texto republicado en
Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, cd. de Mxico, ene.-dic. 1991, pp. 6-51).
1976. Mujeres compositoras y directoras de orquesta, ibid., vol. IX, no. 46,
ene.-feb., pp. 10-14.
1985. Eva RIEGER: Creacin musical femenina: Esttica femenina?, ibid., vol.
XVIII, no. 88, ene.-mar., pp. 27-34.
1990. Mara HERRERA-SOBEK: The Mexican Corrido. A Feminist Analysis, In-
diana University, Bloomington/Indianapolis, EU, 210 pp.
1992. Leticia ARMIJO: La mujer en la composicin del Mxico de la segunda
mitad del siglo XX: La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo,
ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en compo-
sicin).
Mulata de Crdoba, La
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres (composi-
toras de Mxico [slo siglo XX]: Graciela Agudelo, p. 4; Mara Grever, p. 197;
Rosa Guraieb, p. 204; Ana Lara, p. 266; Mara Teresa Prieto, pp. 375-376; Marcela
Rodrguez, p. 393; Roco Sanz, p. 404; Alicia Urreta, p. 446-447; Alida Vzquez,
p. 472; Consuelo Velzquez, pp. 472-473; Emiliana de Zubeldia, pp. 513-514).
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78 (sobre Graciela Agudelo, Ana Lara, Gabriela
Ortiz, Hilda Paredes y Marcela Rodrguez).
1999. Varios: Mujeres en la msica. Jornadas musicales del Da Internacional de
la Mujer, ENM de la UNAM (relatora del encuentro Mujeres en la Msica,
realizado en la ENM).
2000. Leonora SAAVEDRA: Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no.
123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 9-40.
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, 371 pp. [col. Cuadernos de Msica Pauta] (foto-
grafas, curricula vitarum, entrevistas y catlogos de obras de las compositoras
Graciela Agudelo, Luca lvarez, Leticia Armijo, Leticia Cuen, Graciela de Elas,
Martha Garca Renart, Mara Granillo, Rosa Guraieb, Ana Lara, Cecilia Medina,
Gabriela Ortiz, Hilda Paredes, Marcela Rodrguez, Gloria Tapia, Cynthia Valen-
zuela, Lilia Vzquez, Mariana Villanueva).
Mujer y su sombra, La. pera de Miguel Alczar con libreto de
Paul Claudel. Fue premiada en el concurso de composicin convo-
cado por la Fundacin Jos Morales Esteves en 1979, y estrenada
en el Palacio de Bellas Artes el 12 de abril de 1981 por el elenco
siguiente: Margarita Pruneda (La Mujer); Ignacio Claps (El
Guerrero); Margarita Gonzlez (La Imagen y Voz); Kimi
Washikawa (La Sombra). Sergio Ortiz dirigi la msica; la esce-
na fue dirigida por Jos Antonio Alcaraz.
Mulata de Crdoba, La. I. Pieza orquestal de Blas Galindo para la
revista Upa y Apa* (1939). Fue estrenada el 15 de marzo de 1939,
en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico. II. pera en
un acto y tres cuadros, con msica de Jos Pablo Moncayo y
libreto de Xavier Villaurrutia y Agustn Lazo, basado en la antigua
leyenda novohispana y sobre una hermosa mujer eternamente jo-
ven que reaparece de tiempo en tiempo, hechizando a los hombres
y llevndolos consigo. Compuesta por encargo del INBA, dirigido
entonces por su fundador, Carlos Chvez, la pera se estren en el
Palacio de Bellas Artes el 19 de octubre de 1948 y se ofreci de
nuevo los das 23 y 26 del mismo mes. El elenco inaugural se
integr por Oralia Domnguez, Soledad; Jos I. Snchez, Ansel-
mo; Ignacio Ruffino, Aurelio; Pedro Garnica, Inquisidor, y
Alfonso Carone, Enamorado. La orquesta fue dirigida por el
compositor; el director de escena fue Dino Yannopoulos, y la esce-
nografa fue de Agustn Lazo. Aunque en su estreno fue acogida
con cierto xito, no volvi a representarse sino hasta 1960, en que
por iniciativa del director Armando Montiel Olvera*, la pera
regres al escenario de Bellas Artes. Segn Jos Antonio Alcaraz,
La mulata de Crdoba es la pera mexicana moderna ms repre-
sentativa y la mejor lograda por su comunin literaria y musical.
Es notorio que otra pera posterior, Aura*, de Mario Lavista,
tambin sobresaliente en la historia lrica mexicana del siglo XX,
comparte con La mulata un mismo carcter potico y una recu-
rrencia en el tema del retorno mgico encarnado en una mujer in-
mortal que domina a los hombres el Hombre con un poder me-
tafsico que es a un tiempo el amor, la vida y la muerte. En esencia,
la fuerte identificacin de ambas piezas como peras mexicanas
consiste en su apoyo en la trascendencia de dicho retorno, en que
converge lo antiguo y lo moderno, lo indio y lo europeo, lo ani-
mista y lo cristiano. Por otra parte, el gusto del pblico mexicano
por estos temas est arraigado en su propia identidad: la Virgen de
Guadalupe o nuestra madre Tonantzin, la Malinche, la Llorona, la
Chingada, la madre mexicana. Sin embargo, es notorio que la fuente
de dichas peras es solamente la historia y la narrativa, en tanto
que la msica no pone de relieve el conflicto que el tema en s
contiene para la cultura mexicana.
Sntesis dramtica
(cuadro I)
(Plaza central de Crdoba, Veracruz). Soledad es acosada por algunos de sus ena-
morados, mientras la gente del lugar comenta el misterio que rodea a la hermosa
Mulata, como suelen llamarla. Una leyenda cuenta que a pesar de su avanzada edad,
705
Mulatos, msica de
jams ha envejecido, pues la mujer hizo un conjuro para obtener juventud eterna.
Entre sus enamorados est Anselmo, quien le declara su pasin. Aunque ella no le
corresponde, s le entrega su confianza, pues cierto parecido con su padre se revela
en el muchacho; entonces la Mulata le descubre el secreto de su conjuro. Luego se
presenta Aurelio, antiguo amante de Soledad que pretende salvar a Anselmo de los
hechizos de la Mulata; golpea a la mujer, quien en ese instante desaparece; al mismo
tiempo, Anselmo cae fulminado por un rayo.
(cuadro II)
(Plaza de Santo Domingo, ciudad de Mxico). Contina el asedio amoroso a la
Mulata, ahora por parte de varios hombres que la rodean en la plaza de Santo Domin-
go (antiguo escenario de las ejecuciones del tribunal de la Santa Inquisicin en
Mxico) y le preguntan de dnde ha venido. En medio del acoso, Soledad, desespe-
rada, toca las puertas del palacio de la Inquisicin, donde desaparece.
(cuadro III)
Recluida en el tribunal dominicano, la Mulata que al principio vio en el Inquisidor
al protector que con palabras de aliento reconfortaba su alma, se ve luego amenazada
por ste, al negar que sea protegida del Demonio. El Inquisidor la condena a morir
en la hoguera. En ese momento, de entre un grupo de monjes sale fray Anselmo,
quien pide le sea permitido convencer a la Mulata para que revele el nombre de su
padre y con ello se conozca su origen. La licencia es dada y la Mulata acude pronto
a su ltima oportunidad: finge escribir sobre un muro, pero en realidad dibuja una
embarcacin cuyos contornos se vuelven fuego, en la que la Mulata desaparece
en compaa de fray Anselmo.
Fuentes:
1922. Luis GONZLEZ OBREGN: La mulata de Crdoba, Las calles de la
ciudad de Mxico; ed. moderna, Alianza Editorial (Clsicos Mexicanos), cd. de
Mxico, 1991, pp. 56-61 (descripcin detallada de la leyenda de la mulata; co-
mentarios de inters histrico).
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Moncayo y Villaurrutia: La Mulata, Proceso
[en cuatro entregas: no. 525, 24 nov., nota 30/no. 526, 1 o dic., nota 36/no. 527,
8 dic., no. 32; no. 528, 15 dic., nota 34]; cd. de Mxico (sobre diversos aspectos
de la pera; comentarios acerca de la conciliacin dramtica-musical).
Mulatos, msica de. Decase en el Mxico virreinal, de la msica
de la poblacin mulata (mezcla de negros y espaoles), asentada
principalmente en la costa del golfo de Mxico, as como en las
ciudades de Guadalajara, Mxico y Puebla. Antes de la Indepen-
dencia nacional, muchos sones y jarabes de mulatos (entre ellos el
Jarabe gatuno) gozaban de mucha prctica a pesar de que algunas
de estas piezas fueron prohibidas por las autoridades al conside-
rarlas lascivas y deshonestas. En la actualidad, sobre todo en el
estado de Veracruz, se conservan vestigios vivos de aquella tradi-
cin, mezclados con elementos de origen indio y espaol. (Ver
tambin: Chuchumb).
Mungua, Dolores (fl. cd. de Mxico, 1790-1810). Cantante, so-
prano. Figur en compaas de tonadilla y zarzuela en el Coliseo
de Mxico. Tambin interpret pera. Junto con Ins Garca* ciudad de Mxico, y en 1952 fund con Juan Neri y Hctor Gonz-
goz de fama en los teatros lricos del ltimo perodo novohispano. lez el grupo Los Tres Ases*. En 1960 debut como solista en el
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi- incluyeron una actuacin en el Madison Square Garden de Nueva
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Mungua, Enrique (n. y m. Guadalajara, Jal., 1861-1932). Editor
de msica y distribuidor de repertorio internacional. Pianista afi-
cionado. Abri su establecimiento en Guadalajara (febrero 1899,
calle de San Francisco no. 14; despus de 1917, avenida 16 de
Septiembre no. 136), para competir con la sucursal de la casa A.
Wagner y Levien* (calle de San Francisco no. 12), abierta desde
1866. En 1914 abri una segunda tienda en la ciudad de Mxico
(calle de Francisco I. Madero no. 30), y en los aos siguientes
coloc agencias en San Luis Potos, Colima, Zacatecas y Tampico.
Mantuvo el establecimiento original de Guadalajara hasta su muer-
te y dispuso de una delegacin importadora-exportadora en San
Francisco, California. En Pars su distribuidor exclusivo fue E.
Fromont (40 rue DAnjou), mientras que en Berln lo fue Schle-
singersche Buch und Musikalienhandlung (Rob. Lienau). En 1927
particip en la fundacin de la compaa Kornix, fabricante de principales teatros lricos de Mxico.
rollos de pianola, pianolas y rganos de sistema electroneumtico
(ver: Cornejo, Jos Mara). Distribuidor autorizado de la compa-
a Schirmer y de la fbrica de pianos Chickering. Public sus
propias ediciones musicales, de autores mexicanos, e import
706
msica, rea comercial en la que se coloc a la cabeza desde las
postrimeras del porfiriato. Public en Guadalajara Eco Artstico*,
en 1901. En 1903 contrat al artista plstico Roberto Montenegro
(1886-1968) para que decorara el interior de su tienda matriz e
ilustrara las portadas de las partituras editadas por su casa de
msica. Protector de msicos y compositores jaliscienses, entre
ellos, Flix Bernardelli, Jess M. Valadez, Toms Alczar, Vicen-
te Cordero, Benigno de la Torre y Jos de Jess Martnez [*] (de
este ltimo edit casi toda su obra pianstica). Sus hijas, Carmen,
Felipa y Sara, se iniciaron musicalmente con l y despus conti-
nuaron su formacin bajo la gua de Benigno de la Torre, y de
Carlos J. Meneses, en la ciudad de Mxico. Carmen y Felipa for-
maron un do pianstico que tuvo gran xito desde los ltimos
aos del siglo XIX. Ms tarde Felipa tuvo mayor inclinacin por la
docencia y ense en su propia academia musical. Sara destac al
igual como pianista y tiple de zarzuela, y form parte de la compa-
a de Soledad Goyzueta. Fue integrante fundadora del Ateneo
Jalisciense*.
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 192.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 218 y 248 (Sara
Mungua) [coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crti-
cas y catlogos de Lucero Enrquez].
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 93 (Carmen Mungua).
1992. Expediente de en el FPAL del AGN, cd. de Mxico (listado de obras mu-
sicales editadas por ).
Muera. Cancin compuesta, por lo general, con fines de recreo
infantil; a menudo se interpreta en las fiestas navideas. El origen
gallego de la palabra sugiere que gran parte de las mueras mexicanas
datan del perodo colonial.
Muiz, Alicia. Pianista. Discpula de Salvador Ochoa y Carlos
Vzquez (1957-1963), en el CNM. Integr diversos grupos de
cmara, en la ciudad de Mxico. Profesora de anlisis musical, en el
mismo Conservatorio.
Muiz, Marco Antonio (n. Guadalajara, Jal., 3 mar. 1933).
Cancionista. A los trece aos de edad comenz a cantar como
aficionado, en su natal barrio de Mexicaltzingo. Luego march a la
teatro Blanquita; al poco tiempo dio a conocer la cancin Luz y
sombra, de Rubn Fuentes e inici sus giras internacionales, que
York. Actu en radio, cine y televisin. Su hijo Jorge incursion
tambin en la cancin ligera, aunque con menor xito.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 62-63 (con retrato).
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 20.
Muoz, Lupita [Guadalupe] (n. cd. de Mxico). Cantante, sopra-
no. Discpula de Fanny Anita en la academia de la pera de
Bellas Artes. Hizo estudios de perfeccionamiento en el Conserva-
torio de Santa Cecilia de Roma. En Italia dio a conocer la obra de
Salvador Moreno (1956), y represent a Mxico en el festival
internacional de canto celebrado en el teatro Quarto Cantone, can-
tando Estrellita, de Manuel M. Ponce, con la Orquesta Sinfnica
de la RAI bajo la direccin de Arturo Strappini. Cant pera en los
Fuente:
1967. Annimo: Muoz, Lupita, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo
Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro
Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).

Muoz Ledo, Luis F(elipe) (n. Guanajuato, Gto., 1817; m. cd. de
Mxico, 1889). Cantante y director de coro. Estudi en la Escuela
Nacional de Medicina y ejerci la profesin de galeno. Fue el
primer profesor de historia de la msica que tuvo el Conservatorio
de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866). Cre el Orfen Po-
pular, con un personal fluctuante entre 280 y 300 coristas. Con
dicho conjunto particip en representaciones de pera, opereta y
zarzuela, y ofreci innumerables ciclos corales. Public crtica
musical en algunos de los principales diarios capitalinos.
Bibliografa de Luis F. Muoz Ledo:
1866. Lecciones sobre historia de la msica, dadas a los alumnos de la Sociedad
Filarmnica Mexicana, Imprenta de A. Boix a cargo de M. Zornoza, cd. de Mxi-
co (citado por Saldvar [Bibliografa], t. I, p. 206, item 312).
Bibliografa sobre Luis F. Muoz Ledo:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 127.
Muoz y Fernndez, Mara (n. y m. Guadalajara, Jal., ca. 1908-
1960). Pianista, pedagoga y compositora. Sobrina de la tiple tapa-
ta Mara Muoz, quien sobresali en cuadros de opereta y zar-
zuela en el teatro Degollado. Estudi piano con Ramn Serratos
y Manuel de Jess Archiga. Imparti clases de piano en la ESM
que fund urea Corona y en la EMUG, donde al morir fue reem-
plazada por Leonor Montijo. Compuso piezas para piano y can-
ciones.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 120 (mencin de la fecha de muerte de ).
Murcia, Santiago de (n. y m. prob. Espaa, ca. 1682-174?).
Guitarrista y profesor de msica. Maestro de guitarra de la reina
Mara Luisa Gabriela de Saboya. Al morir sta, qued al servicio
de Jacome Francesco Andriani, caballero de la orden de Santiago y
enviado extraordinario de los cantones catlicos de los Pases Ba-
jos. En 1714 public un Resumen de acompaar la parte de guita-
rra, comprendiendo en el todo lo que conduce para este fin; en
donde el aficionado hallar disueltas por diferentes partes del
instrumento todo gnero de posturas y ligaduras en los siete sig-
nos naturales y accidentales. Segn el padre Angls, esta obra fue
la ltima de los tratados en que se us la tablatura, y seala tam-
bin el fin de la carrera de la guitarra de cinco cuerdas como instru-
mento acstico en el siglo XVIII. Otra obra que se le atribuye es
el Cdice Saldvar no. 4*, hallado en 1943 por Gabriel Saldvar en
una tienda de antigedades de Len, Guanajuato. Al documento le
falta la primera pgina, por lo que se ignora el ttulo de la obra y el
nombre del autor. Musiclogos como Michael Lorimer y Craig
Russell han afirmado que se trata del primer tomo de los Passacalles
y obras (1732), de Murcia, y que este msico seguramente vivi
en la Nueva Espaa en la primera mitad del siglo XVIII.
Fuentes:
1954. Higinio ANGLS (ed.): Diccionario de la msica Labor, t. II, Labor, Bar-
celona-Madrid, p. 1593 (informacin breve; al parecer se desconoca entonces la
obra de Murcia existente en Mxico).
1980. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcia: Spanish Theorist and Guitarist
of the Early Eighteenth Century, 2 vols., University of North Carolina at Chapel
Hill, EU (tesis de doctorado en musicologa).
1995. Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury of Secular Guitar
Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press, Chicago, 320 pp.
Murcilago, teatro del. Ver: Teatro del Murcilago.
Murgua, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1807-1860). Impresor
y editor de msica. Su empresa inici con el nombre de Tipografa
de Murgua (1846) y prosper como M. Murgua y Compaa,
establecida en el portal del guila de Oro (sobre la calle del guila,
hoy Repblica de Cuba), en el centro de la ciudad de Mxico. En
ella tuvieron intensa actividad editorial sus hijos y su hermano
Pablo. Contrat a los mejores litgrafos mexicanos de la poca y
Museo Nacional del Virreinato
pronto fue el principal editor en la Repblica. En 1854 imprimi
los primeros ejemplares del Himno nacional mexicano* de Jaime
Nun y Francisco Gonzlez Bocanegra. Public tambin cancio-
nes y aires nacionales annimos, transcritos para piano, as como
obras para ese instrumento originales de Jos Mara y Luis Prez
de Len, Felipe Larios, Toms Len, Clemente Aguirre, Octaviano
Valle, Sabs Contla y Miguel Planas; y arreglos para guitarra sobre
temas de dichos compositores, realizados por Ygnacio Ocdiz*.
Patrocin el Orfen del guila de Oro*, que dirigieron entre otros,
Felipe Larios, Agustn Balderas, Melesio Morales y Julio Ituarte.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
p. 1700.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2400.
Murmullos del Pramo. Casi una pera radiofnica con msica
y libreto de Julio Estrada, basado en el texto Pedro Pramo, de
Juan Rulfo. Planeada en tres partes (I. Doloritas [1991-1992],
II. Susana San Juan [1997-2002], III. Pedro Pramo [2003-2006]),
la primera de ellas fue realizada para voz femenina solista, un
contrabajista (y dos contrabajos), un ruidista-percusionista, coro,
actores, audiocinta digital y diapositivas con imgenes sugeridas,
moncromas, y se estren en Madrid, en 1993, en una transmisin
de la Radio Nacional de Espaa, Radio 2. En Mxico se present
en directo en el teatro Helnico de la capital de la Repblica, los
das 12 y 13 de agosto de 2000, en el marco del III Festival Inter-
nacional de Msica y Escena, con la participacin de Lloren Barber
(ruido-percusiones), Ftima Miranda (efectos de voz) y Steffano
Scodanibbi (contrabajos). En la grabacin de la audiocinta partici-
paron los actores Ernesto Gmez Cruz, Ana Ofelia Murgua, Au-
gusto Escobedo y Paloma Woolrich, adems del compositor. Crea-
da como pera escnica, se integra por un conjunto de mdulos
relativamente autnomos, que pueden ser interpretados de forma
separada: 1. Miqinahual, para contrabajo solo, 2. Miqicihuatl,
para voz femenina, 3. Mictlnse, tro para soprano, ruidista y
contrabajo, 4. Mictlnome, sexteto para voces femenina y mascu-
lina, flauta, trombn, contrabajo y ruidista, y 5. Mictlnyei (Los
murmullos), quinteto para tres voces femeninas y dos masculinas.
El proyecto de la pera surgi en 1988, poco antes de que Estrada
terminara el libro El sonido en Rulfo (UNAM), en que el autor
intenta dar una interpretacin sonora y musical a la literatura
rulfiana, distinguiendo: a) las sonoridades literarias (modo de ha-
blar de la gente del llano, en el centro-sur de Jalisco); b) las
sonoridades ambientales (parte de la descripcin de lugares o de
situaciones); y c) las sonoridades inventivas (evocacin de las
voces del inframundo). Dentro de las versiones radiofnica o
escnica de la pera se pretende que esas tres sonoridades guen al
espectador hacia la impresin de or la novela de Rulfo.
Fuentes:
1990. Julio ESTRADA: El sonido en Rulfo, Instituto de Investigaciones Estti-
cas de la UNAM, cd. de Mxico, 125 pp.
1990. Armando PONCE: El sonido en Rulfo, libro de Julio Estrada; har la pera
Pedro Pramo, Proceso, no. 722, 3 sep., p. 57.
2000. Julio ESTRADA: Notas para el programa de mano en la presentacin de
Doloritas, teatro Helnico, III Festival Internacional de Msica y Escena, cd. de
Mxico.
Musas del pas, Las. Revista musical de Fernando Mndez Velz-
quez, con libreto de Jos F. Elizondo y Francisco Navarro. Entre
sus principales nmeros estn Ojos tapatos y El chichicuilote,
muy conocidas en Mxico durante los aos que siguieron a la
Revolucin (1910-1917). Su gusto se ha extendido a etapas ulte-
riores y se ha representado con xito hasta fines del siglo XX.
Museo Franz Mayer. Ver: Mayer, Franz.
Museo Nacional del Virreinato. Ver: Tepotzotln.
707
Msica
Msica. Revista fundada y dirigida por Carlos del Castillo. Circu-
l durante los ltimos aos del porfiriato (1909-1910). La mayora
de sus artculos eran traducciones de autores europeos; cada n-
mero estaba dedicado regularmente a algn compositor clsico de
Europa, entre ellos J. S. Bach, Beethoven, Chopin, Liszt, W. A.
Mozart, Paganini, Schumann y Wagner. En 1958 Jess C. Romero
public el ndice general de esta revista (Hemerografa musical
mexicana, Carnet Musical, vol. XIV, en dos entregas: no. 11, nov.,
pp. 502-505; no. 12, dic., pp. 557-558, cd. de Mxico).
Msica, Revista mexicana. Publicacin peridica editada por
Gernimo Baqueiro Foster y Daniel Castaeda, y dirigida por
Carlos Chvez. En ella colaboraron, adems de los citados, Mara
Bonilla, Eduardo Hernndez Moncada, Vicente T. Mendoza, Jos
Pomar, Ana Roln, Jos Roln, Jess C. Romero, David Saloma y
Luis Sandi. Junto con Cultura Musical*, fue una de las revistas
ms completas de la poca. Se imprimi cada mes, entre abril de
1930 y marzo de 1931. Tuvo un destacado papel como difusora
del nacionalismo musical mexicano y se ocup de temas como la
msica popular y la no popular (Chvez), el instrumental
precortesiano (Castaeda) y la biografa e historia de la msica
mexicana (Romero); adems public diversas traducciones de art-
culos sobre compositores europeos modernos (Poulenc, Schoen-
berg, Stravinski). Slo form dos volmenes.
Msica afroantillana. Ver: Afroantillana, msica.
Msica aleatoria (del latn aleatorius, respectivo al alea o suerte
de los dados). Msica en la que el propio compositor ofrece ele-
mentos impronosticables o fortuitos en una seccin de su obra, o
bien en la totalidad de sta. Su empleo ha sido simultneo en varios
pases del mundo, habiendo grandes diferencias en los procedi-
mientos para emplear al azar en mtodos de seleccin. En el meca-
nismo de composicin, los tonos y su duracin, modulaciones,
intensidad, etctera, pueden escogerse o distribuirse en el tiempo,
arrojando dados o con otros procedimientos de azar, o bien me-
diante ciertos criterios de probabilidad. En la ejecucin, la suerte
interviene dejando a juicio del intrprete la seleccin del orden de
aparicin de algunos elementos. Sin embargo, el proceso no se ha
sujetado a un procedimiento riguroso, sino que existe amplia liber-
tad en los modos de desarrollarlo.  Como tambin ocurri en
Europa, en Mxico aparecieron durante los siglos XVII y XVIII
varios mtodos y juegos para escribir msica sin acudir a recursos
formales acadmicos, sino slo a los dados o a combinaciones de
moldes armnico-meldicos. Uno de tales mtodos es el Arte de
msica combinatoria con que aun los menos diestros pueden com-
poner fcilmente (164?), de don Juan Jos Padilla, msico activo
en las catedrales de Puebla y Guatemala en el siglo XVII. Una obra
posterior es el Juego filarmnico con el que cualquiera puede
componer con facilidad un gran nmero de contradanzas a dos
violines y bajo, por el Marqus de San Cristbal, natural de la
ciudad de Mxico, mismo que fue impreso en los talleres de La
Gaceta de Mxico, en 1794. Durante el siglo XIX aparecieron mu-
chos otros textos con los que se poda escribir una cancin o una
meloda instrumental mediante la combinacin de letras, nmeros
y hasta colores, que tenan una equivalencia musical en tablaturas
o en pautas. Sin embargo, especialmente en los ltimos aos del
porfiriato tales prcticas cayeron en desuso con la proliferacin de
aparatos de reproduccin musical como el gramfono, el fongrafo
y las pianolas automticas, cuyo empleo creciente tambin influ-
y en las antiguas costumbres de leer msica y tocar un instrumen-
to. Finalmente se afianzaron en el medio acadmico mexicano ideas
tomadas de Europa occidental, en que la razn y la planificacin
exacta de recursos en una partitura eran admitidos como parte fun-
damental del ejercicio artstico. Los procedimientos aleatorios de
creacin musical fueron reintroducidos al pas entre 1965 y 1971
por compositores como Jean Etienne Marie, Karlheinz Stock-
hausen y Pierre Schaeffer, quienes ofrecieron cursos y charlas en la
708
ciudad de Mxico, acerca de procesos fortuitos en msica. Algu-
nos de los compositores mexicanos que crearon msica aleatoria
en esa poca fueron Manuel Enrquez, Jos Antonio Alcaraz,
Hctor Quintanar, Mario Lavista, Julio Estrada y Juan C. Herrejn.
Ms tarde, el inters de algunos compositores mexicanos se ha
situado en la posible interaccin de elementos fortuitos con otros,
fijos, en una misma partitura. (Ver tambin: Improvisacin).
Msica atonal. Ver: Atonalismo.
Msica concreta (del francs Musique concrte). Trmino cada
vez ms en desuso acuado en Pars, en 1949, por un grupo de
msica experimental al que pertenecan, entre otros, Pierre Schaeffer
y Pierre Henry. Se refiere a la msica grabada, compuesta por
sonidos de todas clases y no exclusivamente por instrumentos
musicales convencionales. El contenido sonoro de la cinta magne-
tofnica normalmente sufra algn tipo de alteracin electrnica:
los resultados solan complementarse por la ejecucin de msicos
en vivo y por sonidos sintetizados. A partir de 1980 la cinta ha
sido reemplazada frecuentemente por sintetizadores y secuencia-
dores por computadora.  En Mxico algunos de los primeros
creadores de msica concreta fueron Jos Antonio Alcaraz (Fono-
lisia, 1964); Manuel Enrquez (Mvil II, 1969; 3 Bach, 1970;
Viols, 1971); Francisco Nez (Los logaritmos del dans, 1968;
A Sacris, 1971; Vita, 1972); Alicia Urreta (Rallenti, 1969; Estudios
sobre una guitarra, 1972); Mario Lavista (Espaces trop habits,
1969); y Francisco Savn (Qusar, 1970).
Msica de difuntos. poca precortesiana. Los ritos funerarios
de los antiguos mexicanos siempre eran acompaados por cantares
especiales. La celebracin del miccailhuitl o fiesta de los peque-
os muertos, en el mes Tlaxochimaco (23 jul.-11 ago.), consista
en evocar e invocar con cnticos sagrados las almas de los nios
muertos. Asimismo, en la fiesta mayor de los difuntos, el Huey
miccailhuitl, celebrada en el mes Xocotl Huetzi (12-31 ago.), se
entonaban himnos y se rezaban cantares en memoria de los difun-
tos. Otras culturas mesoamericanas realizaban ritos semejantes,
en su mayora aderezados con oraciones cantadas. Entre los ma-
yas, en las exequias de los grandes seores, se encargaban cantos
especiales al Ah hoh cal, y la ceremonia era solemnsima (De
Landa, Relacin de las cosas de Yucatn). Entre los mixtecos y los
binnigulasa, por influencia mexica, las celebraciones fnebres te-
nan extraordinaria riqueza artstica, plena de simbolismos y que
era manifestada en todo un repertorio de cnticos, destruido con la
ocupacin espaola. En su lugar, durante el siglo XIX surgieron las
bandas de alientos, que sirven hasta la actualidad para acompaar
los entierros, en los valles centrales de Oaxaca. poca virreinal.
Con la introduccin de la doctrina cristiana, tambin vinieron ritos
especficos, cuya mxima expresin artstica fue la misa de difun-
tos (ver: Misa de requiem). Muy significativa fue la celebracin
mortal del emperador Carlos V, cuando se ejecut en la ciudad de
Mxico (nov. 1559) el Officium defunctorum del compositor espa-
ol Cristbal de Morales (aprox. 1500-1553). Francisco Cervantes
de Salazar, en su Tmulo imperial (cd. de Mxico, 1560) relata la
escena: Dado que el palacio del virrey y la catedral estaban dema-
siado cerca como para permitir una larga procesin entre los dos
edificios, las celebraciones tuvieron lugar en la yglesia de San Joseph
de los Naturales[*], y en un patio situado entre sta y el monaste-
rio franciscano colindante, donde se erigi un gran monumento en
memoria del difunto emperador. Dos mil indios abran la proce-
sin, encabezados por los gobernadores indgenas de las cuatro
provincias de Mxico y por ms de doscientos caciques, todos
ellos ataviados con las vestimentas del duelo, segn el ms estricto
protocolo. Detrs vena el clero, encabezado por el arzobispo Alonso
de Montfar, la administracin colonial y la nobleza, con el virrey,
Don Luis de Velasco, y una amplia representacin de todos los
cuerpos de la sociedad colonial. La procesin entera duraba unas

dos horas. La ceremonia en la yglesia fue dirigida por el maestro de
capilla de la catedral, Lzaro del lamo, que haba dividido a sus
msicos en dos coros, para que pudieran alternarse o combinarse
para formar un gran conjunto [...] la belleza de las lecciones [del
Officium] subyug a todos los asistentes. As pues, sucedieron
otras celebraciones aunque quiz no con tanta pompa como la
descrita por Cervantes de Salazar en ocasin de la muerte de
reyes, virreyes y personalidades de la Iglesia, en el transcurso del
perodo virreinal. Numerosas obras fnebres se guardan en los
archivos de la catedral de Mxico y la Baslica de Nuestra Seora
de Guadalupe. Siglos XIX y XX. Con el triunfo de la causa insur-
gente se estableci una nueva visin sobre el cortejo fnebre y sus
dimensiones: exceptuando los dos breves imperios mexicanos
(1822-1823 y 1864-1867), donde no se registraron exequias magnas,
ningn individuo ser tratado con distinciones extraordinarias,
segn la nueva tendencia republicana, y de los hroes independen-
tistas a Jurez, no hay presidente que sea inhumado con manifes-
taciones apotesicas. Sin embargo, familias ricas y polticos de
altura, encargaban servicios fnebres lujosos. El propio panten
Francs, establecido en el antiguo colegio de San Joaqun por la
Sociedad de Beneficencia Franco Mexicana Suiza y Belga, con los
panteones de San Fernando y de Dolores, se convirti en escenario
de suntuosas exequias, para las cuales era compuesta msica por
encargo, que luego era deshechada. Entre muchos otros, as fueron
inhumados los cuerpos de Ignacio Comonfort (San Fernando, 1863);
los generales Miramn y Meja (San Fernando, 1867); Benito Ju-
rez (San Fernando, 1872); Sebastin Lerdo de Tejada (Dolores,
1889); Vicente Riva Palacio (Dolores, 1896); miembros de las fa-
milias Betancourt, Limantour y Lugier (San Joaqun); y los filarm-
nicos Jos Ignacio Durn (San Fernando, 1868), y Agustn Balderas
(San Fernando, 1882), estos dos ltimos enterrados con msica
compuesta para la ocasin, por alumnos y profesores del Conser-
vatorio Nacional. Obras como la Vigilia de difuntos, de Jos Mara
Bustamante; la Meloda fnebre, de Jos C. Camacho; y las mar-
chas fnebres de Jess Rivera, Ramn Martnez Avils (Marcha
fnebre a Maximiliano), Jos Jacinto Cuevas, Mara Garfias, Jos
Alcal (Marcha fnebre Altamirano), Fernando Villalpando (Mar-
cha fnebre a Jess Gonzlez Ortega), Enrique Mora Andrade,
Adolfo Rivera Velador y Severiano Moreno, o el Canto funeral,
para cuarteto de cuerdas, de Vicente T. Mendoza, abundan en este
largo perodo; no obstante, se trata de msica circunstancial que
luego de cumplir su efmera funcin conmemorativa es destruida u
olvidada. (Ver tambin: Misa de requiem).
Fuentes:
1554. Francisco CERVANTES DE SALAZAR: Tmulo imperial de la gran ciu-
dad de Mxico, ed. moderna, Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, 1978
(sobre las honras fnebres de Carlos V).
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando
Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd.
de Mxico, 1826 (cantos rituales en ocasin de la muerte de un monarca, vol.
I, captulo 73, p. 147).
1566. Diego de LANDA: Relacin de las cosas de Yucatn, Mrida; 1 ed. moder-
na, Relation des Choses de Yucatan, texto en espaol y traducida por el abate
Brasseur de Bourbourg, Mme. Ve. de Belin, Pars, 1864; 1 ed. en Mxico, Rela-
cin de las cosas de Yucatn, P. Robredo, cd. de Mxico, 1938, 411 pp. (mencio-
nes aisladas sobre las ceremonias fnebres entre los mayas).
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, p. 376 (msica de difuntos entre la gente pobre de la ciudad de Mxico).
1968. Gabriel SALDVAR OSORIO: La celebracin del Da de Muertos en Mxi-
co, indita (en particular sobre el papel de la msica en esa ceremonia).
1995. Gonzalo CAMACHO y Mara Eugenia JURADO BARRANCO: Xantolo,
el retorno de los muertos, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de
Mxico, 286 pp. [tesis para obtener la licenciatura en etnologa] (aborda el papel
de la msica en las ceremonias fnebres indgenas del centro-oriente de Mxico).
1995. Grayson WAGSTAFF: Music for the dead: polyphonic settings of the
Officium and Missa pro defunctis by Spanish and Latin American Composers
before 1630, Universidad de Texas en Austin [tesis doctoral] (trata, principal-
mente, sobre la msica de compositores espaoles y mexicanos).
Msica de programa. En la msica de tradicin europea, aqulla
que toma como pretexto una obra literaria o plstica, o bien, un
deliberado intento por recrear una escena de la naturaleza. Gene-
ralmente es anunciada al pblico por un prlogo musical que des-
Msica electrnica
cribe el tema con el que fue creada. El poema sinfnico* es la
manifestacin ms notoria en la msica de programa, y se desarro-
ll y lleg a su punto culminante durante el perodo romntico. 
Algunos ejemplos ilustrativos de la msica de programa en Mxi-
co son la obertura La Independencia, de Jos Mara Carrasco; la
obertura Los yankees en el valle de Mxico, de Niceto de Zamacois;
Sinfona vapor o La locomotiva, de Melesio Morales; La locomo-
tora, de Cenobio Paniagua; y Ecos de Mxico, de Clemente Aguirre,
partituras escritas en el siglo XIX; y Paisaje, de Daniel Ayala;
Cacahuamilpa, de Alfonso de Elas; Pueblerinas, de Candelario
Huzar; Shadani, de Estanislao Meja; Chapultepec y Ferial, de
Manuel M. Ponce; Zapotln, de Jos Roln; Norte, de Luis Sandi;
Patria heroica, de Rafael J. Tello; y Acuarelas de viaje, de Jos F.
Vsquez, obras del siglo XX.
Msica descriptiva. Ver: Msica de programa.
Msica dodecafnica. Ver: Serialismo.
Msica electroacstica. Fusin de la msica electrnica con la
msica que se interpreta con instrumentos acsticos convenciona-
les. Ver: Msica electrnica.
Msica electrnica. La msica sintetizada por procesos electr-
nicos que utilizan generadores electromagnticos o electrostticos
con capacitores, condensadores, diodos, filtros, osciladores, resis-
tencias, clulas fotoelctricas y circuitos de transmisin cuyas
seales se mezclan, se corrigen, se amplifican, y se reproducen con
altavoces, generalmente en el rango audible de 15 a 45,000 herzios
o ciclos por segundo. Desde los aos posteriores inmediatos a la
Segunda Guerra Mundial* se instalaron centros de experimenta-
cin de msica electrnica en casi todo el mundo y se desarroll
una escuela composicional eclctica que tuvo un veloz crecimien-
to.  En Mxico, ya desde mediados del siglo XIX se hicieron
intentos por desarrollar sistemas artificiales de produccin musi-
cal. Sobresale la aportacin terica del mexicano Juan N. Adorno*,
autor de la obra Armona del universo sobre los principios de la
armona fsica y matemtica, publicada en Londres (en ingls), en
1851, y en Mxico, en 1862. A Adorno se le debe tambin la
creacin del primer piano automtico en Mxico. Posteriormente,
desde el primer tercio del siglo XX, se efectuaron experimentos
electromecnicos y electromagnticos para crear y modificar sea-
les de audio (ver: Radio). En 1926, el ingeniero Jacobo Margules*
cre su propia empresa de produccin de aparatos de radio y
fund un taller experimental de audio y radiotecnologa. Desde
1936 el ingeniero Guillermo Gonzlez Camarena construy y se
ocup en perfeccionar sistemas de transmisin de seales electr-
nicas que conjuntaran audio y video (ver: Televisin). Hacia 1937,
ngel H. Ferreiro*, msico profesional y director fundador de la
radioemisora XEQK, invent el nervioson, artefacto emisor de ondas
sonoras de frecuencias variables, que operaba con un primitivo
sistema de osciladores. Sin embargo, prcticamente todas esas ex-
periencias estaban ms bien dirigidas a resolver o desarrollar as-
pectos tcnicos o cientficos. El concepto de msica electrnica
fue introducido por Carlos Chvez en 1937, con la publicacin (en
ingls) de su libro Hacia una nueva msica*, que se considera en
todo el mundo como la propuesta ms temprana hecha por un
compositor sobre las posibilidades de la electrnica en la msica.
Acaso por falta de disponibilidad y escasas oportunidades para la
experimentacin directa, Chvez no concret su intencin de crear
un repertorio electrnico, de modo que fue el francs Jean Etienne
Marie, quien alrededor de 1965, imparti en la ENM de la UNAM
los primeros cursos sobre composicin musical con tecnologa
electrnica. Poco antes el ingeniero Ral Pavn* ya haba creado el
primer sintetizador musical en Mxico. En 1968 Karlheinz Stock-
hausen imparti un curso en la ciudad de Mxico, en el cual se
expusieron nuevos aspectos de la msica electrnica, mismos que
fueron actualizados al ao siguiente con la visita de Pierre Schaeffer.
Tambin en los aos sesenta tuvo auge el concepto de msica
709
concreta*, que en Mxico fue enriquecido por obras de Jos Anto-
nio Alcaraz, Manuel Enrquez, Francisco Nez, Alicia Urreta,
Mario Lavista, Ral Pavn y Francisco Savn. En 1971 Hctor
Quintanar* inaugur el Laboratorio de Msica Electrnica del CNM,
donde tambin colabor Pavn como asesor tcnico y ms tarde
como creador musical. Aquel estudio contaba con osciloscopios,
grabadoras de cinta electromagntica de carrete abierto, un sinte-
tizador Buchla, una mezcladora y algunos otros aparatos de expe-
rimentacin electroacstica. Entre los compositores que se mos-
traron ms interesados por trabajar con ese equipo, adems de
Quintanar, estuvieron Mario Lavista, Manuel de Elas y Juan
Cuauhtmoc Herrejn. El mismo Lavista dirigi conciertos con el
grupo de improvisacin Quanta, haciendo uso del sintetizador
Buchla y combinndolo con recursos electroacsticos. Pavn, por
su parte, se dedic a perfeccionar su icofn, instrumento de ima-
gen y sonido electrnicos para el cual cre varias obras musicales.
En agosto de 1971 el estadounidense Harold Budd y su auxiliar
Gene Bowen, procedentes de California, ofrecieron un curso y un
concierto de msica electrnica en la EMUG. En esa ciudad, los
primeros conciertos de msica electrnica con obras de composi-
tores locales fueron organizados por Hctor Naranjo, primero, y
por Antonio Navarro y Guillermo Dvalos, ms tarde. En febrero
de 1974 Quintanar presidi y organiz en la ciudad de Mxico el
Primer Seminario de Msica Electrnica con apoyo de la Direc-
cin General de Difusin Cultural de la UNAM. A partir de 1973 el
ingeniero y compositor Antonio Russek* se consagr a la produc-
cin de objetos musicales con dispositivos electrnicos, y cre su
propio laboratorio de grabacin y sntesis electrnica, donde tra-
baj en equipo con la que se podra llamar primera generacin
formal de compositores mexicanos de msica electrnica y elec-
troacstica, a la cual pertenecen Javier lvarez, Armando Contreras,
Arturo Mrquez, Samir Menaceri, Roberto Morales, Vicente Rojo
Cama y el mismo Russek (*). A Roberto Morales se debe la orga-
nizacin y consolidacin del festival de msica electrnica Calle-
jn del Ruido, celebrado en la ciudad de Guanajuato, y que tam-
bin, durante varios aos, cont con la colaboracin de Ricardo
Zohn*. A Vicente Rojo Cama*, quien curs el bachillerato tcnico
en electrnica (1973-1976) en la ciudad de Mxico y luego estudi
composicin electroacstica y por computadora con Pierre Schae-
ffer y Guy Reibel, en Pars (1979), se debe la introduccin en
Mxico de diversos conceptos y aplicaciones de msica electrni-
ca, adquiridos en Francia y EU. A Javier lvarez* se le reconocen
tambin sus aportaciones realizadas en Inglaterra y en su propio
pas, donde introdujo novedosas formas de msica electroacstica.
Su pieza Temazcal (1984), para maracas amplificadas y cinta, ha
sido aceptada en Mxico como la ms, o una de las ms represen-
tativas de los aos ochenta. A partir de 1976, Julio Estrada* desa-
rroll procedimientos de informtica y electrnica aplicados al
anlisis y la creacin musical, basndose en la Unidad Poliaggica
e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automti-
cas Musicales de Pars, la cual fue creada en esa ciudad por Iannis
Xenakis. Arturo Salinas*, por su parte, fund a fines de los aos
setenta, el laboratorio de msica electrnica de la Facultad de
Msica de la UANL, donde poco despus colabor Ricardo Mart-
nez*. Durante los aos setenta, otros compositores que hicieron
experimentos de msica electrnica y que grabaron sus propias
obras, fueron Manuel Enrquez, Federico Ibarra, Francisco Nez,
Alicia Urreta y Daniel Catn (*). En los aos ochenta aparecieron
nuevas composiciones de Ebln Macari, Eduardo Soto Milln,
Antonio Fernndez Ros, Carlos Snchez Gutirrez, Gabriela Ortiz,
Alejandra Hernndez, Ariel Guzik, Darin Stavans, Germn Brin-
gas y Jacobo Lieberman (*). Mencin aparte merece Manuel Ro-
cha*, cuya obra involucra la fotografa, el video experimental, la
instalacin plstica y la escultura sonora, con la msica electrnica
y electroacstica y el happening sonoro. Otros artistas plsticos
mexicanos de su generacin, como Gabriel Orozco, sin ser msicos
profesionales, han mostrado una sensibilidad extraordinaria al fe-
nmeno del sonido, en parte gracias a la influencia del estadouni-
dense John Cage y a la relacin de ste con el arte de la segunda
710
mitad del siglo XX. Los aos noventa vieron la produccin de un
grupo ms homogneo por su formacin y oficio especializados,
pero ms diverso y arriesgado en sus propuestas musicales. Se
encuentran, en esta generacin, Alejandra Odgers, Juan Felipe
Waller, Rodrigo Sigal, Andrs Sols, Juan Sebastin Lach, Arturo
Fuentes, Sergio Luque, Alejandro Castaos y Rogelio Sosa (*).
Este ltimo ha sido, a partir de 2004, organizador y curador de las
muestras de arte sonoro en los festivales de msica electrnica en
Ex-Teresa (cd. de Mxico) e Instrumenta (ciudad de Oaxaca), y ha
buscado en su obra de compositor fuentes nuevas como el objeto
cotidiano y el internet, transformados mediante procesos de snte-
sis y anlisis por computadora.  En la ltima dcada del siglo XX
funcionaban con regularidad diversos laboratorios de msica elec-
trnica bajo el auspicio de la ENM de la UNAM (el dirigido por
Antonio Fernndez Ros); la ESM del INBA (dirigido por Carole
Charguron); la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato
(dirigido por Roberto Morales); la Facultad de Msica de la UANL
(dirigido por Ricardo Martnez); el Centro Independiente de In-
vestigaciones Musicales y Multimedia, el Centro de Investigacin
y Estudios Musicales Tlamatinime y el Centro Multimedia del
CNA de la ciudad de Mxico. (Ver tambin: Msica concreta). 
Ondas Martenot. En 1966 lleg a la ciudad de Mxico el primer
aparato de ondas Martenot, donado al INBA por Olivier Messiaen
luego del estreno nacional de su Sinfona turangalila, en el cual
Yvonne Loriod toc ese instrumento. El mismo aparato volvi a
usarse en una segunda interpretacin de esa obra, en 1983.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales de Nueva York:
Maurico Martenot y sus ondas musicales, Exclsior, cd. de Mxico, 3 ene.
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, pp. 19-20 (acerca de Juan N. Adorno; con un listado de referencias
bibliogrficas).
1957. Henri POUSSEUR: A propsito de la electrnica musical: La msica con-
creta, ibid., vol. XII, nos. 147 [p. 240] y 148 [pp. 284-287], cd. de Mxico, abr.-
jun. [traduccin de Fernando Burgos Soria] (acerca de la obra de Schaeffer, Boulez,
Stockhausen, Gredinger y otros compositores europeos).
1968. Manuel de ELAS: Sobre msica electrnica, Heterofona, vol. I, no. 2, cd.
de Mxico, dic., pp. 8-10.
1969. Jos Antonio ALCARAZ: Msica electrnica, ibid., vol. II, no. 9, nov.-
oct., pp. 10-11.
1971. Esperanza PULIDO: Conversacin con Hctor Quintanar, director del la-
boratorio de msica electrnica del Conservatorio, ibid., vol. IV, no. 18, may.-
jun., pp. 21-22.
1971. Msica electrnica en el Conservatorio, ibid., vol. IV, no. 21, nov.-dic.,
pp. 12-14.
1971. Rosario MANZANO: Msica electrnica en Guadalajara, ibid., pp. 14-15.
1977. Dan MALMSTRM: La msica electrnica, Introduccin a la msica
mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, pp. 185-187 [Breviarios, 263] (el
autor se basa en De Elas, Pulido y Manzano).
1981. Ral PAVN: La electrnica en la msica y en el arte, SEP/INBA/CENIDIM,
cd. de Mxico, 319 pp. (antecedentes histricos de la electrnica en la msica,
explicacin del desarrollo de las cintas electromagnticas, los sintetizadores y
las computadoras y otros medios de produccin y manipulacin del sonido por
medio de la electrnica; comentarios sobre esttica; glosario de trminos tcnicos).
1982. Alberto PULIDO SILVA: Esttica y msica electrnica, Heterofona, vol.
XV, no. 76, ene.-mar., pp. 27-30; contina en el no. 78, jul.-sep., pp. 30-32.
1983. Annimo: Primer Encuentro Mexicano-Cubano de Msica Electroacstica,
spi., La Habana.
1984. Annimo: Segundo Encuentro Mexicano-Cubano de Msica Electroacs-
tica, INBA/SEP, cd. de Mxico (realizado durante el mes de mayo; programa en
la Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico).
1991. Gonzalo RUIZ ESPARZA: El sintetizador electrnico como herramienta
de trabajo en la formacin del msico, CNM, cd. de Mxico (indita).
1994. Arturo MRQUEZ: Programas de escritura musical: Finale, Bibliom-
sica, nos. 28-29, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 23-27.
1997. Sal JUREZ MENA: Aplicaciones de los medios digitales en la msica,
ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 308 pp. (tesis para obtener la licenciatura en
piano).
1999. Gabriela ORTIZ: Compositional techniques in acoustic and electroacustic
music, City University, Music Department, Londres (tesis para obtener el grado
de doctorado en composicin).
2000. Alejandra ODGERS: La msica electroacstica en Mxico, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico [tesis para obtener la licenciatura en composicin] (estu-
dio y catlogo de obras con ejemplos musicales; edicin en CD-ROM).
2002. Julio ESTRADA y Vctor ADN: Transformacin continua de la forma de
onda por medio del potencial combinatorio de sus intervalos de tiempo,
Proceedings of the International Symposium on Musical Acoustics (ISMA
2002), ENM de la UNAM, cd. de Mxico (ed. bilinge).

2003. Vctor ADN: Sobre el anlisis e invencin de procesos autnomos y sus
manifestaciones, indita, cd. de Mxico.
2005. ngel VARGAS: La tecnologa ha desacralizado el arte sonoro, celebra
el msico Rogelio Sosa, La Jornada, cd. de Mxico, 31 jul. (entrevista con
motivo de la muestra de msica electrnica en el Festival Instrumenta, en la ciu-
dad de Oaxaca).
Msica folclrica (del ingls folk, pueblo, popular, y lore, saber;
sabidura popular). El trmino folklore fue creado en 1846 por el
anticuario ingls William John Thoms, para sustituir el de antiquities
(traducible como algo que procede del pasado remoto), y se
aplic a la cultura popular inglesa y norteamericana desde media-
dos del siglo XIX. Ms tarde lo adoptaron, entre 1900 y 1920,
crticos y estudiosos del arte en todo el mundo de influencia occi-
dental. En Mxico el trmino msica folklrica comenz a apare-
cer impreso en los aos de la Revolucin (1910-1917), refirindo-
se a la msica que recoge las tradiciones, costumbres, creencias y
fiestas del pueblo. Sin embargo, la racionalizacin global de este
concepto y su aplicacin a casos especficos se debi, principal-
mente, a Jess C. Romero*, quien con su obra El estudio de nues-
tra prehistoria musical como factor importantsimo de la especu-
lacin folklrica de Mxico, presentada en el II Congreso Nacional
de Msica (1928), no slo seal la importancia de explorar la
historia de la antigua msica mexicana para una redefinicin de la
nacionalidad musical, sino que estableci la propia definicin del
trmino folclor: Por folklore se entiende la manifestacin cultural
verncula, espontnea y annima de un pueblo, producida en con-
traste con las normas de una cultura universalizada, dentro de las
cuales aqul evoluciona. [...] El folklore es una ciencia etnogrfica
que estudia las manifestaciones culturales vernculas para clasifi-
carlas mediante leyes generales. Despus esta definicin fue he-
cha suya por el Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore
(1939) y por la Sociedad Folklrica de Mxico (1942). Diversos
folcloristas como el estadounidense Ralph Steele Boggs y el argen-
tino Povia acogieron la propuesta conceptual de Romero; mien-
tras los mexicanos Baqueiro Foster, Guerrero, Mart y Mendoza
aprovecharon tal acepcin en sus escritos acerca del tema. Gracias
a la definicin de Romero se entendi que la msica folclrica
puede considerarse como msica popular* puesto que est hecha
por y para el pueblo, pero no toda la msica popular puede
considerarse como folclrica, porque existe abundante msica po-
pular que no es annima y tal caracterstica rompe con el cuadro
fundamental de Romero. Por otra parte, debe notarse el desarrollo
de las estructuras de mercado aplicadas a la msica grabada, donde
participan aparatos de difusin en que se ha desvinculado el filtro
popular y espontneo que antes someta a evaluacin las propues-
tas hechas por agentes annimos, quienes ahora son registrados
por las sociedades autorales, predominando cada vez ms una
msica de consumo, verncula, pero ya no espontnea ni annima.
As la msica folclrica qued aislada y discontinua, y a pesar de
que tom mayor valor al constituirse en testimonio etnohistrico,
se convirti paulatinamente en una entidad cerrada y arquetpica.
(Ver tambin: Ballet folclrico, Chilena, Corrido, Danza folclrica,
Gusto, Jarabe, Mariachi, Parabin, Pirecua, Son, Sonecitos del
pas, Sones de mariachi).
Fuentes:
1913. August GNIN: Notes Sur les Danses, la Musique et les Chants des Mexi-
cains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de Sociologie,
Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Smithsonian Institution
Annual Report (1920), Washington, DC, 1922, pp. 657-677.
1916. Francisco QUEVEDO: Lrica popular tabasquea; cantares yucatecos;
estudios folklricos, Talleres del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa,
111 pp.
1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican
Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 7-33.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana: Investigacin acer-
ca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1928. Jess C. ROMERO: El estudio de nuestra prehistoria musical como factor
importantsimo de la especulacin folklrica de Mxico, Segundo Congreso
Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de M-
xico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995.
Msica folclrica
1932. Manuel GAMIO (dir.): Poblaciones regionales de la Repblica Mexicana,
5 parte, t. II, Direccin de Antropologa, Talleres Grficos de la SEP, cd. de
Mxico (captulo 9, Folklore [pp. 283-418], incluye numerosas referencias a
danzas y msicas tradicionales de Mxico).
1933. Mara Guadalupe CISNEROS: De la literatura jalisciense: El folklore lite-
rario, musical, etctera, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico,
133 pp.
1939. Ralph Steele BOGGS: Bibliografa del folklore mexicano, Boletn Biblio-
grfico de Antropologa Americana, III (3, Apndice), sl., EU, sep.-dic., pp.
1-121.
1939. Eudora GARRET: Mexican folk music, Palacio, vol. 46, cd. de Mxico, pp.
133-136 (exposicin general sobre el tema).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, 2 tt.,
Botas, cd. de Mxico (contiene abundante informacin sobre msica y danza
folclrica).
1941. Vicente T. MENDOZA: Antecedentes histricos [en el estudio del folklore
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8 y 14.
1942. Matilde DE LA TORRE: Del folklore religioso; notas sobre el villancico
y los romances de reyes, Revista Musical Mexicana, cd. de Mxico (en dos
entregas: t. I, no. 3, 7 feb., pp. 57-60; t. II, no. 6, 21 sep., pp. 123-126).
1942. Nicols SLONIMSKY: El folklore musical de la Amrica Latina, ibid.,
t. II, no. 4, 21 ago., pp. 79-82.
1947. Estanislao MEJA: Se crea la ctedra de folklore musical, Anales de la
Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 131-135.
1947. Jess C. ROMERO: El folklore en Mxico, Boletn de la Sociedad Mexi-
cana de Geografa y Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico, may.-jun., pp.
659-768 (incluye definicin histrica del trmino folklore; particular aten-
cin al folclor musical).
1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp.
300-452.
1948. Adolfo SALAZAR: Lmites y contenido del folklore, Nuestra Msica,
vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 121-158.
1949. Vicente T. MENDOZA: Journal of the international Folk Music Council,
ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp. 228-229.
1950. La enseanza de la msica folklrica forjadora de la nacionalidad, Bo-
letn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de
Mxico.
1951. Francisco MONCADA GARCA: Recoleccin folklrica, Anuario de la
Sociedad Folklrica de Mxico, no. 7, cd. de Mxico, pp. 73-83.
1952. Jess BAL Y GAY: Msica folklrica mexicana (Inventario de discos gra-
bados por la Seccin de Msica del Instituto Nacional de Bellas Artes), INBA/
SEP, cd. de Mxico, 78 pp.
1953. Vicente T. MENDOZA: La investigacin folklrica musical, Aportacio-
nes a la investigacin folklrica de Mxico, Sociedad Folklrica de Mxico,
Imprenta Universitaria, cd. de Mxico, pp. 57-69.
1955. The frontiers between popular and folk music (in Mexico), Journal
of the International Folk Music Council, no. 7, sl., EU, pp. 24-27.
1956. Algo del folklore negro en Mxico, Miscelnea de estudios dedicados
a Fernando Ortiz por sus discpulos, colegas y amigos, con ocasin de cum-
plirse sesenta aos de la publicacin de su primer impreso en Menorca en
1895, vol. II, se., La Habana, pp. 1095-1111.
1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, Instituto de Investiga-
ciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 258 pp. (Estudios y Fuentes del
Arte en Mxico).
1956. Anglica ORTIGOZA: La enseanza de la msica folklrica, forjadora de la
nacionalidad, (Enriqueta Gmez, comp.) Pginas musicales, libro de cultura
musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 479-485 (se basa en el artculo de Mendoza,
1950).
1958. Jess C. ROMERO: Inauguracin de la ctedra de folklore musical, Carnet
Musical, vol. XIV, no. 156, cd. de Mxico, feb., pp. 60-61 (ctedra de la ENM de
la UNAM).
1961. Vicente T. MENDOZA: La cancin mexicana; ensayos de clasificacin y
antologa, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico,
672 pp. (Estudios del Folklore, 1).
1962. Varios: Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp.
(reporte y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo
realizadas entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y
notas de Baltasar Samper; expediciones de investigacin: Francisco Domnguez,
Luis Sandi y Roberto Tllez Girn).
1964. Varios: Investigacin folklrica en Mxico, Materiales II, INBA, cd. de
Mxico, 384 pp. (notas de Baltasar Samper; expediciones de investigacin Ro-
berto Tllez Girn).
1968. Claire STEVENS: Folklore, Heterofona, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, jul.-
ago., pp. 35-39 (relativo a la msica).
1969. Jas REUTER: Folklore de Amrica Latina, ibid., vol. II, no. 7, jul.-ago., pp.
22-25.
1976. Claes af GEIJERSTAM: Popular Music in Mexico, University of New Mexico
Press, Albuquerque, Nuevo Mxico, 187 pp.
1977. Robert STEVENSON: Acentos folklricos en la msica mexicana tempra-
na, Heterofona, vol. X, no. 53, mar.-abr., pp. 5-7.
1980. Margit FRENK (coord.): Cancionero folklrico de Mxico, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico, 5 tt. [col. Lingstica y Literatura] (2 ed., 1982; 3 ed.,
1985; incluye ndices onomstico, geogrfico, de ttulos de canciones y de
primeros versos).
711
Msica fronteriza
Msica fronteriza. Dcese de la msica nortea producida en la
regin fronteriza de Mxico con EU, o bien, de la msica que
trata el tema migratorio de las personas que se trasladan del sur
hacia el norte. El msico Jaime Lpez* ha sugerido una acepcin
ms amplia del trmino: El rock, el blues y otros gneros de la
msica mexicana popular contempornea, no son, como se dice a
menudo, cantos urbanos; ms bien se trata de cantos fronteri-
zos, porque nuestro canto actual es as, hgase en Chiapas,
Yucatn, el Distrito Federal, Tijuana o Matamoros, as sea cumbia
o rocanrol, es un canto fronterizo. (Ver tambin: Msica nortea;
Tex-mex).
Fuentes:
1927. Carl SANDBURG: The American Songbag, Harcourt, Brace y Compaa,
Nueva York, 495 pp. (incluye siete Canciones mexicanas fronterizas [pp. 289-
304]: La cucaracha, Maanitas, Lo que digo lo sostengo, El abandonado,
Cielito lindo, Adelita, Versos de Montalgo; arreglos para canto y piano; textos
bilinges, con excepcin de Cielito lindo, slo en espaol; probablemente ste
sea el primer documento en que aparece el trmino de msica fronteriza aplica-
do en la relacin Mxico-EU).
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
ciones del Milenio, cd. de Mxico, p. 34 (cita de Jaime Lpez sobre la msica
fronteriza).
1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del mi-
grante, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye La migracin a los
EU y el cancionero transfronterizo, pp. 16-18; ofrece la letra de 100 canciones
seleccionadas; ndices).
Msica impresa. Ver: Editoriales musicales en Mxico.
Msica indiana. Decase, especialmente durante los siglos XVII
y XVIII, de la msica producida en Amrica por los nacidos en la
regin, descendientes de europeos.
Msica indgena. Aquella producida por los habitantes naturales
de un pas.
Msica indigenista. Aquella compuesta bajo la influencia de la
msica indgena y que pretende la exaltacin de su origen nativo.
Msica infantil. I. La msica como instrumento pedaggico. (Ver:
Pedagoga). II. La msica como medio ritual, ldico o recreativo.
Antes del contacto con los europeos, en todas las etnias mesoameri-
canas existieron juegos infantiles con la participacin de cantos y
bailes ejecutados por los nios. Algunas de esas actividades esta-
ban relacionadas con las fiestas del tonalpohualli o calendario ri-
tual, y otras muchas se realizaban de manera espontnea, con fines
ldicos o recreativos. Hoy se conservan slo fragmentos de esa
tradicin, palpables en ciertos cantos de arrullo (ver: Cancin de
cuna) o en piezas como el Canto del nio a la luna en zapoteco,
recopilado por Gabriel Lpez Chias en 1937. Sin embargo, el
hallazgo realizado en 2005, en el lado sur del Templo Mayor, de
restos seos de un nio de cinco o seis aos de edad, sacrificado
junto a ofrendas musicales, ha hecho reconsiderar la relacin entre
la msica ritual y los nios aztecas. Durante el virreinato fue muy
intensa la prctica de juegos con cantos y bailes adoptados direc-
tamente de la tradicin espaola. Vicente T. Mendoza, en su libro
Lrica infantil de Mxico (1951), menciona varios juegos musicales
en su mayor parte de origen hispano como Al nimo, La huer-
fanita, La vbora de la mar (La rueda de San Miguel), Nana caliche,
Pasen, pasen caballeros y Tan-tan (*), conocidos como rondas
infantiles. Tambin cita representaciones dramticas breves, can-
tadas, como Hilitos de oro*, o bien, los cuentos de nunca acabar*
como Bartolo y su flauta, El cojo y Los frailes en oracin. Al igual
se encuentra un amplio conjunto de canciones como Naranja dul-
ce, as como otras de origen francs: Frre Jacques, Les lephants,
Mambru sen va-t-en guerre*, Matarileriler y Un petit navire,
introducidas a Mxico en el siglo XVIII. Casi siempre, los juegos y
los cantos tuvieron en Mxico adaptaciones a las costumbres y las
lenguas regionales, y permanecieron annimos. Slo hasta el siglo
XIX surgi un nuevo repertorio de msica para nios creado por
712
compositores identificados, aunque ste pretenda ya no slo el
esparcimiento, sino principalmente la educacin musical, dirigida
por lo comn a la prctica del canto y a la interpretacin al piano
con la lectura de msica escrita. Algunas de las obras ms sobresa-
lientes de esta poca son las piezas fciles para piano de Melesio
Morales, como El baile de los nios (I. Eustaquio, vals; II. Enriqueta,
mazurca; III. Carlota, polca; IV. Julio, vals; V. Lupe, marcha; VI.
Mara, danza); La india frutera (I. Capulines, chots; II. Chabaca-
nos, vals; III. Guayabas, mazurca; IV. Mameyes, vals; V. Moras,
polca; VI. Pltanos, bolero; VII. Naranjas, polca; VIII. Ciruelas,
dos danzas habaneras); y La primera comunin, obras publicadas
en Mxico por H. Nagel Sucesores. Posteriormente creci y se
diversific el estilo y la forma de esta clase de msica para piano
en obras como Gavota infantil (ca. 1924), de Ramn Serratos;
Cinco trozos infantiles (1940), de Juan B. Fuentes; Calcomanas
infantiles (ca. 1940), de Jos Lpez Alavez; Tragedia infantil (ca.
1950), para dos pianos a seis manos, dedicada por el compositor,
Antonio Gomezanda, a todos los nios mexicanos que inician sus
estudios de piano; Suite Motivos infantiles (1956), de Manuel
Jorge de Elas; Tres piezas infantiles (1957), de Salvador Contreras;
Dos piezas infantiles (1958), de Julio Estrada; Suite infantil (1985),
de Armando Lavalle; y Veinte rondas infantiles y una meloda cora
(1993), de Martha Garca Renart. Tambin proliferaron las piezas
para canto y piano como las incluidas en las colecciones de Jos
M. Castillo y Jos Luis Larraaga; la Coleccin de canciones in-
fantiles (La primavera, La lluvia, La aurora), de Manuel M. Ponce;
una gran coleccin de canciones con textos de Alfonso del Ro; y
una antologa de Carlos Jimnez Mabarak. Sin embargo, el cancio-
nero infantil ms conocido fue aportado, entre 1940 y 1970, por
compositores como El To Herminio (ver: lvarez Rodrguez,
Herminio) y Cri-Cri (ver: Gabilondo Soler, Francisco), quienes
dedicaron la mayor parte de su vida a crear e interpretar sus pro-
pias canciones para nios, con una produccin que se basa en la
fbula cantada y en el smil y la metfora de humor. En pocas
ulteriores han surgido muchos msicos interesados en continuar
esta tradicin lrica bufa e informal, que destaca por sus elementos
creativos en piezas de autores como Elba Rodrguez*, Gabriela
Huesca*, Pepe Frank y Luis Pescetti, el grupo de los Hermanos
Rincn* (1971), el grupo Cntaro (1979), integrado por Lorena
Gedovius Lujn, Marcela Gmez Fernndez y Jos Luis Gonzlez
Romero, y el do Kitzia y Gabriela (1986), todos los cuales han
grabado discos y realizado giras internacionales. Otro gnero im-
portante ha sido, desde la segunda mitad del siglo XIX, el drama
musical infantil animado originalmente por compaas teatrales
integradas slo por nios, como la Compaa de Zarzuela y Ope-
reta Infantil de Jos Austri. Esta agrupacin, fundada en 1897,
realiz durante varios aos giras por Puebla, Guadalajara, Len,
Guanajuato, Aguascalientes, Durango, Saltillo, San Luis Potos,
Quertaro, etctera, representando obras escnicas-musicales so-
bre historias de la literatura clsica, arregladas por el mismo Austri.
En esa misma poca Julio M. Morales estren su opereta infantil
El mago, fantasa lrica en tres actos, y ms tarde fueron creadas
obras semejantes, como Caperucita Roja, Muequita y El bufn,
tres juguetes cmico-musicales (1925) para actores-cantantes
infantiles, con acompaamiento de piano, de Alfredo Carrasco;
Corazn de una hija y La mariscala de la alegra, zarzuelas infan-
tiles de Jos Briseo; Troka, pantomima infantil (1938) de Silves-
tre Revueltas; as como, ms recientemente, las peras infantiles
de Csar Tort* (Hilitos de oro, 1972), Mario Stern* (Big Klaus
and Little Klaus [1980] y Pinocchio [1983]), Vctor Rasgado (El
conejo y el coyote, 1999) y Luis Jaime Cortez (Luna, 2003), y la
obra Garganta (2002), de Mario Lavista, para narrador, coro
infantil y orquesta. Tambin han sido creadas otras obras lricas
con formatos distintos a los ya mencionados, como Suite infantil
(1936) para soprano y orquesta de cmara, de Daniel Ayala; Tres
canciones infantiles (1971), para coro infantil a cappella, de Ar-
mando Lavalle; y Siete canciones para nios (1988), para soprano
y piano, de Manuel Jorge de Elas.  Acerca de las acciones diri-

gidas a estudiar y definir las modernas actividades ldicas y re-
creativas ligadas a la msica, merece destacarse el VII Congreso
Panamericano del Nio, celebrado en la ciudad de Mxico del 12 al
19 de octubre de 1935, en el cual participaron ponentes como
Etelvina Osorio Bolio y Raquel Calero, quienes hicieron diversas
propuestas especficamente en el campo musical. Posteriormente
otros investigadores interesados en el tema, como Adela Bueno,
Julio Gullco, Csar Tort y Teresa Valenzuela (*) han participado
en foros como el Encuentro Metropolitano sobre Educacin Mu-
sical Infantil* (1984) y el III Encuentro de la Cancin Infantil
Latinoamericana y del Caribe* (1997).  Entre los conjuntos
musicales infantiles modernos, continuadores de la tradicin coral
existente desde las capillas de msica de las catedrales novohis-
panas, se encuentran el Coro Infantil de Oaxaca, el Coro Infantil de
Veracruz, el Coro Infantil de la Universidad de Colima, los Nios
Cantores de Chalco* y los Nios Cantores de Morelia*.
Fuentes:
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va York, pp. 79-85 (descripcin y texto de canciones y juegos para nios).
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na, vol. II, no. 1 (7), cd. de Mxico, 15 oct., pp. 8-11.
1931. J. F. RAMREZ: Bases nuevas de educacin musical que descansan en mis
principios: Antes que leer, expresar. Antes que solfear, cantar. Antes que eje-
cutar, componer, TAM, cd. de Mxico, 60 pp.
1932. Luis ISLAS GARCA: Childrens games/Juegos de nios, Mexican Folk-
ways, vol. VII, no. 2, pp. 79-85 (descripcin de 12 juegos infantiles con melo-
das; texto bilinge).
1934. Annimo: Programa de las actividades musicales en los jardines de nios,
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mento de Bellas Artes, Imprenta de F. Molleda, cd. de Mxico (ejemplar conser-
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1937. Gabriel LPEZ CHIAS: Canto del nio a la luna, Neza, vol. III, sn., cd.
de Mxico, p. 40 (texto zapoteco de una cancin infantil).
1937. Elisa OSORIO BOLIO: Recreaciones infantiles, Memoria del VII Con-
greso Panamericano del Nio, t. II, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de M-
xico; traducida al ingls y al francs.
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Culturas Populares, SEP, cd. de Mxico.
1982. Pilar CLAVEIRO (ed.): As cantan y juegan en la Huasteca, CONAFE/SEP,
cd. de Mxico, 127 pp. (letras de canciones y juegos infantiles tradicionales de
la regin Huasteca).
1982. Csar TORT: Educacin musical en las escuelas primarias; segundo gra-
do, material para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 80 pp.
Msica militar
1982. Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado, instruc-
tivo para el maestro, UNAM, cd. de Mxico, 111 pp.
1986. Carlos JIMNEZ MABARAK: Coleccin de 18 cantos para la juventud,
canciones a tres voces a cappella o con acompaamiento de teclado ad libitum;
Consejo Nacional de Fomento Educativo, SEP, cd. de Mxico, 1986, 105 pp.
(nota introductoria de Eduardo Lizalde).
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, 202 pp. (serie Investigaciones y Docu-
mentos de las Artes, col. Msica, 1).
1988. Csar TORT: El coro y la orquesta escolares; instructivo para el maestro,
3 y 4 grados, UNAM, cd. de Mxico, 199 pp.
1988. El coro y la orquesta escolares; instructivo para el alumno, 3 y 4
grados, UNAM, cd. de Mxico, 235 pp.
1989. Mara del Roco SNCHEZ de RUIZ: Comunicacin musical en el jardn de
nios (ejercicios rtmico-orales), Fernndez Editores, cd. de Mxico, 133 pp.
1991. Germn ARCHIGA ZEPEDA: Msica para cantar en las escuelas, Con-
sejo Nacional de Fomento Educativo, SEP, cd. de Mxico, 221 pp.
1991. Mercedes DAZ ROIG y Mara Teresa MIAJA: Naranja dulce, limn parti-
do. Antologa de la lrica infantil mexicana, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico,
152 pp.
1992. Varios autores: Heterofona, nmero especial dedicado a la msica infantil,
vol. XXIII, no. 106, cd. de Mxico, ene.-jul., pp. 4-61.
1995. Csar TORT: El ritmo musical y el nio; actividades de lecturas rtmicas en
la educacin musical del nio, Instructivo para el maestro y para el alumno,
UNAM, cd. de Mxico, 153 pp.
1997. Julio GULLCO: Cancin para nios: Interrogantes para una discusin,
Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 56-58.
2005. ngel VARGAS: Sacrificio infantil en el Templo Mayor, La Jornada, cd.
de Mxico, 23 jul. [cultura] (sobre los restos seos de un nio de cinco o seis
aos, hallados en el lado sur del Templo Mayor, en compaa de instrumentos
musicales).
Msica mestiza. I. En el Mxico colonial, especialmente en el
siglo XVIII, la msica compuesta y practicada por los mestizos
(ver, por ejemplo: Sonecitos del pas). II. Particularmente en la
primera mitad del siglo XX, decase de la obra musical compuesta
con elementos meldicos y rtmicos de origen nativo americano, o
europeo, presentados en combinacin. En los aos 1920-1930,
Manuel M. Ponce fue calificado como compositor criollo, y ms
tarde fue contrapuesto por los crticos con la obra de composito-
res como Carlos Chvez, Jos Pomar y Silvestre Revueltas, cuya
msica fue llamada eventualmente como mestiza. Con el ocaso del
movimiento nacionalista en los aos cincuenta, el trmino dej de
usarse.
Msica militar. La gran fiesta militar de los aztecas se verificaba
durante el quinto mes (Toxcatl, 4-23 may.) y estaba consagrada a
Huitzilopochtli*. Soldados de alto rango, llamados Quaquachictin,
eran seleccionados con mucha anticipacin al festejo y eran adies-
trados para entonar cantos en honor del dios de la guerra. Asimis-
mo, la casta guerrera tena privilegios sociales muy bien represen-
tados en el mitotl*, donde tenan un sitio prximo al emperador,
slo superado por los sacerdotes y la alta nobleza. Despus, con la
Conquista espaola se perdi la tradicin musical guerrera puesto
que la mayora de los combatientes fueron sacrificados en la defen-
sa de Mxico-Tenochtitln. Las marchas militares, que tienen su
origen en Grecia y en la Roma antigua, se introdujeron a fines del
siglo XVI en compaa de atabales, bocinas y cornetas, que servan
como hoy para marcar el paso en la marcha. En el transcurso del
virreinato se perfeccion la legislacin militar, que incluy un gru-
po cada vez ms complejo de instrumentos de aliento. La banda
militar de la Nueva Espaa, a fines del siglo XVIII estaba dividida
en dos partes: una de tambores redoblantes y cornetas, y otra con
flautines, clarinetes, cornos, cornetas, clarines, oficleides y trom-
bones (Ordenamiento que deben de seguir tropa y oficiales de V.
M. imperial, reglas de las armas y otros oficios militares, Mxico,
1776). Tal modernizacin la consolid en Mxico don Diego Garca
Conde*, teniente coronel del regimiento de los Dragones de la
Reina. El primer grupo (banda de guerra) tena el objeto de hacer
prevalecer una secuencia rtmica regular, para facilitar los pasos
marciales; y el segundo (banda de msica), de empalmar sobre ese
ritmo, melodas patriticas, laudatorias de la corona espaola.
A principios del siglo XIX, con la guerra de Independencia, surgie-
ron las primeras bandas militares con repertorio autctono, donde
713
se inclua sobre todo, cierto tipo de jarabes arreglados. El imperio
de Iturbide impuso las primeras formalidades al respecto y emiti
decretos a fin de que las bandas militares tuvieran un repertorio
adecuado. Durante el perodo 1823-1830 hubo un cambio cons-
tante de autoridades militares que no permiti la formacin de un
ejrcito nico y firme. Slo con el arribo de Anastasio Bustamante
a la presidencia de la Repblica disminuy tal clase de deficien-
cias. Bustamante estableci la primera Banda de Msica de Estado
Mayor, que fue modelo de las orquestas de su tipo hasta la dicta-
dura porfirista. Los sucesivos regmenes militares de Antonio Lpez
de Santa Anna, Ignacio Comonfort y Miguel Miramn, entre otros,
reforzaron no slo a esa banda principal, sino auspiciaron la for-
macin de otras en el interior del pas. Los hermanos Prez de
Len* en la ciudad de Mxico, los hermanos Alcal* en Oaxaca,
Clemente Aguirre* en Guadalajara y Luis Ignacio de la Parra* en
Morelia, participaron en este proceso de expansin y moderniza-
cin de las bandas de aliento mexicanas. Asimismo con el imperio
de Maximiliano (1864-1867) se afirm el repertorio europeo y la
configuracin del instrumental definitivo (ver: Banda, Banda de
los Hsares Palatinos y Banda de la Legin Extranjera), que inclu-
y la nueva familia de saxofones; flautas traversas y octavino;
trompas y trompetas con pistones; clarinetes en Si bemol y Mi
bemol, saxhorns, trombones, tubas, bombo y platillos; adems del
grupo separado de tambores o cajas redoblantes y cornetas, cuya
independencia persiste hasta ahora. Durante el gobierno de Jurez,
se reestructur la Banda de Zapadores* (dirigida por Miguel Ros
Toledano*) y la del Batalln del Distrito Federal (dirigida por Jos
Mara Prez de Len*), caracterizadas por sus brillantes interpre-
taciones ofrecidas en gran parte del pas, y aun fuera de l. Con el
gobierno lerdista, entre las agrupaciones ms importantes apare-
cieron la Banda de la Gendarmera Montada (dirigida por Eduardo
Gavira) y la Banda de los Tres Poderes (dirigida por Agustn
Czares); otras alcanzaron mayor promocin y calidad durante el
gobierno porfirista, como la Banda del Octavo Regimiento de Ca-
ballera*, la de Gendarmera Montada*, la Banda del Estado Ma-
yor*, y ms tarde la banda de Polica*, con la que culmin el desa-
rrollo de estos conjuntos en Mxico, especialmente cuando fue
dirigida por Velino M. Preza*. El repertorio de las bandas militares
de Mxico durante los tres ltimos decenios del siglo XIX inclua
arreglos de aires tradicionales mexicanos y obras de compositores
del pas, pero en su mayor parte y casi por exigencia directa del
general Daz se constitua por obras de autores europeos como J.
L. Battman, Luigi Arditi, Emil Waldteufel, Olivier Metra y Camille
Saint-Sans. Dicho repertorio sufri pocas modificaciones duran-
te la primera mitad del siglo XX. Segn Nabor Vzquez (1942-
1943), el mejor perodo artstico para las bandas militares de
msica en el Mxico moderno fue el lapso comprendido entre
1917 y 1920, en que Arturo Rocha dirigi la Banda de Polica de la
Ciudad de Mxico; Melquiades Campos la del Estado Mayor de la
Secretara de Guerra, y Manuel Rosas la de Artillera. Cabe men-
cionar aparte el lucimiento de las bandas de Marina durante la
ltima administracin militar (general Manuel vila Camacho,
1940-1946), y la formacin ulterior de la Banda Sinfnica de Ma-
rina, y ms recientemente, del Centro de Composicin e Investiga-
cin Musical de esa agrupacin. Por su parte, la Orquesta y el
Coro de la Fuerza Area y el Ejrcito Mexicanos se han presentado
en giras por casi toda la Repblica, y por EU, Centro y Sudamrica,
y han grabado discos con repertorio internacional, no necesaria-
mente relacionado con la carrera de las armas. (Ver tambin: Himno
nacional mexicano, Himnos regionales, Marcha y Polca).
Fuentes:
1776. Annimo: Ordenamiento que deben de seguir tropa y oficiales de V. M.
imperial, reglas de las armas y otros oficios militares, spi., cd. de Mxico
(mencin de diversos instrumentos musicales; ejemplar en el Museo del Ejrcito
Mexicano, calles de Filomeno Mata y Tacuba, Centro Histrico de la Ciudad de
Mxico).
1828. Annimo: En la milicia permanente de infantera y artillera se establecern
ciertos tambores en lugar de cornetas, Secretara de Guerra y Marina, cd. de
Mxico, 28 mar., 1 p. (citado por Saldvar, Bibliografa mexicana..., 1931-1991).
714
1830. Annimo: Circular sobre nombramientos de tambores y trompetas mayo-
res, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 11 mar., 1 p. (ibid.).
1833. Annimo: Prevencin a las bandas de cuerpos militares; Providencia de la
Comandancia General, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 19 mar.,
1 p. (ibid.; ordena que las bandas militares, cuando vayan a hacer escoleta
extramuros de la ciudad, no toquen por las calles a la ida ni al regreso, si no es a
la sordina).
1835. Annimo: Circular de la Inspeccin General de Milicia activa sobre corne-
tas y tambores veteranos en los cuerpos activos, Secretara de Guerra y Marina,
cd. de Mxico, 6 mar., 1 p. (ibid.; hace referencia al decreto de 1828, que manda
sustituir al corneta mayor con el tambor mayor, y los cornetas de las compaas
de fusileros con tambores sencillos).
1837. Annimo: Providencia de la Secretara de Guerra, sobre las bandas milita-
res de los cuerpos permanentes y activos, Secretara de Guerra y Marina, cd. de
Mxico, 30 ene., 1 p. (ibid.).
1846. Annimo: Instruccin para la Infantera Ligera del Ejrcito Mexicano, man-
dada observar por el Supremo Gobierno, Imprenta de V. Garca Torres, cd. de
Mxico (ibid.).
1853. Vicente Mara RIESGO: Reforma de las orquestas militares, El Orden, nos.
256-258 y 260-261, cd. de Mxico, 18-20 y 22-23 may. (detallado estudio crtico
de las bandas militares de Mxico).
1920. Annimo: Recopilacin de documentos que ponen de manifiesto la labor
desarrollada por la Inspeccin General de Bandas Militares de Msica en la
Repblica Mexicana, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 21 pp. (AGN).
1943-1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxi-
co, Orientacin Musical (en nueve entregas: vol. III, no. 25, jul. [1943], pp. 14-
15 y 20; vol. III, no. 26, ago., pp. 11-13 y 20; vol. III, no. 27, sep., pp. 9-10; vol.
III, no. 29, nov., pp. 10-11; vol. III, no. 30, dic., pp. 10 y 20; vol. IV, no. 31, ene.
[1944], pp. 13 y 19; vol. IV, no. 33, mar., pp. 10, 19-20; vol. IV, no. 37, jul., pp.
10 y 19; vol. IV, no. 38, ago., pp. 12 y 20), cd. de Mxico.
1952. Margaret Helen STOHAUGH: La msica militar en La msica en la no-
vela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de
Mxico, pp. 105-110 (tesis de doctorado en letras).
1956. Enriqueta GMEZ: Msica militar, Pginas musicales, libro de cultura
musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 61-63 (panorama general; no hace refe-
rencias directas a Mxico).
1972. Pablo C. de GANTE: El singular atractivo del ritmo marcial, Heterofo-
na, vol. V, no. 27, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 13-16.
Obras de carcter militar citadas en este Diccionario (lista selectiva):
1435?. Huexotzincyotl, himno militar del reino mexica de Huexotzinco.
1795-1820. Toques de clarn y marchas compuestas por Diego Garca Conde y Nar-
ciso Sort de Sanz.
1813. Marcha, dedicada a Fernando VII, de Narciso Sort de Sanz.
1820-1850. Marchas e himnos militares del coronel Jos Mara Garmendia.
1821. A las armas, marcha imperial dedicada a Iturbide, de Manuel del Corral.
1821. Marcha dedicada a Iturbide, de Jos Mara Carrasco.
1836. Marcha del Regimiento de Granaderos y Polca militar, de Jos Mara Prez
de Len.
1846-1883. Adelante mexicanos!, Divisin del Norte, 23 Batalln de Infante-
ra, Hidalgo, Honor militar, Mxico en Filadelfia y Ecos de Mxico, marchas
de Clemente Aguirre.
1847. Marcha de los polcos, annima.
1864. Victoria, polca marcial para piano, de Aniceto Ortega.
1867. Marcha Zaragoza*, de Aniceto Ortega.
1868. Independencia, marcha-polca de Melesio Morales.
1870. Adelante!, marcha de Ludwig Hahn.
ca. 1880-1890. Repblica y Victoria, marchas de Ignacio Tejeda.
1881. La campana de la Independencia, marcha de Ernesto Elorduy.
1882. General Ramn Corona, marcha de Apolonio Arroyo de Anda.
1882. General Jess Gonzlez Ortega, marcha fnebre de Fernando Villalpando.
1882. Libertad, marcha de Alfredo Bablot.
1885. Bandala, marcha de Aureliano Machorro.
1885. Viva Puebla!, marcha-polca de Eduardo Tornel.
1895. Batalln Gonzlez Ortega, marcha de Fernando Villalpando.
1895. Viva Cuevas, marcha de Enrique Mora Andrade.
1896. Porfirio Daz e Hidalgo, marchas de Fernando Villalpando.
1896. La patria, marcha de Carlos Curti.
1898. El cadete, marcha-pasodoble militar de Ernesto Elorduy.
ca. 1903. Petite marche militaire Op. 34, de Ricardo Castro.
1905. Marcha Navarro-Villoslada, de Jos Barradas.
1907. Marcha Zrate, de Luis G. Araujo.
1908. El prncipe de Asturias, marcha de Alberto M. Alvarado.
1912-1918. Viva Buelna, Restauracin y justicia, Constitucin y reformas, Va-
lientes buelnistas y A Tepic, marchas de Severiano Moreno.
1912. Entrada triunfal, marcha de Tiburcio Saucedo hijo.
1912. Viva Maytorena, marcha de Rodolfo Campodnico.
1914. Marcha militar, de Anastasio Borrego.
1914-1922. Mrtires de la libertad, Banda de Artillera, Othn Len Lobato,
Patria ma y Baja California, marchas de Jos Briseo.
1916-1920. Sexta brigada del noroeste y Viva Cutzamala, marchas de Jess
Bauelos.
1917. Por la patria!, himno con msica de Alfredo Carrasco y letra de Marcelino
Dvalos.
1919. La guardia blanca, marcha de Emilio D. Uranga.

1920-1935. Tampico, Francisco P. de Coso y Federico Montes, marchas de Alfon-
so Aguilar.
1922-1925. Sol de libertad, Los girondinos, Obregn en Tabasco y General
Abelardo L. Rodrguez, marchas de Lauro Aguilar Palma.
1922. Marcha heroica Cuauhtmoc, de Melquiades Campos.
1924. El manco de Len, himno de Jos Urrutia.
1926. Reinaldo Gordillo Len, marcha de Esteban Alfonzo.
1942. Cantar del Regimiento, marcha de Agustn Lara.
1943. Mxico alegre y Cadetes, marchas de Alfredo Menzel.
1944. Marcha de las reservas, de Alfredo Carrasco.
1944. Marcha de los pilotos mexicanos, de Antonio Bribiesca.
1947. Himno a los Nios Hroes, himno de Juan Len Mariscal.
1947. Hroes de Chapultepec, marcha de Jos Briseo.
1947. Himno a los Nios Hroes, himno de Alberto Jimnez Castro.
1947. Himno a los Nios Hroes, himno de Alejandro Meza Len; premiado por la
SEP en el centenario de la guerra con EU.
Msica municipal. Loc. vulg. Banda municipal. Ver: Bandas.
Msica nortea. Se conoce as a la msica de baile interpretada
por los grupos tpicos del norte de Mxico (Baja California, Sono-
ra, Chihuahua, Coahuila, Durango, Nuevo Len, Tamaulipas, Sinaloa
y Zacatecas, as como en Texas, Nuevo Mxico, Arizona y Califor-
nia) tradicionalmente integrados por dos instrumentales (acor-
den y bajo sexto), tros o cuartetos (acorden, algn tipo de gui-
tarra y contrabajo o tololoche*, ms la percusin, que generalmen-
te la forman tarola y platillo, o redova; en algunas regiones tambin
se usa el violn). Se incluye tambin la msica de baile tocada con
banda de alientos, en un estilo tpico del estado de Sinaloa (banda
sinaloense). Queda fuera de la nmina de la msica nortea, la
msica aborigen del norte de Mxico (ver artculos separados:
Kiliwa, Kmiai, Kohmantzia, Kunkaak, Makurawe, Odam, Pai-
Pai, Rarmuri, Tono-oohtam, Wixrrika, Yaki, Yoreme), as como
los gneros no bailables (ver, por ejemplo: Cancin cardenche); la
nica excepcin es el corrido*, que es una forma cantada no baila-
ble, considerada indispensable en el repertorio norteo. Tambin
queda fuera otra msica cuya prctica se arraig en la regin hasta
el siglo XX (por ejemplo, el blues o el rock), aunque debe sealarse
que a partir de los aos 1980-1990 comenz a adoptarse en la
msica nortea (sobre todo en la ciudad de Monterrey), a manera
de fusin, la cumbia y el vallenato, de origen colombiano. Para su
estudio, su historia puede dividirse en cuatro etapas: a) Invasin
espaola a la invasin estadounidense (1600-1849); b) Imperio de
Maximiliano y la guerra de secesin en EU (1850-1867); c) De la
Repblica restaurada a la Revolucin (1868-1917); d) poca mo-
derna (1917-s. XXI). a) Invasin espaola a la invasin estado-
unidense (1600- 1849). La conquista espaola del norte de Mxico
(hoy el sur de EU) ocurri de manera muy lenta y se caracteriz
por los casi inacabables encuentros sangrientos contra los pueblos
originarios. Ni siquiera los evangelizadores tuvieron el xito que se
haba conseguido en el sur del pas, para convertir y pacificar a los
indios. Como ejemplo puede citarse la experiencia de fray Rodrigo
del Castillo*, quien se haca acompaar por un coro de nios en
sus prdicas por la regin Ind, y quien hacia 1670 fue asaltado
por unos 150 aborgenes que mataron a cinco espaoles, diez in-
dios y dos nios cantores que lo acompaaban. Otro evangeliza-
dor famoso, fray Antonio Margil de Jess*, predic en Zacatecas,
Coahuila y Texas, e introdujo prcticas musicales religiosas en los
conventos fundados por l, as como en los asentamientos de es-
paoles, criollos, tlaxcaltecas aliados y mestizos, pero sin buena
fortuna con los pobladores nativos. Durante los siglos XVII y
XVIII, los asentamientos de agricultores y ganaderos en las regio-
nes ms favorables, desde California hasta Nuevo Len y Texas,
siguieron cultivando la msica religiosa y el repertorio profano de
origen espaol, especialmente bailes y canciones de Andaluca,
Extremadura y Murcia, con acompaamiento de guitarra. Ms o
menos, hacia 1750 comenzaron a llegar al noreste del virreinato los
jarabes que se practicaban en el centro, algunos de ellos relaciona-
dos con la nueva identidad mestiza (ver: Sonecitos del pas) que
terminara por consolidarse con la Independencia nacional (1810-
1821). En los primeros aos de la Repblica, las continuas revuel-
Msica nortea
tas en la regin (sobresalen los conflictos en Texas, 1834-1836),
influyeron en un nuevo repertorio de jarabes y canciones con te-
mas relacionados con la pugna con EU, que culmin con la guerra
de 1846-1848. A lo largo de esta etapa, la msica, en especial la de
baile, recibi numerosas influencias del centro del pas, pero en
Texas comenz a mezclarse con las tradiciones de los inmigrantes
de cultura anglosajona. b) Imperio de Maximiliano y la guerra de
secesin en Estados Unidos (1850-1867). En esta etapa la msica
nortea adquiri sus rasgos instrumentales y formales distintivos,
a partir de cuatro vectores procedentes del exterior: el estadouni-
dense (sobre todo de origen irlands), el prusiano, el francs y el
chino: I. (Vector estadounidense: irlands). Al estallar la guerra de
secesin estadounidense, emigraron a Mxico nuevos colonos pro-
cedentes del norte, que tomaron las canciones y jarabes mexicanos
inspirados en la tradicin espaola, adaptndolos y confundin-
dolos con sus propios bailes y canciones. Los habitantes de origen
irlands, catlicos, se mezclaron con la poblacin local y contribu-
yeron al uso regular del violn en algunos estilos musicales de los
estados de Chihuahua, Coahuila y Texas, donde, en ciertos casos
perduran giros meldicos de aire celta, ejecutados por ese instru-
mento. Los inmigrantes de cultura anglosajona, protestantes, fue-
ron en su mayora inmigrantes provisionales que al trmino de la
guerra regresaron a EU o en todo caso permanecieron en el norte de
Mxico sin mezclarse. En el instrumental antiguo se conservaron
diversos tipos de guitarra, pero tom importancia el bajo sexto*
con cuerdas de metal, que en el ltimo tercio del siglo XIX perfec-
cion su versatilidad para tocar pasajes punteados y de rasgueo, o
sea, de canto y de acompaamiento, respectivamente. Los textos
de las canciones, en ingls de un lado de la nueva frontera y en
espaol en el otro, ampliaron sus temas a casi todas las preocupa-
ciones colectivas del momento, pero cada vez se hizo ms frecuen-
te el problema del contrabando. Tambin comenzaron a aparecer,
en los pueblos que fueron partidos por la lnea fronteriza, textos
hbridos, con letra que mezclaba ambos idiomas (lo que hoy es
muy comn, sobre todo en Texas). II. (Vector prusiano). Debe dis-
tinguirse que no todos los inmigrantes nordeuropeos que llegaron
al norte de Mxico durante la segunda mitad del siglo XIX arriba-
ron por causa directa de EU. Algunos de ellos, de origen alemn, se
establecieron en la regin porque huan de las guerras en Prusia, as
como para aprovechar las nuevas oportunidades de negocios en el
norte de Mxico. Tambin muchos de ellos, al igual que los irlande-
ses, profesaban la fe catlica que los identific con los habitantes
locales. A la inmigracin germana se debi la introduccin del pri-
mitivo acorden diatnico (de una sola hilera de botones) que
despus se consider como emblemtico de la msica nortea.
A este vector se debe tambin la introduccin de bailes tpicos de
Prusia oriental, como el chots* (schotisch), la redova* (redowa) y
la polca* (polka). Este ltimo tom un arraigo extraordinario en la
msica nortea y tambin se considera hoy como el baile ms
representativo de su repertorio. III. (Vector francs). Con la ocu-
pacin francesa que llev a Maximiliano a su imperio en 1864, se
difundi el vals viens, muy de moda en Francia y Alemania en esa
poca, y que en el norte de Mxico comenz a tocarse en tempo
rpido y con letra, y se mezcl con los bailes de origen prusiano.
La influencia francesa tambin contribuy al uso frecuente del
acorden diatnico y a su empleo con pasajes solistas rpidos.
IV. (Vector chino). La redova* o caja china, elemento rtmico que
juega con el tpico zapateado* del baile norteo, procede de la
inmigracin china recibida en el norte de Mxico durante el porfi-
riato*, que fue esclavizada para servir en tareas del campo y en la
minera. De hecho, la redova es representativa del conjunto instru-
mental chino y se ha difundido en el mundo con el nombre en ingls
de China Wood Block, manufacturado en distintos tamaos y ca-
ractersticas de afinacin. Por mucho tiempo la redova fue el nico
instrumento percusivo en esta msica, antes de la incorporacin
de la tarola o la batera completa, despus de 1950. El nombre de
redova que se le aplica aqu es desde luego incorrecto y se debe a
que empez a tocarse en las piezas de baile llamadas redova y que
son de origen prusiano. Cabe decir que en este perodo la inmigra-
715
Msica nupcial
cin china tambin se estableci en Yucatn, donde hoy contina
usndose otra forma de caja china (ver: Bombolito). c) De la Rep-
blica restaurada a la Revolucin (1868-1917). Durante este pe-
rodo confluyeron los vectores mencionados en una sntesis con la
msica de la mayora de la poblacin mexicana, mezcla de espao-
les y nativos americanos. Poco a poco perdieron su identidad
original los bailes europeos como tales y surgieron estilos propios
tanto en el canto como en el baile y las maneras de tocar los instru-
mentos. La dictadura de Daz favoreci la identidad de los sectores
campesino y obrero como entidades sociales que produjeron un
nuevo repertorio musical que, durante la Revolucin (1910-1917)
adopt, readaptndose al gusto de la gente, al antiguo corrido*.
Esta forma, que como se dijo antes es la nica forma no bailable
tpica del repertorio norteo, consigui fuerza y logr permanecer
vivo gracias a sus cualidades narrativas, dirigidas frecuentemente
al tema de la frontera entre Mxico y EU y las dramticas efemri-
des que ocurren a lo largo de esa delimitacin poltica. d) poca
moderna (1917-s. XXI). Muchas melodas y piezas de baile origi-
nadas durante la Revolucin se quedaron en el repertorio tradicio-
nal, que luego se enriqueci con nuevos estilos. En ese proceso
intervino de manera definitoria la renovacin tcnica del acorden,
que alrededor de 1929 comenz a emplearse en su nueva modali-
dad diatnica, con dos hileras de botones (el acorden ms nuevo
y sofisticado, cromtico y con hileras mltiples para ambas ma-
nos, creado hacia 1945, no ha tenido uso en la msica nortea).
Otro aspecto que favoreci esta msica fue su pronta asimilacin
en el naciente mercado del disco. Los primeros acordeonistas que
grabaron repertorio norteo en Texas, para la compaa OKeh
Records de San Antonio, fueron Roberto Rodrguez y Bruno Villa-
rreal El Azote del Valle del Ro Bravo, en 1930. A ellos sigui, en
1936, Narciso Martnez*, quien hizo un famoso do con Santiago
Almeida*, ejecutante de bajo sexto. En los aos treinta otros dos,
tros y cuartetos hicieron sus propias grabaciones en estudios
radiofnicos de Monterrey, y en los aos cuarenta, en otras ciuda-
des mexicanas como Chihuahua, Hermosillo, Reynosa y Saltillo.
A mediados de los aos cincuenta comenz a usarse la expresin
msica nortea, desde la ciudad de Mxico hasta Texas, para refe-
rirse a este repertorio que cada vez ocupaba ms espacio en la
programacin radiofnica de EU y el centro y norte de Mxico.
Esta poca marc el punto culminante en la carrera artstica de la
primera generacin de cantantes estrellas de la msica nortea,
consagradas en una amplia discografa. Entre stas sobresalen las
solistas Mara Juana Valdera, Lydia Mendoza, Celia Michel Medina
e Irene Ruth Pintor (*). Tambin en los aos cincuenta varias ban-
das de alientos del estado de Sinaloa comenzaron a tocar el reper-
torio clsico norteo en un estilo que ha tomado sus propias carac-
tersticas (banda sinaloense), casi siempre siguiendo el ejemplo de
la famosa Banda El Recodo*. En los aos sesenta destacan los
conjuntos de Pedro Yerena y Los Mier, y dos duetos que acaso
sean los ms conocidos de esa dcada: Los Cadetes de Linares y
Los Broncos de Reynosa. Entre 1960 y 1980 otras transformacio-
nes tcnicas contribuyeron a modificar la msica nortea: apareci
el bajo elctrico en sustitucin del tololoche y la batera empez a
reemplazar al zapateado y la redova. En algunos casos, incluso el
acorden se ha cambiado por teclados electrnicos. La msica de
estos nuevos conjuntos frecuentemente se considera como msica
tex-mex (ver: Tex-mex). La flor moderna del acorden norteo
oscila entre dos estilos virtuossticos que algunos ejemplifican en
Leonardo Flaco Jimnez* (ms concentrado en las posibilidades
del instrumento como solista) y Cornelio Reyna* (concentrado en
el acompaamiento de la voz). Otros solistas reconocidos son
Juan Guerrero, Martn Beltrn, Valerio Longoria, Isidro Lpez,
Rubn Naranjo, Israel Prez, Rubn Ramos, Mingo Saldvar y Eva
Ybarra, adems de los modernos conjuntos de Los Hermanos Faras,
Los Hermanos Pea, Los Bravos del Norte, Los Relmpagos del
Norte, Los Tahures del Norte, Los Terribles del Norte, Los Tigres
del Norte*, Los Trenos de Texas y Los Dos Gilbertos.  Sobre
todo a partir de los aos 1970-1980, el tema del narcotrfico se ha
hecho comn en el repertorio de la msica nortea. Muchos ejem-
716
plos pueden hallarse en canciones de Los Cadetes de Linares, Los
Broncos de Reynosa y Los Tigres del Norte. Sin embargo, en los
aos noventa se consolid esta tendencia como un estilo propio,
llamado narcocorrido*, cuyo principal exponente es Lupillo Rive-
ra*. (Ver tambin: Msica fronteriza).
Fuentes:
1982. Mara HERRERA-SOBEK: Northward Bound: The Mexican Immigrant
Experience in Ballad and Song, Universidad de California, Irvine, EU.
1986. Guillermo E. HERNNDEZ: La Punitiva: El corrido norteo y la tradi-
cin oral, impresa y fonogrfica, Heterofona, vol. XIX, no. 94, cd. de Mxico,
jul.-ago.-sep., pp. 46-64.
1988. M. A. SERNA MAYTORENA: En Sonora as se cuenta; Sonora en el corri-
do y el corrido en Sonora, Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, 149 pp.
(incluye textos y transcripciones musicales).
1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del mi-
grante, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye una introduccin
sobre el tema; ofrece la letra de 100 canciones seleccionadas; ndice analtico).
1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nom-
bres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particu-
larmente sobre el estilo tex-mex).
Msica nupcial. En Mxico, la msica para las ceremonias nup-
ciales tiene sus races en las culturas precortesianas, de lo cual la
cancin xochipitzahua* es un ejemplo que se ha conservado entre
los nahuas, probablemente durante ms de quinientos aos, si bien
bajo adiciones de estilo y forma que se han recibido como influen-
cias externas. Durante el virreinato, con la instauracin del cristia-
nismo y del matrimonio como uno de sus sacramentos, la msica
de bodas se someti a modelos tomados directamente de Espaa e
Italia. En el siglo XVIII, aunque se tiene noticia de jarabes de
alusin matrimonial, debi haber danzas ms especficas, muchas
de ellas de origen hbrido (europeo, africano e indio), cuyas carac-
tersticas se han perdido. En cambio, desde el segundo tercio del
siglo XIX, la tradicin se nutri ms de la influencia del romanticis-
mo francs y alemn, sobre todo del campo literario. Una obra
constante desde entonces, en la ceremonia religiosa del matrimonio
mexicano, es el Ave Mara*, de Franz Schubert (1797-1828), basa-
da en una cancin de Lady of the Lake, de Sir Walter Scott (1771-
1832); tambin muy frecuente ha sido la Marcha nupcial, extrada
del Sueo de una noche de verano, de Flix Mendelssohn (1809-
1847). No obstante, la creciente demanda de piezas originales
empuj a una produccin local compuesta por encargo y, obvia-
mente, casi nunca tocada con posterioridad. Entre este repertorio
est: Bodas de oro (marcha y arreglo de vals) y Marcha nupcial, de
Julio M. Morales; Marcha nupcial no. 1 (1910), para 14 instru-
mentos de aliento y timbales y Marcha nupcial no. 2 (1922), para
orquesta de cuerdas, rgano y arpa, de Julin Carrillo; Marcha
nupcial (1901), de Rafael J. Tello; Marcha nupcial para orquesta
(1918) de Jos F. Vsquez; y Suite nupcial para rgano, orquesta
y tres nmeros de canto para tenor (1936), de Alfonso de Elas.
Durante los aos veinte y treinta hubo una moda muy extendida en
favor de los valses con letra alusiva a las nupcias, como Vals nup-
cial (1928), de Jess Corona, y Nupcial (1934), de Edgardo R.
Morales. Sin embargo, algunos compositores tomaron una actitud
reflexiva sobre el tema y, como parte del mbito neorromntico-
impresionista y su mezcla con el fervor catlico de la mayora de
los mexicanos, crearon msica de programa expresada con una
mayor pretensin artstica. Aqu quedan inscritos Jos Barradas,
con su Leyenda sinfnica (1901; parte VI, Cortejo nupcial); Can-
delario Huzar, con Imgenes* (1929), obra sinfnica inspirada en
una boda campesina del sur del estado de Zacatecas; y Carlos
Jimnez Mabarak, con su Sinfona nupcial (1952). La actitud de
Silvestre Revueltas, en la brevsima cita de la Marcha de Mendel-
ssohn, que hace en un fragmento de trombn en El renacuajo
paseador (1933), es ms bien ldica, pero ello obedece al tema y
carcter de esa msica como suite de ballet.
Fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando
Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd.
de Mxico, 1826 (danzas y cantos en las fiestas nupciales, vol. I, captulo 78,
pp. 158-159).

1932. Jess L. TLLEZ: Xochipitzahua, Mexican Folkways, vol. VII, no. 4, Nueva
York-cd. de Mxico, oct.-dic., p. 198 (arreglo para canto y piano; incluye traduc-
cin al ingls).
1932. The huapango in weddings/El huapango en los casamientos, ibid., pp.
199-200 (texto bilinge en columnas paralelas).
Msica popular. Dcese de toda la msica no culta. Segn la defi-
nicin tradicional, en un principio la msica popular proceda de
una costumbre oral que permita enriquecerse de adaptaciones; se
practicaba en una comunidad numerosa y de gustos ms o menos
uniformes. sta es la base del folclor. As pueden ser considerados
el son, el huapango, la huaracha, el jarabe, la chilena, etctera,
como msica popular y adems folclrica, pues se usan en las
fiestas tradicionales mexicanas. Sin embargo no son folclricos y s
populares los estilos musicales que proceden directamente del
exterior, como es la msica transmitida por los medios de comuni-
cacin masiva, que difunden corrientes ajenas a la cultura mexicana
y que se produce en grandes cantidades por mtodos industriales
y comerciales similares a los de cualquier otro artculo de consu-
mo. Su carcter simplista, sentimental y sensual facilita su pronta
expansin.  En Mxico, desde la primera mitad del siglo XIX se
ha llamado msica popular al conjunto de manifestaciones musica-
les por lo general cantadas o bailadas transmitidas entre y por el
gusto de los grupos sociales, advirtindose dentro de stos, secto-
res con manifestaciones musicales de caractersticas variables se-
gn las condiciones econmicas, polticas, geogrficas, sexuales,
profesionales comunes en dichos grupos. El concepto de msica
popular, generalizado en Europa occidental, se expandi desde
fines del siglo XVIII a la Amrica colonial, y en el transcurso del
siglo XX, a Asia y frica. Se trata entonces de una entidad codifi-
cada segn el criterio de una comunidad cuyas prcticas culturales
han sido impuestas y aceptadas luego de transgresiones histricas.
Lo popular resulta indescifrable como unidad aislada e inconcebi-
ble como orden perfecto. La expresin popular (de populos, pue-
blo) es un reflejo directo de la sociedad, y ms popular es un
objeto cuanto ms se halla cerca del promedio social, del comn
denominador. As existen factores tpicos compartidos por todas
las clases sociales y, en menor grado, factores especiales caracte-
rsticos de un sector: hay msica preferida por la plutocracia, hay
msica preferida por los universitarios, msica con la cual se iden-
tifican la servidumbre, los obreros, las amas de casa y toda esa
msica debiera ser considerada popular en realidad, toda la msi-
ca. Este diccionario ha evitado en lo posible el empleo de la
calificacin de msica popular por considerarla una expresin
ambigua que ha servido para censurar ciertas manifestaciones cul-
turales. En todo caso, existe msica muy conocida entre una po-
blacin determinada, en cierto perodo histrico, y otra msica,
menos difundida entre esa misma poblacin. Tambin hay msica
favorecida por los propios msicos (aquellos con formacin aca-
dmica), pero este gusto no sigue un patrn uniforme, sino que
evidencia un marcado personalismo.  Por otra parte existe el
concepto de msica comercial, muy evidente en la sociedad mer-
cantilista contempornea. A partir de las transiciones polticas del
siglo XX, la mayor parte de la poblacin mundial vive en un ncleo
urbano: aglomeracin de bienes y servicios en satisfaccin de su
propio crecimiento. A este fenmeno centralista compulsivo, ha
de atribuirse el auge de la llamada msica comercial.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de M-
xico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, 457 pp.
1940. Marco A. MONTENEGRO: La msica popular mexicana, Claridad, vol.
IXX, no. 342, cd. de Mxico, pp. 81-95 (resumen sobre diversos estilos y gneros
desde la poca precortesiana hasta el siglo XX).
1942. A. LARREBA: El cantar popular, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 9,
cd. de Mxico, 7 may., pp. 200-204.
1943. Jos E. GUERRERO: Msica popular mexicana, sus formas y caractersti-
cas, Orientacin Musical, vol. XII, no. 142, cd. de Mxico, oct., pp. 9 y 30.
1955. Vicente T. MENDOZA: The frontiers between popular and folk music
(in Mexico), Journal of the International Folk Music Council, no. 7, sl., EU,
pp. 24-27.
1989. Yolanda MORENO RIVAS: Historia de la msica popular mexicana, 2 ed.
corregida y ampliada, Alianza Editorial/CNCA, cd. de Mxico (col. Los No-
venta, 2).
Msica religiosa, sacra o sagrada
Msica precolombina, precortesiana o prehispnica. La pro-
ducida en Mxico antes de la llegada de los europeos. Ver artculos
separados, e. g.: Aztecas, Mayas, Mixes, Mixtecos, Porhpecha,
Teotihuacn, Toltecas, Totonaku, Zapotecas, Chantuniab, Coro-
nacin de un rey azteca, Huitzilopochtli, Macuilxchitl, Quetzal-
catl, Xipe Totec, Xochipilli, Xochilhuitl, Xochipitzahua, Caili-
liztli, Huhuetl, Huilacapiztli, Teponaztli, Tetzilcatl, Tunkul.
Msica religiosa, sacra o sagrada. Aqulla que tiene por gua la
liturgia o textos de carcter religioso. Abarca el canto ambrosiano,
el gregoriano (y otros ritos regionales europeos de la Edad Media)
y la polifona (ver: Barroco). En los perodos de la msica armni-
ca e instrumental, las grandes formas sacras se emplean an (misa,
oratorio, pasin, motete, salmo, cantata religiosa, antfona, etcte-
ra), y son testimonio innumerables obras escritas en Mxico, des-
de Manuel de Sumaya, hasta Jos Mariano Elzaga y Jos Antonio
Gmez. En etapas ulteriores (poca moderna) se contina la crea-
cin de estas formas con un criterio ms musical que litrgico.
Durante el siglo XX numerosos son los autores mexicanos que han
compuesto sobre los estilos ms variados de la msica sacra. Algu-
nos de ellos son Jos Guadalupe Velzquez, Jos Mara Cornejo,
Miguel Bernal Jimnez, Domingo Lobato, Hermilio Hernndez,
Vctor M. Amaral, Mario Lavista, entre otros. Actualmente los
centros de enseanza de msica sacra ms importantes de la Rep-
blica Mexicana se ubican en Guadalajara, Morelia, Puebla y Quer-
taro (*), adems del Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal
Miguel Daro Miranda*, de la ciudad de Mxico. (Ver tambin:
Reformas a la msica religiosa, Concilio Provincial Mexicano,
Antfona, Graduale dominicale, Maitines, Misa, Motete, Respon-
sorio, Salmo, Villancico).
Fuentes:
ca. 1550. Toribio MOTOLINA: Historia de los indios de la Nueva Espaa, 1 ed.
moderna, Herederos de J. Gili, Barcelona, 282 pp. (el captulo XII trata acerca de
la msica religiosa; notas sobre los cambios en la msica de los indios desde la
llegada de los misioneros europeos, pp. 214-215).
ca. 1585. Gernimo MENDIETA: Historia eclesistica indiana, 1 ed. moderna,
Salvador Chvez Hayhoe, cd. de Mxico, 1870, 790 pp. (referencias a la msica
y la danza: libro 1, captulo 3, pp. 80-81; fiestas en honor de los alimentos,
comentarios sobre la danza, captulo 14, pp. 97-99; la danza en ritos religiosos:
captulo 15, pp. 99-100; danza y msica en ceremonias religiosas indgenas:
captulo 25, pp. 127-128; descripcin de danzas sagradas: captulo 31, pp. 140-
143; la msica y la danza en las fiestas de la calenda: captulo 41; los primeros
maestros de canto y msica en Mxico: libro 4, captulo 14, pp. 410-414; men-
cin de instrumentos musicales de los indgenas e instrumentos introducidos a
Mxico por los europeos, as como su frecuente uso en las ceremonias cristianas).
1878. Rafael S. CAMACHO: Disertacin sobre la importancia del canto grego-
riano, Imprenta de Rodrguez, Guadalajara.
1894. Annimo: Opsculo relativo a la msica religiosa en los templos catli-
cos de la Puebla de los ngeles, Imprenta Religiosa, Puebla, 70 pp.
1902. Gustavo E. CAMPA: La msica religiosa en Mxico, Artculos y crticas
musicales, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico.
1904. Vicente MENDOZA: Himnos selectos, Casa de Publicaciones, cd. de M-
xico, 300 pp. (versos y msica; la edicin de 1920 fue corregida y armonizada por
Leticia Euroza; los versos, sin msica fueron editados en numerosas ocasiones,
hasta 1950; no debe confundirse al recopilador con Vicente T. Mendoza [vid]).
1906. Librado TOVAR: La msica sagrada en los gneros gregoriano, polifnico
y cromtico, de conformidad con el Motu proprio respectivo de S. S. Po X, en el
culto del Santsimo Sacramento, Arquidicesis de Guadalajara (exposicin rea-
lizada en el Tercer Congreso Catlico Nacional y Primero Eucarstico [Guadala-
jara, 1906]).
1911. Pantalen ARZOZ: Coleccin de cantos sagrados populares, Tipografa
del Asilo Patricio Sanz, Tlalpan (arreglos para teclado y voces; compilacin de
P. Arzoz).
1930. Amado G. PARDAV: La restauracin de la sociedad moderna mediante la
liturgia catlica, 2 tt., se., Madrid.
1931. A. SNCHEZ PREZ: La msica sacra en Mxico, Mxico Musical, ao I,
no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 8-9 (polmica sobre el estado de la en Mxico, en
ese momento; el artculo, cuya firma es un seudnimo, es atribuible a Carlos del
Castillo).
1931. Amado G. PARDAV: La Iglesia tendr la gloria de restaurar lo que la
injuria y la demencia de los hombres han pretendido deshacer en el arte de
Palestrina y de Beethoven, Mxico Musical, ao I, no. 3, mar., pp. 7-9.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Retorno de la msica sagrada a las solem-
nidades del culto, Exclsior, cd. de Mxico, 13 sep.
1931. Amado G. PARDAV: Los nuevos rganos de la J. y N. Baslica de Guada-
lupe y la causa de la msica sagrada, Mxico Musical, ao I, no. 12, nov., pp.
5-10.
717
Msica serial
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Los tres gneros de msica sagrada, Edicio-
nes del XXV Aniversario de la Fundacin de la Escuela Superior de Msica
Sagrada, Morelia, 76 pp.
1941. Vicente T. MENDOZA: Orgenes de dos canciones mexicanas, Anuario de
la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 2, cd. de Mxico, pp. 145-172 (ejemplos
de un corrido y una valona en que se utilizan como tema los Diez Mandamientos
de la religin cristiana; prctica heredada de Espaa).
1942. Los cantos populares religiosos de Mxico, Schola Cantorum, vol. IV,
nos. 2-3, Morelia, feb.-mar., pp. 19-21.
1942. Silvino ROBLES: Curso elemental de canto gregoriano, Arquidicesis de
Len, Guanajuato.
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin
sobre las escuelas de msica religiosa en Aguascalientes, Quertaro, Guada-
lajara, Xalapa, Mxico, Morelia, Len, Oaxaca y Tulancingo).
1945. Jos E. VALADEZ: Los cabildos y el servicio coral, Escuela Superior de
Msica Sagrada, Morelia, 204 pp. (con msica).
1952. Margaret Helen STOHAUGH: La msica religiosa en La msica en la
novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de
Mxico, pp. 82-91 (tesis de doctorado en letras).
1954. Jess C. ROMERO: La msica religiosa en Mxico hace noventa aos,
Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 36-37 (cita el Edicto del
arzobispo de Mxico, Pelagio Antonio de Labastida).
1959. Luis MALDONADO: Msica y liturgia, Edimex, cd. de Mxico, 296 pp.
(Comentario de la Instruccin de Msica Sacra de la S. C. de Ritos [1958]; trata
sobre las normas modernas para la msica litrgica; extensos comentarios sobre
los instrumentos musicales, los msicos, la participacin de la feligresa en can-
tos religiosos y el repertorio que ha de cantarse en la iglesia).
1962. Jos Pilar VALDS ROS: Cantos religiosos populares, edicin del compi-
lador, Temastin (textos de cantos entonados desde el siglo XIX en el centro y
occidente de Mxico).
1966. Jean-Marc LECLERC: Misa tepozteca; desarrollo de la msica litrgica
en Tepoztln, Mxico, Centro Intercultural de Documentacin, Cuernavaca, 177
pp. [Sondeos, 16] (el autor relata cmo recopil y aprovech melodas e instru-
mental autctono para componer una misa tepozteca; incluye partitura).
1969. Luis SANDI: La msica religiosa, De msica... y otras cosas, Editora
Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 230-233.
Msica serial. Ver: Serialismo.
Msica tropical. Trmino aplicado en Mxico, desde los aos
1965-1970, a la msica de baile que tocan conjuntos con percusio-
nes de diversos tipos, guitarras y bajo elctrico, sintetizadores (de
empleo ms reciente), coros (a menudo realizados por los propios
msicos) y cantante solista y, en ciertas ocasiones, tambin trom-
petas y trombones. Su repertorio puede estar formado por piezas
de mambo, merengue, cha-cha-ch, salsa, rumba y cumbia, todos
ellos de cierta agilidad rtmica y carcter festivo, y desde los aos
1980-1990, tambin por balada tropical. Representa la continui-
dad de las antiguas orquestas de baile (1930-1960), en cuyo reper-
torio predominaban los bailes finos de saln. Sobre todo desde
fines de los aos ochenta la tpica msica tropical aportada por
msicos como la Sonora Santanera, Rigo Tovar y Chico Ch (*),
comenz a ser desplazada por propuestas de mayor compromiso
comercial que en su conjunto se conocen como onda grupera, en la
cual los grupos musicales ms conocidos son manejados directa-
mente por las grandes empresas de radio y televisin.
Msica virreinal. Aquella producida durante la dominacin es-
paola en Mxico (1521-1821). Ver: Barroco, Catedrales (Durango,
Guadalajara, Mxico, Morelia, Oaxaca, Puebla, Xalapa...), Maes-
tros de capilla, Coliseos, Corpus Christi, Motete, Teatro del Hos-
pital Real de los Naturales, Villancico, Don Rodrigo, La Partnope,
Loa a Carlos III, Misa de Aldana.
Msica y la cancin, La. Obra musicolgica de Manuel M. Ponce.
Recoge las ideas del autor desarrolladas a partir del 13 de diciem-
bre de 1913, cuando ste dict en Mxico la primera conferencia
sobre los estilos musicales nacionales.
Msico, El. Revista mensual, rgano oficial del Sindicato nico
de Trabajadores de la Msica. Su director y fundador fue Juan
Jos Osorio, quien nombr como jefe de redaccin a Otto Mayer-
Serra. Public 15 nmeros de octubre de 1950 a diciembre de 1951.
Tuvo una segunda poca en 1959-1960, cuando alcanz seis n-
meros.
718
Musicologa (del griego `H, msica, y H, palabra). El
estudio cientfico de la teora y la historia de la msica, as como de
la msica en s misma. A diferencia de la musicografa y de la
crtica, se sirve prominentemente de la teora esttica. Uno de sus
fines principales es el anlisis del estilo y la forma de la msica.
Tradicionalmente se divide en tres reas bsicas: a) musicologa
histrica, que se ocupa de la historia de la msica; b) musicologa
comparativa, que estudia la msica no occidental y la msica folcl-
rica (ver: Etnomusicologa), y c) musicologa sistemtica, que in-
cluye anlisis tericos de los elementos constructivos en la obra
musical, as como el estudio de sus vnculos con aspectos de la
esttica, la psicologa, la pedagoga, la sociologa, la fisiologa, et-
ctera.  En Mxico existen indicios de investigacin musical
desde la poca de la conquista espaola, en el siglo XVI (Cantares
mexicanos, recopilados por fray Bernardino de Sahagn*), pero
no propiamente de estudios musicolgicos. El origen de stos pro-
cede del siglo XIX, principalmente con estudios de especialistas
extranjeros (Christian Carl Sartorius, Charles E. Brasseur de Bour-
bourg, H. T. Cresson, Theodor Baker, Daniel Garrison Brinton,
Eduard Seler, Marshall H. Saville y August Gnin), interesados en
particular por la msica precortesiana. Algunos precursores mexi-
canos de la investigacin musical en su pas son Guillermo Prieto
(Memorias de mis tiempos, 1853), Manuel Orozco y Berra (Histo-
ria antigua y de la conquista de Mxico, 1880) y Antonio Garca
Cubas (El libro de mis recuerdos, 1904), que son obras orientadas
principalmente a la historia y la literatura; otros como Ventura
Reyes y Zavala (Las Bellas Artes en Jalisco, 1882) o Ricardo
Velasco (Teora de la msica con un apndice, Bibliografa de los
msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das,
1909), movidos por un nimo enciclopedista, tampoco realizaron
strictu sensu una obra musicolgica. El germen de sta se encuentra
ms bien en algunas investigaciones emprendidas por los propios
msicos mexicanos como Clemente Aguirre (Coleccin de jarabes,
sones y cantos populares, tal y como se usan en el estado de Ja-
lisco, ca. 1885), en cuya investigacin se propone preservar la
msica tal y como exista, aunque sin emplear una metodologa
especfica de seleccin y preservacin. Despus se afirm la nece-
sidad de acompaar obras similares con una introduccin explica-
tiva, enfocada originalmente desde un historicismo positivista, y
se enfatiz el anlisis directo en la partitura o en fragmentos de
ella. Algunos estudios servidos de esta prctica, vinculada directa-
mente a la moderna musicologa, fueron realizados por Gustavo E.
Campa, Julin Carrillo y Manuel M. Ponce. Empero, fue Juan N.
Cordero* quien realiz en Mxico los primeros estudios en que la
msica fue relacionada, por un mtodo cientfico, con materias
como la acstica, la esttica, la filosofa, la fisiologa, la pedagoga
y la psicologa. Ms tarde Rubn M. Campos* realiz estudios
detallados sobre la historia de la msica en Mxico con particular
atencin en el valor del material folclrico. Muchas de las pro-
puestas tericas de Campos se debatieron ampliamente en el Pri-
mer Congreso Nacional de Msica* (1927), donde se presentaron
las ponencias Msica nacional, por Pedro Michaca; La cultura del
msico mexicano, por Alba Herrera y Ogazn; Cmo debera de
ser nuestro Conservatorio, por Manuel Barajas; Reformas sobre
el plan de estudios del Conservatorio Nacional, por Ernesto Enr-
quez; La pera y el arte del canto en Mxico, por Ignacio Montiel
y Lpez, e Historia crtica de la msica en Mxico como justifica-
cin de la msica nacional, por Jess C. Romero, textos que fue-
ron editados y distribuidos ese ao por la SEP. Entre los logros del
II Congreso Nacional de Msica (1928) estuvo la creacin de la
Sociedad Mexicana de Musicologa, estrechamente vinculada con
el Ateneo Musical Mexicano*, y la cual fue presidida por Jess C.
Romero*. ste subray la importancia de la informacin en las
fuentes documentales primarias, as como de las crnicas y las bio-
grafas de los msicos mexicanos. Al mismo tiempo comenzaron
su propia labor de investigacin Gernimo Baqueiro Foster, Da-
niel Castaeda, Miguel Galindo, Samuel Mart, Vicente T. Mendoza,
Esperanza Pulido y Gabriel Saldvar (*), entre otros, quienes apor-

taron las bases de la musicologa que en la actualidad se realiza en
Mxico. En particular fue Mendoza quien desarroll los mtodos
de investigacin en el campo de la msica folclrica mexicana. En
1930 Carlos Chvez cre, como director del CNM, las academias
de Historia y Bibliografa Musical, de Investigacin de Msica
Popular y de Investigacin Musical, que tuvieron existencia ef-
mera, pero que fueron precedentes de la Seccin de Investigacio-
nes Musicales del Departamento de Bellas Artes donde trabaja-
ron, entre otros, Daniel Ayala, Jess Bal y Gay, Francisco Domn-
guez, Estanislao Meja y Luis Sandi (*). Dicha Seccin pas en
1947 a formar parte del INBA y entre sus nuevos miembros estu-
vieron Ral Hellmer y Roberto Tllez Girn (*). A partir de los
aos cuarenta investigadores como Miguel Bernal Jimnez, Jess
Bal y Gay, Jess Estrada, Robert Stevenson y Uberto Zanolli (*)
iniciaron la recuperacin de la msica de la Nueva Espaa (1521-
1821) con transcripciones y estudios histricos y analticos. Esta
labor la continuaron Lester D. Brothers, Juan Manuel Lara Crde-
nas, Jos Antonio Robles, Craig H. Russell, Thomas Stanford y
Aurelio Tello (*), entre otros. Tambin se han publicado nuevos
trabajos de investigacin dedicados a perodos ulteriores (ss. XIX
y XX), producidos por musiclogos como Ricardo Miranda, Leo-
nora Saavedra y Mara Luisa Vilar Pay (*). En 1974 la Seccin de
Investigaciones Musicales del INBA se disolvi para fundar el Centro
de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos
Chvez* (CENIDIM), principal organismo de labor musicolgica
en Mxico, el cual ha convocado a congresos y cursos sobre la vida
y la obra de numerosos compositores mexicanos. Algunas otras
instituciones que han realizado programas de investigacin musi-
cal en Mxico son el Centro Independiente de Investigaciones
Musicales y Multimedia, el Centro de Investigacin y Estudios
Musicales Tlamatinime, el Departamento de Extensin Cultural
de la Universidad Anhuac del Sur, la ENM de la UNAM, la Direc-
cin de Actividades Musicales de la UNAM, la Facultad de Msica
de la Universidad Veracruzana en Xalapa, el Centro Regional de
Investigacin Musical Daniel Ayala, en Mrida; el CdlR, en Morelia;
y la Universidad de las Amricas, en Puebla.
Fuentes:
1896. Juan N. CORDERO: Origen del sistema diatnico, breves consideraciones
filosficas, Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 54 pp.
1897. La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes fundamentales
que rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt., La Europea, cd.
de Mxico (tratado general sobre acstica y esttica tericas y aplicadas; teora
general de la msica).
1897. Esttica terica y aplicada a la msica, spi., texto oficial del CNM, pro-
puesto por Gustavo E. Campa en 1901.
1900. Principios generales de pedagoga y sus aplicaciones a la msica, 2 tt.,
Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes, cd. de Mxico (declarados tex-
tos oficiales del Conservatorio).
Musicoterapia
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana: Investigacin acer-
ca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1930. El folklore musical de las ciudades; investigacin acerca de la msica
mexicana para bailar y cantar, SEP, cd. de Mxico, 455 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995 (con abundante material grfico y 86 piezas
musicales).
1947. Baltasar SAMPER: La investigacin musical en el Departamento de Msi-
ca de la SEP, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 39-44.
1956. Enriqueta GMEZ: Musicologa, Pginas musicales, libro de cultura
musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 142-144 (panorama general y sintetizado
de lo que la autora considera como investigacin musicolgica).
1980. Clara MEIEROVICH: Fue Juan N. Cordero el primer musiclogo mexica-
no?, Boletn Informativo del CENIDIM, cd. de Mxico, feb.-mar.
1980. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Historia de la musicologa en Mxico,
Nexos, vol. III, no. 34, cd. de Mxico, oct., pp. 55-57.
1985. Luis Jaime CORTEZ: Tabiques rotos: Siete ensayos musicolgicos,
CENIDIM, cd. de Mxico, 141 pp. [col. Ensayos, 4] (prlogo de Leonora Saavedra;
objetivos esenciales de la musicologa; consideraciones acerca del caso particu-
lar de la msica mexicana; Huzar, Revueltas, Enrquez, Bernal Jimnez).
1997. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El arte de indagar el arte: Tipos y acti-
tudes de la investigacin artstica, Educacin Artstica, INBA, cd. de Mxico.
1999. La ctedra Jess C. Romero 1998: Lpez Calo en Mxico, Heterofona,
vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 139-142 (notas sobre catalogacin y
transcripcin).
1999. Mara Luisa VILAR PAY: La enseanza de la investigacin musical,
CNM, cd. de Mxico, 9 dic. (conferencia leda en las Jornadas Acadmicas sobre
la Enseanza Profesional de la Msica).
Musicoterapia. Ciencia que se sirve fundamentalmente de la m-
sica, la psicologa y la fisiologa, para tratar o prevenir efectos
disfuncionales en el cuerpo y la mente humana. En Mxico se
realizaron numerosos experimentos en la primera mitad del siglo
XIX, como la elaboracin y el empleo del nervioson (ca. 1934), de
ngel H. Ferreiro, orientados a obtener los resultados que hoy
pretende la musicoterapia. Sin embargo, la mayora de dichas
experimentaciones estuvieron basadas en la intuicin. Entre los
primeros musicoterapeutas mexicanos profesionales, con forma-
cin acadmica musical y psicolgica, estuvo Alida Vzquez*,
quien a partir de 1960 trabaj con musicoterapia en la ciudad de
Nueva York. Ms tarde predominaron diversas tcnicas de terapia
musical en muchos consultorios de psicologa en Mxico, aunque
en stos persiste el empirismo con cierta frecuencia. Actualmente
la Escuela Autnoma de Msica* (cd. de Mxico), asociacin civil
fundada en 1989 por David Soul, ofrece cursos prenatales y ma-
ternales enfocados a aplicar la msica como terapia profilctica
perinatal. Otros especialistas en musicoterapia que han realizado
investigaciones en la materia son Germn Bringas, en la ciudad de
Mxico, y Eduardo Soto, en Guadalajara. (Ver tambin: Psicologa
de la msica).
719
720

Nacional, teatro. Ver: Teatro Nacional.
Nacionalismo. Los esquemas trazados para organizar la historia
de la msica mexicana suelen ser poco exactos. Sin embargo, pare-
ce ser el nacionalismo la etapa ms arbitraria, establecida desde una
visin eurocntrica, a partir de la ilustracin francesa y con defini-
ciones puristas sobre lo nacional, consolidadas en episodios mili-
tares y polticos ocurridos desde inicios del siglo XIX y hasta las
dos guerras mundiales. En los textos tradicionales sobre naciona-
lismo musical mexicano, este perodo suele extenderse desde la
obra juvenil de Manuel M. Ponce (1882-1948) hasta la muerte de
Jos Pablo Moncayo (1912-1958), que segn el crtico Jos Anto-
nio Alcaraz, para fines prcticos, puede utilizarse como fecha en
que el nacionalismo musical mexicano termina. El nacionalismo
musical mexicano se origina, sin embargo, con el concepto de na-
cionalidad extrado de la Ilustracin y adaptado a la sociedad mexi-
cana por obra de intelectuales como Francisco Javier Clavijero
(1731-1787), Joaqun Velzquez y Crdenas de Len (1732-1786),
Jos Antonio Alzate (1733-1799) y fray Servando Teresa de Mier
(1765-1827), quienes tuvieron equivalencia en el mbito musical
en compositores como Manuel Delgado* (1747-1819) y Jos Ma-
nuel Aldana* (1758-1810), autor de unos Versos orquestales a la
Virgen de Guadalupe y de un Himno a san Felipe de Jess (*),
demostraciones de un localismo catlico que para algunos es la
base del moderno nacionalismo mexicano. Dichas obras figuran en
los albores de un repertorio creciente, asociado a una identidad
nacional cada vez ms significativa. Existi, por otra parte, abun-
dante msica bailable de procedencia mestiza y negra, como los
jarabes practicados desde el primer tercio del siglo XVIII, y que
sera el repertorio sobre el cual algunos compositores decimonnicos
trataran de establecer su versin de nacionalismo musical. Al con-
sumarse la Independencia (1821), la msica reflej desde luego los
cambios sociales especialmente en los teatros lricos. Para celebrar
la firma de la libertad nacional, Jos Mara Bustamante* escribi y
estren su drama Mxico libre, representado en el Coliseo Nuevo
el 27 de octubre de 1821. Por su lado, Narciso Sort de Sanz* com-
puso su Obertura dedicada a Iturbide*, obra con que se abri la
escena en el Coliseo de Mxico el da del primer cumpleaos en
que el emperador pudo festejarse como tal. Pero el nacionalismo
musical con un sustento popular, republicano y liberal, apareci
con la msica de Jos Antonio Gmez*, autor del Vals de las
gorditas de horno (1838) compuesto para fortepiano sobre el
motivo del pregn de las gorditas de horno calientes, de las Varia-
ciones sobre temas del Jarabe mexicano (1839), y de la cantata
escnica La Independencia (1840-1842), escrita para piano, flau-
ta, chelo y voces. En aos posteriores este catlogo fue enriqueci-
do por numerosas partituras salonescas, marciales, sinfnicas y
opersticas. Entre estas ltimas destacan las de Aniceto Ortega*,
con su drama Guatimotzin*, y Gustavo E. Campa, con El rey
poeta*, y que son antecedentes para que la generacin de compo-
sitores nacidos durante el porfiriato (y enfrentados de alguna ma-
nera a l), produjeran una vigorosa y mucho ms original versin
de msica nacionalista, inspirndose sobre todo en la Revolucin
Mexicana. Estrictamente modernistas (cada vez menos afrance-
sados y ms preocupados por la influencia de EU), Pomar, Ponce,
Huzar, Vsquez, Chvez y Revueltas, crearon obras musicales
que lo mismo pueden estar basadas en la tradicin indgena, que en
la mestiza y criolla. Ms tarde, a partir de los aos cincuenta, las
nuevas corrientes de msica no tonal apoyaron el decaimiento del
nacionalismo tpico que imitaba o parafraseaba melodas tradicio-
nales. La tentativa de un nacionalismo basado en el ritmo cay
igualmente por la influencia de la nueva tecnologa y la posibilidad
de crear patrones geomtricos hasta entonces poco o nada aplica-
dos a la msica. Este punto es el comienzo de la vanguardia, clara-
mente antinacionalista (ver tambin: Internacionalismo).  No
obstante, parece que las tendencias antinacionalistas que proceden
de la fuente tecnolgica, apoyan, proponindoselo o no, una nueva
forma de nacionalismo: el de las potencias productoras de tecnolo-
ga. Cada obra musical creada con intenciones nacionalistas o re-
gionalistas suele corresponder a un entorno social particular, y
cada objeto emblemtico para una cultura musical, en un momento
especfico, se ha convertido en signo vaco para las generaciones
posteriores, bajo nuevas variables sociales y nuevos lugares comu-
nes de cada sistema cultural. As, tampoco favorece al entendi-
miento de estas manifestaciones, el establecimiento de lmites ab-
solutos para otorgar una gua en provecho del pragmatismo, con la
cual se ha pretendido englobar, dentro del nacionalismo musical,
entidades de naturaleza distinta. (Ver tambin: Msica militar).
Fuentes:
1931. Pedro MICHACA: El nacionalismo musical mexicano, UNAM, cd. de
Mxico, 24 pp.
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, 1 ed., El Colegio
de Mxico, cd. de Mxico; reimpr., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1996, 196 pp.
1941. Charles POORE: Mexico finds art as a nationalizing force, Musician, vol.
46, no. 1, sl., EU, ene., p. 6.
1947. Pedro MICHACA: El problema del nacionalismo musical, Anales de la
Escuela Nacional de Msica, compilados por E. Meja, UNAM, cd. de Mxico,
1947, pp. 94-99.
1947. Estanislao MEJA: Los problemas del nacionalismo y del tradicionalis-
mo..., ibid., pp. 166-173.
1947. Jess HARO Y TAMARIZ: El nacionalismo como dignificador del canto
del pueblo, ibid., pp. 499-504.
1963. Mario KURI ALDANA: Concepto mexicano de nacionalismo, partiendo
de las caractersticas indgenas sobrevivientes, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
51 pp. (tesis de maestra).
1969. Pablo CASTELLANOS: El nacionalismo musical en Mxico, Seminario de
Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 15 pp.
1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, 252 pp. [Breviarios, 263] (traduccin del ingls al espaol por
Juan Jos Utrilla, 1977).
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, Historia, no. 4: Pero-
do nacionalista (1910 a 1958), UNAM, cd. de Mxico.
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
Hemerografa (seleccin):
1920. Manuel M. PONCE: Estudio sobre la msica mexicana, Msica de Am-
rica, vol. I, sl. (en tres partes: no. 7, sep., 4 pp.; no. 8, oct., 3 pp.; no. 9, nov., 5 pp.)
[sobre diversos gneros tradicionales de msica y danza mexicanas; propone
aprovechar el material autctono para crear msica de arte].
1929. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Pgina editorial: 1910 a 1914, factores
determinantes de nuestro presente musical, Exclsior, cd. de Mxico, 2 ene.
1930. El nacionalismo musical a travs del tiempo (Ishac el Mosul), Exclsior,
10 abr.
1930. Autoctonismo y mestizaje (I), ibid., 22 may.
1930. Autoctonismo y mestizaje (II), ibid., 29 may.
1931. Algo sobre nacionalismo musical, ibid., 9 ago.
1930. Jos ROLN: La msica autctona mexicana y la tcnica moderna, Msi-
ca, Revista Mexicana, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 16-19.
1930. Carlos CHVEZ: Nacionalismo musical (I-II.- El arte popular y el no popu-
lar; III.- Paralelo entre el arte popular y el no-popular. IV.- La creacin naciona-
lista), ibid., vol. I (en tres entregas: no. 3, 15 jun., pp. 28-32; no. 4, 15 jul., pp.
18-22; no. 6, 15 sep., pp. 3-11).
721
1930. La msica propia de Mxico, ibid., vol. II, no. 1 (7), 15 oct., pp. 3-7. 1838-1842 Jos Antonio Gmez Vals de las gorditas de horno
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Algo sobre el nacionalismo musical (II), Variaciones sobre temas del Jarabe mexi-
Exclsior, 23 ago. cano
1931. Algo sobre nacionalismo musical (III), ibid., 6 sep. La Independencia
1932. Ritmos mexicanos y los msicos europeizantes, ibid., 21 feb. 1853 Agustn Balderas Himno patritico [nacionalismo santa-
1932. Hay obras mexicanas para intrpretes mexicanos, ibid., 20 mar. nista]
1932. Regresin, no revolucin, ibid., 17 abr. 1854 Jaime Nun Dios y patria (Himno nacional mexicano)
1932. Pgina editorial. Retrogresin, no revolucin, ibid., 24 abr. [ibid.].
1940. Blas GALINDO: El nacionalismo musical mexicano, CNM, cd. de Mxico 1864 Agustn Balderas Los cangrejos [nacionalismo antiinter-
(tesis profesional). vencionista]
1941. Charles POORE: Mexico has its nationalists, Musician, vol. 46, no. 2, 1867 Aniceto Ortega Marcha Zaragoza [nacionalismo juarista ]
EU, feb., pp. 25 y 34. 1869 Felipe Larios Al mexicano
1941. Carlos CHVEZ: La Revolucin Mexicana y la msica, Boletn de la Or- 1871 Aniceto Ortega Guatimotzin
questa Sinfnica de Mxico, vol. II, no. 2, cd. de Mxico, jun., pp. 43-44. 1880 Julio Ituarte Ecos de Mxico
1941. Conlon NANCARROW: Mexican music: A developing nationalism, 1882-1896 Fernando Villalpando Hidalgo [nacionalismo porfirista ]
Modern Music, vol. 19, no. 1, EU, nov.-dic., pp. 67-69 (resea sobre Panorama Obertura Mxico
de la msica mexicana, de Mayer-Serra [1941]). Porfirio Daz
1942. Vicente T. MENDOZA: La obra de los compositores mexicanos y la tenden- Marcha fnebre Jess Gonzlez Ortega
cia nacionalista, Orientacin Musical, vol. I, no. 10, cd. de Mxico, abr., pp. 1883 Clemente Aguirre Ecos de Mxico
8-10. 1891 Genaro Codina Marcha de Zacatecas
1942. ngel SALAS: El valor ntimo de la msica aborigen mexicana, Revista 1901 Ricardo Castro Atzimba
Musical Mexicana, t. II, no. 5, cd. de Mxico, 7 sep., pp. 106-109. 1901 Gustavo E. Campa El rey poeta
1946. Blas GALINDO: Nacionalismo musical mexicano, Boletn de Msica, no. 1904 Jess Martnez Tierra pa las macetas
3, Departamento de Msica de la SEP, cd. de Mxico, sep. El verdadero jarabe tapato
1946. Pedro MICHACA: El nacionalismo musical mexicano, Orientacin Mu- 1910 Rafael J. Tello Nicols Bravo
sical, vol. V, no. 54, pp. 7-9. 1910 Alberto Amaya Independencia
1949. Jess BAL Y GAY: El nacionalismo y la msica mexicana, Nuestra Msi- 1918 Jos F. Vsquez Citlali
ca, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 107-113. 1918 Arnulfo Miramontes Anhuac
1950. Salomn KAHAN: Mxico. Toward development of the seeds of nationa- 1921-1928 Manuel M. Ponce Chapultepec [nacionalismo revoluciona-
lism, Musical America, vol. 70, no. 2, EU, ene., pp. 29 y 72. rio ]
1950. Vicente T. MENDOZA: La enseanza de la msica folklrica forjadora de la Ferial
nacionalidad, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del Instantneas mexicanas
INBA, cd. de Mxico. 1922-1942 Carlos Chvez Caballos de vapor
1957. Estanislao MEJA: El nacionalismo musical hispano-americano: Mxico, El fuego nuevo
Orientacin Musical, vol. XVII, no. 172, ene., pp. 13-14. Obertura republicana
1963. Juan Vicente MELO: Msica y nacionalismo, La Cultura en Mxico, en Sinfona india
Siempre!, cd. de Mxico, 5 jun. (reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, Xochipilli-Macuilxchitl
pp. 107-111). 1923 Alberto Flaccheba Quetzalcatl
1968-1969. Pablo CASTELLANOS: Aspectos del nacionalismo musical mexi- 1924-1930 Jos Roln Cuauhtmoc
cano, Heterofona, vol. I (en cuatro entregas: no. 1, jul.-ago. [1968], pp. 20-21; Tres danzas indgenas para piano
no. 2, sep.-oct., pp. 19-20; no. 4, ene.-feb. [1969], pp. 12-14; no. 5, mar.-abr., pp. Zapotln
9-10), cd. de Mxico. 1926 Alberto M. Alvarado Cuauhtmoc
1981. Armando MONTIEL OLVERA: El nacionalismo musical mexicano. Sil- 1926-1934 Jos Pomar Huapango
vestre Revueltas y otros compositores, ibid., vol. XIV, no. 72 (2 poca), ene.- Preludio y fuga rtmicos
mar., pp. 17-20. 1930 Rafael J. Tello Patria heroica
1981. Manuel ENRQUEZ: Msica e identidad nacional, Tono, cd. de Mxico, 1930-1940 Silvestre Revueltas Colorines
trimestre oct.-dic., pp. 33-34. Cuauhnhuac
1993. Alejandro A. GONZLEZ CASTILLO y Herlinda MENDOZA: El movi- Esquinas
miento nacionalista en la msica mexicana: Fuentes bibliogrficas, Biblio- Homenaje a Garca Lorca
msica, no. 5, cd. de Mxico, may.-ago., pp. 17-23. Janitzio
1994-1995. Steven LOZA: El nacionalismo en la msica mexicana: Conversa- La Coronela
cin con Blas Galindo y Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, La noche de los mayas
nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 43-53. Redes
1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: Eduardo Hernndez Moncada: El naciona- Sensemay
lismo que heredamos, ibid., vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 92-93. Ventanas
1996. Patricia ROSALES (entrevista a Carlos Prieto): La msica nacionalista 1931-1936 Jos F. Vsquez La ofrenda
qued en el pasado, Exclsior, 25 oct., p. 6-B. Tercer concierto para piano
Tabla cronolgica con algunas de las obras musicales que se consideran
1931-1939 Daniel Ayala El hombre maya
asociadas a movimientos nacionalistas mexicanos: Panoramas de Mxico
Tribu
poca autor obra Ucheben Xcoholte
siglo XVIII Annimos Sonecitos del pas (conjunto de piezas U kayil chaac
bailables, tales como guarachas, jarabes, 1935-1945 Candelario Huzar Ochpanitztli
sones, etctera, procedentes del centro y sur Sinfona cora
de Mxico; entre las piezas ms conocidas 1940 Luis Sandi Msica yaqui
cabe citar El Ahualulco, El apache, El arti- 1940 Blas Galindo Sones de mariachi
llero, El becerrero, El borrachito, El 1941-1946 Miguel Bernal Jimnez Tres cartas a Mxico
butaquito, El caf, El carbonero, El catrn, Sinfona Mxico
El churri-pampl, El cojo, El durazno, El Tata Vasco [nacionalismo catlico]
huerfanito, El lagartijo, El malacate, El 1941 Salvador Contreras Corridos [nacionalismo revolucionario ]
matacn, El patito, El perico, El pitayero, 1941 Jos Pablo Moncayo Huapango
El quelele, El quelite, El rorro, El toro, El 1947-1949 Carlos Jimnez Mabarak Balada del pjaro y la doncella
venado, El yankee, Jarabe corriente, Jara- Balada del venado y la luna
be tapato, Juan Lanas, La casada, La gua- Los Nios Hroes
camaya, La paloma blanca, La rosa mora- 1948 Luis Sandi Bonampak
da, La Severiana, Las maanitas, Las ma- 1957 Mario Kuri-Aldana Danzas indias
ravillas, Los fros, Los huajes, Los mecos y 1957 Francisco Savn Quetzalcatl
Los papaquis) 1958 Daniel Ayala Los cenotes de Abal
ca. 1790 Jos Manuel Aldana Versos dedicados a la Virgen de Guadalupe 1959 Armando Lavalle Corrido
Himno a san Felipe de Jess 1960 Rafael Elizondo Hidalgo
1821 Narciso Sort de Sanz Obertura [nacionalismo realista] 1961 Salvador Moreno Severino
1821 Jos Mara Bustamante Mxico libre [nacionalismo imperialista] 1962 Armando Montiel Olvera Cuatro danzas mexicanas
1823-1827 Jos Mariano Elzaga nclito gran Morelos [nacionalismo repu- Scherzino mexicano
blicano ] 1963 Blas Galindo Quetzalcatl
Himno cvico 1966 Armando Lavalle Ipalnemohuani

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1967 Salvador Contreras Cantata a Jurez
Xochipilli
1968 Rafael Elizondo Juego de pelota
1968 Leonardo Velzquez Danzas del fuego nuevo
1971 Blas Galindo Titocotico
1972-1974 Carlos Chvez Nonantzin
Serenata Sandunga
Tzintzuntzan
1974 Ramn Noble Trptico mexicano
1976 Mario Kuri-Aldana Ce Actl-1521
1977-1986 Federico lvarez del Toro Yuriria [neonacionalismo ]
Mitl
Ozomatli
1983 Luca lvarez Moctezuma
1990-1996 Arturo Mrquez Danzn no. 4
Nader (Schekaiban), Mauricio (n. cd. de Mxico, 1967). Pia-
nista. Inici sus estudios de piano en el CNM, y prosigui en la
Escuela de Msica de la Universidad de Houston, Texas, becado
durante cuatro aos. Ms tarde llev a cabo una maestra de ejecu-
cin y literatura pianstica en la Eastman School of Music de
Rochester, Nueva York, en donde fue premiado con el Performers
Certificate. Sus maestros fueron Carlos Bueno, Mara Teresa Rodr-
guez, Nancy Weems y Anton Nel. A los diecinueve aos debut
como solista de la OSN de Mxico; desde entonces ha sido invitado
por las principales orquestas sinfnicas de su pas y ha actuado
como recitalista en el FIC de Guanajuato, el Festival Internacional
Alfonso Reyes de Monterrey, el Festival Cultural Zacatecas y los
festivales franco-mexicanos organizados por la Alianza Francesa.
Ha sido becario del FONCA en 1994 y 1996, y ha ganado, entre
otros premios internacionales, la mencin honorfica en el Concur-
so Internacional de Piano Johanna Hodges (1991); el segundo lugar
del Concurso Internacional de Piano Chopin de Texas (1995); el
segundo lugar del II Concurso Anual Internacional de Grabaciones
Piansticas (1996), organizado en Nueva York por la Asociacin de
Pianistas de las Amricas; y el primer lugar en el Concurso Interna-
cional de Piano Brtok-Kabalevsky (1996), que le vali ser nom-
brado jurado, al lado de Gyorgy Sndor, para el certamen anual
siguiente.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Nagechije. Voz binnigulasa que significa tesitura de contra-
bajo.
Nagel, Enrique [Heinrich]. Editor de msica de origen alemn,
establecido en la ciudad de Mxico por lo menos desde 1849, ao
en que abri su almacn de instrumentos y repertorio en la calle de
Palma no. 5. Posey su propia imprenta musical, que hizo circular
numerosas obras de compositores mexicanos del siglo XIX. Al
morir Enrique Nagel hacia 1870, dej a su familia una empresa de
cierto xito y sta pudo inaugurar varias sucursales en diversos
puntos de la capital, as como distribuidores en las ciudades de
Puebla, Quertaro y Guadalajara. Entonces la compaa adopt el
nombre de H(enrich) Nagel Sucesores y con estas caractersticas
perdur hasta el ao de 1921, cuando sus valores activos y dere-
chos editoriales fueron vendidos a la casa Wagner y Levien*. En su
existencia H. Nagel Sucesores public El lbum Musical (1884-
1886) y La Revista Meldica (1884-1886), ambas de circulacin
quincenal. (Ver tambin: Editoriales musicales en Mxico).
Fuentes:
1886. Annimo: H. Nagel Sucesores. Catlogo de publicaciones musicales, spi.,
cd. de Mxico (ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM; no incluye
todas las obras publicadas por Nagel hasta 1886).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
570 y 1751.
Nahuacuhuitl (de nahua y cuhuitl, palo nahua o palo mexi-
cano). Bculo sonoro empleado entre los sacerdotes mexicas para
sealar toques rituales. Consiste en un palo con lbulos huecos
Nancarrow, Conlon
colocados a lo largo del instrumento, los cuales alojan pequeos
palos rollizos que, al ser sacudidos, producen un sonido similar al
de un gran sonajero. Por lo general estaba adornado con plumas y
sartales adicionales, y en el extremo superior sola llevar una punta
de lanza. Se empleaba tradicionalmente en el Tlacaxipehualiztli,
fiesta de Xipe Totec*, y se consideraba un atributo de este dios.
Fuente:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva
Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1969.
Nahuas. Ver: Aztecas, msica de los.
Nahuati. Voz nhuatl. Se emplea con la partcula ni: Ni nahuati,
con la voz fuerte, voluminosa (en canto).  Refirindose a una
campana, sonido de calidad, buen tono.
Nahuel [Carlos Porcel]. Cancionero. Se exili en Mxico a causa
de la dictadura militar argentina de los aos setenta. Fue guitarrista
en el grupo de Alfredo Zitarrosa, con quien gan el premio al mejor
intrprete en el festival de Sochi, entonces Unin Sovitica. En
Venezuela grab un disco junto con Lilia Vera, y Mercedes Sosa
interpret con mucho xito su cancin Ser posible el sur, tema de
la pelcula del mismo nombre.
Fuente:
1995. Annimo: Nahuel, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la
empresa).
Nana Caliche. Cancin y juego infantil, descrita por Saldvar en
su Historia de la msica en Mxico (1934): Nana Caliche es una
viejecita que manda a sus hijas a hacer compras al mercado; a una
le encarga un centavo de sal; a otra, cinco de arroz o tres de frijol,
etctera, hasta que se queda slo una nia para hacerle compaa a
Nana Caliche, a quien hace travesuras. Cuando regresan las dems,
contestan lo que se les ocurre a las preguntas de Nana Caliche
sobre dnde dejaron los encargos. El arroz lo tir en la azotea,
dice una; el maz lo ech a los pollos, dice otra; la manteca se
derriti con el sol, dice una ms. Como estas contestaciones hacen
enojar a Nana Caliche, le cantan a su alrededor. Durante el canto
siempre estn listas para escapar corriendo, pues quien se deja
atrapar por Nana Caliche es castigado por la vieja.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, Departamento de
Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico (reproduccin por Mayer-Serra en Msica y
msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, 1947, p. 675).
Nanas o coplas de cuna. Ver: Cancin de cuna.
Nancarrow, Conlon (n. Texarcana, Arkansas, EU, 27 oct. 1912;
cd. de Mxico, 10 ago. 1997). Compositor. Originario de la misma
poblacin en donde naci Scott Joplin (1868-1917), msico de
jazz. En su niez inici estudios de piano y a los quince aos de
edad escribi sus primeras composiciones. Luego de cursar un
semestre de la carrera de ingeniera se dedic por completo a la
msica. Obtuvo trabajo como trompetista en bares y cerveceras,
y ms tarde asisti a cursos con Walter Piston, Roger Sessions y
Nicolas Slonimsky. En 1937 se incorpor a la Brigada Lincoln para
luchar contra Francisco Franco en la guerra civil espaola y en
1939 le fue retirado su pasaporte debido a su conducta poltica.
Lleg a la ciudad de Mxico en 1940 procedente de Espaa y se
radic en el pas. Aqu fue uno de los introductores del serialismo,
aunque la mayor parte de su obra serial permaneci oculta. Hasta
1948 se dedic a componer piezas para orquesta sinfnica y para
grupos de cmara con dotaciones instrumentales tradicionales. Ese
mismo ao comenz a crear sus 50 Estudios para pianola, con un
instrumento que tena un primitivo sistema de perforaciones en
papel, el cual perfeccion a lo largo de los aos. Este implemento
mecnico le permiti hacer sonar tramas polifnicas imposibles de
tocar por la mano humana. En bsqueda de sustento terico y
723
Nandayapa
esttico para su novedosa obra, acudi al politempo descrito por
Henry Cowell (1897-1965) en su libro Nuevos recursos musica-
les (1919), donde se sugiere cmo solucionar el problema de tocar
varias melodas simultneas en tempi diferentes, concepto que de-
riva del antiguo canon, raz de la polifona. Despus de varios reci-
tales privados y de numerosos esfuerzos para consolidar su traba-
jo con la pianola, en 1962 ofreci un concierto auspiciado por la
Asociacin Musical Manuel M. Ponce. ste fue reseado por
Esperanza Pulido: Si Conlon Nancarrow no fuera un msico de
oficio y sobrados mritos, la hazaa de su concierto con pianos
mecnicos hubiera resultado azarosa. Nancarrow form su progra-
ma con una docena de Estudios de ritmos, siete Piezas cannicas y
la tercera parte de la suite Boogie Woogie. [...] Entre los estudios
hay algunos de compleja elaboracin polifnica y otros de marca-
da originalidad. [...] Es tal el cario que Nancarrow profesa a sus
intrpretes, que les cedi la ovacin final con muestras de defe- 1989 y 1992 imparti cursos de perfeccionamiento de marimba en
rencia. En aos posteriores continu la creacin de nuevas obras
de este tipo (entre ellas Blues y Prelude, publicadas por Heterofo-
na, vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun. 1993, pp. 84-87
y 88-91). En 1981 visit por primera vez EU, luego de su exilio, y
fue recibido con gran entusiasmo en el Festival New Music America
de San Francisco. A partir de entonces su msica ha sido interpre-
tada en Norteamrica y Europa con mucho xito. Adems de las
mencionadas, destacan otras obras suyas como Toccata (1935)
para violn y piano; Tro (1942), para clarinete, fagot y piano; Tro
no. 2 (1991), para oboe, fagot y piano; cuatro cuartetos de cuerda;
Septeto (1939); Study for orchestra (1991) y varias piezas orques-
tales. Sus principales editores son Smith Publications y Sounding
Press.
Bibliografa de Conlon Nancarrow:
1941. Mexican music: A developing nationalism, Modern Music, vol. 19, no. 1,
sl., EU, nov.-dic., pp. 67-69 (resea sobre Panorama de la msica mexicana, de
Mayer-Serra [1941]).
1994. El universo debera ser como Bach, pero es como Mozart, Pauta, vol. XIII,
nos. 50-51, cd. de Mxico, abr.-sep., pp. 114-139 (conversacin entre Nancarrow
y John Cage).
1994. Del archivo espistolar de Nancarrow, ibid., pp. 140-147.
Bibliografa sobre Conlon Nancarrow:
1962. Esperanza PULIDO: Recital de pianolas, Audiomsica, ao III, no. 69,
cd. de Mxico, 15 ago., p. 21 (sobre un recital auspiciado por la Asociacin
Musical Manuel M. Ponce).
1974. Lan ADOMIN: Nancarrow y la pianola como instrumento de creacin
musical, Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 14-17.
1982. John ROCKWELL: Conlon Nancarrow, poeta de la pianola, ibid., vol.
XV, no. 78 (2 poca), jul.-sep., pp. 35-37.
1983. Esperanza PULIDO: Conlon Nancarrow, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-jun.,
pp. 16-20.
1985. Clara MEIEROVICH: Nancarrow y la resurreccin de la pianola, El Uni-
versal, cd. de Mxico, 10 sep. (cultura).
1994. Luis Ignacio HELGUERA: Un medioda en las catacumbas de Nancarrow,
Pauta, vol. XIII, nos. 50-51, cd. de Mxico, abr.-sep., pp. 96-100.
1994. Monika FUERST-HEIDTMANN: El tempo en los Studies for Player Pia-
no de Nancarrow, ibid., pp. 101-112.
1994. Ricardo POHLENZ: Nancarrow, ibid., p. 113.
1994. Carlos SANDOVAL: Conlon + Tiempo = Nancarrow, ibid., pp. 148-179.
1995. Kyle GANN: The Music of Conlon Nancarrow, Cambridge University Press,
303 pp. (estudio biogrfico y anlisis detallado de la obra, desde perspectivas
musicales, matemticas e histricas).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 127-130 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Nandayapa. Familia de msicos chiapanecos especializados en la
construccin y ejecucin de la marimba, cuya primera figura es
Norberto Nandayapa (n. Chiapa de Corzo, Chis., ca. 1903),
marimbista, constructor de marimbas y director de bandas, padre
de Alejandrino Nandayapa Ralda (n. y m. Chiapa de Corzo, Chis.,
1924-10 ago. 1994), quien se inici en el oficio de constructor de
marimbas a los cuatro aos de edad y fue considerado uno de los
mejores artesanos de Mxico; elabor instrumentos para numero-
sos intrpretes de Chiapas, as como para institutos musicales de
EU y Japn. Zeferino Nandayapa Ralda (n. Chiapa de Corzo,
Chis., 1931), tambin hijo de Norberto, ha sido reconocido como
marimbista y xilofonista. En 1952 se traslad a la ciudad de Mxi-
724
co e ingres al CNM donde fue discpulo de Rodolfo Halffter, Car-
los Jimnez Mabarak, Blas Galindo, Daniel Castaeda y Juan Len
Mariscal. En sus aos de estudiante trabaj como msico en la
radiodifusora XEW, donde fue acompaante de Agustn Lara, las
Hermanas guila y Gonzalo Cervera. En 1956 integr su propio
conjunto de marimba, Maderas Chiapanecas, con el que se presen-
t en el Palacio de Bellas Artes y en giras por la Repblica Mexi-
cana, y grab seis discos LP con msica tradicional del sur de
Mxico. Desde 1960, ao en que fund la Marimba Nandayapa,
realiz giras por EU, Canad, Japn y la mayor parte de los pases
europeos. En 1978 tres de sus hijos (Mario, Norberto y scar
Nandayapa Velasco) se adhirieron a su grupo, y con esta nueva
configuracin obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de
Conjuntos Musicales del Magisterio. En 1987 fue invitado por
Yamaha para impartir un seminario de marimba en Tokio. Entre
los seminarios de verano de la Universidad de Texas en Austin.
Solista con diversas orquestas de la Repblica Mexicana. Ha par-
ticipado en festivales de msica folclrica en Suiza, Francia, Ingla-
terra, Alemania, Espaa y la ex Yugoslavia. Entre otros premios,
ha recibido la Medalla de la Paz de la ONU (1976), la Lira de Oro
del Sindicato de Trabajadores de la Msica (1979), el premio Al-
berto Domnguez (1991), otorgado por el Gobierno del Estado de
Chiapas, y el Premio Nacional de las Artes (1996), entregado por
el presidente de la Repblica. Su hijo Javier Nandayapa Velasco
(n. cd. de Mxico, 1976) destaca tambin como marimbista, pero
extendi considerablemente el repertorio familiar hacia el jazz y la
msica experimental, sin abandonar el repertorio tradicional del
sur de Mxico. Inici sus estudios musicales en 1989, al unirse a la
Marimba Nandayapa, grupo con el que se present en giras por
Norte, Centro y Sudamrica, Europa y Asia. Desde 1992 partici-
p en cursos internacionales de marimba y percusin en las uni-
versidades de Arizona, California, Kansas, Missouri, Nevada y
Texas. A partir de 1995 se present como solista en giras por la
Repblica Mexicana y EU. En 2003 actu en las Jornadas Interna-
cionales de Percusin en Valencia y en la Escuela Superior de
Msica de Catalua en Barcelona, el II Festival Internacional de
Percusiones de la Patagonia en General Roca, Argentina, y en 2004
en el Festival de Cultura Mexicana en Beirut, Lbano. En 2000 cre
el proyecto Javier Nandayapa Tro (marimba, piano y percusio-
nes), con el cual ha hecho giras por EU, Amrica Central y Alema-
nia, con repertorio eclctico. Tambin ha sido percusionista invita-
do de nix Nuevo Ensamble de Mxico y participante frecuente
en el Festival Internacional de Percusin de la ciudad de Mxico.
Becario del FONCA (1995, 1997 y 2002), del Fondo para la Cultu-
ra y las Artes del Estado de Mxico (1999) y del programa Artes
por Todas Partes del Distrito Federal (2005). Es coautor de Mto-
do didctico para marimba mexicana (Universidad de Ciencias y
Artes de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, 1999; ed. bilinge, espaol e
ingls, 2002).
Fuentes:
1994. Roberto PONCE: Descuid la educacin musical en Chiapas la msica de
marimba, denuncia el compositor Zeferino Nandayapa, Proceso, no. 898, cd. de
Mxico, 17 ene., p. 65 (entrevista).
2005. Javier MOLINA: Aprendan a leer msica, aconseja don Zeferino a quienes
se inician en ese arte, La Jornada, cd. de Mxico, 20 abr. (cultura) [entrevista].
2005. Javier Nandayapa , programa Artes por Todas Partes, Gobierno del Distri-
to Federal (curriculum vitae).
Napolen, Jos [Jos Napolen Ruiz Narvez] (n. Aguascalientes,
Ags., 18 ago. 1948). Cancionero. Desde 1974 realiz actuaciones
en radio y televisin, y grab varios discos con el nombre de
Napolen. Entre sus canciones ms representativas estn Hombre
(primer premio en el Festival de la OTI, 1977), Anhelos, Cada cual
busca su rosa, Con los ojos del alma, Despus de tanto, El grillo,
Los das de la vida, Pajarillo, Para no volver, Pasaje, Seor de
edad, Una hora para dos y Vive.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

Npoles, Margarito (n. Atotonilco, Jal., 1907; m. cd. de Mxico,
1982). Trompetista, compositor y director. Discpulo de Estanislao
Garca Espinoza y Jess Corona. Director husped de algunas de
las orquestas mexicanas ms importantes (1950-1975). Con Higinio
Velzquez*, director titular provisional de la Orquesta Sinfnica
de la Universidad Nacional (1961). Dirigi varias bandas en el
estado de Jalisco, y fue titular de la Banda de Msica del Sindicato
nico de Trabajadores Automovilistas de Jalisco. Entre sus alum-
nos figuran Nemesio Mrquez Salcedo y Manuel Mateos. Autor
de las marchas Fuerza area y Msicos militares mexicanos.
Fuente:
1994. Nemesio MRQUEZ: El maestro Margarito Npoles, mecanuscrito, archi-
vo de la Banda Municipal de Guadalajara, 1 p.
Naranja dulce. Ronda infantil mencionada por Saldvar en Histo-
ria de la msica en Mxico (1934): Se coloca en el centro de la
ronda, una nia que antes de que termine el coro, abraza a quien
ms le gusta. El escogido se despide de ella, la incorpora al crculo
y ocupa su lugar en el centro para reanudar el juego. La letra
comunicada es la siguiente:
Naranja dulce, limn partido,
dame un abrazo que yo te pido,
si fueran falsos mis juramentos,
en otros tiempos se olvidarn.
Toca la marcha, mi perro llora,
adis seora, yo ya me voy.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico.
1951. Vicente T. MENDOZA: Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria,
UNAM, cd. de Mxico, 177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980.
Naranjo (Gascn), Hctor (n. Guadalajara, Jal., 5 oct. 1943).
Compositor y profesor de msica. Egresado de la EMUG, donde
fue discpulo de Domingo Lobato. Asisti a los cursos extraordi-
narios de msica contempornea impartidos por Hans Koellreutter,
en Guadalajara (1970), y por Karlheinz Stokhausen, en un semina-
rio en la ENM de la UNAM, en la ciudad de Mxico. Asisti tam-
bin al Curso Internacional de Direccin Orquestal impartido por
Enrique Garca Asencio en Santo Domingo, Repblica Dominica-
na. Fue profesor en la EMUG, la cual dirigi de 1979 a 1983.
Cofundador de la Sociedad Experimental de Msica Nueva (ver:
SEDEMUN). Entre sus obras musicales ms representativas figu-
ran Platero y yo, suite para narrador y pequea orquesta, y Sata-
ns, monlogo para contrabajo y doble quinteto.
Bibliografa de Hctor Naranjo:
1979. Sntesis de apreciacin musical, Ediciones del Colegio Internacional, Gua-
dalajara (tambin contiene informacin biogrfica del autor).
Narcocorrido. Cualquier corrido* mexicano cuya letra se refiere
al trfico y contrabando de estupefacientes, y a personajes relacio-
nados con esta actividad ilcita. Por lo mismo, suele asociarse con
el tema de la frontera con Estados Unidos, destino principal de la
droga, y con la corrupcin de las instituciones mexicanas. Suele
tener un carcter nacionalista inspirado originalmente en las hazaas
de Pancho Villa*, y frecuentemente involucra un sentido religioso
en la advocacin del santo Jess Valverde, mtico patrono de los
narcotraficantes. Aunque desde antes del siglo XX existen ejemplos
de canciones que hablan sobre los efectos narcticos, o sobre su
relacin con la sociedad nacional (ver: Marihuana), previo al
narcocorrido, encumbrado en los aos 1975-1995, no existi el
antecedente de una industria musical basada en esta temtica.
Tradicionalmente se considera a Chalino Snchez (Rosalino Snchez
Flix, n. y m. Culiacn, Sin., 1962-15 may. 1992) como el creador
del repertorio clsico de narcocorrido. Otros narcocorridos famo-
sos son El Capitn Fantasma (o Corrido de Reyes Quesada) y La
amapola, de los Cadetes de Linares; Carga ladeada y Clave siete,
de Paulino Vargas, interpretados por Los Broncos de Reynosa;
Contrabando y traicin (o Camelia la Texana), La camioneta gris
Natali de Testa, Fanny
y La banda del carro rojo, de los Tigres del Norte*; as como
diversas piezas interpretadas por Lupillo Rivera*.
Fuentes:
1920. Eugenio GMEZ MAILLEFERT: La marihuana en Mxico, Journal of
American folklore, vol. 33, no. 127, EU, pp. 28-33 (incluye msica y texto [en
espaol] de cuatro canciones).
1979. Mara HERRERA-SOBEK: The Theme of Drug-Smuggling in the Mexican
Corrido, Revista Chicano-Riquea, vol. VII, no. 4, Los ngeles, EU, pp. 49-61
(con letras de corridos).
2001. Csar GEMES: Chalino Snchez, compositor y clsico del corrido
mexicano, La Jornada, cd. de Mxico, 24 ene., pp. 22a-23a.
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Se lanzar Lupillo Rivera a conquistar el DF,
La Jornada, 4 mar., pp. 22a-23a.
Nardi (Sols), Luz (n. cd. de Mxico, 30 abr. 1928). Cantante
(mezzosoprano) y pintora. Hija de padre italiano y madre poblana.
A los cuatro aos de edad se traslad con su familia a la Repblica
Dominicana, y a los seis, a Bogot, Colombia, donde inici estu-
dios en pintura y msica. Una vez ms en la ciudad de Mxico
(1941), estudi dibujo en la Academia de San Carlos; dej las artes
plsticas por una afeccin oftlmica. En 1943 ingres a la academia
de canto de Jos E. Pierson; dos aos ms tarde fue aceptada en la
Academia de la pera, donde fue alumna de Fanny Anita, Carlo
Morelli y Ernesto Roemer. Desde 1950 particip en numerosas
temporadas en la pera de Bellas Artes. Su debut en el Palacio de
Bellas Artes lo realiz con el papel de la Celadora en la pera
Suor Angelica (Puccini), dirigida por Salvador Ochoa (21 nov.
1950). Entre sus representaciones posteriores en el mismo escena-
rio destacan Lola, en Cavalleria rusticana (1956, 1960 y 1975)
y Suzuki, en Madamme Butterfly (1956, 1974 y 1978). Realiz
giras por Guatemala e Italia, donde Ruggiero Ricci la invit para
formar parte del elenco del teatro Real de Roma. En Mxico parti-
cip en los estrenos nacionales de las peras Samson et Dalila, de
Debussy (estreno televisivo en 1967); Dido and Aeneas, de Purcell
(1984); y Oedipus Rex, de Stravinski (estrenado en concierto por
la OFUNAM en 1987). Desde los aos setenta declin paulatina-
mente su actividad musical en favor de una intensa campaa para
la proteccin de los animales.
Fuente:
1960. Esperanza PULIDO: Conciertos y pera, Audiomsica, ao I, no. 17, cd.
de Mxico, 15 jun., pp. 10-11 (incluye fotografa de la cantante).
Narvez, Pepe [Jos Narvez Mrquez] (n. Campeche, Camp.,
29 ene. 1915). Cancionero y poeta. Considerado como el creador
de la cancin regional campechana. Desde muy pequeo trabaj en
diversos oficios, entre ellos, el de msico callejero. Ms tarde
ocup puestos en la administracin pblica y recibi el ttulo de
Cancionero del Sureste (31 jul. 1981). Public sus poemarios
Pjaros de abril (1941), Paseo sentimental por el pasado (1984)
y Romancero campechano (1984). Entre sus canciones destacan:
Campeche, Champotn, Chiapas, Ciudad del Carmen, Islas del
Caribe, Las torres de catedral, La cancin del pescador, Mrida,
Mi amigo el mar, Novia del mar, Oracin de piedra, Soy campe-
chano, Tabasco, Tu rival y Tuxpan.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Nasarre o Nasarri, Joseph. Ortografa errnea de Nazarre*,
Joseph.
Natali de Testa, Fanny (n. Dubln, Irlanda, ca. 1830; m. cd. de
Mxico, 1891). Cantante, mezzosoprano (originalmente sopra-
no). Hija de padre italiano y madre irlandesa. Hizo su debut lrico
como Fanny Nataly, para afrancesar su apellido. Realiz giras por
Europa y en 1858 debut en Nueva York. All fue contratada por
Max Maretzek para presentarse en Mxico. En 1860 fue ova-
cionada en el Gran Teatro Nacional luego de interpretar la Azuce-
na de Il trovatore (donde tambin particip su hermana Ins). Se
convirti en una de las cantantes ms admiradas de Mxico y
725
Natali, Ins
realiz giras por el imperio de Maximiliano (1864-1867). Radicada
en el pas, se cas con el tenor Enrico di Testa*. Entre sus xitos
posteriores en el teatro Nacional se hallan sus interpretaciones de
Leonora, de La favorita (1871); Leonora, de Il trovatore
(1877); Amneris, de Aida (estreno en Mxico, 1878), y Lucia,
de Lucia di Lammermoor (1881). Posteriormente, al lado de su
esposo, se dedic a escribir crnica de espectculos y salones, as
como a impartir clases de canto en su academia en la ciudad de
Mxico. Entre sus discpulos estuvo Antonia Ochoa de Miranda*.
Fuentes:
1872. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: Tercera carta. A Fanny Natali, Cartas
Sentimentales, en El Siglo XIX, no. 9959, cd. de Mxico, 14 abr. (sobre la acti-
vidad de la cantante en Mxico).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2105.
Natali, Ins [Agnese] (n. Dubln, Irlanda, ca. 1832; m. Pars?).
Cantante, soprano. Se present en el teatro Nacional en 1860 con
el papel principal en Il trovatore, al lado de su hermana Fanny
(artculo anterior). Al ao siguiente, tambin en el teatro Nacional,
actu los papeles principales de las peras La fille du Rgiment y
La favorita (Donizetti); Norma (Bellini), y La traviata y Ernani
(Verdi). Poco ms tarde regres a Europa y se consagr al canto y
la enseanza vocal en Pars.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Nauhtetl. Voz nhuatl aplicada a los instrumentos tubulares de
viento, como el rgano.
Natividad. En la poca colonial, Navidad*.
Nava, Francisco (n. Zacatecas, Zac., 1879; m. cd. de Mxico,
9 oct. 1949). Chelista y compositor. El 2 de junio de 1900 presen-
t su examen profesional de violonchelista en el Conservatorio
Nacional. Realiz giras por la Repblica como miembro de con-
juntos de cmara. Escribi crtica musical en diarios locales como
El Correo de Zacatecas. Fue profesor de msica en la Escuela
Normal de Maestros, cuyo himno compuso.
Fuente:
1963. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos,
UNAM, cd. de Mxico, p. 187.
Nava, Max(imino) (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1945-6 ago. 1985).
Baterista. Muy joven se incorpor a bandas de jazz en la ciudad de
Mxico; fue miembro del grupo de Fred Tatman. Luego encabez
su grupo Max Nava Jazz 4, con el saxofonista Poncho Martnez,
el contrabajista Enrique Valadez y el pianista Ral Villegas. Hizo
varias giras por la Repblica Mexicana, y realiz grabaciones.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 258 (col. Ciencias Sociales).
Navarrete, Adda (n. Mrida, Yuc., 20 jul. 1887; m. cd. de Mxico,
13 ago. 1967). Cantante, soprano. Una de las voces femeninas ms
destacadas de Mxico en el primer cuarto del siglo XX. Estudi
tcnica vocal con los profesores Gonzalo Aragn, Jos Eduardo
Pierson y Lamberto Castaares. Desde 1905 cant pequeos pa-
peles en varias representaciones de pera, opereta y zarzuela. En
1912 debut en el teatro Xicotncatl de la ciudad de Mxico, can-
tando el papel de Gilda, en Rigoletto. Poco despus ingres a la
Compaa de pera De la Fraga y en 1913 cre su Compaa de
pera Italiana de Adda Navarrete, que realiz numerosas pre-
726
sentaciones en las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Durante 1917 cant en las compaas Grand Opera de Boston,
Ravinia Opera Company, pera de Montreal y pera de Toronto,
con las peras Il barbiere di Siviglia, La traviata, Lucia di
Lammermoor y Rigoletto. El 5 de octubre de 1919 interpret la
Micaela de Carmen, en la plaza El Toreo de la ciudad de Mxi-
co, compartiendo el escenario con Gabriela Besanzoni y Enrico
Caruso. Otros papeles que llev a escena posteriormente fueron
Adina, de Lelisir damore (1919); Musseta, de La bohme
(1920, 1925 y 1929); Gilda, de Rigoletto (1924); Marguerite,
en Faust (1924); Lucia, de Lucia di Lammermoor (1925); y
Oscar, de Un ballo in maschera (1925 y 1928), ofrecidos en los
teatros lricos ms importantes de la ciudad de Mxico. En 1929 se
retir de la pera cantando La bohme en el teatro Nacional.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Navarrete, Alfonso (n. Ciudad Obregn, Son., 15 nov. 1941).
Cantante, tenor. Discpulo de Enrique Jaso en la ENM de la UNAM.
Curs perfeccionamiento vocal con Giusepe di Stefano. Hizo su
debut operstico el 15 de mayo de 1970 en el Palacio de Bellas
Artes, con el papel de Alfredo Germont, de La traviata. A partir
de estonces todas sus apariciones en pera han sido con papeles
principales. Como primer tenor ha cantado ms de 30 personajes
distintos. Ha hecho varias giras artsticas por la Repblica Mexi-
cana. En 1979 hizo su primera gira por Europa, contratado por la
Compaa de pera de Bulgaria. Ha cantado tambin en escena-
rios lricos de Espaa, Francia, Italia y Suiza. En EU ha sido con-
tratado por compaas opersticas de Detroit, San Diego, Hadford,
Pittsburgh y Cincinnati. Asimismo, cant pera en Maracaibo,
Venezuela.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 214.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Navarrete, Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, 1884-1959). Cantante
y profesor de msica. Estudi canto superior en el CNM, con
Vincenzo Quintilli Leoni, y se gradu con el primer premio de ese
plantel, en 1912. En 1908 fund la Compaa Mexicana de pera
Italiana, en el circo teatro Orrn. Fue profesor de canto en las
escuelas Nacional Preparatoria y Normal Superior.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Navarrete (Gonzlez), Silvia (n. cd. de Mxico, 18 oct. 1953).
Pianista. Comenz su formacin pianstica a los cuatro aos de
edad y desarroll su formacin musical profesional en el Conser-
vatorio Nacional, en la ciudad de Mxico. Ms tarde curs perfec-
cionamiento en la ESM de Viena con Dieter Weber; en Pars con
Pierre Sancan, y en cursos magisteriales con Gyorgy Sandor y Ta-
tiana Nikolaeva. Tambin ha cursado repertorio con Michel Block.
Primer premio en el Concurso Sala Chopin que le hizo merecedora
a la beca para estudiar en Viena; y premio del Concurso Internacio-
nal de Violn y Piano realizado en Tours, Francia (1984). Solista
con las orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico, bajo la
direccin de Enrique Btiz, Eduardo Dazmuoz, Luis Herrera de
la Fuente, Fernando Lozano y Jorge Mester. Ejecutante de cmara,
ha tocado con algunos de los mejores msicos mexicanos. Tambin
ha actuado en Argentina, China, Francia, Polonia, Singapur y di-
versas ciudades de EU. Solista con los Virtuosos de Mosc y con
las orquestas de Cmara de Leningrado, Filarmnica de Shangai y
Sinfnica Nacional de Argentina, al lado de Vladimir Spivakov,

Ravil Martinov, Sandro Zaninovich y Lalo Shifrin, con quien hizo
una gira por Argentina en la cual estren su Concierto para piano
y orquesta, dedicado a ella. Entre sus grabaciones destaca un disco
de la antologa Msica latinoamericana para piano, para la firma
Sony Music (1996).
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Navarro (Ramrez), Antonio (n. Guadalajara, Jal., 26 mar. 1958).
Pianista y compositor. Inici sus estudios de piano y teora musi-
cal en la EMUG, donde fue discpulo de Hermilio Hernndez. Co-
menz su formacin como compositor de manera autodidacta. Ms
tarde asisti en la ciudad de Mxico a cursos y conferencias sobre
msica contempornea y form parte del Taller de Composicin
del CENIDIM, guiado por Federico Ibarra. En 1978 fund la agru-
pacin Sonido XX, que auspici la difusin de la msica nueva de
concierto en Guadalajara. Dos aos despus se dio a conocer como
compositor en el II Foro de Msica Nueva, celebrado en la ciudad
de Mxico. En 1982 recibi el diploma de la Unin de Cronistas de
Teatro y Msica, y en 1990 obtuvo la beca para Jvenes Creado-
res del FONCA; ese ltimo ao tambin recibi el tercer lugar en el
concurso Canto a Guadalajara, convocado por la alcalda de esa
ciudad y por el Ateneo Jos Roln. Entre 1979 y 1993 public
artculos de crtica y crnica musical en El Informador, El Occi-
dental y Semanario Diez. Ha ofrecido numerosas conferencias y
es autor de los libros Escritos y ensayos musicales (1989) y Hacer
msica: Blas Galindo, compositor (1994). Fue profesor de histo-
ria de la msica en la EMUG (1989-1997), donde dirigi un taller de
composicin. Tambin se desempe como investigador musical
de la U de G, y como profesor de composicin e historia de la
msica en la Escuela de Msica de Zapotln, desde 1997. A partir
de ese ao y hasta 2005, en que ofreci en Guadalajara un ciclo de
piezas para piano a partir de canciones de The Beatles, dej la
composicin para dedicarse a la investigacin y la docencia. Algu-
nas obras suyas se han interpretado en festivales de msica con-
tempornea en Atenas, Berln, La Habana y Madrid, y en varias
ciudades de la Repblica Mexicana. Pueden citarse, entre sus com-
posiciones ms importantes, Espejos, ballet estrenado en 1980, en
el Centro Cultural Universitario (UNAM), por el grupo Integracin
de la U de G, con coreografa de Onsimo Gonzlez; Cuatro apun-
tes para dos guitarras, estrenada en Madrid, en 1980, por el do
Castan-Bauelos; Concierto para piano y orquesta (1989); y
sus cantatas para coro y orquesta.
Obra para piano:
1981. Cinco preludios (Departamento de Bellas Artes de Jalisco, 1984).
1981. Poesa y pensamiento, fantasa.
1982. Hai ku, pequeo nocturno.
1988. Homenaje a Stravinsky, msica de ballet.
1989. Tres piezas para piano.
1989. Cinco preludios (segundo cuaderno).
2005. The Beatles a travs del piano.
Otros solos instrumentales:
1979. Integral, para flauta.
1980. Miniaturas, para flauta.
1989. La cancin del arlequn, para flauta u otro instrumento de aliento.
Obra para voz y piano:
1987. Cantos de la noche en blanco, para mezzosoprano y piano; texto de Jorge
Esquinca (estrenada por Rosa Mara Partida [canto] y Antonio Navarro [piano],
Guadalajara, 1987).
Dos instrumentales:
1980. Cuatro apuntes, para dos guitarras (estrenada por el Do Bauelos-Castan,
Madrid, 1980).
1994. El canto de los sortilegios, para arpa y chelo.
Cuartetos:
1991. Ecos del verano, para oboe, violn, chelo y piano.
Otros conjuntos de cmara:
1979. Grfico, para 12 instrumentos de cuerda (Esfera, no. 1, U de G, ene.-feb.
1985).
Navarro, Carlos
Obra sinfnica:
1982. Concierto para orquesta.
1996. Divertimento.
Obra para solista[s] y orquesta:
1980-1982.Concierto, para dos guitarras y orquesta.
1981-1982. Microconcierto, para dos pianos y grupo de percusiones (estrenada en
la Primera Muestra de la Composicin, Guadalajara, 1985; pianistas: Gabriela
Flores y Antonio Navarro).
1989. Concierto para piano y orquesta.
Cantatas:
1980. Espejos, msica de ballet, para orquesta de cmara (estrenada por el grupo
Integracin de Danza Contempornea de la U de G, dir. Onsimo Gonzlez, CU
de la UNAM, cd. de Mxico, 1980).
1986. Espejo de las aguas, para tenor solista, narrador, coro y orquesta; texto de
Elas Nandino.
1990. Cantata de celebracin de la Nueva Galicia, para narrador, coro y orques-
ta; texto de fray Antonio Tello y poesa nhuatl (estrenada por Rodolfo Ro-
jas [narrador], Coro del Estado y OFJ, dir. Jorge Delez, teatro Degollado,
1990).
1994. Cantata III, Las meditaciones de la Virgen, para narradora, coro y orques-
ta; texto de fray Jos Mara de Jess Portugal (estrenada por Elvia Velasco [na-
rradora], Coro del Estado y OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, teatro Galeras,
Zapopan).
Suite de ballet:
1980. Espejos, msica de ballet, para orquesta de cmara (estrenada por el grupo
Integracin de Danza Contempornea de la U de G, dir. Onsimo Gonzlez, CU
de la UNAM, cd. de Mxico, 1980).
Msica electroacstica:
1980. Constelaciones, para dos guitarras y sonidos electrnicos en cinta electro-
magntica.
1984. Iluminaciones, para piano y sintetizador.
2000. iMac, para flauta, guitarra, piano y computadora.
Bibliografa de Antonio Navarro (seleccin):
1981. Msica nueva en Mxico, Varia, no. 7, Guadalajara, nov., pp. 2-5 (acerca
del trabajo reciente de algunos de los principales compositores mexicanos acti-
vos en ese momento).
1982. La consagracin de Stravinski, ibid., no. 9, jul., pp. 2-7.
1989. Ezra Pound, el msico, Tiempos de Arte, no. 2, U de G, pp. 44-48.
1989. Escritos y ensayos musicales, U de G (antologa de crtica y crnica).
1994. Hacer msica: Blas Galindo, compositor, U de G, 86 pp. [Cuadernos de
Arte, 2] (seleccin de textos sobre Galindo; datos biogrficos, entrevista, cat-
logo de obras, seleccin epistolar; ilustraciones).
Bibliografa sobre Antonio Navarro:
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Fuego nuevo, Proceso, no. 249, cd. de Mxico,
10 ago.; nota 38 (las Jornadas de Msica Contempornea organizadas por la
UAM; obra de Navarro).
1985. Primavera potosina, ibid., no. 449, 10 jun.; nota 31/no. 450, 17 jun.;
nota 33/no. 451, 24 jun.; nota 36 (sobre las dificultades para difundir la obra de
los compositores mexicanos; al respecto cita una opinin de Navarro. [...]).
1990. En Jalisco, ibid., no. 702, 16 abr.; nota 28/no. 703, 23 abr.; nota 30/no.
704, 30 abr.; nota 27 (miscelnea; [...] sobre el libro Escritos y ensayos musica-
les, de Navarro).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 215.
1994-1995. Xochiquetzal RUIZ ORTIZ: Hacer msica: Blas Galindo, Hetero-
fona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 94-jun. 95, pp. 120-
123 (resea bibliogrfica).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 121-122 (datos biogrficos; mencin de
obras principales).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 131-132 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
2005. La metamorfosis, Proceso, no. 1504, 28 ago., pp. 86-87 (sobre el retorno
de Navarro a la composicin).
Navarro, Carlos (n. Guadalajara, Jal., 24 ago. 1932; m. San Juani-
co, DF, 21 nov. 1984). Cancionero. Inici su carrera como bailarn
y luego hizo el grupo de msica tropical Lobo y Meln, que reco-
rri Mxico y EU, presentndose en lugares como la sala Palladium
de Hollywood. Es autor de Amalia Batista y otras canciones, as
como de numerosos arreglos.
Fuente:
1995. Annimo: , Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la em-
presa).
727
Navarro, Chucho
Navarro (Moreno), Chucho [Jess] (n. Irapuato, Gto., 20 dic.
1913). Guitarrista y cancionero. Inici sus estudios musicales a
los quince aos de edad; pocos aos despus ingres a la Orquesta
Tpica de Mxico, dirigida por Lerdo de Tejada. Comenz la carre-
ra de medicina y en 1936 se incorpor al grupo musical de El
Charro Gil y sus Caporales; un ao despus abandon sus estu-
dios universitarios para dedicarse a la msica. En 1944 particip
en una gira por EU con El Charro Gil y en Nueva York se separ
del conjunto, y form el tro Los Panchos* junto con Hernando
Avils* y Alfredo El Gero Gil*. Sus canciones ms representa-
tivas son: El aguamielero, El burro socarrn, Jams, jams, La
corriente, Maldito corazn, Mi ltimo fracaso, Perdida, Rayito de
luna, Sin remedio, Sin un amor (en colaboracin con Alfredo Gil),
Te espero y Un siglo de ausencia.
Fuente:
1996. Archivo de la familia Navarro, Xochicalco no. 617, Narvarte, cd. de Mxico
(abundante informacin sobre Los Panchos; coleccin hemerogrfica; fotogra-
fas [consultado en 1996]).
Navarro, Coki [Enrique Novelo Navarro, Coqui o Coki] (n.
Progreso, Yuc., 17 jul. 1934). Cancionero. Estudi msica en la
Sociedad Artstica Ricardo Palmern, donde se dio a conocer como
guitarrista y cancionero. En 1949 ingres al Tro Porteo y ms
tarde pas al de Los Jilgueros, con el cual grab varios discos.
Autor de ms de 100 canciones en estilo de trova yucateca; entre
ellas estn: Aoranzas, Despierta, paloma, Duerme, paloma, El
caminante, Me lo dijo el corazn, Gracias a ti, Suspiro, Te amar
toda la vida y Tu amor.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico, p. 159.
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes, 5,000 indios. Francisco del Paso y Troncoso rescat del anonima-
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 1.
Navarro (Almanza), Eugenio (n. y m. cd. de Mxico, 1894-
1953). Pianista. Estudi en el CNM con Carlos J. Meneses y Gus-
tavo E. Campa. Tambin curs filosofa en la Universidad Nacio-
nal. Se gradu como concertista en el Conservatorio Stern de Ber-
ln, en 1922, y asisti a cursos de filosofa en la Universidad von
Humboldt. De regreso en la ciudad de Mxico ofreci conciertos
con la recin creada Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica*.
Fue colaborador de Jos Rocabruna y Antonio Caso en diversos
proyectos pedaggicos y se desempe como profesor en la Fa-
cultad de Filosofa y en la ENM de la UNAM.
Fuente:
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de
Mxico, p. 68.
Navarro (Gaditanus), fray Juan (n. Cdiz, Espaa, ca. 1550; m.
prob. Valladolid [hoy Morelia], ca. 1610). Cantor y compositor.
Desde fines del siglo XVI vivi en Mxico como miembro de la
provincia franciscana de Michoacn, donde fue sacerdote y con-
fessor de dicha provincia y vicario de choro. Su rescate histrico
se debe a las investigaciones que llev a cabo Carmen Bretn*, las
cuales valieron el inters de la musicologa porque provocaba con-
fusin el no distinguir al msico virreinal de su homnimo sevilla-
no (fray Juan Navarro Hispalensis). El novohispano fue autor de
uno de los primeros libros litrgicos con msica impresos en Mxi-
co: Liber in quo quatuor Passiones Christi Domini continentur
(cd. de Mxico, Lpez Dvalos, 1604); otra obra suya, realizada
en tierras americanas, fue su Oratioque Hieremiae Prophetae.
Fuentes:
1942. Carmen BRETN FONTECILLA: Una obra musical de fray Juan Navarro
siglo XVII, Schola Cantorum, vol. IV, no. 8, Morelia, ago., pp. 111-117 (des-
cripcin biobibliogrfica del libro de cuatro pasiones, hallado por la investiga-
dora en la Biblioteca de la SHCP; Bernal Jimnez observa que Navarro fue tal vez
el revisor de la obra y no el compositor).
1945. Gilbert CHASE: Juan Navarro Hispalensis and Juan Navarro Gaditanus,
The Musical Quarterly, no. 31, sl., abr., pp. 188-192.
728
Navarro, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1974). Guitarrista. Estudi
en la ENM de la UNAM con Marco Antonio Anguiano y Juan
Carlos Laguna. Tambin curs paleografa y repertorio antiguo
con Javier Hinojosa y Antonio Corona. Es profesor de guitarra en
la ESM del INBA. Como becario del FONCA estren la Sonata para
guitarra en cuartos de tono de Julin Carrillo. Tambin fue becario
del FOECA de Baja California y del Instituto de Cultura de la Ciu-
dad de Mxico. Miembro del Cuarteto de Guitarras de la Ciudad
de Mxico, tambin ha obtenido premios como ejecutante solista.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
pp. 13-14 (programa).
Navidad, festejos de (perodo colonial). Junto con el da de Cor-
pus*, la Navidad, o Natividad, era el da ms importante en la
calenda*, y era celebrado tanto por las mximas autoridades civi-
les, como por la jerarqua catlica. Los evangelizadores Pedro de
Gante, Bernardino de Sahagn, Vasco de Quiroga y Motolina,
entre otros, observaron las analogas teognicas de los pueblos
prehispnicos de Mesoamrica en particular de los mexicas con
la religin cristiana: la fiesta del nacimiento de Huitzilopochtli*
coincida con el mes de diciembre, en que se celebra la Natividad, lo
cual fue aprovechado para que los nativos tomaran fervor en la
conmemoracin natal de Cristo, que dio origen a farsas alegricas
como las posadas*, pastorelas*, nacimientos y piatas. Asimismo
surgieron cantos que acompaaron tales festejos, litrgicos y no
litrgicos. Data de entonces el auge del villancico*. En 1530, fray
Juan de Zumrraga orden una escenificacin titulada Farsa de la
Natividad gozosa de Nuestro Seor; para la cual fray Andrs de
Olmos* compuso su Auto de la adoracin de los Reyes Magos,
que segn la crnica de fray Alonso Ponce, fue presenciado por
to el manuscrito del auto de adoracin compuesto por Olmos.
Julio Jimnez Rueda, escribi, entre otros trabajos sobre el tema,
Misterios de la Navidad en Espaa y en Mxico, que trata de los
autos sacramentales de Toledo en el siglo XVIII, y de Mxico en el
siglo XVI, as como de diversas piezas navideas. Otras contribu-
ciones bibliogrficas sobre el tema han sido publicadas por Robert
Stevenson, Felipe Ramrez y Aurelio Tello. Por otra parte, hacia
1875 Miguel Ros Toledano* dio a conocer su arreglo para canto y
piano Las posadas y la Noche Buena en Mxico (H. Nagel Suceso-
res), que recolecta jarabes, sones y canciones mexicanos represen-
tativos del siglo XIX, tpicos de las fechas navideas. (Ver tam-
bin: Pastorela y Posada).
Fuentes:
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO (et al.): lbum de Navidad, Imprenta de Ignacio
Escalante y Compaa, cd. de Mxico, 297 pp. (antologa literaria; Altamirano,
en su novela La Navidad en las montaas [pp. 199-296], recuerda su niez en
Tixtla y habla de los cantos navideos y de los instrumentos musicales utiliza-
dos por la gente; por su parte, Fidel [Guillermo Prieto], en su poema Noche
buena [pp. 194-198] cita las posadas, El rorro, La atalaya y El jarabe insur-
gente, e instrumentos como panderetas, sonajas y pitos; la msica que amenizaba
el acto estaba integrada por dos bandolones y un bajo; otros textos del conjunto
ofrecen algunos otros datos sobre las posadas).
1925. Frances TOOR: Neighborhood Christmas in Mexico City, Mexican Folk-
ways, vol. I, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 16-21 (descripcin de las
posadas; con un arreglo para piano).
1925-1926. Christmas in Mexico, ibid., vol. II, no. 5, dic.-ene. 1926, pp.
31-43 (descripcin de las posadas; incluye arreglo para piano).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 103-105 (msica de la
Navidad, con tres ejemplos musicales).
1931. Jos TERCERO: Christmas in Mexico, Bulletin of Pan-American Union,
vol. 65, no. 12, sl., dic., pp. 1232-1236 (descripcin de las posadas; incluye
arreglo para piano tomado de Mexican Folkways).
1948. Vicente T. MENDOZA: Msica de Navidad en Mxico, Mxico en el Arte,
no. 9, cd. de Mxico, dic., p. 12.
1950. Una adoracin de pastores en Chilpancingo. Teatro tradicional, Anales
del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VII, no. 18, UNAM, cd. de Mxi-
co, pp. 35-62 (descripcin de una posada; incluye 15 melodas transcritas, pro-
porcionadas por un informante dedicado a organizar tales fiestas navideas).
1953. Jess C. ROMERO: Nuestras posadas, Carnet Musical, vol. IX, no. 12, cd.
de Mxico, dic., pp. 549-552 (trata principalmente sobre la msica en las posadas
mexicanas).

1954. Socorro GONZLEZ SALA: Canto de posadas y Navidad en Santa Rosa,
Veracruz, hoy Ciudad Camerino Mendoza, Anuario de la Sociedad Folklrica
de Mxico, no. 9, cd. de Mxico, pp. 25-79.
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, California, 194 pp. (informacin general y trans-
cripcin de obras).
1974. Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla,
Cvltvra, Lima, Per.
1981. Felipe RAMREZ: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. II, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico (informacin general y transcripcin de obras).
Nayarit. Estado del centro-occidente de Mxico, antiguamente
incorporado al territorio de Jalisco (hasta 1873). Antes del ao
5000 a. C. ya haba sido recorrido por pueblos nmadas proceden-
tes del norte, cuya actividad musical se desconoce. Ms tarde se
desarroll la cultura de los nayeris* (ss. V al XIII d. C.), quienes
establecieron las ciudades de Centispac, Amapa, Ixtln y La Yesca.
stos crearon instrumentos musicales de viento, en cermica y en
hueso, como flautas, ocarinas y silbatos frecuentemente con re-
presentaciones zoomorfas y antropomorfas. Sus bailes colecti-
vos, en que destacaban diversos instrumentos de percusin, tuvie-
ron un papel muy importante en los ritos y fiestas sagradas cele-
bradas peridicamente. Los wixaritari*, otra etnia originaria del
estado, formaron tambin su propio repertorio de danzas y cantos
rituales, algunos de los que se conservan hasta ahora. En 1524 lleg
el primer grupo de espaoles bajo el mando de Francisco Corts de
San Buenaventura, sobrino de Hernn Corts, y en su incursin
comenz un largo proceso de exterminio indio, continuado a lo
largo del virreinato. Al mismo tiempo se emprendi la evangeliza-
cin del territorio, realizada por religiosos franciscanos que intro-
dujeron el canto llano, la construccin de instrumentos de origen
europeo y la escritura musical. Originalmente la sede episcopal de
la Nueva Galicia fue asentada en Compostela, pero desde 1560
qued en Guadalajara, fuera del territorio de Nayarit. Se ha confir-
mado que la primitiva catedral de Compostela no logr sostener
una capilla de msica. No obstante, en numerosas iglesias en luga-
res como Acaponeta, Ixtln, Jala, San Blas, Santiago Ixcuintla,
Tepic* y Tuxpan, se formaron modestos coros y conjuntos instru-
mentales. A partir del siglo XVIII tambin floreci la msica profa-
na en esas y otras poblaciones como Mexcaltitn, San Felipe Azta-
tn, Tecuala y Xalisco, donde hasta ahora prevalece una tradicin
lrica y bailable de origen mestizo y criollo. En los aos de la guerra
de Independencia (1810-1821) proliferaron las bandas militares,
que se desarrollaron durante el transcurso del siglo XIX. En esa
misma poca Tepic se transform hasta afirmarse como centro
poltico y religioso de la entidad. Durante el porfiriato se abrieron
all varias academias de piano y canto y se levant el teatro Calde-
rn, donde se ofrecieron las primeras representaciones de pera y
zarzuela en la regin. Entre los msicos nayaritas de ese perodo
destacaron los clarinetistas Felipe Maldonado, Anastasio Camarena
y Adrin Galarza (*); el director de bandas Severiano Moreno; y
las pianistas Mara Guadalupe y Dolores Serratos y Prez Sandi
(*). Por otro lado, a Rafael Carlos Quintanilla* se le atribuye la
creacin de la moderna cancin nayarita a fines del siglo XIX. En
pocas recientes la actividad musical en las principales ciudades
del estado se ha reducido a eventuales conciertos en que hay una
mnima participacin institucional. En cambio la identidad musical
de Nayarit contina en la preservacin de las costumbres indge-
nas en pueblos como Huajicori, Huaynamota, Mesa del Nayar,
San Juan Peyotn y San Miguel del Zapote, as como en comuni-
dades mestizas en las proximidades con Jalisco, donde tiene gran
arraigo el mariachi*; o en las cercanas con Sinaloa, donde se acos-
tumbra el baile con acompaamiento de banda sinaloense.
Fuentes:
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed.
moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870;
reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara,
1924 (contiene importante informacin sobre los primeros templos cristianos en
Nayarit, y algunas particularidades de inters histrico-musical).
1769. Jos Antonio BUGARN: Visita de las misiones del Nayarit, manuscrito;
ed. moderna, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 1993, p. 190 (breve
nota sobre la msica de los huicholes en el antiguo pueblo de San Joseph; sobre
sus fiestas y la celebracin de sus matrimonios).
Nayeri
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco. Apuntes para for-
mar un catlogo de los artistas que, o han nacido en el estado o han vivido en
l, dejando obra de sus manos, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara,
44 pp. (cita varios msicos nayaritas del siglo XIX).
1899. Leon DIGUET: Contribution ltude ethnographique des races primitives
du Mxique. La sierra de Nayarit et ses indignes, Nouveau Arch., Miss., Scient.
et Litt., vol. IX, Pars, pp. 571-630 (sobre la msica de los huicholes; incluye
cuatro ejemplos musicales, pp. 603-610).
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva
York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la
Sierra Madre Occidental; en la tierra caliente de Nayarit y Jalisco [...] y entre
los tarascos de Michoacn, traduccin al espaol por Balbino Dvalos; contie-
ne descripcin de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales nati-
vos).
1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die
mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (des-
cripcin de cantos sagrados de los nativos).
1908. Reise zu den stmmen der westlichen Sierra Madre zu Mexiko, Gesells-
chaft fr Erdkunde zu Berlin. Zeitschrift, Berln, pp. 147-167 (sobre cantos
nayeris y wixaritari, p. 160).
1912. Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig, 396 pp. (numerosos
comentarios sobre msica, danza y canciones [ver ndice: tanz, gesnge, etcte-
ra]; mencin del arco musical de los indgenas, pp. XC, CIV, 139, 219, 223;
melodas y anlisis formal de dos canciones nayeris, pp. 367-376 [Zwei gesnge
der Cora-Indianer; aus dem phonogramarchiv des psychologischen instituts der
Universitt Berlin]).
1947. Frances TOOR: Danzas huicholas de Nayarit, Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, pp. 341.
1963-1964. Henrietta YOURCHENKO: Investigacin musical de en Nayarit
y Jalisco; grupos indgenas coras y huicholes, Boletn de la Seccin de Inves-
tigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes, cd. de Mxico (en tres
entregas: no. 13, jun., pp. 29-32; no. 17, oct. 1963, pp. 22-37; no. 22, mar. 1964,
pp. 37-40).
1973. Pedro CASTILLO ROMERO: Santiago Ixcuintla, Nayarit, cuna del maria-
chi mexicano, Costa-Amic, cd. de Mxico, 207 pp. (trata en general sobre histo-
ria, cultura y demografa de esa poblacin, pero no comprueba que sea cuna del
mariachi ni aporta datos suficientes al respecto; sobre el mariachi y la msica en
Nayarit, pp. 163-83 [basado en Lumholtz]).
1994. Jess JUREGUI: Msica y danzas del gran Nayar, Instituto Nacional
Indigenista, cd. de Mxico (estudio particular sobre la msica de las etnias
nayaritas).
1995. Jos Antonio BUGARN: Visita de las misiones del Nayarit, Instituto
Nacional Indigenista, cd. de Mxico (comentarios aislados sobre danza y msica
de los indgenas nayaritas).
Nayeri (coras). Etnia asentada en la Sierra Madre Occidental, en
los lmites de los estados de Jalisco y Nayarit. Originalmente po-
blaron una extensa zona comprendida desde el sureste de Durango
y el sur de Sinaloa, y prcticamente todo Nayarit hasta la ribera
del ro Ameca, y las proximidades del can del ro Santiago, en el
centro-noroeste de Jalisco. Su cultura floreci entre los aos 400 y
900, en el perodo antiguo que tuvo por ciudad principal a Centispac,
y de 900 a 1200, cuando se erigieron ciudades y centros religiosos
como Amapa, Ixtln y La Yesca. En especial de esta segunda etapa
proceden numerosos instrumentos musicales de viento, en cermi-
ca y en hueso, como flautas, ocarinas y silbatos, a menudo con
figuras zoomorfas y antropomorfas. Como ocurre con otros ins-
trumentos semejantes de los antiguos pueblos mexicanos, estos
artefactos sonoros pueden emitir entre uno y cinco tonos reales,
pero logran una amplia gama de armnicos. Asimismo, los nayeris
han empleado desde pocas remotas percusiones como cuernos,
quijadas y sonajeros de una gran variedad. La resistencia de la etnia
a las agresiones de los europeos y mestizos durante cinco siglos,
les ha permitido conservar algunas de sus costumbres y ritos,
abundantes en elementos musicales, dancsticos y plsticos; pero
su confinamiento en las regiones ms inhspitas y su precaria
situacin de supervivencia les ha impedido preservar, al mismo
tiempo, sus ceremonias ms antiguas. Sin embargo, gran parte de
sus danzas y ritos propiciatorios tienen similitudes con las de los
rarmuris* y tepehuan*. Al igual que stos, los nayeris entonan
cantos al sol y a la luna, pero a diferencia de ellos, ofrecen particu-
lar veneracin al planeta Venus. Desde antes del siglo XVI utiliza-
ban el arco con resonador, que consiste en una vara curvada por
una cuerda tensa, apoyndose en una calabaza o bule (ver: Arco).
Pero en la poca virreinal tomaron el violn de los espaoles, que
los nayeris fabrican en un modelo muy particular. Servidos de
estos instrumentos de cuerda y complementndose con percusio-
729
Nazarre, Joseph
nes y cnticos rituales, efectan danzas sobre una tarima, siendo
los nayeris los nicos indgenas del centro-occidente de Mxico
que hacen uso del tablado, a semejanza de los de la Huasteca,
danzando como stos, en parejas en que un hombre y una mujer,
sin tocarse, dan saltos rtmicos sobre un mismo lugar. En las fies-
tas ms sagradas se separan los hombres de las mujeres y bajo la
gua de un chamn hacen un prolongado ayuno, ingieren peyote
(ver: Jculi) y entonan cantos acompaados por un monocordio
(arco) y un violn, en una ceremonia que culmina con el sacrificio
de un animal del ganado.
Fuentes:
1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die
mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (des-
cripcin de cantos sagrados).
1908. Reise zu den stmmen der westlichen Sierra Madre zu Mexiko, Gesells-
chaft fr Erdkunde zu Berlin. Zeitschrift, Berln, pp. 147-167 (sobre cantos
nayeris y wixrrika, p. 160).
1912. Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig, 396 pp. (mencin
del arco musical, pp. XC, CIV, 139, 219 y 223; melodas y anlisis formal
de dos canciones nayeris, pp. 367-376 [Zwei gesnge der Cora-Indianer;
aus dem phono-gramarchiv des psychologischen instituts der Universitt Ber-
lin]).
1913. August GNIN: Notes Sur les Danses, la Musique et les Chants des Mexi-
cains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de Sociologie,
Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Smithsonian Institution
Annual Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677 (describe una cere-
monia de danzas koras que presenci el autor en Durango, en 1912).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 64-66 (Coras;
con un ejemplo musical; el autor afirma que el arco musical es de origen precor-
tesiano).
1942. Miguel ngel MENNDEZ: La msica y las danzas entre coras y huicholes,
Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 17-19.
1947. Frances TOOR: Danzas coras, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nue-
va York, p. 341.
1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indige-
nista, cd. de Mxico.
1963-1964. Henrietta YOURCHENKO: Investigacin musical de en Nayarit
y Jalisco; grupos indgenas coras y huicholes, Boletn de la Seccin de Inves-
tigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes, cd. de Mxico (en tres
entregas: no. 13, jun., pp. 29-32; no. 17, oct. 1963, pp. 22-37; no. 22, mar. 1964,
pp. 37-40).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1994. Jess JUREGUI: Msica y danzas del gran Nayar, Instituto Nacional
Indigenista, cd. de Mxico (estudio particular sobre la msica de nayeris y
wixrrika).
Nazarre, Joseph (n. Zaragoza, ca. 1690; m. en el mar, en el Caribe
septentrional, 1741). Organero y terico musical. Lleg a Mxico
procedente de Cdiz en 1727 y al ao siguiente recibi el contrato
que le solicitaba instalar dos rganos en la catedral de Guadalajara,
concluidos en 1731. Este mismo ao fue contratado para colocar
un rgano en la catedral de Valladolid (hoy Morelia). En mayo de
1734 reform y construy la cadereta del nico rgano de la cate-
dral de la ciudad de Mxico (fabricado por Jorge de Sesma), como
se seala en la comunicacin que dirigi al cabildo, leda en este
cuerpo capitular el da 5 del mismo mes y ao. Ms tarde, el arzo-
bispo Vizarrn y Eguiarreta le hara el encargo de otro rgano
monumental, que hiciera juego con el ya instalado. En octubre de
1736 habase terminado la reforma del primer rgano y la cons-
truccin del nuevo, hecho totalmente en Mxico. Los rganos que
construy, por sus mecanismos, sonoridad y grandes dimensiones
fueron en su tiempo los ms importantes del continente america-
no. Escribi algunos tratados sobre su oficio, y sobre teora musi-
cal y acstica, que fueron muy tomados en cuenta en todas las
academias musicales de la Nueva Espaa, hasta la aparicin de las
reformas de Francisco Marcos y Navas* (1816). Muri cuando la
nave en que viajaba de regreso a Espaa zozobr al salir del canal
de las Bahamas.
Fuentes:
1726. Annimo: Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo de la
catedral de Guadalajara, obra indita hallada en el archivo de actas de esa cate-
dral, p. 189 (sobre los rganos de dicho templo).
730
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed.
moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870;
reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara,
1924, captulo LXXXI, p. 480 (valiosa informacin sobre los primeros trabajos
de Nazarre en la Nueva Galicia).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, SEP, cd. de Mxico, pp. 190-191.
1972. John T. FESPERN y David W. HINSHAW: New light on North Americas
oldest instrument: Mxico, Organ Yearbook, no. 3, sl., EU, pp. 52-63. Sntesis
traducida al espaol: El rgano de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd.
de Mxico, jul.-ago. 1975, pp. 9 y 41.
1972. Ramn G. de AMEZCUA: Los rganos de la catedral de Mxico, ibid., vol.
V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 11-17.
1973. Jess ESTRADA: Los rganos de la catedral, Msica y msicos de la
poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de Mxico, 1973; 2 ed., ibid., 1983, pp. 38-51
(noticias generales sobre Nazarre y su obra).
Ndudzu yaa. Voz mixteca. De ndudzu, palabra, pltica, habla,
sentencia, escrito. Significa msica.
Negra Graciana, La [Graciana Silva] (n. Puente Izcoalco, Ver.,
1937). Arpista de son jarocho. Integrante de una familia de msi-
cos, su padre tocaba la jarana y su madre era cantante y bailarina
de zapateado. Romualdo Silva, primo de su padre, tambin era
arpista profesional. Juntos participaban en bailes y fiestas en va-
rias poblaciones del centro del estado de Veracruz, como Alvarado,
Boca del Ro, Crdoba, Coscomatepec y Nautla. A los diez aos
de edad la pequea Graciana recibi unas pocas lecciones de un
arpista ciego llamado Don Rodrigo y desde entonces se dedic a
tocar el arpa con su familia. A los dieciocho aos contrajo matrimo-
nio y dej de tocar en pblico durante un tiempo. Ms tarde, sola
o acompaada por su hermano Pino (jarana), Elena Huerta (segun-
da arpa y coro) y Zeferino Romero (requinto jarocho), ha ofrecido
numerosos recitales con canciones y sones antiguos como El balaj,
El pjaro carpintero, El perico loro, El sacamand, El siquisir,
La guacamaya y La morena, y ha realizado grabaciones para la
firma mexicana CoraSon. Asimismo ha actuado en numerosas giras
artsticas por pases como Canad (Festival Veracruz en Montreal),
Venezuela (Encuentro Internacional de Arpa), Cuba, Blgica, Es-
paa, Francia, Holanda e Inglaterra.
Fuente:
2000. Annimo: La Negra Graciana. Festival Veracruz en Montreal, boletn in-
formativo, archivo del Reforma, cd. de Mxico.
Negrete, Claudia (n. cd. de Mxico, 23 jul. 1961). Cantante,
soprano. Comenz su formacin vocal con su padre, David
Negrete. En 1984 hizo su debut operstico con Une education
manque, de Chabrier. Poco despus cant en el estreno en Mxi-
co de la pera Don Chisciotte, de Paisiello, en el XII Festival Inter-
nacional Cervantino de Guanajuato. En 1987 debut en Italia en el
teatro Petruzzelli, de Bari, y en el teatro Chtelet de Pars, con la
pera Iphignie in Tauride, de Piccini. En 1994 gan el primer
premio en el Concurso Internacional de Canto de Bellan, en Fran-
cia. Ha cantado tambin en los teatros Florida, de Monterrey;
Jurez, de Guanajuato; y en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad
de Mxico.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Negrete, David (n. y m. cd. de Mxico, 14 ene. 1937-12 mar.
1977). Cantante (tenor), compositor, director de banda y crtico
de msica. Estudi en el CNM con Jos Pulido (canto), Blas Galindo,
Rodolfo Halffter (teora) y Jos Pablo Moncayo (direccin). Per-
teneci a la compaa Micropera de Mxico, con la cual cant en
los estrenos en Mxico de Une education manque, de Chabrier; y
Lincoronazione di Poppea, de Monteverdi. En 1969 interpret
Lelio, de Berlioz, en el Palacio de Bellas Artes, con la OSN, en la
conmemoracin del centenario mortal del compositor francs. Di-
rector fundador de la Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc
(1972-1977), con la cual ofreci innumerables conciertos ante toda

clase de pblico y en todo tipo de escenarios en el Distrito Fede-
ral, realizando una sobresaliente labor de difusin musical. Escri-
bi crtica en algunos de los principales diarios y revistas de Mxi-
co. Fue profesor del Conservatorio Nacional. Compuso diversas
obras para pequeos conjuntos instrumentales, as como las pe-
ras de cmara La farsa del destino (1970) y La muerte del coronel
(1971).
Fuentes:
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Marcha fnebre, Proceso, no. 21, cd. de Mxi-
co, 28 mar.; nota 61 (obituario; elogios a su labor como cantante, crtico, director
de banda y pedagogo).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 202 y 219.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 24.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Negrete, Jorge (Alberto) (n. Guanajuato, Gto., 18 nov. 1911;
Los ngeles, California, 5 dic. 1953). Cantante (bartono) y actor.
Vivi su niez en Len de los Aldamas y se traslad muy joven al
Distrito Federal donde en 1929 se gradu en el Colegio Militar.
Cantante aficionado de opereta y zarzuela, estudi canto con Jos
E. Pierson. Se dio de baja en el ejrcito y luego march a Nueva
York y all se estableci con ayuda de los msicos Jess y Alfredo
Martnez Gil. Contratado en los programas de radio de la National
Broadcasting Company, cant en vivo arias de pera y opereta en
red nacional (1931). De regreso en Mxico se sum al elenco de la
radiodifusora XETR para pasar poco despus a la XEW (1933). En
1935 lo contrat el empresario Roberto Soto para trabajar en el
teatro Lrico con la revista Calles y ms calles, con msica de Juan
S. Garrido. En 1936 grab sus primeras canciones como prueba
para una filmacin. Ese mismo ao hizo su debut operstico en el
teatro Iris, con el papel de Tonio en I pagliacci. En 1937 fue
contratado para actuar en la pelcula La madrina del diablo. En
1939 particip en siete pelculas ms e inici una exitosa trayecto-
ria como cancionista del cine mexicano. Entre 1937 y 1953 film
cerca de 44 cintas, algunas de ellas en Espaa. Se convirti en
smbolo cultural en toda Amrica Latina y Espaa, y fue muy
conocido en EU y Japn. En Europa fueron muy difundidas sus
versiones de Old man river, de Jerome Kern, y del aria Toreador
de la pera Carmen, de Bizet. Escribi la letra de varias canciones,
entre ellas Abismo y Perdname. Miembro fundador de la ANDA.
Estuvo casado con las actrices Elisa Christy, Gloria Marn y Ma-
ra Flix. El da en que falleci fue declarado luto nacional en
Mxico.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
1997. Enrique SERNA: Jorge el bueno; la vida de Jorge Negrete, 3 vols., Clo, cd.
de Mxico (biografa; contiene abundante material fotogrfico).
Negrete, Ramn (n. cd. de Mxico, 1952). Msico de jazz. Hizo
sus estudios musicales en EU y como saxofonista, clarinetista y
flautista, form parte de las orquestas de Ben Carter, Les Elgart,
Terry Gibbs y Glenn Miller. En Mxico ha tocado con la mayora
de los msicos sobresalientes en el jazz nacional. Desde 1989 se
radic definitivamente en EU.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 258 (col. Ciencias Sociales).
Negros, msica de. En el virreinato, especialmente en los siglos
XVII y XVIII, decase de la msica cantada y bailada por los escla-
vos de origen africano, cuyas costumbres musicales influyeron en
bailes regionales y gneros instrumentales de Veracruz, as como
en varias zonas de Guerrero, Puebla y Oaxaca. (Ver tambin: Afroan-
tillana [msica], Jarabe, Habanera, Huaracha y Tuxtlas).
Nery, Enrique
Fuentes:
1928. Ramn PARDO: Poesa de los negros oaxaqueos, Mexican Folkways,
vol. IV, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 28-30.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, Departamento de
Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 219-229 (La influencia africana).
1943. Vicente T. MENDOZA: Msica indgena; teoras migratorias, influencias
asiticas, de las islas del ocano Pacfico, posibles influencias del oriente y del
sur; instrumentos exticos que aparecen en Mxico, el por qu de su persisten-
cia, Revista Universitaria, vol. I, no. 3, U de G, Guadalajara, pp. 27-31 (tambin
habla sobre la influencia de la msica africana en Mxico).
1956. Algo del folklore negro en Mxico, Miscelnea de estudios dedicados
a Fernando Ortiz por sus discpulos, colegas y amigos, con ocasin de cum-
plirse sesenta aos de la publicacin de su primer impreso en Menorca en
1895, vol. II, se., La Habana, pp. 1095-1111.
1963. Juan Antonio ROSADO: La influencia africana en el folklore musical de
Latinoamrica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licencia-
tura en composicin musical).
1970. Gonzalo AGUIRRE BELTRN: Baile de negros, Revista de la Universi-
dad de Mxico, vol. XXV, no. 2, cd. de Mxico, oct., snp.; reimpr., Heterofona,
vol. III, no. 17, cd. de Mxico, mar.-abr., 1971, pp. 4-9 y 18.
1977. Alfred E. LEMMON: Los jesuitas y la msica en los negros, Heterofo-
na, vol. X, no. 57, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 5-9.
Nematlaxo. Baile que duraba ocho das durante el undcimo mes
del calendario azteca (Ochpaniztli, 1-20 sep.). En palabras de
Bernardino de Sahagn (Historia general de las cosas de la Nueva
Espaa), [los participantes] iban ordenados en cuatro reneles y
bailaban; no cantaban en el este baile; iban andando y callando, y
llevaban en ambas manos unas flores, no compuestas sino corta-
das con la misma rama. Algunos mancebos traviesos, aunque los
otros iban en silencio, ellos hacan con la boca el son que haca el
atabal, a cuyo son bailaban; ningn meneo hacan con los pies ni el
cuerpo, sino solamente con las manos, bajndolas y levantndolas
al comps del atabal, y guardaban la ordenanza con gran cuidado,
de manera que nadie discrepase del otro; comenzaban este baile
hacia la tarde, y acabbase en ponindose el sol; esto duraba por
ocho das, los cuales acabados comenzaban luego las mujeres m-
dicas, viejas y mozas [Sahagn se refiere a las parteras] a hacer una
escaramuza o pelea, tantas a tantas, partidas en dos escuadrones.
Nenahualitztli. Voz nhuatl. Baile en el cual sus miembros for-
man crculos y entrelazan sus brazos alrededor del cuello o se dan
las manos.
Nereidas. Danzn de Amador Prez*, probablemente el ms fa-
moso del repertorio. Compuesto en 1932 por encargo del dueo de
un saln de baile, situado en la calle Santa Mara la Redonda, en la
ciudad de Mxico.
Nervioson. Artefacto emisor de ondas sonoras de frecuencias va-
riables, que produce efectos psicolgicos en el escucha, y que
podra emplearse en el tratamiento de personas con padecimientos
nerviosos. Fue inventado por ngel H. Ferreiro* en los aos
treinta y es un antecedente de la moderna sonoterapia.
Nery, Enrique (n. cd. de Mxico, ago. 1945). Pianista, composi-
tor, director de orquesta y arreglista. Considerado una de las figu-
ras ms representativas del jazz en Mxico. Inici su formacin
musical en el Conservatorio Nacional. Fue miembro de los grupos
Lucifer, SOS (Sociedad Organizada de Sonido), BOS, Supercarlos
(de Carlos Garca) y Coloso (de Rodolfo Snchez). Hizo do con
el bajista Guillermo Benavides (1979), y con Cristbal Lpez
(1989); con este ltimo actu en la feria del libro de Frankfurt
(1992) y en el Festival de Jazz de La Habana (1993), y grab el
disco Perseverancia (1993). Ms tarde form un tro con el con-
trabajista Agustn Bernal y el baterista Toni Crdenas. En giras por
EU ha alternado con msicos como Justo Almario, Brandon Fields,
Freddie Hubbard, Abraham Laboriel, entre otros. Autor de nume-
rosas piezas instrumentales y canciones en estilo de jazz.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 258-259 (col. Ciencias Sociales).
731
Netelcuitotilistli
Netelcuitotilistli (del nhuatl tecutli, seor, y ne itotilistli, imper-
sonal derivado de itota, bailar. Danza de los seores). Baile
solemne de los aztecas celebrado cada cuatro aos en el mes iscalli.
En l danzaba el rey de los mexicas, acompaado por los miembros
ms distinguidos de la nobleza. Los danzantes llevaban colgado del
cuello, como joyel, una figura zoomorfa hecha de papel, pintada de
flores.
Fuente:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva
Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1969.
Neuman, Egon (n. Mdling, Baja Austria, 1894; m. cd. de Mxi-
co, 1949). Pianista y compositor de msica teatral. De origen judo
inici sus estudios musicales en el seno familiar y despus los
prosigui en Viena. En la capital austraca escribi su primera
opereta, Journal der Liebe (estrenada en 1926). Al acontecer la
anexin de Austria a Alemania, en 1938, fue perseguido por el
gobierno nazi y emigr a Mxico. En este pas particip en las
actividades del Club Heinrich Heine, para el cual musicaliz La
pera de tres centavos, de Brecht. Durante la breve estancia de
Hugo Wiener en Mxico, en 1946 hizo la msica para una revista
musical suya que se estren en la capital mexicana. Tres aos
despus se suicid.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario enciclopdico bsico de teatro mexicano,
siglo XX, Escenologa, cd. de Mxico, p. 321.
Nevada. Antigua regin del norte de Mxico, llamada as por la
Sierra Nevada que la atraviesa. Form parte de la Alta California
(ver: California) hasta 1848, en que pas a la administracin de
EU. La mayor parte de su territorio estuvo despoblada hasta el
siglo XIX, en que se asentaron pequeos grupos de mexicanos que
introdujeron cantos y bailes tradicionales de su pas. Desde media-
dos del siglo XX en la ciudad de Reno, como poco ms tarde en Las
Vegas, se formaron mariachis con msicos inmigrantes del oeste
(California) y del sur (Guanajuato, Jalisco y Michoacn, princi-
palmente). Una de las primeras cancioneras de msica ranchera
que actu en Nevada fue Mara Juana Valdera*. Ms tarde tambin
se han presentado Vikki Carr, Francisco Javier Hernndez y Trini
Lpez, entre muchos otros msicos y cancioneros de origen mexi-
cano.
Nevarez, Eliud (n. Nueva Rosita, Coah., 1963). Pianista. Inici
sus estudios de piano a los nueve aos de edad con la maestra
Dolores Escobedo; luego ingres a la EMUG, donde fue alumno de
Carmen Peredo (1979-1982). Becado por la Universidad de Sam
Houston Texas (1985-1990) para cursar licenciatura y maestra en
piano con el doctor John Paul. Doctor en artes musicales con
especialidad en piano por la Universidad de Texas, en Austin.
Curs perfeccionamiento tcnico con Mara Teresa Rodrguez,
Jos Arceo Jcome, Manuel Delaflor y Walter Ponce. Desde 1984
ha realizado do con Jorge Mendoza* y ha actuado en las princi-
pales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara.
Neyra, Salvador (n. cd. de Mxico, 1946). Pianista. Alumno de
Jos Ordez en el CNM. Ms tarde asisti a cursos de perfeccio-
namiento con Bernard Flavigny. Premio Nacional de la Juventud
Mexicana (1965). Destac como acompaante de lied. Form dos
con diversos flautistas y violinistas activos en la ciudad de Mxi-
co, y ofreci numerosos recitales como solista.
Fuente:
1965. Recital de piano de Salvador Neyra, CNM/INBA, cd. de Mxico, 1 p.
[dptico] (programa de mano localizado en la Biblioteca Candelario Huzar del
CNM).
732
Netzahualcyotl (n. Texcoco, 1402, Mxico-Tenochtitln, 1472).
Arquitecto, poeta y monarca mexica. Hijo del seor de Texcoco,
Ixtlilxchitl, y de Matlalcihuatzin, hija del seor de Tenochtitln,
Huitzilhuitl. Su padre fue muerto por orden de Tezozmoc, seor
de Azcapotzalco. ste lo mand asesinar, pero gracias a su astucia
y a la proteccin de su pueblo, Netzahualcyotl se mantuvo ocul-
to y sobrevivi para acabar luego con la tirana de Maxtla, descen-
diente de Tezozmoc. Consumado el dominio del Anhuac, las
ciudades de Texcoco, Tenochtitln y Tacuba formaron la Triple
Alianza en 1431. Elegido su rey, Netzahualcyotl reorganiz el
gobierno y dict leyes que fortalecieron al estado mexicano. Se
encarg de la construccin del acueducto de agua potable para
Mxico y de la construccin de los palacios reales de Tenochtitln.
Segn varios cronistas, entre ellos Francisco Alva Ixtlilxchitl y
fray Juan de Torquemada, Netzahualcyotl compuso una colec-
cin de cantos en lengua nhuatl, probablemente para ser ejecuta-
dos con acompaamiento de teponaztli, de los cuales se conservan
unos treinta, atribuidos a l en la serie de Cantares mexicanos
compilados por fray Bernardino de Sahagn, en el tercer cuarto del
siglo XVI. Torquemada mismo refiri: Estaba Nezahualcyotl
[en la poca de sus bodas con Matlalcihuatzin] ocupado en hacer
sus casas reales y palacios. Acabadas las casas, con muchos cum-
plimientos, hizo llamamiento de todos los seores sujetos a su
imperio y los de Mxico y Tlacupan, para que se hallasen a la
estrena de ellas. Despus de haber comido mand a sus cantores
que viniesen a regocijar los extremos y finales de la fiesta; y como
era hombre de grande entendimiento y mucha y profunda conside-
racin, viendo tanto rey y seores y capitanes valerosos juntos y
que las cosas de esta vida se acaban, quiso drselo a entender a
todos, para que movidos de esta consideracin usasen de ellas
como de censo que es al quitar, y mand a sus cantores que canta-
sen un cantar que l mismo haba compuesto, que comenzaba as:
Xochitl mamani in huehuetitlan... Iba prosiguiendo en decir que
todos los presentes haban de acabar y no haban de tornar a reinar;
y que todas sus grandezas haban de tener fin y que sus tesoros
haban de ser posedos de otros; y que no haban de volver a gozar
de esto que una vez dejasen, y los que haban comenzado a comer
con gusto fenecieron la fiesta con lgrimas, oyendo las palabras del
cantar, y viendo ser as verdad lo que deca. Heredero de la tradi-
cin intelectual del Toltecayotl, Netzahualcyotl representa el mayor
refinamiento del espritu del Mxico antiguo. Sus cantos, reflejo de
una preocupacin filosfica por la fugacidad y el misterio de la
vida, se caracterizan por abundar en metforas de flores y aves de
hermoso plumaje, todo vano y efmero. (Ver tambin: Cuacuauht-
zin y Rey poeta, El).
Fuentes:
1615. Juan de TORQUEMADA: Historia antigua de Mxico, libro II, captulo
XLV, vol. I, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico,
1975, p. 217.
1864. Jos Joaqun PESADO: Los aztecas. Poesas tomadas de los antiguos can-
tares mexicanos, Imprenta de Vicente Segura Argelles, cd. de Mxico (Docu-
mentos para la Historia de Mxico, 1 serie, t. IX).
1904. Antonio PEAFIEL (ed.): Cantares en idioma mexicano, reproduccin
facsimilaria del manuscrito original existente en la Biblioteca Nacional, Ofici-
na Tipogrfica de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 27 pp.
1940. Ignacio Manuel del CASTILLO: Los cantares mexicanos, Revista Mexi-
cana de Estudios Antropolgicos, vol. IV, nos. 1-2, cd. de Mxico, pp. 129-140.
Netzahualcyotl. I. pera de Gustavo E. Campa. Ver: Rey Poeta,
El. II. pera en tres actos de Carlos Samaniego, con libreto del
mismo compositor. No se estren. III. pera en tres actos de Ro-
berto Tllez Oropeza, con libreto de Alfonso Ortiz Palma. Com-
puesta en 1950, se estren en versin de concierto el 18 de no-
viembre de 1952 en la sala Chopin de la ciudad de Mxico, con la
participacin de Antonio Ibar Domnguez (Netzahualcyotl);
Josefina Arellano (Yohuahahua); Concha de los Santos (Tani-
nui); y Roberto de la Mora (Heraldo); y con la Orquesta y el
Coro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, bajo la
direccin del compositor y de Julio Jaramillo, respectivamente.

Netzahualcyotl. Ver: Sala Netzahualcyotl y Sociedad Netza-
hualcyotl.
Nicaragua (relacin musical entre Nicaragua y Mxico). Antes de
la llegada de los europeos hubo intercambio cultural importante
entre etnias de ambas regiones, lo cual tuvo impacto en diversas
manifestaciones musicales. El estudio Siflets et ocarinas du Nica-
ragua et du Mexique (1941), del francs Raoul DHarcourt, des-
taca la similitud entre instrumentos de viento prehispnicos pro-
venientes de ambos pases. En 1822 el imperio de Agustn de
Iturbide envi a Amrica Central una banda de msica militar que
lleg a Managua y luego se traslad a Costa Rica. Ms tarde, du-
rante la mayor parte del siglo XIX, no hubo ninguna relacin musi-
cal entre Nicaragua y Mxico, hasta que visit Managua la Banda
de Msica de Artillera, enviada por el gobierno porfirista en
signo de fraternidad. Ms tarde, con la intromisin de EU en
asuntos internos de los dos pases latinoamericanos, se estrecha-
ron los movimientos polticos democrticos entre Mxico y Nica-
ragua y crecieron las relaciones culturales. Muchos compositores
mexicanos compusieron canciones y piezas de saln aludiendo al
apremio de libertad en el pas centroamericano. En 1929 Toms
Ponce Reyes* compuso la marcha General Sandino, dedicada al
revolucionario nicaragense Augusto Csar Sandino (1893-1934),
y la cual fue ampliamente conocida en Mxico. En esa misma
poca Rubn Daro Herrera*, pianista de origen nicaragense, era
uno de los jazzistas ms activos en Mxico. En 1956 el Cuarteto
Innovacin*, de los hermanos Arias Luna, dio a conocer en Mxico
msica de Luis Delgadillo, entonces director de la ENM de Mana-
gua. En 1960 la soprano mexicana Irma Gonzlez cant en el Fes-
tival Mexicano de la Amistad y la Cultura de Managua. En 1962 el
presbtero Higinio Vzquez Santa Ana, folclorlogo, autor de tex-
tos sobre msica tradicional mexicana, falleci en Managua cuando
ofreca un ciclo de conferencias sobre folclor, en pugna por la
fundacin de una sociedad folclrica latinoamericana. En 1967 Blas
Galindo estren en el teatro Gonzlez, en Managua, su Homenaje
a Rubn Daro para recitador y orquesta de cuerdas. En 1976 se
fund en Mxico la Sociedad de Guitarra Mangor, que organiz
conciertos en homenaje al guitarrista nicaragense. En la actualidad
sobresalen, entre los msicos mexicanos de origen nicaragense,
Manuel E. Tercero*, primer fagot de orquestas sinfnicas y con-
juntos de cmara; y Mariano Santamara L.*, pianista formado en
el CNM, ganador del primer lugar en el Concurso Nacional de Piano
Anglica Morales (1996).  A partir de los aos 1930-1940, con
la llamada poca de oro de la radio mexicana, la msica tradicio-
nal de Mxico, as como el bolero, la balada y la trova producida en
este pas, fueron ampliamente divulgados en Nicaragua, donde
hoy existen tros y mariachis a imitacin de sus modelos mexica-
nos. Por otra parte, en los aos setenta, con el movimiento del
tropicalismo, visitaron Nicaragua trovadores mexicanos como scar
Chvez*, quien ha dedicado varias de sus canciones al pueblo de
ese pas.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1944. M. Hctor PREZ H.: Siemprevivas a Mangor, Revista Musical de M-
xico, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 226-227.
1946. Rodolfo HALFFTER: El corrido nicaragense, Nuestra Msica, vol. I,
no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 199-200.
1949. Ernesto MEJA SNCHEZ: Cancioneros nicaragenses, ibid., vol. IV, no.
15, jul.-sep., pp. 229-231.
1959. Fernando DEZ DE URDANIVIA: Centroamrica, terreno propicio a la
msica, 33 1/3 Audio y Msica, ao II (VII), no. 8 (79), cd. de Mxico, feb., pp.
35-36 (Nicaragua todava no tiene msica).
1967. Blas GALINDO: Homenaje a Rubn Daro, notas al programa Homenaje
de Mxico a Rubn Daro, poeta cimero de Amrica, INBA, cd. de Mxico,
18 ene.
1967. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Igor Moreno): El bartono Dickson Fitus.
Blas Galindo en Nicaragua, El Nacional, cd. de Mxico, 25 ene., p. 13.
Bibliografa (publicada en otros pases):
1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique,
Journal de la Socit des Americanistes, nueva poca, no. 33, Pars, pp. 165-
172 (pone de relieve la similitud de silbatos y ocarinas prehispnicos proceden-
tes de ambos pases).
Nio, Ricardo
Nicols Bravo. pera de Rafael Tello, con libreto de Ignacio Ma-
riscal. Compuesta para conmemorar el centenario de la Indepen-
dencia mexicana (1910); fue subtitulada por el compositor como
drama lrico en dos actos. Se estren el 27 de agosto de 1910 en
el teatro Arbeu, por la Sociedad Impulsora de pera Nacional.
Aquella funcin proyect a la cantante Consuelo Escobar, en el
papel principal de Mara. Otros miembros del elenco fueron:
Dolores Zambrano (Doa Guadalupe), Jos Torres Obando
(Nicols Bravo), Julio G. Viderique (Antonio Snchez), Euge-
nio Miracle (El Cura), Manuel M. Torres (Fray Jos), Mario
Talavera (Un Oficial) y Jos Corral (La Sombra). La orquesta
fue dirigida por Jos Gonzalo Aragn, y el director de escena fue
Vicente A. Galicia.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 3294 y 3297.
Nicols (Ucha), Emilio de (n. Veracruz, Ver., 1890; m. cd. de
Mxico, 20 mar. 1960). Pianista, arreglista y cancionero. Por mu-
cho tiempo trabaj para una editora de msica. Entre sus cancio-
nes ms representativas: Dispnseme usted (letra de Gabriel Luna
de la Fuente), Musm (letra de Jos Daz Bolio), Quin sabe hasta
cundo, En secreto, Espaolita, La ollita y Retorno.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Nieto, Arturo (n. Salvatierra, Gto., 9 abr. 1940). Cantante, barto-
no. Discpulo de ngel R. Esquivel en el CNM y en la ENM de la
UNAM. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1967, con el papel
de Sharpless en la pera Madamme Butterfly, de Puccini. Cant
en la inauguracin del Primer Festival Internacional Cervantino
(1972), participando en el estreno de la pera Don Quichotte, de
Massenet. Ese mismo ao recibi el diploma de la Unin Nacional
de Cronistas de Teatro y Msica como el cantante mexicano del
ao. Posteriormente se present en sucesivas temporadas opers-
ticas, en Bellas Artes y en los teatros Degollado y Florida. Su
repertorio tambin abarca zarzuela, opereta y pera de cmara.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Nieto (Jara), Thusnelda (n. cd. de Mxico). Cantante (soprano),
clavecinista y pedagoga. Egresada de la ENM de la UNAM, donde
fue discpula de Juan D. Tercero (canto y direccin coral) y Jess
Durn (clavecn). Como cantante y clavecinista ha actuado en los
principales foros de la capital mexicana estrenando obras de Alcaraz,
Cage, Enrquez, Julio Estrada, Lavista, Oliveiros, Stockhausen,
Tercero, y ha grabado msica de algunos de ellos. Directora funda-
dora del ensamble vocal Juan D. Tercero, con el cual ha dado
difusin al repertorio mexicano. Directora de la mencionada ENM
de octubre de 1993 a agosto de 1996.
Fuente:
1995. Emma RIZO: Entrevista a la maestra Thusnelda Nieto, La Armona, ao III,
no. 8, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 3 (acerca de Manuel
Enrquez).
Nio Fidencio. I. Corrido humorstico de Ricardo Garca de
Arellano. II. Cancin de Lorenzo Barcelata. III. Cancin de Gabino
Garca Pujol. IV. Msica incidental de Mario Lavista para la pel-
cula homnima (1982), dirigida por Nicols Echavarra.
Nio, Ricardo (n. Torren, Coah., 27 jun. 1967). Compositor.
Comenz su formacin musical en la Casa de la Cultura de To-
rren. Luego curs la licenciatura en composicin en la Facultad de
Msica de la UANL. Entre sus maestros estuvieron Mara Esther
Duarte de Trevio, Luca Galindo, Ricardo Martnez y Guillermo
733
Nio Morones, J. Jess
Serna. Ha sido productor del Departamento de Msica Clsica de
Radio Nuevo Len. Durante 1994 recibi la beca del programa
Jvenes Creadores del FOECA de Coahuila. Ha escrito diversas
obras para piano y otros solos instrumentales, as como obras
para conjuntos de cmara.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 133-134 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Nio Morones, J(uan) Jess (n. Sayula, Jal., 24 dic. 1890; m.
Guadalajara, Jal., 1971). Pianista, compositor, director de orques-
ta y pedagogo. Alumno de Flix Peredo (violn), Alfredo Carrasco
(piano) y Antonio Rosado (direccin orquestal y teora de la m-
sica), en la academia de fray Juan de la Cruz. Revis tcnica
pianstica con Jos Roln. Dirigi zarzuela y revista en el teatro
Principal de Guadalajara. En 1916 fue nombrado inspector de
msica en las escuelas primarias de Guadalajara. En giras por el
norte de Mxico y el sur de EU, dirigi revista musical; ms tarde
dirigi la orquesta del teatro de Esperanza Iris, en la ciudad de
Mxico. En 1932 fund su empresa Nio Morones & Compaa
(calle 2 no. 28, sector Jurez), que funcionaba como imprenta y
copistera musical, y almacn de partituras de repertorio. Autor de
dos colecciones de canto coral (una publicada en EU y otra en
Guadalajara); 13 piezas diversas de carcter religioso, y msica
profana (dos marchas, dos zarzuelas, 12 himnos escolares, valses,
gavotas, chotises y otra msica de baile). Entre sus discpulos
estuvo Francisco Orozco.
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 64-65 (con retrato).
Nios, msica para. Ver: Msica infantil.
Nios Cantores de Chalco. Coro fundado en 1990 por Leszek
Zawadka*, su director permanente. Se cre para dar la bienvenida
al papa Juan Pablo II en su visita a Chalco, Estado de Mxico,
aquel mismo ao. Los nios han participado en algunos de los
principales festivales musicales en la Repblica Mexicana, inter-
pretando programas corales, o bien, complementando programas
sinfnicos con diversas orquestas del pas. En 1993 realizaron una
gira por Polonia y Rusia con una seleccin de arreglos de msica
tradicional mexicana, lo cual les mereci el diploma de la Unin
Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. En 1994 se presenta-
ron en el Palacio de Bellas Artes en su primera participacin en
pera, con Turandot, de Puccini. Ms tarde han actuado en el
mismo escenario con La bohme y Werther. En 1997 grabaron el
disco Mi casita de sololoy, con canciones mexicanas para nios.
Fuente:
1997. Lzaro AZAR: Los Nios Cantores del Valle de Chalco/Chalco Valley
Childrens Choir, notas para el disco Mi casita de sololoy, FONCA/Spartacus,
cd. de Mxico, 4 pp. (textos en espaol e ingls).
Nios Cantores de Guadalajara. Ver: Coro Xochiquetzal.
Nios Cantores de Monterrey. Ver: Coro de Nios de Monte-
rrey.
Nios Cantores de Morelia. Conjunto vocal infantil original-
mente formado como Coro de Infantes de la Catedral de Morelia
(ver: Catedral de Morelia). En 1950 pas a manos del director
Romano Picutti*, quien haba sido titular de los Nios Cantores de
Viena. Bajo su direccin el coro logr un alto nivel tcnico e
interpretativo y recibi apoyo econmico externo para que pudie-
ra hacer giras por toda la Repblica Mexicana. Al morir Picutti, en
1956, el grupo fue encomendado al joven director Luis Berber*,
quien pronto fue elogiado por su positiva labor pedaggica y mu-
sical. Con Berber el conjunto se present con mucho xito en EU y
734
Canad, en una gira de 48 conciertos en los que se interpretaron
obras de Brtok, Orff y Bernal Jimnez, entre otros. Desde enton-
ces ha hecho numerosas grabaciones con repertorio muy diverso.
Asimismo se ha presentado eventualmente en representaciones
opersticas.
Fuentes:
1955. Peggy MUOZ: Young voices of Morelia. Mexican boys choir scores inter-
national hit, Americas, vol. 7, no. 9, EU, sep., pp. 9-13 (incluye nueve foto-
grafas).
1963. Esperanza PULIDO: Nios cantantes de Mxico, Audiomsica, ao IV,
no. 79, cd. de Mxico, 15 ene., p. 17 (sobre una gira artstica de los Nios Can-
tores de Morelia en EU).
Nios Hroes (msica compuesta sobre la epopeya de Chapulte-
pec). La msica hecha para rememorar el episodio de los Nios
Hroes (1847) es abundante, sin embargo, gran parte de ella ha
sido escrita por un encargo burocrtico, y no para fines estricta-
mente artsticos. Ello tambin ha contribuido a que, con el cambio
de gobiernos, se hayan perdido numerosas partituras con el moti-
vo de los cadetes sacrificados; a pesar de esto, se presenta ensegui-
da un listado incompleto de obras relacionadas. (Ver tambin: In-
tervencin estadounidense).
Obras para coro y banda de alientos:
1917. Por la patria!, msica de Alfredo Carrasco y letra de Marcelino Dvalos;
Secretara de Fomento, cd. de Mxico.
1947. Hroes de Chapultepec, marcha de Jos Briseo.
1947. Himno a los Nios Hroes, de Alberto Jimnez Castro.
1947. Himno a los Nios Hroes, de Juan Len Mariscal.
1947. Himno a los Nios Hroes, de Alejandro Meza Len; premiado por la SEP
en el centenario de la guerra con EU.
1947. Himno a los Nios Hroes, de Jos Agustn Ramrez.
Obras para coro y orquesta sinfnica:
1947. Cantata a los Nios Hroes, para coro, solistas y orquesta sinfnica, de
Carlos Jimnez Mabarak.
1996. Cantata a los Nios Hroes, para coro, narrador y orquesta sinfnica, de
Felipe Ramrez Ramrez.
Noble (Olivares), Ramn (n. Pachuca, Hgo., 25 sep. 1920; m.
cd. de Mxico, 30 ene. 1999). Organista, director de coro y com-
positor. Estudi msica en su ciudad natal, donde tambin curs el
bachillerato tcnico en ingeniera. En 1939 se traslad a la ciudad
de Mxico y all ingres al CNM, donde fue discpulo de Francisco
Salinas (guitarra), Jess Estrada (rgano), Blas Galindo (composi-
cin), Jean Giardino (direccin coral) y Luis Herrera de la Fuente
(direccin orquestal). Estudi canto con Sonia Verbitzky y Roma-
no Picutti. Fund el Coro de los Maestros Cantores de Mxico, el
Coral Mexicano, el Coro del Ballet Folklrico de Mxico, el Coro
de los Nios de la ESM del INBA, el Coro del Patronato de la OSN
y el Coral del ISSSTE, entre otros. Con dichos grupos ofreci una
gran cantidad de conciertos y realiz giras por toda la Repblica
Mexicana, EU, Centro y Sudamrica. Cre los Festivales de Navi-
dad en la Alameda Central y los Festivales Corales del INBA. Pro-
fesor de coros en El Colegio Mxico. Tambin fue profesor en el
Conservatorio de Quertaro y en el CNM, del cual fue subdirector.
Acadmico de nmero de la Legin de Honor de la Academia Mexi-
cana de Bellas Artes (1971). Obtuvo la medalla Ignacio Manuel
Altamirano al mrito docente (1985), otorgada por la SEP. Fue
nombrado mariscal honorario por la alcalda de la ciudad de
Oklahoma, EU. Escribi casi un millar de arreglos corales, en su
mayor parte sobre melodas tradicionales mexicanas, los cuales
interpret con los diversos coros encabezados por l. Compuso
tambin numerosas obras para solos de guitarra y rgano; cancio-
nes; obras corales; Concertino mexicano (1964), para guitarra y
orquesta de cuerdas; Trptico mexicano (1959), estrenado por la
OSN y un Allegro sinfnico. Algunas de sus composiciones para
rgano (Scherzino mexicano, Allegro festivo, Toccatina, Ku-ku)
fueron dadas a conocer en Alemania, Holanda e Italia por Vctor
Urbn. Su obra como compositor, en general, representa una de las
ltimas muestras importantes dentro del nacionalismo posrevolu-
cionario musical mexicano, en el cual tuvo preponderancia el siste-
 Noriega, Guillermo

ma tonal y se aprovecharon distintos materiales meldicos y rt- mas resultantes del solfeo diatnico. Asimismo, Carrillo aporta
micos tpicos, para elaborar glosas y parfrasis sobre un estilo una tabla de nuevas nomenclaturas para los sonidos en una escala
predeterminado. completa (de Do a Do, pasando por todas las alteraciones posi-
Fuentes: bles), en la cual se evita que haya varias notas con un mismo
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
sonido, y varios sonidos con el mismo nombre (verbi gratia, Si
cd. de Mxico, pp. 215-216. sostenido, Re doble bemol y Do); el nombre que individualiza cada
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m- nota es monosilbico, y en ellos se abarca el de los sostenidos, los
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 135-137 (datos biogr- dobles sostenidos, los bemoles y los dobles bemoles, sistema que
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
el propio ponente resumi en la siguiente tabla:
Noche azul. Junto con Ann Harding, fue el vals ms conocido de Do Re Mi Fa Sol La Si
Carlos Espinosa de los Monteros. Compuesto en 1929, al igual C D K J G P B
que Ann Harding, se convirti en una de las piezas ms solicitadas Cis Dis Kis Jis Gis Pis Bis
en la radio y los salones de baile de Mxico en los aos treinta. Ces Des Kes Jes Ges Pes Bes
Cit Dit Kit Jit Git Pit Bit
Noche de los mayas, La. Obra sinfnica compuesta en 1939 por Ceb Deb Keb Jeb Geb Peb Beb
Silvestre Revueltas, para la musicalizacin del filme La noche Carrillo sustituye las letras originales E, F y A, para poder produ-
de los mayas, de Chano Urueta. Se conforma por cuatro partes cir monoslabos inconfundibles (en los casos J y G, el primer
(I. Noche de los mayas, Molto sostenuto; II. Noche de jaranas, sonido es spero, como en espaol, mientras el segundo es suave,
Scherzo; III. Noche de Yucatn, Andante espressivo-Attacco, IV. como en ingls), encerrando una vocal entre dos consonantes; evi-
Noche de encantamiento, Tema y variaciones). La dotacin instru- dentemente se basa en el sistema germano, pero lo simplifica para
mental incluye elementos nativos mayas. Fue estrenada como suite conseguir el objetivo planteado. Esta tesis fue aprobada por el
orquestal el 31 de enero de 1960, por la Orquesta Sinfnica de Congreso, sin embargo no se aplic en ninguno de los pases asis-
Guadalajara bajo la batuta de Jos Yves Limantour*. Pocos meses tentes. Con posterioridad slo en Rusia se adoptaron las slabas
despus se estren como suite de ballet en el Palacio de Bellas Cit, Dit y Git, al efecto sealado por Carrillo.
Artes, con coreografa de Guillermo Keys, interpretada por el
Ballet Concierto de Mxico. Ese mismo ao Limantour hizo su Noriega (del Valle), Guillermo (n. cd. de Mxico, 29 ago. 1926).
primera grabacin. A ese director se deben tambin algunas refor- Compositor. Obtuvo el bachillerato en ciencias fsico-matemticas
mas hechas a la partitura, las cuales alteran sin ningn fundamento por la UNAM. Egresado de la Escuela Superior Nocturna de Msi-
la msica original. En esa versin alterada, La noche de los mayas ca del INBA, donde fue discpulo de Carmen Bretn (piano) y Jos
ha sido grabada en distintas ocasiones. Pomar (composicin). Recibi una beca del Instituto Internacional
de la Juventud, para estudiar composicin en la Universidad de
Noche en Morelia. Poema sinfnico de Miguel Bernal Jimnez; Columbia, con Henry Cowell. Ms tarde curs armona moderna
estrenado en 1941 con la OSM. y composicin en Aspen School of Music, Colorado, con Darius
Milhaud. De regreso en Mxico fue profesor de msica de la Aca-
Noh kay. Voz maya (noh, el principal, el ms importante, y kay, demia de la Danza Mexicana (1954-1961), profesor de msica y
cantar). Entre los antiguos mayas, maestro de canto, director de asesor musical del Ballet Nacional de Mxico (1953-1957), del
coro, cantor principal. nuevo teatro de la Danza (1955-1959), del Ballet Oficial de Mxi-
co (1958-1960) y del Ballet de Cmara de Bellas Artes (1958-
Nolasco Incln, Pedro. Ver: Incln, Pedro Nolasco. 1960). Fund la agrupacin Nueva Msica de Mxico* (1959-
1960), de la cual fue el miembro ms activo. Con dicho grupo
Noli, Daniel (n. Montevideo, Uruguay). Pianista. Inici sus estu- organiz numerosos conciertos y conferencias sobre msica con-
dios musicales en Montevideo; ms tarde estudi becado por el tempornea. Gerente y promotor del Ballet Nacional de Mxico
gobierno sovitico en el Conservatorio Rimski-Krsakov de Lenin- (1962-1963), miembro de la Comisin para la Reforma Educativa
grado, con Moisel Iacoblevich Halfin, y en la Facultad de Msica del INBA (1971-1972), profesor de msica en el Taller de Cine del
de Bucarest, Rumania, con Florica Musicescu, as como en cursos INBA y del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos de
de perfeccionamiento impartidos en la Accademia Chigiana de Siena, la UNAM (1971-1972), asesor musical de los Centros de Educa-
Italia. Ganador de numerosos certmenes internacionales de pia- cin Artstica del INBA (1976-1983) y profesor de composicin
no. Radicado en la ciudad de Mxico ha sido profesor en el Conser- en el CNM. Entre sus discpulos en este ltimo plantel se encuen-
vatorio Nacional, y en la Escuela de Msica de la Universidad tra David Rodrguez de la Pea. Compuso abundante msica para
Veracruzana. Miembro del grupo de Concertistas de Bellas Artes. ballet, y public varios textos de armona y anlisis musical. Cons-
Solista con las principales orquestas mexicanas, y recitalista en truy varios dispositivos musicales mecnicos y electromecni-
diversas ciudades del pas. Ha grabado obras de varios composito- cos con fines pedaggicos y artsticos. En 1994 cre Allegro, que
res mexicanos, especialmente del repertorio romntico. De tales slo pudo alcanzar tres nmeros.
grabaciones sobresale un disco con obras inditas de Jos Pomar, Obra para piano:
realizado en el ao 2000. 1955. Sonata no. 1 para piano.
Fuentes: 1958. Seis preludios para piano.
1960. Sonata no. 2 para piano.
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
1973. Sonata no. 3 para piano.
Mxico.
1974. Partita para piano en estilo de jazz.
2001. Jos Antonio ALCARAZ: Jos Pomar: Concrecin e incisividad en para-
1978. Sonata no. 4 para piano.
lelo, Proceso (en dos partes), nos. 1270 y 1271, cd. de Mxico; 3 y 11 mar.
[Msica] (versin revisada del texto ledo en la sala Manuel M. Ponce del Tro:
Palacio de Bellas Artes, el jueves 1o de marzo, durante la presentacin del disco 1978. Tro para violn, chelo y piano.
de Noli, con obras de Pomar).
Cuarteto:

Nomenclatura de los sonidos. Nombre con el cual Julin Carrillo 1962. Cuarteto de cuerdas.
present su ponencia ante el Congreso Internacional de Msica* Obra coral:
(Pars, 1900; en francs, Nomenclature des sons), en el cual pro- 1958. El rbol de los libertadores, para coro mixto a cappella; texto de Pablo
pugn por el solfeo cromtico, como solucin a muchos proble- Neruda.

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Noriega, Iraida
Msica para ballet:
1953. La nube estril, para orquesta sinfnica.
1953. Guernica, para dos pianos y dos percusionistas.
1954. Advenimiento de la luz, para orquesta sinfnica.
1956. Tres procesiones, para tres trompetas, tres trombones, piano y dos percusio-
nistas.
1957. Delgadina, para orquesta de cuerdas.
1957. El rostro del hambre, para orquesta sinfnica.
1957. El debate, para orquesta sinfnica.
1959. El rescoldo (en colaboracin con Rafael Elizondo), para orquesta sinfnica.
1960. Electra, para orquesta de cuerdas.
1961. Molino de sueos, para violn, chelo, piano y dos percusionistas.
1962. El hombre y la mquina, para orquesta sinfnica.
1962. Mara la voz, para orquesta sinfnica.
1978. Un solo para tres, para violn, chelo y piano.
Msica para cine:
1962. Races, para la pelcula homnima.
Msica electroacstica:
1963. Estudios sobre la soledad, para cinta electromagntica.
1964. Seis estudios sobre el espacio y el tiempo, para cinta electromagntica.
Fuentes:
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 54 (fotografa), 58 (texto) [serie Cultura Con-
tempornea de Mxico].
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 139-140 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Noriega, Iraida (n. cd. de Mxico, 1971). Cantante de jazz. Co-
menz su formacin musical a los 17 aos de edad, bajo la direc-
cin de su padre. Despus estudi en el City College de Nueva
York (1990-1992), con Ron Carter y Sheila Jordan. En esa poca
actu al lado del saxofonista venezolano Rolando Briseo. Ms
tarde ha alternado con algunos de los msicos de jazz ms destaca-
dos de Mxico, entre ellos Roberto Aymes, con quien particip en
la grabacin de un disco (1993), y con Agustn Bernal, Emiliano
Marentes y Freddy Noriega.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 259 (col. Ciencias Sociales).
Noriega (de la Vega), Isaas (n. San Luis Potos, SLP, 20 dic.
1918; m. Puebla, Pue., 3 jul. 1993). Pianista y compositor. Muy
joven se traslad a la ciudad de Mxico. Egresado del CNM, all fue
discpulo de Rodolfo Halffter y Jos Roln. Ms tarde fue profe-
sor en ese mismo plantel, as como en diversas escuelas de la
UNAM. Establecido en Puebla, imparti clases de msica en la
Casa de la Cultura de esa ciudad y fue profesor de piano en el Con-
servatorio. Entre sus discpulos estuvo Gonzalo Macas. De su
copiosa obra, desarrollada en un lenguaje que transita del tonalismo
al serialismo integral y la politonalidad, destaca su produccin
para piano y para conjuntos de cmara. Recibi encargos de los
gobiernos de Puebla y Veracruz para escribir varias obras. Su Can-
tata heroica fue estrenada el 5 de mayo de 1962 en la celebracin
del centenario de la Batalla de Puebla, por la Orquesta Sinfnica de
Xalapa.
Obra para piano:
1958. Nocturno.
1958. Danza.
1959. Fiesta.
1967. Sonata.
1985. Shock.
1987. Bicroma, para piano a cuatro manos.
Otros solos instrumentales:
1957. Elega, para violn.
1978. Primera sonata para guitarra.
1978. Toccata, para rgano.
1979. Segunda sonata para guitarra.
Dos:
1977. Chin kultic, para piano y percusiones.
1980. Inter nos, para dos guitarras.
736
Tro:
1986. Tro, para violn, chelo y piano.
Cuarteto:
1968. Cuarteto de cuerdas.
Quintetos:
1965. Quinteto de alientos.
1975. Tractus, para alientos.
Otros conjuntos de cmara:
1958. Concierto para orquesta de cuerdas.
1969. Sin ttulo, para piano, percusiones y orquesta de cuerdas.
1971. Anacuicatl, para conjunto instrumental.
1976. Sexteto, para clarinete, cuarteto de cuerdas y piano.
Obra sinfnica:
1958. Fantasa.
1960. Danzas concertantes.
1966. Primera sinfona.
1968. Segunda sinfona.
1975. Elega.
1976. Homenaje a Silvestre Revueltas.
1978. Tercera sinfona.
Obra sinfnica con solista:
1970. Concierto para piano y orquesta.
Obra coral (a cappella):
1967. Tres canciones, para coro de voces iguales.
Obra vocal-instrumental:
1962. Cantata heroica, para soprano, tenor, bartono, narrador, coro mixto y or-
questa; texto de Alfonso Gazca V. (obra encargada por el Gobierno del Estado de
Puebla).
1966. Cinco canciones, para tenor y orquesta de cuerdas.
1975. Al sueo, para soprano y orquesta de cuerdas.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 141-142 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Norte. Obra sinfnica de Luis Sandi estrenada en 1941 por la OSM.
Nortea, msica. Ver: Msica nortea.
Noruega (relacin musical entre Noruega y Mxico). Durante el
porfiriato el etnlogo noruego Carl Lumholtz* realiz varias ex-
ploraciones en territorio mexicano y estableci contacto con dis-
tintos pueblos nativos del pas. Su libro El Mxico desconocido;
cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre
Occidental, en la tierra caliente de Nayarit y Jalisco (1 ed. en
ingls, C. Scribners Sons, Nueva York, 1904) contiene descripcio-
nes de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales de
los coras y wixaritari, principalmente. Segn Jos Vasconcelos, en
1909 haba en la ciudad de Mxico un cuarteto de cuerdas con
miembros escandinavos, suizos y alemanes [sic], que tocaba
mucho Grieg. En 1921 el violinista y compositor noruego Halfdan
Jebe*, originario de Trondheim, se estableci en Yucatn, donde
realiz una intensa actividad como ejecutante y director de conjun-
tos de cmara. Jebe compuso asimismo msica de cmara, suites
sinfnicas y una pera inscritas en la corriente regionalista musical
yucateca. En 1951 el Comit de Mexicanos Amigos de Noruega
organiz en el Palacio de Bellas Artes un Festival Grieg a beneficio
de la Cruz Roja Mexicana. El programa estuvo formado por la
suite Peer Gynt y el Concierto en La para piano, interpretado por
Ernest Thiel. En 1954 Jos F. Vsquez* fue el primer director
mexicano que actu en Noruega, como husped de la Orquesta
Sinfnica de Bergen. Tambin en los aos cincuenta Dolores Carri-
llo* imparti conferencias sobre el Sonido 13 en los conservato-
rios de Bergen y Trondheim. En 1960 estuvo unos das en Mxico
el compositor noruego Harold Saeverud, quien ofreci una pltica
acerca de la msica posromntica en su pas. En 1999 el organista
y compositor noruego Sigval Tveit ofreci las conferencias M-
sica contempornea en Noruega y Folklore y educacin musical
en Noruega en el Aula Magna del CNA de la ciudad de Mxico.

Bibliografa (publicada en Mxico):
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001, p.
266 (col. Sepan Cuantos),.
1951. Arturo MORI: Actividades musicales de Mxico. Festival Grieg, Carnet
Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 458.
1953. Adolfo SALAZAR: Un repaso a la msica actual en los pases escandina-
vos: Noruega, ibid., vol. IX, no. 11, nov., pp. 526-528.
1954. Un repaso a la msica actual en los pases escandinavos, ibid., vol. X,
no. 1, ene., p. 42.
1960. Annimo: Maestro noruego, Audiomsica, ao I, no. 16, cd. de Mxico,
1o jun., p. 8 (breve nota que dice: De paso a Ro de Janeiro [...] estuvo unos das
en Mxico el compositor Harold Saeverud, uno de los ms venerados composi-
tores posromnticos de Noruega [...]).
1988. Jorge VELAZCO: Msico yucateco de Noruega, Con la msica por den-
tro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 518-520.
Novaro, Augusto (n. Tacubaya, DF, 3 ene. 1893; m. cd. de Mxi-
co, 11 oct. 1960). Violinista, pianista, compositor, matemtico e
investigador acstico. Realiz la mayor parte de su formacin
musical con Luis Alfonso Marrn, en clases privadas. En 1924
public su primer opsculo sobre lo que consideraba una nueva
forma de organizar la armona, basada en el orden de emisin de los
sonidos armnicos. Al igual que Julin Carrillo*, defendi el micro-
tonalismo, aunque difera de ste en su criterio para dividir los
sonidos y seccionaba la octava natural en 16 partes iguales (y
luego en 32), en vez de hacerlo como resultado de races sucesivas
de dos por seis (62, 122, 182, 242, etctera). En su obra Sistema
natural de la msica* plante un esquema armnico muy distinto
al del Sonido 13*, y concibi una polimodalidad a partir de las
divisiones de su escala. A partir de 1926 construy los instrumen-
tos de teclado bautizados como novar y novaro clave, los cuales
eran capaces de hacer sonar la msica que las teoras de Novaro
hacan posible (como Carrillo en el caso de sus pianos metamorfo-
seadores*). Su aportacin no fue slo el inicio del cuestionamiento
del Sonido 13*, sino tambin el comienzo de una discusin fer-
viente entre ambos postulados. Aunque varios discpulos de Ca-
rrillo se apartaron del Sonido 13 para respaldar a Novaro (entre
ellos Daniel Castaeda y Gernimo Baqueiro Foster), no puede
decirse que una de las dos teoras sea superior sobre otra: ambas
divergen en una apreciacin del sonido que permite dos posibilida-
des muy distintas de estructura musical. Sin embargo, los dos
tericos llevaron esa discusin hasta sus ltimas consecuencias en
los dos primeros congresos nacionales de msica, donde Castaeda
y Baqueiro Foster expusieron las grandes ventajas del sistema
natural. Poco despus Novaro compuso varias obras para teclado
modificado (entre ellas Preludio y Cinco estudios, publicados por
la Facultad de Msica de la Universidad Nacional, en 1933), que
fueron difundidas, entre 1935 y 1960, por la pianista Emiliana de
Zubeldia*. Durante esa etapa Novaro realiz giras por Mxico y
EU ofreciendo conferencias con la temtica de su versin del
microtonalismo. En 1931 recibi una beca de la fundacin
Guggenheim, con motivo de sus investigaciones acsticas y fisico-
matemticas. En 1950 emprendi los trabajos para producir una
familia de instrumentos de cuerda, los cuales resultaron de sus
investigaciones precedentes (ver tambin: Abitia, Jess H.). Auxi-
liado por sus tablas armnicas aplic una serie de factores mate-
mticos que le permitieron disear sus instrumentos no segn la
tradicin artesanal europea, sino segn principios acsticos estu-
diados por l mismo. Finalmente, en 1952 dio a conocer su minovar
(importante consultar este artculo por separado), especie de vio-
ln que produca un sonido de extraordinaria pureza y que fue el
primer ejemplar de una familia de instrumentos (minovar, lanovar,
renovar, sinovar, donovar y solnovar, llamados as segn su afina-
cin), que Novaro logr perfeccionar poco antes de morir, en 1960.
(Ver tambin: Reyes Meave, Manuel).
Bibliografa de Augusto Novaro:
1951. Sistema natural de la msica, ed. del autor, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Augusto Novaro:
1931. Jos Juan TABLADA: Nueva York de da y de noche. Un genio mexicano,
El Magazine para Todos, en El Universal, ao XV, t. LVIII (5265), cd. de M-
xico, 29 mar., pp. 3-4.
Novoa, ngel
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El novaro-clave, un notable invento de
un mexicano, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp.
229-233.
1945. Halagador porvenir del novaro-clave, ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp. 38-42.
1949. Clavicordio, clavicmbalo, pianoforte, novar, El Nacional, cd. de Mxico,
4 y 11 sep. (suplementos dominicales, pp. 10).
1951. El novar, instrumento ideal de la msica del porvenir, ibid., 2, 9, 16 y
23 sep., 7 oct. (suplementos dominicales, pp. 10).
1958. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, ibid.,
5, 12, 19 y 26 ene., 2, 9, 16 y 23 feb. (suplementos dominicales, pp. 14).
1965. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, Re-
vista del Conservatorio, no. 9, p. 6; no. 10, p. 6; no. 11, p. 5, cd. de Mxico.
1970. Esperanza PULIDO: Algo sobre las teoras de Augusto Novaro, Hete-
rofona, vol. III, no. 14, cd. de Mxico, sep.-oct., p. 20.
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Tierra de mi tierra, Proceso, no. 92, cd. de Mxi-
co, 7 ago.; nota 56 ([...] Augusto Novaro).
2003. Eusebio RUVALCABA: Higinio Ruvalcaba, violinista. Una aproximacin,
CONACULTA, cd. de Mxico [col. Memorias Mexicanas] (ver ndice onomstico).
Novarro, Ramn [Ramn Samaniego] (n. Durango, Dgo., 6 feb.
1899; m. Hollywood, California, 31 oct. 1968). Cancionista y
actor. Muy joven march a EU, donde fue profesor de piano du-
rante varios aos. Luego gan fama como actor de cine en Holly-
wood. Actu tambin en teatro musical y grab varios discos.
Muri asesinado.
Fuentes:
1981. Stanley GREEN: Encyclopedia of the Musical Film, Oxford University
Press, New York, p. 208.
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 154-155.
Novelo, Hermilo (n. Xalapa, Ver., 1930; m. cd. de Mxico, 1983).
Violinista. Se traslad a la ciudad de Mxico para continuar sus
estudios musicales. A los trece aos de edad debut como solista
en el Palacio de Bellas Artes. Egresado de la ENM de la UNAM, fue
becado para cursar perfeccionamiento interpretativo y tcnico con
Ivan Galamian en la Academia Juilliard de Nueva York. De regreso
en la ciudad de Mxico asisti a cursos superiores con Henryk
Szeryng, y con l interpret en Pars el Concierto para dos violi-
nes, de J. S. Bach. Fue concertino de la OSN de Mxico. Solista con
casi todas las orquestas sinfnicas mexicanas, as como con algu-
nas de las mejores orquestas de EU, Centro y Sudamrica, Espaa,
Francia, Italia, Suecia, Yugoslavia, Rumania, Polonia, Alemania,
Blgica y Checoslovaquia. Actu tambin con diversos conjuntos
de cmara en giras por la Repblica Mexicana, EU y Europa. En
los ltimos aos de su vida tuvo xito con un dueto formado con la
pianista rusa Violina Stoyanova. En numerosas ocasiones ofreci
conciertos por radio y televisin. Su carrera profesional se hallaba
en un punto culminante cuando sufri un accidente automovilsti-
co en la autopista Mxico-Quertaro, al dirigirse a un festival mu-
sical en San Miguel de Allende, Guanajuato. Al lado suyo muri su
acompaante, la pianista Stoyanova. Dej varias grabaciones con
orquestas de cmara y sinfnicas mexicanas, estadounidenses y
europeas. En su honor, la ENM de la UNAM cre el Concurso
Nacional de Violn Hermilo Novelo, uno de los ms importantes de
Mxico. Lleva tambin su nombre una sala del Conjunto Cultural
Ollin Yoliztli.
Fuentes:
1952. Esperanza PULIDO: Semblanzas: Hermilo Novelo, Carnet Musical, vol.
VIII, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 487-488.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: sta no es de Babilonia, Proceso, no. 51, cd. de
Mxico, 24 oct.; nota 57 ([...] breve mencin sobre Novelo).
1983. Armando PONCE: Los del oficio consideran a Hermilo Novelo el mejor
violinista producido por Mxico, ibid., no. 335, 4 abr., p. 57.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 216.
Novoa, ngel (n. cd. de Mxico, 11 jul. 1944). Cantante, tenor.
Hermano de Rolando y Salvador Novoa (*). Estudi en la Escuela
Libre de Msica, bajo la direccin de Felipe Aguilera. Asisti a
cursos de perfeccionamiento en Nueva York, con Kurt Baum.
Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1973, con el Normanno
en la pera Lucia di Lammermoor, que repuso ese mismo ao en el
737
Novoa, Leopoldo
teatro Clavijero del puerto de Veracruz, y en el teatro Jurez de
Guanajuato. Posteriormente ha actuado en los teatros lricos ms
importantes de Mxico al lado de cantantes como Gilda Cruz Romo,
Guillermo Sarabia y Rosario Andrade.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Novoa (Matallana), Leopoldo (n. Bogot, Colombia, 26 feb. 1958).
Compositor y pedagogo. Curs teora musical y violn en el CNM
de la Universidad Nacional de Colombia (1966-1969, 1977-1978);
as como pedagoga musical en la Universidad Pedaggica de Co-
lombia (1978-1981). Form parte de varios ensambles vocales y
dirigi el coro Colmena de Bogot (1979-1980). Trasladado a
Mxico en 1981, estudi composicin en la ENM de la UNAM
(1981-1985), donde fue miembro del taller de composicin dirigi-
do por Federico Ibarra (1986-1988). Este ltimo ao comenz a
trabajar con el grupo Zacamand, dedicado a la investigacin y
difusin del son huasteco y jarocho. Asisti a cursos de composi-
cin en el IRCAM de Pars con los maestros Tristan Murrail y
Philippe Manoury en 1993 y con Ivan Fedele en 1997, ao en el
cual se incorpor al grupo Chuchumb, dedicado a la divulgacin
de la msica tradicional de Veracruz. Ha sido maestro de entrena-
miento auditivo y msica en el Centro Universitario de Teatro de
la UNAM (1985- ); el Ncleo de Estudios Teatrales (1988-1990);
la Escuela de Artes Teatrales del INBA (1991); el Foro de la Ribera
(1990-1994); la Casa del Teatro (1996- ); y la Escuela Nacional de
Danza del INBA (1996- ). Maestro del Taller de Msica para Bai-
larines y Coregrafos del INBA, en los festivales de danza de
Mexicali y San Luis Potos (1994). Becario del FONCA (1992-
1993) y del FOECA del estado de Morelos (1997-1998). Ha com-
puesto abundante msica para teatro y danza, gneros en que ha
recibido premios nacionales. Su pera La muerte y el hablador*
fue programada dentro del III Festival Internacional de Msica y
Escena, en el teatro del Centro Cultural Helnico. Algunas de sus
obras han sido interpretadas en foros de msica contempornea en
Mxico, Brasil, Colombia, Cuba, Francia y Uruguay.
Fuente:
1999. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 4 pp.
Novoa, Rolando (n. cd. de Mxico, 19 nov. 1947). Cantante, te-
nor. Hermano de ngel y Salvador Novoa (*). Estudi en la Escue-
la Libre de Msica, con Felipe Aguilera, y en la Academia de la
pera de Bellas Artes, con Armando Montiel Olvera. Debut en el
Palacio de Bellas Artes en 1969, con el Normanno en la pera
Lucia di Lammermoor. Al ao siguiente interpret, en el mismo
escenario, el Borsa en Rigoletto. Desde entonces ha actuado en
los teatros lricos mexicanos de mayor importancia, bajo la gua de
directores como Enrique Btiz, Fernando Lozano y Francisco Savn.
Entre sus representaciones posteriores cabe destacar el Anselmo
en La mulata de Crdoba, en el Palacio de Bellas Artes, en 1978.
Ese mismo ao cant en el estreno en Mxico de Lheure espag-
nole, de Ravel. Actu tambin en ciclos de opereta y zarzuela.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Novoa, Salvador (n. cd. de Mxico, 30 oct. 1937). Cantante,
tenor. Hermano de ngel y Rolando Novoa (*). Estudi en la
Academia de la pera de Bellas Artes, con ngel R. Esquivel. Su
debut operstico lo realiz en el Palacio de Bellas Artes el 13 de
octubre de 1958, interpretando el Normanno de Lucia di
Lammermoor bajo la direccin de Napoleone Annovazzi. Ms
tarde cant en la pera Lrica de Filadelfia con el papel de Erik en que se ha escuchado msica neozelandesa sobresale el XXIV
en Der fliegende Hollnder, y en la New York City Opera, con el
Don Jos en Carmen. Protagoniz el estreno absoluto de la
pera Bomarzo (Washington, DC, 1967) de Alberto Ginastera, la
cual interpret poco despus en el teatro Coln de Buenos Aires.
738
Posteriormente cant con xito en teatros de pera en Chicago,
Cincinnati, Frankfurt, Hamburgo, Nueva Orleans, Pars, Pittsburgh,
San Diego, Santiago de Chile, Toronto y Vancouver. Hizo tambin
varias grabaciones con canciones tradicionales latinoamericanas.
Alrededor de 1985 se retir de la pera.
Fuentes:
1969. Claudio LENK: El tenor mexicano Salvador Novoa grab la pera Bomar-
zo, de Ginastera, Buena Msica XELA, ao 3, no. 11, cd. de Mxico, nov.,
pp. 4-6.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 216-217.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Noyola (Hernndez), Silvestre Tiburcio (n. Cuajinicuilapan,
Gro., 1949). Intrprete de msica tradicional del estado de Guerre-
ro. En su juventud aprendi a tocar la guitarra y bailar sones de
tarima de la Costa Chica. En 1980 fund en su ciudad natal una
academia de msica en la que se dedic a transmitir este repertorio,
segn la tradicin. Con alumnos suyos ha participado en el En-
cuentro de Chileneros. Es autor de una compilacin de sones y
canciones tradicionales de Guerrero, y director de una serie de 12
discos que incluyen corridos, chilenas, colombianas, boleros y
sones de la Costa Chica. Obtuvo el Premio Nacional de Artes y
Tradiciones Populares (2001).
Fuente:
2001. Moiss RAMREZ: Nunca pens ganar nada: Silvestre Tiburcio Noyola,
comunicado de prensa, CONACULTA, cd. de Mxico, 19 dic., 2 pp.
Nuestra Msica. Revista que circul de marzo de 1946 a 1952; fue
dirigida por Rodolfo Halffter. En ella participaron: Carlos Chvez,
Jess Bal y Gay, Blas Galindo, Jos Pablo Moncayo, Adolfo Salazar
y Luis Sandi (ver: Grupo Nuestra Msica). Adems colaboraron
msicos extranjeros como Bla Brtok, Manuel de Falla y Arnold
Schoenberg. Fue el rgano de difusin del recin creado INBA bajo
la direccin de Chvez y contribuy especialmente a la divulga-
cin de la corriente nacionalista internacional. En 1958 Jess C.
Romero public un ndice de Nuestra Msica (Carnet Musical,
vol. XIV, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 108-110), y en 1994 Con-
suelo Carredano efectu una clasificacin ms detallada del conte-
nido de la revista (Ediciones Mexicanas de Msica, historia y cat-
logo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 371-389).
Nueva Msica de Mxico. Asociacin de compositores activos
en la ciudad de Mxico, establecida por iniciativa de Guillermo
Noriega, en 1959. Tena por objeto fomentar la produccin y pro-
mocin de la msica contempornea regional. Estaba integrada por
Raul Coso, Rafael Elizondo, Manuel Enrquez, Jorge Gonzlez
vila, Joaqun Gutirrez Heras, Roco Sanz, Francisco Savn y
Federico Smith, adems del propio Noriega.
Fuente:
1962. Juan Vicente MELO: Nueva Msica de Mxico, La Cultura en Mxico, en
Siempre!, cd. de Mxico, 7 mar. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990,
pp. 172-174).
Nueva Zelanda (relacin musical con Mxico). La historia musi-
cal compartida entre ese pas y Mxico ha sido escasa, y casi la
nica informacin acerca de la msica mexicana en el archipilago
se encuentra en bibliotecas de Auckland, Christchurch y Wellington,
en publicaciones procedentes de la Gran Bretaa*. Probablemente
la primera ocasin en que se escuch msica sinfnica mexicana en
Nueva Zelanda fue en 1967, cuando Luis Herrera de la Fuente
realiz una gira con la OSN de Nueva Zelanda, recorriendo las dos
islas principales de ese pas. En Mxico, entre las pocas ocasiones
Festival Internacional Cervantino de Guanajuato, efectuado en
1996. Poco antes el mexicano Eduardo Mata fue designado direc-
tor titular de la OSN de Nueva Zelanda, pero ese nombramiento no
pudo ejercerse debido al fallecimiento del director en 1995. En el

concurso para obtener la titularidad de la misma orquesta gan
otro mexicano, Enrique Diemecke, quien desde 1996 ha ofrecido
conciertos regulares con dicha agrupacin y ha despertado mayor
inters por la msica mexicana en Nueva Zelanda.
Fuentes:
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Tercia cervantina, Proceso, no. 1044, cd. de
Mxico, 4 nov., nota 33 (sobre la msica en el XXIV Festival Internacional
Cervantino; msica de Nueva Zelanda [...]).
Nuevo Len. Estado del noreste de Mxico. Antes de la llegada de
los europeos, en el siglo XVI, su territorio fue recorrido por diver-
sas tribus nmadas, aunque permaneci despoblado en su mayor
parte hasta bien avanzado el perodo virreinal. A pesar de que la
ciudad de Monterrey* fue establecida en 1596, durante ms de
doscientos aos ste fue el nico asentamiento humano importan-
te en la regin. En Monterrey se llevaron a cabo las primeras
prcticas de msica religiosa cristiana y tambin fueron organiza-
dos los primeros conjuntos de msica profana. En el ltimo cuarto
del siglo XVIII apareci la primera banda militar y luego de la
guerra de Independencia (1810-1821) se formaron otros conjuntos
similares en Cadereyta, Linares, Montemorelos y Sabinas Hidal-
go. Durante los enfrentamientos con las tropas de EU en territorio
de Nuevo Len, otras bandas de msica provenientes de estados
como Jalisco y Puebla participaron en acciones de guerra desde la
batalla de Palo Alto hasta la rendicin de Monterrey. Ms tarde,
durante el porfiriato, se crearon nuevas bandas de aliento civiles en
poblaciones pequeas como Acua, Doctor Arroyo, Galeana y
Lampazos. Por otro lado, con la guerra de secesin estadounidense
(1861-1865) hubo una notoria migracin de ciudadanos norteame-
ricanos, mientras que con el imperio de Maximiliano (1864-1867)
arribaron alemanes y franceses. En este escenario proliferaron gru-
pos musicales que mezclaron antiguas canciones y danzas intro-
ducidas por los espaoles, con bailes como la polka (polca*), la
redowa (redova*) y el schottisch (chots*), cuyo resultado deriv
en lo que hoy se considera la msica regional del estado. Actual-
mente entre los conjuntos ms activos en la difusin de la polca
neoleonesa se hallan los grupos La Silla, Ensoacin, Los Herma-
nos Garza y Los Tamborileros del Barrilito. Otros grupos como
Los Mier han amalgamado la msica tradicional del estado con el
bolero, la balada moderna y la msica tropical. Esta fusin ha
tenido particular influencia en la msica tex-mex*, ampliamente
conocida y ejecutada en Coahuila, Tamaulipas y Texas (*). Acerca
de la msica de concierto y la pera, stas han sido aglutinadas en
Monterrey. Tambin los centros de educacin musical se encuen-
tran en la capital del estado, lo cual ha impedido el desarrollo de la
msica en otras ciudades. Entre los msicos nacidos en el interior
del estado se encuentran Belisario de Jess Garca*, compositor,
ampliamente conocido a principios del siglo XX por su msica de
saln; Cristbal Reyes*, compositor y director de bandas; Arman-
do Villarreal Lozano*, compositor y profesor de msica; Eliazar
Garca Martnez (nacido en Doctor Arroyo, en 1905), quien du-
rante cincuenta aos fue violinista de atril en la OFUNAM; y
Edmundo Ayarzagoitia*, pianista y compositor. En el mbito de la
cancin ligera se encuentran Eulalio Gonzlez Piporro y Queta
Garay (*). (Ver tambin: Monterrey).
Fuentes:
1739. Fray Juan LOSADA: Cuaderno de visita de los conventos y misiones del
Nuevo Reyno de Len, ed. moderna, 1970, E. del Hoyo, Monterrey, 16 pp.
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nue-
va Espaa, ed. moderna, 1940, Tijn y Caamao, cd. de Mxico.
1950. Aureliano TAPIA MNDEZ: La creacin del primitivo obispado de Linares
(1777), Imprenta Monterrey, Monterrey, 29 pp.
1984. Israel CAVAZOS GARZA: Diccionario biogrfico de Nuevo Len, UANL,
Monterrey, 540 pp.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Nuevo Mxico. Antiguo territorio del norte de Mxico, cedido a
EU por el tratado de Guadalupe Hidalgo (1848). Antes del arribo
de los europeos estuvo poblado por tribus de apaches, comanches
Nuevo Mxico
(ver: Kohmantzia), conchos, jumanes, navajos y quiris. Todos
ellos practicaban danzas y cantos ceremoniales relacionados con
los que ejecutan hasta hoy diversas etnias del norte de Mxico
(ver: Kunkaak, Mayo, Ppago, Rarmuri, Yaki). En el siglo XVI
los frailes franciscanos emprendieron su evangelizacin e introdu-
jeron el canto llano y la construccin de instrumentos musicales de
origen europeo. Entre los primeros de dichos evangelizadores es-
tuvo fray Juan de Padilla, quien antes haba enseado msica a
indgenas de la Nueva Galicia, en las cercanas de Guadalajara. En
el transcurso del virreinato y hasta el primer tercio del siglo XIX se
establecieron varios pueblos mexicanos como Alburquerque, Be-
ln, La Isleta, Las Cruces, Las Vegas, Los lamos, Portales, Santa
Cruz, Santa Fe y Taos, en donde se origin la moderna msica
profana, con bailes y cantos introducidos por mexicanos criollos y
mestizos. Mucha de esa msica tiene relacin con los bailes y
cantos tradicionales de Coahuila y Texas (*). Alrededor de 1904
Charles Lummis grab, en unos 375 cilindros de cera, ms de 450
canciones tradicionales mexicanas de California y Nuevo Mxico,
lo cual constituye ahora uno de los acervos sonoros antiguos ms
importantes para la cultura musical del norte de Mxico. Dichas
grabaciones permanecen en el Museo del Suroeste de Los ngeles
y han sido catalogadas, transcritas y regrabadas por musiclogos
como John Koegel. La campana de la capilla de San Miguel, en
Santa Fe, es quizs la ms antigua en el continente americano, pues
su fundicin data de 1356, realizada en Barcelona; fue trasladada a
la ciudad de Mxico en el siglo XVI, de donde lleg a mediados del
siglo XVIII al norte de la Nueva Espaa. En 1924 Jos Crdova
Cant hizo una gira por Nuevo Mxico a la cabeza de una compa-
a mexicana de zarzuela y revista musical. En 1956 J. Jess
Rodrguez Frausto actu como director husped de la Sinfnica de
Nuevo Mxico. Ms tarde otros directores mexicanos han debuta-
do como invitados del mismo conjunto instrumental. En 1995 Jor-
ge Prez Gmez fue nombrado director titular de la Orquesta de
Cmara de la Universidad de Nuevo Mxico, con la cual grab el
disco La msica de Silvestre Revueltas (1997). En la actualidad se
celebran festivales anuales de mariachi en Albuquerque y Santa Fe,
con la participacin de conjuntos locales. Tambin tienen gran
popularidad los tros norteos, como se conocen en Chihuahua,
Coahuila y Nuevo Len. En el pueblo de Las Vegas la acordeonista
Antonia Apodaca (n. 1923) se ha dedicado durante ms de cin-
cuenta aos a difundir los bailes de saln tradicionales del norte de
Mxico y a ensearles a los jvenes neomexiquenses a interpretar
antiguos corridos, chotises, habaneras, marchas, polcas y valses.
Entre los musiclogos contemporneos ms sobresalientes, naci-
dos en Nuevo Mxico, se encuentran Jos Ral Hellmer, Robert
Stevenson y Thomas Stanford (*), autores de estudios especiali-
zados sobre msica mexicana de diversos estilos, formas y pocas.
Entre los msicos mexicanos contemporneos que han desempe-
ado labor acadmica y profesional en Nuevo Mxico estn Vicen-
te T. Mendoza, Anglica Morales, Carlos Vzquez, Aurelio Len
y Jorge Prez Gmez (*).
Fuentes:
1777-1778. Fray Juan Agustn DE MORFI: Viaje de indios y diario del Nuevo
Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1980, 448 pp. (comentarios de inte-
rs para la historia de la msica en Nuevo Mxico).
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nue-
va Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (ibid.).
1903. F. W. GALPIN: Aztec influence on American Indian instruments, Samlb.
Int. Mus. Gesell., vol. 4, pp. 661-670 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
2198]).
1905. Natalie BURLIN: Three Pueblo Indian Corn-griding Songs from Laguna,
New Mexico, recorded with Pianoforte accompaniment and explanatory intro-
duction by N. Curtis, manuscrito (obra consultada en The British Library, Lon-
dres, 1999).
1917. Charles PEABODY: A prehistoric wind-instrument from Pecos, New
Mexico, American Anthropology, vol. 19, pp. 30-33 (descripcin de una flauta
de hueso; identidad con flautas mexicanas).
1929. Frances DENSMORE: Papago Music, Bureau of American Ethnology,
Bulletin 90, Smithsonian Institution, Washington, DC, 229 pp.
1932. Frances DENSMORE: Yuman and Yaqui Music, Bureau of American Ethno-
logy, Bulletin 110, Smithsonian Institution, Washington, DC.; reimpr., Da Capo
Press, Nueva York, 216 pp.
739
Nmeros

1934. Fernando OCARANZA: Establecimientos franciscanos en Nuevo Mxico, 6 skua 16 tiu chaka
sr., cd. de Mxico. 7 kati 17 tiu tyukua
1937. Mela SEDILLO BREWSTER: Mexican and New Mexican Folk-Dances, 8 snu 18 tiu xna
spi., sl., EU, 50 pp., mecanuscrito (incluye msica y descripcin detallada de 9 kaa 19 tiu jlyakua
danzas y vestimentas tradicionales; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 10 tii 20 kala
2091]).
Observacin: Adems de estos numerales, en chatino se dice: chaca (otro uno),
1940. Vicente T. MENDOZA: El casamiento del piojo y la pulga, Anales del
tyucua (otros dos), xna (otros tres), tya jyacua (otros cuatro), tya cayu (otros
Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 6, pp. 65-85 (compara 13 ver-
cinco), xcua (otros seis), tya cati (otros siete), xnu (otros ocho), chcaa
siones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico; una de ellas procede
(otros nueve), tyii (otros diez). Estas palabras, antepuestas a los sustantivos,
de Nuevo Mxico).
indican cardinalidad; puestas despus indican ordinalidad.
1941. Harvey B. GAUL: Christmas Dance of the Little Animals. Hopi Indian,
from the Isliter Reservation, New Mexico. Freely arranged by H. Gaul, ma- IV. Nmeros cardinales en chol
nuscrito (obra consultada en The British Library, Londres, 1999; arreglo para
1 jumpejl 11 junlujumpejl
rgano).
2 chapejl 12 lajchmpejl
1947. Vicente T. MENDOZA: La cancin hispano-mexicana en Nuevo Mxico,
3 uxpejl 13 uxlujumpejl
Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 25-32.
4 chmpejl 14 chnlujumpejl
1985. Francisco FERNNDEZ DEL CASTILLO: Las misiones de Sonora y Ari-
5 jopejl 15 jolujumpejl
zona, Secretara de Gobernacin/AGN/Gobierno del Estado de Sonora, Her-
6 wcpejl 16 wclujumpejl
mosillo, LXXIX+413 pp. (basado en crnicas del Padre Kino; algunos comenta-
7 wucpejl 17 wuclujumpejl
rios de inters para la musicologa histrica).
8 waxcpejl 18 waxclujumpejl
9 bolompejl 19 bolonlujumpejl
Nmeros. Los nmeros cardinales en sistemas pentacimales (ver 10 lujumpejl 20 juncal
tambin: Sistema pentatnico), decimales y vigesimales, tuvieron V. Nmeros cardinales en cuicateco
y an tienen una estrecha relacin de identidad con las naciones
1 a2ma2 12 ndi 3chu 2vi 2
originarias de Mxico. Esa relacin se manifest en la precisin de 2 u 4 vi 4 13
sus medidas para las magnitudes fsicas y en la formacin de cierto 3 i 4 nu 4 14 ndi3chi2 cun24
repertorio potico y musical, as como en la arquitectura y la 4 cun 4 15 ndi 3ti 3 yun 3
plstica. No es fortuito que las personalidades espirituales o pa- 5 gu 3 un 3 16 ndi3ti3yun3 a2ma2
6 gan 4 17 ndi 3ti 3yun 3 u 3vi 3
tronos de la msica tengan nombres como Macuilxchitl (Cinco- 7 nda4cha4 18 ndi 3ti 3yun 3 i 3nu 3
Flor), o que advocaciones de los astros (principalmente la Luna, 8 ni 3ni 2 19 ndi 3ti3yun 3 cun 34
el Sol y el planeta Venus), sean vinculadas a determinada cifra, 9 nun 32 20 ndi 3cu 2
pero tambin a cierta msica. Debido a esta importancia de los 10 ndi 3chi 2 40 u4vi4 ga3cu3
11 ndi3cha2ma2 80 cun4 ga4cu1
nmeros en la msica clsica de la mayora de las etnias de Mxico,
aqu se ofrece una lista con los nombres de los primeros 20 nme- Observacin: Dado que el cuicateco es una lengua tonal, se recomienda la consulta
de una gua fontica, para precisar aspectos de pronunciacin. Las indicaciones
ros cardinales (menos en casos de insuficiencia de fuentes; poco con nmeros entre las palabras corresponden a cada una de las cuatro tonalidades
ms en casos de inters ilustrativo), en 29 de las lenguas vivas ms del cuicateco (0, 1, 2, 3), ms la combinacin de stas (e. g., 24).
habladas en el pas. Algunas de stas, de articulacin tonal, impi- VI. Nmeros cardinales en hh (otom)
den una representacin, siquiera aproximada, con el alfabeto lati-
0 otho, xatho 12 reta ma yojo
no. En tales casos aparecen los apndices numerales que han usado 1 na 13 reta ma ju
los lingistas y que, en cada caso, requieren de interpretacin es- 2 yojo 14 reta ma goho
pecial. 3 ju 15 reta ma kuta
4 goho 16 reta ma rato
I. Nmeros cardinales en ayuu kjy (mixe) 5 kuta 17 reta ma yoto
1 toc 13 mactoojc 6 rato 18 reta ma hato
2 mejtsc 14 macmajcts 7 yoto 19 reta ma gujto
3 toojc 15 macmocx 8 hato 20 note, ote, reta ma reta
4 mactaaxc 16 mactojt 9 gujto, guto 21 note mana
5 mugooxc 17 macvuxtojt 10 reta 40 yojo rote ma goho
6 tojtuc 18 mactodojt 11 reta mana 80 goo yte
7 vuxtojtuc 19 mactaxtojt VII. Nmeros cardinales en ikook (huave o mareo)
8 todojtuc 20 iipx
9 taxtojtuc 21 iipxtoc En huave, los nmeros del uno al tres tienen tres formas distintas, segn el sustan-
10 majc 40 vujxtcupx tivo al cual se aplican:
11 mactoc 80 majctupx 1 2 3 tipo de sustantivo
12 macmejtsc 400 mactaaxc mcupx
nop ijpw arojpw i. objetos rectangulares
II. Nmeros cardinales en binnigulasa (o zapoteco)
noic ijkiaw arej ii. objetos redondos o cuadrados
1 to 14 ta nots ijtsw arojtsw iii. objetos largos y delgados
2 chope 15 ino nomb ijmbw arojmbw iv. vuelta o vez
3 one 16 inoto nomb im aroomb v. ao
4 tap 17 inochope noic ic er vi. da
5 gayo 18 inoone
Del cuatro en adelante, los nmeros cardinales pueden ser ordinarios:
6 xop 19 togalj
7 ga 20 galje 4 pikiw 14 gajpopeic
8 xono 30 ichoa 5 acokiaw 15 gajpocoic
9 ga 40 choa 6 anaw 16 ic miouw
10 i 60 gayon 7 ayaw 17 gajpoyay
11 nej 80 taplalj 8 ojpeacw 18 gajpopeac
12 iinw 1000 i gayoa 9 ojkiyej 19 gajpokiy
13 iinw 8000 taplalj gayoa 10 gajpoww, gajpaww 20 nimiow
11 gajpanoic, gajpanop 21 nimiow noic
Observacin: En lengua binnigulasa, los nmeros 2, 3 y 4 tienen dos formas cada 12 gajpic, gajpip 40 ic miouw
uno, que se usan para modificar sustantivos. 13 gajpar 80 peic miouw
III. Nmeros cardinales en chatnio (chatino)
Observacin: Algunos investigadores sugieren que el ikook proviene de una an-
1 tsaka 11 tichaka tigua variedad del quechua. Los primeros cinco cardinales de esa lengua sudame-
2 tukua 12 tityukua ricana son: juk (uno), iskay (dos), kimsa (tres), tawa (cuatro) y pichqa (cinco), de
3 sna 13 tixna los cuales slo se encuentra similitud fontica entre iskay y e ijkiaw. En un campo
4 jakua 14 tijlyakua comparativo ms amplio, con palabras de ndole diversa, dicha conjetura parece
5 kayu 15 tiu forzada. (Ver: Ikook).

740
VIII. Nmeros cardinales en jatio (mazahua) XIV. Nmeros cardinales en uu savi (mixteco)
1 naja 13 dyecha jii 1 iin, intunhun 13 utsi ui
2 yeje 14 dyecha nziyo 2 uvi 14 utsi cumi
3 jii 15 dyecha tsicha 3 ui 15 tsahun
4 nziyo 16 dyecha anto 4 cumi 16 tsahun iin
5 tsicha 17 dyecha yencho 5 uhun 17 tsahun uvi
6 anto 18 dyecha jincho
6 iu 18 tsahun ui
7 yencho 19 dyecha nzincho
7 utsa 19 tsahun cumi
8 jincho 20 dyote
8 una 20 oco
9 nzincho 21 dyote naja
10 dyecha 40 yejedyote 9 iin 21 oco iin
11 dyecha naja 60 jiidyote 10 utsi 30 oco utsi
12 dyecha yeje 80 nziyodyote 11 utsi iin 40 uvi xico
12 utsi uvi 80 cumi xico
IX. Nmeros cardinales en kiliwa
XV. Nmeros cardinales en pjiekakjoo (tlahuica)
0 nyiew jal 12 (ipam msig) juwak tmalja
1 msig 13 (ipam msig) jmiik tmalja 1 mbla 6 mbandojo
2 juwak 14 (ipam msig) menak tmalja 2 moo 7 miengunoo
3 jmiik 15 (ipam msig) salipam tmalja 3 pjiu 8 mengun
4 menak 16 (ipam msig) msigl paib tmalja 4 itjo pikibaly 9 ungg
5 salipam 17 (ipam msig) juwakl paib tmalja 5 cuitaa 10 mbajtaa
6 msigl paib 18 (ipam msig) jmiikl paib tmalja
7 juwakl paib 19 (ipam msig) msiigtl mt tmaljaa XVI. Nmeros cardinales en popoluca (de Puebla)
8 jmiikl paib 20 ipam (incuet) juwak
9 msigt mt, msiigt tulj 21 (ipam) juwak msig tma lja 0 ningo 13 te ku nii
10 ipam msig 40 ipam (incuet) menak 1 jngu 14 te ku nuu
11 (ipam msig) msig tmalja 80 ipam (msig) konioljot jmiikl paib 2 yuu 15 te ku no
3 nii 16 te ku j
X. Nmeros cardinales en kmiai
4 nuu 17 te ku yatu
0 laj 12 rajok mai joak 5 no 18 te ku jni
1 in 13 rajok mai jmuk 6 j 19 te ku na
2 joak 14 rajok mai pap 7 yatu 20 k
3 jmuk 15 rajok mai sarap 8 jni 21 k ku jngu
4 pap 16 rajok mai jmjuk 9 na 30 knte
5 sarap 17 rajok mai pjkai 10 te 40 yuuk
6 jmjuk 18 rajok mai spjok 11 te ku jngu 50 ku ge
7 pjkai 19 rajok mai nimjmuk
12 te ku yuu 80 nuu k
8 spjok 20 rajok (wawuj) joak
9 nimjmuk 40 rajok (wawuj) pap XVII. Nmeros cardinales en popoluca (de Veracruz)
10 rajok 80 rajok (wawuj) spjok
11 rajok mai in 1 tuc
XI. Nmeros cardinales en maya 2 mechc
3 tgup
0 uh 13 ox lahn 4 mctap
1 hun 14 can lahn 5 mogop
2 ca 15 h lahn 6 tjtup
3 ox 16 uac lahn
4 can 17 uc lahn XVIII. Nmeros cardinales en porhpecha
5 h 18 uaxac lahn
6 uac 19 boln lahn 1 ma 8 im tanmu
7 uc 20 kal (hun kal, hun winik) 2 tsimni 9 im thmu
8 uaxac 400 bac 3 tanmu 10 tmbeni
9 boln 8000 pic 4 thmu 20 ma ekutsi
10 lahn 160000 calab 5 imu 40 tsimni ekutsi
11 buluc 320000 kinxil 6 kumu 60 tanmu ekutsi
12 la cah 7 im tsimni 80 imu ekutsi
XII. Nmeros cardinales en nhuatl (o mexicano) XIX. Nmeros cardinales en rarmuri
0 ampoualli 16 caxtullionse
1 bir 12 macoy min ocu
1 se 17 caxtulliomome
2 ocu 13 macoy min bikiy
2 ome 18 caxtulliomei
3 yei 19 caxtullionnahui 3 bikiy 14 macoy min nahuosa
4 nahui 20 sempohualli 4 nahuosa 15 macoy min mar
5 macuilli 21 sempohuallionse 5 mar 16 macoy min usani
6 chicuase 30 sempohuallionmatlactli 6 usani 17 macoy min kicho
7 chicome 40 ompohualli 7 kicho 18 macoy min os nahu
8 chicuey 60 yeipohualli 8 os nahu 19 macoy min kmacoy
9 chiconahui 80 nauhpohualli 9 kmacoy 20 os macoy
10 matlactli 200 matlacpohualli 10 macoy 40 nahuosa macoy
11 matlactlionse 400 tzentzuntli 11 macoy min bir 50 marisa macoy
12 matlactliomome 800 ontzuntli
13 matlactliomei 8000 senxikipilli XX. Nmeros cardinales en tepehua (de Hidalgo y Veracruz)
14 matlactlionnahui 16000 onxikipilli 0 mati 13 laakaututu
15 caxtulli 320000 nauhxikipilli 1 laatam 14 laakautati
XIII. Nmeros cardinales en nayeri (kora) 2 laatuy 15 laakaukisi
3 laatutu 16 laakauchaxan
1 sa 11 tamuamuataa sa
4 laatati 17 laakautujun
2 huapua 12 tamuamuataa huapua
5 laakisi 18 laakautsajin
3 huaijca 13 tamuamuataa huaijca
4 muaacua 14 tamuamuataa muaacua 6 laachaxan 19 laakaunajatsi
5 ansbi ans 15 tamuamuataa ansbi ans 7 laatujun 20 laapuxam
6 arjsebi 20 seit 8 laatsajin 30 laapuxamkau
7 arahuaapua 40 huapua seit 9 laanajatsi 40 tupuxam
8 arhuaijca 60 huaijca seit 10 laakau 80 tatipuxam
9 armuaacua 80 muaacua seit 11 laakautam 100 axkispuxam
10 tamuamuataa 100 ansbi ans seit 12 laakautuy 800 aatipuxam

741
XXI. Nmeros cardinales en totonaku XXVI. Nmeros cardinales en yaki
1 aktum 13 akcututu 1 seen 6 bsani
2 aktuy 14 akcutati 2 gol 7 wos bsani
3 aktutu 15 akcukitzis 3 baji 8 wos naiki
4 aktati 16 akcuchaxn 4 naiki 9 bahiji
5 akkitzis 17 akcutujn 5 mamni 10 wos mamni
6 akchaxn 18 akcutzayn
7 aktujn 19 akcunajatza Observacin: Al parecer, las numeraciones en mayo y yaki son excepcionales entre
8 aktzayn 20 akpuxum las lenguas mexicanas, por formar un sistema hexacimal.
9 aknajatza 21 puxumatum XXVII. Nmeros cardinales en chontal (chontal mayense de Tabasco)
10 akcu 40 tipuxum
11 akcahuitu 60 tutumpuxum En chontal mayense, los nmeros del uno al cinco tienen seis formas distintas,
12 akcutuy 80 tatipuxum segn el sustantivo al cual se aplican:

Observacin: Para ennumerar diferentes clases de entidades, en totonaku hay ms 1 2 3 4 5 tipo de sustantivo
de 40 prefijos que se anteponen a los sustantivos. untu chatu uxtu chntu jotu i. seres humanos y animales
XXII. Nmeros cardinales en triki untzit chatzit uxtzit chntzit jotzit ii. objetos largos y delgados
unxim chaxim uxxim chnxim joxim iii. cosas pequeas, como granos
1 ngo 53 13 xa5nj 3 untec chatec uxtec chntec jotec iv. plantas y rboles
2 hui 53 14 xigan 5anj 3 unke chake uxke chnke joke v. cosas planas
3 hua 5 ni 3 15 xinun 3 umpe chape uxpe chmpe jope vi. cosas fuera de la clasificacin anterior
4 gan 5an 3 16 xinun3 yan4
5 un 5 un 3 17 xinun 3 huui 53 Del cinco en adelante, los nmeros cardinales pueden ser ordinarios: 6 uxux,
6 huatan 3 18 xinun 3 hua 5n 3 7 chaxtux, 8 chnxtux, etctera.
7 chij 4 19 xinun3 gan 5an 3 XXVIII. Nmeros cardinales en yoreme (mayo)
8 tnj 4 20 co4
9 n 4 21 co4 yan4 1 seenu 7 guoibsani
10 chi 4 30 co4 chi4 2 guooyi 8 guojnaki
11 xan5 40 huuij5 xia3 3 baji 9 bahiji
12 xuhuij 4 80 gan5anj3 xia3 4 naki 10 guojmamni
5 mamni 11 guojmamni seenu
Observacin: Dado que el triki es una lengua tonal, se recomienda la consulta de 6 bsani 12 guojbsani
una gua fontica, para precisar aspectos de pronunciacin. Las indicaciones con
nmeros entre las palabras corresponden a cada una de las cuatro tonalidades del Observacin: Al parecer, las numeraciones en mayo y yaki son excepcionales entre
triki (0, 1, 2, 3), ms la combinacin de stas. las lenguas mexicanas, por formar un sistema hexacimal.
XXIII. Nmeros cardinales en tsa ju jm (chinanteco) XXIX. Nmeros cardinales en zoke
1 caa3 11 dxi4chiaa3 1 tum 14 macmactascuy
2 t 4 12 dxi4ti3 2 metza 15 yjtay
3 ni 3 13 dxi4ni3 3 tucay 16 yt-co-tum
4 chi 3 14 dxi4chi3 4 maccuy 17 yt-co-metza
5 3 15 dxi43 5 mojsay 18 yt-co-tucay
6 ju 3 16 dxi4ju3 6 tujtay 19 yt-co-maccuy
7 dxia4 17 dxi4dxia3 7 cuyay 20 ips (21, ips-co-tum)
8 j4 18 dxi4j3 8 tucutujtay 40 wstjkis
9 4 19 dxi43 9 macstujtay 60 tukis
10 dxi4 20 dxia3 10 majcay 80 mactajsis
11 mactumay 200 majkis
Observacin: En tsa ju jm o chinanteco los nmeros del uno al tres tienen tres
modos (inanimado, animado y abstracto) y del cuatro al diez tienen dos (inanimado 12 macwstjcay 300 yjtis
y animado). Adems, todos se declinan para indicar gnero. 13 mactucay 8000 ips mone
Las indicaciones con nmeros entre las palabras corresponden a cada una de las Fuentes (por orden del listado anterior):
cuatro tonalidades del tsa ju jm o chinanteco (1, 2, 3, 4), ms la combinacin de
Alvin y Louise C. SCHOENHALS: Vocabulario mixe de Totontepec, Instituto Lin-
stas.
gstico de Verano, cd. de Mxico, 1982, 354 pp.
XXIV. Nmeros cardinales en tzeltal Rebecca LONG y Sofronio CRUZ M., Diccionario zapoteco de Zoogocho, Instituto
1 jun 16 waclajuneb Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1999, 532 pp. (p. 525).
2 cheb 17 huclajuneb Leslie y Kitty PRIDE: Vocabulario chatino de Tataltepec, Instituto Lingstico de
3 oxeb 18 waxaclajuneb Verano, cd. de Mxico, 1970, 104 pp. (pp. 100-101).
4 chaneb 19 balunlajuneb H. Wilbur AULIE y Evelyn W. de AULIE: Diccionario chol, Instituto Lingstico
5 hoeb 20 jtahb de Verano, cd. de Mxico, 1978, 215 pp.
6 wakeb 21 junschab E. Richard ANDERSON (et al.): Diccionario cuicateco, Instituto Lingstico de
7 hukeb 30 lajune schawinic Verano, cd. de Mxico, 1983, 802 pp.
8 waxakeb 40 chawinic Alejandro LOZANO CONDE (coord.): Diccionario espaol-otom, Colegio de Len-
9 baluneb 50 lajune yoxwinic guas y Literatura Indgenas, Instituto Mexiquense de Cultura, Toluca, 1997,
10 lajuneb 60 oxwinic 213 pp.
11 bulucheb 70 lajune schanwinic Glenn KREGER (et al.): Diccionario huave de San Mateo del Mar, Instituto Lin-
12 lajchayeb 80 chanwinic gstico de Verano, cd. de Mxico, 1983, 424 pp. (395-399 pp.).
13 oxlajuneb 400 bahc Jos ngel OCHOA ZAZUETA: Los kiliwa, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
14 chanlajuneb, schanlajunebal 800 chabahc Mxico, 1978, 399 pp. (pp. 128-136) [col. Antropologa Social, 57].
15 holajuneb 8000 jpic Jos ngel OCHOA ZAZUETA (et al.): Piaomal kmiai. Esta es la escritura kmiai,
Universidad Autnoma de Baja California, Mexicali, 1977, 100 pp. (pp. 74-80).
Observacin: En la lengua tzeltal hay 32 sufijos numerales para ennumerar distin-
Domingo MARTNEZ PAREDES: Numerologa maya, El idioma maya hablado y
tas clases de entidades, los cuales se aplican a los sustantivos.
escrito, Orin, cd. de Mxico, 1967, 159 pp. (pp. 83-85).
XXV. Nmeros cardinales en wixrrika (huichol) Ambrosio MacMAHON y Mara AITON: Vocabulario cora y espaol, Instituto
Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1959, 193 pp.
1 xevi 12 tamamata heimana huta
2 huta 13 tamamata heimana haica Sara STARK CAMPBELL (et al.): Diccionario mixteco de San Juan Colorado, Ins-
3 haica 14 tamamata heimana nauca tituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1986, 209 pp. (pp. 200-201).
4 nauca 15 tamamata heimanaauxvi Elpidia REYNOSO GONZLEZ: Vocabulario espaol-tlahuica, Colegio de Len-
5 auxvi 16 tamamata heimanaataxevi guas y Literatura Indgenas, Instituto Mexiquense de Cultura, Toluca, 1998,
6 ataxevi 17 tamamata heimanaatahuta 92 pp.
7 atahuta 18 tamamata heimanaatahaica Gonzalo VALENCIA DURANGO: Manual para la enseanza de lecto-escritura en
8 atahaica 19 tamamata heimanaatanauca lengua popoloca. Libro del maestro. Primer grado. Zona sur, Puebla, Secretara
9 atanauca 20 teviyari de Educacin Pblica, cd. de Mxico, 1985, 108 pp. (pp. 106-107).
10 tamamata 40 huta teviyari Lawrence E. CLARK: Vocabulario popoluca de Sayula. Veracruz, Mxico, Instituto
11 tamamata heimana xevi 80 nauca teviyari Lingstico de Verano, Tucson, Arizona, 1995, 114 pp.

742

Pablo VELSQUEZ GALLARDO: Diccionario de la lengua phorhpecha, Fondo
de Cultura Econmica, cd. de Mxico, 1978, 227 pp.
K. Simon HILTON: Diccionario tarahumara de Samachique, Instituto Lingstico
de Verano, cd. de Mxico, 1993, 193 pp. (p. 141).
Eudocio MARTNEZ CUERVO: Manual para la enseanza de lecto-escritura en
lengua tepehua, Secretara de Educacin Pblica, Mxico, DF, 1987, 67 pp. (p. 65).
Herman Pedro ASCHMANN: Diccionario totonaco de Papantla, Instituto Lings-
tico de Verano, cd. de Mxico, 1973, 270 pp. (pp. 150-151).
Claude GOOD: Diccionario triqui de Chicahuaxtla, Instituto Lingstico de Vera-
no, cd. de Mxico, 1979, 124 pp. (pp. 122).
Jaime RUPP: Diccionario chinanteco de San Juan Lealao, Oaxaca, Instituto Lin-
gstico de Verano, cd. de Mxico, 1996, 534 pp. (pp. 415-418).
Marianna C. SLOCUM y Florencia L. GERDEL: Vocabulario tzeltal, Instituto Lin-
gstico de Verano, cd. de Mxico, 1976, 216 pp.
Jos GRIMES: Hablemos espaol y huichol, Instituto Lingstico de Verano, cd. de
Mxico, 1979, 136 pp. (p. 35).
Kathryn C. KELLER y Plcido LUCIANO G.: Diccionario chontal de Tabasco,
Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1997, 527 pp.
Howard COLLARD y Elizabeth SCOTT COLLARD: Vocabulario castellano-mayo/
mayo-castellano, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1984, 226 pp.
Roy y Margaret HARRISON y Cstulo GARCA: Diccionario zoque de Copainal,
Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1981, 490 pp. (pp. 473-474).
Nun (Roca), Jaime [Jaume Nun i Roc] (n. Sant Joan de les
Abadesses, Girona, Catalua, 8 sep. 1824; m. Bayside, Nueva
York, EU, 18 jul. 1908). Compositor y director de bandas. Autor
de la msica del Himno nacional mexicano*. Aprendi a leer m-
sica y a tocar el armonio bajo la gua de su hermano Joan, organista
de su pueblo natal. En su adolescencia march a Barcelona, para
continuar all su educacin musical y trabajar en bandas y orques-
tas tocando instrumentos de aliento. En 1846 se traslad a Roma
para estudiar composicin con Saverio Mercadante. Dos aos des-
pus regres a Espaa y en 1851 fue nombrado director de la
Banda de Msica del Regimiento de la Reina, grupo con el que se
traslad enseguida a La Habana. A causa de que la banda fue envia-
da a una gira por el interior de la isla, en 1853 renunci a su cargo
de director. En esos das conoci al general Santa Anna cuando el
dictador mexicano se hallaba exiliado en Cuba; ste lo invit a
dirigir la banda de msica de su estado mayor y lo llev a la ciudad
de Mxico a principios de 1854. Ese mismo ao gan el concurso
a que convoc el gobierno para componer el Himno nacional, cuya
letra era del poeta Francisco Gonzlez Bocanegra*. Con el derro-
camiento final de Santa Anna, en 1856 regres a La Habana; luego
march a EU, donde obtuvo trabajo como director de bandas en
Nueva York, Rochester y Buffalo. All dirigi tambin grupos co-
rales y compuso abundante msica religiosa. Con poco xito, pro-
puso su propia obra Our Fatherland para dotar a EU de un nuevo
himno nacional. En Nueva York contrajo matrimonio integrndose
a la familia Remington, una de las ms ricas en Norteamrica. Radi-
cado en Buffalo, pas all el resto de su vida impartiendo clases de
piano en su propia academia. Regres a la ciudad de Mxico en
1901, invitado por el Ayuntamiento capitalino, que le ofreci un
homenaje en el teatro Arbeu. Con su visita renacieron crticas y
agresiones en su contra, originadas en la idea de que su Himno
haba sido compuesto por un extranjero contratado por Santa Anna,
traidor de la patria. Las hostilidades las encabez Melesio Mo-
rales*, quien, como muchos otros mexicanos de la poca, conside-
raba que el himno nacional mexicano por derecho propio deba ser
la Marcha Zaragoza* de Aniceto Ortega*, compuesta en 1867 al
triunfo de la Repblica juarista. Nun regres entonces a Buffalo,
pero en 1904, al cumplirse el cincuentenario de su Himno, regres
una vez ms a Mxico. El Crculo de Amigos del General Daz, que
celebraba la reeleccin presidencial de ese ao, aprovech la estan-
cia de Nun para darle realce a sus fiestas. Con objeto de que el
compositor permaneciera en el pas desde mediados de septiembre
y hasta inicios de diciembre, se le organizaron giras por el centro
del territorio nacional, dirigiendo algunas de las bandas mexicanas
ms importantes. En cada uno de los sitios a donde llegaba se le
ofreca un concierto de beneficencia, por cuyo medio reciba consi-
derables sumas de dinero. Aun desde los lugares ms remotos, a los
cuales no poda trasladarse, se le remitan donativos. Los organiza-
dores de las fiestas presidenciales acordaron que Nun estuviera
Nez, Arturo
de regreso en la ciudad de Mxico el 1 de diciembre, con el objeto
de que participara en el programa musical de los festejos. Fue
entonces cuando Nun ofreci la creacin de una marcha heroica
dedicada al presidente, cuyo original sera entregado al Crculo de
Amigos de Daz, estrenndose la msica bajo la direccin del autor
el da de la toma de posesin. La propuesta fue aprobada para que
la pieza figurara como inicio de la gran serenata que tendra lugar en
la plaza de la Constitucin, frente al Palacio Nacional, desde cuyo
balcn central la escuchara el homenajeado. Poco antes del estre-
no, los miembros del Crculo enfrentaron la exigencia del composi-
tor que exiga el pago de 200 pesos por su marcha, sin que tal
retribucin se hubiese acordado previamente. Dicho monto se le
pag en los das siguientes, pero la exigencia dio pie a protestas
fundamentadas en que Nun haba sido beneficiario econmico del
Himno nacional, sin haber compartido crditos con Gonzlez Boca-
negra. El ambiente se torn tan hostil al compositor, que ya en el
estreno de su Marcha heroica se lanzaron bombas rezagadas de los
fuegos artificiales, impidiendo escuchar la msica y haciendo que
sta se interrumpiera y volviera a ejecutarse completa. Poco des-
pus Nun regres a Buffalo, desde donde escribi en 1905 una
carta al gobierno mexicano, solicitando que se le diera un empleo
como profesor de msica, para pasar decorosamente los ltimos
aos de [su] existencia. La carta no fue contestada, en medio del
disgusto del gobierno porfirista. En 1906 el compositor se traslad
con su hijo a Auburndale, Bayside, donde muri. Slo hasta 1942
sus restos fueron reclamados por Mxico y trasladados a la Ro-
tonda de los Hombres Ilustres del Panten Nacional de Dolores.
Fuentes:
1901. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Historia del Himno nacional y bio-
grafa de don Jaime Nun, Imprenta de Eduardo Dubln, cd. de Mxico, 20 pp.
en 8 (folleto); reproduccin en Resea histrica del teatro en Mxico, pp. 252,
t. II.
1935. Rubn M. CAMPOS: Don Jaime Nun, autor del Himno nacional mexica-
no, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5
poca, vol. I, cd. de Mxico, pp. 165-168.
1939. Bernardino BELTRN: Historia del Himno nacional y narraciones hist-
ricas de sus autores, Departamento Autnomo de Prensa y Publicidad, Talleres
Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 182 pp. (impugna a Olavarra [anterior] en
cuanto a la fecha del estreno del Himno, demostrando que esta composicin fue
ejecutada por primera vez la noche del 15 de septiembre de 1854, y no la del da
siguiente, error que Olavarra comete y repite en su Resea histrica del teatro
en Mxico).
1953. Jess C. ROMERO: La verdadera historia del Himno nacional mexicano,
publicacin pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1961, 211 pp. (importantes obser-
vaciones sobre la actividad de Nun en Mxico).
1954. Ral NORIEGA: lbum conmemorativo del Himno nacional mexicano;
primer centenario (1854-1954), Superacin, cd. de Mxico [serie Documentos
Nacionales] (incluye facsmiles de cartas escritas por Nun y Bocanegra).
1954. Jess C. ROMERO: Jaime Nun en Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 5,
cd. de Mxico, may., pp. 238-239.
1954. La ltima actuacin de Nun en Mxico, ibid., vol. X, no. 12, dic., pp.
561-563.
1968. Salvador MORENO: Jaime Nun Roca, Heterofona, vol. I, no. 3, cd. de
Mxico, nov.-dic., pp. 35-36.
1978. Robert STEVENSON: Jaime Nun despus de 1904, ibid., vol. XI, no. 58,
ene.-feb., pp. 3-13.
1992. Hctor RIVERA: Cuando el gobierno de Lpez Portillo se avergonz del
origen espaol de Jaime Nun, Proceso, no. 828, cd. de Mxico, 14 sep., p. 49
(testimonio de Luis Reyes de la Maza).
Nez, Alberto (n. Buenos Aires, Argentina, 19 abr. 1941). Pia-
nista y compositor. Estudi con Gustavo Beytelman y ms tarde
ingres al Instituto Torcuato di Tella, en Buenos Aires, donde fue
alumno de Jacobo Fischer. En 1982 se estableci en la ciudad de
Mxico. Ha escrito msica de cmara y obras orquestales, as
como msica para cine.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 356 (datos biogrficos,
catlogo de obras).
Nez, Arturo (n. La Habana, Cuba, 4 oct. 1913). Pianista y
compositor de canciones y msica de saln. Egresado del Conser-
vatorio Carnier de La Habana, donde se gradu como pianista y
743
Nez, Francisco
director de orquesta. Debut como concertista en el teatro Alhambra
de Cuba, en 1934. Poco despus se estableci en la ciudad de
Mxico donde form varias orquestas de baile. Entre 1942 y 1962
grab ms de 120 discos. Su cancin ms conocida ha sido La cita.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Nez (Montes), Francisco (n. La Piedad, Mich., 14 feb. 1945).
Pianista, organista, director de orquesta y compositor. En 1952
inici sus estudios de piano, seguidos por los de rgano y canto,
bajo la gua de Santiago Candejas, en Uruapan. Despus asisti a
clases de armona y composicin en el CdlR de Morelia, con Gon-
zalo Gutirrez, discpulo de Bernal Jimnez. Trasladado a la ciu-
dad de Mxico, en 1964 ingres a la ENM de la UNAM y en 1965
qued inscrito en el CNM de Mxico, donde estudi con Carlos
Vzquez (piano), Jess Estrada (rgano), Roberto Bauelas (tc-
nica vocal), Rodolfo Halffter (anlisis musical) y Francisco Savn
(direccin de orquesta). En 1964 se incorpor al taller de compo-
sicin de Carlos Chvez, en el mismo Conservatorio. Poco des-
pus asisti a cursos de msica electrnica y concreta, impartidos
por Jean Etienne Marie, Gyorgy Ligeti, Krzysztof Penderecki y
Karlheinz Stockhausen (verano de 1966). Asimismo curs direc-
cin de coros y orquesta con Ernst Hubert Contwig y Leon Barzin.
Fue invitado a dirigir varias orquestas mexicanas y tambin, direc-
tor acadmico de la ESM del INBA (1977-1983). En ese plantel cre
el primer laboratorio oficial de informtica musical en Mxico,
adscrito al Laboratorio de Msica Electroacstica de la ESM (1980).
A partir de 1983 se dedic a la composicin y a desarrollar el
mtodo de educacin musical para nios conocido como SIAMA,
siglas de Sensibilidad, Iniciacin, Aprendizaje Musical y Artstico.
En 1986 asisti a cursos y conferencias en Pars y La Haya, sobre
msica electrnica. Gan el primer lugar en el Concurso Nacional
de Composicin Silvestre Revueltas convocado por la UNAM (1976)
y el segundo sitio en el Concurso de Composicin de la Universi-
dad Autnoma del Estado de Mxico (1973). Desde 1993 form
parte del Sistema Nacional de Creadores del CNCA. En 1994 fue
nombrado director de la Escuela de Laudera de Quertaro, perte-
neciente al INBA. Ha compuesto abundante msica para solos,
dos, tros, cuartetos y otros conjuntos instrumentales, as como
obras sinfnicas y corales, canciones y msica electroacstica. Ha
recibido encargos para componer por parte de instituciones como
el Departamento de Msica del INBA (1967) y gran parte de sus
partituras han sido interpretadas en festivales de msica contem-
pornea en las ciudades de Guanajuato, Mxico, Monterrey, Morelia
y Quertaro.
Obra para piano:
1964. Suite.
1973. Timbres.
1979. Variaciones para piano en colaboracin (CENIDIM).
1987. Reflexiones y memorias sobre el espectro sensorial.
1990. Invocacin.
1990. Espacios de reflexin.
1991. Transparencias y rarefacciones.
Otros solos instrumentales:
1973. Flores con luz de luna, para flauta en Sol (LCMCM).
Obra para voz y piano:
1968. Ave Mara, para soprano y piano (u rgano); texto de Carlos Montemayor.
1990. Ciclo de ocho canciones, para soprano o tenor y piano; textos de Gustavo
Adolfo Bcquer y Amado Nervo.
1990. Plegaria para los cuerpos, para soprano y piano; texto de Carlos Monte-
mayor.
1990. No vendrn los aos, para soprano y piano; texto de Carlos Montemayor.
Dos instrumentales:
1980. Bosquejos, para dos guitarras (LCMCM).
1988. Tientos en eco I, para flauta y piano.
1991. Ramificaciones, para dos guitarras.
1996. Otoo de girasoles, para flauta (y pccolo) y clarinete en Si b (y clarinete
bajo).
744
Tros:
1990. Pirekuas, para clarinete, fagot y piano.
1991. Danza purhpecha, versin para clarinete, fagot y piano (LCMCM).
1993. Esencias, para clarinete, fagot y piano.
Cuarteto:
1980. Danza porhpecha, para clarinete, trombn, chelo y piano.
Otros conjuntos de cmara:
1967. Aspectos, para flauta, clarinete, trompa, violn, chelo y contrabajo (LCMCM).
1971. Microformas, para trompeta, rgano, percusiones y orquesta de cuerdas.
1975. Puntos y rayas, para orquesta de cuerdas.
1984. Incitaciones y remembranzas, para orquesta de percusiones.
1985. Mutaciones, para orquesta de cuerdas.
Obra sinfnica:
1965. Sinfona mozartiana.
1966. Sinfona en cuatro movimientos.
1966. Obertura romntica.
1976. Claroscuro.
1977. Contemplaciones.
1978. Concierto para orquesta (I. Impulsos, II. Meditacin, III. Conclusin).
1995. Tardes de fuego.
Obra para solista[s] y orquesta:
1973. Timbres, para piano y orquesta.
Obra para voz y conjunto instrumental:
1976. Flores con luz de luna, para soprano, flauta en Sol y piano; texto de Francis-
co Nez.
1982. La piedra y la rosa, para soprano o tenor y orquesta; texto de Carlos Monte-
mayor.
1982. Presencias, para soprano o tenor y orquesta; texto de Carlos Montemayor.
1989. Lira, para soprano, flauta, clarinete, trompa, violn, chelo, contrabajo y pia-
no; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
1992. Plegaria para los cuerpos, versin para soprano y orquesta; texto de Carlos
Montemayor.
1992. No vendrn los aos, versin para soprano y orquesta; texto de Carlos Mon-
temayor.
Obra electrnica y electroacstica:
1968. Los logaritmos del dans, para cinta.
1971. A Sacris, para cinta.
1972. Vita, para cinta.
1972. Reforma, para cinta magnetofnica y orquesta.
1973. Provocacin rtmica, para cinta.
1973. Cantos, para cinta.
1987. Juegos sensoriales, para cinta.
1988. Espectro sensorial, para voz, oboe, piano, sintetizadores y computadora.
1988. Tientos en eco II, para flauta y sintetizador.
1989. Tientos en eco III, para flauta, piano, sintetizador y computadora.
1989. Encuentros, para orquesta, sintetizadores y computadora.
1989. Belkiana (en colaboracin con Arnold Belkin), para sintetizadores y com-
putadora.
1989. Bostelmanniana (en colaboracin con Arnold Belkin y Enrique Bostelmann),
para sintetizadores y computadora.
1989. Imprevisible, para mezzosoprano, flauta MIDI (procesador Yamaha WX II y
WT II), trompeta, trombn, trompa, piano y percusiones; texto de Carlos Monte-
mayor.
1989. Cantos y memorias, para flauta transversal, flauta MIDI (procesador Yamaha
WX II y WT II), fagot y piano.
1990. El fluir vital de la informacin, para flauta, piano, sintetizadores y compu-
tadora.
1990. Destellos, para flauta en Sol, flauta MIDI (procesador Yamaha WX II y WT II),
sintetizador y computadora.
1990. Follajes, para violn, chelo, contrabajos, sintetizador y computadora.
1990. Resplandores, para flauta MIDI (procesador Yamaha WX II), sintetizador y
computadora.
1990. Ofrenda, para flauta, piano, sintetizador y computadora.
1991. Brillos sonoros, para flauta, sintetizadores, computadora y controlador de
viento.
1991. Dependencias e interrelaciones, para piano, sintetizadores y computadora.
1992. Tamara (Perfil de luces), para orquesta, sintetizadores y computadora.
1992. Entre las luces, para flauta, sintetizadores, computadora y controlador de
viento.
1993. Floresta, para sintetizadores y computadora.
Bibliografa de Francisco Nez:
1984. T, la msica, el arte, sr., cd. de Mxico (texto didctico).
Bibliografa sobre Francisco Nez:
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Concierto para orquesta, Proceso, no. 154, cd.
de Mxico, 15 oct.; nota 38 (sobre el estreno de esa obra, de Nez, por la
Filarmnica de la Ciudad de Mxico).

1980. Armando PONCE: Francisco Nez: Carencia de docentes, problema ma-
ysculo en la educacin musical, ibid., no. 192, 7 jul.; nota 39 (entrevista).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 217-218.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 326 (datos biogrficos; referencias sobre
msica editada).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 132-136 (serie Cultura Contempornea de M-
xico).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 143-145 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Nez, Genaro (n. Chihuahua, Chih., 2 dic. 1897). Ejecutante de
instrumentos de aliento, compositor y director de bandas milita-
res. Egresado de la Escuela de Artes y Oficios de Chihuahua (1912).
En 1914 se incorpor a la Banda del Estado Mayor de Francisco
Villa, cuando era dirigida por Rayo Reyes*. Ms tarde fue director
titular de la Banda del Estado Mayor del general lvaro Obregn.
En 1921 recibi la direccin de la Banda de la Guarnicin del Valle
de Mxico, formada por 80 msicos. Poco ms tarde, por invita-
cin de Pepe del Rivero, fue director de la banda de msica de la
antigua plaza de toros El Toreo. Con ese mismo grupo tambin
present conciertos en la Alameda Central, el bosque de Chapul-
tepec y la alameda de Santa Mara La Ribera. Autor de las marchas
Deportistas, El que siembra maz y Roberto Fierro, as como de
innumerables pasodobles toreros. Escribi tambin una gran canti-
dad de arreglos, entre los que se halla La Virgen de la Macarena
(1936), cancin flamenca que se interpreta hasta hoy en casi todas
las plazas de toros de Mxico.
Fuente:
1991. Habla Genaro Nez, la leyenda viviente del viejo Toreo, contraportada
del disco Pasodobles del viejo toreo El Toreo, Centro de Estudios Taurinos de
Mxico, BMG/Peerless, cd. de Mxico.
Nez, Raimundo (n. y m. Campeche, Camp., 1902-198?). Pia-
nista, director de bandas y compositor. Discpulo de Carlos Prez
Rico. Durante muchos aos fue director de la Banda de Msica del
Estado de Campeche. Autor de la msica del Himno al Instituto
Campechano*. Escribi tambin msica de saln.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche.
Nez de Borbn, Alfredo (n. y m. cd. de Mxico, 8 ago. 1908-
10 dic. 1979). Violinista y cancionero. A los nueve aos de edad
inici sus estudios de piano y violn, de modo emprico. Ms tarde
ingres al CNM, donde fue alumno de Estanislao Meja (solfeo),
Jos Rocabruna (violn) y Pedro Luis Ogazn (piano). A partir de
1920 trabaj como violinista en salones de baile y en orquestas
teatrales de gnero chico. En 1925 se estableci en Nueva York,
donde form una orquesta de baile con la cual recorri Amrica del
Norte. Despus se sum a la orquesta de un barco transatlntico.
Regres a Mxico en 1938 y form y dirigi su propia orquesta de
baile. A partir de ese mismo ao actu tambin al lado de Francisco
Gabilondo Soler*, en giras por toda la Repblica Mexicana (1938-
1945), difundiendo el repertorio de ese compositor. Actu en la
radioemisora XEW contratado para tocar en varios programas.
Despus trabaj en televisin, en La Hora del Recuerdo, con Hctor
Cervera. Escribi numerosas canciones, entre las cuales destacan
Ansiedad, Ay, Consentida, Hay que olvidar, Inconsolable, Inquie-
tud, Mi pensamiento, Oreja de oro, Pregunta, Reconciliacin, Si
regresara el amor, Siempreviva, Slo quedas t, Terciopelo, Tiem-
po aqul, Vals argentino y Vals ruso (valses cantados). Tambin
compuso msica para cine.
Fuentes:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2495. las ejecutadas durante la fiesta de la Guelaguetza*, si bien se han
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
uu savi
Nez Manzanero, Antonio (n. Mrida, Yuc., 23 oct. 1918).
Guitarrista, arreglista y cancionero. Estudi en el Conservatorio
Yucateco. Se traslad a la ciudad de Mxico en 1938 y dirigi
entonces la orquesta de la radiodifusora XEQ, donde colaboraron
con l msicos como Andrs Alba, El Chino Ibarra y Consuelo
Velzquez. Despus trabaj con Ignacio Fernndez Espern. En
1940 su bolero Separacin alcanz gran xito comercial, y fue
seguido por las canciones S muy bien que vendrs y Serenata
tropical. Luego se dedic a realizar arreglos para numerosos can-
cionistas.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Nuo (hermanos). Juan (Bautista) (n. y m. Guadalajara, Jal.,
1857-1939). Fue aclito y cantor solista de la catedral tapata.
Ocup plazas de organista en varios templos tapatos y hacia
1890 recibi el puesto de sochantre en la catedral, que le encarg la
composicin de obra litrgica. Se conserva su Misa para la Nativi-
dad de Nuestro Seor Jesucristo, a cuatro voces y orquesta (car-
peta 52 bis), y Te Deum a tres voces con acompaamiento de
orquesta, en la Biblioteca del CNM de Mxico (donacin del filar-
mnico Pablo Velasco y Salazar). Como bartono, particip en
representaciones opersticas y en innumerables ceremonias reli-
giosas. Su hermano Ventura (n. y m. Guadalajara, Jal., 1861-
1880) destac como violinista. Discpulo de Luis Vzquez, fue
miembro de las orquestas de los teatros Degollado y Apolo, as
como de la catedral tapata. Form conjuntos de cmara con Vicen-
te Cordero, Benigno de la Torre y Flix Bernardelli. El hermano
ms joven de esta familia, Luis, fue profesor de msica y violinis-
ta, miembro de orquestas en Guadalajara.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 34 (breves datos biogrficos).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 46.
1929. Jos T. LARIS: El templo de Nuestra Seora de las Mercedes, Escuela Tipo-
grfica Italiana, Guadalajara, p. 40 (sobre Juan Nuo).
Nupcial, msica. Ver: Msica nupcial.
uu savi (mixtecos). Etnia localizada originalmente en la sierra del
norte de Oaxaca, sus pobladores vivieron un gran esplendor entre
los siglos XIII y XV, cuando sometieron a los binnigulasa* y a los
tzn nn*, absorbiendo sus tradiciones. Se sabe que dieron gran
relevancia a la danza y a la msica, y que hicieron ms sofisticados
los ludidores de Chicahuaxtla, que tomaron de los amuzgos o de
los yopi (vase: Ludidor y Xipe Totec). Uno de ellos, tallado en
una costilla de ballena, que puede producir sonidos en cuatro esca-
las distintas, fue encontrado en la antigua ciudad de Monte Albn,
muy cerca de la ciudad de Oaxaca*. Las caractersticas de ese
instrumento revelan la obsesin que los mixtecas pudieron tener
por desarrollar sonoridades novedosas, acaso vinculadas a la adop-
cin de ritos nuevos para ellos que procedan de las regiones
sojuzgadas. Hbiles orfebres, tambin crearon los cascabeles de
oro ms antiguos que se conservan en Mesoamrica, as como
finos sartales y otros instrumentos idifonos, como ciertos discos
y placas de oro y bronce. Gracias a los reportes de Fray Francisco
de Burgoa* se sabe que los mixtecos fueron, desde los primeros
aos de la ocupacin espaola, excelentes constructores de instru-
mentos de cuerda, as como virtuosos ejecutantes de teclados. El
instrumental mixteco original se conserva hoy, al menos parcial-
mente (kee, versin autctona del teponaztli* azteca; cntaros*,
silbatos, ocarinas, flautas). En la actualidad, en municipios como
Chicahuaxtla, Tlaxiaco, Copala y Huajuapan, se conservan bailes
y msicas muy antiguas, como la Danza del arquero flechador*, o
mezclado por completo con la msica de origen europeo. La cos-
745
tumbre de hacer msica, durante los siglos XIX y XX, fue ininte-
rrumpida, y se han establecido en la Mixteca bandas de alientos en
las que se han formado muchos instrumentistas, directores y com-
positores. Ver, por ejemplo: Canseco, Germn; Catneo, Valentn;
Lpez Alavez, Jos.
Fuentes:
1951. Vicente T. MENDOZA: El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nues-
tra Msica, vol. VI, no. 22, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 100-118 (sobre el canto
y baile andaluz de inicios del siglo XIX; el autor encontr el canto llamado de
maneras distintas en la sierra mixteco-mazateca).
746
1958. Samuel MART: Msica misteco-zapoteca, Boletn Bibliogrfico de la
Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, no. 128, cd. de Mxico, mar.,
pp. 4-5.
1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tra-
dicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190];
breve mencin del trovador mixteco Cupertino Hernndez, autor de numerosos
corridos).
1970. Samuel MART: Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.

Oaxaca. Estado del sur de Mxico, limitado al sur por el ocano
Pacfico. Varios miles de aos a. C. su territorio ya estaba poblado
por etnias de procedencia mltiple, cuyas ms primitivas manifes-
taciones musicales se desconocen. Los vestigios de una cultura
musical posterior provienen principalmente de la antigua ciudad
de Monte Albn (ver: Binnigulasa), donde la msica y la danza
disfrutaron de una prctica comn, quizs con influencia olmeca.
En los primeros siglos de la era cristiana se adoptaron manifesta-
ciones culturales de los teotihuacanos y mayas (*), las cuales se
advierten en diferentes mbitos artsticos y particularmente en un
enriquecimiento inmediato de las costumbres musicales. Los
binnigulasa se distinguieron por una gran capacidad artesanal con
la que elaboraron un vasto instrumental, representado sobre todo
por alientos en cermica y percusiones muy distintas. En el pero-
do posclsico (800-1519 d. C.), con la gradual decadencia de los
binnigulasa se impuso el poder militar y econmico de los mixtecos
(ver: uu savi), que adoptaron gran parte de las tradiciones arts-
ticas de los sojuzgados. Durante el siglo XV se consolid el impe-
rio azteca (ver: Aztecas), que logr extenderse a casi todo el actual
territorio de Oaxaca. Con tal expansin llegaron tambin nuevos
instrumentos (probablemente en esta poca se adoptaron el hu-
huetl* y el teponaztli*, entre otras percusiones de los aztecas), as
como bailes y cnticos de distinto carcter. No obstante, algunas
etnias como los amuzgos (ver: Tzjn nn), chatinos (ver: Kitse
chatnio), chontales (ver: Slijuala xanuk), cuicatecos (ver: Ha saavi),
mareos (ver: Ikook), mazatecos (ver: Ha xuta enima), mixes (ver:
Ayuu kjy), triki* y zoques (ver: Ode pt), sobrevivieron al
dominio absoluto de los mexicas y an a las primeras incursiones
de los europeos, de modo que pudieron mantener intactos por
mucho tiempo sus danzas y cantos rituales. La incursin brutal de
los espaoles, debida fundamentalmente a la noticia de que exis-
tan grandes yacimientos de oro en la regin, fue acompaada por
la labor cristiana de los frailes dominicos, a quienes se debe la
introduccin del canto llano, la escritura musical y la elaboracin
de instrumentos de origen europeo entre los nativos. Varias crni-
cas de la poca, como las escritas por Francisco de Burgoa* en el
siglo XVII, hacen referencia a una extraordinaria facilidad de los
oaxaqueos para dominar el arte de la msica. Sobresale Xuan
Mathias*, binnigulasa, quien segn Burgoa redujo el canto de
rgano a un crculo armnico admirable, refirindose a la habilidad
del oaxaqueo como improvisador, modulador y compositor. As,
mientras en los conventos e iglesias de la Oaxaca virreinal (en
pueblos y ciudades como Antequera [Oaxaca], Jalapa, Quiechapa,
San Juan Taba, San Pedro Tepaltepec y Santiago de Juquila) flo-
reci la msica religiosa litrgica y no litrgica, en muchos otros
lugares la msica tradicional profana comenz a fusionarse con
cnticos y danzas de origen europeo (sobre todo de Espaa e
Italia), e incluso africano, debido a la poblacin negra asentada
desde el siglo XVI en el centro y el occidente de la entidad. En este
contexto, comunidades de origen negro como Collantes (en el este
de Oaxaca, hacia los lmites con Guerrero), hasta ahora mantienen
una rica tradicin musical que debe muchos elementos meldicos,
rtmicos e instrumentales a su raz africana. Sin embargo, la tradi-
cin musical escolstica se aglutin durante el virreinato en la cate-
dral de Oaxaca*, donde Xuan Mathias fund y dirigi una acade-
mia pblica a la cual asistieron indgenas de varias regiones de
Oaxaca y donde ms tarde la capilla musical alcanz su mayor
productividad con la sucesin de los magisterios de Matheo Valla-
dos, Thomas Salgado, Manuel de Sumaya, Juan Mathas de los
Reyes (familiar, muy probablemente, del ya citado maestro zapo-
teco) y Francisco Martnez de la Costa. Por otro lado, la construc-
cin de instrumentos musicales tuvo su apogeo en los siglos XVII
y XVIII, cuando se produjeron violines, guitarras, bajones, sacabu-
ches y flautas en cantidades extraordinarias, aunque fueron los
rganos tubulares donde brill con ms claridad el genio artesanal
de los oaxaqueos. Hoy an se conservan ms de 40 rganos ba-
rrocos en iglesias de todo el estado, aunque slo funcionan los de
La Soledad, la catedral de Oaxaca, San Andrs Zautla, Tamazulapan,
Tlacochahuaya y Tlaxiaco, as como el del convento dominico de
Yanhuitln. rganos no menos importantes, aunque s ms moder-
nos, se encuentran en el ex convento de Santo Domingo en Oaxaca
y en otras poblaciones menores. Sobre los instrumentos de aliento
debe sealarse que como en ninguna otra parte de Mxico, en
Oaxaca stos tuvieron una aceptacin masiva desde el siglo XVIII,
cuando se formaron numerosas bandas en las localidades ms re-
motas de la regin, principalmente en aquellas de origen ayuu
kjy y binnigulasa. A partir de la guerra de Independencia (1810-
1821) las bandas militares proliferaron en gran parte del estado. En
el segundo tercio del siglo XIX aparecieron las primeras imprentas
de msica profana, los primeros repertorios con msica para pia-
no solo y para piano y canto y los primeros conjuntos de cmara
modernos. Entre estos ltimos estuvieron los grupos formados
por la familia Alcal*, que hicieron giras por el estado entre 1863 y
1890. La pera y la zarzuela se introdujeron en el Coliseo de
Oaxaca* (1824-1829), pero la culminacin del gnero lrico-escnico
ocurri ms tarde en los teatros Jurez (1867) y Alcal (1879).
Empero, las bandas de aliento continuaron recogiendo el mayor
afluente de la tradicin musical oaxaquea. Entre las ms antiguas
de stas se encuentran la Banda de Msica del Cuerpo de Artillera
(desde 1858 hasta 1934); la Banda de Msica del Ayuntamiento de
Oaxaca (1858); la Banda de Msica del Batalln Ignacio Zaragoza
(1865); y la Banda de Msica del Batalln Vicente Guerrero (1865),
estas dos ltimas fusionadas en 1868 para formar la Banda de
Msica del Estado de Oaxaca*. Entre las modernas se pueden citar
la Banda Regional Princesa Donashii* (1975); la Banda de Msica
de Santa Mara Tlahuitoltepec (1977); la Banda Filarmnica de
San Francisco Yatee* (1979); la Banda de Msica de la VIII Regin
Militar (1983); la Banda de Msica de la Direccin de Seguridad
Pblica y Trnsito del Estado de Oaxaca (1988); la Banda Filar-
mnica del Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca (1991); la
Banda Infantil del Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca (1991);
y la Banda de Msica Juvenil Bonifacio Martnez de Santa Mara
Guelac, Tlacolula (creada en 1991 por los hermanos Roberto,
Mximo Indalecio, Hctor e Isauro Martnez Garca y los hijos de
stos). Otros pueblos y ciudades del estado que poseen sus pro-
pias bandas de msica, las que han destacado por su labor artstica,
son Ejutla, Huajuapan, Juchitn, Matas Romero, Miahuatln,
Pinotepa Nacional, Santo Domingo Tehuantepec, Teotitln del
Valle, Tlacolula de Matamoros, Tuxtepec y Zaachila. Algunas de
dichas bandas han realizado giras artsticas fuera de Oaxaca y han
hecho grabaciones con msica tradicional del estado. En la actuali-
dad el principal escenario de confluencia entre la msica y la danza
oaxaqueas son los Lunes del Cerro (ver: Guelaguetza), fiesta anual
celebrada en el cerro del Fortn, donde se festeja a la Virgen del
747
Oaxaca
Carmen y se conmemora la muerte del presidente Benito Jurez
(1806-1872) interpretando danzas tpicas de las ocho regiones
oaxaqueas (La Caada, La Costa, El Istmo, La Mixteca, La Sierra
Norte, La Sierra Sur, Los Valles Centrales y La Vertiente Atlnti-
ca). La msica de los Lunes del Cerro la toca una gran orquesta
formada por miembros de las mejores bandas municipales del esta-
do (principalmente de la regin Zacatepec-Mixe). Otros grupos
que han participado en la divulgacin de la msica oaxaquea son
la Orquesta del Pueblo; el grupo Guitarras Oaxaqueas* dirigido
por Jos Alcal Ramrez; la Orquesta Primavera; la Orquesta Sin-
fnica de Oaxaca*; la Orquesta de Profesores de la Direccin de
Educacin del Estado de Oaxaca; el Coro Infantil de Oaxaca; el
Coro de la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca; y el
Coro de la Ciudad de Oaxaca, adems de innumerables conjuntos
de marimba. Dos fonotecas en donde puede hacerse consulta am-
plia de la msica regional son las existentes en la capital del estado
(abierta en 1998) y en Tlahuitoltepec, Mixe (1999), ambas funda-
das por iniciativa del pintor Francisco Toledo.  La msica de
saln aportada por compositores oaxaqueos sobresali desde la
segunda mitad del siglo XIX con piezas como La Zandunga y Dios
nunca muere (*), hasta la primera mitad del siglo XX, con obras de
compositores como Rosendo Snchez* y Amador Prez* (autor
del clebre danzn Nereidas), originarios de Zaachila. Asimismo el
repertorio cancionero ha sido enriquecido por diversos estilos y
corrientes como la de la cancin juchiteca, a la cual pertenecen
Manuel Reyes Cabrera (Ta Rey Baxa), Eustaquio Jimnez (Taquiu
Niguy), Juan Jimnez (Juan Xtubi), Hebert Rasgado, Israel Vicente
y Gustavo Lpez (*); o la de la cancin costea, cuyo principal
representante es lvaro Carrillo*. Particularmente con el ltimo
cuarto del siglo XX dichas tendencias comenzaron a mezclarse con
el blues, el jazz y el rock. La fusin de estos elementos ha generado
un nuevo movimiento musical principalmente cancionero del
cual emergieron intrpretes como Lila Downs*. (Ver tambin: En-
cuentro de Chileneros, Guelaguetza, Zandunga, Juchitn, Miahua-
tln, Oaxaca [capital], Sierra de Jurez, Tehuantepec, Ayuu kjy,
Binnigulasa, Ha xuta enima, Ikook, uu savi y Triki).
Fuentes:
1670. Fray Francisco de BURGOA: Palestra historial de virtudes y ejemplares
apostlicos, Oaxaca (reed. Instituto Oaxaqueo de las Culturas).
1674. Geogrfica descripcin de la parte septentrional del polo rtico de la
Amrica y nueva Iglesia de Indias Occidentales y sitio astronmico de esta
provincia de predicadores de Antequera Valle de Oaxaca (idem).
1922. Jos CASTILLO y Pedro OJEDA: Cuaderno general de la Danza de Moros
y Cristianos, por el Sr. Jos Castillo, reformado por Perfecto Pedro Ojeda Jurez,
en San Lzaro Zantla, marzo de 1922, manuscrito, fondo reservado de la Heme-
roteca Pblica del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 90 pp. [apaisado] (sin msica, slo
guin dramtico. Se ignora por qu este documento se halla en dicho acervo
hemerogrfico).
1924. Genaro V. VSQUEZ: Msica popular y costumbres regionales del estado
de Oaxaca, ed. del autor, cd. de Mxico, 44 pp. (breve estudio histrico; incluye
partituras para piano de dos piezas musicales: Dios nunca muere [pp. 15-17] y
La Sandunga [pp. 29-38, en dos versiones]).
1927. El sentimiento y el arte del alma oaxaquea, Gobierno del Estado de
Oaxaca, Oaxaca, 21 pp. (compilacin de canciones tradicionales arregladas para
voz y piano).
1930. Msica oaxaquea. Recuerdo del banquete ofrecido por el ejrcito na-
cional al ciudadano general de Divisin Plutarco Elas Calles, en Balbuena,
el 8 de enero de 1930, Talleres Grficos de la Nacin, DDF, cd. de Mxico, 14 pp.
(incluye presentacin [pp. 1-6] y edicin de las piezas para voz y piano Tortolita
cantadora, Juanita, Tierrecita ma y Tehuana).
1930. Msica oaxaquea. Recuerdo de la Junta Central de Caminos del Esta-
do a los miembros del Primer Congreso Nacional de Turismo y Tercero Nacio-
nal de Caminos, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 27 pp. (compilacin
de canciones tradicionales arregladas para voz y piano).
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Gobierno del Estado de
Oaxaca, Oaxaca, 27 pp. (con informacin sobre Juan Mathias, Cosme Velzquez,
Mximo R. Ortiz, Jos Lpez Alavez, Genaro V. Vsquez, Samuel Mondragn,
Tata Nacho, Bernab y Macedonio Alcal).
1942. Andrs HENESTROSA: Msica mestiza de Tehuantepec, Revista Musi-
cal Mexicana, cd. de Mxico (en dos entregas: t. I, no. 5, 7 mar., pp. 107-109;
t. I, no. 7, 7 abr., pp. 151-154; reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos. 102-
103, cd. de Mxico, ene.-dic. 1990, pp. 35-40).
1944. Jess HARO Y TAMARIZ: Un poco de folklore del istmo [de Tehuantepec],
Anales de la Sociedad Folklrica Mexicana, vol. 5 [publicado en 1945], cd. de
Mxico, pp. 255-273 (incluye Sones populares, pp. 271-273).
748
1946. Annimo: Canciones oaxaqueas, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca,
24 pp. (slo textos).
1947. Frances TOOR: Danzas de Oaxaca, Mexican Folkways, Crown Publishers,
Nueva York, pp. 357 y 437.
1949. Annimo: Folklore popular de Oaxaca, spi., Oaxaca, 122 pp. (edicin mu-
sical de 56 obras originales y arreglos de msica tradicional, para piano solo o
voz y piano; se incluyen obras de los compositores Bernab, Jos y Macedonio
Alcal, Jos Lpez Alavez, Domingo Castro, Herlindo Martnez, Samuel Mondra-
gn, Guillermo Rosas Solaegui y Genaro V. Vsquez).
1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and Chia-
pas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp. (tesis
de doctorado).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, 505 pp. (incluye los captulos La zandunga y Danzas
oaxaqueas, pp. 288-291).
1958. Samuel MART: Msica misteco-zapoteca, Boletn Bibliogrfico de la
Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, no. 128, cd. de Mxico, mar.,
pp. 4-5.
195?. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: Viejos msicos oaxaqueos, Gobierno del
Estado de Oaxaca, Oaxaca, 12 pp. (informacin biogrfica; ilustraciones).
1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tra-
dicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190],
con secciones dedicadas a los sones del istmo de Tehuantepec, jarabes de Los
Valles Centrales, sones y jarabes de El Rincn, chilenas y sones de la Costa
Chica y corridos).
1961. Alberto CAJIGAS LANGNER: El folklor musical del istmo de Tehuantepec,
Imprenta de M. Len Snchez, SCL, cd. de Mxico, 375 pp. (con prlogo de Jos
Vasconcelos).
1962. Basilio ROJAS: Miahuatln: Un pueblo de Mxico, 3 tt., ed. del autor, Gr-
fica Cervantina, cd. de Mxico (t. II: acerca del canto llano en la evangelizacin
de los indios, muy breve [p. 61]; msica [pp. 141-156], con una breve historia
de la Banda de Msica de Miahuatln [con una fotografa del grupo] y datos
sobre msicos locales; Fiestas populares [pp. 391-416], con mencin de m-
sica y danzas; Guelaguetza [pp. 412-414]).
1962. Thomas STANFORD: Datos sobre la msica y danzas de Jamiltepec, Oaxaca,
Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, no. 15 (no. 44 en la
coleccin), INAH, cd. de Mxico, pp. 187-200.
1966. Alfonso MOAR: Homenaje al compositor costeo del estado de Oaxaca:
lvaro Carrillo, Linotipogrfica Quintas, Oaxaca, 32 pp. (semblanza, ilustra-
ciones, letras de canciones; sin msica).
1972. Pedro VSQUEZ COLMENARES (ed.): El espritu de la msica oaxa-
quea. Genaro V. Vsquez, spi., cd. de Mxico, 120 pp. (semblanza de Genaro V.
Vsquez y edicin de sus canciones para voz y piano y de sus obras y arreglos
para piano solo).
1977. Julio de la FUENTE: Yalalag, una villa zapoteca serrana, Instituto Nacio-
nal Indigenista, cd. de Mxico, 391 pp. (Las fiestas [pp. 275-296], con algunas
menciones de la msica tradicional; El lore y la cancin del folk [pp. 347-
355]; Canciones [pp. 355-357], sin msica, slo incluye textos).
1983. Javier CASTRO MANTECN: Efemrides de la Banda de Msica del Es-
tado de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 17 pp. (estudio reali-
zado por el cronista oficial de la ciudad de Oaxaca; ofrece informacin sobre la
banda en sus primeros aos, as como un listado con sus directores; ejemplar
consultado en la Biblioteca Pblica Genaro V. Vsquez, en la ciudad de Oaxaca).
1983. Carmen SORDO SODI: Antropologa y msica. La msica oaxaquea,
Heterofona, vol. XVI, no. 83, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 32-39.
1990. Elisa OSORIO BOLIO DE SALDVAR: La msica zapoteca de Juchitn,
ibid., vol. XXII, nos. 102-103, ene.-dic., pp. 31-34.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1992. Telsforo MENDOZA: Monografa del Distrito de Huajuapan, Secretara
de Desarrollo Econmico y Social, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 260
pp. (incluye datos biogrficos de los msicos Herlindo Martnez [p. 138],
Fidencio Toscano [p. 138], Antonio Martnez Corro [p. 139] y Jos Lpez Alavez
[pp. 139-142]; con fotografas; msica y texto de Himno al general Antonio
Len [p. 244], Cancin de amor [p. 245] y Alma mixteca [pp. 246-250]).
1992. Mara Teresa PULIDO: Etla, tierra de frijol, ed. de la autora, Oaxaca, 76 pp.
(Fiestas y costumbres [pp. 28-32], con menciones acerca de la msica tradi-
cional).
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxa-
quea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, 87 pp. (informacin general; partituras
para piano solo y para voz y piano [fotocopias de ediciones antiguas]; comple-
mento bibliogrfico; ejemplar consultado en la Biblioteca del Estado de Oaxaca).
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istme-
os, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, 370 pp. (transcripciones de melo-
das con tablaturas de acompaamiento de guitarra; incluye datos biogrficos
sobre los compositores incluidos).
2006. Gonzalo A. SNCHEZ SANTIAGO: Los artefactos sonoros del Oaxaca
prehispnico, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 141 pp. (con ilustracio-
nes, descripcin organolgica y anlisis acstico de varios instrumentos aer-
fonos).
Oaxaca. Ciudad capital del estado del mismo nombre. Fundada
por los aztecas en 1468, con el nombre de Uaxycac (el lugar
donde empiezan a darse las calabazas), a la vista de la antigua

ciudad mixteca de Monte Albn (ver: uu savi). La restablecieron
los espaoles y desde 1522 y durante la mayor parte del perodo
virreinal se llam Antequera del Marqus del Valle de Oaxaca. Su
primera catedral se construy de 1535 a 1555; la segunda, de 1560
a 1581 y fue destruida por un terremoto; y la tercera, de 1702 a
1733 fue consagrada por el obispo Francisco de Santiago y Calde-
rn. No se conoce con exactitud quin inici la rica vida musical de
ese templo, pero sus archivos guardan partituras que demuestran
el alto nivel alcanzado durante los siglos XVII y XVIII. Composi-
ciones de Toms Luis de Victoria, Juan Mathas de los Reyes,
Francisco Martnez de la Costa, Joseph de Torres y Martnez
Bravo, Francisco Lpez Capillas, Manuel de Sumaya, Jos Mariano
Mora y Manuel Arenzana, fueron ejecutadas o al menos conocidas
por los msicos de la poca en la catedral. Con Puebla, Valladolid
y Mxico, Oaxaca fue uno de los centros musicales ms activos del
virreinato. Su perodo de esplendor suele sealarse entre 1642 y
1768, con los sucesivos magisterios de capilla de Juan de Ribera,
Juan Mathas* (ver tambin: Burgoa, fray Francisco de), Matheo
Vallados, Thomas Salgado, Manuel de Sumaya y Francisco Mar-
tnez de la Costa. Una fuente importante para la consulta de este
material musical ha sido el Catlogo y antologa de obras del
archivo musical de la catedral de Oaxaca, elaborado por Aurelio
Tello (CENIDIM, cd. de Mxico, 1990). Con el advenimiento del
conflicto insurgente (1810-1821), acaeci un deterioro progresivo
en la produccin musical religiosa; en cambio, la msica secular
floreci a travs de las bandas de aliento llevadas a su punto culmi-
nante con el apoyo de los gobiernos de Jurez y Daz. La educa-
cin musical profana comenz a impartirse de manera sistematizada
en el Instituto de Ciencias y Artes, desde la fundacin de ste en
1827. Dicho plantel ofreci clases de canto y piano para seoritas,
materias que fueron impartidas en el Instituto hasta la cada del
gobierno porfirista. Hacia 1835 Jos Domingo Bonavides* cre su
academia de msica, que fue muy prolfica. Otras escuelas de can-
to y piano se abrieron durante el segundo imperio. La familia
Alcal* fue uno de los focos de la msica regional durante la segun-
da parte del siglo XIX. A ella se debe la instauracin de la Sociedad
Filarmnica de Santa Cecilia, que sustent un conservatorio y una
orquesta sinfnica (1860). Las primeras peras y zarzuelas fueron
representadas en el Coliseo* entre 1824 y 1829, pero el auge del
gnero lrico-escnico se dio aos ms tarde en los teatros Jurez do Mata*, aunque nacido en la ciudad de Mxico, inici su forma-
(1867) y Alcal (1879), donde cant ngela Peralta. Durante el
porfiriato se cre la Banda de Msica del Primer Batalln de Auxi-
liares del Ejrcito y se fortaleci la Banda del Estado de Oaxaca;
ambas lograron fama bajo la direccin de Germn Canseco y Gabriel
Garzn Lpez. En 1882 se form la Estudiantina Hispano-Mexi-
cana de Oaxaca, que hizo giras por la Repblica Mexicana. Las
casas de msica Repertorio San Nicols (1876) y San Germn
Hermanos (1880) se convirtieron en proveedoras de instrumen-
tos, accesorios y repertorio musical en gran parte del sureste mexi-
cano. Tambin de esa poca data un vasto repertorio de msica de
saln, e incluso la msica religiosa tuvo un repunte hacia fines del
siglo XIX con la actividad de Valentn Catneo* en la catedral. La
Academia Oficial de Canto fue creada por el gobernador Emilio
Pimentel en 1906, pero desapareci con la Revolucin de 1910. La
Orquesta Tpica Ideal apareci en 1914 y tuvo un papel especfico
en el reconocimiento de las tradiciones musicales de Oaxaca. A este
objeto tambin contribuyeron los esfuerzos personales de compo-
sitores como Ascencin Hermosa, Samuel Mondragn, Fausto y
Gabino Garca Pujol, Guillermo Rosas Solaegui, Genaro V. Vsquez
y Heriberto Snchez Morales (*), casi todos ellos partcipes de un
poderoso movimiento socialista encabezado por Jos Vasconcelos*
durante los aos veinte. En esa poca se fund la Agrupacin
Musical Oaxaquea*, similar a las antiguas sociedades filarmnicas
de la ciudad. La orquesta formada por esa institucin fue dirigida
en ocasiones distintas por msicos como Alfonso Esparza Oteo,
Silvestre Revueltas, Jess Corona y Aurelio L. Campos. Hubo
varios intentos, entre 1930 y 1950, de formar una orquesta sin-
fnica estable, aunque con poco xito debido a continuas dificulta-
des administrativas. Lo mismo sucedi con las escuelas de msica
Obertura colonial
fundadas por Heriberto Snchez, Jess H. Caldela y Guillermo
Argote (*), as como con efmeras compaas de teatro lrico. En
1949 se cre la Escuela Oaxaquea de Bellas Artes, que produjo
numerosos instrumentistas y que form su propia orquesta de
cmara. Ese plantel fue incorporado a la Universidad de Oaxaca en
1955 y pronto decay la actividad musical en su seno. No obstan-
te, en los ltimos aos ha conseguido establecerse una orquesta
definitiva (ver: Orquesta Sinfnica de Oaxaca). Adems la ciudad
ha recibido la visita continua de orquestas del centro del pas
(Sinfnica Nacional, desde 1956; Sinfnica de la Universidad, 1959;
Sinfnica de la Ciudad de Mxico, desde 1982; Sinfnica de
Quertaro, 1995). Otros conjuntos musicales destacados, estable-
cidos en la segunda mitad del siglo XX, son la Orquesta Primavera,
el Quinteto de Cuerdas Macuil Bndua, el Quinteto de Saxofones
Adolphe Sax (fundado en 1995) y el Coro de la Ciudad de Oaxaca
(fundado en 1990 por el director Israel Rivera Prez, bajo el auspi-
cio del Ayuntamiento de la ciudad). Por su parte, la Universidad
Autnoma Benito Jurez de Oaxaca posee una escuela de msica,
una orquesta de cmara (fundada en 1973) y un coro universitario;
mientras, el Instituto de las Culturas Populares de Oaxaca est a
cargo del Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca. Desde 1981 se
celebra el Festival de Primavera de Oaxaca, al cual acuden cada ao
concertistas y compositores de otras ciudades del pas. En 1993
Carlos Pazos fund el Taller de Composicin Musical del Centro
de Iniciacin Musical de Oaxaca. En 1998 se celebr el Primer
Festival Eduardo Mata con la participacin de diversos conjuntos
musicales de Oaxaca; ese mismo ao se inaugur la fonoteca Eduardo
Mata, creada por iniciativa del pintor Francisco Toledo. A partir
de 2003, por iniciativa y planeacin de Ignacio Toscano y con la
direccin musical de Jos Luis Castillo*, se realiza el encuentro
anual Instrumenta-Oaxaca, que incluye clases de perfeccionamien-
to para concertistas, cursos de direccin orquestal y de composi-
cin clsica y electrnica, y seminarios de musicologa, laudera y
repertorio clsico europeo y regional tradicional. Entre los msi-
cos contemporneos originarios de la ciudad se encuentran la pri-
mera compositora mexicana moderna, Julia Alonso*; los msicos,
compositores y educadores Juan y Manuel Len Mariscal*; Enri-
que Jaso*, quien ha sido uno de los principales formadores de
voces lricas en Mxico; los compositores Carlos Pazos* y Leonardo
Velzquez*; y la clavecinista Salom Hidalgo*. El director Eduar-
cin musical en Oaxaca. Entre los cancionistas representativos de
la ciudad estn Rodolfo Sandoval Fagoaga, Ignacio Fernndez
Espern y Hctor Meneses Ortega (*). (Ver tambin: Guelaguetza).
Fuentes:
1939. Armando de MRIA Y CAMPOS: Una temporada de pera italiana en
Oaxaca (1870-1873), CEPSA, cd. de Mxico, 190 pp.
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin
sobre la Escuela de Msica Sacra de Oaxaca).
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuer-
do, ed. del autor, Oaxaca, 151 pp. (con abundante informacin sobre la msica en
la ciudad, aproximadamente de 1920 a 1970).
1979. Robert STEVENSON: Baroque Music in Oaxaca Cathedral, Inter-
American Music Review, vol. I, no. 2, Los ngeles, pp. 179-203.
1983. Javier CASTRO MANTECN: Efemrides de la Banda de Msica del Es-
tado de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 17 pp.
1986. Arturo MRQUEZ: V Festival de Primavera en Oaxaca, Boletn del
CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 11-13.
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de
obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM,
cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
1998. Jess J. LIZAMA y Daniela TRAFFANO (coord.): De papeles mudos a com-
posiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol.
II, Archivo Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA de Oaxaca, Oaxaca,
78 pp. [Cuadernos de Historia Eclesistica] (incluye textos de Jess Lizama,
Daniela Traffino, Aurelio Tello, Mark Brill, Robert Stevenson, Jorge Meja Torres
y Mariana Masera Cerutti).
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos ha-
llazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, cd. de Mxico, ene.-dic., pp.
66-79 (revisin y sumario de investigaciones anteriores).
Obertura colonial. Obra sinfnica de Armando Lavalle. De estilo
excepcional en la obra moderna de este compositor, est influenciada
por el criollismo de Ponce; exhibe un desarrollo instrumental que le
749
Obertura festiva
dio reputacin a Lavalle como orquestador. Fue compuesta en
1954 y estrenada dos aos ms tarde por la Orquesta Sinfnica de
Xalapa, en el teatro Variedades de esa capital, la noche del 28 de
enero, como primera pieza de un programa en que apareci Pablo
Casals como solista.
Obertura festiva. Una de las obras sinfnicas ms conocidas de
Rodolfo Halffter; fue compuesta en 1952. A pesar de sus fuertes
rasgos espaoles (meldicos, rtmicos e instrumentales), se confun-
de con la vertiente criolla en el estilo nacionalista mexicano de la
poca (Ponce, Bernal Jimnez). Su partitura est publicada por EMM.
Obertura republicana. Obra sinfnica de Carlos Chvez escrita
en 1935. Adapta, a modo de trptico, tres piezas mexicanas ligeras
compuestas entre fines del siglo XIX e inicios del XX (la marcha
Zacatecas*, el vals lento Club Verde* y el corrido Adelita*). Se
estren el 18 de octubre de 1935 en el Palacio de Bellas Artes con
la OSM bajo la direccin del autor. Por encargo de Chvez, Martn
Luis Guzmn escribi un libreto sobre este arreglo musical, que en
1945 fue representado en el Palacio de Bellas Artes por el Ballet de
la Ciudad de Mxico, con coreografa de Nellie Campobello y
decorados y vestuario de Jos Clemente Orozco. La obra fue rebau-
tizada Chapultepec en 1963, al editarse su versin para banda, y
publicada en sus dos versiones por la casa Mills Music de Nueva
York, ese mismo ao.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 285.
Oboe (del francs hautbois). I. Extensa familia de instrumentos de
aliento, de madera, con embocadura de doble lengeta y cuerpo de
tubo en forma cnica. II. El instrumento ms representativo de la
familia de los oboes, cuya extensin abarca generalmente dos octa-
vas y una quinta (B4-F7). Su tubo se divide por lo general en tres
secciones: superior, inferior y campana, y sus diferentes alturas se
obtienen mediante la combinacin de agujeros y llaves articuladas.
 Los primeros oboes en Mxico llegaron de Espaa en los albo-
res del siglo XVIII y sustituyeron paulatinamente a otros instru-
mentos de timbre y tesitura semejante, como las chirimas* usadas
en casi todo el territorio novohispano. En su versin antigua se
utiliz en las orquestas de las principales catedrales del virreinato,
y apareci, junto con el corno francs o trompa*, en obras como
las sinfonas de Sarrier y Rodil, presumiblemente interpretadas en
Valladolid (hoy Morelia) en el ltimo tercio del siglo XVIII. Su em-
pleo regular enriquecido con sus mecanismos modernos apareci
en Mxico hasta mediados del siglo XIX, al formarse numerosas
bandas militares, orquestas de compaas de pera y, finalmente,
orquestas sinfnicas. Su ejecucin se ense primero en la Acade-
mia de Jos Antonio Gmez* (1839) y despus en el Conservato-
rio de la Sociedad Filarmnica Mexicana* (1866). Entre los prime-
ros profesores de oboe en el CNM* (1877) destac Jess Desachy.
Virtuoso obosta de ascendencia francesa pero nacido en la ciudad
de Mxico, Desachy actu como solista con la Orquesta Sinfnica
del Conservatorio, con la cual estren en Mxico conciertos de
Hendel y Mozart, entre otros. Despus, la ctedra de oboe en el
mismo plantel fue impartida por Florentino Acosta*, a quien se le
atribuye la formacin de los principales instrumentistas mexica-
nos activos durante la primera mitad del siglo XX (entre otros
Nicols Gonzlez y Julio vila*). Sin embargo la enseanza mo-
derna del oboe y sus aplicaciones en un repertorio ms amplio
fueron introducidas aos ms tarde por Gys de Graaf, Sally van
den Berg, Louis Salomons y Robert Fisher (*), profesores en el
Conservatorio Nacional. Paralelamente se estableci la carrera de
oboe en otros centros de estudio como la ENM de la UNAM, la
Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, la ESM del
INBA y la Escuela Vida y Movimiento. Por su parte, Leonora Saa-
vedra* destac en los aos 1980-1990 como difusora de nuevas
formas de aprovechamiento instrumental, mientras Roberto Kolb*
ha realizado hasta ahora numerosos esfuerzos por dar a conocer
750
nuevo repertorio y explorar toda clase de recursos tcnicos y ex-
presivos. A l se debe tambin la reintroduccin del oboe barroco
en Mxico. Otros destacados obostas mexicanos contempor-
neos son Manuel Mateos, Miguel Salazar, Carlos Santos, Rafael
Tams, Jos Arias Olmos, Jorge Rivero, David Harris y Francisco
Viesca (*). Algunas partituras sobresalientes en el repertorio mo-
derno mexicano son Upingos (1957) de Carlos Chvez; Oboemia
(1982) de Manuel Enrquez; Aria olvidada y variacin (1983) y
Fax music no. 4 (1990) de Manuel de Elas; Arrullo (1984) y Can-
tiga del merolico de Ricardo Zohn; Llama de vela (1995) de Mara
Granillo; y Monlogo (1997) de Alejandra Odgers, todas ellas para
oboe solo. Asimismo destacan los ensambles Dos preludios (1938)
para oboe y corno ingls, de Blas Galindo; Labyrinthus Orphei
(1950) para oboe, clarinete bajo, viola y arpa, de Gerhart Muench;
Sonata para oboe y piano (1965) de Domingo Lobato; Tro (1965)
para oboe, clarinete y fagot, de Joaqun Gutirrez Heras; Sonata
para oboe y piano (1967) de Armando Lavalle; Suite hendeliana
(1979) para oboe y piano, de Martha Garca Renart; Tres piezas
espontneas para oboe y piano (1979) y Tres piezas para oboe,
clarinete y fagot (1981) de Jorge Crdoba; gloga, Op. 45 (1982)
para oboe y piano, de Rodolfo Halffter; Marsias (1982) para oboe
y ocho copas de cristal, de Mario Lavista; Neumas (1990) para
oboe, cuerdas y percusiones, de Ignacio Baca; Tro no. 2 (1991)
para oboe, fagot y piano, de Conlon Nancarrow; Distante (1995)
para oboe y guitarra, de Ernesto Garca de Len; y El cantar de los
cantares (1995) para oboe y piano, de Georgina Derbez.
Fuentes:
1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministe-
rio de Instruccin Pblica de Mxico, editado en Leipzig (con una seccin de-
dicada al oboe).
1984. Leonora SAAVEDRA (et al.): El oboe contemporneo [...], Nuevas tcni-
cas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA,
cd. de Mxico, 1989, pp. 52-93 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (tres detalla-
dos estudios sobre nuevas tcnicas del oboe).
1993-1994. Eduardo CONTRERAS SOTO: El mexicano sonar del oboe, Hete-
rofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994,
p. 89 (resea).
1997. Roberto KOLB: Manual para la construccin de caas de oboe, ENM/
Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM (primer manual en su
tipo publicado en lengua espaola).
1998. Alejandra ODGERS: Msica mexicana de cmara para oboe escrita en la
segunda mitad del siglo XX, Centro Multimedia, CNA/ENM de la UNAM, cd.
de Mxico [tesis para obtener la licenciatura en oboe] (estudio y catlogo de
obras con ejemplos musicales; edicin en CD-ROM).
Obregn, Luis (n. cd. de Mxico, 1974). Compositor. Estudi
piano con Marta Garca Renart. Ms tarde, en la ENM de la UNAM,
fue alumno de Monique Rassetti (piano), Ulises Ramrez (teora)
y Salvador Rodrguez (composicin). Curs la licenciatura en com-
posicin en la Universidad de Boston (1997-2001), con Lukas
Foss, Theodore Antoniou, Samuel Headrick y Tyson Street, y
piano con Maria Clodes Jaguaribe. Durante un ao fue profesor de
piano, teora y composicin en el Conservatorio Jos Guadalupe
Velzquez de Quertaro. En 2003 se estableci en Espaa, donde
ha trabajado como compositor para la imagen, arreglista y profe-
sor de msica.
Fuente:
2005. Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgina web).
Ocadiz, Ygnacio [Ignacio] (n. cd. de Mxico, aprox. 1800-1855).
Chelista, contrabajista y guitarrista. Discpulo de Jos Mara Bus-
tamante y Eduardo Campuzano. Chelista y contrabajista de las
orquestas de la Colegiata de Guadalupe y el Coliseo de Mxico
(luego teatro Principal). En 1841 abri una academia de guitarra en
la ciudad de Mxico. Dej numerosas obras didcticas breves para
guitarra y arreglos para ese mismo instrumento, como las realiza-
das sobre la Polca militar de Jos Mara Prez de Len* y sobre
las piezas annimas La amorosa (polca-mazurca), La zultana, La
hermosa Anita y Las confidencias (polcas), publicadas por Ma-
nuel Murgua en 1849.

Fuentes:
1849. Coleccin de antiguas piezas para guitarra, arregladas por , ed. Manuel
Murgua, cd. de Mxico (ejemplares consultados en la Biblioteca de las Artes,
CNA, cd. de Mxico, 1996).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
269, 363 y 572.
Ocarina (voz italiana; de oca, ganso, por alusin a las flautas de
los pastores). Instrumento musical aerfono formado por: a) un
cuerpo abombado, hecho de barro cocido, en el que a travs de
agujeros, que pueden taparse con los dedos segn sea necesario, se
producen las diferentes notas, y b) una embocadura similar a la de
la flauta dulce*, por la que soplando se genera la columna de aire,
que produce el sonido, de timbre muy suave. Se clasifica como
flauta globular y tiene importantes antecedentes en la mayora de
las culturas mesoamericanas, donde se le construy en modelos
antropomorfos y zoomorfos, capaces de producir hasta cinco so-
nidos, ms una gama primaria de armnicos. El tlapitzalli* nahua
es considerado como el tipo de ocarina ms comn de Mesoamrica.
Fuentes:
1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexica-
nos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4
poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337.
1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique,
Journal de la Socit des Americanistes, nueva poca, no. 33, Pars, pp. 165-
172 (describe dos ocarinas mexicanas de cinco orificios, conservadas en el Museo
del Hombre en Pars).
Ocho por radio. Obra sinfnica de Silvestre Revueltas escrita en-
tre 1933 y 1934.
Ochoa, Amparo (n. y m. Culiacn, Sin., 1946-7 feb. 1994). Cancio-
nista. Era profesora rural en Sinaloa cuando, en 1962 comenz a
hacerse conocida por sus vivas interpretaciones musicales. En 1969
se traslad a la ciudad de Mxico, donde hizo estudios en la ENM
de la UNAM y empez a cantar en cafs, restaurantes y pequeos
teatros, y despus en radio y televisin. Se sum a movimientos
de apoyo a los campesinos y los pueblos indios de Mxico y ofre-
ci conciertos a beneficio suyo, en giras por la Repblica Mexica-
na, EU, Nicaragua, Costa Rica, Inglaterra, Holanda, Blgica, Aus-
tria y Grecia, eventualmente acompaada por el grupo Zazhil.
Entre las canciones con las que ms consigui ser identificada figu-
ran: Caminito de Contreras (S. Briseo), El barzn (Prez Meza),
El son del obrero y La maldicin de la Malinche (G. Palomares),
Hay un nio (G. Pujol), Homenaje a Nicols Guilln (G. Trigo),
Jacinto Cenobio y Los nios que nada tienen (Pancho Madrigal),
La borrachita (Tata Nacho), La prieta clara (J. Jufreza/J. Echeva-
rra), Te quiero (M. Benedetti/A. Favaro) y Yo me muero donde
quiera (F. Ruiz). Entre sus discos estn: Boleros (1987), con arre-
glos y direccin musical de Jos vila; Trova yucateca (1989), con
los Hermanos Magaa; Canciones y corridos de la Revolucin
Mexicana (1989); y Hecho en Mxico (1993), editados por Penta-
grama, de la ciudad de Mxico. Tambin grab dos discos que
fueron producidos en Holanda por Vara/Gram: Te quiero (1985) y
Amparo Ochoa en Zazhil (1986).
Fuentes:
1986. Emmy KWANT: Notas para el disco Amparo Ochoa en Zazhil, Vara/Gram,
Utrecht (texto en holands).
1994. Roberto PONCE: Amparo Ochoa, el jilguero sinaloense, Proceso, no.
902, cd. de Mxico, 14 feb., pp. 69-70 (obituario; informacin biogrfica).
Ochoa (Fernndez), Salvador (n. Guadalajara, Jal., 28 feb. 1919;
m. cd. de Mxico, 22 mar. 1983). Pianista, director de orquesta y
pedagogo. Se inici en la msica con su padre, Salvador Ochoa del
Toro, clarinetista discpulo de Clemente Aguirre*. Con su familia
se traslad en 1923 a Los ngeles, California, y en 1927 continu
sus estudios musicales con Frank Pacino. En julio de 1931 se
estableci en la ciudad de Mxico e ingres al CNM para estudiar
all hasta 1937 con Vicente T. Mendoza y Baqueiro Foster (sol-
Odam
feo), Francisco Agea (piano) y Candelario Huzar (anlisis). En
1938 estudi con Claudio Arrau y en 1944 hizo un curso de tres
meses con Rafael de Silva, ayudante de Arrau. En febrero de 1937
fue nombrado acompaante de las clases de canto en el Conserva-
torio y profesor de piano en la Escuela Superior Nocturna de
Msica. Se dedic al concertismo entre 1945 y 1947; despus se
consagr a la direccin orquestal. En 1947 fue nombrado jefe de la
Seccin de Msica de la Repblica Mexicana y poco despus jefe
del Departamento de Msica del INBA. En 1954 recibi simult-
neamente los cargos de director de la Orquesta de la pera, direc-
tor de la Academia de la pera y director asistente de la OSN. En
1958 se retir de los puestos administrativos para dedicarse slo a
la msica. Como director y pianista realiz giras por Mxico y EU.
En 1953 hizo una extensa gira por Europa, trabajando como repre-
sentante, acompaante y maestro de la mezzosoprano Oralia
Domnguez. Fue acompaante de numerosos cantantes jvenes
mexicanos que ms tarde desarrollaron carrera internacional. Fue
profesor de piano en el CNM entre 1962 y 1968, cuando obtuvo la
jubilacin.
Fuente:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 195-197 (con retrato).
Ochoa de Miranda, Antonia (n. Len de los Aldamas, Gto., 13
jun. 1868; m. cd. de Mxico, 24 sep. 1936). Cantante, soprano.
Estudi canto con Carlos Curti. En 1889, luego de que los profeso-
res de canto Enrico de Testa y Fanny Natali de Testa certificaran
su capacidad vocal, el gobernador de Zacatecas, general Jess
Archiga, le otorg una beca para que estudiara en Italia. En 1889
ingres al Conservatorio de Miln, y en 1880 se traslad a Pars,
donde se estableci y estudi hasta mediados de 1882. Al ao
siguiente regres a su pas y en 1900 ingres al CNM como maestra
de canto, actividad que desempe hasta 1931. Sobresali por su
interpretacin de La Virgen, en la pera del mismo nombre, de
Jules Massenet, que cant en 1902 y en 1904 en el teatro Arbeu de
la ciudad de Mxico. Fue asesora (1919) de la Compaa Impulsora
de pera, donde colabor con Jos Pierson y Lamberto Castaa-
res. Considerada una de las mejores voces lricas de su poca, as
como experimentada pedagoga, pocos aos antes de morir fue ob-
jeto de un homenaje organizado por Mxico Musical, que diriga
Carlos del Castillo, y en el cual participaron Carmen Aguilar y
Voos, Mara Luisa Escobar de Rocabruna y Consuelo Escobar de
Castro (discpulas suyas), adems de los profesores Gustavo E.
Campa, Jos Rocabruna, Santos Carlos y el mismo Carlos del
Castillo.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: La soprano Antonia Ochoa de Miranda, El folklore
musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd.
de Mxico, 1995, p. 124 (retrato).
1932. Carlos GONZLEZ PEA: El ocaso de una grande artista: La seora Ochoa
de Miranda, Mxico Musical, ao II, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 12-13.
1932. Annimo: Concierto homenaje en honor de la eminente artista y maestra
mexicana seora Antonia Ochoa de Miranda, ibid., ao II, no. 4, abr., p. 15
(anuncio).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, pp. 449-450 (breves datos biogrficos).
Ochpaniztli. Ver: Oxpaniztli.
Odam (tepehuanes). Etnia del norte de Mxico, asentada princi-
palmente en zonas montaosas de los estados de Chihuahua,
Durango, Nayarit, Sinaloa y Zacatecas. Sus tradiciones musicales
son muy semejantes a los de los rarmuris*, y celebran con cantos
y bailes autctonos algunas fiestas introducidas por los religiosos
espaoles, como los das de muertos (1 y 2 nov.) y los das de
Navidad y Pascua. En algunas regiones se emplea el arco con
resonador de calabaza, de origen precortesiano (ver: Arco). Tam-
bin emplean, comnmente, guitarras y rabeles fabricados por ellos
mismos, y con los cuales tocan sones tradicionales, adaptados de
751
Ode pt
la influencia espaola. Sobre los odam Gabriel Saldvar escribi:
Su idioma no es melodioso por las muchas consonantes que tiene,
pero su msica no difiere mucho de la de los tarahumaras (ver:
Rarmuri) [...] Una vez al mes o cada dos meses se reunan secre-
tamente en una casa llamada donde se canta (vaquir nudadu) con
el objeto de invitar a su deidad Tuni a que bajara, para recibir de
ella los consejos sobre lo que tenan que hacer para que lloviera,
consejos que se traducan en bailes y embriaguez con tesgino.
Poco despus Jos Vasconcelos escribi en Ulises criollo: De
Durango al suroeste las tierras son espaciosas [...] Al borde mismo
de la meseta existe un paradero denominado Las Bocas, porque all
se abren sendas en la mole inextricable de la Sierra Madre Occiden-
tal [...] Entran y salen indgenas preparando su carga para el cami-
no. No pasan de tres las casuchas pero las voces, los ruidos, resue-
nan amplificados contra el granito de montaas que, cerradas en
ollas, nos circundan, nos agobian con su soberbia inclemente. Sue-
na de pronto un violn del indio ciego que est en la puerta. Es un
instrumento de madera sin barnizar y tres cuerdas gruesas, reseca-
das al sol. El arco de cerda es tambin imperfecto y arranca una
meloda lastimera, desentonada, que se repite y repercute en la
quebrada distante. El ambiente primordial se estremece como si el
ciego con su insistente meloda excitase uno de los nervios ocultos
del cosmos. Aunque el autor no menciona a los odam, la cita
puede asociarse inmediatamente a la msica de esta etnia en el
suroeste de Durango, tocada muchas veces con un rabel solo que
repite una corta meloda no afinada en la norma europea. Dichas
repeticiones favorecen el estado de ensimismamiento y contem-
placin en que el msico entra, muchas veces en ayunas y con la
bebida del tesgino (maz fermentado), ya sea para soportar ulte-
riores, pesadas jornadas de trabajo, o para ignorar la urgencia de
alimento, escaso en la aridez y soledad de las montaas del noroes-
te de la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico,
2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (Danza de la
culebra de los odam, pp. 85-86).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 63-64
(Tepehuanes; con dos ejemplos musicales).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra , cd. de Mxico, 2001,
p. 257 (col. Sepan Cuantos).
1967. Charles L. BOILS: Tepehua though-song; a case of semantic signaling,
Ethnomusicology, no. 11, se., sep., pp. 267-292.
Ode pt (zoques). Etnia de la familia mayense, asentada actual-
mente en el norte del estado de Chiapas, en el rea que sus pobla-
dores llaman Ohkahnay (en nhuatl Tecpantlan, lugar de los pala-
cios), as como en algunos puntos de Oaxaca, en la profundidad de
la selva Chimalapa, y en Tabasco, en las cimas de los cerros de
Pantepec. Su origen se remonta al principio mismo del pueblo
maya*. Su lengua, tonal, de la familia zoque-mixeana, posiblemen-
te preserve aspectos del maya clsico.  Su repertorio de cantos
rituales es de gran inters para el estudio de su musicalidad. En su
instrumental clsico se encuentran diversas flautas de barro y de
carrizo, con dos o tres perforaciones, y varios instrumentos de
percusin (ludidores, idifonos y membranfonos) en su mayor
parte de origen prehispnico. Tambin emplean instrumentos de
cuerda (rabeles, arpas y guitarras), que han sido transformaciones
de los modelos introducidos por los espaoles.
Fuentes:
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Ind-
gena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312.
1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and
Chiapas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp.
(tesis de doctorado).
Odgers (Ortiz), Alejandra (n. cd. de Mxico, 1968). Pianista,
obosta y compositora. Inici sus estudios musicales con Edna
Gmez, Jos Kahan, Aurelio Len, Becky Leong y Guadalupe
752
Parrondo. Se gradu como obosta, con mencin honorfica, en la
ENM de la UNAM, donde fue alumna de Francisco Viesca. Como
compositora asisti a cursos con Carlos Jimnez Mabarak, Hum-
berto Hernndez Medrano, Mario Lavista y Arturo Mrquez, y
recibi la licenciatura en composicin por la misma institucin. En
1995 ingres al Taller de Audio del Centro Multimedia del CNA de
la ciudad de Mxico y desde 1998 es profesora en la ENM de la
UNAM. Becada por instituciones de Mxico y Quebec, realiz la
maestra en composicin en la Universidad de Montreal (2001-
2003). Ha compuesto diversas obras para solos y conjuntos de
cmara. Entre stas se encuentra Monlogo (1997), para oboe
solo; y Discusin (1998), para viola y piano. Su msica ha sido
interpretada en lugares como las salas Carlos Chvez y Blas Ga-
lindo, y el teatro de Bellas Artes de La Habana, Cuba, en el marco
del X Festival de Msica Contempornea de La Habana. Ha parti-
cipado tambin en el campo de la msica electrnica y elec-
troacstica. Es autora de los CD-ROM Msica mexicana de cma-
ra para oboe escrita en la segunda mitad del siglo XX (tesis para
obtener la licenciatura en oboe, Centro Multimedia, CNA/ENM de
la UNAM, cd. de Mxico, 1998) y La msica electroacstica en
Mxico (tesis para obtener la licenciatura en composicin, Centro
Multimedia, CNA/ENM de la UNAM, 2000).
Fuentes:
1998. Annimo: Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Audito-
rio Blas Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de
prensa).
1998. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El arte de compartir la msica: El extra-
o caso de un CD-ROM mexicano para oboe, Heterofona, vol. XXXI, nos. 118-
119, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 286-290 (texto ledo en la presentacin del CD-
ROM).
Odnoposoff, Adolfo (n. Buenos Aires, Argentina, 1919). Chelista.
Inici su formacin musical en Argentina y curs perfecciona-
miento tcnico en Francia y Alemania. Se present como solista en
diversos escenarios de Amrica y Europa y visit Mxico en giras
artsticas desde 1944. Poco ms tarde se radic en este pas. Fue
profesor de chelo en el CNM de Mxico durante ms de veinte
aos. Jurado en el Concurso Internacional de Violonchelo de Xalapa
(1958). Solista con la mayora de las orquestas sinfnicas mexicanas.
En Mxico contrajo matrimonio con la pianista Bertha Huberman*.
Fuentes:
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Odnoposoff en Bellas Artes, Revista
Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 229-233.
1959. Carlos PALOMAR ARIAS (Junius): Adolfo Odnoposoff, Carnet Musi-
cal, vol. XV, no. 170, cd. de Mxico, abr., p. 184.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 25 (breve nota sobre como chelista y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Ofrenda, La. Suite de ballet de Jos F. Vsquez. Escrita en 1931,
se funda en una ficcin histrica de Manuel M. Bermejo, de exal-
tacin azteca. La accin se desarrolla en 16 partes:
Preludio: Los murmullos de la naturaleza.
I. A las orillas de los lagos de Xochimilco y Chalco, en el lugar de los tules
redondos, Tulyehualco, aparece el Teuctli, soberano del lugar, ocultando su triste-
za bajo los olivares.
II. Mientras los campesinos, trepados en los rboles, agitan las ramas, abajo sus
mujeres recogen las aceitunas. Algunas de ellas ofrecen al soberano la fruta en re-
lucientes jcaras, que l acepta con desdeo.
III. Acuden pescadores, hombres y mujeres. A iniciativa de un cortesano, bailan
para distraer al Teuctli.
IV. ste seala una llanura lejana, ms all del lago, donde habita la hija de un
cacique, doncella a quien ama profundamente.
V. Regocijo: un mensajero acude al Teuctli y le participa que aquel cacique llega
acompaado por su hija.
VI. Llega el modesto cacique con su hermosa hija; los acompaa un squito
reducido. El cacique sabe que aquel pintoresco lugar ha sido elegido por el Totlama,
el Teocatzi y otros poderosos vecinos, entre los que sobresale el rey de Texcoco,
para rendir homenaje a su hija, a quien todos pretenden por esposa. l la dar a quien
le presente la ofrenda ms valiosa.
VII. Llega el Totlama, el Teocatzi y otros seores. El Teuctli otorga el lugar de
honor a la hija del cacique, en un trono improvisado bajo las enramadas. El cacique
permanece de pie cerca de su hija.

VIII. Los recin llegados, con nutrido squito, ofrecen ricos presentes a la joven.
El Teuctli asegura soberbio que l es mucho ms rico y poderoso.
IX. Llega el rey de Texcoco y supera en esplendor a todos, acompaado por un
enorme squito y regalos riqusimos.
X. El Teuctli le dice a la joven que se har arrancar el corazn para que su home-
naje sea el ms valioso. Los otros seores, menos el de Texcoco, dicen que harn lo
mismo. El cacique acepta el sacrificio, y aade que preparar los corazones para un
banquete en honor de Huitzilopochtli. El rey de Texcoco dice que l no reconoce
ms que un solo Dios creador y conservador del universo, el cual no quiere sacri-
ficios humanos.
XI. El Teuctli y sus compaeros, sucesivamente, se postran ante la pretendida,
besan sus pies y se entregan a los sacerdotes que consumarn el sacrificio.
XII. Ante la majestad del crepsculo vespertino, arrancan los corazones de las
vctimas con gran satisfaccin del cacique, quien ordena preparar su aderezo.
XIII. El rey de Texcoco hunde consternado la frente entre las manos. Hay bailes
guerreros, sacerdotisas y vendimieras; mientras algunos esclavos ponen aparte los
cadveres, y los dems se entregan al festn.
XIV. Vuelto en s el rey de Texcoco, se aleja anatematizndolos. Todos ebrios y
alborozados ren de la amenaza.
XV. Sombras. La noche aparece negra y tempestuosa; se forma un huracn, cuyos
aires apagan las teas. Todos huyen invocando la piedad de los dioses.
XVI. El cataclismo. Todos son convertidos en piedra: el cacique en el Pen
Viejo, los amantes en cerros que ostentan la oquedad del corazn arrancado, y la hija
del cacique en el Cerro Caldera, donde fueron cocidos y preparados los corazones.
El compositor no pudo presenciar nunca esta obra coreografiada.
La ofrenda se estren el 18 de noviembre de 1937 en el teatro del
Pueblo* de la ciudad de Mxico, por la Orquesta Sinfnica de la
Universidad dirigida por Manuel M. Ponce. Slo volvi a tocarse
en 1996, en el teatro Degollado de Guadalajara, en ocasin del
centenario natal del compositor, con la OFJ bajo la batuta de Jos
Guadalupe Flores. La partitura escrita por Vsquez para esta es-
cena mtica emplea efectos en cuerdas y percusiones, novedosos
para la poca en que se compuso, y hace alusiones motvicas a la
msica de los indios mexicanos. Destaca en esta obra el tratamien-
to instrumental y la bsqueda de texturas, as como la estructura
formal, una de las principales aportaciones de Vsquez a la msica
mexicana del siglo XX.
Ogazn (Escobar), (Toms) Pedro Luis (n. Guadalajara, Jal.,
7 mar. 1873; m. San ngel, DF, 29 abr. 1929). Pianista, compositor
y pedagogo. Hijo del gobernador de Jalisco, general Pedro Ogazn,
hroe de la Reforma y del juarismo. Inici sus estudios musicales
en Guadalajara, con su to materno, Juan Escobar, y con Juan N.
Loretto. Trasladado con su familia a la ciudad de Mxico, estudi
con Carlos J. Meneses, quien lo present en pblico por primera
vez en 1892, interpretando el Concierto para piano de Grieg con la
Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional. Finaliz su pre-
paracin con Meneses en 1898, ofreciendo un recital en la Cmara
de Diputados. Poco ms tarde toc en el teatro del Conservatorio
un ciclo de recitales en que destacaron obras de Chopin, Liszt,
Rubinstein y Schumann. En 1902 march a Nueva York y en 1903
ingres a la Academia de Almon K. Virgil. Despus estudi con
Josef Hoffmann. Aquel mismo ao particip como concertista en
la Exposicin Universal de San Luis Missouri. Una vez ms en su
pas, en 1906 recibi una calurosa acogida luego de tocar en el
teatro Arbeu el Concierto no. 1 de Chaicovski con la Sinfnica del
Conservatorio encabezada por Meneses. Ese mismo ao integr
un cuarteto que recorri Mxico y EU. Hizo un dueto con Fritz
Kreisler, con el cual ofreci varios recitales en Nueva York (1907).
De nuevo en la ciudad de Mxico, a partir de 1908 se consagr a la
pedagoga pianstica, terreno en el que aport una saludable re-
forma en los ideales educativos y moderniz la tcnica del instru-
mento [...] (Herrera y Ogazn, 1917). En el patio posterior de su
residencia en San ngel mand construir una sala de conciertos y
all, desde 1915 y hasta 1920, ofreci recitales semanales con re-
pertorio preferentemente impresionista (sobre todo Debussy), los
cuales constituan en esos das la actividad pianstica ms notoria
en la ciudad de Mxico. Tanto en su academia particular, como en
el Conservatorio Nacional form una gran cantidad de pianistas
activos durante la primera mitad del siglo XX. Entre dichos disc-
pulos figuran Enrique Aguirre, Virginia Ariza, Leonor Boesch de
Dez, Carlos Chvez, Alfredo Domnguez Portas, Mara de los
OKuissen, Carlos
ngeles F. Esnaurrizar, Moiss Fernndez de Lara, Rosa Filatti,
Carmen Macas, Jos Montes de Oca, Mara de la Luz de Montes
de Oca, Otilia Ortiz Liebich, Laura Palomino, Luz Plata, Fanny S.
de Rodrguez Vizcarra, Manuel Rodrguez Vizcarra, Roberto Urza
y las hermanas Ana Mara, Graciela y Mara Dolores Vzquez. Un
ao despus de morir, sus alumnos, organizados por Carlos Chvez,
levantaron un monumento en su sepulcro en el panten de San
Rafael, de la Villa Obregn (hoy delegacin lvaro Obregn), en
ceremonia solemne a la cual acudi el virtuoso Josef Hoffmann.
Como compositor dej pocas obras, de las cuales fueron publica-
dos Intermezzo y Minueto (Wagner y Levien), y Soupir (Talleres
Grficos de la Revista Yucatn).
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 186-191.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 221-222.
1956. Jess C. ROMERO: Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn, Carnet
Musical, vol. X, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 85-88.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 91-92.
Oidor, El. pera en un acto, con msica y libreto de Rafael J.
Tello, basado en un texto dramtico de Jos Pen Contreras. La
accin transcurre en la Nueva Espaa, en la poca de la Primera
Real Audiencia. El personaje principal es don Vasco Nuo de Guz-
mn. Se estren como recital en el CNM de Mxico (1927), en cuya
biblioteca se guarda la obra completa revisada por el autor (1942).
Fuente:
1947. Jess C. ROMERO: Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de
Mxico, ene.-mar., p. 37.
Oioalli. Ver: Coyolli.
Ojeda, Salvador (Antonio) [El Negro Ojeda] (n. cd. de Mxi-
co, 1931). Cancionero. Toca guitarra, piano, contrabajo, percusio-
nes e instrumentos tradicionales de Amrica Latina. Desde 1948
ha dirigido ensambles instrumentales y conjuntos vocales de msi-
ca barroca, clsica y tradicional mexicana. En 1964 particip en la
fundacin del grupo Los Folkloristas*, con el cual hizo giras inter-
nacionales. Es autor de numerosas canciones en estilo de son
jarocho, trova y bolero. Una parte selectiva de su produccin se
encuentra en los lbumes El necio, Antologa 1: Cincuenta aos y
Antologa 2: Las races. Ha realizado giras por la Repblica Mexi-
cana al lado de otros cancioneros como scar Chvez, Gabino
Palomares y Hebe Rosell, y con grupos como La Tribu y Picatl
Cutli. En 1999 particip en la musicalizacin de la pelcula La ley
de Herodes.
Fuentes:
1995. Annimo: Salvador Ojeda, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (archivo).
2000. Guido PEA: Negro Ojeda refrenda su sencillez y calidad musical, en el
Cenart, La Jornada, cd. de Mxico, 10 jul. (cultura).
Okot. En lengua maya, baile, danza.  Holcn okot. Baile de los
caballeros, de los guerreros.
Okotnahi. Voz maya que significa bailar.
Okotuil u Okot-bil. Voz maya. Antigua danza yucateca que baila-
ban los sacerdotes, hechiceras y mdicos al final del mes Uo, en la
celebracin del pocam o fiesta de los sacerdotes, efectuada luego
de un tiempo de ayuno y sacrificio.
OKuissen, Carlos (n. Guadalajara, Jal., 1911). Pianista y peda-
gogo. De ascendencia irlandesa. Discpulo de Ramn Serratos y
Toms Escobedo en la Academia de Msica de Guadalajara (1923-
1929). Poco despus de graduarse actu como solista con la Or-
questa Sinfnica de Guadalajara e ingres a la academia menciona-
753
Olarte
da como profesor de piano. Trasladado a la ciudad de Mxico asis-
ti a cursos de perfeccionamiento pianstico y fue profesor en
diversos planteles de educacin musical. En 1944, por invitacin
de Jos Yves Limantour, march a Xalapa, donde fue profesor
cofundador de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Veracruzana. All ense hasta su jubilacin y segn Esperanza
Pulido, dej una buena escuela de piano. Entre sus muchos dis-
cpulos se encuentra Ral Ladrn de Guevara.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 266 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
1960. Esperanza PULIDO: La msica en la provincia mexicana, Carnet Musi-
cal, vol. XV, no. 184, cd. de Mxico, jun., p. 257.
Olarte. Familia de artesanos dedicada al mantenimiento y repara-
cin de instrumentos de aliento. Fundadores del taller especializa-
do en dicha materia, el ms antiguo en funciones en la ciudad
de Mxico. Su casa matriz est en la calle cerrada de Pescaditos
(a espaldas de la radiodifusora XEW) y fue abierta en 1889 por
Carlos Olarte.
Fuente:
1992. Annimo: Olarte Hermanos. Reparacin y mantenimiento de flautas, clari-
netes, trompetas, saxofones, trombones, tubas y otros instrumentos de aliento de
metal y de madera, spi., cd. de Mxico, 1 p. (trptico propagandstico).
Olaya, Jos (n. cd. de Mxico, 21 oct. 1922). Violinista y compo-
sitor. Egresado del CNM, donde fue discpulo de Jos Rocabruna
(violn) y Jos Roln (composicin). Form parte de distintos
conjuntos de cmara y orquestas sinfnicas en la ciudad de Mxi-
co. Autor de piezas breves para piano, canciones para canto y
piano, y un cuarteto de cuerdas.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 147 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Olea, scar (n. cd. de Mxico, 11 nov. 1953). Compositor. Rea-
liz estudios en la ENM de la UNAM y en el CNM, donde ms tarde
se ha desempeado como docente. Alumno de Manuel Enrquez y
Federico Ibarra en el Taller de Composicin del CENIDIM (1979-
1983). Programador de Radio Educacin, productor de televisin
y jefe del Departamento de Difusin Cultural del Gobierno de
Oaxaca. Tambin ha sido profesor de msica en escuelas de bellas
artes de la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca. Entre
sus discpulos se encuentra Ral Corts. Ha compuesto solos para
piano y para clavecn; canciones para voz y piano, y para voz y
otros instrumentos; msica de cmara (Toccata en tres partes
[1976] y Toccata onomatopyica [1978], para percusiones; Cuar-
teto de cuerdas no. 1 [1985]; Amrica [1994], para quinteto de
alientos); dos obras para orquesta de cuerdas y otras ms para
orquesta sinfnica (Canopus [1983], Cstor y Pollux [1983],
Teopiscalco [1990]; una Hablata (1978) para coro, violn, clavecn
y piano, con texto de Claudio Ceballos; as como diversas partitu-
ras para espectculos escnicos, como Silogismos, msica, danza
y elementos plsticos.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 149-150 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Olavarra y Ferrari, Enrique de (n. Madrid, 1844; m. cd. de
Mxico, 1918). Historiador del teatro lrico mexicano. Obtuvo el
grado de bachiller en Madrid. Lleg a Mxico en 1865, donde se
uni al partido liberal y se inici en las letras. Profesor en la Escue-
la Normal y profesor de declamacin e historia del arte en el CNM
de Mxico. Autor de novelas y ensayos. Su Resea histrica del
teatro en Mxico (La Espaola, cd. de Mxico, 1895) es la ms
754
detallada sobre la actividad musical-escnica en la ciudad de Mxi-
co durante el ltimo tercio del siglo XIX; una segunda edicin fue
ilustrada por David N. Arce, con prlogo, ndices y notas actuali-
zadas de 1911 a 1961, por Salvador Novo (Porra, cd. de Mxico,
1968).
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2533.
Olechovski, Jos [Jsef]. Pianista de origen polaco, activo en
Mxico. Inici sus estudios musicales con su padre; ms tarde
curs perfeccionamiento en Cracovia y Katowice, donde fue disc-
pulo de Waclawa Chamera. Recin llegado a Mxico gan el
IV Concurso Nacional de Piano en la ciudad de Puebla; poco des-
pus fue nombrado por la crtica como el mejor pianista extranjero
residente en el pas. Ha participado en numerosos festivales musi-
cales de Mxico, EU y Europa, donde suele incluir msica mexica-
na del perodo romntico. Ha grabado para la radio y televisin de
Mxico, Alemania, Polonia, EU y Australia. En 1994 grab el disco
Alma y corazn, con msica de Ernesto Elorduy, para la firma
Prodart (Mxico); un ao ms tarde grab el segundo volumen
de esta serie, tambin con obra de Elorduy (Obsesin, CENIDIM/
FONCA, cd. de Mxico). Ambos discos constituyen el primer es-
fuerzo efectivo para recuperar el catlogo de ese compositor mexi-
cano.
Fuente:
1995. Aurelio TELLO: Obsesin, composiciones del romanticismo mexicano de
Ernesto Elorduy, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 84-85.
Olimpiada, msica de la XIX. Ver: Deporte (msica en eventos
deportivos).
Oliva (Valenzuela), Julio Csar (n. cd. de Mxico, 16 ene. 1947).
Guitarrista, pedagogo y compositor. Comenz sus estudios musi-
cales con su padre y luego asisti a cursos en la ESM del INBA y en
el CNM de Mxico. En ese ltimo plantel fue discpulo de Alberto
Salas (1963-1966). Particip en diversos cursos de perfecciona-
miento guitarrstico. Ha actuado en diversos foros musicales de la
ciudad de Mxico como solista y a do con otros guitarristas.
Asimismo ha ofrecido conciertos en EU y Espaa. En 1976 recibi
el primer lugar en el Concurso Nacional de Obras para Guitarra
celebrado en Paracho. Hasta 1997 fue profesor de guitarra en el
Estudio Sala Chopin, donde emple y desarroll su propio mto-
do pedaggico. Como compositor la mayor parte de su catlogo se
integra por obras para ese instrumento (solos, dos, tros, cuarte-
tos y octetos). Tambin ha escrito obras vocales (Los amorosos
[1991], para soprano, flauta, guitarra y chelo, con texto de Jaime
Sabines; Tres poemas de amor [1995], para soprano y guitarra).
Fuentes:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 81-89 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras
referencias).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 151-153 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Oliva, Mateo (n. Naolinco, Ver., 1947). Director, trompetista,
pedagogo y compositor. Egresado del CNM de Mxico. Ha funda-
do y dirigido varias asociaciones corales en el estado de Veracruz.
Director fundador de la Orquesta Universitaria de Msica Popular
de Veracruz. Autor de una Cantata, escrita para celebrar el cente-
nario de la Escuela Normal Veracruzana; Mosaico nacional, arre-
glo orquestal de melodas tradicionales mexicanas; msica inciden-
tal para teatro, canciones y piezas breves para piano.
Fuente:
1991. Curriculum vitae (rsum), archivo del CENIDIM, cd. de Mxico, 1 p.

Olmecas (ullimekaj, voz de origen nahua que quiere decir gente
del pas del rbol del hule). Cultura mesoamericana que se ubic al
sureste de Veracruz y la mayor parte de Tabasco, as como en la
regin de la Chinantla en Oaxaca. No se conoce el nombre que se
dieron a s mismos y se ignora la lengua que hablaron, aunque
algunos de sus petroglifos y monolitos parecen relacionarse con
aspectos ideogrficos que luego resurgieron entre los mayas y los
mixtecos, y diversas teoras sealan que su idioma pudo haber sido
el tronco comn de los grupos mayense y otomangue, apartados
considerablemente despus de los siglos I al IV d. C. Su esplendor
se extiende del siglo XV al VI a. C. Desarrollaron una economa
basada en la agricultura, la manufactura y el comercio, y realizaron
grandes avances en matemticas, arquitectura y msica. Su obra
influy en la mayora de las civilizaciones mesoamericanas poste-
riores, principalmente los mayas*, los teotihuacanos* y los toto-
naku*.  En medio de la selva, en las marismas y en lechos de ros
de la regin olmeca, se han encontrado instrumentos ludidores,
silbatos y flautas simples y mltiples de cermica y colecciones de
litfonos, que son el primer antecedente en la zona de esa clase de
instrumentos musicales. Pero no se conserva ninguna muestra de
material musical olmeca, como algn ritmo o meloda. De ser cierto
que los tsa ju jm* (o chinantecos) o los yokotanob (ver: Chontal
de Tabasco) sean descendientes suyos, como ciertos antroplogos
suponen, tampoco se podra decir que alguna tradicin musical de
stos procede directamente de los olmecas, dado el intenso inter-
cambio cultural en la regin, antes, durante y despus de la era
novohispana.
Fuentes:
1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista
Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos
presumiblemente olmecas).
1987. Bernard BEVAN: Los chinantecos y su habitat, Instituto Nacional Indige-
nista, cd. de Mxico, 229 pp. (serie Antropologa Social, 75).
1990. Mara Teresa PARDO: Los chinantecos, Instituto Nacional Indigenista, cd.
de Mxico, 121 pp. (versin preliminar).
Olmedo, fray Bartolom de (n. Olmedo, Castilla, Espaa, ca.
1460; m. cd. de Mxico, 1524). Religioso mercedario de origen
espaol. Desembarc en Veracruz en 1519, al lado de Corts y los
primeros conquistadores. Fue el primero en cantar misa en territo-
rio mexicano e introdujo el canto llano entre los nativos. (Ver tam-
bin: Ximnez, fray Francisco).
Fuente:
1961. Gumersindo PLACER LPEZ: Fray Bartolom de Olmedo, capelln de
los conquistadores de Mjico, spi., Madrid.
Olmedo (y Lama), (Mara) Guadalupe (n. Toluca, Edo. de Mxi-
co, 1856; m. cd. de Mxico, 23 abr. 1896). Pianista y compositora.
Discpula de Agustn Caballero, Cenobio Paniagua y Melesio
Morales. Proveniente de una familia acaudalada, ofreci recitales
de piano ante la sociedad aristcrata de la ciudad de Mxico duran-
te el imperio de Maximiliano (1864-1867). En 1875 se inscribi en
el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana para conti-
nuar sus estudios de composicin y present en la prueba de
ingreso su Quartetto per archi Op. 14 y la obertura Luisa Op. 15,
obras que le valieron una medalla de plata otorgada con unanimi-
dad por la junta directiva del plantel. A partir de 1879 y durante
varios aos imparti la clase de piano para seoritas en el Con-
servatorio Nacional. En 1885 contrajo matrimonio con Melesio
Morales, de quien fue segunda esposa. Form parte de la Sociedad
Musical Allard, con la cual ofreci varios conciertos. Colabor
para las publicaciones peridicas El lbum Musical y Revista
Meldica (1884-1886), editadas por la casa H. Nagel Sucesores.
Fue una de las compositoras mexicanas ms notorias del siglo XIX,
al lado de ngela Peralta, Delfina Mancera, Clotilde Crombe y
Mara Garfias (*), aunque las caractersticas formales y estilsticas
de su obra, as como su capacidad constructiva, la colocan en un
sitio privilegiado entre sus contemporneas. Escribi canciones y
piezas para piano (1 Reverie & 2 Reverie, Op. 28, H. Nagel
Sucesores; Aida, fantasa sobre temas de la pera de Giuseppe
Ometochtli
Verdi, Wagner y Levien; Parfrasis de Ildegonda [pera de Mora-
les], Op. 5, F. Lucca, Miln); y tambin compuso msica orquestal.
Los manuscritos de la citada obertura Luisa y del Quartetto per-
manecen en la Biblioteca Candelario Huzar (CNM, cd. de Mxi-
co). Sus restos mortales se encuentran en el panten Espaol de la
ciudad de Mxico, donde tambin fueron sepultados los de su
esposo Melesio Morales. Su sobrina, homnima, fue cantante afi-
cionada.
Fuentes:
1875. Annimo: Guadalupe Olmedo, texto precedente al manuscrito del Quar-
tetto per Archi Op. 14, Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico
(contiene datos importantes sobre la compositora).
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes
generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de
Mxico (la cita como sinodal en las clases de piano para seoritas, p. 10).
1896. Annimo: Guadalupe O. de Morales. Lote 127-128, cuartel A, panten
Espaol, libro de inhumaciones del ao _, cd. de Mxico.
Olmos, Graciela [La Bandida] (n. Casas Grandes, Chih., 10
dic. 1896; m. cd. de Mxico, 1o jun. 1962). Cancionera. Se presume
que su verdadero nombre era Mariana Ahedo. Cas con el general
villista Trinidad Rodrguez. Fue guerrillera en la poca revolucio-
naria (1910-1917) y recogi numerosas piezas literarias-musicales
que no pudo publicar por su contenido satrico y poltico. Com-
puso corridos, entre ellos: Benjamn Argumedo y Siete leguas, y
las canciones: Carabela, Corazn libertino, El colibr y La enra-
mada (1953).
Fuente:
1995. Pablo DUEAS y Jess FLORES Y ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos. XEW sexagesimoquinto aniversario, Asociacin Mexicana de Es-
tudios Fonogrficos, AC/Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 87 (datos bio-
grficos; letra de La enramada).
Olvera, Rafael (n. Huachinango, Pue., 22 nov. 1959). Composi-
tor y director. Egresado de la ENM de la UNAM, donde fue disc-
pulo de Federico Ibarra, Francisco Martnez Galnares y Filiberto
Ramrez Franco. Asisti como becario al Taller de Composicin
del CENIDIM (1980-1983) bajo la gua de Mario Lavista, Daniel
Catn y el mismo Ibarra. Curs la maestra en composicin en la
Universidad de Brigham Young, EU (1992-1994), en la cual cola-
bor despus como profesor asistente. En la ciudad de Mxico
fund y dirigi el coro Anat Kay (1981-1989) y fue director del
Taller de pera de la ENM de la UNAM. Entre otros reconocimien-
tos a su labor profesional ha recibido dos menciones honorficas en
el Concurso de Composicin Felipe Villanueva (1986 y 1988) y el
premio Barlow como compositor residente en la Universidad de
Brigham Young (1992). Ha compuesto diversas obras para piano,
conjuntos de cmara y orquesta sinfnica, y de piezas vocales y
corales. Tambin es autor de la pera de cmara El cuarto rey
mago (1985) y de la msica para el ballet Two great and sore
battles (1989), para ensamble de percusiones.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 155-156 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Ometochtli. Del nhuatl ome, dos, y tuchtli, conejo; dos-conejo,
fecha del tonalpoualli. Entre los aztecas, director de los cantos
sagrados en los das dedicados al dios de la embriaguez y la abun-
dancia, Tezcatzncatl, uno de los Tzentzon Totochtin (Cuatro-
cientos Conejos) conocido tambin con el nombre de Tepoztcatl
(El de Tepoztln) y venerado particularmente en Tepoztln,
poblado nahua del valle de Cuauhnhuac (Cuernavaca). Era una de
las jerarquas ms altas entre los cantores del Mxico antiguo,
ocupada por un sacerdote que encabezaba a otros 400 cantores
consagrados al dios del vino. Sin razn, Jess Estrada sugiri una
cierta similitud de este cargo con el del chantre europeo.
Fuente:
1982. Jacques SOUSTELLE: El universo de los aztecas, FCE, cd. de Mxico,
p. 178.
755
Omitzicahuaztli
Omitzicahuaztli. Ver: Tzicahuaztli.
nix Nuevo Ensamble de Mxico. Grupo instrumental dedica-
do a divulgar e impulsar la obra de compositores contemporneos.
Fundado en 1996, ha recibido el apoyo del FONCA y el reconoci-
miento por parte de la comunidad musical internacional mediante
estmulos de organismos como Gaudeamus Foundation de Holan-
da, American Music Center, Temple University, American Com-
posers Forum y Pan-American Musical Art Research. Composi-
tores como George Crumb, Lukas Foss, Meyer Kupferman, Steven
Mackey y Ezequiel Viao, entre muchos otros, han participado
con el ensamble. Debido a su versatilidad los conciertos de nix
pueden formarse con la participacin de cinco y hasta 14 de sus
integrantes, dependiendo del repertorio seleccionado. Se ha pre-
sentado en los principales foros musicales de Mxico, como el
FIC, el Festival Eduardo Mata de Oaxaca y el Foro Internacional
de Msica Nueva, entre otros. Est integrado por Alejandro Escuer,
flauta; Baltazar Chavarra, clarinete; Jorge Rivero, oboe; Sebastin
Kwapisz, violn; Omar Hernndez, viola; Marta Fontes, chelo;
Lidia Tamayo, arpa; Juan Carlos Laguna, guitarra; Gustavo Rosa-
les, trombn; Gabriela Jimnez y Juan Carlos Cirujeda, percusio-
nes; Mauricio Nder, piano; Vctor Flores, contrabajo; Jon Nelson,
trompeta; y Antonio Russek, medios electroacsticos.
pera. Gnero dramtico en que la msica juega un papel primor- Castillo, Esteban Cristiani* y Manuel Garca* fueron las primeras
dial. Los monlogos, dilogos, tros y coros, por lo general no son
hablados, sino cantados en compaa o alternancia de un grupo
instrumental. Aunque el teatro griego daba a la msica importan-
cia, a semejanza de otras tradiciones teatrales del mundo como las
de los chinos, brahmanes, japoneses, balineses y mayas (ver:
Rabinal-Ach), la pera como se le reconoce hoy es de origen
europeo y tiene sus races en el drama medieval musicalizado. Las
primeras peras datan de comienzos del siglo XVII y fueron com-
puestas y representadas en Florencia, como perfeccionamiento
del estilo recitativo de monodia acompaada con un bajo continuo
y armonas ejecutadas por un pequeo conjunto instrumental. Poco
ms tarde Claudio Monteverdi (1567-1643) enriqueci su instru-
mentacin y su forma en nmeros o escenas, mientras el gnero
recibi otras modificaciones en teatros de Roma y Venecia hasta
definir sus estilos recitativo y de arias. Hacia el ltimo tercio del
siglo XVII la pera italiana comenz a ser imitada en Francia e
Inglaterra, y ms tarde en algunas regiones de Alemania, en Rusia y
en Polonia. No logr afianzarse pronto en Espaa debido a la
creciente tradicin local de la zarzuela*, pero al menos durante el
siglo XVIII le disput a sta cierta popularidad.  En Mxico, con
La Partnope* (1711) de Manuel de Sumaya*, se escribi la pri-
mera pera hecha por un compositor americano, si bien la pri-
mera representacin operstica del continente se realiz en Lima,
con La prpura de la rosa (1701), del espaol Torrejn y Velasco.
A pesar de que la partitura musical de La Partnope se perdi,
puede conjeturarse su estilo italiano con bajo continuo, recitativos
y arias, no tanto por el tema y el estilo del libreto, del italiano
Silvio Stampiglia, sino por las obras vocales-instrumentales de
Sumaya, conservadas hasta hoy, y compuestas en aquella poca
bajo la influencia de la escuela veneciana. Es muy posible que otros
autores novohispanos escribieran peras italianas en el resto del
siglo XVIII, pero hasta ahora no ha podido confirmarse esa espe-
culacin. Se conoce aparte, la actividad que Ignacio de Jerusalem*
desempe en el Coliseo de Mxico, donde en compaa de otros grupo. Pronto casi toda la Repblica se colm de compaas ex-
msicos y cantantes italianos y espaoles dio a conocer piezas
lricas italianas. Para ese objeto Jerusalem haba sido contratado en
1742, en Espaa, por Jos Crdenas, administrador del hospital y
contador honorario del Real Tribunal de Cuentas, junto con otros
20 instrumentistas y cantantes. Pero aun con estos antecedentes
fue hasta el ltimo tercio del siglo XVIII cuando comenzaron a
actuar con regularidad algunas compaas de pera en los coliseos
de Veracruz, Puebla de los ngeles, Mxico, Guanajuato y Guadala-
jara. Sin embargo, como consecuencia de lo sucedido en Espaa, la
756
pera cedi a la popularidad de la zarzuela y la tonadilla escnica
en los teatros mexicanos (aprox. 1780-1805). De ese perodo data
la aparicin de primeras figuras en la escena lrica del pas, como
Jos Carpio, Mara Loreto Rendn, Felipa Mercado y Jos Mora-
les (*), identificados con la zarzuela y no con la pera. Segn
Romero (1954) el ao de 1799 las autoridades de la Nueva Espaa
dictaron que la pera representada en sus dominios sera cantada
en espaol atenindose a multas y otras sanciones quienes no
atendieran esta oficial disposicin. Bajo este mandato se estrena-
ron en Mxico, en espaol, Il fanatico burlato, de Cimarosa (1805)
y Il barbiere di Siviglia, de Paisiello (1806), y se compusieron El
extranjero (1806) y Ribales de amore (1806), de Manuel Arenzana*
y Los gemelos (1816), de Manuel del Corral*. Con la derogacin
de numerosas leyes realistas que trajo consigo la culminacin in-
surgente, arribaron a Mxico nuevos grupos lricos que reanimaron
la pera italiana. No obstante, algunos compositores como Jos
Mara Bustamante* (Mxico libre, 1821) y Jos Antonio Gmez*
(La Independencia, 1842; ambas obras oscilantes entre la pera y
la cantata escnica) prefirieron seguir con el uso del espaol como
un elemento nacional que identificaba a Mxico con su pasado
colonial. La propuesta de cantar las peras italianas y francesas en
espaol en territorio mexicano slo fue rescatada por Jess C.
Romero en el seno del Primer Congreso Nacional de Msica (1927),
sin lograr xito. Las compaas de Rocamora-Corts, de Andrs
en tener actividad en los aos posteriores inmediatos a la guerra de
Independencia. Pero la primera con un gran elenco de cantantes y
un extenso repertorio fue la compaa de Filippo Galli*. sta lleg
en 1831 y permaneci aqu hasta 1837, perodo en que estren
diez peras de Coccia, Mercadante, Par y Rossini, con la actua-
cin de Galli, el tenor Luis Sirletti* y la soprano Carolina Pellegrini
en los papeles principales. Tambin la compaa de Lauro Rossi*
tuvo actividad sobresaliente, adems de que el mismo compositor
estren en Mxico sus peras Giovanna Costa y La casa deshabi-
tada (1836-1837). En 1842 se dieron a conocer las peras mexicanas
Reynaldo y Elina o La sacerdotisa peruana de Manuel Covarrubias*
y La vendetta de Rafael Palacios*, en un esfuerzo poco aplaudido
por continuar la produccin de peras locales. Finalmente Agustn
Caballero* form en 1848 la primera compaa mexicana de pera
(que cantaba pera italiana), formada por cantantes como Mara
de Jess Cepeda y Guadalupe Barroeta, con un repertorio que
inclua Norma, El pirata, La sonnambula, Lucia di Lammermoor
y Lucrecia Borgia. Al ao siguiente Luis Baca* dio a conocer en
Pars fragmentos de su pera Leonor. Hacia 1850 apareci en
Mxico otra compaa italiana, ahora encabezada por el bajo Attilo
Valtellina (que present las peras de Verdi por primera vez en
Mxico), y en 1852, por su calidad y amplio repertorio impact la
compaa de Max Maretzek*, cuya prima donna era la soprano
Balbina Steffenone*. Esa compaa estren en Mxico La favorita
(25 may. 1852), Don Pasquale (fines de 1852), de Donizetti;
I puritani (jun. 1852), de Bellini; Ernani (may. 1852), de Verdi;
Otello (1852), de Rossini; La muda de Portici (1853), de Auber;
Don Giovanni (23 jun. 1852), de Mozart; y Les hugenots, de
Meyerbeer, entre muchas otras. A principios de 1854 se estable-
cieron en la ciudad de Mxico dos empresas para representar pe-
ra italiana, que fueron la de Pedro Carvajal y la de Ren Masson
(este ltimo trajo a la soprano Henrietta Sontag*). Mientras Maret-
zek continu durante mucho tiempo sus visitas a la cabeza de su
tranjeras, nacionales y mixtas, de muy diferentes dimensiones y
repertorio. Luego del estreno de Catalina de Guisa* en el teatro
Nacional (1859), su autor Cenobio Paniagua* fue considerado por
la crtica como el primer autntico compositor mexicano de pera,
aun cuando su discurso musical estaba plenamente involucrado
con el romanticismo lrico italiano. Paradjicamente ese mismo
ao se estren con menor fama Un paseo en Santa Anita*, del
compositor de origen italiano Antonio Barilli*, la cual pretenda
exaltar la tradicin lrica mexicana representada en los pobladores
de las chinampas y canales del valle de Mxico. El mismo Paniagua,
al frente de su Compaa Mexicana present despus Lucia di
Lammermoor (15 ene. 1862) y La traviata (2 may. 1862, 17 jun.
1862 y 11 oct. 1863); Catalina de Guisa (18 y 23 nov., 7 y 23 ago.
y 20 dic. 1863); Julieta y Romeo, de Melesio Morales (15 may.
1863); Pietro dAbano* (5 mar. y 18 oct. 1863), de Paniagua, y
I due Foscari*, de Mateo Torres Serrato (4 nov. 1863), entre otras,
siendo la primera ocasin en que una compaa lrica incluy en su
repertorio una serie de peras mexicanas. Su actividad tambin
contribuy a modernizar el estilo italiano entre los compositores
locales, si bien an no surga una intencin clara por crear una
pera nacional. En cambio, los compositores jvenes ms destaca-
dos de ese grupo, Miguel Meneses y Melesio Morales, considera-
ron que la alteracin del estilo operstico italiano no podra derivar
sino en una forzada contradiccin de intereses estticos. El 25 de
julio de 1864 el empresario Domenico Ronzani anunci la presen-
tacin de su grupo; a ste siguieron otros ms, como el de Fanny
Natali* y Enrique Testa*, de miembros europeos y nacionales.
Pero realmente, con el xito de la compaa de Annibale Biacchi,
que incluy en su elenco a ngela Peralta*, las empresas opersticas
en Mxico buscaron aprovechar ms las voces de los cantantes
nacionales. Entre otras peras, Biacchi puso en escena Ildegonda*,
de Morales (27 ene. 1866), que tuvo una acogida favorable. Esa
misma pera fue la primera compuesta por un mexicano que pudo
estrenarse ntegramente en Europa, ofrecida en el teatro Pagliano
de Florencia en 1869. Finalmente en 1871 se estren Guatimotzin*,
de Aniceto Ortega*, la cual signific el nico intento durante el
siglo XIX por hacer una pera basada en elementos musicales y
plsticos indgenas. Mientras, desde 1867 la compaa de Luis
Donizetti continuaba el impulso dado a las obras de Verdi, sobre
todo. En 1873 lleg la primera compaa francesa de pera bufa,
cuyo repertorio (Offenbach, Auber, Halvy) tuvo influencia en
producciones mexicanas. El 27 de julio de 1872 ngela Peralta, de
regreso en Mxico luego de sus exitosas presentaciones en Europa,
apareci con su propia compaa de pera italiana que realiz giras
por toda la Repblica cambiando de elenco constantemente. En
varios aspectos la compaa de la Peralta fue reemplazada por la
compaa italiana de Napolen Sieni, que estren El guaran (dic.
1883) del brasileo Carlos Gomes, y otras peras, logrando am-
plia reputacin. Con el gobierno del presidente Daz (ver: Porfi-
riato) y la creciente presencia de la cultura lrico-dramtica france-
sa en Mxico, comenz un gradual desplazamiento de la antigua
pera italiana que slo termin hasta los aos de la posrevolucin
(1921-1927) [ver: pera francesa, pera italiana]. El progresismo
identificado con el afrancesamiento influy en la aparicin de una
nueva escuela de operistas mexicanos a la cual pertenecen Alberto
Alvarado, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Ernesto Elorduy,
Estanislao Meja, Arnulfo Miramontes, Rafael J. Tello, Felipe
Villanueva e inicialmente Julin Carrillo (*). Pero la pera italiana
no dej de interpretarse con mucho xito, sobre todo con sus nove-
dosos matices veristas. En 1897 apareci la compaa italiana Del
Conte, que puso La bohme, de Puccini, el 2 de agosto. Luego, del
29 de julio al 1 de octubre de 1899 funcion en el circo teatro
Orrn la Compaa Italo-Mexicana. En ese tiempo Jos Gonzalo
Aragn* form su Compaa de pera Popular*, slo superada Miguel Alczar (La mujer y su sombra, 1978). Luego, con menor
por la Compaa Impulsora de pera* en 1914. Otras compaas
importantes de esa poca fueron la Lpez Pizzorni (1901) y la de
Ettore Drog (1903). Esta ltima represent Aida en la inaugura-
cin del teatro Jurez* de Guanajuato (27 oct. 1903), a la cual
asisti el general Daz con su gabinete. Tambin datan de entonces
las compaas de Luis Arcaraz* y la Fuentes-Mingardi. Algunas
cantantes que tuvieron mucho xito como prime donne formaron
sus propios conjuntos lricos. Entre ellas estuvieron Adriana Del-
gado, Rosala Chala y Soledad Goyzueta (*). La compaa de Jos
Austri*, por su lado, se dedic a representar pera, opereta y zar-
zuela infantil. Posteriormente la Sociedad Impulsora de pera
Nacional, encabezada por el ingeniero Toms Gore, represent
entre otras obras, Nicols Bravo*, de Rafael J. Tello (27 ago.
1910). En el otoo de 1919 la Compaa Italiana de pera y la
empresa Temporada Caruso, SA, encabezada por Jos del Rivero,
realizaron varias funciones en la ciudad de Mxico con un elenco
que incluy a Enrico Caruso* y a Betina Freeman, Adda Navarrete,
David Silva, Gabriella Besanzoni, Mara Alemanni y Augusto
Ordez, entre otros. Con cierta simpata por los ideales de la
Revolucin Mexicana surgieron al mismo tiempo la revista polti-
ca en la ciudad de Mxico y la pera yucateca en Mrida, sta con
un peculiar inters por el folclor maya. Aqu se encuentran las
peras de Cornelio Crdenas, Arturo Cosgaya, Halfdan Jebe y
Gustavo Ro Escalante (*). Conforme se afirmaban los conceptos
socialistas en ciertos sectores de la sociedad mexicana aparecieron
otras peras con temtica nacionalista, expresada principalmente
en dos tendencias: la indigenista y la mestiza. Pero con la cada del
gobierno de Daz la pera representada en Mxico, en general,
sufri un rpido deterioro observable en la disminucin vertigino-
sa de escenarios teatrales, compaas lricas y empresarios del
llamado gnero grande. En 1926 Jos F. Vsquez* fund la compa-
a Pro-Arte Patrio, con la cual repuso en escena con grandes
obstculos financieros viejas peras mexicanas como Atzimba*,
de Castro, y estren otras nuevas como Tabar, de Oseguera, y El
rajh, del mismo Vsquez (parte de su triloga exotista Citlali,
El mandarn, El rajh [*]). Asimismo Pro-Arte Patrio hizo giras
por Guatemala y El Salvador dando a conocer peras mexicanas.
En los aos veinte el gnero chico culmin con las compaas de
Prudencia Grifell, Esperanza Iris y Mara Conesa (*), quienes
atrajeron una gran cantidad de pblico otrora dilettante de la pera.
Sin embargo la apertura del Palacio de Bellas Artes* (1934) dio
nuevo auge a las compaas opersticas locales. Igualmente, por
iniciativa de Carlos Chvez se foment la creacin de nuevo reper-
torio mexicano. A ese impulso correspondieron Carlota* (1948),
de Luis Sandi; Elena* (1948), de Eduardo Hernndez Moncada; y
La mulata de Crdoba* (1948) de Jos Pablo Moncayo. El mismo
Hernndez Moncada encabez los grupos opersticos del CNM
hasta que logr establecer la Academia de la pera* (1947) en que
tuvieron importante participacin Fanny Anita y Ernesto Roemer
(*). Luis Sandi por su parte dirigi la Nueva pera de Bellas Artes,
que fue uno de los grupos ms importantes a fines de los aos
cuarenta. Otras compaas destacadas de entonces fueron pera
de Mxico y pera Nacional, AC, esta ltima organizada y dirigida
por Antonio Caraza Campos*. Entre los grupos extranjeros que
actuaron en Mxico durante la segunda mitad del siglo XX estuvie-
ron la Metropolitan Opera National Company (1966), la pera
de Berln (1968) y la Dallas Civic Opera (1982), que se presenta-
ron en el Palacio de Bellas Artes. Durante los aos 1960-1975
disminuy entre los compositores mexicanos el nfasis en crear
peras sobre libretos mexicanistas y creci en cambio la experi-
mentacin formal y estilstica en los recursos literarios, plsticos,
dramticos y musicales. Algunas de esas propuestas de ruptura
con la vieja tradicin lrica fueron ofrecidas por Rafael Elizondo
(Landr*, 1963), Roberto Bauelas (La muerte de Agamenn,
1967), Lan Adomin (La mascherata, 1972), Alicia Urreta (El
romance de Doa Balada*, 1973; El espejo encantado, 1974) y
nfasis en tal ruptura, mayor economa de recursos retricos y una
minuciosa planificacin de elementos sonoros, fueron escritas
peras ms recientes como Aura* (1989) de Mario Lavista; Anacleto
Morones* (1992) de Vctor Rasgado; y Las tentaciones (1998) de
Luis Jaime Cortez. Aparte Federico Ibarra y Daniel Catn (*) han
producido cada uno bajo su propio estilo peras con mayores
desplegados escnicos y un juego plstico-teatral ms tradicional.
En cambio Murmullos del Pramo* (1992-2006) de Julio Estrada,
es una pera (casi radiofnica, segn el mismo compositor) en la
que el texto de Juan Rulfo se convierte en la propia partitura y
contexto auditivo. En ella ya no es trascendente la dinmica actoral-
corporal, sino slo el relato-palabra-ruido-silencio.
757
 Algunas de las compaas de pera ms importantes
en la historia de la escena lrica mexicana:
Compaa de la Fraga. Organizada en 1908 por la cantante Mara de la Fraga, fue
una de las agrupaciones opersticas ms importantes en la primera dcada del
siglo XX.
Compaa de pera de Gonzalo Aragn. Fundada y dirigida por Jos Gonzalo
Aragn, hacia 1892. Convoc a varios de los cantantes nacionales ms brillan-
tes, y promovi actuaciones en los escenarios ms importantes de la ciudad de
Mxico; luego se transform en Compaa de pera Popular, que tuvo mucho
mayor repertorio y reputacin.
Compaa de pera Italiana. Fundada en 1910, por Adda Navarrete, agrup a los
mejores cantantes mexicanos de la poca.
Compaa de pera Popular. Nombre que tom la Compaa de pera Aragn en
1895. Constituy el organismo operstico de ms importancia en el pas, al hacer
grandes puestas con importantes cuadros antes de la Compaa Impulsora de
pera.
Compaa de pera Rocamora-Corts. Establecida y encabezada por los cantantes
Vctor Rocamora y Luciano Corts, fue una de las primeras compaas opersticas
en presentarse en el Mxico independiente (1822).
Compaa Galli. Fundada y dirigida por el cantante italiano Felipe Galli, estuvo
activa en Mxico de 1831 a 1835. Estren en este pas Agnese de Fitz-Henry, de
Par; Clotilde, de Coccia; Elisa e Claudio, de Mercadante; y Federico II di
Prusia, Il conte DOry, Mahometto II, Mois in Egitto, Riccardo e Zoraida,
Torbaldo y Dorlisca y Zelmira, de Rossini. En su elenco estuvieron Luis Sirletti,
Carolina Pellegrini y el mismo Galli.
Compaa Impulsora de pera. Fundada en 1914 por Abreu y Pierson, empresario
el primero y maestro, director y concertador, el segundo. Super a la Compaa
de pera Popular* gracias a su organizacin seria y bien definida; varios de los
elementos de la antigua Compaa de Aragn se unieron a los nuevos elencos,
compuestos en su mayora por mexicanos.
Compaa Mexicana de pera. Cenobio Paniagua la form en 1862, y a ella pertene-
cieron varios discpulos de este compositor. Fue el primer grupo operstico mexi-
cano estable; a ella se le deben los estrenos mundiales de las peras Pietro
DAbano y I due Foscari.
Compaa Nacional de pera. Agustn Caballero organiz su propia compaa
operstica, bautizada como Compaa Nacional de pera, con los elementos ms
brillantes de su escuela (ver: Academia de Agustn Caballero). Ofreci su prime-
ra funcin el 27 de septiembre de 1848.
pera de Bellas Artes. Compaa de pera fundada poco despus de que se estable-
ci el INBA (1947); tuvo dos temporadas: 1948 y 1949.
pera de Mxico. Compaa de pera establecida en la ciudad de Mxico hacia
1940; tuvo solamente dos temporadas: 1941 y 1944.
pera Nacional Asociacin Civil. Compaa operstica de administracin privada,
creada en 1942. Tuvo temporadas anuales desde 1943. Present en Mxico a
cantantes extranjeros afamados en la interpretacin del repertorio operstico ms
conocido. Se le objet no haber promovido a los cantantes nacionales ni hacer
accesibles sus espectculos al pblico popular.
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2002. Edgar CEVALLOS: La pera (1901-1925), CONACULTA/Escenologa, cd.
de Mxico, 667 pp.
2002. Guillermo SALDAA AZCRRAGA, et al.: La pera mexicana (1805-
2002), Centro de Estudios Universitarios Londres/Joaqun Porra, cd. de Mxi-
co, 216 pp.
Hemerografa (seleccin):
1910-1911. Luis CASTILLO LEDN: Los mexicanos autores de peras, Anales
del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 6-8,
Imprenta del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, cd. de
Mxico, nov. 1910-dic. 1911, pp. 310-318 (incluye retratos).
1934. Vctor Manuel GUILLERMO: The opera in Mexico, Mexican Life, vol. 10,
sl., EU, dic., pp. 39-40 y 45-47.
1939-1942. Manuel MAN: Historia del teatro Nacional, publicada en entre-
gas semanales en El Universal, cd. de Mxico (inconclusa).
1940. Esperanza ALARCN: La pera en Mxico, sus comienzos y los mexicanos
autores de peras, Boletn del Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore,
vol. I, no. 1, cd. de Mxico, enero, pp. 5-9.
1942. Jos Mara GONZLEZ DE MENDOZA: El estreno de Rienzi, Revista
Musical Mexicana, t. II, no. 8, cd. de Mxico, 21 oct., pp. 174-177.
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Aida, del teatro Italiano de El Cairo pera (I)
(1871) al Nacional de Mxico (1877). Por la pera Nacional. La Tosca de Puccini, Teatros de pera en Mxico (por orden cronolgico)
ibid., t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 232-236. [consultar como artculos separados]:
1943. Tannhauser, de Wagner, en la tercera funcin de la pera Nacional. La Teatro Ciudad
bohme, Cavalleria rusticana, Payasos. Coro de Alumnos del Conservatorio, (ao de inauguracin)
ibid., t. III, no. 11, 7 nov., pp. 257-260. Coliseo Nuevo Mxico (1753)
1944. Cavalleria rusticana, Payasos y Pelleas y Melisande [estreno] por la Coliseo de Puebla Puebla (1760)
pera Nacional en Bellas Artes. ngela Peralta, de Armando de Mria y Cam- Coliseo de Comedias Guadalajara (1788)
pos, ibid., t. IV, no. 9, 7 sep., pp. 207-210. Coliseo de Comedias Guanajuato (1788)
1946. La Compaa Mexicana de pera en el teatro Arbeu, ibid., t. VI, no. 3, Coliseo de San Luis San Luis Potos (178?)
7 mar., pp. 65-67. Teatro del Callejn de Betlemitas Mxico (1822)
1947. Jess C. ROMERO: La pera en Mxico, Orientacin Musical, vol. VI, Teatro de Los Gallos Mxico (1823)
no. 61, cd. de Mxico, ene., pp. 7-9. Teatro Principal Guadalajara (1824)
1947. Una pera cervantina en Mxico, Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Teatro Alarcn San Luis Potos (1826)
Mxico, oct.-dic., pp. 211-216. Teatro Principal Guanajuato (1826)
1948. Carlos CHVEZ: La pera como forma, Mxico en el Arte, en La Nacin, Teatro Principal Mxico (1826)
no. 4, cd. de Mxico, oct. (panorama general de la pera en Mxico, actitudes del Teatro Principal Puebla (1826)
compositor y del pblico, nacionalismo en la pera mexicana, la pera en el Coliseo de Morelia Morelia (1829)
Palacio de Bellas Artes; ilustraciones). Teatro Caldern Zacatecas (1831)
1948. Luis HERRERA DE LA FUENTE: La pera de Bellas Artes, Nuestra Coliseo de Campeche Campeche (1834)
Msica, vol. III, no. 12, oct.-dic., pp. 268-271. Teatro Toro Campeche (1841)
1949. peras mexicanas, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 45-48. Teatro Nacional Mxico (1844)
1949. Luis SANDI: De la novedad en la pera, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. Coliseo de Oaxaca Oaxaca (1845)
25-28. Teatro Apolo Guadalajara (1850?)
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: De cmo vino a Mxico en 1827 el can- Teatro Principal Toluca (1851)
tante espaol Manuel Garca, primer tenor del mundo, El Nacional, cd. de Mxi- Teatro Iturbide Quertaro (1852)
co, 3 abr. (suplemento dominical, p. 10). Teatro Iturbide Mxico (1856)
1949. Los primeros aos del Rigoletto de Verdi en Mxico [1856-1866], ibid., Teatro Progreso Monterrey (1857)
5 jun. [suplemento dominical, p. 10] (incluye datos sobre otras peras de Verdi Teatro Degollado Guadalajara (1866)
representadas en Mxico). Teatro Rosas Moreno Lagos de Moreno (1867)
1949. Cundo y quines estrenaron en Mxico La favorita de Donizetti, ibid., Teatro Ocampo Morelia (1870)
26 jun. (suplemento dominical, p. 10). Teatro Garca Carrillo Saltillo (1873)
1951. Armando de MRIA Y CAMPOS: La pera en Mxico durante el imperio Teatro Arbeu Mxico (1875)
Teatro Betancourt Chihuahua (1875)
de Maximiliano, Orientacin Musical, vol. X, no. 112, cd. de Mxico, 14 abr.,
Teatro Caldern Tepic (1880)
p. 14.
Teatro Gorostiza Toluca (1881)
1952. Mariano PAES: pera en Mxico de 1800 a 1890, Carnet Musical, vol.
Teatro Carmelita Ciudad del Carmen (1882)
VIII (en cinco entregas: no. 3, mar., pp. 100-101; no. 4, abr., pp. 156-157; no. 5,
Teatro de Cuernavaca Cuernavaca (1882)
may., pp. 220-221; no. 6, jun., pp. 291-292; no. 8, ago., pp. 381-384), cd. de Teatro Morelos Aguascalientes (1885)
Mxico. Teatro Bartolom Medina Pachuca (1887)
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Compositores mexicanos de pera estn Teatro de la Ciudad Puebla (1888)
estancados por falta de libretos, El Nacional, 8 feb. (suplemento dominical, Teatro Arista San Luis Potos (1889)
p. 13). Teatro de la Paz San Luis Potos (1894)
1954. Jess C. ROMERO: La primera pera cantada en Mxico, Carnet Musical, Teatro Gutirrez Njera Culiacn (1895)
vol. X, no. 4, abr., pp. 175-176 (sobre La Partnope, de Sumaya [1711]; tambin Teatro de la Unin Durango (1900)
acerca de Il fanatico burlato, de Cimarosa [1805], y Il barbiere di Siviglia, de Teatro Juan de Dios Peza Veracruz (1900)
Paisiello [1806]). Teatro Renacimiento Mxico (1900)
1955. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El arte lrico dramtico del Coliseo de Teatro de los Hroes Chihuahua (1901)
Mxico a la Academia de la pera, El Nacional, 6, 13, 20 y 27 mar.; 3, 10, 17 y Teatro Jurez Guanajuato (1903)
24 abr.; 1o, 15 y 22 may. Teatro Pen Contreras Mrida (1908)
1955. Jess C. ROMERO: Nmina cronolgica de la pera en Mxico, Partitu- Teatro Ricardo Castro Durango (1908)
ra, vol. II, no. 16, cd. de Mxico, may., p. 13. Teatro Coln Mxico (1909)
1957. Causas de la decadencia del canto en Mxico, Carnet Musical, vol. XIII, Teatro Alcal Oaxaca (1909)
no. 152, oct., pp. 446-447. Teatro Xicotncatl Mxico (1912)
1958. Estreno de Aida en Mxico, ibid., vol. XIV, no. 163, sep., pp. 431-433 Teatro Iris Mxico (1918)
(basado en Olavarra). Palacio de Bellas Artes Mxico (1934)
1959. Annimo: Historia del mximo teatro de la nacin, Diario de la Nacin, Teatro de las Artes Mxico (1994)
cd. de Mxico, 8 y 9 sep.
pera (II)
1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Compositores mexicanos de pera: Mele-
Cuadro cronolgico de los estrenos opersticos ms relevantes
sio Morales, El Nacional, 1 feb. (suplemento dominical, p. 13). en la historia de la pera en Mxico (repertorio internacional)
1960. Otto MAYER-SERRA: La base de la pera Nacional de Mxico ser el
cantante mexicano: Luis Sandi, Audiomsica, ao I, no. 20, cd. de Mxico, Se seala en letras cursivas el nombre de la pera, a continuacin el nombre del compositor,
sus fechas de nacimiento y muerte; el lugar en que se estren (generalmente en la ciudad de
1 ago., pp. 14-15.
Mxico; en los casos excepcionales se seala el sitio especfico) y la fecha del estreno.
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los primeros intrpretes en Mxico de
La traviata, de Verdi, El Nacional, 27 abr. (suplemento dominical, p. 13). pera (fecha de composicin),
1962. Lorena DUREAU: Contemporary music in Mexico, Mexican-American compositor (n.-m.) Lugar del estreno, fecha
Review, vol. XXX, no. 4, abr., pp. 24-33. El to y la ta,
1982. Jos Antonio ALCARAZ: ...Con el ahnco de tu voz pretrita, Proceso, Antonio Gonzlez Coliseo Nuevo, 1771
no. 310, cd. de Mxico, 11 oct.; nota 40/no. 311, 18 oct.; nota 41 (sobre varias Il matrimonio segreto,
peras recientes de compositores mexicanos; en particular sobre La Gera Domenico Cimarosa (1749-1801) Coliseo Nuevo, 1796
Rodrguez, de Jimnez Mabarak). Il fanatico burlato,
1992. Roberto PONCE: Los directores escnicos Ibez, Margules, Alcaraz, Es- Domenico Cimarosa (1749-1801) Coliseo Nuevo, 1805
pinosa y Gurrola, por las innovaciones en la pera clsica, ibid., no. 856, cd. de Il barbiere di Siviglia,
Mxico, 29 mar., pp. 52-53. Giovanni Paisiello (1740-1816) Coliseo Nuevo, 1806
1993. Eduardo CONTRERAS SOTO: Una pera para nuestro tiempo: Cuatro Il barbiere di Siviglia,
propuestas, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. Gioacchino Rossini (1792-1868) Coliseo Nuevo, 1823
34-44. La gazza ladra,
Iconografa (seleccin): Gioacchino Rossini (1792-1868) Coliseo Nuevo, 1825
La Cenerentola,
I. Los cantantes que han visitado Mxico, fotografa publicada en Revista de Gioacchino Rossini (1792-1868) Teatro de Los Gallos, 1829
Revistas, cd. de Mxico, 13 mar. 1927, pp. 22-23 (AGN). Agnese,
II. Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico, Ferdinando Par (1771-1839) Teatro Principal, 1832
1985. La sonnambula,
III. Seccin fotogrfica de Dos siglos de pera en Mxico (citada). Vincenzo Bellini (1801-1835) Teatro Principal, 1836

759
Norma,
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Guglielmo Tell,
Gioacchino Rossini (1792-1868)
Lucia di Lammermoor,
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Beatrice di Tenda,
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Lelisir damore,
Gaetano Donizetti (1797-1848)
I puritani,
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Ernani,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
La favorita,
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Don Pasquale,
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Linda de Chamounix,
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Robert le Diable,
Giacomo Meyerbeer (1791-1864)
Don Giovanni,
W. A. Mozart (1756-1791)
I due Foscari,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Les Huguenots,
Giacomo Meyerbeer (1791-1864)
La Vestale,
Saverio Mercadante (1795-1870)
Rigoletto,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Il trovatore,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
La traviata,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Nabucco,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Macbeth,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Saffo,
Giovanni Pacini (1796-1867)
Poliuto,
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Martha,
Friedrich von Flotow (1812-1883)
Un ballo in maschera,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Fausto,
Charles Gounod (1818-1893)
La forza del destino,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Dinorah,
Giacomo Meyerbeer (1791-1864)
Aida,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Il Guaran,
Antonio Carlos Gomes (1836-1896)
La gioconda,
Amilcare Ponchielli (1834-1886)
Otello,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Lohengrin,
Richard Wagner (1813-1883)
Carmen,
Georges Bizet (1838-1875)
Tannhaser,
Richard Wagner (1813-1883)
Die Fledermaus,
Johann Strauss (1825-1899)
Der Freischtz,
Karl Maria von Weber (1786-1826)
Der fliegende Hollnder,
Richard Wagner (1813-1883)
Maritana,
William Vincent Wallace (1812-1865)
Cavalleria rusticana,
Pietro Mascagni (1863-1945)
Fidelio,
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Falstaff,
Giuseppe Verdi (1813-1901)
I pagliacci,
Ruggiero Leoncavallo (1858-1919)
Manon Lescaut,
Giacomo Puccini (1858-1924)
760
La bohme,
Teatro Principal, 1836 Giacomo Puccini (1858-1924) Teatro Nacional, 1897
Andrea Chenier,
Teatro Principal, 1836 Umberto Giordano (1867-1948) Teatro Renacimiento, 1899
Manon,
Teatro de Los Gallos, 1841 Jules Massenet (1842-1912) Teatro Renacimiento, 1899
Lakm,
Teatro de Los Gallos, 1841 Leo Delibes (1836-1891) Teatro Renacimiento, 1901
Samson et Dalila,
Teatro Principal, 1842 Camile Saint-Sans (1835-1921) Teatro Renacimiento, 1901
Tosca,
Teatro Principal, 1843 Giacomo Puccini (1858-1924) Teatro Arbeu, 1901
Werther,
Teatro Nacional, 1850 Jules Massenet (1842-1912) Teatro Arbeu, 1903
Hnsel und Gretel,
Teatro Nacional, 1852 Engelbert Humperdinck (1854-1921) Teatro Arbeu, 1903
Lamico Fritz,
Teatro Nacional, 1852 Pietro Mascagni (1863-1945) Teatro Arbeu, 1906
Siberia,
Teatro Nacional, 1852 Umberto Giordano (1867-1948) Teatro Arbeu, 1906
Madamme Butterfly,
Teatro Nacional, 1852 Giacomo Puccini (1858-1924) Teatro Renacimiento, 1906
La Wally,
Teatro Santa Anna (Nacional), 1852 Alfredo Catalani (1854-1893) Teatro Arbeu, 1920
Il tabardo,
Teatro Santa Anna (Nacional), 1852 Giacomo Puccini (1858-1924) Teatro Iris, 1922
Boris Godunov,
Teatro Santa Anna (Nacional), 1854 Modest Mssorgsky (1839-1881) Teatro Iris, 1923
La dame de piques,
Teatro Nacional, 1855 Piotr I. Chaicovski (1849-1893) Teatro Iris, 1923
Eugene Oneguin,
Teatro Nacional, 1856 Piotr I. Chaicovski (1849-1893) Teatro Iris, 1923
Suor Angelica,
Teatro Nacional, 1856 Giacomo Puccini (1858-1924) Teatro Iris, 1927
Kniaz Igor,
Teatro Nacional, 1856 Alexander Borodin (1833-1887) Teatro Iris, 1930
El retablo de Maese Pedro,
Teatro Nacional, 1856 M. de Falla (1876-1946) Teatro Bellas Artes, 1935
Die Zauberflte,
Teatro Nacional, 1857 W. A. Mozart (1756-1791) Teatro Bellas Artes, 1941
Prodan Nevesta,
Teatro Nacional, 1857 Bedrich Smetana (1824-1884) Teatro Bellas Artes, 1941
Salom,
Teatro Nacional, 1858 Richard Strauss (1864-1949) Teatro Bellas Artes, 1941
Pelleas et Melisande,
Teatro Nacional, 1861 Claude A. Debussy (1824-1884) Teatro Bellas Artes, 1944
Die Entfhrung aus dem Serail,
Teatro Imperial (Nacional), 1864 W. A. Mozart (1756-1791) Teatro Bellas Artes, 1945
Lenfant prodigue,
Teatro Imperial (Nacional), 1864 Claude A. Debussy (1824-1884) Teatro Bellas Artes, 1947
Le pauvre matelot,
Teatro Nacional, 1872 Darius Milhaud (1892-1974) Teatro Bellas Artes, 1947
Jeanne dArc au Bcher,
Teatro Nacional, 1872 Arthur Honegger (1892-1955) Teatro Bellas Artes, 1955
Porgy and Bess,
Teatro Nacional, 1877 George Gerschwin (1898-1937) Teatro Bellas Artes, 1955
Il trionfo dAfrodite,
Teatro Nacional, 1883 Carl Orff (1895-1982) Teatro Bellas Artes, 1957
Les dialogues des Carmelites,
Teatro Nacional, 1885 Francis Poulenc (1899-1863) Teatro Bellas Artes, 1959
Il telefono,
Teatro Nacional, 1888 Gian Carlo Menotti (1911) Teatro Bellas Artes, 1960
Turandot,
Teatro Nacional, 1890 Giacomo Puccini (1858-1924) Teatro Bellas Artes, 1960
Il combatimento di Tancredo e Clorinda,
Teatro Nacional, 1891 Claudio Monteverdi (1567-1643) Teatro Bellas Artes, 1960
Le nozze di Figaro,
Teatro Nacional, 1891 W. A. Mozart (1756-1791) Teatro Bellas Artes, 1961
Der Rosenkavalier,
Teatro Nacional, 1891 Richard Strauss (1864-1949) Teatro Bellas Artes, 1961
Oedipus Rex,
Teatro Nacional, 1891 Igor Stravinsky (1882-1971) Teatro Bellas Artes, 1961
Wozzeck,
Teatro Nacional, 1891 Alban Berg (1885-1935) Teatro Bellas Artes, 1966
Le rossignol,
Teatro Nacional, 1891 Igor Stravinsky (1882-1971) Teatro Bellas Artes, 1967
Les mamelles de Tiresias,
Teatro Nacional, 1891 Francis Poulenc (1899-1863) Teatro Bellas Artes, 1968
Elegie fr junge Liebende,
Teatro Nacional, 1891 Hanz Werner Henze (1926) Teatro Bellas Artes, 1968
Lenfant et les sortileges,
Teatro Nacional, 1893 Maurice Ravel (1875-1937) Teatro Bellas Artes, 1969
La vida breve,
Teatro Nacional, 1893 Manuel de Falla (1876-1946) Teatro Bellas Artes, 1970
Elektra,
Teatro Nacional, 1894 Richard Strauss (1864-1949) Teatro Bellas Artes, 1970
Don Quichotte, Luisa de la Vallire (1874),
Jules Massenet (1842-1912) Teatro Jurez, 1972 Miguel Meneses (1832-1892) Pars, 1886
Halka, El Paria,
Stanislaw Moniuszko (1819-1872) Teatro Bellas Artes, 1974 Cenobio Paniagua (1821-1882) Sin estrenar
Il prigioniero, El hada del lago y la mujer del bosque (1878),
Luigi Dallapiccola (1904-1975) Teatro Bellas Artes, 1981 Miguel Meneses (1832-1892)
A Kszakllu Herceg Vra, La tempestad (187?),
Bla Brtok (1881-1945) Teatro Bellas Artes, 1981 Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar
The rakes progress, Cleopatra (1889),
Igor Stravinsky (1882-1971) Teatro Bellas Artes, 1985 Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1891
Ariadne auf Naxos, El judo errante (188?),
Richard Strauss (1864-1949) Teatro Bellas Artes, 1985 Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar
Scourge of Hyacinths, Coln en Santo Domingo* (1892),
Tania Len (1946) Teatro Bellas Artes, 2001 Julio M. Morales (1864-1939) Teatro Nacional, 1892
Keofar* (1893),
pera (III) Felipe Villanueva (1862-1893) Teatro Principal, 1893
peras de compositores mexicanos (por orden cronolgico) Lucia di Lammermoor (1894),
[el signo indica que la pera qued inconclusa] Domingo M. Ricalde (1848-1922) Mrida, 1894
pera (fecha de composicin), Olga de Monterrojo (1895),
compositor (n.-m.) Lugar del estreno, fecha. Antonio de Mria y Campos Sin estrenar
Juno* (1896),
La Partnope (1711), Rafael J. Tello (1872-1946) Estreno parcial, Mxico, 1915
Manuel de Sumaya (1684-1756) Palacio Virreinal, 1711 La cabeza de Uconor (1898),
El extranjero (1806), Domingo M. Ricalde (1848-1922) Sin estrenar
Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825) Coliseo Nuevo, 1806 Acurdate de m (189?),
Ribales de amore (1806), Miguel Planas (1839-ca. 1910) Sin estrenar
Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825) Coliseo Nuevo, 1806 Asuero (189?),
Los gemelos (1816), Melesio Morales (1838-1908)
Manuel del Corral (aprox. 1780-1830) Coliseo Nuevo, 1816 Nhadick (189?),
Mxico Libre* (1821), Julio M. Morales (1864-1939) Sin estrenar
Jos Mara Bustamante (1777-1861) Coliseo Nuevo, 1821 Atzimba* (1900),
El solitario (1823), Ricardo Castro (1864-1907) Teatro Arbeu, 1901
Esteban Cristiani (178?-184?) Coliseo Nuevo, 1823 El rey poeta* (1901),
El calife de Bagdad (1823), Gustavo E. Campa (1863-1934) Teatro Principal, 1901
Esteban Cristiani (178?-184?) Coliseo Nuevo, 1823 Giovanni dAustria (1901?),
Reynaldo y Elina Ricardo Castro (1864-1907)
o La sacerdotisa peruana (1841), Zulema* (1901),
Manuel Covarrubias (aprox. 1815-1875) Teatro Principal?, 1842 Ernesto Elorduy (1854-1913) Teatro del Conservatorio, 1902
La Independencia* (1842), La corregidora de Quertaro (1902),
Jos Antonio Gmez (1805-1878) Juan B. Fuentes (1869-1955) Sin estrenar
La vendetta (1842), Anita* (1903),
Rafael Palacios Teatro Principal?, 1842 Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar
Leonor (1849), Ossian (1904),
Luis Baca (1826-1855) Estreno parcial, Pars, 1849 Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar
Giovanna di Castiglia (1849), Roussalka (1904?),
Luis Baca (1826-1855) Sin estrenar Ricardo Castro (1864-1907) Sin estrenar
Julieta y Romeo (1856), No matars (1905),
Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1863 Jos Briseo (1882-1959) Sin estrenar
Catalina de Guisa* (1859), Alma (1906),
Cenobio Paniagua (1821-1882) Teatro Nacional, 1859 Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar
Un paseo en Santa Anita (1859), La leyenda de Roudel* (1906),
Antonio Barilli (1813-1876) Teatro Principal, 1859 Ricardo Castro (1864-1907) Teatro Arbeu, 1906
Adelaida y Comingio (1863), Satn vencido (1907),
Ramn Vega Teatro Nacional, 1863 Ricardo Castro (1864-1907)
Clotilde de Cosenza (1863), El mentir de las estrellas (1908),
Octaviano Valle (1827-1863) Teatro Nacional, 1863 Ascencin Hermosa (1869-1921) Estreno parcial, Oaxaca, 1910
Los dos Foscari (1863), Un amor de Hernn Corts (190?),
Mateo Torres Serrato Teatro Nacional, 1863 Domingo M. Ricalde (1848-1922) Sin estrenar
Pietro dAbano* (1863), Matilde (1910),
Cenobio Paniagua (1821-1882) Teatro Nacional, 1863 Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar
Nicols Bravo* (1910),
Agorante, rey de la Nubia* (1864),
Rafael J. Tello (1872-1946) Teatro Arbeu, 1910
Miguel Meneses (1832-1892) Teatro Imperial (Nacional), 1864
Edith (1912),
Pirro de Aragn* (1864),
Estanislao Meja (1882-1967) Sin estrenar
Leonardo Canales Teatro Imperial (Nacional), 1864
El maana (1913),
Ildegonda* (1865),
Alberto Alvarado (1864-1939) Sin estrenar
Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1866 El patio florido (1913),
Carlomagno (1868), Manuel M. Ponce (1882-1948)
Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar Andromaque (1914),
Atala, la reina de las hadas (1869), Jos Barradas (1868-1926) Sin estrenar
Miguel Meneses (1832-1892) Teatro Degollado, 1869 Dos amores* (1915),
Gino Corsini (1869), Rafael J. Tello (1872-1946) Teatro Nacional, 1916
Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1877 El nio ciego (1916),
Fidelio (186?), Alberto Alvarado (1864-1939) Sin estrenar
Mateo Torres Serrato Sin estrenar Los mineros (1917),
Don Quijote de la Mancha Jos F. Vsquez (1896-1961) Sin estrenar
en la venta encantada* (1871), Monna Vana (1917),
Miguel Planas (1839-ca. 1910) Teatro Principal, 1871 Jos F. Vsquez (1896-1961) Sin estrenar
El hombre ms feo (1871), Anhuac* (1918),
Lauro Beristin (1837-1889) Teatro Principal, 1871 Arnulfo Miramontes (1882-1960) Teatro Virginia Fbregas, 1918
Guatimotzin* (1871), El Indiano (1918),
Aniceto Ortega (1825-1875) Teatro Nacional, 1871 Alberto Flachebba (1883-1961) Teatro Arbeu, 1918
La reina de Len (1871), Netzahualcyotl (1918),
Ramn Vega Teatro Nacional, 1871 Carlos Samaniego (1874-1950) Sin estrenar
La fidanzata corsa (ca. 1871), Esposa mexicana (1919),
Manuel N. Paniagua (1843-1907) Sin estrenar Alfredo Carrasco (1875-1945) Sin estrenar

761
Morgana (1919),
Alejandro Cuevas (1870-1940)
Tonanzin (1919),
Julia Alonso (1889-1977)
Xunan tunich (1919),
Arturo Cosgaya (1869-1937)
Lisisca (1920),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Xiulitl (1921),
Julin Carrillo (1875-1965)
Bertha (1921),
Efran Prez Cmara (1892-196?)
Cihuatl (1921),
Arnulfo Miramontes (1882-1960)
Ninchi (1921),
Nicols Rivera Velador (1877-1941)
Citlali* (1922),
Jos F. Vsquez (1896-1961)
Il tranello (1922),
Alejandro Cuevas (1870-1940)
La princesa encantada (1922),
Julin Espinoza
Princesa Donaji (1922),
Heriberto Snchez (1887-1946)
El mandarn* (1923),
Jos F. Vsquez (1896-1961)
Escenas itzalanas (1923),
Cornelio Crdenas (1888-1957)
Iztacchuatl o La mujer blanca (1923),
Julin Carrillo (1875-1965)
La cueva encantada (1923),
Manuel M. Bermejo (1875-1963)
Kinchy (1924),
Gustavo Ro Escalante (1880-1963)
Xtabay (1924),
Gustavo Ro Escalante (1880-1963)
Sanict (1924),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Chichn Itz (1925),
Cornelio Crdenas (1888-1957)
La fronda y la jaula (1925),
Manuel M. Bermejo (1875-1963)
El rajh* (1926),
Jos F. Vsquez (1896-1961)
Ya Yaax Can (1926),
Cornelio Crdenas (1888-1957)
El oidor* (1926),
Rafael J. Tello (1872-1946)
La vestal (1927),
Luis Mendoza Lpez (1890-1966)
El ltimo sueo* (1928),
Jos F. Vsquez (1896-1961)
Los nietos del Boyardo (1928),
Manuel M. Bermejo (1875-1963)
La Virgen de San Juan (1929),
Antonio Gomezanda (1894-1961)
Mesalina (1929),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Tabar (1929),
Arturo Cosgaya (1869-1937)
Cuauhtmoc (192?),
Fernando Gonzlez Pea (1888-1973)
Juana de Asbaje (192?),
Arnulfo Miramontes (1882-1960)
El quinto sol azteca (1930),
Jacobo Kostakovski (1893-1953)
Quertaro (1930),
Alberto Amaya (1856-1930)
Payamb (1931),
Fausto Pinelo Ro (1899-1966)
Thnatos (1931),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Dignidad maya (1932),
Halfdan Jebe (1868-1937)
Princesa Donaji (ca. 1932),
Heriberto Snchez (1887-1946)
Tabar (1935),
Heliodoro Oseguera
Clavileo (1936),
Rodolfo Halffter (1900-1987)
Gil Gonzlez de vila (1937),
Sofa Cancino de Cuevas (1898)
Tonatiuh* (1940),
Manuel Camacho Vega
Tata Vasco* (1941),
Miguel Bernal Jimnez (1910-1956)
762
Fantasa ranchera (1942),
Teatro Iris, 1920 Antonio Gomezanda (1894-1961) Estreno cinematogrfico, 1943
Annette (1945),
Sin estrenar Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar
Carlota* (1948),
Sin estrenar Luis Sandi (1905-1996) Teatro Bellas Artes, 1948
Elena* (1948),
Sin estrenar Eduardo Hernndez Moncada (1899-1995) Teatro Bellas Artes, 1948
La mulata de Crdoba* (1948),
Sin estrenar Jos Pablo Moncayo (1912-1958) Teatro Bellas Artes, 1948
Netzahualcyotl (1949),
Sin estrenar Roberto Tllez Oropeza (1909) Sala Chopin, 1952
Michoacana (1950),
Sin estrenar Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar
Tumulum veneris (1950),
Sin estrenar Gerhart Muench (1907-1988) Sin estrenar
Promessa dartista e parola di r (1952),
Teatro Iris, 1922 Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar
Pnfilo y Lauretta o Los visitantes* (1953),
Sin estrenar Carlos Chvez (1899-1978) Nueva York, 1957
La leyenda del volcn (1956),
Teatro Jurez, 1922 Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Estreno en televisin, 1956
Erndira (1957),
Estreno parcial, Oaxaca, 1922 Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Teatro Hidalgo, Xalapa, 1957
Cuauhtmoc (1960),
Teatro Arbeu, 1927 Luis Herrera de la Fuente (1916)
Prometeo (1960),
Teatro Pen Contreras, 1923 Ramiro Corts (1933)
Don Vasco Nez de Balboa* (1961),
Jos F. Vsquez (1896-1961)
La seora en su balcn* (1961),
Sin estrenar Luis Sandi (1905-1996) Teatro Bellas Artes, 1964
Severino* (1961),
Teatro Pen Contreras, 1924 Salvador Moreno (1916-1998) Teatro Bellas Artes, 1961
Misa de seis* (1962),
Teatro Pen Contreras, 1924 Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994) Teatro Bellas Artes, 1962
Landr* (1963),
Sin estrenar Rafael Elizondo (1930-1984) Casa del Lago, 1964.
La muerte de Agamenn (1967),
Teatro Pen Contreras, 1925 Roberto Bauelas (1931) Sin estrenar
El cantar de los cantares (1972),
Escuela Libre de Msica, 1926 Domingo Lobato (1920) Teatro Degollado, 1972
Hilitos de oro (1972),
Teatro Arbeu, 1931 Csar Tort (1929)
La mascherata (1972),
Teatro Pen Contreras, 1926 Lan Adomin (1905-1979) Sin estrenar
El romance de Doa Balada* (1973),
Conservatorio Nacional, 1927 Alicia Urreta (1931-1986) Centro El Agora, 1974
El espejo encantado (1974),
Los ngeles, 1927 Alicia Urreta (1931-1986) Centro El Agora?, 1974
La gracia de ser fea (1975),
Teatro Bellas Artes, 1961 Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar
Ifigenia cruel (1976),
Sin estrenar Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar
Acapulco (1978),
Sin estrenar Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar
Jaque (1978),
Sin estrenar Mario Stern (1936)
La mujer y su sombra (1978),
Miguel Alczar (1942) Teatro Bellas Artes, 1981
Encuentro en el ocaso* (1979),
Sin estrenar Daniel Catn (1949) Teatro de la Ciudad, Mxico, 1979
Big Klaus and Little Klaus (1980),
Sin estrenar Mario Stern (1936)
La Gera Rodrguez* (1980),
Sin estrenar Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994) Teatro Bellas Artes, 1982
Leoncio y Lena* (1981),
Sin estrenar Federico Ibarra (1946) Teatro Juan Ruiz de Alarcn, 1981
Orestes parte* (1981),
Sin estrenar Federico Ibarra (1946) Teatro Bellas Artes, 1987
Pinocchio (1983),
Sin estrenar Mario Stern (1936)
Ambrosio o la Fbula del mal amor*,
Sin estrenar Jos Antonio Guzmn (1939) ENM, 1984.
Popol Vuh* (1985),
Sin estrenar Carlos Pazos (1953)
Madre Juana* (1986),
Teatro Bellas Artes, 1935 Federico Ibarra (1946) Teatro Ruiz de Alarcn, 1993
El pequeo prncipe* (1988),
Sin estrenar Federico Ibarra (1946) Los ngeles, 1988
Aura* (1989),
Sin estrenar Mario Lavista (1942) Teatro Bellas Artes, 1989
El marciano* (1990),
Teatro Bellas Artes, 1940 Gabriel Gonzlez Melndez (1960) Teatro de la Ciudad, Monterrey, 1989
La hija de Rappaccini* (1989),
Ptzcuaro, 1941 Daniel Catn (1949) Teatro Bellas Artes, 1991
Alicia* (1990),
Federico Ibarra (1946)
La mquina preservadora* (1990),
Gabriel Gonzlez Melndez (1960)
La sunamita* (1990),
Marcela Rodrguez (1951)
La sptima semilla (1991),
Hilda Paredes (1957)
Anacleto Morones* (1992),
Vctor Rasgado (1959)
Doloritas* (1992),
Julio Estrada (1942)
Ifigenia cruel (1992),
Leandro Espinosa Garay (1955)
Encrucijada (1993),
Manuel Enrquez (1926-1994)
Gesualdo (1993),
Miguel Canales (1962)
Iguaz (1993),
Simn Tapia Colman (1906-1993)
Malinali (1993),
Manuel Henrquez Romero (1930)
Mambo (1993),
Javier lvarez (1956)
Despertar al sueo* (1994),
Federico Ibarra (1946)
Mujer divina (1995),
Jos Antonio Guzmn (1939)
El canto de los volcanes (1996),
Federico lvarez del Toro (1953)
Florencia en el Amazonas* (1996),
Daniel Catn (1949)
La plaza de Santo Domingo (1996),
Eduardo Dazmuoz (1953)
Las tentaciones (1998),
Luis Jaime Cortez (1962)
Murmullos del Pramo* (1992-2006)
Julio Estrada (1943)
El conejo y el coyote (1999),
Vctor Rasgado (1959)
pera (IV)
peras de compositores mexicanos (por orden alfabtico)
pera (fecha de composicin),
compositor (n.-m.)
Acapulco (1978),
Roberto Tllez Oropeza (1909)
Acurdate de m (189?),
Miguel Planas (1839-ca. 1910)
Adelaida y Comingio (1863),
Ramn Vega
Agorante, rey de la Nubia* (1864),
Miguel Meneses (1832-1892)
Alicia* (1990),
Federico Ibarra (1946)
Alma (1906),
Julin Carrillo (1875-1965)
Ambrosio o La fbula del mal amor*,
Jos Antonio Guzmn (1939)
Anacleto Morones* (1992),
Vctor Rasgado (1959)
Anhuac* (1918),
Arnulfo Miramontes (1882-1960)
Andromaque (1914),
Jos Barradas (1868-1926)
Anita* (1903),
Melesio Morales (1838-1908)
Annette (1945),
Sofa Cancino de Cuevas (1898)
Asuero (189?),
Melesio Morales (1838-1908)
Atala, la reina de las hadas (1869),
Miguel Meneses (1832-1892)
Atzimba* (1900),
Ricardo Castro (1864-1907)
Aura* (1989),
Mario Lavista (1942)
Bertha (1921),
Efran Prez Cmara (1892-196?)
Big Klaus and Little Klaus (1980),
Mario Stern (1936)
Cabeza de Uconor, La (1898),
Domingo M. Ricalde (1848-1922)
Calife de Bagdad, El (1823),
Esteban Cristiani (178?-184?)
Cantar de los cantares, El (1972),
Teatro Bellas Artes, 1995 Domingo Lobato (1920) Teatro Degollado, 1972
Canto de los volcanes, El (1996),
Federico lvarez del Toro (1953) Sin estrenar
Carlomagno (1868),
Teatro de la Ciudad, Mxico, 1991 Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar
Carlota* (1948),
Londres, 1991 Luis Sandi (1905-1996) Teatro Bellas Artes, 1948
Catalina de Guisa* (1859),
Spoleto, 1993 Cenobio Paniagua (1821-1882) Teatro Nacional, 1859
Chichn Itz (1925),
Madrid, 1993 Cornelio Crdenas (1888-1957) Teatro Pen Contreras, 1925
Cihuatl (1921),
Sin estrenar Arnulfo Miramontes (1882-1960) Sin estrenar
Citlali* (1922),
Jos F. Vsquez (1896-1961) Teatro Iris, 1922
Clavileo (1936),
Rodolfo Halffter (1900-1987) Sin estrenar
Cleopatra (1889),
Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1891
Clotilde de Cosenza (1863),
Len, Guanajuato, 1993 Octaviano Valle (1827-1863) Teatro Nacional, 1863
Coln en Santo Domingo* (1892),
Sin estrenar Vctor Rasgado (1959) Teatro Helnico, 2001
Conejo y el coyote, El (1999)
Centro Cultural San ngel, 1994 Julio M. Morales (1864-1939) Teatro Nacional, 1892
Corregidora de Quertaro, La (1902),
Sin estrenar Juan B. Fuentes (1869-1955) Sin estrenar
Cuauhtmoc (192?),
Sin estrenar Fernando Gonzlez Pea (1888-1973) Sin estrenar
Cuauhtmoc (1960),
Houston, 1996 Luis Herrera de la Fuente (1916)
Cueva encantada, La (1923),
Sin estrenar Manuel M. Bermejo (1875-1963) Sin estrenar
Despertar al sueo* (1994),
Teatro de las Artes, 1998
Federico Ibarra (1946) Centro Cultural San ngel, 1994
Dignidad maya (1932),
Teatro Helnico, 2000
Halfdan Jebe (1868-1937) Sin estrenar
Doloritas* (1992),
Teatro Helnico, 2001
Julio Estrada (1942) Madrid, 1993
Don Quijote de la Mancha
en la venta encantada* (1871),
Miguel Planas (1839-ca. 1910) Teatro Principal, 1871
Don Vasco Nez de Balboa* (1961),
Lugar del estreno, fecha.
Jos F. Vsquez (1896-1961)
Dos amores* (1915),
Sin estrenar Rafael J. Tello (1872-1946) Teatro Nacional, 1916
Dos Foscari, Los (1863),
Sin estrenar Mateo Torres Serrato Teatro Nacional, 1863
Edith (1912),
Teatro Nacional, 1863 Estanislao Meja (1882-1967) Sin estrenar
El conejo y el coyote (1999),
Teatro Imperial, 1864 Vctor Rasgado (1959) Teatro Helnico, 2001
Elena* (1948),
Teatro Bellas Artes, 1995 Eduardo Hernndez Moncada (1899-1995) Teatro Bellas Artes, 1948
Encrucijada (1993),
Sin estrenar Manuel Enrquez (1926-1994)
Encuentro en el ocaso* (1979),
ENM, 1984 Daniel Catn (1949) Teatro de la Ciudad, Mxico, 1979
Erndira (1957),
Spoleto, 1993 Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Teatro Hidalgo, Xalapa, 1957
Escenas itzalanas (1923),
Teatro Virginia Fbregas, 1918 Cornelio Crdenas (1888-1957) Teatro Pen Contreras, 1923
Espejo encantado, El (1974),
Sin estrenar Alicia Urreta (1931-1986) Centro El Agora?, 1974
Esposa mexicana (1919),
Sin estrenar Alfredo Carrasco (1875-1945) Sin estrenar
Extranjero, El (1806),
Sin estrenar Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825) Coliseo Nuevo, 1806
Fantasa ranchera (1942),
Antonio Gomezanda (1894-1961) Estreno cinematogrfico, 1943
Fidanzata corsa, La (ca. 1871),
Teatro Degollado, 1869 Manuel N. Paniagua (1843-1907) Sin estrenar
Fidelio (186?),
Teatro Arbeu, 1901 Mateo Torres Serrato Sin estrenar
Florencia en el Amazonas* (1996),
Teatro Bellas Artes, 1989 Daniel Catn (1949) Houston, 1996
Fronda y la jaula, La (1925),
Sin estrenar Manuel M. Bermejo (1875-1963) Escuela Libre de Msica, 1926
Gemelos, Los (1816),
Manuel del Corral (aprox. 1780-1830) Coliseo Nuevo, 1816
Gesualdo (1993),
Sin estrenar Miguel Canales (1962)
Gil Gonzlez de vila (1937),
Coliseo Nuevo, 1823 Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar
763
Gino Corsini (1869),
Melesio Morales (1838-1908)
Giovanna di Castiglia (1849),
Luis Baca (1826-1855)
Giovanni dAustria (1901?),
Ricardo Castro (1864-1907)
Gracia de ser fea, La (1975),
Roberto Tllez Oropeza (1909)
Guatimotzin* (1871),
Aniceto Ortega (1825-1875)
Gera Rodrguez, La* (1980),
Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994)
Hada del lago y la mujer del bosque, El (1878),
Miguel Meneses (1832-1892)
Hija de Rappaccini, La* (1989),
Daniel Catn (1949)
Hilitos de oro (1972),
Csar Tort (1929)
Hombre ms feo, El (1871),
Lauro Beristin (1837-1889)
Ifigenia cruel (1976),
Roberto Tllez Oropeza (1909)
Ifigenia cruel (1992),
Leandro Espinosa Garay (1955)
Iguaz (1993),
Simn Tapia Colman (1906-1993)
Il tranello (1922),
Alejandro Cuevas (1870-1940)
Ildegonda* (1865),
Melesio Morales (1838-1908)
Independencia, La* (1842),
Jos Antonio Gmez (1805-1878)
Indiano, El (1918),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Iztacchuatl o La mujer blanca (1923),
Julin Carrillo (1875-1965)
Jaque (1978),
Mario Stern (1936)
Juana de Asbaje (192?),
Arnulfo Miramontes (1882-1960)
Judo errante, El (188?),
Melesio Morales (1838-1908)
Julieta y Romeo (1856),
Melesio Morales (1838-1908)
Juno* (1896),
Rafael J. Tello (1872-1946)
Keofar* (1893),
Felipe Villanueva (1862-1893)
Kinchy (1924),
Gustavo Ro Escalante (1880-1963)
Landr* (1963),
Rafael Elizondo (1930-1984)
Leoncio y Lena* (1981),
Federico Ibarra (1946)
Leonor (1849),
Luis Baca (1826-1855)
Leyenda de Roudel, La*(1906),
Ricardo Castro (1864-1907)
Leyenda del volcn, La (1956),
Luis Mendoza Lpez (1890-1966)
Lisisca (1920),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Lucia di Lammermoor (1894),
Domingo M. Ricalde (1848-1922)
Luisa de la Vallire (1874),
Miguel Meneses (1832-1892)
Madre Juana* (1986),
Federico Ibarra (1946)
Malinali (1993),
Manuel Henrquez Romero (1930)
Mambo (1993),
Javier lvarez (1956)
Mandarn*, El (1923),
Jos F. Vsquez (1896-1961)
Maana, El (1913),
Alberto Alvarado (1864-1939)
Mquina preservadora, La* (1990),
Gabriel Gonzlez Melndez (1960)
Marciano*, El (1990),
Gabriel Gonzlez Melndez (1960)
Mascherata, La (1972),
Lan Adomin (1905-1979)
Matilde (1910),
Julin Carrillo (1875-1965)
Mentir de las estrellas, El (1908),
Ascencin Hermosa (1869-1921)
Mesalina (1929),
Teatro Nacional, 1877 Alberto Flachebba (1883-1961) Sin estrenar
Mxico Libre* (1821),
Sin estrenar Jos Mara Bustamante (1777-1861) Coliseo Nuevo, 1821
Michoacana (1950),
Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar
Mineros, Los (1917),
Sin estrenar Jos F. Vsquez (1896-1961) Sin estrenar
Misa de seis* (1962),
Teatro Nacional, 1871 Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994) Teatro Bellas Artes, 1962
Monna Vana (1917),
Teatro Bellas Artes, 1982 Jos F. Vsquez (1896-1961) Sin estrenar
Morgana (1919),
Alejandro Cuevas (1870-1940) Teatro Iris, 1920
Muerte de Agamenn, La (1967),
Teatro Bellas Artes, 1991 Roberto Bauelas (1931) Sin estrenar
Mujer divina (1995),
Jos Antonio Guzmn (1939) Sin estrenar
Mujer y su sombra, La (1978),
Teatro Principal, 1871 Miguel Alczar (1942) Teatro Bellas Artes, 1981
Mulata de Crdoba, La* (1948),
Sin estrenar Jos Pablo Moncayo (1912-1958) Teatro Bellas Artes, 1948
Murmullos del Pramo* (1992-2006)
Sin estrenar Julio Estrada (1943) Teatro Helnico, 2000
Netzahualcyotl (1949),
Roberto Tllez Oropeza (1909) Sala Chopin, 1952
Netzahualcyotl (1918),
Sin estrenar Carlos Samaniego (1874-1950) Sin estrenar
Nhadick (189?),
Teatro Nacional, 1866 Julio M. Morales (1864-1939) Sin estrenar
Nicols Bravo* (1910),
Rafael J. Tello (1872-1946) Teatro Arbeu, 1910
Nietos del Boyardo, Los (1928),
Teatro Arbeu, 1918 Manuel M. Bermejo (1875-1963) Sin estrenar
Ninchi (1921),
Nicols Rivera Velador (1877-1941) Sin estrenar
Nio ciego, El (1916),
Alberto Alvarado (1864-1939) Sin estrenar
No matars (1905),
Sin estrenar Jos Briseo (1882-1959) Sin estrenar
Oidor*, El (1926),
Sin estrenar Rafael J. Tello (1872-1946) Conservatorio Nacional, 1927
Olga de Monterrojo (1895),
Teatro Nacional, 1863 Antonio de Mria y Campos Sin estrenar
Orestes parte* (1981),
Sin estrenar Federico Ibarra (1946) Teatro Bellas Artes, 1987
Ossian (1904),
Teatro Principal, 1893 Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar
Pnfilo y Lauretta o Los visitantes* (1953),
Teatro Pen Contreras, 1924 Carlos Chvez (1899-1978) Nueva York, 1957
Paria, El,
Casa del Lago, 1964 Cenobio Paniagua (1821-1882) Sin estrenar
Partnope, La (1711),
Teatro Juan Ruiz de Alarcn, 1981 Manuel de Sumaya (1684-1756) Palacio Virreinal, 1711
El patio florido (1913),
Estreno parcial, Pars, 1849 Manuel M. Ponce (1882-1948)
Payamb (1931),
Teatro Arbeu, 1906 Fausto Pinelo Ro (1899-1966) Sin estrenar
Pequeo prncipe*, El (1988),
Estreno en televisin, 1956 Federico Ibarra (1946) Los ngeles, 1988
Pietro dAbano* (1863),
Sin estrenar Cenobio Paniagua (1821-1882) Teatro Nacional, 1863
Pinocchio (1983),
Mrida, 1894 Mario Stern (1936)
Pirro de Aragn* (1864),
Pars, 1886 Leonardo Canales Teatro Imperial, 1864
Plaza de Santo Domingo, La (1996),
Teatro Juan Ruiz de Alarcn, 1993 Eduardo Dazmuoz (1953) Sin estrenar.
Popol Vuh* (1985),
Len, Guanajuato, 1993 Carlos Pazos (1953)
Princesa Donaji (1922),
Sin estrenar Heriberto Snchez (1887-1946) Estreno parcial, Oaxaca, 1922
Princesa Donaji (ca. 1932),
Teatro Arbeu, 1927 Heriberto Snchez (1887-1946) Sin estrenar
Princesa encantada, La (1922),
Sin estrenar Julin Espinoza Teatro Jurez, 1922
Promessa dartista e parola di r (1952),
Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar
Prometeo (1960),
Teatro de la Ciudad, Monterrey, 1989 Ramiro Corts (1933)
Quertaro (1930),
Sin estrenar Alberto Amaya (1856-1930) Sin estrenar
Quinto sol azteca, El (1930),
Sin estrenar Jacobo Kostakovski (1893-1953) Sin estrenar
Rajh*, El (1926),
Estreno parcial, Oaxaca, 1910 Jos F. Vsquez (1896-1961) Teatro Arbeu, 1931

764
 Operalia

Reina de Len, La (1871),
Ramn Vega
Rey poeta*, El (1901),
Gustavo E. Campa (1863-1934)
Reynaldo y Elina o La sacerdotisa peruana (1841),
Manuel Covarrubias (aprox. 1815-1875) Teatro Principal?, 1842
Ribales de amore (1806),
Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825)
Romance de Doa Balada*, El (1973),
Alicia Urreta (1931-1986)
Roussalka (1904?),
Ricardo Castro (1864-1907)
Sanict (1924),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Satn vencido (1907),
Ricardo Castro (1864-1907)
Seora en su balcn*, La (1961),
Luis Sandi (1905-1996)
Sptima semilla, La (1991),
Hilda Paredes (1957)
Severino* (1961),
Salvador Moreno (1916-1998)
Solitario, El (1823),
Esteban Cristiani (178?-184?)
Sunamita*, La (1990),
Marcela Rodrguez (1951)
Tabar (1929),
Arturo Cosgaya (1869-1937)
Tabar (1935),
Heliodoro Oseguera
Tata Vasco (1941),
Miguel Bernal Jimnez (1910-1956)
Tempestad, La (187?),
Melesio Morales (1838-1908)
Tentaciones, Las (1998),
Luis Jaime Cortez (1962)
Thnatos (1931),
Alberto Flachebba (1883-1961)
Tonanzin (1919),
Julia Alonso (1889-1977)
Tonatiuh* (1940),
Manuel Camacho Vega
Tumulum veneris (1950),
Gerhart Muench (1907-1988)
ltimo sueo*, El (1928),
Jos F. Vsquez (1896-1961)
Un amor de Hernn Corts (190?),
Domingo M. Ricalde (1848-1922)
Un paseo en Santa Anita (1859),
Antonio Barilli (1813-1876)
Vendetta, La (1842),
Rafael Palacios
Vestal, La (1927),
Luis Mendoza Lpez (1890-1966)
Virgen de San Juan, La (1929),
Antonio Gomezanda (1894-1961)
Xiulitl (1921),
Julin Carrillo (1875-1965)
Xtabay (1924),
Gustavo Ro Escalante (1880-1963)
Xunan tunich (1919),
Arturo Cosgaya (1869-1937)
Ya Yaax Can (1926),
Cornelio Crdenas (1888-1957)
Zulema* (1901),
Ernesto Elorduy (1854-1913)
Teatro Nacional, 1871
Teatro Principal, 1901
Coliseo Nuevo, 1806
Centro El Agora, 1974
Sin estrenar
Sin estrenar
Teatro Bellas Artes, 1964
Londres, 1991
Teatro Bellas Artes, 1961
Coliseo Nuevo, 1823
Teatro de la Ciudad, Mxico, 1991
Teatro Bellas Artes, 1935
Ptzcuaro, 1941
Sin estrenar
Teatro de las Artes, 1998
Sin estrenar
Sin estrenar
Teatro Bellas Artes, 1940
Sin estrenar
Teatro Bellas Artes, 1961
Sin estrenar
Teatro Principal, 1859
Teatro Principal?, 1842
Los ngeles, 1927
Sin estrenar
Sin estrenar
Teatro Pen Contreras, 1924
Sin estrenar
Teatro Pen Contreras, 1926
Teatro del Conservatorio, 1902
a sus lmites histricos, definidos quizs por el derrocamiento del
porfiriato*. No obstante, ha de observarse una continuidad estti-
ca en las producciones juveniles de Arnulfo Miramontes (An-
huac*, 1918), y Jos F. Vsquez (triloga exotista Citlali-El man-
darn-El rajh [*]), compositores que paulatinamente se aproxi-
maron al impresionismo*. (Consultar el artculo: Rey poeta, El. Ver
tambin: Francia).
Fuente:
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La significacin de Ricardo Castro en la
msica mexicana, El Nacional, cd. de Mxico, jul. 27 (suplemento domini-
cal).
pera italiana. Estilo lrico-escnico introducido en Mxico por
Manuel Garca*, que estren en la capital del pas, en 1829, Semi-
ramide y La Cenerentola, de Gioacchino Rossini (1792-1868).
Era el bel canto creado por la escuela rossiniana, a la cual pertene-
can Gaetano Donizetti (1797-1848) y Vincenzo Bellini (1801-
1835), los operistas ms solicitados en Mxico durante la mayor
parte del siglo XIX. Su influencia fue tal, que muchos composito-
res mexicanos compusieron bajo estos modelos: Cenobio Paniagua,
autor de Catalina de Guisa y Pietro DAbano; Melesio Morales,
autor de Anita, Ildegonda y Gino Corsini, y Miguel Meneses,
quien compuso Atala, reina de las hadas y Agorante, rey de la
Nubia, son algunos de los principales ejemplos. La pera italiana
en Mxico alcanz su mxima efervescencia entre 1860 y 1880,
cuando el pas recibi numerosas compaas opersticas proce-
dentes de Italia. Luego decay con el triunfo de la pera francesa*.
(Ver tambin: Italia).
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: I puritani, pera de Bellini, seera en las luchas
libertarias de Mxico, Carnet Musical, vol. XI, no. 142, cd. de Mxico, dic., pp.
534-537.
1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Compositores mexicanos de pera: Mele-
sio Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 1o feb. (suplemento dominical, p. 13).
1959. Influencias precursoras sobre el compositor Morales, ibid., 15 feb. (id.,
p. 13).
1959. ngela Peralta, intrprete de Ildegonda, de Morales, ibid, 22 feb. (id.,
p. 13).
1960. Ildegonda, famosa pera de Melesio Morales, ibid., 15 may. (id., p. 13).
1960. Los frutos de Ildegonda, ibid., 22 may. (ibid., p. 13).
1960. El estreno de la pera Gino Corsini, El Nacional, 19 jun. (id., p. 13).
1960. Los ensayos y representaciones de Gino Corsini, El Nacional, 26 jun.
(id., p. 13).
1965. Una histrica carta del compositor mexicano Melesio Morales, El Na-
cional, 28 mar. (id., p. 13) [carta de Morales dirigida a la emperatriz Carlota, en
la cual solicita dinero para representar la pera Ildegonda*; el documento ori-
ginal se guarda en el AGN].
1966. Melesio Morales, jefe del italianismo musical en Mxico, Revista del
Conservatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep., pp. 2-4.
pera Nacional, AC. Compaa operstica fundada y dirigida
por Antonio Caraza Campos*, en la ciudad de Mxico, alrededor
de 1950. Fue la ms importante de esa poca y con ella Caraza
Campos dio a conocer a varios jvenes cantantes mexicanos; tam-
bin present en el Palacio de Bellas Artes algunas de las figuras de
la pera internacional.

pera francesa. Esta escuela o estilo de pera arrib a Mxico en
su versin cmica, renovando un mbito descuidado por los italia-
nos. En 1873 actu en el teatro Principal de la ciudad de Mxico la
primera compaa francesa de pera bufa, cuyo repertorio (Offen-
bach, Auber, Halvy) impresion al auditorio y a algunos compo-
sitores entre quienes estaba Felipe Villanueva, autor de Keofar*.
Sin embargo, una influencia musical ms dirigida al mbito intelec-
tual, ejercida por operistas como Massenet, Gounod, Bizet, Go-
dard, Thomas y Delibes, se desarroll en el campo de la tragedia
lrica. Ricardo Castro y Gustavo E. Campa encabezaron esta trans-
formacin del teatro lrico mexicano, pues Ernesto Elorduy autor
de una Zulema* en absoluto partidaria del francesismo, pero sin
suficiente solvencia artstica no pudo aventajarlos. Enseguida toc
a Rafael J. Tello, con Nicols Bravo* (1910), llevar esta influencia
Operalia. Concurso internacional, anual, de canto operstico, or-
ganizado por Plcido Domingo y transmitido a Amrica, Europa y
Japn por Televisa. La final del primer concurso se realiz en el
foro cinco de Televisa San ngel (sbado 17 sep. 1994). Previa-
mente se llev una fase eliminatoria donde participaron Argentina,
Australia, Austria, Alemania, Espaa, Francia, Italia, Gran Breta-
a, Japn, Mxico, Suecia y EU. La semifinal se llev a cabo en la
pera Estatal de Viena, en mayo de 1994. En la final en Mxico
particip Andy Ward, como productor; David Hockney, como
escengrafo, y Tita Valencia* realiz la coordinacin local. Los
finalistas fueron Brian Asawa (contratenor), Bruce Fowler (te-
nor), Jos Cura (tenor), Cecilia Daz (soprano), Masako Teshima
(soprano), Simone Alberghini (bajo) y Oxana Arkaeva (soprano);
la OSN de Mxico fue dirigida por su titular, Enrique Diemecke.

765
Opereta
Fuentes:
1994. Annimo, fichas tcnicas de Operalia 94, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
1994. G. P.: Un espectculo sin precedente: Operalia 94, Siglo 21, Guadala-
jara, 19 sep., p. 8 (vida y cultura).
Opereta (del italiano operetta, diminutivo de pera). Durante el
siglo XVIII fue simplemente una pera breve (de las cuales se pre-
sentaron varias de autores espaoles en el Coliseo de Mxico). En
los siglos XIX y XX tom su acepcin definitiva de gnero escnico
musical, en que se alternan partes habladas y cantadas, guardndo-
se para estas ltimas los momentos de mayor sentido lrico. Se
caracteriza por tener un estilo mucho ms ligero que la pera, tanto
en la msica como en el libreto. La opereta moderna, de origen
francs, fue introducida a Mxico en 1871, en el teatro Principal,
hecho que se debi a la empresa de Joaqun Moreno, aconsejada al
efecto por Melesio Morales; La gran duquesa de Gerolstein, y
Barba azul, ambas de Jacques Offenbach (1819-1880), inaugura-
ron la temporada de ese ao. Las primeras operetas mexicanas,
adscritas a tal escuela, aparecen mezcladas con la zarzuela* de
origen espaol; el gnero cobr auge entre 1890 y 1920, con piezas
de autores como Jos Austri, Luis Arcaraz Torrs, Lauro D. Uranga,
Fernando Mndez Velzquez, Luis G. Jord y Eduardo Vigil y
Robles. Desde 1905, con la obra Mxico nuevo, de Ortega y Fer-
nndez Benedicto, nace un tipo de opereta que desembocar poco
despus en la revista musical*.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co (1538-1911), prlogo de Salvador Novo, 5 vols., 3 ed. ilustrada y actualizada
de 1911 a 1961, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1956. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro de gnero chico en la Revolu-
cin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp.
1962. Lorena DUREAU: Contemporary music in Mexico, Mexican-American
review, vol. XXX, no. 4, abr., pp. 24-33.
Orbn, Julin (n. Avils, Espaa, 7 ago. 1925; m. Nueva York,
NY, 1991). Pianista, compositor, musiclogo y pedagogo. Estudi
con su padre, el pianista Benjamn Orbn, y se gradu en el Con-
servatorio de Oviedo. Radicado en Cuba desde los aos treinta,
inici sus estudios de teora musical y composicin bajo la gua de
Jos Ardvol. En 1940 debut como concertista en la Academia
Nacional de Artes y Letras de La Habana, donde tambin present
sus primeras composiciones. Como miembro del grupo Renova-
cin Musical form parte del movimiento nacionalista cubano.
Tambin fue miembro del grupo Orgenes y fue amigo y colabora-
dor de Jos Lezama Lima. Desde 1945 entr en contacto con Car-
los Chvez, en Nueva York, y en 1954 acept la invitacin de ste
para impartir un curso de composicin en el CNM de Mxico. En
noviembre de 1960 recibi la invitacin oficial del gobierno para
residir en Mxico con su familia e ingresar como profesor de tiem-
po completo en el Conservatorio, donde apoy a Chvez en la
direccin del taller de composicin. Entre sus alumnos en ese plan-
tel estuvieron Jorge Dher, Lucero Enrquez, Julio Estrada, Rosa
Guraieb, Humberto Hernndez Medrano, Mario Lavista, Eduardo
Mata, Hctor Quintanar y Jess Villaseor. En Mxico escribi su
obra Monte Gelbo e intensific sus investigaciones sobre la msi-
ca hispanoamericana. En 1963 regres a Estados Unidos y ms
tarde volvi a Espaa. Ignorado durante muchos aos en estos pa-
ses, en los aos setenta Eduardo Mata declar a la prensa inter-
nacional que Orbn era el nico compositor verdaderamente his-
panoamericano. Actualmente se reconocen sus aportaciones a
la cultura musical de Espaa, Cuba, EU y Mxico. A Mata se
deben tambin las primeras grabaciones de las obras orquestales
de la ltima etapa de Orbn, entre ellas el Concierto grosso para
cuarteto de cuerdas y orquesta, grabado con la Orquesta Sinf-
nica Simn Bolvar de Caracas y el Cuarteto Latinoamericano, en
1992.
766
Bibliografa sobre Julin Orbn en Mxico:
1986. Arturo MRQUEZ: Conferencias-concierto en torno a Julin Orbn,
Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 14.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Dos de cal, Proceso, no. 488, cd. de Mxico, 10
mar.; nota 35 (sobre la OSN bajo la direccin de Eduardo Mata; estreno en Mxico
de Concierto grosso para cuarteto de cuerdas y orquesta, de Orbn).
1993. Trptico mexicano, Proceso, no. 881, 20 sep.; nota 31 (resea disco-
grfica).
2002. Julin ORBN (et al.): En la esencia de los estilos y otros ensayos, Edicio-
nes Colibr, Madrid (prlogo de Julio Estrada; textos de inters para el estudio
de la obra de Orbn en Mxico).
Ordax, Diego (n. cd. de Mxico, 1948). Pianista. Discpulo de
Pablo Castellanos, Esperanza Cruz y Luz Mara Segura, en el
CNM (1958-1967). Integr diversos conjuntos de cmara antes de
conseguir el primer lugar en el certamen Sala Chopin (1972), por el
cual recibi una beca para cursar perfeccionamiento tcnico en la
Academia de Msica de Viena, bajo el auspicio del gobierno aus-
traco. Solista con las principales orquestas sinfnicas de Mxico.
Ha recorrido la Repblica Mexicana en giras como recitalista.
Fuente:
1989. Curriculum vitae [rsum], Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico, 1 p.
Ordinarium. Primer misal musicalizado, impreso en las Amricas
(Mxico, 1556). (Ver tambin: Graduale dominicale).
Ordez, Jos (n. cd. de Mxico, 1914). Pianista y pedagogo.
Discpulo de Jos F. Velzquez, con quien estudi alrededor de
ocho aos. Curs la carrera de concertista en el CNM, donde tuvo
entre sus maestros a Carlos Chvez, Rodolfo Halffter y Luis Sandi.
En ese mismo plantel fue, desde 1960, profesor de piano, lectura a
primera vista y msica de cmara, y subdirector acadmico duran-
te la gestin de Joaqun Amparn (1960-1967). Solista con diver-
sas orquestas de la ciudad de Mxico. Del grupo de concertistas
que form en dicho plantel sobresalieron Roco Coto, Edmundo
Daz del Campo, Mara Teresa Frenk, Manuel Gonzlez, Mara
Eugenia Ibarra, Salvador Neira, Norma Palacios, Martha Snchez
y Alfredo Ulloa.
Fuente:
1986. Esperanza PULIDO: Con Jos Ordez, Heterofona, vol. XIX, no. 93, cd.
de Mxico, abr.-jun., pp. 63-64 (entrevista).
Ordez, (Jos) Miguel (n. cd. de Mxico, 1963). Guitarrista,
bajista y compositor. Estudi en el CNM y en la ENM de la UNAM
(1988-1994). Entre sus maestros estuvieron Alberto Salas y Mar-
co Antonio Anguiano (guitarra) y Antonio Bravo y Radko Tichavsky
(composicin). Durante varios aos sobresali como uno de los
mejores bajistas mexicanos de rock como miembro del grupo Tro-
lebs (1989-1994), con el cual grab un disco. Despus ha forma-
do parte de otros conjuntos de jazz, rock y msica alternativa. En
1994 particip como guitarrista en el ciclo Los Compositores
Mexicanos y sus Obras realizado en el Museo de El Carmen bajo
el patrocinio de CONACULTA. De su obra como compositor des-
tacan Quince dos para guitarra con instrumentos varios y Cinco
estudios para guitarra sola (1993-1994), ambas colecciones inte-
grantes de su tesis profesional dirigida por Roberto Kolb. Es pro-
fesor de guitarra en la ENM de la UNAM.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 165-166 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Ordez (Ochoa), Salvador (n. y m. cd. de Mxico, 1894-1967).
Pianista y pedagogo. Egresado del CNM, donde fue discpulo de
Manuel M. Ponce. Becado por el gobierno de Mxico realiz cur-
sos de perfeccionamiento pianstico en Pars, Berln y Budapest.
Fue solista con diversas orquestas de Francia, Alemania, EU, y con
las ms importantes de la Repblica Mexicana. En la ciudad de
Mxico, junto con su esposa Vilma Erenyi*, fund la Academia

Anton Rubinstein*, que produjo varios concertistas. Tambin fun-
d y dirigi la Sociedad de Arte Musical Contemporneo* (1927),
la cual tena por objeto principal divulgar en Mxico la obra musi-
cal modernista internacional (particularmente la de Bla Brtok).
Interpret el estreno absoluto del Concierto para piano* de Jos
Roln, con la OSM bajo la direccin de Carlos Chvez. Al iniciar
los conciertos de la sala Wurlitzer, en 1941, fue nombrado coordi-
nador musical de ese lugar, desde donde apoy a numerosos msi-
cos jvenes. Dirigi el CNM del 16 de diciembre de 1941 al 31 de
diciembre de 1944 y a su gestin se le atribuyen diversos progre-
sos pedaggicos y administrativos. Entre sus discpulos sobresale
Carlos Vzquez.
Fuentes:
1932. Dolores M. DE MORALES: Impresiones sobre un concierto organizado
por el profesor Salvador Ordez, Mxico Musical, ao II, no. 5, cd. de Mxico,
may., pp. 6-7.
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El pianista Ordez Ochoa ha interrum-
pido su gira por la Repblica para tocar el viernes con la Sinfnica de Mxico,
Exclsior, cd. de Mxico, 18 nov.
1932. Ordez Ochoa se llev una estruendosa ovacin con el concierto de
Tcherepnine, ibid., 19 nov.
Ordenanzas para el coro de la catedral mexicana. Probablemente
el primer documento que trata del orden que debe conservarse en
el coro, prescrito por el arzobispo de Mxico, Alonso de Mont-
far, y publicado en 1570. Su edicin moderna fue preparada en
Madrid, por Ernest J. Burrus, y reimpresa en la ciudad de Mxico
en 1964, por Jos Porra Turanzas (Biblioteca Tenanitla, Libros
Espaoles e Hispanoamericanos, no. 8, pp. 33-67).
Orea Maldonado, Basilio (n. cd. de Mxico, 1939). Violinista y
pedagogo. Egresado de la ENM de la UNAM (1951-1957), donde
fue alumno de Jos Rocabruna. Becado se traslad a Roma, y se
gradu como concertista en el Conservatorio de Santa Cecilia (1957-
1963), bajo la direccin de Giulio Bignani. El penltimo ao de su
carrera lo curs por intercambio acadmico en The New England
Conservatory de Boston. Form parte de varias orquestas y con-
juntos de cmara y actu como solista en Italia y EU, antes de
radicarse en Portugal (1965). All fue profesor de violn en el Con-
servatorio de Aveiro durante muchos aos.
Fuente:
1964. Raquel CALERO: El retorno de Basilio Orea Maldonado, Carnet Musi-
cal, vol. XIX, no. 238, cd. de Mxico, dic., pp. 570-571.
Orendin (Amaya), Ramn (n. Ahualulco, Jal., 27 dic. 1923).
Compositor, organista y director de coro. Estudi en la Escuela de
Msica Sacra de Guadalajara, donde fue discpulo de Domingo
Lobato (composicin) y Manuel de Jess Archiga (piano y rga-
no), y en cursos de perfeccionamiento con Miguel Bernal Jimnez
y Ezequiel Iriarte. Director fundador del grupo Coral Femenino de
Guadalajara. Algunas de sus composiciones son Tu es Petrus, mo-
tete a cuatro voces mixtas; una Cantata, cuatro misas, tres sonatas
para piano, una Suite para rgano; Toccata en Re, para rgano;
villancicos, himnos, cantos litrgicos y canciones.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara, 1 p.
Orenze, Juan Francisco de (n. y m. cd. de Mxico, fines del s.
XVII, primer cuarto del XVIII). Organista y compositor. Se form
en la escoleta pblica de la catedral de Mxico, donde fue discpulo
de Antonio de Salazar y Joseph de Idiaques. Ayudante de coros de
Domingo Dutra y ms tarde estrecho colaborador de Manuel de
Sumaya durante ms de treinta aos. En la actualidad no se conser-
va ninguna composicin suya.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, pp. 99, 108, 112 y 123.
Orfen Po X
Orestes parte. pera en dos actos con msica de Federico Ibarra y
libreto de Jos Ramn Enrquez. Estrenada en forma de concierto
(7 dic. 1984) en la sala Netzahualcyotl, con Guadalupe Prez
Arias, Estrella Ramrez, Ignacio Claps y Rufino Montero, bajo la
direccin de Armando Zayas. El estreno escnico se realiz el 5 de
julio de 1987 y fue repuesta los das 7 y 9 del mismo mes, en el
Palacio de Bellas Artes. El reparto de aquella presentacin qued
integrado as: Juan Bautista Sandoval/Ignacio Claps (Orestes);
Estrella Ramrez (Electra); Margarita Pruneda (Climnestra);
Rufino Montero (Egisto); Liliana Gmez, Carolina Vadillo y
La Castruita (reflejos); Alfredo Domnguez fue el director con-
certador, Luis de Tavira el director de escena, Gabriel Pascar reali-
z la escenografa y Marcela Aguilar la coreografa. El argumento
se basa en la historia de Orestes, de la mitologa griega.
Fuentes:
1984. Federico CAMPBELL: Orestes parte, pera mexicana, Proceso, no. 422,
cd. de Mxico, 3 dic., pp. 58-59 (informacin sobre el estreno; descripcin de la
pera).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Ibarra y Tavira: Nueva mitologa, ibid., no. 559,
20 jul., nota 2/no. 560, 27 jul., nota 30/no. 561, 3 ago., nota 28 (sobre la puesta
en escena de la pera).
Orfe Catal. Conjunto coral fundado en la ciudad de Mxico
por Guilln Ferrer Clav en 1906, como reminiscencia de los
orfeones obreros de Catalua. Los conciertos que ofreca no slo
interpretaban msica catalana, sino tambin de autores clsicos y
modernos de otros pases y de Mxico. Funcion irregularmente
despus de la Revolucin (1910-1917), sin embargo fue reconsti-
tuido en 1940 por espaoles que llegaron a Mxico a consecuencia
de la guerra civil en su patria. Desde entonces y hasta la actualidad
ha programado recitales anuales.
Bibliografa:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1406.
Orfen (del francs orpheon, de Orphe, Orfeo, msico de la
mitologa griega). Nombre dado a las sociedades corales, general-
mente desprovistas de acompaamiento instrumental. Por influen-
cia francesa muchos coros mexicanos adoptaron este nombre, que
en algunos grupos permanece hasta hoy. Las primeras organiza-
ciones con esta denominacin en Mxico datan de la segunda mitad
del siglo XIX, sobre todo a partir del imperio de Maximiliano
(1864-1867). Despus, con el crecimiento de la inmigracin espa-
ola, desde el porfiriato hasta la guerra de 1936-1939, se crearon
varios orfeones en Mxico, Puebla, Guadalajara y otras ciudades
del pas. Actualmente subsisten el Orfe Catal y el Orfen de la
Ciudad de Mxico, entre otros.
Orfen de la Ciudad de Mxico. Fundado en 1954 por un grupo
de cantantes aficionados que tuvieron una importante evolucin
bajo la gua de Luis Sandi y Hernndez Moncada. Realiz presen-
taciones en las principales ciudades del pas (1956-1965).
Orfen del guila de Oro. Patrocinado por la Tipografa de
Murgua*, que se ubicaba en el portal del guila de Oro (sobre la
calle del guila, hoy Repblica de Cuba), en el centro de la ciu-
dad de Mxico. Funcion entre 1858 y 1870. Lo dirigieron, entre
otros, Felipe Larios, Agustn Balderas, Melesio Morales y Julio
Ituarte.
Orfen Po X (Morelia). Fundado en Morelia por un grupo de
miembros de la Liga Guadalupana que reciba clases de solfeo y
canto gregoriano en el Colegio de San Nicols (1913), y que el 7 de
enero de 1914 dio origen al Orfen de la Liga Eucarstica Guada-
lupana, poco despus rebautizado como Orfen Po X. A esta
agrupacin se agreg en 1919 el Colegio de Infantes de la Catedral,
constituyndose el antecedente inmediato para fundar la ESM de
Morelia* (1921).
767
Orfen Popular
Orfen Popular. I. Coro organizado por Luis F. Muoz Ledo, en
la ciudad de Mxico, en 1866, con alumnos y profesores del Con-
servatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (luego CNM de
Mxico) y con cantantes aficionados. En 1870 particip en la
representacin operstica de La sonnambula, de Bellini, ejecutada
por la Compaa de pera Italiana de ngela Peralta, bajo la direc-
cin de Melesio Morales. Ms tarde tom parte en otras funcio-
nes de pera, as como en conciertos corales. II. Fundado en la
ciudad de Mxico en julio de 1907 por Jos Austri (director), Jess
Araoz e Ignacio Quezadas. Fue la agrupacin coral ms importan-
te de la capital de la Repblica en los ltimos aos del porfiriato y
ofreci numerosos programas corales. Tambin actu en represen-
taciones de pera y zarzuela.
Orfen de las Escuelas de Tropa. Fundado en la ciudad de Mxi-
co el 4 de septiembre de 1915, por Jess Araoz, fue uno de los
grupos corales de mayor fama al final de la Revolucin (1910-
1917). En l participaron los maestros Eduardo Lejarzu, Jos
Souza, Benito Ortiz, Jos C. Maya, Juan Bermejo y Adalberto
Lpez Gontiz. Ms tarde se formaran otros orfeones de tropa
(con miembros del Ejrcito Federalista Mexicano), que hicieron su
presentacin con un coro de 2,000 voces el 15 de septiembre del
mismo ao, consiguiendo tal triunfo, que a los profesores se les
consider integrados al personal de las escuelas oficiales, y gra-
dualmente se adhirieron otros, hasta completar 16 puestos: en
julio de 1916 se introdujo la clase de orfeones a las escuelas prima-
rias de la ciudad de Mxico.
Organillero. Quien porta o hace sonar un cilindro*.
Organillo. De boca, ver: Armnica. Mecnico, ver: Cilindro.
rgano tubular. Instrumento de teclados que el ejecutante tae
con las manos y con los pies y que funciona mediante una serie de
fuelles, conductos y tubos (flautas) dispuestos verticalmente en
una caja de aire. Desde fines del siglo XIX se han fabricado rganos
cuyos fuelles son activados por un compresor de fuente elctrica y
ya no por un sistema mecnico. Por su extensa gama sonora es el
instrumento de mayor alcance en el ndice acstico y el que ms
amplia variedad de timbres produce, slo superado por los moder-
nos sintetizadores.  Es uno de los instrumentos que han sobre-
vivido en Mxico desde la poca de la Conquista. Los primeros
frailes que llegaron a la regin conocan el oficio de organero e
iniciaron en el siglo XVI la fabricacin y el ensamble de rganos
tubulares. En 1527 Pedro de Gante*, en su escuela de msica de
Texcoco, fabric un rgano (el primero en ser odo en Mxico) que
sirvi como complemento del servicio litrgico. Posteriormente se
hicieron otros instrumentos en el interior de la Nueva Espaa y,
paralelo al florecimiento de las catedrales, prosper el rgano en
los centros coloniales ms poblados. Fue el vehculo ms impor-
tante, hasta el siglo XIX, que llev la msica europea a los odos del
pueblo; sirvi para acompaar coros y pequeas orquestas, que
especialmente tuvieron apogeo en las ciudades de Puebla, Oaxaca
y Morelia. En la actualidad se conservan ms de 40 rganos barro-
cos en iglesias del estado de Oaxaca, aunque slo han sido restau-
rados los de La Soledad, la catedral de Oaxaca, San Andrs Zautla,
Tamazulapan, Tlacochahuaya y Tlaxiaco, as como el del conven-
to dominico de Yanhuitln. rganos no menos importantes, aun-
que s ms modernos, se encuentran en el ex convento de Santo
Domingo de la capital y en otras poblaciones de Oaxaca. En la
ciudad de Mxico, la catedral metropolitana* fue el foro musical
donde se escucharon las primeras grandes obras polifnicas novo-
hispanas (ver: Catedral de Mxico, Maestro de capilla, rganos de
la catedral de Mxico, Renacimiento). En 1568 el Cabildo Metro-
politano de Mxico dio a conocer las reglas que deban obedecer
los aspirantes a organeros y a ostentar cualquier otro oficio de
fabricacin de instrumentos; adems se estableci un sistema per-
manente de control, en el cual, cada tres aos se licenciaba a un
768
inspector para confiscar los instrumentos defectuosos. Durante
todo el siglo XVII se observ la proliferacin de los rganos en
cada rincn de la Nueva Espaa, mxime que se le consideraba til
para atraer a los indios al templo y continuar la labor de catequi-
zacin. Entre otros grandes intrpretes de la ltima etapa virreinal
cabe mencionar a Mariano Soto Carrillo y a Jos Mara Carrasco.
Despus, con la guerra de Independencia, se perdi gran parte de la
tradicin organstica que tuvo alimentacin en el arraigo espaol y
con la secularizacin de los bienes eclesisticos, en 1856, el aban-
dono de los rganos tuvo mayor acento y comenz un perodo en
el cual se destruyeron y descuidaron cientos de instrumentos.
Muchos consideraron al rgano un instrumento caduco en un
lugar compartido con el clavicordio frente al piano y las nuevas
bandas y orquestas, pero su empleo continu en numerosos tem-
plos del pas. Organistas como Jos Antonio Gmez, en Tulancingo,
y Ramn Martnez Avils, en Morelia, apoyaron la formacin de
nuevos instrumentistas y la creacin de nuevo repertorio. Sin em-
bargo muy pocos compositores mexicanos activos durante el siglo
XIX escribieron obras para rgano fuera del mbito religioso. En el
CNM, en los ltimos aos de la Revolucin (1910-1917), la ctedra
de rgano fue suprimida por Eduardo Gariel y slo se restableci
a instancias de Julin Carrillo, en 1921, cuando se otorg la titula-
ridad de la materia a Aurelio Barrios y Morales*, quien gener una
importante cantidad de organistas durante el tercero y cuarto dece-
nios del siglo XX. Jess Estrada*, quien sucedi a Barrios y Mora-
les en la clase del Conservatorio, produjo tambin numerosos
ejecutantes. Miguel Bernal Jimnez, por su parte, compuso obras
como el Concertino para rgano y orquesta, que dieron un nuevo
impulso al instrumento. Se revaloriz la importancia del rgano en
el pas, y tanto los templos como los foros artsticos pblicos y
las escuelas de msica vieron la necesidad de adoptar nuevos rga-
nos, o mejor an, de reparar los ya existentes. De los ejecutantes
recientes es necesario mencionar a Alfonso Vega Nez (catedral
de Morelia), a Felipe Ramrez Ramrez (catedral de Mxico), y a
Hermilio Hernndez (catedral de Guadalajara). Vale sealar que
an se conservan excelentes rganos en Guanajuato (en la iglesia de
San Diego, en la Baslica, en el Oratorio de San Felipe Neri y en la
iglesia del mineral de La Valenciana); en Guadalajara (en la cate-
dral); en Puebla (templo franciscano de San Martn Texmelucan);
en San Luis Potos (en la catedral); en Oaxaca (catedral), y en
Quertaro (Santa Rosa de Viterbo). No obstante, el descuido por
parte de las autoridades competentes, as como el alto costo para
darles el debido mantenimiento, han causado serio deterioro en
todos ellos. (Ver tambin: Academia Mexicana de la Msica Anti-
gua para rgano).
Fuentes:
1929. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La acstica de los instrumentos de or-
questa y del rgano, Exclsior, cd. de Mxico, 29 dic.
1931. Amado G. PARDAV: Los nuevos rganos de la J. y N. Baslica de Guadalupe
y la causa de la msica sagrada, Mxico Musical, ao I, no. 12, cd. de Mxico,
nov., pp. 5-10.
1934. Aurelio BARRIOS Y MORALES: El rgano, conferencia leda con mo-
tivo del estreno del rgano Monumental del Palacio Nacional de Bellas Artes
(*).
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Dos audiciones musicales en la Catedral
[Metropolitana Primada de Mxico]: Alejandro Borovsky, el incomprendido,
Revista Musical Mexicana, t. II, no. 2, cd. de Mxico, 21 jul., pp. 35-36.
1942. Pl KELEMEN: Church organs in colonial Mexico, Bulletin of Pan-
American Union, vol. 76, no. 3, Washington, DC, mar., pp. 121-132 (panorama
general; ilustraciones); traduccin al espaol: rganos eclesisticos de Mxi-
co en la poca colonial, ibid., vol. 76, no. 4, abr., pp. 197-208.
1952. Miguel BERNAL JIMNEZ: Peripecias del rgano en Mxico, Carnet
Musical, vol. XVIII, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 213-214 (resumen histrico
sobre la fabricacin de rganos en Mxico).
1956. Enriqueta GMEZ: Msica sacra y organistas mexicanos, Pginas musi-
cales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 343-348.
1964. Andrs ARAIZ: Entrevista con el maestro Jess Estrada, Revista del Con-
servatorio, no. 7, cd. de Mxico, jun., pp. 13-14 (con motivo de la inauguracin
del rgano del Conservatorio Nacional).
1966. Jess ESTRADA: Datos para la historia del rgano en Mxico, ibid., no.
13, cd. de Mxico, jun., pp. 9-10.
1967. Andrs ARAIZ: Inauguracin del gran rgano del Conservatorio Nacional
de Msica, ibid., no. 15, mar., pp. 4-5.

1970. Ignacio MIER ARRIAGA: La escuela para rgano en Mxico, Heterofo-
na, vol. III, no. 14, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 16-17.
1972. Ramn G. de AMEZCUA: Los rganos de la catedral de Mxico, ibid, vol.
V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 11-17.
1972. John T. FESPERN y David W. HINSHAW: New light on North Americas
oldest instrument: Mxico, Organ Yearbook, no. 3, sl., EU, pp. 52-63; sntesis
traducida al espaol: El rgano de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd.
de Mxico, jul.-ago. 1975, pp. 9 y 41.
1973. Jess ESTRADA: Los rganos de la catedral, Msica y msicos de la
poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de Mxico, 1973; 2 ed., ibid., 1983, pp. 38-51.
1974. Jos Antonio GUZMN: La msica en Mxico durante el virreinato, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 96 pp. (tesis de licenciatura); sntesis en Talea, no.
1, cd. de Mxico, sep.-oct. 1975, pp. 25-55.
1974. Esperanza PULIDO: VIII Festival Internacional de rgano y Primer En-
cuentro de Organistas en Morelia, Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico,
jul.-ago., pp. 14-16.
1974. Vctor URBN: El arte organstico en Mxico, ibid., vol. VII, no. 35, mar.-
abr., pp. 23-26.
1978. Jos Antonio GUZMN: Mxico, home for the first musical instrument
workshops in America, Early Music, vol. VI, no. 3, sl., EU, jul., pp. 350-355.
1978. Esperanza PULIDO: El rgano del Auditorio Nacional, Heterofona, vol.
XI, no. 62, cd. de Mxico, sep.-oct.
1987. Arturo MRQUEZ: Actividades musicales en la ciudad de Mxico. IV Fes-
tival de rgano de la Catedral Metropolitana de Mxico 1987, Boletn del
CENIDIM, no. 7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 26-28.
1987. Felipe RAMREZ: El rgano de La Valenciana, ibid., no. 8, oct.-dic., pp.
34-35.
1989. Consuelo CARREDANO: El rgano de Santa Prisca de Taxco, Heterofo-
na, vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 49-55.
1989. ngel ESTEVA: Voces del arte (catlogo de rganos tubulares en Mxico),
Direccin de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural de Mxico, cd. de
Mxico.
1989. Esperanza PULIDO: Orgues du Mexique, Guy Bovet, rgano, Heterofo-
na, vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 93-95 (resea discogrfica).
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
1994-1995. Gustavo DELGADO PARRA: Algunos aspectos en torno a la orna-
mentacin en la msica ibrica de los siglos XVI y XVII, Academia Mexicana
de Msica Antigua para rgano, vol. II, no. 3, cd. de Mxico, pp. 6-12.
1994-1995. Pascal QUOIRIN: El rgano del Santuario de los Remedios, Cholula,
Puebla, ibid., pp. 13-15 (acerca de la restauracin de dicho instrumento; tra-
duccin del francs: Diomde).
1994-1995. Dirk A. FLENTROP: Acerca de la restauracin de los rganos his-
tricos mexicanos, ibid., p. 16 (carta enviada a Gustavo Delgado Parra y Ofelia
G. Castellanos por el organero holands ).
1994-1996. Nmeros de Revista de la Academia Mexicana de Msica Antigua
para rgano (vols. I-IV).
1995. Varios: Templo de Santa Rosa de Viterbo; su rgano barroco, coro bajo y
retablo de la Virgen de Guadalupe, Gobierno del Estado de Quertaro, Quertaro
(valiosa informacin sobre la historia del rgano restaurado; numerosas ilustra-
ciones).
1997. Josu GASTELLOU: Catlogo de rganos tubulares histricos del esta-
do de Puebla, Universidad Iberoamericana, Puebla (con fotografas).
1999. Catlogo de rganos tubulares histricos del estado de Tlaxcala, Uni-
versidad Iberoamericana, Puebla (con fotografas).
rgano monumental del Auditorio Nacional. Originalmente
estuvo en el escenario del Palacio de Bellas Artes (ver artculo
siguiente), pero fue trasladado al Auditorio Nacional* por consi-
derarse que ste era un sitio ms adecuado para sus conciertos. Fue
modernizado por la compaa Tamburini de Cremona, Italia, y
adaptado con 45 fuelles y cinco teclados para producir 17,000
sonidos diferentes. Se inaugur el 23 de noviembre de 1958 con un
concierto del organista Jess Estrada. Era entonces, por sus di-
mensiones, el cuarto del mundo, superado slo por los rganos del
Convention Hall de Atlantic City (EU), la catedral de Passau (Ale-
mania) y la catedral de Liverpool (Inglaterra). Se le consideraba
por sus registros como el rgano ms completo de Hispanoamri-
ca. Desde los aos ochenta funcion con deficiencias y se le aban-
don hasta que en 1996 se iniciaron los trabajos para restaurarlo.
Finalmente volvi a sonar el 26 de octubre de 2000 con un concier-
to en que participaron dos orquestas, el tenor Ramn Vargas y los
organistas Abraham Alvarado, Daniel Chorzempa, Gustavo Del-
gado Parra, Hctor Guzmn y Rossina Vrionides, con un programa
que incluy el Allegro del Concertino de Miguel Bernal Jimnez y
el Mater Dolorosa (estreno absoluto) de Mario Lavista. El instru-
mento, ampliado, qued con una consola de cinco teclados con 61
notas cada uno, un pedalier de 32 notas, 250 registros, 14 trmolos,
15,633 flautas y 20 secretos principales y 18 independientes.
rganos de la catedral de Mxico
Fuentes:
1962. Salvador MORENO: El rgano del Auditorio, Carnet Musical, vol. XVII,
no. 206, cd. de Mxico, abr., pp. 161-163.
1978. Esperanza PULIDO: El rgano del Auditorio Nacional, Heterofona, vol.
XI, no. 62, cd. de Mxico, sep.-oct.
2000. Pablo ESPINOSA: El rgano monumental del Auditorio recobr su can-
to, La Jornada, cd. de Mxico, 28 oct. (cultura).
rgano monumental del Palacio de Bellas Artes. Construido
por la compaa mexicana Kornix*, su instalacin fue supervisada
por el presbtero Jos Mara Cornejo. Se inaugur en 1934 por el
organista Ponciano Padilla (alumno de Guadalupe Velzquez). El
discurso inaugural lo pronunci el maestro Aurelio Barrios y Mo-
rales. En 1957 fue reconstruido por la compaa italiana Tamburini
y reinstalado en el Auditorio Nacional*. (Ver artculo anterior).
Fuente:
1934. Aurelio BARRIOS Y MORALES: El rgano, manuscrito, cd. de Mxico
(conferencia leda con motivo del estreno del instrumento; citado por Romero,
1946).
rganos de la catedral de Mxico. El primero de los instalados
en ella fue trado de Espaa en 1693, donde fue construido por
Jorge de Sesma y armado aqu por el tcnico Tiburcio Sans. Se
coloc en el coro central, en el intercolumnio del lado de la Epsto-
la. Su instalacin tard ms de dos aos. Unos treinta aos des-
pus se pens en agregarle una cadereta, o sea, otro teclado ms
aparte de los dos con los que ya contaba. En 1734 el arzobispo
Vizarrn y Eguiarreta y el Cabildo Capitular llamaron para ello al
organero Joseph Nazarre, entonces radicado en la ciudad de Mxi-
co y le encargaron adems un nuevo rgano para hacer pareja con
el primero y colocarlo en el intercolumnio del lado del Evangelio.
En las estipulaciones se especificaba que el nuevo rgano tendra
79 mixturas. El costo se fij en 30,000 pesos de oro comn. Ade-
ms, por 8,000 pesos, Nazarre se comprometi a ponerle cinco
fuelles secretos en el segundo cuerpo a cada uno de los rganos y
la cadereta al antiguo. Por otros 10,000 pesos y conforme a los
deseos del arzobispo, acept poner al unsono las cajas y flautas
de ambos rganos. Se termin el trabajo en octubre de 1736 y
posiblemente se inaugur en la Navidad de aquel ao. Las fachadas
de ambos rganos fueron talladas en madera de cedro, en forma
caprichosa, con dos caras y cuatro cuerpos cada uno. Miden 16
metros de alto por 9.50 metros de ancho. Cada una de las fachadas
remata con una corona imperial sostenida por dos ngeles, sobre
una imagen de la Asuncin de Mara. Otros ngeles, tallados en
madera con dorado, de diferentes tamaos, repartidos en secciones
de los tres cuerpos, simulan tocar diversos instrumentos. El grupo
es complementado por 1,350 flautas metlicas adornadas con
mascarones en las boquillas. El 17 de enero de 1967 un incendio
deterior gravemente los dos rganos, quedando parte de sus fa-
chadas carbonizadas y numerosos tubos frontales fundidos. La
tarea de restauracin se realiz en Holanda, en los talleres de Dirk
A. Flentrop, y el desmontaje de las piezas lo llevaron a cabo espe-
cialistas mexicanos, holandeses y alemanes, bajo la direccin de
Cees van Oostenbrugge. La restauracin de las partes de madera se
efectu en Mxico, y en 1977 ambos rganos quedaron totalmente
restituidos, habindose respetado sus caractersticas originales.
Han sido sus ejecutantes titulares, en diversas etapas del siglo XX,
Jess Zrate, Jess Estrada y Felipe Ramrez Ramrez. (Ver tam-
bin: Catedral metropolitana de la ciudad de Mxico).
Fuentes:
1972. Ramn G. de AMEZCUA: Los rganos de la catedral de Mxico, Hetero-
fona, vol. V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 11-17.
1972. John T. FESPERN y David W. HINSHAW: New light on North Americas
oldest instrument: Mxico, Organ Yearbook, no. 3, sl., EU, pp. 52-63; sntesis
traducida al espaol: El rgano de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, jul.-
ago. 1975, pp. 9 y 41.
1973. Jess ESTRADA: Los rganos de la catedral, Msica y msicos de la
poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de Mxico, 1973; 2 ed., ibid., 1983, pp. 38-51
(enlista los registros de los dos rganos).
1983. Fernando BENTEZ (et al.): Msica y ngeles. Los rganos de la catedral
de Mxico, Sociedad de Amigos del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, cd.
de Mxico, 65 pp. (incluye ilustraciones).
769
Orgaz, Mait
Orgaz, Mait [Mara Teresa] (n. Madrid, 24 may. 1939). Cantan-
te, soprano. Comenz sus estudios vocales en el Conservatorio de
Madrid con Lola Rodrguez de Aragn. Radicada en la ciudad de
Mxico desde 1954, continu su formacin artstica en el CNM con
Fanny Anita y Ernesto Roemer. Fue premiada dos aos consecu-
tivos con la medalla de oro Elvira Gonzlez Pea, otorgada por ese
plantel. En 1955 debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera
Manon, de Massenet. Luego particip en otras representaciones
opersticas en ese mismo escenario y en teatros de pera en distin-
tas ciudades de la Repblica Mexicana. En 1960 cant en la
reinauguracin del teatro Jurez de Guanajuato con la pera Don
Pasquale, de Donizetti. Tambin fue considerada por su reperto-
rio de lieder.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Orientacin Musical. Revista mensual publicada como rgano
informativo del Ateneo Musical Mexicano* (cd. de Mxico). Pri-
mero la dirigi Vicente T. Mendoza, y despus fue sustituido por
Estanislao Meja. Margarita Mondragn era la secretaria de redac-
cin. Entre sus colaboradores estuvieron Miguel Bernal Jimnez,
Jess Haro y Tamarz, Enrique Jaso, Manuel M. Ponce, Gabriel
Saldvar y Rafael J. Tello. Circul desde julio de 1941 hasta 1957,
por lo que super a varios de sus precedentes, de vida efmera.
Destac tambin por darle prioridad a temas musicales de inters
nacional, sobre los cuales public diversas monografas.
Orizaba. Ciudad en el centro del estado de Veracruz. Fue un
importante asentamiento espaol durante el virreinato y en los
siglos XVII y XVIII aloj una intensa actividad musical religiosa y
profana. Las primeras bandas de msica de las que se tiene noticia
datan de los albores de la guerra de Independencia. Despus apare-
cieron guarniciones militares estables, en cuyas bandas participa-
ron algunos de los mejores instrumentistas locales de mediados del
siglo XIX. Al mismo tiempo, se hicieron cada vez ms frecuentes
las representaciones de pera y zarzuela por compaas extranje-
ras que se trasladaban del puerto de Veracruz a Puebla. El 5 de
mayo de 1874, como parte de las celebraciones conmemorativas
de la batalla de Puebla, se cre en Crdoba* la Sociedad Filarmnica
El Progreso Crdoba-Orizaba. Dicho gremio presidido por Agus-
tn Alcrreca ejecut los primeros conciertos sinfnicos en la ciu-
dad. Poco despus se levant el teatro Llave, en cuyo escenario
continuaron ofrecindose recitales y espectculos lrico-dramti-
cos, ya con elencos nacionales. Entre stos estuvo la compaa de
zarzuela La Teatral Mexicana dirigida por los hermanos Gustavo y
Antonio de Mria y Campos*, originarios de Orizaba. En el mbi-
to pedaggico la ciudad fue uno de los centros de enseanza y
experimentacin ms fructferos durante el porfiriato. En 1883
Enrique Laubscher* fund la Escuela Modelo de Orizaba, donde
aplic el modelo pedaggico de Frbel con mtodos lricos y rtmi-
cos, logrando que los nios aprendieran a leer y escribir en un
perodo inusualmente corto. En 1888 el gobernador de Chihuahua
lo nombr inspector general de las escuelas del estado, pero su
obra en Orizaba fue continuada por Enrique Rbsamen (1857-
1904). En esa misma poca el gobernador Dehesa subvencion la
Academia de Msica de Orizaba, inaugurada el 20 de mayo de
1896. En 1900 se fund la Banda Municipal de Orizaba bajo el
auspicio del presidente municipal Jos de Landero y Pasquel, quien
construy para las serenatas de ese conjunto el parque Castillo y
su kiosco central. Dicha banda lleg a ser una de las ms prestigia-
das de los ltimos aos del porfiriato e hizo numerosas giras por
todo Veracruz y varias ciudades del centro de la Repblica. En los
ltimos aos del gobierno de Porfirio Daz la Sociedad de Emplea-
dos de Comercio de Orizaba organiz varios concursos en que se
dio a la msica un fomento importante. El compositor ms activo
de esa poca fue Felipe Betancourt, autor de numerosas canciones
para voz y piano. Simultneamente culmin la carrera del malogra-
770
do concertista Alberto Villaseor*, considerado uno de los mejores
pianistas mexicanos de su poca. A semejanza de Villaseor el
guitarrista Octaviano Yez* fue otro msico admirado por sus
contemporneos. Entre 1890 y 1920 se abrieron muchas otras
academias privadas de piano y canto, de las cuales surgieron nu-
merosos intrpretes. La maestra Isabel Vzquez Rodrguez desta-
c tambin como ejecutante. Su hija Esperanza Cruz* fue una de
las instrumentistas veracruzanas ms sobresalientes del siglo XX.
Otros msicos nacidos en Orizaba son los pianistas Agustn y
Javier Dimaras, Beatriz Casas Aragn y Andrs Acosta; el obosta
David Harris; y los hermanos Anglica, Ernesto, Nuria y scar
Tarrag (*). Asimismo se encuentran los compositores Francisco
Gabilondo Soler, Salvador Moreno y Armando Ortega Carrillo; la
soprano Mara del Socorro Sala y la musicloga Carmen Bretn
(*). Entre los modernos conjuntos vocales de la ciudad destaca el
Coro de Orizaba, dirigido por Juan Pablo Villegas. En el mbito de
la cancin verncula destaca la autora Alicia Colmenares*.
Fuentes:
1874. Annimo: Reglamento de la Sociedad Filarmnica El Progreso, Tipogra-
fa del Hospicio, Crdoba, 16 pp.
1883. Enrique LAUBSCHER: La Escuela Modelo de Orizaba. Plan de estudios
y programa [...], Imprenta Popular de Juan C. Aguilar, Orizaba, 24 pp.
1883. Annimo: Memorias de la Junta Central de la Primera Exposicin Veracru-
zana, Imprenta de Juan C. Aguilar, Orizaba (con informacin sobre la actividad
musical en ese encuentro).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice geogrfico).
1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI [3 parte (1867-1910)], La
Impresora, cd. de Mxico (msicas [bandas] militares en los festejos de la llegada
del ferrocarril a Orizaba y al puerto de Veracruz en 1873, y baile en honor del
presidente Lerdo de Tejada [pp. 130-131]; Academia de Msica de Orizaba [p.
342]).
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, 700
pp. (noticias sobre la Banda de Msica de Orizaba, p. 343).
Orzaga, Domingo G(onzalo) (n. Guadalupe, Zac., 1848; m.
Zacatecas, Zac., 1913). Pianista y compositor. Fue colaborador de
Alfonso Elas. Dirigi el Hospicio de Nios de Guadalupe, donde
imparti clases de msica. Entre sus alumnos estuvo Miguel Vassa-
llo. Compuso marchas, himnos y numerosas piezas de saln para
piano.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963.
Ornelas, Delfino (n. Guadalajara, Jal., 1878; m. cd. de Mxico,
ca. 1945). Violista y pedagogo. Discpulo de Flix Peredo. Fue
miembro fundador del Ateneo Jalisciense (1903) y del cuarteto de
cuerdas integrado con Trinidad Tovar (violn I), Ignacio Camarena
(violn II) y Waldo Miramontes (chelo), y de la Orquesta Sinfnica
de Guadalajara (1915), en la cual permaneci como primer violista
hasta 1939, cuando march a la ciudad de Mxico para incorporar-
se a la OSM. Estren numerosas obras de autores jaliscienses, entre
ellas el Cuarteto en Mi bemol Op. 24 de Alfredo Carrasco.
Fuente:
1929. Jos T. LARIS: El templo de Nuestra Seora de las Mercedes, Escuela Tipo-
grfica Italiana, Guadalajara, p. 40 (breve cita de como violista en una ceremo-
nia religiosa).
Ornelas, Martha (n. cd. de Mxico, 1937). Cantante, soprano.
Discpula de Jos Pierson. Inici su carrera operstica en 1956 con
el papel de Adina en Lelisir damore, de Donizetti, representa-
da en el Palacio de Bellas Artes. Desde entonces fueron muy aplau-
didas sus actuaciones en diversos escenarios del pas y se recuer-
dan sus interpretaciones de Susana, en Le nozze di Figaro y de
Rosalinda, en Die Fledermaus. Cant en Italia con Beniamino
Gigli y actu durante tres aos con las compaas de pera de
Beersheba, Haifa, Jerusalen y Tel-Aviv, Israel. Con los ensayos de
la pera El ltimo sueo* (1961) inici su romance con el tenor
Plcido Domingo*, con quien contrajo matrimonio un ao des-

pus. Dedicada a su familia, slo regres al teatro lrico en 1995
como directora escnica, con la pera La rondine, de Puccini, re-
presentada en Bonn, Alemania.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Oropeza, Agustn (n. Zacatln, Pue., 1891; m. cd. de Mxico,
1971). Flautista. Comenz sus estudios musicales de forma auto-
didacta, a los ocho aos de edad. Poco despus, el maestro de
capilla de su localidad natal, Everardo Daz, le instruy en solfeo
con el mtodo de Eslava. En 1902 se incorpor como flautista a la
orquesta de Manuel Gonzlez Nieto. En 1908, trasladado a la
ciudad de Mxico en compaa de su hermano Rosendo, ingres al
Conservatorio Nacional para continuar sus estudios de flauta con
Librado Surez; armona e instrumentacin con Julin Carrillo, y
piano con Jos Perches Enrquez. Fue miembro de la Orquesta
Beethoven*, donde fue flauta segunda, y luego, sustituyendo a
Ambrosio Vzquez, flauta primera. Se gradu del Conservatorio
en 1913 y en 1914 parti a Mrida, como flauta primera de la
orquesta de la compaa de pera de Sigaldi. Despus march a
Espaa, donde conoci al flautista Manuel Gaujo, y fue msico
teatral. De nuevo en Mxico actu una breve temporada en el tea-
tro Arbeu, y en 1917 retorn a Zacatln a causa de la muerte de su
padre. Parti a EU con su hermano Rosendo y all ofreci recitales.
Volvi a Mxico con la compaa de la Metropolitan Opera House
de Nueva York. Fue acompaante de Mercedes Mendoza durante
sus giras nacionales. De 1924 a 1930 se estableci en Texas (tres
aos en San Antonio, donde fue flautista primero de la orquesta
sinfnica local, y otros tres en Houston, donde conoci al flautista
francs Barrre). Fue flauta segunda (1932-1935) y primera (1935-
1948) de la OSM, y ense flauta en el Conservatorio Nacional
durante varios aos.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 145-146.
Oropeza (Navarro), (Jos de) Jess (n. Guaymas, Son., 25 dic.
1910; m. Guadalajara, Jal., 22 feb. 1995). Pianista y pedagogo.
Inici sus estudios musicales a los cuatro aos de edad bajo la gua
de su hermana mayor, Marina. Luego, trasladado a Guadalajara,
hizo estudios con Rosalo Ramrez y con Ramn Serratos, en la
Academia Serratos, y se gradu como maestro y concertista de
dicha escuela en 1933. Al poco tiempo viaj a Francia para estu-
diar en la Escuela Normal de Pars con Nadia Boulanger, Alfred
Cortot, Giselle Couteau, Isidor Phillipp y Jeanine Weill. Recibi
clases magisteriales por parte de Claudio Arrau y Gyorgy Sandor.
En Europa y en Mxico actu varias veces como acompaante de
lieder y arias, al lado de figuras como Irma Gonzlez. Tambin
tuvo intensa actividad como msico de cmara e hizo do con los
violinistas Hermilo Novelo y Henryk Szeryng. Cultiv honda amis-
tad con Ponce y Roln, y toc la obra de ambos en las principales
ciudades mexicanas. Dedic gran parte de su vida a ofrecer clases
magistrales en Mxico y Guadalajara donde estableci su resi-
dencia y fue director honorario del Instituto Beethoven y presi-
dente del Ateneo Jos Roln, asociacin de profesores de piano.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 130-131.
Oropeza, Luz (n. y m. cd. de Mxico, 1827-1904). Pianista y
pedagoga. Una de las primeras discpulas de Beristin y Caballero,
en cuya academia realiz estudios de canto, piano y direccin
coral; esta ltima especialidad la estudi con Felipe Larios. En
1859 el gobernador del Distrito Federal, don Miguel Azcrate, la
llam para que se hiciera cargo de la Academia de Dibujo y Msi-
ca*, con el objeto de educar a nias sin recursos econmicos. Pron-
to llev a ese plantel a un rendimiento superior, con el auxilio de
Orozco de la Torre, Roco
las maestras Julia Llorente y Dolores Lpez. Apreciada por su
labor pedaggica, tanto liberales como conservadores aprobaron
que se le premiara con una medalla de oro que le fue impuesta en
1861 por el gobernador don Juan Jos Baz. Despus, el 16 de
septiembre de 1865, la emperatriz Carlota le otorg la Cruz de San
Carlos. En 1867 promovi la fusin de su academia con el Conser-
vatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, en el cual se desem-
pe como profesora de elementos de teora musical y nociones
preliminares de armona para nias y seoritas, que tambin im-
parti en el plantel nacionalizado (1877), hasta poco antes de su
muerte.
Fuente:
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes
generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de
Mxico, 16 pp. (cita actividades de Luz Oropeza en el plantel).
Orozco, Francisco (n. Irapuato, Gto., 15 ago. 1946). Director y
pianista. Estudi en la EMUG, donde fue discpulo de Leonor
Montijo Beraud (piano), Hermilio Hernndez, Domingo Lobato y
Francisco Javier Hernndez. Becado por el Servicio de Intercam-
bio Acadmico, realiz estudios de posgrado en la ESM de Munich,
donde permaneci cuatro aos estudiando piano, direccin de co-
ros y orquesta y pedagoga. En Alemania sus maestros fueron
Martin Piper, Ludwig Hoffman y Joseph Zielch. En ese mismo
pas perfeccion direccin y fue director husped de diversas or-
questas de Berln, Hamburgo, Kln, Munich y Stuttgart. A su
regreso a Mxico fue nombrado director acadmico de la EMUG,
donde imparti la ctedra de piano. Dirigi, como titular, la Or-
questa Sinfnica de Guadalajara (1982-1985). Como pianista ha
acompaado a numerosos cantantes de lieder.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 218.
Orozco, Regina (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1964). Actriz y cantan-
te, soprano. Estudi en el CNM de Mxico, el Centro Universitario
de Teatro de la UNAM y la Juilliard School of Music de Nueva
York. En 1988 realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas
Artes con el papel de La Sacerdotisa en Aida, de Verdi. Tambin
desde ese ao colabor con Jesusa Rodrguez en la produccin de
Donna Giovanni con la compaa Divas, e inici una afortunada
trayectoria como actriz y cantante de comedia musical. En 1989
interpret el papel de Liu en Turandot, en Bellas Artes. Partici-
p en los estrenos de las peras mexicanas Ambrosio*, de Jos
Antonio Guzmn, y La sunamita*, de Marcela Rodrguez. Como
cantante de pera se ha presentado en los teatros lricos ms im-
portantes de la Repblica Mexicana y en giras por EU y Europa.
Tambin ha tenido intensa actividad como actriz de teatro y cine
(Profundo carmes, 1994).
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Orozco de la Torre, Roco (n. Guadalajara, Jal.). Chelista. Inici
sus estudios de violonchelo en la EMUG, donde fue discpula de
Arturo Xavier Gonzlez e Ignacio Camarena. Continu su forma-
cin becada en la Escuela de Msica de la Universidad de Houston,
con Warren Lash y Fredel Lack. En 1976 fue invitada a participar
en la Orquesta Juvenil del Festival Casals en Puerto Rico. Al con-
cluir sus estudios fue becada por la Universidad de Milwaukee,
Wisconsin, con el premio George Sopkin, y en ese plantel curs la
maestra en msica de cmara con el Fine Arts String Quartet. En
1980 fue chelo concertino de la Orquesta de Cmara de Israel. Ms
tarde recibi una beca de la ONU para terminar su maestra en la
Universidad del Sur de California, con los maestros Kabor Rejto y
Jim Bar. Ha asistido a cursos de perfeccionamiento en la Accademia
Chigiana de Siena, con Andr Navarra; en el Festival Tibor Varga
de Sin, Suiza, con Marcio Carneiro; en la Music Academy of the
West, en Santa Brbara, California; en la Universidad de Tel-Aviv
771
Orozco Pea, Adelaido
y en la Meadow Mount School of Music, en West Port, Nueva
York. Asimismo fue integrante becaria del Fine Arts String Quartet,
del Manhattan Quartet y del Cuarteto de Budapest en el Festival
de Msica de Cmara de San Miguel de Allende. Fue profesora de
violonchelo en la ESM del INBA (1983-1938) y en la ENM de la
UNAM. Solista con las principales orquestas sinfnicas mexicanas.
Fuente:
1994. Annimo: Martes musicales. Temporada junio-agosto, programa de mano,
Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 5.
Orozco Pea, Adelaido [El Negro Laido] (n. Tehuantepec, Oax.,
14 jul. 1934). Cancionero. Miembro de una familia de msicos,
comenz sus estudios de solfeo bajo la gua de su padre, Alberto
Orozco Valdivieso. Fue campesino y pen de albailera, antes de
dedicarse a la msica. Desde 1954 form parte de diversos conjun-
tos musicales y orquestas de baile en Matas Romero, Salina Cruz
y San Blas Atempa, en el estado de Oaxaca, y Acayucan, en Veracruz.
En 1971 cre su grupo El Negro Laido y su Combo. Es autor de
ms de 200 canciones, entre las cuales se encuentran As me faltas,
Canto al Sureste y Esperndote.
Fuente:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 245-252 (informacin bio-
grfica; letra y msica de las canciones mencionadas).
, cado, las primeras compaas de pera que llegaron al Mxico
Orquesta (del latn orchestra, y ste del griego P).
Con-
junto de msicos que tocan distintos instrumentos, generalmente
formando una o varias familias instrumentales. En Mxico, los
teotihuacanos, maya, mexica, uu savi y binnigulasa (*), entre
otras naciones prehispnicas, crearon grupos instrumentales que
solan incluir percusiones y numerosos instrumentos de aliento.
Los maya emplearon chulbi-hub (trompas de caracol con boqui-
lla metlica), xoxobo y tabze (silbatos de barro), soot y xchiilkoob
(sonajeros), boxel-aak y pach-aak (caparazones de tortuga percu-
tidos en sus dos lengetas) y kayum (timbal de barro); mientras
los mexica usaron huehuetl (tambor membranfono vertical), tepo-
naztli y tecomapiloa (idifonos horizontales), tzicahuaztli (ludidor
de hueso), tetzilcatl (metalfono circular), tzilinilli (campanitas de
cobre), ayotaplcatl (caparazn de tortuga percutido), ayacachtli
(sonajeros), nahuacuhuitl (bculo sonoro), camachalli (quijadas
de venado, jabal o humanas), huilacapiztli (ocarinas), acapitztli y
tlapitzalli (flautas) y muchos otros aerfonos. Asimismo, estos
grupos acostumbraban sumar grupos de coros monofnicos. En la
actualidad todava algunas etnias mexicanas emplean conjuntos
con familias instrumentales relativamente independientes. Los
yaki*, por ejemplo, emplean bweja (jcara de agua), el jiruka
(ludidor de madera), grijutiaam (pezuas de venado), tenbari
(capullos de mariposa), zenaazom (sistro) y sonajas de calabaza
y membranfonos de copa o marco.  Concepto europeo de or-
questa. Los grupos de cuerdas, que incluan rabeles, violas, arpas,
lades y guitarras de diferentes formas, se hicieron comunes en
Espaa e Italia desde inicios del siglo XVI. Eventualmente se unie-
ron instrumentos de aliento; primero flautas y luego caas senci-
llas y dobles, y finalmente metales. Sin embargo, los primeros
grupos instrumentales que llegaron a Mxico, entre 1525 y 1535,
contaban slo con rabeles, violas y vihuelas, a lo que se sumaba
algn rgano porttil, en el servicio litrgico y las celebraciones
cristianas. Tambin se agregaban, antes del Concilio Provisional
Mexicano* de 1555, percusiones, flautas y bocinas que tocaban
los indgenas, recin conversos. De esta manera se integr la pri-
mera orquesta profesional del Nuevo Mundo, la de la Catedral de
Mxico*, que en un principio era auxiliada por los indios chiri-
mas*. En el transcurso del siglo XVI este grupo incorpor ms
violines, violas de distintos tamaos, cornos, bajones y sacabuches,
a lo que se aada el rgano y, frecuentemente, coros. Las violas
(de la familia del violn, para distinguirlas de las de la familia de la
viola da gamba) y los violonchelos se incorporaron alrededor de
1700; al mismo tiempo los bajones y sacabuches fueron reforza-
772
dos o bien sustituidos por contrabajos. La orquesta y los coros de
esta catedral, bajo la direccin de los maestros de capilla Antonio
de Salazar y Manuel de Sumaya, lo mismo que la orquesta y coros
de la catedral de Puebla bajo la direccin de Juan Gutirrez de
Padilla, Juan Garca de Zspedes y el mismo Salazar (*), alcanza-
ron el esplendor del barroco musical mexicano y estrenaron obras
de compositores novohispanos, as como composiciones espao-
las, italianas y francesas. Ms tarde, con el desarrollo de la msica
profana escnica, el Coliseo de Mxico present con su propia
orquesta las primeras peras italianas interpretadas en el pas. La
orquesta del Coliseo obtuvo prestigio bajo la direccin de Ignacio
Jerusalem y culmin despus bajo la gua de Jos Manuel Aldana
y Manuel Delgado (*), ambos violines primeros de dicha orquesta.
A fines del siglo XVIII se cre la orquesta de la Escuela de Minas
(ver: Palacio de Minera), que introdujo repertorio del nuevo clasi-
cismo instrumental. En 1822 se fund la Orquesta Sinfnica de la
Capilla Imperial de Su Majestad Agustn de Iturbide, primera en
su tipo en el continente americano, que interpret obras de Haydn
y Mozart, y de autores nacionales, aunque tuvo vida efmera. En
esos aos, Manuel Delgado fund su propio conjunto instrumen-
tal, que sobrevivi con xito hasta los tiempos de Agustn Caballe-
ro*, quien reorden esa orquesta y adiestr a sus miembros en la
ejecucin de nuevo repertorio. A pesar de que con la guerra de
Independencia, los espectculos lricos de los coliseos haban de-
independiente contribuyeron a una nueva dinmica de las orques-
tas de teatro. Manuel Garca* hizo florecer la orquesta del teatro
De los Gallos, que tuvo como director titular a Jos Antonio G-
mez*. Jos Mariano Elzaga* tambin haba dirigido, desde la po-
ca de Iturbide, pequeos grupos orquestales. Con el auge del vals*
florecieron tambin las orquestas de baile, a imitacin de la moda
vienesa; como ilustra Manuel Payno al comienzo de su novela El
fistol del diablo (1846-1859), la vida social del Mxico de la poca
estaba ligada a estos encuentros de boato y derroche, aun en tiem-
pos de guerra y hambre. Luego del conflicto armado con Estados
Unidos (1846-1848), se abrieron nuevos teatros, llegaron ms com-
paas de pera italianas y espaolas y creci la demanda de gran-
des conjuntos instrumentales en casi toda la Repblica. Los pro-
pios compositores de pera organizaron orquestas que ellos mis-
mos dirigan (Morales, Barilli, J. M. Chvez) y algunos incluso
establecieron su propia compaa operstica (Miguel Meneses,
Cenobio Paniagua), con orquesta y coros. Con el triunfo de ngela
Peralta*, la pera nacional lleg a su cspide. Se efectuaron nuevas
giras nacionales y se formaron orquestas de pera en Guadalajara,
Zacatecas, Oaxaca, Mrida, Morelia, Puebla y Guanajuato. Al
mismo tiempo, alcanzaron su apogeo las orquestas de metales o
bandas, bajo la proteccin del porfiriato (ver: Banda). El Conser-
vatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana y la Sociedad Filar-
mnica de Santa Cecilia de Guadalajara formaron sendas orquestas
sinfnicas durante el juarismo, pero fue hasta 1881 que el gobierno
federal aport fondos para sostener la Orquesta Sinfnica del Con-
servatorio*, la cual, bajo la direccin de Carlos J. Meneses*, estre-
n obras de compositores mexicanos como Morales, Campa y Ca-
rrillo, y extranjeros como Beethoven, Chaicovski, Massenet, Men-
delssohn, Rimski-Krsakov, Schumann y Wagner. Posteriormen-
te, la Orquesta Sinfnica Nacional* dirigida por Julin Carrillo*
desde 1921, y la Orquesta Sinfnica de Mxico* fundada por Car-
los Chvez* en 1928, introdujeron al pas el repertorio sinfnico
modernista. En esa misma poca se formaron nuevas orquestas
sinfnicas en Guadalajara (1919), Xalapa (1929) y Mrida (1935).
La Sinfnica de Mxico se transform en 1947 en Sinfnica Nacio-
nal, que fue la primera en hacer una gira por Europa (1958). En
aos posteriores evolucionaron varios conjuntos sinfnicos mexi-
canos que alcanzaron un mejor nivel tcnico y musical, debido en
buena parte al trabajo de sus directores y a un ambiente de trabajo
ms competitivo, con la llegada de msicos profesionales de pa-
ses de Europa del este y de EU. En la actualidad, los conjuntos
sinfnicos mexicanos ms reconocidos son la Orquesta Sinfnica

Nacional, la Orquesta Filarmnica de la UNAM, la Orquesta Filar-
mnica de la Ciudad de Mxico, la Orquesta Sinfnica de Minera,
la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y la Or-
questa Sinfnica de Xalapa (*). Entre las orquestas de cmara
mexicanas destacan la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, La
Camerata de las Amricas, Onix Nuevo Ensamble de Mxico y la
Camerata de las Rosas (*). (Ver tambin: Direccin de orquesta en
Mxico).
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999 (con numerosas menciones de orquestas de baile mexicanas).
1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros,
Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara (orquestas y msicas para baile,
p. 138).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 165-170.
1940-1941. Vicente T. MENDOZA: El origen del movimiento sinfnico en Mxi-
co, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (vol. I, no. 1, 26 abr. [1940],
pp. 17-20; vol. I, no. 2, 10 may., pp. 34-37; vol. I, no. 3, 24 may., pp. 56-60; vol.
I, no. 4, 7 jun., pp. 74-76; vol. I, no. 5, nov., pp. 90-92; vol. II, no. 1, feb. [1941],
pp. 20-24; vol. II, no. 2, jun., pp. 56-60), cd. de Mxico.
1947. Estanislao MEJA: Breve historia de las orquestas sinfnicas en Mxico,
Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 419-425.
1951. Filiberto RAMREZ FRANCO: Evolucin de la orquesta sinfnica a partir
de Beethoven, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis de licenciatura en com-
posicin musical).
1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra
gran orquesta sinfnica, Carnet Musical, vol. XVII, nos. 203-209, cd. de Mxi-
co, pp. 35-38, 66-68, 124-126, 157-159, 293-294, 333-334.
1977-1978. Esperanza PULIDO: Con Jorge Velazco, Heterofona (en dos entre-
gas: vol. X, no. 55, jul.-ago. 1977; pp. 25-27; vol. XI, no. 61, jul.-ago. 1978; pp.
19, 28, 30).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico.
Orquesta Beethoven. Conjunto de msica de cmara creado en
1909, en la ciudad de Mxico, con el apoyo del gobierno porfiriano,
que entonces preparaba el centenario de la Independencia nacio-
nal. Entre sus miembros ms destacados figuraron Julin Carrillo*
(su director fundador) y Luis G. Saloma (violn I y director adjun-
to). Estren en el pas diversas obras de Beethoven, Brahms,
Chaicovski, Dvorak, Haydn, Mendelssohn, Mozart y Rubinstein.
Fuentes:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Beethoven, Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 424.
Orquesta Clsica de Mxico. Orquesta de cmara creada y diri-
gida por Carlos Esteva, quien tambin acta como su primer vio-
ln. Con sede en la ciudad de Mxico, desde 1973 ha ofrecido
centenares de conciertos en diversos escenarios del Distrito Fede-
ral, ejecutando repertorio clsico y romntico. Ha sobrevivido por
casi treinta aos con recursos econmicos provenientes de empre-
sas privadas.
Orquesta de Alumnos del Conservatorio Nacional. Estableci-
da en 1902, a instancias de Gustavo E. Campa, e integrada slo por
alumnos de CNM de Mxico. Su primer director fue Melquiades
Campos, alumno de Campa y de Castro. Los integrantes fundado-
res fueron los siguientes: Porfirio Rocha (concertino), Rafael
Montiel, Rafael Galindo hijo, Nicasio Jurado, Manuel Alonso,
Francisco Rodrguez, Jos Velzquez, Othn Lara, Francisco Flo-
res, Apolinar Montante, Juan N. Rodrguez, Juan Gonzlez Ibarra,
Antonio Zumaya, Silvestre Rico, Marino Hernndez, Benito
Zamora, J. Guadalupe Aguilar, Tiburcio Gonzlez, Adrin Santoyo,
Modesto Pineda, Arturo Wolfer, Lucino Nava, Estanislao Meja,
Victoriano Salazar y Juan N. Saldaa, entre otros. La orquesta fue
dirigida ms tarde por alumnos como Jos F. Vsquez y Estanislao
Meja, hasta que se acord, en la poca de Julin Carrillo como
director del Conservatorio, otorgar la titularidad de la batuta de la
orquesta a profesores del plantel, entre los cuales han figurado, en
orden cronolgico, Silvestre Revueltas, Eduardo Hernndez Mon-
cada, Luis Sandi, Jos Pablo Moncayo, Blas Galindo, Francisco
Savn, Jorge Delez y Juan Carlos Lomnaco.
Orquesta de Cmara de la Escuela Superior de Msica del INBA
Orquesta de Baja California. Fundada en 1992 con apoyo del
Gobierno del Estado de Baja California y de la SEP. Su director
fundador fue Eduardo Garca Barrios. Su sede oficial fue el Centro
Cultural de Tijuana, pero ofreci presentaciones continuas en En-
senada, Tecate y Mexicali hasta 1999 cuando desapareci.
Fuentes:
1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan,
otros las adoptan, algunos ms las crean, Proceso, no. 806, cd. de Mxico, 13
abr., pp. 54-55.
1992. Roberto PONCE: Apoyada por el gobierno y la iniciativa privada, la Or-
questa de Baja California se vincula a la educacin infantil, ibid., no. 810, 11
may., pp. 56-57.
Orquesta de Cmara Amadeus. Fundada por Jess Medina en
1987, con integrantes de la OFCM. Ha dado particular importancia
al repertorio barroco y clsico. En 1998 particip en el Festival de
Msica de Cmara del CNA de la ciudad de Mxico.
Orquesta de Cmara Amigos de la Msica. Fundada por Jaime
Chaparro en 1986, ha realizado giras por el interior del pas, as
como en Per y el sur de EU. Ha grabado varias obras, incluyendo
msica de compositores mexicanos contemporneos.
Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Fundada en 1956, bajo el
auspicio del INBA, con el nombre de Orquesta Yolopatli; poco
despus tom su nombre definitivo. Se forma esencialmente por
un grupo de cuerdas, que se complementa con algunos alientos y
percusiones, segn la programacin de sus conciertos. Se integr a
partir de los alumnos del Conservatorio Nacional y fue dirigida
inicialmente por Jos Smilovitz e Imre Hartman, del Cuarteto
Lener*. En sus primeros aos recibi elogios pblicos de Casals,
Rostropovich y Sadlo. De 1961 a 1977 funcion sin director al
frente, demostrando el nivel de eficiencia conquistado. Tocaba, sin
embargo, repertorio tradicional del barroco, clsico y romntico.
Desde 1978 ofreci conciertos bajo la direccin de msicos como
Hermilo Novelo, Jos Guadalupe Flores, Manuel de Elas, Ildefonso
Cedillo, Francisco Savn y Luis Samuel Saloma. Especialmente
desde fines de los aos ochenta, el grupo entr en un perodo de
decadencia artstica reparado slo durante el breve trnsito del
director Juan Trigos, quien prepar al conjunto para interpertar
nuevo repertorio.
Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico. Fundada en
1986 por Benjamn Jurez Echenique, con msicos principales de
la OFCM*. Desde 1991 reside en la Universidad Anhuac del Sur.
En 1991 grab obras de Ignacio Jerusalem para el Chase Manhattan
Bank y al ao siguiente grab la msica para el pabelln de Mxico
en la Exposicin de Sevilla 92.
Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional de Msica. Fun-
dada por Jos Rocabruna en 1927, con el auspicio de la Universi-
dad Nacional, durante su primera poca ofreci sus conciertos en
el anfiteatro Simn Bolvar de la Escuela Nacional Preparatoria. En
1936, al ser establecida la Orquesta Sinfnica Popular de la Uni-
versidad Nacional*, su antecedente camerstico desapareci. El
conjunto tuvo una segunda poca a partir del 7 de octubre de 1943,
cuando se present en el anfiteatro Bolvar, bajo la gua de Luis G.
Saloma; este cuadro ofreci 63 conciertos hasta agosto de 1952, y
el 2 de marzo de 1953 inaugur su tercera poca, en la cual dio 12
conciertos hasta febrero de 1954.
Orquesta de Cmara de la Escuela Superior de Msica del
INBA. Fundada en 1937 por Eduardo Hernndez Moncada, con
alumnos de la entonces Escuela Popular Nocturna de Msica. El
ensamble fue dirigido poco despus por Salvador Contreras. Su
existencia ha sido intermitente debido a las dificultades adminis-
trativas del plantel. Algunos intentos posteriores para dotar a la
escuela de una orquesta de cmara se debieron a Jorge Delez y
Mario Kuri Aldana. Sin embargo, el grupo slo tuvo existencia
regular de 2001 a 2004, en que funcion por iniciativa de un grupo
de estudiantes bajo la direccin de Roberto Beltrn.
773
Orquesta de Cmara de la Universidad de San Nicols de Hidalgo
Orquesta de Cmara de la Universidad de San Nicols de
Hidalgo (Morelia). Fundada en 1962 por Miguel Bernal Matus,
en el seno de la Universidad de San Nicols. Su repertorio se
compone principalmente de msica europea de los perodos ba-
rroco y clsico.
Orquesta de Cmara del Instituto Musical Yucateco (Mrida,
1907-1912). Fundado a partir de la ctedra de conjuntos instru-
mentales del Instituto Musical que diriga Jos Cuevas*. Primero
funcion como doble quinteto de cuerdas, integrado por Mario S-
mano Flores, Jos Czarez y Juan Antonio Prez (violn I); Mateo
Vales Oviedo y Juan e Isidoro Snchez (violn II); Efran Prez
Cmara (viola); Manuel Czarez y Nicmedes Canto (violonchelo),
y Agustn Capetillo (contrabajo); al poco tiempo el conjunto se
increment hasta convertirse en orquesta de cmara, con sus sec-
ciones de cuerda y aliento completas, la cual sobrevivi hasta
1912, cuando fue absorbida por la Orquesta del Conservatorio
Yucateco*.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Orquesta de Cmara de Mxico. Fundada en la ciudad de Mxi-
co, en 1946, con el auspicio del Departamento de Msica de Bellas
Artes, entonces dirigido por Miguel Garca Mora*; entonces el
grupo se llam Orquesta de Cmara de Bellas Artes y tuvo como
director a Luis Herrera de la Fuente. Durante la gestin de Jess
Durn*, como jefe de aquel Departamento de Msica (1953), se le
dio a este conjunto su nombre definitivo, y el carcter de orquesta
permanente. Entre sus miembros fundadores sobresalieron el obosta
Alberto Caroldi, discpulo de Riedmller; el flautista Rubn Islas,
discpulo de Moyse; el clarinetista Anastasio Flores, y el violn
concertino Icilio Bredo.
Orquesta de Cmara de Morelos. Fundada en octubre de 1995,
en Cuernavaca, bajo el auspicio del Gobierno del Estado de Morelos.
Su primer director titular fue Eduardo Snchez Zber.
Orquesta de Cuerdas Jos Jacinto Cuevas (Mrida, 1908-
1911). Fundada por iniciativa de Amlcar Cetina con algunos de los
profesores que haban sido discpulos de Jos Jacinto Cuevas y de
su hijo Jos Cuevas Pachn. Tom sede en la casa particular del
violinista Francisco Snchez, situada en la calle 61, frente al nme-
ro 91, en el centro de Mrida. En octubre de 1908 ofreci a la
prensa local su primer concierto, conformado por Obertura dei
Capuletti ed I Montecchi, de Vincenzo Bellini; Sarabanda, de Georg
Bhm, arreglo para cuerdas de A. Cetina; Serenata, de Gabriel
Piern, y La Cinquantaine, de G. Marie. Entre sus miembros fun-
dadores estuvieron Alfonso Morales, Fausto Pinelo Ro, lvaro
Brito (violines primeros); Juan Snchez Uribe, Luis Urzais Rodr-
guez, Mateo Cales Oviedo, Luis Monsreal y Amelio Aguilar (vio-
lines segundos); Virgilio Mndez y Efran Prez Cmara (violas);
Eduardo Vadillo (chelo) y Francisco Snchez Rejn (contrabajo).
En 1911 la orquesta se incorpor al Conservatorio de Mrida*.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Orquesta de la Catedral de Mxico. Fue establecida a fines del
siglo XVI o inicios del XVII y estuvo formada originalmente por un
grupo que fluctuaba entre los seis y los 12 msicos, ejecutantes de
instrumentos de cuerdas y aliento. A causa de ciertas irregularida-
des administrativas debi solicitar el apoyo de los indios chiri-
mas* durante muchos aos. Presuntamente alcanz su mayor ca-
pacidad artstica bajo la gua de Antonio de Salazar, la cual culmin
con la labor de Manuel de Sumaya, quien probablemente la utiliz
para musicalizar su pera La Partnope (1711). A inicios del siglo
XVIII contaba con algunos de los mejores instrumentistas del virrei-
774
nato, quienes podan ejecutar las obras de mayor exigencia tcnica
de la poca. Fue disuelta en varias ocasiones, entre 1790 y 1821,
debido a conflictos en el seno de la arquidicesis de Mxico, pero
luego recibi gran apoyo del emperador Agustn de Iturbide. Des-
pus la orquesta tuvo una existencia inestable, hasta desaparecer a
principios del siglo XX.
Fuentes:
1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century,
Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-
319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista
de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255.
1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American
Franciscan Music, Washington, DC.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, 165 pp.
Orquesta de la pera de Bellas Artes. Creada en el gobierno del
presidente Jos Lpez Portillo (1976-1982), con el objeto de que
la Compaa de pera del Palacio de Bellas Artes disfrutara de su
propia orquesta, especializada en repertorio operstico. Luis Berber
fue su director fundador. Desapareci al concluir el sexenio lopez-
portillista.
Orquesta del Conservatorio. Ver: Orquesta Sinfnica del Con-
servatorio.
Orquesta del Hotel Regis. Ver: Regis Hotel Orchestra.
Orquesta del Nuevo Mundo. Creada en la ciudad de Mxico, en
1987, por su director titular, Johannes Bruno Ullrich. Rene pe-
ridicamente un nmero flexible de msicos mexicanos y extranje-
ros, provenientes de otras orquestas profesionales. Ha presentado
a ms de 70 solistas de diferentes pases del mundo, principalmen-
te en recitales patrocinados por empresas privadas y por organis-
mos diplomticos. Tambin ha actuado en el FIC y en giras por la
Repblica Mexicana, y ha participado en grabaciones y transmi-
siones de radio y televisin.
Fuente:
2000. Johannes Bruno ULLRICH: Orquesta del Nuevo Mundo. Temporada de
primavera, programa de mano, cd. de Mxico, p. 4.
Orquesta del Teatro de Bellas Artes. Creada en agosto de 1955
por el entonces director general del INBA, Miguel lvarez Acosta,
para participar en los espectculos escnicos ofrecidos en el Pala-
cio de Bellas Artes, pera y ballet fundamentalmente. Su primer
director fue Salvador Contreras, a quien sucedieron Salvador Ochoa,
Abel Eisemberg, Jorge Delez, Fernando Lozano, Uberto Zanolli,
Ren Defossez, Luis Berber, Enrique Patrn, Antonio Tornero,
Enrique Diemecke y Enrique Barrios. Entre sus directores huspe-
des han figurado Umberto Mugnai, Guido Picco, Carlo F. Cillario,
Nicola Rescigno, Antn Guadagno, Renato Cellini, Luis Herrera
de la Fuente, Eduardo Mata, Jos I. Limantour, Francisco Savn,
John De Main, Charles Bruck, John Lanchberri, Alfredo Silipigni,
Johannes Goritzki y Guido Guida.
Orquesta de Percusiones de la Escuela Nacional de Msica
de la UNAM. Organizada por Flix Montero* en 1975. En su
repertorio ha prevalecido la msica de autores mexicanos. Ha con-
tado con la asesora de maestros como Guillermo Villegas, Julio
Estrada, Homero Valle, Katsunori Nishimura, Jorge Sarmientos,
Federico Ibarra, George Alexovich, Joseph Berio y Erik Wettstein.
Orquesta Filarmnica de Chihuahua. Creada en 1994 por el
Gobierno del Estado de Chihuahua. Su director titular fundador
fue Carlos Garca y la mayor parte de sus integrantes originales
eran antiguos miembros de la antigua Orquesta de Cmara de Chi-
huahua, a quienes se sumaron varios primeros instrumentistas de
nacionalidad armenia. Su sede es el nuevo teatro de los Hroes.
(Ver tambin: Orquesta Sinfnica de Chihuahua y Orquesta Sinf-
nica del Noroeste).

Orquesta Filarmnica de Jalisco. Nombre que tom, el 9 de
junio de 1988, la Orquesta Sinfnica de Guadalajara*. Su sede
oficial es el teatro Degollado y se le considera una de las orquestas
sinfnicas ms importantes en el occidente de Mxico. Su primer
director fue Manuel de Elas (hasta enero de 1990), a quien siguie-
ron Jos Guadalupe Flores (1990-1997), Guillermo Salvador
Serratos (1997-2002) y Luis Herrera de la Fuente (2002-2003).
Ha producido varios discos con obras de compositores mexicanos,
entre ellas las primeras grabaciones del Concierto para piano y
orquesta de Hermilio Hernndez, bajo la direccin de De Elas, y
Zapotln de Jos Roln, bajo la direccin de Flores.
Fuentes:
1990. Jos Antonio ALCARAZ: En Jalisco, Proceso, no. 702, cd. de Mxico, 16
abr.; nota 28/no. 703, 23 abr.; nota 30/no. 704, 30 abr.; nota 27 (sobre la labor
de Manuel Jorge de Elas al frente de la OFJ; contribucin de la OFJ en el IX Foro
de Msica Nueva [1989]... Grabacin de El festn de los enanos, de Roln;
Sonatina para orquesta, de Enrquez, por la OFJ... Grabacin de Concierto
para piano, de Hermilio Hernndez, y de Sonante IX, de M. de Elas, por la OFJ).
2000. Archivo de la OFJ, teatro Degollado (conserva programas de mano de todas
las temporadas sinfnicas).
Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Fue creada el
16 de mayo de 1979 por decreto del presidente Jos Lpez Porti-
llo. Patrocinada por el DDF, su sede se ubic primero en el teatro
de la Ciudad y despus en la sala Ollin Yoliztli, donde ha ofrecido
temporadas anuales ininterrumpidamente. Sus directores titulares
han sido Fernando Lozano (fundador), Enrique Btiz, Luis Herrera
de la Fuente y Eduardo Dazmuoz. Ha hecho giras por varias
ciudades de la Repblica Mexicana. En 1979 hizo un amplio reco-
rrido por Amrica Latina; en 1980 se present en varios pases de
Europa, y en 1981 actu en una gira por EU, siempre con progra-
mas de msica mexicana. Ha grabado varios discos con msica de
compositores mexicanos.
Fuentes:
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba,
Proceso, no. 137, cd. de Mxico, 18 jun.; nota 45.
1979. La Habana, Lima, Buenos Aires, ibid., no. 138, 25 jun.; nota 41 (sobre
la gira de la OFCM por Amrica Latina).
1979. Si es martes debe ser abril, ibid., no. 140, 9 jul.; nota 41 (sobre la gira
de la OFCM por Amrica Latina. Ro, So Paulo, Brasilia, Caracas).
1979. Hace un ao que yo tuve una ilusin..., ibid., no. 144, 6 ago.; nota 41
(sobre la programacin de la OFCM; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo,
Enrquez, Jimnez Mabarak, Huzar, Ponce, Savn, Lavalle, M. de Elas, Cosso).
1979. Concierto para orquesta, ibid., no. 154, 15 oct.; nota 38 (sobre el estre-
no de esa obra, de Francisco Nez, por la OFCM).
1980. Viaje al pas de los gigantes, ibid., no. 190, 23 jun.; nota 39 (sobre la
gira por Europa de la OFCM bajo la direccin de Fernando Lozano; Madrid,
Barcelona, Montreux, Ginebra, Bonn, Londres. Gran xito con el Huapango
de Moncayo).
1980. Piscopatologa de la vida filarmnica, ibid., no. 195, 28 jul.; nota 43
(sobre la actuacin de la OFCM en Berln).
1980. En los jardines de Falla, ibid., no. 202, 15 sep.; nota 39 (acerca de la
obra de Manuel de Falla; programacin de la obra de este compositor en la OFCM).
1980. El cielo puede esperar, ibid., no. 210, 10 nov.; nota 35 (sobre la inter-
pretacin de varias obras wagnerianas por la OFCM).
1981. Hermano sol, hermana luna, ibid., no. 224, 16 feb.; nota 37 (sobre el
ballet El Chueco, de Bernal Jimnez, con motivo de su programacin por la
OFCM).
1981. La Filarmnica en el pas de las maravillas, ibid., no. 236, 11 may.; nota
42 (sobre la gira de la OFCM por EU); contina como: Y aunque me agarre la
migra..., ibid., no. 239, 1 jun.; nota 36 (seleccin de la prensa estadounidense).
1982. Una mordaza de hielo..., ibid., no. 307, 20 sep.; nota 39 (sobre la pro-
gramacin de la OFCM; obras: Fbula, de Hctor Quintanar; y Alexander Nevsky,
de Prokofiev).
1984. y Armando PONCE: Fernando Lozano justifica la labor musical del
sexenio pasado, ibid., no. 378, 30 ene., pp. 46-47 (entrevista).
1984. Sonia MORALES: Iguales proyectos para la OFCM tenan en 1978 Btiz
y Lozano: Dazmuoz, ibid., pp. 48-49.
1984. lvarez del Toro y Diemecke consideran positiva la vida musical en el
sexenio pasado, ibid., no. 379, 6 feb., pp. 48-49.
Orquesta Filarmnica de las Amricas. Fundada en 1976 por
Luis Herrera de la Fuente, su director titular. Agrupaba en la ciu-
dad de Mxico a una seleccin de instrumentistas del continente
americano y funcionaba slo durante el verano. Dej de reunirse en
1980. Durante su existencia hizo giras por varios pases america-
nos y fue considerada eventualmente la mejor orquesta de Mxico.
Orquesta Filarmnica del Bajo
Fuentes:
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Querido diario:, Proceso, no. 41, cd. de Mxi-
co, 15 ago.; nota 59 ([...] crnica de la actuacin de Sarah Caldwell al frente de la
Orquesta Filarmnica de las Amricas).
1978. Filarmnica de las Amricas, ibid., no. 95, 28 ago.; nota 46.
1979. Dos retratos, ibid., no. 128, 16 abr.; nota 42 (sobre la programacin de
la Orquesta Filarmnica de las Amricas; obras de Ginastera, Ibarra, Chvez).
1979. De la torpeza y la excelencia, ibid., no. 141, 16 jul.; nota 47 ([...] La
nueva temporada de la Orquesta Filarmnica de las Amricas).
1979. Sur, ibid., no. 150, 17 sep.; nota 43 (sobre la presentacin de la Orques-
ta Filarmnica de las Amricas en Buenos Aires).
1980. As se templ la msica, ibid., no. 182, 28 abr.; nota 40 (sobre la pro-
gramacin de la Orquesta Filarmnica de las Amricas; obra de Shostakovich).
Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico (OFUNAM). Llamada en un principio Orquesta Sinf-
nica Popular de la Universidad Nacional de Mxico, fue fundada
en 1936 por Jos F. Vsquez y Jos Rocabruna, con el antecedente
de la Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica (1926). Su sede
original fue el teatro del Pueblo*, situado en los altos del mercado
Abelardo L. Rodrguez, de la ciudad de Mxico. A partir de 1939 se
present como Orquesta Sinfnica de la UNAM, con sede en el
anfiteatro Simn Bolvar* de la Escuela Nacional Preparatoria,
pero tuvo una gran cantidad de presentaciones dominicales en el
Palacio de Bellas Artes. En 1956, con la fundacin de la CU, al sur
de la ciudad de Mxico, la orquesta fue alojada en el auditorio
Justo Sierra, y desde 1977 tom por sede la sala Netzahualcyotl*.
Desde enero de 1972 el grupo se llam Orquesta Filarmnica de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Luego de la muerte
de los directores fundadores Rocabruna (1957) y Vsquez (1961),
la orquesta fue dirigida por Icilio Bredo (1962-1966), quien tuvo a
su cargo la renovacin del conjunto. Sin embargo, durante el pero-
do del director Eduardo Mata (1966-1976), la orquesta actualiz
su repertorio, desarroll sus posibilidades tcnicas, logr una au-
diencia inusitada entre la juventud universitaria y realiz sus pri-
meras grabaciones profesionales. Con esta nueva dinmica, fue
dirigida ms tarde por Hctor Quintanar (1976-1980), Enrique
Diemecke/Eduardo Dazmuoz (1981-1985), Jorge Velasco (1985-
1989), Jess Medina (1989-1993), Ronald Zollman (1993-2002)
y Zuohouang Chen (2002-2006). Bajo la direccin de Zollman la
OFUNAM grab un lbum con msica de compositores mexicanos
del siglo XX y cre la figura de compositor residente, que ocup
originalmente Ana Lara.
Fuentes:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Sinfnica de la Escuela de Msica Universi-
taria, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 425.
1950. Otto MAYER-SERRA: 13 temporadas triunfales, El Msico, ao I, no. 1,
cd. de Mxico, oct., pp. 4-5 (con fotografas).
1995. Roberto PONCE: La OFUNAM, con un director artstico extranjero, el
belga Ronald Zollman; buscamos calidad sin que importe la nacionalidad:
Ral Herrera, Proceso, no. 972, cd. de Mxico, 19 jun., p. 68 (entrevista con
Herrera).
1995. Aurelio TELLO: Zollman al servicio de la msica nacional, Heterofona,
no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 84-85.
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara, pp. 34-44 [col. Atecocolli, 3] (resumen de las tempora-
das I-XXIII de la OSU [1936-1961]).
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp.
(catlogo cronolgico de las actividades artsticas en la sala durante veinte
aos; abundante informacin acerca de la OFUNAM).
Orquesta Filarmnica del Bajo. Fundada dentro del programa
Nuevas Orquestas de la SEP y con el apoyo econmico de los go-
biernos estatales de Aguascalientes, Guanajuato y Quertaro, ini-
ci sus actividades el 21 de agosto de 1986 en el teatro Jurez de la
capital guanajuatense, dirigida por Sergio Crdenas. En abril de
1992 comenz una nueva temporada en Quertaro, ampliando su
nombre a Orquesta Filarmnica del Bajo-Quertaro; poco des-
pus el gobierno de Guanajuato dej la alternativa de copatrocinio
y el conjunto se transform en Orquesta Filarmnica de Quertaro*.
Fuente:
1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan,
otros las adoptan, algunos ms las crean, Proceso, no. 806, cd. de Mxico, 13
abr., pp. 54-55.
775
Orquesta Filarmnica de Mxico
Orquesta Filarmnica de Mxico (s. XIX). Fundada en 1869
con personal docente del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica
Mexicana. Entre sus miembros fundadores estuvieron Pablo Sn-
chez* (concertino), Pedro Manzano* (violn principal) y Agustn
Gonzlez (to del compositor homnimo[*]). Fue dirigida por va-
rios profesores, entre ellos Melesio Morales*. En 1873 cambi su
nombre a Orquesta Filarmnica del Conservatorio. Su actividad
fue irregular, hasta que a iniciativa de Alfredo Bablot*, el grupo se
oficializ bajo el patrocinio del gobierno federal. (Ver: Orquesta
Sinfnica del Conservatorio Nacional).
Orquesta Filarmnica de Quertaro. Creada a partir de la Or-
questa Filarmnica del Bajo* (1986), y trasladada a la ciudad de
Quertaro bajo la gua de Sergio Crdenas, su director titular, en
1992. Le fue concedido como sede el auditorio Josefa Ortiz de Do-
mnguez*. Ha hecho importantes programas de difusin entre el
pblico infantil y juvenil y ha realizado giras por el centro de la
Repblica. Tambin ha dado especial importancia a la msica mexi-
cana contempornea, la cual aparece frecuentemente en su progra-
macin y en los discos que ha grabado.
Orquesta Haydn-Beethoven. Ver: Orquesta Mexicana de Seo-
ritas Haydn-Beethoven.
Orquesta mexicana. Modelo orquestal ideado en 1933, agrupa-
ba una gran variedad de instrumentos empleados en los grupos
mexicanos tradicionales, desde elementos prehispnicos hasta mo-
dernos. Entre ellos haba numerosas percusiones indgenas, flautas
y ocarinas de barro e instrumentos de cuerda frotada y rasgueada.
Carlos Chvez, Eduardo Hernndez Moncada, Luis Sandi y el
Grupo de los Cuatro* escribieron msica para este conjunto.
Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven (cd. de M-
xico). Orquesta sinfnica femenina organizada por Luis G. Saloma
en 1923. Fue la primera agrupacin de su tipo en Amrica Latina.
Nmina original de la orquesta:
Violines primeros: Catalina Cedillo de Arriaga, Carmen Alczar, Rebeca Cerda,
Margarita Porter, Raquel Andrade, Amparo Pereira, Mara de la C. Casco, L. R.
Arteaga, Cecilia Saloma, Altagracia Contla, Victoria Berumen y Elena I. Mott.
Violines segundos: Margarita Bauche, Adela Formoso, Esperanza Cruz, Raquel
Calero, Carmen Riquelme, Rosa Williams, Carmen Franco, Sofa Williams, Dolores
Dorantes, Amelia Trevio, Josefina Valds, Ana Hurtado, Urbana Ramrez, Juana
Moreno.
Violas: Rebeca Andrade, Modesta Pimentel, Carolina Castaeda, Juliana Men-
diola, Paulina Bauche, Josefina Rosa y Sofa Vallejo.
Chelos: Sara Andrade, Josefna Carlos, Rita P. L. de Morales, Mara Teresa Roa,
Mara Luisa Berumen y Carmen Roa.
Contrabajos: Mara Teresa Vzquez, Adela Montao y Mara Mendiola.
Arpa: Elvira Canales, Josefina Nez, Virginia Olivares, Concha Roa, Ana Mara
Roa y ngela Vallejo.
Piano: Esperanza Rodrguez Segura.
rgano: Juan D. Tercero.
Patrocinada por las distinguidas damas Esther Alba de Pani, esposa del secre-
tario de Relaciones; Georgina de Regis de DOliveira, esposa del embajador del
Brasil; Clara O. de la Huerta, esposa del secretario de Hacienda; la SEP y la Fbrica
de Cigarros El Buen Tono.
Se present por primera vez la noche del martes 5 de octubre de
1923, en el teatro Arbeu, con el siguiente programa:
1.- Sarabanda y giga, A. Corelli-Badinaire. 2.- Adagio para cuerdas, arpas y
rgano, Nardini-Zanelli. 3.- Concierto en Si menor para violn y orquesta, Viotti;
solista, Sante Lo Priore. Intermedio. 4.- Amour dautum, Chaminade; La maana
est de fiesta, B. de Jess Garca, cantante solista: Mara Preciado de Monroy.
5.- Intermedium in modo antico Op. 15, Glazunov. 6.- Obertura de Los Maestros
Cantores de Nuremberg, Wagner. 7.- Serenade, Pierne.
A partir del segundo concierto, que se efectu el 20 de noviembre
siguiente, los conciertos restantes se realizaron en el anfiteatro de
la Escuela Nacional Preparatoria. Ese concierto fue patrocinado
por las seoras mencionadas y su programa fue el anterior con
la inclusin de la Primera sinfona de Beethoven. Al iniciarse el
ao 1926 la orquesta dej de existir, habiendo tocado en los dos
aos y dos meses de su existencia 19 conciertos con el repertorio
siguiente:
776
Bavagnoli: Meloda; Beethoven: sinfonas I, II, III y IV; conciertos para piano
II, III y V; concierto para violn; obertura de Fidelio y Ah prfidio!, Himno a la
noche y Canto elegiaco; Bolsini, Minueto; Burgmen: Serenata francesa; Catalani:
La Wally (romanza); Corelli: Sarabanda y giga; Chaminade: Amour dautum;
Garca, Belisario de Jess: La maana est de fiesta; Glazunov, Intermezzo;
Gounod: La reina Saba (romanza); Grieg: Cancin de Soveig, El cisne, Yo te amo;
Haydn: Sinfona de los adioses; Nardini-Zuelli: Adagio; Piern: Serenata;
Puiccini: Bohme (romanzas); Saint-Sans: Concierto para piano; Sansn y Dalila
(romanza); Schubert: Sinfona inconclusa; Verdi: Aida (romanza); Viotti: Concier-
to para violn; Vivaldi: Concierto para cuatro violines; Wagner: oberturas de
Maestros cantores y Parsifal. Total 21 autores con 37 obras.
Solistas: Anita Aceves, Carmen Aguilar y Voos, Arturo Aguirre, Ana Mara Char-
les, Elvira Elizondo de Velzquez Pea, Julia K. de Revueltas, Sante Lo Priore, Eva
Olbrich, Mara Preciado de Monroy, Ezequiel Sierra, Jos Rocabruna, Pedro Valds
Fraga, Dolores Zapata. Total: 14 solistas de los cuales slo tres eran extranjeros y
el resto mexicanos.
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical,
vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 105.
Orquesta Nacional de Conciertos. Fundada en 1960 por decre-
to presidencial; tuvo originalmente 70 miembros, encabezados por
el director Jorge Soto Rojas. Fue creada para promover la msica
de arte en el interior del pas. Sus primeras funciones se ofrecie-
ron en Veracruz y Puebla. Desapareci al iniciar el gobierno del
presidente Gustavo Daz Ordaz.
Orquesta Sinfnica de Aguascalientes. Organizada y fundada
en 1922 por Apolonio Arias Ramos; tuvo por sede el teatro de la
Ciudad. Ofreci conciertos mensuales hasta su disolucin, hacia
1929. Ms tarde fue reconstituida por iniciativa de Manuel M.
Ponce; volvi a disolverse en los aos cuarenta y en 1952 reapare-
ci bajo la direccin de Ricardo Garca, quien obtuvo el patrocinio
del Gobierno del Estado. Sufri diversos cambios administrativos
hasta funcionar con cierta regularidad desde 1992, de nuevo bajo el
auspicio del gobierno estatal, que nombr a Gordon Campbell
como director titular. Entre los directores huspedes que la han
encabezado figuran David Machado, Dale Clevenger, Manuel de
Elas, Jess Medina, Eduardo Snchez Zber y Luis S. Saloma.
Ofrece alrededor de 50 conciertos anuales, incluyendo giras nacio-
nales y su participacin especial en la Feria Nacional de San Mar-
cos. Su sede oficial es el teatro de Aguascalientes.
Fuente:
1998. Jacqueline RAMOS: Dona Japn 370 mil dlares a la [Orquesta] Sinfnica
de Aguascalientes, Exclsior, cd. de Mxico, 8 oct., p. 6C.
Orquesta Sinfnica de Chihuahua. Formada en 1945, tuvo
existencia intermitente durante los dos decenios posteriores. Su
sede original fue el teatro de los Hroes, aunque tambin se presen-
t en el Casino de Chihuahua. Adoptada por la Universidad Aut-
noma de dicha ciudad, se transform en Orquesta Sinfnica de la
Universidad Autnoma de Chihuahua y cambi su sede al Paranin-
fo de la Universidad, luego de que el viejo teatro de los Hroes fue
consumido por un incendio. Entre sus miembros fundadores estu-
vo Francisco Moure Holgun*. (Ver tambin: Orquesta Filarmnica
de Chihuahua y Orquesta Sinfnica del Noroeste).
Orquesta Sinfnica de Coahuila. Originalmente tuvo este nom-
bre el grupo fundado y dirigido por Flix Ruano Mic*, el cual
funcion en los aos 1942-1945, con sede en Saltillo. Luego, en los
aos cincuenta y sesenta hubo varios intentos fallidos por resta-
blecerla. Finalmente en 1986 se fund la moderna Orquesta Sinf-
nica de Coahuila que ofreci por varios aos conciertos regulares
en las principales ciudades de Coahuila.
Orquesta Sinfnica de Coyoacn. Establecida a fines de 1984,
a instancias del delegado Fructuoso Lpez Crdenas (delegacin
Coyoacn, DF). Su director fundador, Miguel Bernal Matus*, la
ha encabezado durante ms de quince aos. Su principal objeto ha
sido difundir la msica sinfnica en el sur de la ciudad de Mxico.
Se ha presentado principalmente en foros al aire libre.

Orquesta Sinfnica de Durango. Fue conformada alrededor de
1952 por ejecutantes provenientes de distintas bandas de alientos
y academias de msica. Ofreci varias temporadas en distintos
foros de la ciudad de Durango y tom por sede el teatro Ricardo
Castro. Desapareci en los aos sesenta y a partir de 1974 volvi
a funcionar, aunque irregularmente.
Orquesta Sinfnica de Guadalajara. Se form por elementos
extrados de diversos grupos musicales de principios de siglo XX
(Banda del Estado de Jalisco, Banda del Ayuntamiento, orquestas
de los teatros Apolo, Degollado y Principal, y orquesta de la cate-
dral metropolitana) organizados por Jos Roln (con los antece-
dentes de Cruz Balczar, Jess Gonzlez Rubio, Clemente Aguirre
y Diego Altamirano [*]) y con el patrocinio de doa Joaquina Caro
de Fernndez del Valle. Interpret su primer concierto en 1915, en
el gran patio de la casa del maestro Roln, en la calle de Lpez
Cotilla no. 644. El conjunto tambin se benefici ampliamente con
la labor de la violinista concertino, Tula Mayer, recin llegada de
una gira por Europa. Otros miembros cofundadores de la orquesta
fueron los jvenes Justino Camacho Vega, Ignacio Camarena, Jos
Jess Estrada, J. Refugio Mendoza y Trinidad Tovar, y el maestro
Flix Peredo, primer violista. En 1919 pas a la administracin
municipal y fue nombrado como nuevo director Amador Jurez, a
la sazn director de la Banda del Estado de Jalisco. Apoyada por
una Sociedad de Conciertos y por el Gobierno del Estado, perma-
neci activa hasta 1923, cuando la Cmara de Comercio se hizo
cargo de su administracin, y Trinidad Tovar e Ignacio Camarena
la reconstituyeron. En 1939 desapareci por falta de fondos. En
1945 la refund la asociacin Amigos de la Msica y poco despus
logr tener actividades regulares, cuando la U de G y la sociedad
Conciertos Guadalajara le allegaron mayores recursos econmi-
cos; aquel mismo ao se nombr director titular a Leslie Hodge
(1945-1950). Desde 1971 la administracin de la orquesta pas a
manos del gobierno estatal. Los directores que la encabezaron des-
pus de Hodge fueron Julius Ehrlich (1950-1951), Abel Eisenberg
(1951-1956), Helmut Goldmann (1957-1965), Eduardo Mata
(1965-1966), Kenneth Klein (1967-1978), Hugo Jan Huss (1981-
1982), Francisco Orozco (1982-1985), Jos Guadalupe Flores
(1986) y Manuel de Elas (1987-1988). En 1988 cambi su nom-
bre a Orquesta Filarmnica de Jalisco*.
Fuentes:
1922. Orquesta Sinfnica de Guadalajara, Revista de Revistas, cd. de Mxico,
8 oct., pp. 73 [AGN] (primera fotografa del conjunto; comentarios sobre el di-
rector Jos Roln).
1943. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Una orquesta sinfnica para Guadalajara,
Revista Musical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 224-226.
Orquesta Sinfnica de Ingeniera. Nombre que tuvo en sus
inicios, la Orquesta Sinfnica del IPN*.
Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial de Su Majestad
Agustn I. Primera orquesta sinfnica de Mxico. Apenas corona-
do Agustn de Iturbide*, emperador de Mxico, el 20 de julio de
1822, ste orden la fundacin de la Orquesta Sinfnica de la
Capilla Imperial, la cual inici sus ensayos el 2 de agosto siguiente,
alojada en el interior de Palacio Imperial (donde muchos aos des-
pus estara la Biblioteca de la Secretara de Hacienda), contando
con el personal siguiente:
Orquesta:
Director: Jos Mariano Elzaga.
Violines primeros: Francisco Delgado (concertino) y Gregorio Velzquez.
Violines segundos: Vicente Covarrubias y Mateo Velzquez.
Viola: Mariano Corts.
Chelo: Jos Bustamante.
Contrabajo: Rafael Domnguez.
Flauta 1 y clarinete 1: Matas Trujeque.
Flauta 2 y clarinete 2: Ignacio Trujeque.
Trompas: Antonio Salot y Jos Mora.
Fagotes 1 y 2: vacantes.
rgano: Jos Mara Carrasco; curador: Ignacio Arriaga.
Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico
Voces:
Tiples: Francisco Arreola y Mateo Manterola.
Contralto: vacante.
Tenor: presbtero Mariano Meza.
Tenores bajetes: Nicols Medina y Norberto Pramo.
NB: las vacantes seran cubiertas por concurso de oposicin.
Este conjunto no alcanz a consolidarse pues la brevedad del go-
bierno de Iturbide lo impidi. La orquesta fue disuelta paralela-
mente con el imperio, el 19 de marzo de 1823. Llama la atencin el
contraste cuantitativo de esta orquesta con los conjuntos sinfnicos
modernos; empero, ha de considerarse orquesta sinfnica no por el
nmero de sus integrantes, sino por la ndole de msica que tocaba.
Por otra parte debe notarse que el gran sinfonismo efectuado du-
rante el perodo romntico, que exiga voluminosas masas instru-
mentales, se dio en la propia Europa hasta mediar el siglo XIX. La
Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial se consagr a la ejecu-
cin de repertorio clsico viens, figurando sinfonas de Haydn y
Mozart en primer lugar.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: La primera orquesta sinfnica en Mxico, Carnet Musi-
cal, vol. X, no. 126, cd. de Mxico, ago., pp. 415-417 (con listado de integrantes).
Orquesta Sinfnica de la Unin Filarmnica Mexicana. Com-
puesta por miembros activos de la Unin Filarmnica Mexicana*;
empez sus actividades en 1911, bajo la direccin de Carlos J.
Meneses. Luego se turnaron en el podio del conjunto Jess M.
Acua, Gaetano Bavagnoli, Julin Carrillo, Estanislao Meja, Ma-
nuel M. Ponce, Jos Rocabruna y Arturo y Marcos Rocha. Tocaba
en diversos foros pblicos y en el teatro del Conservatorio, y a
partir de 1918 tom por sede el teatro Iris. Desapareci en 1925.
Fuente:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta de la Unin Filarmnica, Anales de la Es-
cuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 425.
Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadala-
jara. Descendiente de la Orquesta Sinfnica del Noroeste, que fue
adquirida por la Universidad Autnoma de Guadalajara. Original-
mente fue dirigida por Luis Ximnez Caballero (1979); ms tarde
la encabezaron Antonio Tornero, Ramn Shade, Pedro Bocotn y
Vctor Manuel Corts. Ofreca sus conciertos en los distintos au-
ditorios de la Universidad y, ocasionalmente, en el teatro Degolla-
do. Desapareci en 1997.
Fuente:
1994. Annimo: Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadala-
jara, archivo de Extensin Cultural, UAG, Zapopan.
Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Hidalgo.
Ofreci su primer concierto el 1o de septiembre de 1997 en el aula
magna Alfonso Cravioto, en la sede de la Universidad Autnoma
de Hidalgo, en Pachuca. Surgi como parte del Proyecto Integral
de Transformacin Acadmica de la Universidad Autnoma de
Hidalgo y bajo la dependencia administrativa de un patronato for-
mado por 17 empresas privadas y una comisin estatal. En sus
primeras actuaciones fue encabezada por Fernando Lozano y Eduar-
do lvarez, directores huspedes. Poco despus el primero de
ellos fue nombrado director titular. En 1999 la orquesta particip
en los estrenos de las peras Anita de Melesio Morales y Brindis
por un milenio de Federico Ibarra.
Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico.
Creada en 1996 por iniciativa del rector de la Universidad Autno-
ma de Tampico, y con el apoyo del maestro Mario Kuri Aldana, su
director titular fundador. Ha ofrecido numerosos conciertos en
Tampico, en Reynosa y en Ciudad Victoria.
Fuente:
1998. Lupita SNCHEZ TOVAR: Ameno concierto ofrece la Orquesta Sinfnica
de la Universidad Autnoma de Tampico, El Mercurio, Ciudad Victoria, 18
sep., p. 2D.
777
Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato
Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato. Creada
bajo el auspicio del gobernador de Guanajuato, licenciado Jos
Aguilar y Maya. Interpret su primer concierto el viernes 25 de
abril de 1952, bajo la direccin de su gua titular, J. Jess Rodrguez
Frausto*. La inauguracin se realiz en el Paraninfo de la Univer-
sidad; el programa del evento fue: I. Palabras de Jos Carmen Vega,
alumno de la Facultad de Derecho; II. Minuetto para cuerdas, de
Bolzoni; III. Sinfona no. 85 (La Reina), de Haydn; IV. Sinfona en
Si menor (Inconclusa), de Schubert; V. Danza eslava no. 2, de
Dvorak; VI. Marcha hngara, de Berlioz. Los integrantes funda-
dores de la orquesta eran todos residentes del estado de Guanajuato
y fueron seleccionados personalmente por el maestro Rodrguez
Frausto, en giras al interior de la entidad. Despus de sus primeras
actividades, la orquesta program conciertos anuales en Len,
Celaya, Irapuato, Pnjamo y Salamanca, as como en otras ciuda-
des de los estados de Coahuila, Jalisco y San Luis Potos, y en la
ciudad de Mxico (1953). Entre los primeros directores huspedes
del conjunto estuvieron Miguel Bernal Jimnez (gira por Chihua-
hua), Francisco Contreras y Luis Berber. A partir de 1955 su sede
ha sido el remozado teatro Principal de Guanajuato. En 1967 la
orquesta se integr a la American Symphony Orchestra League y
apareci en la lista internacional de orquestas sinfnicas. Desde
1989, bajo la gua de Hctor Quintanar, dio relieve a los programas
de difusin y a la grabacin de obras de compositores mexicanos.
A partir de 1997 la orquesta ha sido dirigida por el espaol Jos
Luis Castillo.
Fuente:
1955. Luis SANDI: Jos Aguilar y Maya, un gran gobernador, Carnet Musical,
vol. X, no. 129, cd. de Mxico, nov., pp. 530 (sobre la formacin de la orquesta).
1958. Jess C. ROMERO: La Orquesta Sinfnica de Guanajuato, ibid., vol. XIV,
no. 158, abr., pp. 184-188 (incluye la nmina completa de los integrantes funda-
dores del conjunto y programacin y crnica de sus primeros conciertos).
Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, tambin co-
nocida como Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacio-
nal. (Ver: Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional Aut-
noma de Mxico).
Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional. I. Formada
por iniciativa de Alfredo Bablot* en 1881, bajo el auspicio del
gobierno de Porfirio Daz. Estaba integrada en su mayor parte por
miembros del cuerpo docente del CNM. Era encabezada por direc-
tores invitados, profesores del mismo plantel. La dirigieron entre
otros Julio Ituarte, Lauro Beristin, Melesio Morales, Apolonio
Arias y Felipe Villanueva. En 1902 se reconstituy bajo la direc-
cin titular de Carlos J. Meneses*, quien la nutri con nuevos
msicos, instrumental moderno y criterios prcticos para su fun-
cionamiento. Con este conjunto presentaban su examen de titula-
cin los alumnos salientes del plantel. En 1913 la orquesta fue
disuelta por falta de recursos administrativos, a causa de la Revo-
lucin, y especialmente porque el grupo haba sido protegido del
presidente Madero, y ahora aborrecido por el dictador Huerta.
Hasta ese ao, la orquesta estren en Mxico siete sinfonas y tres
conciertos de Beethoven; una obra de Borodin; dos de Campa; una
de Carrillo; 14 de Chaicovski; una de Charpentier; cinco de Chopin;
una de Degner; seis de Dvorak; una de Gade; siete de Glazunov;
una de Glinka; dos de DIndy; 13 de Liszt; una de Litolff; seis de
Massenet; una de Mendelssohn; dos de Moszkowski; una de
Mssorgsky; dos de Raff; dos de Rimski-Krsakov; 13 de Saint-
Sens; una de Schumann; una de Smetana; dos de R. Strauss; 11 de
Wagner, y una de Widor. En 1916 la orquesta volvi a funcionar,
pero debido a una disputa entre Eduardo Gariel* (compadre del
presidente Venustiano Carranza) y Juan B. Fuentes*, profesor
encargado de formular el plan de mejoramiento de la orquesta, el
conjunto se separ del Conservatorio y cambi su nombre por el
de Orquesta Sinfnica Nacional*, quedando bajo la direccin de
Jess M. Acua*. II. A partir de 1927, el CNM de Mxico form
una nueva orquesta propia con este nombre, sirvindose de los
mejores estudiantes del plantel y con el apoyo de algunos profeso-
778
res del mismo. Sus directores titulares han sido Silvestre Revuel-
tas, Eduardo Hernndez Moncada, Jos Pablo Moncayo, Blas
Galindo, Luis Herrera de la Fuente, Francisco Savn, Jorge Delez
y Guillermo Salvador Serratos. Desde 1949 su sede oficial es el
auditorio Silvestre Revueltas del CNM.
Fuente:
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra
gran orquesta sinfnica, El Nacional, cd. de Mxico, 24 abr., 1 y 8 may. (suple-
mentos dominicales, p. 10).
Orquesta Sinfnica del Conservatorio Yucateco. Con el antece-
dente directo de la Orquesta de Cuerdas Jos Jacinto Cuevas*
(1908), se form en 1922 la Orquesta Sinfnica del Conservatorio
Yucateco, a iniciativa de Amlcar Cetina y Francisco Blum. El
grupo se present al pblico la noche del 22 de junio de aquel ao,
en la sede de la Sociedad La Unin. En lo sucesivo dio a conocer en
Yucatn obras como la Sinfona militar, de Haydn; la Primera
sinfona, de Beethoven; la Sinfona en Si menor (Inconclusa), de
Schubert, y suites de Massenet, Lacombe, Arditi y Metra. En
1923 la orquesta se disolvi con la cada del gobierno Carrillo
Puerto. Sin embargo, dos aos ms tarde Cetina la reconstituy
como orquesta de cuerdas, dependiente del Conservatorio, y en
ella figuraron Amelia Medina Herrera, Daniel Ayala, Vicente Uvalle,
Leonel Canto, Camila y Mara Medina Domnguez, Juana Lara,
Alberto Prez, Jos Mara Pacheco, Felipe Domnguez, Mario
Moguel, Eloy Csares, Ramn Eroza y Pedro Bermejo. Este gru-
po sobrevivi hasta 1932, cuando se fusion con la Orquesta Sin-
fnica de Yucatn* establecida por Samuel Mart.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Amlcar Cetina, Carnet
Musical, vol. X, no. 130, cd. de Mxico, dic., pp. 582-583.
Orquesta Sinfnica de Len. Fundada en 1925 por Juan B.
Fuentes, apoyado por sus antiguos colaboradores Jos Pomar y
Estanislao Corts. Fue la primera en su tipo en la ciudad, y ofreci
sus conciertos en el teatro Manuel Doblado*. Dej de funcionar en
1927, debido al levantamiento de las tropas cristeras en la regin
del Bajo.
Programas de los primeros cinco conciertos de la Orquesta Sinfnica de Len:
I. (15 sep. 1925) Nostalgia, obertura de M. Tinoco; ltima primavera, Grieg;
Mazurka, Pomar; Gavota y Museta, J. B. Fuentes.
II. (24 oct.) Herida del corazn y ltima primavera, Grieg; Romanza para
violn, Svendsen; Nostalgia, Tinoco; Mazurka, Pomar; Fantasa sobre temas de
Aida, Verdi; Gavota, J. B. Fuentes.
III. (23 nov.) intermezzo de Atzimba, Castro; El diluvio, Saint-Sans; La abeja,
Schubert (violn); Causerie y Vals potico, Villanueva; Sevilla y Cdiz, Albeniz;
Danza macabra, Saint-Sans.
IV. (30 dic.; teatro Jurez de Guanajuato) el programa anterior incrementado con
la Balada de Navidad, de Pomar, y la Gavota, de Fuentes.
V. (21 ene. 1926) Sinfona mexicana, de Fuentes (estreno); Balada de Navidad,
de Pomar; Concierto para dos violines y orquesta, Hoffman; Danza macabra, Saint-
Sans.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Juan B. Fuentes, Carnet
Musical, vol. X, no. 125,cd. de Mxico, jul., pp. 342, 344 y 346-348.
Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico. Su fundador y mxi-
mo impulsor, Enrique Btiz*, dirigi el primer concierto en octu-
bre de 1971. Para 1983 haba interpretado ms de 1,000 concier-
tos, muchos de ellos ofrecidos a nios y jvenes. En 1985 Btiz
dej la direccin titular y fue reemplazado por Eduardo Dazmuoz
(1985-1989), quien continu los programas de difusin musical
infantil y juvenil. En 1990 Btiz regres como titular del conjunto.
Subsidiada por el Gobierno del Estado de Mxico, la OSEM ha
realizado grabaciones con msica mexicana y numerosas giras por
la Repblica. Entre sus mritos ms destacables est el llevar m-
sica sinfnica a una poblacin numerossima que tradicionalmente
se hallaba distante de los centros artsticos del vecino Distrito
Federal. Tiene dos sedes oficiales: el auditorio Felipe Villanueva,
en Toluca, y el parque Naucalli, en Naucalpan.

Fuentes:
1975. Esperanza PULIDO: Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de
Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 31-32.
1979. Annimo: Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico. Calendario del ao
1979, Oficiala Mayor del Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 32 pp. (con-
tiene datos sobre la OSEM y Enrique Btiz [pp. 1-3] as como una biografa
de un compositor mexicano por cada mes [enero-diciembre]).
1985. Jos Antonio ALCARAZ: Que sea para bien, Proceso, no. 468, cd. de
Mxico, 21 oct.; nota 37 (sobre la grabacin de la serie Msica de Mxico, por
la OSEM bajo la direccin de Btiz; obras de Moncayo, Chvez, Galindo, Halffter
y Revueltas).
1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan,
otros las adoptan, algunos ms las crean, ibid., no. 806, cd. de Mxico, 13 abr.,
pp. 54-55.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Toluca, ibid., no. 984, 11 sep.; nota 38 (sobre
un concierto dedicado a Carlos Chvez por la OSEM, bajo la direccin de Btiz).
1997. Enrique BTIZ (ed.): Memorias de los primeros veinticinco aos de la
Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico, Gobierno del Estado de Mxico,
Toluca (textos de y sobre Btiz, y sobre la OSEM; programas de los conciertos;
ilustraciones).
Orquesta Sinfnica del Instituto Mexicano del Seguro So-
cial. Por orden presidencial, en 1956 Blas Galindo fue designado
asesor de msica del IMSS, con el objetivo de atender los coros de
las Casas de la Asegurada. Con dichos grupos efectu varias giras
artsticas por las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Dado el xito de aquel proyecto de difusin musical, en 1961 se
fund la Orquesta Sinfnica del IMSS, dirigida tambin por Galindo
y con la cual se acompaaron las funciones del Ballet Folclrico de
dicha institucin en diversas ciudades mexicanas. En 1963 la or-
questa actu en San Jos (Costa Rica), Santo Domingo (Repblica
Dominicana), Caracas, Carabobo y Maracaibo (Venezuela), ejecu-
tando obras de compositores mexicanos. En 1965 el conjunto desa-
pareci.
Fuente:
1994. Xochiquetzal RUIZ: Blas Galindo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 33
y 35-36.
Orquesta Sinfnica del Instituto Politcnico Nacional. Fun-
dada en abril de 1965 por Guillermo Orta Velzquez. En un prin-
cipio se llam Orquesta Sinfnica de Ingeniera. Ha tenido cons-
tantes apariciones en teatros y salas de conciertos del DF. Su acti-
vidad en foros estudiantiles ha favorecido la divulgacin del reper-
torio sinfnico clsico romntico, principalmente. Sus directores
titulares han sido el mismo Orta Velzquez (1965-1979), Salvador
Carballeda (1979-1995) y Armando Zayas (1995-2004).
Orquesta Sinfnica del Noroeste. Luego de la escisin que su-
friera la Orquesta Sinfnica de Xalapa*, sus integrantes fueron
contratados en el noroeste del pas para formar una nueva agrupa-
cin musical bajo la direccin de Luis Ximnez Caballero. La or-
questa tom sede en la ciudad de Chihuahua (1969), y luego pas
a Mazatln. Finalmente se traslad a Guadalajara, donde trabaj
auspiciada por la Universidad Autnoma de esa ciudad, y cambi
su nombre a Orquesta Sinfnica de la UAG*.
Orquesta Sinfnica del Sonido 13. Creada y dirigida por Julin
Carrillo, ofreci su primer concierto en la ciudad de Mxico, en
julio de 1930. Estaba integrada por cuatro pequeas secciones
(maderas, metales, percusiones y cuerdas) con 21 instrumentistas
especializados en la interpretacin de partituras con fracciones de
tono. Desapareci en 1932 aunque Carrillo reintegr despus otros
conjuntos similares y con ellos ejecut sus propias obras.
Fuente:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Ishac el Mosul): La presentacin de la
pequea Orquesta Sinfnica del Sonido 13, Exclsior, cd. de Mxico, 31 jul.
Orquesta Sinfnica de Mrida. Creada en 1920, en Yucatn,
por el pianista y director Alfonso Rendn Muoz. En 1922 cam-
bi su nombre por el de Orquesta Sinfnica del Conservatorio
Orquesta Sinfnica de Mxico
Yucateco y qued formada por profesores de ese plantel. Ofreci
varios ciclos de conciertos, pero desapareci por dificultades ad-
ministrativas. En ella colaboraron, entre otros instrumentistas,
Halfdan Jebe, Francisco Heredia, Alonso Patrn y Fernando Samada
(*). En 1935, en su lugar, fue creada la Orquesta Sinfnica de
Yucatn*.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Orquesta Sinfnica de Mxico. Fundada el 2 de septiembre de
1928 por Carlos Chvez, con algunos de los mejores instrumentistas
mexicanos, provenientes en su mayor parte de la antigua Orquesta
Filarmnica de Mxico y de la Orquesta Sinfnica del Conservato-
rio. En su primer lustro de actividades introdujo el impresionismo
francs, el repertorio hasta entonces existente de Prokofiev y
Stravinski, la escuela centroeuropea y el Grupo de los Seis francs;
asimismo fue va de difusin del nacionalismo musical mexicano,
en su etapa posrevolucionaria. Originalmente se llam Orquesta
Sinfnica Mexicana, nombre que el Sindicato de Filarmnicos del
Distrito Federal haba dado a sus agrupaciones anteriores. En 1929
adopt el nombre de Orquesta Sinfnica de Mxico. En 1942 ini-
ci sus giras por varias partes de la Repblica. Cada ao, desde
1934, present a los solistas y directores ms renombrados del
mundo. En 1944 renunci su batuta titular, Carlos Chvez. Enton-
ces el conjunto fue reconstituido y cuatro aos ms tarde adopt el
nuevo nombre de Orquesta Sinfnica Nacional de Mxico*.
Obras de compositores mexicanos estrenadas por la OSM:
Daniel AYALA: Tribu (1935).
Miguel BERNAL JIMNEZ: Noche en Morelia (1941); sinfona poema Mxico
(1946).
Salvador CONTRERAS: Msica para orquesta sinfnica (1940); Corridos (1940);
Suite en tres movimientos (1947).
Carlos CHVEZ: El fuego nuevo (1928); Los cuatro soles (1930); H.P. (1931);
Sinfona de Antgona (1933); Sinfona india (1936); Suite de la hija de Clquide
(1947).
Alfonso de ELAS: Trptico sinfnico (1928); Cacahuamilpa (1930); Sinfona en
Do menor (1931).
Blas GALINDO: Sones de mariachi (1941); Concierto para piano y orquesta
(1941); Nocturno (1945); suite de concierto El zanate (1948).
Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Sinfona no. 1 (1941); Sinfona no. 2 (1944).
Candelario HUZAR: Imgenes (1929), Sinfona no. 1 (1930); Pueblerinas (1931);
Surco (1935); Sinfona no. 2 Ochpaniztli (1936); Sinfona no. 3 (1938); Sin-
fona no. 4 (1942).
Carlos JIMNEZ MABARAK: Sinfona no. 1 (1945).
Jos Pablo MONCAYO: Huapango (1941); Sinfona (1944); Sinfonieta (1945);
Tres piezas para orquesta (1947).
Jos POMAR: Huapango (1931); Preludio y fuga rtmicos (1932).
Manuel M. PONCE: Chapultepec (1929); Tres romanzas para canto y orquesta
(1930); Suite en estilo antiguo (1935); Concierto para piano y orquesta (1939);
Ferial (1940); Concierto del sur, para guitarra y orquesta (1941); Concierto
para violn y orquesta (1943).
Silvestre REVUELTAS: Esquinas (1931); Ventanas (1932); Janitzio (1933);
Cuauhnhuac (1933); Planos danza geomtrica (1934); Caminos (1934);
Colorines (1945).
Jos ROLN: El festn de los enanos (1929); Cuauhtmoc (1930); Baile michoa-
cano (1930); suite 1895 o Zapotln (1932); Concierto en Mi menor, para piano
y orquesta (1942)
Luis SANDI: Norte (1941); Tema y variaciones (1944); Suave patria (1947).
Directores huspedes que actuaron
al frente de la OSM (seleccin):
Ernest Ansermet (1934 y 1935)
Sir Thomas Beecham (1941)
Miguel Bernal Jimnez (1942 y 1946)
Aaron Copland (1947)
Vladimir Golschmann (1944)
Otto Klemperer (1939)
Darius Milhaud (1946)
Dimitri Mitropoulos (1942)
Pablo Moncayo (1936, 1942 y 1945; titular 1946-1947)
Pierre Monteux (1939)
Silvestre Revueltas (1929-1935)
Leopold Stokowsky (1931 y 1943)
Igor Stravinsky (1940, 1941, 1946 y 1948)
Carlos Chvez (titular 1928-1944)
779
Orquesta Sinfnica de Minera
Fuentes:
1929. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto de la OSM en El Toreo, El
Universal, cd. de Mxico, 24 abr.
1929. El ltimo gran concierto de la OSM. Fue un xito inesperado para nues-
tro adormecido ambiente musical. Tres de las obras del programa constituyeron
una verdadera novedad, ibid., 15 dic.
1930. Crnicas musicales: El quinto concierto de la OSM, ibid., 12 ene.
1930. Crnicas musicales: El sexto concierto de la OSM, ibid., 18 feb.
1933. Herbert WEINSTOCK: La OSM, Mexican Folkways, vol. VIII, no. 2, cd.
de Mxico, abr.-jun., pp. 88-94 (incluye programacin del conjunto en sus pri-
meros aos).
1936. Francisco AGEA: Sinfona india [Chvez], programa no. 1 de la OSM,
temporada 1936, spi., cd. de Mxico, p. 16.
1936. Lamento y El rey poeta [Campa], programa no. 11 de la OSM, temporada
1936, pp. 3-5.
1937. Pueblerinas [Huzar], programa no. 2 de la OSM, temporada 1937,
pp. 9-10.
1937. El festn de los enanos [Roln], programa no. 7 de la OSM, temporada
1937, pp. 9-10.
1937. Vals potico [Villanueva], programa no. 5 de la OSM, temporada 1937,
pp. 9-10.
1937. H. P., sinfona de baile [Chvez], programa no. 10 de la OSM, temporada
1937, pp. 16-17.
1938. Tercera sinfona [Huzar], programa no. 6 de la OSM, temporada 1938,
pp. 6-7.
1938. Dcimo aniversario de la OSM, programa no. 11 de la OSM, temporada
1938 (reproduccin del artculo escrito por C. Chvez en la presentacin inau-
gural de la OSM [1928], con comentarios adicionales).
1938. Comentarios de la crtica americana sobre Carlos Chvez, ibid. (traduc-
cin de extractos de la prensa estadounidense, 1936-1938).
1938. Verna Carleton MILLAN: Mexico Citys orchestra plays under baton of
Carlos Chavez, Musical Courier, vol. 118, no. 5, sl., 1 sep., p. 16.
1939. Francisco AGEA: Concertino para cello y orquesta [Adame], programa
no. 5 de la OSM, temporada 1939, pp. 76.
1939. Concierto para cuatro cornos y orquesta [Chvez], programa no. 10 de
la OSM, temporada 1939, pp. 155.
1942. Himno nacional mexicano, programa no. 1 de la OSM, temporada 1942,
pp. 7-9.
1942. Concierto en La mayor para violn y orquesta [R. Halffter], programa
no. 3 de la OSM, temporada 1942, pp. 45-46.
1942. Planos, danza geomtrica [Revueltas], programa no. 4 de la OSM,
temporada 1942, pp. 59-61.
1942. Sinfona de Antgona [Chvez], programa no. 5 de la OSM, temporada
1942, pp. 8-10.
1942. Concierto para piano y orquesta [Galindo], programa no. 7 de la OSM,
temporada 1942, pp. 104-106.
1942. Sinfona [Hernndez Moncada], programa no. 8 de la OSM, temporada
1942, pp. 120-121.
1942. Sinfona no. 4 [Huzar], programa no. 9 de la OSM, temporada 1942, pp.
137-138.
1942. Concierto para piano y orquesta [Ponce], programa no. 12 de la OSM,
temporada 1942, pp. 201-203.
1942. Paisajes, pastoral, cortejos [A. Salazar], ibid., pp. 203-204.
1942. Concierto en Mi menor para piano y orquesta [Roln], programa no.
13 de la OSM, temporada 1942, pp. 216-217.
1942. Noche en Morelia [Bernal Jimnez], programa no. 14 de la OSM, tempo-
rada 1942, pp. 8-9.
1942. Luis SANDI: Dos incidentes, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 5, cd. de
Mxico, 7 mar., pp. 99-101 (en defensa de Carlos Chvez y la OSM).
1942. M. HINOJOSA FLORES: Carta en defensa del director de la OSM, ibid.,
t. I, no. 7, 7 abr., p. 164.
1942. Salomn KAHAN: En la hora crtica de la Sinfnica [de Mxico], ibid.,
t. I, no. 9, 7 may., pp. 206-207.
1942. Jos MORENO VILLA: Quinceava temporada, a pesar de todo, ibid., t. I,
no. 11, 7 jun., pp. 243-244.
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Despus de los dos primeros conciertos
de la OSM, ibid., t. I, no. 12, 21 jun., p. 279.
1942. Tres directores en el cuarto concierto de la OSM, ibid., t. II, no. 1, 7 jul.,
pp. 15-16.
1943. Leah BRENNER: Chvez ends Mexican series, Musical America, vol. 63,
no. 1, sl., EU, ene., p. 11 (breves comentarios sobre obras de compositores mexi-
canos [Galindo, Hernndez Moncada, Huzar, Roln] tocadas por la OSM).
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto inaugural de la 16 tempo-
rada de la OSM, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 6, 7 jun., pp. 134-138.
1943. Programas de conciertos de la OSM [primer semestre de], ibid., t. III, no.
7, 7 jul., pp. 157-161.
1943. La Orquesta Sinfnica de Mxico. Stokowsky al frente de la OSM, ibid.,
t. III, no. 8, 7 ago., pp. 183-187.
1943. El estreno en Mxico del Concierto para piano y orquesta de Carlos
Chvez. Chvez, notable debussysta, ibid., t. III, no. 9, 7 sep., pp. 208-212.
1943. El programa extraordinario de la OSM. Aida, del teatro Italiano de
El Cairo (1871) al Nacional de Mxico (1877), ibid., t. III, no. 10, 7 oct., pp.
232-236.
1944. Esencia y virtud de la msica de Mozart. Horenstein vino por unas asnillas
y se encontr con un reino. Conciertos de la OSM, ibid., t. IV, no. 6, 7 jun., pp.
136-139.
780
1944. Tercer concierto de la OSM, ibid., t. IV, no. 7, 7 jul., pp. 156-159.
1944. Arturo Rubinstein. La OSM y Abel Eisenberg. Zino Francescatti dirigi-
do por Horenstein, ibid., t. IV, no. 8, 7 ago., pp. 183-186.
1946. Annimo: Convocatoria para un concurso de compositores mexicanos (lan-
zada por la OSM), Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, mar.-abr., pp.
50-52.
1946. Annimo: Orquesta Sinfnica de Mxico 19 temporada, 1946, ibid., vol.
I, no. 2, may.-jun., pp. 93-95.
1946. CRITILO [?]: En torno a la temporada de la OSM, ibid., vol. I, no. 3, jul.-
ago., pp. 201-204.
1946. Annimo: OSM 19 temporada, 1946, ibid., vol. I, no. 4, sep.-oct., pp.
284-288.
1947. Annimo: La OSM, vigsima temporada, ibid., vol. II, no. 7, jul.-sep., pp.
164-168.
1947. Annimo: La OSM en su XX temporada, ibid., vol. II, no. 8, oct.-dic.,
p. 223.
1948. Annimo: La XXI temporada de la OSM, ibid., vol. III, no. 10, abr.-jun., pp.
113-116.
1948. Annimo: Veintin aos de la OSM (1928-1948), Imprenta del Nuevo Mun-
do, cd. de Mxico, 138 pp. (incluye comentarios de Silvestre Revueltas para la
temporada de 1931).
1975. Edgardo MARTN: Conciertos de la OSM en La Habana, Heterofona,
vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 32-34.
1983. Clara MEIEROVICH: Gnesis y evolucin de la Orquesta Sinfnica de
Mxico bajo la direccin de Carlos Chvez. Una aproximacin documental, ibid.,
vol. XVI, no. 80, ene.-mar., pp. 4-24.
Orquesta Sinfnica de Minera. Fundada en 1980 por la Acade-
mia de Msica de Minera, encabezada por Jorge Velazco, su direc-
tor fundador. Ms tarde fue dirigida por Luis Herrera de la Fuente.
Tradicionalmente interpreta programas con repertorio clsico, aun-
que ha ejecutado tambin obras de otros perodos musicales. Su
sede es el Palacio de Minera*, en el Centro Histrico de la ciudad
de Mxico. Ha realizado varias giras por el interior de la Repblica.
Orquesta Sinfnica de Monterrey. Luego de numerosos inten-
tos por crear una orquesta local en Monterrey, sta se cre en 1943
con apoyo del gobierno estatal y de la Sociedad Arte. Ofreci sus
primeros conciertos en varios foros del Ayuntamiento y finalmen-
te tom sede en el teatro Florida. Entre sus directores titulares, en
pocas recientes, se encuentra Antonio Lopezros (1989).
Orquesta Sinfnica de Morelia. Es la orquesta ms importante
de Michoacn. La mayor parte de sus miembros proviene del per-
sonal acadmico del CdlR. Entre sus directores titulares han esta-
do Bonifacio Rojas, Tarsicio Medina, Hctor Quintanar, Antonio
Tornero y Lincoln Jurez.
Orquesta Sinfnica de Oaxaca. Creada por decreto del gober-
nador Heladio Ramrez (1992). Su director fundador fue Javier
Garca Vigil, quien llev a la agrupacin a una existencia estable y
a una participacin permanente en la vida musical de Oaxaca. En
un principio se form por 56 msicos, de los cuales 50 eran oaxa-
queos y seis eran invitados del exterior. La mayora de sus inte-
grantes originales provinieron de la Orquesta Primavera de Oaxaca,
la Banda de Msica del Estado, la Orquesta Juvenil Libertad y el
Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca. Ofrece conciertos regula-
res en el teatro Macedonio Alcal y participa cada ao en los
festivales de Primavera de Oaxaca y de Otoo Eduardo Mata.
Fuente:
1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan,
otros las adoptan, algunos ms las crean, Proceso, no. 806, cd. de Mxico, 13
abr., pp. 54-55.
Orquesta Sinfnica de Petrleos Mexicanos. Fundada en la
ciudad de Mxico en 1981, con recursos aportados por la compa-
a paraestatal Petrleos Mexicanos, durante el auge petrolero
mundial de aquel ao. Su director titular fue Carlos Esteva, quien
convoc a algunos de los mejores instrumentistas de las principa-
les orquestas del pas. Se form por 60 ejecutantes. Ofreci con-
ciertos en diversos foros del Distrito Federal y proyect actuacio-
nes en otras entidades de la Repblica Mexicana, pero desapareci
en 1982. Ese ao, el conjunto, reducido a orquesta de cmara, tom
el nombre de Camerata de Petrleos Mexicanos, la cual funcion
hasta 1988 bajo la direccin del maestro Esteva.

Orquesta Sinfnica de Puebla. Fundada en 1926 por profeso-
res del Conservatorio de Puebla. Para su supervivencia recibi
apoyos del Departamento de Infantera de la Secretara de Guerra
y Marina y de los gobiernos estatal y municipal, y estableci
conciertos reglamentarios. Encabezada por Francisco Reyna Re-
guera*, de 1940 a 1944 acompa a varios solistas mexicanos.
Despus, el conjunto sufri continuo deterioro hasta la llegada del
director Ildefonso Cedillo Rodrguez*, quien renov el programa
de la orquesta. Ms tarde fue dirigida por Jaime Gonzlez Quiones
(1978) y Javier Garca Vigil (1979-1980).
Orquesta Sinfnica de Quintana Roo. Fundada en Chetumal,
en 1991, gracias a una gran donacin de instrumentos musicales
otorgada por el gobierno de Japn al estado de Quintana Roo.
Debido a dificultades administrativas funcion por poco tiempo.
En su corta existencia toc obras de compositores mexicanos, as
como numerosos arreglos, e hizo varios encargos, entre ellos el de
Noche de luna, para coro y orquesta, de Arturo Mrquez.
Orquesta Sinfnica de Saltillo. Funcion desde 1950, dirigida
por Jess Reyes. Estaba formada por unos 50 msicos, extrados
principalmente de la Academia de Msica, la Orquesta de la Es-
cuela Normal y la Banda Municipal de Saltillo. Dej de tener
actividades hacia 1963.
Orquesta Sinfnica de San Luis Potos. Dirigida por Ramn
Hernndez ofreci su primera temporada en 1952, en el teatro de
la Paz, en la capital potosina. Recibi patrocinio del Gobierno del
Estado y ofreci conciertos hasta 1959, cuando desapareci por
dificultades administrativas. En los aos ochenta volvi a funcio-
nar un conjunto homnimo.
Orquesta Sinfnica de Xalapa. Fundada en 1929 por un grupo
de profesores encabezados por el violinista Juan Lomn*. Duran-
te los aos treinta mantuvo sus temporadas anuales a pesar de
constantes problemas econmicos. En 1944 el gobernador del es-
tado de Veracruz, Jorge Cerdn, encomend a Jos Yves Limantour*
la reorganizacin del conjunto, el cual fue transformado para con-
vertirse pronto, con las orquestas sinfnicas de Guadalajara y
Mrida, en una de las ms importantes de la Repblica Mexicana.
Efectu giras por todo el pas y present peras y conciertos con
numerosos solistas mexicanos. Por dificultades administrativas,
en 1963 la mayor parte de sus miembros se trasladaron al norte del
territorio nacional, donde se form la Orquesta Sinfnica del No-
roeste, con sede provisional en Hermosillo; de all el conjunto se
traslad a Guadalajara (ver: Orquesta Sinfnica de la Universidad
Autnoma de Guadalajara), pero poco ms tarde los miembros
originales de la orquesta regresaron a Xalapa para seguir ofrecien-
do temporadas ininterrumpidas de conciertos. Entre sus directo-
res titulares, luego de Limantour, han estado Luis Ximnez Caba-
llero, Francisco Savn, Luis Herrera de la Fuente, Jos Guadalupe
Flores, Sergio Ortiz, Enrique Diemecke, Francisco Savn y Carlos
Miguel Prieto. En la actualidad, junto con el Coro de la Universi-
dad Veracruzana*, es considerada una de las instituciones musica-
les ms importantes del estado, y cada ao ofrece conciertos en las
ciudades de Xalapa, Veracruz y Orizaba, y eventualmente en Cr-
doba, Tlacotalpan y las ciudades de Puebla y Mxico. En 2004, al
celebrarse su septuagesimoquinto aniversario, el grupo hizo una
gira artstica por Alemania, Blgica y Holanda, presentndose en
las principales salas de conciertos de Amsterdam, Rotterdam, Bru-
jas, Gante y Wuppertal, bajo la direccin de Carlos Miguel Prieto,
y con un repertorio que incluy Sensemay y Redes, de Revueltas,
el Huapango de Moncayo y el Danzn no. 2, de Mrquez.
Fuentes:
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Re-
vista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 18-19.
1944. Jalapa de fiesta por el primer concierto sinfnico de primavera de su
orquesta, ibid., t. IV, no. 4, 7 abr., pp. 88-92.
Orquesta Sinfnica Mexicana
1945. La Sinfnica de Xalapa en la III Feria del Libro, ibid., t. V, no. 1, 7 ene.,
pp. 15-19.
1945. La gran Orquesta Sinfnica de Xalapa, ibid., t. V, no. 4, 7 abr., pp. 88-91.
1946. La Orquesta Sinfnica de Xalapa, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 65-67.
1946. Rodolfo HALFFTER: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, El Universal
Grfico, cd. de Mxico, 9 dic.
1948. Adolfo OSORIO: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Nuestra Msica, vol.
III, no. 12, cd. de Mxico, oct.-dic., p. 274-276.
1962. Juan Vicente MELO: La provincia da una leccin a la capital, La Cultura
en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 29 ago. (reproduccin en Notas sin
msica, FCE, 1990, pp. 222-224).
1976. Jos Antonio ALCARAZ: Y Jos Yves Limantour cre su propia orques-
ta, Proceso, no. 3, cd. de Mxico, 22 nov.; nota 67.
1978. Apogeo, ibid., no. 86, 26 jun.; nota 59 (elogio a la Orquesta Sinfnica
de Xalapa).
1989. Luis Herrera de la Fuente y la vida de las sinfnicas Nacional y de Xalapa,
ibid., no. 639, 30 ene.; nota 33.
1994. Plenitud sombra, ibid., no. 917, 30 may.; nota 42 (sobre el texto teatral
de Pellas et Mlisande, de Maurice Maeterlinck, utilizado por Debussy, Satie
y Schoenberg; con motivo del estreno de la obra respectiva de Schoenberg, por
la OSX).
1997. Coronacin, ibid., no. 1080, 13 jul.; nota 37 (sobre el estreno de las
Gurrelieder de Schoenberg, por la Orquesta Sinfnica de Xalapa dirigida por
Savn).
2000. ngel VARGAS: La Sinfnica de Xalapa, emblema de la capital de Veracruz:
Savn. Junio Musical sirve de contexto para celebrar setenta aos del agrupa-
miento, La Jornada, cd. de Mxico, 6 jun. (cultura).
Orquesta Sinfnica de Yucatn. Originada a partir de la Or-
questa Sinfnica de Mrida* (1920), se fund en 1935 por inicia-
tiva de Samuel Mart, su director titular. Entre 1936 y 1943 la
encabezaron varios msicos invitados como directores huspedes,
entre ellos Amlcar Cetina, Francisco Snchez Rejn y Efran Prez
Cmara. En 1944, por encomienda del gobierno estatal fue recons-
tituida bajo la direccin de Daniel Ayala, quien la llev a giras
nacionales. Otros directores huspedes que la guiaron entre 1944
y 1955 fueron Jos F. Vsquez, Lesile Hodge y J. Jess Rodrguez
Frausto. Su sede original fue el teatro Pen Contreras.
Fuentes:
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Conciertos populares en Mrida por la
Sinfnica de Yucatn. Balance de la primera temporada de la Sinfnica de Yucatn,
Revista Musical Mexicana, t. V, no. 2, cd. de Mxico, 7 feb., pp. 38-42.
1945. La temporada sinfnica en Mrida, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19.
1946. Rodolfo HALFFTER: La Orquesta Sinfnica de Yucatn, El Universal
Grfico, cd. de Mxico, 5 ene.
Orquesta Sinfnica Femenina Carlos J. Meneses (cd. de
Mxico, 1930-1934). Organizada y dirigida por el maestro ngel
Hernndez Ferreiro, entonces jefe de la Seccin de Cultura Pbli-
ca, y presentada en pblico en el teatro Arbeu el 28 de octubre de
1930. El grupo estaba formado por elementos de la antigua orques-
ta Haydn-Beethoven*.
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: La audicin en el
Conservatorio Nacional. Presentacin de la Sinfnica Femenina, Exclsior, cd.
de Mxico, 5 oct.
1931. El concierto de msica sacra de la Orquesta Femenina, ibid., 31 mar.
1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical,
vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470.
Orquesta Sinfnica Juvenil Carlos Chvez. Se fund el 5 de
abril de 1990 con el objeto de perfeccionar a los msicos jvenes
ms talentosos de Mxico. Bajo el auspicio del CNCA y el DDF se
ha presentado en diversos foros de la ciudad de Mxico, y ha
realizado giras por Baja California, Campeche, Chihuahua, Estado
de Mxico, Morelos, Nuevo Len, Puebla, Tabasco, Tamaulipas,
Tlaxcala y Veracruz. Fernando Lozano fue su director artstico
fundador; en 1996 lo sustituy Eduardo Dazmuoz.
Orquesta Sinfnica Mexicana. I. Establecida en 1927 por Jos
Rocabruna, la mayora de sus integrantes eran profesores de la
Facultad de Msica de la Universidad Nacional. Ejecut el estreno
absoluto de obras de Candelario Huzar y Alfonso de Elas, entre
otros. En 1928 fue absorbida por la Orquesta Sinfnica de la Fa-
cultad de Msica, que habra de transformarse en Orquesta Sinfnica
Popular de la Universidad Nacional*, en 1936. II. Nombre efmero
781
Orquesta Sinfnica Nacional
que tuvo la OSM* en sus primeros das, en 1928, bajo la direccin
de Carlos Chvez. III. Agrupacin compuesta por msicos inde-
pendientes, organizados en 1929 en la ciudad de Mxico. Inicial-
mente el grupo tuvo 49 ejecutantes. En 1932 tom el nombre de
Orquesta Filarmnica de Mxico y se present bajo la batuta de
Jos Rocabruna*. En 1933 debut con ella, como director, el pia-
nista espaol Jos Iturbi*. Para entonces la orquesta registraba
110 ejecutantes e interpretaba obras clsicas del siglo XIX, as
como estrenos de obras de compositores vivos. Desde 1932 actu
en el teatro Hidalgo, pero ocasionalmente se aloj en el Palacio
Chino*. Desde 1939 se nutri de numerosos msicos espaoles
transterrados. A fines de los aos cuarenta ocurri un conflicto
administrativo que la hizo desaparecer. Muchos de sus integrantes
pasaron a formar parte de la nueva Orquesta Filarmnica de Mxi-
co que dirigieron, entre otros, Erich Kleiber y Sergiu Celibidache.
Fuentes:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Sinfnica Mexicana, Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 426.
Orquesta Sinfnica Nacional. Surgi en 1916, al crearse la Di-
reccin General de Bellas Artes, a la cual qued incorporada. Se
integr a partir del personal docente del Conservatorio Nacional
(ver: Orquesta Sinfnica del Conservatorio); durante un tiempo
fue su director Jess M. Acua, quien fue sustituido por Marcos
Rocha. El 21 de junio de 1917 Manuel M. Ponce se hizo cargo de
su direccin titular (cuando estren Aprendiz de brujo, de Paul
Dukas). Sufri un colapso a mediados de 1920, por quebrantos
administrativos; sin embargo, se restaur en 1921 gracias al secre-
tario de educacin, Jos Vasconcelos, quien nombr a Julin Carri-
llo su director titular. En su primera temporada acompa a Arthur
Rubinstein en su gira por la Repblica Mexicana, organiz un
exitoso Festival Beethoven y realiz giras por el centro del pas.
Desapareci nuevamente en 1929, por influencia de la nueva OSM*,
pero en 1936, por gestiones del director del Conservatorio Nacio-
nal, Estanislao Meja, volvi a funcionar bajo la direccin titular de
Silvestre Revueltas, y program de inmediato cinco conciertos
para obreros y uno ms para el pblico infantil. En 1937 fue diri-
gida por Ernest Ansermet, con un programa que inclua el Magni-
ficat, de J. S. Bach, y la Quinta sinfona de Beethoven. Desde
inicios de los aos cuarenta su actividad fue inestable, pero en
1948, por decreto presidencial, se fusion con ella la OSM, conser-
vando su nombre original de Orquesta Sinfnica Nacional, en cuya
direccin se alternaban Eduardo Hernndez Moncada y Jos Pa-
blo Moncayo, hasta la llegada del primer director titular del nuevo
conjunto, Luis Herrera de la Fuente, quien lo encabez de 1954 a
1971. Durante esta nueva etapa efectu giras nacionales y fue la
primera orquesta sinfnica mexicana que hizo actuaciones en Eu-
ropa, al presentarse en 1958 en la Exposicin Universal de Bruse-
las y en escenarios de Pars y Londres. Luego de su prolongada
gestin, Herrera de la Fuente fue reemplazado por Francisco Savn
(quien dur un mes en el cargo), a su vez sustituido por Carlos
Chvez, quien retomaba los restos de la que fuera la OSM, fundada
por l haca casi cincuenta aos. Sin embargo, por conflictos con
los msicos, Chvez renunci pronto. Enseguida, el conjunto nu-
trido con el ingreso de nuevos instrumentistas mexicanos y extran-
jeros, hizo una gira por Costa Rica, Cuba y Venezuela (1974), bajo
la batuta de Antonio Tornero. Sin embargo, luego pas por un
perodo turbulento hasta el arribo del joven director Sergio Crde-
nas, en mayo de 1979. En aos posteriores fue dirigida por Jos
Guadalupe Flores y Fernando Lozano. Finalmente, bajo la direc-
cin de Enrique Arturo Diemecke (desde 1989), la orquesta logr
uno de sus mejores perodos histricos e hizo giras y grabaciones
para firmas internacionales. Interpret el ciclo completo de sinfo-
nas de Mahler, ciclos con obras de Villa-Lobos e hizo grabaciones
de obras clsicas de Chvez, Revueltas, Moncayo, Galindo y Mr-
quez, y ofreci varias temporadas con msica para cine histrico,
con pantalla grande detrs de los msicos, en un proyecto titulado
La Sinfnica va al Cine y en conmemoracin de los cien aos de
proyecciones cinematogrficas en Mxico.
782
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los ltimos conciertos de la Orquesta
Sinfnica Nacional, Exclsior, cd. de Mxico, 13 dic.
1947. A. QUIJANO: Las finanzas de la Orquesta Sinfnica Nacional y su direc-
tor, Anales de la Escuela Nacional de Msica, compilados por E. Meja, UNAM,
cd. de Mxico, pp. 393-401.
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Sinfnica Nacional, ibid., p. 424.
1948. Jess BAL Y GAY: Orquesta Sinfnica Nacional, Nuestra Msica, vol.
III, no. 11, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 221-223.
1948. Orquesta Sinfnica Nacional, Mxico en el Arte, no. 1, cd. de Mxico,
jul., p. 1.
1948. CRITILO [?]: Orquesta Sinfnica Nacional, Nuestra Msica, vol. III, no.
12, oct.-dic., pp. 271-274.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra
gran orquesta sinfnica, El Nacional, cd. de Mxico, 24 abr., 1o y 8 may. (suple-
mentos dominicales, pp. 10).
1950. Carlos CHVEZ: La Sinfnica Nacional, Nuestra Msica, vol. V, no. 18,
abr.-jun., pp. 111-137.
1958. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las orquestas precursoras de nuestra
Sinfnica Nacional, El Nacional, cd. de Mxico, 31 ago. y 7 sep., pp. 14.
1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de
Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada
por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN dirigida por Antonio Tornero).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: De domingo a domingo, Proceso, no. 20, cd. de
Mxico, 21 mar.; nota 68 (sobre la programacin de la OSN).
1977. Breve catlogo de lo positivo, ibid., no. 27, 9 may.; nota 51.
1978. Urge servicio de bacheo, ibid., no. 72, 20 mar.; nota 49 (crtica a la
OSN); contina como La excepcin y la regla, ibid., no. 73, 27 mar.; nota 52.
1978. Crepsculo matinal del medioda, ibid., no. 105, 6 nov.; nota 38 (sobre
el debut de Sergio Crdenas al frente de la OSN).
1979. Moncayo: Feria y danza, ibid., no. 153, 8 oct.; nota 35 (sobre la progra-
macin de obras de Jos Pablo Moncayo por la OSN).
1981. De repente en el verano, ibid., no. 253, 7 sep.; nota 33 (Festival
Chaicovski).
1982. ...La misma prosa de vivir se torna melodiosa, ibid., no. 272, 18 ene.;
nota 40 (Festival Mozart).
1982. En las fronteras de la tierra frtil, ibid., no. 290, 24 may.; nota 38 (pro-
grama-homenaje de la OSN en honor a Manuel M. Ponce).
1982. En el festival de verano se consagr la primavera, ibid., no. 306, 13 sep.;
nota 42 (sobre la actividad musical en el III Festival de Verano de Aguasca-
lientes; participacin de la OSN).
1982. Recinto y otras imgenes, no. 315, 15 nov.; nota 35 (acerca de la progra-
macin de la OSN).
1984. Elogio de los nuestros, ibid., no. 422, 3 dic.; nota 45 (sobre la progra-
macin de msica mexicana por la OSN; obras de Galindo, Enrquez, Halffter y
Chvez).
1986. Dos de cal, ibid., no. 488, 10 mar.; nota 35 (sobre la OSN bajo la direc-
cin de Mata).
1987. Desde Venezuela con amor, ibid., no. 557, 6 jul.; nota 36 (sobre la
programacin de msica de compositores venezolanos por la OSN de Mxico).
1989. Herrera y la Sinfnica Nacional: Pausada convalescencia, ibid., no.
644, 6 mar.; nota 32 (sobre Herrera de la Fuente como nuevo titular de la OSN).
1989. Sonia MORALES: La Sinfnica Nacional se burocratiz: Herrera de la
Fuente, ibid., no. 686, 25 dic., pp. 52-53.
1991. Jos Antonio ALCARAZ: Por este sobrio estilo..., ibid., no. 764, 24 jun.;
nota 25 (sobre Carlos Chvez; en particular sobre su Sinfona no. 3, con motivo
de su ejecucin por la OSN).
1992. Repertorio latinoamericano en la gira de la OSN a la Expo 92 [Sevilla],
ibid., no. 816, 22 jun.; nota 35 (obras de Ginastera, Villa-Lobos, Chvez, Re-
vueltas, Ponce, Moncayo, Galindo, Zyman).
1992. Viva Sevilla!, ibid., no. 820, 20 jul.; nota 33 (gira por Europa de la
OSN).
1993. Diemecke valora el rescate de la msica mexicana en la OSN: Sabemos
poco de nuestros compositores, ibid., no. 847, 25 ene.; nota 27 (conversacin
con Enrique Diemecke).
1993. Ms all de su propia leyenda, ibid., no. 858, 12 abr.; nota 30 (sobre la
actuacin de Mstislav Rostropovich como solista de la OSN).
1993. Clida sesin, ibid., no. 870, 5 jul.; nota 35 (actuacin de Eva Mara
Zuk como solista de la OSN, bajo la direccin de Fernando Lozano).
1993. Son de selva, ibid., no. 882, 27 sep.; nota 34 (acerca de la obra de Heitor
Villa-Lobos ejecutada por la OSN).
1994. El tiempo recobrado, ibid., no. 900, 31 ene.; nota 45 (sobre la progra-
macin de la OSN: Las sinfonas de Mahler; la Galopa Mxico, de ngela Peralta).
1994. Conciertos de primavera, ibid., no. 914, 9 may.; nota 42 (temporada de
la OSN; participacin destacada de Eva Mara Zuk y Carlos Riazuelo, de Vene-
zuela; Encarnacin Vzquez).
1995. Ritual, ibid., no. 959, 20 mar.; nota 42 (sobre la msica de Manuel
Enrquez, con motivo de la programacin de Ritual por la OSN).
1995. Esplndido vals, ibid., no. 998, 18 dic.; nota 36 (sobre Enrique Dieme-
cke al frente de la OSN; logros consecutivos).
1995. Gloria CARMONA: La Orquesta Sinfnica Nacional, sr., cd. de Mxico
(historia).
1996. Jos Antonio ALCARAZ: ...Y empieza la proyeccin, ibid., no. 1013, 1o
abr.; nota 34 (sobre el ciclo La Sinfnica va al Cine, realizado por la OSN de
Mxico).

1996. Memorar grato y frtil, ibid., no. 1022, 3 jun.; nota 34/no. 1023, 10 jun.;
nota 29 (para recordar que en 1956 apareci el primer disco de la OSN).
1997. De este lado del regocijo, ibid., no. 1088, 7 sep.; nota 27/no. 1089, 14
sep.; nota 38 (acerca de la programacin de la OSN; obra de compositores mexi-
canos).
1997. Los nidos tempraneros, ibid., no. 1097, 9 nov.; snn./no. 1098, 16 nov.;
snn. (acerca de la obra de Jos Pablo Moncayo; primera grabacin de su Sinfona,
por la OSN).
Orquesta Sinfnica Nacional del Conservatorio. Fundada por
el INBA en 1947 como Orquesta Sinfnica del Conservatorio Na-
cional; en 1949 cambi el orden de las palabras de su nombre, y
qued bajo la direccin de Eduardo Hernndez Moncada hasta el
31 de diciembre de 1949, cuando fue sustituido por Jos Pablo
Moncayo. Esta orquesta estren en 1949 la Balada de la luna y el
venado, de Carlos Jimnez Mabarak y Tres cartas a Mxico, de
Miguel Bernal Jimnez, y de l mismo: Concertino para rgano,
en 1951; luego: Divertimento en Do, para piano y orquesta, de
Joaqun Gutirrez Heras (1951); Concierto grosso, de Jess Bal y
Gay (1951); Sinfona de la danza prima, de Mara Teresa Prieto
(1951); Pequea sinfona para cuerdas, de Blas Galindo; Con-
cierto para violn y orquesta, de Carlos Chvez, y Obertura, de
Leonardo Velzquez. A inicios de 1952 se fusion con la OSN*.
Fuente:
1949. Jess BAL Y GAY: Los conciertos de la OSNC, Nuestra Msica, vol. IV,
no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 153-156 (crnica de varios conciertos diri-
gidos por J. P. Moncayo; ejecucin de obras de compositores mexicanos: Chvez,
Jimnez Mabarak, Len Mariscal, Moncayo, Roln).
Orquesta Sinfnica Ollin Yoliztli. Creada paralelamente con el
Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, en 1978, est formada por profe-
sores y alumnos avanzados de la Escuela Vida y Movimiento*.
Antes de la creacin de la Sinfnica Juvenil Carlos Chvez fue,
junto con la Sinfnica del CNM, la nica orquesta juvenil de Mxi-
co. En el ao 2000 asumi su direccin Juan Carlos Lomnaco,
quien emprendi la renovacin profesional del grupo.
Fuente:
2000. ngel VARGAS: La Sinfnica Ollin Yoliztli, una orquesta casi descono-
cida, La Jornada, cd. de Mxico, 8 jun. (cultura).
Orquesta Sinfnica Popular del Departamento de Accin
Social de la Universidad Nacional. Nombre que tuvo la Orques-
ta Sinfnica de la Universidad Nacional* durante sus primeros
meses de actividad (primavera de 1936).
Orquesta Tpica. Agrupacin de msicos que tocan piezas tradi-
cionales mexicanas; suele variar en su dotacin instrumental y en
su nmero de elementos, pero desde fines del siglo XIX se admitie-
ron en ella arpa, bandolones, bandurrias, guitarras, mandolinas,
marimbas, salterios, vihuelas, violines y otros instrumentos que
figuran en diversas costumbres musicales de Mxico. La primera
orquesta tpica fue organizada en 1884, bajo la direccin de Carlos
Curti* (ver: Orquesta Tpica Mexicana). A sta siguieron las de
Arturo Cuys*, que hizo una gira por EU en 1886; la de Pedro
Zariana*, que restringi sus actuaciones al centro del pas; y la de
Apolonio Arias*, patrocinada por la compaa Barrero y Martnez.
El mismo Arias fund en 1893 la Orquesta Tpica Carmen Romero
Rubio de Daz la primera tpica femenina; asimismo dirigi aos
despus las orquestas tpicas de Rurales y la de Aguascalientes, de
las cuales tambin fue fundador. Ms tarde Julin Barrn y Soto*
estableci en Zacatecas varias orquestas tpicas que alcanzaron
cierta fama. No obstante, la orquesta tpica alcanz su mayor
desarrollo con las agrupaciones de Miguel Lerdo de Tejada, Espar-
za Oteo y Juan N. Torreblanca (*), que fueron las primeras en
grabar su repertorio en discos fonogrficos y las cuales actuaron en
EU, Centro y Sudamrica, y en Espaa.
Fuente:
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los orgenes de la orquesta tpica mexi-
cana, El Nacional, cd. de Mxico, 18 jul. y 8 ago. (suplemento dominical, p. 13).
Orquesta Tpica Mexicana
Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico. Fundada en la ciudad
de Mxico en 1920, con el nombre de Orquesta Tpica Presiden-
cial, y por iniciativa de Miguel Lerdo de Tejada*, quien recibi
apoyo econmico del presidente Adolfo de la Huerta* para con-
formar un grupo profesional de ejecutantes de instrumentos tra-
dicionales mexicanos, con un repertorio representativo del folklo-
re nacional. Lerdo de Tejada pugn porque sobreviviera a pesar
de los abruptos cambios administrativos en el gobierno, y en 1929
el conjunto pas a manos del Distrito Federal y tom el nombre de
Orquesta Tpica de la Polica. sta hizo una gira por Guatemala y
El Salvador presentando como solistas a Pepe Guzar y a la pareja
Tapia Rubio (1929), con una seleccin de canciones mexicanas.
Ms tarde realiz numerosas presentaciones por el interior de
Mxico. Al morir Lerdo de Tejada, el grupo tom su nombre defi-
nitivo de Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico y qued bajo la
tutela de Pablo Marn*. Heredaron la direccin del conjunto Igna-
cio Fernndez Espern y Jess Corona, que la llevaron a giras por
EU. En pocas ms recientes ha ofrecido conciertos al aire libre en
el hemiciclo Juventino Rosas del bosque de Chapultepec. Adems
de piezas tpicas mexicanas, su repertorio incluye msica de saln
del perodo romntico europeo y mexicano.
Directores de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico:
1928-1941 Miguel Lerdo de Tejada
1941-1959 Pablo Marn
1959-1964 Ignacio Fernndez Espern
1964-1972 Jess Corona
1972-1979 Jess Galarza Acosta
1979-1982 Daniel Zarabozo
1982-1993 Jos Antonio Zavala
1993- Armando Zayas
Orquesta Tpica Mexicana. La primera en su especie, fundada
en 1884 en la ciudad de Mxico, a iniciativa del salterista Encarna-
cin Garca y del bandolonista Andrs Daz de la Vega, bajo la
direccin de Carlos Curti*. Su repertorio estaba formado por sones
y canciones tradicionales de los estados de Chiapas, Guanajuato,
Hidalgo, Jalisco, Mxico, Michoacn, Morelos, Oaxaca, Puebla,
Quertaro, San Luis Potos y Veracruz, y contaba con alrededor de
30 msicos que ejecutaban instrumentos tpicos de dichos esta-
dos, como arpa, bandolones, bandurrias, guitarras, mandolinas,
marimba, salterios, vihuelas y violines. Actu en varios teatros y
plazas pblicas de la ciudad de Mxico y luego emprendi una gira
por el norte de la Repblica, hasta EU. A inicios de 1885 cruz la
frontera con ese pas. Arrib a Nueva Orleans el 28 de marzo de
ese ao. Uno de los miembros de la Tpica public una crnica en
El lbum Musical de Nagel (15 abr. 1885), en la cual se informaba
sobre la presentacin del grupo en Louisiana: Al llegar, en la
estacin del ferrocarril nos esperaba la Banda del Octavo Regi-
miento de Caballera [*], que nos salud con el Himno nacional
mexicano. Entramos a la ciudad [de Nueva Orleans] vestidos de
charros y seguidos de dicha banda, que es muy numerosa, as como
de una cantidad inmensa de gente que nos vea con sin igual curio-
sidad, llegando a ser un verdadero tumulto cuando entramos a la
calle principal, Canal Street. La gente comprendi inmediatamen-
te, por nuestro traje, que ramos mexicanos. Al da siguiente [29
mar.] tocamos en la Exposicin [Industrial y Algodonera de Nueva
Orleans]. El pblico nos aplaudi a rabiar y nos hizo repetir cuatro
o cinco piezas. A los dos das dimos un concierto cumplimentario
a la prensa de Nueva Orleans, en un lugar llamado Spanish Fort
[...] Casi todos los peridicos nos ponan por las nubes y fuimos
contratados por el propietario del Spanish Fort, para tocar diaria-
mente durante dos semanas. El da 11 [de abril] tocamos de nuevo
en la Exposicin [...] y anoche tocamos en la catedral de San Luis
[en el barrio francs de Nueva Orleans ...]. Enseguida el grupo
continu sus presentaciones en las ciudades de San Luis Missouri,
Nashville, Richmond, Washington, DC, Filadelfia y Nueva York
(Star Theater), y regres por la misma ruta para llegar a Mxico a
fines de 1885. Con la intencin de imitar y superar a esta agrupa-
cin, Cuys, Zariana, Arias y Barrn y Soto organizaron despus
sus propias orquestas tpicas, las cuales florecieron durante los
ltimos veinte aos del porfiriato.
783
Orquesta Tpica Presidencial
Fuentes:
1885. Annimo: La Orquesta Tpica Mexicana, El lbum Musical, t. II, no. 20,
cd. de Mxico, 15 abr., p. 1 (crnica detallada dirigida al peridico La Patria
por su corresponsal en Nueva Orleans, que es miembro de la misma orquesta).
1992. Fernando DEZ DE URDANIVIA: La orquesta tpica mexicana, El Uni-
versal, cd. de Mxico, 24 de nov.
Orquesta Tpica Presidencial. Ver: Orquesta Tpica de la Ciu-
dad de Mxico.
Orquesta Tpica Torreblanca. Formada en 1921 por Juan N.
Torreblanca a partir de su experiencia con la Orquesta Tpica Pre-
sidencial. Inici sus actividades con el apoyo del gobierno del
presidente lvaro Obregn, para difundir la msica tradicional
de Mxico en el exterior y ese ao hizo una gira por Brasil, Uru-
guay y Argentina, en la conmemoracin del centenario de la consu-
macin de la Independencia mexicana. Ms tarde, de 1927 a 1930,
la orquesta actu en Europa. Debido a la crisis financiera mundial
de 1927, el conjunto, para salvar su economa debi fragmentarse
en dos partes, el de instrumentistas, a cargo de Ernesto V. Mangas,
y el vocal compuesto por Lucha Reyes, Margarita del Ro, Jos
Rodrguez Pantoja, Juan Martnez y el pianista acompaante Ale-
jandro de la Torre. Dividida de esta manera, la orquesta actu con
xito regular en Alemania, Francia, Suiza, Espaa y Portugal. A su
regreso en la ciudad de Mxico el grupo original desapareci y su
fundador se dedic a formar nuevas orquestas tpicas con las cua-
les apareci en radio e hizo grabaciones comerciales.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre,
Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca del conjunto
en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y su fragmenta-
cin en ese continente).
Orquesta Tpica Yukalpetn. Fundada en Mrida por Daniel
Ayala en 1942, el 13 de abril de ese ao ejecut su primer concierto
con msica tradicional yucateca. Al ao siguiente la orquesta se
present en la ciudad de Mxico (sep. 1943) y ofreci audiciones
en el hemiciclo Juventino Rosas del bosque de Chapultepec. Toda-
va a principios de los aos cincuenta funcion con regularidad.
Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Orquesta Yukalpetn, Revista Mu-
sical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., p. 234.
Orquesta Yolopatli. Ver: Orquesta de Cmara de Bellas Artes.
Orquestas femeninas. Las primeras orquestas mexicanas, com-
puestas exclusivamente por mujeres, proceden de inicios del siglo
XVIII, o quiz fines del XVII. Tales agrupaciones tempranas eran
los pequeos conjuntos integrados en los claustros de religiosas,
en diversas localidades del centro-sur de la Nueva Espaa, desde
Oaxaca y Puebla, hasta Tulancingo, Pachuca y Tlaxcala. Estas
orquestas contaban generalmente con un instrumento de teclado
(rgano, cmbalo, clave o espineta), uno o dos violines, una viola o
un chelo, un par de flautas y arpa; cuya tcnica interpretativa fue
enseada por presbteros y frailes, primero, y por las propias
monjas despus, las cuales transmitieron sus conocimientos en
instituciones conventuales y colegiales, durante el transcurso del
siglo XVIII. Sobresale aqu la orquesta conformada en el Conser-
vatorio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid*, por nias del
colegio de Santa Rosa. Ms tarde se nota un declive propiciado
por el conflicto insurgente (1810-1821), que se prolonga durante
ms de la mitad de la nueva centuria, hasta el gobierno de Maximi-
liano*, poca en que se instituyen algunas orquestas femeninas,
ligadas al nuevo rgimen imperial. Luego las orquestas conventuales
prcticamente desaparecen y son sustituidas durante el porfiriato
por conjuntos colegiales de grandes dimensiones. Cinco son las or-
questas femeninas de este perodo y la subsecuente etapa posre-
volucionaria, que por su organizacin y duracin, y por la calidad
de sus programas, merecen ser citadas:
784
I. Orquesta de Seoras y Seoritas de Itzmiquilpan, organizada y dirigida por el
doctor Agustn Guzmn, y estrenada en la parroquia de esa localidad hidalguense,
el 28 de noviembre de 1879.
II. Orquesta Femenina Santa Cecilia, de la ciudad de Quertaro, organizada por
Luciano Fras y Soto, dirigida por Marcelo Hernndez, e inaugurada el 14 de mayo
de 1882.
III. Orquesta de Seoritas, alumnas del CNM de la ciudad de Mxico, organizada
y dirigida por Luis G. Morn, e inaugurada en el teatro del Conservatorio el 25 de
agosto de 1883.
IV. Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven*, fundada y dirigida por
Luis G. Saloma, y estrenada en el teatro Arbeu el 5 de octubre de 1923. Ver artculo
por separado.
V. Orquesta Sinfnica Femenina Carlos J. Meneses, fundada y dirigida por ngel
Hernndez Ferreiro, entonces jefe de la Seccin de Cultura Pblica, y presentada en
pblico en el teatro Arbeu el 28 de octubre de 1930.
A partir de los aos treinta las orquestas femeninas mexicanas
pasaron de ser espordicas a inexistentes. Ello se debi probable-
mente a que las orquestas profesionales (las orquestas femeninas
no lo eran en esa poca) comenzaron a abrir sus puertas a la mujer.
En la primera mitad del siglo XX, las ejecutantes estaban restringi-
das a los antiguos instrumentos con los cuales se les identificaba,
como los teclados y el arpa; despus su nmero se acrecent en las
distintas secciones de cuerdas, ocupando sitios, gradualmente des-
de los violines hasta los contrabajos. La primera mujer que ocup
un puesto de violn concertino en una orquesta sinfnica mexicana
fue Gloria Torres*, en 1952. Varias mujeres aparecieron en las
secciones de alientos en los aos 1960-1975, y en las de percusio-
nes desde 1975-1980. La segunda mitad del siglo XX tambin vio
el surgimiento de directoras de orquesta profesionales, algunas de
ellas con carrera internacional, como Josefina lvarez Ierena,
Gabriela Daz Alatriste, Gina Enrquez, Teresa Rodrguez y Alon-
dra de la Parra (*). En particular, a Enrquez se le debe la forma-
cin, en 2002, de la asociacin civil Mujeres Pro Msica, la cual
integra a la orquesta sinfnica Mujeres del Nuevo Milenio y al
Centro de Formacin, Educativo y Cultural (ambas en la ciudad de
Mxico), para el desarrollo profesional de las mujeres que se desem-
pean o se preparan como directoras de orquesta, compositoras,
cantantes, instrumentistas o concertistas.
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical,
vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, 127 pp.+XVII ilustraciones.
2004. s. a.: Historias de mujeres, historias de libertad, Secretara de Desarrollo
Social, cd. de Mxico.
Orrn, circo teatro. Ver: Circo teatro Orrn.
Orriza, Francisco y Fermn (Guadalajara, mediados del s. XIX).
Hermanos organeros. Establecieron su propia fbrica de rganos y
agencia de reparaciones hacia 1848. Repararon los rganos del
claustro de San Francisco y colocaron un instrumento nuevo, me-
cnico (1866), en la catedral metropolitana el cual sustitua al
antiguo rgano hecho por Joseph Nazarre* y que a su vez fue
sustituido por el rgano electroneumtico inaugurado por Francis-
co Godnez* (1892-1893).
Fuente:
1889. Alberto SANTOSCOY: Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscien-
ses, spi., Guadalajara.
Orsuchi u Orschil, Francisco de. Organista y organero. Pres-
btero en la catedral de Mxico. Destacado constructor de rganos,
en 1679 se le pidi un rgano para el convento de la Concepcin.
Posteriormente hizo el rgano del oratorio de San Felipe Neri en
San Cristbal de La Habana. Restaur el del convento de Jess
Mara.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxi-
co, p. 97.
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, p. 131.

Orta Velzquez, Guillermo (n. Zacatln, Pue., 27 ago. 1909; m.
cd. de Mxico, 1984). Pianista, violinista, escritor, profesor de
msica y director de orquesta. A los siete aos comenz sus estu-
dios musicales, en la ciudad de Puebla. En 1924, trasladado a Mxi-
co, ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de F. F.
Carlos, Michaca, Revueltas, Chvez, Carrillo, Barrios y Morales,
Tello y Sierra. En 1927 fue nombrado profesor de solfeo y coros
de la Direccin Tcnica del Solfeo y Orfeones de la SEP. Director
de la Orquesta de Cmara del Conservatorio Nacional (1930), y
desde 1934 director de las radiodifusoras de la SEP, y de la Or-
questa de Cmara de esa dependencia. Introdujo a Mxico la His-
toria del soldado, de Stravinski, y otras obras de Hindemith,
Milhaud, Honegger y Poulenc. Fundador de las orquestas sinfnicas
de las radiodifusoras XFX y XEQ. Bajo su direccin actuaron Jos
Pablo Moncayo, Alfonso de Elas, Francisco Contreras, Aurelio
Barrios, Jos M. Lujn y Carlos del Castillo, entre otros. En 1936
imparti, por primera vez en Mxico, un curso de apreciacin de la
msica. En la XEW fue director en numerosas sesiones de msica
de concierto. Fue profesor de msica en una docena de colegios
privados, y profesor del CNM de Mxico desde los aos treinta.
Director fundador de la Orquesta Sinfnica del IPN, en cuyo cargo
fue sustituido por Salvador Carballeda.
Bibliografa de Orta Velzquez:
1938. Elementos de cultura musical, Textos Universitarios, cd. de Mxico, 1968.
1954. Rudimentos de pedagoga musical, ibid.
1960. Prcticas de entonacin y solfeo, spi., cd. de Mxico (en dos series).
1962. Cien biografas en la historia de la msica, Olimpo, cd. de Mxico, 1962
(incluye semblanzas de Carrillo, Chvez, Ponce y Vsquez); 2 ed., 1966; 3 ed.,
1970; reimpr., IPN, cd. de Mxico.
1968. Breve historia de la msica en Mxico, Librera de Manuel Porra, cd. de
Mxico, 1970, 494 pp.
1930-1970. Grupo de textos manuscritos y mimegrafos para la enseanza musical
en instituciones oficiales.
Traducciones del francs al espaol, sobre temas musicales:
I. Curso de composicin musical, de Vincent DIndy (1851-1931).
II. La msica y la magia, de Jules Combarieu (1859-1916).
Ortega (del Villar), Aniceto (n. Tulancingo, Hgo., 17 abr. 1825;
m. cd. de Mxico, 17 nov. 1875). Pianista, compositor y mdico.
Integrante de una familia sobresaliente en las humanidades y la
ciencia. Muy joven comenz sus estudios de piano guiado por
profesores privados. Curs armona y composicin con Felipe
Larios. Ingres a la Escuela de Medicina, gradundose con hono-
res. Fue profesor en ese mismo plantel y form parte del Consejo
Superior de Salubridad de la ciudad de Mxico. En 1853 viaj a
Pars para actualizar sus conocimientos cientficos y en esa misma
ciudad tambin recibi lecciones particulares de piano y armona.
De regreso, en su patria, hizo avances en obstetricia y encabez un
grupo de cientficos (del cual formaban parte Clement, Durn,
Laugier y Liceaga [*]) que apoy el desarrollo de la pedagoga, la
difusin, la creacin y la crtica musical. Segn su bigrafo Fran-
cisco Sosa: En los intermedios de partos de maternidad y en su
coche con el que visitaba a sus pacientes, escriba msica [...]
Entusiasm a todo un pueblo con los acentos de su Marcha Zara-
goza; sus nocturnos, sus melodas, sus grandes fantasas y sus
deliciosos valses tenan un sello de originalidad y sentimentalismo
que enajenaban a cuantos los oan. Su estilo de pianista ejecutante
era correcto y brillantsimo [...]. Intervino en la inauguracin de la
Sociedad Filarmnica Mexicana (1866). Redact el primer regla-
mento del Conservatorio Nacional y all fue profesor fundador de
la clase de composicin, y al lado de Luis F. Muoz Ledo, de la de
historia del arte. Hizo do con el pianista Toms Len, a quien le
dedic su capricho Invocacin a Beethoven, Op. 2. Segn Alba
Herrera y Ogazn: Aparte del inevitable italianismo que se halla
en sus giros meldicos, fue el nico que asimil el virtuosismo
chispeante del estilo pianstico de von Weber (el vals Recuerdo de
amistad) y el lenguaje musical beethoveniano (Elega), con un fino
sentido armnico [...] Si se hubiera dedicado exclusivamente a la
msica, Ortega hubiera sido, sin duda alguna, el compositor ms
notable del romanticismo mexicano. Su Marcha Zaragoza*, es-
Ortega, Aniceto
crita en 1867, fue el himno de la Repblica restaurada y sirvi de
canto de guerra entre los prusianos durante sus contiendas contra
Francia. Tambin fueron famosas la Marcha potosina, dedicada a
su primo, el poeta Francisco Gonzlez Bocanegra*, y la Marcha
republicana, que el 1o de octubre de 1867 se present en el Gran
Teatro Nacional, junto con la Zaragoza, tocadas a diez pianos y a
40 manos, en combinacin con una banda militar. A este repertorio
de evocacin nacionalista cabe agregar las obras que compuso ali-
mentadas por aires coloniales de origen criollo y mestizo (Vals-
jarabe, Op. 1 y El canto de la huilota, Op. 11), e inclusive de origen
indio, como la Marcha y danza tlaxcalteca, sptimo nmero de la
pera Guatimotzin*. Comenta la musicloga argentina Malena Kuss:
Dentro del movimiento operstico latinoamericano del siglo XIX,
sobresalen por su temtica nativista las peras El Guarany (1870),
del brasileo Carlos Gmes (1836-1896), y Guatimotzin (1871),
de Ortega [...] Sin embargo, la obra del mexicano se distingue por
emplear una meloda de origen prehispnico (la cancin nupcial
Xochipitzahua*) en la parte llamada Marcha y Danza Tlaxcalteca,
mientras que el sudamericano se conforma con bellas melodas
italianistas [...]. Guatimotzin fue estrenada en septiembre de 1871,
en el teatro Nacional, con la soprano ngela Peralta y el tenor
Enrico Tamberlick en los papeles principales. En los detalles del
libreto (basado en una novela de Gertrudis Gmez de Avellaneda)
y de escenografa y vestuario, participaron entre otros intelectua-
les Garca Cubas, Payno, Orozco y Berra, Chavero y Altamirano,
con tal de ofrecer, segn el propio Garca Cubas, un resultado que
se apegara a la realidad histrica de los antiguos mexicanos, aun-
que el resultado final qued an muy involucrado con la esttica
romntica europeizante. Ortega compuso tambin una docena de
piezas para piano y pocas piezas ms para canto y piano; casi
toda esta msica fue publicada por su amigo Jess Rivera*. Ani-
ceto Ortega tambin fue poeta, aunque no public ninguno de sus
versos.
Obra para piano solo (sf.):
El canto de la huilota, Op. 11 (El Semanario Ilustrado, no. 1, cd. de Mxico).
Elega, Op. 7, a doa Mara Josefa del Villar de Ortega [madre del autor (J. Rivera
e Hijo; Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico).
Invocacin a Beethoven, Op. 2, capricho; dedicado a Toms Len (J. Rivera e Hijo/
Wagner y Levien).
La luna de miel, mazurca (J. Rivera e Hijo; AGN, FPAL, caja 1343, expediente 18).
Marcha potosina, a Francisco Gonzlez Bocanegra (J. Rivera e Hijo).
Marcha republicana (1867; J. Rivera e Hijo).
Marcha tlaxcalteca, de la pera Guatimotzin (J. Rivera e Hijo).
Marcha Zaragoza*, Op. 9 (1867; Wagner y Levien/William A. Pond y Corpora-
tion).
Recuerdo de amistad, vals (edicin por los herederos del autor; Litografa e
Imprenta de F. Daz de Len, Mxico).
Romanza sin palabras, Op. 6 (J. Rivera e Hijo).
Vals-jarabe, Op. 1 (ibid.).
Victoria, polca marcial (ibid.).
Obra para arpa:
1872. Rosalinda (dedicada y estrenada por Rosalinda Sacconi*).
Obra para voz y piano (sf.):
Romanza (J. Rivera e Hijo).
Obra para banda (sf.):
Marcha potosina (versin para banda indita).
Marcha republicana (ibid.).
Marcha Zaragoza*, Op. 9 (Wagner y Levien).
Victoria, polca marcial (versin para banda indita).
Obra para orquesta sinfnica (sf.):
Marcha Zaragoza*, Op. 9 (versin para orquesta indita).
pera:
1871. Guatimotzin*, pera lrico-dramtica en nueve cuadros, basada en la novela
homnima de Gertrudis Gmez de Avellaneda (1814-1873); estrenada el 25 de
septiembre de 1871 en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico, con ngela
Peralta y Enrico Tamberlick en los papeles principales.
Fuentes documentales:
1871. Alfredo BABLOT (Proteo): Entrevista con el doctor Aniceto Ortega, El
Siglo XIX, cd. de Mxico, 25 sep. (aborda ampliamente el tema de la pera
Guatimotzin).
785
Ortega, Cristina
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, cd. de Mxico.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1901. Antonio GARCA CUBAS: Diccionario geogrfico, histrico y biogr-
fico, cd. de Mxico.
1910. Luis CASTILLO LEDN: Los mexicanos autores de peras, Imprenta del
Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, cd. de Mxico.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 118-119.
1918. Eduardo LICEAGA: Mis recuerdos de otros tiempos, ed. pstuma [spi.], cd.
de Mxico, 1949.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Ortega, Aniceto, M-
xico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 8.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1947. Jos E. GUERRERO: Aniceto Ortega, Orientacin Musical, t. VI (en dos
entregas: no. 64, abr., pp. 6-8; no. 66, jun., pp. 9-10), cd. de Mxico.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Guatimotzin, pera de Aniceto Ortega,
El Nacional, cd. de Mxico, 23 oct. (suplemento dominical, p. 5).
1955. Jess C. ROMERO: El segundo Himno nacional [mexicano], Carnet Mu-
sical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 478-479; 2 versin: ibid., vol. XIV,
no. 162, ago. 1958, pp. 387-389 (sobre la Marcha Zaragoza; informacin acerca
de Ortega).
1958. Galera de msicos mexicanos: Aniceto Ortega, ibid., vol. XIV, no. 162,
ago., pp. 361-364.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 22.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 199-202 (con retrato).
1967. Varios: Biografa de Aniceto Ortega, Escuela Secundaria y Preparatoria
de la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco
(compilacin de diez breves estudios informales, mecanuscritos; incluye foto-
grafas del compositor poco conocidas. Biblioteca de la ENM de la UNAM, clas.
FO55-A552).
1980. Robert STEVENSON: Ortega (del Villar), Aniceto, The New Grove Dic-
tionary of Music and Musicians, t. 13, MacMillan, Londres, p. 874.
1982. Guadalupe MILLN SIERRA: El Guatimotzin de Ortega, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico [tesis profesional] (incluye ejemplos musicales).
1997. Malena KUSS: La invencin de Amrica y su repercusin en el teatro
lrico americano: Guatimotzn de Ortega (1871) e Il Guarany de Gomes (1870),
conferencia para la ctedra Jess C. Romero 1997, CNA, cd. de Mxico.
Ortega, Cristina (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1938). Cantante, so-
prano. Estudi en el CNM bajo la supervisin de ngel R. Esquivel.
En 1962 gan el concurso de canto de las Juventudes Musicales de
Mxico. Realiz su debut operstico en Monterrey, en 1963, con
Lucia di Lammermoor, y un ao despus cant en el Palacio de
Bellas Artes, con la Violeta de La traviata. Ms tarde fue con-
tratada por la pera Internacional para actuar en el papel de Su-
sana, de Le nozze di Figaro, al lado de Montserrat Caball. En el
transcurso de su carrera ha alternado con otros cantantes como
Teresa Berganza, Sesto Bruscantini, Beverly Sills, Norman Treigle,
Teresa Zillis Gara, Manuel Ausensi, Peter Glosopp y Luigi Alva,
en giras por Europa y Norteamrica. Ha actuado bajo la gua de
Antn Guadagno, Nicola Rescigno y Carlo Cilliario, entre otros
directores. Su repertorio incluye zarzuela, lied y opereta (cant la
opereta La viuda alegre, de Franz Lehar, 138 veces en una sola
temporada, en la ciudad de Mxico). Ha grabado canciones tradi-
cionales de compositores mexicanos.
Fuentes:
1964. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 8, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 30 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 218-219.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Ortega Carrillo, Armando (n. y m. Orizaba, Ver., 15 jun. 1936-
17 nov. 1973). Cantante (tenor), director de coro y compositor.
Comenz su formacin musical de manera autodidacta en Orizaba,
con Beatriz Casas Aragn. Ms tarde continu en la ciudad de
Mxico bajo la gua de Ramn Noble y Uberto Zanolli, en el CNM.
Form parte de diversos coros como solista y director, y cre un
coro monumental de 140 voces. Asimismo dirigi el coro de la
iglesia de Santa Rosa de Lima, en la ciudad de Mxico. Escribi
786
innumerables arreglos corales y compuso abundante msica vocal.
Dej tambin piezas para piano, rgano, un do para fagot y
piano, obras para conjuntos de cmara, msica incidental para
teatro, msica para ballet (El nacimiento de Venus [1958], Ruinas
[196?], Idilio de las liblulas [1962]) y las peras de cmara La
vengadora (1952), Eugenia (1954), Sombras (1958), Las golon-
drinas (195?) y Esperanza o La quinceaera (1968, pera-ballet)
todas con libreto de su propia creacin.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 157-159 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Ortiz El Msico [Alonso o Antonio Ortiz]. Seala el capitn
Bernal Daz del Castillo, en su Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa (Madrid, 1632), la presencia de un soldado
espaol que haba llegado a Mxico con las fuerzas de Pnfilo de
Narvez (1520), y que despus pas a las rdenes de Hernn
Corts; ste, llamado Ortiz El Msico, tiene gran aficin por la
msica y es hbil en ella [...] y toca viola [de mano] y vihuela. Se
le atribuy haber fundado una escuela de danzar y taer en la
calle de Las Gayas, en un solar que supuestamente le fue cedido
por el Ayuntamiento en la recin conquistada Mxico-Tenochtitln.
Segn Alejo Carpentier, Ortiz habra establecido antes una acade-
mia similar en Trinidad, Cuba. Se piensa que entre sus discpulos
mexicanos hubo un indgena, Ortiz El Nahuatlato, aunque algu-
nos autores afirman que tal apelativo se le otorg al maestro, en
reconocimiento a su dominio de la lengua mexicana. Otro aspecto
sobresaliente es que su escuela (previsiblemente ms un jacaln de
esparcimientos que una academia musical en el sentido moderno)
se ubicara en la calle de Las Gayas, hispanizacin arcaica del nhuatl
ahuiani, como plural de alegradora (ver: Prostitucin, msica en
la), cuyo aporte es evidente en la formacin de las primeras danzas
novohispanas (ver: Pasacalle, Pavana y Zarabanda). Por conducto
de Bernal, tambin se sabe que Ortiz El Msico muri en poder
de indios, a mediados del siglo XVI. (Ver tambin: Barrera, Crist-
bal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Rodrguez,
Cristbal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Crist-
bal de).
Fuentes:
1632. Bernal DAZ DEL CASTILLO: Historia verdadera de la conquista de la
Nueva Espaa, Alonso Remn; paleografa de Genaro Garca, 1904; ed. compa-
rada, Gobierno del Estado de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, 1992, pp. 53-54, 60, 81,
86, 122 y 872.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 164.
1946. Alejo CARPENTIER: La msica en Cuba, Tierra Firme, La Habana, FCE, cd.
de Mxico, 1984, pp. 21-22.
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa, sobretiro de Cuadernos Hispanoamericanos, no. 134,
Madrid, feb., pp. 201-215.
1986. Robert STEVENSON: La msica en el Mxico de los siglos XVI a XVIII,
[Julio Estrada, ed.] La msica en Mxico, 1. Historia, 2. Perodo virreinal, UNAM,
cd. de Mxico, p. 25.
2003. Evguenia ROUBINA: La historia verdadera de Ortiz, El Msico, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 28 pp. (ofrece un recuento detallado de la informa-
cin sobre , y compara las fuentes).
Ortiz, Benito (n. y m. Morelia, aprox. 1790-1860). Cantor, orga-
nista y compositor de msica religiosa. Discpulo de Jos Mara
Carrasco. En 1809 fue nombrado organista auxiliar de la catedral de
Morelia; despus ascendi en su puesto hasta ser designado orga-
nista titular (1819) y maestro de capilla (1822-1830). En el archi-
vo de esa iglesia se conservan sus misas nos. 2 y 3 para cuatro
voces y rgano. Tuvo muchos discpulos, entre los cuales sobresa-
le Ramn Avils Martnez*. Su nieto Jess Urbina y Ortiz* des-
tac tambin como organista y pedagogo musical.
Fuente:
190?. Jess URBINA Y ORTIZ: Datos del msico don Benito Ortiz, manuscrito,
Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico, 1 p. (al reverso de un
calendario mutilado; sin registro).

Ortiz, Claudia (n. Guadalajara, Jal., 1964). Cantante, soprano,
especializada en repertorio barroco. Inici su formacin musical
en 1978. Perteneci a varios grupos corales antes de actuar como
solista. Ha tomado cursos de perfeccionamiento con Flavio Bece-
rra, Thomas Friedman, James Demster, Nigel Rogers, Violette y
Joseph Meyers, Jos Luis Gonzlez Moya e Ivn Jurez, en
Mxico, y con Renata Scotto, en Viena. Ha actuado en los princi-
pales foros de su pas, y ha cantado tambin en EU.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara.
Ortiz (Torres), Gabriela (n. cd. de Mxico, 20 dic. 1964). Com-
positora. Luego de cursar piano con Jos Kahan en la Escuela Vida
y Movimiento, estudi en el Taller de Composicin del CENIDIM,
bajo la gua de Daniel Catn, Federico Ibarra y Julio Estrada, y con
Mario Lavista en el Taller de Composicin del CNM de Mxico.
Recibi la licenciatura en composicin por la ENM de la UNAM y
curs estudios de posgrado en The Royal School of Music de
Londres y el Conservatorio Rosy de Pars. Obtuvo una beca del
Consejo Britnico, con la cual asisti a cursos superiores de com-
posicin en The Guildhall School for Music and Drama (1991),
con Robert Saxton. Becada por la UNAM recibi el doctorado en
composicin y msica electroacstica en The City University,
Londres (1999). Ha impartido clases de composicin en la ENM de
la UNAM y ha sido profesora residente de los cursos Women in
Music ofrecidos en Spalding y Nueva Inglaterra, EU, as como
asistente y maestra de composicin en el rea de msica elec-
troacstica en The City University. Sus obras han sido ejecutadas
en las principales salas de concierto de Mxico, as como en EU,
Inglaterra, Francia e Italia, en festivales y encuentros como el FIC
de Guanajuato, el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel
Enrquez, Next Wave Festival (Brooklyn Academy of Arts, Nueva
York), Summer Contemporary Music Festival (Modern Art
Museum, Nueva York), Frau Musica Nova (Festival fr Neue
Musik, Kln), Festival Latinoamericano de Msica (Caracas), el
Encuentro Latino-Americano de Percusin (Brasil), el Festival de
Mayo (Santa Brbara, California), Plugged Festival (Sonic Arts
Network, Londres), The North American New Music Festival
(Buffalo, Nueva York), The World Music Days ISCM Festival (en
Estocolmo y en Zurich), Het Slag Werk Festival (Amsterdam) y
en la exposicin Mexico a Work of Art, realizada en Los ngeles y
Nueva York. Entre otros reconocimientos a su trabajo ha recibido
el primer lugar en el Concurso de Composicin Alicia Urreta con-
vocado por el INBA (1988), la beca de Jvenes Creadores del FONCA
(1992) y becas para asistir al Dartington International Electroacustic
Music Course y para el Curso Internacional para Compositores y
Coregrafos Profesionales otorgada por The Creative Dance Artist
Trust, en Inglaterra. Form parte del Sistema Nacional de Creado-
res del FONCA (1993-1996). En el ao 2000 gan el primer lugar
en el Concurso Nacional para Msica de Cmara Silvestre Revuel-
tas. Algunas de sus obras ms representativas son Danza (1984),
para piano preparado; Tro para flauta, chelo y piano (1985);
Patios serenos (1986) para piano solo (publicada por EMM y
grabada por Alberto Cruzprieto en 1993); Divertimento (1986)
para clarinete solo; Cuarteto de cuerdas (1987), Huitzitl (1989)
para flauta de pico; Magna Sin (1992), para steel drum y cinta, y
Concierto Candela* (1993) para percusiones y orquesta, grabado
por la OFUNAM con Ricardo Gallardo* como solista. Durante
1997 y 1998 el Kronos Quartet grab e interpret su obra Altar de
muertos en ciudades como Bath (Inglaterra), Frankfurt, Mxico y
San Francisco. En el ao 2000 su cuarteto Baalkah tambin fue
interpretado por Kronos Quartet en una gira internacional que
incluy presentaciones en salas de concierto como el Lincoln Center
de Nueva York y el Barbican Centre de Londres, as como en el
Festival de Primavera de Praga. Algunas partituras suyas se en-
cuentran publicadas por Ediciones Mexicanas de Msica, Univer-
sal Editions (Alemania), Agenda Musicale (Italia) y Arla Music
(Canad).
Ortiz, Gabriela
Obra para piano:
1984. Danza (para piano preparado).
1985. Patios serenos (Arla Music).
1999. Estudios entre preludios.
Otros solos instrumentales:
1986. Divertimento, para clarinete (Universidad de Guanajuato).
1989. Huitzitl, para flauta de pico (EMM).
1993. Huitzitl, versin para pccolo.
2000. Sydolira, para guitarra.
Dos:
1995. Cinco pa dos, para flauta y guitarra.
1995. Atlas vs. Pumas, para violn y marimba.
Tros:
1985. Tro para flauta, chelo y piano.
1995. Ro de mariposas, para dos arpas y steel drum (Arla Music).
1999. Denibe Yucuana, para flauta, percusin y contrabajo.
Cuartetos:
1987. Cuarteto de cuerdas no. 1 (EMM).
1997. Altar de muertos.
Quintetos:
2000. Puzzle-Tocas, quinteto de alientos.
2000. Alien Studies, para flauta, clarinete, violn, chelo y contrabajo.
Otros conjuntos de cmara:
1990. Apariciones, para doble quinteto (alientos y cuerdas).
1992. En pares, para conjunto de cmara.
1995. Altar, para cuarteto de percusiones y orquesta de cmara.
1999. Alien Toy, para tres saxofones, guitarra elctrica, marimba, bajo elctrico y
batera.
Obra sinfnica:
1989. Patios.
Obra para orquesta y solista:
1993. Concierto Candela*, para percusiones y orquesta.
1996. Zcalo-Bastille, para violn, percusiones y orquesta.
1998. Zcalo-Tropical, para flauta, percusin y orquesta.
Obra vocal-instrumental:
1990. Elega, para cuatro sopranos y orquesta de cmara (Agenda Musicale).
2000. Baalkah, para soprano y cuarteto de cuerdas.
Obra electroacstica:
1992. Magna Sin, para steel drum y cinta magnetofnica.
1992. Five Micro tudes, para cinta.
1994. Things like that happen, para chelo y cinta.
1994. El trompo, para vibrfono y cinta.
1996. Altar de muertos, para cuarteto de cuerdas y cinta.
Obra para espectculos multimedia:
1989. Music for Sculptures, msica realizada en colaboracin con la escultora Ele-
na Osterwalder para The Sculpture Exhibit at Heritage Village (Columbus, Ohio).
1989. Hacia la deriva, msica para la compaa de danza Mandinga, cd. de Mxico.
1991. Eve and All the Rest, msica para The London Contemporary Dance Theatre
Scheme; Yael Flexer, coregrafa, Londres.
1993. Errant Maneuvers, msica para Diamond Dance Company; Emma Diamond,
coregrafa; estrenada en The Merce Cunnigham Studio, Nueva York.
1994. Fronterilandia, msica original para cine escrita para la co-produccin
mexico-americana realizada por Rubn Ortiz y Jessie Lerner.
1998. Santo Domingo, msica original para el documental realizado por Juan Car-
los de Llaca.
2000. Por la libre, msica original para la pelcula de Juan Carlos de Llaca.
Bibliografa de Gabriela Ortiz:
1997. Hacia una nueva msica latinoamericana, Boletn de la ENM de la UNAM,
no. 6, cd. de Mxico, sep.
1998. Pushing our own tradition forwards: Towards a new Latin American music,
New World Music Magazine, no. 8, DM 15, Kln, Alemania (versin en ingls
del artculo anterior).
1999. Compositional techniques in acoustic and electroacustic music, City
University, Music Department, Londres (tesis para obtener el grado de doctora-
do en composicin).
2000. Perspectivas de la enseanza de la composicin en Mxico, ESM del INBA,
cd. de Mxico (conferencia).
Bibliografa sobre Gabriela Ortiz (seleccin):
1988. Ana LARA: Divertimento para clarinete solo, de Gabriela Ortiz, Hete-
rofona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 83.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 326-327 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 163-164 (con fotografa) [serie Cultura Con-
tempornea de Mxico].
787
Ortiz, Guadalupe
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 161-162 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
2001. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Gabriela Ortiz, Pau-
ta, vol. XIX, no. 79, ene.-sep.
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 221-240 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Ortiz, Guadalupe (prob. fl. Oaxaca, Oax., primera mitad del s.
XIX). Compositor no identificado. La nica obra que se le conoce
es un Invitatorio de Navidad Christus natus est nobis, que se
guarda en el archivo musical de la catedral de Oaxaca.
Fuente:
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de
obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM,
cd. de Mxico (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
Ortiz, Jess. Ver: Urbina y Ortiz, Jess.
Ortiz, Mximo Ramn (n. Tehuantepec, Oax., 1816; m. Xalapa
del Marqus, Oax., 1855). Compositor y director de bandas. Estu-
di piano, guitarra, solfeo y armona en el Instituto de Ciencias y
Artes de Oaxaca, donde fue director de la banda de msica del
plantel. Autor de la original Zandunga*, cancin que sufri varios
arreglos de otros msicos que la difundieron ampliamente en Oaxaca,
Chiapas y Guatemala. Particip en la poltica regional, ocupando
diversos puestos en la administracin pblica. Lder militar y go-
bernador del efmero territorio de Tehuantepec. Al triunfo del Plan
de Ayutla se sublev en contra del entonces gobernador de Oaxaca,
Benito Jurez. Fue derrotado, hecho prisionero y fusilado.
Fuentes:
1924. Genaro V. VZQUEZ: Msica popular y costumbres regionales del estado
de Oaxaca, spi., cd. de Mxico, 43 pp. (breve informacin sobre ).
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del
Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, p. 16.
Ortiz, Sergio (n. Xalapa, Ver., 6 jun. 1947). Violista, compositor
y director. Comenz su educacin musical en su ciudad natal, bajo
la gua de Rino Brunello en la Facultad de Msica de la Universi-
dad Veracruzana. Trasladado a la ciudad de Mxico prosigui sus
estudios en el CNM. En ese plantel curs las carreras de violn y
composicin. Becado por el gobierno de Rumania en 1974, asisti
a cursos de perfeccionamiento violinstico con Robert Vaska y
Fredell Lack. Igualmente curs direccin orquestal con Igor
Buketoff, Edvard Fendler y Michael Moores. En 1978 obtuvo la
maestra en msica con especialidad de direccin orquestal en la
Escuela de Msica de la Universidad de Houston, Texas. Ms
tarde asisti all mismo a cursos superiores de composicin (1986-
1987). Doctorado en composicin por la Universidad de California
en Santa Brbara (1991). Entre sus maestros estuvieron Emma
Lou Diemer, Peter Racine Fricker, Michael Horvit y William Kraft.
Fue violinista y violista de la Orquesta de Bellas Artes y miembro
del Cuarteto de Bellas Artes y del New Music Ensamble de la
Universidad de Houston. Secretario acadmico del Centro de Es-
tudios Musicales INBA/IMAN (1975-1978). Director asistente de
las orquestas Sinfnica de Xalapa (1978-1982) y Filarmnica de la
Ciudad de Mxico (1982), y director del New Music Ensamble de
la Universidad de Houston (1986-1987). Dirigi el estreno de la
pera La mujer y su sombra*, de Miguel Alczar. En 1975 ingres
a la LCMCM, misma que ha dirigido en dos ocasiones. Desde 1984
forma parte de Concertistas del INBA.
Solos instrumentales:
1989. Preludio y toccata, para piano (LCMCM).
1994. Bagatella, para chelo.
Dos:
1987. Sonata, para trompeta y piano.
1996. Encuentros, para flauta y chelo.
788
Tros:
1968. Tro para instrumentos de aliento, para oboe, clarinete y fagot (LCMCM).
Cuarteto:
1977. Cuarteto, para flautas de pico.
Otros conjuntos de cmara:
1970. Ivesiana. Cuatro miniaturas, para flauta, oboe, clarinete y cuerdas.
Obra sinfnica:
1985. Dos piezas para orquesta.
1990. Elegy (In memoriam Peter Racine Fricker).
Obra para orquesta y solista:
1992. Nocturno, para chelo y orquesta.
Obra vocal-instrumental:
1969. Dos canciones, para canto y piano; texto de T. S. Eliot.
1990. Dos canciones (1. Esquema de viaje; 2. Como un inmenso ptalo...), para
tenor, flauta y viola; textos de Guillermo Fernndez e Isabel Fraire.
Obra coral:
1991. Agnus Dei, para coro mixto; texto litrgico.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 219.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 163-164 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Ortiz de Alcal, Francisco Javier (fl. Valladolid de Michoacn
[hoy Morelia], 1740-1760). Msico y compositor; se ignora si era
criollo o peninsular. Compuso diversas piezas de carcter sagrado,
algunas de las cuales dedic al Colegio de Santa Rosa de Santa Ma-
ra de Valladolid; entre stas figuran: Cantad nuevas glorias, villan-
cico a cuatro con violines para la primera misa que celebr en la
iglesia del Colegio de Nias de Santa Rosa el doctor Dn. Joseph
Ortiz Isquierdo; Oh madre amante, romance a cuatro con acom-
paamiento instrumental y Alerta, alerta, Al monte suspiros, Cele-
bren los astros, Con devoto celo y Piloto es el amor, villancicos a
cuatro y a cinco con acompaamiento, dedicados todos ellos a las
seoritas colegialas de Santa Rosa, por el menor de sus siervos.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, pp. 38-39.
Ortiz de Zrate. Familia de msicos de origen espaol. Entre sus
miembros ms antiguos se encuentra Domingo Ortiz de Zrate,
compositor discpulo de Miguel de Irzar, entonces maestro de
capilla de la catedral de Segovia (1671-1684). Se desconoce el
grado de su vnculo sanguneo con sus probables descendientes
Ignacio y Vicente Ortiz de Zrate, activos en la Nueva Espaa
durante la segunda mitad del siglo XVIII y al parecer nativos de
Valladolid de Michoacn (hoy Morelia): Ignacio fue msico en el
Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, cuyo archivo
conserva su villancico Escuchar dos sacristanes (1779) a cuatro
voces, violines, trompas y bajo. Ms tarde fue tambin msico de
la Colegiata de Guadalupe, en la ciudad de Mxico. Vicente fue
sobresaliente organista y compositor, formado en Valladolid, en
cuya catedral fue cantor y msico. Trasladado a Guadalajara, all
fue primer organista de la catedral y despus, maestro de capilla
del mismo templo (1786-1791). Debi haber producido una gran
cantidad de obras, aunque se conserva poco de su trabajo. Hacia
1860 Juan N. Loretto*, quien haba sido por dos o tres aos orga-
nista de la catedral tapata, extrajo del archivo musical de esa igle-
sia el Do con flauta y bajo para el descendimiento de nuestro
amabilsimo redentor Jess, de Ortiz de Zrate, y lo llev a la
ciudad de Mxico; luego la partitura fue adquirida por la Biblioteca
del CNM, donde todava se guarda. Obra de admirable sobriedad e
inteligencia meldica, fue transcrita a notacin moderna y publica-
da por Jos Antonio Robles Cahero, y grabada por primera vez en
agosto de 1995 por el ensamble de msica barroca La Fontegara.
Otra composicin de Vicente Ortiz de Zrate hallada en la Bi-

blioteca del Conservatorio son las Pasiones solemnes para el Do-
mingo de Ramos, a cuatro, copia hecha en Morelia (ca. 1830) del
original existente en el archivo catedralicio de Guadalajara. Por su
parte, Francisco Antnez menciona un Ave Mara a Nuestra Seo-
ra de Guadalupe (1750), que Vicente Ortiz de Zrate dedic al
cabildo de la catedral de Durango.
Fuentes:
1862. Jos Guadalupe ROMERO: Noticias para formar la historia y la estads-
tica del obispado de Michoacn, spi., cd. de Mxico.
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia.
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxi-
co: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo,
no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproducido como opsculo, ed. del au-
tor, Aguascalientes, 1970, p. 43 (breve nota sobre Vicente).
Ortiz Tirado, Alfonso (n. lamos, Son., 24 ene. 1893; m. cd. de
Mxico, 7 sep. 1960). Cantante, tenor. En 1906 se radic con su
familia en la ciudad de Mxico. Fue internado en el colegio jesuita
de Mascarones, donde fue solista en el coro del plantel. En 1913
curs tcnica vocal con Virginia Galvn de Nava y poco despus
comenz a estudiar con Jos Eduardo Pierson. Graduado como
mdico cirujano, en 1918 viaj a Denver, Colorado, donde se espe-
cializ en ortopedia. En esa ciudad debut como tenor profesional
en una fiesta privada y al ao siguiente se estableci en Nueva
York, donde fue contratado como cantante del hotel Waldorf Astoria.
De regreso en la ciudad de Mxico trabaj durante varios aos en el
Hospital General hasta que logr abrir su propia clnica. El 11 de
noviembre de 1928 debut en el teatro Iris cantando el papel de
Nemorino en la pera Elisir damore, de Donizetti. Continu
sus actuaciones opersticas en el mismo teatro con Il barbiere di
Siviglia, I pagliacci, La traviata, Madamme Butterfly y Manon.
Sus ganancias econmicas las don ntegramente al Pabelln de
Ortopedia de la Beneficencia Pblica, con lo cual inici una pro-
longada tarea filantrpica. En 1930 particip en las primeras emi-
siones de la radiodifusora XEW. En la misma empresa fue estrecho
colaborador de Gonzalo Curiel y Agustn Lara, de quienes grab
muchas canciones. Fue tambin amigo y colaborador de Mara
Grever. Contratado por la National Broadcasting Company de
EU, cant en Nueva York para programas radiofnicos durante
veinticinco semanas y ofreci una audicin privada en la Metro-
politan Opera House. Luego hizo una gira por EU, presentndose
en Baltimore, Chicago, Filadelfia, Schenectady y Washington, DC.
Como intrprete de cancin ranchera cant tambin en Buenos
Aires, al lado de Juan Arvizu y Tito Guzar, as como en Los
ngeles, Caracas, La Habana, Lima, Santiago de Chile y Madrid.
Al lado de Mara Luisa Zea intervino en las pelculas La ltima
copa y Su ltima cancin. Se retir del canto en 1958, pero prosi-
gui hasta su muerte su obra de benefactor y su carrera mdica.
Algunas de las canciones con las que fue ms conocido son Adis
Mariquita linda, Calla, tristeza, Clavel del aire, Cuerdas de mi
guitarra, Dime que s, Espaoleras, Jrame, Nunca, Peregrina,
Rosa y Te quiero, dijiste. En 1985, al conmemorarse su centenario
natal, el Museo Costumbrista con sede en lamos, cre el festival
cultural que lleva su nombre, y el cual, a partir de los aos noventa
se convirti en el foro musical ms importante de Sonora.
Fuente:
1964. Enriqueta DE PARODI: Alfonso Ortiz Tirado: Su vida en la ciencia y en el
arte, Don Bosco, cd. de Mxico, 208 pp.+32 lminas con fotografas (minucioso
estudio biogrfico).
Ortiz Tirado, Sarah (n. lamos, Son., 1891; m. cd. de Mxico,
1983). Cantante (soprano) y pianista. Trasladada con su familia a
la ciudad de Mxico, estudi canto con Virginia Galvn de Nava y
piano con Pedro Luis Ogazn. Sus hermanas Adelina, Beatriz y
Mara Luisa tambin destacaron como cantantes desde su juven-
tud, aunque slo Sarah y su hermano Alfonso (artculo anterior) se
consagraron a la msica de manera profesional. Ofreci sus prime-
ros recitales de piano en San ngel, en la academia de Ogazn.
Osorio, Jorge Federico
Despus toc en los teatros Iris y Arbeu, y actu como acompa-
ante de lied y cancin mexicana. Sobre todo desde 1921 se pre-
sent al lado de su hermano Alfonso, con quien hizo giras y graba-
ciones con msica mexicana.
Fuente:
1964. Enriqueta DE PARODI: Alfonso Ortiz Tirado: Su vida en la ciencia y en el
arte, Don Bosco, cd. de Mxico, 208 pp.
Oseguera, Heliodoro (fl. cd. de Mxico, primera mitad del s.
XX). Compositor y pedagogo. Estudi en el CNM. Aunque en su
juventud destac como pianista, ms tarde se consagr a la educa-
cin musical. Entre sus obras se encuentra la pera Tabar*. Fue
jefe de la Seccin de Msica de Bellas Artes, de la SEP.
Fuente:
1955. Annimo: Oseguera, Heliodoro, archivo histrico de la SEP, cd. de Mxi-
co, 1 p. (ficha 15x22).
Osorio Bolio, Etelvina (n. Jacala, Hgo., 3 abr. 1884; m. cd. de
Mxico, 25 jul. 1940). Pianista. Alumna de Mariano F. Rodrguez,
en Pachuca. En 1900, trasladada a la ciudad de Mxico, ingres al
CNM, donde estudi con Csar del Castillo (piano), Joaqun Beris-
tin (solfeo) y Melesio Morales (armona). Durante casi treinta
aos fue profesora de solfeo y canto en diversas escuelas de la
ciudad de Mxico. En colaboracin con Carolina Fuentes public
el libro Cantos y juegos para jardn de nios y escuelas primarias
(1919).
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexi-
canas, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 93-94.
Osorio Bolio (de Saldvar), Elisa (n. Pachuca, Hgo., 22 feb.
1906; m. cd. de Mxico, 4 nov. 1993). Pianista. Estudiosa y crtica
de la msica mexicana. Colaboradora del musiclogo Gabriel
Saldvar*, con quien contrajo matrimonio. Realiz en cooperacin
con su esposo la Historia de la msica en Mxico (1934) que trata
sobre los perodos precortesiano y colonial, con un captulo de
msica popular. Por su lado fue autora de Recreaciones infanti-
les (cd. de Mxico, 1937; traducido al ingls y al francs). Comple-
t y verific la edicin de la Bibliografa mexicana de musicologa
y musicografa, iniciada por Saldvar en 1931 (CENIDIM, cd. de
Mxico, 1990).
Bibliografa de Elisa Osorio Bolio:
1937. Recreaciones infantiles, Memoria del VII Congreso Panamericano del
Nio, t. II, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (traducido al ingls y al
francs).
1939. La msica zapoteca de Juchitn, nmero zapoteca de Neza, vol. IV, no. 1, cd.
de Mxico, pp. 5-8; reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de
Mxico, ene.-dic. 1990, pp. 31-34.
Bibliografa sobre Elisa Osorio Bolio:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 118.
Osorio (Puente), Jorge Federico (n. cd. de Mxico, 22 mar.
1951). Pianista. Comenz sus estudios musicales a los tres aos
de edad, bajo la gua de su madre, Luz Mara Puente*. En 1963
ingres al CNM, donde se titul en 1967. March a Pars becado
por el Conservatorio Nacional de Francia; all estudi de 1968 a
1969. Ms tarde (1970-1972) fue alumno en el Conservatorio Chai-
covski de Mosc. Perfeccion tcnica con Flavigny, Demus,
Milstein, Monique Haas y Nadia Reisenberg. En 1978, en Italia,
acudi a los cursos de Wilhelm Kempff para perfeccionar su inter-
pretacin de Beethoven. A su regreso a Mxico ofreci conciertos
en giras nacionales. Despus apareci en escenarios musicales de
EU, Cuba, Repblica Dominicana, Centro y Sudamrica, Espaa,
Inglaterra, Yugoslavia, Italia, Austria, Francia, Alemania, Suiza,
Israel, Singapur, Japn y Rusia. Ha tocado bajo la direccin de
directores como Badea, Btiz, Bernardi, Crdenas, Dazmuoz,
Diemecke, Eros, Georgescu, Herrera de la Fuente, Iturbi, Kita-
789
Osorio, Juan Jos
yenko, Mata, Sarmientos y Tennstedt. Como msico de cmara ha
actuado en compaa de Btcher, Brandis, Fujikawa, Imai, Markson,
Szeryng, el Cuarteto de Tel Aviv y el Cuarteto de Mosc. Su
amplio repertorio incluye obras mexicanas e internacionales que
van desde el perodo barroco hasta el modernista. Entre sus nume-
rosas grabaciones se encuentra una serie con The Royal Philharmonic
Orchestra de Londres, dirigida por Enrique Btiz, que incluye los
conciertos nos. 4 y 5, de Beethoven; Concierto no. 1 en Re, de
Brahms; Conciertos no. 19, K. 459 y no. 24, K. 491, de Mozart;
Concierto para la mano izquierda y Alborada del gracioso, de
Ravel; Concierto heroico, de Rodrigo; Variaciones sinfnicas, de
Franck, y Bachiana no. 3, de Villa-Lobos. Adems, ha grabado el
Concierto no. 1, de Chaicovski, con la Orquesta Sinfnica de Mi-
nera, dirigida por Herrera de la Fuente; Concierto no. 1, de
Prokofiev y vals Capricho, de Ricardo Castro, ambos con la Or-
questa Sinfnica de Mosc, dirigida por Dimitri Kitayenko; No-
ches en los jardines de Espaa, de De Falla, con la Orquesta Sin-
fnica de Xalapa, dirigida por Herrera de la Fuente, y Quinteto
para piano y cuerdas, de Schumann, con el Cuarteto de Mosc. En
los ltimos aos tambin ha realizado una importante labor peda-
ggica en cursos magisteriales ofrecidos en el CNM de Mxico y en
ciudades de EU y Europa occidental. Desde 1989 reside en Lon-
dres, dedicado al concertismo.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 219-221.
Osorio (Palacios), Juan Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1920-
1997). Violinista. Inici su formacin musical en estudios priva-
dos. Ms tarde fue discpulo de Jos Rocabruna y Luis G. Saloma
en el CNM (1938-1946). Miembro de las orquestas Sinfnica de la
Universidad Nacional (1938-1942) y Sinfnica de Mxico (1942-
1948). En 1948 se retir como instrumentista y se dedic a la
actividad poltica y sindical. Fundador y secretario general del
Sindicato nico de Trabajadores de la Msica de la Repblica
Mexicana (1948). Fund tambin la Federacin Interamericana de
Trabajadores del Espectculo (1961). Director fundador de El M-
sico* (1950-1951; 1959-1960), con la cual dio amplia difusin a la
labor de los msicos mexicanos. Ocup diversos puestos en el
directorio de la Confederacin de Trabajadores de Mxico (CTM)
y en el Congreso del Trabajo. Diputado federal en cinco ocasiones
y lder de la Gran Comisin del Congreso de la Unin. Esposo de
la pianista Luz Mara Puente* y padre de Jorge Federico Osorio*.
Fuentes:
1960. Otto MAYER-SERRA: Stan Kenton en Mxico, Audiomsica, ao I, no.
17, cd. de Mxico, 15 jun., p. 5 (breve nota sobre la presentacin de Stan Kenton
y su orquesta en el Auditorio Nacional; aparece una fotografa con Otto Mayer-
Serra, Pablo Beltrn Ruiz, Juan Jos Osorio, Stan Kenton y Ral Lavista).
1964. Annimo: Los msicos de Veracruz tendrn edificio propio. Juan Jos
Osorio, lder del SNTM, saldr maana para hacer la inauguracin oficial,
Exclsior, cd. de Mxico, 29 ene., p. 8-B.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1426.
Otlora (de Lpez Mateos), Mara (n. y m. cd. de Mxico,
1904-1983). Pianista, compositora y pedagoga. Discpula de Car-
los J. Meneses en el CNM. Dedic gran parte de su vida a la
enseanza musical en ese mismo plantel y en clases privadas. La
sala de recitales de su residencia particular sirvi para congregar
peridicamente, entre 1950 y 1970, a msicos como Miguel Bernal
Jimnez, Esperanza Pulido y Juan D. Tercero. Como compositora
su obra est escrita en un lenguaje romanticista tradicional. Su
msica para piano fue grabada en un lbum por Emilio Prez Casas
y sus canciones fueron registradas en un disco sencillo por el tenor
Carlos Gutirrez Ojeda.
Obra para piano (sf.):
Arrulladora.
Elega (a los que se fueron).
Ensueo, nocturno para la mano izquierda.
Envidio..., fantasa.
790
Estampa rusa.
Estudio de concierto Enharmnico.
Estudio no. 1.
Estudio no. 2.
Gondolera (Estudio no. 3).
Hoja de lbum, al estilo Chopin.
Impromtu.
Los cinco cochinitos, cajita de msica.
Marcha a la victoria.
Movimiento prohibido (Tema.-Variacin.-Scherzino.-Doble movimiento), sonata
Ofrenda.
Perla, elega.
Preludio coral.
Preludio en Do bemol mayor.
Renunciacin, fantasa.
Saeta al estilo sevillano.
Sugerencias de La Alhambra (Estudio no. 4).
Tormenta, fantasa.
Obra para voz y piano (sf.):
Arrulladora.
Mi luna.
Mis ojos.
Ofrenda.
Bibliografa de Mara Otlora:
1968-1970. Mtodo objetivo de lectura musical, Heterofona (publicado en 16
captulos: vol. I, no. 2, sep.-oct. 1968, pp. 21-24; vol. I, no. 4, ene.-dic. 1968, pp.
28-29; vol. I, no. 4, ene.-feb. 1969, pp. 27-28; vol. II, no. 8, sep.-oct. 1969, pp. 23-
26; vol. II, no. 9, nov.-dic. 1969, pp. 28; vol. II, no. 10, ene.-feb. 1970, pp. 21-25;
vol. II, no. 11, mar.-abr. 1970, pp. 28-30; vol. II, no. 12, may.-jun. 1970, pp. 23-
26; vol. II, no. 13, jul.-ago. 1970, pp. 26-27; vol. III, no. 15, nov.-dic. 1970, pp.
19-20), cd. de Mxico.
Otate. Del nhuatl otatl, caa dura. Especie de carrizo*, proce-
dente de la familia del bamb arundincea, desarrollado en regiones
hmedas y calientes. Especialmente los nayeris, odam y wixaritari,
lo usan para fabricar bastones. (Ver: Bastn).
Otero, Corazn [Ana Mara Otero] (n. cd. de Mxico, 8 mar.
1944). Guitarrista y musicloga. Comenz su formacin musical
en el Estudio de Arte Guitarrstico, donde fue discpula de Manuel
Lpez Ramos y Mario Beltrn. Asisti a cursos de perfecciona-
miento impartidos por Leo Brouwer, Abel Carlevaro y John Wi-
lliams. Como solista y como miembro de ensambles ha ofrecido
conciertos en varias ciudades de la Repblica Mexicana, EU, Espa-
a, Italia e Inglaterra. Ha estrenado obras escritas especialmente
para ella por compositores como Angelo Gilardino, Harold
Gramadges, Julio Csar Oliva, Javier Quiones, Guido Santrsola
y Alexandre Tansman. Ha sido directora del Concurso Internacio-
nal de Guitarra Manuel M. Ponce; directora del Concurso Nacio-
nal Juvenil de Guitarra Clsica Ylotl; y directora de Difusin
Cultural Corazn Otero, AC y Ediciones Musicales Ylotl. Ha
sido jurado en concursos internacionales de guitarra celebrados en
Francia (Pars), Inglaterra (Bath) e Italia (Alessandria, Gargnano,
San Remo). Ha escrito los libros Manuel M. Ponce y la guitarra
(FONAPAS, cd. de Mxico, 1981; reeditado en ingls, francs y
japons), Mario Castelnuovo-Tedesco, su vida y obra para guita-
rra, Alexandre Tansman, su vida y obra para guitarra y Guido
Santrsola, su vida y su relacin con la guitarra. En 1998 obtuvo
el premio nacional del VI Festival Palafoxiano de Puebla con su
biografa Manuel M. Ponce: Canto obstinado.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 167-168 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Otey (Oln), Orlando (n. cd. de Mxico, 1o feb. 1925). Pianista
y compositor. Inici sus estudios musicales guiado por su madre.
A los cuatro aos debut como recitalista en el teatro Iris. En 1931
comenz sus estudios con el maestro Luis Moctezuma y en 1939
ingres a la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Haro y Tamarz,
Carrillo, Ponce y Aurelio Fuentes. En el mismo plantel fue, ms
tarde, profesor de piano y conjuntos corales. Becado se traslad a
EU para cursar estudios de perfeccionamiento en el Curtis Institute
of Music y en el Television, Theatre & Arts Institute (Filadelfia),

donde se gradu con honores en 1950. Radicado en Merion,
Pennsilvania (1954), fue el primer compositor extranjero que sin
haber adoptado la nacionalidad estadounidense fue llamado a for-
mar parte de la National Association for American Composers and
Conductors, con sede en Nueva York. Electo presidente de la rama
de esa sociedad en Filadelfia, el 9 de junio de 1959. Becado por el
gobierno alemn asisti en 1956 al Simposio Internacional de Com-
positores celebrado en Darmstadt. Posteriormente hizo giras por
toda Amrica del Norte y Europa occidental, dando a conocer sus
propias obras. Su msica se inscribe en la corriente neorromntica,
aunque ciertas obras de su madurez exhiben autenticidad rtmica.
Bas algunas de sus mejores composiciones en un metro de tres y
cuatro tiempos alternados sucesivamente, en un ritmo que l mis-
mo bautiz como alacrn, y que le dio fama en EU. Algunas de sus
obras se conservan en la Biblioteca de la ENM de la UNAM.
Obra para piano solo:
1943. Arabesque para piano.
1946. Fantasa mexicana para piano.
1947. Sonata para piano Op. 10, Tenochtitln (Introduccin, allegro agitato
[Tenochtitln]; Andante mstico [Palacio de los virreyes]; Grave religioso
molto meditativo [Guadalupe], y Presto molto brioso [Coconito]; estreno mun-
dial en la Academia de Bellas Artes de Filadelfia (27 abr. 1947); despus el autor
la ejecut en el Hampton Court Palace de Londres (1949).
Msica de cmara:
1956. Tzintzuntzan (Allo. ma molto maestoso, Adagio, Allo. deciso-Alacrn),
suite para cuarteto de cuerdas; estreno mundial, Marple-Newton Ensamble, dir.
Louis Vyner; Filadelfia, 1957.
Obra vocal-instrumental:
1954-1956. Potica de Garca Lorca, para soprano y orquesta sinfnica; estreno
mundial con la Orquesta Sinfnica Main Line, Filadelfia (26 feb. 1959), con
Benita Valente (n. Delano, California, 1934) como solista; estreno en Mxico,
estreno radial, por XELA, 22 jun. 1959.
1956. Chanson datomne y Il pleure dans mon coeur, canciones para soprano y
piano, sobre textos de Paul Verlaine; estreno mundial, soprano Mara Traficante,
Nueva York, 1957.
Obra sinfnica:
1954. Sinfona breve, Alacrn (Alla marcia con spirito, Andante sostenuto), para
orquesta sinfnica.
1956. Toccata Alacrn, para orquesta sinfnica; versin para piano del ltimo mo-
vimiento de la Sinfona breve; estreno mundial, Anton Kuerti (Nueva York,
may. 1957; Spoleto, 1958).
1957. Sinfona potica, para gran orquesta sinfnica; estreno mundial, Orques-
ta Sinfnica de Lancaster, Penssylvania, 3 dic. 1957.
Fuentes:
1955. Annimo: Homenaje al maestro Luis Moctezuma, Boletn de XELA, vol.
IV, no. 174, cd. de Mxico, 20 jun., p. 1 (participacin de Orlando Otey).
1958. Annimo: Msica de un compositor mexicano, ibid., vol. VII, no. 337, 11
ago., p. 1.
1959. Annimo: Homenaje al maestro Luis Moctezuma, ibid., vol. VIII, no. 382,
22 jun., p. 1.
Otomes. Ver: Hh.
Otto y Arzoz. Casa de msica fundada en la ciudad de Mxico, en
1896, por el msico espaol Pantalen Arzoz* y su socio fiducia-
rio, un empresario alemn de apellido Otto. Su sede matriz estaba
ubicada en la calle 5 de Mayo no. 2 (luego nos. 57 y 61) en el
centro de la capital mexicana. Tena un gran almacn de pianos,
rganos, armonios, arpas e instrumentos de arco, una fbrica-taller
de instrumentos de teclado, y un extenso repertorio de msica
europea y mexicana, en venta y en alquiler. Fabric e instal armo-
nios y rganos para parroquias de Mxico, Pachuca, Puebla, Tlax-
cala, Toluca, Tulancingo, y para la catedral de Zacatecas (1903).
Su imprenta public durante unos tres aos Msica sacra, prime-
ro en su gnero en Mxico; asimismo edit una serie de obras de
compositores mexicanos, que vieron aqu una alternativa impor-
tante frente a la prspera casa A. Wagner y Levien*. Hacia 1904
fue el primer establecimiento en su tipo que dispuso de cable tele-
grfico, para surtir pedidos. Abri sucursales en Quertaro y Pue-
bla, donde se distribuan partituras e instrumentos. Desapareci
en 1919, probablemente a causa de la crisis financiera desatada por
la Revolucin. Luego algunas piezas de su repertorio fueron adqui-
ridas por Wagner y Levien.
Otto y Arzoz
Obras editadas por la casa Otto y Arzoz (por orden alfabtico de autores):
Alfonso AGUILAR: Ilusin, danza para piano y canto.
Alberto AMAYA: Amistad, capricho-mazurca para piano; Marion, mazurca para
piano; Simpticas, dos danzas para piano.
Pantalen ARZOZ: Tafallesa, jota navarra, para piano y canto; Weyler, pasodoble
para piano.
A. BALLADORI: Pequeo mtodo terico-prctico de Canto Coral.
Pablo BASARTE: Dos danzas mexicanas, para piano; Cinco Ave Maras para el
Rosario, para voces con acompaamiento de teclado.
Gustavo E. CAMPA: Ave Mara y Ave Verum a la Santsima Virgen, para canto con
acompaamiento de teclado; Motete al Santsimo Sacramento, para soprano o
tenor, con acompaamiento de armonio u rgano.
Jos Mara CORNEJO: Misterios al Sagrado Corazn de Jess, para canto con
acompaamiento de teclado.
Alejandro CUEVAS: Concurso musical y Tres romanzas, para canto y piano.
Carlos CURTI: Bogando, barcarola, y El novio de Tacha, gavota, ambas para piano
y canto.
Ernesto ELORDUY: Alma, danza para canto y piano; Alma y corazn, dos danzas
para piano; Ave Mara, para mezzo-soprano o bartono con acompaamiento de
rgano; A toi, vals; Barcarola para piano; Caprichosas, cuatro danzas para
piano; Coleccin de 33 misterios para el Sagrado Corazn de Jess, para canto
y teclado; Coleccin de diez coros para los colegios, para conjunto coral; Dos
danzas de saln (Ella y Juventud); Ecos del baile a Carmelita, para piano; El
cadete, polca militar; Ella y Juventud, dos danzas de saln para piano; En el
bosque, vals para piano; Flores silvestres, danza; Gavota para piano; Instan-
tneas, dos danzas; La bandera, cancin para soprano o tenor y piano; Mazur-
ca en Fa menor; Pensamiento oriental; Recuerdo de Sevilla, vals; Sevillanas,
para piano; Zulema, poema musical en dos actos, reduccin para canto y piano
(no. 1 y 2, Preludio para piano y coro de bateleros; no. 3, Duetino de Zulema
y Muley; no. 5, Cancin de Zoraida; no. 9, Do de Zulema y Muley, y no. 12,
Romanza de Muley).
Hilarin ESLAVA: Mtodo de solfeo, revisado por E. Elorduy (en cuatro partes).
M. E. JARA: Raquel, marcha two-step para piano.
Luis G. JORD:
Piano solo: Apasionada, mazurca de saln; Bienvenida, pasodoble; Bless
damour, vals lento; Coleccin de danzas para piano (Sinceridad, Do de
amor, Heroica, Berceuse, En sourdine, Estudio, Mirrha, Mirtha); Delia, gavota;
Elodia, mazurca de saln; Esperanza de amor, polca; Hispano-americano, two-
step; La Macarena, poema espaol; Margot, two-step; Mazurka de concierto;
My love, vals lento; Parisien, chots; Primavera, vals muy fcil; Tapatas,
tres danzas; Tres danzas nocturnas; Tres danzas oaxaqueas.
Piano y canto: Amar y sufrir, As te quiero amar, Ella...!, Fingida, Le di mi vida
y Palabra de honor, danzas cantadas; Chin chun chan, reduccin de los nme-
ros de la zarzuela, hecha por el autor para canto y piano (Coro de payasos, Vals
de las chanteuses, Coplas de los polichinelas, Coro del telfono sin hilos,
Danza y coplas del charamusquero, Cake-walk, Final); FIAT, reduccin para
canto y piano [Tango del giro, Cancin tapata, Cake-walk, La liquette, Mar-
cha argentina); Schotsch.
Coros escolares (con acompaamiento de piano): Canto de la paz y La casita blanca.
Obra sacra (con acompaamiento de teclado): Dcimo misterio para el mes de Mara,
a dos voces; Nueve misterios para el mes de Mara, a una y dos voces; Seis
letanas y Venid pastorcillos, a dos voces; De da y de noche, villancicos
pastoriles a dos voces.
Francisco de P. LEMUS: Alfonso Op. 47, chots.
Ricardo LODOZA: Ave Mara, para voz con acompaamiento de teclado.
Vicente MAAS: Danza artstica, para piano; Estudios tcnicos para piano, en
dos libros; xtasis, romanza sin palabras para chelo y piano, o violn y piano
(transcripcin); Feuille-fletrie, vals lento para piano; Ici-Bas, romanza sin pa-
labras para piano; Souvenir de Puerto-Rico, capricho-mazurca para piano; Non
tingannava, romanza para piano y canto; Ocho estudios trascendentales para
piano, de Clementi en dos libros; Recuerdo de la infancia, sonatina para piano
a cuatro manos; Coleccin de 31 misterios a la Santsima Virgen, para el mes de
mayo.
Abundio MARTNEZ: Corazn de oro, pequeo vals para piano; Delirio de amor,
gran vals para piano; Ecos de otros mundos, vals para piano; Ejrcito mexica-
no, marcha pasodoble para piano; El Congreso Pan-Americano, marcha paso-
doble para piano; El escudo americano, two-step/pasodoble para piano; Eres
arcngel o eres mujer, danza para canto y piano; La diosa de mi alma, chots
para piano; Mara Luisa, danza para canto y piano; Pasages de la vida, vals para
piano; Poesa, vals para piano; Quin te quiere a t, polca brillante para piano.
E. R. MATEO: El gallito, pasodoble flamenco para piano.
Emilio MNDEZ BANCEL: Danzas costeas, para piano.
Melesio MORALES: Il bambino Jes y Mara la Santa Virgen, meditaciones
religiosas para piano.
Jaime NUN: Himno nacional mexicano, edicin de lujo (piano y canto).
Simn PREZ: Talia, vals para piano.
Manuel M. PONCE: Blosagliera, Cinco hojas de lbum, Cuatro pequeas fugas
para piano, Fugue sur un thme de J. S. Bach, Hojas de lbum, Jeunesse, Lgende,
Miniaturas, Nocturno, para piano; Ave gratia plena, El olvido y La despedida,
para canto y piano.
Velino M. PREZA: El cuarto poder, marcha; 1 de diciembre de 1904, marcha.
ORTIZ RAMOS: Blanco y negro, Flores y lgrimas y Penas secretas, danzas para
piano y canto.
O. RAVANELLO: Misterios para el mes de Mara, aprobados por el Ilustrsimo
y Reverendsimo seor arzobispo de Mxico; en seis cuadernos (texto espaol).
791
Oviedo, David
J. TORRES: El elefante, chots para piano.
Jess URBINA Y ORTIZ: Corona dolorosa para ejercicios de Cuaresma, Semana
Santa y todos los viernes del ao, Maitines In Assumtione B.M.V., Maitines
para la fiesta del Santsimo Corazn de Jess y Maitines de la Inmaculada
Concepcin de Mara (arreglos para voces y rgano o para voces, rgano y
orquesta).
A. VIAS: Loco sueo, danza para canto y piano, o piano solo (ad libitum).
ZAMORA Y RAMOS: Los estudiantes, coro de gendarmes para canto y piano.
Pedro ZARIANA: Mtodo para bandoln.
J. ZIMMERMANN: Quince cnticos a la madre de Dios, para canto con acompa-
amiento de teclado.
Fuentes documentales:
1904. Annimo: Otto y Arzoz, spi., cd. de Mxico, 36 pp. [FPI/AGN] (catlogo
de la empresa, incluye obras editadas e informacin sobre venta y mantenimiento
de instrumentos musicales).
1965. Raquel CALERO ELORDUY: Catlogo de las obras del compositor mexi-
cano Ernesto Elorduy (VI), Carnet Musical, vol. XX, no. 239, cd. de Mxico,
ene., p. 45 (fotografa del interior de la casa Otto y Arzoz; en ella aparecen, en
primer plano, los seores Otto y Arzoz y el compositor Ernesto Elorduy).
Oviedo, David (n. Celaya, Gto., 1959). Guitarrista. Trasladado
muy joven a la ciudad de Mxico inici sus estudios de guitarra con
792
Julio Csar Oliva. Despus fue discpulo de Guillermo Flores
Mndez en el CNM. Ha participado como guitarrista en la musicali-
zacin de piezas teatrales y ha impartido clases de guitarra en el
Museo Universitario del Chopo. En ese mismo lugar ha sido coor-
dinador del ciclo El Arte de la Guitarra.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 169-170 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Oxpaniztli. Voz nhuatl. I. Mes de la limpia (21 ago.-17 sep.) en
el calendario ceremonial nahua. En l se desarrollaban las fiestas
del Nematlaxo*. II. Subttulo de la Segunda sinfona de Candelario
Huzar, compuesta de I. Largo-Pi mosso-Ancora pi mosso, II.
Adagio, III. Allegro. Es considerada como una de las obras ms
representativas del nacionalismo musical mexicano. Fue estrenada
en el Palacio de Bellas Artes el 4 de septiembre de 1935, por la
OSM dirigida por Carlos Chvez. Reorquestada, especialmente en
el tercer movimiento, se estren as el 25 de agosto de 1939.

Pacheco, Alfredo (fl. cd. de Mxico, fines del s. XIX-inicios del
XX). Msico militar y compositor. Autor de un amplio repertorio
de msica para piano solo compuesto por valses, chotises, mazur-
cas y danzas. Sus marchas Daz-Mondragn (dedicada a los gene-
rales Flix Daz y Manuel Mondragn), Coronel Mondragn,
Primer Batalln de Polica Montada y Salud y fibra!, y sus dan-
zas habaneras Luz y sombra, Sombra y luz, No lo dir y Barca de
plata, fueron editadas por la casa Wagner y Levien.
Fuente:
1989. Pacheco, Alfredo, archivo de msica para piano de compositores mexica-
nos, Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico (con breves notas [ma-
nuscrito] sobre el compositor).
Pacheco (Pinzn), Aura (Emma) (n. Campeche., Camp., 1929).
Pianista y pedagoga. Hija del cancionero Emilio Pacheco Ojeda*.
Egresada del CNM de Mxico, donde fue discpula de Joaqun
Amparn (1946-1953). Solista con algunas de las orquestas
mexicanas ms importantes en giras por la Repblica Mexicana.
Miembro del consejo acadmico del INBA y profesora de piano en
el mismo Conservatorio. Entre sus alumnos figuran Jorge Federico
Osorio, Marina Ciria y Susana Dultzin.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
p. 108.
Pacheco (Ojeda), Emilio (n. y m. Campeche, Camp., 1o may.
1891-14 dic. 1964). Cancionero. Desde muy joven se aficion a la
guitarra, y estudi solfeo, contrabajo y chelo bajo la direccin de
Manuel Rojas. A partir de 1913 compuso canciones. Entre ellas se
encuentran Presentimiento (1924, con letra de Pedro Mata), T no
sabes (letra de Efrn Rebolledo), El mirlo (letra de Rafael Cabre-
ra), Penacho (letra de Antonio Mdiz Bolio), Gotas de ajenjo
(letra de Julio Flores), Arrncame los ojos, El clavo, Flores, Oh,
tierra campechana! y Para tu lindo pie travieso. Su hermano ma-
yor, Salvador [Chavo] tambin destac como cancionero. En-
tre sus principales composiciones estn A ella y Canto de amor
(letras de Cristina Reyes de R.) y Siento una gran tristeza (letra de
Lorenzo Martnez Alfaro).
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 106-118 (con retratos de Emilio y Salvador; extenso listado de las canciones
de Emilio).
Pacheco, Ricardo (n. Tulancingo, Hgo., 1864; m. asesinado cerca
de Hidalgo del Parral, Chih., 1923). Ejecutante de instrumentos de
aliento, compositor y director de bandas. Capitn del ejrcito mexi-
cano, fue director de la Banda del Primer Batalln de Artillera, con
la cual hizo giras por toda la Repblica Mexicana, y por EU y
Amrica Central. La noche del 15 de septiembre de 1902 ejecut,
a la cabeza de su banda, una velada patritica-musical en honor del
presidente Daz y su esposa Carmen Romero Rubio, en compaa
del cuerpo diplomtico. Con esa misma orquesta, en julio de 1905,
hizo la primera grabacin mexicana con un banda de alientos, cuan-
do la empresa Victor Talking Machine Corporation, trajo al pas
una planta de grabacin desde Camden, Nueva Jersey. De 1905 a
1911 fue director de la Banda del Estado Mayor Presidencial.
Luego reemplaz a Jos E. Payn en la direccin de la Banda del
Estado Mayor de Pancho Villa* (1916), con quien muri acciden-
talmente cuando el caudillo fue emboscado en 1923. Compuso
piezas de saln y msica militar; sobresale su marcha El emblema
de la paz (1905), compuesta para la Exposicin Internacional de
Bandas de Msica de Buffalo. Entre sus discpulos estuvo Miguel
Lerdo de Tejada*.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co; ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2368 y 2378.
1994. Pablo DUEAS: La msica marcial y nacionalista, notas para el disco
Aires y jarabes nacionales, BMG/RCA (col. Archivo Histrico Testimonial),
cd. de Mxico.
Pachuca (de Soto). Ciudad capital del estado de Hidalgo, en el
centro de Mxico. Fundada por espaoles en 1524 sobre el antiguo
territorio azteca de Pachocan. La primera actividad musical se
desarroll en la parroquia de La Asuncin (1553), reedificada y
transformada en catedral en 1719. Sin embargo, el convento y
colegio de San Francisco tom pronto (por lo menos desde inicios
del siglo XVII) preponderancia en la enseanza y difusin de la
msica sagrada de origen europeo. El gran esplendor social, vivido
durante el siglo XVIII con la explotacin minera, trajo consigo un
auge cultural manifiesto en las academias musicales abiertas desde
aos antes de iniciada la guerra de Independencia. Luego de un
letargo palpable durante casi medio siglo, en 1869, por orden del
presidente Jurez, se fund el Instituto Literario y Escuela de
Artes y Oficios, instalado en el antiguo hospital de San Juan de
Dios; ste fue el primer plantel donde se ense msica profana.
Ese mismo ao se estableci la Sociedad Filarmnica de Pachuca,
que el 23 de mayo ofreci su primer concierto, en honor del gober-
nador, coronel Doria. Mariano F. Rodrguez abri su Academia de
Piano hacia 1885. En 1887 Porfirio Daz inaugur el teatro Barto-
lom Medina, que sustituy al viejo teatro Progreso (1864), donde
se ofrecieron las primeras temporadas de pera. En 1908 Jos
Pomar* fund el sexteto Pomar, uno de los ms activos del pas en
ese momento. Al comenzar el siglo XX aparecieron varias bandas
de msica como la de los Rurales (1901), la de la Brigada Leales del
Estado de Hidalgo (1906), la de Charros de Pachuca y la del Estado
de Hidalgo, llevadas a su punto culminante bajo la direccin de
Candelario Rivas, Abundio Martnez y Leonardo Domnguez (*).
Durante los aos veinte se observ el apogeo del gnero chico en el
teatro Iracheta, ms tarde convertido en cine. En 1919 ngel
Badillo* abri su Academia de Msica Mozart, con el auspicio de
Manuel M. Ponce. Transformado este plantel en Escuela de M-
sica y Declamacin* (1921), desapareci a los dos aos de funda-
do; no obstante, poco despus resurgi con apoyo de la SEP (1936).
Dicha escuela subsiste hasta hoy, incorporada a la Universidad de
Hidalgo, y en ella imparten clase muchos profesores de escuelas de
msica del Distrito Federal. La Orquesta de Cmara de Pachuca,
establecida en 1981, es una de las instituciones musicales moder-
nas ms activas. Por su parte, el teatro de San Francisco (ver:
Teatro de San Francisco), inaugurado en 1993, ha alojado concier-
tos sinfnicos y de cmara. Entre los msicos activos en el siglo
XX, originarios de esta ciudad, estn las pianistas Elisa Osorio
Bolio y Mara Teresa Rodrguez; el director y compositor Ramn
Noble, y el msico y coregrafo Luis Bruno Ruiz (*). En el mbito
cancionero cabe mencionar a Homero Aguilar, Roberto ngeles y
Jaime Guzmn Mayer (*).
793
Pachucos
Fuentes:
1934. Celestino HERRERA FRIMONT: Corridos de la Revolucin, Instituto Cien-
tfico y Literario, Pachuca, 169 pp. (suplemento con tres arreglos para canto y
piano: pp. 165-169); resumen publicado como Los corridos y la Revolucin,
en El Libro y el Pueblo, vol. XII, no. 7, cd. de Mxico, jul. 1934, pp. 326-335.
1944-1956. Varios: Cantantibus Organis, Asociacin Mexicana de Santa Cecilia
para el Fomento de la Msica Sagrada, Pachuca (informacin abundante sobre la
msica religiosa en la ciudad).
1976. Luis RUBLO DAZ: El compositor Abundio Martnez, Gobierno del
Estado de Hidalgo, Casa Hidalguense de la Cultura, Departamento de Accin
Cultural, Pachuca, 104 pp. [col. Toltecatl no. 1] (Estudio preliminar, notas y
seleccin de documentos y fotografas).
1992. Jess CUEVAS CARDONA: La msica de los hhs del Valle del Mezqui-
tal. Algunas consideraciones tericas, Instituto Hidalguense de la Cultura,
Pachuca, 176 pp. (col. Lo Nuestro).
1992. Vctor Hugo NOGUEROLA: Cantos hhs en el estado de Hidalgo,
indita, Pachuca.
1995. Jos VERGARA VERGARA: El convento y colegio de San Francisco de
Pachuca, Consejo Estatal para la Cultura y las Artes, Centro de Investigacin
de Pachuca, 38 pp. (con datos de inters para el estudio del origen de la msica
religiosa en la ciudad).
Pachucos. Nombre con que se reconocan ciertos ncleos juveniles
que formaban parte de los primeros grupos urbanos relegados del
sistema socioeconmico mexicano posrevolucionario. Tuvieron auge
entre 1930 y 1950, y predominaron en los suburbios de la ciudad de
Mxico y despus en las ciudades de Estados Unidos con mayor
inmigracin mexicana. Ataviados con un sombrero en que solan
colocar una pluma de pavo real; una media en el cabello, para alisar-
lo; saco y pantalones de talla grande (los pantalones ceidos de la
bastilla, redoblada hasta formar una boca estrecha), y camisa aboto-
nada slo en los ojales superiores. Su atuendo cambi paulatina-
mente, lo mismo que su inadaptacin social, cada vez menos pro-
pensa a programas institucionales. A partir de la poca macartista
de EU, modernizaron sus hbitos culturales, aunque sin incorporar-
se jams al esquema social, a causa de su permanente miseria.
Agudizado este panorama, entre 1965 y 1980 se concentraron en
grupos radicales, ahora con la denominacin de cholos (ver: Chavos
banda). En sus primeros tiempos (1925-1935) estuvieron ligados a
la propagacin del jazz* en Mxico. Despus crearon y difundieron
un repertorio musical con el cual fueron identificados, y cuyo repre-
sentante ms palpable fue el actor y cantante Germn Valds Tin-
Tan (1915-1973). Este estilo surgi de la mezcla del fox-trot* y el
blues*, con la cancin* mexicana. Los pachucos son antecedente
directo de los chavos banda, y la influencia de su msica se advierte
en el rock* mexicano desarrollado entre 1980 y 1990, por conjuntos
como Botellita de Jerez, Ritmo Peligroso y Caf Tacvba*. (Ver
tambin: Chicanos, Marihuana, Msica fronteriza, Rock).
Fuentes:
1972. Jorge A. HUERTA (ed.): A Bibliography of Chicano and Mexican Dance,
Drama and Music, Colegio Quetzalcatl, Oxnard, 59 pp.
1993. Steven LOZA: Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles,
Urbana y Chicago, University of Illinois Press (Music in American Life).
Padilla, Alberto (n. Chapala, Jal., 7 jul. 1892; m. Guadalajara,
Jal., 1989). Ejecutante de alientos (metales) y pedagogo. Se inici
en la interpretacin de la trompeta y en el solfeo asesorado por su
padre. Fue cornetn primero de la Banda de Gendarmera de Jalisco
y ejecutante de bugle en varias bandas militares, durante los aos
de la Revolucin. En 1919 emprendi una gira por EU, contratado
por la Compaa de pera Meja-Di Carli. Fue trompetista en la
Banda de Conciertos de la ciudad de Los ngeles, California, y
ms tarde en la orquesta de la compaa de zarzuela del Mission
Paly, en San Gabriel, del mismo estado norteamericano. Al reorga-
nizarse la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, en 1945, ocup el
puesto de primer trompetista. Desde 1954 fue profesor de meta-
les en la EMUG.
Fuente:
1995. Archivo del Departamento Acadmico de la U de G, Guadalajara.
Padilla, (Ana) Mara (n. y m. Guadalajara, Jal., 1861-1939). Pia-
nista, compositora y cantante, soprano; alumna de Benigno De la
Torre. Inici su carrera musical como pianista, pero luego se incli-
794
n ms por el canto. Actu en muchas representaciones opers-
ticas en Guadalajara y la ciudad de Mxico, y encarn la Marfa
en el estreno de Keofar* de Felipe Villanueva (1893). Como com-
positora dej varias piezas de saln, una de las cuales, el vals En
Chapala fue publicada por Enrique Mungua (1909).
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 47.
Padilla (Merino), Elena (n. Guadalajara, Jal., 19 abr. 1871; m.
cd. de Mxico, 30 abr. 1965). Pianista, organista y directora de
coro. Comenz su formacin pianstica con Eugenia Blanco de
Schiaffino y en 1880 apareci como nia prodigio en diversos
escenarios de Guadalajara. Al ao siguiente ofreci un recital de
arias y canciones en el teatro Degollado, acompaando al piano a la
soprano ngela Peralta. Continu sus estudios musicales en la
ciudad de Mxico con Jos Gmez Espaa, y el 15 de abril de 1891
debut en el teatro del Conservatorio de esa capital, con la Balada
Op. 47 de Chopin; la Grande fantasa triunfal sobre el Himno
nacional brasileo, de Gottschalk; el Vals brillante de concierto,
de Julio Ituarte, y la Rapsodia hngara no. 2, de Liszt. Regres a
Guadalajara para recibir consejos de Benigno de la Torre e inici
una serie de recitales en giras por la Repblica. Radicada en la
ciudad de Mxico, fue colaboradora permanente del padre Jos
Guadalupe Velzquez*, a quien sirvi como pianista preparadora
y con quien sigui estudios de canto gregoriano y rgano. En 1895
fund el coro Santa Cecilia, compuesto por 40 seoritas; ste ofre-
ci recitales durante varios aos en los templos de San Francisco y
Santa Brgida. Despus cre el coro de San Gregorio, de voces
blancas, el cual funcion durante nueve aos bajo el patrocinio de
su fundadora. Ese coro actu principalmente en la catedral de
Mxico, en los templos de San Francisco y San Felipe Neri (La
Profesa) y en el Colegio de Nias de la Ciudad de Mxico. Entre
1917 y 1935 actu como pianista acompaante de Enrico Caruso,
Jos Markin, Andrs de Segurola, Francesco Tamagno, Luisa Tetra-
zzini y Adela Verne, en las respectivas presentaciones de estos
cantantes en la ciudad de Mxico. Asimismo, hizo do con msi-
cos como Mischa Ern, Sante Lo Priore, Rubn Montiel, Asuncin
Sauri y Celia Trevio. Fue profesora oficial de piano de las fami-
lias de los presidentes Porfirio Daz, Francisco I. Madero, Fran-
cisco Len de la Barra, Venustiano Carranza, Adolfo de la Huerta
y lvaro Obregn. Ms tarde abri su academia musical en la
calzada de Tacubaya no. 72 (cd. de Mxico), donde tuvo numero-
sos discpulos, entre los que se encuentra Gonzalo Carrillo Villa-
rreal*. Sus ltimos aos los pas en una silla de ruedas, a causa de
haber sido arrollada por un automvil. Fue sepultada en el panten
Espaol de la ciudad de Mxico. Su sobrino, el historiador Gabriel
Agraz Garca de Alba, recibi en donacin su archivo musical con
3,458 obras musicales de autores mexicanos y extranjeros (en su
mayor parte obras breves para piano, editadas [1864 a 1931] y
manuscritas).
Fuentes:
1882. Annimo: Notable pianista, El Cronista de Mxico, cd. de Mxico, 6 ago.,
p. 3.
1882. Ventura REYES ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 35 (catlogo biogrfico).
1888. Felipe RAMREZ TELLO: Elena Padilla, El Polfono, Alvarado; repro-
duccin por Robert Stevenson en Inter-American Music Review, vol. III, no. 2,
primavera-verano, Los ngeles, p. 152).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 47.
1948. Jos CASTILLO Y PIA: Jos Guadalupe Velzquez, Hombres y lugares
clebres de Mxico, Imprenta de Manuel Len Snchez, cd. de Mxico, pp. 355-
357 (sobre la colaboracin entre Elena Padilla y el padre Velzquez).
1971. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Centenario del nacimiento de la
eminente pianista mexicana Elena Padilla, El Occidental, Guadalajara, 25 abr.
(cultura).
1994. Tecolotlenses ilustres, Biblioteca Tecolotlense, no. 35, ed. del autor, cd.
de Mxico, p. 64 (datos biogrficos; retrato; el autor aclara que los padres de la
pianista eran originarios de Tecolotln, Jal.).

Padilla, don Juan Jos (n. Guatemala, ca. 1590; m. Puebla o
Guatemala, mediados del s. XVII). Cantor, organista y composi-
tor. Presbtero secular. Maestro de ceremonias de la catedral de
Guatemala. Su mtodo Arte de msica combinatoria con que aun
los menos diestros pueden componer fcilmente fue copiado en las
principales catedrales mexicanas, de lo cual Beristin cita un ejem-
plar copiado en 1733.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, p. 97.
Padilla Crespo, ngel (n. cd. de Mxico, 1963). Arpista. Inici
sus estudios de arpa en clases privadas con Marisa Robles, y los
continu en el Royal College of Music de Londres, donde obtuvo en
dos aos consecutivos la distincin al mejor arpista. Particip en
el III Concurso Mundial de Arpa en Viena y en 1988 obtuvo el
premio Sir Malcolm Sargent, del Reino Unido. Al ao siguiente fue
becado por el gobierno espaol para asistir al XXXI Curso Interna-
cional de Msica Espaola, impartido por Nicanor Zabaleta. En ese
concurso gan los premios Andrs Segovia y Jos Miguel Ruiz
Morales como mejor arpista, con mencin especial concedida por
Zabaleta. Tambin en 1989 fue invitado a ofrecer un recital especial
ante la reina madre de Inglaterra. En 1993 fue representante de
Mxico en el V Congreso Mundial de Arpa en Copenhagen, y un
ao despus ofreci un recital en homenaje a Nicanor Zabaleta en
Cardiff, Gales, durante el II Festival Mundial de Arpa. Ms tarde
realiz giras internacionales, presentndose a solo y en conciertos
sinfnicos y de cmara en Gran Bretaa, Espaa, Canad, Francia y
EU (Nueva York, Chicago, Hartford, Los ngeles, Salt Lake City,
Washington DC y otras ciudades de ese pas), as como en numero-
sas ciudades de la Repblica Mexicana, donde ha sido invitado
frecuente del Encuentro Internacional de Arpa del Centro Nacional
de las Artes. En 2005 debut en Rusia, en un concierto con la
Orquesta de Cmara del Kremlin. Ha sido profesor de arpa en la
Escuela del Coro de la Catedral de San Pablo de Londres y en el
CNM de Mxico. Entre sus grabaciones se encuentran obras de
Albniz, J. S. Bach, Durand, Dussek, Falla, Granados, Grandjany,
Guridi y Ernesto Halffter.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico, 3 pp.
Padrn Lpez, Emilio A. [Chispas] (n. y m. Mrida, Yuc., 18
sep. 1898-14 sept. 1978). Poeta, guitarrista y compositor. Uno de
los letristas ms prolficos e influyentes de la trova yucateca.
A muy temprana edad su madre y su to, y el poeta Lorenzo
Lpez Evia Cascabel, estimularon su vocacin de letrista. Edu-
cado en la tradicin potica que ya haban fecundado Cirilo Baqueiro
Preve* y Fermn Pastrana*, escribi ms de 1,000 cantilenas que
fueron puestas en msica por numerosos cancioneros de Yucatn.
Fue amigo y colaborador de Pepe Domnguez, Ricardo Palmern y
Pastor Cervera. l mismo musicaliz sus poemas Miedo de amar,
Otoos en flor, Rosa de Francia y Serenata meridiana.
Canciones con letra de Emilio Padrn Lpez [seleccin]
(se indica el nombre del compositor):
Acosta, Andrs (El Tucho): Lmpara votiva, Ojos y labios, Smbolo y Sueo de
abril (boleros).
Alpuche, Francisco (Panchito): Florecita y Va muriendo (bambucos); Aurora
y Peregrino ideal (boleros), y Noche constelada y Te fuiste (canciones).
Barrera Narvez, Manuel: Senderos fragantes (cancin).
Cmara, Renn: Cuando retornes (clave).
Cmara Teppan, Arturo: Beso (clave) y Un relicario triste (bolero).
Crdenas, Guty : Rayito de sol (clave); Para olvidarte (bolero), y Tatn (rumba).
Castillo Vega, Fernando: Guapo (tango).
Domnguez, Pepe [Jos]: Suspiro, Esperar en silencio, Beso y flor (valses); Flor
del mal, Torcacita y Madrigal (claves); Muchachita que suea, Polvo de luna
y Te acuerdas? (canciones), y Club Escuela Modelo (himno).
Ferreiro, Jess: Dame en un beso, Eres morena una flor, Mi pasin (boleros);
Graciosa y bonita y Carmita (claves), y Noble castellana y Lirio (canciones).
Galaz, Enrique: Esquiva y Cuando en la playa (boleros); Telchac (fox-trot), y
Soado amor (vals).
Pases Bajos
Herrera, Jess: He soado y Tu vida es cual nube (claves boleros); Pasaste, Dos
estrellas y Esmeraldas (canciones); Aromas como una flor (vals), y Besos tra-
viesos (bolero).
Len Bojrquez, Jos: La vieja novia (cancin).
Lezama, Candelario: Perlas y lgrimas (clave).
Lpez Trujillo, Lorenzo: Blasn de primavera (bolero).
Madera Loza, Vctor: Amor imposible (cancin).
Molina, Hernn: Linda mascarita (fox-trot) y Miedo (bolero).
Molina, Julin: Mis mejores rosas (bolero).
Palmern, Ricardo: Las turbias olas y Rosalinda (bambucos); Nube y Clarito de
luna (canciones).
Paredes, Ernesto: Cocuyos y Me gusta verte pasar (bambucos); Rayito de sol y
Relicario (boleros); Tienen las olas y Tristes notas (canciones).
Rosado, Humberto: Corazn que has vivido soando (vals), Cuando canta el
corazn (cancin) y Lejos del mundo (bolero).
Santamara, Lauro: Villeta sentimental (clave); Amapola del trigal (cancin); Mi
amor y Mi ltima ilusin (boleros).
Sosa Herrera, Jos Concepcin: Flor celosa (cancin).
Tamayo Marn, Alfredo: Cuando la noche tienda su negro manto, Las notas de mi
lira, So mi mente loca (claves).
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 174-175 (por el error, el autor escribe Ermilo).
1978. Annimo: Expediente de H. P. L. en el Departamento de Registro de la SACM,
cd. de Mxico.
Pai-pai. Etnia del grupo yumano, tronco uto-azteca. Antes del
siglo XVI ocuparon diferentes puntos del sur de California y
Arizona. Fueron perseguidos durante la colonia espaola y no
asimilaron por completo la doctrina impuesta por los frailes fran-
ciscanos. Actualmente estn reducidos, casi hasta la desaparicin,
en las comunidades de San Isidoro y Santa Catarina, municipio de
Ensenada, Baja California. Su lengua, relacionada con la de los
kiliwa* y kmiai*, comparte con stos frmulas poticas tradicio-
nales que se expresan en sus cantos y danzas propiciatorias y en
sus ceremonias de su calendario ritual. Su repertorio solar, as
como una serie de canciones sobre personajes mticos, completan
su tradicin musical. Adems del profuso empleo de la voz, tam-
bin usan silbatos, sonajeros y tambores de membrana simple.
Fuente:
1989. Julia BENDMEZ PATTERSON: Historia oral: Benito Peralta de Santa
Catarina, comunidad pai-pai, Cuadernos de Ciencias Sociales 4(4), Universi-
dad Autnoma de Baja California, Mexicali, BC (historia oral, tradiciones y re-
cuerdos acerca de la cultura nativa).
Pas de la metralla, el. Revista de stira poltica con msica de
Rafael Gazcn y libreto de Jos F. Elizondo. Estrenada en el teatro
Principal de la ciudad de Mxico, en 1913; sus ataques a la dictadu-
ra huertista llevaron en represalia a Elizondo al exilio, en La
Habana (1913-1919), y a Gazcn al lecho de muerte. Constituye
una de las piezas ms tpicas en su gnero, al lado de Mxico
(1905) y Rebelin (1907).
Fuente:
1913. Annimo: El pas de la metralla, AGN, FPAL del AGN, caja 224, expedien-
te 336, 8 fojas y caja 258, expediente 8693, 32 fojas (incluye 13 fotografas del
estreno).
Paisaje. Poema sinfnico de Daniel Ayala, escrito en 1935. Junto
con Tribu* es uno de los trabajos ms representativos del perodo
nacionalista del compositor, y en el cual emplea escalas pentat-
nicas e instrumentos tradicionales de la msica maya.
Pases Bajos (relacin musical entre los Pases Bajos y Mxico).
En tiempo de Carlos V, cuando fue conquistado Mxico, Espaa se
apoder de las 19 provincias que con el Franco Condado formaron
el Crculo de Borgoa. Despus se sublevaron las siete provincias
septentrionales que constituyeron la repblica de las Provincias
Unidas, antecedente directo del reino de los Pases Bajos (Neder-
land). Sin embargo, no dejaron de ser intensos los vnculos cultura-
les entre dichas provincias y Espaa durante el resto del siglo XVI
y todava en el siglo XVII. Particularmente la polifona vocal ho-
landesa ech races en Espaa, aun antes del imperio de Carlos V.
Johannes Okeghem (1430-1495) vivi en Espaa durante el reina-
795
do de Enrique IV de Castilla y ejerci gran influencia entre innume-
rables msicos espaoles; mientras que Josquin des Prz (1450-
1521) fue uno de los compositores ms conocidos en Espaa antes
de Palestrina. La obra de ambos, entre la de otros autores flamen-
cos, tuvo importancia para la msica de las primeras catedrales de
Nueva Espaa. Jacobus de Kerle (1531-1591) influy favorable-
mente en el empleo de la msica en los ritos de la Iglesia catlica
romana, que pretenda limitarse con el Concilio de Trento*, a su
vez de gran trascendencia en Mxico. Posteriormente, con las dis-
putas polticas y militares desfavorables para Espaa en la conser-
vacin de su podero en Flandes, la msica de origen holands
disminuy en Nueva Espaa hasta casi desaparecer. No obstante,
se tiene noticia de constructores y reparadores de claves y rganos
de origen holands, asentados en las ciudades de Mxico y Puebla,
en el siglo XVIII, y alguno de los cuales fue llamado a comparecer
por el Tribunal de la Santa Inquisicin para demostrar su adscrip-
cin a la fe catlica. Ya con la Independencia nacional, arribaron a
Mxico instrumentistas holandeses que hicieron diversas aporta-
ciones en este pas. El violinista Frans Coenen* comenz en Mxi-
co su carrera de concertista internacional en 1849 y escribi diver-
sas obras con material meldico tradicional mexicano. Compaero
suyo, el pianista Ernst Lbeck* debut en Mxico en 1854. De
regreso en Europa ambos introdujeron canciones y bailes mexica-
nos arreglados para solos y dos instrumentales. Durante el resto
de su vida, aun de regreso en su pas, Coenen mantuvo relaciones
profesionales y amistosas con mexicanos. El archivo nacional de
msica de La Haya guarda numerosas cartas de msicos y perso-
najes de la sociedad mexicana dirigidas a Coenen. Una de esas eps-
tolas la firma Francisco Zarco. En el siglo XX, sobre todo a partir
de la Segunda Guerra Mundial, otros msicos holandeses se esta-
blecieron en Mxico. El sacerdote catlico Jan Joseph Maria Kox
fue el primer carillonista profesional en la ciudad de Mxico, don-
de estren los carillones del IPN y de la torre Banobras. Asimismo,
transcribi para carilln obras polifnicas de compositores novo-
hispanos. Louis Salomons*, obosta y fagotista, form parte de
las orquestas Filarmnica de Mxico y Sinfnica Nacional; ense tes Zrate*, mexicanos radicados en Amsterdam. Tierra Caliente
en el Conservatorio Nacional y en la ENM de la UNAM, y abri en
Mxico una fbrica de fagotes. Gys de Graaf* fue primer oboe de
la Sinfnica Nacional de Mxico, del Collegium Musicum Barrocum
y de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico, as como pro-
fesor en el Conservatorio Nacional. Sally van den Berg*, chelista,
obosta y profesor, tambin trabaj en la Sinfnica Nacional; fue
miembro fundador del Cuarteto Mxico y particip en el estreno
de obras de compositores mexicanos. Pierre van Hauwe, experto
en pedagoga musical, ofreci cursos sobre su especialidad bajo el
auspicio de la ENM de la UNAM y la EMUG (1978-1979). Otros
msicos y musiclogos holandeses se han interesado en el pasado
virreinal de la msica mexicana y en particular han estudiado los
rganos barrocos existentes en el pas. Los antiguos rganos de la
catedral de Mxico fueron restaurados en los talleres de Dirk A.
Flentrop, en Zaandam, y el desmontaje de las piezas lo llevaron a
cabo especialistas mexicanos, holandeses y alemanes bajo la direc-
cin de Cees van Oostenbrugge (1977). En contraparte, la pianista
mexicana Anglica Morales* fue invitada a Holanda en 1947 para
interpretar la obra de Chopin, compartiendo el escenario con
instrumentistas como Thibaud y Casadesus. Asimismo, el chelista
mexicano Apolonio Arias Luna* realiz actividad profesional en
Holanda desde 1966. Sus hijos Apolonio (violinista), Adelaida
(violinista), Eunice (cantante y chelista) y Gabriel Arias Jimnez
(chelista), radicados en Holanda, han hecho carrera como ejecutantes
en orquestas sinfnicas y de cmara de ese pas. Primo hermano de
stos, Jos Arias Olmos (obosta), estudi en el Conservatorio de
La Haya y ha formado parte de diversas orquestas holandesas. La
clavecinista Lucero Enrquez* estudi en el Bach Conservatorium
de Amsterdam, donde fue discpula de Gustav Leonhardt. Durante
su estancia en los Pases Bajos fue agregada cultural del Servicio
Diplomtico Mexicano y recibi la Orden de Orange-Nassau en
1980, concedida por el gobierno holands. Otros msicos mexica-
796
nos que han cursado estudios superiores en ese pas son Fernando
Lozano, Jos Antonio Guzmn Bravo, Susana Dultzin, Antonio
Lopezros, Adriana Seplveda Vallejo, Mara Dez Canedo, Ale-
jandro Escuer, Erasmo Estrada, Juan Felipe Waller, Ricardo Giraldo,
Andrs Sols, Alejandro Castaos, Radams Paz, Daniel Zorzano,
Jos Manuel Alcntara, Carlos Iturralde, Juan Sebastin Lach,
Siddartha Silceo, Luca Siwy, Sergio Luque, Hugo Morales Murgua,
Miguel Salmn y Mauricio Rodrguez. Entre los intrpretes mexi-
canos que han ofrecido actuaciones como solistas en Holanda se
hallan las mencionadas Anglica Morales y Lucero Enrquez, as
como Carlos Zozaya, Miguel Garca Mora, Francisco Gyves, Ben-
jamn Valds y Jos Carlos de la Vega (pianistas); Ral Teo Arias
(violinista), Carlos Prieto (chelista), Alejandro Escuer y Horacio
Franco (flautistas), Ricardo Gallardo (percusionista) y Gustavo
Delgado Parra (organista invitado por el Oude Muzik Festival de
Utrecht), adems de los directores de orquesta Eduardo Mata y
Enrique Diemecke, y los cantantes Oralia Domnguez, Guillermo
Sarabia (fallecido en Amsterdam), Patricia Mena di Stefano y Fran-
cisco Araiza. Tambin se han presentado en Holanda diversos con-
juntos de cmara como el Tro Mxico. Los compositores Juan
Trigos y Ricardo Zohn (*) han sido finalistas en el concurso Gau-
deamus International Music Week, celebrado en Amsterdam. In-
numerables solistas y grupos mexicanos de msica folclrica, jazz
y rock se han presentado en ciudades como Amsterdam, Haarlem,
La Haya, Rotterdam, Utrecht y Venlo. Entre stos figuran el Ballet
Folklrico de Amalia Hernndez, el Ballet Folklrico de la U de G,
la cancionista Mara de Lourdes (quien muri en Amsterdam), la
Banda El Recodo, el grupo de son jarocho de La Negra Graciana,
Son de Madera, Zazhil (que en 1986 grab con Amparo Ochoa un
disco distribuido exclusivamente en Holanda), Mexican Jazz Revo-
lution (grupo que se present en el Northsea Jazz Festival), Car-
los Santana y los grupos de rock La Maldita Vecindad, Caf Tacvba,
El Gran Silencio, Panten Rococ y Molotov. Desde fines de los
aos ochenta tambin se present con regularidad el mariachi Tie-
rra Caliente, encabezado por Ramn Balderas* y Jos Luis Fuen-
se ha formado por instrumentistas de diversos pases, pero sobre
todo por holandeses. Por su parte, Piet Veerman, uno de los can-
tantes pop ms conocidos de Holanda, ha grabado varios discos
con bolero mexicano y cancin ranchera. En el mbito del jazz, el
pianista Bert van der Veen*, radicado en Mxico desde 1989, ha
formado parte de grupos mexicanos y ha impartido clases y talle-
res de armona jazzstica e improvisacin en la ESM del INBA. El
saxofonista Tobias Delius, alumno de Francisco Tllez, tambin
ha contribuido al jazz de la ciudad de Mxico.  El prncipe Bern-
hard (1911-2004), monarca de los Pases Bajos y padre de la reina
Beatrix, fue aficionado a la msica tradicional mexicana y benefac-
tor de intrpretes de ese repertorio. Al morir, por peticin suya,
fue sepultado con la cancin mexicana Las golondrinas, tocada
con mariachi.
Bibliografa (disponible en Holanda):
1977. Jos Antonio GUZMN: La msica en el ritual del dios Huitzilopochtli,
Jaap Kunst Centrum voor Etnomusicologie, Universidad de Amsterdam, 40 pp.
(tesis de doctorado).
1986. Emmy KWANT: Notas para el disco Amparo Ochoa en Zazhil, Vara/Gram,
Utrecht (texto en holands; con informacin acerca de la msica tradicional
mexicana).
1996. Varios: De Azteken: Kunstschatten uit het Oud Mexico, Phvz, Utrecht, 586
pp. (catlogo ilustrado de obras de arte, con informacin general; instrumentos
musicales: fichas 175 a 182).
2005. Kees VLAARDINGERBROEK & Serge GRUZINSKI: Motezuma: Vival-
dis would-be reversal of fortune, notas de programa al concierto, De Doelen,
Rotterdam, 46 pp. (notas en neerlands e ingls; libreto ntegro en italiano,
neerlands e ingls; ilustraciones).
Bibliografa (disponible en Mxico):
1951. Annimo: En los Pases Bajos, Carnet Musical, vol. VII, no. 3, cd. de
Mxico, mar., p. 95.
1952. J. VAN RANKL: En Holanda los campanarios tienen msica, Carnet
Musical, vol. VIII, no. 12, dic., p. 567.
1953. Dolf VAN DER GRAFF: Galera de msicos holandeses, ibid., vol. IX, no.
9, sep., p. 406.

1953. Msicos holandeses, ibid., vol. IX, no. 10, oct., p. 485.
1960. Beatriz GMEZ DE SALAZAR: El Festival de Holanda 1960, ibid., vol.
XV, no. 185, jul., p. 369.
1961. Joseph VAN HOVEN: La msica en Holanda, ibid., vol. XVI, no. 194, abr.,
p. 183.
1961. Alfredo RAMOS ESPINOSA: Tres notables artistas holandeses en el Au-
ditorio Nacional, ibid., vol. XVI, no. 200, oct., p. 439 (sobre la visita a Mxico
de Mara y Heleen Willemse, flautistas, y Henry Boon, pianista y organista).
1965. C. REYES: El Festival de Holanda 1965, ibid., vol. XX, no. 244, jun.,
p. 256.
1994-1995. Dirk A. FLENTROP: Acerca de la restauracin de los rganos his-
tricos mexicanos, Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano, vol.
II, no. 3, cd. de Mxico, p. 16 (carta enviada a Gustavo Delgado Parra y Ofelia G.
Castellanos por el organero holands).
Pajarera, La. Danzn con letra y msica de Esteban Alfonzo
Garca*, compuesto en Tuxtla Gutirrez hacia 1915. Fue una de
las piezas de saln ms divulgadas en la ltima poca revoluciona-
ria. Lucha Reyes la difundi en la radio en los aos veinte.
Pajuela. En algunas localidades rurales de Mxico, dcese del chi-
cote* o cuarta*, que se usa en ciertos bailes tradicionales.
Palacio Chino (cd. de Mxico, calle de Iturbide no. 21, centro).
En un terreno destinado a peleas de box y otros espectculos, en
1927 se levant un saln llamado El Yate de la Alegra, donde
actuaron las orquestas de baile ms conocidas de la poca. En 1931
se levant all el Palacio Chino, para alojar representaciones tea-
trales. Al poco tiempo de su inauguracin se le adapt una pantalla
cinematogrfica y desde entonces funcion como uno de los cines
ms concurridos del centro histrico de la ciudad de Mxico. Entre
1932 y 1949 fue sede de la Orquesta Sinfnica Mexicana* (Or-
questa Filarmnica de Mxico) que dirigieron Silvestre Revueltas,
Jos Iturbi, Manuel M. Ponce y Sergiu Celibidache. (Ver tambin:
Teatro Metropolitan).
Fuente:
1950. Arturo MORI: Actividades musicales en Mxico. Grandes directores,
Carnet Musical, vol. VI, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 254 (breve nota sobre la
actividad de Celibidache en el Palacio Chino).
Palacio de Bellas Artes. El principal escenario musical de Mxi-
co. Sede del INBA* hasta 1985. El edificio, en un principio llamado
teatro Nacional, fue proyectado por el arquitecto italiano Adamo
Boari en 1904. La construccin se inici en 1905 y se calcul
finalizar en 1910. Los trabajos se retrasaron porque la cimenta-
cin, hecha por la empresa neoyorquina Milliken Brothers, no
soport el peso de la estructura metlica, fabricada por la misma
firma. Despus las obras se interrumpiran por la situacin revolu-
cionaria. Boari dej el pas luego de seis aos de esperar los fondos
necesarios para reiniciar la construccin; desesperado, haba pro-
puesto que se alquilaran los terrenos adjuntos para la instalacin
de negocios temporales. Un particular solicit que se le permitiera
usar la parte ya construida para realizar proyecciones cinemato-
grficas, lo que tampoco se aprob. El gobierno rechazara tambin
la oferta de las casas Gorham y Tiffany de terminar la construc-
cin, pues el desembarco estadounidense en Veracruz acababa de
suceder. En 1928 las autoridades hicieron una colecta pblica para
financiar la obra, pero slo se reunieron 62,587 pesos. Por esos
das la compaa Empire Productions lo solicit para montar una
sala de ensayos, y el empresario Roberto Rivero para instalar una
sala de conciertos, un cine, un saln de baile, una cantina y un
cabaret. No se les alquil. En 1932 el presidente Pascual Ortiz
Rubio nombr jefe de la obra al arquitecto Ignacio Mariscal; Alber-
to J. Pani se encarg de la parte de ingeniera, y Antonio Muoz
(autor de los edificios de la Suprema Corte y el mercado Abelardo
L. Rodrguez) particip tambin en el aspecto arquitectnico. El
diseo exterior se alter considerablemente y se cambi casi en su
totalidad el interior, lo que es muy notorio en la decoracin art
dec de los decenios 1920-1940 y ausente en el proyecto original
de Boari. Como ya se contaba con la obra escultrica, sta se
adapt al concepto de conjunto de Mariscal, y as fue ms eviden-
Palacio de Bellas Artes
te la mezcla de estilos. Los desnudos de Antonio Boni quedaron en
las fachadas laterales, los ornamentos de Leonardo Bistolfi en el
frente; guirnaldas, mscaras, claves, florones y otros detalles son
de Fiorenzo; del hngaro Geza Maroti es el conjunto de la cpula
(cuatro figuras representando la comedia, el drama, la tragedia y el
drama lrico), el guila que corona la construccin y el plafn prin-
cipal, donde aparece Apolo con las musas Calope, Clo, Terpscore,
Erato, Polimnia, Urania, Euterpe, Melpmene y Tala. Del espa-
ol Agustn Querol son los cuatro pegasos que remataran las es-
quinas: dos que conducen al genio dramtico y otro par al genio
lrico hacia el Parnaso; finalmente quedaron frente al palacio, en un
amplio espacio libre, montados sobre plataformas elevadas. En los
interiores se emple nix de Oaxaca y granito de Noruega; de los
mrmoles, el sepia claro fue trado de Yautepec, el rojo de Durango,
los blancos de Guerrero y Veracruz, y de Carrara, Italia, los de los
exteriores. Fue trado de Francia hierro y bronce para los antepe-
chos de los palcos, contruidos por la casa Edgar Brandt. El teln
rgido de 22 toneladas, hecho con el fin de proteger de un incendio
a las 2,000 personas que pueden situarse acomodadas en la sala,
est compuesto por un juego de un milln de cristales armado por
la casa Tiffany de Nueva York sobre un diseo de Gerardo Murillo,
el Doctor tl. La maquinaria del foro la instal el ingeniero alemn
Albert Rosenberg. El resultado fue una sala de conciertos princi-
pal, que se complementa por la sala secundaria Manuel M. Ponce.
Finalmente el teatro fue inaugurado el 29 de septiembre de 1934.
La primera pera representada all fue Tosca, de Puccini (22 ene.
1935), cuyo elenco se integr del modo siguiente: Floria, Espe-
ranza Gonzlez de Manero; Cavaradossi, Jorge Inchauregui;
Scarpia, Enrique Torres Gmez; Il Sagrestano, Luis G. Saldaa;
Angelotti, Fidel Marn, y Sciarrone, Alberto Lujn; la direc-
cin de la orquesta le fue encomendada a Francisco Camacho Vega.
Las primeras peras mexicanas que se representaron en el Palacio
de Bellas Artes fueron Atzimba* (3 y 4 ago. 1935) y El mandarn*
(10 ago. siguiente), ambas dirigidas por Jos F. Vsquez, entonces
director cotitular de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Na-
cional. (Ver tambin: rgano monumental del Palacio de Bellas
Artes).
Fuentes:
1959. Annimo: Historia del mximo teatro de la nacin, Diario de la Nacin,
cd. de Mxico, 8-9 sep.
1970. Ramn PULIDO GRANATA: La tradicin operstica en la ciudad de M-
xico, SEP/UNAM, cd. de Mxico.
1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes,
INBA, cd. de Mxico.
1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd.
de Mxico.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico (recuento anecdtico de numerosas representaciones opersticas del
siglo XX en Mxico).
1988. Jos SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, 2 tt.,
SEP, cd. de Mxico (principalmente sobre la pera en el Palacio de Bellas Artes).
1999. pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico, 315 pp. (com-
pendio biogrfico, en orden alfabtico; est dividido en dos secciones: I. Artis-
tas mexicanos, II. Artistas extranjeros que han actuado en la pera de Bellas
Artes; incluye fotografas).
Lista selectiva de artistas que han actuado en el Palacio de Bellas Artes
Entre parntesis aparece el papel que desempe el artista durante la funcin
que la fecha seala, por lo cual algunos nombres se repiten.
En caso de instrumentistas y cantantes
slo se sealan sus actuaciones como solistas
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Palacio de Minera (Centro Histrico de la ciudad de Mxico).
Llamado tambin Colegio Mineralgico o Escuela de Minas, fue
edificado bajo la gua del arquitecto y escultor Manuel Tols (1757-
1818), y sirvi para realizar temporadas regulares de msica desde
fines del siglo XVIII. Los mejores msicos de la ciudad, trados de
las orquestas de la Catedral y el Coliseo, tocaban piezas clsicas
(Haydn, Mozart, D. Scarlatti) con un grupo de cuerdas que en
ocasiones inclua teclados, guitarra y mandolinas, para un audito-
rio formado por la clase ms culta y de mejor posicin econmica:
los mineros e ingenieros del virreinato. El conjunto era dirigido por
el violn concertino Jos Manuel Aldana y en ella participaban
figuras tan destacadas como Manuel Delgado, Agustn Horcasitas,
Vicente Castro y Mariano Soto Carrillo. Luego de la guerra de
Independencia la costumbre de las academias se redujo, aunque
ocasionalmente ofrecieron conciertos msicos como Jos Mariano
Elzaga (1825-1826) y Jos Mara Carrasco (1830). En 1839 los
miembros de la mesa directiva de la Escuela de Minas patrocinaron
la fundacin de la segunda Sociedad Filarmnica*, dirigida por
Jos Antonio Gmez, y cuya orquesta ejecut sus primeros pro-
gramas en el saln de actos del Palacio. Ms tarde, con los conflic-
tos con EU y la guerra de Reforma, dejaron de ofrecerse conciertos
regulares hasta la poca del segundo imperio (1863-1867), cuando
tanto Sawerthal* como Palant* organizaron nuevos recitales. En el
porfiriato la actividad musical disminuy y con la Revolucin
desapareci por completo. En aos ulteriores la Universidad Na-
cional program algunos ciclos de msica de cmara, y en 1927 se
verific en su seno el Primer Congreso Nacional de Msica*, el
cual tuvo influencia definitoria en el futuro de la msica mexicana.
Aos despus la Orquesta de Cmara de la ENM de la UNAM tom
eventualmente este foro, hasta que el conjunto desapareci en
1954. En 1978, por iniciativa del pianista y director Jorge Velazco,
el edificio volvi a servir de foro orquestal, al convertirse en sede
de la Academia de Msica de Minera* y ms tarde de la Orquesta
Sinfnica de Minera*.
Palacio Virreinal (msica en el hoy Palacio Nacional). Durante
la existencia de la Nueva Espaa (1535-1821), la actividad musical
de la capital se concentraba en la catedral metropolitana* y, desde
el siglo XVIII, en el Coliseo* de Mxico. No obstante, en la casa
del virrey, alojada en el interior de Palacio, tambin se realizaron
actividades musicales, aunque de carcter camerstico, y en oca-
sin de onomsticos y cumpleaos de la aristocracia. Aqu se re-
presentaron diversas obras teatrales, algunas con msica, desde
mediados del siglo XVII; pero luego, con el estreno de comedias y
peras (entre ellas Don Rodrigo* y La Partnope*), y la ejecucin
de recitales de flauta, violn y clave, a lo largo del siglo XVIII, el
Palacio se transform en un escenario que dara a conocer la msica
de los mejores compositores del virreinato, en honor de la corona
espaola. Con la guerra insurgente (1810-1821), el inmueble fue
saqueado y se perdieron los documentos que debieron haber con-
Palacios, Rosa
signado aquellas actividades musicales (las cuales se conocen por
referencias accidentales, como noticias en los archivos eclesisti-
cos o municipales). Luego, con la llegada del imperio (ver: Iturbide,
Agustn de) se reinstituy la camerata musical del Palacio, pero es
sabida la mala fortuna que corri aquella orquesta, con la disolu-
cin del gobierno imperial. (Ver: Orquesta Sinfnica de la Capilla
Imperial de Su Majestad Agustn I).
Palacios, Chucho [Jess] (n. cd. de Mxico, 9 dic. 1913). Can-
cionero. Se dio a conocer en la radio en 1943, con su corrido A la
Virgen del Tepeyac; ms tarde escribi Amor quedito (letra de
Gabriel Luna de la Fuente), Copitas de mezcal, Despert llorando,
Detente corazn, El bravero, Flora, Y para qu! y Ya lo viste,
mujer.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1445.
Palacios, Federico (n. Concepcin de Buenos Aires, Jal., 1o nov.
1945). Trompetista y director de bandas. Comenz sus estudios
musicales con su padre, Jos Palacios Martnez. En 1959 ingres
a la EMUG, donde fue discpulo de Ramn Orendin, Domingo
Lobato y Helmut Goldmann, en teora musical, y de Alberto Padilla
en trompeta. Miembro de las bandas de msica de la XV Zona
Militar y del Estado de Jalisco, y desde 1971, de la Orquesta
Sinfnica de Guadalajara, luego Filarmnica de Jalisco (1989). Pro-
fesor de trompeta en la escuela citada, desde 1978. Miembro de La
Camerata Acadmica de Guadalajara (1978-1980), bajo la direc-
cin de Luis Ximnez Caballero. Director titular de la Banda de
Msica del Estado de Jalisco desde 1993. Tambin ha destacado
como msico de jazz, a la cabeza de su propio grupo.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
Palacios (Montalvo), Jos Alfonso (n. y m. cd. de Mxico, 31
dic. 1898-17 oct. 1974). Pianista y compositor de canciones. En
1920 dio a conocer sus cupls Mi querido capitn* (que cant
Celia Montalvn), Los cupls de don Simn (que interpret Mara
Conesa) y Los pavitos; los tres resultaron grandes xitos y en
1927 confirm su fama con el fox-trot Polveras, con letra de Jos
Moreno Ruffo. Autor tambin del villancico Paz y luz en las al-
mas, dedicado al cardenal Miguel Daro Miranda; de la revista
musical T para todos*; y de las canciones Linda muequita, Los
polcos y T fuiste mujer.
Fuente:
1984. Jos Antonio ALCARAZ: Mi querido capitn, Proceso, no. 409, cd. de
Mxico, 3 sep.; nota 32. Contina en no. 411, 17 sep.; nota 32/no. 412, 24 sep.;
nota 37 (entrevista realizada en 1970, por encargo de Vicente Leero, con Pala-
cios).
Palacios, Rafael (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Com-
positor. Se ignoran datos precisos de su biografa. Autor de un
Stabat mater, una Misa, y de la pera La vendetta. Panorama de
las seoritas mexicanas (Mxico, 1842) public sobre l: Entre
los compositores sobresala sin duda Rafael Palacios, sujeto que
se hallaba dotado de una organizacin acomodada absolutamente
para la msica. En sus composiciones hay originalidad, gusto
y la robustez de instrumentacin que otros slo adquieren des-
pus de reiterados esfuerzos. En la actualidad su obra est extra-
viada.
Palacios, Rosa (n. y m. cd. de Mxico, 1858-1937). Cantante,
soprano. Conocida como La Calandria del Anhuac. Alumna de
Antonio Balderas y Melesio Morales, con quienes estudi en el
Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana. En 1874 can-
t Il fior de miei ricordi, de Morales, en la inauguracin del teatro
del Conservatorio. En 1877 recibi una pensin otorgada por Igna-
cio Ramrez para viajar a Florencia, donde sigui su formacin
799
Palafox y Mendoza, Juan de
profesional. En 1879 debut en Miln y luego cant en Argentina,
Chile y Brasil. A su regreso en Mxico, en 1883, se incorpor a
diversas compaas opersticas e hizo giras por la Repblica. Asi-
mismo, fue profesora de solfeo en el CNM de Mxico.
Fuentes:
1883. Melesio MORALES: Rosa Palacios, El Nacional, cd. de Mxico, 29 nov.
(el texto se incluye en [urea Maya, ed.] Melesio Morales, labor periodstica,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1994, pp. 58-60).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Palafox y Mendoza, Juan de (n. Fitero, Navarra, Espaa, 1600;
m. Burgo de Osma, Soria, Espaa, 1659). Jurista y clrigo. Lleg a
Mxico en 1640 y fue virrey de la Nueva Espaa. Obispo de
Puebla (1640-1649), dio apoyo a la msica religiosa. Fortaleci la
capilla musical de la catedral angelina e instituy la imparticin del
canto llano en el Seminario de San Juan, que dio numerosos y
prolficos frutos. En 1649 regres a Espaa. (Ver tambin: Loren-
zana y Buitrn, Francisco Antonio de).
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 57-58 y 92.
Palafox, Salvador (n. cd. de Mxico, 3 ago. 1931). Cantante,
bajo. Estudi en el CNM con Carlo Morelli y ngel R. Esquivel.
Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1954, con el papel de
Belcore en la pera Lelisir damore, bajo la direccin de Salva-
dor Ochoa. Al ao siguiente interpret Il principe Yamadori en
Madamme Butterfly, en el mismo escenario. Sobresali como
coprimario de la compaa pera Internacional de Mxico y como
primer bajo de la pera Nacional. Particip en temporadas opers-
ticas en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana
hasta 1983. Eventualmente cant tambin en EU. Contrajo matri-
monio con la soprano Graciela Saavedra.
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Palangana. Trmino acuado por Javier lvarez*, para su obra
As el acero (1988), y ms o menos extendido en Mxico, refirin-
dose al steel drum o tambor de acero de Trinidad. Tambin lo ha
llamado as Ricardo Gallardo*, como opcin castiza del vocablo
sajn.
Palant, Emile (n. y m. Pars, aprox. 1825-1880). Flautista, music-
grafo y compositor de origen francs. Haba sido golpeado brutal-
mente y arrojado al mar por la tripulacin de un buque con bandera
estadounidense que haba zarpado de San Francisco, California,
cuando fue rescatado en playas del Pacfico mexicano. Lleg a la
ciudad de Mxico a inicios de 1858 y en febrero de ese ao fue
presentado al pblico en el teatro Iturbide en una funcin de bene-
ficencia que le permitiera el retorno a su patria. Ofreci numerosos
recitales en compaa de pianistas locales y extranjeros, y no re-
gres a Francia sino hasta derrumbado el segundo imperio mexica-
no. En 1864 toc a do de octavinos con acompaamiento de
orquesta, en el teatro Imperial, el Do de Mesanges, de N. Bous-
quet; acto seguido dirigi la orquesta del emperador Maximiliano,
con la cual ejecut por primera vez en Mxico la gran marcha de
Tannhaser, de Wagner. Escribi una Historia de la msica de
Mxico dividida en dos partes: la primera con danzas y cantos
patriticos, desde la poca prehispnica hasta el imperio de Maxi-
miliano, y la segunda compuesta por 50 jarabes y canciones; nunca
se public, a pesar de haberse concluido en 1866.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
658 y 687-688.
800
Paleta, Zbigniew (n. Cracovia, Polonia, 1944). Violinista, violista
y compositor. Realiz sus estudios musicales con su padre, y ms
tarde en el Conservatorio de Cracovia. En 1969 hizo una breve
estancia en Mxico, donde actu como parte de una orquesta ofi-
cial de Polonia. Toc en varias ciudades de Europa como msico de
atril y como solista. En 1980, contratado por la Orquesta Filar-
mnica de la Ciudad de Mxico, decidi radicarse en este pas.
Ms tarde fue miembro de la OFUNAM (1986-1997). Ha sido
colaborador del compositor Zbigniew Preisner y del cineasta
Krzysztof Kieslowski, para quien dirigi la msica de Tres colo-
res: Blanco. Tambin particip en la grabacin de la msica de la
cinta Obsesin, de Louis Malle. Como msico de blues y jazz ha
colaborado con varios grupos mexicanos, entre ellos El Tri, de
Alejandro Lora*.
Fuente:
1998. Sergio Ral LPEZ: Polimorfo violn, El Nacional, nueva poca, no. 112,
cd. de Mxico, 22 mar., pp. 2-4 [suplemento Revista Mexicana de Cultura] (datos
sobre su labor en Mxico; entrevista).
Palma y Meza, Hernn (n. Mexicali, BC, 12 nov. 1961). Guita-
rrista y compositor. Inici sus estudios musicales en la Escuela de
Iniciacin Artstica del INBA en Mexicali, y ms tarde recibi la
licenciatura en msica en la Escuela de Msica de la Universidad
Regiomontana, donde fue discpulo de David Garca y Radko
Tichavsky. En ese ltimo plantel colabor despus como asesor
pedaggico y profesor. Tambin ha impartido clases en la ESM de
la Universidad Autnoma de Coahuila y en la ESM de la UANL.
Fue miembro y director del coro Angelus. Colabor como crtico
de msica en El Nacional y fue programador en Radio Nuevo
Len. Gan el segundo lugar en el Concurso Nacional de Compo-
sicin convocado por la UANL. Entre sus obras destaca Preludio,
canon y postludio (1996), para percusionista solo; dos tros instru-
mentales; un ballet para orquesta de cuerdas; dos obras sinfnicas;
msica coral, y canciones con textos de Federico Garca Lorca y
Alfonso Reyes.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 165-166 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Palmern (Pava), Ricardo (n. Tekax, Yuc., 3 abr. 1888; m. cd. de
Mxico, 30 ene. 1944). Cancionero. Vivi desde los siete aos de
edad en Mrida, con su familia. En ese entonces inici sus estudios
empricos de guitarra; poco despus compuso sus primeras can-
ciones, La flor de Xkanlol y La flor de mayo. Conoci a los poetas
y cancioneros yucatecos ms famosos de su tiempo: Cirilo Ba-
queiro Chan Cil, Fermn Pastrana Huay Cuuc y Garca Rejn.
Con el poeta Luis Rosado Vega cre numerosas canciones: El cru-
cifijo, Las avecillas, Mi guitarra, Mi tierra, Peregrina, Tus hue-
llas, Vestida de blanco y Xcocolch (nombre maya del ruiseor).
Viaj a la ciudad de Mxico invitado por el comit organizador de
los festejos del centenario de la Independencia. Regres a Mrida,
y hacia 1924, invitado por Alfonso Ortiz Tirado*, se radic en la
capital del pas. A pesar de que sus canciones llegaron a ser muy
divulgadas, nunca logr ajustarse a la demanda comercial, lo que
incluso le llev a la enfermedad. En 1943 form un grupo de trova
con la esperanza de recuperarse, no obstante, muri al poco tiem-
po. Con Guty Crdenas y Pepe Domnguez rescat la autntica
trova yucateca. Fue uno de los ms importantes autores de bambuco.
Despus de su muerte, los compositores yucatecos radicados en el
Distrito Federal fundaron en 1949 la Sociedad Ricardo Palmern,
que protegera a los compositores peninsulares.
Fuentes:
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, pp. 174-175 (biografa mnima; cita algunas de sus
canciones y grabaciones ms conocidas).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 142.
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de M-
xico, pp. 263-271 (con retrato y con las letras de Las golondrinas y Peregrina).

Palo de lluvia. Ver: Nahuacuhuitl.
Paloma, La. I. Son de pascolas, tradicional de la etnia yaki*, y que
se ejecuta comnmente con las danzas del venado y del coyote.
Aunque intervienen algunos elementos de procedencia espaola,
la mayor parte de la danza como tradicin y como forma musical,
es nativa del noroeste de Mxico. Se cree que est relacionada con
otros sones de palomas o huilotas, que entre los pueblos nahua se
practican desde antes de la conquista espaola (ver tambin:
Pavana). II. (La paloma blanca). Son de mariachi, tradicional del
sur de Jalisco desde la primera mitad del siglo XIX. Lo incluy
Clemente Aguirre en su Coleccin de jarabes, sones y cantos po-
pulares (ca. 1885). III. Cancin habanera del compositor espaol
Sebastin Yradier (n. Sauciego, provincia de Alava, 20 ene. 1809;
m. Vitoria, 6 dic. 1865), escrita a mediados del siglo XIX, durante
la estancia de ese msico en Cuba. Muy conocida en todo el mun-
do, difundi el ritmo tpico de la danza habanera*. Fue una de las
canciones ms conocidas en Mxico durante los aos del segundo
imperio (1863-1867), y Concha Mndez* la cant ante Maxi-
miliano y Carlota en el teatro Imperial. En la segunda mitad del
siglo XIX se confundi como cancin mexicana reconocida uni-
versalmente, lo cual, evidentemente, no tiene sustento. Georges
Bizet (1838-1875) la parafrase en su famosa pera Carmen (1875).
IV. Suite instrumental para la pelcula La paloma (1936), com-
puesta por Alfonso Esparza Oteo en colaboracin con Mario
Talavera. V. Suite de ballet de Salvador Contreras, estrenada en
1951 por el Ballet Nacional de Mxico, con coreografa de Josefina
Lavalle, en el teatro del Sindicato Mexicano de Electricistas.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 66-67 (con la letra de la
cancin original de Yradier).
1936. Xavier CUGAT: Xavier Cugats Favorite Collection of Tangos and Rhum-
bas, Including Mexican and Spanish Songs and Dances, Robbins Music
Corporation, Nueva York (incluye La paloma de Yradier, en arreglo para canto
y piano).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 53 (sobre La paloma de Yradier; contiene inexac-
titudes).
Palomar Arias, Carlos [Junius] (n. Guadalajara, Jal., 1893; m.
cd. de Mxico, 1972). Msico y crtico de msica. En su juventud
fue pianista y ejecutante de mandolina, y ofreca recitales en
Guadalajara como solista y como parte de orquestas tpicas. Radi-
cado en la ciudad de Mxico, inici una larga trayectoria como
musicgrafo. Escribi crtica y crnica musical en Exclsior y fue
colaborador permanente de Carnet Musical y Heterofona. Duran-
te mucho tiempo fue jefe de traductores de la Secretara de Relacio-
nes Exteriores.
Bibliografa de Carlos Palomar Arias (seleccin):
1928. La sexta napolitana, traduccin al espaol del ensayo de Walter Piston;
manuscrito firmado en Guadalajara; localizacin: fondo reservado, Biblioteca
de las Artes, CNA, cd. de Mxico, 26 pp. (col. Mrquez Robledo).
1953. Msica clsica, ensayo, sr.
1959. Mi amigo el msico, Boletn de XELA, vol. VIII, cd. de Mxico, 2 nov., no.
400, p. 1.
1965. Allegro Moderato, breves ensayos sobre msica, Jus, cd. de Mxico, 203 pp.
[col. Panorama] (seleccin de los artculos publicados en Exclsior; prlogo de
Salomn Kahan).
1969. Cmo escribir una pieza de xito, Heterofona, vol. I, no. 6, cd. de Mxico,
may.-jul., pp. 33-35.
1970. Vetus sicut novum, novum sicut vetus, ibid., vol. III, no. 13 jul.-ago., pp.
30-31.
1991. Heterofona, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic., p. 79 (pstumo).
Palomar y Vizcarra, Zenn (n. y m. cd. de Mxico, 1882-1971).
Pianista y compositor. Egresado del CNM donde fue discpulo de
Estanislao Meja y Julin Carrillo. Fue colaborador de Jos F. Vs-
quez, Jos Rocabruna y Juan D. Tercero, as como profesor de
composicin en la ENM de la UNAM. Algunas obras orquestales
suyas fueron estrenadas por la Sinfnica de la Universidad Nacio-
nal. Compuso tambin msica de saln para piano.
Panam
Fuente:
1963. Luis HERNNDEZ: El maestro Zenn Palomar, sr., Biblioteca de la ENM
de la UNAM, 1 p. (mecanuscrito, quizs original de un artculo periodstico;
mnima informacin biogrfica).
Palomares, Gabino (n. Comonfort, Gto., 1950). Cancionero. Muy
pequeo se traslad con su familia a la ciudad de San Luis Potos,
donde se cri. Comenz a escribir canciones en 1973. Durante los
aos setenta recibi influencia de la nueva trova cubana, as como
de la cancin sudamericana de protesta. Conocido por sus compo-
siciones acerca de la lucha campesina y obrera, grab discos para
las empresas Pueblo y Pentagrama, e hizo giras por la Repblica
Mexicana, as como por Argentina, Chile, Colombia, Puerto Rico
y Uruguay. Algunas de sus canciones son La maldicin de la
Malinche (dada a conocer por Los Folkloristas y luego grabada por
Amparo Ochoa y Zahzil), A la vez, Algo refrescante, Espejos de
mi alma, Historia cotidiana, La mujer, Letana de los poderosos,
Te alejas, Tengo y Y si la mar.
Fuente:
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Cuando demuestre que la cancin poltica es
negocio, los medios me van a buscar, La Jornada, cd. de Mxico, 22 mar., p. 7a
(espectculos).
Palomera, Lupita [Guadalupe] (n. Guadalajara, Jal., 12 dic. 1916).
Cancionista. Luego de triunfar en un concurso de canto en su
ciudad natal, se traslad a la ciudad de Mxico (1934), donde actu
en la radio como intrprete de Gonzalo Curiel, Abel y Alberto
Domnguez y Rafael Hernndez. Cas con el cancionista Fernan-
do Fernndez*. Hizo numerosas grabaciones de canciones tradi-
cionales mexicanas, y realiz giras artsticas por Mxico, EU, Cen-
tro y Sudamrica.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 66-67 (con retrato).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1452.
Palomo, El. I. Baile tradicional del estado de Durango, de carcter
vivo y bullicioso, cuya msica deriva del jarabe homnimo. La
coreografa implica gran habilidad por parte de los participantes.
El bailador mueve con los brazos su sarape y la bailadora su rebo-
zo; los mantos simbolizan las alas de las palomas. II. Danza de la
etnia hh del estado de Quertaro, tpica del da de muertos. Es
ejecutada por parejas de varones, los cuales llevan su tradicional
ropa de algodn. Las evoluciones son muy semejantes a las de las
aves cuando hacen rueda, es decir, cuando danzan entre machos un
baile de amenaza por disputa territorial, por ejemplo, entre los
guajolotes. Los protagonistas utilizan varas largas con las que di-
bujan figuras en el aire. La msica se articula con diversos tambor-
citos y silbatos de calabaza.
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Palos (de la jarana). Ver: Jarana. Ver tambin: Malaguea, Petenera
y Soledad.
Paloteado. Baile espaol introducido a Mxico a fines del siglo
XVII y hoy fuera de prctica.
Pan. Baile y msica mexicanos de la segunda mitad del siglo XVIII.
Se sabe de la enorme fama que tuvieron Los panaderos, el Pan de
manteca y el Pan de jarabe. Suele asociarse con el origen del jara-
be* y los sonecitos del pas*.
Panam (relacin musical entre Panam y Mxico). No se tiene
informacin sobre el posible contacto musical entre ambos pases
antes de los movimientos insurgentes de 1810. Segn Razo Zara-
goza, el Coliseo de Comedias de Guadalajara fue ocupado por
801
Panchos, Los
una compaa de baile de panameos y filipinos en 1814, y con
esto el inmueble sufri deterioros importantes, y cerr provisio-
nalmente. Es probable que la msica de baile practicada en Mxi-
co fuera enriquecida aun antes, con la presencia de danzarines
panameos. Aparte, se sabe que en 1852 el violinista holands
Frans Coenen*, quien acababa de dejar Mxico, lleg a Panam y
ofreci all un recital en donde incluy su Miscelnea para violn
sobre jarabes mexicanos. Del mismo modo, varios cantantes mexi-
canos llegaron a Panam como parte de compaas de pera y
zarzuela que se dirigan a Colombia o Venezuela, entre 1871 y
1909. En 1922 la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial
de Mxico, dirigida por Melquiades Campos, ofreci un concierto
en la ciudad de Coln, en su travesa hacia Brasil. En 1956 la misma
banda volvi a tocar en Panam con motivo de la visita del presi-
dente Adolfo Ruiz Cortnez al istmo. El primer director mexicano
que actu al frente de la OSN de Panam fue Jos F. Vsquez, en
1954, cuando recibi el nombramiento de director husped per-
manente honorario. La pera inconclusa Vasco Nez de Balboa*
(1961), con msica de ste y libreto de Cristin Caballero basado
en una novela de Francisco Gonzlez Bocanegra, desarrolla su
trama en Panam, en el siglo XVI. En 1975 se present en la ciudad
de Panam, con mucho xito el Coro de la ENM de la UNAM
dirigido por Jos Antonio vila. En 1992 el fagotista Sergio Rentera
fue solista de la OSN de Panam en el concierto de clausura de la
Cumbre Centroamericana celebrada ese ao. Otros msicos mexi-
canos contemporneos que han actuado en Panam son Gloria
Bolvar, Guillermo Briseo, Kurt Groenewold y Jess Rodrguez
Frausto. Asimismo, debe mencionarse que el mariachi, la cancin
ligera, la msica de baile de origen mexicano y el rock de Mxico
han influido en diversas manifestaciones musicales de Panam. En
contraparte, debe decirse que la cumbia* de origen panameo do-
min desde 1960-1970 los salones de baile de Mxico y la progra-
macin de muchas de las radiodifusoras mexicanas. En la actuali-
dad ese baile es considerado en Mxico como propio. Entre los
inmigrantes panameos en Mxico se encuentran Gloria Jordn*,
famosa en el teatro musical de los aos 1950-1960, y Ricardo
Risco Corts*, compositor de msica de concierto.
Fuentes (disponibles en Mxico):
1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, Departamento Editorial de la
U de G/Instituto Jalisciense de Antropologa e Historia, Guadalajara, p. 65
(breve mencin de una compaa de baile de panameos en el Coliseo de Come-
dias, en 1814; basado en crnicas de la poca).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 728-732 (Panam; sntesis histrica, ilustraciones, letra
y msica del himno nacional).
1987. Guillermo CONTRERAS: Panam: Tamboritos y mejoranas, Boletn del
CENIDIM, no. 7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 21-22.
Panchos, Los. Tro cancionista formado en Nueva York en 1944,
por Alfredo El Gero Gil*, Chucho Navarro* y otro miembro
mexicano que pronto fue sustituido por Hernando Avils*. Inicia-
ron sus presentaciones en esa ciudad el 28 de diciembre de 1944 y
al poco tiempo actuaron en una gira por los campamentos de los
soldados de la Segunda Guerra Mundial, en EU y Mxico. Fueron
contratados por la Cadena de las Amricas, radiodifusora estadouni-
dense que los dio a conocer en todo el continente. En la ciudad de
Mxico debutaron el 28 de diciembre de 1949 en el saln de espec-
tculos El Patio y luego ofrecieron una temporada en el teatro
Follies Bergre. Actuaron tambin en cine, cabaret y radio (XEW y
XEQ). Se convirtieron en el tro ms conocido de su tipo y ejercie-
ron influencia sobre otros grupos similares, en Mxico y otros pa-
ses latinoamericanos. Actuaron en giras por Centroamrica, Cuba,
Japn, Brasil, Espaa, Canad, Argentina, Puerto Rico y EU. En
1952 Avils se separ del grupo y fue sustituido por siete diferen-
tes primera voz, sucedidos as: Ral S. Moreno (1951); Julito
Rodrguez (1953); Johnny Albino (1958); Enrique Cceres (1967);
Ovidio Hernndez (1971, fallecido en 1977), y Rafael Basurto
Lara (hasta la desintegracin del tro). Grabaron 250 discos de
larga duracin que contienen 2,500 canciones. Entre diciembre de
802
1977 y marzo siguiente ocuparon el primer sitio en ventas en
Espaa. Ganaron 18 discos de oro. En 1978, ao de su desintegra-
cin, grabaron su ltimo disco, el lbum triple Hasta siempre con
Los Panchos. La nmina final del conjunto estaba integrada por
Navarro, Basurto y Gabriel Vargas.
Algunas de las canciones ms conocidas en la interpretacin de Los Panchos:
De Mario lvarez: Temor sublime.
De Santiago lvaro: Desandando.
De Gabriel de Anda: Mi Magdalena.
De Manuel Espern: Flor de azalea.
De Noel Estrada: Contigo y En mi viejo San Juan.
De Tony Fergo: Alma vanidosa.
De Pedro Flores: Obsesin.
De Antonio Fuentes: La mucura.
De Gardel/Le Pera: Golondrina.
De Alfredo Gil: Caminenos (con H. Martnez), Me castiga Dios, Ni que s, ni quiz,
ni que no, Sin un amor (letra de Chucho Navarro), Solo, Un siglo de ausencia,
Vagabundo (con V. Simn) y Ya es muy tarde.
De Pepe Guzar: Sin ti.
De Rafael Hernndez: Perfume de gardenias.
De Severo Mirn: Don Quijote.
De Chucho Navarro: El aguamielero, El burro socarrn, Jams, jams, La co-
rriente, Maldito corazn, Mi ltimo fracaso, Perdida, Rayito de luna, Sin
remedio, Sin un amor (en colaboracin con Alfredo Gil), Te espero y Un siglo
de ausencia.
De Marcelo Pancardo: Por si acaso me recuerdas.
De Manoella Torres: La corriente y Lo dudo.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
1996. Archivo de la familia Navarro, Xochicalco no. 617, Narvarte, cd. de Mxico
(abundante informacin sobre Los Panchos; coleccin hemerogrfica; fotogra-
fas [consultado en 1996]).
Pandero. Instrumento idifono mixto que puede ser considerado
membranfono de golpe directo, de sacudimiento y de friccin. Se
compone de un aro metlico o de madera; un parche, hecho de
plstico o de cuero y que se adapta al aro, y pequeos discos de
lmina sencillos o en pares, que suenan por sacudimiento o entre-
choque, y que se colocan en ejes dispuestos en las ranuras hechas
al aro.  Es un instrumento que ya exista en Asiria, Mesopotamia
y Egipto. Ms tarde apareci en Roma, de donde se extendi a
Espaa y luego a Amrica. En Mxico se us mucho en la poca
virreinal, en danzas mestizas y criollas y en las fiestas de la calenda
cristiana. Actualmente se fabrica en distintas regiones del pas
como artesana, como juguete, o bien, como complemento de algu-
nos conjuntos de son jarocho o huasteco (*), en un estilo que sin
duda procede de la regin de Mlaga en Andaluca.
Pnfilo y Lauretta. Ver: Visitors, The.
Panhuhuetl. Voz nhuatl. Huhuetl ms pequeo y de sonido
ms agudo que los ordinarios.
Paniagua (Vzquez), Cenobio (n. Tlalpujahua, Mich., 30 oct.
1821; m. Crdoba, Ver., 2 nov. 1882). Compositor, director de
orquesta y profesor de msica. En su niez hizo estudios de solfeo
y violn con su to Eusebio Vzquez, director de la orquesta de la
catedral de Morelia. En ese grupo fue, ms tarde, ejecutante de
oboe, trompa, violn, chelo, piano y rgano. En 1831 recibi em-
pleo como msico en la catedral de Toluca. En 1842 se estableci
en la ciudad de Mxico, en cuya catedral ingres como subdirector
de la orquesta. Luego intent estudiar con Jos Antonio Gmez,
quien lo rechaz por considerarlo poco disciplinado. Ante esa
negativa, estudi armona por s mismo y se propuso dominar el
Curso de composicin de Anton Reicha. Al mediar el siglo se dio a
conocer como compositor. Estren sus primeras obras sacras en la
catedral y otros templos y Manuel Murgua le public sus piezas
de saln para piano. De 1859 a 1862 dirigi su propia academia
musical en su domicilio particular, en el portal de Tejada, en la cual
estudiaron Len Beristin, Leonardo Canales, Jos M. Careaga,
Miguel Meneses, Melesio Morales, ngela Peralta, Francisco de
P. Pineda, Miguel Planas, Octaviano y Antonio Valle, Ramn Vega
y Mateo Torres Serrato, y sus propios hijos, Mariana y Manuel
N. Paniagua Snchez. En 1859 alcanz fama en todo el pas, cuan-
do su pera Catalina de Guisa* se estren en el teatro Nacional.
M. G. Revilla escribi: En todos los crculos sociales no haba
ms tema de conversacin que la reciente produccin del autor
mexicano [...] Pocas veces se vieron aplausos tan unnimes, ni
triunfo tan sealado [...] l ha abierto un camino que otros vendrn
a recorrer despus. La pera fue repuesta en varias ocasiones y el
7 de octubre de ese ao se celebr una funcin a beneficio del
compositor. En ese homenaje participaron con obras propias, de
carcter laudatorio, Agustn Balderas, Toms Len, Antonio y
Octaviano Valle y Jos Mara Bustamante, cuyo himno se toc
mientras se coronaba de laureles al compositor michoacano. Al
poco tiempo se estren tambin con mucho xito su juguete lri-
co en un acto Una ria de aguadores. Tambin de esa poca
datan sus zarzuelas A Dios y al diablo y Furor parlamentario,
representadas en un perodo de intenso ardor poltico entre libera-
les y conservadores. En 1862 form la Compaa Mexicana de
pera*, una de las primeras organizaciones estables de su tipo en
el pas, luego del efmero conjunto encabezado por Agustn Caba-
llero*. Con esa agrupacin, integrada por discpulos suyos, estre-
n en el teatro Principal su pera Pietro dAbano* (el 5 de mayo de
1863, en la conmemoracin del primer aniversario de la victoria
mexicana de la batalla de Puebla contra los franceses), y propici
la creacin de peras compuestas por sus propios alumnos. As
aparecieron Clotilde de Cosenza, del malogrado Octaviano Valle;
Adelaide y Comingio, de Ramn Vega; I due Foscari y Fidelio, de
Mateo Torres Serrato; Atala, la reina de las hadas y Agorante, rey
de la Nubia, de Miguel Meneses; Pirro de Aragn, de Leonardo
Canales; La fidanzata corsa, de Manuel N. Paniagua; Julieta y
Romeo e Ildegonda, de Melesio Morales, y Don Quijote en la
venta encantada, de Miguel Planas. La Compaa actu en el tea-
tro Nacional durante dos aos consecutivos (1862 y 1863) y re-
present, entre otras, las peras La traviata, Norma, Puritani,
Lucrecia Borgia, La sonnambula, Il trovatore, Ernani, I due Fos-
cari (de Torres Serrato) y Catalina de Guisa (de Paniagua; jun.
1863). Las rivalidades con los msicos capitalinos y la animadver-
sin de los conservadores y la Iglesia contra el compositor, por
haber contribuido ste a recordar la derrota de los franceses en
Puebla, condujeron a Paniagua a firmar un contrato para despla-
zarse a La Habana con su compaa lrica. El incumplimiento por
parte de sus empresarios, Ducls y Ortiz, lo oblig a suspender su
traslado en el puerto de Veracruz y a desintegrar su compaa en
junio de 1865. Durante dos aos y medio residi en dicha ciudad,
dedicado a la pedagoga musical y al sostenimiento de la Sociedad
Filarmnica Veracruzana fundada por l. En 1868 se radic defini-
tivamente en Crdoba, dedicado a dar clases de msica, a compo-
ner y a completar su Compendio de armona. En Crdoba form
un segundo grupo de discpulos, del cual destac Antonio de Mria
y Campos*. En los ltimos aos de su vida escribi numerosas
obras religiosas y msica para piano y canto; danzas y otras pie-
zas breves para piano. Los cronistas de su poca lo consideraron,
sin razn, el primer mexicano que escribi pera; al respecto
deben reconocerse los antecedentes de Sumaya, Atienza, Delgado,
Baca, Bustamante y Covarrubias (*), entre otros. Sin embargo,
crticos como Prieto o Altamirano advirtieron que fue el primer
compositor mexicano que escribi pera para el pueblo, con
buen xito. En 1996 los investigadores Eugenio Delgado* y urea
Maya*, del CENIDIM, emprendieron la recuperacin del archivo
musical de Cenobio Paniagua en Crdoba, iniciando la catalogacin
de la obra del compositor y la restauracin de su pera Pietro
dAbano. En 2001 apareci su Catlogo de manuscritos musicales
del archivo Zevallos Paniagua (CENIDIM), que es la relacin ms
completa y detallada de la obra de Cenobio Paniagua.  Su hija
Mariana Paniagua (Snchez) (n. cd. de Mxico, 1841; m. Crdo-
ba, Ver., ca. 1890) sobresali como soprano. Discpula de su pa-
dre, perteneci a la Compaa Mexicana de pera, con la cual
debut en el escenario del teatro Nacional en enero de 1862, con la
Violetta, de La traviata y la Lucia de Lucia di Lammermoor.
En 1863 cant la Luisa, en el estreno absoluto de la pera Pietro
dAbano*. En agosto de ese ao cant en una funcin celebrada en
memoria del actor espaol Antonio Castro, unas Variaciones so-
bre un tema de Catalina de Guisa, hechas por el propio Cenobio.
Luego particip en otras representaciones opersticas, en la capi-
tal mexicana, en Puebla y en Veracruz, y acompa a su padre en
su exilio en Crdoba. Su hermano, Manuel N. Paniagua (Snchez)
(n. cd. de Mxico, 1843; m. Crdoba, Ver., 1907) fue compositor,
aunque no alcanz la productividad de su padre y mentor. Colabo-
r como msico auxiliar y director en la Compaa Mexicana de
pera. Compuso la pera La fidanzata corsa, que al parecer no se
estren. Trasladado a Crdoba con su padre y su hermana, all se
dedic a dar clases de msica y a componer. Otra obra de su autora
es la zarzuela Lola la andaluza. En el archivo Zevallos-Paniagua,
en Crdoba, se conservan numerosas piezas para piano y cancio-
nes suyas. Entre sus discpulos estuvo Mario Talavera*.
Obra para piano solo (sf.):
1. Dos piezas para piano (ambas en Sol mayor; inconclusas).
2. Dos piezas para piano (en Sol mayor y en Re mayor; inconclusas).
3. Ella, vals.
4. La nice, vals.
5. Los castillos en el aire, vals para piano a cuatro manos.
6. Mazurka (en Fa mayor).
7. Minerva.
8. Pieza para piano a cuatro manos en Do mayor.
9. Pieza para piano a cuatro manos en Do mayor.
10. Pieza para piano en Do mayor (inconclusa).
11. Pieza para piano en Do mayor.
12. Pieza para piano en Do mayor.
13. Pieza para piano en La bemol mayor (inconclusa).
14. Pieza para piano en La bemol mayor.
15. Pieza para piano en La mayor (inconclusa).
16. Pieza para piano en La mayor.
17. Pieza para piano en Mi bemol mayor (inconclusa).
18. Pieza para piano en Mi bemol mayor.
19. Pieza para piano en Re bemol mayor (inconclusa).
20. Pieza para piano en Re bemol mayor.
21. Pieza para piano en Re mayor (inconclusa).
22. Pieza para piano en Si bemol mayor.
23. Pieza para piano en Si bemol mayor.
24. Pieza para piano en Sol mayor (inconclusa).
25. Pieza para piano en Sol mayor (inconclusa).
26. Schottis (en Si bemol mayor).
27. Schottis para piano (J. Rivera e Hijo).
28. Tres piezas para piano (1. Pieza para piano en Fa mayor, 2. Schottis, 3. Mazurka).
29. Vals para piano a seis manos.
Solos vocales (sf.):
Cavaletta (inconclusa).
Otros solos, instrumentales o vocales (sf.):
1. Meloda en Sol mayor, para cualquier instrumento meldico o voz a bocca chiusa.
2. Meloda en Re mayor (ibid.).
3. Meloda en Do mayor (ibid.).
Dos instrumentales o vocales:
sf. Meloda en Sol mayor, para dos instrumentos meldicos o voces a bocca chiusa.
Obra para solo vocal y piano (sf.):
1. A mi amada.
2. A un pensamiento.
3. A una sombra.
4. Ah, la fiera muerte.
5. Al retrato de mi amada.
6. Alerta il conte (tema de la pera Clementina).
7. Cancin para voz y piano en La bemol mayor (inconclusa).
8. Cruza el viento un ave herida.
9. Cuando seca yo juzgaba.
10. De oscura noche.
11. El amor desgraciado y constante.
12. El amor perdido.
13. El ngel del sepulcro (1857) [Manuel Murgua].
14. El gondolero.
15. Il dubbio.
16. Il giacinto azzurro.
17. La celosa.
18. La Delia.
19. La falsa mujer.
803
20. La muerte.
21. La noche.
22. La pescadorcita.
23. La torture (texto de L. Crevel de Charlemagne).
24. La viuda.
25. Memorias de amor (1857) [Manuel Murgua].
26. Noble dama.
27. Qu ser divino era aqul?
28. Salud joven apacible.
29. Variaciones sobre un tema de Catalina de Guisa (1863) [cantadas en el teatro
Nacional en agosto de ese ao, por Mariana Paniagua, en una funcin celebrada
en memoria del actor espaol Antonio Castro].
Tros (sf.):
1. Ah! modi, vals concertante para soprano, violn y piano.
2. A Elisa, do vocal con acompaamiento de piano.
3. Vuelvo a mirarte, do vocal con acompaamiento de piano.
Msica de cmara (sf.):
Cuarteto de cuerdas no. 1 (cuarteto clsico).
Obra para banda (sf.):
1. Gran marcha nacional de Veracruz.
2. J. Y. Lizalde, marcha.
3. La locomotora (1882), marcha compuesta por encargo del ayuntamiento de
Tlalpujahua para celebrar la apertura de la va frrea a dicha localidad; fue la
ltima obra de Cenobio Paniagua.
4. Marcha en La bemol mayor.
Obra para gran orquesta (sf.):
1. Bacanal y Leonor, dos polcas para orquesta.
2. El oleaje, polca-mazurca para orquesta.
3. Ella, vals para orquesta.
4. Gardenia y El paso de Venus, dos chotises para orquesta.
5. Gran marcha nacional de Veracruz, para orquesta.
6. La aldeana (polca-mazurca) y La ninfa (polca), para orquesta.
7. La tormenta, cuadrillas para pequea orquesta.
8. La vivandera, obertura orquestal (1852) [estrenada en el teatro Nacional a bene-
ficio de la actriz espaola Mara Caeta].
9. Leonor y Cayron, dos polcas para orquesta.
10. Los reservistas, marcha para orquesta.
11. Mara, vals para orquesta.
12. Pieza para orquesta en Fa mayor.
13. Pieza para orquesta en Re mayor.
14. Ibid.
15. Pieza para orquesta en Re menor (inconclusa).
16. Schottis militar, para orquesta.
Obra para voces y orquesta (sf.):
1. A consolar questanima, para coro y orquesta.
2. Gloria al invicto guerrero, himno para coro y orquesta.
3. Il giacinto azzurro, para soprano y orquesta.
4. La Independencia, marcha nacional para soprano y tenor solistas, coro y or-
questa.
5. Viva Hidalgo, himno para coro y orquesta.
Obra para la escena lrica:
1849-1859. Catalina de Guisa*, tragedia lrica con libreto de Flix Romani; estre-
nada en el teatro Nacional el 29 de septiembre de 1859 (cumpleaos del presi-
dente Miguel Miramn) y repuesta los das 2, 7 y 15 de octubre del mismo ao,
en el Gran Teatro Nacional. Se volvi a montar el 10 de noviembre de 1859, pero
en el teatro Principal; fue puesta en escena una vez ms en junio de 1863, en el
teatro Nacional.
1857. A Dios y al diablo, zarzuela en un acto; libreto de Cutberto Pea y Jos
Antonio Cabral.
1858. Furor parlamentario, zarzuela en un acto.
1859. Una ria de aguadores, juguete lrico o zarzuela cmica en un acto; estrena-
da en el teatro Principal de la ciudad de Mxico, el 10 de noviembre de ese ao.
1859?. Clementina, tragedia lrica en dos actos.
1859?. De Texas arriba, zarzuela en un acto; libreto de Jos Ortiz y Tapia.
1859?. Soy mi hijo, zarzuela en un acto.
1860-1863. Pietro dAbano*, tragedia lrica dedicada al bartono Francisco de
Paula Pineda*, discpulo del autor. Se estren el 5 de marzo de 1863, en el teatro
Nacional y fue repuesta los das 25 de mayo y 18 de octubre del mismo ao, por
la Compaa Mexicana de pera, dirigida por Cenobio Paniagua.
1876. El paria, drama con libreto en espaol de Vicente Riva Palacio; terminada la
versin para voces y piano, qued sin orquestacin.
Obra religiosa (sf.):
1. Ave Mara, para soprano y piano u rgano.
2. Ave Maris Stella (1861), para coro y rgano, Manuel Murgua.
3. Credo a cuatro voces.
4. Cujus animam, para coro y orquesta.
5. Dixit Dominus, a tres voces y rgano.
6. Gloria en Sol mayor, para voz, piano u rgano (inconclusa).
7. Himno a la Natividad de Nuestro Seor Jesucristo, a dos voces y orquesta.
804
8. Himno al nacimiento del Nio Dios, para coro y piano.
9. Invitatorio de la preciosa sangre, a tres voces y orquesta.
10. Invitatorio de la Virgen del Carmen, a dos voces y rgano.
11. Invitatorio de San Miguel, a dos voces y rgano.
12. Invitatorio del Santsimo Sacramento, a cuatro voces y rgano.
13. Kyrie en Fa mayor para coro y piano.
14. La passione di Ges Cristo, oratorio para solistas, coro y orquesta; libreto de
Pietro Metastasio.
15. Las siete palabras (1869), para solistas, coro y orquesta (esta obra fue llamada
por Cenobio Paniagua como su testamento musical).
16. Libera me Domine de morte, a tres voces y orquesta.
17. Misa, para tres voces y piano (Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
18. Misa solemne, para tres voces y piano (ibid.).
19. Misa de requiem, para solistas, coro y orquesta (estrenada en la muerte del
compositor).
20. Misa pastoril, para canto y piano.
21. Miserere pequeo, a tres voces y rgano.
22. Nocturno del Santsimo Sacramento, para voz y orquesta.
23. Nolite timere, aria religiosa para tenor, coro y rgano.
24. Octavo Responsorio de la Natividad de Jesucristo, a dos voces y rgano.
25. Pasin para el Viernes Santo, para tres voces con acompaamiento de piano.
26. Plegaria (1861), para mezzosoprano, coro y rgano, Manuel Murgua.
27. Responsorio, para tres voces y rgano.
28. Salve Regina, para voz y piano (inconclusa).
29. Salve Regina, para voz y piano.
30. Segundo Responsorio de la Virgen de Guadalupe, para voces y orquesta.
31. Sptimo Responsorio del Santsimo Sacramento, a dos voces solistas, coro y
rgano.
32. Te Deum, para tres voces y rgano.
33. Tobas (1870), oratorio para solistas, coro y orquesta.
34. Veni Creator, a cuatro voces y rgano.
35. Veni Creator, a tres voces y rgano.
36. Vergine Santa e Pura (1854), plegaria para voz con acompaamiento de teclado,
Manuel Murgua, cd. de Mxico.
37. Versos del octavo tono (1863), para dos rganos y orquesta (archivo musical de
la catedral de Mxico; copia en el de la catedral de Guadalajara: carpeta 2 bis).
38. Versos de quinto tono.
Pastorelas (sf.):
1. Pastorela a do y a tres con acompaamiento de rgano obligado.
2. Pastorela a do, para canto y piano.
3. Pastorela, para canto y piano.
4. Miguel y Luzbel pastores (pastorela), para coro y orquesta.
Obra didctico-musical:
1863. Ejercicios matinales y meldicos, para dar flexibilidad a la voz, segn la
escuela italiana, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 20 pp. (mtodo de canto).
ca. 1865. Lecciones de solfeo en llave de Do en primera lnea a dos voces con
acompaamiento de piano, 19 nmeros, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico.
1868. Cartilla elemental de msica, Imprenta de J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 29
pp. (2 ed., id., 1870; 3 y 4 ed., Librera y Papelera de La Ilustracin, de Rafael
Rodrguez, Veracruz-Puebla-Pars, A. Donnamette, 81, calle de Saints-Pres,
1880; 5 ed., ibid., 1891; reimpr., 1 ed., J. Rivera e Hijo, 1900), 28 pp. (con
ejercicios musicales).
1869. Compendio de armona, 230 pp. (incluye una parte que trata de instrumen-
tacin); citadas como Lecciones de armona por el licenciado Celestino Daz, en
la lista musical de la Exposicin Industrial de Quertaro (1882), impresa en
Quertaro en la Tipografa de Gonzlez y Compaa; referencia incluida en la
Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, de Gabriel Saldvar
(CENIDIM, cd. de Mxico, 1991), p. 225 (1882).
187?. Mtodo de contrabajo, manuscrito, 2 pp. (ocho ejercicios con arcadas y digita-
ciones).
sf. Arte de modular, manuscrito, 6 pp.
Fuentes documentales sobre Cenobio Paniagua:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co (1538-1911), 3 ed. ilustrada y actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1906. Guillermo PRIETO: Memorias de mis tiempos, t. I, spi., Pars-Mxico, pp.
56 y 101.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 110-113.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 170-172 (sntesis biogr-
fica).
1930. El compositor Cenobio Paniagua, El folklore musical de las ciudades,
SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 18
(retrato).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Paniagua, Cenobio,
Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 8.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, SEP, cd. de Mxico.
1934-1980. Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1991; t. I, pp. 217, 255, 265-267, 285, 287-288, 316 y 334-336
(acerca de obras pedaggicas publicadas de C. Paniagua).
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico.

1942-1943. Manuel G. REVILLA: Cenobio Paniagua, Revista Musical Mexi-
cana, t. II, cd. de Mxico (en cinco entregas: no. 8, 21 oct., pp. 178-182; no. 9,
7 nov., pp. 202-204; no. 10, 21 nov., p. 216; no. 11, 7 dic., p. 234; no. 12, 21 dic.,
pp. 251-252).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1957. Jess C. ROMERO: Un gran acontecimiento musical mexicano, Carnet
Musical, vol. XIII, no. 151, cd. de Mxico, sep., pp. 417-420 (acerca del estreno
de la pera Catalina de Guisa; datos sobre el compositor).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 16-17.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 203-206 (con retrato).
1967. Varios: Biografa de Cenobio Paniagua, Escuela Secundaria y Preparato-
ria de la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco
(compilacin de seis breves estudios informales, mecanuscritos; Biblioteca de la
Escuela de Msica de la UNAM, clas. FO55-C451).
1980. Juan ORREGO-SALAS: Paniagua (Vzquez), Cenobio, (Stanley Sadie,
ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres,
t. XIV, p. 155.
2001. Eugenio DELGADO y urea MAYA: Catlogo de manuscritos musicales
del archivo Zevallos Paniagua, CENIDIM, cd. de Mxico, 359 pp. (es la rela-
cin ms completa y detallada de la obra de Cenobio y Manuel Paniagua; incluye
incipit musicales).
Panorama de las Seoritas Mexicanas (cd. de Mxico). Original-
mente apareci como Calendario de las Seoritas Mexicanas y
circul cada ao de 1839 a 1841, acompaado por biografas de
artistas y litografas francesas. En 1842 se convirti en peridico
semanal editado por Vicente Garca Torres, ya con el nombre de
Panorama de las Seoritas Mexicanas. Su contenido general pro-
curaba el entretenimiento y la instruccin de la mujer mexicana.
Inclua artculos tomados de revistas parisinas de la poca y poe-
mas de autores mexicanos como Casimiro del Collado, Gertrudis
Gmez de Avellaneda y Fernando Orozco y Berra, as como ilus-
traciones del taller litogrfico de Jos M. Lara y breves piezas
para piano de compositores mexicanos, como el chots La maravi-
lla del arte, de Alejo Ynfante. Public tambin informacin sobre
la cantante Fernanda Ruelas y los compositores Manuel Cova-
rrubias, Jos Antonio Gmez y Rafael Palacios (*).
Panseco, Juan Gregorio (n. Miln, ca. 1710; m. cd. de Mxico,
fines del s. XVIII). Ejecutante de instrumentos de aliento y violn,
compositor y pedagogo. De origen espaol, naci en Italia y en su
juventud se traslad a la pennsula ibrica, donde fue msico de los
batallones de Marina y profesor de flauta y violn. Asentado en
Cdiz, don Jos de Crdenas (ver: Jerusalem, Ignacio de), adminis-
trador del Hospital y contador honorario del Real Tribunal de
Cuentas, lo contrat en 1742 con permiso de Su Majestad para
viajar a la Nueva Espaa. En la ciudad de Mxico imparti clases
de msica y fue miembro de las orquestas del Coliseo, la catedral
metropolitana y la Colegiata de Guadalupe. Escribi piezas musi-
cales sacras y profanas.
Fuente:
1913. Manuel M. PONCE: La cancin mexicana, Revista de Revistas, vol. IV, cd.
de Mxico, 21 dic., pp. 17-18 (informacin sobre reproducida por Rubn M.
Campos en El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico, 1928; reimpr.
facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 107).
Ppagos. Ver: Tono-oohtam.
Paquita La del Barrio [Francisca Viveros Barradas] (n. Alto Lu-
cero, Ver., 2 abr. 1947). Cancionera de trova y bolero. Debut muy
joven en el mbito musical pero interrumpi su profesin al casar-
se. Divorciada, logr abrir su propio centro nocturno en la colonia
Guerrero, en la ciudad de Mxico, donde form su propia orquesta
de baile. Entre sus canciones ms conocidas estn Cheque en blan-
co, Hipcrita y No me des un beso ms.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Parabin. Baile y msica tradicional de la Tierra Caliente del
estado de Guerrero, la Costa Chica y, tierra adentro, en el sur del
Pardav, Amado G.
estado de Oaxaca. Al igual que el gusto*, originalmente era un
estilo de jarabe y se ofreca como felicitacin o parabin en una
boda, un bautizo u otra celebracin familiar, como gesto de regoci-
jo. A partir de mediados del siglo XIX se mezcl con otros bailes
regionales, principalmente con la chilena (parabin achilenado).
Suele tocarse por tros o cuartetos de arpa grande*. Entre los
intrpretes modernos ms conocidos por sus versiones de para-
bienes guerrerenses se encuentra Juan Reynoso*.
Paracho (de Verduzco). Poblacin del centro de Mxico, en el
estado de Michoacn. La prosperidad de la industria maderera de
la localidad ocasion desde fines de la poca virreinal el estableci-
miento de fbricas y talleres de instrumentos musicales, en parti-
cular de instrumentos de cuerda. Desde el siglo XIX aliment una
copiosa produccin que convirti a la laudera en el principal in-
greso econmico de los nativos. Actualmente el volumen de guita-
rras fabricadas en Paracho representa la mayor parte de la produc-
cin nacional. Asimismo, a lo largo del siglo XX se han organizado
festivales y concursos de construccin e interpretacin de guitarra
bajo el auspicio del municipio y del estado.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 84-85 (acerca de la msica
en Paracho a principios del siglo XX).
1951. Bernice A. KAPLAN: Changing functions of the Huanancha dance at the
Corpus Christi festival in Paracho, Michoacn, Journal of American Folklore,
vol. 64, no. 254, Lancaster, Pennsylvania, EU, oct.-dic., pp. 383-392 (comenta-
rios de inters para la msica y la danza).
1954. Guillermo FLORES MNDEZ: Constructores de guitarras finas en Mxi-
co, Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 33-35.
1982. Selvio CARRIZOSA: IX Feria y Festival Nacional de la Guitarra en Morelia.
Apoteosis en Paracho, Heterofona, vol. XV, no. 76, cd. de Mxico, ene.-feb.-
mar., pp. 36-38.
1982. La artesana de la guitarra en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-jun.,
pp. 4-9.
1992. sr. Festival de la Guitarra en Paracho, El Universal, cd. de Mxico, 20 jun.,
p. 2 (cultura).
Paraguay (relacin musical entre Paraguay y Mxico). Debido a
la distancia geogrfica, al desinters de las autoridades virreinales
durante la colonia espaola y a las guerras y dictaduras militares
sufridas en Paraguay durante los siglos XIX y XX, la relacin con
la msica de Mxico ha sido escasa y aislada. Sin embargo pueden
destacarse algunas semejanzas, como la popularidad de la polca*
en algunas regiones de ambos pases luego de su introduccin por
inmigrantes alemanes a mediados del siglo XIX; o bien la intensa
amalgama de tradiciones musicales indgenas e hispanas evidente
hasta hoy en las zonas rurales. Por otro lado el cine mexicano de
los aos 1930-1960, abundante en expresiones musicales verncu-
las, tuvo amplia recepcin en Paraguay, donde muchos sones de
mariachi y corridos continan en el gusto pblico. Entre hechos
ms recientes puede mencionarse la inquietud por la msica del
pas sudamericano en el compositor Carlos Maceiras* (1952),
reflejada en su Fantasa paraguaya para guitarra; o bien la repre-
sentacin que de su pas hizo la artista escnica paraguaya Graciela
Meza en el II Congreso Iberoamericano del CIMUS*, celebrado en
la ciudad de Mxico en 1997. Ms recientemente el arpista y
violinista Celso Francisco Duarte (Villarica, Paraguay, 1974), radi-
cado en la ciudad de Mxico, ha dado a conocer en su pas adoptivo
abundante msica tradicional e instrumentos regionales de Para-
guay. Asimismo ha emprendido la fusin de algunos estilos musi-
cales tradicionales de ambos pases, al lado de la cantante mexicana
Lila Downs*, presentndose en Los ngeles, Barcelona, Lisboa y
Madrid.
Bibliografa (disponible en Mxico):
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 739-741 (Paraguay; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional).
Pardav, Amado G(abriel) (n. y m. cd. de Mxico, 10 jul. 1881-
1972). Organista, director de coro y compositor. En 1895 ingres
805
Pardav, Joaqun
al Seminario Conciliar Metropolitano y fue ordenado sacerdote el
17 de diciembre de 1904. Enseguida fue regente de las parroquias
de Romita, El Sagrado Corazn y Regina. Trasladado a Europa, en
1916 ingres a la Escuela Pontificia de Msica Sacra de Roma,
donde hizo estudios en canto gregoriano, polifona sacra, rgano,
composicin y direccin coral. De regreso en la ciudad de Mxico,
en 1920 fund en Coyoacn el Coro Mier y Pesado. Poco ms
tarde recibi la direccin del coro de la Baslica de Guadalupe, que
encabez durante muchos aos. Asimismo estableci las socieda-
des corales de Santa Cecilia y San Gregorio. Miembro del Grupo
de los Nueve* y del Ateneo Musical Mexicano*, fue uno de los
oponentes ms reacios de las teoras de Julin Carrillo*, de quien
dijo que confunda la acstica con la msica. Fundador de la
Sociedad Juan Luis de Palestrina* y de la Academia Palestrina*,
que promovieron la creacin de msica religiosa en Mxico. Su
libro La restauracin de la sociedad moderna mediante la liturgia
catlica (1930), trata de la decadencia de la msica en Italia y
Francia, y habla en general sobre el canto litrgico. Compuso
motetes, salmos, lamentaciones, alabanzas, himnos y maitines, y
las misas Assumpta est, Gauden gaudebo, Jesu Redemptor y Puer
natus est nobis; adems de Estrofas gregorianas y Carmina sa-
cra, para voces y orquesta.
Bibliografa de Amado G. Pardav:
1930. La restauracin de la sociedad moderna mediante la liturgia catlica,
spi., 2 tt., Madrid.
1931. La Iglesia tendr la gloria de restaurar lo que la injuria y la demencia de los
hombres han pretendido deshacer en el arte de Palestrina y de Beethoven, Mxico
Musical, ao I, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 7-9.
1931. Las letanas del mes de mayo en Mxico, ibid., ao I, no. 5, may., pp. 9-12.
1931. Los disparates del maestro don Julin Carrillo, sobre el nombre de las notas
musicales, ibid., ao I, no. 8, ago., pp. 6-8.
1931. Los nuevos rganos de la J. y N. Baslica de Guadalupe y la causa de la
msica sagrada, ibid., ao I, no. 12, nov., pp. 5-10.
1932. El maestro Carrillo vuelve sobre sus pasos?, ibid., ao II, no. 3, mar., pp.
9-11.
1932. El nuevo reloj musical de la Baslica de Guadalupe, ibid., ao II, no. 6,
jun., pp. 8-12.
1932. Curiossima confesin ingenua del seor cura don Agustn Surez y de la
Cueva, respecto del reloj de la Baslica, ibid., ao II, no. 8, ago., pp. 5-8 (con-
trarrplica).
1933. Las nuevas orientaciones musicales, ibid., ao III, no. 1, ene., pp. 4-6.
1933. La impenitencia final del maestro don Julin Carrillo, ibid., ao III, no. 4,
abr., pp. 4-6.
Pardav (Arce), Joaqun (n. Teziutln, Pue., 30 sep. 1900; m. cd.
de Mxico, 20 jul. 1955) [Pardav deca haber nacido en Pnjamo,
lo cual no ha sido confirmado]. Actor, compositor y director tea-
tral. Sus padres, Joaqun Pardav Bernal, primer actor, y Delfina
Arce Contreras, tiple, formaban parte de una compaa de zarzue-
la en la cual el pequeo Joaqun tuvo su primer contacto con el
teatro lrico. Vivi su niez en la ciudad de Mxico y parte de su
juventud en Monterrey. A los dieciocho aos de edad debut con la
compaa de zarzuela de su to Carlos Pardav Bernal, en la obra
Los hijos del capitn Grant. Entre 1920 y 1926 curs piano y
armona con varios maestros particulares, y eventualmente trabaj
como pianista acompaante. Luego fue actor cmico en varios
teatros de la ciudad de Mxico. En el teatro Lrico conoci a Jos
Soto; poco despus compuso Carmen, su primera cancin. En
1938 dio a conocer Varita de nardo, su cancin ms famosa, graba-
da y transmitida por la radio mexicana durante muchos aos. Los
ltimos veinte aos de su vida los dedic a la actuacin bufa en el
cine y a componer nuevas canciones. Poco antes de morir regres
al teatro lrico con la opereta Orfeo en los infiernos, de Offenbach,
en la inauguracin del nuevo teatro Virginia Fbregas (1954). Se
dice que sufra de catalepsia y que fue enterrado vivo. Otras can-
ciones suyas, bien conocidas en su poca, son: Caminito de la
sierra, Falsa, Florecita de retama, La Panchita, Negra consenti-
da, No hagas llorar a esa mujer, Por fin, cundo? y Ventanita
morada. Musicaliz varias pelculas mexicanas.
Obra para piano solo:
sf. Por fin, cundo? (versiones para piano solo y para piano y canto; Wagner y
Levien, 1930).
806
Canciones (disponibles en versin para canto y piano) [sf.]:
Aburrido me voy Negra consentida (My pet brunette)
Adis juventud Nenita ma
Alondra Nightingale
Bsame en la boca No hagas llorar a esa mujer
Bsame quedito Nube de nieve
Caminito de la sierra Pagar es corresponder
Cancin a la madre Pasionaria
Cholita Panchita chula
Corrido a Pnjamo Plegaria
En un burro tres baturros Por fin, cundo?
Falsa Por qu lloran tus ojos
Flores viejas Sus manos blancas
La circasiana Tus cabellos
Maanita de abril Ventanita morada
Meloda de mi vida Ya va cayendo la tarde
Muequita
Msica para cine (sf.):
El fracaso del sbado
El jurado de Calles
En un burro tres baturros
Melodas de cristal
Mxico de mis recuerdos
Mxico se derrumba
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico.
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de
Mxico, pp. 272-279 (con retrato y con las letras de Negra consentida y Varita
de nardo).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, pp. 347-348.
Paredes (Pacho), Hilda (n. Tehuacn, Pue., 22 sep. 1957). Com-
positora. Comenz su formacin musical bajo la gua de Csar
Tort y muy joven particip en la elaboracin del disco La msica
y el nio. Ms tarde hizo estudios de flauta y piano en la ENM de
la UNAM y en 1976 ingres al Taller de Composicin del CNM,
bajo la gua de Mario Lavista. Durante 1978 asisti al Taller de
Composicin del CENIDIM y, becada por la OEA, particip en un
curso de especializacin musical en el teatro Coln de Buenos
Aires. En 1979, como becaria de la SEP y del Consejo Britnico, se
traslad a Londres para continuar sus estudios de flauta y compo-
sicin. Particip en clases magisteriales de composicin con Peter
Maxwell Davies, R. Rodney Bennett y Harrison Birtwistle, im-
partidas en los cursos de verano del Dartington College of Arts
(1983-1986). En el verano de 1986 asisti como becaria a los
cursos de creacin musical ofrecidos por Franco Donatoni en la
Accademia Chigiana de Siena, Italia. En 1987 se gradu en la
Guildhall School of Music de Londres e inici la maestra en The
City University, gradundose bajo la gua de Robert Saxton. De
regreso en la ciudad de Mxico, en 1991 y 1992 imparti clases de
composicin y armona en la ENM de la UNAM. Una vez ms en
Inglaterra, curs el doctorado en composicin en la Universidad de
Manchester (1993-1997). Ha sido colaboradora de la Royal
Academy of Dance, de Gran Bretaa, y en 1989 fue invitada a
participar en el proyecto The Garden Venture (1989), organizado
por The Covent Garden Royal Opera House, para compositores
y libretistas. En 1990 recibi la beca del Consejo de las Artes de
Gran Bretaa para realizar su pera La sptima semilla, por encar-
go del Modern Theatre Troupe. Fue becaria del programa de Apo-
yos a Proyectos y Coinversiones (1993) y del Sistema Nacional
de Creadores de Arte del FONCA (1993-1996), y obtuvo el estmu-
lo del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA (1996). Ha recibi-
do comisiones de solistas, grupos de cmara y orquestas de Mxi-
co e Inglaterra, para escribir obra musical. Entre stos se encuen-
tran Shiva Nova, The Pittsburgh New Music Ensemble, The Israel
Contemporary Players, La Fontegara, La Banda Elstica, la
OFUNAM y el Ensemble Modern de Frankfurt am Main, Alema-
nia. Desde 1998 ha sido colaboradora permanente en clases magis-
trales y giras internacionales con el Cuarteto de Cuerdas Arditti.

En 2005 fue profesora de composicin invitada por el Festival
Acanthes, celebrado en Metz, Francia, y en el cual participaron
tambin Wolfgang Rihm y Pascal Dusapin. Es autora de diversos
arreglos vocales e instrumentales realizados sobre partituras como
...De pas sur la niege (para arpa y orquesta de cuerdas), original de
Debussy, y Siete canciones populares espaolas (para voz y or-
questa de cmara), de De Falla, y sobre algunas canciones tradicio-
nales mexicanas.
Solos instrumentales:
1982. Humoresque, melancholico, toccata. Tres piezas para clavecn de dos te-
clados.
1985. Permutaciones, para violn solo.
1991. Ikal, para flautas de pico y un ejecutante.
1992. Chaczidzib, para pccolo (Bibliomsica, no. 6, CENIDIM/INBA, 1993).
1994. Trptico: Caligrama, A contraluz, Parbola, para piano.
1997. Yay be, para clavecn de dos teclados.
1998. Zuhuy Kak, para chelo.
1999. Metamorfosis, para guitarra.
Obra para voz y piano:
1979. Dos canciones anacrnicas, para soprano y piano; textos de Ramn Lpez
Velarde y Ted Hughs.
1991. Globo, lucirnagas, faro, para voz femenina y piano; texto de Eduardo Hurtado.
1998. Nana de la luna, para mezzosoprano y piano.
Otros dos vocales-instrumentales:
2000. Papalote, para voz infantil y violn.
Dos instrumentales:
1987. Tlapitzali 2, para flauta y percusiones.
Tros:
1988. Tlapitzali 3, para tres flautas de pico.
Cuartetos:
1998. Uy U Tan, para cuarteto de cuerdas.
Quintetos:
1988. El prestidigitador, para tres clarinetes y dos percusionistas [y dos bailarines].
Otros conjuntos de cmara (obra instrumental):
1983. Danza, para sexteto de maderas y quinteto de cuerdas.
1984. El gabinete del doctor Caligari, para maderas, cuerdas, piano y clavecn.
1993. De aquel hondo tumulto, para flauta, piano, arpa, percusiones y quinteto de
cuerdas.
1995. Homenaje a Remedios Varo, para flautas, clarinetes, violn, chelo, percusio-
nes y piano.
1998. Tres piezas in memoriam L. J., para tres flautas, tres saxofones, tabla, grupo
de percusiones mexicanas (un ejecutante), guitarra y contrabajo.
2001. Ah Paaxoob, para orquesta de cmara.
Otros conjuntos de cmara (obra vocal-instrumental):
1989. Sonetos erticos, para soprano, flauta, guitarra y arpa; texto de Hilda Bautis-
ta (EMM).
1989. Testamento de Hcuba, para mezzosoprano y guitarra; texto de Rosario Cas-
tellanos.
1999. Can Silim Tun, para soprano, mezzosoprano, tenor, bajo y cuarteto de cuerdas.
Obra sinfnica:
1987. Ajaucn.
1991. Oxkintok.
1999. Zaztun.
Obra concertante:
1987. El canto del Tepozteco, para flauta y guitarra solistas, cuerdas, percusiones
y celesta.
Obra coral-instrumental:
1985. Fuegos de San Juan, para mezzosoprano, coro femenino y orquesta de cma-
ra; texto de Giorgios Seferis.
1995. En el nombre del Padre (Requiem pagano), para coro, percusiones y piano;
texto de Jaime Sabines.
pera:
1991. La sptima semilla, pera de cmara para soprano, bartono, dos mezzosopra-
nos, tenor, percusiones y cuarteto de cuerdas; libreto de Karen Whiteson.
Obra electroacstica:
1990. Towards the sun, para flauta, chelo, sintetizador y tabla.
Teatro musical:
1989. Agamenn toma un bao, para bartono, trombn y piano; con textos de
Hilda Paredes y Nicholas Till.
1989. Oxkutzkab, para voces y quinteto de cuerdas; texto maya, versin en ingls
por Joe Shapcott.
Parra, Alondra de la
Bibliografa sobre Hilda Paredes:
1993. Aurelio TELLO: Ana Lara e Hilda Paredes, Bibliomsica, no. 6, cd. de
Mxico, sep.-dic., pp. 4-30.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, 1994, pp. 98, 106 (con fotografa) y 180 [serie
Cultura Contempornea de Mxico].
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 361.
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 167-169 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA,
cd. de Mxico, pp. 241-262 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curri-
culum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Paredes (Prez), Paulino (n. Tuxpan, Mich., 22 jun. 1913; m.
Monterrey, NL, 1956). Director de coros, compositor y pedago-
go. Estudi con Ezequiel Iriarte e Ignacio Mier Arriaga en la Escue-
la Superior de Msica Sagrada de Morelia, donde curs canto
gregoriano, rgano, direccin coral y composicin. Imparti clases
en ese mismo plantel y dirigi durante varios aos el Orfen Po X,
con el cual hizo giras por la Repblica Mexicana. En 1948, por
invitacin del arzobispo de Monterrey, Guillermo Tritschler y
Crdova, se traslad a esa ciudad para fundar la Escuela de Msica
Sacra que encabez hasta su muerte. Asimismo fund la Escuela de
Msica de la Universidad Autnoma de Monterrey, y cre el coro
La Silla, que ofreca conciertos radiofnicos. Compuso piezas co-
rales, msica de cmara y obras orquestales, entre ellas las suites
de ballet Espalda mojada (1954), estrenada por la OSN bajo la
direccin de Luis Herrera de la Fuente, y Los cuatro convidados
(tambin 1954), estrenada bajo la gua del propio compositor, en
Matanzas, Cuba. Entre sus alumnos estuvieron Pedro Arellano
Guilln, Jos Hernndez Gama, Bonifacio Rojas Ramrez y Jos
Luis Wario. En 1997 la Orquesta Sinfnica de la UANL bajo la
direccin de Flix Carrasco, estren su poema sinfnico Can
huasteca, obra que fue incluida ms tarde en un disco con otras
obras orquestales suyas.
Fuente:
2003. Guillermo VILLARREAL: Paulino Paredes Prez. Datos histricos, crono-
loga y documentos, UANL, Monterrey.
Parin. Obra orquestal de Silvestre Revueltas compuesta en 1934.
Parlanchina, cancin. Aquella cuya letra, por lo general humors-
tica, se canta muy aprisa o en un accelerando constante. Un ejem-
plo tpico en el cancionero mexicano es El barzn.
Parodia. Variante de la revista musical* que satiriza a las institu-
ciones pblicas con el fin de hacer notar sus fallas. La parodia
musical tuvo prctica frecuente en carpas y teatros de ciudades de
la Repblica Mexicana en los ltimos aos del porfiriato (1905-
1911) y hasta el gobierno cardenista (1934-1940). En las pocas
de mayor represin social, como la dictadura de Daz y los gobier-
nos posrevolucionarios, los autores de parodias eran perseguidos
y encarcelados. Entre otros, Lorenzo Rosado (Rebelin, 1907) y
Jos F. Elizondo (El pas de la metralla, 1913) son considerados
como libretistas precursores de la parodia musical en Mxico.
Parra (Borja), Alondra de la (n. cd. de Mxico, 1981). Pianista y
directora de orquesta. A los siete aos de edad comenz sus estu-
dios de piano y a los trece, los de violonchelo, con profesores pri-
vados. Poco ms tarde march a Inglaterra y cuando cumpli los
quince aos fue nombrada directora asistente de la St. Leonards
Mayfield School Orchestra. Obtuvo despus el bachillerato en
piano en la Manhattan School of Music de Nueva York (1996-
1999) y la maestra en direccin orquestal en la Juilliard School of
Music donde fue alumna de Vincent La Selva. Asimismo, asisti a
cursos de direccin impartidos por Kenneth Kiesler, Charles Dutoit
y Marin Alsop, entre otros. En 2004 realiz su debut profesional
807
Parra, Alonso de la
como directora con la Orquesta Filarmnica de Buenos Aires, en el
teatro Coln de la capital argentina. Ese mismo ao fue nombrada
directora husped principal de la New Amsterdam Symphony
Orchestra, y al ao siguiente fund, tambin en Nueva York, la
Orquesta Filarmnica de las Amricas, con el fin de dar oportuni-
dad a jvenes atrilistas y difundir la msica compuesta en Mxico
y Latinoamrica. En septiembre de 2005 debut como directora
husped de la Orquesta Sinfnica Nacional de Mxico en el Palacio
de Bellas Artes. Becaria del programa Jvenes Ejecutantes del
FONCA .
Fuente:
2005. Carlos PAUL: La directora de orquesta Alondra de la Parra debuta con la
Sinfnica Nacional, La Jornada, cd. de Mxico, 20 sep. (cultura).
Parra, Alonso de la (fl. cd. de Mxico, s. XVII). Contrabajista.
Parece ser el primer contrabajista profesional empleado en Mxi-
co. Ingres a la orquesta de la catedral de la capital novohispana el
6 de julio de 1621, cuando era maestro de capilla Antonio Rodrguez
de Mata*.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP/Diana, cd.
de Mxico, 1980, p. 84.
Parra (Paz), Gilberto (n. San Pedro Tesistn, Jal., 30 jul. 1913).
Trompetista y cancionero. Estudi agronoma en la U de G, pero
abandon esa carrera para dedicarse a la msica. Estudi en la
Escuela Libre de Msica de la misma ciudad, y ms tarde ocup el
puesto de trompeta solista de la Banda del Estado de Jalisco. En
1933 se incorpor como pianista, guitarrista y trompetista a la
banda de jazz de Nacho Prez, con la cual actu en varias ciudades
del centro-occidente del pas. Luego ingres a la Banda Municipal
de Ameca. En 1936 se traslad a la ciudad de Mxico y all estable-
ci su Mariachi San Pedro Tlaquepaque, que debut en 1938 en la
XEW, y que acompa a Lucha Reyes en giras por EU y el norte de
Mxico. Compuso muchas canciones de estilo ranchero, entre ellas
El amor de los dos, El atravesado, Jalisco, La barca, No quiero
esperar, Ojitos negros y Por un viejo amor.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 228.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Parra, Luis Ignacio de la (n. Ptzcuaro, Mich., 1817; m. cd. de
Mxico, 1899). Msico de instrumentos de aliento, compositor y
director. Muy joven se traslad a Morelia, donde se entreg al
estudio de la msica y dirigi varias bandas y orquestas, entre ellas
la Banda del Estado de Michoacn. Profesor de solfeo y composi-
cin en el Colegio de San Nicols de Hidalgo. Ocup varios pues-
tos en la administracin pblica de su entidad natal. Compuso
himnos, marchas y oberturas patriticas.
Fuente:
1922. Annimo: Banda de Msica del Estado de Michoacn, Gobierno del Es-
tado de Michoacn, Morelia, 2 p. [trptico] (Biblioteca del Estado en Morelia;
snr. Breve informacin sobre ).
Parra (Camacho), Alfredo (n. Guadalajara, Jal., 28 sep. 1920; m.
autopista Salamanca-Irapuato, 18 feb. 1954). Guitarrista aficiona-
do y cancionero. Hizo numerosas giras nacionales cantando su
propia msica y tuvo actuaciones eventuales en la radio. Entre sus
canciones ms representativas se pueden mencionar: Corazoncito,
Por mala suerte, Si pudieras quererme, Soy de Monterrey, Ven-
ganza, Viva Coahuila y Ya no vuelvo a quererte.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 128.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Parrondo (Corcuera), Guadalupe (n. Lima, Per, 29 jun. 1948).
Pianista. Hija de padres mexicanos. Inici sus estudios en la Aca-
demia Sas Rosay de Lima, bajo la gua de Lily Rosay. Licenciada en
808
piano en la Escuela Normal de Msica en Pars (1966-1968). Entre
otros reconocimientos internacionales a su carrera profesional ob-
tuvo el premio Ciudad de Montevideo; el premio Albert Leveque
a la mejor interpretacin de J. S. Bach; el primer premio Mara
Canals, de Barcelona; la medalla de oro en el certamen Teresa
Carreo de Caracas; una mencin especial en el concurso Marguerite
Long, y el segundo premio en el concurso Ejecucin Musical de
Ginebra. Solista con diversas orquestas de Amrica Latina y EU.
Radicada en la ciudad de Mxico desde 1976, se ha presentado en
escenarios musicales del pas como recitalista y solista de las prin-
cipales orquestas. Ha impartido cursos magisteriales en la ENM de
la UNAM y ha realizado grabaciones con msica de compositores
mexicanos.
Fuente:
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Y va de cuento, Proceso, no. 124, cd. de Mxi-
co, 19 mar.; nota 38 (acerca de Parrondo como solista con la OFCM [...]).
Partnope, La. pera de Manuel de Sumaya, dedicada al virrey
Duque de Linares y estrenada en ocasin del aniversario de Felipe
V, en el Palacio Virreinal de Mxico, el 19 de diciembre de 1711.
Fue la primera pera creada por un mexicano y la primera america-
na. Actualmente la msica est perdida y no se tiene una idea
definitiva del grupo instrumental empleado por Sumaya, ni acerca
de los detalles de la composicin, aunque se especula que sta
debi tener una asimilacin con la escuela lrica veneciana, como la
tienen otras obras vocales de la poca, que se conservan del mismo
compositor. Se sabe de su existencia gracias a un documento pbli-
co que circul en 1711 a cargo de un impresor de apellido Rivera,
asentado en la ciudad de Mxico. El libreto, escrito por el poeta
italiano Silvio Stampiglia, desarrolla su accin en un episodio mi-
tolgico en que la sirena Partnope es asediada y vencida por
Ulises, despus de lo cual se arroja al mar con sus hermanas, yendo
a parar su cadver a las costas de Campania, en donde se levant
un altar y en torno de ste se fund la ciudad de Npoles, antigua-
mente conocida como Neapolis Partenopea.
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Sep-
tentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (breve informacin sobre el estreno de la
pera).
1954. Jess C. ROMERO: La primera pera cantada en Mxico, Carnet Musical,
vol. X, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 175-176.
Partida (Valdovinos), Rosa Mara (n. y m. Guadalajara, Jal.,
1948-2004). Cantante, soprano. Egresada de la EMUG (1979), donde
estudi con Emilia Galindo. Present su tesis profesional sobre la
obra vocal de Jos F. Vsquez*. En la ciudad de Mxico sigui su
formacin artstica en la ENM de la UNAM con Enrique Jaso y
Juan D. Tercero. Luego curs perfeccionamiento vocal en Buenos
Aires y Madrid. Los compositores Antonio Navarro y Ricardo
Cinta le dedicaron varias canciones.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
Pasacalle. Danza de ritmo y carcter semejante a la chacona*. Su
nombre proviene de pasar por la calle, mientras se iba tocando
msica antes de iniciar una serenata o un baile pblico. Se compo-
ne sobre un bajo ostinato de dos, tres u ocho compases, introdu-
ciendo variaciones o un tema variado en la voz superior, la mayora
de las veces en movimiento armnico oscilante y modo menor. Su
metro es ternario, casi siempre en pulso de tres cuartos y movi-
miento de moderado a moderadamente alegre. Se considera proba-
ble que esta danza se haya originado en la Nueva Espaa, a media-
dos del siglo XVI, a partir de un baile conocido como Cosquilleo*,
el cual fue censurado por las autoridades debido a sus movimien-
tos contra la decencia y las buenas costumbres. Eventualmente
se ha sealado que el propio nombre de pasacalle est relaciona-
do con el oficio de las mujeres pblicas que se pasean por la calle
(ver tambin: Prostitucin, msica en la). Transmitida a Espaa e
Italia a inicios del siglo XVII, la pasacalle se confundi all con la

chacona; de regreso, la pasacalle lleg a Mxico como forma ins-
trumental. En el Mtodo de ctara y vihuela (Mxico, ca. 1670)
aparecen varias pasacalles atribuidas a Sebastin de Aguirre*, que
apenas podran ser distinguidas de una chacona (para consultar
tales diferencias, vase el artculo correspondiente a esta ltima).
En el Viejo Mundo, compositores italianos como Frescobaldi la
incorporaron a la suite, mientras J. S. Bach la estiliz en un contra-
punto severo y le dio una forma ms determinada. Posteriormente
aparecieron otras variantes estilsticas hasta que la forma cay en
desuso a fines del siglo XVIII. Una obra excepcional, por tarda, es
la pasacalle Nueva Espaa (1894), para piano, de Carlos Curti*.
Basndose en la forma empleada por Bach, algunos compositores
mexicanos modernos escribieron sus propias estilizaciones, como
la Pasacalle (1991) para timbales y orquesta de cuerdas, de Juan
C. Herrejn*. El compositor puertorriqueo Roberto Sierra escri-
bi tambin, por encargo del Tro Neos, de Mxico, una pasacalle-
jera, versin propia de la antigua pasacalle, con la que comienza
su partitura Con tres (1989), para clarinete, fagot y piano. (Ver
tambin: Pavana y Zarabanda).
Fuentes:
1946. A. MACHABEY: Les origines de la chaconne et de la pasacaille, Revue de
Musicologie, vol. XXVIII, Pars, pp. 1-21.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, p. 744 (sobre la pasacalle como antigua ronda tradicional de
Bolivia, Ecuador y Per).
1982. Richard HUDSON: The Fola, the Saraband, the Passacaglia, and the Cha-
conne: The Historical Evolution of Four Forms that Originated in Music for the
Five-Course Spanish Guitar, Musicological Studies and Documents, no. 35,
American Institute of Musicology.
Pasadita, La. Segn Rubn M. Campos (1928), cancin com-
puesta para satirizar los bailes pblicos de las Margaritas, nombre
con que se conoca en 1847 a las mujeres de vida alegre y a los
soldados yanquis invasores, circunstancia que hizo muy popular
el airecito, que recuerda la jiga de otros tiempos [sic]. Esta especie
de jarabe fue cantado tambin, con la letra un poco alterada, en la
campaa contra los invasores franceses (1862-1865).
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 108-109.
Pascolas. Ver: Danza de los Pascolas.
Pascual, Carlos (n. cd. de Mxico, 1963). Cantante, tenor. Reali-
z estudios de canto en el Conservatorio Nacional, y de filosofa
en la UNAM. Curs perfeccionamiento vocal con Julio Garca en la
Academia de la pera de Bellas Artes. En 1986 debut en pera
con El gato con botas, de Montsalvatge (estreno nacional en el
Palacio de Bellas Artes). En 1989 particip en el estreno absoluto
de la versin de concierto de Anita*, de Melesio Morales. Desde
1985 ha participado en teatro musical y doblaje de cine. En los
Foros Internacionales de Msica Nueva y en diversas ediciones
del FIC ha estrenado obras de compositores como Blas Galindo,
Vicente Rojo y Marcela Rodrguez. Recibi el diploma de la Unin
de Cronistas de Teatro y Msica (1987) como revelacin al mejor
actor de teatro musical. Ha interpretado tambin canciones de
Ral San Martn, Araceli Hernndez y No Cobos Guiardo.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Pasen, pasen caballeros. Cancin-juego infantil mexicano de ori-
gen virreinal (siglo XVIII), semejante a la llamada La vbora* o La
vbora de la mar. Pasen, pasen caballeros tiene la letra que sigue:
Que pase el rey, que ha de pasar,
y el hijo del conde se ha de quedar.
Pasen, pasen caballeros,
que dice el rey que han de pasar.
Y el que se quede se ha de quedar
encerradito en este costal.
Pastorela
Dos personas mayores hacen un arco con sus brazos, por el cual
pasa una hilera de nios tomados de la mano. El momento en que
termina el ltimo verso, se baja el arco, se retiene al ltimo nio y
se le pregunta, con quin te quieres ir, con el ngel o con el
diablo?, y el nio responde sealando uno de los dos bandos.
Cuando estn formados ambos grupos, uno del ngel y otro del
diablo, se toman de la mano los dos que estn frente a frente, y los
dems se van asiendo a la cintura y estiran hasta que uno de los
bandos desaloje de su lugar al otro.
Fuente:
1943. Vicente T. MENDOZA: Origen de tres juegos mexicanos, Anuario de la
Sociedad Folklrica de Mxico, vol. II, no. 2, pp. 77-89 (mencin de canciones
infantiles de origen espaol: La vbora de la mar, Al nimo, Pasen, pasen,
caballeros; texto y msica de cada pieza).
Paso. Breve pieza musical cmica, cultivada en Mxico (s. XVII)
por influencia de Espaa. Es el antecedente ms inmediato del
entrems* y el sainete*.
Pasodoble. Marcha viva de origen espaol, muy difundida en
Mxico y el resto de Amrica Latina. Una de sus caractersticas es
su cambio de colorido modulante. A fines del siglo XIX e inicios del
XX en numerosas localidades del pas se compuso una gran canti-
dad de pasodobles, compartiendo con el vals y el chots (*) un
lugar privilegiado en el repertorio de las bandas municipales. Por
los movimientos que implica a los danzantes, el pasodoble es
considerado baile fino de saln*. Una especie particular de esta
marcha es el pasodoble torero, muy conocido en Espaa, Mxico
y Colombia. Entre los pasodobles toreros de compositores mexi-
canos se encuentran El gallito (Otto y Arzoz, 1903), de E. R.
Mateo; Gaona, de Ricardo Pacheco; Capote al brazo (Wagner y
Levien, 1916), de Guillermo Gmez; Gaonita (Revista de Revis-
tas, 17 dic. 1922, pp. 48-49), de ngel J. Garrido; Luis de seda y
oro, de Jess Elizarrars; El zopilote mojado, de Zenn H. Flores;
Adis Lorenzo, de Miguel Prado; y Luis Procuna, de Rafael
Oropeza; as como los arreglos de La Virgen de la Macarena,
hechos por Rafael Mndez y Genaro Nez (ver tambin: Tauro-
maquia). Otra especie de pasodoble que fue cultivada en Mxico
durante el porfiriato fue el pasodoble militar tocado en desfiles y
formaciones castrenses. Un ejemplo de ese repertorio es Glorias
nacionales (Nagel Sucesores, 1907), de Rafael Gazcn.
Fuentes:
1941. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson, cd. de
Mxico.
II. Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, 1946.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza, INBA, cd. de Mxico (Cuaderno, 26).
Pastorela (del francs pastourelle, y ste del occidente antiguo
pastorela, pastorcilla). I. Tradicin de origen espaol, introducida
a Mxico durante el proceso evangelizador de los siglos XVI a
XVIII. Consiste en una representacin del nacimiento de Cristo en
Beln. En ella, los participantes cantan tros, dos y coros tpicos
del perodo navideo. An en la actualidad, en el sur de Mxico
existen maestros especializados en el adiestramiento de danzantes
y cantores de pastorela, que llegan a formar sus propias compa-
as itinerantes. II. Por extensin, llambase as, en la poca virreinal,
a la msica tocada en aquellas escenas teatrales. Compositores
como Jos Manuel Aldana y Manuel Delgado escribieron pasto-
relas como parte de una suite o versos instrumentales. (Ver tam-
bin: Posada).
Fuentes:
1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico,
2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (pastores y
Danza de la culebra de los odam, pp. 85-86).
1907. M. R. COLE (ed.): Los pastores, a Mexican Play of the Nativity, Houghton,
Mifflin y Compaa, Nueva York (Memories of the American Folklore Society,
vol. 9, 1097) [texto y msica].
809
Pastrana, Fermn
1932. Concha MICHEL: Pastorela o coloquio, Mexican Folkways, vol. VII, no.
1, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 5-30 (texto bilinge; descripcin y texto de
una representacin; incluye 11 melodas armonizadas).
1979. Elisa GALLO DE PRECIADO: Pastorelas, verbenas y jamaicas, VII Cur-
so de Informacin sobre Guadalajara, Ramn Mata Torres, compilador, Ayun-
tamiento de Guadalajara, pp. 37-46.
Pastrana, Fermn [Huay Cuuc] (n. y m. Mrida, Yuc., 1867-
1925). Guitarrista y compositor. Uno de los principales creadores
de la antigua trova yucateca, bajo cierta influencia de los cubanos
Garay, Grenet y Snchez de Fuentes. Al desarrollar su propio
estilo sent las bases de la nueva trova yucateca*.
Fuente:
1916. Francisco QUEVEDO: Lrica popular tabasquea; cantares yucatecos;
estudios folklricos, Talleres del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa,
111 pp.
Patio Meillon, Carlos (n. cd. de Mxico, 1964). Guitarrista.
Inici su formacin musical en la Escuela de Iniciacin Artstica
no. 4 del INBA. Luego estudi en el CNM y en la escuela de perfec-
cionamiento Vida y Movimiento. Entre sus maestros estuvieron
Marco Antonio Anguiano, Alejandro Salcedo e Isabelle Villey. Asis-
ti a cursos magisteriales ofrecidos por Manuel Barrueco, Costas
Catsiolis, Flores Chaviano, Alirio Daz, William Kannengiser, Al-
fonso Moreno, Ivn Rijos y Hopkinson Smith. Fue profesor de
guitarra en el Centro de Estudios Musicales de la Universidad
Autnoma de Baja California, en Tijuana; director del Ensamble de
Guitarras de ese plantel; y director del cuarteto de guitarras
Esplandin, ocupado principalmente en la interpretacin de obras
de compositores bajacalifornianos. En 1997 se estableci en Ense-
nada, donde ha continuado su labor musical.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 171-172 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Patio, El (cd. de Mxico). En un terreno baldo, predio no. 9 de la
calle Atenas, a unos metros del Reloj Chino de Bucareli, se estable-
ci hacia 1932 una plaza de espectculos al aire libre que el pblico
llam El Patio, por la sobriedad del lugar. Entonces se presentaban
all funciones de box, y se celebraban fiestas y espectculos diver-
sos. Aos ms tarde se construy all mismo un edificio que alber-
g los acostumbrados espectculos y se convirti en uno de los
centros nocturnos ms concurridos de la ciudad de Mxico. En El
Patio hicieron carrera la mayora de los cancionistas mexicanos de
la segunda mitad del siglo XX. (Ver tambin: Teatro Blanquita).
Patio florido, El. pera inconclusa de Manuel M. Ponce, en dos
actos, con libreto de Carlos Gonzlez Pea. El compositor em-
prendi su creacin en 1913.
Pat arhrich. En lengua porhpecha, dcese de la msica que
debe tocarse en la poca navidea.
Patria. Obertura compuesta en 1890 por Isaac Caldern. Fue di-
vulgada a partir de un concurso de bandas de msica celebrado en
el Palacio de Bellas Artes, en los aos treinta, muchos aos des-
pus de la muerte de su autor.
Patria heroica. Drama sinfnico en cuatro actos, compuesto
por Rafael J. Tello. Obtuvo el segundo premio en el Concurso para
el Poema Sinfnico de la Revolucin, convocado en 1929 por la
SEP, y cuyo jurado calificador se conform por Carlos Chvez,
Silvestre Revueltas y Luis G. Saloma. Se estren el 16 de mayo de
1930, por la OSM bajo la direccin del mismo Chvez. Con motivo
de aquella primera interpretacin, el crtico Xavier Tercero redact
la siguiente descripcin de la obra: Sinfona revolucionaria se
llamara esta obra, si su estructura reuniera las condiciones de una
sinfona; pero no las llena y ni ha sido vaciada en un molde usual.
Tiene intriga, encadenamiento, desenlace y merece bien el nombre
810
de Drama sinfnico. El poema de la Revolucin Mexicana, pensa-
do y escrito en el lenguaje de un msico. Sus personajes: el pueblo
noble, sufrido y entusiasta, visto en el exponente de sus virtudes;
no en el reverso de sus defectos. La accin se desarrolla en el
Mxico revolucionario, entre los aos 1910 y 1917. Sus actos se
desenvuelven a partir del siguiente planteamiento, escrito por el
propio compositor:
Acto I (En pos del ideal). Tristezas y nostalgias. Ansias de mejoramiento. Des-
tellos de ideal y de amor. Aoranzas pueblerinas. Afanes de justicia. Anhelos pe-
rentorios de redencin que enardecen al nimo, causan la crisis y hacen estallar la
lucha. El fondo politonal indeciso da el ambiente de tristeza y de melancola. Las
maderas bosquejan lneas tenues de melodas embrionarias. Una trompeta insina
anhelos de igualdad, el gran amor a los hermanos, la libertad, diciendo como smbo-
lo ya universal de esos pensamientos, algunas notas de la Marsellesa. Un solo de
violn dibuja una meloda popular caracterstica [?], que sugiere la idea de la tierra
natal. Esas cuantas notas no llegan a ser glosadas, pero la mdula del drama brota
de pronto, vibrante y robusta, en forma de un tema conductor que expresa fraternidad
y amor. Vigorosos comentarios orquestales claman las ansias de justicia que provo-
can la lucha.
Acto II (La lucha). Lucha cruenta terrible, desbordante de pasiones; diablica,
salvaje y sublime a la vez; deslumbradora en la victoria. Inciase con el toque militar
de fuego y el combate estalla. La claridad diatnica del tema conductor trucase en
un abigarramiento de toda clase de recursos armnicos. Hay un tumulto instrumen-
tal. El triunfo est cercano, pero la lucha comienza y acrecintanse sus horrores,
hasta que el toque de diana anuncia la victoria. Torna el motivo conductor del amor
fraternal: la trompeta vocea el toque de cese el fuego y en el crepsculo sonoro se
recorta la silueta augusta de la patria, simbolizada en unas cuantas notas de nuestro
Himno [nacional mexicano]. Preciptase la accin en vertiginosas escalas crom-
ticas hasta el cerrojo de una cadencia contundente que pone el punto final al acto.
Acto III (Plenilunio en el campo de batalla que fue). Evocacin de la sombra
de los ancestros. Los temas pasan y repasan los peldaos de la escala pentafnica
que se atribuye a los antepasados aztecas. El ambiente tan lejano ya, revive con una
alucinacin. En la Elega retorna la clara elocuencia del diatonismo, cantando la
infinita paz y la tristeza sin lmites del campo.
Acto IV (El nuevo da). Amanecer. Despunta el alba. El primer crepsculo man-
cha con suaves tintas el horizonte del campo de batalla que fue. Un clarn lejano
esboza un canto que es victoria y apoteosis: el de la Marcha dragona. Surge el sol
del nuevo da, el sol del triunfo, y en su ascenso vibra solemnemente la Dragona,
presentada en toda su ntegra hermosura. Entrada a la vida nueva. Escchase, gran-
dilocuente, el tema del amor fraternal. Eplogo en el que perflase, con las ltimas
notas del Himno [nacional mexicano], la figura colosal de la Patria doliente y
heroica.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Tello, Rafael J., Msica y msicos de Latinoam-
rica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 973-974.
1947. Jess C. ROMERO: Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 37.
Patrn, Mario (n. Mazatln, Sin., 22 oct. 1935; m. cd. de Mxico,
21 dic. 1981). Msico. Tocaba diversos instrumentos de aliento,
percusiones y contrabajo. Muy joven se inici en la msica, ac-
tuando en orquestas de baile, en la ciudad de Mxico. Ms tarde
incursion en el jazz y viaj por EU, donde acompa como pia-
nista a Louis Armstrong y a Tom Jones, en los festivales de New-
port. De regreso en Mxico form su propia orquesta, con la cual
hizo giras por toda la Repblica. Hacia 1957 introdujo el rocanrol
al pas. En aos posteriores compuso la msica para las pelculas
Mundo de amor y carne, Concurso de bellezas y Juventud desen-
frenada. Al final de su vida se dedic a hacer arreglos para can-
cionistas de radio y televisin. Su hijo, homnimo, ha destacado
como pianista de jazz.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 260 y 272-273 (col. Ciencias Sociales).
Patrn de Rueda, Enrique (n. Mazatln, Sin., 12 oct. 1949).
Director de orquesta. Curs las carreras de piano y direccin en el
CNM de Mxico, y despus en el London Opera Center, la Royal
Academy of Music y el Morley College. Entre sus maestros estu-
vieron Sir Geraint Evans, Tito Gobbi y Reri Grist. Becado por el
gobierno italiano curs perfeccionamiento en direccin de pera en
la Accademia Chigiana de Siena y regres a Mxico en 1979. En
1981 fue nombrado director titular de la Orquesta del Teatro de
Bellas Artes y en 1996 director husped principal de ese mismo

conjunto. Dirigi la Compaa Nacional de pera de 1984 a 1986.
Dirigi tambin temporadas de pera en el Festival Cultural de
Sinaloa y de pera-concierto con la OFCM. Dirigi el estreno en
Mxico de Anna Bolena y la reposicin en este pas de Roberto
Devereux, de Donizetti. Para la pera de Bellas Artes dirigi ade-
ms Adriana Lecouvreur, Aida, Carmen, Cavalleria rusticana,
Fausto, Il Trittico, La bohme, La favorita, La traviata, Mignon,
Norma, Rigoletto, Samson et Dalila y Turandot, entre otras. Tam-
bin ha dirigido pera en los teatros Degollado, Florida y Jurez
(FIC), en Mxico, as como en Brasil, Colombia, Costa Rica, Ecua-
dor, EU, Guatemala e Inglaterra. Dirigi la grabacin de Suor
Angelica, de Puccini, con Rosario Andrade; La vida breve, de Fa-
lla, y varios conciertos de Gilda Cruz Romo. Profesor de canto y
repertorio en el Taller de Capacitacin Operstica del INBA. Ha
dado a conocer al pblico a numerosos cantantes mexicanos jve-
nes, entre quienes estn Ana Caridad Acosta, Jos Luis Duval,
Grace Echauri, Eugenia Garza, Olivia Gorra, Armando Mora, Fer-
nando de la Mora y Alfredo Portilla. Tambin ha actuado en varias
ocasiones como director husped de coros en Mxico y el extran-
jero. En junio de 2000 el CONACULTA de Mxico le otorg una
medalla por sus veinte aos de carrera como director de pera.
Fuentes:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
2000. ngel VARGAS: Hacer msica, oportunidad que agradezco a mi pas: Pa-
trn, La Jornada, cd. de Mxico, 15 jun. (cultura).
Patrn Miralles, Rosa Elena y Elsy Noem. Hermanas nacidas
en Mrida, Yucatn, conocidas por el do de piano que formaron
desde nias, en 1955. Alumnas de Jos Rubio Miln, Margarita
Lagos de Ayala, Amlcar Cetina, Jurez H. Garca y Efran Prez
Cmara. Actuaron en escenarios musicales de la Repblica Mexi-
cana, ejecutando obras de compositores clsicos y romnticos eu-
ropeos, y msica de su pas, especialmente repertorio pianstico
yucateco.
Fuentes:
1955. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las hermanas Rosa Elena y Elsy Noem
Patrn Miralles, mecanuscrito, Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico
(archivo Baqueiro).
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X,
no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Patti, Adelina (n. Madrid, 1843; m. Pars, 1919). Soprano espa-
ola de origen italiano. Una de las figuras clebres del bel canto, en
el ltimo tercio del siglo XIX. Lleg a la ciudad de Mxico el 29 de
diciembre de 1886, recibida con honores por pueblo y gobierno.
Ofreci tres recitales en el Gran Teatro Nacional, con arias y can-
ciones italianas, alternando con el bartono Galassi, la contralto
Scalchi y el tenor Guill, dirigidos por Luigi Arditi*. La compaa,
representada por el empresario ingls Mr. Abbey, parti triunfan-
te el 14 de enero de 1887.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: La primadonna Adelina Patti, El folklore musical
de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 20 (retrato).
1958. Jess C. ROMERO: Adelina Patti en Mxico, Carnet Musical, vol. XIV,
no. 155, cd. de Mxico, ene., pp. 10-11.
Ptzcuaro. Durante la poca colonial, una de las ciudades ms
importantes en el occidente de Mxico; all el obispo Vasco de
Quiroga estableci el Colegio de San Nicols en 1540, mismo ao
en que se estableci la catedral de Michoacn. En 1580 la sede de
la catedral se traslad a Valladolid (hoy Morelia*), lo que provoc
un freno en el desarrollo musical religioso del lugar. Por otra parte
existieron pequeas orquestas que fueron favorecidas por la pros-
peridad econmica de la regin en el siglo XVIII, la cual slo se vio
detenida con el conflicto independentista. Durante el siglo XVII
fue uno de los centros de manufactura y comercio de instrumentos
musicales ms grande del virreinato. Desde antes de la ocupacin
espaola y hasta ahora se realiza cada ao en la isla de Janitzio la
Pautret, Andrs
ceremonia de La ofrenda, en el da de muertos (2 nov.), en la que el
pueblo interpreta cnticos religiosos. Entre otros msicos desta-
cados, nacidos en Ptzcuaro, se hallan Luis Ignacio de la Parra,
Miguel Meneses, Rafael Zamora, Nicols Bartolo Jurez y Pedro
Arellano Guilln. Asimismo, la ciudad y el lago de Ptzcuaro han
estimulado la creacin de obras musicales como la pera Atzimba*
(1900), de Ricardo Castro; la pera Tata Vasco* (1941) y la suite
sinfnica Navidad en Ptzcuaro (1953), de Miguel Bernal Jimnez;
el poema sinfnico Gallo en Ptzcuaro, de Sofa Cancino; el lied
para orquesta de cmara y soprano Ptzcuaro (1933), de Vicente
T. Mendoza; el poema para conjunto de cmara y voz Ptzcuaro
(1936), de Salvador Contreras; la suite para piano Un da en el
lago de Ptzcuaro (1948), de Delfino Madrigal; y la cancin
Ptzcuaro, de Lorenzo Barcelata.
Fuentes:
1899. Isidro Flix ESPINOSA: Crnica de la provincia franciscana de los aps-
toles de San Pedro y San Pablo de Michoacn, Imprenta de El Tiempo, cd. de
Mxico, 574 pp. (sobre los rganos y el canto eclesistico en la regin, t. II,
captulo 6, p. 169).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 84-88.
1928. Nicols BARTOLO JUREZ: lbum de sones, canciones y corridos michoa-
canos, SEP, cd. de Mxico (msica y textos).
1938. Sones y canciones isleas, Departamento de Artesanas y Productos Po-
pulares, SEP, cd. de Mxico (piezas tradicionales de la isla de Janitzio; msica y
textos).
Pauln, Juan B(autista) (n. y m. Morelia, Mich., 1866-1947).
Pianista, organista y director de coro. Realiz su formacin musi-
cal elemental en el seno de la arquidicesis de Morelia; ms tarde
estudi becado en el Instituto Pontificio de Msica Sagrada de
Roma, donde fue licenciado en canto gregoriano, piano, rgano,
composicin y direccin coral. De regreso en su ciudad natal orga-
niz la capilla musical de la catedral y fue director del Colegio de
Infantes y del Orfen Po X, que sentaron las bases para la forma-
cin de la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de
Morelia*. Entre sus discpulos estuvieron Ignacio Mier Arriaga y
Guillermo Pinto Reyes.
Fuentes:
1964. Marcelino GUISA: Quincuagsimo aniversario de la Escuela de Msica
Sagrada de Morelia, Schola Cantorum, vol. XXVI, no. 301, Morelia, ene., pp. 1-5.
Pauta. I. Publicacin oficial de la Escuela de Msica del Departa-
mento de Bellas Artes del Estado de Jalisco, que circul mensual-
mente en 1940, bajo la gua del escritor Arturo Rivas Sinz. II.
Cuadernos de crtica y teora musical. Circula trimestralmente
desde enero de 1982, bajo la direccin de Mario Lavista. Repre-
senta la continuacin de Talea*, su antecedente inmediato. En un
principio se public bajo el auspicio de la UAM. A partir del no. 7
(1983), se coedit con la SEP y el INBA, pero desde el no. 19
(1986), la UAM se deslig del proyecto y se edit por la coalicin
CENIDIM/INBA/SEP. Desde 1991 pas a la administracin directa
de CONACULTA. En sus diferentes etapas ha tenido diferentes
jefes de redaccin: Guillermo Sheridan, Juan Villoro, Luis Ignacio
Helguera y Luigi Amara, todos ellos vinculados a la literatura. Ha
sido una de las revistas de msica ms completas editadas en
Mxico, elaborada por un cuerpo editorial que se basa en un grupo
de compositores, intrpretes y musiclogos, al cual se unen poe-
tas, novelistas, ensayistas y artistas plsticos, invitados por el
consejo directivo de la publicacin. Entre las colaboraciones per-
manentes de Pauta destacan las crnicas y reseas de Juan Arturo
Brennan, y las Vietas de compositores publicadas por Consue-
lo Carredano, quien adems se encarg de la elaboracin de los
ndices de la revista.
Pautret, Andrs. Pianista, compositor y coregrafo de origen fran-
cs, avecindado en la ciudad de Mxico apenas consumada la Inde-
pendencia (1821). Con su esposa Aurora (bailarina y cantante)
abri una academia de msica y danza hacia 1823; de esta escuela
egresaron varios msicos y cantantes, como la soprano Soledad
Cordero*. Form una compaa mexicana de nios bailarines
811
Pavana
(1831). Por muchos aos fue coregrafo del Coliseo de Mxico,
transformado en teatro Principal. Compuso numerosas piezas de
baile, entre las que sobresale el sonecito espaol El jaleo. (Ver
tambin: Monplaisir, Adela e Hiplito).
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxi-
co, p. 31.
1933. Miguel GALINDO: La Academia Pautret y Temporada de pera de Cas-
tillo y Pautret, Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 468-482.
Pavana. Entre las danzas clsicas europeas de origen mexicano, la
pavana parece ser la que arraig primero en el Viejo Mundo, y la
nica que originalmente tena un movimiento moderado o casi len-
to (ver: Chacona, Pasacalle y Zarabanda). Debe distinguirse, sin
embargo, que no siempre al hablar de pavana, los musiclogos se
refieren a lo mismo. La pavana de origen mexicano procede de la
danza del pavo que en lengua nahua se llama ijtototl (de ijtotia,
bailar, y totolli, pava), y que en versiones regionales an se practi-
ca tradicionalmente por la etnia rarmuri* de Chihuahua, con el
nombre de rtuburi, y por los yaki* de Sonora, como Danza de la
paloma (ver: Paloma). El movimiento original de esta danza, en
metro binario, consiste en la imitacin del cortejo que hace el gua-
jolote (uajxolotl) a su hembra, y que se parece tambin al movi-
miento en forma de ocho y con circunvoluciones lentas que hace el
macho a la palomita mexicana que se conoce con el nombre vulgar
de huilota (del nhuatl uilotl, paloma) y en algunas regiones del
occidente de Mxico como agachona o conguita. La hembra co-
rresponde, eventualmente, haciendo caravanas en seal de aproba-
cin (de all su nombre: agachona, por agacharse, inclinarse). El
carcter sexual de la danza es evidente. La voz uilotl, adems,
significa tanto miembro viril como mujer pblica, y en el Mxico
moderno an se les llama gilotas o huilas a las prostitutas. La
palabra conga o conguita (voz hispanizada de origen porhpecha)
equivale a lo mismo, en tanto que congal significa burdel. Original-
mente, sin embargo, esta danza se efectuaba con solemnidad reli-
giosa, reservada para algunas ceremonias de fertilidad y para ben-
decir las mazorcas tiernas del maz. A los ojos de los conquistado-
res espaoles, la danza del guajolote pareci, ms bien, un cortejo
elegante. Esta danza de la pava es la que efecta Hernn Corts a
su regreso a Espaa, al presentarse ante el emperador Carlos V,
con su corte y sus msicos. Desde entonces, pavonearse significa
moverse con gallarda. Los movimientos de la danza se hicieron
entonces todava ms lentos y sofisticados. Segn Mastrigli, el
caballero pone el brazo derecho, en forma de arco, bajo la capa y
apoya la mano izquierda sobre la empuadura de la espada, con el
codo hacia fuera. En tal modo produce un amplio levantamiento
detrs del manto, y describe una figura similar a la ronda del pavo.
El porte soberbio, el paso lento y solemne, la dignidad de la expre-
sin completan el concepto de pavonamiento [...] Esta danza
prosigue Mastrigli era la preferida en el melanclico palacio del
Escorial, donde la sonrisa y la espontaneidad eran sofocadas por
una corte grave y acompasada, siniestro reflejo del orgullo caste-
llano, extrao contraste con el esplendor del refulgente sol madri-
leo y con la espigada alegra de los trajes pintorescos del pueblo
ibrico. Esta pavana, recreada en Europa, se conoci desde enton-
ces como pavana de Espaa, aunque debiera llamarse pavana de
Nueva Espaa para distinguirla de la versin ibrica de la pavanne
francesa, a su vez estilizacin de la padovana de los italianos. La
padovana o pavana de Italia, cuyo nombre procede de la ciudad de
Padova, es una danza totalmente distinta, en seis octavos y tempo
moderado. Otra danza italiana, parecida a la padovana, pero ms
rpida y alegre, se conoci desde el siglo XVI como passamezzo.
Por otro lado, como el nombre espaol de aquella ciudad ha sido
desde antiguo Padua, no es extrao que los espaoles llamaran
paduana, padana o aun pabana a esta danza ternaria, y que even-
tualmente se confundiera, por su nombre, pero no por sus caracte-
rsticas formales, con la pavana de Nueva Espaa. Esta ltima,
en tiempo casi lento, pas a integrarse a la suite instrumental del
812
siglo XVII, como forma introductoria seguida comnmente por
una gagliarda. El Mtodo de ctara y vihuela de Sebastin de
Aguirre, de la segunda mitad del siglo XVII, contiene varias pavanas
en estilo espaol, lo cual indica que la danza fue y vino transfor-
mada, de Europa, como parte de un repertorio que se conoce por
ese motivo como danzas de ida y vuelta, y que involucra espe-
cialmente a Andaluca, Extremadura, Murcia, las islas Canarias,
Cuba, Puerto Rico, La Espaola y Mxico (en particular los actua-
les estados de Campeche, Veracruz y Yucatn).  Entre los com-
positores mexicanos de pocas posteriores, que han escrito pavanas
con mayor estilizacin, se encuentran Carlos del Castillo*, cuya
Suite rococ contiene una pavana estilo Luis XIV, y Armando
Luna Ponce*, que incluy pavanas transfiguradas en su Sonata
para guitarra (1994), su Sonata de cmara no. 5 (1999) y su
coleccin de Danzas rsticas (1992) para orquesta.
Fuentes:
1966. Curt SACHS: Storia della danza, Il Saggiatore, Milano.
1969. Leopoldo MASTRIGLI: Le danze storiche dei secoli XVI, XVII, XVIII, Forni
Editore, Bologna.
1989. Mara STEN: Ponte a bailar, t que reinas. Antropologa de la danza prehis-
pnica, Joaqun Mortiz, cd. de Mxico, p. 113.
Pavn, Laura (n. cd. de Mxico, 30 oct. 1960). Guitarrista. En
1979 ingres al Estudio de Arte Guitarrstico donde fue alumna de
Jorge Madrigal, Juan Reyes y Manuel Lpez Ramos, gradundose
como concertista en 1985. Colabor como profesora en dicho es-
tudio de 1983 a 1989. Ofreci numerosos recitales como solista y
en 1984 fund, con Mara Eugenia Ortega, Guillermo Gonzlez y
Juan Sebastin Miralda, el Cuarteto de Guitarras Manuel M. Ponce,
con el que realiz ms de 200 conciertos en varias giras por la
Repblica Mexicana, actuando tambin como solistas con la Or-
questa Pro Msica dirigida por Francisco Rico y con la Orquesta
de la Delegacin Benito Jurez bajo la direccin de Pilar Vidal.
Desde 1986 integra con Juan Reyes el Do Pavn-Reyes*, con el
cual ha mantenido durante ms de quince aos una intensa activi-
dad musical.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Juan Reyes, cd. de Mxico, 2 pp.
Pavn (Sarrelangue), Ral (n. cd. de Mxico, 1931). Composi-
tor e investigador. Ingeniero en radiocomunicacin y electrnica
con diplomado en computacin. Curs estudios superiores en elec-
trnica en Colonia, Miln y Pars. Particip en el diseo y cons-
truccin del piano de tercios de tono creado por Julin Carrillo
(ver: Pianos metamorfoseadores). Hacia 1964 construy el primer
sintetizador hecho en Mxico. En 1970 dise y fund el Labora-
torio de Msica Electrnica del CNM, donde colabor con Hctor
Quintanar en los primeros conciertos de msica electrnica y
electroacstica ofrecidos en Mxico. En 1976 abandon su labor
en la industria y se dedic por completo a la msica electrnica y
al desarrollo del icofn, instrumento de imagen y sonido electrni-
cos para el cual compuso las obras Suite icofnica (1983), Fanta-
sa creacionista (1985), Una antifantasa (1986), Fantasa de la
muerte (1987), Fantasa abstracta (1989) y Fantasa csmica
(1984), esta ltima grabada por el Centro Independiente de Inves-
tigaciones Musicales y Multimedia. Fue coordinador del Departa-
mento de Msica Electrnica del CNM e investigador de recursos
electrnicos y computacionales en el CENIDIM. Ese centro publi-
c su libro La electrnica en la msica y en el arte (1981).
Bibliografa de Ral Pavn:
1981. La electrnica en la msica y en el arte, SEP/INBA/CENIDIM, cd. de Mxi-
co, 319 pp. (antecedentes histricos de la electrnica en la msica, explicacin
del desarrollo de las cintas electromagnticas, los sintetizadores y las computa-
doras y otros medios de produccin y manipulacin del sonido por medio de la
electrnica; comentarios sobre esttica; glosario de trminos tcnicos).
Bibliografa sobre Ral Pavn:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 357.

Pavn, Yekina [Anglica Yekina Sosa Pavn] (n. Villahermosa,
Tab., 1o mar. 1956). Cantante de jazz. Estudi canto con profeso-
res particulares. En 1983 hizo su debut profesional en el ciclo Jazz
4 Conciertos, en la sala Ollin Yoliztli de la ciudad de Mxico. Poco
despus realiz giras por la Repblica Mexicana como solista y
como parte de conjuntos de jazz. Desde 1989 cant en varias
emisiones del FIC de Guanajuato y en 1991 particip en un con-
cierto en el Auditorio Nacional. Frecuentemente ha sido invitada a
cantar en festivales musicales en los estados de Chiapas, Michoacn,
Tabasco y Veracruz. Tambin ha participado como cantante en la
musicalizacin de pelculas mexicanas y en doblajes.
Fuente:
1999. Curriculum vitae redactado por Claudia Mancera, cd. de Mxico, 4 pp.
Pax. Voz maya. Instrumento de percusin del perodo clsico tar-
do maya. Consista en un vaso de cermica con un parche tenso en
su parte superior, que era golpeado por baquetas con cabeza de
hule. Se han hallado modelos en forma de cilindro perfecto (Guate-
mala) y de bulbo (Yucatn).
Payamb. I. pera en un acto con msica de Fausto Pinelo Ro y
libreto de Luis Rosado Vega. Fue estrenada en el teatro Arbeu, en
la ciudad de Mxico, el 6 de agosto de 1929. II. Ballet con msica
de Rubn M. Campos, escrito en 1930.
Payn (Ayala), Jos E(ncarnacin) (n. cd. de Mxico, 24 mar.
1844; m. Morelia, Mich., 25 nov. 1919). Cornetista, director de
bandas y compositor. Hijo de padre francs y madre mexicana.
Comenz sus estudios en la Escuela Lancasteriana de Betlemitas,
quedando pronto hurfano de padre, razn por la cual ingres al
Coro de Infantes del Convento de San Francisco donde estudi
gramtica latina y msica bajo la gua del presbtero Jos Salamanca.
Al desaparecer el convento por decreto del 16 de septiembre de
1856, Payn se sum como cornetista a la Banda del Cuerpo de
Granaderos que diriga Jos Mara Prez de Len. Luego fue miem-
bro de las bandas de msica de los grupos de Artillera de Mina,
Primer Batalln Activo de Celaya, Noveno de Caballera, Sexto de
Infantera, Tercero de Toluca, Tercero Ligero de Colima y Tercero
Ligero de Quertaro. En 1872 ingres a la Banda del 14 Regimien-
to, con el grado de sargento segundo. En 1876 ascendi a sargento
primero en la del 14 Batalln de Infantera y, en 1877, a subteniente
director de la Banda del Batalln de Tiradores de Matamoros, en la
cual caus baja el 15 de septiembre de 1878 y qued fuera del ejr-
cito al ser disueltas las bandas militares por cancelarse su adminis-
tracin. Entonces fue llamado para ingresar como director a la
Banda del Octavo Regimiento de Caballera, formada con el patro-
cinio del coronel Epifanio Reyes y con guarnicin en Morelia. Con
ese conjunto Payn alcanz el grado de teniente y ofreci actuacio-
nes en Quertaro, Orizaba y Morelia, obteniendo premios en fe-
rias y exposiciones regionales. En 1884 se present con la Banda
del Octavo Regimiento en la Exposicin Industrial y Algodonera
de Nueva Orleans. El xito rotundo de ese concierto llev a la
banda a actuar en Washington, DC (toma de posesin del presiden-
te Grover Cleveland, 1885), San Luis Missouri, Chicago, Milwau-
kee, Cincinati, Baltimore, Filadelfia, Nueva York, Boston, Newport,
Long Branch, San Francisco y El Paso, para emprender all el
regreso a la ciudad de Mxico. Los triunfos en esa gira dieron a
Payn su ascenso a capitn primero. En 1891 viaj una vez ms a
EU para dirigir a su orquesta en la Exposicin de Mineapolis,
donde los mexicanos llegaron ejecutando Ecos de Mxico de Aguirre
y recibiendo una calurosa bienvenida. En Mineapolis se le otorg
a la banda una medalla de oro por su sobresaliente desempeo. Al
ao siguiente Payn y su conjunto viajaron a Espaa para tocar en
los actos conmemorativos del IV Centenario del Descubrimiento
de Amrica. En Madrid actuaron en el Palacio Real ante la reina
Mara Cristina de Austria. En premio a su labor, la monarca le
impuso a Payn el ttulo de caballero de la orden de Isabel la Cat-
lica, mientras que la infanta doa Isabel le otorg una medalla de
Payn, Jos E.
oro y otra de plata, como alegora de los colores de la bandera
espaola. Por su parte, la Sociedad Iberoamericana lo condecor
con su Corona de Laurel. En 1893 la banda se radic en la ciudad de
Mxico, y se transform en Banda de Msica del Estado Mayor
Especial. En febrero de 1894 el grupo encabezado por Payn con-
curri a la Exposicin de San Francisco, California, y en 1895 a la
de Atlanta, conquistando en ambos lugares sendas medallas de oro.
En 1898 particip por ltima vez en la Exposicin de Nueva
Orleans, obteniendo una copa de plata. A fines de 1898 ofreci una
ltima presentacin en Monterrey, ante el presidente Porfirio Daz.
Poco ms tarde Payn tuvo un conflicto con el ministro de Guerra,
general Felipe Berriozbal, que termin en la baja del director,
retirndose del ejrcito. En su lugar qued el subteniente Nabor
Vzquez*. Payn dej la ciudad de Mxico y se estableci en
Morelia. Durante 1901 vivi en Ptzcuaro, retirado en una finca
arrocera de su viejo protector, el coronel Epifanio Reyes. Al ao
siguiente fue nombrado director de la Banda de Msica del Estado
de Jalisco, por intercesin del presidente Daz y del gobernador
Curiel; sin embargo, pronto dej esta plaza para hacerse cargo de la
direccin de la Academia de Msica del Estado de Aguascalientes,
por invitacin del gobernador Carlos Sagredo. Con alumnos de la
academia organiz la Banda del Primer Batalln Ligero, con la cual
hizo giras por el centro y el occidente del pas, y actu en Palacio
Nacional en 1904, con motivo de la toma de posesin de la presi-
dencia de la Repblica por el general Daz. En 1906 asisti con su
nueva orquesta a una ltima gira por EU. En 1910, al estallar la
Revolucin, la Banda del Primer Batalln Ligero se disolvi y su
director se dedic a labores docentes en la Academia de Aguasca-
lientes. En 1914, al llegar a esa capital las fuerzas de la Divisin del
Norte dirigidas por el general Francisco Villa, Payn fue llamado
por aqul y ascendido a mayor inspector de bandas de la Divisin,
con la cual march a Chihuahua en 1915 y qued all al desintegrarse
las bandas. A fines de 1916 caus alta en la Divisin del Noreste,
con el grado de mayor inspector de bandas de la Divisin, empleo
que desempe hasta el 18 de agosto de 1919 cuando solicit
licencia a causa de enfermedad. Su precario estado de salud lo llev
primero a la ciudad de Mxico y luego a Morelia, donde se hallaba
su familia. Muri al poco tiempo y fue sepultado con honores en
el panten Civil de esa ciudad. Su obra como compositor, integra-
da por valses, chotises, danzas, marchas, polcas e himnos, no fue
copiosa, pero en ella destacan su habilidad en la instrumentacin y
su ingenio meldico, dentro del estilo romntico tradicional.
Fuentes:
1881. Annimo: La sombra de Arteaga, peridico oficial del Gobierno del Estado
de Quertaro, 2 feb.
1883. Annimo: Memorias de la Junta Central de la Primera Exposicin Veracru-
zana, Imprenta de Juan C. Aguilar, Orizaba.
1885. SANTA CRUZ: Noticias locales. La Banda del Octavo Regimiento de Ca-
ballera en Nueva Orleans, El lbum musical, t. II, no. 20, cd. de Mxico, 15
abr.; interiores de los forros (informacin detallada acerca del conjunto en su
gira por EU; elogios al maestro Payn).
1902. Annimo: El Republicano, peridico oficial del Gobierno del Estado de
Aguascalientes, 21 sep.
1919. Annimo: Jos Encarnacin Payn, Exclsior, cd. de Mxico, 14 dic. (Ro-
mero seala que esta biografa, de la cual muchos se han servido suponindola
exacta, es incompleta y est llena de errores).
1944. Annimo: Jos Encarnacin Payn, Provincial, revista mensual del Cr-
culo Acuacalitense de Mxico, cd. de Mxico, dic.
1945. Jos P. SALDAA: Casos y cosas de Monterrey, sr., p. 51.
1945. Enrique GARCA CAMPOS: Garambullo, cd. de Mxico, sr., p. 50.
1945. Juan Manuel TORREA: La Banda del Octavo Regimiento de Caballera,
spi., cd. de Mxico.
1946. Jess C. ROMERO: Jos Encarnacin Payn, Revista Musical Mexicana,
t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 54-59 (con bibliografa).
Otras fuentes documentales:
I. Libro no. 33 de bautizos e hijos legtimos, 26 mar. 1844, parroquia de San Jos
de Mxico.
II. Libro no. 5 de defunciones, partida no. 2804, 25 nov. 1919, Registro Civil de
Morelia.
III. Expediente 1894 del archivo del CNM de Mxico.
IV. Archivo de cancelados: expediente del capitn Encarnacin Payn, Secreta-
ra de la Defensa Nacional, cd. de Mxico.
V. Archivo particular de J. E. P., cedido a Jess C. Romero por Isabel Payn, hija
de aqul.
813
Paz, Arcelia
Paz, Arcelia [Archi] (n. Chihuahua, Chih., 1952). Cancionera.
Difusora del canto nuevo en el norte de Mxico. Se le atribuye la
creacin de un estilo lrico bautizado como cancin chihuahuense;
en realidad se trata de la nueva trova cubana en un modo regional.
Fuente:
1995. Annimo: Arcelia Paz, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la
empresa).
Paz, Jorge (n. cd. de Mxico, 20 dic. 1956). Pianista y composi-
tor. Curs la carrera de piano en el CNM, bajo la direccin de
Aurora Serratos y Guadalupe Parrondo. En ese mismo plantel
estudi direccin orquestal con Francisco Savn e Istvan Horvath;
anlisis musical con Rodolfo Halffter, y composicin con Manuel
Enrquez, Wlodzimierz Kotonski y Jean Claude Eloy. Tambin
realiz estudios en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movi-
miento, del DDF. En 1980 ingres al Taller de Composicin del
CENIDIM, donde estudi con Federico Ibarra, Mario Lavista y
Daniel Catn. Director fundador de la Orquesta Sinfnica Juvenil
Ars Viva (1979). Ha ejercido labor docente en escuelas de msica
de instituciones como la SACM, el IPN, el ISSSTE y el INBA. Ha
realizado investigaciones en las reas de biomsica y musicoterapia
dirigidas al apoyo de actividades teatrales y dancsticas. En varias
ocasiones recibi becas del INBA y el FONAPAS. Ha participado
como creador e intrprete en diversos foros musicales de la ciudad
de Mxico. Ha compuesto msica para piano y canciones; Acua-
relas (1981), para tres percusionistas; Cuarteto de cuerdas (1996);
varios tros y otras obras para conjuntos de cmara; Alba (1996),
para orquesta sinfnica; Concierto para piano y orquesta (1996);
Oda a Mororoa (1997), concierto para xilfono y orquesta; Can-
tar (1982), para coro mixto, sobre un texto de Ezra Pound; y
Polymar (1981), para cinta electromagntica.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 221.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 173-174 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Paz (Gonzlez), Rafael de (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 24 oct.
1904; m. cd. de Mxico, 18 feb. 1983). Pianista, arreglista, compo-
sitor y director de orquesta. Inici su formacin musical de manera
emprica. Lleg a la ciudad de Mxico en 1924 contratado por el
grupo de marimba guatemalteca de los Hermanos Barrios, para
tocar en funciones de cine mudo. Cinco aos ms tarde se incorpo-
r a la Orquesta Tpica Torreblanca. En esa poca ingres al CNM.
Despus fue pianista y director artstico en varias radiodifusoras
y realiz para ellas numerosos arreglos sobre melodas tradiciona-
les mexicanas. Fue director musical de la compaa RCA-Victor
Mexicana y colabor en la musicalizacin de algunas pelculas
como guila o sol, El gendarme desconocido y En un burro tres
baturros (en colaboracin con Joaqun Pardav). Trabaj adems
como arreglista de la Editora Mexicana de Msica Internacional y
fue asesor tcnico del Departamento de Derechos de Autor de la
SEP. En 1980 recibi el premio Chiapas en reconocimiento a sus
cincuenta aos de labor musical. Escribi algunas partituras de
concierto, de las que sobresale su Divertimento en tres partes, para
flauta, clarinete, oboe y fagot, y el cual fue grabado por el Quinteto
de Alientos del INBA. Compuso tambin las canciones Amor de mi
vida, Balance, Mujer chiapaneca, Qu quieres ms de m? y Siete
puales. Eventualmente firm con el seudnimo Ariel Restrepo.
Fuente:
1983. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Paz, teatro de la. Ver: Teatro de la Paz.
Pazos, Carlos (n. Oaxaca, Oax., 1o mar. 1953). Pianista, composi-
tor y musiclogo. Inici su formacin musical en su ciudad natal, y
continu en el CNM de Mxico, donde se gradu como pianista.
Ms tarde march a la Repblica de Azerbayn, becado por la SEP
814
de Mxico para estudiar un ao en el Conservatorio de Bak, y
enseguida para cursar cinco aos ms en el Conservatorio P. I.
Chaicovski de Mosc, bajo la direccin de Alexei Nikolaiev. En ese
plantel obtuvo el grado profesional en composicin y musicologa.
Sus composiciones de aquel perodo fueron estrenadas en la Casa
de la Amistad de Mosc y el Club Contemporneo de Problemas
Creativos. El gobierno de la repblica sovitica de Kazajztn lo
invit a ofrecer conferencias sobre la msica mexicana y la msica
sovitica, que fueron televisadas en red nacional. En 1983 fue
estrenada su Primera sinfona, con la Orquesta Sinfnica Estatal
de Mosc, dirigida por Vernica Dudorava, y grabada por Radio
Mosc. Regres a la ciudad de Mxico y en 1984 la Confederacin
Nacional Campesina y el Centro de Estudios Histricos del Agra-
rismo en Mxico le hicieron el encargo de un Himno jornalero,
para voz y orquesta de alientos. En 1984 el gobierno sovitico le
otorg una nueva beca para que se especializara en composicin en
el Conservatorio Rimsky Krsakov de Leningrado, donde fue dis-
cpulo de Juri Falik, y compuso la pera Popol Vuh*. En 1985
asisti al Curso Internacional de Composicin impartido por Cris-
tbal Halffter en Villafranca del Bierzo, Espaa; all dict una
ponencia sobre la msica mexicana y la msica sovitica, y presen-
t varias obras suyas. Un ao despus curs tcnicas nuevas de
composicin asesorado por Luis de Pablo en el Real Conservato-
rio Superior de Msica de Madrid. En 1989 cre la Asociacin
Civil de Intrpretes, Musiclogos y Compositores Egresados, en
la Unin Sovitica. En 1993 fund el Taller de Composicin Mu-
sical del CIMO en la ciudad de Oaxaca. Fue becario del FOECA de
Oaxaca (1993). Sus sinfonas Caleidoscopio, Iconografa (basado
en los iconos de Andrei Rublev) y Raza csmica han sido interpre-
tadas en Mxico y Rusia. Otras obras suyas son Homofonas y
polifonas (1979), para piano; Sonata para violn y piano prepara-
do (1980); Interludio y fuga (1996), para orquesta de cmara; Siete
refranes (1981), para mezzosoprano y percusiones; dos ciclos
vocales para bajo y piano; y la cantata Apocalipsis (1982), para
cantantes solistas y coro mixto.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 221-222.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 327 (datos biogrficos).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 175-176 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, pp. 83-84.
Pazos, Humberto (n. Bogot, Colombia, 26 dic. 1921). Cantante,
bajo. Realiz estudios musicales en Bogot e hizo su debut opers-
tico en el teatro Coln de esa ciudad, interpretando los papeles de
Don Bartolo y Sparafucile en Il barbiere di Siviglia y Rigoletto,
respectivamente. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1947,
con el papel de Don Quijote en la pera El retablo de maese
Pedro (De Falla) dirigida por Luis Sandi. Al ao siguiente obtuvo
la residencia y despus la nacionalidad mexicana. Se present en
los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana al lado de
cantantes como Roberto Bauelas, Plcido Domingo, Irma Gon-
zlez, Julio Julin y Aurora Woodrow. En poco ms de treinta
aos represent casi 30 papeles opersticos distintos. Su ltima
representacin en el Palacio de Bellas Artes fue en 1990, con el
Spinoleccio en la pera Gianni Schicchi, de Puccini.
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Pazos (Daz), Miguel ngel (n. La Habana, 12 abr. 1912; m. cd.
de Mxico, 13 feb. 1970). Cancionero. Muy joven se estableci en
la ciudad de Mxico, donde fue conocido por sus canciones Mi
ltimo refugio y Jugu al olvido, difundidas por la radio.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

Pecanins, Betsy (n. Yuma, Arizona, EU, 1954). Cantante y com-
positora mexicana de madre catalana y padre estadounidense. Ini-
ci su formacin musical en Barcelona, con la maestra Margarita
Sabarts. Radicada en la ciudad de Mxico desde 1977, ese ao
inaugur su actividad artstica cantando en cafs, bares y hoyos
fonquis. A fines de 1980 grab varias canciones de Federico lvarez
del Toro; asimismo puso msica a poemas de Alade Foppa, To-
ms Segovia, David Huerta y Alberto Blanco. Luego se especializ
como cantante de blues. Ha hecho numerosas actuaciones en algu-
nos de los foros artsticos ms importantes de Mxico (Auditorio
Nacional, 1995; FIC, 1997), acompaada por los hermanos Tou-
ssaint* o por el pianista Guillermo Briseo*; y ha grabado msica
para cine (La reina de la noche, 1995; Hasta morir, 1995, y Cilantro
y perejil, 1996). Entre las canciones ms representativas de su
repertorio estn: El sabor de mis palabras, Nada que perder, Im
a woman, Stormy monday y Your slave for love.
Fuentes:
1982. Annimo: Betsy Pecanins: Afortunada conjuncin de races, Proceso,
no. 296, cd. de Mxico, 5 jul., p. 59 (datos biogrficos; resea del disco Vent amb
veus, viento con voces).
1985. Roberto PONCE: Betsy canta los blues, Proceso, no. 446, 20 may., pp. 54-
56 (resea discogrfica; el artculo es complementado por la opinin de David
Huerta, Betsy para siempre).
1988. Betsy, El sabor de mis palabras, ibid., no. 610, 11 jul., pp. 54-55
(resea discogrfica).
1993. La cantante de blues explica la voz de Lucha Reyes que har para el film
La reina de la noche, de Arturo Ripstein, ibid., no. 886, 25 oct., p. 55
1997. Roco MACAS: Betsy Pecanins celebrar dos dcadas de carrera, Crni-
ca, cd. de Mxico, 15 oct., p. 16B (espectculos).
Pecero (Mucio), Carlos Alberto (n. cd. de Mxico, 18 ene.
1963). Pianista. Inici sus estudios musicales bajo la gua de Car-
men L. de Esteva. Posteriormente ingres al CNM, donde fue dis-
cpulo de Jos Luis Arcaraz y Aurora Serratos. Asisti a cursos de
perfeccionamiento pianstico impartidos por Jrg Demus, Gyorgy
Sandor, Bernard Flavigny, Cuccieniello y Badura Skoda. Se ha pre-
sentado en diversos escenarios de la Repblica Mexicana (teatro
de la Ciudad, sala Ollin Yoliztli, Palacio de Bellas Artes, sala
Netzahualcyotl, teatro Jurez, teatro Degollado). Asimismo ha
actuado en el sur de EU. Recibi tres menciones honorficas como
pianista ejecutante y obtuvo el primer premio en el concurso de
msica de cmara del CNM (1984). La casa Ricordi lo premi como
el alumno ms distinguido del Conservatorio. Solista con las or-
questas sinfnicas mexicanas ms importantes. Ha grabado diver-
sas obras de compositores mexicanos.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Pedagoga (pedagoga de la msica en Mxico). La enseanza de
la msica en Mxico se remonta al origen mismo de la msica entre
los primeros pobladores de este pas. Pero su imparticin metdi-
ca, involucrada directamente con ritos de carcter astrolgico y
religioso, slo apareci hasta la consolidacin de las culturas olmeca,
tolteca y teotihuacana, en cuyas sociedades fueron creados los
oficios de cantor y msico. En este ltimo caa la responsabilidad
mltiple de construir, afinar, tocar y mantener en buenas condicio-
nes los instrumentos musicales, as como la de componer. Al can-
tor corresponda tambin componer nuevos cantos y desempear
prestigiosos cargos polticos, militares y religiosos. Ambas cate-
goras de cantor e instrumentista se transmitieron en diferentes
formas a los mayas* y los aztecas*, y entre los segundos se esta-
blecieron las especialidades de cuicapique, ometochtzin y epocoa
cuacuilli tecpictoton, maestros de canto ocupados en casos muy
especficos. Sus enseanzas, como las de los constructores-instru-
mentistas, eran transmitidas fundamentalmente de manera oral y
vivencial, directamente en la prctica. Al llegar los europeos en el
siglo XVI todo el sistema antiguo de enseanza musical, discrepan-
te del propio concepto occidental de msica, fue destruido. En
cambio se impusieron los recursos visuales (lectura musical) y
Pedagoga
mnemotcnicos (la mano de Guido, las escalas nominadas, etcte-
ra) que haban sido desarrollados en la Edad Media. La enseanza
musical qued entonces en poder de los frailes agustinos, domini-
cos, franciscanos y jesuitas, quienes tambin adiestraron a los
indios para hacer instrumentos musicales, papel rayado, tintas,
forros y empastados de libros de coro. En el siglo XVII se adopta-
ron nuevos tratados musicales y tcnicas pedaggicas que pudie-
ron ser difundidos gracias a la creciente capacidad de la imprenta
novohispana. Asimismo creci el nmero de templos, colegios y
conventos en que se enseaba la msica sistemticamente, y en
que eran definidas nuevas especialidades, desde cantores seises,
hasta maestros organistas, chantres y maestros de capilla. Casi
siempre, conforme un cantor o un msico reciba mayores enco-
miendas en una capilla musical, stas incluan el compromiso de
impartir los conocimientos del oficio a los ms jvenes. Los mto-
dos de instrumentos populares como la ctara, la guitarra y la
vihuela, de autores como Sebastin de Aguirre, Santiago de Murcia
o Juan Antonio de Vargas y Guzmn (*) demuestran que las acti-
vidades musicales menos conspicuas no estaban faltas de un apa-
rato pedaggico en constante renovacin. Entre los tratadistas mu-
sicales que influyeron notoriamente en la teora y la pedagoga
novohispana del siglo XVIII se encuentran los espaoles Nazarre,
Torres y Exmeno, cuyas obras desplazaron los antiguos textos de
Boecio, Cerone y otros. En esa misma poca la enseanza musical
ya era considerada como indispensable en los altos crculos socia-
les, no para convertirlos en lites musicales, sino para complemen-
tar la formacin intelectual de la incipiente aristocracia del virrei-
nato. Dentro de ese contexto se abri el Conservatorio de las Ro-
sas de Santa Mara de Valladolid (hoy Morelia), quizs el primer
plantel moderno de enseanza musical en la Nueva Espaa. Ms
tarde, con la Independencia del pas (1810-1821), transcurri una
serie de progresos mayores en la secularizacin de la pedagoga
musical. El siglo XIX se caracteriz en general por los innumera-
bles intentos de renovar los mtodos de enseanza artstica y fun-
dar centros de educacin musical modernizados. As se abrieron
muchas academias pblicas y privadas que adoptaban programas
pedaggicos tomados de planteles espaoles, italianos y france-
ses, y aun alemanes, ya durante el porfiriato. En este perodo se
dio la aportacin experimental ms prolfica en el campo de los
recursos de la msica aplicados a la enseanza escolar general, gra-
cias a la obra de Enrique Laubscher*. ste fund en 1883 la Escue-
la Modelo de Orizaba, donde aplic el prototipo pedaggico de
Frbel con mtodos lricos y rtmicos para que los nios aprendie-
ran a leer y escribir en un perodo inusualmente corto. Asimismo
escribi ejercicios musicales con fines mnemotcnicos, didcticos
y ldicos. Sus experimentos fueron continuados en Orizaba por
Enrique Rbsamen (1857-1904), aunque no logr hacer aplicar sus
avances en otros planteles de educacin primaria. Al decretarse los
programas unitarios de educacin pblica federal, despus de la
Revolucin (1910-1917), las reformas de Laubscher fueron trun-
cadas en todo el pas. En contraparte se opt por regresar al anti-
guo molde de la especializacin y ensear la msica slo a los
msicos potenciales, inscritos en el Conservatorio Nacional, a lo
que se opusieron con regular xito pedagogos como Luis Sandi,
Estanislao Meja y Raquel Calero Elorduy (*). En 1958, bajo el
auspicio de Jaime Torres Bodet y Ernesto Enrquez*, a travs de la
SEP, el Instituto Federal de Capacitacin del Magisterio inici un
programa de capacitacin y modernizacin de los profesores de
msica en la eseanza primaria, y se le encarg al maestro Fortino
Lpez Robles la elaboracin del mtodo Educacin musical, en
cuatro volmenes, con sugerencias y observaciones generales so-
bre el tema, en compaa de una seleccin de partituras para canto
y piano. Sin embargo, ese esfuerzo reprodujo fallas importantes
de viejos proyectos que ofrecan un gran cmulo de informacin al
profesor sin un previo estudio psicosociolgico sobre el destinata-
rio, ni tampoco con un programa pedaggico strictu sensu, sino
fundamentado en criterios personales acerca de lo que debe saber
el profesor de msica. Paralelamente los planteles pblicos de
815
especializacin musical lograron perfeccionar muchos de los as-
pectos pedaggicos de mayor importancia, si bien otros ms han
quedado irresolutos hasta la actualidad. Entre los esfuerzos recien-
tes por corregir este rezago destaca el encuentro de profesores de
msica auspiciado por el INBA en 1987, del cual surgi el texto La
educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y ex-
periencias. Otras aportaciones independientes han sido realizadas
por Csar Tort, autor de varios instructivos para maestros de
msica publicados por la UNAM (algunos en colaboracin con
Joaqun Gutirrez Heras); Francisco Nez, quien desarroll el
mtodo de educacin musical para nios conocido como SIAMA
(Sensibilidad, Iniciacin, Aprendizaje Musical y Artstico); Graciela
Agudelo, autora de Aprendiendo intervalos (1984), serie de can-
ciones didcticas infantiles; Guillermo Diego, creador del grupo
Musicante (1995), compaa de comedia musical dedicada a divul-
gar entre el pblico infantil los aspectos generales de la creacin e
interpretacin musical; David Soul, fundador de la Escuela Aut-
noma de Msica, en la cual se imparten cursos prenatales y
maternales enfocados a aplicar la msica como terapia profilctica
perinatal; los Hermanos Rincn, Gabriela Huesca, Susana Dultzin
y Julio Gullco (*), estos ltimos dedicados al desarrollo y el fo-
mento de la msica a nivel infantil. (Ver tambin: Msica infantil).
Bibliografa:
1883. Enrique LAUBSCHER: La Escuela Modelo de Orizaba. Plan de estudios
y programa [...], Imprenta Popular de Juan C. Aguilar, Orizaba, 24 pp.
1895-1905. Longinos CADENA: Sistema cromtico de notacin musical, ense-
anza de la msica por medio de los colores del espectro solar, spi., cd. de
Mxico, 1905 (invento citado ya por Valverde Tllez en sus Apuntaciones his-
tricas sobre la filosofa en Mxico, spi., cd. de Mxico, 1896; vol. II, pp.
333- 336).
1896. Carlos J. MENESES: La enseanza musical y el Conservatorio Nacional de
Msica y Declamacin; necesidad de reformas, Revista de la Instruccin Pbli-
ca Mexicana, t. I, no. 14, cd. de Mxico, 1o oct., pp. 433-443.
1896. Maximiano VALLE: Conservatorio Nacional de Msica, ibid., t. I, no. 15,
cd. de Mxico, 15 oct., pp. 464-474 (refutacin del artculo de Meneses).
1900. Juan N. CORDERO: Principios generales de pedagoga y sus aplicaciones
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Artes, que los declar textos del Conservatorio.
1902. Gustavo E. CAMPA: Algunas deficiencias de la educacin musical [en
Mxico], Artculos y crticas musicales, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de
Mxico.
1903. Eduardo GARIEL: Programa de la ctedra de pedagoga musical para el
Conservatorio Nacional, spi., Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico.
1919. Manuel CORRERO ERRAZQUN: Curso de pedagoga aplicada a la msi-
ca, manuscrito (Biblioteca del CNM de Mxico).
1926. Flavio F. CARLOS: Nuevas orientaciones para la enseanza de la lectura
musical, terica y prctica, Memoria del Congreso de la Unin, Talleres Grfi-
cos de la Nacin, cd. de Mxico, pp. 69-74.
1930. Jos POMAR: Las ctedras de composicin y las aduanas, Msica, Revis-
ta Mexicana, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 12-17.
1930. Jos ROLN: Diversas modalidades de la enseanza de la composicin,
ibid., pp. 23-39.
1930. Jos POMAR: Los conocimientos superiores de msica necesarios a los
ejecutantes, ibid. (en dos entregas: vol. II, no. 1 (7), 15 oct., pp. 12-16; vol. II,
no. 2 (8), 15 nov., pp. 27-32).
1931. J. F. RAMREZ: Bases nuevas de educacin musical que descansan en mis
principios: Antes que leer, expresar. Antes que solfear, cantar. Antes que eje-
cutar, componer, TAM, cd. de Mxico, 60 pp.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Cmo hacer la educacin auditiva del
msico?, Exclsior, cd. de Mxico, 31 may.
1932. Guadalupe PALENCIA: Responsabilidad de los profesores de msica,
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1932. Fernando SORIA: Diferencias en el tecnicismo didctico musical, ibid.,
pp. 10-11.
1932. Cualidades que debe poseer el profesor de piano, ibid., ao II, no. 3,
mar., pp. 11-12.
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Anomalas musicales. La cultura de los
intrpretes, Exclsior, 10 abr.
1932. Salvador J. CARBALLEDA: La mala enseanza pianstica, Mxico Musi-
cal, ao II, no. 6, jun., p. 13.
1932. Jos Martnez VILLEGAS: Principios de didctica pianstica, cd. de Mxi-
co, 22 pp.
1934. Fernando SAMADA: El concepto de la pedagoga en la enseanza musi-
cal (tesis de posgrado en pedagoga, presentada para el CNM).
1934. Annimo: Programa de las actividades musicales en los jardines de nios,
escuelas primarias, secundarias y normales, Seccin de Msica del Departa-
mento de Bellas Artes, F. Molleda, cd. de Mxico (ejemplar conservado en la
Biblioteca del CENIDIM).
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1936. Carlos CHVEZ: Revolt in Mexico, Modern Music, vol. XIII, no. 3, Nue-
va York, mar.-abr., pp. 35-40 (informacin sobre las clases de creacin musical
en el CNM [1931-1934]).
1937. Elisa OSORIO BOLIO: Recreaciones infantiles, Memoria del VII Con-
greso Panamericano del Nio, t. II, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxi-
co; traduccin al ingls y al francs.
1938. Manuel BARAJAS: Mxico y la cultura musical, Departamento Autnomo
de Prensa y Publicidad, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 35 pp.
(trata del estado de la enseanza pblica de la msica en Mxico).
1939. Flavio F. CARLOS: Lectura musical. Curso infantil, con acompaamiento
de piano o armonium, manuscrito, cd. de Mxico (Biblioteca Candelario Huzar
del CNM).
1941. Jess C. ROMERO: Los cultivadores de nuestra enseanza musical a travs
de sus biografas, Orientacin Musical, vol. I (en cuatro partes: no. 1, jul., pp.
6-7; no. 2, ago., pp. 7-8; no. 3, sep., pp. 5-6; no. 4, oct., pp. 5-6), cd. de Mxico.
1941. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Primeros anales del Conservatorio
Nacional de Msica, t. I, Ediciones Amigos del Conservatorio, cd. de Mxico,
343 pp. (incluye programas de estudio en 1940).
1941. Annimo: Plan general de actividades de los promotores y maestros de
msica de las misiones de mejoramiento indgena, Mesa de Msica, Oficina de
Educacin Indgena, Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico, 1
ene., 8 pp. (mecanuscrito, AGN).
1943. Luis SANDI: Struggle in Mexico, Modern Music, vol. XX, no. 4, Nueva
York, may.-jun., pp. 273-276 (sobre la labor educativa de Sandi en escuelas pri-
marias y secundarias desde 1926).
1943. Leonor BOESCH: Sistemas pedaggicos de enseanza pianstica; las di-
ferentes escuelas y sus resultados, conferencia dada el 26 de noviembre en el
anfiteatro Simn Bolvar de la Universidad Nacional, cd. de Mxico.
1943. Arno FUCHS: Algo respecto a la misin del profesor de msica en las es-
cuelas, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 75-82.
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER-Luis SANDI: La II Conferencia Nacional
de Educacin Musical, ibid., t. IV, no. 1, 7 ene., pp. 14-16 (Sandi) y p. 20
(Baqueiro).
1944. Luis SANDI: Qu debe ensearse en la escuela primaria, ibid., t. IV, no. 3,
7 mar., pp. 56-61.
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Qu debe ensearse de msica en las es-
cuelas normales de maestros, ibid., t. IV, no. 4, 7 abr., pp. 75-78.
1944. Jos Santos VALDS: La msica en la educacin, ibid., t. IV, no. 4, 7 abr.,
pp. 87-88.
1945. Vanett LAWLER: Educacin musical en 14 repblicas latinoamericanas,
ibid., t. V, no. 5, 7 may., pp. 103-108.
1945. Manuel M. PONCE: La msica y la educacin, Repr. Camp., ao 2, vol. III,
sl., may.-jun., pp. 13-19 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 831a]).
1945. William TUCKMAN: Source Materials for the Correlation of Mexican
Music with our Secondary School Curriculum [...], Workshop in the Inter-
American education summer session, 1945, Teachers College, Columbia
University y Curriculum Service Bureau for International Studies, Incorporation,
Office of Inter-American Affairs, Nueva York, 69 pp. (incluye bibliografa y
fonografa; 18 piezas musicales arregladas para canto y piano; ilustraciones).
1946. Rodolfo HALFFTER: La meta de la educacin musical, El Universal
Grfico, cd. de Mxico, 23 feb.
1946. Jess C. ROMERO: La enseanza de la msica hace ochenta y seis aos,
Orientacin Musical, vol. V, no. 60, cd. de Mxico, dic., pp. 14-15.
1947. Pablo CASTELLANOS hijo: Historia de la enseanza pianstica (indi-
ta), cd. de Mxico.
1947. Estanislao MEJA: Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd.
de Mxico, 591 pp. (el autor aborda con cierta amplitud la problemtica de la
enseanza musical en Mxico).
1950. Luis SANDI (et al.): Boletn de Msica, nmero nico (dedicado a la divul-
gacin y crtica de nuevos sistemas de pedagoga musical), INBA, cd. de Mxico.
1954. La msica y los educadores, Carnet Musical, vol. X, no. 11, cd. de
Mxico, nov., p. 486.
1956. Anglica ORTIGOZA: Realizacin positiva de mis experiencias en la edu-
cacin musical en la primaria, Pginas musicales, libro de cultura musical,
Enriqueta Gmez, compiladora, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 485-498 (misce-
lnea; propuestas pedaggicas).
1957. Luis SANDI: La msica en la educacin, Carnet Musical, vol. XII, no.
143, ene., p. 44.
1958-1960. Fortino LPEZ ROBLES: Educacin musical, 4 vols., Instituto Fe-
deral de Capacitacin del Magisterio, SEP, cd. de Mxico, 1960, 94 pp. (gua y
tratado musical para el profesor de enseanza primaria; comentarios sobre la
formacin del pedagogo musical; recomendacin de ejercicios diversos; datos
histricos y biogrficos de msica y msicos del mundo; piezas para canto y
piano; vocabulario).
1959. Esperanza PULIDO: Dignificacin del maestro mexicano de msica, Carnet
Musical, vol. XV, no. 168, feb., p. 79.
1959. Miguel BUENO: Psicologa, pedagoga y sociologa de la msica, ibid.,
vol. XV, no. 177, nov., p. 502.
1975. Susana HERNER y Francisco NEZ: Desarrollo de la sensibilidad como
base para la educacin artstica, Heterofona, vol. VIII, no. 45, nov.-dic., pp. 19-21.
1975. Csar TORT: Educacin musical en el primer ao de primaria. Instructivo
para el maestro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 99 pp.
(en colaboracin con Joaqun Gutirrez Heras).
1977. Vctor Manuel JUREZ y David SILLER: La frustracin de estudiar msi-
ca [en Mxico], Proceso, no. 11, cd. de Mxico, 15 ene., pp. 75-77.

1980. Armando PONCE: Francisco Nez: Carencia de docentes, problema ma-
ysculo en la educacin musical, ibid., no. 192, cd. de Mxico, 7 jul.; nota no.
39 (entrevista).
1980. Mara de Jess SNCHEZ BELTRN: El piano en Mxico: Sus grandes
pedagogos e intrpretes, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis profesional).
1982. Csar TORT: Educacin musical en las escuelas primarias; segundo gra-
do, material para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 80 pp.
1982. Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado, instruc-
tivo para el maestro, UNAM, cd. de Mxico, 111 pp.
1986. Susana DULTZIN y Julio GULLCO: Investigacin sobre educacin musi-
cal, Boletn del CENIDIM, no. 2, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 8-9.
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, 202 pp. (serie Investigaciones y Docu-
mentos de las Artes, col. Msica, 1).
1988. Csar TORT: El coro y la orquesta escolares; instructivo para el maestro,
3 y 4 grados, UNAM, cd. de Mxico, 199 pp.
1988. El coro y la orquesta escolares; instructivo para el alumno, 3 y 4
grados, UNAM, cd. de Mxico, 235 pp.
1995. El ritmo musical y el nio; actividades de lecturas rtmicas en la educa-
cin musical del nio, instructivo para el maestro y para el alumno, UNAM,
cd. de Mxico, 153 pp.
1996. Pablo ESPINOSA: Parcial, la aplicacin del mtodo de enseanza musical
de Sandi: Gerardo Estrada, La Jornada, no. 4166, cd. de Mxico, 12 abr., p. 27
(cultura).
1997. Betty Luisa ZANOLLI FABILA: La profesionalizacin de la enseanza
musical en Mxico: El Conservatorio Nacional de Msica (1866-1996), 2 vols.,
UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener el doctorado en historia).
1999. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa,
CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp. (con un captulo dedicado a los mtodos
de enseanza de violn en el siglo XVIII).
1999. Mara Luisa VILAR PAY: La enseanza de la investigacin musical,
conferencia leda en las Jornadas Acadmicas sobre la Enseanza Profesional de
la Msica, CNM, cd. de Mxico, 9 dic.
2000. Anlisis comparativo de modelos acadmicos de formacin musical,
ibid., 2 mar.
2000. Varios: Memorias del Encuentro sobre la Enseanza de la Composicin en
Mxico, ESM de la INBA, cd. de Mxico.
2005. Mnica MATEOS VEGA: El sistema educativo menosprecia la formacin
artstica: Especialistas, La Jornada, cd. de Mxico, 23 ago. (comentarios acerca
de la enseanza musical en Mxico).
Pedraza, Francisco (n. cd. de Mxico, 21 mar. 1963). Guitarrista
y compositor. Estudi en la ENM de la UNAM, donde fue discpu-
lo de Radko Tichavsky en la materia de composicin. Fue inte-
grante fundador del Taller Creativo Infantil Silvestre Revueltas,
cofundador del grupo de compositores ndice 5, miembro del Ta-
ller de pera de Cmara y del Coro de la ENM de la UNAM. Pro-
fesor de guitarra en la Universidad de la Msica G. Martell (1995).
En 1984 gan el premio de composicin Crculo Disonus en la
categora de msica vocal. Desde 1994 es miembro de la LCMCM.
Ha compuesto numerosas obras para guitarra sola y a do; Cuar-
teto de cuerdas (1986); obras para banda sinfnica; canciones y
obras corales.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 177-178 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Pedro, Don. Ver: Don Pedro.
Pedro Pramo. Msica para la pelcula homnima (1966), com-
puesta por Joaqun Gutirrez Heras. (Ver tambin: Murmullos del
Pramo).
Pelez de Ugarte, Francisco. Organista y constructor de rga-
nos. En 1719 fabric un rgano para la catedral de Durango. Ya
haba sido afinador del primer rgano de la catedral de Mxico
cuando, hacia 1737, fue elegido afinador y jefe de mantenimiento
de los dos rganos de la misma catedral, ganando ese puesto a
otros dos organeros que haban sido propuestos: Joseph Casela
(recomendado por Nazarre) y Nicols de Izaguirre.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 131.
Pelanabijpenihulla. En lengua zapoteca, grupo coral.
Pea Gil, de la
Pellegrini, Inocencio (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX).
Compositor. Autor de un Himno nacional mexicano estrenado el
22 de abril de 1853. (Ver: Himno nacional mexicano).
Penella Moreno, Manuel (n. Valencia, Espaa, 31 jul. 1880; m.
Cuernavaca, Mor., 24 ene. 1939). Compositor. Formado musical-
mente bajo la gua de su padre, director del Conservatorio de Va-
lencia. En su juventud destac como violinista y organista. Lleg a
la ciudad de Mxico a la cabeza de su Compaa Espaola de
Zarzuelas y Revistas, que se present de junio de 1920 a septiem-
bre de 1921 en el teatro Arbeu y en otros escenarios del centro de
Mxico. Despus march a Buenos Aires, Argentina, donde fij su
residencia. En 1936 regres a Mxico para dirigir la parte musical
de la filmacin de su zarzuela Don Gil de Alcal, adaptada al cine
con el ttulo El capitn aventurero y protagonizada por Jos
Mojica. Estableci tambin una compaa de gnero chico junto
con Esperanza Iris y Manolita Saval, la cual se present en el
Palacio de Bellas Artes. Otras zarzuelas suyas dadas a conocer en
Mxico fueron Da de Reyes, El gato monts, La Espaa de Pande-
reta, La nia de los besos y Las musas latinas. Compuso tambin
numerosas canciones.
Fuentes:
1986. R. ALIER (et al.): Diccionario de la zarzuela, Ediciones Daimon, Barcelo-
na, pp. 239-243.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2671.
Penihuijlaxni. Voz zapoteca que significa el tocador de tam-
bor.
Penihuilla. En lengua zapoteca, cantor.
Peninageynini. En zapoteca, contrabajo (voz).
Pensamiento musical, El. Ensayo literario de Carlos Chvez cuyo
ttulo original es Musical Thought (1961, Harvard University Press,
Cambridge, Massachusetts, EU). Es el texto ntegro de conferen-
cias que el autor ofreci en la Universidad de Harvard (1958-
1959), escritas en ingls y traducidas al espaol despus, por l
mismo. En el libro se ofrecen formas nuevas para la comprensin
y goce de la msica (1 ed. en espaol, FCE, cd. de Mxico, 1964).
Pentafona, pentfono. Ver: Sistema pentatnico.
Pea (Salinas), Sergio (n. cd. de Mxico, 1931). Pianista. Estu-
di con Stella Contreras en el CNM de Mxico y ms tarde curs
perfeccionamiento en Viena y en la escuela Juilliard, de Nueva
York. Recitalista de la Asociacin Musical Manuel M. Ponce. Ha
ofrecido conciertos en el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Pea, Vctor Manuel (n. cd. de Mxico, 14 may. 1952). Pianista
y compositor. Estudi piano con Alfonso de Elas, Yolanda More-
no Rivas, Leopoldo Gonzlez y Don Sebesky. Asisti a cursos de
composicin impartidos por Mario Lavista. En 1995 obtuvo el
tercer lugar en el certamen del Tachikawa World Festival de Japn.
Ha compuesto piezas para piano, numerosas obras para conjun-
tos de cmara, obras corales, orquestales y msica para cine.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 179-180 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Pea Gil, de la. Familia de msicos y editores musicales origina-
ria de Guadalajara, formada principalmente por los hermanos Al-
berto y Adolfo (emparentados tambin con la familia Gonzlez de
la Pea*), discpulos de Alfredo Carrasco y Jos Roln. La trayec-
817
Pea Olvera, Feliciano
toria profesional de ambos fue paralela: fueron cantores y organis-
tas en varios templos de Guadalajara y ms tarde incursionaron en
la composicin de msica religiosa y piezas de saln. Fueron em-
pleados en los repertorios de Mungua (1899-1906) y Wagner y
Levien (1906-1909). Establecidos en la ciudad de Mxico en 1909,
fundaron all su propia casa editora de msica, bautizada como
Compaa Editora De la Pea Gil Hermanos, cuyos talleres y
oficinas estaban localizados en la avenida Jurez, frente a donde
est hoy el Hemiciclo al Benemrito de las Amricas. En los altos
de ese local, en 1918, Manuel M. Ponce, Asuncin Sauri y Agustn
Beltrn abrieron la Academia Beethoven*.
Fuente:
1924. Annimo: Compaa Editora De la Pea Gil Hermanos, De la Pea Gil
Impresores, cd. de Mxico, 23 pp. (catlogo de publicaciones; incluye propagan-
da y fotografas de artculos musicales y msicos).
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Agustn Beltrn Vellio,
Carnet Musical, vol. VI, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 192-193.
Pea Olvera, Feliciano (n. Quertaro, Qro., 29 abr. 1956). Com-
positor. Estudi teora musical, piano, rgano, composicin y di-
reccin coral en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Aut-
noma de Quertaro, bajo la gua de Felipe de las Casas, Rogelio
Hernndez, Natividad Martnez y Rafael Vallejo, as como en el
Conservatorio Jos Guadalupe Velzquez, con Bonifacio Rojas.
Se ha desempeado como profesor de armona. Fue tambin pro-
gramador y productor de Radio UAQ, estando a cargo de proyec-
tos de difusin de msica mexicana de concierto. Obtuvo el tercer
lugar en el Primer Concurso de Composicin Musical de Quertaro,
convocado por la UAQ (1993) y el segundo lugar en el certamen
musical Fernando Loyola, organizado por el Instituto Municipal
de Cultura de Quertaro (1996). Sus obras Microestructuras dode-
cafnicas para cuarteto de cuerdas (1993) y Danza para piano
no. 2 (1984) fueron grabadas bajo el apoyo del Gobierno del Esta-
do de Quertaro. Otras partituras suyas son Sonatina, Preludio,
Danza I y Preludio dodecafnico, para piano, y Angelus (1996),
para cuarteto de cuerdas.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 181 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras, discografa).
Pea Pacheco, Alfredo [El Negro Pea] (n. Campeche, Camp.,
14 jun. 1909). Compositor, violinista y director. Estudi los fun-
damentos de la msica con su to Emilio Pacheco*. Fue tambin
discpulo del violinista Rafael Martnez. En su ciudad natal organi-
z varios grupos corales de msica religiosa y dirigi orquestas de
baile. En Ciudad del Carmen dirigi la Orquesta Euterpe. Autor de
las canciones Atardecer carmelita, Canto a Ciudad del Carmen y
Vuelve a fingir, entre muchas otras.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche.
Pea Palacios, Felipe (n. y m. Tonal, Chis., 1899-11 dic. 1967).
Compositor. Recibi educacin musical en el seno familiar. Dirigi
el conjunto de marimbas Hermanos Pea Ros y escribi numero-
sos arreglos con msica tradicional chiapaneca. Asimismo fue di-
rector de bandas y profesor de msica en diversas escuelas de su
ciudad natal. Entre sus composiciones se encuentran ngel mo,
Brisas tonaltecas, Himno al hroe de Nacozari, Himno a Jurez,
Linda tierra chiapaneca, No me niegues tu amor, Panorama
Mojarrs, Primavera, Puerto Arista, Sarabua, Se fue mi amor,
Tonal, Tres preguntas y Zanatenco.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2675.
Pealver, Benito (n. Matanzas, Cuba, 1863; m. Mrida, Yuc., ?).
Cancionero de raza negra, lleg a Yucatn en 1890 e introdujo, en
818
su propia interpretacin, canciones cubanas. Ejerci influencia entre
los trovadores yucatecos de la poca. (Ver tambin: Gasque, Ra-
mn y Cuevas Galn, Cayetano).
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Pen Contreras, Jos (n. Mrida, Yuc., 1843; cd. de Mxico,
1907). Poeta y dramaturgo. Fue amigo y colaborador del trovador
Chan Cil*, cuyas canciones Adis, A Mara, Azucena, Despedida,
La mestiza y Vuelvo a ti tienen letra suya. Asimismo, algunos
dramas suyos fueron adaptados como peras. Entre stos se en-
cuentran El oidor, con msica de Rafael J. Tello; La cabeza de
Uconor y Un amor de Hernn Corts, con msica de Domingo
Ricalde Moguel; y Gil Gonzlez de vila, con msica de Sofa
Cancino. A l fue dedicado el teatro que lleva su nombre, en Mrida.
(Para mayor informacin sobre libretistas de pera en Mxico, ver
tambin: Campos, Rubn M.; Cuevas, Alejandro; y Bermejo,
Manuel M).
Fuentes:
1882. Vicente RIVA PALACIO: Jos Pen Contreras, Los Ceros, en La Repbli-
ca, cd. de Mxico; republicado en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los ceros:
Galera de contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis
Mora/UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico,
1996, t. I, pp. 275-296.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, pp. 179-180 (biografa mnima; cita algunas de sus obras
principales).
Pequeo prncipe, El. pera en un acto con msica de Federico
Ibarra y libreto de Luis de Tavira, en una adaptacin de Le petit
prince, cuento de Antoine de Saint-Exupery. Se estren el 30
de junio de 1988 en la Universidad del Estado de California en
Los ngeles, con Rick Tyler, Jos Durn, Malcolm McDonald,
R. Cassin Morgan y Robert Prior, bajo la direccin de Robert
Webb.
Peralta (Castera de Castera), ngela (n. cd. de Mxico, 6 jul.
1845; m. Mazatln, Sin., 30 ago. 1883). Cantante (soprano) y
compositora. De familia muy pobre; comenz su trayectoria can-
tando piezas ligeras. A los siete aos de edad fue descubierta por el
maestro Manuel Barragn, quien le dio clases de solfeo y canto.
Un ao ms tarde cant en pblico la cavatina de la pera Belisario,
de Donizetti, y Agustn Balderas acept tomarla como alumna de
canto y piano. A los nueve aos cant ante Henrietta Sontag*,
quien qued impresionada por su esplndida voz. Sigui sus
estudios de piano y comenz los de composicin con Cenobio Pa-
niagua (1858-1860), y el 18 de junio de 1860 debut con el papel
de Leonor, en Il trovatore, de Verdi, en el Gran Teatro Nacional.
El 22 de febrero de 1861 march a Europa con su padre. Su prime-
ra actuacin en el extranjero, en Cdiz, fue muy exitosa. En Espaa
le llamaron El Ruiseor Mexicano. Residi luego en Miln, jun-
to con su familia y con el maestro Agustn Balderas; entonces per-
feccion la tcnica vocal con Pietro Lamperti. A principios de
1862 cant en La Scala, con el papel principal de Lucia di Lammer-
moor; obtuvo innumerables elogios. Ms tarde se present en To-
rino, Piacenza, Lizinia, Reggio, Pisa, Cremona y Bolonia (donde
cant I puritani con el tenor Salvi, y fue nombrada miembro de la
Sociedad Filarmnica boloesa); luego actu en el teatro Zizinia de
Alessandria, y en Lisboa. Regres a Mxico en 1865 atrada por
los proyectos de Annibale Biacchi, quien organizaba una nueva
empresa operstica. Su entrada a la capital del entonces imperio
fue convertida en fiesta nacional, y fue recibida por una multi-
tud de admiradores, en compaa de la Banda de Msica de la
Polica. Cant primero la Amina, de Norma, y despus siguie-
ron: Il barbiere di Siviglia, Lucia di Lammermoor, I puritani, Martha,
Mara Rohan, La traviata, La favorita, Il trovatore y Rigoletto
(1865-1866), presentadas en el Gran Teatro Imperial. El 27 de
enero de 1866 ocup el papel principal en el estreno absoluto de
Ildegonda*, de Melesio Morales, y dos das despus realiz su
primera funcin en su beneficio, cantando arias famosas en el Im-
perial. Maximiliano de Habsburgo le dio el ttulo de cantarina de
cmara y le obsequi un aderezo de diamantes. Enseguida hizo una
gira nacional con la compaa de Biacchi; poco antes de salir para
Puebla cas con su primo Eugenio Castera, quien era empresario
teatral. En octubre de 1866 inaugur el teatro Degollado de Guada-
lajara con la Lucia. Volvi a las giras internacionales en 1867. Can-
t en La Habana y en Nueva York, luego regres a Italia y tuvo
aplaudidas apariciones en Brescia, Florencia y Modena. En di-
ciembre de 1869 cant en el teatro de la Zarzuela de Madrid, en
donde residi y actu con gran xito hasta marzo de 1870. Des-
pus de una breve temporada en Barcelona, regres a su pas, y el
6 de mayo de 1871 emprendi una gira nacional con el tenor Enrico
Tamberlick*. El 13 de septiembre de ese ao ambos estrenaron en
el teatro Nacional la pera Guatimotzin*, de Aniceto Ortega. En
julio de 1872 la Peralta form su propia compaa operstica, con
la cual represent en los teatros lricos ms importantes de Mxico
Lucia, La traviata, Lucrecia, La forza del destino, I puritani, La
condesa de Amalfi, Ruy Blas y La estrella del norte. Ms tarde
march a Francia y abandon los escenarios para internar a su
marido en un sanatorio. Retorn a Mxico en 1877, al frente de una
nueva empresa de pera, y con ella cant el estreno absoluto de
Gino Corsini*, de Melesio Morales, y el estreno nacional de Aida,
de Verdi (1 sep.); tambin en esa temporada cant en otras 25
peras distintas, en los teatros Nacional y Principal. A inicios de
octubre de ese ao falleci su esposo, en cuya memoria cant el
Requiem de Verdi el da 12 de ese mes, en un concierto dedicado
oficialmente a Jurez, a Lincoln y a Thiers. En 1879 inici una
nueva temporada con La traviata, Martha, Il barbiere di Siviglia,
Linda, Crispino, Esmeralda (basada en la novela Nuestra Seora
de Pars, de Vctor Hugo, con msica de Fabio Campana) y Nor-
ma. Su ltima actuacin operstica en la ciudad de Mxico la hizo
el 28 de marzo de 1880, con Aida; despus emprendi una extensa
gira nacional (Veracruz, 1880; Quertaro, 1881 y 1883; Chihuahua,
1882; San Luis Potos, 1883; Zacatecas, 1883; y Mazatln, 1883).
En su ltima presentacin, en Mazatln, la mayor parte de los
elementos de su compaa sucumbi a una epidemia de clera. La
gran soprano, poco antes de morir todava encabezaba los ensayos
de Aida, que no lleg a ponerse en escena. Finalmente cas in
articulo mortis con su amante Julin Montiel y Duarte. Fue sepul-
tada en Mazatln, pero el 11 de abril de 1937 sus restos fueron
trasladados a la Rotonda de los Hombres Ilustres, en el panten
Civil de Dolores, en la ciudad de Mxico. Entre las peras que
mejor represent, segn Olavarra, figuran Lucia di Lammermoor
(que cant 166 veces), I puritani (tambin 166 veces) y La sonnam-
bula (122 veces). Como compositora dej un lbum musical (Mxi-
co, 1875) que contiene 19 piezas de saln.
Obra musical de ngela Peralta:
1875. lbum musical, piezas para piano solo o piano y canto, se., cd. de Mxico.
Consta de las siguientes obras:
Adis a Mxico, fantasa.
Ausencia, vals.
El deseo, romanza para canto y piano.
Eugenio, vals dedicado al primer esposo de la autora.
Fantasa, pieza para piano.
Ilusin, polca-mazurca.
Io tamer, romanza para canto y piano; texto en italiano.
La hurfana, romanza para canto y piano.
Les larmes, romanza para canto y piano; texto en francs.
Loin de toi, vals cantado; texto en francs.
Margarita, danza habanera.
Mara, vals.
Mxico, galopa; estrenada por la autora en su beneficio (1871), originalmente fue
instrumentada para banda por Luis Prez de Len; en 1994 Arturo Mrquez la
instrument para orquesta sinfnica.
Ne moublie pas, vals dedicado a Agustn Balderas.
Nostalgia, fantasa.
Pensando en ti, fantasa,
Sara, danza.
Un sueo, vals.
Vuelta a la patria, chots.
Bibliografa sobre ngela Peralta:
1867. Annimo: ngela Peralta, sr., cd. de Mxico (biografa citada por Mayer-
Serra [1947]; atribuible a Ignacio Manuel Altamirano).
1873. Agustn F. CUENCA: ngela Peralta de Castera, rasgos biogrficos, spi.,
cd. de Mxico.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 133-141.
1921. Manuel PERALTA Y CASTERA: Apuntes biogrficos de ngela, spi., cd.
de Mxico.
1930. Rubn M. CAMPOS: Nota sobre la entrada de ngela Peralta a Mxico, El
folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 121-124 (basado en Olavarra).
1937. Carlos GONZLEZ PEA: ngela Peralta, Flores de pasin y melanco-
la (incluida en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas escogidas, Seminario de Cul-
tura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 72-77).
1944. Armando de MRIA Y CAMPOS: ngela Peralta, el ruiseor mexicano,
Ediciones Xchitl, cd. de Mxico, 189 pp. (serie Vidas Mexicanas, 15).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 755-762.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, pp. 353-355 y 453-454 (datos biogrficos; basado principal-
mente en Olavarra).
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 77-85.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 29-32.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 207-212 (con retrato).
1975. Griselda LVAREZ: ngela Peralta, Algunas mujeres en la historia de
Mxico, Cuauhtmoc, cd. de Mxico, pp. 64-73.
1976. Beatriz REYES NEVARES: ngela Peralta, Departamento Editorial de la
Secretara de la Presidencia, cd. de Mxico, 70 pp.
1983. Jos Antonio ALCARAZ: Con el ahnco de su voz pretrita: ngela Peralta,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 24 pp. [col. Ensayos, 3] (biografa; comenta-
rios de inters histrico; con dos retratos).
Hemerografa sobre ngela Peralta (seleccin):
1866. Annimo: Teatro, El Imperio, no. 71, Guadalajara, sbado 22 sep., p. 4
(comentarios sobre la representacin de las peras Sonnambula, Il trovatore y
Norma, en la temporada de inauguracin del teatro Degollado; elogios a la Peralta,
crticas al empresario Biacchi).
1866. Annimo: pera italiana, La Prensa, Guadalajara, jueves 4 oct., p. 1 (de-
talles de la funcin a beneficio de ngela Peralta, efectuada en el teatro Degolla-
do; resumen de este texto publicado en El Imperio, no. 73, Guadalajara, sbado
6 oct., p. 4).
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO: La llegada de ngela Peralta, El Federalista,
t. I, no. 108, cd. de Mxico, 8 may., pp. 1-2 [editorial] (fiestas del 5 de mayo; el
teatro Principal, Barba azul; el teatro Nacional, Sonnambula; comentarios sobre
las actuaciones de la Peralta).
1871. La Peralta y sus defensores, De Todo un Poco, en El Federalista, t. I,
no. 226, cd. de Mxico, 24 sep., p. 2.
1872. Agustn F. CUENCA: ngela Peralta de Castera, El Teatro, t. I, no. 45,
cd. de Mxico, 16 nov., pp. 1-2 (biografa; nmero especial dedicado a ; con
retrato a pluma en la p. 1. En 1873 el autor reedit su texto, ampliado, en el
opsculo ngela Peralta de Castera, rasgos biogrficos, spi.).
1884. Annimo: ngela Peralta, El lbum Musical, H. Nagel Sucesores, vol. II,
no. 5, cd. de Mxico, 30 ago.; interior de forros (primera biografa integral de la
soprano).
1908. Genaro ESTRADA: La glorificacin de la Peralta, Arte y Letras, ao V, no.
81, cd. de Mxico, 11 oct., p. 24.
1931. Rubn M. CAMPOS: Nuestros msicos: ngela Peralta, Mxico Musical,
vol. I, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 11-12.
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: ngela Peralta, de Armando de Mria y
Campos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 9, cd. de Mxico, 7 sep., pp.
209-210 (resea del libro).
1958. Jess C. ROMERO: El segundo regreso triunfal de ngela Peralta a Mxi-
co, Carnet Musical, vol. XIV, no. 159, cd. de Mxico, may., pp. 231-233.
1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: ngela Peralta, intrprete de Ildegonda,
de Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 22 feb. (suplemento dominical, p. 13).
1960. Ildegonda, famosa pera de Melesio Morales, ibid., 15 may. (id., p. 13).
1960. Los frutos de Ildegonda, ibid., 22 may. (id., p. 13).
1969. Salvador MORENO: La Peralta en Barcelona, Heterofona, vol. I, no. 5,
cd. de Mxico, mar.-abr., p. 20.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Gnero: Femenino; nmero: singular, Proce-
so, no. 37, cd. de Mxico, 18 jul.; nota 50 (sobre ngela Peralta).
1979. Jorge VELAZCO: El ruiseor mexicano, Diorama de la Cultura, en
Exclsior, cd. de Mxico, 18 mar., p. 9.
1983. Jos Antonio ALCARAZ: El fantasma de la pera, Proceso, no. 358, 12
sep., nota 36/no. 359, 19 sep., nota 43/no. 360, 26 sep., nota 39 (acerca de dis-
tintos aspectos en la vida de la Peralta; sobre su olvido progresivo en Mxico
y el exterior).
819
Peralta, Bernardo de
1994. El tiempo recobrado, ibid., no. 900, 31 ene.; nota 45 (sobre la progra-
macin de la OSN [...] la Galopa Mxico, de ngela Peralta).
1995. ngela y Lidia, ibid., no. 949, 9 ene.; nota 40 (sobre el rescate de la
msica de ngela Peralta emprendido por Lidia Guerberof).
Peralta, Bernardo de (fl. Puebla de los ngeles, mediados del s.
XVII). Organista y compositor. Protegido del arzobispo Juan
Palafox y Mendoza*, en cuya compaa tal vez arrib a la Nueva
Espaa. Su Magnificat a 12 fue cantado para la consagracin de la
catedral poblana, en 1649. Pablo Castellanos, en su Curso de his-
toria de la msica mexicana, dice sobre esta obra: Aunque menos
extensa que la misa de Orazio Benevoli (1605-1672) discpulo de
Ugolini, hecha para la consagracin de la catedral de Salzburgo
(1628), la obra de Peralta es de tremendas dimensiones, muy ca-
ractersticas del perodo barroco. En varios momentos altern rit-
mos binarios y ternarios, y hasta lleg a combinarlos entre s.
Fuente:
1969. Pablo CASTELLANOS: Curso de historia de la msica en Mxico, mecanus-
crito, indita, p. 78 (ejemplar consultado en la Biblioteca Candelario Huzar del
CNM de Mxico).
Perches. Familia de msicos de origen chihuahuense, encabezada
por (Jos) Ignacio Perches (n. y m. Chihuahua, Chih., aprox.
1820-1885), organista que fue maestro de capilla de la parroquia y
uno de los profesores de msica ms productivos de esa capital,
durante el siglo XIX. Su hijo Jos Perches Porrs (n. y m. Chihuahua,
Chih., 1853-1913), pianista, organista, director de orquesta y com-
positor, muy joven se traslad a la ciudad de Mxico para perfec-
cionar sus conocimientos musicales; ingres al Conservatorio Na-
cional y tuvo entre sus maestros a Julio Ituarte* y a Ignacio Igle-
sias*. Obtuvo el ttulo de maestro de piano y director de orquesta,
y gan el primer premio en su examen profesional, lo cual le vali
una beca para estudiar en Europa, que no pudo aprovechar. De
regreso en Chihuahua (1884) fue maestro de solfeo en las escuelas
oficiales y organista de la catedral. Dej una produccin de msica
de saln abundante, casi toda indita; su obra ms representativa
es el vals El poder de tu mirada. Cas con la pianista Antonia
Enrquez y Terrazas; hijo de ambos, Jos Perches Enrquez (n.
Chihuahua, Chih., 1882; m. Los ngeles, California, 1939), pia-
nista, compositor y pedagogo, inici su educacin musical guiado
por sus padres. Antes de los diez aos de edad ya haba ofrecido
numerosos recitales; a los diecisis dio un concierto en el Casino
de Chihuahua, y como resultado obtuvo el premio otorgado por el
gobernador Miguel Ahumada, para trasladarse becado a la ciudad
de Mxico y perfeccionar sus estudios musicales. Ingres al Con-
servatorio Nacional, donde fue discpulo de Julio Ituarte. Poco
despus realiz un concierto en el teatro del Conservatorio, ha-
biendo terminado su curso profesional. Se consagr a la enseanza
y a dar conciertos; hizo varias giras por el interior del pas y por
Centro y Sudamrica. Profesor de piano en el citado Conservato-
rio, de 1906 a 1931; entre sus discpulos aparecen Agustn Oropeza
y Carmen Bretn. En 1934 debi trasladarse a Los ngeles, por
motivos de salud. Autor de abundante msica de saln, donde
sobresale Secreto eterno, danza lenta que fue divulgada en Mxico
y el exterior; y Alicia, vals, y Too, danza (las tres obras publica-
das por la casa Wagner y Levien). Primo hermano de ste, Jos
Perches Franco (n. Chihuahua, Chih., 1892; m. cd. de Mxico, ca.
1970), fue chelista; inici sus estudios musicales en su ciudad
natal, y los prosigui con Horacio vila, en la ciudad de Mxico.
Fue miembro de la Unin Filarmnica Mexicana*, y form parte
de las orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de la Universidad.
Profesor de chelo en la ENM de la UNAM; entre sus discpulos
figuran los hermanos Apolonio y Jos Arias Luna.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1975. Francisco R. ALMADA: Diccionario de historia, geografa y biografa
chihuahuense, Departamento de Investigaciones Sociales, Seccin de Historia,
Chihuahua, 578 pp.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, pp. 2681-2682.
820
Percusin, instrumentos de. El ms vasto grupo de instrumen-
tos mexicanos, desde el perodo precortesiano hasta la actualidad.
Su principal caracterstica es que para producir sonido requieren
ser golpeados con la mano, o mediante un implemento apropiado,
por ejemplo una baqueta, o bien agitarse para percutirse en s mis-
mos, por ejemplo, un sonajero. Pueden ser clasificados como ins-
trumentos de sonido definido o indefinido, segn produzcan tonos
determinados o indeterminados, o bien como idifonos* o membra-
nfonos*. Algunos especialistas separan a los ludidores*, que son
una variedad de los idifonos. Mxico es el pas americano con
mayor variedad de instrumentos de percusin autctonos. Prcti-
camente todos los pueblos mesoamericanos produjeron una vasta
coleccin instrumental de la que destacan los huhuetl, kayum,
tecomapiloa, tenabari, teponaztli, tetzilcatl, tzicahuaztli, tzilinilli,
tunkul, xankantaan y zjel, as como jcaras y tambores de agua y
arcos percutidos (consltense artculos respectivos, as como los
correspondientes a las diversas etnias mexicanas). Con la infiltra-
cin de culturas africanas a partir de la Conquista, dicho instru-
mental se enriqueci an ms, e innumerables elementos proce-
dentes del exterior se hicieron propios, como el caso de la marim-
ba*. Directamente de Espaa llegaron artefactos idifonos como
castauelas, matracas y machetes, y membranfonos como el tam-
bor redoblante (con y sin bordonero) y el timbal. A pesar de esa
riqueza, las percusiones estuvieron restringidas al baile o a otras
manifestaciones no exclusivamente musicales, y slo hasta el siglo
XX comenz a desarrollarse un repertorio especial, compuesto
para estos instrumentos. Entre las obras escritas en Mxico, que
forman parte de tal repertorio, estn: Preludio y fuga rtmicos
(1929), de Jos Pomar; Toccata para percusiones (1942) y Tambuco
(1964), de Carlos Chvez; Titoco tico (1971), de Blas Galindo;
Estructuras (1972; para percusiones precortesianas), de Jorge Dher;
Omeyotl y Mictln (197?), de Armando Lavalle; Concierto para
seis percusionistas y orquesta (1975), de Felipe Espinoza; Eolooo-
lin (1982), de Julio Estrada; Paquiliztli, Op. 46 (1983), de Rodolfo
Halffter; Polptico (1983), de Manuel Enrquez; Danza isorrtmica
(1996), de Mario Lavista; y Teguala (1998), de Juan Felipe Waller,
as como varias partituras del percusionista y compositor Ral
Tudn*. Entre los grupos mexicanos especializados en la msica
para percusiones estn el grupo Percusionistas de Mxico* (1962);
la Orquesta de Percusiones de la ENM de la UNAM, fundada en
1975 por Flix Montero*; el ensamble de percusin de la Escuela
Vida y Movimiento, que dirige Armando Zerquera*; y el ensamble
Tambuco*, fundado en 1993 y dirigido por Ricardo Gallardo*, el
cual ha producido grabaciones con repertorio mexicano e interna-
cional, y ha participado en festivales de percusin en Europa,
Amrica y Japn. A principios de 2005, el cuarteto de percusionis-
tas mexicanos radicado en Pases Bajos, Ear Massage Quartet,
obtuvo el tercer lugar en el Concurso Internacional de Percusiones
de Luxemburgo. Este grupo, formado por Diego Espinosa, Juan
Martnez, Jos Garca y Lster Rodrguez, estudiantes del Con-
servatorio Real de La Haya, ha estrenado en Europa numerosas
obras de compositores mexicanos. Otro conjunto fundado recien-
temente es el ensamble de percusiones Raga, integrado por Miguel
Haller, Kaoru Miyasaka, Oliver Ochoa y Edwin Tovar, el cual ha
realizado estrenos y grabaciones de nuevo repertorio internacio-
nal, as como giras por la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumentos de percusin,
t. I, Instrumental precortesiano, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y
Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp. (1 reimpr., UNAM, cd. de Mxico, 1990).
1938. Rodney GALLOP: Indian drums in Mexico, Monthly Musical Record,
vol. 68, no. 797, sl., EU, jun., pp. 134-138 (descripcin de diversas percusiones
y su empleo en la danza).
1965. Carlos PALOMAR: Msica de ruidos, Allegro moderato, breves ensayos
sobre msica, Jus, cd. de Mxico, pp. 67-69 [col. Panorama no. 16] (comentarios
generales sobre las percusiones en la msica, desde una perspectiva tradiciona-
lista; trata brevemente sobre la Fuga de Pomar, y la Toccata de Chvez).
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, Centro de
Estudios de las Tradiciones, El Colegio de Michoacn, Zamora.
1987. Arturo MRQUEZ: Msica mexicana de percusiones, Boletn del
CENIDIM, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 21-22 (repertorio).

Percusionistas de Mxico, Los. Ver: Los Percusionistas de Mxico.
Perea, Cayetano. Compositor y msico, activo en Valladolid
(hoy Morelia) en la segunda mitad del siglo XVIII. Algunas com-
posiciones suyas, de carcter sacro, se han encontrado en el archi-
vo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara, con fecha de
1771.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Ediciones de la Universidad Michoacana de San
Nicols/Cvltvra, cd. de Mxico.
Perea, Ernestina (n. cd. de Mxico). Cantante, soprano. Disc-
pula de Fanny Anita en la Academia de la pera de Bellas Artes.
Realiz cursos de perfeccionamiento en Viena. Destac como can-
tante de lied, y difundi en todo el mundo la tradicin de la cancin
mexicana. Profesora de canto en la ENM de la UNAM; entre sus
discpulos estuvo Humberto Cravioto.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico.
Peredo, Carmen (n. Guadalajara, Jal., 18 nov. 1928). Pianista y
pedagoga. Inici sus estudios musicales con urea Corona y el
padre Manuel de Jess Archiga, en la ESM de Guadalajara. Ms
tarde asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico en la ciudad
de Mxico con Fausto Garca Medeles y Luz Mara Puente. Par-
ticip en seminarios y cursos impartidos por Jos Kahan, Reah
Sadovsky, Bernard Flavigny y Jrg Demus. Solista con las orques-
tas Sinfnica de Guadalajara y Sinfnica del Noroeste, bajo la
direccin de maestros como Luis Ximnez Caballero, Domingo
Lobato, Keneth Klein, Helmut Goldmann y Arturo Xavier Gonz-
lez. Durante treintaicinco aos fue profesora de piano en la EMUG.
Grab un disco con msica de Hermilio Hernndez para Voz viva
de Mxico (UNAM). Fue directora del Departamento de Msica y
Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco (1990-1995), donde
cre la orquesta de cmara Consorcio Musical de Guadalajara,
dirigida por Francisco Orozco*.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secre-
tara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 1 p.
Peredo (Cisneros), Flix (n. Aguascalientes, Ags., 21 feb. 1866;
m. Guadalajara, Jal., 4 jul. 1934). Violinista, violista, compositor,
director de orquesta y pedagogo. Se traslad con su familia a Gua-
dalajara a los pocos meses de nacido. Inici sus estudios de violn
con su padre, y los continu con Rosendo Romero y Diego Altami-
rano, este ltimo su maestro tambin en direccin coral y orquestal.
Complet su formacin terica con Francisco Godnez y Benigno
de la Torre. Como violista form un cuarteto de arcos al lado de
Flix Bernardelli (violn I), Pedro Maximn (violn II) y Rubn
Castillo (chelo). Incorporado a la Sociedad de Conciertos de M-
sica de Cmara* (1895), form en el seno de sta una orquesta de
cuerdas. Miembro fundador de la seccin de msica del Ateneo
Jalisciense* (1902). Jurado calificador en los concursos musicales
de la Exposicin Regional Jalisciense (1902) y de la Arquidicesis
de Guadalajara (1904). Ense en la Academia de Msica, pero
hacia 1914 se separ del plantel encabezado por Jos Roln, y
fund su propia escuela de instrumentos de arco; de ella salieron
varios de los miembros fundadores de la Orquesta Sinfnica de
Guadalajara*, con la cual Peredo apareci como solista en varias
ocasiones. Eventualmente public crtica musical, y fue colabora-
dor de Artes y Artistas (ene.-jul. 1926). Particip en los dos prime-
ros congresos nacionales de msica (1926-1928), en la ciudad de
Mxico, y en el segundo de ellos fue premiado por su Cuarteto de
cuerdas, estrenado all mismo por el Cuarteto Clsico Nacional.
Tambin dej varias obras del gnero sacro, donde aparece una
Missa solemnis, un Officium defunctorum (1912), una Lamenta-
Prez, Amador
cin y varios motetes. Entre sus innumerables discpulos figuran
Ignacio Camarena, Juan Daz Santana, Delfino Ornelas, Gabriel
Ruiz, Higinio Ruvalcaba y Trinidad Tovar.
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 48.
1936. Miguel V. ROSAS: Alocucin pronunciada en el cinema Coln en memoria
del seor profesor Flix Peredo, mecanuscrito firmado en Guadalajara, mes de
enero.
1936. Annimo: Violinista Higinio Ruvalcaba y la Orquesta Sinfnica de Guada-
lajara, programa de mano del tercer concierto de invierno, dedicado a la memo-
ria del maestro don Flix Peredo, ejecutado en el teatro Coln, Guadalajara,
viernes 10 ene.
1945. Agustn YEZ: Al filo del agua, Porra, cd. de Mxico, ed. moderna, 1999,
p. 288 (el autor cita a Peredo en contexto, como uno de los maestros de msica ms
sobresalientes de Guadalajara, hacia 1910).
Peredo, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1830-1890). Mdico,
pedagogo y escritor. Estudi en el Seminario Conciliar de Mxico
y en la Universidad Nacional, donde obtuvo el ttulo de doctor en
medicina. Hizo estudios de piano y armona con Cenobio Paniagua.
Fue cofundador de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866). Co-
labor en la redaccin del plan de estudios del Conservatorio de
esa sociedad (hoy CNM) y fue segundo secretario de ese plantel.
De su gestin se conserva una Memoria publicada en 1873 con
informacin acadmica del Conservatorio. Public crtica de msi-
ca y pera en los principales diarios y revistas de la ciudad de
Mxico, como El Semanario Ilustrado, El Siglo XIX y El Correo
de Mxico.
Bibliografa de Manuel Peredo:
1873. Memoria en que el secretario de la Sociedad Filarmnica Mexicana da
cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de 1872, Imprenta de las
Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxico (ed. a 22 pp., 21
centmetros; ed. b 16 pp., 19 centmetros).
Peregrino, Mara Antonia. Ver: Toa la Negra.
Perera Wenzel, Ricardo (n. cd. de Mxico, 1976). Compositor.
Estudi en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales y en
clases particulares con Mara Granillo (teora musical), Julieta
Mora (piano) e Ignacio Baca Lobera (composicin). Obtuvo la
licenciatura en composicin en el CdlR de Morelia, donde fue
discpulo de Luis Jaime Cortez y Germn Romero. Becario del
FONCA (2001-2002). Su obra musical ha sido estrenada en diver-
sos foros musicales de Morelia y la ciudad de Mxico.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 103 (programa).
Prez, Absaln (n. La Habana, Cuba, 1900; m. cd. de Mxico,
1972). Pianista y cancionero. Se traslad a la ciudad de Mxico en
1934, con la orquesta de Ernesto Lecuona y estableci en este pas
su residencia definitiva. Fund su propia orquesta de baile, que
dirigi por casi cuarenta aos, y con la que trabaj en las radiodi-
fusoras XEW, XEQ y XEB. Autor de numerosas canciones.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Prez (Torres), Amador [utiliz el seudnimo Dimas] (n. Zaa-
chila, Oax., 15 abr. 1902; m. cd. de Mxico, 30 ene. 1976). Trom-
bonista y compositor de msica de saln. Form parte de las
bandas de msica del Estado Mayor Presidencial (1920-1924) y
de Polica de la Ciudad de Mxico (1924-1932); en ambas fue
colaborador estrecho de Velino M. Preza. Fund y dirigi la or-
questa Danzonera Amrica, luego convertida en Orquesta Dimas y
Prieto (dirigida al lado del trompetista Silverio Prieto), cuyas pre-
sentaciones tenan lugar en los salones Mxico y Colonia, con la
participacin del timbalista Acerina*. Autor del danzn Nerei-
das*, una de las piezas ms representativas de la msica de saln
821
Prez, Cutberto
en Mxico. Tambin compuso las canciones Adela, El que siembra
su maz, Mxico 70, Mi amigo Eloy, y valses, pasodobles, chotises
y marchas. Actualmente la Danzonera Dimas todava existe y con-
tina ofreciendo bailes en la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 95 (breve nota biogrfica; informacin sobre la
Orquesta Dimas y Prieto).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Prez, Cutberto (n. Ojinaga, Chih., 1955; m. cd. de Mxico, 10
ene. 2002). Trompetista y arreglista de mariachi. Trasladado a la
ciudad de Mxico, desde 1966 dirigi el Mariachi Perla, que tocaba
para el Ballet Folclrico de Amalia Hernndez. En 1981 cre el
Mariachi 2000, con el cual se present en giras artsticas por la
Repblica Mexicana, EU y Centro y Sudamrica, con frecuencia
acompaando a cantantes como Lola Beltrn, Ada Cuevas, Gloria
Estefan y Luis Miguel. Hizo numerosas grabaciones.
Fuente:
2002. Arturo CRUZ BRCENAS: Mariachis y ancdotas en el funeral de Cutberto
Prez, La Jornada, no. 6239, cd. de Mxico, 12 ene., p. 15a (cultura).
Prez, Manuel (n. Madrid, ca. 1750; m. cd. de Mxico?). Cons-
tructor de instrumentos de teclado. Por un anuncio publicado en El
Diario de Mxico se sabe que abri una fbrica de instrumentos
musicales en 1796, en la calle Monterilla no. 8, en la ciudad de
Mxico. (Ver tambin: Belmaa, Manuel, y Mrmol, Juan de).
Prez, Salvador (n. Huichapan, Hgo., 1872; m. Apan, Hgo.,
1924). Pianista y compositor. En su juventud form parte de di-
versas bandas de msica en el estado de Hidalgo. Hacia 1920 abri
en Apan una academia de msica. Autor de El ngel de mis amo-
res, entre otras piezas de saln.
Fuente:
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC,
cd. de Mxico.
Prez, Simn (n. Cuitzeo del Porvenir, Mich., 20 ago. 1885; m.
?). Pianista, violinista y compositor. En su localidad natal form
parte de la Banda de Msica. Ms tarde estudi msica en el Cole-
gio de San Nicols de Hidalgo, en Morelia, con el maestro Francis-
co Buitrn. En los ltimos aos del porfiriato dirigi varias ban-
das, luego se dedic a escribir piezas de saln y a ensear msica.
Obra para piano solo:
Adoracin, serenata Primer amor, chots
Alegra, vals Recuerdo maternal, mazurca
Crepsculo, vals Suspiros, danza
En el bosque, polca Te acordars de m?, vals
En tus brazos, vals Triste, vals
Flores de primavera, vals Tu recuerdo, danza
Noche de luna, vals ltimo adis, danza
Ojos negros, vals
Obra para voz y piano:
Olvido, danza cantada; letra de Manuel M. Flores
Obra para banda:
Impresiones, marcha.
Marcha fnebre, en honor del arzobispo Jos Ignacio Arciga.
Un da de gloria, marcha nupcial.
Obra religiosa:
Canto para viacrucis, para soprano o tenor, con acompaamiento de teclado.
Misa, solemne o entera, para voces con acompaamiento de rgano.
Fuente:
1996. Archivo con obras de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar
del CNM, cd. de Mxico (snr.; material disperso).
Prez Ache, Florelia. Ver: Perezache, Florelia.
Prez Arias, Guadalupe (n. Celaya, Gto., 19 ago. 1921). Cantan-
te, soprano. Estudi en el CNM de Mxico bajo la gua de Fanny
822
Anita, ngel R. Esquivel, David Silva, Juan Len Mariscal, Ma-
nuel M. Ponce y Candelario Huzar. Desde el inicio de su carrera
destac por el timbre particular de su voz. En 1946 realiz su
debut operstico en el Palacio de Bellas Artes, donde interpret
con gran xito la Marquesa de La finta giardiniera, de Mozart.
Fue solista del Coro de Madrigalistas y, despus, miembro del
grupo de concertistas del INBA. Fund la Academia de la pera y
se incorpor a la Compaa de pera Nacional. Con la Compaa
de pera de Guadalajara hizo giras por la Repblica Mexicana. En
1954 form el tro Arco Iris, que interpretaba canciones de Gonza-
lo Curiel, Jos Sabre Marroqun, Gabriel Ruiz, Jess Martnez Gil
y Gonzalo Cervera. En 1979 cant como solista LAscenzione, de
Bartolucci, con motivo de la inauguracin de la nueva Baslica de
Guadalupe. Entre sus xitos opersticos figura la interpretacin de
los personajes Constanza, en Les dialogues de carmelites (1959),
de Poulenc, y Electra, en Orestes parte*, de Federico Ibarra
(1987). Asimismo particip en el estreno de la cantata Gneis*, de
Federico lvarez del Toro. Cant tambin en EU, Centro y Suda-
mrica, y en Espaa en varias ocasiones, en el Gran Teatro del
Liceo de Barcelona y en los cursos de msica antigua de Conchita
Bada, en Santiago de Compostela. Desde 1988 se consagr a la
docencia vocal.
Fuentes:
1963. Alfredo H. WILHELM: Lupe Prez Arias, Audiomsica, ao IV, no. 91,
cd. de Mxico, 15 jul., p. 25.
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Prez Cmara, Efran (n. Mrida, Yuc., 23 nov. 1892; m. cd. de
Mxico, 1985). Violinista, compositor y director de orquesta. En
su ciudad natal estudi violn con Cayetano de la Cueva. A los
diecisis aos de edad ingres al CNM, donde estudi con Julin
Carrillo; al mismo tiempo cursaba teora con Rafael J. Tello, en el
Conservatorio Libre. Su primer xito como compositor fue el es-
treno de su Cuarteto de cuerdas no. 1, en un recital de obras suyas
donde intervinieron Enrique Garduo, Leticia Euroza y el Cuarte-
to Saloma. Despus regres a Mrida, donde dio a conocer sus
cuartetos 2, 3 y 4. Entonces fue profesor de armona y viola en la
Escuela de Msica de Mrida, y en 1915 fue nombrado director de
la Banda de Msica del Estado de Yucatn. En 1917 march a EU,
donde colabor en la fundacin de la Orquesta Sinfnica Amrica
que encabezaba Carrillo. De nuevo en Yucatn dirigi las bandas de
msica de Hunucm, Montul y Mrida. En esa etapa compuso la
pera Bertha, con libreto del doctor Luis Urzis; la opereta Sueo
de verano, con libreto de Horacio Villamil; tres zarzuelas con tex-
tos regionalistas (entre ellas Zentzontli); dos suites para orquesta,
dos oberturas sinfnicas y ms de 30 obras para conjuntos de
cmara. Luego dirigi como husped las orquestas sinfnicas na-
cionales de Brasil, Chile, Per y Argentina, y se estableci en San
Salvador, donde dirigi la Banda de Msica del Quinto Regimiento
en la ciudad de Santa Ana. Una vez ms en su pas dirigi la Banda
no. 1 de Lnea. Ms tarde fue nombrado inspector y profesor de
orfeones musicales de la ciudad de Mxico. Intervino como direc-
tor husped en las primeras difusiones de la XEW (1930), en con-
ciertos de msica clsica. Residi por un tiempo en Baja California
Sur, dirigiendo la Escuela Popular de Msica y la Banda del Esta-
do. Fue instrumentador del Departamento de Msica del INBA
(1947). Otras importantes obras suyas son: Tro, para violn y
chelo; la fantasa teatral Tzentzontli, y las suites de ballet Mayab
y Ensueo maya.
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 217 (breve nota sobre Efran Prez).
1994. Sergio MEDINA: Un gran msico mexicano olvidado: Efran Prez Cma-
ra, mecanuscrito, indita, Guadalajara, 2 pp. (informacin proporcionada por el
investigador).
Prez Castaeda, Daniel (n. cd. de Mxico, ca. 1908). Violinista
y director de orquesta. Alumno de Jos Rocabruna, en el Con-

servatorio Nacional. Fue miembro de las orquestas Sinfnica de
Mxico, Sinfnica de la Universidad Nacional y Sinfnica Mexica-
na. Director husped de las orquestas Sinfnica Nacional y de la
pera de Bellas Artes, con la que dirigi Madamme Butterfly (1940);
ms tarde se dedic a la docencia, en el citado Conservatorio.
Incursion como intrprete y director de grupos de jazz.
Fuente:
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Daniel Prez Castaeda en [el teatro de]
Bellas Artes, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp.
15-19.
Prez de Len. Familia de msicos originaria de la ciudad de M-
xico, activa durante gran parte del siglo XIX y el primer cuarto del
XX; formada por los hermanos Luis y Jos Mara Prez de Len y
las nietas de ste, Josefina y Rita. Jos Mara (n. y m. cd. de M-
xico, 1808-ca. 1890), ejecutante de instrumentos de aliento, direc-
tor de bandas, compositor y profesor de msica, fue pionero en la
direccin de orquestas militares. Director de las bandas del Estado
Mayor de los generales Anastasio Bustamante, Melchor Mzquiz
y Antonio Lpez de Santa Anna; luego, durante el gobierno de
Jurez (1859-1863) dirigi la Banda de Gendarmera del Distrito
Federal. Desde 1867 fue director de la Banda de Msica del Primer
Batalln de Infantera, que ofreca conciertos semanales en la ala-
meda central de la ciudad de Mxico. Entre sus composiciones
figuran las danzas Rita, Aurora y Crepsculo; la serie de valses
Las flores mexicanas y la valse El pensil delicioso (Murgua); la
marcha La batalla del Cinco de Mayo (Murgua); la Polca militar,
su pieza ms conocida, transcrita para guitarra por Ocadiz, y pu-
blicada en 1849 por Murgua, y un Himno patritico, compuesto
en 1853 para el concurso en que fuera seleccionado el Himno na-
cional mexicano, de Jaime Nun (ver artculo correspondiente).
Realiz tambin innumerables instrumentaciones para banda. En-
tre sus discpulos estuvo Clemente Aguirre*. Hermano suyo, Luis
Prez de Len (n. y m. cd. de Mxico, 1809-1887) fue tambin
ejecutante de instrumentos de aliento, director de bandas y com-
positor. Se inici en la msica con su hermano Jos Mara, a quien
acompa durante su juventud, como msico, en numerosas ban-
das de guerra y especialmente en la campaa contra EU (1846-
1848). Desde 1840 figur como clarinetista del teatro Principal;
fue tambin msico de orquestas de pera italiana, con las cuales
recorri el pas. Director cotitular de la Banda de Msica del Pri-
mer Batalln de Infantera del Distrito Federal. Entre sus numero-
sas obras destacan un Himno patritico, que tambin concurs en
la convocatoria de 1853; la marcha Presidente Benito Jurez (J.
Rivera e Hijo, 1859); la valse de eco La libertad (Murgua, 1856),
y la galopa La fidelidad (Murgua, 1861).  El primognito de
Jos Mara, homnimo, estudi msica con su padre, aunque se
consagr al estudio de las leyes en la Escuela Nacional de Jurispru-
dencia, y fue juez de Distrito en la ciudad de Mxico. Hijas de ste,
Josefina y Rita Prez de Len, ingresaron muy pequeas al CNM,
donde fueron discpulas de Rafael Galindo* (chelo). Tomaron par-
te en las primeras funciones de la Orquesta Sinfnica del Conser-
vatorio, dirigida por Carlos J. Meneses. Ms tarde, cada una por
su lado, hicieron carrera como recitalistas de chelo.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1995. Archivo de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar del CNM,
cd. de Mxico.
1996. Prez de Len, Archivo de Cancelados, Direccin General de Archivo e
Historia, Secretara de la Defensa Nacional.
Prez Esquivel, Manuel (n. y m. Torren, Coah., 3 jun. 1893-24
ago. 1977). Guitarrista y cancionero. Autor de Arriba mi gallo, La
mancornadora y Ojitos negros, canciones muy divulgadas entre
1930 y 1960.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Prez Meza, Luis
Prez Gaviln, Beln (n. cd. de Mxico, 1904). Pianista y peda-
goga. Hija de la pianista Leonor Gaviln de Samaniego*. Estudi
en el CNM, con Carlos J. Meneses. Con Dolores Pellicer fund una
academia de piano en la cual promovi el mtodo Breithaupt.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 93.
Prez Gaviln, Leonor [Leonor Gaviln de Samaniego] (n. y m.
cd. de Mxico, 1874-1956). Pianista y profesora de tcnica vocal
y piano. Estudi en la Academia de Carlos J. Meneses, y despus
se perfeccion con Ricardo Castro en el CNM. La mayor parte de
su vida la dedic a la docencia. Entre sus discpulos ms destaca-
dos figuran Carmen Castillo Betancourt, y su propia hija, Leonor
Prez Gaviln*, y la cantante Fanny Anita.
Fuente:
1967. Annimo: Prez Gaviln, Leonor, Instituto Nacional de Bellas Artes,
Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo
Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Prez Gmez, Jorge (n. cd. de Mxico, 1963). Director de orques-
ta. Comenz sus estudios musicales a temprana edad. Despus,
trasladado a EU, se gradu en el Conservatorio de Msica de San
Francisco (Northwestern University) y recibi el doctorado en
msica en la Eastman School of Music. Fue becado para asistir a
los cursos de direccin ofrecidos por Franco Ferrara en la Accademia
Chigiana de Siena, donde recibi el diploma al mrito. De regreso
en EU fue invitado a dirigir numerosas orquestas de cmara y sin-
fnicas en varias ciudades de ese pas, principalmente las sinfnicas
de San Jos (California) y de Nuevo Mxico. Asimismo ha dirigido
la OSN de Mxico, la Orquesta del Conservatorio de Sofa en Bulga-
ria y otros conjuntos instrumentales en Europa y Sudamrica. En
1995 se le nombr director titular de la Orquesta de Cmara de la
Universidad de Nuevo Mxico, con la cual grab el disco La msi-
ca de Silvestre Revueltas (1997), que contiene la primera grabacin
del septeto Batik (1926), del compositor duranguense.
Fuente:
1997. Luis Jaime CORTEZ: Silvestre Revueltas: 1899-1940, notas para el disco
La msica de Silvestre Revueltas, Orquesta de Cmara de la Universidad de
Nuevo Mxico (las notas incluyen informacin sobre el director).
Prez Mrquez, Carlos (n. y m. cd. de Mxico, 1910-198?).
Pianista y compositor. Egresado de la Escuela Libre de Msica,
donde fue alumno de Rafael J. Tello y Jos F. Vsquez. En 1939
obtuvo el primer premio del Concurso Nacional de Composicin
convocado por la Universidad Nacional. Dedic gran parte de su
vida a la enseanza musical, como profesor de la citada Escuela
Libre, y como profesor particular.
Fuente:
1963. Luis HERNNDEZ: Carlos Prez Mrquez, sr., Biblioteca de la ENM de
la UNAM, 1 p. (mecanuscrito, quizs original de un artculo periodstico; mni-
ma informacin biogrfica).
Prez Meza, Luis (n. La Rastra, Sin., 22 may. 1917; m. Guasave,
Sin., 9 jun. 1981). Cancionero. En 1929 empez a trabajar como
msico callejero. Ms tarde integr el grupo Los Parrangos, y
desde 1937, con sus hermanos Emilio y Antonio, form parte del
Tro de los Hermanos Prez. Se traslad a la ciudad de Mxico y
actu en el Cuarteto Metropolitano de Felipe Bermejo. Cant en
la radiodifusora XEW y en giras por Norte, Centro y Sudamrica y
las Antillas. Particip en la segunda versin de la pelcula All en el
rancho grande*. Su primer disco, El barzn, le dio fama en toda la
Repblica Mexicana. Hizo numerosos arreglos sobre canciones
tradicionales mexicanas y compuso muchas otras. Registradas con
su nombre en la SACM se encuentran Acurdate de m, El huizache,
El nio perdido, El quelite, El sauce y la palma, Clavelito, clavelito,
Heraclio Bernal, La culebra pollera, La piedrecita, Me ests
oyendo, Chucha?, Ojitos aceitunados y Valentn de la sierra, pero
en varios casos se ignora cules de esas canciones son propias y
cules son arreglos.
823
Prez Pitn, Abel
Fuente:
1981. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Prez Pitn, Abel. Clarinetista y saxofonista mexicano. Comen-
z sus estudios musicales en el CNM de Mxico y luego asisti a
cursos de perfeccionamiento en EU. Solista con diversas orquestas
sinfnicas mexicanas. Clarinete principal de la Orquesta Sinfnica
de Xalapa y profesor en el Conservatorio de Msica de Xalapa.
Director fundador del Cuarteto de Saxofones de Mxico* (1994),
con el cual ha hecho grabaciones y giras por la Repblica Mexica-
na, y ha interpretado arreglos suyos y estrenado obras de compo-
sitores mexicanos dedicadas al cuarteto. Tambin ha sido arreglista
y miembro fundador del Danzn Septeto, con el que se present
en el Festival Internacional Agustn Lara (2002).
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Prez Prado, Dmaso (n. Matanzas, Cuba, 11 dic. 1913; m. cd.
de Mxico, 14 sep. 1989). Pianista, compositor y director de or-
questa. Muy joven form parte de orquestas de baile en su ciudad
natal y en La Habana. En 1948 se estableci en la ciudad de Mxi-
co, donde form su propio grupo musical, con el cual se presenta-
ba cada semana en el saln Ciros, en Paseo de la Reforma. Poco
despus hizo sus primeras grabaciones, intervino en varias pelcu-
las mexicanas y ofreci temporadas de revista en los teatros Margo
y Tvoli, con espectculos que, segn algunos, aventajaban a los
del Moulin Rouge y el Lido de Pars, por su derroche de imagina-
cin y vitalidad. En un principio su msica recibi gran influencia
del jazzista Stan Kenton, pero luego su msica cobr caractersti-
cas personales, a partir de estilos musicales afroamericanos. En
1949, en el teatro Margo, dio a conocer el mambo*, baile que le dio
fama en todo el mundo. Fue expulsado de Mxico en dos ocasio-
nes, la primera por instigacin de los miembros de la Liga de la
Decencia Catlica, y la segunda por un problema migratorio, hos-
tigado de nuevo por los catlicos y ultranacionalistas. Acompaa-
do por su orquesta, actu en casi todos los pases del continente
americano, as como en Espaa y Japn, y se estableci temporal-
mente en Nueva York (1954-1964), pero siempre se declar de
nacionalidad mexicana. En 1964 nuevamente fij su residencia en
la ciudad de Mxico y desde entonces y hasta poco antes de morir
continu sus actuaciones, principalmente en el teatro Tvoli, hasta
la demolicin de ste. Arregl muchos sones cubanos y canciones
mexicanas, y compuso innumerables piezas musicales, entre las
que destacan Alekum Salem, Caballo negro, Cerezo rosa, El pa-
chuco bailarn, Gateando, Guada Guadalupe, La chula linda, La
nia popof, Lupita, Mambo a la Kenton, Mambo del papelero,
Mambo del Politcnico, Mambo del ruletero, Mambo del taconazo,
Mambo en sax, Mambo no. 5, Mambo no. 8, Mambo universita-
rio, Mara Cristina, Norma la de Guadalajara, Patricia, Pianolo,
Qu rico mambo, Suite de las Amricas y Sylvia. Sus arreglos
instrumentales de La Bikina y del Himno nacional mexicano tam-
bin han pasado a la historia como proezas creativas, si bien el
ltimo de ellos le cost la persecucin. Sus despojos mortales
reposan en el panten de Dolores, en la ciudad de Mxico. Des-
pus de su muerte, su orquesta sigui presentndose en giras inter-
nacionales bajo la direccin del mexicano Jess Garnica.
Fuentes:
1964. Juan Vicente MELO: Homenaje a Dmaso Prez Prado, sr.; reproduccin
en Notas sin msica, FCE, cd. de Mxico, 1990, pp. 92-95.
1987. Fernando ORTEGA PIZARRO: Treinta aos del mambo, Proceso, no. 566,
cd. de Mxico, 7 sep., p. 55 (sobre un homenaje ofrecido a Prez Prado en el
Museo del Chopo).
1992. Jaime GUZMN MAYER: Notas para el disco Yo quiero mambo, Kubaney,
Nueva York.
1995. Carlos Justo SIERRA: Prez Prado y el mambo, Ediciones de la Muralla, cd.
de Mxico, 126 pp. (incluye fotografas y reproduccin de documentos).
Prez Redondo, Mara (n. y m. Xalapa, Ver., 1863-1889?). Can-
tante (soprano), pianista y compositora. Comenz su formacin
824
musical con su padre. Muy joven escribi su primera zarzuela,
Partir de ligero, que estren ella misma; poco despus present
La amiga de los nios, zarzuela que dirigi al piano y estren en el
seno de la sociedad cultural El Edn. Compuso varias piezas para
piano, entre las que se pueden citar las mazurcas La agona del
corazn y Una mirada lnguida, y los valses El rosedn y Fran-
cesca da Rimini.
Fuente:
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, pp.
517-518.
Prez Rico, Carlos (n. Campeche, Camp., 7 oct. 1874; m. Mrida,
Yuc., 1948). Pianista y compositor. Realiz estudios de contadu-
ra, pero dedic gran parte de su vida a la msica. Discpulo de An-
tonio del Ro y Leandro Caballero. Director de la Banda de Alien-
tos del Estado de Campeche, a la que llev a su punto culminante;
profesor de armona, orquestacin y composicin en la Academia
de Msica del Instituto Campechano. Compuso valses, chotises,
mazurcas, danzones, cuadrillas de carnaval y otra msica de saln.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 82-89.
Prez Sandi. Ver: Serratos, familia.
Prez Santiago, Felipe (n. cd. de Mxico, 12 nov. 1973). Com-
positor. Obtuvo el diploma de composicin del CIEM (1996), en la
ciudad de Mxico, as como el certificado del Associated Board of
the Royal Schools of Music de Londres. Curs la maestra en com-
posicin clsica y electrnica en el Conservatorio de Rotterdam
(1996-2003), bajo la gua de Peter-Jan Wagemans, Klaas de Vries y
Ren Uijlenhoet. Obtuvo la residencia del Instituto de Msica
Electroacstica de Bourges (IMEB) y fue compositor residente del
Centro de Creacin Musical Iannis Xenakis de Paris (2001). Asi-
mismo, ha sido compositor residente de STEIM (Amsterdam, 2003)
y de la Universidad de Stanford (2004). En 2003 gan la convoca-
toria del Kronos Quartet para escribir una nueva obra que ese
grupo interpret en giras internacionales. En 2005 fue invitado por
el Staatstheater de Munich, para escribir junto con el coregrafo
estadounidense Dylan Newcomb, la obra Straight Around, para la
Compaa de Danza de Munich, la cual se estren en abril de 2005.
Otras obras suyas han sido presentadas en festivales de msica
contempornea en Mxico, Estados Unidos, Europa y Australia.
Fuente:
2006. curriculum vitae, Rotterdam, 2 pp.
Prez Segura, Eric (n. cd. de Mxico, 1974). Compositor. Licen-
ciado en composicin por la ESM del INBA, donde fue alumno de
Jorge Torres Sanz. En la ciudad de Mxico tambin asisti a
cursos con Paul Barker, Franco Donatoni, Mario Lavista y Elliot
Antokoletz; en Espaa con Mauricio Sotelo y Jos Manuel Lpez
Lpez, y en Japn con Toshio Hosokawa y Beat Furrer (2002).
Su obra Atlehuayotl se estren en el Takefu International Music
Festival 2002, por el Ensemble Recherche de Alemania. En 2004,
con su obra Hitokoe, obtuvo el segundo lugar del Concurso Inter-
nacional de Composicin convocado por la Federacin Europea de
Orquestas Sinfnicas.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
pp. 10-11 (programa).
Prez Ximeno, Fabin (prob. n. y m. cd. de Mxico, ca. 1595-17
abr. 1654). Organista, organero y compositor. Inici su formacin
musical en la catedral de Mxico, como nio cantor. Para 1623 era
ya segundo organista de dicho templo; dotado de gran talento
artstico, reciba una paga que doblaba la de Juan Ximeno*, primer
organista. Asimismo, se inici en la organera y ms tarde sus

servicios fueron solicitados en los templos ms importantes del
valle de Mxico y sus alrededores. Segn las actas capitulares de la
catedral de Puebla, el 30 de enero de 1635 estuvo all para desem-
pear este oficio. El 28 de noviembre de 1642 aparece como pri-
mer organista de la catedral de Mxico, y al morir Luis Coronado*,
fue nombrado maestro de capilla el 31 de marzo de 1648, siendo
Juan Coronado su asistente. En el archivo de la catedral poblana se
hallan sus misas Quatri toni y Missa Batalla y Sexti toni, a once y
a ocho, respectivamente; y sus motetes para la Semana Santa. En
el archivo de la catedral de la ciudad de Mxico se guardan tres
salmos suyos, y en la coleccin Snchez Garza* se encuentra el
villancico Ay galeguios a cinco, con coplillas, para coro de tiple,
tiples primero y segundo, tenor y bajo, y una misa (incompleta).
Otra msica suya se guarda en la coleccin Edward E. Ayer de la
Biblioteca Newberry de Chicago, en EU. Su obra musical parece
tener continuidad en las composiciones de Francisco Vidales*,
sobrino y discpulo suyo.
Fuentes:
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, California.
1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la Bi-
blioteca Newberry de Chicago, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, pp.
55-65.
Prez y Soto, Ray(mundo) [ocasionalmente us el seudnimo de
Elfego del Campo] (n. Zongolica, Ver., 15 mar. 1908). Cancionero.
Debut en 1935 como cancionista en la radiodifusora XEW, junto
con Laura Rivas; ambos fueron enviados por el presidente Crde-
nas a cantar en Espaa, y luego en EU, como parte de la Orquesta
Tpica de la Ciudad de Mxico, entonces dirigida por Miguel Ler-
do de Tejada. Con el mismo grupo, pero ahora bajo la direccin de
Mario Talavera y Genaro Nez, realiz giras por Sudamrica.
Ms tarde form el do Ray y Lupita, que grab varios discos.
Autor de las canciones Distintos caminos, Indita ma, La cigarra,
La Trenid, Mexicano hasta las cachas, Morenita de mi vida, No
hay mal que por bien no venga, Paloma peregrina, Zenaida ingra-
ta y Zongolica.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Prez Zamora, Juan (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVII, princi-
pios del XVIII). Organista y compositor. Fue organista de la cate-
dral de Mxico, al lado de Joseph Xurez y Juan Tllez Girn,
todos bajo la direccin del maestro de capilla Manuel de Sumaya*.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, p. 46.
Perezache, Florelia (n. cd. de Mxico, 1929). Pianista. Inici su
formacin en el CNM, bajo la gua de Anglica Morales. Becada,
realiz estudios de perfeccionamiento en la Academia de Msica
de Viena bajo la supervisin de Bruno Seidlhfer (1953-1959).
Debut como recitalista en la sala Pleyel de Pars (1959). Luego
hizo giras por Austria, Italia, Francia, Alemania e Inglaterra, tocan-
do como solista con diversas orquestas de Europa. Una vez ms en
Mxico actu en diversos escenarios artsticos del pas.
Fuente:
1959. M. RODRGUEZ: Pianista mexicana se grada en Viena, Carnet Musical,
vol. XV, no. 169, cd. de Mxico, mar., p. 104.
Perfecto, Cecilia (n. Xalapa, Ver., 1959). Cantante, mezzoso-
prano. Estudi canto y clarinete en la Facultad de Msica de la
Universidad Veracruzana en Xalapa. Despus, trasladada a la ciu-
dad de Mxico, fue alumna de Carmen Prez Vela en la ESM del
INBA; y de Irma Gonzlez en la escuela de perfeccionamiento Vida
y Movimiento del DDF. Ha sido solista con diversas orquestas de
la Repblica Mexicana. Como integrante del grupo vocal Los Ca-
minos del Barroco, durante 1992 realiz una gira por Mxico,
Peridicos de msica
Espaa, Francia y Portugal. En marzo de 1993 hizo otra gira por
Colombia y Repblica Dominicana. Ese mismo ao debut en el
FIC y en 1999 se present como solista en el Festival de Primavera
de Oaxaca.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 45.
Peridicos de msica (publicaciones peridicas de contenido
musical, impresas en Mxico). Aunque durante el virreinato se
publicaron y se distribuyeron muchos escritos de temtica musi-
cal, slo despus de la Independencia (1810-1821) aparecieron las
primeras publicaciones peridicas musicales. A Jos Mariano
Elzaga* se le atribuye haber iniciado la tradicin hemerogrfica
musical en el pas, pues cre en 1826 el Peridico Filarmnico,
que sirvi como boletn a la primera Sociedad Filarmnica Mexica-
na*; ms tarde, Jos Antonio Gmez* imprimi su Instructor
Filarmnico* (1842), hebdomadario que inclua breves piezas mu-
sicales, diversos mtodos cortos de enseanza vocal y crnicas
musicales. Por esa misma poca circulaba el Panorama de las
Seoritas Mexicanas* (1842), el cual ofreca biografas de msicos
mexicanos y algunas obras breves de stos. En 1853 Jaime Nun*
llev a la prensa, con los editores Rueda y Riesgo, el Semanario
Musical, que tuvo cierto xito como vehculo de crnica y crtica.
Sin embargo, estos primeros ejemplos ya mostraban claramente
las dolencias que habran de enfrentar los peridicos musicales
mexicanos durante los siguientes cien aos: a) Enorme dificultad
de financiamiento, con escasa o nula participacin del gobierno;
b) Centralismo editorial e incapacidad de distribucin; c) Ausencia
de proyectos editoriales firmes, tanto en contenido como en pla-
nes de viabilidad econmica, y d) Censura del Estado y de la Igle-
sia. En el futuro inmediato, ciudades como Alvarado, Campeche,
Culiacn, Guadalajara, Mrida, Morelia, Pachuca, San Luis Poto-
s, Veracruz y Zacatecas, lograron publicar sus propias revistas
musicales, aunque de existencia muy efmera. Florentino Loza
imprimi su Peridico Filarmnico en Guadalajara, mientras Julin
Vidales lanz otro similar en Culiacn, ambos a mediados del siglo
XIX. Ms tarde, con el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica*
se public el primer rgano de prensa oficial de ese instituto: La
Armona (1866-1867), revista quincenal que present biografas
de msicos, crticas, crnicas y recomendaciones a los aficionados.
Una publicacin homnima circul en Campeche en 1874 gracias
al empeo del filarmnico Francisco lvarez Surez*. En lo suce-
sivo, cada una de las muchas pero inconsistentes sociedades filar-
mnicas llevaron a la luz sus propios peridicos; ninguno sobrevi-
vi ms de cinco aos. Por su lado, las casas de msica H. Nagel
Sucesores, Wagner y Levien, Otto y Arzoz, y Enrique Mungua
propiciaron una nueva etapa editorial al inaugurar el camino del
financiamiento privado: entre 1884 y 1914 al menos una de estas
empresas mantuvo una revista de msica, entre las que destacan El
lbum Musical, de Nagel (1884-1886) y La Gazeta Musical, de
Wagner y Levien (1897-1914), esta ltima, bajo la direccin de
Gustavo E. Campa*, la ms duradera hasta entonces. A pesar de
todo, el campo de la crtica y la crnica musical fue muy prolfico
durante el siglo XIX, no tanto por las revistas especializadas, sino
por cotidianos como El Cronista de Mxico, El Da de Mxico, El
Globo, El Hogar, El Imparcial, El Monitor Republicano, El Mun-
do Ilustrado (que eventualmente obsequiaba piezas para piano y
canciones de autores mexicanos), El Noticioso General, El Siglo
XIX y El Universal, productores de una avalancha de noticias
musicales casi ninguna de ellas salvadas del comentario dilettan-
te. Muchos de los escritores ms conocidos de la poca ejercieron
la crtica musical en esos diarios; entre ellos estuvieron Manuel
Payno (1810-1894), Guillermo Prieto* (1818-1897), Ignacio Ma-
nuel Altamirano* (1834-1893) y ngel de Campo Micrs (1868-
1908). Sin embargo, en este grupo, Vicente Riva Palacio (1832-
1896) intervino como precursor de la moderna crtica musical, con
rasgos musicolgicos inclusive. Otros, cercanos al mundo filarm-
825
nico por oficio, escribieron lo propio: Bablot, Balderas, Campa,
Cordero, Durn, Garca Cubas, Liceaga, Morales, Muoz Ledo,
Ortega. Desde entonces comenzaba a definirse con este segundo
grupo al ensayista de profundidad que por motivos editoriales
slo podra extenderse en el peridico o la revista especializados.
Msica, revista fundada en 1909 por Carlos del Castillo*, y Revis-
ta Musical de Mxico, que circul desde 1919 dirigida por Manuel
M. Ponce, son las primeras revistas modernas de la musicografa
mexicana. Mxico Moderno, encabezada por Enrique Gonzlez
Martnez (1871-1952), fue la revista cultural mixta de ms renom-
bre a inicio de los aos veinte. En ella tambin particip Ponce
como renovador de la crtica musical y generador de la naciente
actividad musicolgica. Esta actividad desemboc en Gaceta Mu-
sical* (1928-1929), que Ponce edit desde Pars y que fue distri-
buida en Mxico. Poco despus, Msica, Revista Mexicana (1930-
1931), editada por Daniel Castaeda* y Gernimo Baqueiro Fos-
ter*, tuvo mayor cobertura en mbitos nacionalistas como el fol-
clor y la msica precortesiana. Una vez ms, Ponce intervino al
publicar Cultura Musical* (1936-1937) con una nueva contribu-
cin al nacionalismo artstico. Enseguida vio la luz Schola Canto-
rum* (1939), dirigida por Miguel Bernal Jimnez, la cual fue la
culminacin de diversas propuestas hechas desde fines del porfiriato
para realizar una moderna publicacin sobre msica sacra catlica.
Despus, el Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (1940-
1943), dirigido por Carlos Chvez, comenz una familia de panfle-
tos o boletines que a diferencia de algunos de sus antecesores
abordaron temas, si no con merecida hondura, s con oportunidad
informativa y mayor nfasis en la actualidad musical. Por esas
fechas el Ateneo Musical Mexicano* empez a editar Orientacin
Musical* (1941-1957), que junto con la Revista Musical Mexica-
na* (1942-1946) de Baqueiro Foster, actualizaron el lenguaje y la
perspectiva de la investigacin musical, presentando estudios de
fondo sobre acstica, organologa, esttica, historia musical, e in-
clusive sobre fisiologa y psicologa relacionadas con la msica.
Justo al concluir el proyecto de Baqueiro surgi Nuestra Msica*
(1946-1953), que destac por alimentarse de un equipo perma-
nente de editores y colaboradores en el cual el director, Rodolfo
Halffter, slo intervena para casos prcticos, y ya no para darle
un sello personal al contenido. Por esta razn Nuestra Msica
logr atraer lectores asiduos ofrecindoles una revista eclctica y
variopinta. Por su parte Carnet Musical en su primera poca (1945-
1966) recuper el auge de las revistas impulsadas por empresas
privadas, imprimiendo publicidad lucrativa, pero sin extraviar su
objeto de divulgacin musical. Con la participacin de Raquel Ca-
lero, Jos Kahan, Esperanza Pulido y Jess C. Romero (cuya
Galera de Msicos Mexicanos fue uno de los espacios peridicos
ms importantes de la musicografa mexicana de entonces) Carnet
Musical fue una alternativa notoria, sobre todo para el melmano
nefito, e introdujo paulatinamente a un amplio sector de la socie-
dad capitalina en los acontecimientos de actualidad musical y en la
historia de la msica en Mxico. Aparte slo existieron boletines
de menor capacidad editorial e inters musicogrfico (Audiomsica,
Clasidiscos, Selemsica, Revista del Conservatorio y Buena M-
sica) hasta la aparicin de la que se convertira en la revista musical
mexicana ms constante del siglo XX: Heterofona* (1968), pro-
yecto de Esperanza Pulido* que atendi con prioridad hacia los
jvenes msicos y compositores, y la juventud en general (fue la
primera publicacin en su especie que abord en Mxico el fen-
meno del rock). Heterofona contribuy, durante sus primeros
treinta aos de existencia, a establecer las bases en que se sitan la
crtica, la crnica y la investigacin musical de Mxico, con empe-
o en recuperar los perodos oscuros del virreinato y el siglo XIX.
Otras propuestas efmeras (Talea, Mxico en la Msica, Boletn
del CENIDIM, Tono, La Armona ENM) enriquecieron la musico-
grafa de los aos siguientes, aunque no pudieron sobrevivir a la
volubilidad institucional. Slo al aparecer Pauta* (1982), dirigida
por Mario Lavista*, dio un segundo paso slido dadas sus cualida-
des de continuidad, amplio criterio editorial (prefiriendo la crtica,
826
la teora y el anlisis puestos al da) e inters en el lector joven y no
exclusivamente msico. Entre las publicaciones ms recientes,
Bibliomsica* (1991-1994), dirigida por Jos Francisco Moreno
(CENIDIM), se distingui por apoyar el trabajo del biblioteclogo
y el musiclogo, pero no perdur quizs por enfocarse a un pbli-
co muy reducido; su ausencia manifest la insuficiencia de las
instituciones culturales para defender puntos clave de la musicologa
mexicana. Asimismo, la dbil red distributiva de las revistas exis-
tentes ha propiciado que el campo de lectores permanezca muy
restringido. Sobre los cotidianos del siglo XX deben citarse prime-
ro Exclsior, El Universal, El Universal Ilustrado, El Informador,
El Nacional y El Redondel, como aportadores de innumerables
textos de crtica, crnica y resea musical; en sus pginas quedaron
abundantes textos de Baqueiro Foster, Bermejo, Herrera y Ogazn,
Kahan, Mendoza, Palomar, Romero, Salazar y Saldvar, entre
muchos otros. En tiempos ms cercanos ha sido notoria la partici-
pacin de Crnica, El Da, La Jornada, Novedades, Reforma y
Unomsuno, y de los hebdomadarios Proceso (de contenido pro-
minentemente poltico) y Tiempo Libre (cartelera y reseas de
espectculos en la ciudad de Mxico), que han reservado espacios
permanentes para la promocin y la crtica musical. En estos me-
dios han sido relevantes las intervenciones de Alcaraz, Brennan,
Calva, Dez de Urdanivia, Espinosa, Melo, Monsalvo, Ruvalcaba,
Tello y Zuckermann.
Bibliografa sobre el tema:
1952. Jess C. ROMERO: El periodismo musical mexicano en el siglo XX, Carnet
Musical, vol. VIII, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 138-147 (con enumeracin
analtica de varios peridicos musicales).
1973. Jos Antonio ALCARAZ: Cmo hacer crtica sobre msica, Heterofona,
vol. V, no. 28, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 20-23.
1977. El crtico como artista, Proceso, no. 28, cd. de Mxico, 16 may.; nota 60
(sobre el libro A Musical Season, de Andrew Porter; reflexiones personales).
1977. Tradicin: T dirs lo que hacemos..., ibid., no. 36, 11 jul.; nota 52
(sobre la msica de vanguardia y el papel del crtico musical).
1984. Gloria CARMONA: Paseo por las revistas musicales mexicanas, Pauta,
vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 5-8.
1992. Ana LARA: Dnde estn los crticos mexicanos?, Heterofona, vol. XXV,
no. 107, jul.-dic.
Peridicos musicales publicados en Mxico (por orden cronolgico):
El Peridico Filarmnico [Elzaga] (cd. de Mxico, 1826), 2 nos., mensual.
Museo Teatral, espectculos teatrales, principalmente pera (cd. de Mxico, 1841-
1842), 22 nos.
El Instructor Filarmnico [Gmez] (cd. de Mxico, 1842-1843), 23 nos., semanal.
Panorama de las Seoritas Mexicanas, miscelnea; con biografas y piezas musi-
cales de compositores mexicanos (cd. de Mxico, 1842), 17 nos., semanal.
El Fongrafo [J. B. Aburto] (Crdoba, 1851), 3 nos., quincenal.
El Repertorio Musical (Veracruz, may.-jul., 1851) ?
Semanario Musical [Nun-Rueda y Riesgo] (cd. de Mxico, 1853), 6 nos., semanal.
El Peridico Filarmnico [Loza] (Guadalajara, 1857), 3 nos., mensual.
El Violn (cd. de Mxico, 1862), 4 nos., mensual
La Armona, Sociedad Filarmnica Mexicana (cd. de Mxico, 1866-1867), 13 nos.,
quincenal.
El Filarmnico [Vidales] (Culiacn, 1872), 5 nos., quincenal.
El Teatro, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1872-1873) ?
La Armona [lvarez], Sociedad Filarmnica Campechana (Campeche, 1874), 3 nos.,
quincenal.
El Mosaico Musical [Alcrreca], Sociedad Armnica de Mxico (cd. de Mxico,
1878), semanal.
Revista Meldica, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), quincenal.
El lbum Musical, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), 32 nos., quin-
cenal.
El Cronista Musical [Alcrreca], Sociedad Filarmnica ngela Peralta (cd. de
Mxico, 1887-1890), 91 nos., semanal.
El Polfono [Ramrez Tello] (Alvarado, 1887-1889), mensual.
La Ilustracin Musical Hispano-Mexicana (Barcelona-cd. de Mxico, 1888-1889),
mensual.
Jos Jacinto Cuevas [Cuevas Pachn] (Mrida, 1893-1895), 14 nos., mensual.
Gaceta Musical [Cosgaya] (Mrida, 1895-1896), 27 nos., quincenal.
Gaceta Musical Literaria [Bernardelli], Wagner y Levien Guadalajara (Guadala-
jara, 1896-1897), 36 nos., quincenal.
Gazeta Musical [Campa], Wagner y Levien Mxico (cd. de Mxico, 1897-1914),
189 nos., mensual.
La Estrella de Occidente, miscelnea; contena una seccin musical (Guadalajara,
1898-1900), mensual.
El Arte Musical (Veracruz, 1898), ?, quincenal.
Eco Artstico, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1901), 3 nos., mensual.
El Entreacto, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1901-1903), 86 nos.,
semanal.
La Lira Zacatecana [Villalpando] (Zacatecas, 1901-1903), 120 nos., quincenal.
Arte y Letras [Chavero] contena en cada entrega una pieza para piano solo o voz
y piano (cd. de Mxico, 1904-1908), alrededor de 100 nos., semanal.
Msica Sacra, Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1902-1905), 34 nos., mensual.
Revista Musical, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1901-1903), 7 nos., mensual.
Mxico Musical [Lemus] (Morelia, 1903), quincenal.
El Nuevo Eco Musical [J. M. Prado] miscelnea; arte y literatura (Veracruz, 1908-
1911), ?, quincenal.
El Correo Musical (cd. de Mxico, 1909-1911), 5 nos., mensual.
Revista Msica [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1909-1911), 8 nos., mensual.
La Revista de Mrida, miscelnea; contena una seccin musical (Mrida, 1909-
1921), mensual.
Teatros y Msica [Gonzlez Pea] (cd. de Mxico, 1909-1910), 40 nos., semanal.
Revista de Revistas, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una sec-
cin musical [fundada y dirigida por M. A. Jimnez] que inclua una pieza para
piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 1910- ), mensual.
El Arte Musical [L. G. Jord] Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1910-1911), 13 nos.,
mensual.
Arte Musical [Minguez y Miguelena] (ciudad de Veracruz, 1911-1919), mensual.
Msica y Msicos, Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1912-1913), men-
sual.
Arte y Labor [Romero] Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1918-1922),
5 vols., mensual.
Revista Musical de Mxico [Ponce-Campos] (cd. de Mxico, 1919-1920), 12 nos.,
mensual.
Boletn de Msica, Arqueologa, Historia y Etnografa (cd. de Mxico, 1919-
1925?), anual.
Mxico Moderno, Revista de Msica, Literatura y Artes Plsticas [Gonzlez Mar-
tnez] incluye las secciones Crnica musical mexicana y El arte musical en
el mundo (cd. de Mxico, 1920), 6 nos., mensual.
Revista Artstica [C. Castro Padilla], especializada en pera (cd. de Mxico, 1921),
mensual.
Arte y Artistas [Refugio Mendoza] Escuela Normal de Msica (Guadalajara, 1926),
6 nos., mensual.
Sonido 13 [Carrillo], 1 poca (cd. de Mxico, 1924-1925), 23 nos., mensual.
El Armnico Sptimo (cd. de Mxico, 1925), 3 nos., mensual.
Mexican Folkways [Toor], miscelnea; contena una seccin musical permanente
[difusin y anlisis de la msica folclrica] (Nueva York-cd. de Mxico, 1925-
1933), mensual.
Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 1 poca (cd. de Mxico, 1926-1928), 14
nos., mensual.
El Hogar, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una seccin musical
que inclua una pieza para piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 1926-
1928), mensual.
Mxico Musical, 1 poca [Jimnez Sotelo] (cd. de Mxico, 1927-1930), 29 nos.,
mensual.
Sonido 13, 2 poca (Nueva York-cd. de Mxico, 1927), quincenal.
Gaceta Musical [Ponce] (Pars-cd. de Mxico, 1928), 12 nos., mensual.
Sonido 13, 3 poca (San Luis Potos, 1928-1931), mensual.
La Voz de su Amo, RCA-Victor Mxico (cd. de Mxico, 1930-1931), 17 nos., mensual.
Mxico Musical, 2 poca [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1930-194), 37 nos., mensual.
Msica, Revista Mexicana [Chvez] (cd. de Mxico, 1930-1931), 11 nos., mensual.
Ariel [Domnguez], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 1934-1937), 18 nos.,
mensual.
Escalas [Araujo] (cd. de Mxico, 1935), 4 nos., mensual.
Cultura Musical [Ponce] (cd. de Mxico, 1936-1937), 11 nos., mensual.
Schola Cantorum [Bernal Jimnez], Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra
de Morelia (Morelia, 1939-1974), mensual.
Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico [Mendoza/Romero] (cd. de Mxico,
1938-1959), 16 vols., anual.
Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico [Chvez] (cd. de Mxico, 1940-1943),
5 nos., anual.
Boletn del Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore (cd. de Mxico, 1940),
2 nos., quincenal.
Pauta [Rivas Senz], Departamento de Bellas Artes de Jalisco (Guadalajara, 1940),
2 nos., mensual.
Arte, Por la Cultura del Artista, Sindicato nico de Trabajadores de la Msica del
Distrito Federal (cd. de Mxico, 1941-1952), 12 nos., anual.
Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 2 poca (cd. de Mxico, 1941-1942),
8 nos., mensual.
Boletn de la Academia J. S. Bach [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1941-1957), men-
sual-semestral.
Boletn de la XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1941-1948), mensual.
Orientacin Musical [Meja], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 1941-
1957), 16 vols., mensual.
Revista Musical Mexicana [Baqueiro] (cd. de Mxico, 1942-1946), 6 vols., mensual.
Boletn de la Comisin Central de Msica Sagrada, 2 poca (Pachuca, 1943-
1945), 24 nos., mensual.
Cantantibus Organis, Asociacin Mexicana de Santa Cecilia para el Fomento de la
Msica Sagrada (Pachuca, 1944-1956), 13 vols., mensual.
Carnet Musical, 1 poca, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1945-1966),
18 vols., mensual.
Contrapunto (cd. de Mxico, 1945), mensual.
Nuestra Msica [Halffter] (cd. de Mxico, 1946-1953), 29 nos., trimestral.
Boletn del Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico, 1947-1948), quin-
cenal.
XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1947-1948), semanal.
Mxico en el Arte (cd. de Mxico, 1948-1949), mensual.
Boletn de la Asociacin Musical Daniel (cd. de Mxico, 1948-?), anual.
Revista Bellas Artes (cd. de Mxico, 1948-1963), mensual.
Revista de Estudios Musicales, Departamento de Investigaciones Musicales del
INAH (cd. de Mxico, 1949-1955), 9 nos.
Boletn de Msica [Sandi], Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico,
1950), 1 no., mensual.
Selemsica 690 [Zanolli-Lenk] (cd. de Mxico,1950-1969), mensual.
El Msico [Osorio/Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1951-1952; 2 poca, 1950-1960),
21 nos., mensual.
Nuevos Discos [Bueno] (cd. de Mxico, 1951-1952), mensual.
Clasidiscos, 1 poca [Caballero] (cd. de Mxico, 1951-1956), 62 nos., mensual.
33 1/3 Audio y Msica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1952-1958), 84 nos., mensual.
Partitura [Romero], ESM (cd. de Mxico, 1954-1956), 38 nos., quincenal.
Compositor, Sociedad de Autores y Compositores (cd. de Mxico, 1956-1969),
mensual.
Sonido 13, 4 poca (cd. de Mxico, 1956), 2 nos., mensual.
Clasidiscos, 2 poca (cd. de Mxico, 1958-1962), 39 nos., mensual.
Audiomsica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1959-1968), 205 nos., quincenal.
Revista de la Universidad (UNAM), miscelnea; seccin de msica permanente (cd.
de Mxico, 1959-1968), mensual.
Boletn de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas
Artes (cd. de Mxico, 1962-1965), mensual.
Revista del Conservatorio [Halffter] (cd. de Mxico, 1962-1967), 15 nos., cuatri-
mestral.
Buena Msica, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1967-1975), mensual.
Heterofona [Pulido], INBA desde 1980 (cd. de Mxico, 1968- ), 46 vols. en 1999,
bimestral-trimestral.
La Msica en Mxico, suplemento de El Da (cd. de Mxico, 1972-1973), mensual.
Talea [Lavista] (cd. de Mxico, 1975), 3 nos., semestral.
Proceso, miscelnea; seccin musical permanente (cd. de Mxico, 1976- ), semanal.
Programa de la pera, INBA (cd. de Mxico, 1976-1980), semanal.
Revista Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1977- ), mensual.
Mxico en la Msica, SEP (cd. de Mxico, 1979-1980), 3 nos., mensual.
Boletn del CENIDIM, rgano del Centro Nacional de Investigacin, Documenta-
cin e Informacin Musical Carlos Chvez; 1 poca (cd. de Mxico, 1979-1985),
mensual-bimestral.
Tiempo Libre, miscelnea; abundante informacin sobre espectculos musicales en
la ciudad de Mxico (cd. de Mxico, 1979- ), 20 vols. en 1999, semanal.
Tono [Alcaraz], revista del CENIDIM (cd. de Mxico, 1981-1982), 2 nos., trimestral.
Pauta [Lavista], UAM [1982-1983]; UAM/SEP/INBA [1983-1986]; CENIDIM/
INBA [1986- ] (cd. de Mxico, 1982- ), 72 nos. hasta 1999, trimestral.
Boletn del CENIDIM, 2 poca [Mrquez] (cd. de Mxico, 1986-1987), 8 nos., tri-
mestral.
Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1986-? [1 poca]; 1994- [2
poca]), semestral.
La Orquesta, Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud/SEP
(cd. de Mxico, 1986-1988), trimestral.
Tiempos [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1991-1993).
Bibliomsica [J. F. Moreno] (cd. de Mxico, 1991-1994), 9 nos., semestral.
Educacin Artstica, arte en general, seccin musical permanente, INBA (cd. de
Mxico, 1992- ), trimestral.
Resonancia, revista del Centro para la Investigacin y Desarrollo de la Guitarra
(Paracho, Mich., 1992- ), semestral.
Corriente Alterna [Monsalvo] (cd. de Mxico, 1993- ), 53 nos. en 1999, mensual-
bimestral.
La Armona, ENM (cd. de Mxico, 1993-1995), 8 nos., trimestral.
Pro pera [Mndez Padilla] (cd. de Mxico, 1993- ), bimestral.
La Nota Musical [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1993-1995), 6 nos., mensual.
Allegro [Noriega] (cd. de Mxico, 1994), 3 nos., mensual.
Carnet Musical, 2 poca; Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1994- ),
mensual.
Revista de la Academia Mexicana de la Msica Antigua para rgano (cd. de
Mxico, 1994- ), semestral.
Jam (cd. de Mxico, 1994- ), bimestral.
Slo Jazz y Blues (cd. de Mxico, 1996- ), mensual.
Boletn de la Escuela Nacional de Msica [Wolffer], 2 poca (cd. de Mxico,
1997- ), mensual.
El Alma y la Cuerda [Nez], gaceta informativa de la Escuela de Laudera
(Quertaro, 1998- ), 9 nos. hasta 1999, mensual.
Son del Sur, Centro de Investigacin y Documentacin del Son Jarocho, AC (Jltipan,
Veracruz, 1999- ), mensual.
Peridicos musicales publicados en Mxico (por orden alfabtico):
Allegro [Noriega] (cd. de Mxico, 1994), 3 nos., mensual.
Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico [Mendoza/Romero] (cd. de Mxico,
1938-1959), 16 vols., anual.
Ariel [Domnguez], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 1934-1937), 18 nos.,
mensual.
Arte Musical [Minguez y Miguelena] (ciudad de Veracruz, 1911-1919), mensual.
Arte y Artistas [Refugio Mendoza] Escuela Normal de Msica (Guadalajara, 1926),
6 nos., mensual.
Arte y Labor [Romero] Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1918-1922),
5 vols., mensual.
827
Arte y Letras [Chavero] contena en cada entrega una pieza para piano solo o voz
y piano (cd. de Mxico, 1904-1908), alrededor de 100 nos., semanal.
Arte, Por la Cultura del Artista, Sindicato nico de Trabajadores de la Msica del
Distrito Federal (cd. de Mxico, 1941-1952), 12 nos., anual.
Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 1 poca (cd. de Mxico, 1926-1928), 14
nos., mensual.
Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 2 poca (cd. de Mxico, 1941-1942),
8 nos., mensual.
Audiomsica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1959-1968), 205 nos., quincenal.
Bibliomsica [J. F. Moreno] (cd. de Mxico, 1991-1994), 9 nos., semestral.
Boletn de la Academia J. S. Bach [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1941-1957), men-
sual-semestral.
Boletn de la Asociacin Musical Daniel (cd. de Mxico, 1948-?), anual.
Boletn de la Comisin Central de Msica Sagrada, 2 poca (Pachuca, 1943-
1945), 24 nos., mensual.
Boletn de la Escuela Nacional de Msica [Wolffer], 2 poca (cd. de Mxico,
1997- ), mensual.
Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico [Chvez] (cd. de Mxico, 1940-1943),
5 nos., anual.
Boletn de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas
Artes (cd. de Mxico, 1962-1965), mensual.
Boletn de la XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1941-1948), mensual.
Boletn de Msica [Sandi], Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico,
1950), 1 no., mensual.
Boletn de Msica, Arqueologa, Historia y Etnografa (cd. de Mxico, 1919-
1925?), anual.
Boletn del CENIDIM, rgano del Centro Nacional de Investigacin, Documenta-
cin e Informacin Musical Carlos Chvez; 1 poca (cd. de Mxico, 1979-1985),
mensual-bimestral.
Boletn del CENIDIM, 2 poca [Mrquez] (cd. de Mxico, 1986-1987), 8 nos., tri-
mestral.
Boletn del Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico, 1947-1948), quin-
cenal.
Boletn del Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore (cd. de Mxico, 1940),
2 nos., quincenal.
Buena Msica, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1967-1975), mensual.
Cantantibus Organis, Asociacin Mexicana de Santa Cecilia para el Fomento de la
Msica Sagrada (Pachuca, 1944-1956), 13 vols., mensual.
Carnet Musical, 1 poca; Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1945-1966),
18 vols., mensual.
Carnet Musical, 2 poca; Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1994- ),
mensual.
Clasidiscos, 1 poca [Caballero] (cd. de Mxico, 1951-1956), 62 nos., mensual.
Clasidiscos, 2 poca (cd. de Mxico, 1958-1962), 39 nos., mensual.
Compositor, Sociedad de Autores y Compositores (cd. de Mxico, 1956-1969),
mensual.
Contrapunto (cd. de Mxico, 1945), mensual.
Corriente Alterna [Monsalvo] (cd. de Mxico, 1993- ), 53 nos. en 1999, mensual-
bimestral.
Cultura Musical [Ponce] (cd. de Mxico, 1936-1937), 11 nos., mensual.
Eco Artstico, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1901), 3 nos., mensual.
Educacin Artstica, arte en general, seccin musical permanente; INBA (cd. de
Mxico, 1992- ), trimestral.
El lbum Musical, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), 32 nos., quin-
cenal.
El Alma y la Cuerda [Nez], gaceta informativa de la Escuela de Laudera
(Quertaro, 1998- ), 9 nos. hasta 1999, mensual.
El Armnico Sptimo (cd. de Mxico, 1925), 3 nos., mensual.
El Arte Musical (Veracruz, 1898), ?, quincenal.
El Arte Musical [L. G. Jord] Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1910-1911), 13 nos.,
mensual.
El Correo Musical (cd. de Mxico, 1909-1911), 5 nos., mensual.
El Cronista Musical [Alcrreca], Sociedad Filarmnica ngela Peralta (cd. de
Mxico, 1887-1890), 91 nos., semanal.
El Entreacto, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1901-1903), 86 nos.,
semanal.
El Filarmnico [Vidales] (Culiacn, 1872), 5 nos., quincenal.
El Fongrafo [J. B. Aburto] (Crdoba, 1851), 3 nos., quincenal.
El Hogar, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una seccin musical
que inclua una pieza para piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 1926-
1928), mensual.
El Instructor Filarmnico [Gmez] (cd. de Mxico, 1842-1843), 23 nos., semanal.
El Mosaico Musical [Alcrreca], Sociedad Armnica de Mxico (cd. de Mxico,
1878), semanal.
El Msico [Osorio/Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1951-1952; 2 poca, 1950-1860),
21 nos., mensual.
El Nuevo Eco Musical [J. M. Prado] miscelnea; arte y literatura (Veracruz, 1908-
1911), ?, quincenal.
El Peridico Filarmnico [Elzaga] (cd. de Mxico, 1826), 2 nos., mensual.
El Peridico Filarmnico [Loza] (Guadalajara, 1857), 3 nos., mensual.
El Polfono [Ramrez Tello] (Alvarado, 1887-1889), mensual.
El Repertorio Musical (Veracruz, may.-jul. 1851) ?
El Teatro, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1872-1873) ?
El Violn (cd. de Mxico, 1862), 4 nos., mensual.
Escalas [Araujo] (cd. de Mxico, 1935), 4 nos., mensual.
828
Gaceta Musical [Cosgaya] (Mrida, 1895-1896), 27 nos., quincenal.
Gaceta Musical [Ponce] (Pars-cd. de Mxico, 1928), 12 nos., mensual.
Gaceta Musical Literaria [Bernardelli], Wagner y Levien Guadalajara (Guadala-
jara, 1896-1897), 36 nos., quincenal.
Gazeta Musical [Campa], Wagner y Levien Mxico (cd. de Mxico, 1897-1914),
189 nos., mensual.
Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1986-? [1 poca]; 1994- [2
poca]), semestral.
Heterofona [Pulido], INBA desde 1980 (cd. de Mxico, 1968- ), 46 vols. en 1999,
bimestral-trimestral.
Jam (cd. de Mxico, 1994- ), bimestral.
Jos Jacinto Cuevas [Cuevas Pachn] (Mrida, 1893-1895), 14 nos., mensual.
La Armona [lvarez], Sociedad Filarmnica Campechana (Campeche, 1874), 3 nos.,
quincenal.
La Armona, ENM (cd. de Mxico, 1993-1995), 8 nos., trimestral.
La Armona, Sociedad Filarmnica Mexicana (cd. de Mxico, 1866-1867), 13 nos.,
quincenal.
La Estrella de Occidente, miscelnea; contena una seccin musical (Guadalajara,
1898-1900), mensual.
La Ilustracin Musical Hispano-Mexicana (Barcelona-cd. de Mxico, 1888-1889),
mensual.
La Lira Zacatecana [Villalpando] (Zacatecas, 1901-1903), 120 nos., quincenal.
La Msica en Mxico, suplemento de El Da (cd. de Mxico, 1972-1973), mensual.
La Nota Musical [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1993-1995), 6 nos., mensual.
La Orquesta, Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud/SEP
(cd. de Mxico, 1986-1988), trimestral.
La Revista de Mrida, miscelnea; contena una seccin musical (Mrida, 1909-
1921), mensual.
La Voz de su Amo, RCA-Victor Mxico (cd. de Mxico, 1930-1931), 17 nos., mensual.
Mexican Folkways [Toor], miscelnea; contena una seccin musical permanente
[difusin y anlisis de la msica folclrica] (Nueva York-cd. de Mxico, 1925-
1933), mensual.
Mxico en el Arte (cd. de Mxico, 1948-1949), mensual.
Mxico en la Msica, SEP (cd. de Mxico, 1979-1980), 3 nos., mensual.
Mxico Moderno, Revista de Msica, Literatura y Artes Plsticas [Gonzlez Mar-
tnez] incluye las secciones Crnica musical mexicana y El arte musical en
el mundo (cd. de Mxico, 1920), 6 nos., mensual.
Mxico Musical [Lemus] (Morelia, 1903), quincenal.
Mxico Musical, 1 poca [Jimnez Sotelo] (cd. de Mxico, 1927-1930), 29 nos.,
mensual.
Mxico Musical, 2 poca [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1930-1934), 37 nos., mensual.
Museo Teatral, espectculos teatrales, principalmente pera (cd. de Mxico, 1841-
1842), 22 nos.
Msica Sacra, Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1902-1905), 34 nos., mensual.
Msica y Msicos, Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1912 1913),
mensual.
Msica, Revista Mexicana [Chvez] (cd. de Mxico, 1930-1931), 11 nos., mensual.
Nuestra Msica [Halffter] (cd. de Mxico, 1946-1953), 29 nos., trimestral.
Nuevos Discos [Bueno] (cd. de Mxico, 1951-1952), mensual.
Orientacin Musical [Meja], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 1941-
1957), 16 vols., mensual.
Panorama de las Seoritas Mexicanas, miscelnea; con biografas y piezas musi-
cales de compositores mexicanos (cd. de Mxico, 1842), 17 nos., semanal.
Partitura [Romero], ESM (cd. de Mxico, 1954-1956), 38 nos., quincenal.
Pauta [Lavista], UAM [1982-1983]; UAM/SEP/INBA [1983-1986]; CENIDIM/
INBA [1986- ] (cd. de Mxico, 1982- ), 72 nos. hasta 1999, trimestral.
Pauta [Rivas Senz], Departamento de Bellas Artes de Jalisco (Guadalajara, 1940),
2 nos., mensual.
Pro pera [Mndez Padilla] (cd. de Mxico, 1993- ), bimestral.
Proceso, miscelnea; seccin musical permanente (cd. de Mxico, 1976- ), semanal.
Programa de la pera, INBA (cd. de Mxico, 1976-1980), semanal.
Resonancia, revista del Centro para la Investigacin y Desarrollo de la Guitarra
(Paracho, Michoacn, 1992- ), semestral.
Revista Artstica [C. Castro Padilla], especializada en pera (cd. de Mxico, 1921),
mensual.
Revista Bellas Artes (cd. de Mxico, 1948-1963), mensual.
Revista de Estudios Musicales, Departamento de Investigaciones Musicales del
INAH (cd. de Mxico, 1949-1955), 9 nos.
Revista de la Academia Mexicana de la Msica Antigua para rgano (cd. de
Mxico, 1994- ), semestral.
Revista de la Universidad (UNAM), miscelnea; seccin de msica permanente (cd.
de Mxico, 1959-1968), mensual.
Revista de Revistas, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una sec-
cin musical [fundada y dirigida por M. A. Jimnez] que inclua una pieza para
piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 1910- ), mensual.
Revista del Conservatorio [Halffter] (cd. de Mxico, 1962-1967), 15 nos., cuatri-
mestral.
Revista Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1977- ), mensual.
Revista Meldica, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), quincenal.
Revista Msica [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1909-1911), 8 nos., mensual.
Revista Musical de Mxico [Ponce-Campos] (cd. de Mxico, 1919-1920), 12 nos.,
mensual.
Revista Musical Mexicana [Baqueiro] (cd. de Mxico, 1942-1946), 6 vols., mensual.
Revista Musical, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1902-1903), 7 nos., mensual.
Schola Cantorum [Bernal Jimnez], Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra
de Morelia (Morelia, 1939-1974), mensual.

Selemsica 690 [Zanolli-Lenk] (cd. de Mxico, 1950-1969), mensual.
Semanario Musical [Nun-Rueda y Riesgo] (cd. de Mxico, 1853), 6 nos., semanal.
Slo Jazz y Blues (cd. de Mxico, 1996- ), mensual.
Son del sur, Centro de Investigacin y Documentacin del Son Jarocho, AC (Jltipan,
Veracruz, 1999- ), mensual.
Sonido 13 [Carrillo], 1 poca (cd. de Mxico, 1924-1925), 23 nos., mensual.
Sonido 13, 2 poca (Nueva York-cd. de Mxico, 1927), quincenal.
Sonido 13, 3 poca (San Luis Potos, 1928-1931), mensual.
Sonido 13, 4 poca (cd. de Mxico, 1956), 2 nos., mensual.
Talea [Lavista] (cd. de Mxico, 1975), 3 nos., semestral.
Teatros y Msica [Gonzlez Pea] (cd. de Mxico, 1909-1910), 40 nos., semanal.
Tiempo Libre, miscelnea; abundante informacin sobre espectculos musicales en
la ciudad de Mxico (cd. de Mxico, 1979- ), 20 vols. en 1999, semanal.
Tiempos [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1991-1993).
Tono [Alcaraz], revista del CENIDIM (cd. de Mxico, 1981-1982), 2 nos., trimestral.
33 1/3 Audio y Msica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1952-1958), 84 nos., mensual.
XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1947-1948), semanal.
Peridico Filarmnico. rgano oficial de la Sociedad Filarmnica
(primera). Circul en 1826 y fue fundado y dirigido por Jos
Mariano Elzaga*. Se le considera la primera publicacin peridica
musical del Mxico independiente, aunque slo logr editar dos
nmeros.
Per (relacin musical entre Per y Mxico). Antes del dominio
espaol ya hubo un contacto cultural entre etnias de lo que hoy
son Mxico y el Per, manifestndose sobre todo en ciertos artcu-
los de cermica (incluso flautas y silbatos), vestidos y embarcacio-
nes de los pueblos de las costas de Colima y Michoacn, los cuales
muestran cierta afinidad con los hechos por la cultura de Tihuanaco.
Posiblemente la cultura de los ikook*, en la costa de Tehuantepec,
con sus peculiares aspectos musicales y lingsticos, tambin est
relacionada con antiguos pueblos del Pacfico en el Per. Ms
tarde, bajo el sometimiento de los europeos, hubo un intercambio
de msicos, instrumentos, partituras y accesorios musicales entre
Lima y Cuzco y ciudades novohispanas como Mxico, Oaxaca y
Puebla. Por ejemplo, el cantor, organista y compositor granadino
Pedro Bermdez* fue nombrado en 1597 maestro de capilla de la
catedral de Cuzco y en 1603 recibi el mismo cargo en la catedral
poblana, donde an se guardan obras suyas. Asimismo se conserva
en Mxico el Cdice Saldvar no. 1, el cual es una tablatura anni-
ma del siglo XVII para rgano, en tres folios de marca mayor,
tamao oficio, con cifras al estilo de Cabezn y Correa de Araujo.
En el primer folio recto aparece: Tiento de cuarto tono, medio
registro tiple, del maestro Francisco Correa [...]. En el segundo
folio recto se lee: Esta fantasa se llama Scala celite, puso el
apellido maestro Antonio Carrasco porque es muy bueno, tiento
de octavo tono tiple de Cabrera [quien] en Per fue maestro [de
capilla]. Por otra parte, en los siglos XVI y XVII fueron introdu-
cidos a Mxico, con la inmigracin recibida en Acapulco* y
Huatulco, bailes de Filipinas y de frica, instrumentos musicales
del Per y canciones y danzas de Colombia y Chile. Sin embargo,
a partir de la sublevacin contra la corona espaola (1810-1821) y
durante casi todo el siglo XIX la relacin musical entre ambos
pases fue escasa. Entre 1915 y 1930 varios especialistas mexica-
nos como Rubn M. Campos, Vicente T. Mendoza y Jos Roln,
publicaron algunos textos breves acerca de la msica en el Per,
pero fue Marguerite Bclard DHarcourt quien con su artculo
Existe una msica incaica?, publicado en la Gaceta Musical
(no. 2, Pars, feb. 1928, pp. 21-28), dio a conocer en Mxico
aspectos fundamentales sobre el tema, divulgados gracias a esa
revista dirigida por Manuel M. Ponce. El mismo Ponce, al lado de
otros compositores mexicanos del perodo nacionalista posrevolu-
cionario, se mostr interesado en las propuestas nacionalistas de
diversos msicos sudamericanos, pero advirti una peculiar afini-
dad con los del Per, por sus circunstancias histricas comparti-
das con Mxico. Paralelamente, compositores como Candelario
Huzar, Eduardo Hernndez Moncada, Jess Nio Morones, Luis
Sandi y Carlos Jimnez Mabarak escribieron arreglos corales so-
bre melodas tradicionales peruanas. A Vicente T. Mendoza se
debe una Suite indgena (193?) para orquesta de cmara, la cual
incluye los movimientos [II.] Yaravi peruano y [V.] Marinera
Per
peruana. El inters en Mxico por la msica indgena del Per
contina hasta hoy, lo cual fue manifestado en el Encuentro Inter-
nacional de Etnomusicologa celebrado en Guadalajara en 1996,
con la participacin de Laura Larco (Departamento de Msica de
la Universidad de Maryland, EU) con su conferencia Encuentros
con los huacas: Dilogo ritual, msica y curacin en el norte del
Per. Los primeros directores mexicanos que actuaron en Lima al
frente de la OSN del Per fueron Efran Prez Cmara en 1926,
Carlos Chvez en 1942, y Luis Herrera de la Fuente de 1965 a
1971, como titular de ese conjunto. Este ltimo, en particular,
puso gran empeo para que la msica sinfnica mexicana fuera
divulgada en el pas sudamericano, y adems de dirigir innumera-
bles conciertos, ofreci varias conferencias con esa temtica. Otros
directores mexicanos invitados ms recientemente a dirigir la
Sinfnica Nacional del Per han sido Mario Kuri Aldana, Eduardo
Mata, Salvador Carballeda, Eduardo Dazmuoz, Enrique Btiz y
Enrique Diemecke. Entre los msicos mexicanos que actuaron en
Per en el ltimo tercio del siglo XX estn Jorge Amador, Gloria
Bolvar, Miguel Garca Mora, Jos Groenewold y Gildardo Mojica,
mientras entre 1990 y 1999 fueron estrenadas en Per diversas
obras de jvenes compositores mexicanos como Armando Luna
Ponce y Mariana Villanueva. Entre los msicos activos reciente-
mente en Mxico, de origen peruano, se encuentran el guitarrista
Jess Bentez, el violinista Jaime Chaparro, la pianista Guadalupe
Parrondo y el director de coro y musiclogo Aurelio Tello (*), a
quienes se deben distintos beneficios para la msica mexicana. 
Desde 1965-1970 la msica tradicional peruana ha sido difundida
ampliamente en las principales ciudades de Mxico. En particular,
el grupo de Los Folkloristas* toc y grab, durante ms de treinta
aos, repertorio adoptado de comunidades rurales y urbanas del
pas andino. Asimismo, el director de ese conjunto, Ren Villanueva,
trajo a Mxico a diversos grupos y solistas peruanos, entre ellos a
Jaime Guardia Neyra, considerado el gran virtuoso del charango en
el Per, quien grab en Mxico, en 1976, el disco Charango perua-
no (Discos Pueblo, dp1017), que contiene Cholo peruano, Waylia
de Navidad, Golondrina viajera, Munaspaqa suyaykuway,
Maskamuyki, Qaqelo, Flor de margarita, Adis adis, Presumes
que soy cualquiera, Corazn amante, El presidiario y Jardn aban-
donado. En el mbito cancionero destaca tambin el tenor mexica-
no Jos Mojica*, quien muri en Arequipa luego de grabar nume-
rosos discos con canciones clsicas europeas y tradicionales su-
damericanas para ofrecer todas sus ganancias econmicas a pobres
y enfermos del Per. Se encuentran asimismo numerosos cancio-
neros mexicanos que han gozado de fama en el Per, como Agustn
Lara, Gonzalo Curiel, Mara Grever, Jos Alfredo Jimnez, Juan
Gabriel y Armando Manzanero, al igual que cancionistas como
Tito Guzar, Jorge Negrete, Pedro Infante y Javier Sols (quien
hizo una gira por Per); y grupos como Los Panchos, Los Tres
Diamantes, Los Tres Ases y La Sonora Santanera. Entre 1990 y
1999 actuaron en Per, con mucho xito, los grupos de rock El Tri,
Caifanes y Maldita Vecindad, as como el grupo de jazz La Banda
Elstica. En Mxico ha logrado cierta fama la cancionista Tania
Libertad*, quien, ya con nacionalidad mexicana, ha contribuido a
difundir la cancin verncula de su pas adoptivo.
Bibliografa (publicada en Per):
1946. Rodolfo BARBACCI: Julin Carrillo y la revolucin musical del Sonido
13, Bellas Artes, vol. VI, no. 4, Lima, pp. 9-10 (originalmente publicado como
Julin Carrillo e a revoluao musical do som 13, Revista Brasileira da Musica,
vol. VII, no. 3, So Paulo, 1941, pp. 219-225).
1974. Robert STEVENSON: Villancicos del siglo XVII en los archivos de un con-
vento de Puebla, Cvltvra, Lima.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1930. Andrs SAS: La msica popular en el Per, Msica, Revista Mexicana,
vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 11-23 (traduccin, notas y comentarios
de Daniel Castaeda).
1940. Vicente T. MENDOZA: El casamiento del piojo y la pulga, Anales del
Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 6, pp. 65-85 (compara 13 ver-
siones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico; una de ellas procede
de Per).
1943. Rodolfo BARBACCI: La realidad musical en Lima, Revista Musical Mexi-
cana, t. III, no. 5, cd. de Mxico, 7 may., pp. 103-105.
829
Perujo, Emilio
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 765-772 (Per; sntesis histrica, ilustraciones, letra y
msica del himno nacional).
1947. Carlos SNCHEZ MLAGA: La msica en el Per, Nuestra Msica, vol. mer premio en el concurso convocado por la Facultad de Msica
II, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 72-77.
1976. Jos Mara ARGUEDAS (et al.): Jaime Guardia. Charango peruano, notas
para el disco homnimo, Discos Pueblo [dp1017], cd. de Mxico.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Habana, Lima, Buenos Aires, Proceso, no.
138, cd. de Mxico, 25 jun.; nota 41 (actuacin de la OFCM en Lima).
1983. Robert STEVENSON: Per en las enciclopedias internacionales de msi-
ca, Heterofona, vol. XVI, no. 83, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 4-11.
1985. Jas REUTER (et al.): Lrica infantil de Per, sr., cd. de Mxico (con abun-
dantes versos y ejemplos musicales).
1997. G. P.: exCelso, Crnica, cd. de Mxico, 5 feb., p. 11B (sobre la visita del
compositor peruano Celso Garrido Lecca a Mxico, realizada ese ao).
1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol.
XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 135-138 (Un encuentro con la nueva ge-
neracin de musiclogos peruanos).
Bibliografa (publicada en otros pases):
1876. Franois Joseph FTIS: Histoire Gnrale de la Musique, 5 vols., Firmin
Didot frres, fils et cie., Pars (vol. I, pp. 94-106, sobre la msica antigua de
Mxico y Per, y sobre sistemas tonales particulares; es la primera obra musico-
lgica conocida en que aparecen relacionadas las tradiciones musicales de am-
bos pases).
Perujo, Emilio (n. cd. de Mxico, 1949). Compositor y arreglista
de msica teatral. Estudi en el CNM y la ENM de la UNAM. Ha
arreglado y dirigido la msica de las piezas dramticas El mago de
Oz (1990), La historia sin fin (1991), La quinta llamada (1993) y
Animaleras (1995), entre otras.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario enciclopdico bsico de teatro mexicano,
siglo XX, Escenologa, cd. de Mxico, p. 360.
Pescuezo. Loc. vulg. Entre los mariachis, mstil de los instrumen-
tos de cuerda (violn, guitarra, vihuela, guitarrn). Tambin se usa
entre intrpretes de msica nortea, en el caso de la guitarra y el
tololoche.
Petenera (quizs de paternera, de Paterna, pueblo de Andalu-
ca). Canto y baile tradicional espaol, semejante a la malaguea*
y con coplas de cuatro versos octoslabos. Pas a Mxico en el
siglo XVI, y en este pas se transform. Aunque en la poca virreinal
y el siglo XIX se practic en gran parte del territorio nacional, hoy
est arraigada slo en la msica jarocha y huasteca. Casi todas las
peteneras incluyen el verso Quien te puso Petenera / no te supo
poner nombre, refirindose a una mujer de extraordinaria belleza.
Otras ms sugieren que tal nombre debe ser el de Soledad, una
mujer hermosa que as se llama por haber sido bautizada bajo la
advocacin de la Virgen de La Soledad, venerada en Espaa. En el
sur del estado de Veracruz petenera y soledad son sinnimos,
tratndose del repertorio musical tradicional. En cambio, en Anda-
luca, ambas denominaciones se usan para distintas formas de
msica. (Ver: Malaguea y Soledad).
Fuentes:
1942. Francisco RODRGUEZ MARN: Las peteneras, Revista Musical Mexi-
cana, t. I, no. 12, cd. de Mxico, 21 jun., pp. 267-269.
1949. Vicente T. MENDOZA: Breves notas sobre la petenera, Nuestra Msica,
vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 114-134 (descripcin de la petenera
espaola; ejemplos procedentes de varias regiones de Mxico, remontndose
hasta 1830; textos de 25 canciones y 12 ejemplos musicales con meloda y acom-
paamiento de piano; bibliografa).
2001. Jess ECHEVERRA: La Petenera, son huasteco, CONACULTA, cd. de
Mxico (con ejemplos musicales).
Peyote (uso ritual en cnticos y danzas). Ver: Jculi.
Peza, Juan de Dios (n. y m. cd. de Mxico, 1852-1910). Poeta y
dramaturgo. Escribi varias piezas teatrales, algunas de ellas estre-
nadas en el teatro del Conservatorio. Autor tambin de argumentos
de sainetes y zarzuelas, como Una fiesta en Santa Anita* y El
capitn Miguel*. Fue profesor de declamacin en el CNM de Mxi-
co. Entre sus discpulos estuvo la contralto Fanny Anita. Direc-
tor activo fundador del Ateneo Mexicano Literario y Artstico*.
830
Sobre su Leyenda mstica del callejn del Ave Mara, Alfonso de
Elas* escribi su poema sinfnico homnimo, que obtuvo el pri-
de la Universidad Nacional (1930). (Ver tambin: Sierra, Justo).
Bibliografa sobre Juan de Dios Peza (seleccin):
1882. Vicente RIVA PALACIO: Juan de Dios Peza, Los Ceros, en La Repblica,
cd. de Mxico; reproduccin en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los ceros: Ga-
lera de contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora/
UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico, 1996,
t. I, pp. 255-274.
Piano (del italiano pianoforte, clavicordio perfeccionado que pue-
de tocar ora suave [piano], ora fuerte [forte]). Instrumento de cuer-
das percutidas con un mecanismo de teclado. Apareci en Italia a
principios del siglo XVIII y pronto su uso se extendi a Alemania,
Francia e Inglaterra. Super ciertos inconvenientes del clavicordio
que le precedi y gradualmente obtuvo el favor de los composito-
res e inici la demanda de una fabricacin industrial que hacia 1770
ya era copiosa.  En Mxico como en Europa el tradicional clavi-
cordio* tena cierto arraigo y era preferido por muchos ejecutantes
profesionales y aficionados. La enseanza del clavicordio se insti-
tucionaliz desde inicios del siglo XVIII en las escoletas catedralicias
y en colegios de ciudades como Mxico y Puebla. Adems un cla-
vicordio en buen estado poda conseguirse a precio mdico y haba
instrumentos porttiles. Otro instrumento muy utilizado en la
misma poca fue el clavicmbalo*, preferido por los maestros
repasadores en los teatros. Todo ello fue un obstculo para que el
pblico y los msicos novohispanos pusieran atencin en el nue-
vo piano. No obstante, algunas fbricas de instrumentos de tecla-
do (una en Durango y otra en Mxico) lograron hacer pianos desde
la segunda mitad del siglo XVIII, aunque sin gran rdito comercial.
En 1796 Manuel Prez estableci su propia fbrica de pianos y
claves en la calle Monterilla no. 8, en la ciudad de Mxico, y fue
seguido por otros empresarios. En los aos inmediatos a la Inde-
pendencia nacional (1810-1821) consigui cierta popularidad el
fortepiano, una versin primitiva del piano moderno con una esca-
sa proyeccin acstica. Ese instrumento sigui sufriendo la discri-
minacin de los partidarios del clavicordio, adems de que haba un
concepto pobre sobre el uso de sus pedales en el fraseo. Jos
Mariano Elzaga* fue tal vez el primer msico mexicano en ofrecer
un recital de piano en su formato moderno; asimismo fue uno de
los primeros en componer para el fortepiano, segn parece en sus
ltimas variaciones para teclado*. A Elzaga siguieron Jos Anto-
nio Gmez, Felipe Larios y Luis Baca, entre otros. En 1841 la
seora Caldern de la Barca escribi cmo en cada hogar de la
ciudad de Mxico exista un piano y cmo ste era parte indis-
pensable del mobiliario domstico (cf. Life in Mexico...). Esto mis-
mo lo confirma Manuel Payno en El fistol del diablo (1846-1859),
novela en que casi todos los personajes, incluyendo nias, jve-
nes, viejos, aventureros, prelados y hasta el demonio, tocan ober-
turas y arias de pera en el piano o improvisan melodas con ste.
A mediados del siglo, Toms Len*, ejecutante que altern con
pianistas como Henri Herz*, se transform en la autoridad pianstica
ms relevante de la poca; de su escuela naci una plyade de
instrumentistas con la que culmin la interpretacin del pianoforte
del romanticismo, representada principalmente por Julio Ituarte
(1845-1905) y Ricardo Castro (1864-1908) [*]. Ambos estuvie-
ron entre los compositores ms prolficos de msica para piano,
repertorio al que cabe sumar las partituras del mismo Len, y de
Melesio Morales, Benigno de la Torre, Ernesto Elorduy, Felipe
Villanueva y Gustavo E. Campa. Segn Rubn M. Campos, los
mexicanos supieron absorber con talento y esforzada prctica los
adelantos tcnicos y expresivos de las nuevas escuelas europeas
emanadas de gigantes como Franz Liszt y Anton Rubinstein. En
un orden jerrquico ofrecido por el mismo Campos se encuentran
Carlos J. Meneses, Alberto Villaseor, Pedro Luis Ogazn, Luis
Moctezuma, Manuel M. Ponce, Carlos del Castillo, Ramn Car-
dona, Carlos Abraham Estrada, Delfina Mancera y Manuel M.
Bermejo. A esto debe agregarse el impacto favorable que tuvo
sobre el pblico especializado la actuacin de Ignaz Paderevski
(1860-1941) en Mxico, en 1900, seguida de otros conciertos y
ctedras superiores ofrecidas por Teresa Carreo (1902), Joseph
Hofmann (1908 y 1909) y Josef Lhevinne (1909 y 1910), cuyas
enseanzas influyeron pronto en el CNM y en las academias priva-
das fundadas por Vicente Maas, Pedro N. Incln, Amando Anaya,
Jos Roln, Ramn Serratos, urea Corona y Jos F. Velzquez, semitono; y el novar de Augusto Novaro*, cuya pureza armni-
entre otros. La tcnica pianstica de Almon K. Virgil tuvo especial
influencia en Mxico, introducida hacia 1905 por Pedro Luis Oga-
zn. La tcnica de Alfred Cortot (Principios racionales de la tcni-
ca pianstica) tambin recibi mucha importancia a travs de Joa-
qun Amparn, Ninfa Calvario, Pablo Castellanos, Fausto Garca
Medeles, Jess Oropeza, Aurelia Snchez Meza y Luz Mara
Segura, discpulos del maestro francs en la cole Normale de
Musique de Pars. Otros pedagogos fueron Arnulfo Miramontes,
Antonio Gomezanda, Salvador Ordez, Carlos Zozaya, Leonor
Boesch, Anglica Morales, Esperanza Cruz, Carmen Lechuga,
Guadalupe R. de Schaffenburg, Jos Ordez, Carlos Rivero, Mi-
guel Garca Mora, Carlos Vzquez, Aurora Serratos, Luz Mara
Puente, Mara Teresa Rodrguez y Jos Kahan, quienes destaca-
ron igualmente como concertistas. Los conservatorios de Mxico,
Toluca, Puebla y Morelia y las escuelas de msica de las universi-
dades pblicas de Mxico, Guadalajara, Guanajuato y Veracruz
tambin se enriquecieron durante la segunda mitad del siglo XX
con las frecuentes ctedras de perfeccionamiento ofrecidas por
especialistas como Joaqun Achcarro, Paul Badura-Skoda, Walter
Blankenheim, Jrg Demus, Bernard Flavigny, Edith Picht-Axenfeld
y Gyorgy Sandor. Entre los pianistas mexicanos contemporneos
que han hecho carrera internacional estn Eva Alczar, Jos Luis
Arcaraz, Alberto Cruzprieto, Fernando Garca Torres, Ral Herrera,
Aurelio Len, Mara Luisa Lizrraga, Silvia Navarrete, Jorge Fede-
rico Osorio, Carlos Alberto Pecero, Gustavo Rivero Weber, Jos
Sandoval, Jorge Surez, scar Tarrag y Eva Mara Zuk.  La
produccin de msica mexicana para piano transit, del ltimo
tercio del siglo XIX al primero del XX, de las formas breves y las
piezas de saln, a las sonatas y los grandes conciertos con orques-
ta, de los que cabe mencionar como primeros ejemplos los de
Morales (187?, inconcluso), Castro (1905) y Ponce (1911). Ello
se debi en gran parte al cambio de influencia de la msica italiana,
por la de la msica alemana y francesa, favorita de los grupos
intelectuales del porfiriato, que afirmaban que de lo breve y poco
desarrollado, haba que evolucionar a las grandes formas. Parale-
lamente comenzaron a formarse ms y ms grandes orquestas en
casi toda la Repblica Mexicana (ver: Orquesta), que tocaron un
repertorio cada vez ms amplio de conciertos para piano. En un
lapso de noventa aos, de 1915 a 2005 se escribieron en Mxico
ms de 50 conciertos para piano y orquesta de autores como Juan
A. Aguilar (uno), Jos F. Vsquez (tres), Carlos Zozaya (dos),
Leonor Boesch (uno), Jos Roln (uno), Carlos Chvez (uno),
Arnulfo Miramontes (uno), Gonzalo Curiel (tres), Roberto Tllez
Oropeza (dos), Blas Galindo (dos), Armando Montiel Olvera (uno),
Carlos Jimnez Mabarak (dos), Ramiro Luis Guerra (uno), Ar-
mando Lavalle (uno), Guillermo Noriega (uno), Manuel Enrquez
(uno), Joaqun Gutirrez Heras (uno), Alicia Urreta (uno), Enrique
Santos (uno), Hermilio Hernndez (uno), Leonardo Velzquez
(dos), Federico Ibarra (uno), Antonio Navarro (uno), Samuel Zyman
(uno), Alexis Aranda (uno) y Georgina Derbez (uno), encontrn-
dose tambin los conciertos mltiples de Rafael J. Tello (Concier-
to para dos pianos y orquesta, 1943), Roberto Tllez Oropeza
(Concierto para dos pianos y orquesta, 1946) y Ral Lavista (Con-
cierto para dos pianos y orquesta, 1957). Sin embargo, la msica
de cmara del siglo XX reflej igualmente un gran apoyo en este
instrumento. El repertorio moderno para piano solo, aunque innu-
merable, puede representarse por obras como Balada mexicana
(Ponce), Tres danzas indgenas (Roln), Polgonos (Chvez), Car-
teles (Bernal Jimnez), Muros verdes (Moncayo), Sonata (Galindo)
y Kreisleriana nova y Tessellata tacambarensia (Muench), ade-
ms de diversas composiciones de Rodolfo Halffter, Mario Ruiz
Armengol, Manuel Enrquez, Alicia Urreta, Hermilio Hernndez,
Leonardo Velzquez, Federico Ibarra y Gabriela Ortiz.  Entre
las innovaciones tcnicas realizadas en Mxico para obtener efec-
tos particulares, o un rendimiento acstico distinto del piano tra-
dicional, se encuentran el piano metamorfoseador* de Julin Carri-
llo, con el cual es posible tocar intervalos ms pequeos que el
ca lo llev a ser considerado por algunos crticos mexicanos como
el sucesor del pianoforte. Asimismo se encuentran ejemplos de
pianos mecnicos automticos o semiautomticos, construidos en
Mxico desde fines del siglo XVIII. Destaca, entre los primeros
ejemplos, el invento de Miguel Careaga* y Mariano Placeres*,
quienes construyeron un pianoforte al cual se adapt un rgano,
pudiendo hacer sonar a voluntad, uno u otro instrumento, o los
dos al mismo tiempo. A mediados del siglo XIX se hicieron ms
experimentos para conseguir un piano completamente automtico
(ver: Pianola), como fue el empeo de Juan N. Adorno*.
Fuentes:
1810. Artculos varios (annimo), El Diario de Mxico, t. XIII, cd. de Mxico, pp.
110, 142, 214 y 372 (sobre ejecutantes, vendedores y fabricantes de pianos en
la ciudad de Mxico).
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in
Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849;
reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico,
1945 [2 tt.] (msica en Mxico, p. 365; comentarios sobre la importancia del
piano en la vida social de los mexicanos).
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, pp. 86-87
(nombres de las seoritas de la aristocracia que destacaban como virtuosas del
piano en 1810; constructores de pianos en esa poca; basado en El Diario de
Mxico, citado).
1930. Rubn M. CAMPOS: Influencia del pianoforte en nuestra msica, El fol-
klore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1995, pp. 161-166.
1930. Mercedes MAYNS: La tcnica virgiliana, Conservatorio de Veracruz
[tesis profesional] (acerca de la tcnica pianstica de Virgil, una de las ms em-
pleadas en Mxico en la primera mitad del siglo XX).
1932. Fernando SORIA: Cualidades que debe poseer el profesor de piano, Mxi-
co Musical, ao II, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 11-12.
1932. Uso y abuso de los pedales del piano, ibid., ao II, no. 4, abr., pp. 8-9.
1932. Salvador J. CARBALLEDA: La mala enseanza pianstica, ibid., ao II,
no. 6, jun., p. 13.
1932. Jos Martnez VILLEGAS: Principios de didctica pianstica, spi., cd. de
Mxico, 22 pp.
1939. Leonor BOESCH: Beethoven y su obra, conferencia ofrecida el 20 de di-
ciembre en la Radio Universidad Nacional, cd. de Mxico; ilustrada con la sona-
ta Apassionata (ENM).
1942. Francisco Curt LANGE (ed.): Latin-American Art Music for the Piano by
Twelve Contemporary Composers, G. Schirmer Incorporation, Nueva York, 55
pp. (sntesis biogrfica de Ponce y comentarios sobre sus principales obras para
piano, pp. xix-xx).
1943. Leonor BOESCH: Sistemas pedaggicos de enseanza pianstica; las di-
ferentes escuelas y sus resultados, conferencia ofrecida el 26 de noviembre en el
anfiteatro Simn Bolvar de la Universidad Nacional, cd. de Mxico (ENM).
1947. Pablo CASTELLANOS hijo: Historia de la enseanza pianstica, indi-
ta, cd. de Mxico.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Clavicordio, clavicmbalo, pianoforte,
novar, El Nacional, cd. de Mxico, 4 y 11 sep. (suplementos dominicales, pp. 10).
1950. Jess C. ROMERO: Chopin en Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd.
de Mxico, 83 pp. (el autor pone de relieve la importancia de la obra pianstica
de Chopin ante los compositores mexicanos del siglo XIX e inicios del XX).
1951. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El novar, instrumento ideal de la msica
del porvenir, El Nacional, 2, 9, 16 y 23 sep., 7 oct. (suplementos dominicales,
pp. 10).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, 505 pp. (incluye: Origen del piano y su influencia en la
literatura musical [pp. 325-328], Pianistas mexicanos [pp. 328-332], M-
sica para piano [repertorio internacional, pp. 333-343]; Mis impresiones en
los cursos de perfeccionamiento pianstico [en Mxico] bajo la direccin de Ber-
nard Flavigny [pp. 380-391, resumen de la historia de la interpretacin pians-
tica en Mxico e informacin sobre los principales asistentes a los cursos de
Flavigny]).
1968. Esperanza VZQUEZ SNCHEZ: Ante la figura de Ricardo Castro, CNM,
cd. de Mxico, 51 pp. (tesis para obtener el ttulo de maestra en la enseanza del
piano).
1969. Gabriel SALDVAR OSORIO: Msica y pianistas mexicanos en el extran-
jero, indita (ponencia para el Seminario Internacional de Msica de ese ao).
1970. Carmen SORDO SODI: Beethovens projection in Mexico, Bericht ber
den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress; 1970, Bonn, Bren-
reiter, Basel/Kassel/Tours/Londres, pp. 577-578.
831
Piano de Carrillo
ca. 1975. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Breve historia de la msica mexi-
cana al piano, (Eduardo Contreras Soto, comp.) Eduardo Hernndez Moncada,
ensayo biogrfico, Catlogo de obras y Antologa de textos, CENIDIM/INBA,
cd. de Mxico, pp. 113-118.
1978. Julieta IGO MENA: La literatura pianstica en el perodo comprendido
entre 1880 y 1920, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis profesional).
1978. Jos Antonio GUZMN: Mxico, home for the first musical instrument
workshops in America, Early Music, vol. VI, no. 3, sl., EU, jul., pp. 350-355.
1978. Ral HERRERA: La naturaleza y el funcionamiento de los esfuerzos rota-
torios y la rotacin en la tcnica pianstica, Coordinacin de Humanidades,
UNAM, cd. de Mxico, 99+3 pp.
1980. Mara de Jess SNCHEZ BELTRN: El piano en Mxico: Sus grandes
pedagogos e intrpretes, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis profesional).
1982. Jorge VELAZCO: El pianismo mexicano del siglo XIX, sobretiro de Ana-
les del Instituto de Investigaciones Estticas, nos. 50-52, UNAM, cd. de M-
xico, pp. 205-239.
1987. Arturo MRQUEZ: Msica mexicana para piano, Boletn del CENIDIM,
no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., p. 14.
1994. Otto MAYER-SERRA: La escuela pianstica en Mxico, artculo pstu-
mo publicado en Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 38-51.
1997. Alejandro ESBR: Acstica musical y afinacin de pianos, Direccin Ge-
neral de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 235 pp. (trata en
general sobre fundamentos de acstica musical; describe varios sistemas de afi-
nacin antiguos y modernos; ofrece instrucciones prcticas para la afinacin
aural del piano).
2000. Jos Antonio ALCARAZ: En las lneas de su(s) mano(s), Heterofona,
vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 39-45 (acerca de la obra
pianstica de Chvez).
2001. Stella CONTRERAS: Consideraciones sobre la interpretacin musical,
Pauta, vol. XVIII, no. 79, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 72-75 (discurso de ingreso
al Seminario de Cultura Mexicana [1973]; enseguida se publica la contestacin
de Pablo Castellanos; el tema se refiere en particular a la interpretacin pians-
tica).
2001. Paolo MELLO: La influencia de Liszt en la escuela piansica mexicana,
ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Piano de Carrillo. Ver: Piano metamorfoseador.
Piano metamorfoseador (o piano de Carrillo). Nombre dado a la
familia de 15 pianos verticales construidos por Julin Carrillo,
para hacer posible la msica compuesta segn las normas del Soni-
do 13*. Cada instrumento se afina por intervalos mnimos de ter-
cio, cuarto, quinto, sexto, sptimo, octavo, hasta dieciseisavo de
tono. Su inventor comenz a desarrollar los fundamentos tericos
hacia 1922, pero le llev ms de quince aos completar su investi-
gacin y patentar sus resultados. Finalmente en 1940 mand cons-
truir los 15 pianos en la casa alemana Sauter, con las dificultades y
el retraso que interpuso la Segunda Guerra Mundial. Con el primer
instrumento, en 1949 pudo escribir su Fantasa-Impromptu 8 de
Septiembre, para piano en tercios de tono. Los dems pianos fue-
ron entregados a partir de 1951, haciendo ajustes y mejoras con
base en el primer instrumento, en tercios. A fines de los aos cin-
cuenta, Carrillo escribi Capricho, en cuartos; Preludio, en quin-
tos, y Concertino en tercios de tono. Esta ltima obra la estren el
solista Bernard Flavigny con la Orquesta Sinfnica Lamoureux, en
Pars, en 1961. Para entonces la presentacin pblica de los pianos
ya se haba efectuado en la Exposicin Mundial de Bruselas, en
1958, en la que Carrillo recibi la Gran Medalla de Honor por el
alto valor cultural que [estos instrumentos] representan para la
humanidad.  El aspecto del piano metamorfoseador es el de un
piano vertical normal con 97 teclas y dos pedales; el derecho
(sustain) libera todas las cuerdas y permite resonancias que tien-
den a formar batimenti especialmente en los registros medio y
agudo, sobre todo con los pianos afinados en intervalos menores al
sexto de tono; el izquierdo (una corda) es de particular importan-
cia porque el piano, a partir del afinado en cuartos, tiene todas sus
cuerdas triples (sin entorchado). La accin del pedal izquierdo, a
semejanza de los antiguos pianos de pared no cambia particular-
mente el color del sonido, pero s su resonancia. El instrumento
tiene excelente proyeccin en toda su gama dinmica. Aunque tien-
de a desafinarse ms fcilmente que el piano convencional, sus
cuerdas se estabilizan con un ajuste razonablemente peridico. 
La escritura que Carrillo emple para el nuevo piano es la del
Sonido 13, en la cual se adapta el sistema mtrico por compases a
una serie de nmeros que representan las alturas musicales. Sin
832
embargo, es recomendable utilizar la escritura convencional, que
sirve para ubicar la digitacin del intrprete, superponiendo uno o
ms pentagramas con el sonido real del instrumento, o bien, con el
sistema de tablatura inventado por Carrillo, para poder saber cul
es la altura que debe obtenerse. Quien escribe para este instrumen-
to debe tomar en cuenta pues, diversas consideraciones tcnicas y
prcticas. En el modelo 1/16, por ejemplo, las 97 teclas abarcan
slo una octava: de la tecla correspondiente al tono ms grave
(Do5), a la tecla correspondiente al tono ms agudo (Do6), sola-
mente hay una octava o, como prefiere decirlo Carrillo, un doble
de la primera frecuencia. En este mismo modelo, cada ocho teclas
equivalen a un semitono, cada tercera mayor a un cuarto y cada
semitono a un dieciseisavo de tono. Sin embargo, como lo sealaba
el terico potosino, estas referencias tonales deben reemplazarse
por criterios acsticos distintos en el contexto de los microinter-
valos.  El sonido del piano metamorfoseador tambin puede
modificarse como piano preparado. Por ejemplo, la compositora
argentina Cecilia Arditto, en su partitura Palabras (2005), coloca
un perno entre las cuerdas correspondientes a una tecla, para alte-
rar su timbre y colorear las resonancias.  Actualmente este tipo
de pianos continan fabricndose sobre pedido por el constructor
original, Carl Sauter Pianofortemanufaktur GmbH & Compaa,
de Spaichingen, Freiburg.
Fuentes:
1940. Julin CARRILLO: Gnesis de la revolucin musical del Sonido 13, San
Luis Potos, 160 pp.
1965-1966. Jean ETIENNE MARIE: Julin Carrillo, Nouvelles du Mexi-
que, XLIII-XLIV, no. 3, Pars.
1966. A. PIKE: The discoveries and theories of Julin Carrillo: 1875-1965, Inter-
American Music Bulletin, no. 1, sr.
Pianola. Piano mecnico que utiliza tiras de papel perforado para
ejecutar msica automticamente. Varios modelos aparecieron si-
multneamente en varios pases, en el siglo XIX. Sin embargo, en
Mxico se encuentra uno de los precursores de este aparato: desde
1850 Juan N. Adorno* trabaj en su pianola o piano melgrafo,
que present en la Exposicin Internacional de Pars, en 1855. El
alto costo de su produccin industrial fue la razn para que no se
fabricara en serie. Poco ms tarde algunas empresas alemanas y
estadounidenses redujeron dicho costo y establecieron las prime-
ras grandes fbricas de pianolas. Entre 1860 y 1920 la pianola
goz de favor pblico, pero su viabilidad comercial decay cuando
aparecieron otros medios de reproduccin musical ms potentes y
menos costosos.  En la msica instrumental del siglo XX, como
parte de la exploracin tmbrica y formal realizada en ese perodo,
algunos compositores reutilizaron la pianola; quien obtuvo resul-
tados musicales ms evidentes fue el mexicano Conlon Nancarrow*,
autor de una serie de obras que aprovechan el mecanismo de la
pianola para generar tempi demasiado altos o muy bajos, o bien,
cruzados, con rallentandi y accelerandi, imposibles o muy difci-
les de articular por la mano humana. La pianola de Nancarrow es el
antecedente directo de la msica electromecnica dirigida por com-
putadora.
Fuentes:
1855. Juan N. ADORNO: Melographie ou Nouvelle Notation Musicale, sr., Pars.
1953. Santiago PRAT DE SABA: Recuerdo sentimental de la pianola, Carnet
Musical, vol. IX, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 211.
1962. Esperanza PULIDO: Recital de pianolas, Audiomsica, ao III, no. 69,
cd. de Mxico, 15 ago., p. 21 (sobre un recital auspiciado por la Asociacin
Musical Manuel M. Ponce).
1974. Lan ADOMIN: Nancarrow y la pianola como instrumento de creacin
musical, Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 14-17.
1982. John ROCKWELL: Conlon Nancarrow, poeta de la pianola, ibid., vol.
XV, no. 78, 2 poca, jul.-sep., pp. 35-37.
1985. Clara MEIEROVICH: Nancarrow y la resurreccin de la pianola, El Uni-
versal, cd. de Mxico, 10 sep. (cultura).
Piastro, Eduardo (n. cd. de Mxico, 1957). Guitarrista de jazz.
Inici su trayectoria musical con los grupos Astillero (1983) y
Montage (1984; ver: Jazz), con los cuales actu en diversos foros
jazzsticos de Mxico. En 1990 form parte del grupo de Betsy

Pecanins y Michel Philp, en el espectculo Azul jazz. Dos aos
ms tarde form su propio tro, con Jos Luis Chagoyn (bajo) y
Ernesto Vidaurri (batera).
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Picco, Guido (n. Vincenza, Italia, 5 feb. 1887; m. cd. de Mxico,
6 jul. 1978). Director de orquesta y maestro de canto establecido
en Mxico en 1924, cuando fue solicitado para dirigir la orquesta
en Madamme Butterfly, que fue representada en el teatro Arbeu
(11 may.). Actu en temporadas sucesivas dirigiendo a cantantes
como Josefina Aguilar, ngel R. Esquivel, Ricardo C. Lara, Carlo
Morelli, Manuel Romero y Roberto Silva. Dirigi por mucho tiempo
en los teatros Arbeu, Olimpia e Iris, y en giras por Guadalajara,
Guanajuato y Zacatecas (1932-1935). En el Palacio de Bellas Ar-
tes trabaj a partir de la representacin de La traviata, en 1936.
Bajo su batuta actuaron en ese teatro, entre otros primeros cantan-
tes, Mara Callas, Giuseppe Campora, Giuseppe di Steffano, Giu-
seppe Taddei, Armando Tokatyan, Cesare Valetti y Ramn Vinay
(a quien prepar para interpretar Otello en Mxico y el extranje-
ro). Fue profesor de canto y repertorio vocal en el CNM de Mxi-
co. Con alumnos de ese plantel form una compaa operstica que
hizo giras por Puebla y Oaxaca (1948). Entre sus discpulos se
encuentran Carlos Hinojosa, Alfonso Orozco y Eugenia Sutti.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 25 (breve nota sobre como director y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Picutti, Romano (n. Italia, ca. 1908; m. Morelia, Mich., 25 oct.
1956). Director de coro y pedagogo. En Europa hizo carrera como
pianista y director de coro. Fue director titular del grupo de los
Nios Cantores de Viena. En los ltimos aos de la Segunda Gue-
rra Mundial se traslad a Mxico. En 1950 se estableci en Morelia
y tom la direccin de los nios cantores de esa ciudad, que llev
a giras nacionales y que convirti en el conjunto coral infantil de
ms prestigio en Mxico. Particip en direccin de oratorio y
pera en el Palacio de Bellas Artes.
Hemerografa de Romano Picutti:
1950. Educacin de las voces infantiles, Boletn de Msica, ao I, no. 1, Depar-
tamento de Msica del INBA, cd. de Mxico, julio.
Hemerografa sobre Romano Picutti:
1953. Salomn KAHAN: Las dos proezas de Romano Picutti, Carnet Musical,
vol. IX, no. 6, cd. de Mxico, jun., p. 247.
1957. Jess C. ROMERO: Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956:
Romano Picutti, ibid., vol. XII, no. 156, feb., pp. 56-57.
Pichardo, F(ernando) (fl. cd. de Mxico, 1885-1905). Composi-
tor y arreglista. A fines del siglo XIX public una serie de cancio-
nes mexicanas con acompaamiento de piano y/o guitarra. Asi-
mismo es autor de Misterio, vals para piano (AGN, caja 60, sr., 5,
Pars, 1904); Una noche a bordo (AGN, caja 62, 842, 5, cd. de
Mxico, 1905); Ilusiones perdidas y El anillo de hierro, fantasa
para piano.
Fuente:
1923. , en archivo del FPAL del AGN, cd. de Mxico.
Pierson, Jos E(duardo) (n. Hacienda El Molino, Son., 13 abr.
1861; m. cd. de Mxico, 1957). Profesor de canto. De familia
acaudalada, estudi en el colegio de Ramsgate, en Inglaterra; des-
pus en la Universidad de Santa Clara, California, donde termin el
bachillerato. Retorn a Mxico y se dedic a presentar obras de
teatro; despus estudi canto con Enrico Testa. March a Italia y
estudi con Vittorio de Vidal, en Miln. Al volver a la ciudad de
Mxico se dedic a impartir clases de canto en su propia academia.
Pimentel, Gustavo
En 1914, asociado con Abreu, fund la Compaa Impulsora de
pera*, que agrup a las figuras del bel canto en Mxico. Tuvo
numerosos alumnos de Mxico y otros pases del continente ame-
ricano, que luego tendran fama en el teatro, en el cine y despus en
televisin. Entre ellos estn Alfonso Ortiz Tirado, Juan Arvizu,
Jos Mojica, Pedro Vargas, Jorge Negrete, Hugo Avendao y Mer-
cedes Caraza. Fue asesor de pera, opereta y zarzuela y director
artstico en los teatros Arbeu, Iris, Olimpia y Coln, de la ciudad
de Mxico.
Fuentes:
1951. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El maestro Jos Pierson ha llegado a sus
noventa aos de edad, El Nacional, cd. de Mxico, 22 abr. (suplemento domi-
nical, p. 10).
1958. Esperanza PULIDO: Compaa Impulsora de pera, La mujer mexicana
en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 102-104.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 62-63.
Pietro dAbano. pera de Cenobio Paniagua*, escrita expresa-
mente para el bartono Francisco de Paula Pineda*, discpulo del
compositor. Se estren el 5 de mayo de 1863, en el teatro Principal
(antes Coliseo) y fue repuesta el da 25 del mismo mes, y el 18 de
octubre del mismo ao. El elenco de estas fechas se conform as:
Francisco de Paula Pineda (Pietro dAbano), Ignacio Solares
(Pietro Reggio), Antonio Morales (Arnoldo), Mariana Pania-
gua (Luisa), Marietta Pagliari (Mara), Teodoro Montes de
Oca (Lucio) y Juan Zanini (Lando), todos ellos miembros de
la Compaa Mexicana de pera, dirigida por Paniagua. La obra
fue acogida con reservas porque la funcin, efectuada a beneficio
de los liberales juaristas, no fue bien vista por el gobierno de Maxi-
miliano; adems, su estreno se llev a cabo ex profeso el 5 de mayo,
para conmemorar el primer aniversario de la derrota de los france-
ses en Puebla. El bigrafo de Paniagua, Manuel G. Revilla, mencio-
na sobre esta pera: Dio muestras el autor en ella, de mayor
ciencia y experiencia (en comparacin con Catalina de Guisa*), no
obstante lo cual se acogi la obra con reserva por motivos polticos
(...). La sociedad acaudalada adicta a la intervencin francesa y que
haba sido tan favorable al maestro, le volvi esta vez las espal-
das. La accin transcurre en Italia, en el siglo XIV, y trata de la
vida de un sabio (Pietro dAbano) tenido por hechicero y rprobo,
luego de recuperar a su hija, que se haba escapado con su amante,
es atormentado y muerto por hereje. La msica revela gran proxi-
midad con el Verdi temprano; sus mejores partes las constituyen
dos dos (de soprano y tenor, y de soprano y bartono), y una
serenata compuesta para tenor. En 1996 la partitura de esta pera
fue recuperada por los investigadores Eugenio Delgado y urea
Maya, del CENIDIM, quienes prepararon su edicin para llevar a
cabo su reestreno.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
pp. 672.
1942-1943. Manuel G. REVILLA: Cenobio Paniagua, Revista Musical Mexi-
cana, t. II, cd. de Mxico (en cinco entregas: no. 8, 21 oct., pp. 178-182; no. 9,
7 nov., pp. 202-204; no. 10, 21 nov., p. 216; no. 11, 7 dic., p. 234; no. 12, 21 dic.,
pp. 251-252).
Pimentel, Gustavo (n. cd. de Mxico, 1969). Organista. Egresado
de la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Arturo Cisneros y
Rodrigo Trevio. Fue el primer organista graduado de ese plantel,
adems acreedor a la mencin honorfica. Asisti a cursos de per-
feccionamiento tcnico con Leo Kraemer y Cristoph Lorenz. Le
han sido dedicadas varias partituras para rgano, piano solo y
diversas dotaciones de msica de cmara, algunas de las cuales han
sido editadas. Ha sido profesor de rgano en la ENM de la UNAM
y pianista de La Camerata del mismo plantel. Tambin ha actuado
como pianista acompaante en el CNA.
Fuente:
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxi-
co, 3 al 28 mar., p. 23 (programa de mano).
833
Pineda, Francisco de Paula
Pineda, Francisco de Paula (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1830-
1870). Cantante (bartono) y compositor. Discpulo de Cenobio
Paniagua, fue una de las figuras ms importantes del canto en el
Mxico de su tiempo; a l fue dedicada la pera Pietro DAbano*.
Sus actuaciones en los teatros de la ciudad de Mxico fueron siem-
pre muy aplaudidas, ya como integrante de la Compaa Mexicana
de pera, ya como artista independiente. De sus actuaciones triun-
fales cabe citar: Enrico, de Lucia di Lammermoor (15 ene. 1862);
Alfredo Germont, de La traviata (may.-jun. 1862; oct. 1867);
Lorenzo, de Julieta y Romeo* (estreno mundial, 15 may. 1863);
Pietro dAbano, en la pera del mismo nombre (estreno mun-
dial, 15 may.-oct. 1863); Rigoletto, en la pera del mismo nom-
bre (1864); y Rodrigo, de Pirro de Aragn* (estreno mundial,
12 jul. 1864), en su mayora representadas en el teatro Nacional.
Compuso una coleccin de canciones, entre las que sobresale
Visin damor (1865), para canto y piano, publicada por J. Rivera
e Hijo.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
668, 670, 672, 683, 741-742 y 857.
Pineda (Aguilar), Guadalupe (n. Guadalajara, Jal., 1957).
Cancionista. Sobrina de Antonio Aguilar*. Hizo estudios de socio-
loga en la UNAM. Inici su carrera musical cantando en peas,
cafs y plazas pblicas, y en 1977 se sum al grupo Sanampay, del
guitarrista uruguayo Alfredo Zitarrosa. Con ese conjunto y ms
tarde como solista actu en varias ciudades de la Repblica Mexi-
cana y EU. En 1986 grab el disco Susana, que le dio fama como
intrprete de bolero y trova. Despus grab tambin canciones
tradicionales mexicanas. Ha participado en festivales musicales en
Colombia, Ecuador, Espaa, EU, Irlanda, Italia y Puerto Rico, y se
ha presentado en la sala Netzahualcyotl y el Palacio de Bellas
Artes. Entre las canciones que ha interpretado con ms xito estn
Contigo en la distancia, Costumbres y Te amo (Yolanda).
Fuente:
1997. Dalia ZIGA: Guadalupe Pineda, Siglo 21, Guadalajara, 3 ago., p. 32,
(gente).
Pineda, (Jos) Hermenegildo [firmaba J. H. P.] (n. Tlalpujahua,
Mich., 1827; m. Tecmac, Edo. de Mxico, 1896). Organista,
clarinetista, compositor y profesor de msica. Inici su formacin
musical en el seno familiar. Fue cantor, primero, y ms tarde orga-
nista en varios templos michoacanos. Durante las campaas de
defensa contra EU form parte de varias bandas militares. Regres
al mbito sacro, pero se reincorpor al ejrcito republicano duran-
te la intervencin francesa. Luego se radic en Tecmac, donde fue
maestro de la capilla musical de la parroquia y form una banda de
alientos y ense msica. Entre sus discpulos sobresala el pe-
queo Felipe Villanueva*, a quien imparti clases de piano. En el
archivo de la catedral de Morelia se conservan sus Versos de ter-
cia, para voces y orquesta (1856).
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, opsculo, spi.,
Aguascalientes, p. 3.
Pinelo Ro, Fausto (n. Mrida, Yuc., 21 jul. 1893; m. cd. de
Mxico, 2 ene. 1966). Violinista, compositor y director de orques-
ta. Era primo hermano de Guty Crdenas*. En su ciudad natal
estudi piano, violn, armona y composicin con Dolores Espinoza
y Cayetano de las Cuevas Galn. Destac como violinista en or-
questas locales dirigidas por Amlcar Cetina y Jos Cuevas, y fue
profesor de violn en el Instituto Literario de Mrida. Ms tarde se
traslad a la capital del pas y trabaj en varios teatros y en adap-
taciones musicales para las radiodifusoras XEW y XEQ. Tambin
fue profesor de violn en el CNM. Era director de la Orquesta de la
Lotera Nacional cuando falleci. Compuso abundantes canciones
y piezas para piano. Asimismo es autor de la pera Payamb*
834
(1931), con libreto de Luis Rosado Vega. Su hermano Carlos Pinelo
Ro destac como pianista y cancionero.
Fuente:
1966. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Fausto Pinelo Ro, Carnet Musical,
vol. XXI, no. 251, cd. de Mxico, ene., p. 7.
Pinete (Pelln), Thala (n. cd. de Mxico, 6 ene. 1964). Violista
contempornea, originaria de la ciudad de Mxico. Comenz su
formacin musical a muy temprana edad. Discpula de Cruz Rojas
en la ENM de la UNAM; obtuvo la licenciatura en viola bajo la gua
de Ivo Valenti. En 1984 recibi la medalla Gabino Barreda, que
otorga la UNAM a sus alumnos ms destacados. Tom clases magis-
teriales con Lawrence Wheeler. Recibi la maestra en msica en la
Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh, donde fue discpula
de Javier Montiel. En 1986 ingres a la OSN de Mxico. Como
recitalista ha participado en los festivales World Orchestra, Polo-
nia Estival, Pacific Music Festival y el Texas Music Festival. Ha
sido profesora de viola en la ESM del INBA y ha sido integrante de
las orquestas Filarmnica de la UNAM y del teatro de Bellas Artes.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Pino, Magda del (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1897 - ?). Coupletista.
Se dio a conocer en el teatro Lrico (1924) con Mi lindo Julin y
Negra mala, siguiendo el estilo de Celia Montalvn*. Actu en
diversos escenarios de gnero chico en Mxico. En 1927 realiz su
primera gira por EU, donde grab numerosas canciones de compo-
sitores mexicanos.
Fuente:
1927. Annimo: Magda del Pino, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 30 mar.,
p. 34 (fotografa; AGN).
Pinto Reyes, Guillermo (n. Dzitbalch, Camp., 22 dic. 1922; m.
Len, Gto., 18 jun. 1997). Organista, director de coro y composi-
tor. Estudi piano, rgano, composicin, direccin coral y canto
gregoriano en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de
Morelia, donde fue alumno de Miguel Bernal Jimnez, Ignacio
Mier Arriaga y Juan B. Pauln. Trasladado a Italia, curs perfec-
cionamiento tcnico en el Instituto Pontificio de Msica Sacra de
Roma. Tambin asisti a cursos de composicin con Nadia Boulan-
ger. De regreso en Mxico se dedic a la enseanza musical en
Morelia y ms tarde en Len, donde fue profesor de rgano, armo-
na, contrapunto, fuga y composicin en la Escuela Superior de
Msica Sacra que diriga el padre Silvino Robles. Compuso innu-
merables piezas para piano y canciones; Suite en estilo antiguo
(194?), para orquesta de cuerdas; Misa a Nuestra Seora de Izamal
(ca. 1938), Misa de Nuestra Seora de la Luz de Len (ca. 1940),
Maitines para Nuestra Seora de la Luz de Len (ca. 1942), Misa
guadalupana sobre motivos gregorianos (ca. 1960), Ave Mara
(ca. 1962) y otras obras corales de carcter religioso. Arregl tam-
bin una gran cantidad de canciones tradicionales mexicanas para
coro. Al morir dej inconclusa una obra para coro y orquesta.
Varias obras suyas para piano han sido grabadas por Rodolfo
Ponce Montero, quien fue discpulo suyo y quien desde 1998
dirige el Festival Internacional de rgano Guillermo Pinto Reyes,
celebrado en la ciudad de Guanajuato. Desde 1999 la musicloga
Elizabeth Espinosa, radicada en Len, se dedica al estudio de la
vida y la obra de este msico.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 183-184 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
2001. Rodolfo PONCE MONTERO: Curriculum vitae, proporcionado por
(4 pp.).
Pintor (Gonzlez), Irene Ruth (n. Ciudad Jurez, Chih., 15 feb.
1931). Cancionera. Inici su carrera como ejecutante de acorden,

armnica y guitarra en varios conjuntos de msica nortea. Luego
se dedic a escribir canciones. Entre sus piezas ms conocidas
estn Mi golondrina y No soy ave de paso, que grab Lola Beltrn
con el Mariachi Vargas; Una noche no, que grab Imelda Miller; y
Ajyale torero!, A poco te vas!, sa ya no, Locura, T, canta la
que sea y Yo soy nortea.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Pintos (o Fariseos), danza de los. Ver: Rarmuri.
Pinzacucha. Entre los porhpecha, dcese de quien tiene el cargo
de interpretar la flauta en las ceremonias sagradas.
Pirekua. En lengua porhpecha, cancin. Canto tradicional de
los porhpecha* de Michoacn. Se cree que originalmente se in-
terpretaba por voces femeninas a cappella y que cambi hasta
aceptar otros tipos de voces y acompaamiento instrumental.
Existen dos tipos de pirekua: a) la de la regin serrana (centro de
Michoacn), y b) la de la zona de los lagos (Contzio, Cuitzeo,
Ptzcuaro, Zirahun). Su instrumentacin actual es muy heterog-
nea. Puede acompaarse de una guitarra, o bien con un conjunto
tpico que incluye dos violines, un guitarrn o un tololoche, una
guitarra y una vihuela. El texto generalmente se canta en porh-
pecha, pero a veces se repite con su traduccin al espaol. Segn
Vicente T. Mendoza, ningn rasgo musical de las modernas pirekuas
permite sospechar que se trate de una forma prehispnica. (Ver
tambin: Canacua).
Fuentes:
1934. Humberto TEJERA: Canciones de Zirahun, Eurindia, vol. V, nos. 6-7, sl.,
jun.-jul., pp. 34-40 (citado por Chase, A Guide to the Music of Latin America,
1962, p. 276 [item 1988]).
1941. Francisco DOMNGUEZ: lbum musical de Michoacn. Melodas recopi-
ladas, armonizadas y transcritas para piano y canto y piano solo, SEP, cd. de
Mxico.
1990. Nstor DIMAS HUACUZ: Temas y textos del canto purhpecha, Instituto
Michoacano de Cultura, Morelia; 2 ed., El Colegio de Michoacn/Instituto
Michoacano de Cultura, Zamora, Morelia, 1995, 335 pp.
1993. Textos del disco Antologa de msica porhpecha, Centro de Investiga-
cin de la Cultura Porhpecha de la Universidad Michoacana, CP218/19/20,
Discos Pentagrama, cd. de Mxico.
Pirkuani uchichani. Voz porhpecha. Llevar serenata.
Pireni. Voz porhpecha. Cantar.
Pirro de Aragn. pera con msica de Leonardo Canales, estrena-
da por la compaa de Bruno Flores* en el teatro Nacional, el 12 de
julio de 1864. Entre los miembros de aquel elenco estuvieron
Manuela Gmez y Teodoro Montes de Oca.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 683.
Pittaluga, Gustavo (n. y m. Madrid, 8 feb. 1906-1975). Director
y compositor. Discpulo de scar Espl y Julio Francs. Becario
en el Conservatorio de Pars. Fue miembro del Grupo de los Ocho
o Escuela de Madrid, de inclinaciones vanguardistas. De su pro-
duccin en Espaa sobresalen: Llanto por Garca Lorca, para voz
y orquesta; Homenaje a la tumba de Manuel de Falla, ballet; y
Seis danzas espaolas, para piano. Despus de la guerra civil
espaola se traslad a Cuba, y en 1948 se estableci en Mxico,
donde hizo la msica para las pelculas de Luis Buuel Los olvida-
dos y Subida al cielo. Regres a su pas natal en 1959.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 121.
Pjiekakjoo. Etnia del centro de la Repblica Mexicana. Los gru-
pos nahua, vecinos suyos, les dan el nombre de tlahuicas. Se les
Pjiekakjoo
conoce tambin como ocuiltecos, porque su principal asenta-
miento es el municipio de Ocuilan, Estado de Mxico. Sin embar-
go, en el siglo X ocuparon, procedentes del norte, casi la totalidad
del antiguo dominio de Xochicalco, y fundaron su capital en Cuauh-
nhuac (a la que los espaoles llamaron Cuernavaca) y su segunda
urbe en Xiutepec. A fines del siglo XIV enfrentaron con poco xito
la incursin de los aztecas y finalmente, por medio de la diploma-
cia, lograron asociarse como tributarios de Mxico. En este pero-
do adoptaron en definitiva los instrumentos clsicos nahuas como
el huhuetl* y el teponaztli*, y se ampli el uso de sus sonajeros,
ludidores y flautas, as como el repertorio de sus danzas y cantos
rituales, algunos de los cuales participaban en las solemnes cere-
monias en honor de Tezcatzoncatl, en Tepoztln (ver: Ometochtli).
Corts penetr en la regin tlahuica por Totolapan y conquist
Cuauhnhuac el 13 de octubre de 1521. A partir de entonces los
pjiekakjoo fueron sometidos por los espaoles y en el transcurso
del virreinato comenzaron a mezclarse con stos, adoptando de los
europeos muchas de sus costumbres y tradiciones musicales. Los
frailes franciscanos les ensearon el canto llano, la fundicin de
campanas y la construccin de rganos. Se conoce que en el siglo
XVII hubo excelentes cantores e instrumentistas tlahuicas en los
templos y monasterios de la regin. Los frailes agustinos, que
llegaron en 1533, les ensearon a construir y tocar los instrumen-
tos de metal de boquilla circular. Es notable que, todava hoy, el
pueblo pjiekakjoo se distingue por sus bandas de aliento, para las
cuales han creado un vasto repertorio musical que se toca en las
fiestas de San Juan, la Virgen de Guadalupe, San Nicols Tolentino,
La Vara de San Jos de Gracia y San Salvador, adems de los das
de los santos patronos de cada comunidad. En esas festividades
suelen practicarse las danzas de Los pastores, Los aztequitas, Los
chinelos y Los moros y cristianos. Sin embargo, durante el perodo
colonial perdieron la mayor parte de su msica autctona y hoy
slo conservan algunos sones de flauta que tambin recibieron la
influencia de la meloda tonal occidental. El teponaztli, con su ca-
racterstica forma de jaguar, contina usndose casi como sustitu-
to de campana, para convocar al pueblo en los asuntos urgentes o
importantes. Pero se cree que en un principio ese instrumento se
tocaba mientras el ejecutante comunicaba, cantando, la noticia que
iba a dar, siguiendo reglas especficas de prosodia y entonacin.
Segn el uso actual, el teponaztli de San Juan Atzingo debe dirigirse
siempre hacia el poniente, hacia el rumbo de Tepoztln, en memo-
ria de Tezcatzoncatl. La leyenda dice que si se pone en direccin al
oriente, el teponaztli puede desaparecer, yndose al Sihuatlampa,
regin de los soldados muertos en combate y las mujeres muertas
durante el parto. El pueblo ha guardado su teponaztli ms antiguo
en el altar de la iglesia local, considerndolo todava un objeto
sagrado. La lengua pjiekakjoo, de gran riqueza fontica y expresiva
y variada gramtica, da al visitante una primera impresin de que
se ubica entre el nhuatl del sureste de Puebla y el hh de
Temoaya. En realidad, el pjiekakjoo forma parte de la familia lin-
gstica matlatzinca, rama otopame del tronco otomangue. Aun-
que algunos relacionan al matlatzinca con el tlahuica moderno, la
separacin entre ambas lenguas ocurri hace unos mil quinientos
aos. El pjiekakjoo se conserva especialmente en las comunidades
de San Juan Atzingo, Santa Luca, Colonia Gustavo Baz, San Jos
El Toto y El Capuln, donde se emplea en un repertorio propio de
canciones.
Fuentes:
1985. Socorro CABALLERO: Danzas regionales del Estado de Mxico, spi., cd.
de Mxico, 422 pp.
1997. Marcelino CASTILLO (coord.): Msica prehispnica en las culturas y comu-
nidades del Estado de Mxico, Programa de Investigacin Cultural, Universi-
dad Autnoma del Estado de Mxico, 104 pp.
1998. Elpidia REYNOSO GONZLEZ: Vocabulario espaol-tlahuica, Colegio
de Lenguas y Literatura Indgenas, Instituto Mexiquense de Cultura, Toluca,
92 pp.
2002. Juan Carlos ARROYO GARCA: Demanda la etnia tlahuica respeto a sus
territorios y administracin directa de recursos, Consejo Estatal para el Desa-
rrollo Integral de los Pueblos Indgenas, Gobierno del Estado de Mxico, Toluca,
3 pp.
835
Placeres, Jos Mara
Placeres (Nevada y Vargas), Jos Mara (n. y m. Guadalajara, s.
XVIII). Hermano de Miguel Placeres*. Fue bachiller y clrigo en la
catedral de Guadalajara, donde tambin trabaj como sochantre.
En 1774, un ao despus de la muerte del maestro de capilla Fran-
cisco Rueda, el cabildo catedralicio lo nombr en sustitucin suya.
Se conservan de l, en el archivo musical de ese templo, cinco
villancicos, un motete y una misa (1775).
Fuente:
sf. Annimo: Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo, manus-
crito, Guadalajara (obra indita hallada en el archivo de actas de la catedral).
Placeres, (Jos) Mariano (n. Guadalajara, Jal., ca. 1755; m.
Durango, Dgo., ca. 1820). Organista, compositor y constructor de
instrumentos musicales. Hijo de Miguel Placeres*, con quien co-
menz su formacin artstica a temprana edad. Establecido en
Durango, fue organista mayor y despus maestro de capilla de la
catedral. En 1799 escribi un tratado que describa el funciona-
miento mecnico de los rganos de la iglesia mencionada, con 26
ilustraciones a pluma que reproducen los flautados y otros deta-
lles. Al lado de Miguel Careaga* construy un pianoforte al cual
adapt un rgano, pudiendo hacer sonar a voluntad, uno u otro
instrumento, o los dos al mismo tiempo.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 191.
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango,
Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Duran-
gueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed.
del autor, Aguascalientes, 1970, p. 43.
Placeres (Nevada y Vargas), Miguel (n. Durango, Dgo., 1718;
m. Guadalajara, Jal., 1786). Organista y compositor. Discpulo de
Jos Rosales en Guadalajara. Maestro de capilla de la catedral de
Durango, alrededor de 1745-1752. Durante ese lapso fungi tam-
bin como sinodal en la catedral de Guadalajara. Fue primer orga-
nista, y de 1772 hasta el da de su muerte, maestro de capilla de
esa misma catedral. Compuso villancicos y otra msica secular,
y numerosas obras sacras, de lo cual se conserva su motete a
cuatro voces a cappella, Adjuvanos; Siete palabras para voces y
teclado, y la Feria sexta de Nuestra Seora de los Dolores. Ade-
ms transcribi un Antifonario para las fiestas del ao (1755)
que fue utilizado en la catedral tapata por muchos aos. Al morir
fue sustituido en dicha catedral por el vallisoletano Vicente Ortiz
de Zrate. Su hijo Mariano Placeres* fue tambin msico profe-
sional.
Fuentes:
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, M-
xico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo,
no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed. del
autor, Aguascalientes, 1970, p. 43.
sf. Annimo: Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo, manuscri-
to, Guadalajara (obra indita hallada en el archivo de actas de la catedral).
Planas, Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 1839-ca. 1910). Guita-
rrista, compositor y director de orquesta. Discpulo de Cenobio
Paniagua y Felipe Larios, fue parte de la generacin de Melesio
Morales, Miguel Meneses y ngela Peralta. Inspirado por el xito
de Pietro dAbano* escribi Don Quijote de la Mancha en la venta
encantada* (1871), estrenada en el teatro Principal de Mxico,
con la Peralta en el papel de Dulcinea. Entre 1870 y 1880 actu
en varias ciudades del pas como director de compaas de pera
mexicano-italianas. Ms tarde se dedic a escribir canciones y
piezas de saln para piano y a ensear en su academia musical.
Autor del Nuevo mtodo terico prctico para guitarra al estilo
moderno (Repertorio de Msica de Carlos Godard, cd. de Mxico,
1900).
Obra para piano (sf.):
Adalberta, polca-mazurca (J. Rivera e Hijo).
Adis a la vida, fantasa potica (H. Nagel Sucesores).
836
Dos danzas habaneras (J. Rivera e Hijo).
Los jueves y los domingos, danzas (Wagner y Levien).
Morena, por ti me muero!, danzas (ibid.).
Valse no. 1 (Murgua).
Valse no. 2 (ibid.).
Valse no. 3 (ibid.).
Obra para piano y canto (sf.):
Acurdate de m, romanza (Murgua).
Morir amando, romanza (Wagner y Levien, 1879).
Un suspiro por ti, Op. 26 (Murgua).
Obra para la escena lrica (sf.):
Acurdate de m [pera] idilio teatral a gran orquesta.
Don Quijote de la Mancha en la venta encantada* (1871), pera en un acto.
Fuentes documentales:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
825 y 863.
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 336-337.
Planos. Danza geomtrica para orquesta, de Silvestre Revuel-
tas, estrenada en 1934 por la OSN.
Plascencia (Salinas), Pedro (n. Guadalajara, Jal., 1957; m. cd.
de Mxico, 19 abr. 1994). Pianista y compositor. A los cinco aos
de edad su familia se estableci en la ciudad de Mxico, donde
inici sus estudios de piano. En 1974 debut como pianista acom-
paante de la actriz y cancionista Carmen Salinas, su madre. Com-
puso una larga serie de piezas para fondo de pelculas, telenovelas,
noticieros y mensajes comerciales. A un ao de su muerte, Televisa
y la Anda le rindieron homenaje con un monumento y un parque
con su nombre, en la colonia Vernica Anzures (Baha de Santa
Brbara, entre Baha de Chachalacas y Baha de Pescadores), en la
ciudad de Mxico.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Plata, Manuel. Organista y compositor activo en Mxico y en
Puebla a mediados del siglo XIX. Fue maestro de capilla interino de
la catedral poblana (1846-1848), en sustitucin de Jos Mara
Carrasco.
Fuente:
1857. Marcos ARRONIZ: Jos Mara Carrasco, Manual de biografa mejicana
o Galera de hombres clebres de Mjico, Librera de Rosa Bouret y Compaa,
Pars (breve mencin de ).
Platas (Jaramillo), Javier (n. cd. de Mxico, 12 sep. 1959).
Chelista. Estudi chelo con Juan Manuel Tllez Oropeza y Ana
Isabel Berln en la ESM del INBA y con Rebekah Stark en la Univer-
sidad del Sur de Mississippi; y composicin con Humberto
Hernndez Medrano en el Taller de Estudios Polifnicos. En 1988
obtuvo la licencia para ejercer la locucin. En 1993 curs el diplo-
mado en radiodifusin en la Fundacin Manuel Buenda y Radio
Educacin. Ese mismo ao particip como representante de la
msica contempornea de Mxico en el Festival Europalia en Bl-
gica, como miembro del grupo Musicante. En 1998 particip en el
XXVI Festival Internacional Cervantino con su grupo Opus Cma-
ra. Destaca su labor como locutor, guionista y productor para XH
IMER Opus 94; locutor y productor para Estreo Joven; y colabo-
rador en Radio UNAM. En 1982 obtuvo el segundo lugar en el
Primer Concurso de Msica de Cmara de la ENM de la UNAM y
en 1984 recibi la medalla conmemorativa del quincuagsimo ani-
versario de Radio UNAM.
Fuente:
1999. Annimo: Primer Festival de Msica Mexicana para Violonchelo, ENM/
Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 24
(programa de mano).
Plaza El Toreo. Ver: Toreo, El.

Plaza Balboa, Rafael [Don Cacahuate] (n. Veracruz, Ver., 1907).
Cancionero y actor. Intervino desde 1936 en varias pelculas
mexicanas. Autor de las canciones Tu gran amor y Pueblito de
pescadores, entre muchas otras.
Fuente:
1963. Luis COTO DEL VALLE (coord.): Directorio artstico tcnico, Promoto-
res Asociados, S de RL, cd. de Mxico, p. 382.
Plectro. Laminilla de concha, marfil, madera o metal, actualmente
muy comn en materiales plsticos, utilizada para pulsar los ins-
trumentos de cuerda punteada, como la mandolina* de las estu-
diantinas o el requinto* de los tros cancioneros. (Ver tambin: Pa
y Pa jarocha).
Poema sinfnico. Pieza orquestal tpica de la segunda mitad del
siglo XIX y extendida hasta el XX. Parte de una idea extramusical,
potica o realista; pertenece por ello a la msica de programa*.
A diferencia de la sinfona consta de un solo movimiento o varios
movimientos breves. Carlos J. Meneses, al frente de la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio, fue el primero en presentar en Mxi-
co poemas sinfnicos de autores como Wagner, Berlioz y Saint-
Sans. En cuanto a los compositores nacionales, una cantidad im-
portante de ellos, activos durante el siglo XIX, recurren al progra-
ma para dar argumento a marchas y oberturas orquestales: Joaqun
Beristin (La primavera), Cenobio Paniagua (La locomotora),
Miguel Meneses (El hada del lago y La mujer del bosque) y Jos
Mara Chvez (La siciliana y La huerfanita) sientan un anteceden-
te en este sentido. Melesio Morales (Vapor) llev este gnero a la
forma de sinfona; luego, hasta la llegada del trptico sinfnico
Chapultepec (1921), Manuel M. Ponce inicia el repertorio en el
sentido propiamente romntico, de poema sinfnico, que exalt el
nacionalismo.
Pochitoque, el. Antiguo jarabe tpico de Comalcalco, Tabasco. Tal
denominacin procede del nombre vulgar dado a una tortuga natu-
ral de la regin.
Polanco, Isauro (n. Ometepec, Gro., 1876; m. Acapulco, Gro., 1o
may. 1945). Compositor de canciones y msica de saln. Es recor-
dado por haber compuesto el vals Almas unidas. Ocup varios
cargos en la administracin pblica del estado de Guerrero.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
Polca, polka (voz de origen eslavo). Danza originaria de Bohemia
y los Sudetes checos, creada alrededor de 1828. La primera polca
se atribuye a Franz Hilma, nativo de Kopidlno, Bohemia. La deno-
minacin del baile deriva del checo pulka, que significa medio, pues
es el paso medio caracterstico de su coreografa. Su metro es
originalmente binario, rpido, aunque menos veloz que la galopa*.
Su meloda se estructura en frases de ocho compases, y en un
principio el final de las semifrases era sealado por una cesura que
indicaba una pausa en el baile; luego esta caracterstica desapare-
ci. El gnero fue llevado a un auge con las polcas de Labitzki,
Liebmann, Prochaska y Svoboda, las cuales proliferaron en Ale-
mania y Francia, a mediados del siglo XIX.  La polca fue introdu-
cida en Mxico y Sudamrica por inmigrantes alemanes en el se-
gundo tercio del siglo XIX, y goz de una rpida acogida local,
especialmente en Mxico desde 1835 y en Brasil y Paraguay desde
1840. En aquel pas apareci la variedad de la polca militar, como
la titulada, precisamente Polca militar de Jos Mara Prez de
Len (1836), que lleg a ser una de las piezas ms difundidas por
las bandas del primer santanismo. Ejemplos posteriores son Victo-
ria, polca marcial para piano de Aniceto Ortega, e Independen-
cia, marcha-polca de Melesio Morales. Pero al mediar el siglo
XIX la polca era asimilada tambin como msica de baile, culmina-
da en piezas como La hermosa Anita, La zultana y Las confiden-
cias, que eran ejecutadas en muchas ciudades de la Repblica
Polcos
Mexicana. Es importante notar, sin embargo, que en este perodo
de introduccin la polca era un baile importado que practicaba la
clase acomodada de origen europeo, asociada con el alto clero y
con el partido conservador (ver: Polcos). En este sentido, la polca
fue un adversario musical de los sonecitos del pas*, que eran
bailados por indgenas y mestizos y algunos criollos liberales. En
esa poca apareci tambin el hbrido conocido como polca-ma-
zurca*. Al emerger el imperio de Maximiliano haba una cantidad
exorbitante de polcas de origen local, especialmente en el centro y
el noreste del pas, donde la polca alcanz su mayor auge en el
ltimo tercio del siglo XIX y el primero del XX, siendo muy comn
durante la Revolucin entre las tropas villistas. Algunas de las
polcas representativas de este ltimo perodo son Cielo potosino,
Las bicicletas, La cacahuata, Tampico hermoso, Jesusita en
Chihuahua, Las virginias, El barrilito, Margarita, Evangelina y
Cerro Prieto, que se tocan todava con el conjunto tpico confor-
mado por acorden, bajo sexto, tololoche y redova [*]. (Ver tam-
bin: Nuevo Len).
Fuentes:
1845. Annimo: Versos de la polca (cuartetos que describen el baile) impresos en
la calle de San Felipe de Jess [cd. de Mxico]; col. Lafragua de la Biblioteca
Nacional de la UNAM (item no. 4872).
1846. Annimo: Polca, Revista Mexicana, 2 poca, t. I, col. Lafragua.
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 681, 700 y 704 (los polkos; quines eran y por qu se les llamaba as,
aludiendo a un baile).
1860. A. WALDAU, Bmische Nationaltnze, Praga (primera investigacin mono-
grfica sobre la polca).
Polca-mazurca. Danza de origen alemn, creada hacia 1840, en
comps de y movimiento moderado. Sola tener temas en estilo
de mazurca*, de carcter rapsdico, que contrastaba con el fuerte
ritmo bailable de la polca*. Se introdujo en Mxico a mediados del
siglo XIX, y goz de prctica frecuente hasta la cada del porfiriato.
Entre los primeros compositores que cultivaron este gnero en
Mxico figuran Isidro Corral y Clemente Aguirre*. Posteriormen-
te el gnero fue llevado a su culminacin en piezas de Miguel Ros
Toledano y Julio Ituarte.
Polcos (polkos). Grupo de oficiales del ejrcito mexicano suble-
vado ante el gobierno federal en la ciudad de Mxico entre el 26 de
enero y el 22 de marzo de 1847, en plena intervencin estadouni-
dense. Tenan como principal descontento la ley reciente de ma-
nos muertas, que exiga la desamortizacin de los bienes eclesis-
ticos; se oponan al partido defendido por los puros, formado por
masones y liberales, y pedan el regreso de Santa Anna al poder
ejecutivo, aunque al mismo tiempo planeaban derrocarlo. La re-
vuelta estaba organizada por clrigos y puesta en accin por mili-
tares conservadores a quienes se les llam polkos [sic] por haber
introducido el baile llamado polca*, practicado en suntuosas fies-
tas en quintas familiares y en el teatro de Vergara. Coincidi que el
presidente de EU fuera entonces James Knox Polk (1845-1849),
cuyo nombre motiv juegos de significado, encendiendo la stira
del populacho.
Fuentes:
1847. Annimo: Marcha que cantan los polcos en la msica de la ponchada,
Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico [col. Lafragua] (item no. 5175).
1847. Carlos Mara BUSTAMANTE: Campaa sin gloria y guerra como la de los
cacomixtles, en las torres de las iglesias [...] causada por haber persistido D.
Valentn Gmez Faras en llevar adelante las leyes [...] llamadas de Manos Muer-
tas, que despojan al clero de sus propiedades, con oposicin as general de la
nacin, spi., cd. de Mxico (AGN).
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 681, 700 y 704 (los polkos; quines eran y por qu se les llamaba as,
aludiendo a un baile).
1917. Concepcin LOMBARDO: Memorias de una primera dama, inditas, Bar-
celona; ed. moderna, Contenido/Grijalbo, cd. de Mxico, 1997 (Memorias de la
viuda del general Miguel Miramn, jefe conservador; en la p. 35 menciona: En
1853 hubo una revolucin llamada de las Polkas [sic], quizs por la popula-
ridad que entonces tena ese baile; el ao citado no es el correcto y tal error
puede atribuirse a que las Memorias fueron escritas mucho tiempo despus de
los sucesos narrados por la autora; otra cosa es que los polcos continuaron sus
ataques al gobierno despus de la invasin estadounidense, y organizaron lue-
go la mayor fuerza conservadora en la guerra de Reforma).
837
Polfono, El
Polfono, El. Peridico musical fundado en Alvarado, Veracruz,
por Felipe Ramrez Tello. Circul mensualmente entre 1887 y
1889; contena resea y crtica musical, as como algunas piezas
musicales breves.
Polgonos. Una de las obras juveniles ms representativas del
catlogo pianstico de Carlos Chvez. Escrita en 1923, posterior-
mente se integr a la coleccin publicada por Mills Music Incorpo-
ration de Nueva York, con el ttulo de Siete piezas para pia-
no (1961). Existe una primera edicin de la pieza suelta (1936),
por la casa editora New Music.
Polkekin (en lengua maya, cabeza de cochino). Baile tradicional
del estado de Campeche, descrito por Higinio Vzquez Santa Ana
(1940): Un grupo de personas celebra en una poblacin una fiesta
en honor de tal o cual santo y para el efecto preparan un cerdo
entero en barbacoa. Una vez que se sac del pib (hoyo en que se
pone a cocer la carne), el platillo est listo, y lo adornan con cintas,
papeles de color y cigarros de gran tamao [puros] que colocan en
las mandbulas del cerdo. Luego, con msica, canto y baile, lo
llevan a la casa de un individuo previamente designado [mayordo-
mo*], quien lo recibe, hace la reparticin entre otros que desde
este momento se llaman patrones y tcale a l la cabeza. Este
individuo, al aceptar la cabeza, tiene el compromiso de cebar, con
el mayor esmero, un cerdo para el ao siguiente, el cual se destina-
r precisamente a la fiesta antes descrita. Este convenio se tiene
como una promesa sagrada y nadie puede faltar a ella sin que le
ocurra, segn sus creencias, un sinnmero de calamidades. Asi-
mismo, el mayordomo tiene el encargo de preparar la msica y los
bailes del ao entrante. (Ver tambin: Kux).
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Polkos. Ver: Polcos.
Polonia (relacin musical entre Polonia y Mxico). I. Siglo XIX.
La msica polaca tuvo una presencia casi nula en Mxico antes del
arribo de la obra chopiniana. Por otra parte, la msica de Federico
Chopin (1810-1849) lleg a Mxico en el apogeo del italianismo
(ver: Italia) encabezado por Cenobio Paniagua y Melesio Morales,
y segn Jess C. Romero (1949) sufri de gran incomprensin
porque aqu slo se utilizaba la escala diatnica en sus dos modos,
mayor y menor. Cualquier intento de cromatismo y vaguedad ar-
mnica era censurado por ir en contra de la tradicin romntica
expresada en ese momento por el operismo originado en Rossini.
El compositor polaco empleaba a menudo, especialmente en sus
mazurcas [ver: Mazurca], escalas de la msica tradicional polaca
como la zngara (La, Si, Do, Re#, Mi, Fa, Sol#, La), cuyo uso
determina frecuentemente el empleo de segundas y cuartas aumen-
tadas y de sptima mayor, intervalos exticos en la armona
italianista. El principio de que una escala predeterminada justifica
por s misma su estructura armnica fue analizado hasta despus
del Primer Congreso Nacional de Msica [*], efectuado en 1927.
Sin embargo, desde la poca del segundo imperio el chopinismo
fue expandido al menos mediante la interpretacin musical por
Toms Len, quien fue al mismo tiempo el primer compositor
mexicano de mazurcas conocido en gran parte de la Repblica
Mexicana por este repertorio. Otros compositores que produje-
ron msica bajo una ambigua influencia polaca, restringida a una
velada estilizacin de esa danza, fueron Clemente Aguirre, Alejo
Ynfante, Antonio Mara Carrasco, Julio Ituarte, Jos Alcal, Mi-
guel Planas, Ignacio Tejeda, Benigno de la Torre, Felipe Villanueva,
Gustavo E. Campa, Ricardo Castro y Juventino Rosas, a travs de
cuya obra se nota una evolucin hacia el francesismo, tambin
influenciado por Chopin, pero desarrollado en Francia por ele-
mentos propios que culminaron en partituras de Franck, Massenet,
Charpentier, Faur y DIndy. Entre 1901 y 1903 la Orquesta Sin-
838
fnica del CNM de Mxico ya haba estrenado los conciertos para
piano de Chopin, y los detractores del polaco, como Morales,
haban sido cuestionados pblicamente por msicos como Eduar-
do Gariel*, cuyo texto Chopin, la tradicin de su msica, conside-
raciones sobre algunas de sus obras y maneras de interpretarlas
(1895) convirti a su autor en el paladn del chopinismo en Mxi-
co. Paralelo a ese cambio de perspectiva, lleg al pas el frenes del
pianismo romntico renovado por Ignaz Paderewski (1860-1941),
quien actu en 1900 en el teatro Lrico de la ciudad de Mxico, ante
una audiencia compuesta principalmente por profesores entre los
que figuraban el mismo Gariel, Vicente Maas, Benigno de la Torre
y Pablo Castellanos Len, as como los jvenes Pedro Luis Ogazn,
Luis Moctezuma, Rafael J. Tello, Jos Roln, Manuel M. Ponce,
Carlos del Castillo, Alberto Villaseor, Manuel M. Bermejo, Csar
del Castillo y Sebastin Mrquez Robledo. Otros compositores
romnticos polacos como Moritz Moszkowski (1854-1925) y
Karol Szymanowski (1882-1937) ejercieron su propia influencia
en el romanticismo tardo mexicano. El primero de ellos, maestro
de Roln y amigo de Ricardo Castro (quien le dedic sus Deux
tudes de concert, Op. 20), cobr tal fama en el medio musical de
la Repblica, que varias partituras suyas fueron adoptadas como
piezas de examen en la ctedra de piano en el CNM. Asimismo
algunas de sus obras sinfnicas fueron dadas a conocer por Carlos
J. Meneses con la orquesta de ese plantel (1903-1905). II. Siglo
XX. Particularmente a partir de la Segunda Guerra Mundial*, la
msica mexicana de concierto recibi un nuevo impulso de la m-
sica y los msicos polacos. A ello contribuyeron inmigrantes exilia-
dos como Elas Breeskin y Henryk Szeryng (*), quienes dedicaron
gran parte de su vida a la pedagoga musical en Mxico, su patria
adoptiva. Pronto se dio a conocer en este pas la obra de Tadeusz
Szeligowski (1896-1963) y en aos posteriores se interpretaron
otras obras de Witold Lutoslawski (1913-1994); Kasimierz Serocki
(1922), colaborador de Manuel Enrquez en diversos proyectos;
Henryk M. Gorecki (1933), quien visit la Repblica Mexicana en
dos ocasiones; y Wlodzimierz Kotonski, quien ofreci cursos su-
periores de composicin en la ciudad de Mxico y visit el pas en
tres ocasiones. Por su parte, Krzysztof Penderecki (1933) estren
en Mxico una de sus obras maestras, La pasin segn san Lucas,
y ha mantenido una actividad constante y significativa con la Or-
questa Sinfnica de Xalapa (con la cual han participado numero-
sos instrumentistas polacos). En junio de 1998 festej su cum-
pleaos sesenta y cinco dirigiendo a ese conjunto en otro estreno
mexicano, la premiere mundial de su Segundo concierto para vio-
ln. En esa ocasin Penderecki tambin estren en Mxico el Credo
de su Missa y present su libro Laberynth in Time: Five Essays at
the end of the Millennium. Especialmente durante la gestin de
Blas Galindo como director del CNM (1947-1961), la msica pola-
ca de vanguardia tuvo amplia difusin en Mxico. En 1948 Galindo
haba sido nombrado representante de su pas en el jurado del
Concurso Internacional de Composicin Federico Chopin, cele-
brado en Varsovia; al finalizar el concurso, el jalisciense dirigi una
serie de conciertos sinfnicos en cinco ciudades de Polonia, con
programas dedicados ntegramente a compositores mexicanos. En
1949, en Varsovia, Galindo recibi la Orden de la Polonia Restituta,
con el grado de comendador. En 1973 fue designado tambin miem-
bro correspondiente de la Sociedad Federico Chopin, con sede en
Polonia. Ese mismo ao actu en Varsovia el Cuarteto Mxico,
presentando repertorio camerstico mexicano. En 1979 se celebr
en Mxico el Primer Foro Internacional de Msica Nueva, de capi-
tal importancia para la msica contempornea en Mxico, con una
representacin amplia de la msica nueva polaca. En reciprocidad,
con apoyo de la Embajada de Mxico en Polonia, en 1983 se llev
a cabo el Festival de Conciertos de Msica Mexicana del Siglo XX,
en Varsovia, con la participacin de compositores mexicanos como
Juan Fernando Durn, Manuel Enrquez, Federico Ibarra y Mario
Lavista. Entre los msicos contemporneos de origen polaco, acti-
vos en Mxico, se encuentran la familia Kahan*; Lezek Zawadka,
quien es profesor de canto en el CNM de Mxico y director funda-

dor del conjunto de los Nios Cantores de Chalco, el cual hizo una
gira por Polonia; el violinista Bogusz Kacsmareck y el contrabajista
Ryszard Ronowicsz, ambos pedagogos activos en la EMUG; la
pianista Eva Mara Zuk, el violinista y compositor Zbigniew Pa-
leta, el pianista y compositor Ryszard Siwy, la arpista Urszula
Mazurek, la chelista Bozena Slawinska y el pianista Josef Ole-
chowski (*), estos dos ltimos muy involucrados en la difusin de
la msica mexicana antigua y moderna. Nacidos en la ciudad de
Mxico, de familia polaca, son los compositores Juan Sebastin
Lach* y Ariel Guzik*. Entre los msicos mexicanos contempor-
neos que han actuado en Polonia se hallan Carlos Rivero, Manuel
Enrquez, Francisco Savn, Mara Teresa Rodrguez (jurado en el
Concurso Internacional de Piano Federico Chopin de Varsovia),
Jorge Federico Osorio, Alberto Zuckermann y Samuel Maynez;
adems de los cantantes Rosario Andrade y Francisco Araiza. En-
tre los msicos mexicanos que han cursado estudios superiores en
Varsovia estn Enrique Btiz, Ana Lara, Manuel Mora y Andrea
Puente. En 1987 se present en la ciudad de Mxico la Orquesta
Filarmnica Nacional de Varsovia bajo la direccin de su titular,
Kazimierz Kord. Su programacin incluy el Libro para orques-
ta, de Lutoslawski. Dado su gran xito, en 1990 la orquesta regres
a Mxico, tambin encabezada por Kord. En 2001 se estren en la
ciudad de Mxico el Texto para un inexistente pero posible instru-
mentador, de Boguslaw Schaeffer, en el marco del IV Festival In-
ternacional de Msica y Escena, con la actuacin del instrumentador
Jan Peszek.  La cancin verncula mexicana ha gozado de buena
acogida en Polonia, particularmente despus de la Segunda Guerra
Mundial. Alejandro Algara* obtuvo el primer lugar en el Festival
Internacional de la Cancin, celebrado en Varsovia, en agosto de
1964, con Qu bonita es mi tierra, de Rubn Fuentes. Entre 1991
y 2001 existieron al menos cinco grupos de mariachi distribuidos
en Krakow (uno), Lodz (uno), Varsovia (dos) y Wroclaw (uno), y
formados tanto por msicos mexicanos como por polacos y de
otras nacionalidades.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1893. Eduardo GARIEL: Chopin, El Tiempo, dir. Victoriano Ageros, cd. de
Mxico (polmica contra Melesio Morales; primer artculo de Morales, 20 ago.;
impugnacin de Gariel, 10 sep.; rplica de Morales, 24 sep.; dplica de Gariel,
22 oct. Todos los artculos en primera plana).
1895. Chopin, la tradicin de su msica, consideraciones sobre algunas de
sus obras y maneras de interpretarlas, Imprenta de Daz de Len, Sucesores, cd.
de Mxico, pgs. 202-I de ndice.
1896. Il ritmo e la interpretazione nelle opere di Chopin, Rivista Musicale
Italiana, vol. III, Fratelli Bocca Editori, Torino, pp. 78-91 y 497-513.
1909. Varios: Msica, ao I, no. 2, cd. de Mxico, nov. (nmero dedicado a Chopin).
1930. Rubn M. CAMPOS: El pianista Ignacio J. Paderewsky, El folklore mu-
sical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1995, p. 74.
1933. Luis MOCTEZUMA: La msica de Polonia. Chopin. Conferencia susten-
tada por el maestro , en la Sociedad Amigos de Polonia, cd. de Mxico, 14 pp.,
mecanuscrito.
1944. Mara Elena SODI DE PALLARES: La obra de Federico Chopin juzgada
por Brailowsky, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct.,
pp. 219-221.
1949. Jess C. ROMERO: Chopin en Mxico, Carnet Musical, vol. IV, no. 10, cd.
de Mxico, ene., pp. 11-12 (exposicin de los principales elementos que Romero
desarroll en su estudio de 1950).
1950. Chopin en Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 83 pp.
1950. Witold RUDZINSKY: La msica en Polonia en una nueva etapa, El M-
sico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 14-15.
1951. Sofia LISSA: La cultura musical en la Polonia popular, Nuestra Msica,
vol. VI, no. 24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 282-295.
1952. Jess C. ROMERO: El inicio del chopinismo en Mxico, Memorias y re-
vistas de la Academia Nacional de Ciencias (antigua Sociedad Cientfica An-
tonio Alzate), no. 57, cd. de Mxico, pp. 181-240.
1974. Maciej KOZTOWSKI: Krzystof Penderecki: El deber del artista es formar
la conciencia de la sociedad, Diorama de la Cultura, en Exclsior, cd. de Mxi-
co, 15 sep., pp. 4-5.
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Este otoo en Varsovia, Proceso, no. 259, cd.
de Mxico, 19 oct.; nota 33 (sobre la msica polaca contempornea; principales
compositores y tendencias; texto escrito en Varsovia, en ocasin del XXV Fes-
tival de Msica Contempornea celebrado en esa ciudad); contina en no. 260,
26 oct.; nota 36/no. 261, 2 nov.; nota 34 (sigue el tema anterior; comentarios
sobre la participacin de compositores no polacos).
Pomar, Jos
1984. Annimo: Polonia en Mxico: Jornadas culturales, INBA/Embajada de la
Repblica de Polonia, cd. de Mxico, 30 pp. (ejemplares disponibles para con-
sulta en la Biblioteca de las Artes, CNA).
1990. Jos Antonio ALCARAZ: Un lugar dentro del fuego, Proceso, no. 694, 19
feb.; nota 30 ([...] observaciones sobre el movimiento nacionalista en la msica
de Checoslovaquia, Hungra, Polonia y Rumania).
1993. Panorama y variaciones, ibid., no. 890, 22 nov.; nota 32 (actividad
musical en el XXI Festival Internacional Cervantino de Guanajuato; [...] Sinfo-
na no. 3, de Gorcki, presencia del compositor en Guanajuato).
1995. Ricardo MIRANDA: Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros in-
cidentes musicales, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 23-29.
1998. Sergio Ral LPEZ: Polimorfo violn, El Nacional, nueva poca, no. 112,
cd. de Mxico, 22 mar. [suplemento Revista Mexicana de Cultura, pp. 2-4] (en-
trevista con el violinista Zbigniew Paleta; extensos comentarios sobre el vncu-
lo musical reciente entre Polonia y Mxico).
1998. Annimo: Se presentar en Tijuana el ensamble folklrico Katowice de
Polonia, Ovaciones, cd. de Mxico, 11 oct., p. 15 (espectculos).
2001. Pablo ESPINOSA: Krzysztof Penderecki fue galardonado con el [premio]
Prncipe de Asturias de las Artes, La Jornada, cd. de Mxico, 31 may., p. 5a
[cultura] (con comentarios sobre Penderecki en Mxico).
2002. Boguslaw SCHAEFFER: Texto para un inexistente pero posible instrumen-
tador, Pauta, vol. XXI, no. 81, cd. de Mxico, pp. 38-47 (texto ntegro de la obra
de Schaeffer; traducido por Ana Lara).
Bibliografa (publicada en otros pases):
1982. Robert STEVENSON: Chopin in Mexico, Inter-American Music Review,
vol. IV, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, pp. 31-46.
Pomar (Arriaga), Jos (n. y m. cd. de Mxico, 18 jun. 1880-nov.
1961). Pianista, violinista y compositor. Miembro de una familia
de msicos, su to fue Tefilo A. Pomar*, autor de piezas de saln
para piano. Inici sus estudios musicales bajo la gua de su padre,
Luis Pomar. Ms tarde ingres al CNM donde fue alumno de To-
ms Alarcn (piano), Jos Guadalupe Velzquez (rgano), Flix
Mara Alcrreca (armona) y Gustavo E. Campa (composicin).
Ms tarde perfeccion su tcnica pianstica con Carlos J. Meneses,
y sus conocimientos de armona, contrapunto y composicin con
el mismo Campa. En 1898 comenz su obra de compositor. Fue
profesor de solfeo y conjuntos corales en la Escuela Normal de
Mxico (1902-1904) y maestro de solfeo y composicin en el
Instituto Literario de Pachuca (1905-1911). Durante su estancia
en Pachuca form el Sexteto Pomar y desarroll su produccin
musical. De esa poca datan sus obras para piano El ex convento
de san Francisco en Pachuca (1912-1919) y Sonata en Fa soste-
nido menor El presagio (1913). En la Revolucin se alist en las
filas de Pablo Gonzlez. Despus particip en la fundacin del
Conservatorio de Puebla (1917). En Guadalajara fue colaborador
de Jess Estrada, Jos Roln y Ramn Serratos en las respectivas
escuelas musicales de stos (1918-1921). Ms tarde, en Guanajuato
fund la primera orquesta sinfnica moderna de esa ciudad (1922).
Luego cre la Orquesta Sinfnica de Len (1925), ciudad donde
tambin imparti clases de msica. En 1929 regres a la ciudad de
Mxico y se incorpor a la Liga de Escritores y Artistas Revolu-
cionarios. Luego de 1930 escribi crtica musical y continu su
labor docente. Dirigi los coros de la Universidad Obrera y de la
Escuela Nacional de Ciegos. Fue subdirector, hasta su muerte, de
la Escuela Superior Nocturna de Msica. De los 29 ttulos de su
catlogo de compositor destacan las obras orquestales Sinfona
Amrica, Huapango y La bestia parda (ballet); Preludio y fuga
rtmicos (1929), para grupo de percusiones, y numerosas piezas
para piano solo. En 1931 escribi una partitura para ruidos de
fbrica. Segn Silvestre Revueltas, compuso una serie de cantos
revolucionarios [con temas socialistas] con textos traducidos y
nuevas armonizaciones (citado por Sandi, 1984, p. 43). En 2000
el pianista Daniel Noli grab el disco Presagio, dedicado ntegra-
mente a las partituras para piano de Pomar.
Bibliografa de Jos Pomar:
1930. Escalas y modos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico,
15 abr., pp. 27-35.
1930. La direccin de orquesta y la silla presidencial, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago.,
pp. 31-34.
1930. Los conocimientos superiores de msica necesarios a los ejecutantes, ibid.,
vol. II (en dos entregas: no. 1 (7), 15 oct., pp. 12-16; no. 2 (8), 15 nov., pp. 27-32).
839
Pomar, Tefilo A.
Bibliografa sobre Jos Pomar:
1932. ngel SALAS: Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII,
no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147.
1984. Luis SANDI: Compositores mexicanos de 1910 a 1958, (Julio Estrada,
ed.) La msica de Mxico, vol. IV (Perodo nacionalista), Instituto de Investi-
gaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, p. 43.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 46.
2001. Jos Antonio ALCARAZ: Jos Pomar: Concrecin e incisividad en para-
lelo, Proceso (en dos partes), nos. 1270 y 1271, cd. de Mxico, 3 y 11 mar.
[Msica] (versin revisada del texto ledo en la sala Manuel M. Ponce del
Palacio de Bellas Artes, el jueves 1o de marzo, durante la presentacin del disco
de Daniel Noli, con obras de Pomar).
Pomar, Tefilo A. (n. ?; m. cd. de Mxico, 1898). Violinista y
compositor. Peral, en su Diccionario biogrfico mexicano cita a
este msico como uno de los compositores ms famosos en el
ltimo tercio del siglo XIX. Durante su juventud dirigi varias
bandas militares y form parte de la Banda de Msica del Estado
Mayor Presidencial adscrita al mando del general Porfirio Daz
(1876). Escribi chotises, danzas y valses, de los que sobresale
Pablo y Ana (H. Nagel Sucesores). Ejerci influencia sobre algunos
compositores jvenes, entre quienes se encuentra Velino M. Preza*,
quien rindi homenaje a este compositor con su coleccin de seis
danzas A la Pomar. Su sobrino Jos Pomar* tambin destac
como compositor.
Fuente:
1944. Miguel A. PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC, cd.
de Mxico.
Pomin (Mrquez), Manuel (n. Minatitln, Ver., 26 may. 1921).
Cancionero. En 1943 se traslad a la ciudad de Mxico, donde
form el tro Los Dorados de Villa. En 1948 present su cancin El
rebelde, que le dio fama; a ella siguieron: Ayer y hoy, Cuando habla
el corazn, Hipcrita, Orgullosa y cobarde, Si t supieras y Vinda
ti son (en zapoteco). En 1975 se estableci en Monterrey.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Ponce (Cullar), Manuel M(ara) (n. Fresnillo, Zac., 8 dic. 1882;
m. cd. de Mxico, 24 abr. 1948). Pianista, compositor, director,
pedagogo y folclorlogo. El menor de una familia de 12 hijos, a los
dos meses de haber nacido sus padres lo llevaron a la ciudad de
Aguascalientes, donde se educ. Comenz sus estudios musicales
en 1888 con sus hermanos Josefina, Refugio y Jos, pianistas.
Dos aos ms tarde formaliz sus cursos de piano con el maestro
Cipriano vila. En 1891 compuso su primera obra, La marcha del
sarampin, escrita al sanar de esa enfermedad. Empleado por la
parroquia de San Diego de Aguascalientes, all fue cantor solista
del coro de infantes (1892-1894), ayudante del organista (1895) y
organista titular (1898). En 1900 su hermano Antonio lo ayud a
trasladarse a la ciudad de Mxico, para seguir all sus estudios de
msica. Se hosped en la casa-academia del maestro hispano Vi-
cente Maas, con quien perfeccion el piano; en esa estancia tam-
bin curs canto con Paulo de Bengardi y armona con Eduardo
Gabrielli. A principios de 1901 ingres al CNM, donde fue alumno
de Manuel Otea (solfeo), Arturo Aguirre (teora) y Gabriel Unda
(grafa musical); como no le satisfizo el poco avance acadmico
logrado en el plantel, a fines de ese mismo ao regres a Aguas-
calientes, donde fue nombrado profesor de solfeo en la Academia
de Msica del Estado. Comenz a escribir crnica y crtica musical
en El Observador, que diriga Eduardo J. Correa, y en los ltimos
meses de 1902 abri su propia academia de piano. Por esa poca
compuso sus Bagatelas para piano. Al mismo tiempo comenz,
en Aguascalientes, una intensa amistad con el pintor Saturnino
Herrn y el poeta Ramn Lpez Velarde, la cual incidi de manera
importante en su formacin artstica. Con el objeto de reunir fon-
dos para emprender un viaje a Europa, hizo una gira que lo llev a
dar recitales en los teatros Degollado, en Guadalajara, y de La Paz,
en San Luis Potos; y al Club Hispano-Americano y el Arcade
840
Hall, en Saint Louis Missouri. En noviembre de 1904 abord el
vapor Hohenzollern en Nueva York, para desembarcar en Npoles
a fines de ao, y hospedarse ms tarde en la casa de la condesa Di
Magni, en Roma. Luego march a Bolonia, en bsqueda del maes-
tro Enrico Bossi, quien no lo admiti como alumno, pero lo reco-
mend con Cesare DallOlio viejo mentor de Puccini quien acep-
t de inmediato a Ponce, dndole clases de contrapunto, fuga y
composicin. En febrero de 1905 recibi su primera clase de piano
con Luigi Torchi, y continu composicin con DallOlio en el
Liceo Musicale de Bolonia. Al terminar ese ao se traslad a Berln
para tomar clases de piano con Edwin Fischer; enseguida ingres a
la ctedra de piano de Martin Krause discpulo de Liszt en el
Stern Konservatorium de Berln. Terminados sus estudios regres
a Mxico en diciembre de 1906. Ofreci numerosos recitales en
Aguascalientes y Mxico, y en diciembre de 1907 fue llamado por
Gustavo E. Campa para que impartiera la ctedra de piano que
daba Ricardo Castro en el Conservatorio, luego que ste falleci.
Asimismo desempe la clase de historia de la msica. En 1910
abri su academia privada en la capital del pas y durante ese ao
ejecut varios conciertos, public artculos periodsticos y dio
varias conferencias sobre la importancia de reconocer en los can-
tos populares la autntica raz de la msica mexicana. Entonces
public su Coleccin de canciones mexicanas (A la orilla de un
palmar, Cuiden su vida, La Adelita, La cucaracha, La pajarera,
La pasadita, La Valentina, Las maanitas, Rayando el sol), arre-
gladas para canto y piano y editadas por Enrique Mungua. Ade-
ms, ese mismo ao culmin su etapa romntica, al dar a conocer
su Concierto para piano y orquesta, estrenado en 1911 en el teatro
Arbeu, con la OSN, bajo la direccin de Julin Carrillo, y con el
autor como solista. En 1913 la editora De la Pea Gil imprimi su
cancin Estrellita*, que dio inmensa fama a Ponce como creador
lrico. En plena guerra de Revolucin debi salir de Mxico e insta-
larse en La Habana (1915) en compaa del poeta Luis G. Urbina
(1864-1934); all fue colaborador en El Heraldo de Cuba y La
Reforma Social, donde hizo defensa pblica de la msica alemana
durante la Primera Guerra Mundial. A principios de 1916 fund
con sus colegas mexicanos Agustn C. Beltrn, Chonita Sauri y
Toms Rubio, la Academia Beethoven*, situada en una casa de la
calle del Consulado, en el corazn de la capital cubana. Unos me-
ses despus fue solicitado nuevamente como profesor de piano en
el Conservatorio Nacional de Mxico, de modo que regres a su
pas en junio de 1917 para cumplir con ese pedido, y ocupar la
direccin de la OSN* en sustitucin del maestro Jess M. Acua.
Asimismo, traslad la Academia Beethoven a la calle de Jurez, en
la capital de la Repblica Mexicana (1918). En septiembre de 1917
contrajo matrimonio con la soprano de origen francs Clema
(Clementina) Maurel, quien fuera su colaboradora por muchos
aos, y representante de su patrimonio artstico hasta despus de
la muerte del compositor. Gracias a la iniciativa de Ponce, en 1918
se llev a cabo el Concurso Nacional de la Cancin Mexicana, que
estimul el renacimiento de la lrica regional, y en el cual triunf
Jos Lpez Alavez* con su Cancin mixteca. En 1919 Ponce dej
la Sinfnica Nacional, con la que haba hecho importante labor de
difusin, estrenando en Mxico algunas de las primeras obras
impresionistas (entre ellas El aprendiz de brujo, de Paul Dukas, su
futuro maestro). Cre y dirigi, con el apoyo de Rubn M. Cam-
pos*, la Revista Musical de Mxico* (1919-1920), que sirvi como
instrumento para defender y propagar el folclor musical de Mxi-
co. Durante 1920 se hizo cargo de las secciones Crnica musical
mexicana y El arte musical en el mundo, en Mxico Moderno
que diriga Enrique Gonzlez Martnez (1871-1952). Ese mismo
ao de 1920 inici su amistad con Andrs Segovia*, a quien estn
dedicadas sus sonatas para guitarra y el Concierto del sur* (1941),
una de las obras ms sobresalientes para ese instrumento, en el
repertorio internacional. El 8 de mayo de 1923 Ponce y Segovia
participaron en la inauguracin de la radiodifusora La Casa del
Radio, de El Universal Ilustrado, tocando msica mexicana. En
1925 Ponce consigui una beca otorgada por la SEP para hacer
estudios en Europa sobre pedagoga y folclor musical; y en mayo
de ese ao se embarc en el vapor Espagne. Vivira en Pars los
siguientes nueve aos de su vida; all estren su pieza lrico-escnica
Idilio mexicano, colabor en distintos peridicos y edit la Gaceta
Musical* (1928-1929). Matriculado en la Escuela Normal de M-
sica (1925-1932), estudi armona moderna y composicin con
Dukas y Nadia Boulanger. En 1929 la SEP de Mxico lo design
representante suyo en los Festivales Sinfnicos Iberoamericanos,
organizados por la diputacin provincial de Barcelona; viaj a
Espaa e hizo contacto con el folclor de ese pas, incorporando los
elementos estudiados a algunas de sus obras nuevas. En octubre de
ese ao dirigi la Orquesta Sinfnica de Madrid en el saln de
fiestas del Palacio Nacional de Espaa. En 1933 regres a la ciudad
de Mxico y recibi de nuevo una plaza como profesor de piano en
el Conservatorio Nacional; al mismo tiempo se le dio un puesto
homlogo en la ENM de la UNAM, donde fue tambin consejero
tcnico (1933-1935), profesor creador de la clase de folclor musi-
cal (1934), profesor de anlisis armnico y formal (1936-1944) y
director acadmico (1945-1946). En el Departamento de Bellas
Artes actu como director interino del Conservatorio (1933-1934),
inspector de la Seccin Musical (1936), representante del rea de
piano en el Consejo Tcnico del Conservatorio y consejero de la
OSM (1939), profesor de pedagoga (1942-1943) y de esttica
(1944) en el CNM. Director husped cofundador de la Orquesta
Sinfnica de la Universidad Nacional (1938); bajo su gua se estre-
naron en el teatro del Pueblo sus Tres poemas de Lermontow y el
ballet La ofrenda* de Jos F. Vsquez. Tambin fue director invi-
tado de las orquestas sinfnicas de Guadalajara, Xalapa y Yucatn.
En 1941 realiz una larga gira por Amrica del Sur, invitado por
orquestas, escuelas y cuerpos diplomticos, y ofreci conferen-
cias en Montevideo, Buenos Aires, Santiago de Chile y Lima. En
noviembre de ese ao tom parte en el Festival Panamericano de
Msica. Miembro cofundador de la SACM y del Seminario de
Cultura Mexicana, para el cual redact varias conferencias. Entre
otros premios y condecoraciones recibi los diplomas de la Aso-
ciacin Argentina de Msica de Cmara, Asociacin Cultural Mu-
sical de Costa Rica, cole Normale de Musique de Pars, Sociedad
de Arte y Letras de La Habana; medalla de oro Manuel M. Alta-
mirano al mrito docente, otorgada por la SEP; medallas especiales
conferidas por los conservatorios de msica de Aguascalientes,
Durango y Mxico, y por la Unin Filarmnica de Puebla; Premio
Nacional de las Artes y Ciencias (el primero a un msico), otorga-
do el 26 de febrero de 1948 por el presidente de Mxico, Miguel
Alemn Valds. Al morir, su cuerpo fue inhumado con honores en
el panten de Dolores de la ciudad de Mxico, y mientras era
sepultado, la contralto Fanny Anita entonaba la cancin Estrelli-
ta en presencia de msicos como Bernal Jimnez, Carrillo y Chvez.
Pocos aos despus su cuerpo fue trasladado a la Rotonda de los
Hombres Ilustres, en el mismo cementerio. La calle de Hebe, don-
de vivi sus primeros aos en Aguascalientes, hoy lleva el nombre
de Manuel M. Ponce. En la capital mexicana, la va principal de la
colonia Guadalupe Inn lleva tambin el nombre de este msico.
A la sala de conferencias del Palacio de Bellas Artes, igualmente le
fue impuesto su nombre. En honor suyo la Asociacin Musical
Manuel M. Ponce (ver artculo separado) ha hecho innumerables
concursos y festivales de canto, piano y composicin musical. Por
su lado, el Centro de Estudios Musicales Manuel M. Ponce se ha
convertido en el principal plantel de enseanza musical en Aguas-
calientes. Cabe citar, entre sus muchos discpulos, a Francisco
Agea, Joaqun Amparn, ngel Badillo, Miguel Bernal Jimnez,
Pablo Castellanos hijo, Ana Mara Charles, Carlos Chvez, Espe-
ranza Cruz, Alfonso Esparza Oteo, No Fajardo, Guillermo Flo-
res Mndez, Antonio Gomezanda, Arturo Xavier Gonzlez, Fer-
nando Gonzlez Pea, Jess Haro y Tamariz, Miguel C. Meza,
Pedro Michaca, Rubn Montiel, Armando Montiel Olvera, Mara
Teresa Prieto, Ruth Schonthal, Luz Mara Segura, Jess Silva,
Roberto Tllez Girn y Carlos Vzquez (a este ltimo se debe la
ejecucin constante, entre 1940 y 1990, de la obra pianstica de
Ponce). Como compositor, su obra para piano constituye uno de
los puntos ms preciosos de la escritura romntica mexicana para
ese instrumento, y representa la culminacin expresiva y tcnica
del camino andado por compositores como Ituarte, Villanueva y
Castro, en bsqueda de un sonido propio que, pese a ello, no
pierde la elegancia de su estilo (Herrera y Ogazn), como tam-
poco la oportunidad virtuosista. Sobre sus canciones puede decir-
se algo semejante, aunque por su consistencia al abordar temas
regionales en una voluntaria empresa nacionalista, produciendo
numerosos arreglos sobre aires tradicionales y romanzas en estilo
de, Ponce logr aun mayor originalidad. Evidentemente, este re-
pertorio nace y crece durante la primera etapa del compositor
(romntica-europea), desde las colecciones de mazurcas, rapso-
dias y danzas, y hasta el Concierto para piano (1910), y en sus
paralelos vocales; y consigue plenitud en un segundo perodo (ro-
mntico-nacionalista). Despus Ponce matiza su lenguaje a travs
del impresionismo afrancesado (aquel que se dice que adopt de
Dukas), para concluir en un idioma eclctico que lo mismo se nutre
del folclor hispano-mexicano, como de un impresionismo maduro
(Concierto del sur, 1941). Su capacidad de instrumentador queda
patente no slo en sus obras sinfnicas (Chapultepec*, 1921, revi-
sada en 1934; Estampas nocturnas, 1923; Instantneas mexicanas,
1938; Ferial*, 1940) y concertantes, sino tambin en su msica de
cmara (Cuatro miniaturas, 1929; Dos poemas de Tagor, 1933;
Tro para violn, viola y chelo, 1943), provecho pleno de elemen-
tos jugados. Su obra para guitarra, como ya se ha dicho, goz del
padrinazgo de Segovia, lo cual influy decisivamente para que
Ponce fuera conocido en Europa como autor de msica guitarrstica;
no obstante, sta guarda los valores intrnsecos de un compositor
original y maduro, adems preocupado por la escasez de reperto-
rio para ciertos instrumentos de gran potencial musical. Por otro
lado, su Concierto para violn, estrenado el 20 de agosto de 1943
por Henryk Szeryng bajo la direccin de Carlos Chvez, es una de
las obras concertantes mejor logradas para este instrumento, en el
repertorio mexicano. Una parte importante de su catlogo para
piano, as como sus canciones, fueron publicados en Mxico por
Enrique Mungua, Otto y Arzoz, De la Pea Gil Hermanos, y
Wagner y Levien; y la mayora de su obra para guitarra fue editada
por Schtt, de Mainz, Alemania. Parte de su repertorio para piano
fue grabado por Carlos Vzquez; su obra integral para guitarra la
grabaron Andrs Segovia y Manuel Lpez Ramos, y algunas de
sus piezas para violn las registr en disco Henryk Szeryng. (Ver
tambin: Academia Mozart [Pachuca], Asociacin Musical Ma-
nuel M. Ponce y Pea Gil Hermanos).
Obra para piano solo (original):
1891. Marcha del sarampin (Heterofona).
1900. Malgr tout (A pesar de todo), danza para la mano izquierda, al escultor
Jess Contreras (Enrique Mungua).
1900-1918. Estudios de concierto (I. Preludio trgico [Peer Music Class.], II. Ca-
pricho-estudio [Enrique Mungua], III. Hacia la cima, IV. Morire habemus,
V. La hilandera, VI. Alma en primavera [Wagner y Levien], VII. Juventud, VIII.
Preludio galante, IX. Extraviado, X. Jarabe [Wagner y Levien], XI. extraviado,
XII. La vida sonre (in tempo di valse) [Enrique Mungua]).
1900-1921. Evocaciones [I. lbum de amor, II. Hacia la cima (tercer estudio de
concierto), III. La Alhambra, IV. La vida sonre (sptimo estudio, in tempo di
valse), V. Malgr tout, VI. Venecia, VII. Versailles] (Enrique Mungua).
1901. Gavota (Peer Music Class.).
1902. Serenata arcaica (El Mundo Ilustrado).
1903. Bersagliera (Enrique Mungua).
1903. Once miniaturas (Otto y Arzoz).
1905. Arrulladora mexicana (Casa Alemana de Msica/Enrique Mungua).
1905-1913. Arrulladora mexicana, Elorduyana y La rancherita (publicadas por
Rubn M. Campos en El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico,
1930; respectivamente: pp. 442-443, 409-410 y 438-440).
1905. Bocetos nocturnos (I. Duerme, II. Vals melanclico, III. Visin sideral) (Casa
Alemana de Msica).
1905. Lgende (Otto y Arzoz/Wagner y Levien).
1905. Tres preludios (F. Bongiovanni, Bologna).
1905? Mazurka de saln (ed. del autor).
1905. Cuatro pequeas fugas para principiantes [Vier Kleine Fugen] (Otto y
Arzoz).
1906. Nocturno (Otto y Arzoz/Enrique Mungua).
841
1907. Preludio y fuga sobre un tema de Hendel (Wagner y Levien/Peer Music Obra para piano solo (arreglos):
Class.). Adis Mariquita linda, arreglo de la cancin original de Marcos Jimnez Sotelo
1907?. Trozos romnticos [I. Barcaroletta, Cuando viene la primavera, II. Sou- (manuscrito).
venir, Malinconia, III. Quimera, Su primer mirada, IV. Berceuse, A Toi, V. Deseo, Danza de la lluvia, sobre una meloda tradicional wixrika.
Hoja de lbum, VI. Petit prlude, Jeunesse, VII. Pgina de lbum, Scherzino] Danza de la pascola, sobre tema indgena mexicano (1937).
(Enrique Mungua). Danza de los tecuanes, sobre una meloda tradicional de Oaxaca.
1908. Fugue sur un thme de J. S. Bach [sobre un tema de la fuga BWV 854, de Das Danza yaqui, sobre una meloda tradicional de Sonora.
wohltemperierte Clavier] (Otto y Arzoz). Danzas mexicanas, sobre jarabes tradicionales mexicanos.
1908. Preludio y fuga sobre un tema de J. S. Bach [sobre un tema de la fuga BWV La pasadita, sobre la meloda tradicional mexicana (Ateneo Musical Mexicano).
854, de Das wohltemperierte Clavier] (Peer International). La zandunga, sobre la meloda tradicional oaxaquea (ibid.).
1909. Dos cadencias para el IV Concierto para Piano de Beethoven. Para los pequeos pianistas (1 serie: Cielito lindo, Las maanitas, Yo no s qu
1909. Primer amor (Wagner y Levien). decir, La pasadita, La zandunga, Ven, oh luna; 2 serie: Homenaje a Villanueva,
1909. Scherzino mexicano (Enrique Mungua/Wagner y Levien) [arreglo para gui- Arrullo del Nio Dios, La posada, La Revolucin, La cucaracha, Maana de
tarra por M. Lpez Ramos; Peer International]. abril, La patria).
1910. Bagatelas. Piezas indgenas, 20 trozos sobre melodas indgenas mexicanas.
1911. Rapsodia mexicana I (Wagner y Levien). Serenata de Schubert, arreglo para principiantes (Wagner y Levien).
1911-1919. Coleccin de 27 mazurcas (nos. 1-4, 17 y 27 editada como 23, De la Obra para guitarra sola (original):
Pea Gil Hermanos; no. 15, Otto y Arzoz; nos. 6, 11 y 12, Enrique Mungua;
nos. 7, 8, 10 y 13, Wagner y Levien). 1909. Scherzino mexicano (arreglo para guitarra por Manuel Lpez Ramos, 1982;
1912. lbum de amor [I. Dilogo de amor, II. Cerca de tus ojos, III. Momento de Peer International).
amor, IV. Tus ojos tienen la dulzura de los crepsculos, V. En la paz del sendero 1923. Sonata no. 1, Mexicana (Peer Music Class.).
florido, VI. T eres mi amargura y mi dolor, VII. Eternamente...] (Enrique 1925. Preludio en La menor (B. Schtt y Sohne, Mainz).
Mungua). Tambin en versin para orquesta. 1925. Thme vari et finale (Schtt).
1912. Dos nocturnos (Otto y Arzoz). 1925-1929. Veinticuatro preludios fciles (Schtt/Tecla, Soar Chapel).
1912. Scherzino a Debussy (Wagner y Levien). 1927. Alborada (Ylotl).
1912. Tema variado mexicano (ibid.). 1927?. Cancin popular gallega (El noi de la mare) (Schtt).
1912. Scherzino a Debussy (Wagner y Levien). 1927. Sonata no. 2, Romntica. Homenaje a Schubert (ibid.).
1913. A la memoria de un artista. 1927. Sonata no. 3, en Re menor (ibid.).
1913. Arrullo popular. 1928. Sonata no. 4, en La menor (ibid.).
1913. En una desolacin (ibid.). 1928. Sonata clsica, Homenaje a Fernando Sor (ibid.).
1929. Diferencias sobre la fola de Espaa y fuga (ibid.).
1914. Balada mexicana (Enrique Mungua).
1930. Estudio en Re menor (ibid.).
1914. Barcarola mexicana (Xochimilco) (id.).
1930. Postludio.
1914. Cadencia para la Sinfona concertante de J. Ch. Bach.
1930. Sonata de Paganini [el movimiento III; editado tambin como Andantino
1914. Dos valses lentos [I. Amorosamente, II. Apasionadamente] (ibid.).
variato, Peer Music Class.] (Peer Music Class.).
1914. Rapsodia mexicana II (ibid.). 1931. Balleto (Musicali Berbn, Ancona).
1914. Rapsodia cubana I (Anselmo Lpez, La Habana). 1931. Giga (Schtt).
1914. Sonata no. 1, Romntica (I. La vida tumultuosa, II. Reposo de amor, 1931. Prembulo y Allegro (ibid.).
III. Esplendor de la alegra). 1931. Preludio en Mi mayor.
1915. Romanza de amor (De la Pea Gil). 1931. Preludio en Mi menor.
1915. Serenata mexicana (Wagner y Levien). 1932. Cuatro piezas [I. Mazurka, versin para piano: Mazurca espaola, II. Vals
1916. Guateque, danzn (ibid.). en Re menor, III. Trpico, IV. Rumba] (ibid.).
1916. Preludio cubano (ibid.). 1932. Homenaje a Trrega (Musicali Berbn, Ancona).
1916. Rapsodias cubanas II y III. 1932. Sonatina meridional (Schtt).
1916. Sonata no. 2 (Peer Music Class.). 1946. Dos vietas para guitarra [I. Vespertina, II. Rondino] (ibid.).
1916. Suite cubana [I. Plenilunio, II. Serenata marina, III. Paz de ocaso (en el ro 1947. Seis preludios cortos (Six short preludes) (Peer Music Class.).
Damuj)] (Enrique Mungua). 1948. Variaciones sobre un tema de Cabezn, y Fughetta (Tecla, Soar Chapel).
1917. Cinco hojas de lbum (Otto y Arzoz/Enrique Mungua).
Obra para guitarra sola (arreglos):
1918. Elega de la ausencia (Peer Music Class.).
1918?. Valse galante (De la Pea Gil). 1924. Tres canciones mexicanas [I. La pajarera, II. Por ti, mi corazn, III. La
1919. Glosario ntimo. Valentina] (Schtt).
1919. Horas augustas (Wagner y Levien). 1930. Suite en La (Antigua), arreglo sobre una obra atribuida originalmente a Silvius
1919. Momento doloroso (Peer Music Class.). Leopold Weiss (Transatlantiques, Pars).
1919. Preludio mexicano (Cuiden su vida...) (Wagner y Levien). 1930. Suite en Re, En estilo antiguo, arreglo sobre una obra atribuida a Alessan-
1919. Rapsodia mexicana III (Yucateca) (ibid.). dro Scarlatti (Peer Music Class.).
1919. Scherzino maya. Otros solos instrumentales:
1919. Minuetto (De la Pea Gil).
1920. Gavotte et musette (ibid.). 190?. Pieza para rgano (citado por Herrera y Ogazn, El arte musical en Mxico
1922. Dos danzas (Mexicana y Cubana) (ibid.). [1917], p. 215).
1923. Bocetos nocturnos (I. Duerme, II. Valse melanclico, III. Visin sideral). 1921. Sonata para violonchelo solo.
1923. Dos danzas sobre temas de J. Gilbert [I. Suspiro, II. Sonrisa] (Enrique 1929. Estrellita (arreglo de Jascha Heifetz para violn solo, atribuido errneamen-
Mungua). te a Ponce).
1923. La Alhambra (ibid.). Obra para voz y piano (canciones originales):
1923. Mayo (Wagner y Levien).
1905. Forse, texto de Marco Lesona.
1923. Intermezzo no. 1 (De la Pea Gil). 1905. Ho bisogno, texto de Adda Negri.
1923. Serenata frvola (ibid.). 1905. Romanzetta, texto de L. Stechetti.
1924. Tres valses (ibid.). 1905. Sperando, sognando, texto de Manuel M. Ponce? (F. Bongiovani, Bologna).
1927. Prludes enchains (Preludios encadenados) (Peer Music Class.). 1906. Tres poemas alemanes (I. Breit ber mein Haupt, II. In deinem Angesicht,
1929. Cuatro piezas para piano (M. Senart). III. Ihr Lerchen), textos de G. von Schack.
1931. Preludio y fuga para la mano izquierda (Peer Music Class.). 1909. Aleluya, texto de Luis G. Urbina (Enrique Mungua).
1932. Mazurca espaola. 1909. Nocturno febril, texto de Luis G. Urbina.
1932. Sonatina. 1909. Toi, texto de J. Thenard (ibid.).
1933. Intermezzo no. 2 (De la Pea Gil/Peer Music Class.). 1909. ltimo sueo, texto de Luis G. Urbina.
1934. Preludio romntico. 1912. Estrellita (Little star, Star of love), texto annimo (De la Pea Gil/Peer
1939. Veinte piezas fciles (Peer Music Class.). Music Class.).
1941. Cuatro danzas mexicanas (Instituto Interamericano de Musicologa, Mon- 1912. Por ti mi corazn, texto de Luis G. Urbina (Enrique Mungua).
tevideo, Uruguay/Peer Music Class.). 1916. Ofrenda, texto de Mariano Brull (J. Giralt, La Habana).
1941. Homenaje a Felipe Villanueva, sobre la 3 mazurka de ese compositor (ECIC, 1916. Lejos de ti..., texto de Manuel M. Ponce (Peer Music Class.).
Montevideo). 1919. Coleccin de canciones infantiles [I. La primavera, II. La lluvia, III. La au-
1942. Dos estudios (Schirmer). rora] (De la Pea Gil).
1943. Estrellita (metamorfosis de concierto) (Peer Music Class.). 1921. Dos poemas de Balbino Dvalos [I. Lejos de ti, 3 versin, II. Cerca de ti]
sf. Canon a dos voces. (Peer Music Class.).
sf. Deux pices. 1921. La mort, texto de Rabindranath Tagore (Peer Music Class.).
sf. Scherzo vivace. 1925. Tres poemas de Mikhail Lermontow [I. Les toiles, II. Lange, III. La
sf. Tema variado y finale. bohmienne] (Universidad Nacional del Cuyo, Mendoza, Argentina).

842
1925. Dos canciones (I. The world [I plucked your flower], II. The blind girl [One
morning in the flower garden]), textos de Rabindranath Tagore (M. Senart,
Pars).
1928. Tres poemas de Mariano Brull [I. Granada, II. Por el ir del ro, III. Verde-
halago] (M. Senart).
192?. A ti va, texto de Manuel M. Ponce?
192?. Campo, sr.
192?. Deseo, sr. (Enrique Mungua)
192?. Un soir, sr.
1931-1935. Cuatro poemas melanclicos (I. Poema de primavera, II. Le nuage,
III. Poeme LXVIII, IV. La visita), textos de Jos D. Fras, Mathilde Porns, Comtesse
de Noailles y Luis G. Urbina, respectivamente.
1932. Cinco poemas chinos (I. Les deux flutes, II. Petite fte, III. Lorage favora-
ble, IV. Nocturne, V. La calamit), textos de Franz Toussaint.
1936. Cuatro poemas de Francisco A. de Icaza. De la vida honda y de la emocin
fugitiva [I. De oro, II. La sombra, III. La fuente, IV. Camino arriba; publicadas
tambin como I. Dor, II. Lombre, III. La source, IV. Chemin faisant, o I. Of gold,
II. The shadow, III. The spring, IV. Up the road] (Peer Music Class.).
1939. Seis canciones arcaicas [I. Ms quiero morir por versos, texto de Juan de
la Encina, II. Zagaleja del casar, III. De las sierras, IV. Sol, Sol, Gi, Gi, V. Des-
ciende del valle, VI. Tres morillas, textos annimos espaoles] (Instituto Inte-
ramericano de Musicologa, Montevideo, Uruguay/Peer Music Class.).
1939. Tres poemas de Enrique Gonzlez Martnez [I. Nocturno de las rosas,
II. Onda, III. La despedida] (Instituto Interamericano de Musicologa, Montevi-
deo, Uruguay/Peer Music Class.).
193?. Ave gratia plena, sr.
1944. Dos boleros (I. Insomnio, II. Espera), textos de Manuel M. Ponce (Peer
Music Class.).
Obras existentes tambin en versin para canto y pequea orquesta.
Obra para voz y piano (arreglos de canciones tradicionales) [sf.]:
A la orilla de un palmar (Wagner y Levien).
Acurdate de m (Enrique Mungua).
Adis, mi bien! (Wagner y Levien, 1919).
Ah, qu bonito (De la Pea Gil).
Alevntate (ibid.).
Cancin de la lluvia (texto en huichol; manuscrito).
Cancin de los tamales (ibid.).
Cerca de ti (De la Pea Gil).
China de mi alma [tradicional mexicana] (Peer Music Class.).
Cielito lindo (Wagner y Levien).
Cuando viene la primavera (Enrique Mungua).
Cubre, oh luna (tradicional mexicana; manuscrito).
Cuiden su vida [tradicional mexicana] (Enrique Mungua).
De tres flores (tradicional mexicana; manuscrito).
Dolores hay [tradicional mexicana] (Enrique Mungua).
Dos seres hay (tradicional mexicana; manuscrito).
El desterrado (De la Pea Gil).
El olvido (Otto y Arzoz).
Espera (Life is just another rainbow).
Estrella del norte (tradicional mexicana; manuscrito).
Golondrina viajera (Casa Alemana de Msica).
Hace ocho aos (tradicional mexicana; manuscrito).
Hace ocho meses [tradicional mexicana] (Peer Music Class.).
Isaura de mi amor (Enrique Mungua).
Joven divina (Enrique Mungua/Peer Music Class.).
La Adelita (Enrique Mungua).
La barca del marino (Wagner y Levien).
La cucaracha (Enrique Mungua).
La despedida (Otto y Arzoz).
La pajarera [tradicional mexicana] Wagner y Levien).
La palma (tradicional mexicana; manuscrito).
La pasadita (ibid.).
La pea [tradicional mexicana] (Peer Music Class.).
La posada (tradicional mexicana; manuscrito).
La Revolucin (corrido annimo, sobre un tema popular).
La vida sonre.
Las maanitas [tradicional mexicana] (Enrique Mungua).
Lejos de ti [tradicional mexicana] (Wagner y Levien).
Los xtoles (tradicional maya, manuscrito).
Marchita el alma [cancin original de Antonio Ziga] (Wagner y Levien).
Necesito.
Nunca, nunca.
Ojitos aceitunados.
Oye la voz (ibid.).
Paloma errante.
Palomita [tradicional mexicana] (Peer Music Class.).
Para amar sin consuelo (Enrique Mungua).
Para qu quiero la vida (tradicional mexicana; manuscrito).
Perd un amor (De la Pea Gil).
Perdida ya toda esperanza (tradicional mexicana; manuscrito).
Pobre del hombre pobre (ibid.).
Por esas calles (ibid.).
Por ti, mi corazn (Enrique Mungua)
Por ti mujer (ibid.).
Qu chulos ojos (tradicional mexicana; manuscrito).
Qu lejos ando [tradicional mexicana] (Casa Alemana de Msica).
Qu pronto [tradicional mexicana] (Peer Music Class.)
Qusiera morir (tradicional mexicana; manuscrito).
Rayando el sol (ibid.).
Serenata mexicana (Wagner y Levien)
Si algn ser (ibid.).
Si alguna vez (Enrique Mungua)
Si eres recuerdo (tradicional mexicana; manuscrito).
Si tu pouvais venir.
Son las horas (ibid.).
So mi mente loca, texto de Emilio Padrn Lpez (Wagner y Levien).
Soy paloma errante [tradicional mexicana] (Casa Alemana de Msica).
Te amo (tradicional mexicana; manuscrito).
Todo pas (Wagner y Levien).
Triguea hermosa (Enrique Mungua).
Valentina [tradicional mexicana] (Enrique Mungua).
Ven, oh luna!, cancin tradicional de Guanajuato (Wagner y Levien/Ateneo Mu-
sical Mexicano).
Vengo a ver si t me amas (tradicional mexicana; manuscrito).
Voy a partir (Wagner y Levien).
Ya sin tu amor (Casa Alemana de Msica).
Yo adoro a mi madre (tradicional mexicana; manuscrito).
Yo me propuse (ibid.).
Yo mismo no comprendo (De la Pea Gil/Wagner y Levien).
Yo no s que decir (Wagner y Levien/Ateneo Musical Mexicano).
Yo te quiero (Enrique Mungua).
Obra para voz y rgano:
ca. 1903. Alborada guadalupana, manuscrito.
Duetos instrumentales:
1901. Meloda, para armonio y piano.
1903. Canzoncina damor, para chelo y piano.
1906. Cancin de otoo, para violn y piano (Peer Music Class.).
1908. Jeunesse, para violn y piano (Otto y Arzoz).
1908. Romanzetta, para violn y piano (Wagner y Levien).
1909. Scherzino, para flauta y piano; arreglo de XIV. Scherzino staccato, de los
Trozos romnticos para piano (ibid.).
1921. Estrellita, para violn y piano, arreglo de la cancin homnima de Ponce
(existe un arreglo de Ildefonso Cedillo Blanco hecho en 1989).
1922. Sonata [I. Allegro selvaggio, II. Allegro (alla maniera duno studio),
III. Arietta. Andantino affettuoso, IV. Allegro burlesco), para chelo y piano]
(Casa Alemana de Msica).
1926. Sonata para clavecn y guitarra (Peer Music Class.).
1928. Granada, para chelo y piano; arreglo del primero de los Tres poemas de
Mariano Brull, para canto y piano (M. Senart).
192?. Pajarillo y pastorcito alegres, fantasa para flauta y piano.
1930. Tres preludios o Trois prludes (I. Sostenuto, quasi lento, II. Lento e grave,
III. Vivo), para chelo y piano; a Andr Hubelin (ibid.).
1932. Sonata breve, para violn y piano; a Luz Mara Segura y Vladimir Vulfman
(Schirmer).
1933. Sonata para violn y piano (Schirmer, Nueva York).
1936. Preludio para guitarra y clavecn, arreglo del Preludio en Mi mayor para
guitarra (Peer Music Class.).
1938. Sonata en do, para violn y viola (M. Senart).
1939. Idilio mexicano, para dos pianos (Peer Music Class.).
Tros:
1912. Tro romntico, para violn, chelo y piano (J. Giralt, La Habana).
191?. Suite para violn, viola y violonchelo (Petite suite dans le style ancien).
1943. Tro para violn, viola y chelo (I. Allegro non troppo, espressivo, II. Mode-
rato, III. Cancin. Andante espressivo, IV. Rond scherzoso); dedicado a Ccile,
Carlos y Carlitos Prieto (EMM, 1949; 1 reimpr., 1994).
Cuartetos:
1902. Andante, para cuarteto de cuerdas.
1909. Canto de las hadas, para violn, viola, chelo y piano.
1914. Andantino, para tres violines y piano.
1929. Cuatro miniaturas, para cuarteto cuerdas (M. Snart).
1935. Cuarteto de cuerdas en Mi menor (Peer Music Class.).
1939. Cuarteto para guitarra, violn, viola y violonchelo, inconcluso (13 pp.
manuscrito).
Quinteto vocal-instrumental:
1933. Dos poemas de Rabindranath Tagor y La visita, para cuarteto de cuerdas
y soprano.
Obra para coro (a cappella) (originales):
1901. Himno catequstico.
1918. Himno de la raza, texto de Rubn M. Campos (SEP, 1918). Tambin en ver-
sin para coro y banda de alientos.
1928. Himno de la Escuela Nacional de Msica.
843
 Obra para coro (a cappella) (arreglos):
1918-1925. Coleccin de arreglos corales sobre canciones tradicionales mexicanas
(A la orilla de un palmar, Cielito lindo, Cuiden su vida, La Adelita, La cuca-
racha, La pajarera, La Valentina, Las maanitas) [De la Pea Gil Hermanos].
Obra para coro y piano:
1903?. Comunin, para coro a tres voces y piano; texto de Amado Nervo.
1938. Coros infantiles, para coro de nios y piano; textos de Rosaura Zapata.
Obra para coro y rgano:
1901?. Ave gratia plena.
1901?. Bendita sea tu pureza.
Otra obra coral-instrumental:
1903. Pasas por el abismo de mis tristezas, para coro a tres voces y quinteto de
cuerdas; texto de Amado Nervo.
1918. Himno de la raza, para coro mixto y banda; texto de Rubn M. Campos (SEP,
1918); tambin en versin para canto y piano.
1933. Canto del soldado a la bandera, para coro y banda.
Obra para orquesta de cuerdas:
1909?. Segundo scherzo.
1913. Suite para orquesta de arcos.
1921. Cuadros nocturnos.
Obra para pequea orquesta:
1935. Poema elegiaco a la memoria de Luis G. Urbina (del Interludio elegiaco
para orquesta sinfnica).
Obra sinfnica:
1912. lbum de amor (I. Dilogo de amor, II. Cerca de tus ojos, III. Momento de
amor, IV. Tus ojos tienen la dulzura de los crepsculos, V. En la paz del sendero
florido, VI. T eres mi amargura y mi dolor, VII. Eternamente...); tambin en
versin para piano solo.
1919. Interludio elegiaco (revisado como Poema elegiaco, 1934).
1921. Chapultepec, trptico sinfnico (revisado en 1934).
1923. Estampas nocturnas (I. La noche, II. En tiempos del Rey Sol, III. Arrulladora,
IV. Scherzo de Puck).
1928. Canto y danza de los antiguos mexicanos (el tercer movimiento de Chapul-
tepec y el Canto a la Malinche, de Instantneas mexicanas, estn compuestos
con material de esta obra).
1929. Suite Merln (I. Preludio, II. Andante, III. Danza, IV. Final), basado en m-
sica de Isaac Albniz.
1933. Suite en estilo antiguo (tambin en versin para cuarteto de cuerdas).
1940. Ferial, divertimento sinfnico.
1947. Instantneas mexicanas (I. Canto a la Malinche, II. Msica indgena, III.
Cancin popular, IV. Baile del Bajo, V. Danza primera, VI. Danza segunda).
Obra para solista[s] y orquesta:
1910. Concierto para piano y orquesta, en Fa sostenido menor, estrenado en el
teatro Arbeu, cd. de Mxico, 1912; Orquesta Sinfnica del Conservatorio, solis-
ta: el autor, dir. Julin Carrillo.
1918. Balada mexicana, versin para piano solista y orquesta.
1941. Concierto del sur (I. Allegro, II. Andante, III. Allegro-moderato e festivo),
para guitarra y orquesta; estrenado en 1941 por Andrs Segovia (solista), a
quien fue dedicado.
1942. Concierto para violn y orquesta (I. Allegro non troppo, II. Andante
espressivo, III. Vivo giocoso), estrenado en el Palacio de Bellas Artes, cd. de
Mxico, 1943; OSM, solista: Henryk Szeryng, dir. Carlos Chvez. (En el Andan-
te espressivo aparece como material variado la cancin Estrellita*, del mismo
Ponce; mientras que el Vivo giocoso es una parfrasis de Las maanitas).
Suite de ballet:
1928. Kimbomb, suite inconclusa sobre un argumento de Mariano Brull; escrito
para Antonia Merc.
pera:
1913. El patio florido, pera inconclusa en dos actos; libreto en espaol de Carlos
Gonzlez Pea.
Msica incidental para teatro:
1934. La verdad sospechosa, msica incidental para la pieza teatral homnima, de
Juan Ruiz de Alarcn. Consta de una suite de rgano y una cancin para voz con
acompaamiento de teclado, sobre un texto de sor Juana Ins de la Cruz (de Los
empeos de una casa).
Msica para cine:
1933. Jurez y Maximiliano, para la pelcula homnima, dirigida por Miguel
Contreras.
Bibliohemerografa de Manuel M. Ponce (seleccin):
1913. La msica y la cancin, conferencia sustentada en el CNM, cd. de Mxico;
ese ao fue impresa como opsculo por la SEP.
1913. La cancin mexicana, Revista de Revistas, vol. IV, cd. de Mxico, 21 dic.,
pp. 17-18.
1917. Escritos y composiciones musicales*, prlogo de Rubn M. Campos; Im-
prenta Victoria, cd. de Mxico, 48 pp. (reimpr., Cvltvra, t. IV, no. 4).
844
1919. Iniciativa de un congreso musical, Revista Musical de Mxico, vol. I, no.
2, cd. de Mxico, 15 jun., pp. 5-7 (probablemente la primera propuesta para rea-
lizar un encuentro de ese tipo en Mxico, lo cual culmin en 1927 con el Primer
Congreso Nacional de Msica*).
1919. El problema de los compositores, ibid., vol. I, no. 3, 15 jul., pp. 5-6.
1920. Nuevo sistema de armona por el profesor Gariel, ibid., no. 11, 31 mar.,
p. 29.
1920. Estudio sobre la msica mexicana, Msica de Amrica, vol. I, sl. (en tres
entregas: no. 7, sep., 4 pp.; no. 8, oct., 3 pp.; no. 9, nov., 5 pp.) [trata sobre diver-
sos gneros tradicionales de msica y danza mexicanas, y propone aprovechar el
material autctono para crear msica de arte].
1932. La msica, Mxico Musical, ao II, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 2-3.
1932. Nuestros msicos: Gustavo E. Campa, ibid., ao II, no. 3, mar., pp. 8-9.
1932. La leyenda de Tristn e Isolda, ibid., ao II, no. 8, ago., pp. 8-11.
1937. Apuntes sobre msica mexicana, Boletn Latinoamericano de Msica,
vol. III, no. 3, sl., pp. 37-42.
1937. Prlogo para El jarabe, baile popular mexicano, de G. Saldvar; sobretiro
del t. 2 de Anales del Museo Nacional de Mxico, 5 poca, Talleres Grficos de
la Nacin, cd. de Mxico, 22 pp.
1941. El problema de los compositores mexicanos, Orientacin Musical, vol. I,
no. 1, cd. de Mxico, 1 jul., p. 10.
1945. La msica y la educacin, Repr. Camp., ao 2, vol. III, sl., may.-jun., pp. 13-
19 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 831a]).
1948. Nuevos escritos musicales, Stylo, cd. de Mxico.
1948. Julio Ituarte, Orientacin Musical, vol. VII, no. 79, jul., pp. 2-3.
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co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2716, 3215,
3240 y 3377.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 213-215.
1927. Adolfo SALAZAR: Msica y msicos de hoy, Mundo Latino, Madrid,
p. 162.
1942. Francisco Curt LANGE (ed.): Latin-American Art Music for the Piano by
Twelve Contemporary Composers, G. Schirmer Incorporation, Nueva York, 55
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catlogo de obras, bibliografa, discografa, seleccin de textos sobre el compo-
sitor e ndice onomstico).
1998. Paolo MELLO: Manuel M. Ponce: Obra completa para piano, notas para
la serie de discos grabada por Hctor Rojas, Sony Masterworks, cd. de Mxico.
1998. Emilio DAZ CERVANTES y Dolly R. DE DAZ: Ponce, genio de Mxico.
Vida y poca (1882-1948), Secretara de Educacin, Cultura y Deporte, Durango,
374 pp.
1998. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce: Canto obstinado, sr., cd. de Mxico.
2000. Miguel ALCZAR: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce. De
acuerdo a manuscritos originales, CONACULTA/toile, cd. de Mxico, 311
pp. (descripciones generales; ediciones nuevas y facsmiles de partituras origi-
nales).

Hemerografa sobre Manuel M. Ponce (seleccin):
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Ponce, Manuel M., Mxico
Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13.
1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferen-
cia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd.
de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular
a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara).
1942. Francisco AGEA: Concierto para piano y orquesta, programa no. 12 de
la OSM, temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 201-203.
1942. Jos Mara FONTOVA: Manuel M. Ponce, Revista Musical Mexicana,
t. I, no. 10, cd. de Mxico, 21 may., pp. 230-231.
1944-1945. Pedro MICHACA: Nuestros compositores a travs de la msica de
cmara, Orientacin Musical (en dos entregas: t. 4, no. 42, dic. 1944, pp. 11-
12; t. 4, no. 43, ene.-feb. 1945, pp. 17-18 y 26), cd. de Mxico.
1948. Jess C. ROMERO: Manuel M. Ponce, Premio Nacional, Nuestra Msica,
vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 90-99.
1948. Carlos RAYGADA: Manuel Mara Ponce, The Guitar Review, t. VII, sl.,
pp. 5-6.
1948. Andrs SEGOVIA: Manuel M. Ponce; notas y recuerdos, ibid., pp. 15-16.
1948. Pablo CASTELLANOS hijo: The compositions of Manuel M. Ponce (com-
plementado por Jess Silva), ibid., p. 12.
1948. Annimo: Ponce y Lpez Buchardo: Dos grandes prdidas para la msica
americana, Revista Musical Chilena, vol. IV, no. 29, Santiago de Chile, jun.-
jul., pp. 6-8 (necrologa del mexicano Manuel M. Ponce y el argentino Carlos
Lpez Buchardo).
1949. Rodolfo HALFFTER: Un libro del maestro Ponce, Nuestra Msica, vol.
IV, no. 13, ene.-mar., pp. 32-34.
1949. Esperanza PULIDO: En memoria de Manuel M. Ponce, ibid., vol. IV, no.
14, abr.-jun., pp. 148-150.
1949. Jess C. ROMERO: Manuel M. Ponce, Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd.
de Mxico, may., pp. 35.
1949. Miguel BERNAL JIMNEZ: In memoriam, Schola Cantorum, ao XI,
no. 5, Morelia, may., pp. 69-72 (obituario de Ponce).
1950. Marc PINCHERELE: A la memoria de Manuel M. Ponce, Nuestra Msica,
vol. V, no. 18, abr.-jun., pp. 160-163.
1950. Jess C. ROMERO: Efemrides de Manuel M(ara) Ponce. Aportacin pre-
liminar, ibid., pp. 164-202 (incluye estudio biogrfico y lista de obras).
1951. Correspondencia cruzada entre la seora Clema Maurel de Ponce y el
doctor Jess C. Romero a propsito de las Efemrides de Manuel M. Ponce,
ibid., vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 48-59.
1954. Pablo CASTELLANOS hijo: Manuel M. Ponce, compositor mexicano,
Orientacin Musical (en cuatro entregas: t. 13, nos. 148-149, abr.-may., pp.
6-7 y 47; t. 13, no. 150, jun., pp. 14-17 y 28; t. 14, no. 151, jul., pp. 5 y 24; t. 14,
nos. 152-153, ago.-sep., pp. 8-10), cd. de Mxico.
1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos Chvez, juzgado por Manuel M.
Ponce hace 38 aos, El Nacional, cd. de Mxico, 19 abr. (suplemento dominical,
p. 13).
1964. Carlos VZQUEZ: El mensaje musical de Manuel M. Ponce, Revista del
Conservatorio, no. 6, cd. de Mxico, mar., pp. 3-7.
1968. Juan Vicente MELO: Manuel M. Ponce, La Cultura en Mxico, en Siem-
pre!, cd. de Mxico, 22 jun. (reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, pp.
25-34).
1976. Jos Antonio ALCARAZ: Concierto del sur o el don meldico de Manuel
M. Ponce, Proceso, no. 6, cd. de Mxico, 13 dic.; nota 65.
1978. A la orilla de un palmar: 1948-1978, ibid., no. 83, 5 jun.; nota 48.
1982. En las lneas de su mano: Kodaly, Ponce, Szymanowski, Stravinski,
ibid., no. 270, 4 ene.; nota 38/no. 271, 11 ene.; nota 36 (sobre tales msicos en
su conmemoracin cronolgica).
1982. Instantneas mexicanas, ibid., no. 282, 29 mar.; nota 41 (resea del
disco Msica mexicana para arcos, con obras de Castro, Ponce y Enrquez).
1982. En las fronteras de la tierra frtil, ibid., no. 290, 24 may.; nota 38 (cr-
nica del FIC de Guanajuato; programa-homenaje de la OSN en honor a Ponce
[...]).
1982. En modo menor, ibid., no. 292, 7 jun.; nota 38 (acerca de la obra para
guitarra de Ponce).
1982. Varios: Heterofona, vol. XV, no. 79, cd. de Mxico, oct.-dic.; nmero espe-
cial dedicado a conmemorar el centenario natal de Ponce; contiene los siguien-
tes artculos:
I. Cristin CABALLERO: La fecha cierta del nacimiento de Manuel M. Ponce,
p. 6.
II. Rubn M. CAMPOS: Manuel M. Ponce, pp. 6-7.
III. Manuel M. PONCE: Estudio sobre la msica mexicana, pp. 8-9.
IV. Robert STEVENSON: Un homenaje a Manuel M. Ponce en su centenario,
pp. 10-13.
V. Carlos VZQUEZ: Manuel M. Ponce y el piano, pp. 14-23.
VI. Paolo MELLO: Manuel M. Ponce, msico polifactico, pp. 24-30.
VII. Raymond LPEZ: Ponce visto por un profesor norteamericano de ascen-
dencia mexicana, pp. 30-35.
VIII. Carmen SORDO SODI: La labor de investigacin folklrica de Manuel
M. Ponce, pp. 36-39.
1983. Jos Antonio ALCARAZ: Ponce de nuevo, Proceso, no. 352, 1o ago.;
nota 38 (resea de dos libros recientes sobre Ponce, con textos compilados por
Carmen Sordo Sodi y Paolo Mello).
1985. Jos Luis ARCARAZ: Homenaje a Manuel M. Ponce, Heterofona, vol.
XVIII, no. 90, jul.-sep., pp. 55-66.
Ponce Montero, Rodolfo
1986. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Manuel M. Ponce segn Horst Klee:
Una visin alemana de la guitarra mexicana, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de
Mxico, oct.-dic., pp. 19-23.
1989. Jos Antonio ALCARAZ: rbol de oro con dos copas, Proceso, no. 645,
13 mar.; nota 30/no. 646, 20 mar.; nota 29 (acerca de la msica latinoamericana
para guitarra; mencin de compositores encabezados por Ponce y Leo Brouwer).
1994. Los tros de Manuel M. Ponce, ibid., no. 907, 21 mar.; nota 40.
1994. Sonata breve, de Manuel M. Ponce, ibid., no. 920, 20 jun.; nota 51.
1994. Balada mexicana, ibid., no. 926, 1o ago.; nota 38.
1994. Ponce una vez ms, ibid., no. 941, 14 nov.; nota 39.
1994-1995. Jorge BARRN: Manuel M. Ponce: Romntico, moderno. Y la tran-
sicin?, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995,
pp. 19-26.
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Jbilos paralelos, Proceso, no. 1018, 6 may.;
nota 37 ([...] sobre el Concierto para piano y orquesta de Ponce, el cual fue
grabado por la Orquesta Juvenil de Alemania, dirigida por Sergio Crdenas).
1998. Gloria CARMONA: Los dolores de cabeza que caus Chvez a Ponce,
Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 82-83 (rplica a ciertas
declaraciones hechas por Carlos Vzquez; la autora destaca las numerosas accio-
nes que Chvez emprendi para apoyar la difusin de la msica de Ponce).
1998. Paolo MELLO: Recordando a Manuel M. Ponce, Boletn de la Escuela
Nacional de Msica, no. 21, UNAM, cd. de Mxico, pp. 1 y 3-4.
1998. Varios: Heterofona, vol. XXXI, nos. 118-119, ene.-dic.; nmero especial
dedicado a conmemorar el centenario mortal de Ponce; contiene los siguientes
artculos:
I. Yael BITRN: Manuel M. Ponce. Cartas de amor desde Cuba: 1915-1916,
pp. 9-23.
II. Clara DAZ PREZ: Presencia de Manuel M. Ponce en la cultura musical
cubana, pp. 24-40.
III. Ricardo PREZ MONTFORT: Entre nacionalismo, regionalismo y uni-
versalidad. Aproximaciones a una controversia entre Manuel M. Ponce y Alfredo
Tamayo Marn en 1920-1921, pp. 41-51.
IV. Ricardo MIRANDA: Dun Cahier dEsquisses: Manuel M. Ponce en Pars
(1925-1933), pp. 52-73.
V. Jorge BARRN CORVERA: Msica de cmara para instrumentos de arco de
Manuel M. Ponce, pp. 74-85.
VI. Mark DALE: Mi querido Manuel: La influencia de Andrs Segovia en la
msica para guitarra de Manuel M. Ponce, pp. 86-105.
VII. Alejandro L. MADRID: De Mxico, concierto para Andrs Segovia: Una
visita al Concierto del sur de Manuel M. Ponce, pp. 106-117.
VIII. Joel ALMAZN: Integracin temtica en el Concierto para piano de
Manuel M. Ponce, pp. 118-136.
IX. Eduardo CONTRERAS SOTO: Fonografa de Manuel Mara Ponce, pp.
137-216.
X. Gonzalo SALAZAR: El otro Ponce, pp. 219-222 (sobre los manuscritos
para guitarra de Ponce).
XI. Paolo MELLO: Hacia una nueva lista de obras de Ponce, pp. 231-236.
XII. Miguel BERNAL JIMNEZ: In memoriam, pp. 237-241 (obituario de
Ponce; tomado de Schola Cantorum, 1949).
XIII. Eduardo CONTRERAS SOTO: Siete puertas para entrar a Ponce, pp.
266-272 (resea discogrfica).
XIV. Ricardo MIRANDA: Manuel M. Ponce: Sonatas y suites para guitarra,
pp. 273-276 (ibid.).
1999. Paolo MELLO: Breve resea de la obra de Ponce, Boletn de la Escuela
Nacional de Msica, nos. 23-24, abr.-jun., pp. 9-10 [I], 3-6 [II].
Ponce Montero, Rodolfo (n. cd. de Mxico, 13 feb. 1945). Pia-
nista, organista, compositor y pedagogo. Miembro de una familia
de msicos, su hermano Mauricio destac como guitarrista; otro
hermano suyo, Jorge, fue violinista y fundador de la primera or-
questa infantil de Len de los Aldamas, Guanajuato. Inici sus
estudios de piano a los seis aos de edad bajo la direccin de Mara
Teresa Rodrguez de Rojas. En 1953 se traslad con su familia a
Len, donde estudi piano, rgano y composicin en la Escuela
Superior de Msica Sacra que era dirigida por Silvino Robles.
Egresado de ese plantel en 1964, asisti a cursos superiores de
piano impartidos por Gerhart Muench, tanto en Len como en
Morelia, y en 1975 y 1976 fue discpulo de Andrius Kuprevicius
en The Cleveland Music School Settlement, en Ohio, EU. Partici-
p en clases magisteriales de piano impartidas por Grant Johanssen
y Reah Sadowski. Su carrera de organista la inici bajo la direccin
de Jess Estrada y Guillermo Pinto Reyes, y con este ltimo co-
menz tambin sus estudios en composicin. Finalmente, tom
cursos de teora musical moderna en el CNM, impartidos por Ma-
nuel Enrquez, Rodolfo Halffter y Mario Lavista. Profesor de
piano y rgano en el CdlR de Morelia y en la Escuela de Msica de
la Universidad de Guanajuato, de la cual fue director acadmico
(1968-1975). Ha ofrecido innumerables recitales en ciudades de la
Repblica Mexicana y EU y se ha presentado a do con instrumen-
845
Ponce Reyes, Toms
tistas como Manuel Enrquez, Rasma Lielmane, Luis S. Saloma y
Leopoldo Tllez, y con cantantes como Lourdes Ambriz e Ignacio
Claps. Ha sido solista con varias orquestas mexicanas, principal-
mente con la Sinfnica de Guanajuato. Ha grabado 15 discos con
msica mexicana que incluye obras de Salvador Contreras, Juan B.
Fuentes, Mario Lavista, Ramn Montes de Oca, Gerhard Muench,
Francisco Nez, Guillermo Pinto Reyes y Rubn Valencia Cor-
ts. Frecuentemente interpreta ciclos con la obra integral para pia-
no de Muench, misma que grab bajo el patrocinio de la Universi-
dad de Guanajuato (2001). Su labor fue indispensable en la restau-
racin de los antiguos rganos de La Valenciana (Guanajuato) y de
la Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe (cd. de Mxico).
Desde 1998 dirige el Festival Internacional de rgano Guillermo
Pinto Reyes, celebrado en la ciudad de Guanajuato. En su obra
pedaggica destaca su programa de educacin musical integral,
diseado para la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato,
en el cual se considera la enseanza, desde los primeros aos esco-
lares, de tcnicas y estilos musicales clsicos al lado de los moder-
nos. Fue becario del CONACULTA, el FONCA y el FOECA de Gua-
najuato.
Fuentes:
1994. Juan Arturo BRENNAN: Rodolfo Ponce Montero, notas para el disco La
obra para piano de Gerhart Muench, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (texto en
ingls y espaol).
2001. Curriculum vitae proporcionado por (4 pp.).
Ponce Reyes, Toms (n. Sagua la Grande, Santa Clara, Cuba, 18
sep. 1886; m. cd. de Mxico, 10 sep. 1972). Compositor y arreglista.
Se estableci en la ciudad de Mxico hacia 1900, e ingres al Con-
servatorio Nacional, donde fue discpulo de Gustavo E. Campa,
Julin Carrillo y Rafael J. Tello. Logr dominar el clarinete, el
piano y el contrabajo. Compuso arreglos sobre canciones tradicio-
nales mexicanas como Adolorido, El venadito, La chancla y La
rancherita. Cofundador de la Sociedad de Autores y Composito-
res de Msica y miembro de la Comisin de Anlisis de Composi-
ciones para el Departamento de Registro de la misma Sociedad.
Escribi varias obras sinfnicas, como la marcha General Sandino,
la cancin Elosa y los danzones Arco iris, Cisne, Mrida carna-
val y Yo soy el rbol.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1617.
Ponceano. Dcese de lo relativo a Manuel M. Ponce*.
Popocatpetl. Poema sinfnico de Blas Galindo, para soprano,
tenor y orquesta.
Popol Vuh. I. pera contempornea de Carlos Pazos, con el libre-
to basado en la mitologa maya. Fue escrita en Leningrado (hoy
San Petersburgo) en 1985. II. Ver: Hombre maya, obra orquestal
de Daniel Ayala inspirada en el Popol Vuh. III. Poema sinfnico de
Eugenio Toussaint.
Popova, Constanza (n. Sofa, Bulgaria, 1943). Arpista. Estudi
en el conservatorio de su ciudad natal. En Tehern, fue solista de la
Real Orquesta Filarmnica. Establecida en la ciudad de Mxico
desde 1979. Profesora en la ESM del INBA y en la ENM de la
UNAM. Arpa principal de la OSN de Mxico.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Popular, msica. Ver: Msica popular.
Popurr (del francs pot pourri, miscelnea u olla podrida, como
en Mxico se le llam durante el s. XIX). Pieza musical en que se
mezclan fragmentos musicales de diferente categora, estilo o gne-
ro, regularmente con cierta afinidad temtica y de carcter. A menu-
846
do inicia con una breve introduccin. El repertorio de mariachi*
incluye, desde mediados del siglo XX, popurrs de sones y can-
ciones.
Porfiriato, msica en el. El gobierno dictatorial de Porfirio Daz
(1830-1915) se extendi en Mxico de 1876 a 1911, apoyado en
las clases terratenientes enriquecidas con la Reforma, en el Ejrcito
y en la Iglesia. Logr pacificar el pas y propiciar un crecimiento
econmico sostenido, fundamentado en la inversin extranjera y la
explotacin de las clases trabajadoras. Daz coloc en su gabinete
a ministros que favorecieron el arte, entre ellos Justo Sierra*, a
quien se deben los primeros proyectos oficiales para impartir la
enseanza musical en las escuelas pblicas; Ignacio Ramrez, quien
incorpor al gobierno la administracin del CNM en 1877; y Jos
Y. Limantour*, quien plane la construccin del actual Palacio de
Bellas Artes, inaugur varios teatros de pera en el interior del
pas y otorg becas a los msicos y cantantes mexicanos. Algunos
de stos, beneficiarios del rgimen en mayor o menor medida,
fueron Jos Barradas, Gustavo E. Campa, Pablo Castellanos Len,
Ricardo Castro, Juan N. Cordero, Ernesto Elorduy, Soledad Goy-
zueta, Julio Ituarte, Carlos J. Meneses, ngela Peralta, Luis G.
Saloma, Rafael J. Tello y Benigno de la Torre. El porfiriato cre un
mbito cultural muy particular identificado con el progresismo
positivista y delineado por sus estilos artsticos afrancesados, en
oposicin al nacionalismo* que surgi a partir de la Revolucin*
antiporfirista. Con la adopcin de la nueva postura cultural del
gobierno a partir de los aos veinte, se menospreci la obra de
numerosos compositores de la era porfiriana y aun dejaron de
cultivarse ciertas formas como la pera francesista, la zarzuela
espaola y los valses de concierto. Al mismo tiempo, el fin del
porfiriato coincidi con el inicio del movimiento modernista mun-
dial, que tantos partidarios agrup en las artes de Mxico.
Fuentes:
1963. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico con Lerdo y Daz (1873-
1879), vol. XV, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de M-
xico, 345 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
1964-1968. El teatro en Mxico durante el porfirismo (1880-1910), 3 vols.,
XIX, XXII y XXV, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Porfirio y Sus Alegres Huastecos. Ver: Snchez Bocanegra,
Porfirio.
Porhpecha (purhpecha). Etnia mesoamericana de origen in-
cierto, conocida tambin, errneamente, como tarascos (de tarhas-
cue, suegro). Su lengua no est integrada ni al grupo nahuatlano ni
al mayense, predominantes en el centro y sur de Mxico. A partir
del siglo XI d. C. se consolid su estructura sociopoltica y militar
que les permiti repeler incursiones de los toltecas y, durante el
siglo XVI, de los aztecas. Dominaron parte de los territorios de los
actuales estados de Michoacn, Colima, Mxico y Guanajuato, as
como el centro y sur de Jalisco y el extremo sur de Zacatecas. Eran
considerados brbaros por los aztecas, pero obtuvieron logros en
astronoma, ingeniera y artes, principalmente en msica y arqui-
tectura. Se opusieron a la invasin de los espaoles en el siglo XVI,
pero cedieron a la labor evangelizadora de Vasco de Quiroga y
adoptaron la religin cristiana, as como numerosas manifestacio-
nes musicales europeas, mezclndolas con las suyas propias. En
ciudades como Apatzingn, Colima, Guadalajara, Ptzcuaro, Urua-
pan, Valladolid (Morelia), Toluca, Zacatecas, Zamora y Zapotln
el Grande (Ciudad Guzmn) se integraron a coros y pequeas
orquestas que sirvieron a la Iglesia. En las actas de cabildo de la
catedral de Guadalajara se conservan datos sobre al menos 20
msicos porhpecha al servicio de ese templo, en la segunda mi-
tad del siglo XVI, entre quienes estuvieron dos organistas bautiza-
dos como Antonio de Sandoval Sekene y Baltazar Ollin. En la cate-
dral de Antequera [hoy Oaxaca], Matheo Vallados*, tambin de
origen porhpecha, gan en 1668 la plaza de maestro de capilla,
en sustitucin de Xuan Mathias. En el transcurso del virreinato y
ms an durante el siglo XIX, las costumbres y tradiciones porh-

pecha fueron combatidas por los criollos y mestizos. Hoy la etnia
sobrevive refugiada en la sierra michoacana y en la zona de los
lagos (Contzio, Cuitzeo, Ptzcuaro, Zirahun) donde se conserva
un repertorio de cantos y bailes enriquecidos por compositores
modernos como Nicols Bartolo Jurez*, cuya msica no estuvo
exenta de influencias exteriores. Los conjuntos instrumentales por-
hpecha incluyen percusiones (ver: cuiringua, cuinngeta, purh,
uajtsicurhacua, utsitataracua), alientos (trompetas de calabaza,
silbatos, ocarinas, flautas) y cordfonos (arpa diatnica, guitarras
y violines), este ltimo grupo, adaptado de modelos europeos, con
excepcin del cundiri*, de procedencia incierta, se usan en todas
las manifestaciones modernas del folclor michoacano (ver: danza
de los viejitos o thar uarhcua, pirecuas y pircuani uchichani,
pat arhrich, tham uarhcua, uchpucua, adems de los gneros
de uarhntscua o baile [ver: canacua, cstacua]). Igualmente exis-
te una estructura que organiza a los ejecutantes (ver: atri, atapacha,
ataparba, cuiripecha, eingpiricha, pinzacucha, pungarancha,
unjtsiri), sealando a cada quien las obligaciones correspondien-
tes en la cstacua u organizacin de la msica.
Fuentes:
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva
York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la
Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al
espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas,
danzas e instrumentos musicales nativos).
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.-Arch.,
vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de los
porhpecha, principalmente sobre las flautas).
1930. ngela AMEZCUA: Las canacuas, Mexican Folkways, vol. VI, no. 3, cd.
de Mxico, pp. 117-128.
1930. Francisco DOMNGUEZ: Canacuas, danza antigua de Guaris, ibid., pp.
110-116.
1930-1931. Daniel CASTAEDA: Las flautas en las civilizaciones azteca y ta-
rasca, Msica, Revista Mexicana, vol. II (en dos entregas: no. 2 (8), 15 nov., pp.
3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 19-45 [incluye diagramas e ilus-
traciones]), cd. de Mxico.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 66-69 (Ta-
rascos).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1941. Ral G. GUERRERO: Consideraciones sobre la msica tarasca, Boletn
Latinoamericano de Msica, vol. 5, sl., oct., pp. 477-490.
1942. Daniel CASTAEDA: Una flauta de la cultura tarasca, Revista Musical
Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 110-113.
1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indige-
nista, cd. de Mxico (incluye textos de pirecuas).
1951. Francisco MONCADA GARCA: Recoleccin folklrica, Anuario de la
Sociedad Folklrica de Mxico, no. 7, cd. de Mxico, pp. 73-83 (estudio y com-
pilacin de cantos de la regin porhpecha).
1959. Nabor HURTADO: La msica purpecha, Revista Musical Chilena, vol.
13, no. 66, Santiago de Chile, jul.-ago., pp. 55-60 (con cuatro ejemplos musicales
y cuatro fotografas de danzantes).
1990. Nstor DIMAS HUACUZ: Temas y textos del canto purhpecha, Instituto
Michoacano de Cultura, Morelia; 2 ed., El Colegio de Michoacn/Instituto
Michoacano de Cultura de Zamora, Morelia, 1995, 335 pp.
1990. Ubaldo MORALES: Sones y abajeos purhpecha de San ngel Surumu-
capio, Instituto Michoacano de Cultura, Morelia.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1993. Annimo: Textos del disco Antologa de msica porhpecha, Centro de
Investigacin de la Cultura Porhpecha de la Universidad Michoacana; CP218/
19/20, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (primera grabacin digital con msica
porhpecha).
1994. Henrietta YURCHENKO: Grabaciones de msica indgena, Bibliom-
sica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 55-59.
1994. Arturo Chamorro: Sones de guerra: Rivalidad y emocin en la prctica de
la msica purhpecha, El Colegio de Michoacn, Zamora, 259 pp.
1996. Categoras regionales en la msica purhpecha, ponencia para el Pri-
mer Encuentro Internacional de Etnomusicologa, Guadalajara.
2000. Aurelio MARTNEZ CORONA: La msica en la catedral de Guadalajara en
el siglo XVI, indita, Guadalajara, 12 pp.
Portilla, Alfredo (n. cd. de Mxico, 28 oct. 1963). Actor y can-
tante, tenor. Hijo del tenor David Portilla (artculo siguiente). En
su infancia particip como actor en cine y obras de teatro. En 1986
inici sus estudios de canto con Lupita Molina y Miguel Pea, e
ingres al Taller de Capacitacin Operstica, bajo la direccin de
Portugal
Enrique Patrn de Rueda. En 1989 cant en el estreno absoluto de
la pera Aura*. Despus actu en los festivales Cervantino de
Guanajuato, Cultural de Sinaloa y pera-Concierto de la OFCM.
En 1993 debut en la pera de Nueva Jersey con la pera Lucia di
Lammermoor. Poco ms tarde cant en los teatros de pera de San
Francisco, Tel-Aviv y Lyon. En 1995 debut en la New York City
Opera House, la pera de California, la Sydney Opera House y la
pera de Tokyo. En el ao 2000 cant de nuevo en la casa de pera
neoyorquina, con La bohme, debutando bajo la direccin musical
de Plcido Domingo.
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Portilla, David (n. cd. de Mxico, 10 sep. 1933). Cantante, tenor.
Estudi piano y tcnica vocal en el CNM, en la Academia de pera
de Bellas Artes y en la Academia Juilliard de Nueva York. En el
Palacio de Bellas Artes debut el 1o de junio de 1960 interpretando
el papel principal de la pera LAmico Fritz, de Mascagni, dirigido
por Umberto Mugnai. Desde entonces actu con papeles princi-
pales al lado de cantantes como Rosario Andrade, Rosa Rimoch o
Ernestina Garfias, y dirigido por los mejores directores de pera
mexicanos (Delez, Diemecke, Herrera de la Fuente, Lozano, Pa-
trn de Rueda). Entre los innumerables personajes de pera con
los que destac se hallan Il duca, en Rigoletto (1964 y 1965);
Edgardo, en Lucia di Lammermoor (1965); Manrico, en
Il trovatore (1970 y 1972); Egisto, en Elektra, de Richard Strauss
(estrenada en Mxico en 1970); Chenier, en Andrea Chnier
(1971); Canio, en I pagliacci (1972) y Cavaradossi, en Tosca
(1971 y 1987). En 1964 cant como solista en la Novena sinfona
de Beethoven, con motivo de la reinauguracin del teatro Degolla-
do. Asimismo cant como solista en la inauguracin de los XIX
Juegos Olmpicos celebrados en Mxico (1968) y en la apertura de
la nueva Baslica de Guadalupe (1979), con LAscenzione, de
Bartolucci. Entre otros reconocimientos a su labor profesional
recibi premios de la Fundacin Morales Esteves y The American
Opera Center.
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Portillo, Guillermo (n. cd. de Mxico, 1961). Pianista. Ingres a
la ENM de la UNAM en 1973. Discpulo de Hctor Jaramillo y
Rubn Islas. Complet sus estudios en la cole Normale de Musi-
que, en Pars, con Patric Boquillon. Ha actuado como solista con la
OSEM y con grupos de cmara en varias ciudades del pas. Tam-
bin ha participado como msico de jazz con el Cuarteto Mexica-
no de Jazz y la Banda Elstica, y como improvisador solista.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Portugal (relacin musical entre Portugal y Mxico). Junto con
los espaoles llegados a Mxico en el siglo XVI arribaron numero-
sos inmigrantes de origen portugus, que en el transcurso del
virreinato se mezclaron con el resto de la poblacin. Hubo portu-
gueses en casi todas las profesiones y oficios, y desde el comienzo
de la evangelizacin (1519-1535) llegaron muchos frailes cantores
e instrumentistas nacidos en Portugal. Se conoce bien que su labor
contribuy de manera significativa a la difusin de la polifona
vocal europea. En la Nueva Galicia se atribuye la introduccin
metdica del canto llano al portugus Francisco de Mafra*, en el
convento de San Francisco de Guadalajara. En la catedral de esa
misma ciudad destac tambin, en la segunda mitad del siglo XVI,
Cristbal Leitn, cantor contrabajo portugus empleado en ese
templo, como lo fue ms tarde Vicente de Sousa Lambas, msico
del siglo XVII procedente de la catedral de Valladolid (hoy Morelia).
En Puebla de los ngeles hubo muchos otros instrumentistas y
compositores portugueses, entre ellos Gaspar Fernndes*, quien,
847
Posada
originario de vora, fue maestro de capilla de la catedral poblana.
Asimismo se encuentran obras de varios compositores portugue-
ses en la coleccin Snchez Garza*. Empero, desde la segunda
mitad del siglo XVIII fue notorio el desgaste de la cultura musical
portuguesa en Mxico, tanto por el distanciamiento poltico entre
Espaa y Portugal, como por el cese de la inmigracin lusitana en
territorio novohispano y su orientacin casi exclusiva hacia Bra-
sil*. En gran parte del siglo XIX la relacin mutua fue casi nula, no
obstante, en 1864 la soprano mexicana ngela Peralta debut con
xito en la pera de Lisboa y en 1877 Esmeralda Cervantes intro-
dujo a Mxico obras para arpa de modernos autores portugueses,
mismas que se hallan an en la Biblioteca CNM. En 1927 la Or-
questa Tpica Torreblanca dio a conocer en Portugal el repertorio
lrico tradicional de Mxico. Poco ms tarde se present en Lisboa
el violinista Aurelio Fuentes, siendo el primer solista mexicano que
actu en esa ciudad, en 1941. En los aos de la posguerra varios
jvenes guitarristas mexicanos acudieron a los cursos de Emilio
Pujol en el Conservatorio Nacional de Lisboa. Entre ellos estuvo
Javier Hinojosa, quien despus imparti cursos magisteriales en el
festival de guitarra de Estoril. En 1965 el violinista mexicano Basilio
Orea Maldonado* se estableci en Portugal, donde durante mu-
chos aos fue profesor de violn en el Conservatorio de Aveiro. A
fines de los aos setenta Eduardo Mata dirigi la Orquesta Filar-
mnica de Rotterdam en giras por Portugal, con mucho xito. Poco
ms tarde Fernando Traba obtuvo por concurso la plaza de primer
fagotista de la orquesta de la pera de San Carlos, en Lisboa. En
ese mismo teatro se han presentado varios cantantes mexicanos,
como Oralia Domnguez, Anglica Lozada, Cecilia Perfecto y Fran-
cisco Araiza. En 1992 la OSN de Mxico, dirigida por Enrique
Diemecke, ofreci una serie de conciertos en Lisboa. Por su parte
el pianista Omar Lpez Vergara obtuvo una mencin especial del
jurado en el X Concurso Internacional de Msica en Oporto (1993);
mientras el guitarrista Miguel ngel Gutirrez Prado y el flautista
Horacio Franco interpretaron msica mexicana contempornea en
la Exposicin de Lisboa (1998). Otros msicos mexicanos que han
actuado recientemente en Portugal son el guitarrista Roberto Li-
mn, la pianista Nadia Stankovich y Carlos Miguel Prieto como
director husped de la Orquesta Sinfnica de Lisboa (1998).  La
cancin tradicional portuguesa, y particularmente el fado, ha teni-
do amplia recepcin en Mxico a partir de los aos 1970-1980.
A ello cabe agregar la sobresaliente actuacin de Amalia Rodrguez
en la Primera Cumbre Iberoamericana celebrada en Guadalajara
(1991); las presentaciones del grupo Madredeus en el FIC de Guana-
juato (1997) y en el Claustro de Sor Juana de la ciudad de Mxico
(2000); y la actuacin del do Ferreira-Antunes en el II Encuentro
Internacional de Guitarra realizado en Mxico (2000), en el cual se
dieron a conocer obras de Correia Leite, Elyseu, Ferreira, y Carlos,
Arturo y Gonzalo Paredes.
Bibliografa (publicada en Portugal):
1957. Vicente T. MENDOZA: La msica en la poca de la reforma, la intervencin
[francesa] y el [segundo] imperio, Boletim da Comisso de Etnografa e His-
toria, 8 srie, I-II, Douro Litoral, Porto: Ediao da Junta de Provncia, pp.
25-60.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1980. Robert STEVENSON: Franz Liszt en Madrid y Lisboa: 1844-1845, Hete-
rofona, vol. XIII, no. 68, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 6-17 (con datos de inters
para la historia de la msica en Mxico).
1992. Jos Antonio ALCARAZ: Viva Sevilla!, Proceso, no. 820, cd. de Mxico,
20 jul.; nota 33 (desde Lisboa; sobre la gira por Europa de la OSN de Mxico;
actuacin de Mara Luisa Tamez como solista en La selva del Amazonas, de Villa-
Lobos).
1994. Arturo CHAMORRO: Sones de guerra: Rivalidad y emocin en la prctica
de la msica porhpecha, El Colegio de Michoacn, Zamora, 259 pp.
1996. Categoras regionales en la msica porhpecha, ponencia para el Pri-
mer Encuentro Internacional de Etnomusicologa, Guadalajara.
Posada. Fiesta tpica mexicana; se celebra desde nueve das antes
de la Navidad*. En un principio era compuesta por elementos
estrictamente religiosos, determinados en rigor por la Iglesia; luego
se divulg mayormente y se acompa de cantos y bailes pbli-
848
cos, y de las representaciones llamadas pastorelas*. Generalmente
se efecta en casas particulares: una comparsa que representa a los
Santos Peregrinos, canta desde el exterior pidiendo posada y lleva
velas encendidas en las manos; desde dentro responden otros, y
luego de un coro ms o menos largo, a modo de dilogo, se abren las
puertas, ingresa la comparsa y da inicio la fiesta con cantos y
bailes alegres. En Campeche, Tabasco y el sur de Veracruz la cere-
monia se realiza en las iglesias, alternando rezo y canto, sin dar
lugar a los bailes. Algunas canciones compuestas para la posada
han sido transmitidas desde la poca virreinal; no obstante, se han
perdido poco a poco junto con otras tradiciones de la era colonial.
Hacia 1875 Miguel Ros Toledano* dio a conocer su arreglo para
canto y piano Las posadas y la Noche Buena en Mxico (H. Nagel
Sucesores), que recolecta algunos de los jarabes, sones y canciones
mexicanos ms representativos, tpicos de las fechas navideas.
Por su parte, Manuel M. Ponce realiz un arreglo pianstico de
una pieza tradicional mexicana para la Navidad, titulada La posa-
da, la cual fue publicada por Enrique Mungua en 1911.
Fuentes:
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO ( et al.): lbum de Navidad, Imprenta de Ignacio
Escalante y Compaa, cd. de Mxico, 297 pp. (antologa literaria; Altamirano,
en su novela La Navidad en las montaas [pp. 199-296], recuerda su niez en
Tixtla y habla de los cantos navideos y de los instrumentos musicales utiliza-
dos por la gente; por su parte, Fidel [Guillermo Prieto], en su poema Noche
Buena [pp. 194-198] cita las posadas, El rorro, La atalaya y El jarabe insur-
gente, e instrumentos como panderetas, sonajas y pitos; la msica que amenizaba
el acto estaba integrada por dos bandolones y un bajo; otros textos del conjunto
ofrecen algunos otros datos sobre las posadas).
1897. Marie Robinson WRIGHT: Picturesque Mexico, J. B. Lippincott Corpora-
tion, Filadelfia, Pennsylvania, p. 48.
1925. Frances TOOR: Neighborhood Christmas in Mexico City, Mexican Folk-
ways, vol. I, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 16-21 (descripcin de las
posadas; incluye arreglo para piano).
1925-1926. Christmas in Mexico, Mexican Folkways, vol. II, no. 5, dic.-ene.
1926, pp. 31-43 (descripcin de las posadas; incluye arreglo para piano).
1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano,
Journal of American Folklore, vol. 40, no. 156, sl., EU, pp. 105-143 (incluye
msica de una posada).
1931. Jos TERCERO: Christmas in Mexico, Bulletin of Pan-American Union,
vol. 65, no. 12, sl., dic., pp. 1232-1236 (descripcin de las posadas; incluye
arreglo para piano tomado de Mexican Folkways).
1937. Rubn M. CAMPOS: Tradiciones y leyendas mexicanas, Anales del Mu-
seo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5 poca, no. 2, cd. de
Mxico, pp. 71-191 (incluye Cmo eran las posadas en 1836).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (particularidades sobre coreografa y vestuario).
1945. Mariano de CRCER: Posibles orgenes de las tpicas posadas mexica-
nas, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. V, cd. de Mxico, pp.
287-297 (incluye textos de canciones; sin msica).
1947. Frances TOOR: Posadas, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva
York, pp. 389-396.
1950. Vicente T. MENDOZA: Una adoracin de pastores en Chilpancingo. Teatro
tradicional, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VII, no. 18,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 35-62 (descripcin de una posada; incluye 15 melo-
das transcritas, proporcionadas por un informante dedicado a organizar tales
fiestas).
1952. Margaret Helen STOHAUGH: Las posadas en La msica en la novela
mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico,
pp. 91-94 (tesis de doctorado en letras).
1953. Jess C. ROMERO: Nuestras posadas, Carnet Musical, vol. IX, no. 12, cd.
de Mxico, dic., pp. 549-552 (trata principalmente sobre la msica en las posadas
mexicanas).
1954. Socorro GONZLEZ SALA: Canto de posadas y Navidad en Santa Rosa,
Veracruz, hoy Ciudad Camerino Mendoza, Anuario de la Sociedad Folklrica
de Mxico, no. 9, cd. de Mxico, pp. 25-79.
Pous (Ferrer), Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 23 nov. 1929-1o
abr. 1983). Pianista y compositor. Estudi piano con Francisco
Agea y Jos Luis Chzaro. Toc en varios teatros y centros noc-
turnos de la ciudad de Mxico. En 1946 trabaj como pianista del
saln Champagne del hotel Reforma; en esa poca escribi sus
primeras canciones, que fueron difundidas con buen xito a travs
de la XEW y la XEX. Sus dos primeras canciones fueron En mi
soledad y Somos iguales, grabadas por Toa la Negra. Cancio-
nes posteriores, que representan mejor su produccin, son Al-
guien como t, Cancin viajera, Hoy no te vi, Hoy que me faltas t,
Ms que amor, Mi amor por ti y Tus lgrimas. Tambin musicaliz

las pelculas Mariachi, Meloda inmortal y Mxico norte. En 1967
form una orquesta para interpretar msica de concierto; en este
mbito cre: Estival (ensayo sinfnico); Msica a un cuadro de
Nierman (poema sinfnico), y Tres movimientos para orquesta,
obras escritas en el lenguaje neorromanticista.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Pozos Fuentes, Manuel (n. Chilchotla, Pue., 1854; m. Xochiapul-
co, Pue., 1914). Msico, educador y director de bandas. Organiz
las escuelas de Atempan, Yoanapan, Hueyapan y Xochiapulco,
instituyendo en ellas el estudio de la msica y formando bandas
con nios y jvenes. Hizo tambin una compilacin de msica
tradicional del estado de Puebla.
Fuente:
1944. Enrique GMEZ HARO: La msica en Puebla, Linotipografa Primavera,
Puebla, 8 pp.
Prado Paz, Miguel (n. Tingindn, Mich., 5 ago. 1901; m. cd. de
Mxico, 15 feb. 1987). Cancionero. A muy temprana edad estudi
la ejecucin de varios instrumentos bajo la gua de sus padres,
msicos aficionados. A los diecisis aos de edad form un grupo
de msica en su localidad, y ms tarde se traslad a la ciudad de
Mxico, donde fue pianista de centros nocturnos en los aos vein-
te. En esa poca comenz a escribir canciones, y en 1928 dio a
conocer en la radio la primera de ellas: Culpable no eres t. Poco
despus la XEW difundi sus piezas, muchas con letra de recono-
cidos poetas mexicanos. Otras piezas suyas son Al pie de los
limoneros, As am, Cundo ser?, En este aniversario, Eso, la
vida y ms, Nieve, La vorgine, Me dices que te vas, Me soars,
Poema de la despedida, Quiero ser en tu vida, Redencin, Sin
palabras y Te quiero as.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Precolombina, precortesiana, prehispnica (msica). La pro-
ducida en Mxico antes de la llegada de los europeos. (Ver artculos
separados, e. g.: Ayuu kjy, Aztecas, Binnigulasa, Mayas, uu
savi, Porhpecha, Teotihuacn, Toltecas, Totonaku, Chantuniab,
Coronacin de un rey azteca, Huitzilopochtli, Macuilxchitl,
Quetzalcatl, Xochipilli, Xochilhuitl, Xochipitzahua, Caililiztli,
Huhuetl, Huilacapiztli, Teponaztli, Tetzilcatl, Tunkul).
Pregones. Cnticos propios del comercio ambulante en Mxico.
La costumbre de publicar en voz alta el comercio de productos de
consumo y servicios, deriva de la tradicin precortesiana del
tianquiztli o mercado abierto al aire libre en que se congregaba el
pueblo para comprar, intercambiar y vender artculos diversos. La
entonacin de los pregones, as como su cualidad meldica, se con-
serv en el comercio ambulante, durante la poca virreinal y hasta
fines del siglo XX. Agustn Vctor Casasola, en su lbum histrico
grfico reproduce una serie de pregones en su captulo Los grito-
nes, vendedores ambulantes. Aunque no le da importancia al as-
pecto meldico, y emplea una reproduccin onomatopyica im-
precisa, recreando una ambientacin pblica bajo apreciaciones
muy personales, su recuento ilustra la variedad y riqueza de los
antiguos pregones: En cuanto brilla el sol en la ciudad de Mxico,
los gritones, vendedores ambulantes, van desfilando por todas
partes pregonando su mercanca. Se oye el grito agudo sin persis-
tencia, sin caldern, como cortado de pico. El pueblo oye con
placer ese manantial de notas, al grado de no diferenciar el lenguaje
de unas y otras (...). Las familias ahorraban muchos viajes al mer-
cado, porque todo llegaba a la puerta de sus casas... Mercarn
pollus!, va el indio con un huacal lleno de animales apretados; Las
jaletinas!, con su gran bandeja de madera llena de vasitos de vidrio
multicolor; Mercarn pats!, mercarn ranas!, mercarn chichicui-
lotitos vivos!, procedentes de las lagunas y canales ms cercanos a
la capital... Velas de sebo!, sosteniendo sobre sus hombros un
Preludio a Coln
palo en cuyas extremidades colgaban racimos de velas; Al para-
gero, sombrillas que componer, sombrillas que vendan!, portan-
do una caja con varillas, telas, mangos, agujas e hilos de varios
colores; Juiles, pescado blanco!, gritaba el pescadero con su red y
su cesto lleno de pescados y ajolotes; Mercarn petates, di a
cinco varas!, con bultos muy voluminosos recorran los indios
todos los barrios de la ciudad; El mantequero, manteca fresca!,
cargando una bandeja con manteca apilada y una cuchara de palo;
Carne fresca!... Tierra di hoja pa las macetas!... Mantequilla de
a rial y medio!... Carbn di puro encino!... Helados de nieve!...
Sillas quentular!... Tripas gordas de ternera, tripas!... Cabezas
di horno!... Cecina!... Palanquetas de nuez!... Hay sebo!... Mer-
carn requesn y melado del geno!, Cacahuate del paso, caca-
huate tostado di horno!... al gen cacahuate!.... El primer com-
positor que incorpor a su obra la tonada de un pregn en forma de
tema con variaciones, fue Jos Antonio Gmez, con su Wals de las
gorditas de horno (1838), para fortepiano, sobre el motivo del
pregn de las gorditas de horno calientes, publicado en El mosai-
co mexicano (t. III, p. 160). Otros compositores posteriores, como
Sabs Contla, siguieron esta idea original sin darle mayor desarro-
llo. Ms tarde, hacia 1870 Melesio Morales escribi su pieza para
piano El pregn de los tamales. En 1910 Jos de Jess Martnez
produjo una composicin para piano metamorfoseando la meloda
del pregn Mercarn chichicuilotitos vivos! Este hecho fue cita-
do y elogiado aos ms tarde por Rubn M. Campos (El folklore
y la msica mexicana, 1928), alertando a los compositores del
perodo nacionalista posrevolucionario sobre la existencia de una
fuente meldica autctona escasamente aprovechada. En esa po-
ca Silvestre Revueltas escribi sus obras Tierra pa las macetas
(1924), para piano, y Esquinas (1931), basndose en pregones
mexicanos. En 1962 Jorge Dher compuso las piezas El pulquero,
Pregones y El afilador como parte de sus Seis bocetos callejeros
para piano.
Fuentes:
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in
Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849;
reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico,
1945 [2 tt.] (pregones, pp. 64-66).
1921. Agustn Vctor CASASOLA: lbum histrico grfico, reimpr. como Seis
siglos de historia grfica de Mxico, con notas de Gustavo Casasola (CNCA,
cd. de Mxico, 1989).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, cd. de Mxico; reimpr.,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 16-17 y 91.
1942. Vicente T. MENDOZA: Pregones y pregoneros, Anuario de la Sociedad
Folklrica de Mxico (1938-1940), no. 1, cd. de Mxico, pp. 51-68 (sobre pre-
gones antiguos y modernos de varias regiones de Mxico; su semejanza con
pregones tradicionales espaoles).
1946. J. Ignacio DVILA GARIBI: La toponimia mexicana en boca de nuestros
pregoneros, copleros, cancioneros y otros ingenios populares, Ediciones San
Ignacio de Loyola, cd. de Mxico, 121 pp.
Pregones propios de la Semana Santa. Obra que colecciona los
pregones tpicos de la Semana Santa en Mxico; fueron recopila-
dos y dispuestos por Jos Antonio Gmez y publicados en 1842
en El Instructor Filarmnico*.
Preludio a Coln. Obra de Julin Carrillo estrenada en el teatro
Principal de la ciudad de Mxico, el 15 de febrero de 1922, con un
grupo de profesores del CNM bajo la gua del compositor, en un
recital que se anunci como el primero en el mundo con msica en
fracciones de tono (ver: Microtonalismo y Sonido 13). Poco des-
pus Carrillo cre una segunda versin del Preludio, modificndo-
lo por tercera y ltima vez en 1925, e incorporndolo a las Cinco
primeras composiciones a base de dieciseisavos de tono y sus
compuestos (adems de sta, Ave Mara, Tepepan, Preludio y
Hoja de lbum) y dndole mayor lugar a motivos con glissandi y
portamenti. De este modo, en 1926 se toc en el Town Hall de
Nueva York, con el patrocinio de la Liga de Compositores Ameri-
canos, suscitando polmica entre el pblico y la crtica. La obra
emplea un grupo que incluye soprano, guitarra en cuartos de tono;
flauta, dos violines, viola, chelo (en octavos y cuartos de tono) y
arpa-ctara en dieciseisavos de tono. Las melodas microtonales
849
Preludio y fuga rtmicos
giran siempre alrededor de los tonos pedales Mi y Si, segn la
teora de leyes polares que el compositor comenzaba a desarro-
llar en esa poca, y que todava no alcanzaba a disociarse claramen-
te de la teora tonal. Los acordes resaltan al aparecer en su interior
intervalos de sptima menor y sptima disminuida. Tambin sur-
gen motivos que se repiten ascendente y descendentemente, como
en las cadenzas romnticas, as como un tratamiento de solistas
concertantes para todos los instrumentos y la voz, medios que
sirvieron de modelo para las obras subsecuentes, inmediatas, de
Carrillo. Fue grabado en 1961, por la Orquesta Sinfnica Lamoureux
de Pars. En 2003 fue interpretado en el Concertgebouw de
Amsterdam, con copias de los instrumentos originales, por miem-
bros del Asko Ensemble.
Fuente:
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moi-
ss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 50-51.
Preludio y fuga rtmicos. Obra de Jos Pomar* para instrumentos
de percusin (1929). Precede a la Toccata* de Carlos Chvez, que
aos despus cobr tanto xito por su contenido modernista.
Premio Iberoamericano Rodolfo Halffter de Composicin.
Convocado en 2003, desde la ciudad de Mxico, como parte del
festival Instrumenta Verano 2004, celebrado en la ciudad de Pue-
bla. Consisti en un premio de 15,000 dlares y en la promocin
de la partitura seleccionada, para interpretarse por orquestas de
Mxico y otros pases. Podan participar todos los compositores
nacidos o naturalizados en un pas de Amrica Latina, Espaa o
Portugal, menores de cuarenta y cinco aos de edad, que propusie-
ran una obra original para orquesta sinfnica. El jurado calificador
se integr por Mario Lavista, presidente (Mxico), Gerardo Gandini
(Argentina), Helmut Lachenmann (Alemania), Luis de Pablo (Es-
paa) y Steven Stucky (EU). Se recibi un total de 211 obras de
compositores de Mxico, Argentina, Brasil, Venezuela, Cuba, Por-
tugal, Per, Puerto Rico, Uruguay, Guatemala, El Salvador, Chile,
Costa Rica, Bolivia, Colombia y Espaa. La composicin elegida
fue Cuadernos para orquesta, del argentino Fabin Panisello (Bue-
nos Aires, 1963). Fue concedido, asimismo, un premio ex aequo al
brasileo Gillherme Silveira Carvalho.
Premio Nacional de Canto Carlo Morelli. Ver: Concurso Na-
cional de Canto Carlo Morelli.
Premio Nacional de Ciencias y Artes. Presea instituida por
decreto del 30 de diciembre de 1944 con el nombre de Premio
Nacional de Ciencias, Literatura y Artes, siendo presidente de la
Repblica Manuel vila Camacho y secretario de Educacin P-
blica Jaime Torres Bodet. Consista entonces en un diploma y una
suma de $ 20,000.00, que fue aumentando al paso del tiempo. Al
crearse el INBA, el 31 de diciembre de 1946, se le asign como una
de sus atribuciones, el discernimiento de este premio en el campo
artstico. En vez de darse un premio cada ao, en 1966 se acord
que seran tres, uno para cada rama. El jurado se ha integrado por
representantes del INBA, la UNAM, El Colegio Nacional, el Semi-
nario de Cultura Mexicana y de las Academias Mexicanas de la
Lengua y de la Historia, y ms tarde del CONACULTA. Entre los
primeros compositores que han recibido el premio estn Manuel
M. Ponce (1947), Candelario Huzar (1951), Carlos Chvez (1958),
Blas Galindo (1964), Rodolfo Halffter (1976), Manuel Enrquez
(1983), Mario Lavista (1991), Manuel Jorge de Elas (1992), Car-
los Jimnez Mabarak (1993) y Mario Kuri Aldana (1994). Tam-
bin lo han recibido los cancioneros Manuel Espern y Gabriel
Ruiz, el violinista de sones guerrerenses Juan Reynoso, y la Banda
de Msica Infantil Mixe de Oaxaca.
Fuente:
1991. Vctor DAZ ARCINIEGA (ed.): Premio Nacional de Ciencias y Artes (1945-
1990), SEP/FCE, cd. de Mxico, 516 pp. (incluye textos sobre Carlos Chvez,
Manuel M. Ponce, Manuel Espern, Manuel Enrquez, Blas Galindo, Rodolfo
Halffter, Candelario Huzar, Gabriel Ruiz y la Banda de Msica Infantil Mixe).
850
Premio Nacional del Disco Mara Grever. Presea instituida en
1976 por la SEP con una medalla de oro donada por la Asociacin
de Editores Mexicanos de Msica. Se otorg peridicamente a los
mejores exponentes de la msica mexicana grabada en diversas
categoras, segn su estilo musical.
Prensa musical en Mxico. Ver: Editoriales musicales en Mxi-
co, peridicos (publicaciones peridicas sobre msica impresas en
Mxico).
Preza, Jorge Arturo (n. cd. de Mxico, 1959). Contrabajista.
Egresado del CNM, en 1983 se incorpor a la Orquesta Sinfnica
de PEMEX. Becado, curs perfeccionamiento tcnico en la Acade-
mia Juilliard, de Nueva York. De regreso en Mxico integr varios
grupos de jazz y de msica contempornea (uno de ellos con Hilario
Snchez*).
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Preza (Castro), Velino M(iguel) (n. Durango, Dgo., 19 sep.
1866; m. cd. de Mxico, 15 dic. 1944). Compositor y director de
bandas de msica. Inici sus estudios musicales con Manuel Herrera
(1876-1880), en cuya orquesta ingres a los catorce aos de edad
como violn concertino. En 1887 se traslad a la capital del pas,
donde estudi con Carlos J. Meneses en su academia de piano;
luego estuvo en el Conservatorio Nacional (1889-1894), y all fue
discpulo del propio Meneses (piano), de Jos Rivas (violn) y
Liones (canto). Ms tarde realiz estudios de armona avanzada,
composicin e instrumentacin, con Gustavo E. Campa. En 1900
fue nombrado director de la Banda de Zapadores, para sustituir a
Ros Toledano; en 1904 recibi el cargo de director interino de la
Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial, cuando fue sus-
tituido por Ricardo Pacheco*. Despus dirigi, como titular, la
Banda de Msica de la Polica de la Ciudad de Mxico (1904-1914;
1920-1943), con la que tuvo actuaciones en diversas ciudades de la
Repblica, en EU, Cuba y Amrica del Sur. En 1939, en el Palacio
de Bellas Artes le fue impuesta la Medalla del Mrito Civil, por
parte del gobierno del Distrito Federal; a fines de ese mismo ao
recibi las Palmas Acadmicas de Francia, que recibi en la emba-
jada de ese pas en Mxico. En 1940 recibi una condecoracin
ms, dada por el gobierno de Cuba en reconocimiento a su labor de
difusin musical. El 23 de julio de 1943 se separ de la Banda de
Polica, y poco despus falleci. Produjo piezas de saln, arregla-
das por l mismo para banda de alientos; tambin realiz instrumen-
taciones sobre obras de compositores europeos y melodas tradi-
cionales mexicanas.
Obra para piano de Velino M. Preza (arreglada por el autor para banda de alientos):
Chotises: Coqueteando, Sonrisa de ngel, Volvers? (Wagner y Levien); Mi
adoracin, Mi nico pensamiento, Un ramo de azahar (H. Nagel Suceso-
res).
Danzas: Gardenias (Wagner y Levien); Tres danzas humorsticas: Sueo, Ilusin
y Amor, Tres danzas humorsticas: Apasionada, Romntica y Coqueta, Tres
danzas Flores de mayo, a la Pomar (Rosas de abril, Palabras ntimas e Ilusio-
nes de ayer) y Tres danzas A la Pomar (H. Nagel Sucesores).
Gavota: Promenade (H. Nagel Sucesores; versiones para dos y cuatro manos).
Marchas: Colegio Militar, Ingenieros militares, Viva Mxico (H. Nagel Suceso-
res); Cuarto poder (1910), Manuel Mondragn (1912), Viva Porfirio Daz
(Wagner y Levien; 1908); Primero de diciembre (Otto y Arzoz, 1905).
Mazurcas: Candorosa, Mazurka en La bemol mayor, 2 mazurka en La mayor (H.
Nagel Sucesores).
Melopeya: Aves de paso (ibid.).
Minueto: Minueto no. 1 (ibid.).
Pasodoble militar: Guardia de honor (ibid.).
Polcas: Alegra, Concha (ibid.).
Polonesa: Gran polonesa (ibid.).
Valses: Alauda, Cascada de rosas (Wagner y Levien); Rebeca, A la seora Rebe-
ca Hinojosa de Gay (Wagner y Levien/EMM, col. Valses Mexicanos del Siglo
XIX, vol. I, 1991); Lindas mexicanas (H. Nagel Sucesores/Wagner y Levien/
Repertorio Wagner); Vals amoureux, 2 vals lento, 3er. vals lento (H. Nagel
Sucesores).

Obra coral:
1919. Canto al pueblo, para coro mixto y piano o banda de alientos.
Msica para la escena lrica:
1915. La hija de Tetis, zarzuela con libreto de Manuel Man; estrenada en el teatro
Principal de la ciudad de Mxico el 1 de enero de 1916.
Fuentes documentales:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 171-172.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Preza, Velino M., M-
xico Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13.
1943. Galo MENDOZA: El maestro Preza y la Banda de Msica de Polica, Revista
Musical Mexicana, t. III, no. 7, cd. de Mxico, 7 jul., pp. 156-157.
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 36-40 (con ilustraciones; mencin de obras princi-
pales).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 96.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 223-226 (con retrato).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 219 y 328.
Prieta Linda, La [Enriqueta Jimnez de Vieyra] (n. Salamanca,
Gto., 1927). Cancionista, debut muy joven con el mariachi de
Silvestre Vargas. Con la cancin Amantes de una noche gan el
Primer Festival de la Cancin Ranchera. Hizo numerosas giras por
Mxico y EU, al lado de su hermana Flor Silvestre* y de Antonio
Aguilar*. Grab varios discos y actu en cine.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDA, cd. de Mxico.
Prieto (Jacqu), Carlos (n. cd. de Mxico, 1 ene. 1937). Chelista.
Miembro de una familia destacada en la industria y las artes de
Mxico. Sobrino de la pianista y compositora Mara Teresa Prie-
to*. A los cuatro aos de edad inici sus estudios de chelo con el
maestro hngaro Imre Hartman*; ms tarde continu con Pierre
Fournier en Ginebra y con Leonard Rose en Nueva York. Tuvo
estrecha convivencia con Igor Stravinski, amigo de su padre. Cuan-
do el compositor regres por primera vez a la Unin Sovitica en
1962, despus de cincuenta aos de ausencia, Prieto, que estudia-
ba en Rusia, vivi con l durante su histrica estancia en Mosc.
Tambin convivi con Dimitri Shostakovich y estren su Concier-
to no.1, Op. 107 en varias ciudades de la Repblica Mexicana y en
Espaa. Se present como solista con numerosas orquestas de
Europa y Amrica del Norte y del Sur y toc como solista en el
Carnegie Hall y el Lincoln Center de Nueva York, la sala Filarmnica
de Leningrado, las salas Pleyel y Gaveau de Pars, el teatro Real de
Madrid, las salas de los conservatorios de Estrasburgo, Mosc y
Zurich, y en los festivales de violonchelo de Berln, Helsinki y
Granada. En 1985, con motivo del tricentenario natal de J. S. Bach,
toc sus suites para violonchelo en una gira mundial que compren-
di conciertos en Mxico, Londres, Nueva York, Pars, Madrid,
Mosc, Nueva Delhi, Bombay, Pekn, Shanghai, Bogot, Lima y
Santiago de Chile. Estren partituras escritas especialmente para
l, entre ellas una obra de Joaqun Rodrigo y ms de 20 conciertos
para chelo y orquesta de compositores de Mxico y otras naciones
americanas. Al lado del pianista Edison Quintana realiz giras por
la Repblica Mexicana haciendo uno de los duetos instrumentales
ms activos del pas en el ltimo cuarto del siglo XX. Con el mismo
pianista grab numerosas obras latinoamericanas y toc estrenos
de obras como Le grand tango, de Astor Piazzola, en Argentina,
Chile, Espaa, Mxico y EU. Sus grabaciones a solo incluyen las
seis suites de J. S. Bach, as como obras de Boccherini, Brahms,
Chaicovski, Faur, R. Halffter, Kodaly, Martinu, Rachmaninoff,
Saint Sans y Shostakovich. Realiz la primera grabacin del Con-
cierto para violonchelo y orquesta de Ricardo Castro y grab y
toc el estreno absoluto de conciertos de Federico Ibarra, Samuel
Zyman y Marcela Rodrguez, as como obras de cmara de Chvez,
Enrquez, Garrido-Lecca, Ginastera, Lavista, Piazzolla y Revuel-
tas. En 1982 recibi el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas
Prieto, Carlos Miguel
de Msica y Teatro como el mejor solista del ao, y en 1991
recibi la medalla Mozart al mrito musical, otorgada por la Fun-
dacin Cultural Domecq y la Embajada de Austria en Mxico. En
1994 fue nombrado presidente de la Fundacin del CdlR de Morelia,
donde se cre en homenaje suyo el Concurso Latinoamericano de
Violonchelo Carlos Prieto, celebrado en esa ciudad por primera
vez en junio de 2000. En 2001 recibi la condecoracin Chevalier
du Violoncello en el Eva Janzer Memorial Concert de la Universi-
dad de Indiana en Bloomington. Es autor de varios libros en los que
se intercalan notas histricas, musicolgicas y autobiogrficas.
Bibliografa de Carlos Prieto:
1962. Cartas de Rusia.
1988. Alrededor del mundo con el violoncello.
1993. De la URSS a Rusia: Tres dcadas de experiencias y observaciones de un
testigo, FCE, cd. de Mxico, 326 pp. (trata sobre diversos aspectos histricos y
sociales de la antigua URSS y de la Rusia postsovitica; comentarios sobre la
msica en ese pas; crnica de las giras del autor como concertista; prlogo de
Isabel Turrent; ndice onomstico).
1998. Las aventuras de un violonchelo: Historia y memorias, CNCA/FCE, cd. de
Mxico, 448 pp.
Bibliografa sobre Carlos Prieto (seleccin):
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Tres grabaciones valiosas, Proceso, no. 877,
cd. de Mxico, 23 ago.; nota 37 ([...] sobre el Concierto para violonchelo y
orquesta, de Ricardo Castro; comentarios acerca de la versin de Prieto).
2001. ngel VARGAS: Sonatas y danzas de Mxico, lbum de Carlos Prieto y
Edison Quintana: Homenaje pstumo al compositor Manuel Enrquez, La Jor-
nada, no. 5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
Prieto (Prieto), Carlos Miguel (n. cd. de Mxico, 14 nov. 1965).
Violinista y director de orquesta. Hijo del chelista Carlos Prieto. A
los cinco aos de edad comenz sus estudios de violn con Vladimir
Vulfmann y poco despus recibi adiestramiento como msico de
cmara bajo la tutela de Elizabeth e Imre Hartman. Posteriormente
curs direccin de orquesta con Jorge Mester, Enrique Diemecke
y Charles Bruck, y anlisis musical con Mario Lavista y Joaqun
Gutirrez Heras. Particip en seminarios de direccin orquestal en
la Escuela Pierre Monteux, el Festival de Tanglewood (bajo la gua
de Leon Fleisher y Seiji Ozawa), el Festival de Aspen y Le Domaine
Forget en Canad. Es graduado de las universidades de Princeton y
Harvard; en esta ltima fue violn concertino de la orquesta univer-
sitaria. Como director, violinista y miembro del Cuarteto Prieto,
formado con su familia, particip en los festivales de Aspen,
Interlochen, Tanglewood, San Miguel de Allende y Cervantino de
Guanajuato, as como en foros de msica en Mxico, Espaa, Fran-
cia, Inglaterra e Irlanda. Se ha presentado como violinista solista
con varias orquestas, entre ellas la Sinfnica Nacional de Mxico,
bajo la direccin de Enrique Diemecke. Asimismo, ha dirigido como
invitado las orquestas sinfnicas de Aguascalientes, Guanajuato,
Estado de Mxico, Nuevo Len, Quertaro, la Nacional de Mxi-
co, la Filarmnica de la Ciudad de Mxico, la Filarmnica de Jalis-
co y la Filarmnica de la UNAM. En 1999 actu como director
invitado de las sinfnicas de San Antonio (Texas), Florida, Karelia
(Rusia) y Lisboa. En 1998 fue nombrado director asociado de la
OFCM y recibi la medalla Mozart al mrito musical otorgada por
la Fundacin Cultural Domecq y la Embajada de Austria en Mxi-
co. En 2002 fue designado director titular de la Orquesta Sinfnica
de Xalapa, con la cual en hizo una gira artstica, en 2004, presen-
tndose en salas de concierto de Alemania, Holanda y Blgica. En
2003 fue nombrado director asociado de la Orquesta Sinfnica de
Houston, y poco despus recibi el cargo de director artstico de la
Orquesta Sinfnica de Nashville. Con diversos conjuntos sinfnicos
y de cmara ha dirigido el estreno absoluto de ms de 70 obras
musicales.
Fuentes:
1998. Karla ZANABRIA: Entregaron la medalla Mozart a jvenes msicos, El
Universal, cd. de Mxico, oct., p. 2C (con una fotografa y breve informacin
sobre la carrera artstica de ).
1999. Curriculum vitae, OFCM/Departamento de Cultura del DF, cd. de Mxico,
1 p.
851
Prieto, Guillermo
Prieto (Pradillo), Guillermo [Fidel] (n. cd. de Mxico, 1818;
m. Tacubaya, DF, 1897). Poeta y periodista. Estudi en el Colegio
de San Juan de Letrn y desde muy joven escribi en varios peri-
dicos de la ciudad de Mxico. Autor de la letra de Los cangrejos*,
himno con msica de Agustn Balderas que adoptaron los chinacos
hacia 1857, y que entonaban como canto de guerra en el combate
contra los conservadores, y despus, contra los suavos durante la
intervencin francesa. Creador de cuadros costumbristas, fue un
impulsor del nacionalismo sustentado en los grupos indgenas y
mestizos, y en general, en las clases restringidas. Sus escritos esti-
mularon a compositores como Toms Len, Melesio Morales,
Aniceto Ortega y Cenobio Paniagua (*) para aprovechar recursos
y caractersticas de la cultura mexicana. Aficionado a la pera,
public crnica musical con distintos seudnimos. Tradujo al es-
paol, con C. Bros, el argumento de la pera Norma.
Bibliografa de Guillermo Prieto (seleccin):
1853. La primera compaa de pera que vino a Mxico, Memorias de mis tiem- 1968. Tema variado y fuga (dodecafnico).
pos, t. I, cd. de Mxico; reproduccin en Carnet Musical, vol. III, no. 10, cd. de
Mxico, ene. 1948, pp. 18-20 (habla de los conjuntos de Galli y Garca; su
testimonio es vago en algunas afirmaciones; en otros captulos del libro tambin
se hacen menciones aisladas de la msica en Mxico).
1871. Noche Buena, poema incluido en la antologa literaria lbum de Navidad,
Imprenta de Ignacio Escalante y compaa, cd. de Mxico, 297 pp. (pp. 194-198:
cita las posadas, El rorro, La atalaya y El jarabe insurgente, e instrumentos
como panderetas, sonajas y pitos; la msica que amenizaba el acto estaba integra-
da por dos bandolones y un bajo).
1883. La musa callejera; poesas festivas nacionales, 3 tt., Tipografa Literaria de
Filomeno Mata, Biblioteca de Autores Mexicanos, cd. de Mxico (incluye coplas
y arreglos a coplas tradicionales).
1885. El romancero nacional, Secretara de Fomento, cd. de Mxico.
Prieto (Fernndez), Mara Teresa (n. Oviedo, Asturias, Espa-
a, 1895; m. cd. de Mxico, 24 ene. 1982). Pianista y compositora.
Inici sus estudios musicales en el Instituto y la Academia de
Bellas Artes de Oviedo, y los prosigui en cursos de piano, armo-
na y composicin con Saturnino del Fresno, quien tena un gran
inters por el folclor musical asturiano. Trasladada a Madrid, estu-
di en el Real Conservatorio (1927-1933), donde fue discpula de
Benito Garca de la Parra. Posteriormente hizo estudios en com-
posicin, por breve tiempo, con Paul Hindemith. Al estallar la
guerra civil espaola decidi trasladarse a la ciudad de Mxico
(1936), para vivir con su hermano Carlos (padre del chelista Car-
los Prieto Jacqu*), destacado hombre de negocios, y patrocina-
dor y amigo de Igor Stravinski y Darius Milhaud. En Mxico con-
tinu su formacin de compositora con Manuel M. Ponce (1937-
1939), Carlos Chvez (1940-1941) y Rodolfo Halffter (1941-1944),
y luego con Milhaud, en Mills College, California (1948 y 1951).
Cultiv gran amistad con los principales msicos y musiclogos
espaoles transterrados en Mxico. En su pas adoptivo compuso
y estren casi toda su obra. Influy y estimul considerablemente
la composicin femenil en Amrica Latina. Segn el espaol Casa-
res Rodicio, su catlogo evolucion del posromanticismo al estruc-
turalismo dodecafnico durante una prolfica trayectoria creativa
extendida por casi cincuenta aos. Algunas de sus composiciones
ms importantes son: Tema variado y fuga (dodecafnico) (1968),
estrenado por la OSN de Mxico, dirigida por Herrera de la Fuente;
Cuarteto modal, Premio Internacional Samuel Ros (Madrid, 1958);
otros tres cuartetos de cuerda; un cuarteto para alientos; cuatro
sinfonas y una Suite sinfnica (1967); el poema sinfnico Chichn
Itz (1944) y canciones (Odas celestes, 1947).
Obra musical para piano (seleccin):
1961. Veinticuatro variaciones, 12 seriales y 12 tonales.
Obra para voz y piano:
1940. Seis melodas, textos de R. de Alczar (et al.).
1947. Odas celestes, textos de V. Aleixandre (et al.).
1970. Crdoba, lejana y sola, texto de F. Garca Lorca.
1971. Camino, texto de F. Garca Lorca.
1971. Cuatro canciones, textos de Mara T. Prieto (et al.).
Dos instrumentales:
1948. Adagio y fuga, para chelo y piano (arreglo); original para chelo y orquesta.
852
Cuartetos de cuerda:
1951. Cuarteto de cuerdas en Sol.
1952. Fuga en Si bemol.
1953. Fuga posdodecafnica.
1954. Cuarteto de cuerdas en Fa.
1958. Cuarteto modal.
Otros conjuntos pequeos:
1969. Fuga para alientos, cuarteto de maderas.
Obra coral:
1966. Ave Mara, para coro y teclado; tambin en versin para canto y orquesta.
Obra orquestal:
1942. Sinfona asturiana.
1944. Chichen Itz, poema sinfnico.
1945. Sinfona breve.
1947. Variaciones y fuga.
1955. Sinfona de la danza prima.
1956. Sinfona cantabile.
1967. Cuadro de la naturaleza.
1967. Suite sinfnica, suite de ballet.
1973. Doble fuga.
Obra para solista[s] y orquesta:
1942. Impresin sinfnica, para piano y orquesta.
1948. Adagio y fuga, para chelo y orquesta; tambin en arreglo para chelo y piano.
1949. Oracin de quietud, para canto y orquesta.
1957. Doce miniaturas, para violn y orquesta.
1964. Seis canciones modales, para canto y orquesta (textos de sor Juana Ins de
la Cruz et al.).
1966. Ave Mara, para canto y orquesta; tambin en versin para coro y teclado.
1972. Palabras divinas, para canto y orquesta.
1974. Aleluya, para canto y orquesta (sobre textos de la Biblia).
Fuentes documentales:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 124-125.
1978. Emilio CASARES RODICIO: La compositora Mara Teresa Prieto: Del
postrromanticismo al estructuralismo dodecafnico, Boletn del Instituto de
Estudios Asturianos, no. 95, Espaa.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 92-93.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, CENIDIM, cd.
de Mxico, pp. 328-329.
1995. Emilio CASARES RODICIO: Prieto, Mara Teresa, The Norton-Grove
Dictionary of Women Composers, Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.; W. W.
Norton y Compaa, Nueva York-Londres, pp. 375-376 (datos biogrficos, lista
de obras, bibliografa).
Prieto, Pablo (n. cd. de Mxico, ago. 1960). Baterista y percusio-
nista de jazz. Comenz sus estudios de teora musical y batera en
1971, en el Instituto Mexicano de la Msica. Poco despus recibi
clases privadas con Flix Agero y ms tarde asisti a cursos de
percusin en la ENM de la UNAM. En 1975 form un do al lado
del pianista Horacio Rangel, con quien se present en festivales de
jazz de Cuernavaca y la ciudad de Mxico. En 1979 integr el
cuarteto Visiones de Jade, al lado de Fernando Hernndez, Agustn
Bernal y Alejandro Campos, y en 1981 se sum al Cuarteto Mexi-
cano de Jazz, dirigido por Francisco Tllez. Durante los aos
ochenta tambin colabor con msicos como Rudy Carpela, Hilario
Snchez y Micky Chantin, Alberto Favero y Nacha Guevara, y se
present en giras por EU y Sudamrica. En 1998 grab sus prime-
ras composiciones, con su propio grupo de jazz. Desde 2002 es
invitado frecuente del Festival Internacional de Jazz del CENART,
as como del Festival Cervantino de Guanajuato.
Fuente:
2002. Cuarteto de Jazz de Pablo Prieto, Festival Internacional de Jazz, CENART,
cd. de Mxico (programa de mano).
Primavera, La. I. Obertura de estilo italiano compuesta por Joa-
qun Beristin; fue famosa durante la segunda mitad del siglo XIX.
II. Obertura de Arnulfo Miramontes estrenada en Berln 1912.
III. Cancin infantil de Manuel M. Ponce (piano y canto), editada
por De la Pea Gil Hermanos en 1923.
Primeros cuadernos. Coleccin de obras para piano solo de Carlos
Chvez. Abarca una seleccin de piezas escritas entre 1918 y
1923; algunas de ellas fueron publicadas originalmente por Wagner
y Levien.

Prince, Margarita (n. ?, m. cd. de Mxico, 1913). Cantante y
pianista de origen irlands, activa en Mxico a fines del siglo XIX
e inicios del XX. Vivi en Parras, Coahuila, casada con el seor
Eduardo Maynez. En esa ciudad nacieron sus hijos Eduardo (che-
lista), Ricardo (chelista), Samuel (violinista) y Margarita (pia-
nista) [ver: Maynez, familia], con quienes form un conjunto musi-
cal. Trasladada con ellos a la ciudad de Mxico, alrededor de 1903,
imparti clases en su propia academia de msica. Entre sus disc-
pulos estuvo Eduardo Hernndez Moncada*.
Fuente:
2001. Samuel MAYNEZ: Samuel Maynez Prince. Violinista y compositor, texto
proporcionado por el autor, cd. de Mxico, 1 p.
Priore, Sante Lo. Ver: Lo Priore, Sante.
Prisma [Silvia Tapia Alczar] (n. cd. de Mxico, 8 nov. 1948).
Pianista y cancionera. Hija de Simn Tapia Colman*. Inici sus
estudios de piano con Carmen Castillo Betancourt y continu con
Bertha Huberman. Estudi en el CNM con Joaqun Amparn, Jos
Ordez, Abel Eisenberg y Rodolfo Halffter. Perfeccion piano
con Guillermo Salvador, Aurora Serratos, Nadia Stankovich, Luz
Mara Puente y Bernard Flavigny. Como cantante solista form
parte de numerosos grupos corales. En 1986 su cancin De color
de rosa obtuvo el primer lugar en el festival nacional de la OTI y el
segundo en la final celebrada en Santiago de Chile. Ha compuesto
ms de 300 piezas breves para piano y canciones, entre stas
Calla, Con las alas rotas, Contigo y sin ti, Se me cans el corazn,
Silencio y Triste fantasa. Desde 1990 se retir a actividades fami-
liares.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 93-94.
Proa, Grupo. Ver: Grupo Proa.
Pro Arte Patrio. Ver: Sociedad Pro Arte Patrio.
Pro pera (cd. de Mxico). Asociacin civil fundada y presidida
por Antonio Dvalos Osio (1985-1992), consagrada al apoyo y la
difusin del gnero operstico en Mxico. Desde 1995 publica la
revista Pro pera.
Procesin de los tambores. Danza carnavalesca procedente de
Ixcateopa, Edo. de Mxico. Vzquez Santa Ana y Dvila Garibi
mencionan que se forma por un gran nmero de danzantes en-
mascarados, seguidos por los habitantes del lugar, que usan sus
mejores atavos; entre ellos figura un grupo de huehuenches. En las
orillas de la poblacin se destacan previamente algunos agujeros,
en los cuales los jefes, directores de las fiestas entierran varios
tambores, conforme cierto ceremonial observado durante varios
siglos. Transcurridas algunas horas en que se entregan todos los
concurrentes a bailar, beber y jugar, se organiza de nuevo la proce-
sin y los mismos capataces desentierran los tambores y los con-
ducen en forma procesional por las calles en medio de una alga-
raba espantosa, que patentiza el entusiasmo con que todo el pue-
blo celebra las fiestas. Las calles de la poblacin se adornan ao
con ao, durante el carnaval, con vistosas colgaduras florales y
con adornos de rboles y plantas de grandes hojas con que se
engalanan las portadas de los zaguanes, las ventanas y las portadas
del casero.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTANA: El carnaval
en Veracruz y Yucatn, cd. de Mxico.
Procesionales, cantos. Ver: Corpus Christi, Navidad, Posadas,
Semana Santa.
Profesa, La. Ver: La Profesa.
Prostitucin, msica en la
Prspero, Romn Salvador (n. y m. Tingambato, Mich., 1915-
1985). Compositor y ejecutante de instrumentos de viento. Inici
sus estudios musicales a los siete aos de edad, bajo la gua de su
padre y de su to materno Francisco Villegas; poco tiempo des-
pus, por s solo, aprendi a taer los instrumentos de aliento que
tuvo a su alcance. Recibi la direccin de la banda de msica de su
localidad natal, de las manos de su padre. Luego estudi en la
Escuela Normal Rural de Erongarcuaro y se recibi como profesor
de primeras letras en La Huerta, Michoacn. En 1942 lo solicit la
Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo y en 1955
recibi el cargo de director de la Escuela de Bellas Artes de la
misma universidad. All estableci la primera orquesta de cmara y
ms tarde la seccin de folclor y danzas clsica y moderna, el ballet
folclrico y la banda estudiantil de msica. Fund y dirigi el coro
y el quinteto de cuerdas de la Universidad de Morelia; fue cofun-
dador de la Orquesta Sinfnica de Morelia y estableci la Orquesta
de Cmara Kuerani, a partir de la antigua Orquesta Porhpecha,
con la cual ofreci conciertos en el Palacio de Bellas Artes. Entre
sus composiciones sobresale un grupo de sones: Celajes, Chari
sesicua jimb (A la salud de todos), Juchiti uajpa zumorata (Mi
hija Roco), Raquelito, Tzipicuarini (Vamos a gustar), Viejos
peleoneros, y numerosas obras breves para piano, violn e instru-
mentos de aliento. En 1990 el Instituto Michoacano de Cultura
public una antologa con sus principales obras.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2807.
Prostitucin, msica en la. Se sabe, por las crnicas de Bernar-
dino de Sahagn, Juan de Torquemada y Francisco Javier Clavije-
ro, entre otros, que las mujeres pblicas tuvieron un papel impor-
tante dentro de la sociedad mexica. Asimismo, desde un principio
se relacion cierto tipo de msica con la prostitucin, tolerada por
el pueblo, y sujeta a ciertas normas dictadas por las autoridades.
El propio Sahagn cuenta en su Historia general de las cosas de la
Nueva Espaa, en un captulo dedicado a la descripcin de la fiesta
magna de Hutzilopochtli*, que llegada la hora del medioda, co-
menzaba un areito [baile] muy popular [con gran concurrencia] en
el patio del mismo Huitzilopochtli, en el cual los ms valientes
hombres de guerra guiaban la danza. Tambin en esta danza toma-
ban parte mujeres, mozas pblicas, e iban asidas de las manos una
mujer entre hombres, y un hombre entre dos mujeres, a manera de
las danzas que se hacen en Castilla la Vieja entre la gente popular
[comn], y danzaban culebreando y cantando. Consumada la con-
quista de Mxico-Tenochtitln, en esa ciudad abrieron tres mance-
bas en la calle de Las Gayas, nombre que corresponde a la hispani-
zacin del nhuatl ahuiani, en referencia a las alegradoras que otro-
ra participaban en las danzas masivas nahuas (ver: Ortiz El M-
sico)*. Entre las danzas de origen mexicano que import Europa
en esa poca, y que las hizo parte sustancial de su repertorio cl-
sico, la pasacalle*, la pavana* y la zarabanda* tienen un evidente
origen en los meneos y zarandeos de las ahuiani (ver tambin:
Comezn y Cosquilleo). Posteriormente, en la segunda mitad del
siglo XVI, la prostitucin se prohibi por el gobierno espaol y
desde entonces el Tribunal de la Santa Inquisicin (1571-1819) se
ocup de los casos de transgresin ms graves. En el AGN (ramo de
Inquisicin) existe abundante documentacin al respecto, en la que
se habla de msicas y danzas propias de estos ambientes [...] y
que el baile es con ademanes, meneos, zarandeos, contrarios todos
a la honestidad y mal ejemplo de los que ven como asistentes, por
mezclarse en l manoseos de tramo en tramo, abrazos, y dar barri-
ga con barriga... esto se baila en casas ordinarias, de mulatos y
gente de color quebrado, no en gente seria, ni entre hombres cir-
cunspectos, y s entre soldados, marineros y broza (ver: Chuchum-
b). Durante el siglo XIX se vivi un ambiente social poco ms
relajado, tanto por enarbolar los ideales liberales, como por la ines-
tabilidad poltica del pas y la falta de polica y serenos honrados.
En las casas de citas haba, adems de bebida y comida, msica
853
Pruneda, Margarita
para que bailaran las parejas y las mujeres solas que se alquilaban.
Aqu, poco a poco se abandon el jarabe nacional por msica
nueva, trada durante las intervenciones extranjeras. Rubn M.
Campos seala en El folklore y la msica mexicana (1928) la fama
de La pasadita*, cancin compuesta para satirizar los bailes p-
blicos de las margaritas, nombre con que se conoca en 1847 a las
mujeres de vida alegre y a los soldados yanquis invasores, circuns-
tancia que hizo muy popular el airecito, que recuerda la jiga de
otros tiempos. No se sabe si con jiga, Campos se refiere a la giga
o gigue de la suite instrumental, por referirse a la chacona o a la
zarabanda, y con otros tiempos, a la poca de la dominacin
espaola. De ser esto cierto, sera de conocimiento comn, hasta el
siglo XIX, que dichos bailes se originaron en los bailes de las ahuiani.
En otro orden de cosas, en 1869, para complacer a la soldadesca
francesa desertora, fue introducido en los burdeles de la ciudad de
Mxico un nuevo baile de origen europeo: el can-can parisino que
trajeron las bailarinas cubanas Amalia Gmez y Florinda Campos,
y que suscit gran controversia entre la gente educada, aunque
ms tarde se adopt como baile tpico de los antros de vicio. Con
la pax porfiriana floreci tambin el cabaret de estilo francs, con
nmeros musicales erticos, que fueron ampliamente difundidos
en todo el pas. Despus de la Revolucin (1910-1917) hubo una
furia por nuevas formas de espectculo, que marc un punto cul-
minante de la cultura mexicana, en todos los mbitos. Dentro de
los prostbulos transcurri la juventud de Agustn Lara* (1897-
1970), y la vida entera de una infinidad de intrpretes y composi-
tores annimos o famosos en un crculo restringido y efmero. Vale
mencionar la actividad en este oficio musical, de Carlos Espinosa
de los Monteros*, quien, como Lara, se retir an joven de los cen-
tros de prostitucin; de Ricardo Garca de Arellano*, talento arts-
tico que vivi la mayor parte de su vida en este medio, y que tuvo
una vida desastrosa (en una ria de trabajo le arrojaron vitriolo
en el rostro, que lo desfigur; muri atropellado frente a la anti-
gua Cmara de Diputados de la ciudad de Mxico), y de Rafael
Zamora*, prolfico autor de msica de saln, perdida en su mayor
parte. La orquesta de Dmaso Prez Prado*, que trabaj en el
legendario Tvoli, tambin fue asociada regularmente al crculo de
la vida ligera y fue incluso combatida por la Liga de la Decencia
Mexicana. En pocas posteriores los prostbulos dejaron de ofre-
cer msica original en vivo, que fue sustituida por grabaciones
comerciales. (Ver tambin: Alcohol, y Cantinas, cerveceras y
pulqueras).
Fuentes:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva
Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1977; t. III, pp. 129-130 (la traduc-
cin del franciscano, de la comunicacin de su informante nahua, acusa eufe-
mismo).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 108-109 (La pasadita).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, Departamento de
Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 219-229 (El chuchumb, con cita del legajo
inquisitorial).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuantos] (p. 195, el piano en un burdel de la ciudad de Mxico,
p. 214, el piano en un burdel de la ciudad de Durango).
1980. Miguel LEN-PORTILLA: Toltecayotl. Aspectos de cultura nhuatl, FCE,
cd. de Mxico, pp. 402-404 (sobre las ahuiani; supera, por su minuciosidad, la
traduccin de Sahagn).
Pruneda (y Lpez Negrete), Margarita (n. cd. de Mxico, 20
ene. 1948). Cantante, soprano. Licenciada en letras clsicas por la
UNAM. Inici sus estudios musicales en su ciudad natal, bajo la
instruccin de Fanny Anita, Eulalia Ruiz y Hildegard G. de Ord-
ez. En 1968 obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de
Canto, organizado por la embajada alemana en Mxico y la sala
Chopin, y en consecuencia, fue becada para estudiar en la Acade-
mia Musical de Detmold, Alemania, donde fue alumna de canto de
Helmut Kretschmar, y de msica de cmara, de Gunther Weissen-
born. Continu sus estudios en Toronto, Canad (1972-1977).
A su regreso a Mxico, el 13 de mayo de 1978, en el teatro Jurez
de Guanajuato, apareci con el papel de Amor, en el Orfeo de
854
Gluck. Despus altern pera y comedia musical en la ciudad de
Mxico. Se ha presentado en escenarios de EU, Cuba, Canad y
Alemania. Ha participado en estrenos de peras en Mxico, como
The rakes progress, de Stravinski, y El gato con botas, de Xavier
Montsalvage. Asimismo ha estrenado peras de compositores mexi-
canos: La mujer y su sombra, de Miguel Alczar; La hija de Rapa-
ccini, de Daniel Catn, y Orestes parte, de Federico Ibarra. La
Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica la nombr me-
jor cantante del ao 1983. Entre sus mejores grabaciones figuran
las canciones de Carlos Chvez, con la Orquesta Sinfnica de Lon-
dres dirigida por Eduardo Mata; las canciones de Silvestre Revuel-
tas, con la Orquesta Sinfnica de Xalapa dirigida por Herrera de la
Fuente, y las canciones de Candelario Huzar con acompaamien-
to de piano.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 222-223.
Psicologa de la msica (desarrollo en Mxico). Tradicionalmen-
te, el estudio de la psique humana como sujeto del sonido y de las
obras musicales.  La obra de Freud tuvo influencia creciente en
muchos intelectuales mexicanos de la posrevolucin. Rubn M.
Campos, en El folklore y la msica mexicana (1928) y El folklore
musical en las ciudades (1930) habla de la psicologa de la raza
como un factor determinante en diversas formas y estilos de la
msica tradicional mexicana, y relaciona tal psicologa con el
alma humana en un sentido romntico aun cercano al alma que
plantea Schiller. A partir de este punto la psicologa apareci como
una frmula retrica, pero no como un intento cientfico de des-
cripcin. En cambio, mucho tiempo antes Juan N. Cordero haba
relacionado la psicologa con la fisiologa para poder emprender un
estudio formal de la causalidad de la msica en el cuerpo/alma.
Despus algunas revistas como Orientacin Musical (1941-1957),
Revista Musical Mexicana (1942-1946) y Carnet Musical (1945-
1966) vulgarizaron algunos temas de psicofisiologa y se enfoca-
ron particularmente al problema de la personalidad del msico. En
los aos treinta ngel H. Ferreiro haba inventado el nervioson,
artefacto emisor de ondas sonoras de frecuencias variables que
produca efectos psicolgicos en el escucha y que podra em-
plearse en el tratamiento de personas con padecimientos nervio-
sos. Pero en la bsqueda de una teora psicolgica pura el con-
cepto psicofisiolgico fue combatido por los especialistas a partir
de los aos cincuenta. No obstante algunos msicos mexicanos
continuaron explorando el efecto del sonido en el comportamiento
humano, interesndose ms por la antigua teora del ethos o por
nuevas posturas radicales, que por la doctrina freudiana. En este
mbito comenz a gestarse la teora de musicoterapia*, que recibi
particular influencia de EU. Entre los primeros musicoterapeutas
mexicanos con formacin acadmica musical y psicolgica, estuvo
Alida Vzquez*, quien a partir de 1960 trabaj con musicoterapia
en Nueva York. En los aos setenta Mara Antonieta Lozano rea-
liz trabajos de gran inters con musicoterapia para nios discapa-
citados. Actualmente algunos de los musicoterapeutas ms cono-
cidos son Germn Bringas, Eduardo Soto y David Soul (ver: Es-
cuela Autnoma de Msica). En 1999 Adolfo Martnez Palomo,
miembro de El Colegio Nacional, imparti el ciclo de conferencias
Msica y Medicina en el Centro de Investigacin y Estudios Avan-
zados del Instituto Politcnico Nacional. En su discurso, el doctor
Martnez Palomo abord con cierta amplitud diversos aspectos de
la psicologa de la msica que antes no haban sido tratados con
profundidad en Mxico. (Ver tambin: Musicoterapia).
Fuentes:
1907. Juan N. CORDERO: El alma orgnica; ensayo de vulgarizacin de psico-
loga fisiolgica, Oficina Tipogrfica del Gobierno del Estado de Veracruz,
Xalapa, 270 pp.
1944. Rodolfo BARBACCI: La nerviosidad de los msicos. El trac, Revista
Musical Mexicana, t. IV, cd. de Mxico (en dos partes: no. 8, 7 ago., pp. 180-182;
no. 9, 7 sep., pp. 198-204).
1946. Annimo: La msica como anestsico, Carnet Musical, vol. II, no. 1, cd.
de Mxico, abr., p. 2.

1951. Hctor Manuel ROMERO: Schumann, o la psicologa del artista invlido,
ibid., vol. VII, no. 3, mar., p. 93.
1954. Jaime ROIG: La msica en las enfermedades mentales, ibid., vol. X, no. 12,
dic., p. 535.
1959. Miguel BUENO: Sicologa, pedagoga y sociologa de la msica, ibid.,
vol. XV, no. 177, nov., p. 502.
1959. Santiago PRAT DE SABA: Sobre la accin somtica de la msica, ibid.,
vol. XV, no. 184, jun., p. 246.
1985. Daniel CATN: El sueo y la msica, Vuelta, t. IX, no. 101, cd. de Mxico,
pp. 62-63.
Psicotrpicos (empleo en Mxico de entre algunos msicos).
Ver: Marihuana.
Pa. Loc. vulg. I. Nombre con el que se llama al plectro* en algu-
nas regiones de Mxico. II. Pa jarocha. Plectro que se usa tradi-
cionalmente en el Sotavento del estado de Veracruz, para tocar
instrumentos cordfonos punteados, especialmente los requintos
y la leona (*). La pa jarocha es una laminilla de hueso o de cuerno
de toro, alargada y fina, que se toma trabndola entre los dedos
meique y medio, y cogiendo su punta con los dedos ndice y
pulgar, que propiamente controlan el trabajo de requinteo.
Puebla. Estado del centro-oriente de Mxico, en la porcin sures-
te de la Altiplanicie Mexicana. Desde el siglo XXII a. C. su territo-
rio ya estaba habitado por etnias de procedencia mltiple, cuyas
ms primitivas manifestaciones musicales se desconocen. Los pri-
meros artefactos musicales hallados, como flautas simples en hue-
so o mltiples en cermica e instrumentos de reclamo, son atribui-
dos a los olmecas*, quienes poblaron el centro-sur del actual esta-
do alrededor del siglo X a. C. Posteriormente los toltecas, los teoti-
huacanos y los totonaku (*) continuaron fabricando instrumentos
de aliento y percusin, y dieron un papel destacado al canto, el
baile y la poesa, principalmente incorporados a rituales csmico-
religiosos. El rea de Cholula, donde se conserva hasta ahora un
complejo arqueolgico, muestra la imbricacin de culturas que dis-
putaron la regin (toltecas-chichimecas, teotihuacanos, pipiles,
olmecas-xicalancas, mixtecos, cholultecas, huejotzincas y mexicas),
cada una con aportaciones musicales propias. Al llegar los espao-
les en 1519, stos encontraron un rico mosaico de expresiones
culturales que fue atacado sistemticamente durante ms de tres-
cientos aos, y que slo sobrevivi en fragmentos aislados, en
pequeas poblaciones en las cadenas montaosas de Axuxco,
Huauchinango, Sierra Negra, Sierra Nevada, Sierra Norte, Sierra
Madre de Oaxaca, Quimixtln y Zongolica. Sin embargo tal super-
vivencia qued expuesta a la constante influencia ejercida por crio-
llos y mestizos. En Pahuatln se practican an antiguas danzas de
origen nativo, como la Danza de los rancheros*, la Danza del
volador* y el acatlaxqui*, no sin algunos elementos lricos y de
vestuario tomados de los invasores europeos. En muchos casos la
msica trada por espaoles, portugueses y africanos en los siglos
XVI y XVII fue transformada en la interpretacin local, de lo cual
se presume que surgieron danzas como la chacona, la huaracha, la
pasacalle y la zarabanda (*), las cuales fueron formalizadas ms
tarde en el repertorio barroco instrumental europeo. Por otra parte
la msica de estricto origen polifnico europeo floreci en tem-
plos, colegios y conventos fundados por agustinos, dominicos,
franciscanos y jesuitas, quienes adiestraron a los nativos en la
fabricacin de rganos, arpas, violines e instrumentos de metal.
Entre los indgenas que destacaron por su habilidad para adaptarse
a los nuevos estilos y formas musicales estuvo don Juan Bernar-
do*, indio noble de Huejotzingo a quien se atribuyen obras polif-
nicas. El centro de la actividad musical durante el virreinato fue la
ciudad de Puebla de los ngeles*, fundada en 1531. Otras pobla-
ciones menores como Atlixco, Chila, Cholula, Huejotzingo, Tehua-
cn, Tepeji y Zacatln tambin tuvieron iglesias con sus propias
capillas de msica. Durante la segunda mitad del siglo XVIII y
todo el XIX esas mismas localidades produjeron innumerables ins-
trumentistas y algunas de ellas como Atlixco, Cholula y Huejotzingo
fueron las primeras en formar bandas de msica estables bajo el
Puebla
patrocinio de la comunidad. Entre 1805 y 1830 la regin de Puebla
fue la que ms registr bandas militares en el pas, luego de las
asentadas en el valle de Mxico. Algunos historiadores modernos
consideran que el primer antecedente de un cntico marcial en
Mxico fue el Huexotzincayotl del cacicazgo de Huejotzingo (s.
XV), mientras que varios himnos monrquicos compuestos en
Puebla de los ngeles en vsperas de la Independencia nacional
son antecedentes del moderno Himno nacional mexicano*. Desde
el segundo imperio y hasta fines de la dictadura porfirista apare-
cieron las primeras academias musicales profanas en el interior del
estado. Destacaron las creadas en Atlixco por Miguel I. Islas y
Valentn Torres; en Cuetzaln por Miguel Alvarado vila*; en
Hueyapan y Xochiapulco por Manuel Pozos Fuentes*; en San
Andrs Chalchicomula por Aurelio Vanegas*; y en Zacatln por
Manuel Gonzlez Nieto, as como la fundada ms tarde en Cuet-
zaln por Marcial Morales Garca*. Desde los aos de la posre-
volucin, ms que en otra poca anterior, la actividad musical fue
centralizada en Puebla de Zaragoza. Sin embargo actualmente exis-
ten escuelas de msica, pequeos coros y conjuntos instrumentales
en Atlixco, Tehuacn y Teziutln. Otros msicos modernos naci-
dos en el estado son Gabriel Acevedo, Aurelio Barrios y Morales,
Domingo Daz y Soto, Guillermo Flores Mndez, Joaqun Gutirrez
Heras, Vicente T. Mendoza, Salvador Merchand, Rafael Olvera,
Agustn Oropeza, Guillermo Orta Velzquez, Hilda Paredes, Fe-
derico Roln, Francisco Salinas, Luis G. Saloma, Roberto Tllez
Oropeza y Csar Tort, adems de la soprano Mara Bonilla y los
cancioneros Carlos Espinoza de los Monteros, Alfredo Gil, Paco
Michel, Joaqun Pardav y Jos Luis Valderrbano (*). (Importan-
te ver tambin: Puebla [artculo siguiente] y Zacatln).
Fuentes:
1940. Roberto TLLEZ GIRN: La sierra norte de Puebla, Boletn Institucional
de Musicologa, vol. I, no. 1, sl., ene., pp. 35-66 (con 39 melodas recogidas en
los lmites de Puebla y Veracruz; comentarios analticos y descriptivos).
1943. Francisco AMZQUITA BORJA: Msica y danza; algunos aspectos de la
msica y danza de la sierra norte del estado de Puebla, spi., Puebla, 103 pp.
(incluye 44 melodas tradicionales y varias ilustraciones de las danzas El hua-
pango, Danza de los quetzales, Danza de los voladores, Danza de los negros,
Danza de los toreadores y Danza de los patrianos).
1943. Coleccin de cantos y bailes regionales, Imprenta Cinematogrfica Lux,
Puebla, 22 pp. (incluye comentarios sobre coreografa y msica; ilustraciones).
1944. Enrique GMEZ HARO: La msica en Puebla, Linotipografa Primavera,
Puebla, 8 pp.
1946. Luis MRQUEZ: Pahuatln. Danzantes y hechiceros. La danza del vola-
dor, Hoy, no. 503, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 36-43 (con fotografas).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1997. Josu GASTELLOU: Catlogo de rganos tubulares histricos del esta-
do de Puebla, Universidad Iberoamericana, Puebla (con fotografas).
Puebla (de Zaragoza) [antes de 1867, Puebla de los ngeles].
Ciudad capital del estado del mismo nombre, fundada el 30 de abril
de 1531, por fray Toribio de Benavente. Fue planeada cuidadosa-
mente por los espaoles como punto estratgico de comercio,
poltica y religin, dada su ubicacin en la ruta Mxico-Veracruz,
fundamental para el sostenimiento y el desarrollo del rgimen de la
Nueva Espaa. A lo largo del perodo colonial fue la segunda ciu-
dad ms poblada del virreinato y uno de los centros artsticos de
mayor actividad, slo superada por la ciudad de Mxico. Antes de
terminar la primera mitad del siglo XVII contaba con varios cole-
gios y cerca de 30 templos con gran influencia econmica y polti-
ca. Algunos de stos lograron crear y mantener durante muchos
aos sus propios coros y conjuntos instrumentales formados por
espaoles, criollos y mestizos, pero principalmente por indios de
las sierras Nevada, de Huauchinango y Madre de Oaxaca, as como
de Huejotzingo y Tlaxcala*. Al igual que en los estucos y decora-
dos de las iglesias levantadas por los nativos bajo el mandato de
los europeos, surgieron manifestaciones artsticas bajo los crite-
rios estticos de la tradicin europea, pero con peculiares elemen-
tos sincrticos. As aparecieron en el medio secular danzas y cn-
ticos que luego se infiltraron a la msica sacra vocal e instrumental.
Se supone que de esta manera nacieron bailes y canciones como la
855
huaracha* y fueron enriquecidas diversas formas vocales-instru-
mentales de origen espaol, como la chanzoneta y el villancico. La
catedral (ver: Catedral de Puebla), considerada uno de los monu-
mentos de la cristiandad en el continente americano, aloj una
intensa actividad musical en los siglos XVII y XVIII. Su archivo
conserva importantes obras de compositores que fueron maestros
de capilla en ese templo, como Pedro Bermdez, Juan Gutirrez
de Padilla, Gaspar Fernndes, Juan Garca de Zspedes, Antonio
de Salazar, Matheo de Dallo y Lana, Francisco Atienza y Pineda y
Manuel de Arenzana (*). Especialmente desde el magisterio de
Juan Gutirrez de Padilla la catedral cont con una orquesta y coro
doble. Antes de terminar el siglo XVII se cre el Colegio de Infantes
Msicos de Santo Domingo Mrtir, destinado a la preparacin de
los ministriles en la capilla de msica de la catedral. El convento de
la Sagrada Trinidad parece haber tenido tambin una importante
actividad musical, lo que se infiere de la variedad y riqueza artsti-
ca de la coleccin Snchez Garza*. Durante el siglo XVIII, bajo la
gua de Manuel de Arenzana, la catedral adquiri nuevos y mejores
instrumentos y mantuvo sus coros con notoria productividad, evi-
dente en las obras que le eran dedicadas. La villa de Cholula, hoy
incorporada al rea urbana de Puebla, tuvo tambin desde fines del
siglo XVI una notoria actividad musical religiosa. Hasta ahora se
conserva el rgano del Santuario de los Remedios, el cual es uno de
los mejores ejemplos de la antigua organera de estilo espaol ela-
borada en Cholula. En 1646 se fund en Puebla de los ngeles la
primera biblioteca de Amrica, conformada por una coleccin de
5,000 volmenes donados por el ilustre obispo Juan de Palafox y
Mendoza*, y la cual incluy libros de canto llano y tratados mu-
sicales. Una vez arraigada la tradicin del Corpus* las autoridades
civiles y religiosas acordaron reemplazar los festejos paganos por
las comedias de lo divino (alegoras eucarsticas) en las que in- e Ildefonso Cedillo Rodrguez. Miguel Bernal Matus fund en
tervenan los msicos locales. Sin embargo, la msica y el baile de
los indios y los guineos y negliyas de los esclavos negros fueron
muy practicados en los das festivos del siglo XVII, como en la
entrada en la ciudad de personalidades religiosas y polticas, la
conmemoracin de los santos patronos, etctera. La msica escnica cin de Miguel ngel Mendoza. En los ltimos aos, los progra-
de origen espaol floreci desde mediados del siglo XVII en diver-
sos corrales que presentaron follas, seguidillas, sainetes, tonadillas
y zarzuelas con acompaamiento instrumental. El Coliseo inaugu-
rado en 1760 (ver: Coliseo de Puebla) fue ms tarde el primer
teatro de la ciudad y eventualmente present los primeros espec-
tculos de pera a finales del siglo XVIII. A diferencia de lo que
muchos historiadores y musiclogos consideran, la actividad mu-
sical en Puebla no decay ni durante ni despus del conflicto
independen-tista (1810-1821). Las representaciones lricas conti-
nuaron ofrecindose en el teatro Principal (ver: Teatro Principal
[Puebla]) donde en 1838 se estrenaron las peras Gli arabi nelle
Gallie e Il crociato in Egitto. La pedagoga musical recibi impulso
en la escuela para cantantes e instrumentistas fundada por Jos
Mara Carrasco* hacia 1813, y luego en la Academia Filarmnica
de Puebla creada en 1839. En 1816 el gobierno local autoriz la
formacin de la primera banda de msica municipal, la cual se
present en ciudades como Celaya, Guanajuato, Guadalajara,
Mxico, Orizaba y San Luis Potos, adquiriendo la fama de ser uno
de los mejores conjuntos en su tipo en el pas. Entre los msicos
militares de esta poca estuvo el capitn Manuel Luzuriaga*, au-
tor de marchas e himnos. El Seminario Palafoxiano y el Colegio Po
de Artes y Oficios fueron prestigiadas instituciones que educaron
a muchos otros compositores y ejecutantes del siglo XIX, entre
ellos Ignacio Len, Rafael Snchez de la Vega, Flix M. Alcrreca y
Gabriel Acevedo (*), mientras la actividad en el interior de la cate-
dral fue renovada por Antonio Mara Carrasco*, profesor y com-
positor quien tambin fue calificado por sus contemporneos como
el mejor organista mexicano de todos los tiempos. La Sociedad
Filarmnica ngela Peralta fue creada en 1871 por iniciativa de un
grupo de msicos poblanos. Su mesa directiva eligi a Pablo Snchez
y Delfino Arriaga como director y secretario de la sociedad, res-
pectivamente. Dicho gremio form su propia orquesta y ofreci
856
conciertos durante poco ms de diez aos. La pera, la opereta y
la zarzuela alcanzaron su momento histrico de mayor intensidad
a fines del siglo XIX y en los ltimos aos del porfiriato. Lo mismo
en el teatro Principal que en el teatro de la Ciudad (desde 1906
teatro Mara Guerrero*) se ofrecieron casi todos los espectculos
lricos preparados por las compaas europeas que llegaban a Vera-
cruz para presentarse despus en la capital de la Repblica. En el
teatro Guerrero, tan slo durante 1908, fueron llevadas a escena
diez peras, seis operetas y 14 zarzuelas, un ao antes de que el
inmueble fuera consumido por un incendio. Entre los directores
musicales de ese teatro, originarios de la ciudad, estuvieron Luis G.
Morn y Aureliano Machorro (*), tambin activos en la ciudad de
Mxico. Entre un amplio grupo de cantantes locales sobresalieron
Manuel Romero Malpica, Edmundo Anaya, Luis Gimeno y Mar-
garita Cueto (*), quienes actuaron en los principales teatros lricos
del pas. Por su parte los violinistas Pablo Snchez y Luis G. Salo-
ma (*) desempearon un papel importante en la enseanza musi-
cal a travs de sus propias academias. Por esa misma poca Lon-
ginos Cadena* dio a conocer su Sistema cromtico de notacin
musical, que precedi a los descubrimientos de Scriabin, aunque
no obtuvo suficiente difusin. El Conservatorio de Msica y De-
clamacin de Puebla* se fund en 1916 y contribuy a la moderni-
zacin paulatina de la pedagoga artstica formando sus propios
coros y orquesta. En 1934 Amando Anaya* fund la Academia de
Piano de Puebla, de la cual egresaron innumerables ejecutantes. En
1926 el Departamento de Infantera de la Secretara de Guerra y
Marina y los gobiernos estatal y municipal organizaron la Orques-
ta Sinfnica de Puebla*. Entre 1940 y 1960 fueron creados nume-
rosos coros y grupos instrumentales de cmara, entre los que des-
tacaron los dirigidos por Francisco Reyna Reguera, Isaas Noriega
1981 la Orquesta de Cmara de la Universidad Autnoma de Pue-
bla, que realiz giras por la Repblica Mexicana y EU. Entre 1996
y 1997 se organizaron La Camerata de Puebla* y los Cantores
Virreinales del Ensamble de Msica Antigua, ambos bajo la direc-
mas oficiales e independientes para estimular la msica, como el
Festival Palafoxiano y el Festival Puebla Ciudad Musical enca-
bezado por Eduardo Mata hasta 1994, han tenido importancia
regional. Actualmente el Conservatorio contina en actividad, mien-
tras la Universidad de las Amricas y la Universidad Autnoma
de Puebla han creado coros mixtos y orquestas y han formali-
zado ctedras de msica y musicologa. Entre los msicos contem-
porneos originarios de la capital poblana se encuentran Csar
Tort, Eduardo y Emilio Angulo, Ildefonso y Julieta Cedillo, Juan
Hermida, Josu Arroyo Garca y Arturo Romero (*).  La rica
tradicin cancionera de la ciudad pas del anonimato conservado
hasta principios del siglo XX al amplio reconocimiento de msicos
como Carlos Espinoza de los Monteros, Rodolfo Reyes Gonzlez
y Filiberto Velzquez Trejo (*), autores de innumerables cancio-
nes y piezas de saln para piano divulgadas en vivo por la radio
(1925-1945), as como en grabaciones. Ms tarde apareci una
nueva generacin de cancioneros, como Pepe Ageros, Alberto
Cervantes, Fernando Fernndez y Chucho Martnez Gil (*), quie-
nes se identificaron sobre todo con estilos de mayor aceptacin
comercial. En el mbito del rock han destacado ms recientemente
[1980-1999] Alejandro Lora [El Tri] y Carlos Arellano [Tierra
Balda] (*).
Fuentes:
1822. Annimo: Compendio de las reglas esenciales del arte del canto llano,
para la instruccin de los infantes del coro de la Santa Iglesia Catedral de la
Puebla de los ngeles, Imprenta del Gobierno Imperial, Puebla (citado por Jess
C. Romero en Bibliografa musical mexicana de los siglos XIX y XX [1946], as
como en Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de
Mxico, 1949, p. 6).
1869. Annimo: Reglamento de la Sociedad Filarmnica de la Pursima Con-
cepcin, spi., Puebla, 6 pp. (Biblioteca del Estado de Puebla).
1869. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: La compaa Gaztambide en Puebla,
Crnica de la Semana, en El Renacimiento, t. I, cd. de Mxico, 9 oct., pp. 81-83.

1880. Cenobio PANIAGUA: Cartilla elemental de msica, Imprenta de J. Rivera
e Hijo, cd. de Mxico, 1868, 29 pp. (2 ed., ibid., 1870; 3 y 4 ed., Librera y
Papelera de La Ilustracin, de Rafael Rodrguez, Veracruz y Puebla/Pars, A.
Donnamette, 81, calle de Saints-Pres, 1880; 5 ed., ibid., 1891.
1894. Annimo: Opsculo relativo a la msica religiosa en los templos catli-
cos de la Puebla de los ngeles, Imprenta Religiosa, Puebla, 70 pp. (Biblioteca
del Estado de Puebla).
1895. Toms DAMAS: Nuevo mtodo fcil y progresivo para tocar con la per-
feccin posible la bandurria, lad-lira u octavilla, A. Wagner y Levien,
Puebla.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice geogrfico).
1933. Efran Y CASTRO MORALES: Los tesoros de la catedral de Puebla,
Revista de Revistas, cd. de Mxico, 18 jun. (breves comentarios de inters his-
trico y musical).
1933. Pbro. Joaqun MRQUEZ MONTIEL: Aureliano Machorro: 1851-1932,
Revista de Oriente, no. 7, Puebla, pp. 31 y 36.
1944. Enrique GMEZ HARO: La msica en Puebla, Linotipografa Primavera,
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1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954;
vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955; incluye catlogo del archivo musical de la cate-
dral de Puebla).
1949. Annimo: Bodas de diamante del Instituto Mexicano Madero, Imprenta
Moderna, Puebla, 14 pp. (datos sobre msica; biografa del profesor de msica
David S. de Caas).
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1959. Luis MALDONADO: Msica y liturgia, Edimex, cd. de Mxico, 296 pp.
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sobre las normas modernas para la msica litrgica; aborda peculiaridades de la
msica religiosa en Puebla).
1965. Armando de MRIA Y CAMPOS: Historia de los espectculos en Puebla,
ed. pstuma, IPN, cd. de Mxico, 1978, 226 pp. (con informacin sobre los espec-
tculos musicales).
1966. Alice Ray CATALYNE: Music of the sixteenth to eighteenth centuries in
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1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservato-
rio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, 137 pp. (historia del plantel; maestros y alum-
nos fundadores; reglamento; directorio de profesores actuales, con breves datos
suyos y fotografas; programa de estudios vigente; ilustraciones).
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
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1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
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1978. Alfred E. LEMMON: Don Francisco Fabin y Fuero y la msica de Puebla,
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1983-1984. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth
and Seventeenth Centuries, Inter-American Music Review, Los ngeles (en
dos entregas: vol. V, no. 2, primavera-verano 1983, pp. 21-62 [desde el origen de
la msica en la catedral poblana hasta el arribo de Pedro Bermdez]; vol. VI, no.
1, otoo 1984, pp. 29-139 [Gaspar Fernndes, Juan Gutirrez de Padilla, Juan
Garca [de Zspedes], Francisco de Vidales, Juan de Vaeza Saavedra]).
1987. Eduardo GMEZ HARO: Historia del teatro Principal de Puebla, Patro-
nato del Teatro Principal de Puebla, Puebla, 114 pp. (con ilustraciones).
1994-1995. Pascal QUOIRIN: El rgano del Santuario de los Remedios, Cholula,
Puebla, Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano, vol. II, no. 3,
cd. de Mxico, pp. 13-15 (acerca de la restauracin de dicho instrumento; traduc-
cin del francs: Diomde).
1996. Varios: Apologa del teatro Principal de Puebla, Ayuntamiento de la Ciu-
dad de Puebla, Puebla, 158 pp. (con amplia informacin sobre la actividad opers-
tica en ese teatro).
1997. Marco RODRGUEZ ALCARAZ: En el teatro Principal La Camerata de
Puebla, La Jornada de Oriente, Puebla, mircoles 7 may., p. 11.
2000. Mariantonia PALACIOS (ed.): Tres cuadernos de Navidad, Fundacin Vi-
cente Emilio Sojo, Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp. (estudio y
transcripcin de obras de Juan Gutirrez de Padilla localizadas en el archivo
musical de la catedral de Puebla; revisin de la obra por Aurelio Tello).
Puebla o el 5 de mayo. Zarzuela compuesta por Luis Arcaraz
Torrs y Jos Austri. Se represent con frecuencia durante los
ltimos cinco aos del siglo XIX, en teatros de Guadalajara, Mxi-
co y Puebla.
Puente, Pablo
Pueblerinas. Poema sinfnico de Candelario Huzar estrenado en
1931 por la OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez. Se compone
de tres partes: I. Moderato flessibile-Allegro, II. Lento-Poco
animato-lento, III. Allegro vivo. El solo de fagot del inicio de la
partitura y el solo de clarinete al inicio del Lento parafrasean el
tema de la cancin tradicional sinaloense El sauce y la palma, que
aparece con mayor claridad en el tratamiento del conjunto orquestal
en el Allegro vivo. Junto con Surco e Imgenes (*), Pueblerinas
forma parte de la triloga de poemas nacionalistas mestizos de
Huzar. Fue editada por la UNAM en 1985 y ha sido grabada por
las orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de Guadalajara.
Fuente:
1995. Jorge BARRN: Pueblerinas: Trptico sinfnico de Candelario Huzar,
Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 13-22.
Puente, Andrea (n. cd. de Mxico, 1965). Arpista. Inici sus
estudios de msica bajo la direccin de Judith Flores Alatorre, en
el CNM (1975). Discpula de Taka Kiling en el Conservatorio de
Victoria, Canad (1982-1983). Curs perfeccionamiento tcnico y
expresivo en la Universidad de Victoria de la Columbia Britnica
(1985). Becaria en todos los centros de estudios profesionales a
los que asisti, en 1987 el gobierno de Polonia le otorg una nueva
beca para estudiar durante dos aos en la Academia de Msica
Federico Chopin, en Varsovia, bajo la direccin de Urszula
Mazurek. Particip tambin en las clases magistrales de Susann
MacDonald, en la Universidad de Indiana en Bloomington. Ha
sido arpista principal de las orquestas Filarmnica de Jalisco (1990-
1993), Sinfnica de la Ciudad de Mlaga, Espaa (1993), Sinfnica
Carlos Chvez (1995- ) y de la pera de Bellas Artes (1997- ).
Profesora de arpa en el CNM de Mxico desde 1994.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Puente, Luz Mara (n. Los ngeles, California, 20 nov. 1923).
Pianista y pedagoga. Hija de mexicanos, se radic en la ciudad de
Mxico desde temprana edad. Hizo estudios en el CNM de Mxico
bajo la tutela de Anglica Morales y Alberto Montero. Curs m-
sica de cmara con Sandor Roth. Perfeccion tcnica pianstica con
Bernard Flavigny y Jrg Demus en Mxico, y con Michele Campa-
nella y Guido Agosti en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Se
ha presentado como solista con casi todas las orquestas sinfnicas
de Mxico y ha actuado en las principales salas de concierto de
Bruselas, Ginebra, Nueva York, Nuremberg, Pars, Roma y Viena,
bajo la gua de directores como Enrique Btiz, Sergiu Celibidache,
Carlos Chvez, Luis Herrera de la Fuente, Lorin Maazel, Eduardo
Mata y Jos F. Vsquez. Actu en numerosos recitales de cmara
con Henryk Szeryng y con Luz Vernova, entre otros distinguidos
msicos del siglo XX. Fue miembro del Cuarteto Mxico y del
Cuarteto de Bellas Artes. Ofreci numerosos cursos de perfeccio-
namiento pianstico en el CNM de Mxico. Estuvo casada con el
violinista Juan Jos Osorio* hasta la muerte de ste. Entre sus
numerosos discpulos ha destacado especialmente Jorge Federi-
co Osorio*, su propio hijo.
Fuentes:
1953. Esperanza PULIDO: Los pianistas de Mxico (III), Carnet Musical, vol.
IX, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 230-232.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 386 (comentarios sobre la ejecutante).
1960. Esperanza PULIDO: Conciertos, Audiomsica, ao I, no. 24, cd. de M-
xico, 1o oct., p. 21 (breve nota sobre un concierto-homenaje de la pianista a
Chopin; fotografa).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 223.
Puente, Pablo (n. cd. de Mxico, 1959). Director de coro y guita-
rrista. Inici sus estudios musicales en la ENM de la UNAM, donde
curs canto coral y guitarra. Con scar Ghiglia y Leo Brouwer
estudi msica medieval y renacentista, e interpretacin guita-
857
Puerto Canto, Estela
rrstica. Con Javier Hinojosa, de la Schola Cantorum de Pars,
curs transcripcin e interpretacin de msica para vihuela y lad
(1977 y 1978). En 1979 ingres al coro de la Universidad Vera-
cruzana, desempendose sucesivamente en los puestos de asis-
tente del director, subdirector y director titular. En esa misma
universidad dirigi el Ensamble de Msica Renacentista. En 1988
y 1989, con Manuel de Elas curs direccin orquestal. Dirigi el
coro de Nios Cantores de la ENM de la UNAM en el Primer Fes-
tival de la Ciudad de Mxico. En 1990 fund el coro de Nios Can-
tores del Estado de Morelos, con el cual realiz giras nacionales y
por el estado de Texas. Director del Coro de Bellas Artes desde
abril de 1991.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Puerto Canto (de Pompeyo), Estela (n. Villa de Baca, Yuc., 12
nov. 1918). Compositora. A muy temprana edad comenz sus
estudios de piano, teora y solfeo. Colabor con la Sociedad Arts-
tica Ricardo Palmern y en los aos cincuenta y sesenta grab
algunas de sus obras para piano. Compuso tambin canciones en
estilo de trova yucateca, entre ellas: Ansias de amor, Rosas de
esto y Tus antojos.
Fuente:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 2.
Puerto Molina, Emilio (n. Mrida, Yuc., 1908; m. cd. de Mxico,
197?). Pianista, pedagogo y musiclogo. Discpulo de Pablo Cas-
tellanos Len. En su juventud destac como concertista y gan
una beca del gobierno yucateco para cursar perfeccionamiento tc-
nico en Londres, con Egon Petri. De regreso en Mrida emprendi
varias giras por EU y Amrica Central y fue profesor de piano y
apreciacin musical en el Conservatorio Yucateco, donde tuvo en-
tre sus discpulos a Jorge Gonzlez vila*. Fund y dirigi varios
conjuntos de cmara con los cuales dio a conocer en Mrida diver-
sas obras del repertorio clsico y romntico. En 1956 dirigi las
celebraciones del Ao Mozart en la capital yucateca.
Fuente:
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X,
no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Puerto Rico (relacin musical entre Puerto Rico y Mxico). Ya en
el siglo XVI hubo un contacto frecuente entre msicos, bailarines y
cancioneros de Veracruz, Yucatn, Cuba y Puerto Rico, enriqueci-
do principalmente por pobladores de origen africano y espaol.
En esta relacin se cree que surgieron ritmos y estilos de baile
particulares que ms tarde fueron adaptados y estilizados en el
repertorio instrumental. En el Mtodo de ctara y vihuela (ca. 1670)
de Sebastin de Aguirre* aparecen reunidas piezas musicales tan
diversas como un tocotn de reminiscencia nahua y un portorrico
de negros, tal vez antecedente directo de la huaracha*. Posterior-
mente, durante el siglo XVIII y la primera mitad del XIX, es muy
posible que continuara un intercambio recproco de corrientes musi-
cales y de intrpretes, sobre todo en la msica de baile y los can-
cioneros. Desde 1871 varios cantantes y actores mexicanos de
opereta y zarzuela se presentaron en la isla, pero hasta 1915 actu
en San Juan, con mucho xito, la compaa de opereta y zarzuela
de Esperanza Iris*, cuyos miembros eran mexicanos casi todos. La
orquesta de ese grupo era entonces dirigida por Anastasio Borre-
go*. En 1937 el violinista yucateco Alejandro de la Torre* partici-
p en los Festivales Latinoamericanos patrocinados por la seora
Coolidge, estrenando el Septimino de Villa-Lobos acompaado por
el pianista puertorriqueo Sanrom. En 1943 el violinista puerto-
rriqueo Jos Figueroa debut en la ciudad de Mxico dando a
conocer otras obras del repertorio moderno. El primer director
mexicano que actu al frente de la OSN de Puerto Rico fue Enrique
858
Btiz, en 1982. Entre los msicos mexicanos contemporneos que
se han presentado en San Juan estn el ensamble Ars Antiqua, la
chelista Roco Orozco, los guitarristas Enrique Florez, Juan Hel-
guera, Juan Carlos Laguna, Roberto Limn, Jorge Miller y Gonza-
lo Salazar; as como la soprano Gabriela Herrera Castrilln y el
tenor Paulino Saharrea. Entre los msicos mexicanos que han sido
becados por la Organizacin del Festival Casals para cursar estu-
dios en la isla se encuentra Ismael Campos Tinoco. Entre los inmi-
grantes puertorriqueos en Mxico se halla el compositor Juan
Antonio Rosado*, distinguido profesor de la ENM de la UNAM.
Por su parte, el compositor Roberto Sierra ha residido temporal-
mente en la ciudad de Mxico y ha participado activamente en la
vida musical del pas, escribiendo obras para msicos mexicanos y
ofreciendo seminarios, conferencias y conciertos.  En el mbito
cancionero moderno destaca la actividad de Pedro Flores* en Mxi-
co, as como la fama que ganaron Los Panchos* y otros tros can-
cioneros activos en los aos 1945-1960 como intrpretes de pie-
zas de autores puertorriqueos.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El violinista portorriqueo Jos Figue-
roa, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 12, cd. de Mxico, 7 dic., pp. 280-281.
Puhuy okot. Voz maya. Antigua danza consagrada a cierta ave
nocturna.
Pujadera. Instrumento de reclamo, quizs de origen precortesiano,
utilizado hasta la actualidad en Sinaloa, Nayarit y Jalisco. Consis-
te en un bule o calabaza desecado y cortado del fondo, donde se
tensa un parche de vejiga de jabal o cerdo puesto en vibracin por
medio de una cuerda de mecates o crines de caballo con brea o
resina. El cuello del bule se corta tambin para servir de bocina y
para que pasen las crines que son jaladas lentamente. Los campe-
sinos y ganaderos lo emplean en la Sierra Madre Occidental para
atraer con su sonido a los pumas y jaguares que asolan el ganado.
(Ver tambin: Bote del diablo).
Puig, Carlos (n. Coatzacoalcos, Ver., 8 jul. 1915; m. cd. de Mxi-
co, 29 ago. 1983). Cantante, tenor. Hijo del diplomtico mexicano
Jos Manuel Puig Cassauranc, aficionado a la msica y patrocina-
dor de Jos F. Vsquez*. En su juventud fue enviado a la capital de
la Repblica para estudiar leyes, aunque asisti simultneamente a
cursos de canto y actuacin con los maestros Melchiore Luise,
Enrique Rosete y David Silva. Acompaado por su primo, el pia-
nista Fernando Puig, comenz en 1938 su carrera como intrprete
de lieder y cancin mexicana. Actu para las radiodifusoras XEQ y
XEW, interpretando canciones de Alfonso Esparza Oteo, Ignacio
Fernndez Espern y Mario Talavera. En 1939 debut en Nueva
York y pronto se present en otras ciudades de EU y Canad.
Concluida la Segunda Guerra Mundial, cant en muchos de los
principales escenarios lricos de Alemania, Argentina, Brasil, Co-
lombia, Cuba, Espaa, Francia, Guatemala, Israel, Italia y Vene-
zuela. Como cantante de pera debut en el Palacio de Bellas Artes
en 1941, con el papel de Tamino en Die Zauberflte. Actu
como solista de la OSM en 1944, bajo la direccin de Carlos Chvez.
Poco despus hizo giras nacionales acompaado al piano por Sal-
vador Ochoa. Estren canciones del perodo nacionalista mexica-
no, entre ellas Madrigal, de Luis Sandi, con letra de Amado Nervo;
El segador, de Chvez; Madre ma, cuando muera y Durmete
clavel, de Galindo; y Cancin tonta, de Revueltas. Grab varios
discos con canciones mexicanas modernas, as como con arreglos y
adaptaciones de canciones tradicionales hh, kunkaak, mayas,
nahuas y yakis, acompaado al piano por Geza Frid. Particip en
el programa cultural Msica para Mxico de la UNAM. En 1980
concluy su trayectoria musical con un recital de lieder en el mu-
seo Carrillo Gil de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 238.

1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, p. 100.
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Pulido (Silva), (Mara de la) Esperanza (n. Zamora, Mich.,
1900; cd. de Mxico, 1991). Pianista, musicloga, compositora,
escritora y crtica de msica y danza. Nia an fue trasladada a la
ciudad de Mxico con sus padres. Ingres al CNM, donde estudi
bajo la direccin de Estanislao Meja y Mark Gunsburg. Graduada
con honores, march a EU, donde hizo estudios en la New York
School of Music. Dos aos despus comenz una extensa gira
artstica por EU, visitando universidades, escuelas y conservato-
rios de msica. A su regreso en la ciudad de Mxico en 1945 el
gobierno francs le otorg una beca para cursar musicologa en
Pars, donde estudi con Andr Schaeffner y con Lazar Lvy. En
1948 estuvo nuevamente en Mxico e ingres al recin fundado
INBA como concertista. Regres a Pars en 1954 para incorporarse
al Consejo de la Asociacin de Antiguos Residentes de la CU. De
Pars se traslad a Viena para hacer nuevos estudios en musicologa.
Una vez ms en la ciudad de Mxico (1957) se dedic a la pedago-
ga y a la investigacin. De 1948 a 1965 fue asidua colaboradora de
Carnet Musical, y en 1968 fund Heterofona*, una de las revistas
ms importantes en la hemerografa musical mexicana, tanto por
su edicin constante como por la profundidad de sus artculos.
Ejerci la crtica musical en los principales diarios y revistas de su
pas. En muchas ocasiones utiliz seudnimos como Alma Bello,
El Apuntador y Ruth Nobel. Entre los libros que escribi, fue
publicado y muy ledo La mujer mexicana en la msica. Como
compositora dej algunas piezas para piano, entre las que se pue-
den citar Scherzino y Danza michoacana (ver bibliografa sobre
ella).
Bibliografa de Esperanza Pulido:
1958. La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd.
de Mxico, 127 pp.+XVII ilustraciones (el libro se divide en: I. poca prehisp-
nica, II. Los informes de Sahagn, III. Las danzas y los cantos, IV. Otras fuentes,
V. poca colonial, VI. La criolla y la mestiza, VII. El siglo XVIII, VIII. La msica
secular, IX. Mxico independiente, X. Instituciones y personalidades, XI. Con-
certistas, XII. Omisiones; habla sobre algunas de las principales figuras femeni-
nas en la msica de Mxico; texto republicado en Heterofona, vol. XXII, nos.
104-105, cd. de Mxico, ene.-dic. 1991, pp. 6-51).
Hemerografa de Esperanza Pulido (seleccin):
1943. El Savoy Bar, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico,
7 oct., pp. 226-227.
1948. Juventud musical, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-
jun., pp. 109-113.
1949. Andr Gide y la msica de Chopin, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 16-24.
1949. En memoria de Manuel M. Ponce, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 148-150.
1950. La obra pedaggica de las Juventudes Musicales de Francia, Boletn de
Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico.
1951. Descubriendo a Hernndez Moncada, el compositor, Msica en Mxico,
en Novedades, cd. de Mxico, 8 may., p. 7 (3 seccin).
1958-1966. Una sntesis de los artculos de crtica musical publicados por Espe-
ranza Pulido durante estos aos en El Nacional y Novedades (suplemento Mxi-
co en la Cultura), y en Carnet Musical, fue reproducida en el no. 62 de Hetero-
fona (ver: 1978).
1959. Con Rodolfo Halffter, Mxico en la Cultura, en Novedades, cd. de Mxico,
11 oct.
1968. Los muchachos del taller de composicin, Heterofona, vol. I, no. 1, jul.-
ago., pp. 10-15.
1968. Las Dlficas y las Olmpicas, ibid., pp. 26-29.
1968. Con el consejo directivo de la SACM, ibid., vol. I, no. 2, sep.-oct., pp. 12-13.
1968. Festival Internacional de la Msica en Mrida, Venezuela, ibid., vol. I, no.
3, nov.-dic., pp. 18-21.
1968. Con Gustavo Lpez y Etta Zaccaria, ibid., pp. 26-27.
1969. Dilogos presiditos por Nono, Penderecki y Schildowski, ibid., vol. I,
no. 4, ene.-feb., pp. 18-21.
1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (I), ibid., vol. I, no. 5, mar.-abr., pp.
21-22.
1969. El violn de Len Felipe, ibid., vol. I, no. 6, may.-jul., pp. 18-22.
1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (II), ibid., pp. 29-32.
1969. Adolfo Salazar: In memoriam, ibid., vol. II, no. 7, jul.-ago., pp. 29-30.
1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (III), ibid., pp. 31-35.
1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (IV), ibid., vol. II, no. 8, sep.-oct., pp.
30-32.
1969. Desde Nueva York, ibid., vol. II, no. 9, nov.-dic., pp. 22-26.
1969. Seiji Ozawa: Fidelidad a las partituras, ibid., p. 27.
Pulido, Esperanza
1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (V), ibid., pp. 32-33.
1970. Bachillerato para el Conservatorio Nacional, ibid., vol. II, no. 10, ene.-
feb., pp. 26-27.
1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (VI), ibid., pp. 28-29.
1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (VII), ibid., vol. II, no. 11, mar.-abr.,
pp. 26-27.
1970. Algo de lo que debemos a Beethoven, ibid., vol. II, no. 12, may.-jun., pp.
12-13.
1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (VIII), ibid., pp. 27-28.
1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (IX), ibid., vol. III, no. 13, jul.-ago.,
pp. 28-29.
1970. Mis recuerdos de Hermann Scherchen, ibid., vol. III, no. 14, sep.-oct., pp.
13-16.
1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (X), ibid., pp. 26-27.
1970. La Coatlicue de Justino Fernndez, ibid., vol. III, no. 15, nov.-dic., pp. 13-15.
1971. Crticos contemporneos de Beethoven, ibid., vol. III, no. 16, ene.-feb., pp.
10-18.
1971. Tcnica pianstica de Tobas Mathay (XI), ibid., vol. III, no. 17, mar.-abr.,
pp. 14-18.
1971. Conversacin con el maestro Hctor Quintanar, director del laboratorio de
msica electrnica del Conservatorio Nacional, ibid., vol. IV, no. 18, may.-jun.,
pp. 21-22 y 40.
1971. Charla con James Stafford, ibid., pp. 26-28.
1971. Gerhard Muench, ibid., pp. 29-30.
1971. Veinticinco aos de la Sociedad de Autores y Compositores, ibid., vol. IV,
no. 19, jul.-ago., pp. 21-22 y 41.
1971. Con Simn Tapia Colman, director del Conservatorio Nacional, ibid., pp.
26-27.
1971. El clave bien temperado de Juan Sebastin Bach y Jrg Demus, ibid., p. 29.
1971. Claudio Aquiles Debussy, pionero de la msica contempornea, ibid., vol.
IV, no. 20, sep.-oct., pp. 13-16.
1971. Conversacin con el compositor Blas Galindo, ibid., pp. 17-19.
1971. Con Filberto Ramrez, director de la ENM de la UNAM, ibid., pp. 20-21.
1971. Msica electrnica en el Conservatorio, ibid., vol. IV, no. 21, nov.-dic., pp.
12-14.
1972. Con Luis Herrera de la Fuente, ibid., vol. IV, no. 22, ene.-feb., pp. 11-13.
1972. Con Alicia Urreta, ibid., pp. 23-25.
1972. La mujer mexicana en la msica. Stella Contreras, ibid., pp. 25-26.
1972. La crtica musical, ibid., vol. IV, no. 24, may.-jun., pp. 5-7.
1972. La mujer mexicana en la msica. Alicia Urreta, ibid., vol. IV, no. 24, may.-
jun., pp. 26 y 32.
1972. La mujer mexicana en la msica. Maritza Alemn, ibid., vol. V, no. 25, jul.-
ago., pp. 29-30.
1972. Marcel Proust en la msica (I), ibid., vol. V, no. 26, sep.-oct., pp. 27-29.
1972. El canto en Mxico segn Sonia Verbitzky, ibid., pp. 29-30 y 35-36.
1972. Marcel Proust y la msica (II), ibid., vol. V, no. 27 nov.-dic., pp. 11-13.
1973. Los escritores en la msica. Andr Gide y la msica de Chopin, ibid., vol.
V, no. 28, ene.-feb., pp. 10-15.
1973. Cmo transcriba e improvisaba los ornamentos J. S. Bach, ibid., vol. V, no.
29, mar.-abr., pp. 18-22.
1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (I), ibid., vol. V,
no. 30, may.-jun., pp. 8-12.
1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (II), ibid., vol. VI,
no. 31, jul.-ago., pp. 4-7.
1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (III), ibid., vol. VI,
no. 32, sep.-oct., pp. 3-6.
1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (IV), ibid., vol. VI,
no. 33, nov.-dic., pp. 3-4.
1973. Goethe y la msica, ibid., pp. 17-19.
1974. Recordando a Stravinsky, ibid., vol. VII, no. 35, mar.-abr., pp. 11-13.
1974. Heterofona entrevista a Vladimir Kotonski, ibid., pp. 16-17.
1974. Msica popular de Mxico, ibid., vol. VII, no. 36, may.-jun., pp. 12-16.
1974. Compositores y sus correspondencias. Mozart, ibid., vol. VI, no. 37, jul.-
ago., pp. 9-14.
1974. VIII Festival Internacional de rgano y Primer Encuentro de Organistas en
Morelia, Michoacn, ibid., pp. 14-16.
1974. Con el organista ngelo Camn, ibid., pp. 17-18.
1974. J. S. Bach interpretado en el piano, ibid., vol. VII, no. 38, sep.-oct., pp. 5-11.
1974. Con Eric Landere, ibid., pp. 18-20.
1974. De tiempos pasados (I), ibid., pp. 23-25.
1974. De tiempos pasados (II), ibid., vol. VII, no. 39, nov.-dic., pp. 24-27.
1975. La New York School of Music, ibid., vol. VII, no. 40, ene.-feb., pp. 13-18.
1975. Una valiosa obra de Csar Tort, ibid., vol. VIII, no. 41, mar.-abr., pp. 13-15.
1975. De tiempos pasados. La Manhattan School of Music, ibid., vol. VIII, no.
42, may.-jun., pp. 18-20.
1975. Con Lan Adomin, ibid., pp. 21-24.
1975. De tiempos pasados. Los Aldini, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago., pp. 17-20.
1975. Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico, ibid., pp. 31-32.
1975. Bernard Shaw (Corno di Bassetto), crtico musical (I), ibid., vol. VIII, no.
44, sep.-oct., pp. 9-12.
1975. De tiempos pasados. Myra Hess y Guiomar Novaes-Neoyorkina, ibid., pp.
18-21.
1975. Esperanza de llegar al conocimiento de la msica precortesiana autntica,
ibid., vol. VIII, no. 45, nov.-dic., pp. 12-16.
1976. Mujeres compositoras y directoras de orquesta, ibid., vol. IX, no. 46, ene.-
feb., pp. 10-14.
859
Pulido, Jos
1976. Bernard Shaw, crtico musical (II), ibid., pp. 18-21.
1976. De tiempos pasados. Cordelia y el teatro neoyorkino, ibid., pp. 27-30.
1976. Bernard Shaw, crtico musical (III), ibid., vol. IX, no. 47, mar.-abr., pp. 13-18.
1976. Bernard Shaw, crtico musical (IV), ibid., vol. IX, no. 48, may.-jun., pp. 8-13.
1976. Conversacin de Vctor Urbn con la directora de Heterofona, ibid., pp.
13-15.
1976. De tiempos pasados. El Stoianovich Conservatory of Music y otras cosas,
ibid., pp. 20-23.
1976. Primer Congreso de la Asociacin Interamericana de Crticos de Msica en
Washington, DC, ibid., vol. IX, no. 49, jul.-ago., pp. 11-15.
1976. Con Grete Sultan, ibid., pp. 30-31.
1976. Con Alexis Hauser, ibid., pp. 32-33.
1976. Con Alberico Guidi, ibid., pp. 34-35.
1976. Revistas musicales y crtica de msica, ibid., vol. IX, no. 50, sep.-oct., pp.
14-17.
1976. Lan Adomin en conversacin con Esperanza Pulido, ibid., vol. IX, no. 51
nov.-dic., pp. 18-20.
1976. Para Jos Yves Limantour, ibid., pp. 23 y 42.
1977. Muerte de Jos Yves Limantour, ibid., vol. X, no. 52, ene.-feb., pp. 3-9.
1977. Con Jorge Velazco, ibid., vol. X, no. 55, jul.-ago., pp. 25-27.
1977. Una carta de Mendelssohn a Zeler, ibid., vol. X, no. 56, sep.-oct., pp. 21-23.
1978. Guillaume de Machault, ibid., vol. XI, no. 58, ene.-feb., pp. 19-29.
1978. Gottfried Galston, ibid., pp. 29-31.
1978. Guillaume de Machault, ibid., vol. X, no. 59, mar.-abr., pp. 10-15.
1978. Con Alinda Vzquez, ibid., pp. 26-28.
1978. Algo sobre la vida y muerte de Schubert, ibid., vol. XI, no. 60, may.-jun.,
pp. 5-9.
1978. Vida de Mme. Sophie Chenier contada por ella misma a Esperanza Pulido
(I), ibid., pp. 23-24.
1978. El no. 62 de Heterofona se halla integrado, en su totalidad, por artculos
publicados anteriormente por Esperanza Pulido en suplementos El Nacional,
Mxico en la Cultura y Novedades, y en Carnet Musical. Este nmero especial
se debe a la conmemoracin del dcimo aniversario de la aparicin de Heterofona.
Enseguida aparecen ennumerados dichos artculos: 1.- Fallecimiento de Carlos
Chvez; 2.- Los nuevos directores de orquesta (1948); 3.- La Sinfnica Nacional
veinte aos despus; 4.- Nacimiento de la Asociacin Musical Manuel M. Ponce;
5.- Augusto Novaro; 6.- Antonio Sarrier; 7.- Adolfo Salazar; 8.- Thibaud y Li-
mantour; 9.- A beneficio del estado de Israel; 10.- Tro europeo; 11.- Emiliana de
Zubelda; 12.- Anglica Morales; 13.- Rosita Stevenson; 14.- Alicia Alonso;
15.- Grupo Nueva Msica de Mxico; 16.- Festival de msica contempornea;
17.- Ddiva de Stravinsky a Mxico; 18.- Britten en Mxico; 19.- Msica contem-
pornea de los sesenta; 20.- Pensamiento de musiclogos y musicgrafos mexi-
canos; 21.- Semana Santa en Tepoztln; 22.- Desde Europa; 23.- Entrevistas:
Con la viuda de Alban Berg en Viena; con Mme. Sophie Chenier; 24.- El rgano
del Auditorio Nacional; 25.- Con Carlos Barajas.
1978. Con Betsy Jolas en Pars, ibid., vol. XI, no. 63, nov.-dic., pp. 7-10.
1978. Chou Wen-Choung, ibid., pp. 10-13.
1978. Con Emilio Angulo, ibid., pp. 20-21.
1979. Pequea ponencia presentada por Esperanza Pulido por invitacin de Ju-
lio Estrada, originador del proyecto Creacin Musical y Futuro (UNAM, a fines
de 1978), ibid., vol. XII, no. 65, mar.-abr., pp. 13-18.
1979. Con Max Lifchitz en Nueva York, ibid., vol. XII, no. 65, mar.-abr., pp. 26-28.
1979. Entrevista de Adelino Barrio con Esperanza Pulido, ibid., vol. XII, no. 67,
sep.-oct.-nov., pp. 15-17.
1979. Triunfo de Alida Vzquez en Nueva York, ibid., vol. XIII, no. 67, sep.-oct.-
nov., pp. 31-32.
1980. Esperanza Pulido en entrevista con Francisco Curt Lange, ibid., vol. XIII,
no. 68, ene.-feb.-mar., pp. 17-23.
1980. Una experiencia extramusical, ibid., pp. 31-33.
1980. Entrevistas con Chisne Walewska; con Martha Argerich; con Alicia Alon-
so; con J. Jess Rodrguez Frausto; con Fernando Lozano; con el Cuartero de
Madrigalistas de Madrid, ibid., vol. XIII, no. 70, jul.-ago.-sep., pp. 20-32.
1980. Un corto viaje a Los ngeles, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-nov.-dic., pp. 34-36.
1981. Brtok en Mxico, ibid., vol. XIV, nos. 74-75, jul.-dic., p. 20.
1981. Georg Philipp Telemann, ibid., pp. 27-28.
1982. Giorgo Enesco, msica universal, ibid., vol. XV, no. 76, ene.-feb.-mar., pp.
20-22.
1982. Simposios y Festival Enesco en Bucarest, ibid., pp. 39-41.
1982. Dos msicos esclavos: Prlogo de Uwe Frisch, Instituto de Investigacio-
nes Estticas, ibid., vol. XV, no. 77, cd. de Mxico, abr.-may.-jun., 1981, pp.
49-50 [Cuaderno de Msica, 2] (resea sobre el libro).
1982. La mujer mexicana en la msica, ibid., vol. XV, no. 78, jul.-ago.-sep., pp. 4-15.
1983. Richard Strauss en el banquillo de los acusados, ibid., vol. XVI, no. 81,
abr.-may.-jun., pp. 14-15.
1983. Conlon Nancarrow, ibid., pp. 16-20.
1983. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Semblanza, ibid., pp.
39-43.
1983. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Silvestre Revueltas,
msico, genio y mexicano... naturalmente desconocido, ibid., vol. XVI, no. 82,
jul.-ago.-sep., pp. 70-72.
1983. Algunas obras de Silvestre Revueltas, ibid., pp. 72-74.
1983. Consideraciones acerca de la obra lrica de Lan Adomin, ibid., vol. XVI,
no. 83, oct.-nov.-dic., pp. 12-16.
1983. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Avatares de La Coro-
nela, ibid., pp. 40-45.
1983. La musicologa y la crtica musical como medio de enlace entre los crticos
de la Amrica Latina, ibid., pp. 46-50 (ponencia).
860
1984. Carlos Basez Rocha (para recordar a un artista injustamente olvidado),
ibid., vol. XVII, no. 84, ene.-feb.-mar., pp. 53-56.
1984. Crnica: Libros (El mundo del msico, de Hans Gal) y revistas (Revista
Musical Chilena, Neue Zeitschrift fr Musik, Piano Time, Pauta, Muzica),
ibid., pp. 57-62.
1984. John Cage, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-may.-jun., p. 25.
1984. Libros (Sntesis de la etnomsica en Amrica Latina, de Isabel Aretz),
revistas y noticias, ibid., pp. 55-65.
1985. La Marcha nacional de Henri Herz, ibid., vol. XVIII, no. 88, ene.-feb.-mar.,
pp. 45-52.
1985. Diversos aspectos del nacionalismo de Manuel M. Ponce, ibid., vol. XVIII,
no. 90, jul.-ago.-sep., pp. 43-51.
1985. Plcido Domingo en el sismo que asol a la ciudad de Mxico, ibid., vol.
XVIII, no. 91, oct.-nov.-dic., pp. 48-50.
1986. Con el director del Conservatorio, Leopoldo Tllez, ibid., vol. XIX, no.
93, abr.-may.-jun., pp. 32-34.
1986. Armando Montiel Olvera, ibid., pp. 43-45 (entrevista).
1986. Mara Teresa Rodrguez, ibid., pp. 53-54 (entrevista).
1986. Con Irma Gonzlez, ibid., pp. 57-58 (entrevista).
1986. Jos Ordez, ibid., pp. 63-65 (entrevista).
1986. El Conservatorio Nacional, ibid., vol. XIX, no. 94, jul.-ago.-sep., pp. 78-86.
1986. Liszt, cantor de angustias y voluptuosidades, a siglo y medio de distan-
cia, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-nov.-dic., pp. 28-30.
1986. Noticias y revistas (cuarenta aos de la Revista Musical Chilena), ibid.,
pp. 56-71.
1987. Un retrato de Fanny Anita a propsito del centenario de su nacimiento,
ibid., vol. XIX, no. 96, ene.-feb.-mar., pp. 30-35.
1987. Dilogo con Rosita Rimoch, ibid., pp. 77-80.
1987. Heitor Villa-Lobos: 1887-1957, ibid., vol. XIX, no. 97, abr.-dic., pp. 12-14.
1987. Epistolario de Emiliana de Zubeldia, ibid., pp. 18-27.
1988. Inter-American Music Review, ibid., vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., p. 80.
1989. Notas sueltas sobre Cervantes y la msica de su poca, ibid., vol. XXI, nos.
100-101, ene.-dic., pp. 4-9.
1989. Orgues du Mexique, Guy Bovet, rgano, ibid., pp. 93-95 (resea).
Bibliografa sobre Esperanza Pulido:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: El Concierto de
Esperanza Pulido, Exclsior, cd. de Mxico, 20 sep.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como profesora de piano en el CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1984. Robert STEVENSON: Un tributo a Esperanza Pulido, Heterofona, vol.
XVII, no. 86, cd. de Mxico, jul.-ago.-sep., pp. 49-50.
1984. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Una conversa-
cin (de las muchas posibles) con Esperanza Pulido, ibid., pp. 51-75.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 223-224.
1991. Varios: Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic. Nmero dedicado a
Esperanza Pulido; contiene artculos de ngela Calcneo, Juan Vicente Melo,
Salvador Moreno, Mauricio Gonzlez de la Garza, Juan Palomar y Juan Jos
Escorza, y publica el Scherzino y la Danza michoacana para piano, de la home-
najeada (pp. 56-71).
2000. Leonora SAAVEDRA: Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no.
123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 9-40.
Pulido, Jos (n. Zamora, Mich., ca. 1905; m. cd. de Mxico,
197?). Cantante, tenor. Estudi con Jos Pierson. Destac su de-
sempeo vocal a partir de su presentacin en el teatro Arbeu, en
agosto de 1925, con el papel del Duca en Rigoletto, al lado de
ngel R. Esquivel. Ms tarde actu en diversos teatros de la ciu-
dad de Mxico (Coln, Iris, Hidalgo, Nacional, Politeama) y cant
en las primeras temporadas opersticas del Palacio de Bellas Artes,
donde debut en 1936 con el papel de Alfredo Germont de La
traviata, bajo la direccin de Guido Picco. Cant tambin en esce-
narios lricos de Espaa e Italia, y fue profesor de canto en el CNM
de Mxico. Entre sus discpulos estuvieron Gustavo Escudero y
David Negrete.
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Pulqueras. Ver: Cantinas, msica en las.
Pungarancha. Voz porhpecha. Sacerdote porhpecha que te-
na el encargo de taer las trompetas.
Purhpecha o purhpecha. Ver: Porhpecha.
Purh. Voz porhpecha. Calabaza. Aplcase el mismo nombre al
sonajero hecho con una calabaza seca con cuentas, semillas u otro
tipo de percutores en su interior.

Quanta. Grupo de improvisacin musical creado por Mario
Lavista en la ciudad de Mxico, en 1970, y en el cual participaron
tambin Hctor Quintanar, Juan C. Herrejn y Vctor Manuel
Medeles, entre otros compositores. Foment el empleo de proce-
dimientos aleatorios y la combinacin de sistemas abiertos con
estructuralistas. Asimismo procur el uso de nuevas herramientas
electrnicas, analgicas y digitales. Dej de existir en 1978.
Quaquachictin. Ver: Cuacuachictin.
Quehe. Versin mixteco-zapoteca del huhuetl*.
Que llueva. Ronda infantil mexicana, de origen espaol. Sald-
var, en su Historia de la msica en Mxico (1934) transcribe sus
versos:
Que llueva, que llueva,
la virgen de la cueva,
los pajarillos cantan,
la luna se levanta.
Que s, que no,
que caiga un chaparrn,
que s, que no,
que cante el labrador.
Quequechquic. Ver: Comezn.
Quertaro (de Arteaga). Estado del centro de Mxico, con lmi-
tes geogrficos con Hidalgo, San Luis Potos, Guanajuato y Mxi-
co. Antes de que su territorio fuera dominado por las etnias chi-
chimeca y hh* en el siglo XV, estuvo habitado por los toltecas*,
conocidos por su cultivo de la danza, la msica y otras artes. El
Museo Regional de la ciudad de Quertaro posee varios instru-
mentos musicales de origen precortesiano, como silbatos, ocarinas,
ludidores, sonajas y teponaztlis, encontrados en sitios arqueolgi-
cos del estado y fabricados por diversas etnias, en distintas po-
cas. En el siglo XVI la labor evangelizadora emprendida por los
frailes franciscanos introdujo en la regin el canto llano, la escritu-
ra musical y los modernos instrumentos europeos, todo lo cual
contribuy a la desaparicin de las antiguas costumbres musicales
en las poblaciones ms numerosas. En la sierra Gorda se refugiaron
varios grupos indgenas que hasta ahora conservan algunos de sus
antiguos cantos y bailes, mezclados con los de los mestizos y pe-
ninsulares. Como vestigio de la influencia musical espaola hasta
hoy se conservan en la tradicin oral muchas canciones infantiles y
cnticos religiosos como El Alabado*, introducido por fray Margil
de Jess a inicios del siglo XVIII. Debido a la pobreza de los habi-
tantes de la porcin queretana de la Sierra Madre Oriental, la Igle-
sia no logr sostener all importantes templos ni conventos. En
cambio, en la regin sur que forma parte del Bajo se levantaron
algunos de los santuarios cristianos ms notables en el centro del
virreinato, tanto por su arquitectura como por la renta de oro
colectada, que permiti formar coros y conjuntos instrumentales,
y colocar rganos como el de Santa Rosa de Viterbo (1759). A fines
del siglo XVIII e inicios del XIX tambin se formaron pequeas
orquestas en las haciendas de Amascala, San Rafael, Santa Mara
de Gracia, Tequisquiapan y Tilaco, las cuales, a semejanza de lo
que ocurra en Guanajuato y Michoacn, solemnizaban las fiestas
de la incipiente aristocracia mexicana. Despus de la Independen-
cia nacional, entre 1839 y 1851 aparecieron las primeras bandas de
msica municipales en Amealco, Quertaro, San Juan del Ro, San-
ta Rosa y Tequisquiapan. Sin embargo poco a poco creci la ten-
dencia a centralizar las actividades musicales en la ciudad de
Quertaro, que despus de la Revolucin agrup a casi todos los
coros y orquestas importantes, as como los planteles de ensean-
za musical. Entre los conjuntos modernos que han tenido mayor
actividad en la difusin de la msica folclrica queretana figuran
Porfirio y sus Alegres Huastecos*, Las Flores de la Huasteca, Los
Tradicionales, Don Guadalupe Reyes y Los Regionales de
Quertaro. (Ver tambin: Chichimecas, Hh, Hiui).
Fuentes:
1937. Jacques SOUSTELLE: La msica indgena mexicana; los otomes, Ecos
Mundiales, vol. II, cd. de Mxico, sep., pp. 31-32.
1947. Vicente T. MENDOZA: Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no.
7, cd. de Mxico, mar.-jun., pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos; incluye
12 ejemplos musicales).
1947. Estanislao MEJA: Canciones del Bajo, Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 215-216.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Quertaro (Santiago de Quertaro). Ciudad capital del estado
de Quertaro. Fundada por los hh (otomes) en el siglo XIII,
fue tomada por los aztecas en el siglo XV, y en 1531 por los
espaoles. Los misioneros franciscanos y dominicos introdujeron
el canto llano, la escritura musical y los rganos tubulares. Duran-
te el siglo XVI se edificaron los primeros templos cristianos, como
los de El Carmen, San Jos y San Felipe Neri, donde se instalaron
rganos y se formaron coros de indios. A partir del siglo XVII la
catedral cre una pequea orquesta y un coro de infantes que
continuaron activos hasta despus de la Independencia. El con-
vento de Santa Rosa de Viterbo, construido en 1759 por el arqui-
tecto Ignacio Mariano de las Casas, tambin sostuvo una capilla
musical y en la actualidad conserva uno de los rganos barrocos
ms extraordinarios de Mxico. En el virreinato se arraigaron las
fiestas de Santiago Apstol, Nuestra Seora de los Dolores y Nues-
tra Seora del Pueblito, en las que la Iglesia encargaba composicio-
nes a los maestros de capilla, y en los atrios de los templos y en las
calles participaban danzarines indios y diversos tipos de conjun-
tos musicales. Los primeros atabaleros y trompetistas arribaron
con las primeras bandas militares, a mediados del siglo XVI. Pero
esas bandas se modernizaron hasta fines del siglo XVIII con la
instalacin de la Banda de Msica de los Dragones de la Reina. En
poca de Felipe V se inaugur el Coliseo de Quertaro, con motivo
de las fiestas de la conclusin del acueducto de la ciudad (1739).
En ese teatro se representaron las primeras tonadillas y zarzuelas.
Ms tarde se abri el teatro de la Media Luna, en la calle de Huara-
cha, donde se ofrecieron las primeras representaciones de pera en
1806. El moderno teatro Iturbide (ver: Teatro de la Repblica)
comenz a construirse en 1845 por orden del gobernador Sabs
Antonio Domnguez. Su edificacin se interrumpi con la invasin
del ejrcito estadounidense, en 1847, y se reanud hasta que pudo
inaugurarse el teatro en 1852. El tratado de paz con los norteame-
ricanos se firm precisamente en la Academia de Bellas Artes,
fundada hacia 1844, y en la cual se impartieron clases de msica y
se cont con un pequeo grupo instrumental. Con apoyo del
vicegobernador Gabino F. Bustamante* en 1857 se cre la Socie-
861
Quertaro
dad Filarmnica Queretana, la cual cre una orquesta. Pero esa
Sociedad tuvo existencia efmera, dado que sus miembros eran
simpatizantes liberales y fueron combatidos por los conservado-
res en 1858. Erigida la dicesis de Quertaro en 1864, por bula del
papa Po IX, la msica sacra recuper cierto auge y hasta el siglo
XX la ciudad conserv cierta primaca en el gnero, en un nivel slo
equiparable a los de Guadalajara, Morelia y Puebla. Desde el lti-
mo tercio del siglo XIX se ense canto llano y rgano en el Semi-
nario Diocesano. Despus, con el apoyo del obispo Rafael S. Cama-
cho* y con el respaldo acadmico de Jos Guadalupe Velzquez*
y Agustn Gonzlez* fue fundada la Escuela de Msica Sagrada
San Gregorio Magno* (1893-1914), que culmin con la direccin
de Jess Urbina y Ortiz* y cuyos egresados ms reconocidos fue-
ron Anastasio Daz, Julin Ziga y Cirilo Conejo (*). Pero la cri-
sis econmica y la persecucin religiosa desatadas con la Revolu-
cin trajeron el cese de actividades de esa escuela, reabierta hasta
1942 por el padre Conejo. En el porfiriato, Jos Mara Aguilar
fund la casa de msica Aguilar, que se convirti en uno de los ex-
pendios comerciales de msica ms prsperos y con ms sucursa-
les en el centro y norte de la Repblica. Sobrino de aqul, Alfonso
Aguilar* fue uno de los compositores locales ms famosos durante
el rgimen de Daz. Aguilar tambin form una orquesta con la que
ofreci conciertos y acompa representaciones de pera y ope-
reta en el teatro de la Repblica. En esa misma poca se fund la
moderna Banda del Estado de Quertaro. En 1921 se abri el Con-
servatorio Libre de Msica, inspirado en el modelo de la ciudad de
Mxico que emprendieron en 1917 los maestros Carrillo, Tello y
Vsquez. Ese plantel funcion por mucho tiempo y produjo buena
parte de los cantantes, pianistas e instrumentistas de arcos y alien-
tos activos en Quertaro en el segundo tercio del siglo XX. Sin
embargo, la obra acadmica musical ms importante la emprendi
Cirilo Conejo en 1942, ao en que, como ya se dijo, reabri la
Escuela Diocesana de Msica Sagrada. En ese plantel se formaron
algunos de los representantes de la moderna msica queretana,
guiados por el mismo Conejo y por los pedagogos Mara Merce-
des Castellazo, Fernando Loyola Juregui y Arnulfo Miramontes.
Entre sus discpulos ms destacados estuvieron Raimundo Ledes-
ma, Eduardo Loarca Castillo y Felipe Ramrez Ramrez*. Por su
parte, la profesora y compositora Leticia Euroza Sifri* desarroll
sus actividades profesionales en la ciudad de Mxico. Posterior-
mente se abri el Conservatorio Jos Guadalupe Velzquez, en
cuya nmina de maestros fundadores estuvo Bonifacio Rojas. Desde
1965 la participacin de la Universidad Autnoma de Quertaro
en las actividades musicales de esta capital ha tenido notoriedad.
Bajo la direccin de Alirio Campos Chanto, el coro universitario
hizo exitosas giras por la Repblica Mexicana en los aos sesenta
y setenta; y en 1998 se cre el Grupo Bel Canto, taller de pera
universitario dirigido por Francisco Nez. De ese taller han sur-
gido cantantes como Juliana Ayech, Ada Garca Corona, Luis
Covalles y Carlos Snchez Velasco, quienes han sido premiados en
giras internacionales. La Facultad de Bellas Artes ofrece tambin
cursos para instrumentistas y compositores, y la labor educativa
en el campo terico ha sido impulsada por Ignacio Baca Lobera*,
compositor radicado en la ciudad. La radiodifusora universitaria
(Radio UAQ) ha participado tambin en la difusin de la msica
mexicana contempornea mediante su programacin y con el Con-
curso de Composicin Musical de Quertaro, realizado desde 1993.
La Orquesta Filarmnica de Quertaro*, sustentada por el gobier-
no estatal, se desarroll bajo la gua de Sergio Crdenas, quien en
1993 convoc en la ciudad al Primer Concurso Nacional para Di-
rectores de Orquesta*. Asimismo, la Escuela-Taller de Laudera de
Bellas Artes*, dependiente del INBA y con sede en la ciudad de
Quertaro, se ha convertido en uno de los principales centros de
estudios acsticos y organolgicos en Mxico. Por su parte, el Ins-
tituto Municipal de Cultura de Quertaro ha organizado peridi-
camente el Concurso de Composicin Fernando Loyola. En 1999
se realiz en la ciudad el Primer Festival de Msica Antigua: Rena-
cimiento y Barroco en Quertaro con la participacin de la Escuela
862
de Laudera, Radio UAQ, la Universidad Autnoma de Quertaro
y el Patronato de las Fiestas de Quertaro. Actualmente el Centro
Nacional de Danza Contempornea es uno de los planteles de
enseanza y prctica dancstica mejor dotados en Mxico. (Ver
tambin: Catedral de Quertaro, Escuela de Msica Sagrada San
Gregorio Magno y Orquesta Filarmnica de Quertaro).
Fuentes:
1904. Annimo: Reglamento de la Comisin de Msica Sagrada de la Dicesis
de Quertaro, Imprenta de la Dicesis de Quertaro, Quertaro.
1931. Rubn M. CAMPOS: La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra,
Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca,
no. 7, cd. de Mxico, pp. 104-118.
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin
sobre la EMSQ).
1954. Alberto TRUEBA URBINA: El teatro de la Repblica, Botas, cd. de M-
xico, 317 pp. (con amplia informacin sobre la pera en la ciudad).
1975. Jos Guadalupe RAMREZ LVAREZ: El teatro de la Repblica, Ediciones
Culturales, Gobierno del Estado de Quertaro, Quertaro, 183 pp. (ibid.).
1987. Felipe RAMREZ RAMREZ: La nueva escuela de laudera de Quertaro,
Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 27-29.
1995. Varios: Templo de Santa Rosa de Viterbo; su rgano barroco, coro bajo y
retablo de la Virgen de Guadalupe, Gobierno del Estado de Quertaro, Quertaro
(valiosa informacin sobre la historia del rgano restaurado; numerosas ilustra-
ciones).
Quertaro. pera en dos actos, pstuma, de Alberto Amaya, con
libreto de Heriberto Fras (1870-1928). La accin se desarrolla en
Quertaro, en 1867, con la rendicin de Maximiliano ante el gene-
ral Mariano Escobedo.
Querreque, El. Cancin huasteca de Pablo Rosas Acua. Es consi-
derada una de las piezas modernas ms representativas del reper-
torio huasteco (voz, violn, jarana y quinta huapanguera).
Quesada, Ernesto de (n. Manzanillo, Cuba, 1 nov. 1886; m. cd.
de Mxico, 1973). Empresario de espectculo musical, hijo de
espaoles. Formado en la Universidad de Harvard, luego se dedic
a representar artistas de concierto. En 1906 fund la Sociedad
Musical Daniel (ver: Conciertos Daniel), de la cual fue presidente
vitalicio. Establecido en Mxico desde 1920, intervino decisiva-
mente en la fundacin de la pera Nacional de Mxico, en 1943.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 804-805 (informacin biogrfica, retrato, referencias).
Quetzalcatl (en nhuatl, Serpiente-Pluma Preciosa o Ser-
piente Emplumada; su nombre completo era Ce Acatl Teopiltzin
Quetzalcatl). Una de las principales divinidades de los mexica-
nos, smbolo de la potica, de la escritura y del conocimiento.
Representa tambin la muerte y la resurreccin, con la forma de la
estrella de la maana y de la tarde, el planeta Venus. Admiraba la
blancura y l mismo tena la piel y los cabellos blancuzcos; procla-
maba una doctrina de amor al prjimo y a la naturaleza, e invent
la agricultura, la metalurgia y el calendario. Su smbolo por exce-
lencia era la cruz de serpientes, signo de los cuatro puntos cardina-
les. Se le encuentra por primera ocasin en Teotihuacn*, en el
siglo IV, representado en palacios y salones y vinculado especial-
mente a la msica de caracoles marinos y trompetas. Es posible
que hubiera sido venerado con anterioridad, sin disociarse de cier-
tos atributos del antiguo dios de la vertiente oriental, Tlloc. En el
siglo IX encarn hacindose hombre y, con el nombre de Ce Acatl
Topiltzin, rigi la ciudad de Tula o Tollan (ver: Toltecas), la cual
convirti en un centro de actividad artstica e intelectual. Luego de
ser vencido por las fuerzas obscuras de Tezcatlipoca*, fue deste-
rrado al mar y se cree que lleg a Yucatn cruzando el golfo de
Mxico. Entre los mayas fue conocido con el nombre de Kukulkn
(en maya, Serpiente Emplumada) y condujo al renacimiento de
ciudades como Chichen Itz, Uxmal y Yaxchiln. En el siglo XV los
aztecas lo asimilaron a Ehcatl, el viento; Nanahuatzin, el sol blan-
co; y Xlotl, patrn de los gemelos o cuatzin, las mazorcas y las

plantas dobles. Entre los pueblos nahua tena dos fiestas anuales,
una en el primer mes del ao ritual, el llamado Atlakahualco, y otra
en el tercer mes, Tozoztontli. Ambos festejos eran enriquecidos
por repertorios especficos de msica y danzas. En la primera
celebracin se ejecutaba msica con caracoles y trompetas, smbo-
los propiciatorios de la lluvia y asociados a Tlloc; se haca vigilia,
y se hacan procesiones izando pendones coloridos; se practicaba
la abstinencia del sueo, y se cantaba mucho, para que los sacrifi-
cados no durmieran. En la segunda, dentro de los cuicacalli*, se
entonaban prolongados cantos; se hacan peregrinaciones a los
volcanes, cantando, y durante las noches los sacerdotes anuncia-
ban su penitencia en un dramtico recitativo.
Fuentes:
1857. Charles tienne BRASSEUR DE BOURBOURG: Histoire des Nations
Civilises du Mexique et de lAmerique-Centrale, 4 vols., Arthus Bertrand, Pa-
rs (el gran tambor del templo de Quetzalcatl en Mxico-Tenochtitln, vol.
III, p. 547).
1928. John Hubert CORNYN: El canto de Quetzalcatl, Mexican Folkways,
vol. IV, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 78-90 (traduccin al espaol y al ingls
de un antiguo poema nhuatl).
1931. The Song of Quetzalcoatl, translated from the Aztec, The Antioch Press,
Yellow Springs, EU, 207 pp.+11 lminas (incluye facsmil de los textos en
nhuatl).
1979. Jacques SOUSTELLE: El universo de los aztecas, FCE, cd. de Mxico (ver-
sin revisada en 1996; 186 pp.).
1993. Lourdes TURRENT: La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico,
210 pp.
Quetzalcatl. I. Suite de ballet para orquesta y coros compuesto
por Alberto Flachebba, con un libreto de Rubn M. Campos. Est
dividido en un acto y tres cuadros. Se estren en el teatro Arbeu de
la ciudad de Mxico en 1923 con una fastuosa escenografa de
Carlos Gonzlez. II. Obra para para dos narradores y orquesta, de
Francisco Savn, compuesta en 1957. III. Obra para narrador y
orquesta, con texto de Salvador Novo y msica de Blas Galindo,
compuesta en 1963. IV. Poema para flauta y orquesta del compo-
sitor cataln Josep Soler, estrenado en Barcelona en 1964. V. M-
sica de Jorge Dher para la obra teatral homnima, de Berta
Domnguez Salkind.
Fuentes:
1930. (I) Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades; investigacin
acerca de la msica mexicana para bailar y cantar, SEP, cd. de Mxico, 455
pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 203-219 (reproduc-
cin del libreto del Quetzalcatl de Campos).
1964. (IV) Salvador MORENO: Desde Barcelona. Estreno de Quetzalcatl,
Carnet Musical, vol. XIX, no. 238, cd. de Mxico, dic., pp. 530-531 (acerca de la
obra de Soler).
Quevedo Ara, Francisco (n. Cunduacn, Tab., 1869; m. cd. de
Mxico, 1940). Guitarrista y compositor. Miembro de una familia
de msicos. Fue director fundador de la Escuela de Msica del
Estado de Tabasco (1911) y director titular de la Banda de Msica
del Estado de Tabasco (1914-1917). En 1924 se traslad a la ciu-
dad de Mxico, donde form parte de un activo grupo de msicos
sureos en el que tambin figuraban Lauro Aguilar Palma y David
F. Espaa. Escribi abundante msica para guitarra.
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, pp. 108-110 (basado en Rafael Domnguez: Tierra ma,
ed. del autor, Villahermosa, 1949; incluye transcripciones de obras para guitarra).
Quezada, Armando (n. cd. de Mxico, 16 mar. 1937). Pianista,
director de orquesta y compositor. Inici sus estudios de msica
en su ciudad natal, y despus se traslad a Morelia, donde ingres
al CdlR de Morelia; all curs composicin con Miguel Bernal
Jimnez. Nuevamente en la ciudad de Mxico, estudi piano con
Pablo Castellanos en la ENM de la UNAM. Despus fue becado
para estudiar en la Universidad de Harvard con Walter Piston.
Posteriormente estudi con Leonard Bernstein, en la Universidad
de Brandaise y se especializ en direccin orquestal con Igor
Markvitch. De regreso en la ciudad de Mxico (1956), ocup el
Quijada
cargo de profesor de apreciacin musical en la Escuela Mdico-
Militar, donde form un coro. Compuso el himno de esa escuela y
lo estren en el Palacio de Bellas Artes con la asistencia del presi-
dente Ruiz Cortines. Estudi despus folclor musical en Brasil,
con Camargo Guarnieri, y se intern en la selva del Amazonas para
conocer la msica de los nativos. De regreso en su pas se dedic a
la composicin.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 253.
Quezada (Ruiz), Esperanza (n. Nochistln, Zac., 4 oct. 1904; m.
cd. de Mxico, 29 oct. 1941). Cantante, soprano. Muy pequea se
traslad a Aguascalientes con su familia, a causa de la Revolucin.
En 1917 conoci a Mercedes Mendoza, quien la exhort a que
estudiara canto. Se traslad a la ciudad de Mxico, donde ingres al
Conservatorio Nacional por medio de la beca que le otorgara el
entonces director Eduardo Gariel. Discpula de Elvira Gonzlez
Pea, obtuvo la titulacin en 1927, luego de cantar en el anfiteatro
de la Escuela Nacional Preparatoria. Perfeccion tcnica operstica
con asesora de Jess M. Acua. El 30 de septiembre de 1928
debut en el teatro Iris de la ciudad de Mxico, con el papel de
Filina, de la pera Mignon, de A. Thomas; ese mismo ao actu
en el teatro Sanger de Nueva Orleans, y enseguida se traslad a
Nueva York, donde ofreci algunos conciertos. En 1931 regres a
Mxico para realizar varias giras por el interior de la Repblica,
alternando con figuras como Josefina Aguilar, Mara Romero y
Manuel Romero Malpica, en la compaa de ngel Ferreiro. En
1936 cas con Luis G. Franco, y en su domicilio estableci su
propia academia de canto. En octubre de 1943 se inaugur el teatro
de su localidad natal, que tom el nombre de Esperanza Quezada.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 115-116.
Quezadas Luna, Francisco (n. cd. de Mxico, 1957). Director de
orquesta. Estudi en la ESM del INBA y en la Academia de Artes de
Belgrado. Ha actuado como director husped con varias orquestas
sinfnicas y de cmara mexicanas, as como con otros grupos
instrumentales en EU y Europa.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Qui (Vega), Joel Juan (n. Culiacn, Sin., 17 oct. 1965). Pianista.
Inici sus estudios musicales a los ocho aos, en Culiacn, con
Margarita Snchez de Corona (1973-1975 y 1978-1980) y los
sigui con Toms Esquer W. (1975-1978) y Alejandro Madrid
(1980-1983). Trasladado a Jalisco ingres a la EMUG, donde estu-
di con Leonor Montijo (1986-1991) y Friedemann Kessler (1991-
1993). Asisti a seminarios con Manuel Delaflor (1990-1991) y
Fritz Steinneger (1997), y a clases magistrales con Walter Blanken-
heim, Mara Teresa Rodrguez, Reah Sadowsky y Alla von Buch.
Recibi la licenciatura en piano por la Escuela de Msica de la Uni-
versidad de Guanajuato, bajo la direccin de Lourdes Ruzsa. Pro-
fesor de piano, repertorio e historia de la msica en la EMUG desde
1993. Ha escrito obras para coreografas y videos, y msica para
piano solo y para piano y voz. Asimismo ha hecho investigaciones
en el campo de la enseanza rtmica para sordomudos. En 2003
realiz una gira por la Repblica Popular China, con un programa
de msica clsica mexicana. Ese mismo ao grab la obra completa
para piano de Hermilio Hernndez.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara.
Quijada. Instrumento idifono hecho a partir de la mandbula
inferior de un caballo, mula o asno, empleado por muy diversas
863
Quijano McGregor, Zoila E.
comunidades mexicanas desde la poca virreinal. Es usado por
contusin, y su vibracin nasal caracterstica resulta del entrechoque
de los molares inferiores contra la base maxilar donde se hallan
enraizados. Originalmente los aztecas* usaban este instrumento
(con su nombre nhuatl, kamachalli) con mandbulas humanas,
frecuentemente en ceremonias relacionadas con Xipe Totec*. En
algunas regiones del estado de Veracruz tambin se emplea como
ludidor, en los sones jarochos. (Ver tambin: Cuerno y ludidores).
Fuentes:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Cole-
gio de Michoacn, Zamora, Michoacn.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Quijano McGregor, Zoila E. (n. Campeche, Camp., 18 dic. 1914).
Cancionera. Estudi msica con profesores privados. De su reper-
torio de canciones destacan Campechana y El pregonero, que han
sido grabadas y difundidas por la radio. Ocup diversos cargos en
la administracin pblica de Campeche.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. XII, 7 ed., cd. de
Mxico, pp. 6788-6789.
Quintana (Helvesio), Edison (n. Montevideo, Uruguay, 12 dic.
1939). Pianista. Inici sus estudios de piano en su ciudad natal con
Hugo Balzo. Luego los continu becado en la Facultad de Msica
de Bucarest, Rumania, con Florica Musicescu, y en cursos de per-
feccionamiento impartidos en la Accademia Chigiana de Siena, Ita-
lia, por Guido Agosti, George Halmos y Benedetti Michelangeli.
Se estableci en la ciudad de Mxico en 1976 y desde entonces ha
formado grupos de cmara y dos con intrpretes mexicanos como
Irma Gonzlez, Oralia Domnguez y Luis S. Saloma. Ha hecho
varias grabaciones con msica mexicana, entre las que destacan
algunas obras de Ricardo Castro. Con el chelista Carlos Prieto
form un do de gran xito que ha actuado en toda la Repblica
Mexicana y en giras por EU, Amrica del Sur y Europa. Con ese
mismo msico tambin ha grabado numerosas obras de composi-
tores latinoamericanos, especialmente mexicanos. Entre otras dis-
tinciones a su carrera profesional ha recibido el premio Leeds (Lon-
dres, 1966) y el Premio Internacional Beethoven (Mendoza, Ar-
gentina, 1977). En 1993 actu en el festival Europalia, en Blgica,
representando a Mxico. Tambin ha ofrecido recitales de jazz en
salas de conciertos de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico, 2 pp.
2001. ngel VARGAS: Sonatas y danzas de Mxico, lbum de Carlos Prieto y
Edison Quintana: Homenaje pstumo al compositor Manuel Enrquez, La Jor-
nada, no. 5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
Quintana Roo. Estado de Mxico situado al sureste de la penn-
sula de Yucatn; su capital es Chetumal. Fue territorio federal
hasta 1974. Antes del arribo de los europeos en el siglo XVI su
territorio fue dominado por mayas kekch, quienes desarrollaron
una cultura musical propia (ver: Mayas). Durante la ocupacin
espaola se fundaron los primeros templos cristianos, en cuyo
seno aparecieron las primeras manifestaciones musicales occiden-
tales. Sin embargo, durante el virreinato la msica religiosa se con-
centr en Mrida* y Valladolid de Yucatn. Los primeros datos
que se tienen sobre las bandas de msica datan del porfiriato,
cuando se cre la Banda de Msica de Chetumal. Esa agrupacin
logr alguna fama en el sureste de la Repblica cuando fue dirigida
por el yucateco Cornelio Crdenas*. Alrededor de 1929 se cre la
primera academia de msica en Chetumal, pero sta se mantuvo
activa por pocos aos. Slo hasta el perodo del presidente Echeve-
rra se form un nuevo plantel oficial que prepar instrumentistas
de todo el estado. Poco despus Thomas Stanford desarroll el
proyecto La msica maya de Quintana Roo, que fue la primera
investigacin profunda sobre el tema. En poblaciones aledaas a la
864
ciudad de Carrillo Puerto ha florecido desde los aos 1950-1960
una antigua manifestacin musical-dancstica celebrada por los
mayas, conocida como Mayapax. Los grupos musicales que parti-
cipan en ella incluyen por lo general dos violines y un par de
tambores separados uno del otro por un intervalo de tercera o
cuarta. La Orquesta Sinfnica de Quintana Roo fue fundada en
Chetumal en 1991, gracias a una donacin de instrumentos musi-
cales otorgada por el gobierno de Japn al estado. Debido a dificul-
tades administrativas ese conjunto funcion slo un tiempo breve,
aunque durante su existencia mostr inters en estrenar obras de
compositores mexicanos e hizo varios encargos, entre ellos el de
Noche de luna, para coro y orquesta, de Arturo Mrquez. Por otro
lado, la intensa actividad turstica en Cancn y Cozumel ha favo-
recido la celebracin de festivales internacionales de jazz, blues,
reggae y msica afrocubana. En la actualidad el Instituto
Quintanarroense de Cultura es el organismo encargado de realizar
conciertos y divulgar la msica en el estado por diversos medios.
Originarios de Chetumal son el compositor Javier Torres Maldo-
nado* y la cantante y actriz Astrid Hadad*. El primero de ellos,
becario del Fondo Estatal para la Cultura, ofreci un curso de m-
sica en esa ciudad, en 1996; luego se radic definitivamente en
Italia.
Fuentes:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1996. Thomas STANFORD: Categoras de la msica maya en Quintana Roo, po-
nencia en el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa*, Guadalajara.
Quintanar (Prieto), Hctor (n. cd. de Mxico, 15 abr. 1936).
Director de orquesta y compositor. Estudi piano y teora musical
en la ESM del INBA (1952-1956). Despus fue discpulo de Carlos
Chvez, Blas Galindo, Rodolfo Halffter y Carlos Jimnez Mabarak
en el CNM de Mxico (1956-1963). Miembro del Taller de Com-
posicin del Conservatorio (1960-1963), bajo la direccin de Chvez
y Julin Orbn. En 1963 fue nombrado asistente de Chvez en el
taller y en 1965 director titular del mismo. Becado por la SEP asis-
ti a cursos de msica electrnica en Nueva York (1964) y en Pars
(1967). De 1965 a 1970 fue jefe de la Secretara Tcnica del Depar-
tamento de Msica del INBA. Asesor musical de los XIX Juegos
Olmpicos y director del Coro Olmpico (Mxico, 1968). En 1971
cre y dirigi el Laboratorio de Msica Electrnica del Conserva-
torio Nacional, primero en su tipo en Mxico. En 1974 organiz y
presidi el Primer Seminario de Msica Electrnica, auspiciado
por la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM. De
1976 a 1980 fue director titular de la Orquesta Filarmnica de la
misma casa de estudios, en sustitucin de Eduardo Mata. A la
cabeza de ese grupo estren la sala Netzahualcyotl como nueva
sede de la orquesta. Fue jefe del Departamento de Msica y con el
sello Voz Viva de Mxico, de la Universidad Nacional, grab discos
con msica mexicana contempornea. Miembro directivo de la
SACM, all cre la Escuela de Msica de ese gremio. Fue fundador
y presidente de la Sociedad de Msica Contempornea, AC. De
1987 a 1988 ocup la direccin de la Orquesta Filarmnica de Mi-
choacn y desde 1989 encabeza como titular la Orquesta Sinfnica
de la Universidad de Guanajuato, con la cual ha dado relieve a los
programas de difusin infantil y juvenil y ha grabado y estrenado
obras de compositores mexicanos. Entre otros reconocimientos a
su labor profesional ha recibido el diploma de la Unin de Cronis-
tas de Teatro y Msica, la Lira de Oro del Sindicato nico de los
Trabajadores de la Msica de Mxico y la beca de la Fundacin
Guggenheim (1972). En su larga carrera como director ha suscitado
favorables crticas en Mxico, EU, Sudamrica y Europa. Como
compositor su obra representa una variada muestra de las transi-
ciones que sufri la msica mexicana durante la segunda mitad del
siglo XX, principalmente entre la ruptura con el nacionalismo tonal
y la bsqueda radical de nuevos timbres y formas que caracteriza
su repertorio creado entre 1967 y 1978. No obstante, partituras
ms recientes como su Concierto para piano y orquesta (1999)
reflejan una nueva tendencia neoclasicista.
 Quinteto de Metales de la Ciudad de Mxico

Obra para piano solo: arrullo de las palmas y Qu bonita nayarita, publicadas por la
1970. Sonidos (B. Schtt y Sohne, Mainz). compaa American Printing de la ciudad de Mxico.
1990. Cinco piezas para nios (EMM).
Fuente:
Obra para canto y guitarra:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, opsculo, spi.,
1984. Nocturno sueo, para tenor y guitarra; texto de Xavier Villaurrutia. Aguascalientes, p. 3.
Dos instrumentales:
196?. Per se, para dos pianos (EMM). Quintero, Guillermo [Memo Quintero o El Rey del Son Ja-
1967. Sonata I, para violn y piano (ibid). lisciense] (n. Atoyac, Jal.). Msico y cancionista folclrico. Uno
1995. Veinte pequeos estudios para nios, para violn y piano. de los representantes ms importantes de la msica verncula del
1995. Veinte estudios para principiantes, para corno y piano. centro-sur de Jalisco. Autor de ms de 100 sones, algunos de ellos
Tros: grabados por l mismo y por el Mariachi Vargas y el Mariachi
1966. Tro, para violn, viola y chelo (Panamerican Union, Washington, DC). Mxico.
1967. Sonata II, para trompetas. Fuente:
1977. Tro II, para violn, chelo y piano.
1976. Annimo: Clsicos de mariachi con el Mariachi Vargas, spi., cd. de Mxico
Quinteto:
(funda impresa de disco LP).
1972. Quinteto, para flauta, trompeta, violn, contrabajo y piano.
Otros conjuntos de cmara: Quintero, Jos (n. Guadalupe, Zac., ca. 1884; m. Tlalpan, DF,
1966. Doble cuarteto, para cuarteto de maderas y cuarteto de cuerdas (EMM). mar. 1929). Cantor y organista; presbtero. Organista y chantre de
1968. Fanfarria, para trompetas, trompas, trombones y percusiones. la catedral de Zacatecas, sustituy en ese puesto a Justo T. Araiza.
1970. Ilapso, para clarinete, fagot, trompeta, trombn, violn, contrabajo y percu- Compuso varias obras religiosas.
siones.
Fuente:
Obra para banda:
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
1986. Paisaje, para banda militar. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 197.
Obra sinfnica:
1961. Sinfona modal. Quinteto Carlos. Fundado en la ciudad de San Luis Potos, en
1963. Sinfona II. 1914, por Flavio F. Carlos (dir.), sus hijos Santos (piano), Flavio
1963. El viejo y el mar. (violn I) y Francisco (chelo), y sus alumnos Miguel Contreras
1965. Sinfona III (Homenaje a Carlos Chvez).
1968. Galaxias.
(violn II) y Moiss Ulloa (contrabajo). Actuaba en un caf de San
1969. Sideral II. Luis en la calle de Zaragoza donde estren transcripciones del
1974. Aries. repertorio clsico y romntico europeo. Desapareci en 1916.
1976. Fiestas.
Fuente:
1979. Pequea obertura.
1982. Canto breve. 1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
1985. Himno. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229.
1989. Divertimento.
1992. Trpico. Quinteto Castillo. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1919,
1996. Paisaje (versin sinfnica).
por los hermanos Ignacio, Rafael y Csar del Castillo (violines y
Obra concertante:
chelo I, respectivamente), Rafael Galindo hijo (chelo II) y Manuel
1999. Concierto clsico para piano y orquesta. M. Bermejo (piano). Ofreci conciertos hasta 1921, principal-
Obra coral-orquestal: mente con arreglos de msica clsica europea.
1964. Fbula, para coro y orquesta sinfnica; texto annimo del siglo XVIII. Fuente:
Obra electroacstica: 1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, Talleres Grfi-
1967. Aclamaciones, para coro, orquesta y cinta magnetofnica; texto de Benito cos de la Nacin/SEP, cd. de Mxico, p. 68.
Jurez.
1972. Mezcla, para orquesta y cinta. Quinteto Clsico. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1939, por
1972. Voz, para cinta. Samuel Maynez Prince (violn I), Ramn Morales (violn II), Juan
1973. Dilogos, para piano y cinta.
Bejarano (chelo), Alfredo Cruz Garnica (contrabajo) y Alejandro
Fuentes: Meza Len (piano). Hizo numerosas giras por la Repblica Mexi-
1969. Annimo: Hctor Quintanar, Composers of the Americas, no. 15 (se., sl.), cana y el sur de EU ofreciendo conciertos formales y didcticos.
pp. 176-180. Estren obras de sus miembros Meza y Maynez, e interpret
1971. Esperanza PULIDO: Conversacin con Hctor Quintanar, director del la-
boratorio de msica electrnica del Conservatorio, Heterofona, vol. IV, no. 18, transcripciones hechas especialmente para el conjunto.
cd. de Mxico, may.-jun., pp. 21-22. Fuente:
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
1978. Celia TREVIO: Mi atormentada vida, ed. de la autora, cd. de Mxico,
cd. de Mxico, p. 206 (Breviarios, 263) (Semblanzas de algunos compositores
p. 129.
nacidos a partir de 1925).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 224-225. Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico. Fundado por
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca- Luis Humberto Ramos, y auspiciado, desde 1989 por la Direccin
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 328-329. General de Promocin Cultural del CONACULTA. Ha recorrido la
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 185-187 (datos biogr- Repblica Mexicana en giras con conciertos formales y didcticos.
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa). Integrado por Asako Arai (Japn), flautista; Wendy Holdaway
1999. John L. WALKER: Msica de cmara mexicana para alientos, Pauta, vol. (EU), fagotista; Miguel Salazar (Mxico), obosta; Luis Humberto
XVIII, no. 71, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 62-71. Ramos (Mxico), clarinetista, y Bethany Zare (EU-Mxico), cor-
2000. Annimo: Hctor Quintanar, Contrapuntos, Colegio de Compositores
Latinoamericanos de Msica de Arte: Su nacimiento, Archipilago, cd. de M- nista.
xico, pp. 43-50. Fuente:
1995. Programas de mano en el archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y
Quintanilla, Rafael Carlos (n. y m. Tepic, Nay., aprox., 1850- pera, INBA, cd. de Mxico.
1920). Cancionero, fundador del estilo de cancin nayarita, a fines
del siglo XIX. Su hijo, homnimo, prolong esa vertiente con pie- Quinteto de Metales de la Ciudad de Mxico. Integrado en
zas de mucho xito regional, como El vaquero de Tepic (1929), El 1978 por Juan Manuel Arpero y Abraham Vidal (trompetas),

865
Quinteto de Metales Silvestre Revueltas
Ezequiel Mendoza (trompa), Flix Mndez (trombn) y Manuel
Cerros (tuba). Fue el primero en su tipo, en Mxico. Con el auspi-
cio del gobierno del Distrito Federal realiz giras por la Repblica
Mexicana y se present con xito en un concierto en el Carnegie
Hall de Nueva York.
Fuente:
1993. Curriculum vitae proporcionado por Manuel Cerros, Guadalajara, 1 p.
Quinteto de Metales Silvestre Revueltas. Fundado en 1984
por el trompetista Arturo Reyes, con elementos de la OFCM, entre
los cuales sobresalen los trompetistas Christopher Thompson y
Jos Oviedo, el cornista Jess Reyes, el trombonista Julio Briseo
y el tubista Dwight Sullinger. Su repertorio incluye obras de auto-
res de distintas pocas y estilos, desde el barroco hasta la msica
mexicana contempornea. Ha participado en los principales festi-
vales de msica de la Repblica Mexicana, como el Instituto para
el Desarrollo de las Relaciones Interculturales a travs de las Ar-
tes, el Internacional Cervantino y el Internacional de Msica de
Morelia.
Fuente:
1995. Programas de mano en el archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y
pera, INBA, cd. de Mxico.
Quinteto de Saxofones Adolphe Sax. Fundado en la ciudad de
Oaxaca, en 1995, por msicos patrocinados por el Instituto de las
Culturas Populares de Oaxaca. Ofreci sus primeros recitales en el
Festival de Primavera de Oaxaca. Ms tarde realiz giras por la
Repblica Mexicana.
Fuente:
1996. Annimo: Quinteto de Saxofones Adolphe Sax, Ayuntamiento de Oaxaca,
Oaxaca, 1 p. (programa de mano).
Quinteto Fnix. Agrupacin musical femenina fundada en la ciu-
dad de Mxico, en 1923, con miembros de la Orquesta Haydn-
Beethoven*. Funcion durante dos aos.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esperanza Cruz, Carnet
Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 502-505.
Quinteto Jord-Rocabruna. Fundado en la ciudad de Mxico, en
1903, por Jos Rocabruna (violn I) y Luis G. Jord (piano), as
como por otros instrumentistas que se alternaban en el segundo
violn, el chelo y el contrabajo. Segn sus programas, el grupo se
presentaba como cuarteto, sexteto y hasta octeto, y con l actu
varias veces la soprano Mara Luisa Escobar. Estren en Mxico
partituras de Beethoven, Chaicovski, Schubert y Saint-Sans, e
interpret arreglos con msica tradicional mexicana, y obras del
mismo Jord. Desapareci en 1909.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esperanza Cruz, Carnet
Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 502-505.
Quinteto Sala Wagner. Fundado en la ciudad de Chihuahua, en
1920, por Ernesto Talavera y Anastasio Lpez (violines); Federi-
co Ramos (chelo); Guillermo Ramos (contrabajo) y Rafael Gama
(piano y direccin artstica). Ofreci numerosos conciertos con
msica clsica europea, hasta que dej de tocar en 1924.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: El himno a Baja California, Carnet Musical, vol. XII,
no. 144, cd. de Mxico, feb., p. 88.
866
Quintilli Leone, Vincenzo (n. Parma, 1846; m. cd. de Mxico,
ca. 1907). Cantante y profesor de canto. Inici sus estudios musi-
cales en su ciudad natal; luego se incorpor a diversas compaas
opersticas con las cuales actu en diversos escenarios lricos ita-
lianos. Desembarc en Veracruz contratado por la compaa de
Ettore Drog; disuelto este conjunto, se estableci en la capital del
pas, donde abri su propia academia de canto, en la calle cerrada
de Misericordia (hoy Mariana R. del Toro de Lazarn), domicilio
particular de su discpula, la soprano ngela Aranda. Desde 1887
fue tambin profesor en el Conservatorio Nacional, donde tuvo
entre sus alumnos a Lamberto Castaares. En 1889 particip en la
velada inaugural de la Sociedad de Conciertos del Conservatorio*,
en la cual cant un do de Luisa Miller, de Verdi, alternando con
Concha Enrquez, bajo la direccin de Jess Rivera.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Quiquiztli (kikitstli). Voz nhuatl, de kikis, silbar, e -itstli, sufijo
de empleo. Instrumento musical de soplo verdadero fabricado con
un caracol marino de grandes dimensiones. Lo utilizaron los anti-
guos mexicanos para ensear msica a los estudiantes del cuica-
calli* y del mixcoacalli*, as como para entonar las horas sagradas.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 12.
Quirarte Ruiz, Csar (n. Nochistln, Zac., 8 abr. 1901). Violi-
nista y pedagogo. Inici su formacin musical en 1907, bajo la
asesora de Martn Lozano (solfeo) y Jos Romo (violn). En 1913,
debido a la Revolucin, debi marchar con su familia a la ciudad de
Aguascalientes, donde continu sus estudios de violn con Aurelio
Elas. En 1918 radic en la capital del pas, e ingres al Conserva-
torio Libre de Msica; fue alumno de Joaqun Beristin, Jos F.
Vsquez y Rodolfo Martnez Corts. En 1921 ingres al Conser-
vatorio Nacional, para estudiar violn con Jos Rocabruna; com-
posicin con Julin Carrillo, y msica de cmara con Revueltas.
Curs perfeccionamiento de violn en el mismo conservatorio, con
Jos Smilovitz (1945-1948), y en la ENM de la UNAM, con Henryk
Szeryng. Fue violinista de las orquestas Sinfnica Nacional (1921),
Sinfnica de Nueva Orleans (1927-1929), Sinfnica de Mxico
(1929), de Msica de Cmara de la SEP (1940) y Sinfnica de
Xalapa (1946). Hizo varias giras artsticas por EU (1926 y 1927).
Fundador del cuarteto Silvestre Revueltas (1936), transformado
en cuarteto del Conservatorio (1939), cuarteto de Radio Universi-
dad (1940) y, finalmente, en cuarteto de la Universidad Veracruzana
(1945). En 1945 fue nombrado director de la ESM de la Universi-
dad Veracruzana, en Xalapa. En 1948 organiz el cuarteto Zacate-
cano, con el cual hizo giras nacionales.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 109-111.
Quiroz, Salvador (n. Cuautla, Mor., 1897; m. cd. de Mxico,
1956). Cancionista y actor lrico. A muy temprana edad apareci
en espectculos de zarzuela y revista musical, presentndose en
diversos teatros del gnero chico, en la ciudad de Mxico. Desde
1932 actu en el cine mexicano, y en aos posteriores hizo algunas
pelculas al lado de Pedro Infante. Fue socio fundador de la ANDA.
Grab varios discos de cancin ranchera.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico.

Rbago Palafox, Gerardo (n. cd. de Mxico, 18 mar. 1960). Can-
tante y director de coro. Inici sus estudios de canto a los ocho
aos de edad y poco despus los continu en el CNM y en la ENM
de la UNAM, donde curs piano, teora musical y direccin de coro
con Jorge Medina Leal. Como solista interpret principalmente
repertorio de cmara y oratorio, y form parte de grupos vocales
como el octeto Juan D. Tercero. En 1992 fue nombrado director
del Coro Nacional de Mxico y al ao siguiente recibi el premio
especial Marin Constantin de manos de ese profesor rumano, al
concluir un curso de perfeccionamiento en direccin coral, impar-
tido en la ENM de la UNAM. Poco ms tarde fue designado director
del Coro de la Universidad Pedaggica Nacional, y fund el Coro
de Cmara de Mxico, con el cual se present en giras nacionales.
En 1994 obtuvo el diploma de la Unin de Crticos de Msica y
Teatro, por su contribucin a la msica en Mxico. En 2001 fue
nombrado tambin director de la Compaa Nacional de pera, en
sustitucin de Gerardo Kleinburg, y en 2002 fue designado direc-
tor del Coro de Cmara del Centro Nacional de las Artes.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico, 2 pp.
2001. ngel VARGAS: Gerardo Rbago, a pera del INBA, La Jornada, no.
6009, cd. de Mxico, 23 may., p. 5a (cultura).
Rabanal de la Escosura, ngel (n. Gijn, Asturias, Espaa, 29
sep. 1884; m. cd. de Mxico, 20 nov. 1970). Msico, libretista y
poeta. En 1904 se estableci en la ciudad de Mxico y compuso
varios sainetes musicales en estilo mexicano. Escribi en verso
la obra Mxico y sus leyendas. Redact el libreto de Calles y ms
calles*. Autor del corrido La maquinita (msica de Chucho Garaa)
y de la cancin El sombrero jarano (con msica de Emilio D.
Uranga). Fue muy conocido por su trabajo como locutor en la
radiodifusora XEQ.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. XII, 7 ed., cd. de
Mxico, pp. 6830-6831.
Rabel. En general, nombre dado a un amplio grupo de pequeos
instrumentos de dos o tres cuerdas frotadas, similares al violn pri-
mitivo, y cuyos orgenes se pierden en la alta Edad Media europea.
 En Mxico existe una enorme variedad de rabeles con caracters-
ticas fsicas propias. Muchas etnias del pas emplean sus versio-
nes de rabel con mayor o menor influencia europea y en ellas
abundan las diferencias de afinacin, medidas, materiales y orna-
mentacin. El rabel huasteco (ver: Huasteca) tiene un papel funda-
mental en el repertorio del huapango*, al tiempo que otros mode-
los se usan en cantos rituales de pueblos nativos de todo Mxico.
Entre los chamulas* y los tzotziles (ver: Batsil winikotik), una de
las formas instrumentales ms importantes es el do de rabel y
guitarra sexta de cuerdas metlicas dobles. Entre los nayeri*, los
rarmuri* y los wixaritari* se usan rabeles en numerosas fiestas
del calendario. Entre los nahuas del norte de Puebla, Tlaxcala y del
sureste de San Luis Potos se halla tambin el rabelito o peri-
quito, diminuto rabel con tres cuerdas de tripa o nylon que se
frotan con un arco pequeo que apenas alcanza los 30 centmetros
de longitud.
Fuentes:
1985. Ral GUERRERO: El folklore musical de la Huasteca hidalguense, El
hombre y su pasado, vol. I, Huaxteca, Fundacin Eduard Seler, San Luis Potos,
pp. 11-16.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1994. Jess JUREGUI: Msica y danzas del gran Nayar, Instituto Nacional
Indigenista, cd. de Mxico (estudio particular sobre la msica de los nayeris y
wixaritari).
1994. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tzotziles de Chiapas, notas para el disco
V Festival de Msica y Danza Indgena, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, pp. 4-8.
Rabinal Ach. Ballet drama de los mayas kekch de Guatemala. La
accin transcurre en el siglo XII y representa un episodio de la
reyerta entre los kekch de Gumarcaah y los de Rabinal, en disputa
por el seoro de Zamaneb. Intervienen cinco personajes, algunos
de ellos mudos; las mscaras revelan la identidad de tales persona-
jes. El dilogo discursivo, de carcter pico, culmina con el dilogo
del guerrero de Rabinal, Rabinal Ach, y el guerrero Queche Ach.
Al final, este ltimo es sacrificado.  Teatro rabinal. Gnero tea-
tral practicado an por los mayas de Yucatn, Chiapas y Guate-
mala. Su temtica procede de la mitologa regional (episodios del
Popol Vuh). La msica que lo acompaa incluye instrumental pre-
cortesiano. (Ver tambin: Mayas).
Fuente:
1939. Carlos MRIDA: Pre-hispanic dance and theatre, Mexican Life, Nueva
York, oct., pp. 25-27 (ilustraciones).
Radio (radiodifusin en Mxico; sntesis de su relacin con la
msica mexicana). La divulgacin musical en el siglo XX, a diferen-
cia de pocas anteriores, goz de medios tecnolgicos capaces de
alcanzar un pblico masivo. La primera experiencia de radiodifu-
sin la efectu un radioaficionado de Pittsburgh, EU, en 1919. La
gran atencin que suscit ese evento llev al establecimiento de
un servicio regular que, con el indicativo KDKA, fue la primera
radiodifusora del mundo. El desarrollo de esta nueva tecnologa
ocurri tan rpido, que cinco aos despus ya existan en el mundo
ms de 600 estaciones de radio.  En Mxico la primera transmi-
sin de radio se efectu a fines de ese mismo ao de 1919, en Mon-
terrey, NL. Tres aos ms tarde ya haba dos estaciones experi-
mentales en la ciudad de Mxico, la CYL y la CYX, y otra ms en
Guadalajara. Poco despus El Universal Ilustrado mont su pro-
pia radiodifusora en la avenida Jurez no. 62 (cd. de Mxico) y la
bautiz La Casa del Radio, cuyo primer programa tuvo lugar el
8 de mayo de 1923; actuaron en ste Manuel M. Ponce, Andrs
Segovia y la Orquesta Tpica de Juan N. Torreblanca. En 1925
aparecieron dos nuevas estaciones emisoras en el pas, y en 1929
se adoptaron las letras XE y XF, como iniciales de las radiodifusoras
mexicanas. En 1930 surgi una de las ms importantes transmiso-
ras del continente americano, la XEW. En el programa de su inau-
guracin participaron Juan Arvizu, Josefina Aguilar, Alfonso Ortiz
Tirado y Agustn Lara, que slo fueron los primeros de una gigan-
tesca lista de msicos y cantantes de todo el pas, conjuntando los
ms diversos gneros y estilos. Radio Universidad*, fundada en
1937, fue la primera en Mxico en dar preferencia a la msica de
concierto, y ha transmitido, durante ms de sesenta aos, concier-
tos en vivo de la OFUNAM. En 1938 se inaugur la XEQ, que pre-
sent, entre otros, a Ramn Vinay, a Carlos Puig y a Consuelo
Velzquez. Luego apareci la XEFO, del Partido Nacional Revo-
867
Radio Cultural del Sistema Jalisciense de Radio y Televisin
lucionario, que presentaba a Pedro Vargas, Esparza Oteo y Tata
Nacho. Esta emisora pas a la iniciativa privada en 1946. En 1942
se cre la estacin Radio Mil, y despus fueron articuladas varias
cadenas radiales (la primera de ellas fue la Radio Continental). En
esos aos, las transmisiones de msica en vivo comenzaron a des-
aparecer. A fines de los aos cuarenta, la decadencia de la radio era
tan evidente, y el descontento pblico tan grande, que en 1949, en
una clebre discusin sobre el decaimiento de la cancin mexicana,
las crticas ms severas fueron para la radio. La prensa publicaba
numerosos ataques contra la falta de imaginacin en los progra-
mas. Los aos cincuenta marcaron el final del apogeo radiofnico:
al aparecer la televisin, las difusoras se limitaron a ofrecer un alto
volumen de msica grabada. En la actualidad la cantidad de msica
estadounidense y de Europa ha aumentado en proporcin a la
desaparicin de las canciones mexicanas, y el gusto musical vara
dependiendo de lo promovido por la televisin. (Ver: Televisin).
Fuentes:
1936. Manuel BARAJAS: Bosquejo histrico de la radiodifusin en Mxico. Su
influencia en la educacin del pueblo y su importancia como factor de traba-
jo, Cvltvra, cd. de Mxico.
1942. George Clapp VAILLANT: The popes staff buds anew in Mexico,
Musician, vol. 47, no. 5, sl., EU, may.-jun., pp. 73-74 (con breves datos sobre la
radiodifusin musical en Mxico).
1943. Alfonso DEL RO: Escuchando la XELA radio-metropolitana, Revista
Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., p. 93.
1944. Hctor Manuel ROMERO: La radio en la educacin musical: Resumen de
un ensayo, ibid., t. IV, no. 8, 7 ago., pp. 176-178.
1956. Enriqueta GMEZ: La msica de radio en Mxico, Pginas musicales,
libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 374-377 (acerca de la
msica de concierto y la cancin en las transmisiones de XELA, XEN, XEW y
XEBT; cita algunos de los principales msicos participantes).
1960. Salvador MORENO: A propsito de la radiodifusin, Carnet Musical,
vol. XV, no. 186, cd. de Mxico, jul., p. 291.
1962. Alfredo RUIZ DEL RO: Apuntes para la historia de la radio y la televisin
en Mxico, spi., cd. de Mxico (comentarios sobre la programacin musical).
1974. Juan S. GARRIDO: Inauguracin de La Voz de la Amrica Latina, Histo-
ria de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxi-
co, pp. 67-68 (sobre la XEW).
1992. Teresa CARVAJAL: La msica al aire: Colecciones de la fonoteca de Radio
UNAM, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 12-18.
1993. Martha NUALART: La fonoteca de Radio Educacin, vigesimoquinto ani-
versario, Bibliomsica, no. 6, sep.-dic., pp. 31-37.
Radio Cultural del Sistema Jalisciense de Radio y Televi-
sin. Fundada en 1942, la radioemisora XEJB, dependiente del
Gobierno del Estado de Jalisco, se asent originalmente en los
altos del teatro Degollado de Guadalajara. Alrededor de 1964 se
traslad al edificio del antiguo Departamento de Bellas Artes; ha-
cia 1982 pas a la planta superior de la torre de Educacin del
Gobierno del Estado, y en 1998 abri sus instalaciones de la Casa
de la Cultura Jalisciense en la zona del parque Agua Azul de Guada-
lajara. Desde sus primeros das transmiti msica clsica de tipo
europeo e incluy transmisiones en vivo de la Orquesta Sinfnica
de Guadalajara. En los aos ochenta tambin transmiti msica
tradicional, clsica y tnica de la Repblica Mexicana, as como
jazz y msica experimental. En 1991 se conform el Sistema Jalis-
ciense de Radio y Televisin, como parte de la Secretara de Cultu-
ra de Jalisco. XEJB separ sus frecuencias AM 630 y FM 96.3, con
programacin independiente. La primera transmiti, entre 1991 y
1997, msica ranchera y boleros y se denomin simplemente XEJB
AM; entre 1997 y 2001 se llam La Jalisciense. A partir de ese
ltimo ao la estacin se llam Radiarte y transmite msica y can-
ciones iberoamericanas tradicionales y de los llamados canto nue-
vo y trova. El 16 de mayo de 1994 empezaron a transmitir las esta-
ciones hermanas de XEJB, en Puerto Vallarta: XHVJL en el 91.9 de
FM y XEJLV en el 1030 de AM. Por ltimo, el 7 de marzo de 2003
apareci en Zapotln la nueva radiodifusora del Sistema Jalisciense:
XHCGJ en el 107.1 de FM. En Guadalajara, la estacin radiofnica
XEJB de FM sigue transmitiendo hasta la actualidad repertorio
clsico mexicano y europeo. El archivo del Sistema Jalisciense de
Radio y Televisin contiene la fonoteca pblica ms extensa en el
estado de Jalisco, y es una de las ms antiguas fuera de la ciudad de
Mxico.
868
Fuente:
2005. Radio Cultural del Sistema Jalisciense de Radio y Televisin,
www.sjrtv.tripod.com, Guadalajara.
Radio Educacin (XEEP) (cd. de Mxico). Fue creada a fines de
1924 como emisora oficial de la SEP. De 1940 a 1947 suspendi
sus actividades por problemas en su administracin. Particular-
mente desde 1968 el gobierno federal le concedi cierta autonoma
y mayores recursos para difundir temas culturales. Bajo la direc-
cin de Pedro Rojas (1968-1970) la estacin abri espacios a la
msica del siglo XX y bajo la direccin de Enrique Atonal (1972-
1976) logr un acercamiento extraordinario con los jvenes y los
intelectuales y se program msica nueva de innumerables gneros
no comerciales, dando un espacio a la vanguardia que incluy obras
de Berio, Busotti, Enrquez, Kagel, Lavista, Paik, Nono, Quintanar,
Stockhausen y Varse. Despus, en los aos ochenta, fue una de
las primeras radiodifusoras que ofrecieron su apoyo al rock y el
jazz mexicanos.
Fuentes:
1944. Hctor Manuel ROMERO: La radio en la educacin musical: Resumen de
un ensayo, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 8, cd. de Mxico, 7 ago., pp.
176-178.
1993. Martha NUALART: La fonoteca de Radio Educacin, vigsimoquinto ani-
versario, Bibliomsica, no. 6, sep.-dic., pp. 31-37.
Radio Metropolitana (XELA) (cd. de Mxico). Creada por un
grupo de empresarios aficionados a la msica clsica, entr al aire
el 5 de julio de 1940 y nombr a Manuel M. Ponce como miembro
honorario del consejo directivo. Desde sus inicios difundi msica
de concierto europea de los siglos XV al XIX, y eventualmente
incluy obras del siglo XX, de compositores como Hindemith,
Khachaturian, Orff, Prokofiev, Shostakovich, Stravinski y R.
Strauss. Transmiti programas sobre crtica e historia musical y
edit Carnet Musical*, que daba a conocer anticipadamente su
programacin radiofnica. Entre sus colaboradores asiduos estu-
vieron Miguel Bueno, Salomn Kahan, Francisco Martnez Galna-
res, Juan Vicente Melo, Esperanza Pulido y Jess C. Romero.
Sobre todo a partir de la gestin del presidente Lpez Mateos, la
radiodifusora puso mayor nfasis en criterios polticos y comer-
ciales, en deterioro del contenido artstico de sus programas. Fi-
nalmente, a partir de 1990 los directivos de XELA intentaron recu-
perar para la estacin algunas de sus antiguas cualidades de difu-
sin de la msica de concierto, al mismo tiempo que se inaugur
una nueva poca de Carnet Musical. Sin embargo, la voracidad del
mercado y la incosteabilidad del proyecto hicieron que en 1999,
con la protesta pblica de numerosos radioescuchas, la estacin
cambiara su contenido a una programacin de msica comercial.
Esta prdida llev al auditorio a exigir el rescate de XELA por
medio del FONCA, que declar insuficiencia de recursos para una
posible adquisicin de la radioemisora.
Fuentes:
1943. Alfonso DEL RO: Escuchando la XELA radio-metropolitana, Revista
Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., p. 93.
Radio Universidad Autnoma de Yucatn. Radioemisora fun-
dada como proyecto estudiantil en Mrida, en 1965; realiz su
primera emisin en 1966. Desde entonces incluy en su programa-
cin msica tradicional del estado de Yucatn, as como msica
clsica europea y mexicana. Ms tarde ampli su oferta musical al
rock y el jazz. Actualmente cuenta con dos frecuencias radiofnicas:
103.9 en FM y 1120 en AM. Ha sido la primera radiodifusora
universitaria latinoamericana en transmitir va internet en tiempo
real a todo el mundo.
Fuentes:
2006. Radio Universidad Autnoma de Yucatn, http://www.uady.mx/sitios/
radio (pgina web).

Radio Universidad Nacional Autnoma de Mxico (cd. de
Mxico). La primera radioemisora cultural, que dio preponderan-
cia a la msica no comercial fue Radio Universidad Nacional, cuyo
permiso de transmisin fue otorgado por el presidente Lzaro
Crdenas en 1936. Su inauguracin ocurri el 14 de junio de 1937
en el anfiteatro Simn Bolvar de la Escuela Nacional Preparatoria,
en la calle de Justo Sierra nmero 16, en el centro histrico de la
ciudad de Mxico. Las transmisiones se iniciaron bajo las siglas
XEXX, frecuencia de 1170 khz de onda media (AM), potencia de
5,000 watts y cuatro horas diarias de programacin. Las primeras
transmisiones de esa nueva estacin coincidieron con el comienzo
de las actividades de la Orquesta Sinfnica Popular de la Universi-
dad Nacional (despus OFUNAM), cuyos conciertos se ejecutaron
desde 1936 en el mismo anfiteatro Simn Bolvar, bajo la conduc-
cin de los dos directores, Jos Rocabruna* y Jos F. Vsquez*. El
anfiteatro, que operaba desde los aos veinte como recinto para las
celebraciones ms importantes de la Universidad, se convirti de
pronto en la sala de conciertos ms concurrida despus del Palacio
de Bellas Artes. Cuando se inaugur Radio Universidad la orques-
ta universitaria tuvo su primer concierto importante ejecutando un
fragmento de Le nozze di Figaro, de Mozart; la Sinfona inconclu-
sa, de Schubert, y otras obras de Liszt, Pugnani-Kreisler, Bazzini
y Wienawsky. Una semana ms tarde, la orquesta toc en un se-
gundo programa transmitido por Radio Universidad, en lo que fue
el inicio de una prolongada serie de conciertos radiofnicos reali-
zados desde el anfiteatro Simn Bolvar. En 1939, siendo su direc-
tor Rafael Lpez Malo, Radio Universidad cambi sus siglas a las
definitivas XEUN, e inici transmisiones en onda corta con 1,000
watts de potencia en la banda internacional de 31 metros. Hasta
mayo de 1956 mantuvo sus programas en horario de 16 a 23 horas,
de acuerdo con el calendario acadmico de la UNAM (no haba
transmisiones los domingos, das festivos ni perodos vacacionales).
En 1957 los horarios de transmisin ya abarcaron de las 13:00 a las
01:00 horas diariamente. En ese ao comenz la formacin de la
fonoteca de la radiodifusora, una de las ms copiosas y diversas de
su tipo en Mxico. El 17 de abril de 1958 traslad su sede a la CU,
desde donde siguieron siendo transmitidos en vivo los conciertos
de la Orquesta Sinfnica. El 11 de octubre de 1976 se inauguraron
sus instalaciones en la calle de Adolfo Prieto no. 133, en la colonia
Del Valle y un ao despus empez a funcionar su sala Julin
Carrillo en que se han realizado numerosos conciertos. Aunque la
OFUNAM permaneci en la sala Netzahualcyotl de CU, sus con-
ciertos siguen siendo transmitidos en vivo por Radio Universidad.
Hasta la actualidad Radio Universidad Nacional es la radiodifusora
mexicana que ofrece ms tiempo y mayor diversidad en su progra-
macin de msica no comercial (folclrica, clsica, contempor-
nea, rock y jazz alternativos).
Directores de Radio UNAM:
1937-1938 Alejandro Gmez Arias
1939-1944 Rafael Lpez Malo
1945-1953 Alejandro Quijano
1954-1960 Pedro Rojas
1960-1967 Max Aub
1967-1970 Joaqun Gutirrez Heras
1970-1972 Ral Coso
1972 Eduardo Lizalde
1973 Armando Zayas
1973-1977 Fernando Curiel Defoss
1977-1978 Abelardo Villegas
1978-1980 Fernando Curiel Defoss
1981-1982 Fernando Galindo
1982-1984 Miguel Carriedo S.
1985-1989 Beatriz Barros Horcasitas
1989-1991 Alberto Dallal Castillo
1991-1993 Fernando Escalante Sobrino
1993-1995 Eraclio Zepeda
1995-1998 Felipe Lpez Veneroni
1998-2000 Malena Mijares
2000 Francisco Prieto
2000-2004 Fernando Escalante Sobrino
2004 Fernando lvarez del Castillo
Ramrez, Estrella
Fuentes:
1992. Teresa CARVAJAL: La msica al aire: Colecciones de la fonoteca de Radio
UNAM, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 12-18.
1997. Pablo ESPINOSA: Radio UNAM, una alternativa pionera en Amrica La-
tina, La Jornada, cd. de Mxico, sbado 12 jun., p. 27 (cultura).
Radio Universidad de Guadalajara (XHUG). Radiodifusora ofi-
cial de la U de G. Transmite en la banda de FM (104.3 mhz.) y su
sede se ubica desde 1987 en el piso superior de la torre administra-
tiva de la U de G. Entre sus primeros programadores estuvo Rober-
to Morales Pelayo*, quien abog por la difusin de la msica de
concierto de todos los perodos. Otros programadores y conduc-
tores como Guillermo Dvalos*, Guillermo Flores y Javier Vizca-
no han impulsado particularmente la difusin de la msica mexica-
na contempornea. En la actualidad XHUG transmite una progra-
macin muy diversa y ha ofrecido espacios al rock y al jazz.
Radiograma. Composicin de Daniel Ayala. Al igual que en algu-
nos otros trabajos para conjunto de cmara (como Vidrios rotos),
el autor se aparta conscientemente de su tendencia indigenista y
emplea procedimientos armnicos y contrapuntsticos disonantes
europeos.
Radiola. Instrumento muy utilizado en el centro de Mxico; con-
siste en una hoja de plstico, de papel, o vegetal, que se dobla y se
pone en vibracin a travs de una columna de aire determinada en
volumen por los labios. La regulacin de la abertura entre los la-
bios tambin permite manipular la altura del sonido. Es tpica
entre los msicos callejeros de Guanajuato, Hidalgo y Quertaro.
Rajh, El. pera con libreto de Manuel M. Bermejo, y msica de
Jos F. Vsquez. La accin transcurre en Malasia en la poca
antigua. Escrita en 1926, fue estrenada en el teatro Arbeu el 14 de
junio de 1931 con el reparto siguiente: Luz Gonzlez de Coso,
Mahina; Mara Esther Cerdeo, Darma; Clemia Gonzlez de
Cosso Sacntala; Francisco Cruz El Rajh; Ignacio Guerra
Bolaos, Natal; Ricardo C. Lara, Mantam; y Antonio Plas-
cencia, El Santn. En 1935 fue repuesta en el Palacio de Bellas
Artes los das 29 de agosto y 1 de septiembre, a casi un ao de
la inauguracin de ese teatro. Desde entonces no se ha vuelto a
montar.
Ramrez (Burgos), Elpidio [El Viejo Elpidio] (n. Jojucapan,
Ver., 4 mar. 1888; m. cd. de Mxico, 14 jul. 1960). Cancionero,
compositor y arreglista de son huasteco. Desde temprana edad se
dedic a cantar y a tocar la jarana y el violn, as como a cultivar la
tierra. En 1938 escribi su versin de La malaguea, que ms
tarde tom la letra de Pedro Galindo. Fue miembro del grupo Los
Trovadores Chicanos, y despus, de Los Trovadores del Viejo
Elpidio, con el cual hizo algunas grabaciones y giras por el centro
de la Repblica Mexicana. En 1948 public su Cielito lindo huasteco.
Transcribi numerosos sones huastecos antiguos que se conserva-
ban mediante la tradicin oral. Algunos de stos fueron publicados
con su nombre; tales casos deben considerarse slo como arreglos
de Elpidio Ramrez.
Fuente:
1989. Yolanda MORENO RIVAS: Historia de la msica popular mexicana, 2 ed.
corregida y ampliada, Alianza Editorial/CNCA, cd. de Mxico (col. Los No-
venta, 2).
Ramrez, Estrella (n. cd. de Mxico, 14 feb. 1950). Cantante,
mezzosoprano. Estudi canto con Enrique Jasso en la ENM de la
UNAM, y repertorio con Rufino Montero. En 1973 debut en el
teatro Degollado con el papel de Lola en Cavalleria rusticana, y
en 1977 se present en la sala Netzahualcyotl con la Amneris
de Aida. En 1978 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel
de Faena en Nabucco. Particip en el estreno en Mxico de The
rakes progress (1985), de Stravinski, realizado en Bellas Artes,
as como en los estrenos absolutos de Orestes parte*, de Federico
869
Ramrez, Guillermina
Ibarra, y Encuentro en el ocaso*, de Daniel Catn. Su repertorio
tambin abarca lied, oratorio, zarzuela y obras sinfnicas. Es inte-
grante del grupo Solistas Ensamble del INBA. En 1982 recibi el
diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica como me-
jor cantante del ao.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Ramrez, Guillermina (n. cd. de Mxico, 1908). Cantante, so-
prano. En la Academia Antn Rubinstein, fue discpula de Vilma
Erenyi y Salvador Ordez. Perfeccion tcnica vocal con Jos E. partituras son Preludio (1980) y Remembranza (1981), para pia-
Pierson. Apareci con la pera Lucia di Lammermoor en una fun-
cin benfica en 1930, pero su debut profesional lo realiz el 6 de
diciembre de 1931, con el papel de Dinorah, en la pera del
mismo nombre. Cas con el tenor Jos Lorena. Carlos Daz Du-
Pond, en su libro La pera en Mxico de 1924 a 1984 la cita como
una de las voces ms grandes que ha dado Mxico.
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 118-119.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
Ramrez, Hiplito (n. Cd. Jurez, Chih., 13 ago. 1952). Contraba-
jista. Inici sus estudios musicales bajo la gua de su padre; luego
los continu en la EMUG, donde fue alumno de Domingo Lobato
(armona), Hermilio Hernndez (contrapunto) y Juan Branca Muller
(contrabajo). Asisti a clases magistrales de msica de cmara con
Kurt Redel y de contrabajo con Gary Karr. En 1976 ingres a la
Orquesta Sinfnica de Guadalajara, donde recibi la plaza de con-
trabajo principal. Despus ocup el mismo puesto en las orques-
tas Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara, Pro
Arte de la Ciudad de Mxico, Sinfnica del Estado de Mxico y
Filarmnica de Jalisco, con las que ha sido solista en varias ocasio-
nes. Fue profesor de contrabajo en la EMUG y en el Conservatorio
de Toluca. Ha participado como bajista en grupos de jazz, rock y
blues, y con mariachi tocando el guitarrn, cuya tcnica aprendi
de su padre.
Fuente:
1994. Archivo de la OFJ/programas de mano de la OFJ, teatro Degollado, Guada-
lajara.
Ramrez (Altamirano), Jos Agustn (n. Atoyac de lvarez,
Gro., 7 feb. 1903; cd. de Mxico, 12 sep. 1957). Cancionero. A muy
temprana edad comenz sus estudios de solfeo, piano, guitarra y
rgano. En 1916 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a la
Escuela Normal de Maestros, para dedicarse a la pedagoga des-
pus de su titulacin. Fue integrante del Quinteto Tampiqueo, en
el cual colabor con Lorenzo Barcelata, y ms tarde (1932), se
sum al grupo Trovadores Tamaulipecos, con el cual hizo giras
por EU, Centro y Sudamrica. Despus se dedic a la composicin
de canciones. Recibi, por parte del gobernador de Guerrero, Gmez
Maganda, la medalla Adolfo Cienfuegos y Camus. Hizo numero-
sas composiciones basadas en el estilo de la chilena*, entre las
cuales estn Acapulquea, Cajita de Olinal, Caleta, Linalo, Ca-
mino de Chilpancingo, El toro rabn, La vida se nos va, Maanita
costea, Ometepec, Por los caminos del sur y Qu tanto es tantito.
Tambin compuso los himnos A los Nios Hroes (1947), A Mon-
terrey, A Zapata, A la regin lagunera, Al Hospital Militar, A los
tres Juanes y Al agrarista. Asimismo se le atribuye haber fusiona-
do la chilena con el huapango en un nuevo estilo cancionero que
tuvo muchos seguidores.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Ramrez (Ruiz), Rodolfo (n. Huitzo, Oax., 11 mar. 1957). Com-
positor. En 1972 inici sus estudios de piano con Yolanda Gmez
870
Lobatn. Despus curs armona y composicin con Salvador
Contreras (1975-1978) e ingres al Taller de Composicin del
CNM, donde fue alumno de Mario Lavista y Daniel Catn. Ms
tarde fue becario del Taller de Composicin del CENIDIM, dirigido
por Federico Ibarra. Asisti a cursos de msica contempornea
impartidos por Leo Brouwer, Manuel Enrquez, Rodolfo Halffter,
Wlodzimierz Kotonski, Alcides Lanza y Ral Pavn. Imparti
clases en el CNM y en la Escuela Vida y Movimiento del DDF. En
la ciudad de Oaxaca ha dirigido diversos programas de difusin y
educacin musical. Su msica se ha estrenado en los principales
festivales musicales de la Repblica Mexicana. Algunas de sus
no solo; Tro (1980), para clarinete, viola y arpa; Zonante (1983),
para flauta, chelo y piano; Para seis... (1981), para conjunto de
percusiones; Bixee (1983), para orquesta sinfnica; y Lauda (1982),
para coro mixto, corno en Fa y piano.
Fuentes:
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 152-154 (col. Cultura Contempornea de M-
xico).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 357-358 (datos biogr-
ficos, catlogo de obras).
Ramrez (Aguirre), Rosalo (n. y m. Guadalajara, Jal., 1904-
1973). Pianista, compositor y pedagogo. Discpulo de Jos Roln
y Ramn Serratos; de este ltimo fue su asistente, auxilindolo en
la Academia Serratos desde 1923. Tambin trabaj en proyectos
de divulgacin y educacin musical al lado de Miguel Bernal
Jimnez, el padre Archiga y urea Corona, en cuya escuela im-
parti la ctedra de piano durante ms de treinta aos. En su juven-
tud hizo un do con el violinista Higinio Ruvalcaba, con quien se
present en giras por la Repblica Mexicana. Desde 1958 dio
clases de piano en su propia academia, situada en avenida Amri-
cas, al noroeste de Guadalajara. Ofreci conciertos con la Orquesta
Sinfnica de Guadalajara y estren en Jalisco obras del repertorio
clsico y romntico. Fue el primer pianista mexicano que ejecut
todos los estudios de Chopin en un solo ciclo, en dos recitales.
Como solista realiz giras por numerosas ciudades del pas, pre-
sentndose bajo la direccin de Chvez, Bernal Jimnez y Leslie
Hodge. Compuso piezas breves para piano solo. Entre sus disc-
pulos destacan Jos de Jess Oropeza y Elena Camarena.
Fuente:
1994. Archivo personal de urea Corona, Guadalajara (programas de mano, recor-
tes periodsticos).
Ramrez, Susana (n. cd. de Mxico, 4 jun. 1948). Cantante, so-
prano. Estudi en el CNM de Mxico con ngel R. Esquivel, y en
la Juilliard School of Music de Nueva York con Umberto Vedovelli.
En 1973 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de
Oscar en Un ballo in maschera, y en 1975 se present en Hart-
ford, Connecticut, con las peras La traviata, Rigoletto y Thas.
En 1977 debut en el teatro Benito Prez Galds, en Las Pal-
mas de Gran Canaria, con Un ballo in maschera, al lado de Jos
Carreras, y Lucia di Lammermoor, al lado de Giacomo Aragall.
En Mxico ha cantado tambin lieder, oratorio, opereta y zar-
zuela.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Ramrez (Romero), Ulises (n. Uruapan, Mich., 28 feb. 1962).
Compositor. Discpulo de Juan Antonio Rosado en la ENM de la
UNAM. En 1983 recibi una beca del gobierno sovitico para estu-
diar composicin en el Conservatorio Chaicovski de Mosc, don-
de fue alumno de Vladislav G. Agafnnikov. En 1990 obtuvo en ese
plantel los diplomas como compositor y musiclogo, con el grado
de maestro en bellas artes. Ese mismo ao fue nombrado profe-
sor de composicin en la ENM de la UNAM. Algunas de sus obras

han sido interpretadas en los principales foros musicales de la
Repblica Mexicana. Entre sus partituras destacan Dos bosquejos
para arpa (Destellos y vuelo) (1993); Chacona (1993), para violn
solo; Siete imgenes de Espaa (1989), suite para flauta, fagot y
arpa; Cuarteto de cuerdas (1988); Sinfona no. 1 (1992) y Sinfona
no. 2 El laberinto (1995), para orquesta sinfnica; y Tres cancio-
nes para nios (1986), para soprano y arpa, con textos de J. F.
Talin.
Fuentes:
1993-1994. Destellos y Vuelo, piezas para arpa publicadas en Heterofona, vols.
XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, pp. 60-62 y
63-69.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 193-194 (datos biogr-
ficos, catlogo de obras).
Ramrez Franco, Filiberto (n. Meoqui, Chih., 18 feb. 1919; m.
cd. de Mxico, 2001). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus
estudios de piano en la ciudad de Chihuahua (1935-1939). Ms
tarde curs la carrera de pianista y compositor en la ENM de la
UNAM (1940-1946), donde fue discpulo de Carmen Azuela, Car-
los del Castillo y Ramn Serratos (piano); Luis G. Saloma (direc-
cin orquestal); Estanislao Meja (composicin); Julin Carrillo,
Vicente T. Mendoza, Pedro Michaca, Jess Haro y Tamariz y
Juan D. Tercero (teora musical). Imparti clases de msica en la
Escuela Secundaria y Preparatoria de la Ciudad de Mxico (1953-
1985), en la cual form talleres de investigacin que produjeron
numerosos trabajos acerca de la msica y los msicos de Mxico.
Tambin fue profesor de msica en los colegios Gordon (1949-
1960) y Amrica (1955-1959), la Secundaria Juana de Asbaje (1955-
1958) y el Instituto Rossi (1958-1960). Desde 1951 fue profesor
en la ENM de la UNAM, donde imparti las clases de solfeo infan-
til, armona, contrapunto, anlisis y formas musicales, instrumen-
tacin y orquestacin. Ocup la direccin acadmica de ese plantel
de 1968 a 1972. Miembro activo del Crculo de Compositores
Universitarios (1961-1968), impuls la actividad de msicos como
Mario Kuri Aldana, Manuel Reyes Meave y Juan Antonio Rosa-
do. Ofreci conciertos con su propia msica en algunas de las
principales salas de conciertos de la Repblica Mexicana, as como
en Stolzenau, Alemania, en 1974, y en Barcelona, Espaa, ese
mismo ao. El gobierno de Bulgaria le otorg la medalla oficial de
oro en 1985, luego de que una obra suya fuera elegida para las
ceremonias de conmemoracin de la creacin del estado blgaro.
Recibi tambin la medalla de oro de la UNAM, concedida por
veinticinco aos de servicio acadmico. Su esposa, la pianista Nin-
fa Calvario Loza*, ha sido una de las principales difusoras de su
msica. Entre sus obras destaca Sinfona no. 1, Festiva (1950)
[tonal], en cuatro movimientos, estrenada por la OSN de Mxico.
Otras composiciones suyas son Concierto para piano y orquesta
(1949), Sinfona no. 2, Nortea (1952) y el poema sinfnico Chihua-
hua 1910 (1955); adems de un copioso grupo de obras para piano
solo y para conjuntos de cmara, y ms de cincuenta canciones con
textos de sor Juana Ins de la Cruz, Gerardo Diego, Emma Godoy,
Jos Gorostiza, Leopoldo Lugones, Amado Nervo, Jaime Torres
Bodet, Francisco Villaespesa y Xavier Villaurrutia. Gran parte de
su msica, sobre todo la compuesta despus de 1960, se aparta
gradualmente de la tonalidad, y en su lugar emplea escalas hexfonas,
heptfonas y octfonas que dan un carcter particular a su madu-
rez creativa, prximo al de modernos estilos de jazz (por ejemplo,
Sonata para piano no. 2 [1975]), o bien, al neoimpresionismo de
sus Cinco pentadilogos (1979), para violn y piano, o sus Seis
hexafonas (1980), para flauta y piano.
Bibliografa de Filiberto Ramrez Franco:
1951. Evolucin de la Orquesta Sinfnica a partir de Beethoven, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico (tesis de licenciatura en composicin musical).
Bibliografa sobre Filiberto Ramrez Franco:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 243.
Ramrez Rodrguez, Indalesio
1971. Esperanza PULIDO: Con Filiberto Ramrez, director de la ENM de la
UNAM, Heterofona, vol. IV, no. 20, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 20-21 (entre-
vista).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 225-226.
1995. Ninfa CALVARIO LOZA: Filiberto Ramrez Franco, mecanuscrito, cd. de
Mxico, 18 pp. (curriculum vitae, catlogo actualizado de obras musicales, re-
sumen biogrfico; ejemplar disponible en la Biblioteca de las Artes).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 189-191 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Ramrez Ramrez, (Jos) Felipe (Maximino) (n. Quertaro,
Qro., 26 may. 1939). Organista, compositor y musiclogo. A los
seis aos de edad ingres a la EMSQ; all fue discpulo de Cirilo
Conejo, Fernando Loyola, Arnulfo Miramontes y Mara Merce-
des Castillo. Graduado como organista y cantor, fue nombrado
organista titular de la catedral queretana. Despus se traslad a
Alemania en provecho de una beca que le entreg su escuela, e
ingres a la Escuela Superior de Msica Sacra en Regensburg,
donde obtuvo la licenciatura en rgano, composicin, canto grego-
riano y musicologa. En Haarlem, Holanda, curs improvisacin al
rgano. A su regreso en su pas gan el puesto de organista titular
de la catedral primada de Mxico, que ocup de 1979 a 1996. En
1982 fund el Colegio Mexicano de Organistas. Ha ofrecido con-
ciertos de rgano en las principales ciudades de la Repblica Mexi-
cana, as como en Alemania, Argentina, EU, Francia, Holanda, In-
glaterra, Italia y Per. Durante muchos aos ha sido profesor de
rgano en el CNM, donde reestren el rgano monumental del audi-
torio Silvestre Revueltas en 1998. Su obra como compositor inclu-
ye motetes, misas, himnos, obras para rgano solo (Eclipse solar,
Msica energa para un ovni, Nota csmica) y para dos rganos
(Fiesta sagrada de trompetas, Canto de las ballenas de Baja
California, Batalla por la paz del mundo, Eclipse solar en Mxico,
Oracin ecumnica), y la Cantata a los Nios Hroes (1996), para
coro y orquesta sinfnica. Miembro fundador del CENIDIM (1978),
su labor de investigacin se ha enfocado en la recuperacin de la
msica de compositores novohispanos cuya msica se conserva
en la coleccin Snchez Garza*. Grab dos discos de larga dura-
cin con la obra de Joseph Torres, editados por dicho centro de
investigacin.
Bibliografa de Felipe Ramrez Ramrez:
1981. Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico.
1987. Juan D. Tercero, Decesit a vita, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico,
oct.-dic., pp. 5-7.
1987. La nueva Escuela de Laudera de Quertaro, ibid., pp. 27-29.
1987. El rgano de La Valenciana, ibid., pp. 34-35.
1996. Once obras para rgano de registros partidos, de Joseph de Torres, indita.
2001. Catlogo de la coleccin Snchez Garza, CENIDIM, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Felipe Ramrez Ramrez:
1966. Salvador NOVO: Festival de Arte de Quertaro, Hoy, cd. de Mxico, 16
abr.; reimpr., La vida en Mxico en el perodo presidencial de Gustavo Daz
Ordaz, vol. I, CONACULTA, cd. de Mxico, 1998, pp. 148-149 [col. Memorias
Mexicanas] (amplia descripcin de la labor profesional de Ramrez).
Ramrez Rodrguez, Indalesio [El Indio de Igualapa] (n.
Igualapa, Gro., 19 feb. 1927). Cancionero. Hijo de Vidal Ramrez,
autor de la famosa chilena Verdad de Dios*. Sus primeras cancio-
nes fueron Tu regreso y Amapola. En 1959 obtuvo el primer lugar
en un concurso estatal de canciones, y fue pensionado por el Go-
bierno del Estado para viajar a la ciudad de Mxico, donde, apoya-
do por lvaro Carrillo*, logr que le grabaran algunas de sus pie-
zas. Considerado uno de los autores ms representativos de la
cancin romntica guerrerense, su msica ha sido ampliamente
difundida por los tros. Destacan, entre sus casi 300 canciones,
La noche de tus ojos, La paga, La mexicanita, La tarde, T sabes,
Lpida gris, El retrato, La puerta blanca, Ahora que vivo, Una
limosna y Urgencia.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
871
Ramrez Tello, Felipe
Ramrez Tello, Felipe (fl. Alvarado, Ver., segunda mitad del s.
XIX). Msico, periodista y editor musical. Editor y propietario
del semanario El Polfono, peridico de msica, arte y literatura
impreso en Alvarado, y que circul en 1887-1889. En sus pginas
apareca, entre otra informacin, piezas musicales breves y biogra-
fas de msicos mexicanos (Clemente Aguirre, Flix M. Alcrreca,
Jos Betancourt, Ruperto Betancourt, Jos C. Camacho, Gustavo
E. Campa, Antonio Mara Carrasco, Julio Ituarte, presbtero Igna-
cio Len, Toms Len, Juan M. Luzuriaga, Melesio Morales, En-
carnacin Payn, Cristbal Reyes, Miguel Ros Toledano, Jos
Rivas, Pablo Snchez, Librado Surez y Jos E. Velazco).
Fuente:
1981. Robert STEVENSON: Artculo sobre El Polfono de Ramrez Tello en Inter-
American Music Review, vol. III, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, pp. 152.
Ramrez Valds, Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 1842-1893).
Flautista, pianista y compositor. Discpulo de Agustn Caballero.
En 1858 se dio a conocer al pblico con una fantasa suya sobre
temas de las peras Il pirata y Norma, en el teatro Iturbide, tocan-
do la flauta y el piano simultneamente. Luego perfeccion sus
estudios con Emile Palant y colabor con l en varias orquestas.
Durante los aos del imperio de Maximiliano fue uno de los flau-
tistas ms clebres de Mxico. Con apoyo del emperador pudo
trasladarse a Pars a inicios de 1867, y all fue muy elogiado por los
crticos de France Musicale, tanto por su destreza musical, como
por su ingenio para adaptar su repertorio tocando la meloda en la
flauta, con la mano derecha, y el acompaamiento al piano, con la
mano izquierda. Tocando slo la flauta se present en varios tea-
tros franceses, a do con el chelista Ren Douai.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
658 y 720.
Ramiro, Yordi (n. Acapulco, Gro., 23 ene. 1942). Cantante, tenor.
Estudi canto superior con Magda Olivero. Fue integrante del
Coro Infantil de Mxico y del Sexteto Orfenico Mexicano. En
1975 debut en la pera de Lucca, en Toscana, con el papel de B.
F. Pinkerton en Madamme Butterfly, y en 1977 debut en la
Staatsoper de Viena, ciudad en que residi hasta 1981 interpretan-
do pera. En 1980 actu en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona
con La bohme y en 1981, de regreso en Mxico, se present en el
Palacio de Bellas Artes con Lucia di Lammermoor. Posteriormen-
te cant en algunas de las casas de pera ms importantes del
mundo, en Berln, Bruselas, Linz, Hamburgo, Salzburgo, Nueva
York, San Francisco y Buenos Aires.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Ramos, Adolfo (n. cd. de Mxico, 1966). Chelista. Estudi en el
CNM y la ENM de la UNAM. Asisti a cursos de perfeccionamien-
to en EU. Miembro de la OSN y del ensamble nix. Como solista
ha estrenado y grabado varias obras de compositores mexicanos.
Tambin ha incursionado en la improvisacin experimental y el
jazz.
Fuente:
2001. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Ramos, Antonio (n. Espaa, fines del s. XV o inicios del XVI; m.
cd. de Mxico, despus de 1539). Fue quizs el primer organista
profesional activo en la Nueva Espaa. El cabildo de la catedral de
Mxico lo llam el 15 de noviembre de 1539 organista y asistente
del maestro de capilla Juan Xurez [*].
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, p. 25.
872
Ramos, Guillermo (n. Colima, Col., 1869; m. Chihuahua, Chih.,
1952). Compositor y libretista. Muy joven se estableci en la
ciudad de Chihuahua. Al lado de sus hermanos fund la Casa de la
Msica de Chihuahua, dedicada a la enseanza musical. Autor de
la zarzuela La muda, de las revistas musicales Allende el Bravo y
Las estaciones, y de la cancin Desde que te vi venir.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2886.
Ramos (Gutirrez), Hctor Guillermo (n. Ciudad Cuauhtmoc,
Chih., 19 feb. 1966). Compositor. Estudi ingeniera electromec-
nica en el Instituto Tecnolgico de Ciudad Jurez y etnohistoria en
la ENAH, en la cd. de Mxico. Asisti a cursos de guitarra en la
Universidad Autnoma de Chihuahua y en el Taller de Guitarra del
Instituto Tecnolgico de Ciudad Jurez, con Aquiles Valds Ortiz
(1985-1989). Ms tarde hizo estudios en composicin en la ENM
de la UNAM, con Ariel Waller, Jaime Quiones y Ulises Ramrez
(1989-1993), y en el Conservatorio de Toluca, con Juan Fernando
Durn, Armando Luna Ponce y Lilia Vzquez (1994-1995). Ha
compuesto msica para teatro y abundante msica de cmara,
entre la que se encuentra Un-en-des, Demeter, 4 Narquissos (2003),
manifestaciones para piano, y Harmaquis (2003), para platos
de metal (cuatro percusionistas), as como diversas obras para
guitarra sola. Fue becario del Instituto Chihuahuense de la Cultura
(1994).
Fuente:
2005. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 4 pp.
Ramos (Zepeda), Luis Humberto (n. Fresnillo, Zac., 2 jul. 1950).
Clarinetista. Trasladado a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM.
Ms tarde asisti a cursos superiores en Viena y Londres. Fue
clarinetista principal de las orquestas Sinfnica Nacional de Mxi-
co y Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Con ese ltimo grupo
actu en giras por Argentina, Brasil, Canad, China, Cuba, Espaa,
EU, Francia, Inglaterra y Japn. Como solista se ha presentado
con las principales orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana.
Fundador del Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico* y del
Tro Neos, con el cual hizo numerosas giras artsticas y grab
msica mexicana contempornea. Director del grupo Cameristas
de Mxico, con ste obtuvo en 1999 el primer lugar en el VI Con-
curso de Msica de Cmara de la UNAM. Fue director de la escuela
de perfeccionamiento Vida y Movimiento del Conjunto Cultural
Ollin Yoliztli. Director del Coloquio Musical de Zacatecas y re-
presentante en Mxico de la Sociedad Internacional de Clarinetistas.
Ha sido profesor titular en la ENM de la UNAM y la ESM del INBA.
Numerosos compositores de Argentina, EU, Per, Puerto Rico y
Mxico le han dedicado partituras que emplean nuevas tcnicas
instrumentales. Algunas de esas obras han sido grabadas por el
maestro Ramos para las empresas Editart, Euram y Quindecim
Recordings. En 1992 represent a Mxico como jurado en el Con-
curso Internacional Valentino Bucchi celebrado en Roma, Italia. En
1999 recibi la medalla Mozart concedida por la Embajada de
Austria en Mxico y la Fundacin Cultural Domecq. Ese mismo
ao recibi el Premio a la Docencia otorgado por el INBA. Fue
becario del FONCA (Mxico, 2000-2001).
Fuente:
2000. Curriculum vitae proporcionado por el instrumentista, cd. de Mxico, 1 p.
Ramos, Manuel (n. cd. de Mxico, 1958). Violinista. Egresado
del CNM de Mxico. Asisti a cursos de perfeccionamiento en EU.
Desde edad temprana actu como solista con diversas orquestas
sinfnicas y de cmara mexicanas. Ha participado en festivales
musicales en EU (Carnegie Hall de Nueva York y teatro de la OEA,
en Washington, DC), Brasil, Argentina, Costa Rica y Honduras,
bajo la gua de directores como Eduardo Mata, Raymond Leppard,
Gerhardt Zimmermann y Enrique Diemecke. Gan el premio Ma-

nuel M. Ponce en dos ocasiones. Finalista, en 1982, del concurso
Tibor Varga de Sin, Suiza. Es concertino de la Orquesta Sinfnica
de San Luis Missouri, donde se radic y se cas con la violonchelista
Cathy Lehr. Su hermano Adolfo ha destacado tambin como violon-
chelista.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Ranchera (msica). Ver: Cancin ranchera.
Rangel Gonzlez, Salvador (n. La Piedad de Cabadas, Mich.,
1912; m. cd. de Mxico, 1972). Cancionero. Muchas de sus can-
ciones fueron transmitidas en los primeros aos de la radiodifu-
sin en Mxico; entre stas se encuentran Amor y olvido, Te fuiste
y T y yo.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Rapsodia. En un principio, seccin de un poema pico griego (por
ejemplo, La Ilada) o conjuncin libre de tales fragmentos, cantada
sucesivamente. Los compositores europeos de mediados del siglo
XIX tomaron el trmino para nombrar una obra de carcter patri-
tico, heroico, gnero en que fue Franz Liszt (1811-1886) el mxi-
mo representante.  En Mxico se compusieron numerosas pie-
zas con tal carcter a lo largo del siglo XIX, sin ser bautizadas
nunca con la voz genrica de rapsodia. Slo con el neorromanti-
cismo musical, alrededor de los aos de la Revolucin (1910-1917),
empez a darse uso a tal calificacin con las rapsodias mexicanas
de Jos Briseo*, Jess Corona*, Alfredo Carrasco* y Manuel M.
Ponce* (Rapsodias mexicanas y cubanas), influidos por el movi-
miento social de la poca. Sin embargo, el trmino cay pronto en
desuso, aunque no se suprimiera en absoluto el carcter nacionalis-
ta de algunas obras musicales mexicanas posteriores (ver: Nacio-
nalismo). A partir de los aos cincuenta se us esta voz con un
nuevo giro, relacionado con lo urbano interpretado como entor-
no actual en contraste con lo agrcola; en dicho mbito sobresa-
len obras como la Rapsodia callejera (1956), suite de ballet de
Juan Antonio Rosado*.
Rarmuri (tarahumaras) [de rarmuri, pies ligeros]. Etnia del
grupo pimano, localizada en la Sierra Madre Occidental, al sureste
del estado de Chihuahua, en la llamada Sierra Tarahumara. Sus
asentamientos se ubican en zonas boscosas de la Alta Tarahumara
y en caadas tropicales que se conocen como Baja Tarahumara.
Actualmente es uno de los pueblos autctonos ms numerosos del
norte de Mxico. Desde fines del siglo XVI fueron cristianizados
parcialmente por los frailes franciscanos y jesuitas, pero sus ideas
sobre el mundo, la vida y la muerte no se transformaron del todo,
sino que adquirieron nombres e imgenes ajenos adaptndolos a
figuras religiosas propias. Su msica posee particulares conceptos
de ritmo, color y textura de los sonidos, como tambin de articula-
cin de los cantos. Su instrumental est formado por tambores de
marco con doble membrana, llamados rampora (ver: Tambor
rarmuri); cuernos* de venado y collares de semillas*, entre otras
percusiones; silbatos y flautillas de carrizo, as como un tipo de
violn elaborado por la propia etnia basndose en moldes euro-
peos, pero con resultados acsticos muy distintos y con una nasa-
lidad que asemeja la de algunos instrumentos de arco asiticos.
Entre las tradiciones musicales ms destacadas, muy relacionadas
con las fiestas del calendario, figuran las danzas de rtuburi, yumar
y tutuguri (*), y las canciones para los muertos (1 y 2 nov.),
llamadas chure. Otra fiesta importante en que participa la msica
es la de Semana Santa (despus del 2 de febrero), cuando tiene
lugar la representacin de Los pintos o Fariseos, que presentan las
pascolas de Venado y Venada, y que se acompaan por una flauta
de carrizo de tres agujeros de obturacin y numerosas rampora,
que ora tienden a la homogeneidad rtmica, ora se dispersan y crean
Rasetti, Monique
una densa atmsfera de reverberaciones formadas con golpes sua-
ves en alturas muy bajas. La danza de Los pintos se desarrolla a
partir de dos hileras frente a dos o ms tambores y los participan-
tes bailan en crculos, con un danzante que puntea en medio de las
dos hileras. ste lleva una espada de madera en la mano izquierda
y en la derecha, una bandera de tela blanca con el nombre de la
ranchera a la que pertenece el grupo. La interpretacin se prolonga
da y noche desde el Jueves Santo hasta el Sbado de Gloria, con
breves descansos. El repertorio cancionero, tanto sacro como pro-
fano, es muy rico y emplea guitarras y violines elaborados por la
misma etnia a partir de modelos europeos, aunque con resultados
acsticos diferentes. Algunos compositores rarmuri, como Erasmo
Palma Fernndez (n. 1935), han compuesto ms de 100 piezas que
han sido interpretadas y grabadas por coros y conjuntos instru-
mentales regionales.  Entre los compositores mexicanos de m-
sica de concierto que han trasladado elementos de la msica rarmuri
a sus propias partituras se hallan Vicente T. Mendoza* (Danza
tarahumara, 1931) y Arturo Salinas* (Achurubi, Awroma, Cha-
mroama, Netk, Okwabi, Sundari y otras obras para conjuntos
de cmara).
Fuentes:
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva
York; vol. I, pp. 324-326.
1927. Carlos BASAURI: Creencias y prcticas de los tarahumaras/Beliefs and
practices of the Tarahumaras, Mexican Folkways, vol. III, no. 4, Nueva York-cd.
de Mxico, ago.-sep., pp. 218-234 (texto bilinge; descripcin de danzas tradi-
cionales; incluye msica).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 47-55 (Tarahu-
maras; con cuatro ejemplos musicales).
1940. Arturo FLORES QUINTANA (comp.): Primer lbum de msica indgena,
Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico (Parte 2, danzas recopi-
ladas en la sierra Tarahumara).
1947. Frances TOOR (ed.): Danzas tarahumaras, Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, pp. 338-340 y 438.
1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indige-
nista, cd. de Mxico.
1953. Louis M. LEONARD: Mountain music makers, Music Journal, vol. XI,
no. 2, sl., EU, feb., pp. 24-25 y 32-35 (describe los instrumentos musicales de los
tarahumaras).
1978. Wendel C. BENNETT y Robert M. ZINNG: Los tarahumaras. Una tribu
india del norte de Mxico, Instituto Nacional Indigenista/Libro de Mxico, cd.
de Mxico, 591 pp.
1982. Armando B. CHVEZ: Los tarahumaras, Instituto Nacional Indigenista,
cd. de Mxico.
1995. Nicols Vctor MARTNEZ JUREZ: XETAR: La voz de la sierra Tara-
humara, notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas:
Testimonio musical del trabajo radiofnico, Instituto Nacional Indigenista,
cd. de Mxico, pp. 9-11 del cuadernillo de notas (el disco incluye Msica para
la danza de pintos o fariseos, Semati Siyona [cancin], Msica para la danza
de Pascolas y Coneja [danza de matachines]).
1998. Miguel OLMOS AGUILERA: El sabio de la fiesta: Msica y mitologa en
la regin cahita-tarahumara, CNCA/INAH, cd. de Mxico.
Rasetti (Albuquerque), Monique (n. Vevey, Suiza, 14 nov. 1963).
Pianista. Inici sus estudios de piano a los cuatro aos de edad,
bajo la gua de su madre. En 1981 lleg a la ciudad de Mxico,
donde continu su formacin musical. Recibi la licenciatura en
piano en la ENM de la UNAM (1982-1986), bajo la direccin de
Luis Mayagoitia. Asimismo obtuvo el diploma superior (1986-
1988) y el grado de virtuosidad (1988-1990) en el Conservatorio
de Neuchatel, Suiza, con Eduardo Vercelli y Olivier Soerensen, y
asisti a cursos de interpretacin en el Mozarteum de Salzburgo,
con Karlheinz Kmmerling; en la Academia Internacional de Niza,
con Catherine Collard; y en la ciudad de Mxico, con Michel Bloch,
Jrg Demus, Bernard Flavigny y Barbara Hesse-Bukowska. Ha
sido solista con orquestas como la Filarmnica de la UNAM, la
Filarmnica de Quertaro, la Sinfnica de la UANL y la Sinfnica
Carlos Chvez, as como con otros grupos instrumentales en Ale-
mania, Repblica Checa, Rumania y Suiza. Entre otros premios ha
recibido la medalla Gabino Barreda de la UNAM, y primer y segun-
do lugar en el Concurso Nacional de Piano en Puebla (1984 y 1986,
respectivamente). Es profesora de tiempo completo y coordina-
dora del rea de piano en la ENM de la UNAM.
873
Rasgado, Hebert
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 4 pp.
Rasgado, Hebert (n. Juchitn, Oax., 1956). Cancionero. Estudi
msica en su ciudad natal y ms tarde en el CNM de Mxico. Dedi-
cado a la cancin verncula, forma parte de la corriente de la llama-
da nueva cancin zapoteca.
Fuente:
1993. Annimo: Hebert Rasgado, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo
de la empresa).
Rasgado (Irigoyen), Jess [Chu Rasgado] (n. Asuncin Ixtal-
tepec, Oax., 7 ene. 1907; m. San Juan Guichicovi, Oax., 8 sep.
1948). Cancionero. Con el estallido de la Revolucin Mexicana, se
traslad con su familia a Santo Domingo Petapa, donde hizo sus
estudios musicales. Fue msico y director de bandas en la regin
mixe sur, Oaxaca. Escribi innumerables canciones, entre las que
estn los boleros Bendicin de Dios, La vida es un momento,
Naela y Rosita, la guaracha Sabrosito son, el tango Amigo Parra y
el son istmeo La tehuanita, que fueron grabadas y difundidas por
la radio.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico, p. 142.
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istme-
os, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 277-288 (informacin biogrfi-
ca; letra y msica de cinco canciones).
Rasgado (del Castillo), Mara Luisa (n. cd. de Mxico, 1929).
Pianista y pedagoga. Realiz su formacin musical bsica en la
Academia Juan Sebastin Bach y en la ENM de la UNAM, bajo la
direccin de su abuelo, Carlos del Castillo*. Curs perfecciona-
miento pianstico con Jrg Demus y Bernard Flavigny, y durante
varios aos con Guido Agosti, en la Accademia Chigiana de Siena,
Italia. Consagrada a la pedagoga musical, se ha dedicado a preser-
var la tradicin educativa establecida por Carlos del Castillo en la
Academia Juan Sebastin Bach, misma que ha dirigido desde 1957
y en la cual ha organizado talleres y seminarios impartidos por
profesores como Demus, Flavigny y Kurt Redel. Ha participado
en numerosos recitales con msica mexicana y en transmisiones
radiofnicas con ese repertorio, en diversas ciudades de la Rep-
blica Mexicana. En 1995 grab el disco Msica de Carlos del
Castillo (CD-LUMC 95002, Luzam, cd. de Mxico), que ha permi-
tido reconocer la obra de tal compositor.
Fuente:
1995. Curriculum vitae proporcionado por Mara Luisa Rasgado, cd. de Mxico,
2 pp.
Rasgado (Flores), Vctor D(agoberto) (n. cd. de Mxico, 8 jul.
1959). Compositor. Inici sus estudios musicales con Rosa Cobo,
luego ingres a la ENM de la UNAM, donde curs piano y compo-
sicin. Concluy su formacin musical bsica en el Centro de
Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime (CIEM), con Mara
Antonieta Lozano, y en la Royal Academy of Music de Londres,
gradundose como compositor especializado en msica electroacs-
tica. Recibi la licenciatura en historia por la UAM donde fue dis-
tinguido con la medalla al mrito universitario. A partir de 1987
asisti tambin a cursos de verano y ctedras superiores imparti-
das por Franco Donatoni en el Conservatorio Giuseppe Verdi de
Miln, la Accademia Chigiana de Siena, el Conservatorio de Santa
Cecilia de Roma y la Accademia di Alto Perfezionamento Lorenzo
Perosi de Biella. A partir de 1994 fue organizador, coordinador
acadmico y asistente de Donatoni en las cinco ediciones de sus
cursos ofrecidos en la ciudad de Mxico. Colaborador en diversas
publicaciones musicales especializadas, tanto en Italia como en
Mxico. Fue cofundador del Ensamble Sones Contemporneos.
Becario del programa Jvenes Creadores del FONCA (1990-1991).
Miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte (1993-2000).
Por su partitura Revuelos (1992), para contrabajo, piano, trompe-
874
ta y dos percusiones, recibi el premio Olympia de la Radio Na-
cional de Grecia (1993). Por Revontulet (1993), para percusiones,
piano y ensamble de cuerdas, gan el primer lugar en el IV Concur-
so Internacional de Composicin Alfredo Casella (1993), otorgado
por primera vez a un latinoamericano por la Accademia Chigiana.
Por su pera Anacleto Morones* (1991), basada en un relato de
Juan Rulfo, obtuvo tambin el premio de la pera de Cmara de
Madrid. Dicha pera fue estrenada en el teatro Melisso de Spoleto,
Italia, en 1994. Asimismo ha recibido becas del IILA (Italia),
UNESCO-Gaudeamus (Holanda) y Arts International (EU). Com-
puso la msica para el cortometraje Dies solis (1993), exhibido en
la Bienale di Venezia, en una seleccin de cine internacional. Ha
impartido clases en el Centro de Investigaciones y Estudios Musi-
cales. Algunas de sus obras estn publicadas en EMM y BMG-
Ricordi.
Obra para piano solo:
1980. Hay que seguir!
1986. Tres preludios rtmicos.
1989. Seis gestos sobre las cuartas.
Otros solos instrumentales:
1992. Emphasis, para fagot.
1998. Tres epigramas, para clarinete en Sib.
Dos vocales-instrumentales:
1984. Esperando, para voz y piano; texto del compositor.
Dos instrumentales:
1983. Siempre, para violn y piano.
1992. Arcana, para flautas de pico alta y baja.
1993. Caracol, para tuba y percusiones.
1997. The Golden Gate, para dos chelos.
Tros:
1986. Rumores de la tierra, para trompeta, piano y percusiones.
1992. Tro, para flauta, clarinete y piano.
1994. Quimera, para clarinete, fagot y piano.
Quintetos:
1982. Adagio, para cuerdas.
1988. Axolotl, para alientos.
1989. Rayo nocturnal, para flauta, clarinete, violn, chelo y piano (EMM).
1992. Revuelos (In memoriam Silvestre Revueltas), para trompeta, contrabajo, piano
y percusiones (Agenda Editore, Italia).
1996. nix, para flauta solista, violn, chelo, piano y percusiones.
1998. Ollin, para dos flautas, clarinete bajo, chelo y contrabajo.
2001. Frontera, para flauta, clarinete en Sib y clarinete bajo, violn, chelo y con-
trabajo.
Otros conjuntos de cmara:
1993. Revontulet, fantasa boreal, para flauta, oboe, clarinete, mandolina, guita-
rra, arpa, quinteto de cuerdas, piano y percusiones (Ricordi Editores, Italia).
Obra sinfnica:
1994. Quetzaltepec.
1995. Alebrijes.
2001. Fanfarria.
Obra para solista y orquesta sinfnica:
1999. Calatayud. Fantasa para piano sin pedal, para piano y orquesta.
Obra coral (a cappella):
1992. Ataviaos, para coro mixto; texto de Netzahualcyotl (Chartra Editorial, Ita-
lia/EMM).
Obra coral-instrumental:
1988. La vida que t me dejaste, para coro y percusiones; texto de Juan Bauelos.
pera:
1991. Anacleto Morones*, pera en dos actos para solistas, coro, orquesta y cinta
magnetofnica, sobre textos de Juan Rulfo (Ricordi Editores, Italia).
1999. El conejo y el coyote, pera infantil en un acto para soprano, bartono, tenor,
narrador y orquesta de cmara; texto adaptado de un cuento tradicional zapoteca.
Otra obra vocal-instrumental:
1985. Los dados eternos, para tenor, oboe, violn y dos pianos; texto de Csar
Vallejo.
1987. Canto florido, para tenor, percusiones y orquesta sinfnica; texto de
Netzahualcyotl.
1992. Pancha te llamas, para mezzosoprano, tenor, trompeta, trompa, trombn y
tuba; texto de Juan Rulfo.
1992. Zan Tontemiquico, para tenor y orquesta de cmara; texto de Tochihuitzin
Coyolchiuhqui.

1994. Domo, para contralto, arpa y tres flautas de pico; texto de Domizio Mori.
1996. Teocuitlacoztic, para tenor, flauta, oboe, clarinete, fagot y trompa; texto de
Netzahualcyotl.
1996. Lo tuve que tirar!, para soprano, contrabajo amplificado y cinta; texto de
Juan Rulfo.
1998. Cancin de cuna, para mezzosoprano y piano; texto de Federico Garca Lorca.
Obra electroacstica:
1990. Huehue cuicatl, para tenor y cinta; texto de Axaycatl.
1992. Mictln, para percusiones y cinta.
1993. Carrus navalis, para trombn, percusiones y cinta.
1993. Dies solis, para cinta; msica para el cortometraje cinematogrfico homni-
mo (Chartra Editores, Italia).
1995. Amnios, para cinta.
Fuentes:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 329-330 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 98 y 104 (serie Cultura Contempornea de
Mxico).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 195-197 (datos biogr-
ficos, catlogo de obras).
1999. Alejandro L. MADRID: A mexican postmodernist vision grounded on
structuralism: The cases of Juan Trigos, Cuarteto da do and Vctor Rasgados
Rayo nocturnal, Universidad del Norte de Texas (tesis de doctorado en musico-
loga).
2001. http://www.geocities.com/Vienna/Studio/9065 (pgina web).
Raspa, La. Cancin escrita por Gustavo Moreno* en 1941, como
parte de una revista musical. Est realizada sobre la meloda de un
jarabe annimo, el cual procede del estado de Durango y que posi-
blemente data del siglo XVIII.
Raspador (familia de idifonos). Nombre inexacto dado a los ins-
trumentos ludidores. Ver: Ludidor.
Ravelo, Juan (n. Parral, Chih., ca. 1935; m. cd. de Mxico, 17
mar. 1978). Saxofonista. Muy joven form parte de orquestas de
baile, en Chihuahua, y ms tarde en la ciudad de Mxico. Luego
incursion en el jazz y form su propio grupo, con el cual actu en
algunas de las principales salas de concierto de la Repblica Mexi-
cana. Considerado uno de los mximos improvisadores de jazz en
su pas, recibi el mote de El Gerry Mulligan Mexicano. Con su
ltimo conjunto ofreci una larga temporada en un saln de la
avenida Jurez. Muri vctima de leucemia.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Realejo. En el Mxico colonial llambase as a cierta clase de
rgano.
Rebelin. Zarzuela con msica de Arturo Cosgaya y libreto de
Lorenzo Rosado Domguez; fue estrenada el 7 de marzo de 1907,
en el teatro Pen Contreras de Mrida.
Rebollo (Garca), (Mara de) Lourdes (n. cd. de Mxico). Pia-
nista. Egresada de la ENM de la UNAM, donde fue discpula de
Aurelio Len. Asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos
por diversos maestros, entre ellos Jorge Federico Osorio. Ha ofre-
cido recitales en algunas de las principales salas de concierto de la
ciudad de Mxico. Profesora fundadora de la clase de piano en el
Conservatorio de Toluca (1991). De 1993 a 1996 ocup la plaza
de coordinadora de difusin en el CENIDIM.
Bibliografa de Lourdes Rebollo:
1987. Bibliografa de msica mexicana para piano en la Biblioteca de la Escuela
Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico [tesis para obtener la
licenciatura en piano] (catlogo detallado de las obras mexicanas para piano en
dicho acervo; comentarios sobre la msica; datos biogrficos de algunos compo-
sitores; ndice).
1994. Repertorio de obras para piano de Ricardo Castro Herrera, Bibliomsica,
nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 45-49 (basado en la tesis anterior).
Recuerdos de Mxico
Reclamo. Dcese del sonido que produce el instrumento que imita
el canto de cierta ave para atraerla y cazarla.  Se ignora desde
cundo los antiguos pobladores de Mxico utilizaron instrumen-
tos de reclamo, pero se han encontrado ejemplares en barro cocido
que proceden de ms de dos mil aos atrs. Las culturas que tuvie-
ron su base en la caza (y no en la agricultura), y por consiguiente,
las ms primitivas, fueron quienes inventaron y emplearon con
frecuencia este recurso; la ocarina* y el silbato* probablemente ya
existan entonces, cuando sufrieron la adaptacin de instrumentos
de reclamo, que acompaaron la evolucin de las sociedades
mesoamericanas hasta convertirse tambin en objeto ldico y de
recreo infantil. Se conservan numerosos ejemplares antropomorfos
y zoomorfos, muchos de ellos con orificios para atravesarles con
un cordel y poder colgarse del cuello del portador.
Recula, baile de. Fray Bernardino de Sahagn* menciona un baile
de este nombre en su descripcin de las fiestas celebradas en el mes
Atemoztli (10-29 dic.), en honor de la diosa Ilamatecuhtli: Cuando
bailaba aqul que iba aderezado con los atavos de la diosa, haca
continencias volviendo hacia atrs, como haciendo represa, y alza-
ba los pies hacia atrs; llevaba en la mano por bordn una caa
maciza, sobre el que estribaba; esta caa tena tres races y su cepa,
y aquello iba hacia arriba y la punta hacia abajo, a esta manera de
baile le decan recula.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico; Recula (basado en Sahagn, Historia general de la Nueva Espaa,
1570).
Redes. Largometraje de Fred Zinnemann y Emilio Gmez Muriel
estrenado en 1937. La msica de Silvestre Revueltas constituye un
novedoso y genial aporte al cine mexicano y a la msica nacionalis-
ta. La pelcula, cuya trama se desenvuelve en torno a un conflicto
obrero-patronal de unos pescadores de Alvarado, Veracruz, es la
primera de la triloga Redes/Vmonos con Pancho Villa/La noche
de los mayas, musicalizadas por Revueltas. (Ver tambin: Cine
sonoro y Revueltas, Silvestre).
Redi, Nan (n. Brooklyn, NY, ca. 1928; m. cd. de Mxico, ca.
1980). Cantante de jazz. La primera vez que visit Mxico fue
como bailarina; aos ms tarde, en 1964, volvi como cantante de
jazz, especializada en blues y espirituales negros. Form parte del
grupo de Juan Jos Calatayud*, con el cual permaneci hasta su
fallecimiento. Del mismo modo, cant con otros conjuntos mexi-
canos, entre ellos el Mndez Tro.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Redova. I. Baile salonesco de origen polaco (redowa) y desarrolla-
do en Alemania. Fue introducido a Mxico entre 1830 y 1840, y
prosper entre los compositores de la regin norte y occidente del
pas. La redova ms antigua escrita en Mxico, que se conserva, es
Flor de esperanza (1861), de Clemente Aguirre. Otros composito-
res mexicanos que escribieron redovas a mediados del siglo XIX
son los duranguenses Luis Baca y Jos Mara Mena, cuyas parti-
turas de este tipo de baile estn perdidas. II. (ingls wood block).
Pequeo instrumento de madera hueca que se cuelga de la cintura y
se golpea con baquetas. Es un elemento tpico de la msica nor-
tea*, que hace juego rtmico con el zapateado regional de punta
y taln. Tradicional en China, de all fue llevado al norte de Mxi-
co con las migraciones de asiticos, en el transcurso del siglo XIX.
En Mxico tom el nombre de redova por su empleo en la ejecu-
cin de esas piezas de baile. (Ver tambin: Bombolito).
Recuerdos de Mxico. Impromptu en forma de vals, para violn
y piano, sobre aires nacionales mexicanos, escrita por el holands
875
Reformas a la msica religiosa
Frans Coenen* e impresa en 1850 en la ciudad de Mxico, por
Ignacio Cumplido. En 1883 se public en La Haya, en versin para
piano solo, por F. J. Weygand et Compagnie, con el ttulo Souvenir
de Mexico y con dedicatoria del compositor: A madame Adela
Burgos de Godoy, esposa del embajador de Mxico en Holanda.
Reformas a la msica religiosa. I. Perodo colonial, ver: Conci-
lio Provincial Mexicano. II. poca moderna (antecedente mexicano
a la Reforma de la Msica Religiosa acordada por Su Santidad Po
X). La reforma ms importante que en el mundo catlico ha regis-
trado la msica religiosa en la poca moderna, es debida al motu
proprio de Su Santidad Po X, Inter Pastoralis, fechado el 22 de
noviembre de 1903; en este documento se dispone que nada pro-
fano debe ser admitido en el templo, recinto sagrado por excelen-
cia, que distraiga al feligrs de los ritos y ceremonias a las que
asiste. Anticipndose a tal medida, el arzobispo de Mxico, doc-
tor Pelagio Antonio de Labastida y Dvalos, se empe en refor-
mar la msica dentro de sus arquidicesis, casi cuarenta aos an-
tes, y a su influencia, encamin poco despus sus actividades el
doctor Rafael S. Camacho, obispo de Quertaro. El 1 de enero de
1864 el Arzobispado Metropolitano expidi su edicto acerca de la
disciplina eclesistica, que a la letra dice:
Al margen: Sobre que las seoras no formen parte en las funciones ni se canten
o toquen composiciones profanas.... Al centro: A los seores curas del Sagrario,
etc... queriendo el Excmo. e Ilmo. Sr. Arzobispo hacer desaparecer algunas
corruptelas y abusos que se han introducido no obstante las leyes de la Iglesia y las
disposicones que con anterioridad se han dictado por esta Sgda. Mitra, ha tenido
a bien disponer se observen las siguientes prevenciones: 1 Que en ninguna Iglesia
se permita que en el oficio de las Misas, ya sean corrientes o de funcin, formen parte
alguna las seoras, sino que su desempeo se ejecutar exclusivamente por los
msicos y cantores, prohibiendo, como se prohibe, que se toquen o canten conposi-
ciones profanas; 2 (otro asunto no musical). Archivo del Arzobispado de Mxico:
Libro de Providencias (1838-1880), p. 8.
El 22 de marzo de 1866 fue expedida la circular no. 31, registrada
en las pp. 16-18 del mencionado libro, y la cual es el documento
ms contundente acerca del particular:
Al margen: Recomendando el cumplimiento de la del 10 de septiembre de 64
sobre msica y cantos profanos. Al centro: Sres. curas de las Parroquias del
Sagrario, etc. El Excmo. e Ilmo. Sr. Arzobispo, ha sabido con la pena que despus de
publicado su Edicto de primero del ao de 1864, en muchas Iglesias se ha hecho uso
de msica y cantos profanos, contraviniendo a la prohibicin que en virtud de su
autoridad y bajo santa obediencia tuvo a bien hacer en el no. 7 del mismo Edicto.
Desde que S. E. I. lleg a este Arzobispado se ha valido de diferentes medios para
impedir aquel abuso tan contrario al espritu de la Iglesia, tan opuesto a sus ms
severas prescripciones, tan distinta, en fin, de la sublime sencillez del culto cat-
lico. Al manifestar sus deseos sobre este punto, al hacer sus indicaciones antes de
publicar su Edicto y al consignar en l de una manera tan solemne la prohibicin,
no se ha dejado llevar slo de sus propias inspiraciones; ha tenido muy presente el
ejemplo de eminentes prelados que en muchos pases catlicos trabajan con todo su
celo en desterrar de los templos cristianos toda clase de profanidades, por conside-
rarlas como una de tantas causas que han precipitado las mayores calamidades,
sobre la Iglesia de Dios. Adems, son muy conocidos de S. E. I. los vivos deseos de
Ntro. Ssmo. Padre [Po IX] sobre este punto y los ardientes deseos de la Iglesia que
quiere hoy, como ha querido siempre, volver a la sencillez de sus solemnidades y
terminar as los triunfos del espritu mundano que por desgracia han conseguido
trasladar del teatro al santuario, la msica y los cantos profanos (...) Esta circular ha
enseado a S. E. I. que mientras muchsimos protestantes acuden a Roma y se con-
vierten a nuestra sagrada religin con slo presenciar las funciones pontificiales en
la capilla Sixtina, donde no hay ms que voces y canto gregoriano, es imposible que
suceda otro tanto en nuestras iglesias si contina el abuso indicado. Firme S. E. I.
encontrarlos de raz y a toda costa de su Dicesis, me manda prevenir a Uds. de
nuevo que procuren por cuantos medios estn a su alcance, impedirlo para lo suce-
sivo sin que sirva de excusa ni la falta de autores compositores del canto sagrado
pues segn informes recibidos de personas inteligentes los hay en abundancia, ni
falta de concurrentes al templo, ni la disminucin del culto porque los falsos devo-
tos rehusen assistir (sic) a las funciones o contribuir, para sus gastos. Al repetir con
estas insistencias su prohibicin, me manda advertir que en ella se contiene no slo
la msica y el canto de las peras y otras piezas teatrales sino todas aquellas sonatas
que han acostumbrado a los organistas y que desdicen de la grandeza de los oficios
divinos. Dgolo a Uds. de orden de S. E. I. y bajo el apercibimiento de que a la
primera falta que se cometa en alguna de las iglesias de dentro a fuera de la capital,
dictar, sin prdida de momento, medidas que puedan ser muy sensibles a los recto-
res y encargados del culto, pues S. E. I. est decidido a dictarlas ya contra las per-
sonas, llegando hasta la suspensin de oficio y beneficio, ya respecto de las mis-
mas iglesias, decretando su clausura. Previene adems S. E. I. que esta circular se
copie en el libro de Providencias de todos los curatos, aadiendo los prrafos 7 y
8 del referido Edicto, para que nadie alegue ignorancia. Dios guarde a Uds. muchos
876
aos. Mxico, marzo 22 de 1866. Lic. Joaqun Primo de Revera. Srio. [firma]. Prra-
fo a que se refiere la anterior circular no. 7: Prohibimos adems desde ahora para
siempre, en virtud de nuestra autoridad y bajo santa obediencia, en todas las Igle-
sias de nuestra dicesis, el canto y msica profanos, el uso de espejos, flores de
papel [...] etc..
Fuentes:
1954. Jess C. ROMERO: La msica religiosa en Mxico hace noventa aos,
Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 36-37 (cita el Edicto del
arzobispo de Mxico, Pelagio Antonio de Labastida).
1956. Antecedente mexicano a la Reforma de la Msica Religiosa, acordada por
S. S. Po X, ibid., vol. X, no. 131, ene., pp. 32-33.
1959. Luis MALDONADO: Msica y liturgia, Edimex, cd. de Mxico, 296 pp.
(Comentario de la Instruccin de Msica Sacra de la S. C. de Ritos [1958]; trata
sobre las normas modernas para la msica litrgica; extensos comentarios sobre
los instrumentos musicales, los msicos, la participacin de la feligresa en can-
tos religiosos y el repertorio que ha de cantarse en la iglesia).
Regis Hotel Orchestra. Orquesta tpica formada durante el se-
gundo decenio del siglo XX, en el Hotel Regis de la ciudad de
Mxico (avenida Jurez, entre doctor Mora y Balderas; edificio
destruido con los terremotos de 1985). Considerado en su poca,
uno de los mejores grupos en su tipo. Su repertorio estaba confor-
mado por msica de saln en general (incluido el jazz), y algunas
piezas eran compuestas por los propios integrantes de la orques-
ta. Desapareci durante los aos de la Segunda Guerra Mundial.
(Ver tambin: Teatro Regis).
Reguer, Eduardo (n. y m. cd. de Mxico, 1882-ca. 1945). Pianis-
ta y director. Egresado del CNM, donde fue discpulo de Carlos J.
Meneses (1892-1898). Se gradu en ese plantel interpretando obras
de Beethoven, Grieg y Mendelssohn. En 1902, en el teatro Rena-
cimiento, particip en la ceremonia ofrecida a Ramn Corral, go-
bernador del Distrito Federal, tocando la Soire de Vienne, de Liszt.
Ms tarde destac como pianista acompaante y director de or-
questas de teatro. Fue director auxiliar de la Orquesta Sinfnica del
Conservatorio (1907) y de la OSN (1921).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
1880 y 2389.
Reina, Rodolfo (n. Veracruz, Ver., 3 feb. 1906). Compositor y
pedagogo. Estudi msica desde nio, con Agustn Pazos, y luego
en la ciudad de Mxico (1926), donde se perfeccion en violn y
estudi clarinete y saxofn para emplearse en bandas de msica
locales. En 1929 inici una gira por el norte de Mxico como
saxofonista de un grupo musical. En 1938 regres a la capital del
pas, donde se estableci definitivamente y toc en varias orques-
tas. Asisti a cursos de armona y composicin en el CNM, impar-
tidos por Jean Kumps, y despus se dedic a escribir canciones y
msica de saln. Muchas de sus canciones, como Fjate qu suave
y Carnaval, reflejan su gusto por los sones veracruzanos. Escribi
tambin varios pasodobles, entre ellos, Canta claro, Capetillo y
Toreros mexicanos.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 201.
Reina Reguera, Francisco. Ver: Reyna Reguera, Francisco.
Reinaldo y Elina. Ver: Reynaldo y Elina.
Remacha, Gregorio (fl. Valladolid, hoy Morelia, s. XVIII). Orga-
nista y compositor. Autor de msica religiosa; algunas composi-
ciones suyas, fechadas entre 1738 y 1760, se conservan en el
archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Ediciones de la
Universidad Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp.

Renacimiento, influencia del musical en Mxico, recin con-
quistado por Espaa (s. XVI). La msica renacentista europea se
conoce por la adopcin de formas polifnicas franco-flamencas y
por la renovacin instrumental y vocal que ocurri en el transcurso
del siglo XVI, sobre todo en Italia. Pero debe distinguirse la msica
renacentista del resto de Europa y la de la Espaa reconquistada,
fundamentalmente porque esta ltima fue mezclada y enriquecida
por tradiciones musicales locales como la mozrabe. Tal mezcla de
estilos y formas fue la que se trasplant a suelo mexicano, donde
las principales iglesias adoptaron ritos establecidos en las catedra-
les de Sevilla y Toledo, antiguos dominios moros. Las catedrales
de Guadalajara, Mxico y Puebla guardan hasta hoy libros de coro
de canto mozrabe de origen sevillano. No obstante, el estilo poli-
fnico atribuible al renacimiento clsico tambin fue cultivado en
la Nueva Espaa por compositores como Hernando Franco* y
Juan Gutirrez de Padilla*, de quienes se conservan ejemplos mu-
sicales.
Fuentes:
1933. Irving A. LEONARD: Romances of Chivalry in the Spanish Indies, Univer-
sity of California Publications in Modern Philology, vol. 16, no. 33, Los nge-
les, California, pp. 217-372.
1949. Steven BARWICK: Sacred vocal polyphony in early colonial Mexico,
Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusets, 227 pp. (tesis de doctorado).
1952-1968. Motets From Mexican Archives, 7 tt., Peer International Corporation,
Nueva York (incluye transcripcin de obras y datos biogrficos de Frucuts del
Castillo, Hernando Franco, Juan Gutirrez de Padilla, Francisco Lpez Capi-
llas).
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp.
1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the
sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp.
(tesis de doctorado).
1975. Mary E. DUNCAN: A sixteenth-century Mexican chant book: Pedro
Ochartes Psalterium, Antiphonarium Sanctorale cum Psalmis et Hymnis
(1584), Universidad de Washington, Seattle, 231 pp. (tesis de doctorado).
1996-1999. Juan Manuel LARA CRDENAS: Msica de Hernando Franco, Te-
soro de la msica polifnica de Mxico, tt. IX, X & XI: I. Msica de la Cuaresma
y de la Semana Santa, II. Antfonas a la Virgen y Magnificat, III. Officium
defunctorum, CENIDIM, cd. de Mxico.
Renacimiento, teatro. Ver: Teatro Renacimiento.
Rendn Muoz, Alfonso (n. y m. Mrida, Yuc., 1893-196?).
Pianista, director de orquesta y pedagogo. Discpulo de Pablo
Castellanos Len. En su juventud realiz carrera pianstica y mar-
ch a Londres para cursar perfeccionamiento tcnico con Tobias
Matthay. En 1920 cre la Orquesta Sinfnica de Mrida*, la cual
cambi su nombre en 1922 por el de Orquesta Sinfnica del Con-
servatorio Yucateco*, plantel donde fue profesor titular de la cte-
dra de piano. Realiz varias giras por EU y Amrica Central. En
San Salvador fue, durante varios aos, uno de los pianistas y peda-
gogos ms productivos de esa capital centroamericana. De regreso
en Mrida imparti clases particulares de piano hasta su retiro
profesional, en los aos sesenta.
Fuente:
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X,
no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Rentera (Castillo), Sergio (n. Guadalajara, Jal., 1959). Fagotista
y pianista egresado de la EMUG. Inici su formacin como fagotista
bajo la gua de Alfredo Lpez Anguiano, la cual continu en la
ciudad de Mxico con Kirk Klant Ferriz, Michel ODonovan y
Lazar Petrof Stoychef, con quien se gradu en el CNM con men-
cin honorfica en las carreras de fagotista ejecutante y concertista
de fagot. Becado por el INBA asisti a cursos de posgrado en el
Real Conservatorio de La Haya, Holanda, con Joep Terwey. Asi-
mismo particip en cursos superiores con David H. Carroll, Lucia-
no Magnanini, Gunter Piesk, Brian Polard y Milan Turkovic. Como
primer fagotista ha tocado con las orquestas del teatro de Bellas
Artes, de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria y Sinfnica
Nacional de Mxico. Frecuentemente es invitado como fagotista y
contrafagotista por algunas de las principales orquestas de la Re-
Repblica Dominicana
pblica Mexicana. En 1992 fue solista de la OSN de Panam en el
concierto de clausura de la Cumbre Centroamericana. Es profesor
de fagot en el CNM. Entre otros estmulos y reconocimientos a su
labor profesional ha recibido menciones en Whos Who in Mexico y
en el Atlas Cultural de Mxico publicado por la SEP.
Fuente:
1999. Annimo: Segundo Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General
de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 15-16 (programa de
mano).
Repentista. Dcese en la regin del golfo de Mxico, de los poetas
improvisadores de dcima*, que ejecutan sus recitales en compa-
a de grupos jaraneros. (Ver tambin: Encuentro Iberoamericano
de la Dcima).
Repertorio Wagner y Levien. Ver: Wagner y Levien.
Repique. Accin y efecto de taer las campanas de una iglesia por
un grupo de campaneros en el orden metdico no regido por una
meloda, sino por ciertos esquemas de permutacin aritmtica. Por
ejemplo: en el repique de cuatro campanas, el primero podra ser
1 2 3 4; el segundo, 2 1 3 4; el tercero, 2 3 1 4; el cuarto, 3 1 2 4 y
as sucesivamente. En grandes campanarios se les da nombre a
ciertas selecciones, ejecutadas en ocasiones especiales. En Mxi-
co, los repiques ms llamativos suelen ser aquellos que anuncian la
Hora del ngelus, al medioda (especialmente en la catedral capita-
lina); asimismo los tocados en las fiestas de los santos patronos, y
los del 16 de septiembre, que celebran la Independencia nacional.
(Ver tambin: Campanas de badajo).
Repblica Dominicana (relacin musical con Mxico). En la poca
de Nueva Espaa, despus de Cuba*, La Espaola fue la isla anti-
llana que tuvo mayor relacin cultural con Mxico. Frecuentemen-
te llegaban a Campeche, Mrida y Veracruz personas con diversos
oficios y productos comerciales de aquel lugar. En 1566 lleg a
Veracruz, procedente de Santo Domingo, Diego Risueo*, arpista
y vihuelista espaol a quien se atribuye haber introducido a Mxi-
co piezas como canarios, diferencias y gallardas que primero fue-
ron dadas a conocer en La Espaola. Se supone que de la misma
manera llegaron a Nueva Espaa otros bailes y danzas, e instru-
mentos musicales de origen europeo. Sin embargo, tambin fue
importante y quizs tuvo mayor influencia la msica de la po-
blacin de origen africano que se estableci en la isla y que ms
tarde fue trada a Mxico. Hasta hoy existen regiones en los esta-
dos de Campeche, Guerrero, Oaxaca, Tabasco y Veracruz, donde
persiste la tradicin musical de los descendientes de los negros
dominicanos, mezclada con la de los indios o mestizos, o con la de
negros provenientes de otras islas del Caribe o directamente de
frica. En el siglo XIX varios bailes dominicanos llegaron a Mxi-
co, pero fue el merengue, trado hacia 1870, el que logr mayor
arraigo como msica para piano. Adaptado a las modernas orques-
tas de baile, fue enriquecido como gnero instrumental y prolifer
en los salones de muchas ciudades del sur de Mxico desde 1930.
Paralelamente varios estilos cancioneros originados en la Repbli-
ca Dominicana ejercieron influencia en Yucatn. En contraste, la
msica tradicional mexicana, principalmente la cancin ranchera,
tuvo un auge muy sobresaliente entre los dominicanos con la exhi-
bicin continua de pelculas sonoras a partir de All en el rancho
Grande. En 1938 las Hermanas guila cantaron en Santo Domin-
go y poco despus se present all mismo, con mucho xito, Gon-
zalo Curiel. En el mbito de la msica de concierto, el movimiento
nacionalista mexicano, y sobre todo la obra de Manuel M. Ponce,
ejercieron influencia entre la mayora de los compositores domini-
canos activos en la primera mitad del siglo XIX. En ese mismo
perodo el escritor dominicano Pedro Henrquez Urea hizo nu-
merosas aportaciones humanistas a la cultura mexicana y su labor
crtica se extendi a temas como folclor, nacionalismo y regionalis-
mo, dejando escritos acerca de la msica mexicana. En 1946 el
877
Requiem
gobierno dominicano le encarg al mexicano Abel Eisenberg la reor-
ganizacin de la OSN de Santo Domingo, que dirigi por cinco
aos. En esa misma capital Eisenberg fund el Coro Universitario
y fue profesor de composicin y direccin orquestal. Tambin en
1946 Jos F. Vsquez dirigi en Mxico la temporada de primave-
ra de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, con un
programa ntegramente dedicado a compositores dominicanos, lo
cual no se haba realizado antes, fuera de la Repblica Dominicana.
Dicho programa se form por la suite Enriquillo, de Jos Dolores
Zern; Pastoral, de Samuel Sim; Imgenes, de Enrique de Mar-
chena; Sinfona no. 1, de Enrique Meja Arredondo; y Suite folkl-
rica, de Rafael Ignacio. En 1963 la Orquesta Sinfnica del Instituto
Mexicano del Seguro Social, dirigida por Blas Galindo, ofreci un
ciclo de conciertos en Santo Domingo, interpretando repertorio
mexicano. En los aos 1975-1985 el gobierno dominicano ofreci
becas a jvenes mexicanos que asistieron a cursos de verano en
Santo Domingo, impartidos por profesores de diferentes naciona-
lidades. Entre esos estudiantes estuvieron Jorge Crdoba, Guillermo
Dvalos y Hctor Naranjo. Desde entonces tambin muchos solis-
tas y conjuntos de cmara mexicanos se han presentado en el pas
caribeo. En 1985 se formul el primer programa de colaboracin
cultural entre ambos pases y se enviaron a la isla dos conjuntos de
ballet folclrico y otro de msica tpica mexicana. Ms reciente-
mente ha sido notoria en Mxico la actividad de la cantante domi-
nicana Sonia Silvestre, quien ha hecho do con Arturo Cipriano.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 322-323 (Dominicana, Repblica; sntesis histrica,
ilustraciones, letra y msica del himno nacional).
1960. Juan Vicente MELO: Pedro Henrquez Urea y la msica, Carnet Musi-
cal, vol. XV, no. 186, cd. de Mxico, ago., pp. 425-427 (reproducido en La Gaceta
del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul. 1996, pp. 26-28).
1973. Manuel MEDINA Y ALVARADO: Inauguracin del teatro Nacional de la
Repblica Dominicana, Heterofona, vol. VI, no. 32, cd. de Mxico, sep.-oct.,
pp. 15-17.
1980. Licinio MANCEBO: Del Archivo Nacional de Msica de la Repblica
Dominicana y su historia, ibid., vol. XIII, no. 68, ene.-feb.-mar., pp. 47-48.
Requiem. Ver: Misa de difuntos.
Requinto. I. Grupo de cordfonos de punteo usados en el son
jarocho* al lado de las jaranas*, las cuales se usan para el rasgueo.
Los requintos tienen cuatro cuerdas de tripa o de nylon afinadas
por cuartas, aunque existen al menos 13 modelos de afinacin para
diferentes tipos de requintos. La familia completa de stos se
forma por requinto primero, requinto segundo o jabalina, requinto
tercero o guitarra de son y requinto cuarto o guitarra vozarrona. El
requinto zapotero, fabricado por el veracruzano Ramn Guti-
rrez, es un instrumento hbrido muy reciente, parecido al cuatro de
Puerto Rico con cinco cuerdas dobles, y ha sido usado reciente-
mente por grupos de son jarocho como Son de Madera y Los
Utrera. II. La guitarra ms aguda en un tro cancionero (ver: Tro),
usada para hacer fiorituras, mordentes, trmolos y otros adornos
sobre la armona dada por una o ms guitarras sextas, de menor
tesitura. Existen dos tipos de requinto: a) la guitarra sexta clsica
con capotrasto, y b) una guitarra sexta soprano. III. En los conjun-
tos de marimbas del estado de Chiapas se llama requinto a la ms
pequea y de registro ms alto. IV. Clarinete soprano. En Mxico
su uso est prcticamente restringido a las bandas de alientos.
(Ver: Clarinete).
Fuente:
1997. Antonio GARCA DE LEN: Fandango por fantasa, notas para el disco
Son de Madera, Urtext, cd. de Mxico, pp. 14-18 (sobre el grupo del requinto
jarocho).
Responsorio (del latn responsorium). En la tradicin eclesistica
cristiana romana, rezos que se dicen luego de las lecciones en los
maitines y despus de las captulas en otras horas cannicas. Tra-
dicionalmente los responsorios se entonan en canto llano, para
recitar salmos.  En la Nueva Espaa, probablemente desde el
878
siglo XVI, tambin se acostumbr intercalar un responsorio para
cada nocturno y an interpretarlo aparte de stos. Asimismo, fue
comn colocar junto con los responsorios de los maitines, villan-
cicos polifnicos, principalmente en las fiestas de Navidad. Se
conservan responsorios de Antonio de Salazar, Ignacio de Jerusa-
lem, Antonio de Juanas, Jos Mariano Mora, Jos Mariano Elzaga,
Santiago Herrera (Responsorio de la Natividad de Nuestro Seor
Jesucristo), Jos Antonio Gmez (Responsorios para los maiti-
nes), Jos Mara Garmendia (Responsorio 6, 3 del 2 Nocturno a
Nuestra Seora de Guadalupe), Felipe Larios (Responsorio pri-
mero de los maitines de Nuestra Seora de Guadalupe), Joaqun
Martnez Falcn (Sptimo responsorio de la Natividad), Cenobio
Paniagua (Octavo responsorio de la Natividad de Jesucristo, Se-
gundo responsorio de la Virgen de Guadalupe), Antonio Valle
(Tres responsorios) y Flix Villalobos (Responsorio a la Virgen),
entre otros.  Los responsorios del Oficium defunctorum, como
el Regem cui omnia, han sido puestos en msica, con gran frecuen-
cia, en Mxico. Algunas obras instrumentales modernas, no
litrgicas, continan esta tradicin. Es el caso del Responsorio in
memoriam Rodolfo Halffter (1988), para fagot y dos percusionistas,
de Mario Lavista.
Restrepo, Ariel. Ver: Paz, Rafael de.
Retablo medieval. Ver: Concertino para rgano y orquesta.
Retes, Juan Nepomuceno de (n. Cdiz, Espaa, ca. 1800, m. cd.
de Mxico, ca. 1860). Pianista, compositor y director. Se sabe que
ya en 1839 estaba en la ciudad de Mxico, pues en febrero de ese
ao actu como director al lado de Jos Mara Chvez en un con-
cierto a beneficio de los Hospitales de Sangre del Ejrcito, ofrecido
en el teatro Principal. Tambin en 1839 apareci como autor de la
msica de un himno, cuya letra era del periodista Juan Covo, y que
le fue cantado a ngel Caldern de la Barca. En 1840 dirigi un
concierto vocal-instrumental en que se estren el Credo de William
V. Wallace*. En 1849 particip en el concierto que encabez Henri
Herz en el teatro Nacional, tocando la obertura de Guglielmo Tell,
de Rossini, en ocho pianos y con 16 ejecutantes. Durante muchos
aos se dedic a la enseanza musical en su domicilio particular.
Hizo la traduccin al espaol de los Principios elementales de
msica, original de Bonifazio Asioli, que edit Manuel Murgua en
Mxico, en 1850.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
336, 347 y 489.
Reuter, Jas(mn) (n. Barcelona, Espaa, 1935; m. cd. de Mxico,
1986). Cantante, msico y musiclogo. Fue trado por su familia a
Mxico en 1937, al final de la guerra civil espaola. Obtuvo la
nacionalidad mexicana en 1952. Licenciado (1959), maestro (1974)
y doctor (1978) en filosofa por la UNAM, con estudios de posgrado
en Heidelberg. Desempe puestos de docencia e investigacin en
la UNAM; fue jefe de publicaciones del FCE y de El Colegio de
Mxico; consultor de la UNESCO y editor del Instituto Latinoame-
ricano de Planificacin Econmica y Social de la ONU, y asesor de
la Direccin General de Culturas Populares de la SEP. Trabaj
tambin en la Universidad de las Amricas y en el Consejo de la
Msica Popular. Profesor en la ENM de la UNAM. Viaj por Nor-
te, Centro y Sudamrica, y por Europa y Asia investigando y
analizando msicas regionales. Cofundador de La Pea y del grupo
Los Folkloristas* (1964), en el que tocaba diversos tipos de flau-
tas; tambin form parte del Grupo Alatorre*. Public varios tex-
tos sobre msica folclrica y educacin musical.
Bibliografa de Jas Reuter (seleccin):
1973-1984. Cancionero folklrico de Mxico, 5 tt. (ed. y coautor).
1978. Los nios de Campeche cantan y juegan.
1979-1982. Salvemos lo nuestro!

1980. La msica popular de Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico.
1982. Instrumentos musicales de Mxico.
1983. Indigenismo, pueblo y cultura.
1985. Lrica infantil de Per (coautor).
1985. Coplas de amor y cancioneros (ibid.).
Revista (publicaciones peridicas musicales hechas en Mxico).
Ver: Peridicos de msica.
Revista Arte y Labor. rgano oficial de comunicacin de la Unin
Filarmnica de Mxico*. Circul entre 1918 y 1922, dirigida por
Jess C. Romero, y de la cual fue jefe de redaccin Fernando
Samada.
Revista de la Academia Mexicana de la Msica Antigua para
rgano. Boletn de difusin de esa academia (*). Impreso en la
ciudad de Mxico, ha circulado desde 1994, y en sus pginas con-
tiene informacin en general sobre la historia del rgano y su re-
pertorio, as como pequeas transcripciones de compositores an-
tiguos, europeos y mexicanos. Tambin ha publicado piezas de
autores mexicanos contemporneos.
Revista del Conservatorio. rgano de comunicacin del CNM de
Mxico. Public 15 nmeros cuatrimestrales de julio de 1962 a
marzo de 1967. Su director era Rodolfo Halffter y contaba con
colaboraciones de profesores del Conservatorio (Gernimo Ba-
queiro Foster, Jess Estrada, Carmen Sordo Sodi), y de otros mu-
sicgrafos externos. Presentaba una seccin a cargo de Elosa Ruiz
Carvalho de Baqueiro, dedicada a las actividades del personal do-
cente, los alumnos y los ex alumnos del plantel.
Revista musical. Se llam as a un gran conjunto de formas teatra-
les que tuvieron enorme demanda entre los ltimos aos del porfi-
riato y la primera mitad del siglo XX. Su variedad inclua la crtica
poltica y social, y asimismo, una vasta produccin de comedias,
todo ello con su debida musicalizacin. La revista musical en Mxico
tuvo sus orgenes en la tonadilla*, que fue tan celebrada en la poca
virreinal; as, la zarzuela* mexicana, que tiene esta misma proce-
dencia, se encuentra estrechamente vinculada con la revista, al
punto de presentarse en el mismo tipo de teatros, nacidas de los
mismos msicos y escritores y caracterizadas por el mismo gnero
de actores y cantantes (ver: Gnero chico). Ya desde mediados del
siglo XIX se haban presentado suertes de teatro musical ligero y
verstil, como el famoso espectculo de los Bufos Habaneros*.
Pero en el mbito poltico, Mxico nuevo (1905) fue la primera
revista con tal contenido y, como resultado, sus autores Ortega y
Fernndez Benedicto fueron encarcelados. Otra obra similar, pre-
sentada en 1907, fue Rebelin, cuyo tema era la explotacin de los
peones de Yucatn, y llev al destierro a sus autores Lorenzo
Rosado y Arturo Cosgaya. Del mismo modo, en plena Revolu-
cin, el 14 de mayo de 1913 se estren El pas de la metralla, de
Jos F. Elizondo y Rafael Gazcn. Luego de un enorme xito,
Elizondo debi refugiarse en La Habana, mientras Gazcn, oculto
en su domicilio, perdi la razn y falleci al poco tiempo. A par-
tir de 1920, con el gobierno de Adolfo de la Huerta*, fue mucho
menos peligroso atacar a las figuras polticas, de modo que vino un
florecimiento en esta clase de revistas. A partir de los aos veinte,
la cancin tuvo un papel relevante y muy favorecido en todos los
mbitos (era la poca de Jos Mojica*, Carlos Meja* y Romero
Malpica*). Fueron tres los grandes estilos de canciones que preva-
lecieron en la revista: a) el nuevo estilo ranchero, b) el estilo cupl*
y c) el estilo regional, que pretenda tener una connotacin purista.
Las revistas que presentaban canciones rancheras se iniciaron con
Mxico lindo y querido y Del rancho a la capital, cuya estructura
preceda la fructfera comedia ranchera del cine mexicano. Durante
los aos treinta permaneci un ambiente similar al descrito antes.
En 1935 Joaqun Pardav* fund una compaa de revistas que
muy pronto se convirti en una de las ms activas y de repertorio
ms amplio. Poco despus surgieron otras compaas y teatros
Revolucin Mexicana
especializados en el gnero chico, entre ellos el teatro Apolo (1941)
y el teatro Tvoli (1946). Para entonces ya haba varios nombres
consagrados en la revista, como el de Agustn Lara*, el de Toa la
Negra* o, para 1949 y 1950, el de Dmaso Prez Prado*, quien
introdujo el mambo en el teatro Margo; tambin en ese tiempo
aparecieron en el teatro de revista Jorge Negrete* y Pedro Infante*
(aunque entonces ya eran famosos en el cine). Tiempo despus, al
igual que la industria cinematogrfica y la cancin mexicanas, la
revista decay dramticamente, reducida a los empobrecidos es-
pectculos de burlesque.
Fuentes:
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1956. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro de gnero chico en la Revolu-
cin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp.; reed., CNCA,
cd. de Mxico, 1996, 487 pp. [col. Cien de Mxico] (comenta sobre la revista
musical en Mxico desde fines del siglo XIX hasta 1956).
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Talento e industria, Proceso, no. 108, cd. de
Mxico, 27 nov.; nota 45 (sobre el teatro musical).
Revista Musical de Mxico. rgano informativo musical fundado
por Manuel M. Ponce y Rubn Campos (directores de la publica-
cin). Contribuyeron en ella Alba Herrera y Ogazn, Eduardo
Gariel, Carlos Chvez, Antonio Gomezanda, Daniel Castaeda y
los mismos Ponce y Campos; la revista contaba con la edicin de
pequeas piezas de msicos mexicanos en cada uno de sus nme-
ros. La redaccin estuvo a cargo de Esperanza Alarcn. Circul
entre el 15 de mayo de 1919 y el 31 de mayo de 1920 (12 nmeros
que integran un primer tomo).
Fuente:
1993. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Revista Musical de Mxico (1919-1920):
La primera revista musical moderna, Pauta, vol. XVII, no. 45, CENIDIM/INBA,
cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 20-26.
Revista Musical Mexicana (cd. de Mxico, 1942-1946). Publica-
cin fundada y dirigida por Gernimo Baqueiro Foster. Sirvi como
medio crtico e informativo de la actividad musical del pas; conte-
na tambin artculos sobre el folclor, crnicas de conciertos y
biografas de msicos mexicanos y sudamericanos. El primer n-
mero se puso en circulacin en enero de 1942, y el ltimo en marzo
de 1946, siendo hasta esa fecha una de las mejores publicaciones
en la hemerografa musical de Mxico por la variedad y profundi-
dad en muchos de sus artculos, y por su intencin divulgatoria.
Sus objetivos y su plan de trabajo aparecen esbozados en la edito-
rial del primer nmero, redactada por Baqueiro.
Revista Nuestra Msica. Ver: Nuestra Msica.
Revolucin. Poema sinfnico de Miguel C. Meza.
Revolucin Mexicana (consecuencias directas e indirectas del
conflicto armado en la msica mexicana). El gran movimiento revo-
lucionario levantado en Mxico en 1910, fundamentalmente por
razones polticas, no ejerci per se una transformacin en la msi-
ca del pas. Tampoco la finalizacin oficial de las hostilidades, con
la firma de la Constitucin de 1917, represent un reposiciona-
miento artstico o esttico. Empero, el carcter social de esta lucha
trajo consigo poco a poco una nueva idea de la msica hecha
para el pueblo, e inclusive nutrida con sus propios ritmos y
melodas. El nacionalismo* que haba surgido desde el siglo XVIII,
y que cobr una imagen ms clara a lo largo del siglo XIX, aspiraba
a una plenitud tica y esttica. Pronto, compositores jvenes como
Jos de J. Martnez* y Manuel M. Ponce* hicieron arreglos sobre
formas y estilos populares como el antiguo corrido* (que renov
su fuerza en la Revolucin por sus facultades para narrar los en-
cuentros blicos, los fusilamientos, las hazaas de los lderes so-
ciales y los mrtires). En cambio, muchos de los viejos composito-
res que haban sido beneficiarios del porfiriato*, a partir de la
revuelta inhibieron su labor profesional o emprendieron exilios en
879
Revueltas
Europa. Coincidentemente, algunos de los ms influyentes murie-
ron poco antes de iniciada la lucha armada, lo cual contribuy a una
revisin del ideal musical a la luz de los nuevos acontecimientos.
Muy pocos compositores veteranos, como Julin Carrillo*, asu-
mieron la transformacin paulatina de la cultura nacional, fortale-
cida con la pujante generacin de los msicos nacidos entre 1894 y
1904. Por otro lado, los dramticos cambios administrativos rehi-
cieron las formas y programas de estmulo, enseanza, creacin,
ejecucin y promocin musical. El Conservatorio Nacional* per-
maneci en manos del gobierno, pero perdi gran parte de su auto-
noma en favor de la nueva SEP. Asimismo, la Universidad Nacio-
nal tom un papel mucho ms activo en el fomento a las bellas
artes, hasta crear en 1927 la ENM*. En esta misma dinmica, el
centralismo se pronunci ms que nunca y sofoc la vida cultural
de las localidades fuera del Distrito Federal. No obstante, el nuevo
rgimen propici el surgimiento de aparatos monumentales que
hablaran con elocuencia de sus logros: de esta manera fue apoya-
da la OSM* (1928) y fue concluido con numerosos cambios al
proyecto original porfirista el Palacio Nacional de Bellas Artes*
(1934). El programa educativo posrevolucionario de Jos Vascon-
celos*, como secretario de Educacin y como rector de la Univer-
sidad Nacional, benefici en general a las nuevas instituciones musi-
cales y, en particular, a los nuevos caudillos de la cultura musical,
especficamente a Carrillo y Chvez. (Ver tambin: Corrido, Na-
cionalismo y Porfiriato).
Fuentes:
1927. Daniel CASTAEDA: La msica y la Revolucin Mexicana, ponencia
para el Primer Congreso Nacional de Msica, cd. de Mxico.
1934. Celestino HERRERA FRIMONT: Corridos de la Revolucin, Instituto Cien-
tfico y Literario, Pachuca, 169 pp. (suplemento con tres arreglos para canto y
piano: pp. 165-169); resumen publicado como Los corridos y la Revolucin,
El Libro y el Pueblo, vol. XII, no. 7, cd. de Mxico, jul. 1934, pp. 326-335.
1934. Baltasar DROMUNDO: Las canciones revolucionarias, El Libro y el
Pueblo, vol. XII, no. 9, sep., pp. 419-430.
1935. Los cantos de la Revolucin Mexicana, Homenaje a Enrique J. Varona
en el cincuentenario de su primer curso de filosofa (1880-1930), Direccin de
Cultura, Publicaciones de la Secretara de Educacin, La Habana, pp. 429-438.
1936. Carlos CHVEZ: Las consecuencias del movimiento de 1911, El Univer-
sal, cd. de Mxico, 15 dic. (sobre diversos aspectos en la msica mexicana sus-
citados a raz de la Revolucin).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuantos] (pp. 362-363, Carlos J. Meneses y la Sinfnica del Conser-
vatorio, gusto del presidente Madero por la msica sinfnica).
1938. Concha MICHEL: Corridos revolucionarios, spi., cd. de Mxico, 13 pp.
(citado por R. S. Boggs, Bibliografa del folklore mexicano, 1939, p. 62; con
letra y msica de seis corridos: El nio proletario, Los agraristas, Ley prole-
taria, Unin, Gocen de su abril y mayo, Lo que digo lo sostengo).
1941. Carlos CHVEZ: La Revolucin Mexicana y la msica, Boletn de la Or-
questa Sinfnica de Mxico, vol. II, no. 2, cd. de Mxico, jun., pp. 43-44.
1947. Estanislao MEJA: La Revolucin y la msica, Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 547-548.
1947. Frances TOOR: Corridos y canciones revolucionarias, Mexican Folkways,
Crown Publishers, Nueva York, pp. 397-416.
1952. Margaret Helen STOHAUGH: Cmo ha cambiado la msica despus de
1910 en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filo-
sofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 111-116 (tesis de doctorado en le-
tras).
1956. Vicente T. MENDOZA: El corrido de la Revolucin Mexicana, Biblioteca
del INEHRM, cd. de Mxico (la historia de la Revolucin en sus corridos).
1962. Armando de MRIA Y CAMPOS: La Revolucin Mexicana a travs de los
corridos populares, 2 vols., Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico (estudio
histrico y literario; antologa de textos y una pgina facsmil con msica).
1962. Vicente T. MENDOZA: La msica tradicional, Mxico: Cincuenta aos de
Revolucin, IV. La cultura, FCE, cd. de Mxico, pp. 481-520.
1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Revolucin y sus cantos, Revista
del Conservatorio, no. 8, cd. de Mxico, oct., pp. 10-13.
1974. Juan S. GARRIDO: Triunfo de la Revolucin: 1911, Historia de la msi-
ca popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 35.
1977. Iris KAPHAN: Change in cultural context and musical style: A connective
process, formulated and applied to the Mexican Revolution and Mexican music,
University of California, Los ngeles, California, 278 pp. [tesis de doctorado]
(UMI 78-01720); anlisis de musicologa sociolgica; valora aspectos sociales
de la Revolucin (1910-1917) que influyeron en el pensamiento de los compo-
sitores mexicanos.
1978. Daniel MORENO: Batallas de la Revolucin y sus corridos, Porra, cd. de
Mxico, 170 pp. [col. Sepan Cuntos, 334] (incluye numerosas letras de corri-
dos).
880
Revueltas. Familia de intelectuales de origen duranguense, enca-
bezada por los hermanos Silvestre (1899-1940), msico; Fer-
mn (1903-1935), pintor; Jos (1914-1976), escritor, y Rosaura
(1920), bailarina y actriz. A continuacin se enlistan los integran-
tes de este grupo ocupados profesionalmente en la msica:
Revueltas, Julio [Julio Leal Revueltas] (n. cd. de Mxico, 28 abr.
1973). Guitarrista de jazz y rock. Hijo de la pianista de jazz Olivia
Revueltas* y del baterista Felipe Leal. Comenz muy joven sus
estudios de piano; luego recibi formacin como guitarrista. Espe-
cializado en jazz, ha formado parte de varios grupos de ese gnero
y ha actuado como solista en Mxico y EU. Su estilo rene influen-
cias de Hendrix, Matheny, Ray Vaughan, Santana y Satriani, prin-
cipalmente. De sus grabaciones destaca De tierra y cielo (Opcin
Snica/MCA, 1995).
Fuentes:
1997. Roberto PONCE: Julio, otro de los Revueltas, busca la internacionalizacin
de su carrera de guitarrista de jazz-rock, Proceso, no. 1077, cd. de Mxico, 22
jun., p. 67.
1997. Jess QUINTERO: Julio Revueltas: Ms que jazzista, ms que fusionador,
msico, Slo Jazz y Blues, ao 2, no. 18, cd. de Mxico, sep., p. 4.
Revueltas (Retes), Olivia (n. cd. de Mxico, 1950). Pianista de
jazz. Hija de Jos Revueltas y hermana de Romn (*). Estudi en
el CNM y ms tarde se aproxim al jazz de manera espontnea.
Casada con el baterista Felipe Leal, en 1988 se estableci en EU,
donde ha ofrecido innumerables recitales interpretando msica de
John Coltrane, Miles Davis y Duke Ellington, entre otros. En
mayo del ao 2000 actu en la ciudad de Mxico, invitada para
actuar en la sala Ollin Yoliztli, en la inauguracin de la Primera
Revuelta Cultural de Durango en Mxico. Su hijo Julio (*) ha
sobresalido como guitarrista de jazz y rock; con l, eventualmente
ha tocado en pblico.
Fuente:
2000. ngel VARGAS: Procuro que mi msica proyecte los sentimientos que
atraviesan el alma: Olivia Revueltas viene a dar concierto de jazz tras casi doce
aos de autoexilio, La Jornada, cd. de Mxico, 29 may. (cultura).
Revueltas (Retes), (Jos) Romn (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1952).
Violinista, director de orquesta y compositor. Hijo del escritor
Jos Revueltas y sobrino del director teatral Ignacio Retes. A los
ocho aos de edad inici sus estudios musicales bajo la tutela de
Vladimir Vulfman, en el CNM; despus estudi con Jos Smilovitz,
hasta los diecisis aos. March a Israel y estudi en la Academia
Rubin de la Universidad de Tel Aviv (1968-1974), con Alice Fenyves
Rosenberg (violn), Mordechai Hoff (composicin) y Arthur Gelbru
(direccin de coros y orquesta). Despus estudi para concertista
en el Conservatorio Real de Lieja, Blgica (1974-1980), donde
obtuvo el primer premio de violn (1977) y el diploma superior
(1980). Durante ocho aos asisti a cursos superiores con Igor
Ozim, en Kln, entonces Alemania Federal. Ha actuado como so-
lista con las principales orquestas sinfnicas de la Repblica Mexi-
cana, bajo la batuta de Enrique Btiz, Guadalupe Flores, Jorge
Sarmientos, Francisco Savn y Kurt Redel. Asimismo se ha pre-
sentado en giras por EU, Europa y Amrica Latina, en conciertos
con orquesta y como parte de conjuntos de cmara. Ha impartido
ctedras magistrales en el CNM. Su primera obra como compositor
fue Camino cerrado (1987), estrenado por la OFJ. La OFCM estre-
n tambin 19 de septiembre (1988) y Elega (1989), bajo la batu-
ta de Luis Herrera de la Fuente y de Ramn Shade, respectivamen-
te. Otras obras suyas son Pasos perdidos (1990), para violn y
piano; Cuarteto (1988), para clarinete, fagot, violn y piano; Pre-
sagio y luna (1996), para orquesta de cuerdas; y Fanfarria (1989),
para orquesta sinfnica. Tambin ha participado de otros campos
intelectuales como la pintura, la literatura, la crtica periodstica y
la poltica, afiliado al Partido Accin Nacional. Es miembro funda-
dor de la Asamblea para la Cultura y la Democracia. Durante 2001
estuvo al frente de la Coordinacin Nacional de Msica y pera
del INBA.

Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1715.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 226-227.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 199 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Revueltas (Snchez), Silvestre (n. Santiago Papasquiaro, Dgo.,
31 dic. 1899; m. cd. de Mxico, 5 oct. 1940). Compositor, violinis-
ta y director. Fue el mayor de 12 hermanos. Su padre, Jos, era
comerciante y acostumbraba viajar constantemente con su esposa
e hijos. A los ocho aos de edad Silvestre comenz a estudiar el
violn cuando estaba con su familia en la capital de Colima. Des-
pus regres a la ciudad de Durango y continu su formacin
escolar en el Instituto Jurez. En 1912, en Guadalajara, toc por
primera vez en pblico y recibi lecciones de violn y armona con
Flix Peredo. Al ao siguiente se radic en la ciudad de Mxico e
ingres al CNM donde tuvo por maestro de violn a Jos Rocabruna
y de composicin a Rafael J. Tello. Enviado por sus padres, de
1916 a 1918 estudi en el Saint Edwards College de San Antonio,
Texas, y de 1918 a 1920 asisti a cursos en el Chicago Musical
College donde fue discpulo de Leon Sametini (violn) y Felix
Borowsky (composicin) hasta obtener los ttulos de violinista
concertista y compositor. En 1920 regres a la ciudad de Mxico y
ofreci recitales con algn xito. Durante un breve perodo entre
1920 y 1921 regres al Chicago Musical College para cursar per-
feccionamiento como violinista con Ottokar Sevcik y Vaslav
Kochansky. En 1920 tambin contrajo matrimonio con una joven
estadounidense cantante de pera, con quien tuvo una hija; pero
pronto se divorciaron. De nuevo en la ciudad de Mxico, al lado de
Carlos Chvez, en 1924, organiz una serie de conciertos de msi-
ca moderna en la que ambos dieron a conocer en el pas repertorio
camerstico de Berg, Schoenberg, Stravinski y Webern. A inicios de
1926 regres a EU y actu como violinista y director de orquesta,
tocando msica de saln en Houston, Nueva Orleans, Mobile y
otras ciudades del sudeste norteamericano. Ese mismo ao acom-
pa al pianista Francisco Agea y a la soprano Lupe Medina an-
tiguos amigos suyos en una gira por Texas en la cual se interpre-
taron canciones mexicanas, principalmente. Hasta 1928 fue violn
concertino de la Aztec Theater Orchestra de San Antonio, especia-
lizada en msica salonesca. Cuando Chvez asumi la direccin
del CNM, lo llam para impartir clases de violn y composicin en
ese plantel, y para trabajar como subdirector de la OSM (1929),
cargo que ocup hasta 1935. Supuestamente ese ao su amistad
con Chvez termin con una discusin y comenz una pugna entre
ambos msicos, considerados ya entonces los principales repre-
sentantes del nuevo nacionalismo musical mexicano (ver: Naciona-
lismo). En 1936 Revueltas fue nombrado director titular de la
Orquesta Sinfnica del Conservatorio y poco ms tarde trabaj
como director de la efmera OSN que despus dirigiran, en los aos
cuarenta, Erich Kleiber y Sergiu Celibidache (*). De 1933 a 1936
fue tambin director acadmico del CNM. Como secretario general
de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) parti-
cip en la guerra civil espaola a favor de la Repblica. Estuvo en
el campo de batalla y visit Madrid, Barcelona y Valencia, donde
dirigi conciertos de beneficencia con su msica. En Madrid, el 22
de septiembre de 1937 present su Homenaje a Garca Lorca, que
constituy una enrgica protesta en contra del rgimen totalitario
impulsado por Francisco Franco. Aparte de su experiencia en Es-
paa, aquel viaje le permiti conocer Nueva York y Pars. En esta
ltima ciudad contempl la obra de Van Gogh, la cual, segn Peter
Garland, afect profundamente los ltimos aos del compositor
mexicano. Al igual que el pintor holands, Revueltas avanz en su
poca final hacia un estilo personal muy vigoroso, encaminndose
tambin a una autodestruccin estimulada por la agona del idealis-
mo social. Aunque durante mucho tiempo se crey que Revueltas
comenz a escribir msica hasta sus treinta aos, se sabe que
Revueltas, Silvestre
desde su adolescencia el compositor rechaz seguir el tradiciona-
lismo romntico que se afianz en Mxico durante el porfiriato y
se neg a producir un repertorio mientras no pudiera ofrecer un
estilo propio. En cambio, asimil poco a poco la obra de Debussy
sobre todo sus formas armnicas y se interes cada vez ms por
la msica de Stravinski y Schoenberg. Considerado a s mismo
como un nacionalista, en la mayor parte de su obra prefiri la
invencin de temas meldicos que las transcripciones literales o
los arreglos a los que acudieron muchos de sus contemporneos.
Trabaj la voz humana con esmero y sensibilidad (Do para pato
y canario, Amiga que te vas, Ranas, Siete canciones) y produjo un
originalsimo repertorio camerstico (Alcancas, Homenaje a Fe-
derico Garca Lorca, 8 radio, Planos, Sensemay) y sinfnico
(Caminos, Cuauhnhuac, Janitzio, Ventanas). Sus cuartetos de
cuerda son, junto con el cuarteto de Roln (1935), la culminacin
del repertorio modernista mexicano para esa dotacin instrumen-
tal. Su fructfera labor como compositor de msica para cine (Ca-
minos, Redes, Msica para charlar, La noche de los mayas) fue
calificada por Juan Vicente Melo como una leccin para los ac-
tuales autores mexicanos de msica cinematogrfica. Durante la
segunda mitad del siglo XX la obra de Revueltas se consolid como
una de las ms representativas en Amrica Latina y se interpret
cada vez con mayor frecuencia en salas de concierto del mundo.
Del 7 al 10 de agosto de 1996 se llev a cabo el Coloquio Interna-
cional Silvestre Revueltas, Hacia el Centenario, bajo el auspicio
del CENIDIM y la UNAM, con la participacin de Eduardo Contre-
ras Soto, Julio Estrada, Peter Garland, Zoila Gmez, Roberto Kolb,
Graciela Paraskevaidis y Rosaura Revueltas, entre otros. Entre
stos, Garland, Kolb y Contreras Soto publicaron nuevos libros y
artculos de fondo en que se descubren aspectos antes ignorados
por los crticos y los bigrafos de Revueltas. En 1999 se llevaron
a cabo numerosos conciertos y conferencias en torno suyo, bajo el
auspicio del INBA, y al ao siguiente ese mismo instituto edit una
antologa discogrfica con su msica de cmara. Otros discos re-
cientes son La msica de Silvestre Revueltas (Orquesta de Cmara
de la Universidad de Nuevo Mxico, University of New Mexico,
A A1, 1997), Silvestre Revueltas, 15 obras maestras (New Philhar-
monia Orchestra, dir. Eduardo Mata; London Sinfonietta, dir. Da-
vid Atherton; Orquesta Sinfnica de Xalapa, dir. Luis Herrera de la
Fuente. RCA 74321-24092-2, cd. de Mxico, 1995), Sensemay:
The music of Silvestre Revueltas (Los Angeles Philharmonic, dir.
Esa-Pekka Salonen, Sony Classical, SK 60676, Los ngeles, 1999)
y Sensemay: The Unknown Silvestre Revueltas (Camerata de las
Amricas, dir. Enrique Arturo Diemecke, Dorian, DOR-90244, EU,
1996), as como la antologa de msica mexicana grabada por
Diemecke con la OSN de Mxico (1993-1997) para la coleccin
Sony Masterworks.
Obra para piano solo:
1915. Albumblatt.
1915. Allegro y andante.
1915. Andante.
1915. Andante.
1915. Aorando, pequea danza de saln.
1915. Capricho hngaro.
1915. Hoja de lbum.
1915. Invernal.
1915. Lento.
1915. Lento doloroso.
1915. Lied.
1915. Lied.
1915. Lied.
1915. Mattinata.
1915. Momento musical.
1915. Otoal, tempo de vals lento.
1915. Poema.
1915. Primer estudio en Si bemol menor.
1915. Segunda danza de saln.
1915. Sonatina.
1915. Tercer impromptu Op. 2, no. 1.
1915. Vespertina.
1918. Adagio.
1919. Solitude.
881
1919. Valsette. 1937. Caminando, para dos voces y orquesta; texto de Nicols Guilln (ibid.).
191? Andantino casi Allegretto. 1937. Frente a frente, para dos voces y orquesta; texto de Silvestre Revueltas.
1924. Tierra pa las macetas. 1937. Mxico en Espaa, texto de Pascual Pl y Beltrn (versin del original para
1924. Tragedia en forma de rbano. voz y piano).
1939. Cancin para piano (versin de Cuauhnhuac, para orquesta) [Carl Fischer, 1937. No s por qu piensas t..., para bartono y orquesta de cmara.
NY]. 1938. Hora de junio, para recitador y orquesta; texto de Carlos Pellicer (ver: Tres
1939. Allegro (Carl Fischer, NY). sonetos, para deceto).
Obra para voz y piano:
1938. Siete canciones (Cinco canciones de nios y dos canciones profanas) (ver-
sin del original para voz y piano).
1923?. Chanson dautomne.
Obra para coro y orquesta:
1926. Elega.
1926. Retablo. 1938. Itinerarios (versin incompleta de Canto de guerra de los frentes leales,
1931. Do para pato y canario, texto de Carlos Barrera (ver: Do para pato y deceto).
canario, para voz y orquesta). Obra para voz solista, coro y conjunto instrumental:
1931. Ranas, texto de Daniel Castaeda (ver: Ranas, para voz y orquesta).
1932. El tecolote, texto de Daniel Castaeda (ver: El tecolote, para voz y orquesta). 1932. Parin, para soprano, coro mixto y orquesta de cmara; texto de Carlos Ba-
1936. Amiga que te vas, para bartono y piano; texto de Ramn Lpez Velarde. rrera.
1937. Caminando, para mezzosoprano y piano; texto de Nicols Guilln (ver: Suites de ballet:
Caminando, para voz y orquesta).
1937. Mxico en Espaa, texto de Pascual Pl y Beltrn (ver: Mxico en Espaa, 1933. El renacuajo paseador, para orquesta de cmara (reorquestacin, 1936).
para voz y orquesta). 1933. Troka (pantomima infantil), para orquesta.
1938. Canto de una muchacha negra, texto de Langston Hughes, en ingls. 1940. La Coronela*, inconclusa (versin para piano completada por Blas Galindo
1938. Siete canciones (Cinco canciones de nios y dos canciones profanas) [I. y orquestada por Candelario Huzar, 1940; 2 versin, completada por Jos Yves
Caballito, texto de Antonio de Trueba; II. Las cinco horas, texto annimo; Limantour y orquestada por Eduardo Hernndez Moncada, 1962).
III. Cancin tonta, texto de Federico Garca Lorca; IV. El lagarto y la lagarta, Msica para teatro:
texto de Federico Garca Lorca; V. Cancin de cuna, texto de Federico Garca
Lorca; VI. Serenata, texto de Federico Garca Lorca; VII. Es verdad, texto de 1936. Los caballeros.
Federico Garca Lorca] (ver: Siete canciones, para voz y orquesta). 1939. Un retablo (Un velorio), cuadro de Upa y Apa*, para orquesta.
Msica para cine:
Dos instrumentales:
1915. Primer estudio en Sol menor, para violn y piano. 1934. Caminos (cortometraje, dir. Vctor Herrera), para orquesta.
191?. Mazurca en Re mayor, para violn y piano. 1935. Redes (dir. Alfredo Zinneman y Emilio Gmez Muriel), para orquesta (Redes,
1924-1929. El afilador, para violn y piano. suite de Silvestre Revueltas, 1936; Redes, suite de Erich Kleiber, 1943; Redes,
1929. Tres pequeas piezas para violn y chelo. suite de Enrique Arturo Diemecke, 1994).
1932. Tres piezas para violn y piano. 1934. La bestia negra (dir. Vctor Herrera), para orquesta.
1936. Vmonos con Pancho Villa (dir. Fernando de Fuentes), para orquesta.
Tros: 1938. El indio (dir. Armando Vargas de la Mata), para orquesta.
1929. Cuatro breves piezas para dos violines y cello. 1938. Ferrocarriles de Baja California (dir. ?), para orquesta (Msica para char-
lar, suite de Silvestre Revueltas, 1938; Paisajes, suite de Erich Kleiber, 1943).
Cuartetos de cuerda: 1939. La noche de los mayas (dir. Chano Urueta), para orquesta (La noche de los
1919. Andantino. mayas, suite de Jos Yves Limantour, 1960).
1930. Cuarteto de cuerdas no. 1. 1939. El signo de la muerte (dir. Chano Urueta), para orquesta.
1931. Cuarteto de cuerdas no. 2, Magueyes. 1939. Los de abajo (ibid.).
1931. Cuarteto de cuerdas no. 3. 1940. Que viene mi marido! (ibid.).
1932. Cuarteto de cuerdas no. 4, Msica de feria. 1940. Mala yerba [?].
Otros pequeos conjuntos instrumentales: Bibliografa de Silvestre Revueltas:

1926. Batik, septeto (flauta, dos clarinetes, dos violines, viola y chelo). 1946. Notas y escritos, Nuestra Msica, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp.
1926-1929. El afilador, versin para septeto de alientos. 147-152.
1933. 8 radio, octeto. 1948. Comentarios para la temporada de 1931, Veintin aos de la OSM (1928-
1933. Toccata (sin fuga), octeto. 1948), Imprenta del Nuevo Mundo, cd. de Mxico, 138 pp.
1934. Planos, noneto (ver: Danza geomtrica, para orquesta). 1974. Epistolario (Juan lvarez Coral, recopilacin y notas), Difusin Cultural/
1938. Canto de guerra de los frentes leales, deceto (ver: Itinerarios, para coro y Departamento de Msica de la UNAM, cd. de Mxico, 109 pp.
orquesta). 1975. Silvestre Revueltas, FCE, cd. de Mxico (Testimonios del Fondo, 32).
1938. Tres sonetos, deceto (versin de Hora de junio, para recitador y orquesta). 1989. Silvestre Revueltas por l mismo (Rosaura Revueltas, recopilacin y notas),
1940. Tres pequeas piezas serias (Three Little Serious Pieces), para pccolo, Era, cd. de Mxico (contiene diversos escritos hechos por el compositor; incluye
oboe, clarinete, saxofn bartono y trompeta (existen slo las dos primeras pie- epistolario).
zas). Bibliografa sobre Silvestre Revueltas (seleccin):
Obra para orquesta de cmara: 1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
1931. Cuauhnhuac (versin para orquesta de cmara). Mxico, cd. de Mxico.
1932. Alcancas. 1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
1932. Colorines. York.
1937. Homenaje a Federico Garca Lorca. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
1937. Sensemay (versin para orquesta de cmara; con un ritmo basado en el poe- Mxico.
ma de Nicols Guilln). 1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
1938. Escenas infantiles. Amrica, cd. de Mxico, pp. 48-51 (con ilustraciones; mencin de obras princi-
pales).
Obra para orquesta sinfnica:
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico, Thomas Y. Crowell, Nueva York.
1929. Pieza para orquesta. 1953. Annimo: Catlogo cronolgico de las obras del compositor mexicano Sil-
1931. Cuauhnhuac (1 versin para orquesta sinfnica). vestre Revueltas, Boletn de Msica y Artes Visuales, t. 40, cd. de Mxico, jun.,
1931. Esquinas (reorquestacin, 1933). pp. 23-24.
1931. Ventanas. 1954. Guillermo CONTRERAS: Silvestre Revueltas, genio atormentado, Talleres
1931. Cuauhnhuac (2 versin para orquesta sinfnica). de Manuel Casas, cd. de Mxico, 192 pp.+ilustraciones (incluye grabados de J.
1933. Janitzio (reorquestacin, 1936). G. Posada y fotografas).
1933-1934. 8 radio. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
1934. Danza geomtrica (versin de Planos, noneto instrumental). cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 227-230 (con retrato).
1934. Caminos (suite de la pelcula). 1966. Jos REVUELTAS: Apuntes para una semblanza de Silvestre, Subsecreta-
1936. Toccata sin fuga. ra de Asuntos Culturales, SEP, cd. de Mxico, 110 pp. (Cuadernos de Lectura Po-
1938. Sensemay (versin para orquesta sinfnica). pular, 11).
1969. Luis SANDI: Recordando a Revueltas, De msica... y otras cosas, Edito-
Obra para voz y orquesta:
ra Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 40-44.
1931. Do para pato y canario, para soprano, grupo de alientos, percusiones y 1969. David EWEN: Silvestre Revueltas, Composers Since 1900, The H. W.
piano; texto de Carlos Barrera (versin del original para voz y piano). Wilson Company, Nueva York, pp. 461-464.
1931. Esquinas, versin para soprano y orquesta de cmara. 1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
1932. El tecolote, texto de Daniel Castaeda (versin del original para voz y piano). cd. de Mxico (Breviarios, 263).

882
1980. Robert STEVENSON: Revueltas, Silvestre, (Stanley Sadie, ed.) The New
Grove Dictionary of Music and Musicians, t. XV, MacMillan, Londres-Nueva
York, pp. 780-781.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, no. 4, UNAM, cd. de
Mxico.
1985. Luis Jaime CORTEZ: Tribulaciones sobre Revueltas, Tabiques rotos: Sie-
te ensayos musicolgicos, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 35-49 (col. En-
sayos, 4).
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
1989. Luis Jaime CORTEZ: Silvestre Revueltas, cuadernillo del disco Primer
Gran Festival Ciudad de Mxico, cuatrocientos cincuenta aos de msica, cd.
de Mxico, pp. 33-34.
1991. Peter GARLAND: In Search of Silvestre Revueltas: Essays (1978-1990),
Soundings Press, Santa Fe.
1994. Silvestre Revueltas, Alianza Editorial, cd. de Mxico, 128 pp. (1 ed. en
ingls, 1991; 2 ed. traducida por Carlos Sandoval, 1994; incluye anlisis de
algunas partituras).
1997. Susana GONZLEZ AKTORIES y Roberto KOLB: Sensemay: Un juego
de espejos entre msica y poesa, JGH Editores, cd. de Mxico.
1998. Arturo MRQUEZ: Sensemay: anlisis comparativo entre las versiones
de cmara y orquestal, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (indita).
1999. Roberto KOLB: Silvestre Revueltas (1899-1940): Catlogo de sus obras,
UNAM, cd. de Mxico (catlogo analtico de obras originales y arreglos; textos
y bibliografa).
2000. Eduardo CONTRERAS SOTO: Silvestre Revueltas: Baile, duelo y son,
CONACULTA , cd. de Mxico, 107 pp. [col. Ros y Races] (biografa, comenta-
rios sobre la obra musical, fotografas, catlogo selecto de obras, bibliografa y
fonografa actualizadas).
2000. Luis Jaime CORTEZ: Favor de no disparar sobre el pianista, CONACULTA,
cd. de Mxico, 239 pp. [col. Ros y Races] (estudio biogrfico en forma de nove-
la, con testimonios basados en la realidad; incluye cronologa, anlisis de algu-
nas partituras, bibliografa, bibliofilia, discofilia y lista de obras).
Hemerografa sobre Silvestre Revueltas (seleccin):
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Cuarteto Op. 2 de Silvestre Revuel-
tas, Exclsior, cd. de Mxico, 3 jul.
1931. Dos recitales de violn de alumnos de Silvestre Revueltas, ibid., 27 nov.
1932. ngel SALAS: Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII,
no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147.
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Silvestre Revueltas y Lupe Medina de
Ortega se llevaron las palmas en el ltimo concierto del Conservatorio, Exclsior,
14 sep.
1932. Triunfo completo de Revueltas en el segundo concierto de la Sinfnica,
ibid., 5 nov.
1932. Luis SANDI: Music in Mexico: 1934, Modern Music, no. 12, sl., EU,
nov.-dic., pp. 39-41.
1933. Abel PLENN: Musical notes, Mexican Life, vol. 9, no. 11, sl., EU, nov.,
pp. 37-38 (datos sobre diversos compositores mexicanos jvenes, en especial
sobre Revueltas [Janitzio]).
1936. Juan LEN MARISCAL: Nuestras entrevistas con Silvestre Revueltas,
Cultura Musical, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, nov., pp. 7-10.
1940. Paul BOWLES: Sylvestre [sic] Revueltas, Modern Music, vol. XVIII, no.
1, nov.-dic., Nueva York, pp. 12-14 (artculo republicado en Soundings 5, Saugus,
California, 1973, pp. 2-13).
1940. Leah BRENNER: Silvestre Revueltas, New York Times, vol. XC, no.
30283, Nueva York, 22 dic., p. 7 [seccin 9] (necrologa; comentarios sobre su
vida, personalidad y obra; breve referencia sobre La Coronela).
1941. Otto MAYER-SERRA: Silvestre Revueltas, Musical Quarterly, Nueva
York, abr., pp. 123-124.
1941. Paul BOWLES: Letter from Mexico, Modern Music, t. 19, no. 1, se., EU,
nov.-dic., pp. 36-39 (datos sobre la msica para cine de Silvestre Revueltas y
Ral Lavista).
1941?. Candelario HUZAR: Apuntes sobre La Coronela de Silvestre Revueltas,
Pauta, vol. IX, no. 35, cd. de Mxico, 1990, pp. 44-45.
1942. Francisco AGEA: Planos, danza geomtrica, programa no. 4 de la OSM,
temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 59-61.
1945. Sophie CHENIER: Silvestre Revueltas, Revista del IFAL, vol. I, no. 1, cd.
de Mxico, jun., pp. 161-170 (resumen biogrfico; comentarios sobre la obra
musical; facsmiles de una pgina de Redes y otra de Ventanas).
1946. Alfonso DEL RO: Silvestre Revueltas y Jose Mart, Revista Musical
Mexicana, t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 51-54.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Coronela extraviada, El Nacional,
cd. de Mxico, 13 y 27 nov., 4 dic. (suplementos dominicales, p. 10).
1952. Manuel REYES MEAVE: Psicobiografa de Silvestre Revueltas, Nuestra
Msica, vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 173-187.
1952. Arno FUCHS: Zwei mexikanische Komponisten, Melos, vol. 19, no. 12,
dic., pp. 346-349 (Dos compositores mexicanos [Chvez y Revueltas]; inclu-
ye lista parcial de obras de Revueltas).
1953. Annimo: Catlogo cronolgico de las obras del compositor mexicano Sil-
vestre Revueltas, Boletn de Msica y Artes Visuales, t. 40, cd. de Mxico, jun.,
pp. 23-24.
1955. Jos LIMN: Music is the strongest ally to a dancers way of life, Musical
America, vol. 75, no. 4, feb., pp. 10-11 (trata sobre la msica dancstica de Chvez
y Revueltas).
1958. Peggy MUOZ: Silvestre Revueltas, ibid., vol. 78, no. 3, Nueva York, 15
feb., pp. 17, 133-134 y 156 (informacin general sobre el compositor y su obra;
no seala fuentes).
1958. Jess C. ROMERO: Hans Heiler, Carnet Musical, vol. XIV, no. 163, cd. de
Mxico, sep., p. 444 (breve nota sobre Revueltas como concurrente a las clases
del maestro alemn en Mxico [1938]).
1961. Juan Vicente MELO: La msica para cine de Revueltas, una leccin que
debe recordarse, Mxico en la Cultura, en Novedades, cd. de Mxico, 12 mar.
(reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 41-44).
1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: En pos de la histrica partitura de Sil-
vestre Revueltas, El Nacional, 11 mar. (suplemento dominical, p. 13).
1962. Jos Yves Limantour y La Coronela, ibid., 18 mar. (suplemento domi-
nical, p. 13).
1962. Juan Vicente MELO: La Coronela: La oportunidad de conocerla y de cono-
cernos en Revueltas, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 20 jul.
(reproducido en Notas sin msica, pp. 38-41).
1962. Silvestre Revueltas, ibid., cd. de Mxico, 12 dic. (id., pp. 35-38).
1963. Miguel BUENO: La msica mexicana: V.- De Revueltas a Sandi, Carnet
Musical, vol. XVIII, no. 224, cd. de Mxico, oct., pp. 463-464.
1965. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: A Silvestre Revueltas, vigesimoquinto
aniversario de su muerte, El Nacional, 17 oct. (suplemento dominical, p. 13).
1973. Peter GARLAND: Silvestre Revueltas, Soundings 5, Saugus, California,
pp. 14-24.
1976-1995. Jos Antonio ALCARAZ: [serie de artculos sobre Silvestre Revuel-
tas, Proceso, cd. de Mxico] Silvestre Revueltas a la reafirmacin de lo nacio-
nal, no. 8, 27 dic. 1976; nota 70 (resea del Epistolario publicado en 1976).
La cancin de la tierra: Absrbeme, diltame, dilyeme, no. 17, 28 feb. 1977;
nota 57 (sobre canciones de Revueltas y otros compositores con textos de Carlos
Pellicer). El testimonio de Carlos Chvez sobre Silvestre Revueltas, no. 92,
7 ago. 1978; nota 48 (entrevista con Chvez en Nueva York). El redescubri-
miento de Silvestre Revueltas, no. 166, 7 ene. 1980; nota 38. Silvestre Re-
vueltas: Broma, humor, albur, no. 197, 11 ago. 1980; nota 41 (sobre la msica
del compositor duranguense en el extranjero; ejecuciones y grabaciones). Re-
vueltas: La noche de los mayas, no. 258, 12 oct. 1981; nota 32. Los tres
grandes, no. 355, 22 ago. 1983; nota 38 (sobre una reciente grabacin con obras
de compositores mexicanos, incluye Redes, de Revueltas). A un tiempo: Karajan
y Guilln, no. 664, 24 jul. 1989; nota 29 (sobre el director de orquesta Herbert
von Karajan y el poeta Nicols Guilln, fallecidos un 16 de julio; Alcaraz habla
de Sensemay, de Revueltas, como vnculo entre ambos personajes). Presencia
de Mxico en San Antonio [Texas]: abri Diemecke con dos conciertos, no. 846,
18 ene. 1993; nota 35 (crnica de la aparicin de Enrique Diemecke al frente de
la Orquesta Sinfnica de San Antonio; la programacin incluy La noche de los
mayas y Cuauhtmoc). Clida sesin, no. 870, 5 jul. 1993; nota 35 ([...] co-
mentarios sobre Danza geomtrica, de Revueltas). Redes nuevas, no. 951, 23
ene. 1995; nota 42 (sobre la tarea de Diemecke como editor de grabaciones; su
versin de Redes). Otro Revueltas en el Cervantino, no. 992, 6 nov.; nota 35
(sobre la msica de Revueltas en el XXIII Festival Internacional Cervantino
[Sensemay y Cuauhnhuac]; participacin de Roberto Kolb, Enrique Diemecke
y Sergio Vela).
1977. Sophie CHENIER: Silvestre Revueltas, Heterofona, vol. X, no. 55, cd.
de Mxico, jul.-ago., pp. 8-13.
1981. Armando MONTIEL OLVERA: El nacionalismo musical mexicano. Sil-
vestre Revueltas y otros compositores, ibid., vol. XIV, no. 72 (2 poca), ene.-
mar., pp. 17-20.
1983. Esperanza PULIDO: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas;
Silvestre Revueltas msico, genio y mexicano... naturalmente desconocido, ibid.,
vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 70-72.
1983. Jorge VELAZCO: Silvestre Revueltas. Genio-Hombre-Leyenda, ibid., vol.
XVI, no. 81, abr.-jun., pp. 44-48.
1983. Esperanza PULIDO: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas,
msico, genio y mexicano... naturalmente desconocido, ibid., vol. XVI, no. 82,
jul.-sep., pp. 70-72.
1983. Algunas obras de Silvestre Revueltas, ibid., pp. 72-74.
1983. Avatares de La Coronela, ibid., vol. XVI, no. 83, oct.-dic., pp. 40-45.
1984. Rafael ALBERTI: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas,
ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-jun., pp. 53-54.
1984. Jos Antonio ALCARAZ: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Re-
vueltas. Sensemay, ibid., vol. XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 73-81.
1985. Jos BERGAMN: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas.
Por encima de la msica, ibid., vol. XVIII, no. 88, ene.-mar., pp. 53-54.
1985. Luis CARDOZA Y ARAGN: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre
Revueltas: El Huracn, ibid., vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., p. 82.
1985. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Silvestre Revueltas, La Msica en
Mxico, en El Da, cd. de Mxico, 1o oct., pp. 5-9.
1986. Luis Jaime CORTEZ: Mi trabajo sobre Silvestre Revueltas, Boletn del
CENIDIM, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 5-9.
1986. Annimo: La Coronela, ballet pstumo e inconcluso de Silvestre Revuel-
tas (incluye el Oratorio menor en la muerte de Silvestre Revueltas, de Pablo
Neruda), ibid., pp. 11-14.
1988. Jorge VELAZCO: Las dos versiones de Janitzio, de Revueltas, Hetero-
fona, vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., pp. 12-15.
1988-1989. Luis Jaime CORTEZ: Silvestre Revueltas, Pauta, vols. VII-VIII, cd.
de Mxico (en cinco partes: no. 25, ene.-mar., pp. 42-46; nos. 26-28, abr.-dic., pp.
10-25; no. 29, ene.-mar., pp. 17-22; no. 31, jul.-sep., pp. 23-32; no. 32, oct.-dic.,
pp. 22-27).
883
Rey, Carmela
1993-1994. Charles WHITE: Un homenaje a Silvestre Revueltas: El Festival
Musical De Ijsbreker, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 1993-
jun. 1994, pp. 83-87.
1994-1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: La msica de Silvestre Revueltas para
el cine y la escena, ibid., vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995,
pp. 5-14.
1994-1995. Zoila GMEZ: Contrapunto a tres: Revueltas, Garca Caturla, Rol-
dn, ibid., pp. 15-18.
1994-1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: La sucursal estadounidense del club
revueltiano, ibid., pp. 116-119.
1996. Patricia VELZQUEZ YEBRA: Silvestre Revueltas: Hacia el centenario,
El Universal, cd. de Mxico, 29 jul. (cultura).
1999. Luis Ignacio HELGUERA: Silvestre cumple cien aos, XV Festival del
Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, Patronato del Festival del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, cd. de Mxico, feb., pp. 98-102.
1999. Tala JIMNEZ RAMREZ: Entre el juego y la irona en la msica de Re- completa fue estrenada en pblico. El xito artstico fue mediocre. Como la pera
vueltas: El Do para pato y canario, Pauta, vol. XVIII, no. 70, abr.-jun., pp.
32-56.
2000. Alejandro MADRID: Influencias o elementos de retrica? Aspectos de
centricidad en la obra de Silvestre Revueltas, Heterofona, vol. XXXIII, no.
122, pp. 19-38.
2000. Eduardo CONTRERAS SOTO: Comentarios y revisiones a la fonografa de
Silvestre Revueltas, ibid., vol. XXXIII, no. 122, pp. 76-118.
Rey, Carmela [Carmen Snchez Levi] (n. Xalapa, Ver., 1931).
Cancionista. Inici sus estudios vocales bajo la gua de su madre, y
despus, en la capital del pas, con Fanny Anita. Jos Sabre
Marroqun* le ofreci interpretar canciones mexicanas, y Agustn
Lara la present al pblico. Contrajo matrimonio con Rafael
Vzquez y con l hizo el do Carmela y Rafael, que realiz giras
internacionales y numerosas grabaciones.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1715.
Rey Snchez, Luis [Vieju Lu CuXhu] (n. Juchitn, Oax., 25
ago. 1932). Cancionero en lengua zapoteca. A partir de 1951 se
dedic a cantar y tocar la guitarra en su natal Juchitn; su primera
cancin, Vieju Lu CuXhu, le dio fama e hizo que se le conociera
con ese nombre. Otras canciones suyas son Xquendaxheela Biulu
(cancin ranchera), Nicu-Puli (bolero-tango), Cinco de septiem-
bre, La pompa del istmo y Yolanda (corridos).
Fuentes:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 319-336 (informacin
biogrfica; letra y msica de las canciones mencionadas).
Rey poeta, El (Le roi pote). pera o episodio lrico con msica
de Gustavo E. Campa y argumento de Alberto Michel, el cual se
basa en la historia del rey Netzahualcyotl (1400-1470). El libreto
est escrito en espaol, francs e italiano. Se estren cantada en
francs y con el ttulo de Le roi pote, el 9 de noviembre de 1901 en
el teatro Principal de la ciudad de Mxico, dirigida por Carlos J.
Meneses, con la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional y
la compaa de pera italiana Lpez-Pizzorni (dentro de su tem-
porada extendida del 26 de septiembre al 17 de noviembre de
1901). El elenco del estreno qued formado as: Margarita Julia
(Citlalin); Jos Torres Ovando (Ocelotzin); Emmanuel Iz-
quierdo (Netzahualcyotl); Alfonso Mariani (Tlilmantzin),
y Vincenzo Berardo (Coatiyolotl). Por la importancia que tiene
la resea de Jess C. Romero (ver bibliografa) sobre esta compo-
sicin lrica, enseguida se reproduce una sntesis de esa crnica:
Para impresionar favorablemente al pblico respecto de Campa y de su pera, el
distinguido poeta Juan de Dios Peza [*], muy respetado entre los msicos, anunci
en El Tiempo del 17 de agosto de 1901, que muy pronto El rey poeta sera llevado
a la escena en uno de los teatros de Miln, imperio mundial del arte lrico. Campa,
con el deseo de ganar el apoyo moral del licenciado Joaqun D. Casass, protector
de los artistas nacionales y figura poltica, a mediados de septiembre ofreci en la
mansin del prcer de la calle de los Hroes 46, una funcin privada de su Rey
poeta, en la que cantaron Virginia Galvn de Nava y Alfonso Garca Abell, con el
autor al frente de reducida orquesta. Me relataba Melquiades Campos [*], entonces
discpulo del maestro Campa en su clase de contrapunto en el Conservatorio, que
en ese establecimiento se murmuraba acremente contra el autor de esta pera, porque
haba aceptado ponerle msica a un libreto en francs, cuyo ttulo era Le roi pote,
y en el cual se haca aparecer a Netzahualcyotl cantando en francs. La ancdota
goza de verosimilitud, porque los francesistas se haban impuesto la obligacin de
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adoptar el francs para su msica lrica, en oposicin al italiano que utilizaban los
italianistas: los textos de multitud de piezas de canto de aquel grupo lo testifican.
Ms an, hasta los ttulos de sus composiciones piansticas estaban en francs.
Campa, a quien le oponan por testimonio de cordura artstica, el ejemplo de Felipe
Villanueva y Ricardo Castro, sus compaeros de grupo, que haban empleado el
castellano en sus peras Keofar y Atzimba, resolvi hacer lo mismo y aprovech la
oportunidad de aquella funcin privada, para presentar su obra en espaol y acabar
por su medio, con el diluvio de burletas que le hacan sus enemigos. El buen resul-
tado que obtuvo en esta sesin, tanto desde el punto de vista artstico y social como
el reivindicativo, le impuls a efectuar el 2 de octubre, en la sala Wagner y ante
msicos y periodistas invitados, una prueba vocal y al piano as rezaban las
invitaciones de la mencionada pera. Por fin, la obra fue entregada a la compaa
de Lpez-Pizzorni para su estudio; para evitar dificultades con la empresa, Campa
resolvi que su antiguo compaero de grupo, Carlos J. Meneses, actuara como di-
rector concertador. El 9 de noviembre de 1901, en funcin de la temporada, la obra
consta de un acto, la funcin empez con Il maestro di capella, en un acto, msica
de Domenico Cimarosa (1749-1801), acabada de estrenar en Mxico (2 de octubre
anterior). En El Imparcial del da siguiente, Castro dijo: ...La msica es insi-
nuante, apasionante, inspirada frecuentemente, de hermoso revestimento armnico
y con colorido instrumental digno de elogio... los personajes bien delineados con
motivos y dibujos orquestales apropiados... el todo forma un conjunto... quiz haya
exceso de progresiones armnicas y melodas... cuyo abuso puede producir cansan-
cio y monotona..... El da 11 circul el Alcance en el no. 92 de la Gazeta Musical
[*] conteniendo elogiosa resea escrita por Juan N. Cordero, en la que se dedica a
adular la pera de su maestro Campa. Esta andanada de elogios, denunciaba que en
el mundo musical mexicano haba mar de fondo, el cual descubri Campa en carta
abierta publicada por El Imparcial del da 13, agradeciendo la cooperacin valio-
ssima del maestro Meneses y de los cantantes Julia, Torres Ovando y Mariani, pero
denunciaba hostilidad subterrnea, que se haba esforzado en el fracaso de la obra.
La tempestad se hizo al fin pblica, al dar a conocer El Entreacto, peridico teatral,
en su no. de 21, el fracaso de los alumnos del maestro Campa al pretender menear
al tenor Emmanuel Izquierdo de la compaa de pera, durante la representacin de
Fedora, la noche del 16 por considerarle promotor del fracaso del estreno de El rey
poeta. La polica expuls del teatro a los impertinentes. El italiansimo entonces
respondi agudizando sus ataques y desde El Imparcial acus a Campa de plagia-
rio en la msica de El rey poeta; en el mismo peridico el acusado rechaz el 25 de
noviembre el cargo que se le imputaba. El cronista de El Imparcial insisti en sus
cargos y El Entreacto del 1o de diciembre reprodujo este artculo. En realidad la
acusacin era infundada. Resultara largo seguir esta campaa de intrigas, que al fin
consigui que mientras Atzimba [*] subi tres veces a la escena, El rey poeta no fue
representada nunca ms. Los italianistas haban quedado victoriosos en esta oca-
sin.
Fuentes:
1943. Antonio CASO: El Grupo de los Seis, Apuntes de Cultura, spi., cd. de
Mxico.
1954. Jess C. ROMERO: El rey poeta, de Gustavo E. Campa, Carnet Musical,
vol. X, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 514-515.
Sntesis dramtica de El rey poeta
Accin: El valle de Mxico hacia 1425, en la morada del guerrero Ocelotzin, situa-
da en las periferias del reino de Texcoco.
Escena I. En la rstica habitacin situada en los linderos de un bosque, Ocelotzin
y Citlalin, su hija, se encuentran ocupados, el primero en aguzar las puntas de
algunas flechas, y la segunda en componer una cerca. Ocelotzin dice a su hija que
aquella tarea es muy dura para sus tiernas y delicadas manos, a lo que ella responde
bendiciendo aquel trabajo que es en provecho del padre. Despus de algunas
frases intercambiadas entre padre e hija, sta pregunta el porqu de aquellos blicos
aprestos. Ocelotzin, despus de vacilar un instante, le manifiesta que los guerreros
de Maxtla, el tirano gobernante de Azcapotzalco, recorren los bosques y las llanu-
ras persiguiendo a Netzahualcyotl, destronado rey de Texcoco, el rey poeta cuya
cabeza ha sido puesta a precio por el vil Maxtla. Conviene estar prevenidos,
agrega Ocelotzin, pues, aunque viejo, an puedo luchar [...], y ahora, hija ma,
volvamos al trabajo. Los dos prosiguen su tarea cuando un rumor lejano, que se
percibe, alarma a Citlali, quien advierte a Ocelotzin; ste, temiendo la presencia de
los guerreros tepanecas, quiere obligar a Citlalin a que se oculte, pero ella no lo
obedece deseando estar a su lado en los momentos de peligro.
Escena II. Netzahualcyotl, disfrazado de guerrero, jadeando y fatigado se pre-
senta en el umbral de la puerta. Ocelotzin le pregunta qu quiere y quin es; el rey
responde que busca un asilo, y, ocultando su condicin agrega que es un soldado,
un guerrero texcocano a quien persiguen los tepanecas enviados por Maxtla.
Ocelotzin generosamente lo hace pasar, a lo que el rey accede. Citlalin le ruega
repose un momento y al or la voz de sta, Netzahualcyotl, con asombro y jbilo
reconoce en ella a la hermosa doncella que en una de las fiestas del Teocalli le
impresion hondamente y despus desapareci de pronto, dejando grabada en su
corazn la bella imagen. Y t?, le dice Netzahualcyotl al padre. Ocelotzin,
contesta, diciendo que es un viejo capitn de las huestes texcocanas, que combati
siempre al lado de su glorioso rey Ixtlixchitl. Mi padre!, dice emocionado en
voz baja Netzahualcyotl. Tras de algunas frases dolientes, jura en valientes pala-
bras vengarlo y arrancar el corazn a Maxtla, el asesino de su padre. El padre y la hija
unen sus voces a la del rey, lamentando el triste fin del monarca, en un hermoso
terceto. Ocelotzin dice al rey que permanezca en la casa mientras l sale a explorar
el bosque, y a pesar de los ruegos de Citlalin y de Netzahualcyotl, quien implora
para el viejo guerrero la proteccin de los dioses, ste sale armado a reconocer las
inmediaciones de la cabaa.

Escena III. El rey y la doncella quedan solos. Netzahualcyotl, irresistiblemente
atrado por la bondad y belleza de Citlalin, admirada por aquella pasin tan repen-
tina, le pregunta el porqu de ese afecto, y el rey le descubre que l ya la haba
conocido en la fiesta del gran Teocalli, en Tenochtitln, y que su belleza haba
dejado muy hondas huellas en su pecho. Al or aquellas frases extraas de un simple
guerrero, Citlalin vuelve a preguntarle quin es el que ha estado a punto de descu-
brirse. Netzahualcyotl le repite que no es ms que un guerrero, y en ardientes
palabras pinta su amor a Citlalin, cuyo virgen corazn comienza a conmoverse, y le
pregunta al rey qu sentimiento es aquel tan dulce, que as la turba tan profunda-
mente. Es el amor!, le responde el monarca. Es el amor!, replica ella. El do,
cada vez ms apasionado, contina hasta el momento en que ella, vencida, pregunta
a Netzahualcyotl: Me amas?, a lo que responde el rey con toda su alma: S,
te amo!, y los dos entonan el hermoso himno al amor, olvidados de todo y entrega-
dos a la emocin que los domina.
Escena IV. Ocelotzin, que llega precipitadamente, interrumpe aquel xtasis amo-
roso. Los guerreros tepanecas se acercan a la casa, conducidos por Tlilmatzin, her-
mano bastardo de Netzahualcyotl, a quien odia a muerte. Ocelotzin conjura al rey
para que se oculte; Citlalin une sus ruegos a los del padre; el monarca resiste, hasta
que, vencido por aquellas splicas, entra en la habitacin contigua al or que Ocelot-
zin le dice: No expongas tu vida!, consrvala para la venganza!.
Escena V. Se oye la voz de Tlilmatzin que ordena a su gente cercar la casa y apre-
hender a todo aquel que salga. Ocelotzin, tranquilo en apariencia, espera a Tlilmatzin,
que penetra en la cabaa y ordena al guerrero que entregue al hombre que retiene
oculto. Ocelotzin responde que no hay nadie en casa, a lo que Tlilmatzin irnica-
mente le replica que a l no se le engaa, que ha seguido las huellas del fugitivo, y
que si no le flanquea el paso, tendr que arrepentirse. El viejo guerrero le dice que
primero pasar sobre su cadver. Sea!, grita el bastardo, arrojndose sobre Ocelot-
zin, sin atender a los ruegos de Citlalin.
Escena VI. Netzahualcyotl aparece en la puerta, increpando a Tlilmatzin. ste
deja al guerrero y exhala un grito de triunfo al ver al rey. S!, le dice ste, aqu
estoy, cobra el precio que tu vil amo, el cruel Maxtla, ha puesto a mi cabeza!. El
padre y la hija lo miran con ansiedad. No soy un soldado, es intil ocultar mi
nombre!, soy Netzahualcyotl, el rey de los texcocanos!. Ocelotzin y Citlalin
caen de rodillas ante l; el monarca los levanta cariosamente y dice a Tlilmatzin
que combatir con ancianos y doncellas es su gloria, y que eso slo lo hacen los
cobardes como l. El bastardo le dice con irona que puede insultarlo cuando quie-
ra, que est en su poder y que, aun cuando sea su hermano, lo odia porque no es ms
que un soldado, mientras Netzahualcyotl es un rey, aunque sin trono: les ordena
que salgan; el rey le dice que slo muerto saldr de ah. Ocelotzin se apresta a la
defensa y Tlilmatzin, despus de decirle a Citlalin que ser su esclava, como presa
de guerra, corre a la puerta y llama a sus soldados.
Escena VII. Coatiylotl, un guerrero mexicano, se presenta ante Tlilmatzin, se-
guido de cuatro hombres y le intima rendicin, con gran sorpresa del bastardo,
jbilo de Ocelotzin y asombro del rey. No hagas resistencia, dice Coatiylotl,
todos tus guerreros son prisioneros mos! Rinde las armas!. Quin eres?,
pregunta Netzahualcyotl. Coatiylotl responde, poniendo una rodilla en la tierra,
que es un enviado de Itzcatl, emperador de Mxico, quien ha formado una alianza
con los reinos de Tlacopan y Acolhuacn para caer sobre el de Azcapotzalco, derro-
car al tirano Maxtla y restablecer en el trono de sus mayores a Netzahualcyotl. Se
escuchan las voces de los guerreros y del pueblo texcocano que aclaman al rey
poeta. Entran todos; las doncellas texcocanas ofrecen al rey frescos ramos de flores,
con las que alfombrean el lugar que ocupa. Los guerreros entonan sus cantos de
guerra y de venganza, y Netzahualcyotl da gracias a los dioses y ordena que Tlil-
matzin, que ha sido atado por los guerreros mexicanos, sea puesto en libertad. Todos
se asombran por aquella determinacin. Es un traidor!, exclaman . Es mi her-
mano!, responde noblemente el monarca. Tlilmatzin dice a su hermano que se arre-
pentir de aquella resolucin que lo deja libre, y se va amenazndolo, no sin decirle
Netzahualcyotl que avise a su amo, a Maxtla, que pronto estarn frente a frente, y
que para vengar a su padre ofrecer su sangriento corazn a los dioses.
Escena VIII. Netzahualcyotl le dice a Ocelotzin que ama a Citlalin, que su afn
es hacerla su esposa y que volver por ella para que comparta su trono. Ocelotzin,
conmovido hasta las lgrimas, accede, y Netzahualcyotl se despide de Citlalin,
quien le dice que ser su esclava. Coatiylotl indica al rey que es hora de partir,
Netzahualcyotl se desprende con esfuerzo de los brazos de Citlalin y, entre las
aclamaciones del pueblo arrodillado a su paso, parte seguido de los guerreros mien-
tras Citlalin llora en los brazos de su padre.
Rey, Venus [Venustiano Reyes Lpez] (n. Ciudad Mendoza, Ver.,
30 dic. 1916). Trombonista, compositor y director de orquesta.
Inici sus estudios de solfeo y trompeta con Hermenegildo Garca.
Pensionado por sus familiares, se traslad a la ciudad de Mxico en
1937 para estudiar msica; ese mismo ao ingres a la Escuela
Superior Nocturna de Msica, y en 1939 al Conservatorio Nacio-
nal, de donde se gradu como trombonista; entonces fue becado
para continuar su instruccin en la Escuela Juilliard de Nueva
York, donde estudi tres aos con Thomas y Ernest Clark, y se
especializ como maestro de instrumentos de aliento y director de
orquesta sinfnica. Regres a Mxico en 1946, y el 24 de noviem-
bre debut al frente de la Orquesta Sinfnica de Bellas Artes. Ha
sido profesor de la UNAM y en el Conservatorio Nacional; dos
veces diputado federal (1976-1979 y 1982-1985), presidente de la
Reyes, Jorge
Sociedad Mexicana de Ejecutantes de Msica y secretario general
del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, cargo al que
renunci en 1986 debido a un movimento opositor dentro de la
organizacin.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 239.
Reyes, Hermanos. Ver: Hermanos Reyes.
Reyes, Cristbal (n. Cadereyta, NL, 1889; m. cd. de Mxico,
1957). Ejecutante de instrumentos de aliento, arreglista, composi-
tor, profesor de msica y director de bandas. Discpulo de su
padre, ejecutante de pistn y director de bandas militares en el
estado de Coahuila. Durante la Revolucin form parte de varias
bandas en el norte del pas, como instrumentista y como director.
Establecido en la ciudad de Mxico, ense en el CNM y en su
propio domicilio. Compuso abundante msica para banda de alien-
tos y realiz una versin orquestal del Himno nacional mexicano
(1920).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968, p. 572 (breve nota
sobre Cristbal Reyes padre).
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico
(sobre Cristbal Reyes hijo).
Reyes, Jess (n. Saltillo, Coah., 1898; m. cd. de Mxico, 197?).
Chelista y director de orquesta. Inici sus estudios musicales con
su padre, director de la Banda del Estado de Coahuila, luego estu-
di chelo en el CNM de Mxico. Miembro fundador de la OSM
(1928). Eventualmente se present como director husped de con-
juntos sinfnicos mexicanos.
Fuente:
1967. Annimo: Reyes, Jess, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo His-
trico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Reyes, Jess (n. cd. de Mxico, 1954). Cornista. Comenz su
formacin musical bajo la gua de su padre y a muy temprana edad
particip en varios grupos corales e instrumentales. Luego ingres
al CNM de Mxico, donde se gradu como cornista. Fue integrante
de diversas orquestas sinfnicas mexicanas. Tambin ha actuado
como solista con las orquestas de Cmara de Bellas Artes,
Filarmnica de la UNAM y Sinfnica de Monterrey, y con la Socie-
dad Da Camara. Fue cornista principal de la OFCM y de la Orques-
ta del Ballet de Houston e integrante de los quintetos de metales
Chorales Brass Quintet y Silvestre Revueltas. Desde 1995 es
cornista principal de la Orquesta de Cmara de Pachuca. Fue pro-
fesor de corno en la Escuela Vida y Movimiento del Conjunto
Cultural Ollin Yoliztli.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Reyes (Valencia), Jorge (n. Morelia, Mich., 24 sep. 1952). Flau-
tista y compositor. Inici sus estudios musicales en la ENM de la
UNAM, donde estudi flauta durante cinco aos. Desde 1976 pro-
dujo msica de fusin en conjuntos como Nuevo Mxico y Chaac
Mool. Actu en giras por la Repblica Mexicana y ms tarde en
Espaa, donde form un dueto con el guitarrista Suso Sainz. Luego
realiz una gira por EU. En 1991 actu en el Festival de Osnabruck,
en Alemania, en el que tambin participaron K. Stockhausen y H.
Czukay, entre otros. Ese mismo ao, en el da de un eclipse solar,
reuni a casi 10,000 personas en un concierto en el Espacio Escul-
trico de la UNAM. Ha musicalizado piezas teatrales y varias
pelculas y ha grabado varios discos (Comala, Viento de navajas,
Ek tunkul, Nirika, Crnica de castas, Bajo el sol jaguar, Suspen-
885
Reyes, Jos Guadalupe
ded memories, A la izquierda del colibr y El costumbre). Su com-
posicin Saguaro fue incluida en el lbum Msica sin fronteras
(vol. III, Gasa, Madrid, 1994), que tambin presenta obras de
Philip Glass, Brian Eno y Wim Martens.
Fuentes:
1989. Rosa Virginia SNCHEZ: Nirika, de Jorge Reyes, Heterofona, vol. XXII,
nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 97 (resea discogrfica).
1992. Roberto PONCE: Msicas visuales en el Espacio Escultrico, Proceso,
no. 828, cd. de Mxico, 14 sep., p. 58.
Reyes, Jos Guadalupe (n. cd. de Mxico, 27 mar. 1955). Can-
tante, tenor. Estudi en el CNM y en el Instituto Cardenal Miranda
con Antonio Lpez y Xavier Gonzlez. Fue premiado en el
V Concurso Internacional de Canto Oralia Domnguez. En 1988
debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Die Zauberflte.
En 1993 se present en la pera de Bergen, Suecia, con el papel de
Pang en Turandot. En 1995 cant Anna Bolena en la Staatsoper
de Viena, e Il pirata en la pera de Berln. En Mxico tambin ha
cantado lieder y oratorio, adems de un amplio repertorio opers-
tico.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Reyes, Juan (n. cd. de Mxico, 18 may. 1953). Guitarrista. En
1974 ingres al Estudio de Arte Guitarrstico donde fue discpulo
de Hctor Gonzlez, Maricarmen Costero y Manuel Lpez Ra-
mos, gradundose como concertista en 1980. Ha ofrecido numero-
sos conciertos como solista presentndose tambin en programas
de radio y televisin. En 1983 obtuvo el segundo lugar en el
II Premio Nacional de Guitarra de la Universidad Metropolitana.
En 1979 form con Jorge Madrigal el do de guitarras Manuel M.
Ponce. De 1979 a 1981 actu con la bailarina y crotalista Sonia
Amelio en ms de 100 conciertos por las principales ciudades de la
Unin Sovitica, Hungra, Espaa y la Repblica Mexicana. Entre
1981 y 1983 form con Nstor Castaeda un do de guitarra y
piano, y de 1985 a 1986 colabor como integrante del Cuarteto de
Guitarras Manuel M. Ponce. Particip adems en la grabacin de
un disco con la OFCM bajo la direccin de Enrique Btiz, y se ha
presentado con la Orquesta de la Delegacin Benito Jurez que
dirige Pilar Vidal, as como con el Cuarteto de Cuerdas Redes.
Desde 1977 colabora como profesor en el Estudio de Arte Guitarrs-
tico y desde 1986 forma con su esposa, Laura Pavn, el Do
Pavn-Reyes*.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Reyes, Juan Mathias de los. Ver: Mathias de los Reyes, Juan.
Reyes, Judith (n. Doa Cecilia, Tamps., 1924; m. cd. de Mxico,
27 dic. 1988). Actriz y cancionera. A los catorce aos comenz a
actuar en teatros de revista de Tampico, Tuxpan y el puerto de
Veracruz; all hizo amistad con el actor cmico Clavillazo y el
cancionero Cuco Snchez*, con quienes trabaj durante varios
aos. Particip en la fundacin de la SACM, donde desempe el
cargo de secretaria general. En 1956 dej el teatro para consagrarse
como autora de canciones de protesta; por tal actividad fue encar-
celada y exiliada varias veces. Escribi alrededor de 300 canciones,
algunas de ellas dedicadas a lderes socialistas como Mao Tse Tung
y Ernesto Che Guevara.
Fuentes:
1989. Hctor RIVERA: Muri Judith Reyes, precursora del canto nuevo, Proce-
so, no. 636, cd. de Mxico, 9 ene., p. 59 (obituario; informacin biogrfica).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 392.
Reyes, Lucha [Mara de la Luz Flores Aceves] (n. Guadalajara,
Jal., 23 may. 1906; m. cd. de Mxico, 25 jun. 1944). Cancionista de
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msica ranchera. Adopt el apellido Reyes del primer esposo de
su madre. A los cinco aos de edad se traslad a la ciudad de
Mxico. Ocho aos ms tarde debut como cantante y actriz c-
mica en una carpa de la plazuela de San Sebastin, del mismo modo
que se iniciaron, por aquel entonces, Mario Moreno Cantinflas,
Jess Martnez Palillo y otros artistas famosos al paso del tiem-
po. En 1920 viaj a Los ngeles, California, como parte de un
grupo de msica tradicional mexicana; en esa ciudad consigui
pagarse algunas clases privadas de canto. De regreso en la ciudad
de Mxico, en 1923 integr el tro Reyes Ascencio, con las herma-
nas Sara y Ofelia Ascencio, el cual actuaba en los teatros Iris y
Lrico. A fines de 1927 viaj a Europa como cantante solista de la
Orquesta Tpica Torreblanca*. El viaje habra de fracasar, pues la
crisis econmica mundial desatada poco despus, merm el triun-
fo que esperaba el conjunto. Para salvarse, la Tpica se fragment
en dos partes y sigui sus actuaciones para reunir fondos y regre-
sar a Mxico. El grupo con el que qued Lucha Reyes se present
con cierto xito en Alemania, Francia, Espaa y Suiza hasta 1930.
De nuevo en la ciudad de Mxico, se dedic a grabar cancin
ranchera*, de la cual se considera una de sus grandes intrpretes.
A fines de 1930 regres a Los ngeles, contratada por Frank Fouce.
Esa gira marc el punto culminante de su carrera. No obstante,
regres a la ciudad de Mxico para grabar varias canciones, entre
ellas La feria de las flores de Chucho Monge y Guadalajara de
Pepe Guzar. En 1939, en compaa del Mariachi San Pedro Tla-
quepaque de Gilberto Parra, hizo una ltima, larga gira, por el
norte de la Repblica Mexicana y el sur de EU. En 1941 regres a
la ciudad de Mxico, donde numerosas dificultades econmicas y
desventuras amorosas la orillaron al alcoholismo. Poco despus se
suicid.
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre,
Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca de la Tpica
Torreblanca en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y su
fragmentacin en ese continente).
1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica,
Comps, cd. de Mxico, 225 pp. (prlogo por Ignacio Fernndez Espern).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 203.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
Filmografa:
1994. La reina de la noche, biografa imaginaria de Lucha Reyes, largometraje
dirigido por Arturo Ripstein; el papel de la cancionista lo realiz Patricia Reyes
Spndola. Estudios Churubusco-Azteca, cd. de Mxico.
Reyes, Rayo (n. estado de Durango, 1876; m. estado de Chihuahua,
1913). Ejecutante de instrumentos de aliento; formado emprica-
mente. Fue el primer director de la Banda del Estado Mayor de
Pancho Villa*, en la cual agrup a muchos msicos jvenes que
ms tarde destacaran en bandas militares y orquestas de la
Repblica Mexicana (entre ellos Genaro Nez*). Compuso him-
nos militares y marchas, de las que fue famosa la titulada Viva
Villa.
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, opsculo, spi.,
Aguascalientes, p. 4.
Reyes Meave, Manuel (n. cd. de Mxico, 1924). Compositor,
investigador musical y pedagogo. Discpulo de Estanislao Meja y
Juan D. Tercero en la Facultad de Msica de la Universidad Nacio-
nal, donde curs la carrera de composicin (1945-1951). Asisti a
cursos en la efmera Escuela Nacional de Post-Graduados (1952-
1953), preparndose para recibir un doctorado en msica. Estudi
con particular nfasis las materias de acstica y psicologa musi-
cal, filosofa de la msica e historia de la msica mexicana. Cons-
truy numerosos instrumentos de arco basndose en las teoras
acsticas de Augusto Novaro. Al fundar Jess C. Romero la Socie-
dad Mexicana de Musicologa fue designado secretario y tuvo a su
cargo la seccin de acstica musical. Fue profesor de msica en

planteles de enseanza secundaria y en la ENM de la UNAM, mis-
ma que dirigi de 1964 a 1968. Encabez un grupo de composito-
res muy activo durante los aos sesenta, al cual pertenecieron,
entre otros, Mario Kuri Aldana, Filiberto Ramrez Franco y Juan
Antonio Rosado. Entre sus composiciones para piano destacan
dos series tituladas Danzantes y Preludios; otras obras suyas son
Concertino para violn y orquesta, Sinfona en tres movimientos,
Suite folklrica (para orquesta de cuerdas) y una suite de ballet,
adems de abundante msica de cmara.
Bibliografa de Manuel Reyes Meave:
1952. Ensayo psicolgico de la creacin musical, Facultad de Msica, UNAM,
cd. de Mxico.
1952. Psicobiografa de Silvestre Revueltas, Nuestra Msica, vol. VII, nos.
27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 173-187.
Bibliografa sobre Manuel Reyes Meave:
1964. Raquel CALERO: Cambio de director en la Escuela Nacional de Msica,
Carnet Musical, vol. XIX, no. 235, cd. de Mxico, sep., pp. 431-432.
Reyes y Bueno, Marciano (n. y m. Guadalajara, Jal., 1856-1921).
Cantor, organista y compositor. Discpulo de Joaqun Luna. Autor
de abundante msica sacra, donde sobresalen unos Misterios a la
Santsima Virgen, para coro con solistas y teclado.
Fuente:
1995. Archivo de compositores mexicanos del siglo XIX, Biblioteca de las Artes
(fondo reservado), CNA, cd. de Mxico (Misterios a la Santsima Virgen, par-
titura; con breve informacin sobre el compositor).
Reyna (Cisneros), Cornelio (n. Saltillo, Coah., 16 sep. 1940; m.
cd. de Mxico, 22 ene. 1997). Acordeonista y cancionero. An
nio comenz a tocar la guitarra bajo la gua de su padre, quien era
msico. Luego se dedic a componer canciones en el estilo norte-
o. A los dieciocho aos de edad grab su cancin Ya no llores, que
difundi con su propio conjunto musical. Poco despus form con
su amigo Ramn Ayala* el conjunto Los Relmpagos del Norte,
que hizo giras por el norte de Mxico y el sur de EU. Finalmente se
separ de ese grupo para probar suerte como solista de cancin
ranchera y de balada. Particip como figura principal en varias
pelculas mexicanas. Algunas de sus canciones ms conocidas son
Alma triste, Amor necio, Aunque tengas otros amores, Botella
envenenada, De pachanga, De qu es tu corazn?, Desterrado
del mundo, Doy mi brazo a torcer, Hay ojitos, Me ca de la nube,
Me caste del cielo, Me qued en tu corazn, Mis veinte novias,
Otra vez me ca, Rompiendo el retrato, Tengo miedo, Vivo toman-
do y Vol la paloma.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 154 (breve nota biogrfica; destaca a como
valor surgido en 1963).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Reyna (Reguera), Francisco (n. Ometepec, Gro., 30 ago. 1899).
Chelista y director de orquesta. Realiz sus estudios elementales
en su localidad natal y en Puebla capital, donde ingres al Conser-
vatorio en 1912; diez aos ms tarde fue nombrado profesor de
chelo en ese mismo plantel. En 1923 viaj a la ciudad de Mxico
para recibir la plaza de profesor de solfeo y orfeones populares del
Distrito Federal, otorgada por la Direccin General de Cultura
Esttica. Ingres al CNM para cursar perfeccionamiento de chelo
bajo la gua de Rafael Galindo. En 1928 obtuvo el primer premio
del concurso de interpretacin de chelo, en el II Congreso Nacional
de Msica. Luego fue nombrado profesor de ese instrumento en el
CNM. Profesor fundador de la clase de chelo en la ENM de la
UNAM (1929) y chelista de la Orquesta Sinfnica de la Universi-
dad Nacional (1936-1939; 1944-1962). Fue director titular de la
Orquesta Sinfnica de Puebla (1940-1944).
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto del violonchelista Francis-
co Reyna, Exclsior, cd. de Mxico, 20 oct.
Reynoso Araoz, Jess
1957. Jess C. ROMERO: Francisco Reina Reguera, Carnet Musical, vol. XIII,
no. 150, cd. de Mxico, ago., pp. 344-347 (informacin detallada; con ilustra-
ciones).
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
Reyna, Prxedes (n. y m. Saltillo, Coah., 1867-1931). Pianista y
pedagogo. Muy joven inici sus estudios musicales en el CNM de
Mxico, donde fue uno de los primeros discpulos de Carlos J.
Meneses (1879-1890). En 1891 regres a su ciudad natal, donde
abri su propia academia de msica y form una orquesta de cma-
ra. Invitado por Eduardo Gariel* fue profesor de canto en la Es-
cuela Normal de Saltillo (1897). Sobre l mencion Manuel M.
Bermejo que lleg a poseer una gran tcnica, yndose a radicar en
su provincia [sic], donde hizo un brillante papel, ocupando el
primer puesto entre todos los profesores y pianistas.
Fuente:
1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres
Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, p. 67.
Reynaldo y Elina o La sacerdotisa peruana. pera en tres actos
(1839-1841) con msica de Manuel Covarrubias* (orquestacin
de Eduardo Gavira) y libreto en espaol de Gabino F. Bustamante*.
Estrenada en 1842 por un cuadro de aficionados, alumnos de
Covarrubias. Al morir, el autor dej la partitura original a su hijo
Felipe, quien a su vez la consign a la Biblioteca del CNM de
Mxico; en 1943 el curador de instrumentos de ese instituto,
Eucario Espinoza, la vendi a Jos Rocabruna*, quien la don a la
Biblioteca de la ENM de la UNAM, en cuyo fondo reservado se
guarda hoy. En 1997 Joel Almazn (CENIDIM) inici la edicin de
esta obra; el mismo investigador destac que esta pera es la ms
antigua escrita por un compositor mexicano en espaol y de la cual
se conserva la partitura.
Fuente:
1996. Joel ALMAZN: La pera Reynaldo y Elina, Heterofona, vol. XXX, nos.
114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 127-130.
Reynoso, Juan (n. Ciudad Altamirano, Gro., 1912). Violinista y
cancionero especializado en sones y gustos de la Tierra Caliente de
Guerrero. Inici su formacin como violinista en el seno familiar, a
temprana edad. Despus recibi la influencia de los violinistas y
compositores de sones Isaas Salmern, Juan Bartolo Jurez y
Bardomiano Flores. Desde su juventud recopil y arregl numero-
sas piezas de baile y canciones tradicionales que ms tarde dio a
conocer en giras por el centro y sur de Mxico, tocando principal-
mente en fiestas cvicas y religiosas. En 1972 hizo su primera
grabacin con composiciones suyas, acompaado por su hijo Neyo
(guitarra II), Cstulo Bentez de la Paz (guitarra y voz primeras) y
Epifanio Avellaneda (tamborita). Varios aos despus, en la Anto-
loga del son de Mxico, hecha por Eduardo Llerenas, Enrique
Ramrez de Arellano y Baruch Lieberman, se incluyeron cinco
obras tocadas por Reynoso. En 1997 recibi el Premio Nacional de
Ciencias y Artes. Por su virtuosismo para ejecutar floreos en el
violn, tocando sones y gustos, ha sido conocido como El Paganini
de la Tierra Caliente.
Fuente:
1993. Mary FARQUHARSON: El Paganini de la Tierra Caliente, notas para el
disco Juan Reynoso. The Paganini of the Mexican Hot Lands. Historic Record-
ings (1972-1993), Discos CoraSon, cd. de Mxico, 8 pp. (texto en espaol e
ingls).
Reynoso Araoz, Jess (n. Quertaro, Qro., 1879; m. cd. de Mxi-
co, 1937). Pianista, director de coro y pedagogo. Discpulo del
presbtero Jos Guadalupe Velzquez, en cuyo Orfen Queretano
fue solista a muy temprana edad. En los ltimos aos del siglo XIX
se traslad a la ciudad de Mxico, donde trabaj empleado en la
seccin de msica religiosa del repertorio de Wagner y Levien.
Poco despus complet su formacin musical elemental en el Con-
servatorio Nacional, donde sera profesor de solfeo y canto coral
887
Ribales de amore
desde 1907. Con Jos Austri, cofundador del Orfen Popular (1907-
1914). Estableci el 4 de septiembre de 1915, el Orfen de las
Escuelas de Tropa; director de las clases de msica en estas escue-
las, al mando del coronel Kromheller, de 1916 a 1918; a partir de
este ltimo ao, y hasta 1921, fue jefe de la Seccin IV de Milita-
rizacin, que atenda la enseanza musical en toda la Repblica.
Profesor fundador (solfeo) de la Escuela Popular Nocturna de
Msica* (1919), donde al poco tiempo fue nombrado director
acadmico. Estrecho colaborador de Rubn M. Campos, con quien
public varios escritos sobre el arte lrico. Sobre sus experiencias
pedaggico-corales dej el libro Los orfeones populares en la cul-
tura nacional (cd. de Mxico, 1918).
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 154.
Ribales de amore. Sainete lrico a do, con msica de Manuel
Arenzana. Fue encargado al autor por el empresario teatral Victorio
Rocamora y se estren el 2 de diciembre de 1806, por Rocamora y
Andrs Castillo, en el Coliseo Nuevo de la ciudad de Mxico. La
accin se desarrolla a fines del siglo XVIII y se basa en una leyenda
que estuvo inscrita en la fachada del Castillo de Perote, Veracruz,
segn la cual estaba en guerra Espaa con Francia, cuando dos
soldados espaoles de nombre Francisco Ferrer y Jaime Castells
hacan de centinelas en la lnea de fuego [...] Una noche abandona-
ron sus puestos por razones de amor, que dispensaban a la hermo-
sa Olalla de Clots. Al saber aquellos que seran sentenciados, hu-
yeron y nunca se les vio ms. El tribunal militar, juzgndoles en
ausencia, los conden a perpetuo destierro en la ms lejana forta-
leza del imperio espaol. Se hicieron dos imgenes suyas, que
fueron colocadas para su vergenza en este Castillo de Perote. En
la actualidad la msica de esta obra est perdida.
Ricalde Moguel, Domingo M(ara) (n. Hoctn, Yuc., 2 jul. 1848;
m. cd. de Mxico, 15 oct. 1922). Violinista, director de orquesta y
compositor. En 1863 comenz sus estudios de msica. Dos aos
ms tarde ingres como violinista a la orquesta de Hoctn. En
1876 se traslad a Mrida. Se dedic por varios aos a una intensa
formacin autodidacta y en 1878 fue designado director musical
del Liceo de Mrida. En 1899 march a Italia para perfeccionar sus
conocimientos musicales. A su regreso en Mrida se dedic a ejer-
cer la docencia y a la composicin. Autor de las peras Lucia di
Lammermoor (1894), con libreto de Camarano; La cabeza de
Uconor (1898), con libreto de Jos Pen Contreras (obra premia-
da con medalla de oro en la Exposicin Internacional de San Luis
Missouri, en 1904); Un amor de Hernn Corts, segn el drama
del mismo Pen Contreras; La Vergine del Lago, Il fratello darmi,
El conde Lucanor y Anita y Lila.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Ricercare (del italiano ricercare, bsqueda o rebuscar). For-
ma de msica instrumental que naci en Italia a principios del siglo
XVI, con las primeras tablaturas de lad impresas en Venecia por
Ottaviano dei Petrucci. En un inicio era una pieza en forma de
improvisacin libre en la que los pasajes virtuossticos alternaban
con los de acordes pausados en un contrapunto discreto. Estos
ricercare iban casi siempre unidos, en forma de introduccin o
ritornello, a un madrigal o motete. Despus se transform, adop-
tando una escritura imitativa, semejante a la del motete y predece-
sora de la fuga, e identificada histricamente con la fuga.  En la
Nueva Espaa, sobre todo en el siglo XVII, fue ms o menos
comn una forma musical semejante, ms identificada en el reper-
torio hispano y llamada tiento*.  En la poca moderna, quizs
por influencia de los compositores italianos Giorgio Ghedini y
Franco Donatoni, varios compositores mexicanos se interesaron
nuevamente por el ricercare como estrategia musical. Sobresalen
888
los ricercari de Juan Trigos (conjunto de ricercari para grupos
instrumentales de cmara, escritos a partir de 1993), Juan Fernan-
do Durn (Introito, canzona y ricercare, 1995) y Eugenio Delgado
(Ricercare a cuatro manos, 1995), adems de los previos Ricercare
(1950) para piano y Ricercare cancricans (1962) para violn y
clavecn, de Gerhart Muench, compuestos ya en Mxico. (Ver
tambin: Tiento).
Rico (Machuca), Horacio (n. cd. de Mxico, 2 ene. 1957). Com-
positor. Comenz su formacin musical en la ENM de la UNAM.
Fue becario del Taller de Composicin del CENIDIM, bajo la direc-
cin de Federico Ibarra. Ms tarde obtuvo una beca del gobierno
sovitico para continuar sus estudios con Vladimir Tsitovich en el
Conservatorio Rimski-Krsakov de Leningrado (1984-1988), don-
de recibi el doctorado en composicin. Radicado en Rusia hasta
1990, trabaj en ese plantel como profesor de armona, polifona e
instrumentacin. De regreso en la ciudad de Mxico ingres como
docente en la ENM de la UNAM y en el Conservatorio de Toluca.
Fue director del Coro de la UNAM y del Coro del CNM. Recibi la
beca del FOECA del Estado de Mxico (1996). Autor de abundante
msica de cmara, destacan sus Dos valses para acorden y piano
(1983); Aldebarn (1985), quinteto de alientos; Dos cuartetos
para cuerdas (1986); Imgenes (1984), para orquesta de percu-
siones; Suite para dos cornos y piano (1990) y Romanzas (1980),
para canto y piano, con letra del poeta chileno Sergio Canut; ade-
ms de Sinfona (1988), premiada en el Festival Internacional de
Msica de Cuba (La Habana, 1989); y Concierto para piano y
orquesta (1986), Concierto para corno y orquesta (1987) y Con-
cierto para fagot y orquesta (1990), los cuales han sido ejecutados
en San Petersburgo, La Habana, Estocolmo (abr. 1990) y la ciudad
de Mxico. Otras obras suyas son Dptico (1988), para orquesta
sinfnica; y la Cantata rosa divina (1995), para soprano, tenor,
coro y orquesta, con poesa de sor Juana Ins de la Cruz. Tambin
ha compuesto varias obras para piano solo y msica para teatro.
Fuentes:
1990. Curriculum vitae adjunto a la partitura del Concierto para fagot y orquesta
de Horacio Rico, disponible en la Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 201-202 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Riego (Cortinas), Hernn del (n. cd. de Mxico, 1966). Cantan-
te, arreglista de msica teatral y actor. Estudi canto en la ENM de
la UNAM y actuacin en el Instituto de Arte Escnico y Casa del
Teatro. Ha puesto msica a las piezas teatrales Mozarteando a
Ionesco (1985), Titiriteando (1985), Pim pam pum (1986), Entre-
meses mexicanos del siglo XVII (1986), Caperucita rock (1987) y
Las tandas 90 (1990). Ha intervenido como cantante-actor en las
obras Torersimo (1993), Este paisaje de Elenas (1993), El bueno
es don Manuel y Estampas mexicanas (1994), Seis maneras ro-
mnticas de morir (1995) y Amor es ms laberinto (1995). Ha
sido becario del FONCA como ejecutante.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 394.
Rielera, La. Corrido de Samuel M. Lozano, divulgado en los aos
de la Revolucin [1910-1917]. (Ver tambin: Espinosa, Fran-
cisco).
Riestra (Escamilla), Ernesto (n. Monterrey, NL, 1901). Trompe-
tista, trombonista y compositor de canciones y msica de saln.
A los diecisis aos de edad form parte de su primera orquesta de
baile, con la cual hizo giras por toda la Repblica Mexicana. Radi-
cado en la ciudad de Mxico conoci al violinista Alfredo Nez de
Borbn, con quien viaj a EU y fund en Nueva York una banda de
msica con la que recorri Amrica del Norte tocando piezas
bailables. De nuevo en su pas encabez uno de los conjuntos de

jazz y blues ms famosos de la ciudad de Mxico. Entre sus can-
ciones ms conocidas: Chinito en Hong Kong, Chorondn, El monje
loco, Eres la mujer de mis sueos, Falditas de organd, Himno del
Colegio de la Polica, La boda de don Refugio, Lgrimas y No
seor. Tambin compuso msica para cine.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 95.
Rigual, hermanos. Ver: Hermanos Rigual.
Rimoch, Rosa (n. Veracruz, Ver., 4 dic. 1927). Cantante, soprano.
Discpula de Fanny Anita y Ernest Roemer en el CNM y en la
Academia de pera del INBA. En 1946 debut en el Palacio de
Bellas Artes con la pera Le pauvre matelot, de Milhaud. Ms
tarde particip en los estrenos en Mxico de Carmina Burana, de
Orff; la Bachiana brasileira no. 5, de Villa-Lobos; El telfono, de
Menotti; La pasin segn san Lucas, de Penderecki; Homero en
Cuernavaca, de Serge Saxe, y A Kszakllu Herceg Vra, de Brtok.
Asimismo cant en los estrenos absolutos de la pera Carlota*, de
Luis Sandi, y de la Cantata a la Independencia de Blas Galindo.
Apareci en los teatros lricos ms activos de Mxico, as como en
Espaa, EU, Italia y Francia. A lo largo de su carrera represent
ms de 30 papeles distintos, como Marguerite, en Mefistofeles
(1951 y 1953); Atzimba*, en la pera homnima (1952); Cio
Cio San, en Madamme Butterfly (1952, 1955, 1960 y 1963);
Mimi, en La bohme (1953, 1954, 1956 y 1969); y Floria, en
Tosca (1960, 1961, 1964, 1967, 1970 y 1978). Tambin tuvo
repetidas apariciones con la opereta Die Fledermaus, de Strauss.
Fue la primera cantante mexicana que interpret en Mxico el
papel principal de Turandot, en 1972. Su repertorio incluy ade-
ms lied, oratorio y msica de cmara y sinfnica. Recibi el diplo-
ma de la Unin de Cronistas de Msica y Teatro. Luego de retirar-
se como cantante en 1978, se consagr a la docencia en el CNM y
en el Instituto Cardenal Miranda. Estuvo casada con Armando
Montiel Olvera*.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1964. CRR y AM: Concierto en vivo. Hall of the Americas, Washington, DC (pro-
grama impreso).
1987. Esperanza PULIDO: Dilogo con Rosita Rimoch, Heterofona, vol. XIX,
no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 77-80.
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 394.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Rincn, hermanos. Ver: Hermanos Rincn.
Ro, Alfonso del (n. Chavinda, Mich., 18 feb. 1909). Cantante,
director de coro y compositor. Muy joven se traslad a la ciudad
de Mxico e ingres al Conservatorio Nacional, donde fue discpu-
lo de Lamberto Castaares (canto) y Julin Carrillo (teora). En
1931 fue nombrado profesor de canto coral en el mismo Conserva-
torio, y en 1947 fue jefe de la Seccin de Conciertos Escolares del
Departamento de Msica del INBA. Jefe de redaccin del Boletn
de Msica* que dirigi Luis Sandi (1950). Escribi centenares de
letras para canciones, solicitadas por compositores como Eduardo
Hernndez Moncada, Luis Sandi, R. Halffter, Vicente T. Mendoza
y Blas Galindo. Autor de msica y letra de numerosas obras infan-
tiles. Fue colaborador de la Revista Musical Mexicana.
Hemerografa de Alfonso del Ro:
1942. El apodo, definicin de la personalidad, Revista Musical Mexicana, t. I,
cd. de Mxico (en tres partes: no. 10, 21 may., pp. 219-222; no. 11, 7 jun., pp. 47-
51; no. 12, 21 jun., pp. 74-78).
1942. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. II, no. 7, 7 oct., pp. 154-157.
1943. Escuchando la XELA radio-metropolitana, ibid., t. III, no. 4, 7 abr., p. 93.
1946. Silvestre Revueltas y Jose Mart, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 51-54.
Ro Grande, El
Ro, Antonio del (n. La Habana, ca. 1860; m. Campeche, Camp.,
ca. 1910). Pianista, organista, director de orquesta y compositor.
Formado en el Conservatorio de La Habana, recorri Cuba como
pianista solista y viaj a Mxico para continuar sus giras artsti-
cas. Se estableci en la ciudad de Campeche, donde vivi la mayor
parte de su vida y form su familia. Abri en esa capital una
academia de piano, que fue la ms importante de Campeche duran-
te los ltimos aos del siglo XIX. Compuso una gran cantidad de
piezas de saln, estrenadas cada ao, en el carnaval. Se ha perdido
la mayor parte de su obra. Entre sus discpulos se encuentra Mer-
cedes Mayns*.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
p. 94.
Ro Daz, Ricardo (n. y m. Mrida, Yuc., 1866-1901). Pianista.
Pablo Castellanos Len descubri su gran talento pianstico y lo
patrocin para que se perfeccionara en la ciudad de Mxico (1887),
y en Pars (1891). En la capital francesa fue alumno de Isidor
Philipp y de Georges Mathias. En 1892, de regreso en Mxico, dio
un recital con obras de Schumann y Chopin. En Yucatn, segn
Romero, fue uno de los representantes ms activos del romanticis-
mo musical. Fund la Sociedad Artstica, precursora del movi-
miento sinfnico yucateco, y estableci uno de los primeros gru-
pos modernos de msica de cmara en Mrida. Se dedic ms tarde
a la enseanza del piano y a la composicin; dej escritas bagate-
las, mazurcas de concierto, valses, marchas y danzas.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yuca-
tanense, t. IV, cd. de Mxico.
Ro Escalante, Gustavo (n. y m. Mrida, Yuc., 7 ene. 1880-1963).
Violinista, cantante y compositor. En 1895 ingres como cantante
a una compaa de zarzuela. Inici sus estudios de violn con
Cayetano de las Cuevas para luego perfeccionarse en el CNM de
Mxico, con Pedro Manzano (1898-1901). De regreso en Mrida,
en 1903, junto con Amlcar Cetina Gutirrez fund el Saln de
Conciertos y despus el grupo Bohemia Literaria Yucateca, con
varios poetas y msicos que cada domingo efectuaban veladas
literarias y musicales en las que predominaba el canto al que ya se
haba dedicado Ro Escalante. En 1905, pensionado por el gober-
nador Olegario Molina, fue a Pars; estudi canto con Antonio
Baldelli (1905-1907), y ms tarde en el Conservatorio de Santa
Cecilia, en Roma. Al establecerse en 1911 el Conservatorio Yuca-
teco* en Mrida, ingres como profesor fundador de canto. En
1921 form la Asociacin Artstica, de la que fue director y en la
que el canto desempe el papel fundamental. Director de Cultura
Esttica del Estado (1926-1930 y 1935-1938). Fue el principal
impulsor del canto en Yucatn como profesor y como fundador de
sociedades musicales. Dirigi la puesta en escena de muchas pe-
ras, tanto en Yucatn como en Campeche; con elementos locales y
forneos se distingui especialmente por su puesta en escena de
La bohme, de Puccini. Autor de dos peras: Kinchy y Xtabai, con
temas mayas, cuyos libretos son de l mismo y que fueron estre-
nadas en Mrida en 1924 con gran xito. Escribi suites, poemas
coreogrficos y numerosas obras pequeas para canto, violn y
piano.
Fuentes:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yuca-
tanense, t. IV, cd. de Mxico.
1955. Galera de msicos mexicanos: Amlcar Cetina, Carnet Musical, vol. X,
no. 130, cd. de Mxico, dic., pp. 582-583.
Ro Grande, El. Obra para coro y orquesta (estrenada en 1927),
sobre un libreto mexicanista, con msica del compositor ingls
Constant Lambert (1905-1951).
889
Rioja, Pilar
Rioja, Pilar (n. Torren, Coah., 1932). Crotalista, bailarina y
coregrafa. Hija de espaoles, estudi danza con scar Tarriba y
Domingo Jos Samperio, en la ciudad de Mxico, y con Regla
Ortega, Pericet, Estampo y Manolo Vargas, en Espaa. Particip
en cursos de coreografa en la academia de danza del Carnegie Hall
de Nueva York. Actu en los principales teatros del mundo, como
bailarina de estilos regionales y folclricos, especialmente baile
flamenco. Dise coreografas de estilo flamenco para obras musi-
cales de compositores italianos y alemanes del siglo XVIII, y par-
ticip en numerosas representaciones msico-teatrales, sobresa-
liendo su trabajo en puestas en escena de La vida breve, de Ma-
nuel de Falla. En 1965 recibi el premio de danza de la Unin
Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. Fue declarada hija
predilecta por el Ayuntamiento de Torren.
Fuente:
1999. Elena PONIATOWSKA: Pilar Rioja, Todo Mxico, t. V, Diana, cd. de
Mxico, pp. 153-168.
Ros Toledano, Miguel (n. San Luis Potos, SLP, 1846; m. cd. de
Mxico, 1900). Flautista, clarinetista, trompetista y director de
bandas. Recopilador de sones y jarabes mexicanos. Fue msico de
varias bandas de msica con guarnicin en ciudades del centro y
sur de la Repblica Mexicana. Tom parte en la guerra contra los
franceses (1863) y durante el segundo imperio debi refugiarse en
su estado natal. Ms tarde, vuelto Jurez al poder, se incorpor a
la Banda de Msica de Ingenieros Militares, de la cual ocup su
direccin de 1879 a 1882. Ese ltimo ao recibi la batuta de la
Banda de Zapadores, que llev a varias giras por el norte de Mxi-
co y el sur de EU, y a la cual encabez hasta su muerte, cuando fue
sustituido por Velino M. Preza*. Con las dos bandas citadas ofre-
ci innumerables audiciones presentando composiciones suyas y
arreglos realizados por l mismo sobre los antiguos sonecitos del
pas y sobre la Marcha nacional mexicana que haba compuesto
Henri Herz en 1849. Autor de innumerables marchas, himnos,
valses y popurres como los Aires nacionales Op. 558, hechos
sobre un juego de jarabes de los siglos XVIII y XIX, y la nica
coleccin autntica de 30 jarabes, sones principales y ms popula-
res aires nacionales de la Repblica Mexicana, recopilados y
arreglados para piano solo o piano y canto (ambas antologas
publicadas por la casa A. Wagner y Levien). Dadas las caracters-
ticas de su produccin musical, figura al lado de Aguirre como
compilador y arreglista, y al lado de Ituarte como autor de piezas
nacionalistas inspiradas en melodas tradicionales. Sin embargo,
sobresale entre ellos en constancia y fertilidad, a pesar de que la
mayora de sus casi 600 obras (entre partituras originales y arre-
glos) se ha perdido. Imparti clases de lectura musical, armona,
instrumentos de aliento y direccin de bandas a ms de 50 alumnos
suyos que se formaron en las orquestas que l mismo encabez.
Obra para piano (publicada) [sf.]:
Bondad, chots; Carmen (sobre temas de Bizet), mazurca; Coleccin de jarabes
mexicanos; Flores de Offenbach, cuadrillas; Gratitud, habanera; Humoradas
dominicales, habanera; La exposicin, chots; La hija del pueblo, habanera; La
hija del tambor mayor, polca; La miniatura, habanera; La o l, habanera; Las
campanas de Carrin, polca; La soire, habanera; Los hijos de Adam, chots;
Los veteranos, polca; Marcha Grant, piano a cuatro manos; Merced, polca;
Tmida, habanera (H. Nagel Sucesores).
Aires nacionales Op. 558, arreglados para piano (Wagner y Levien).
Obra para canto y piano (publicada) [sf.]:
Al pueblo mexicano. nica coleccin autntica de 30 jarabes, sones principales
y ms populares aires nacionales de la Repblica Mexicana, recopilados y
arreglados para piano solo o piano y canto, 84 pp. (H. Nagel Sucesores/Wagner
y Levien).
Cancin, para canto y piano (H. Nagel Sucesores).
La golondrina, polca para canto y piano (ibid.).
Las posadas y la Noche Buena en Mxico, popurr de melodas tradicionales (ibid.).
Bibliografa sobre Ros Toledano:
1937. Gabriel SALDVAR: El jarabe, baile popular mexicano, prlogo de Ma-
nuel M. Ponce; sobretiro del t. 2 de Anales del Museo Nacional de Mxico, 5
poca, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 22 pp. (incluye 15 jarabes
reproducidos en facsmil de la coleccin de Ros Toledano; datos sobre este
msico).
890
Risco (Corts), Ricardo (Gustavo) (n. Panam, Panam, 10 nov.
1960). Compositor y director de coro. Radicado en la ciudad de
Mxico desde 1981, estudi en el CNM con Rodolfo Halffter (an-
lisis musical), Fernando Lozano (direccin orquestal), Alberto Alva
y Mario Lavista (composicin). En 1985 asisti a cursos imparti-
dos por Itsvan Lang. Director fundador del Ensamble Coral del
CNM (1986-1993). Fue director husped de las orquestas Sinfnica
del Conservatorio y Sinfnica del Estado de Mxico (1987), as
como del Coro de Cmara de Bellas Artes (1989). Desde 1994 es
director del Coro y Ensamble Vocal del Instituto Tecnolgico de
Monterrey, Campus Ciudad de Mxico. Ha impartido clases en el
TEC, en la ESM del INBA y en el Conservatorio Nacional. Fue
becario del FONCA (1991). Gan el primer lugar en el Concurso
Nacional de Composicin Coral Luis Sandi. Entre sus obras ms
destacadas se encuentran: Preludio y fuga, para piano (1986);
Octandro (1985) y Variaciones (1986), para clarinete amplifica-
do; Introversin (1986), para chelo; Numen nocturnalis (1990),
para flauta de pico; Modus nocturnus (1993), para flauta en sol;
Do para flauta y clarinete amplificado (1986); Dueto (1995),
para flauta y guitarra; Tro, fantasa quasi una sonata (1985), para
violn, chelo y piano; Sparking lights (1988), para cuarteto de
cuerdas; Imgenes del cuarto naranja (1992), para flauta, violn,
viola y chelo; Convergentes (1985), para orquesta de cuerdas;
Msica nocturna (1988), para timbales y orquesta de cuerdas; El
jardn encantado (1991), para orquesta sinfnica; Reversible
(1988), Vocalise (1990), Aleluya (1990) y Sonetos (1992), para
coro a cappella, y varias canciones para canto y piano. Tambin ha
compuesto msica para teatro, cine y televisin.
Bibliografa de Ricardo Risco:
1990. Elega, de Hebert Vzquez, Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de
Mxico, ene.-dic., pp. 93-97.
Bibliografa sobre Ricardo Risco:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 203-204 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Risueo, Diego [o Bartolom] (n. Talavera de la Reina, Espaa,
1541; m. prob. cd. de Mxico, ?). A los doce aos de edad aprendi
en Sevilla a tocar la vihuela, instrumento con el cual lleg a ser gran
virtuoso. Ms tarde fue paje y msico del corregidor de la villa de
Gibralen. Despus de residir durante un ao en las islas Canarias
y otro en La Espaola (Santo Domingo), en donde dio lecciones
de taer, desembarc en Veracruz en 1566. Se sabe que dos aos
ms tarde, establecido en la ciudad de Mxico, aprendi a tocar el
arpa con un maestro local. Se dedic a ese instrumento y al baile,
como ejecutante y como profesor. Se le atribuyen varias tablaturas
para instrumentos de cuerda punteada, hoy extraviadas.
Fuentes:
1581. Annimo: Declaracin de Diego Risueo, msico y sastre, AGN, ramo
Inquisicin, vol. 125, expediente 20, 3 folios, cd. de Mxico.
1979. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral: The Founding Century,
Inter-American Music Review, Los ngeles, primavera-verano, p. 145.
Ritmo. Articulacin recurrente de una serie de pulsaciones. Segn
la teora musical occidental dicha articulacin puede ser regular
(con acentos fijos) o irregular (sincopada), obedeciendo a un metro
predeterminado. Sin embargo numerosas expresiones rtmicas in-
dgenas de Mxico (y en general de las culturas precolombinas)
pueden slo estar adscritas a la definicin primera, con matices
distintos. Por ejemplo, el ritmo puede marcarse, contradecirse o
suspenderse a partir de un factor externo, como un rezo libre o un
estado alterado de la conciencia en ceremonias religiosas. No obs-
tante tal libertad est sujeta a circunstancias especficas y suele no
permitirse en los bailes colectivos, donde el ritmo es regular y
constante (eventualmente enriquecido por figuras como sesquial-
teras y hemiolas), a menudo para lograr un xtasis fsico y mental
colectivo. Sobre esta ltima clase de organizacin rtmica muchos
compositores modernos, buscando una vinculacin regionalista,
han escrito diversos pasajes instrumentales. Dado su linaje dancs-

tico, aquella msica se relaciona por lo general a las suites de ballet
(*). Las danzas mestizas como los sonecitos y jarabes, poseen una
regularidad rtmica semejante, aunque sealan influencias definitorias
de modelos rtmico-meldicos de origen europeo.  Como parte
de una tendencia intelectual de origen mltiple, desde los aos
1950-1960 algunos compositores han desechado la rigidez del metro
y han optado por una libertad total (aleatorismo) o controlada por
convenciones nuevas (e. g., serialismo). Sobresalen casos particu-
lares como el de Conlon Nancarrow*, cuyas ideas, basadas en el
politempo planteado por Henry Cowell (1897-1965) en su libro
Nuevos recursos musicales (1919), buscan cmo solucionar el
problema de hacer sonar varias melodas simultneas en tempi dife-
rentes, concepto que deriva del viejo canon, raz de la polifona.
Julio Estrada* manifiesta mayor inters en la elaboracin de fr-
mulas de repeticin y/o crecimiento de un material rtmico espec-
fico a partir de la teora de conjuntos. Otras innovaciones en la
organizacin del ritmo tambin provienen de la manipulacin de
microintervalos de tiempo, distribuidos con el auxilio de la compu-
tadora.  En El arco y la lira (1956), refirindose principalmente
al lenguaje escrito, Octavio Paz dedic un captulo al ritmo. All se
manifiestan ideas sobre la tensin y la direccin rtmicas, sobre la
temporalidad y la medida del ritmo y el ritmo como imagen viva
del universo. Asimismo concluye Paz que el ritmo no es filoso-
fa, sino imagen del mundo, es decir, aquello en que se apoyan las
filosofas.
Fuentes:
1899. Juan N. CORDERO: De la unidad del ritmo/Sullunit del ritmo/Sur lunit
du rythme, Rivista Musicale Italiana, sr., Fratelli Bocca Editori, Torino.
1930-1931. Vicente T. MENDOZA: Breve ensayo acerca del ritmo, Msica, Re-
vista Mexicana, vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd. de Mxico, dic. 1930-ene. 1931, pp.
66-67.
1940. Gloria y Nellie CAMPOBELLO: Ritmos indgenas de Mxico, dibujos de
Mauro Rafael Moya, spi., cd. de Mxico, 246 pp. (con ejemplos musicales y co-
mentarios coreogrficos).
1956. Octavio PAZ: El ritmo, El arco y la lira, FCE, cd. de Mxico.
1957. Arturo Amado LPEZ VALDEZ: Educacin rtmica; tesis que presenta el
pasante para obtener el ttulo de profesor en educacin fsica, Escuela Nacio-
nal de Educacin Fsica, cd. de Mxico, 67 pp. (comentarios generales sobre el
ritmo en la msica y la danza; aplicaciones a la educacin fsica; no incluye
ejemplos rtmicos en pauta).
1995. Csar TORT: El ritmo musical y el nio; actividades de lecturas rtmicas en
la educacin musical del nio, instructivo para el maestro y para el alumno,
UNAM, cd. de Mxico, 153 pp.
1997. Xavier QUIRARTE: Ernesto Martnez y Eduardo Gonzlez: Nuevos cami-
nos en la sintaxis musical, Crnica, cd. de Mxico, 13 ago., p. 22B (entrevista;
acerca de la microrritmia en la composicin musical contempornea; homenaje
a Nancarrow).
Ritter (Navarro), Jorge (n. cd. de Mxico, 1o ago. 1957). Pianista
y compositor. Estudi en el CNM, con Aurora Serratos (piano) y
con Mario Lavista y Daniel Catn (composicin). Figur en el
cuadro de honor (1983-1984) y gan la beca anual de ese plantel.
Despus march a Nueva York, donde estudi con Rita Gottlieb
(piano) y Georg Continescu (composicin). Asisti a ctedras
magistrales ofrecidas por Luciano Berio, Leo Brouwer, Earl Brown,
Rodolfo Halffter e Istvan Lang. Ha participado en los principales
foros y festivales de msica contempornea en la ciudad de Mxi-
co. Algunas de sus partituras tambin han sido interpretadas en
Alemania, Argelia, Bulgaria, Repblica Checa, Costa Rica, Cuba,
EU, Inglaterra, Japn y Puerto Rico. Es maestro de composicin
en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico en Toluca. Es
autor de numerosas piezas para guitarra. Su obra Poemas tabula-
res (1982), para dos guitarras, fue grabada en 1996 por Juan Car-
los Laguna y Norio Sato; asimismo Laguna grab sus Tres piezas
para guitarra (1982). Otras obras suyas son La tentacin de Orfeo
(1985), para clarinete, chelo y piano; Kairs (1992), cuarteto de
cuerdas; Toccata rtmica (1990), para trompa, contrabajo, guita-
rra, piano y percusiones; Divertimento (1991), para orquesta de
cmara; Largo maestoso (1983), para orquesta de cuerdas; Mario-
netas (1994), para orquesta sinfnica; y Concierto para guitarra y
orquesta (1991). Tambin ha compuesto msica electrnica y
msica para cine y televisin. En 1993 fue becario del FONCA.
Rivas, Jos
Bibliografa de Jorge Ritter:
1994. Meridin, spi., cd. de Mxico (libro de estudios para guitarra).
Bibliografa sobre Jorge Ritter:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 91-93 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras para gui-
tarra, discografa, otras referencias).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 205-206 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Ritual. Obra sinfnica de Manuel Enrquez. Se estren en Toulouse,
Francia, en abril de 1973, con la Orquesta de la Radio Televisin
Francesa bajo la direccin de Luis Herrera de la Fuente. Poco ms
tarde la grab la OSN de Mxico bajo la gua del mismo director. En
1995 la grab Ronald Zollman, a la cabeza de la OFUNAM. Es
considerada como una de las obras orquestales ms representati-
vas en la msica sinfnica mexicana de la segunda mitad de siglo
XX. La partitura se compone por segmentos determinados e inde-
terminados o abiertos, de aleatoriedad controlada, que son interca-
lados segn el criterio del director de la orquesta.
Fuente:
1995. Juan Arturo BRENNAN: Ritual, notas para el disco Msica sinfnica
mexicana, UNAM, cd. de Mxico.
Rituburi. Ver: Danza del rtuburi.
Rivales de amor. Ver: Ribales de amore.
Rivas, Antonio de (n. prob. Espaa, segunda mitad del s. XVI).
Cantor y compositor. Presbtero. Se le menciona en el acuerdo del
cabildo de la catedral de Mxico, fechado el 6 de julio de 1621: Se
recibe al padre Antonio Rivas por msico. Que gane 250 pesos [de
oro] por cada un ao, con obligacin de acudir a las misas de Agui-
naldo y a las infraoctavas de fiestas de Corpus a recitar [el oficio
divino] y a cantar y componer [msica] y tenga obligacin de traer
instrumentos de guitarra, arpa, bandurria, atabal, ctara o los que
de stos fuesen menester, as para las nueve misas de Aguinaldo
como para las fiestas y octavas de Corpus; por esta razn se le
acrecienten los 50 pesos. Por este escrito se entiende que Rivas
colabor con Antonio Rodrguez de Mata*, que desde 1619 era
maestro de capilla de la catedral.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, p. 34.
Rivas, Candelario (n. Fresnillo, Zac., 2 feb. 1860; m. Pachuca,
Hgo., 14 enero 1916). Compositor y director de orquesta. Hacia
1870 se dedicaba ya a la msica. En 1888 recibi una medalla de
oro por su polca Risas y fuego. Toc en bandas militares; en 1890
era subdirector de la Banda del Dcimo Regimiento, en Puebla. En
1892 hizo una gira con la Banda del Octavo Regimiento y visit
Espaa con ella. En 1900 organiz la Banda de Rurales del Estado
de Hidalgo, con la que dio su primera audicin en 1901. La dirigi
hasta 1906. En 1907 dirigi la Banda del Parque Luna, de la ciudad
de Mxico. Ese mismo ao concurs con las mejores bandas del
pas y obtuvo el primer lugar. Particip con una adaptacin de los
Preludios, de Liszt, y como pieza libre de eleccin, En el mar, de
Mendelssohn. En 1908 volvi a Zacatecas para dirigir la Banda del
Estado. En 1910 concluy su Fantasa heroica 1910, por la que se
le impuso una medalla de oro. En otro concurso triunf con su
Himno a Hidalgo. Dirigi desde 1911 la Banda del Estado de
Hidalgo.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 44-46.
Rivas, Jos (n. Colima, Col., 1837; m. cd. de Mxico, 1909).
Violinista, cornetista, compositor, director de orquesta y pedago-
891
Rivas, Wello
go. A temprana edad estudi msica en Guadalajara, con Abel L.
Loretto; luego se incorpor como violinista a orquestas teatrales
con las que recorri el pas. Establecido en la ciudad de Mxico fue
miembro de la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe (1856);
luego fue violinista primero de la Orquesta de la Compaa de
pera Italiana de Luigi Donizetti, alternando su puesto con Jos
Mara Chvez. Con este conjunto realiz varias giras por gran
parte de la Repblica. Fue tambin cornetista en orquestas de
pera y bandas militares. En 1871 fue nombrado primer violn de
la Orquesta del Teatro Nacional. En 1877, tomando parte en el
proceso de nacionalizacin del Conservatorio de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana, a partir de entonces CNM, fue profesor de vio-
ln, corneta y cornetn, y director de este plantel de 1893 a 1906,
en sustitucin de Alfredo Bablot. Dirigi varias bandas y orques-
tas mexicanas, entre ellas la Orquesta del Conservatorio en la vela-
da inaugural de la Sociedad Filarmnica de Conciertos* (1892).
Entre sus discpulos sobresalen Estanislao Meja y Velino M.
Preza. Como compositor dej algunas piezas de msica de saln,
entre las cuales H. Nagel Sucesores public sus Reminiscencias
sobre la zarzuela espaola La Diva.
Fuentes:
1872-1873. Annimo: El Teatro, tt. I-II, cd. de Mxico (diversos nmeros de la
revista ofrecen notas acerca de , la mayor parte de ellas elogindolo como
primer violn de la orquesta del teatro Nacional; ejemplar en el CNM).
1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onoms-
tico).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Rivas, Jos, Mxico
Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13.
Rivas, Wello [Manuel Rivas vila] (n. Mrida, Yuc., 15 feb. 1916;
m. cd. de Mxico, 12 ene. 1990). Cancionero. Se traslad a la
ciudad de Mxico muy joven e ingres a la radiodifusora XEFO
para cantar bolero; ms tarde fue contratado por la compaa
disquera Peerles para grabar sus canciones Pauelo y Tres flores.
Actu en centros nocturnos y grab ms de 200 discos.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Rivas Cacho, Lupe [Guadalupe] (n. y m. cd. de Mxico, 1894-
1975). Cantante de opereta y revista musical, bailarina y empresa-
ria. Inici su trayectoria artstica con la compaa de Soledad
Goyzueta, en el teatro Arbeu. Ms tarde, incorporada a otras
empresas, se present en teatros de Guadalajara, Monterrey y
Mrida, y regres a la ciudad de Mxico para convertirse en prime-
ra tiple del teatro Lrico, donde fue precursora de la revista musical
de stira poltica. En 1916 debut en el teatro Principal. En 1920
form su Compaa Artstica-Musical, que tuvo su propio elenco
de actores, cantantes, bailarines y msicos, al cual pertenecan los
guitarristas Hermenegildo Aguirre, Pedro Bribiesca y Alberto
Contreras (*), y con la cual realiz giras por Espaa, EU, Amrica
Central y las Antillas, Colombia, Brasil, Uruguay, Argentina y
Chile (1928-1940). En 1942 se retir del gnero chico para consa-
grarse al drama y la comedia.
Fuentes:
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez Editores, Buenos Aires, pp. 17, 65 y 90.
1953. Annimo: Lupe Rivas Cacho, Arte, cd. de Mxico, 15 sep.
1962. Annimo: Lupe Rivas Cacho, Mxico en la Cultura, cd. de Mxico, 24 jun.
1966. Annimo: Lupe Rivas Cacho, Novedades, cd. de Mxico, 26 abr.
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 394.
Rivas Mercado, Antonieta (n. cd. de Mxico, 1898; m. Pars,
1931). Empresaria teatral y escritora. Tuvo contacto estrecho con
el grupo de los Contemporneos y con Jos Vasconcelos*. Auspi-
ci la carrera de varios escritores mexicanos y abog ante la SEP
para que se llevara a cabo la formacin de la OSM (1928), proyecto
encabezado por su amigo y colaborador Carlos Chvez*.
892
Fuente:
1975. Griselda LVAREZ: Antonieta Rivas Mercado, Algunas mujeres en la
historia de Mxico, Cuauhtmoc, cd. de Mxico, pp. 122-131.
Rivas Saldvar (de Moreno), Ella (n. y m. cd. de Mxico, 1908-
196?). Pianista y pedagoga. Discpula de Carlos J. Meneses y Luis
Moctezuma en el CNM. Luego de graduarse abri su propia acade-
mia de piano y un auditorio en su domicilio particular en la calle de
Venustiano Carranza no. 21, de la ciudad de Mxico. Fue solista
con la OSM. Entre sus numerosas discpulas estuvieron las pianis-
tas Elvira Beltrn y Carmen Bonnin Paliza.
Fuente:
1967. Annimo: Rivas Saldvar, Ella, Instituto Nacional de Bellas Artes, Ar-
chivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro
Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Rivera (Guzmn), Cuauhtmoc (n. La Habana, 23 nov. 1964).
Violinista mexicano, nacido en Cuba de padres mexicanos. Muy
pequeo inici sus estudios musicales en el CNM de Mxico, con
Vladimir Vulfman. A los diez aos de edad fue seleccionado como
primer violn de la Orquesta Sinfnica del Instituto Nacional de la
Proteccin a la Infancia. En 1977, muerto Vulfman, prosigui sus
estudios con Gela Dubrova, hasta 1979. Desde entonces apareci
como solista frecuente de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio,
en la cual trabaj como concertino desde 1979. Becado por el
gobierno sovitico (1981) hizo estudios en el Conservatorio Chai-
covski de Mosc (1981-1983), con Boris Bielinki y Dadiezhda
Beshkina. En 1983 fue nombrado concertino de la Orquesta de
Cmara del Festival Juvenil de Groznan, Yugoslavia. En 1984 rea-
liz cursos de perfeccionamiento violinstico, una vez ms en el
Conservatorio Chaicovski, obteniendo las mejores calificaciones
en el concurso de seleccin. En ese plantel sigui sus estudios con
Zoria Shijmurzaeva. Particip como solista en los festivales de
msica mexicana del Conservatorio Chaicovski, ejecutando msi-
ca de Revueltas, R. Halffter, Moncayo y Enrquez. Fue violn
primero del Cuarteto de Msicos Latinoamericanos del Conserva-
torio Chaicovski (1987-1989) y del Ensamble Silvestre Revueltas
(1989). Graduado con honores como concertista de violn y maes-
tro en bellas artes (1989). Ha actuado como recitalista y solista en
las ciudades ex soviticas de Tallin, Lubertzy, Mosc y Leningrado,
y en las mexicanas de Tampico, Morelia, Uruapan, Guadalajara,
Xalapa y Monterrey, as como en la capital de la Repblica. En
1993 recibi el diploma de la Unin de Crticos de Teatro y Msi-
ca de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1997. Aurelio TELLO: Albricias para un violinista, Tiempo Libre, vol. XVIII,
no. 903, cd. de Mxico, 28 ago.-3 sep., p. 28.
Rivera (y Ro), J(ess) (n. y m. cd. de Mxico, 1814-ca. 1895).
Pianista, profesor, compositor y editor de msica. Discpulo de su
padre, mdico y msico aficionado. Fue profesor cofundador de la
Academia de Msica de Joaqun Beristin y Agustn Caballero
(1838). En 1844 fund la editora musical J. Rivera e Hijo, una de
las tres ms productivas, con Murgua y Nagel, antes de la apari-
cin de Wagner y Levien (*). Su imprenta funcion durante ms de
veinte aos y signific un gran impulso a la msica salonesca
mexicana de la poca. Estrecho colaborador de Agustn Balderas,
Toms Len, Aniceto Ortega y Juan Salvatierra, se adhiri a ellos
en la fundacin del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana en 1866, donde fue profesor de piano. En la planta baja del
mismo inmueble que aloj a la Sociedad se encontraba su imprenta
y tienda de repertorio. Entre sus muchos alumnos sobresali
Melesio Morales. Autor de una Marcha fnebre, una Misa y otra
msica religiosa; compuso tambin diversas piezas de saln para
piano y obras breves para canto y piano. No debe confundrsele
con el impresor Jos Mara Rivera, activo en la ciudad de Puebla a
mediados del siglo XIX.

Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 225.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos, Mxico Musical, ao II,
no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13 (ofrece informacin inconsistente).
Rivera, Lupillo [Jos Guadalupe Rivera Saavedra] (n. La Barca,
Jal., 30 ene. 1972). Cancionero. Muy pequeo march con su
familia a California y en 1981 gan un tercer lugar en un concurso
de aficionados en Fresno, despus de lo cual se dedic a cantar
corrido y cancin ranchera. Su disco La muerte de los dos plebes
(1999) alcanz gran xito comercial tanto en Mxico como en el
sur de EU y le permiti hacer giras por ambos pases. Algunas de
sus canciones son El moreo y T y las nubes. En Sinaloa y el sur
de California es considerado como el principal representante del
narcocorrido.
Fuente:
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Se lanzar Lupillo Rivera a conquistar el DF,
La Jornada, no. 5929, cd. de Mxico, 4 mar., pp. 22a-23a.
Rivera, Martn. Ver: Bernrdez Rivera, Martn.
Rivera, Tirso (n. cd. de Mxico, 1911). Chelista. Nieto del filar-
mnico sinaloense Tirso Rivera e hijo del violinista y compositor
Nicols Rivera Velador*, con quien inici sus estudios musicales.
En el CNM fue discpulo de Horacio vila (1931-1940). Fue miem-
bro de varias orquestas de la ciudad de Mxico y solista con otras
orquestas de la Repblica Mexicana. Fue profesor de chelo en el
mismo Conservatorio.
Fuente:
1967. Annimo: Rivera, Tirso, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo
Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro
Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Rivera Prez, Israel (n. Santiago Tenango, Etla, Oax., 1949).
Director de coro. Estudi en la Escuela de Msica Sacra del Semi-
nario Teolgico Presbiteriano de Mxico, donde se gradu con
mencin honorfica en 1967. Estudi direccin coral con scar
Rodrguez y asisti a cursos superiores de pedagoga musical con
Gabor Friz en la Academia Franz Liszt de Budapest, Hungra. En
1987 dirigi un coro de 500 voces en la sala Netzahualcyotl del
Centro Cultural Universitario. Ha sido profesor de tcnica vocal y
canto coral en el Instituto de Educacin Pblica; de conjuntos
corales en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Autnoma
Benito Jurez; y de vocalizacin y canto en la Casa de la Cultura.
Director fundador del Coro de la Ciudad; del Coro Infantil; y del
Coro David de la Iglesia Presbiteriana de San Pablo de Oaxaca. En
1998 el Ayuntamiento de la capital le otorg en sesin solemne un
diploma al mrito artstico.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 47.
Rivera Velador (hermanos). Adolfo (n. Villa Unin, Sin., 1880;
m. Mazatln, Sin., 1959). Flautista, compositor y director de or-
questa; radic casi toda su vida en Mazatln. Considerado por sus
coterrneos como el mejor flautista de su poca en Sinaloa. Recibi
lecciones de msica por parte de su padre, Tirso Rivera. Entre sus
piezas de saln destacan los valses Alma de artista, Mi esperanza,
Por ti y Tres flores. Autor tambin del poema sinfnico Huy Col-
huacn o Tragedia sinaloense. Director de la Orquesta Sinfnica
de Mazatln. Ocup varios cargos en la administracin pblica del
estado de Sinaloa. Su hermano Nicols (n. Villa Unin, Sin., 1877;
m. Mazatln, Sin., 1941) se dedic al violn bajo la direccin de su
padre. Pensionado para estudiar en el Conservatorio de Bruselas,
aos despus de su ingreso se le concedi una medalla de oro, por
Rivero Weber, Gustavo
su alto rendimiento como ejecutante. Hizo varias giras como violi-
nista por EU y Europa. Como compositor su obra ms conocida
fue Ninchi (1921), pera en tres actos cuyo tema es el folclor
azteca. Su hijo Tirso Rivera* sobresali como chelista.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2969.
Rivero, Carlos (n. cd. de Mxico, 1918). Pianista. Estudi en la
ENM de la UNAM bajo la supervisin de Joaqun Amparn (1932-
1944). Graduado con honores en 1944, ese ao estren en Mxico
el concierto de Shostakovich, con la Orquesta Sinfnica de la Uni-
versidad dirigida por Jos F. Vsquez. Becado por el Ministerio de
Cultura de Polonia curs perfeccionamiento pianstico en Varso-
via, con Jan Ekier. Tambin asisti a cursos en los conservatorios
de Viena, Pars y Roma, en Taormina, Sicilia, y en la Accademia
Chigiana de Siena, con los maestros Carlo Zecchi y Guido Agosti,
respectivamente. Gan el Concurso Universidad Nacional en 1940,
con el Concierto no. 1 para piano y orquesta de Chaicovski; el
Concurso de la OSM en 1941, con el Concierto en Mi menor de
Chopin, y el certamen para representar a Mxico en Varsovia
cuando se celebr all el centenario de la muerte de Chopin, en
1949. En 1950 super a 48 pianistas provenientes de cuatro con-
tinentes y obtuvo un segundo lugar en el Concurso Viotti realizado
en Vercelli, Italia. Actu como recitalista en Barcelona, Palermo,
Pars, Roma, Salzburgo, Siena, Varsovia, Vercelli, Viena y Zurich.
De nuevo en Mxico, en 1952 se present con el Concierto para la
mano izquierda, de Ravel, con la Orquesta Sinfnica de la Univer-
sidad Nacional dirigida por Pierre Derveaux. Desde entonces y
hasta los aos sesenta se present como solista con casi todas las
orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1952. Esperanza PULIDO: Semblanzas: Carlos Rivero, Carnet Musical, vol.
VIII, no. 6, cd. de Mxico, jun., p. 262.
Rivero, Jorge (n. La Habana, Cuba, 1951). Obosta, director de
orquesta y pedagogo. Estudi en la ENM de La Habana, donde fue
discpulo de Lido Guarnieri, Teodor Stalev y Gueorgui Zheliazov.
Curs perfeccionamiento en Pars con Claude Maisonneuve. Fue
primer obosta en las orquestas del Ballet Nacional de Cuba y
Sinfnica Nacional de Cuba. En 1982 se radic en la ciudad de
Mxico, donde fue miembro de las orquestas Sinfnica Nacional
de Mxico, Filarmnica de la Ciudad de Mxico y de la Sociedad
Filarmnica de Conciertos. Profesor de oboe en la Escuela Vida y
Movimiento, donde tambin se ha desempeado como director
acadmico.
Fuente:
1999. Annimo: Segundo Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General
de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 16 (programa de mano).
Rivero, Luis (n. Mrida, Yuc., 1934). Compositor de msica tea-
tral. Entre las obras dramticas a las que ha puesto msica figuran
A ninguna de las tres (1974), Reso (1974), In memoriam (1975),
El anzuelo de Fenisa, La dama boba, Santa, La pera de tres
centavos (1977), El martirio de Morelos (1983), La Perricholi
(1984) y Radioranzas (1994). Todas ellas fueron reconocidas por
la crtica como mejor msica para teatro. Por su trabajo dentro de
este gnero ha recibido los premios Manuel M. Ponce y Silvestre
Revueltas. Fue profesor de entonacin vocal en el Centro Univer-
sidad de Teatro de la UNAM. Tambin ha escrito msica para ballet
y ha sido director musical de varias grabaciones.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 401.
Rivero Weber, Gustavo (n. cd. de Mxico, 17 jul. 1960). Pianista.
Inici su formacin musical a temprana edad y despus curs la
carrera de piano en el CNM de Mxico, con Luz Mara Puente.
893
Rizo, Silvia
Trasladado a EU, durante cuatro aos fue alumno de Jorge Bolet en
el Instituto Curtis de Filadelfia (1980-1984). En 1984 asisti a los
cursos de Guido Agosti en la Accademia Chigiana de Siena, donde
recibi el diploma di merito. Ms tarde fue discpulo de Ludmila
Guinsburg en el Conservatorio Estatal de Odessa, Ucrania. Ha
ofrecido recitales en ciudades de Mxico, EU y Europa, y ha sido
solista con las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica
de Minera, Sinfnica del Estado de Mxico, Sinfnica Carlos
Chvez, Filarmnica de la UNAM, Orquesta de Cmara de Morelos
y Curtis Symphony Orchestra, entre otras, bajo la direccin de
Btiz, Diemecke, Gati, Greenberg, Herrera de la Fuente, Nanut,
Neshling, Snchez Zber y Zollman. En 1992 form con su espo-
sa, Natasha Tarsova*, un do de pianos que ha ofrecido presen-
taciones en Norteamrica y Europa. En 1998 represent a su pas
como pianista en la Expo Lisboa. En dos ocasiones recibi la beca
del FONCA de Mxico. Ha grabado varios discos con obras de
Alfredo Carrasco, Alfonso de Elas, Manuel M. Ponce y Mario
Ruiz Armengol, entre otros compositores mexicanos.
Fuente:
1999. Curriculum vitae proporcionado por el instrumentista, cd. de Mxico, 1 p.
Rizo, Silvia (n. cd. de Mxico, 17 oct. 1967). Cantante, soprano.
Estudi con Irma Gonzlez en el CNM. En 1991 debut en el Pala-
cio de Bellas Artes con el papel de Micaela, en la pera Carmen.
Gan los concursos Nacional de Canto Fanny Anita, Voces del
Pacfico y Jvenes Intrpretes de la OSEM. En 1994 actu en la
reposicin histrica de Ildegonda*, de Morales, en el CNA, y al
ao siguiente cant en el estreno absoluto de Alicia*, de Federico
Ibarra, en Palacio de Bellas Artes. Se ha presentado tambin en
otros importantes teatros lricos de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Robledo, Toms (n. Tepatitln, Jal., 1852; m. Guadalajara, Jal.,
1896). Clarinetista, director de bandas militares y compositor.
Discpulo de Clemente Aguirre, con quien inici su formacin
musical en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, en 1866.
Aunque tuvo lucimiento como clarinetista, destac ms como di-
rector. Compuso diversas obras para banda de alientos.
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 47.
Robles, Guillermo (n. y m. cd. de Mxico, 1901-198?). Clarine-
tista. Egresado del CNM, donde fue alumno de su padre, Susano
Robles*, as como de Isidro Jimnez y Nabor Vzquez. Miembro
de las orquestas Sinfnica del Conservatorio (1929) y Sinfnica de
Mxico (1931). Tambin fue integrante de las bandas de msica de
Polica, bajo la direccin de Velino M. Preza; del Estado Mayor
Presidencial, dirigida por Melquiades Campos, y de Artillera, bajo
la gua de Federico Roln. Como miembro de estas bandas recorri
Amrica del Sur en giras artsticas. Profesor de clarinete en el
Conservatorio Nacional. Public colaboraciones en peridicos y
revistas musicales mexicanas.
Bibliografa de Guillermo Robles:
1942. A travs de las revistas musicales extranjeras, Revista Musical Mexicana,
t. II, no. 2, cd. de Mxico, 21 jul., pp. 33-34.
1942. La msica como factor indispensable en la paz y en la guerra, ibid., t. II, no.
3, 7 ago., pp. 56-58.
1942. Sobre msica y msicos del extranjero, ibid., p. 60.
1942. Shostakovitch y las armas, ibid., t. II, no. 5, 7 sep., pp. 99-103.
Robles (Gutirrez), Silvino (n. y m. Len, Gto., 7 nov. 1914-26
dic. 1990). Cantor, director de coro y pedagogo. Estudi en el
Seminario Conciliar de Len. En 1940 el obispo Valverde y Tllez
lo orden sacerdote. Despus estudi en la Escuela Superior de
894
Msica Sagrada de Morelia, con Miguel Bernal Jimnez e Ignacio
Mier Arriaga. En ese plantel recibi los diplomas de licencia y
magisterio en canto gregoriano. Durante cincuenta aos, desde 1940,
fue director de la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de
Len. Fue tambin sochantre de la catedral de Len, director del
Coro de la Escuela de Msica Sacra, presidente honorario vitalicio
del grupo Oasis, fundador y presidente de la Sociedad Leonesa de
Conciertos (1952), presidente de la corresponsala local del Semi-
nario de Cultura Mexicana y fundador del Colegio de Infantes de la
Madre Santsima de la Luz, hoy Colegio Morelos. Como profesor
del Seminario y de las escuelas de Msica Sacra y Preparatoria de
Len, imparti permanentemente ctedras de canto gregoriano y
conjuntos corales. Escribi varios libros sobre moral, historia re-
gional y msica sacra (Curso elemental de canto gregoriano,
Arquidicesis de Len, 1942), y fue colaborador de El Heraldo,
donde mantuvo la columna Efemrides religiosas.
Fuente:
1999. Jos COVARRUBIAS: El padre Silvino Robles Gutirrez, datos biogr-
ficos proporcionados por el autor, Len, 1 p.
Robles, Susano (n. San Luis Potos, SLP, 1873; m. cd. de Mxico,
1944). Clarinetista, profesor de msica y compositor. Discpulo
de Flix Guerrero, en cuya orquesta fue primer clarinetista a los
diecisis aos de edad. Trasladado a la capital del pas realiz la
carrera de clarinetista en el CNM, donde ms tarde fue profesor de
clarinete (1898-1936). Tambin imparti clases de instrumentos
de lengeta y de orquestacin en su domicilio particular. Fue miem-
bro de varias bandas de msica dirigidas por Arturo Rocha, Velino
M. Preza y Melquiades Campos. Primer clarinetista de la Orques-
ta del Conservatorio Nacional, bajo la gua de Carlos J. Meneses, y
en la OSN, cuando sta era dirigida por Julin Carrillo. Entre sus
discpulos estuvieron Jos Briseo*, y su propio hijo, Guillermo
Robles*.
Fuente:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxi-
co; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 344-346 (Por ti, chots).
Robles Cahero, Jos Antonio (n. Zapopan, Jal., 12 ene. 1957).
Musiclogo. Estudi guitarra en el CNM de Mxico, donde fue
discpulo de Selvio Carrizosa (1976-1982). Asisti a seminarios
de interpretacin de msica renacentista y barroca para lad y
vihuela (1976-1986). Obtuvo la licenciatura en humanidades (rea
de historia) en la UAM en Iztapalapa (1989). Curs, gracias a una
beca del Consejo Britnico, la maestra en estudios latinoamerica-
nos (historia de Mxico y literatura hispanoamericana) en la Uni-
versidad de Cambridge (1990-1991). Obtuvo el doctorado en his-
toria por la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM (1999). Fue
profesor de historia de la msica en el CNM de Mxico (1981-
1987) y en la Escuela Ollin Yoliztli (1987-1989); y ha sido pro-
fesor en diversas instituciones acadmicas. Investigador del
CENIDIM desde 1985, en ese centro fue coordinador de investiga-
cin (1992-1994) y director (1994-2002). Premio Robert Stevenson
(1989) por parte de la OEA, compartido con Juan Jos Escorza*,
por su investigacin sobre la Explicacin para tocar la guitarra de
Juan Antonio de Vargas y Guzmn*. Ha transcrito varias piezas
musicales de la poca virreinal mexicana, y ha publicado ensayos
sobre la msica popular de la colonia y del Mxico moderno.
Asimismo ha dictado ms de 50 conferencias en simposios y con-
gresos en Mxico y el extranjero. De 1997 a 2002 fue director de
Heterofona.
Bibliografa de Jos Antonio Robles Cahero:
1980. Esa msica que nos dej Alejo Carpentier, Boletn Informativo del
CENIDIM, 1a. poca, sn., cd. de Mxico, mayo; snp.
1980. Historia de la musicologa en Mxico, Nexos, vol. III, no. 34, cd. de M-
xico, oct., pp. 55-57.
1980. Introduccin y Siglo XVII, (varios autores) Panorama de la msica
virreinal en Latinoamrica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 13 y 18-25.
1984. (En colaboracin con Juan Jos Escorza): Dos tratados de msica instru-
mental del siglo XVIII, Heterofona, vol. XVII, no. 84, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 63-65.

1984. La memoria del cuerpo y la transmisin cultural: Las danzas populares en
el siglo XVIII novohispano, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-jun., pp. 26-43.
1984. (En colaboracin con J. J. Escorza): Una conversacin (de las muchas po-
sibles) con Esperanza Pulido, ibid., vol. XVII, no. 86, jul.-sep., pp. 51-75.
1984. (En colaboracin con J. J. Escorza): La Explicacin para tocar la guita-
rra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII, ibid., vol.
XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 5-42.
1984. (En colaboracin con J. J. Escorza): Two Eighteenth-Century Treatises (at
Mexico City) on Instrumental Music, Inter-American Music Review, vol. VI,
no. 1, Los ngeles, otoo, pp. 1-28.
1985. (En colaboracin con J. J. Escorza): Trayectoria de la msica en Mxico;
lecciones de una grabacin universitaria de msica novohispana, Heterofo-
na, vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., pp. 39-64.
1985. El archivo de la inquisicin como fuente de la msica popular novohispana.
Cuatro casos del norte del virreinato, ibid., vol. XVIII, no. 90, jul.-ago.-sep.,
pp. 5-34.
1986. La msica mexicana durante el siglo XIX, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd.
de Mxico, ene.-mar., pp. 9-10.
1986. Manuel M. Ponce segn Horst Klee: Una visin alemana de la guitarra
mexicana, Boletn del CENIDIM, 2 poca, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp.
19-23.
1986. Nadie se engaa si con fe baila. Entre lo santo y lo pecaminoso en el Baile
de San Gonzalo (1816), [Sergio Ortega, ed.] De la santidad a la perversin.
O de porqu no se cumpla la ley de Dios en la sociedad novohispana, Grijalbo
(Enlace/Historia), cd. de Mxico, pp. 93-127.
1987. (En colaboracin con J. J. Escorza): Juan Antonio de Vargas y Guzmn.
Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra, y reglas
tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz, 1776, 3 vols.,
AGN, cd. de Mxico (Estudio analtico, XVII+83 pp.; vol. II: Reproduccin
facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para
guitarra y bajo continuo [versin de Escorza y Robles Cahero], XIV+55 pp.
Investigacin ganadora del premio Robert Stevenson, OEA, Washington, DC,
1989).
1987. El ltimo ao de la vida de Ricardo Castro (segn los apuntes de uno de sus
discpulos), Boletn del CENIDIM, 2 poca, no. 8, oct.-dic., pp. 12-16.
1989. El vals en Tlalpan: 1815, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic.,
pp. 41-46.
1989. Denuncia contra el vals del bachiller Lorenzo Guerrero, ibid., pp. 47-48.
1989. (En colaboracin con J. J. Escorza; discurso): Premio Robert Stevenson de
historia de la msica y musicologa latinoamericana, ibid., pp. 62-64.
1990. Qu es el rock?, Topodrilo, no. 10, Divisin de Ciencias Sociales y
Humanidades, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, sf., pp. 40-43.
1990. Fantasas, pavanas y tonadas para deleite de Shakespeare, Revista del
Colegio Acadmico del Instituto de Investigaciones Bibliogrficas, no. 2, Ins-
tituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico, jun.-ago.,
pp. 32-34.
1991. Postrera carta de mi Esperanza, Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, ene.-
dic., pp. 89-90.
1991. El poeta, los pianos y dos nuevas ediciones de msica mexicana del siglo
XIX, ibid., pp. 102-106.
1991. (En colaboracin con Karl Bellinghausen): La caja de Pandora: Tesoros y
pobrezas de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Msica, Bibliomsica,
no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 3-4.
1991. (En colaboracin con Consuelo Carredano): Ediciones Mexicanas de M-
sica: Cuadragsimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 2, cd. de Mxico,
otoo-invierno, pp. 3-7.
1992. Un mexicano en Pars: Ricardo Castro y las crnicas de El Imparcial,
Heterofona, vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 32-48.
1993. Revista Musical de Mxico (1919-1920): La primera revista musical mo-
derna, Pauta, vol. XVII, no. 45, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp.
20-26.
1993. Las bibliotecas de Euterpe: Breve travesa por la historia de las bibliotecas
musicales, Bibliomsica, no. 4, ene.-abr., pp. 24-40.
1993. La msica de rock: Variaciones musicolgicas sobre un tema popular, Sim-
pata por el rock (compilacin de textos), UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico,
pp. 147-162.
1993-1994. Los libros de Euterpe en la Nueva Espaa, Historias, no. 31, Direc-
cin de Estudios Histricos del INAH, cd. de Mxico, oct. 93-mar. 94, pp.
161-171.
1994. El arte de ver los sonidos. Las imgenes de la msica en la Nueva Espaa,
(Mara del Consuelo Maquvar, coord.) Tepotzotln y la Nueva Espaa. Me-
moria del coloquio, INAH/Museo Nacional del Virreinato, cd. de Mxico, pp.
274-284.
1994-1995. De los romnticos tardos a los posmodernos, Heterofona, vols.
XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 111-113.
1996. Notas de las ureas: Gutirrez Njera como crtico musical, La Gaceta del
FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul., pp. 37-42.
1997. Vida cotidiana en el Conservatorio Nacional de Msica en 1883-1884,
Educacin Artstica, INBA, cd. de Mxico, sr.
1997. El arte de indagar el arte: Tipos y actitudes de la investigacin artstica,
ibid.
1997. Los estudios de recepcin en la msica: Aspectos tericos y metodol-
gicos, artculo indito escrito para el Diplomado sobre Recepcin Artstica y
Consumo Cultural, Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Infor-
macin de las Artes Plsticas del INBA/PADID/CNA, cd. de Mxico.
Rocabruna, Jos
Robles Girn, Hctor (n. cd. de Mxico, 6 mar. 1957). Chelista,
compositor y director. Egresado del CNM, donde fue alumno de
Miguel Alczar, Alberta Castelazzi, Ignacio Mariscal, Jos Surez
y Leopoldo Tllez, entre otros. Asisti a cursos de perfecciona-
miento de chelo con Christine Walwska, y de msica de cmara
con Peter Wopke. Fue solista con diversas orquestas de cmara de
la ciudad de Mxico y miembro fundador del Ensamble de las
Amricas. Ha estrenado varias obras de compositores mexicanos
jvenes. En 1993 debut como director al frente de la Orquesta de
Cmara del Taller de Arte Musical de Mxico, con la cual represen-
t a su pas en el Festival Internacional de Guitarra de Chile, en
1994. Ha escrito solos para piano, flauta, guitarra y chelo; duetos
instrumentales; Espejismos (1990), para flauta, violn, viola, chelo
y contrabajo, y otra msica de cmara; Transicin (1981), para
orquesta de cuerdas, y Nocturno solo (1981), para orquesta sin-
fnica.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 207-208 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Rocabruna, Jos (n. Barcelona, Espaa, 1879; m. cd. de Mxico,
12 feb. 1957). Violinista, compositor, director de orquesta y peda-
gogo. Inici sus estudios de violn en su ciudad natal y all gan
premios en composicin, interpretacin del violn, msica de c-
mara, armona y teora. Fue violn concertino de la Orquesta del
Gran Teatro del Liceo (1900). Trasladado a Pars, all estudi con
Richard Strauss y Camille Saint Sans. Form varias agrupaciones
de cmara, entre ellas un cuarteto con Casals, Crickboom y
Granados. Como parte del Octeto Espaol se traslad a Amrica y
actu con gran xito en el Metropolitan Opera House de Nueva
York y en otros escenarios de importancia. Con ese conjunto visi-
t Mxico (1902), donde permaneci el resto de su vida. El Octeto
se desintegr durante su gira americana y entonces form un tro
con el pianista Juan Roura y el chelista Guillermo Ferrer. Cuando
enferm durante una gira en Texas, llamado por Justo Sierra ocup
el cargo de profesor de violn en el CNM de Mxico (1903), plantel
en el que ense durante cincuenta y cuatro aos. Form parte del
Quinteto Jord-Rocabruna (1903-1911), al lado de Luis G. Jord,
y con el que tuvo numerossimas actuaciones en diversos escena-
rios artsticos de la ciudad de Mxico, dando a conocer obras de
Beethoven, Chaicovski, Schubert y Saint-Sans. Hacia 1908 con-
trajo matrimonio con la soprano Mara Luisa Escobar*, quien apa-
reci eventualmente con el Quinteto. A su lado ofreci numerosas
presentaciones, l como director de orquesta teatral, ella como
solista o como protagonista de pera y opereta. Fundador de la
Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica de la Universidad
(1926) y de la Orquesta Sinfnica Mexicana (1927). En 1927, para
celebrar el centenario de la muerte de Beethoven, dirigi en el
teatro Iris el ciclo completo con las sinfonas del compositor ale-
mn. Con Jos F. Vsquez, Juan D. Tercero, Alba Herrera y Ogazn
y otros profesores, encabez el movimiento con el cual naci la
ENM de la UNAM, la cual dirigi de 1933 a 1942. Fue director
fundador cotitular de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Na-
cional (hoy OFUNAM), en cuyo podio permaneci hasta 1956,
cuando enferm para morir. Con Luis G. Saloma es considerado el
pilar de la educacin violinstica en el Mxico de la primera mitad
del siglo XX. Entre sus numerosos discpulos aparecen Flix
Gonzlez, Silvestre Revueltas y Ezequiel Sierra. Su hija Eugenia
destac como soprano y cant en diversos escenarios lricos de
Mxico.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Rocabruna y su grupo en la sala
Wagner, Exclsior, cd. de Mxico, 20 dic. (cultura).
1950. Otto MAYER-SERRA: Habla el maestro Jos Rocabruna, El Msico, ao
I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 8-9 (con retrato).
895
Rocamora, Victorio
1953. Jess C. ROMERO: Jos Rocabruna, Carnet Musical, vol. IX, no. 8, cd. de
Mxico, ago., pp. 377-378 (2 versin: Carnet Musical, vol. XII, no. 4, abr. 1957,
pp. 149-153).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, 505 pp. (Homenaje al maestro Jos Rocabruna el 15 de mayo
de 1955 [pp. 361-362]; Vida del maestro Jos Rocabruna [pp. 362-364]).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 164-165.
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara [col. Atecocolli, 3] (ver ndice onomstico).
Rocamora, Victorio (n. Barcelona, Catalua, Espaa, ca. 1780;
m. prob. cd. de Mxico). Cantante, tenor. El Diario de Mxico lo
menciona como galn de msica en 1812, lo cual seala que era
cantante lrico. Vivi en la ciudad de Mxico en el primer tercio del
siglo XIX, y durante ese tiempo cant repetidas veces en el Coli-
seo Nuevo, presentando follas, sainetes, tonadillas, peras y zar-
zuelas. Fue uno de los primeros empresarios en establecer su pro-
pia compaa operstica en el Mxico independiente. (Ver tam-
bin: Compaa de pera Rocamora).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Rocha, Arturo (n. y m. cd. de Mxico, 1871-1938). Cornista,
compositor de msica de saln y director de orquesta. Hermano de
Marcos Rocha*. En el CNM fue discpulo de Carlos J. Meneses y
Melesio Morales. Fue compaero de estudios de Julin Carrillo y
Pedro Luis Ogazn, entre otros. Profesor de corno francs y piano
complementario en dicho Conservatorio y director fundador de la
Orquesta de Alumnos (1900). Como invitado dirigi varias bandas
militares en la ciudad de Mxico, hasta que en 1914 recibi la
titularidad de la Banda de Msica de la Polica en sustitucin de
Velino M. Preza, la cual encabez hasta 1920 en que fue nombrado
director de la Banda de Msica de la Gendarmera Montada, diri-
gida por l hasta su muerte. A la renuncia de Jess M. Acua como
titular de la OSN (1916), Rocha fue nombrado director interino; un
ao despus fue sustituido por Manuel M. Ponce. Su msica de
baile fue famosa durante los ltimos aos del porfiriato y en el
perodo revolucionario. Entre sus discpulos estn Melquiades
Campos y Candelario Huzar.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 182.
1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1993, p. 210 (correspondiente al ao 1918).
Rocha (Iturbide), Manuel (n. cd. de Mxico, 18 may. 1963).
Compositor y artista plstico. En 1976 inici sus estudios musi-
cales en la Escuela de la SACM. De 1978 a 1981 estudi becado en
el centro de educacin y experimentacin musical de la Royal
School of Music de Londres. Se gradu como compositor en la
ENM de la UNAM (1984-1989) donde fue alumno de Julio Estrada,
Radko Tichavsky y Federico Ibarra. Durante tres aos trabaj en
el taller colectivo de fotografa de Pedro Meyer y particip en
exposiciones en Mxico, Brasil, Cuba e Italia. Su inters por el
cine, el video experimental, las instalaciones y la escultura sonora
lo llevaron a la Universidad de Mills College, California, donde
obtuvo una maestra en msica electrnica y composicin (1991).
Luego curs en Pars un taller de msica por computadora en el
IRCAM y cre una composicin que se estren en el programa de
conciertos de esa institucin. Realiz su tesis de doctorado en el
area de esttica, ciencia y tecnologa de la msica en la Universidad
de Pars VIII bajo la direccin de Horacio Vaggione (1992-1996).
En 1998 fue invitado como compositor en residencia al Banff Art
Centre en Canad para producir una obra electroacstica mixta. Ha
sido invitado a producir otras obras electroacsticas por centros
de msica de pases como Espaa (LIEM), Francia (GRM e IRCAM),
Canad (laboratorio de msica de la Universidad SFU, Vancouver)
e Inglaterra. Durante varios aos fue colaborador permanente del
896
Ex Teresa Arte Actual del INBA, en las actividades musicales de ese
foro. Ha sido invitado tambin a participar en festivales nacionales
e internacionales de msica contempornea y arte por computado-
ra, y ha realizado instalaciones y esculturas sonoras que han sido
expuestas en espacios de arte como Artists Space, en Nueva York,
la galera Crousel en Pars y la Biennale de Sydney, Australia. Ha
impartido cursos de msica por computadora en la Universidad de
Pars VIII (1995-1996) y de arte interactivo en el Centro Multimedia
del CNA de la ciudad de Mxico (1997-1998). Ha recibido encargos
de composiciones y de obras de arte sonoro por parte de institu-
ciones como el FIC de Guanajuato, la Primera Bienal Tridimensional
y la Feria de Arte de ARCO 99 en Espaa. En 2000 obtuvo la beca
de la Fundacin Japn para permanecer seis meses en ese pas y
realizar composiciones y obras de arte sonoro. Fue becario del
programa Jvenes Creadores del FONCA (1993-1994 y 1996-1997)
y obtuvo dos premios en el Concurso Internacional Luigi Russolo
de Italia y dos menciones honorficas en el Concurso Internacional
de Msica Electroacstica de Bourges.
Solos instrumentales:
1985. Nueve piezas modales para piano.
1985. Cinco piezas bimodales para piano.
1986. Ocho piezas bitonales para piano.
Dos:
1990. Mviles, para dos pianos.
Tro:
1987. Tro para clarinete, violonchelo y piano.
Quintetos:
1988. Paisajes interiores, para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot (revisada en
1991).
1990. Paisajes interiores, versin para quinteto de cuerdas.
Otros conjuntos de cmara:
1998. Condensacin B-E, para clarinete en Sib y clarinete bajo, flauta, violn, vio-
la, chelo y percusiones.
Obra concertante:
1989. Concertino para clarinete y orquesta de cuerdas.
Obra electroacstica:
1989. Avidya, composicin electroacstica para cinta digital.
1990. ATL, composicin electroacstica para cinta digital.
1991. Frost clear energy saver (Variaciones sobre un refrigerador), para refrige-
rador, cinta digital y contrabajo.
1991. Bandas de pueblo, para cinta digital, trompa, trombn, saxofn tenor, saxo-
fn soprano, trompeta, percusin y banda de pueblo.
1993. Ligne dabandon, composicin electroacstica para cinta digital.
1994. Transiciones de fase, para trompeta, corno francs, trombn, tuba y compu-
tadora.
1994. SL-9, composicin electroacstica para cinta digital a partir de diferentes
tcnicas de sntesis granular.
1995. Min Mr, composicin electroacstica para cinta digital.
1998. Pocos cocodrilos locos, composicin electroacstica para cinta digital, ba-
sada en el poema concreto de Mathias Goeritz.
1998. Compresin tiempo-espacio de un hbitat, composicin electroacstica para
cinta digital.
1999. Paisajes sonoros de la India, composicin electroacstica para cinta digital.
2000. Rebicycling, composicin electroacstica para cuatro pistas digitales.
Obra electrnica:
1988. Los nmeros de Pitgoras, msica por computadora (creada para la exposi-
cin del artista mexicano Juan Luis Daz en el Centro Cultural de Mxico en
Pars).
1989. Estudio antimatrico no. 1, composicin electrnica realizada con el sinteti-
zador Xpander.
1992. Estudios arbreos, estudios electroacsticos realizados en la computadora
de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas
y Automticas Musicales.
1998. Cuatro interludios electroacsticos en torno a Mathias Goeritz, para cinta
sola.
Obra multimedia:
1986. El mar y el desierto, para chelo, piano y tres proyectores de transparencias.
1989. Trance lumnico, para video, sintetizador, saxofn, xilfono y vibrfono.
1989. El Rey del Mambo, performance para live electronics e instrumentos en vivo.
1994. Variaciones aleatorias sobre un tema improvisado, composicin electro-
acstica para cinta sola y parte de piano semi-improvisada (obra abierta realizada
para ser ejecutada ininterrumpidamente en una exposicin).
1995. Si Hod * Netzah = 0 Yesod, obra electroacstica conceptual.

Instalaciones sonoras:
1989. Avidya (en colaboracin con el artista Gabriel Orozco).
1994. Figuras de origen (en colaboracin con el artista Jorge Orta).
1994. Los tambores de Calanda, instalacin sonora con video.
1997. Mecanismos de absolucin de deshechos.
1999. En una fraccin de friccin, instalacin sonora con video.
Esculturas sonoras:
1988. Puesta de luna en Malinalco.
1997. Ping-roll.
1997. Urnoboros.
1998. Impasse.
1998. Tecno in vitro.
Fuentes:
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, p. 181 (serie Cultura Contempornea de Mxico).
2000. Curriculum vitae proporcionado por Manuel Rocha, cd. de Mxico, 4 pp.
Rocha, Marcos (n. y m. cd. de Mxico, 1869-14 mar. 1933). Flau-
tista, pianista, compositor y director de orquesta. Hermano de
Arturo Rocha*. Inici sus estudios musicales a edad muy tempra-
na, guiado por su padre. Ms tarde ingres al Conservatorio Na-
cional, donde fue alumno de Carlos J. Meneses, Melesio Morales,
Ricardo Castro y Gustavo E. Campa. Dedicado a la enseanza fue
profesor en el mismo Conservatorio. Form una orquesta de baile,
la Orquesta Olimpia, con la cual hizo giras por el centro del pas en
la poca de la Revolucin y hasta fines de los aos veinte. Compu-
so abundante msica de saln. Sus restos mortales reposan en el
antiguo lote de profesores jubilados del panten Nacional de Do-
lores.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Rock (o rocanrol). Estilo musical originado en EU a partir del
rhythm and blues y el rock and roll, desarrollados sustancialmente
por msicos de raza negra entre 1940 y 1960. Las principales
caractersticas en esos antecedentes son la importancia del ritmo,
bailable y con frecuencia en compases binarios; una lnea vocal
simple, basada en la primitiva forma de cancin europea (ABA) y
una dotacin instrumental que casi siempre se conforma de guita-
rra (elctrica [*] y/o acstica y/o electroacstica), bajo* elctrico o
contrabajo tradicional, batera*, piano (o teclados elctricos desde
1952) y voz principal y voz (o voces) de coro. Particularmente, la
batera toma un papel indispensable al tocar un fundamento rtmi-
co que en un comps de 4/4 articula acentos en los tiempos ligeros
(2, 4). Las melodas de los dems instrumentos hacen escalas
diatnicas continuas que representan otro distintivo primordial en
el rocanrol. ste goz de gran preferencia entre los jvenes de EU
y Europa occidental, y poco despus en la Amrica Latina, alrede-
dor del decenio 1955-1965, y se identific con el movimiento de
los llamados rebeldes sin causa que en EU surgi como choque
contra la anterior generacin traumada por las guerras (Segunda
Guerra Mundial, guerra de Corea) y contra la poltica dura y discri-
minatoria del macartismo. El prototipo del rebelde fue promovido
en el cine por famosos actores jvenes como Marlon Brando y
James Dean.  En 1956 se estren la pelcula mexicana Los chifla-
dos del rock and roll (segunda parte de la serie Los tres bohemios,
y en la cual aparece msica de Agustn Lara), primera de muchas
otras que contribuyeron a la difusin de este nuevo movimiento
que, por otra parte, comenz a manipularse por los servicios de
inteligencia de EU, para fomentar una imagen de sociedad libre
frente a las restricciones del comunismo sovitico. Entre 1950 y
1958 varios autores de msica de saln tradicional comenzaron a
crear rocanroles o a tomar elementos de este baile para incorporar-
los a la antigua balada; en este sentido Gonzalo Curiel, Ernesto
Riestra, Chucho Zarzosa y el propio Lara, entre muchos otros,
fueron los autnticos precursores del rocanrol en Mxico. De aquel
ltimo ao hasta 1963 surgieron innumerables conjuntos de rocanrol
mexicanos (Los Teen Tops [donde cantaba Enrique Guzmn], Los
Rock
Rebeldes del Rock [con la voz de Johnny Laboriel], Las Camisas
Negras, Los Belmont, Los Hermanos Carrin, Los Hooligans, Los
Locos del Ritmo, Los Rockin Devils), beneficiarios de las pujantes
industrias del disco y la televisin. Luego, por conveniencias co-
merciales y a semejanza de lo que sucedi en EU, vino una poca
de solistas (Alberto Vzquez, Csar Costa, Mayt Gaos*, Queta
Garay*, Luis Vivi Hernndez, Benny Ibarra, Julissa, Manolo
Muoz y Mara Eugenia Rubio, adems de los citados Guzmn y
Laboriel), quienes formaron lo que despus fue descrito como la
poca rosa del rock mexicano, con su reiteracin de temas senti-
mentalistas y la sobreexplotacin de melodas diatnicas. Empero,
en varias ciudades del pas subsisti una corriente alternativa, res-
tringida por el gobierno y el monopolio de los medios de comuni-
cacin, y la cual tambin estuvo relacionada con algunos msicos
de jazz*. Este grupo creci e impugn el territorio ocupado por los
intrpretes del viejo rocanrol. Al mismo tiempo, en otras partes
del mundo ocurrieron transformaciones polticas que favorecieron
un rock que buscaba innovaciones rtmicas, instrumentales y for-
males, adems de tensiones armnicas que fueron desarrollndose
hasta oponerse en algunos casos a la idea de consonancia. Todos
los grupos que se identificaron en Mxico con esos cambios se
aproximaron al movimiento internacional socialista y se convirtie-
ron en objeto de persecucin, encarcelamiento y asesinato, por
parte del gobierno. Asimismo fueron rechazados tajantemente por
la radio, la televisin, la prensa y las casas disqueras. En particu-
lar, durante la presidencia de Gustavo Daz Ordaz (1964-1970) el
rock fue censurado y se castig a sus promotores. Por presiones y
gestiones de empresarios estadounidenses, entre 1968 y 1972 ac-
tuaron en Mxico los grupos Grateful Dead, Jefferson Airplane,
The Doors y la banda de Janis Joplin, que gozaron de muchos
adeptos y mulos en este pas. Por otro lado, desde el segundo
lustro de los aos sesenta varios rockeros mexicanos encontraron
mayor libertad de expresin en EU; algunos de ellos alcanzaron
mucha fama, como Carlos Santana*, Javier Btiz*, Olaf de la
Barreda (msico de Canned Heat) y ngel Miranda (baterista de
Ice House Blues Band), adems de Los Lobos, grupo de Los n-
geles que fue uno de los primeros en fusionar en sus canciones
elementos del son jarocho, el son jalisciense y el bolero mexicano
(ver tambin: Bamba, La, y Chicanos, msica entre los). Al mar-
charse Daz Ordaz del poder, el gobierno mexicano cedi y el 11 de
septiembre de 1971 se realiz el Festival de Rock y Ruedas de
Avndaro, versin mexicana del Festival de Woodstock (Nueva
York, 1967). Este encuentro fue inaugurado con la pera-rock
Tommy, creacin del conjunto ingls The Who, a la cual sigui la
participacin de los grupos El Amor, Bandido, Divisin del Norte,
Dug Dugs, Eplogo, La Ley de Herodes, Love Army, Peace and
Love, Ritual, La Sociedad Annima, Tequila, The Stone Facade,
Three Solus in my Mind, Tinta Blanca, La Tribu y Los Yaquis
(casi todos con canciones propias con letra en ingls). Otros gru-
pos o bandas de esa poca fueron Antorcha, El Ritual, Enigma, La
Cruz, La Revolucin de Emiliano Zapata, Soul Force (encabezado
por Javier Btiz), Tequila y Toncho Pilatos, los cuales se presen-
taron en diversas ciudades de la Repblica, aunque muy pocos
lograron hacer grabaciones profesionales. Entre 1973 y 1980 ape-
nas se produjo una docena de discos con rock mexicano. Para ese
perodo ya se vislumbraban diversos estilos de rock que acabaran
formando un amplio mosaico, desde copias directas o plagios a
grupos anglosajones en casi todas sus variantes, hasta propuestas
incipientes para aprovechar tpicos culturales regionales. El auge
comercial de la msica disco (derivada del funky afroestadouni-
dense), impulsada por el mercado de EU, seal un regreso multi-
tudinario a los estilos bailables y las coreografas de grupo; en
Mxico no pas de ser una moda adoptada por segmentos sociales
sensibles a la influencia exterior. Este fenmeno ha sido alimentado
y restituido peridicamente por las disqueras transnacionales, y
ha permitido reciclar estilos y formas simples, incluso servidos
por una pobre manipulacin de la sexualidad. Los rockeros mexi-
canos en su gran mayora rechazaron desde un principio toda vin-
897
culacin con los grandes intereses comerciales, pero poco a poco
demostraron cun frgiles eran sus ideales y postulados. Algunas
ideas sobre un rock nacional fueron plasmadas a partir del Primer
Concurso de Rock de El Chopo (cd. de Mxico, 1979), organizado
por la UNAM, y el cual origin el tianguis de rock de El Chopo
(1980), el espacio ms dinmico en el intercambio de informacin
sobre el rock independiente mexicano. La libertad de expresin que
permiti el foro de El Chopo propici el florecimiento del rock
rupestre*, el cual represent la primera corriente autntica del
rock mexicano, y que se vali de la stira a la sociedad y el gobierno
para abordar la problemtica urbana. Rockdrigo Gonzlez* fue el
msico ms notable de ese movimiento y fue famoso por su des-
treza para crear canciones que describan, con irona y humor, en
un lenguaje cotidiano, aspectos de la sociedad mexicana de los aos
ochenta, tales como el caos en las calles del Distrito Federal o los
valores ticos aceptados o rechazados por figuras como los inte-
lectuales, los homosexuales, las amas de casa, los delincuentes, los
drogadictos, los campesinos trasladados a la ciudad y hasta los
choferes de los autobuses. El Chopo tambin contribuy a la di-
vulgacin de estilos y corrientes hasta entonces poco reconocidos
por el pblico, como el rock progresivo desarrollado en Mxico a
partir de Los Profetas (1965), Oxomaxoma (1976) y Chac Mool
(1981), y el cual realiz experimentaciones de inters tmbrico-
atmosfrico; o bien el heavy metal o rock pesado, trado directa-
mente de EU y cuyo perfil fundamental era la sublimacin de los
ritmos rpidos y homogneos, as como la saturacin de frecuen-
cias acsticas en una disonancia extrema (distortion). Este ltimo
estilo culmin en Mxico con los grupos Luzbel, Transmetal y
Heavy Nopal, desde mediados de los aos ochenta, y goz de
mucha aceptacin particularmente entre el pblico juvenil. Inclu-
sive algunos grupos extranjeros de rock pesado, como Quiet Riot
y Twisted Sister, tuvieron mayor xito en este pas que en sus
lugares de origen. La apertura gradual de los medios de comunica-
cin al rock, paralela a la distensin de la Guerra Fra, permiti que
surgieran programas y barras con esta msica en radiodifusoras
como Espacio 59, Estreo Joven/Conexin Acstica, Radio Edu-
cacin, Rock 101 y Radio Universidad de Guadalajara, aunque fue
hasta 1987 cuando dieron mayor atencin al rock mexicano. Por
otra parte dicha apertura tambin facilit las actuaciones, a partir
de 1980, de grupos y solistas extranjeros como David Bowie, Elton
John, Michael Jackson, Pink Floyd, Queen, Rod Stewart, Scor-
pions, Sepultura, The Cure, The Police (y ms tarde Sting como
solista), The Rolling Stones, U2, Van Hallen, etctera, en lugares
como el Palacio de los Deportes, el Estadio Azteca o el Auditorio
Nacional de la capital del pas, as como en estadios deportivos,
discotecas, bares y teatros de Acapulco, Cancn, Guadalajara, Len,
Monterrey, Puebla y Tijuana (ver, por ejemplo: Teatro Metropolitan
y Teatro Roxy). As qued atrs el perodo de la restriccin siste- r: La definicin de lo mexicano no deja de ser contradictoria y
mtica, pero simultneamente se debilitaron muchos de los facto-
res sociales que originaron el rock, y apenas los grupos juveniles
ms radicales, representados por el movimiento punk, sostuvieron
algunos de sus principios de anarqua (ver: Chavos banda). En
Amrica Latina el rock abandon su vnculo con el socialismo y
muchos grupos trataron de anticiparse a las nuevas tendencias,
haciendo un rock consumible. En 1984 los productores Juan Na-
varro y Ricardo Ochoa fundaron la compaa discogrfica Comrock,
que edit 16 discos de rock mexicano, lo que signific el primer
puente entre el rock underground y la produccin y distribucin
masiva. Comrock apoy la actividad de los grupos Casino Shangai,
Clips (luego Montana y finalmente Rostros Ocultos), El Tri, Kenny
y los Elctricos, Luzbel, Mask, Punto y Aparte y Ritmo Peligro-
so, que formaron una generacin intermedia que acusaba influen-
cias claras del rock anglosajn, y que en algunos casos todava no
dejaba de usar letras en ingls. Sin embargo, otros prefirieron co-
menzar una bsqueda al interior de sus culturas autctonas.
A mediados de los aos ochenta, el grupo Botellita de Jerez intent
crear un rock mexicano (guacarrock) alimentndose de ritmos y
melodas tomadas de msicas consideradas nacionales a priori,
898
como la cumbia y el danzn, y de conceptos renovados que pudie-
ran incorporar al rock, de una vez, a la mayora de la poblacin
urbana, con el grito naco es chido. La contradiccin era evidente:
no poda triunfar el planteamiento de un neonacionalismo en el
rock porque ste es anglosajn de origen y porque, con mayor
importancia, el rock contribuy al desgaste ltimo de las culturas
musicales nativas y mestizas. Por otro lado Botellita de Jerez no
renunci a los paradigmas instrumentales del rock tradicional, ni
propuso cambios significativos en un campo estrictamente musi-
cal. En cambio s fue uno de los primeros grupos que llevaron al
movimiento rockero a figuras populares como El Santo (prototipo
de la lucha libre mexicana) y la Virgen de Guadalupe*. Adems, a
Botellita de Jerez se debe la apertura de Rockotitln* (1985), que
fue el escenario de rock mexicano ms tradicional de la ciudad de
Mxico. Otro grupo, El Tri (originalmente Three Souls in my
Mind, 1971), tuvo xito al trasladar simplemente el rock clsico a
la cultura mexicana. Despus, en los aos ochenta Caifanes*, que
inici su trayectoria imitando una vez ms a grupos de rock en
ingls como The Cure, logr innovaciones dirigidas a la homo-
geneizacin del rock con la cultura mexicana y trat de enfren-
tar la superficialidad del pop y al mismo tiempo aprovechar sus
estrategias de difusin. En una metamorfosis permanente, Caifa-
nes (luego Jaguares) poco a poco sum elementos de la pluri-
culturalidad de Mxico, sin ofrecer un producto simplista o fol-
cloroide. Su msica se nutri del rock exterior, pero tambin de
lo aceptado comnmente como nacional, y se sirvi incluso de
tpicos tomados del saln de baile (La negra Tomasa), o del
mariachi (Los dioses ocultos). Caifanes contribuy tambin a la
apertura de las grandes casas disqueras, que entre 1988 y 1992
colocaron en sus catlogos a conjuntos como Fobia, Los Amantes
de Lola y La Maldita Vecindad, culminacin de una campaa co-
mercial lanzada bajo la rbrica de Rock en tu Idioma (Ariola). Con
el paso del tiempo esa etiqueta se mostr limitada para englobar
corrientes alternas y termin contribuyendo al empobrecimiento
del rock mexicano. No obstante, surgi una nueva emisin de gru-
pos con proyectos ms definidos y firmes: Santa Sabina (1989),
encabezado por la vocalista y actriz Rita Guerrero*, sobresali
por una propuesta escnica que reuni la teatralidad con un rock
oscuro en sus letras y su msica, en la cual pueden hallarse elemen-
tos del pop, el rock gtico, el fado portugus, la monodia vocal
renacentista o las inflexiones meldicas de la msica tradicional del
norte de frica. La Cuca (1990) destac tambin por reanimar
ciertas ideas del heavy metal con la temtica irreverente de sus
canciones y la distorsin de la guitarra de Galileo Ochoa. Jaime
Lpez*, por su parte, llam la atencin al hacer un rock muy
eclctico, nutrido principalmente por estilos anglosajones pero
con una bsqueda consciente de su entorno social; l mismo decla-
difusa; hacer responsable de esto a un rockero es una injusticia.
Adems, cuando los rockeros mexicanos han intentado hacer un
producto nacional, slo han obtenido una especie de leccin de
civismo involuntaria. Otros grupos ms recientes, excepcionales
por su habilidad para recrear sus propias versiones de rock, han
sido El Personal (malogrado al morir prematuramente dos de sus
integrantes), Azul Violeta, Caf Tacvba*, Molotov, Control Ma-
chete, El Gran Silencio y Panten Rococ, as como las solistas
Ely Guerra*, Julieta Venegas* y Teresa Estrada*, que debaten su
trayectoria entre la novedad que exige su auditorio juvenil y la
voracidad de sus patrones comerciales. (Ver tambin: Blues, Jazz,
Msica fronteriza, Tex-mex).
Consultar tambin los siguientes artculos:
Almazn, Emilia Faras, Rodrigo Monsalvo, Sergio
Arana, Federico Galindo, Nina Montiel, Armando
Arau, Sergio Garay, Alberto Pecanins, Betsy
Arellano, Carlos Gonzlez, Rodrigo Revueltas, Julio
Btiz, Gerardo Gonzlez, Roberto Ronstadt, Linda
Btiz, Javier Guerra, Ely Rosas, Armando
Bermejo, hermanas Guerrero, Rita Roura, Vctor
Briseo, Guillermo Hadad, Astrid Salas, Mike

Catana, Rafael Herrera, Diego Santana, Carlos
Chico-Ch Laboriel Lpez, familia Syntek, Aleks
Delgadillo, Fernando Laure, Mike Toussaint, familia
Downs, Lila Lpez, Jaime Trevi, Gloria
Enciso, Gerardo Lpez, Trini Tuchmann, Daniel
Escovedo, Peter Lora, Alejandro Venegas, Julieta
Estrada, Teresa
Fuentes:
1968-1972. ALETHES: Artculos sobre rock publicados en Heterofona, vols.
I-V, nos. 2, 3, 4, 5, 21, 23, 24, 25 y 26; cd. de Mxico (primeros artculos publi-
cados sobre rock en una revista mexicana especializada en msica).
1971-1972. Colaboraciones diversas para Piedra Rodante, primera revista de rock
en Mxico (cd. de Mxico; crnica, crtica, recomendaciones discogrficas).
1983. Alberto PULIDO SILVA: Esttica musical. El rock actual, Heterofona,
vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 75-78.
1985. Jos AGUSTN: La nueva msica clsica, Universo Mexicano, cd. de M-
xico (recuento histrico sobre el rock internacional; comentarios de inters sobre
el rock en Mxico).
1985. Federico ARANA: Guaraches de ante azul; historia del rock mexicano, 4 tt.,
Posada, cd. de Mxico (importantes datos acerca del origen del rock en Mxico).
1985. Vctor ROURA: Apuntes del rock: Por las calles del mundo, Nuevo Mar, cd.
de Mxico.
1987. Fernando ORTEGA PIZARRO: Rock mexicano en el disco transnacional,
slo si es blanco, Proceso, no. 571, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 44-47.
1987. Roberto PONCE: El rock mexicano sobrevivi a la cerrazn de los me-
dios, ibid., pp. 44-45.
1987. Susana CATO: Los grupos MamaZ y Trolebs, rebeldes con causa del
novsimo rock mexicano, ibid., pp. 46-47.
1988. Federico ARANA: Roqueros y folkloroides, sr., cd. de Mxico.
1988. Sergio MONSALVO: Nina Hagen. Un encuentro cercano, Diana, cd. de
Mxico, 127 pp.
1989. La cancin del inmigrante, Tinta Negra, cd. de Mxico, 225 pp. (sobre el
rock chicano).
1989. Roberto PONCE: El rock independiente mexicano sali airoso en 88 y
tiene presencia nacional, Proceso, no. 636, 9 ene., pp. 54-55 (trata sobre varios
grupos y solistas).
1990. El rock de Santa Sabina: Canto de vida en un mundo vaco, ibid., no.
702, 16 abr., pp. 55-56 (entrevista con los integrantes del grupo; testimonio de
la represin del gobierno).
1990. Varios: Rock: Nostalgia y actualidad, Topodrilo, 10 (no. especial), Divi-
sin de Ciencias Sociales y Humanidades, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, sf.,
pp. 19-78 (artculos de Fernanda Tapia, Raymundo Mier, Vctor Roura, Luca
Ibez, Bruno Daz, Ricardo Tapia, Jos Antonio Robles Cahero, Hctor Snchez,
Federico Bauelos, Ignacio Rojas y Jos Hernndez; diversos aspectos sobre el
rock en Mxico y sobre el rock internacional desde sus orgenes hasta el fin de
los aos ochenta).
1992. Rubn MARTNEZ: Corazn del roncanrol, The Other Side: Fault Lines,
Guerrilla Saints and the True Heart of Rock and Roll, Verso, Londres (impor-
tante estudio sobre el rock en Mxico).
1992. Roberto PONCE: Mano Negra se ofrece a tocar en apoyo a Guadalajara,
Proceso, no. 808, 27 abr., p. 54 (actuacin del grupo francs en Mxico; ofreci-
miento para ayudar a los damnificados de las explosiones del 22 de abril).
1992. Teresa ESTRADA: Lenguaje e identidad en el rock mexicano, UNAM, cd.
de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en sociologa).
1993. Roberto PONCE: El viejo [Paul] McCartney en Mxico, ibid., no. 890, 22
nov., pp. 55 y 57.
1993. Miguel ngel AGUILAR, Adrin DE GARAY y Jos HERNNDEZ PRA-
DO (comps.): Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, 196
pp. (coleccin de breves ensayos sobre industria, cultura y sociedad, en torno
al rock en Mxico).
1993. Jos Luis PAREDES PACHO: Rock mexicano: Sonidos de la calle, Aguirre
y Beltrn Editores, cd. de Mxico (en particular acerca del rock mexicano en los
aos 1980-1990; el autor es integrante del grupo La Maldita Vecindad y Los
Hijos del Quinto Patio).
1994. Roberto PONCE: Santana rindi homenaje a Hendrix y los zapatistas [...]
Hacia Avndaro, veinticinco aos, Proceso, no. 929, 23 ago., pp. 66-67 (con-
versacin con Carlos Santana).
1994. Carlos CHIMAL (comp.): Crines. Otras lecturas de rock, Era, cd. de Mxico,
250 pp.
1995. Fabio CORREA: Quitarse la ropa y cantando al sexo: Gloria Trevi y la
trampa rockera de la juventud mexicana, Revista de Msica Latinoamericana,
vol. 16, no. 1, Imprenta de la Universidad de Texas, primavera-verano, pp. 78-92
(incluye anlisis psicosociolgico de las letras de las canciones de la Trevi y
aparato bibliohemerogrfico).
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
ciones del Milenio, cd. de Mxico, 84 pp. (breve historia del rock en Mxico;
entrevistas).
1995. Carlos MONTY: Chiapas sound. El rock mexicano y las otras insurgencias,
Ajoblanco, no. 72, Barcelona, mar., pp. 36-37.
1995. Jorge Luis SENZ: En recuerdo del profeta del nopal, Generacin, ao de Jerez, e inaugurado el 14 de septiembre de 1985, tuvo gran
VII, no. 3, 3 poca, ago.-sep., cd. de Mxico, pp. 28-31.
1995. Francisco ORTIZ PRADO: La gnesis del nuevo rock mexicano, ibid., pp.
46-48.
1995. Claus BITA: Recuento del cyberpunk en Mxico, ibid., pp. 49-50.
Rockotitln
1995. Francisco ORTIZ PRADO y Marlene ROMO: El rock, entre producto de
mercado y postura alternativa, ibid., ao VII, no. 4, oct.-nov., pp. 50-52.
1996. Fernando RIVERA y Rogelio GARZA: Enrockes, breve recuento del rock
mexicano, citado en ibid., ao VII, no. 5, ene.-feb., pp. 42-43.
1996. Roberto PONCE: Se est dando el momento del rock mexicano: Primeros
pasos para su internacionalizacin, Proceso, no. 1020, 20 may., pp. 54-57.
1997. Sergio MONSALVO: El rock en Mxico. Esencias y contrarios, Genera-
cin, ao IX, no. 11, ene.-feb., pp. 41-42.
1997. Jordi SOLER: La msica de Luis Buuel, La Jornada, no. 4470, cd. de
Mxico, 15 feb., p. 26 [cultura] (sobre la introduccin del rock en el cine de
Buuel).
1997. Rubn MARTNEZ: Land of 1,000 bands, SPIN, sn., Palm Coast, Florida,
nov., pp. 26-32 (reportaje sobre el rock mexicano en general y sobre el grupo Caf
Tacvba en particular).
1997. Gustavo OGARRIO: Rock; la estrategia del recuerdo, La Jornada Sema-
nal, en La Jornada, no. 4769, cd. de Mxico, 14 dic., p. 14 (comentarios de inters
para la sociologa del rock en Mxico).
1997. Eric ZOLOV: Rock and Roll, (Michael S. Werner, ed.) Encyclopedia of
Mexico, t. 2, Fitzroy Dearborn Publishers, Chicago-Londres, pp. 1284-1286
(resumen de la historia del rock en Mxico; bibliografa).
1997-1998. Varios: La domesticacin del rock, Generacin, ao IX, no. 16, dic.-
ene. (el nmero de esta revista trata principalmente sobre la aceptacin y la adap-
tacin del rock mexicano en los medios de comunicacin).
1998. Maritza URTEAGA CASTRO-POZO: Por los territorios del rock: Identi-
dades juveniles y rock mexicano, Culturas Populares, CNCA/Centro de Inves-
tigacin y Estudios sobre Juventud, SEP, cd. de Mxico, 260 pp. (enfoque socio-
lgico sobre el rock en la ciudad de Mxico; en especial sobre el movimiento
punk en Ciudad Netzahualcyotl).
1998. Tim PADGETT: Era of the Rockera, Time (Latin American edition), vol.
152, no. 5, 3 ago., pp. 36-41 (con ilustraciones; portada de la revista con Ely
Guerra y Julieta Venegas).
1999. Fernando ACEVES: Ilusiones y destellos. Retratos del rock mexicano, Pla-
za-Jans, cd. de Mxico, 145 pp. (informacin histrica, ilustraciones, ndices).
1999. Eugenia MONTALVN COLN: Dolor, tristeza, agresividad, ira... Yucatn
y su lucha contra el silencio, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico,
verano, pp. 7-11 (sobre el rock en Mrida).
2000. Teresa ESTRADA: Sirenas al ataque. Historia de las mujeres rockeras
mexicanas (1956-2000), SEP/IMJ, cd. de Mxico (2 ed., Ocano, 2004).
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: De jueves a sbado, el rock despierta en tierra
de gruperos: Monterrey, el lugar donde se encuentra lo ms adelantado en ten-
dencias y estilos, La Jornada, cd. de Mxico, 5 abr., p. 8a (espectculos).
2004. Teresa ESTRADA. A contracorriente. A history of women rockers in Mxi-
co, Rockin, en Las Americas, The Global Politics of Rock in Latino America,
Pittsburgh University Press, Pittsburgh.
2005. La tolerancia, valor de un concierto en Europa, afirma doctor Shenka,
ibid., 20 jul., p. 8a [espectculos] (acerca de las tres giras de Panten Rococ por
Europa).
Rock rupestre. Movimiento originado en la ciudad de Mxico en
1979-1982, luego de las expresiones aportadas por msicos y
poetas callejeros de la generacin estudiantil de 1968, como el
grupo al cual perteneca scar Chvez*. En el rupestrismo se
form por primera vez un rock autctono, fundamentalmente ur-
bano, desligado de los escenarios comerciales y basado en la paro-
dia de la sociedad chilanga. El Manifiesto Rupestre, redactado por
Rockdrigo Gonzlez*, rechazaba toda discriminacin entre los
habitantes de la capital de la Repblica y clamaba en favor de la
libertad de expresin y la heterogeneidad cultural. Tambin se opo-
na a la sacralizacin del ejercicio intelectual. Los primeros en
cultivar esta corriente fueron Rafael Catana*, Alejandro de la Gar-
za y Fausto Arelln, a quienes se adhirieron Nina Galindo*, Jaime
Lpez*, Ebln Macari*, Arturo Meza*, Emilia Almazn, Carlos
Arellano, Mara Eva Avils, Roberto Gonzlez, Roberto Ponce y
Armando Rosas y La Camerata Rupestre.
Fuente:
2000. Rockdrigo Gonzlez, CONACULTA/Pentagrama, cd. de Mxico, 247 pp.
Rockdrigo. Ver: Gonzlez, Rodrigo.
Rockotitln. Uno de los foros de rock ms conocidos de la ciudad
de Mxico. Se ubicaba en el cruce de las calles de Insurgentes y
California, en la colonia Npoles. Fundado por el grupo Botellita
importancia en la promocin del rock en espaol. All se dieron a
conocer muchas de las figuras importantes del rock mexicano. Ce-
rr sus puertas en 1996.
899
Rodil, Antonio
Rodil, Antonio [Rodill] (fl. Madrid, mediados del s. XVIII). Flau-
tista y compositor de origen cataln. Uno de los compositores
mencionados por Miguel Bernal Jimnez* en El archivo musical
del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara, donde aparece como
autor de una obertura orquestal escrita en estilo scarlattiano. La
coleccin musical de The British Library en Londres guarda otra
obra suya publicada en esa ciudad: Sei sonate a solo per flauto
traversiero e basso (Welcker, London, 1775). Asimismo la Biblio-
thque National de Pars conserva sus Sei duetti per due flauti
traversi (Bignon, Pars, 1774 [17 pp.]). Al igual que Antonio Sa-
rrier*, Rodil estuvo activo en Espaa a mediados del siglo XVIII y
es poco probable que haya viajado a Mxico, como se especul
eventualmente. La presencia de su obertura en Michoacn se debe
a una donacin de msica que hizo la Capilla Real de Madrid al
CdlR de Morelia, fundado en 1743.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Ediciones de la
Universidad Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp. (no debe
considerarse como vigente en cuanto a la identidad de Rodil).
Rodrigo, El. Drama teatral de Manuel de Sumaya. Se estren
en 1708 en el Palacio Virreinal, con motivo del nacimiento del
prncipe Luis Fernando. Se ignoran las caractersticas de la m-
sica (si es que fue un drama musicalizado), que se extravi. Pre-
cede a La Partnope*, primera pera escrita en Amrica por un
nativo.
Rodrguez, Aldo (n. Culiacn, Sin., 1952). Guitarrista y composi-
tor. Estudi en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma
de Sinaloa y asisti a cursos ofrecidos por Sergio Villarreal Ibarra y
Radko Tichavsky. En 1988 fund el grupo Prakta y en 1990 par-
ticip como guitarrista y compositor en el Festival Cultural Sinaloa.
Ha compuesto obras para guitarra, para piano y otros solos instru-
mentales, dos cuartetos de cuerdas y otra msica de cmara, y
msica electroacstica.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 358-359.
Rodrguez (Lara), Salvador (n. cd. de Mxico, 7 dic. 1960).
Compositor. Estudi piano, teora musical y composicin en la
ENM de la UNAM, con Juan Antonio Rosado. Ms tarde particip
en el Laboratorio de Creacin Musical en ese mismo plantel, bajo
la gua de Julio Estrada, y obtuvo la licenciatura en composicin
con una coleccin de obras para la flauta dulce (pccolo, soprano,
alto, tenor, bartono y bajo), elaboradas con el empleo de nuevas
tcnicas de articulacin y produccin del sonido. Profesor en la
ENM de la UNAM, donde ha sido cotitular del LCM, coordinador
de la Academia de Composicin y miembro de la Comisin Revi-
sora de Planes y Programas de Estudio. Entre sus alumnos se
encuentran Leticia Cuen, Luis Obregn y Jorge Vidales. Su obra ha
sido interpretada en diversos foros musicales de la Repblica
Mexicana, as como en Alemania, Espaa, Francia, los Pases Ba-
jos y Suiza.
Fuente:
2005. Curriculum vitae, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Rodrguez (Ramrez), Chucho [Jess] (n. Chihuahua, Chih., 11
jul. 1908; m. cd. de Mxico, 6 feb. 1991). Pianista y cancionero.
Estudi solfeo, piano y armona en su ciudad natal. En 1941 se
traslad a la ciudad de Mxico y trabaj como pianista en salones
de baile y radiodifusoras. Al ao siguiente se incorpor al con-
junto Son Clave de Oro, que diriga Agustn Lara. En ese grupo
figur primero como guitarrista, luego como bajista y finalmente
como pianista, en una plaza que haba sido ocupada por msicos
como Juan Garca Esquivel y Mario Ruiz Armengol. En 1944
organiz su propio conjunto de msica tropical conocido como
900
Chucho Rodrguez y sus Maravillas, nutrido de repertorio com-
puesto de obras propias y de piezas tradas de La Habana por l
mismo. El grupo cont primero con el cantante Enrique Queza-
das, quien luego se march para formar los Tres Diamantes*. El
sustituto Tony Camargo, estren algunas de las piezas ms repre-
sentativas de Rodrguez. En 1948 form su Orquesta Latina, una
de las ms grandes y ms conocidas de Mxico, y con la cual
emprendi giras por Centro, Sudamrica y Cuba, y grab varios
discos. Entre sus canciones ms representativas estn Besos de
fuego, Cosas de ayer, Esta noche, corazn, Hasta cundo mi vida,
Lo que te quiero, No es, No te vayas, yela y cntala, Pdeme, Qu
ms puedo pedir, Sin razn, Traicin, Vete de m y Vuelve a ser
ma.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Rodrguez, Cristbal. Trompetista. Uno de los primeros msi-
cos espaoles que llegaron a Mxico (1520), con las tropas de
Hernn Corts. Es citado por Bernal Daz del Castillo en su Histo-
ria verdadera de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632).
(Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro;
Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Snchez, Francisco; Simancas,
Pedro de; Tapia, Cristbal de).
Rodrguez, Elba (n. Guadalajara, Jal., 1958). Compositora e in-
trprete de msica para nios. A partir de 1979 desarroll su carre-
ra musical en Morelia, extendindola ms tarde a giras por la Rep-
blica Mexicana. Ha grabado varios discos para la editora Penta-
grama, con arreglos y direccin musical de Federico Luna. Tambin
se ha presentado en giras con el grupo La Bola Suriana, con el que
grab un disco de valonas tradicionales. En reconocimiento a su
actividad musical y pedaggica, en 2002 gan el V Premio Nacional
de Promocin de la Lectura, junto con los integrantes del Colectivo
Artstico Morelia. Tambin como Colectivo, obtuvieron el Diplo-
ma al Mrito de la Universidad de Matanzas, Cuba, y un recono-
cimiento por parte del IV Encuentro Internacional de Escritores
Pacifico-Lzaro Crdenas. Algunas de sus canciones son Corre
trenecito, Cancin para arrullar a un grillito, El grillo msico,
Morelia, Perico Marceo y Tzintzuntzan.
Fuente:
1995. Annimo: Elba Rodrguez , Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo
de la empresa).
Rodrguez, Enrique (n. cd. de Mxico, 30 mar. 1954). Cantante
(bajo) y director de escena. Estudi con Clementina Otero en la
Escuela de Arte Teatral del INBA, y con Irma Gonzlez y Enrique
Jaso, en el CNM. Particip como coprimario en numerosas repre-
sentaciones opersticas en el Palacio de Bellas Artes, as como en
giras por la Repblica Mexicana. Durante quince aos fue miem-
bro del Coro del Teatro de Bellas Artes. En 1983 debut como
director de escena operstica con Lelisir damore, en el teatro
Florida de Monterrey, y poco ms tarde fue invitado a trabajar en
el teatro Degollado de Guadalajara, as como en los festivales In-
ternacional Cervantino y Cultural de Sinaloa.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Rodrguez, Etelvina (n. y m. cd. de Mxico, 1882-1946?). Tiple
de opereta y zarzuela, y actriz cmica. Muy joven inici su carrera
como cantarina bufa, en los teatros Lrico, Hidalgo y Principal. En
1912 hizo una exitosa temporada a do con Paco Gavilanes*, en el
teatro Arbeu. Fue considerada una de las figuras de la comedia
musical en Mxico, entre 1912 y 1930.
Fuente:
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.

Rodrguez, Francisco (n. Teocaltiche, Jal., 1851; m. Zapotln,
Jal., ca. 1905). Pianista, organista y guitarrista. Formado musical-
mente con su familia, despus estudi en Guadalajara con los maes-
tros Eugenia Blanco de Schiaffino (piano) y Melquiades Gonzlez
(guitarra). De l dice Ventura Reyes y Zavala que era excelente
tocador de guitarra quinta, en cuya calidad ofreci numerosos
recitales con transcripciones para ese instrumento. Radicado en
Zapotln, all dedic sus ltimos aos a la pedagoga musical.
Entre sus discpulos estuvo Jos Roln.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 36 (catlogo biogrfico).
Rodrguez (Ramrez), Marcela (n. cd. de Mxico, 18 abr. 1951).
Compositora. Curs guitarra con Manuel Lpez Ramos (1968-
1974), en el Estudio de Arte Guitarrstico. Despus asisti a cur-
sos de perfeccionamiento instrumental ofrecidos por Leo Brouwer
y Abel Carlevaro. Tambin estudi vihuela y msica antigua con
Javier Hinojosa y fue discpula de Mara Antonieta Lozano en el
Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime (CIEM)
[1975-1978]. Concluy su formacin de guitarrista en la Royal
School of London, en 1978. Despus asisti al Taller de Composi-
cin del CNM, dirigido por Mario Lavista, y al Taller de Composi-
cin de la ENM de la UNAM, bajo la gua de Julio Estrada. Partici-
p en los Ferienkurse del Instituto Musical Internacional de
Darmstadt. Fue guitarrista de Sombras Blancas (1978), grupo de
improvisacin musical, y vihuelista del grupo Cantar y Taer,
encabezado por Benjamn Jurez Echenique. Su obra Paso del
tiempo (1979), para guitarra sola, fue estrenada en La Habana, en
el Primer Festival de Musicologa. Sus Serenatas I y II, para flauta
y guitarra, se estrenaron en Suiza, en 1980. Otras obras suyas para
guitarra han sido interpretadas por solistas de Mxico y EU, entre
los que se hallan Pablo Gmez, Juan Carlos Laguna y Gonzalo
Salazar, y los dos Castan-Bauelos y Randolph-Zenamon. Su
pera La sunamita* se estren en el teatro de la Ciudad de Mxi-
co, en 1991. Tambin ha compuesto msica incidental para nume-
rosas obras de teatro. Su Concierto para flautas dulces y orquesta
(1993), encargo de la Orquesta Sinfnica de Minera (Mxico), ha
sido interpretado por conjuntos como la American Composers
Orchestra (Carnegie Hall, Nueva York), la Sinfnica de San Anto-
nio y la Sinfnica Simn Bolvar de Caracas, y grabada por la
Filarmnica de la UNAM. La fbula de las regiones (1987), para
orquesta de cuerdas, ha sido interpretada tanto en Mxico (Sinfnica
de Minera) como en Moldavia (Sinfnica de Kishinev), Espaa
(Sinfnica de Crdoba) y Grecia (Sinfnica de Atenas). Su obra
Vrtigos (1998) para cuarteto de percusiones y orquesta, fue co-
misionada por el FIC, y el ballet 4:14 AM (1999) fue creado para la
compaa de danza Jan Erkert and Dancers, y presentado en el
Museo de Arte Contemporneo de Chicago, el Dance Center of
Columbia College (Chicago), en la ciudad de Montevideo y en el
Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. De 1994 a
2000 fue becaria del Sistema Nacional de Creadores de Arte del
FONCA. Obtuvo primeros lugares en el Concurso Nacional de
Composicin Sor Juana Ins de la Cruz (1995), por su obra Funes-
ta, para soprano y orquesta de cmara; y en el Concurso Nacional
de Composicin Felipe Villanueva (1987), por Nocturno, para or-
questa sinfnica. En 2000 recibi la beca Rockefeller-Bancomer-
CNCA para componer una pera con libreto de Sandia Belgrade,
sobre la vida de sor Juana. Ese mismo ao obtuvo la beca Mxico-
Canad para la creacin de una obra de cmara.
Solos instrumentales:
1979. Paso del tiempo, para guitarra.
1988. Nocturno I, para guitarra.
1988. Nocturno II, para guitarra.
1988. Lumbre 1, para chelo (EMM).
1989. Lamento, para flauta de pico.
1991. Cuatro miniaturas, para flauta de pico.
1994. Hilos, para clavecn.
1996. Lumbre 2 (Apariciones), para chelo.
Rodrguez, Marcela
Dos vocales-instrumentales:
1979. El viaje definitivo, para soprano y guitarra.
1992. Ocho arias de Juan Ruiz de Alarcn, para soprano y guitarra o clavecn.
1996. Lumbre 4 (Lied del marinero), para tenor y chelo; texto de lvaro Mutis.
Dos instrumentales:
1980. Serenata no. 1, para flauta y guitarra.
1980. Serenata no. 2, para flauta y guitarra.
1980. Divertimento, para dos guitarras.
1985. Madrugada, para dos guitarras (Barry Editorial, Alemania).
1986. Calles que se bifurcan, para dos guitarras.
1987. Tarde de circo, para dos guitarras.
1989. Amigas de los ojos, para dos guitarras.
1999. Encantador de pjaros: Homenaje a Rufino Tamayo, para flauta dulce y
flauta traversa.
2000. Lumbre 3 (Elega a una vasija de Gustavo Prez), para violn y chelo.
Tros:
1989. Libro de los elementos (I. Como el agua en el agua, II. Lamento al viento,
III. Piedras, IV. Lumbre), para flauta de pico, chelo y piano.
1997. Horizontes, para tro de flautas.
1999. Memoria, para saxofn, violn y chelo.
Cuartetos:
1982. Este mundo, para cuarteto de cuerdas.
1986. Flug, para dos trompetas y dos trombones.
1989. Suite, para clarinete, fagot, chelo y piano (CENIDIM).
1994. Cuarteto de cuerdas no. 2.
1996. Cuarteto de cuerdas no. 3.
1996. Sueos de mambo, para cuarteto de percusiones.
Quinteto:
2000. Quinteto toledano, para flauta y cuarteto de cuerdas.
Sexteto:
1986. Paisaje, para seis percusionistas.
Otros conjuntos de cmara:
1984. Canto sin luz, para orquesta de alientos.
1987. La fbula de las regiones, para orquesta de cuerdas.
1994. Verano, para orquesta de cuerdas.
Obra sinfnica:
1986. Nocturno.
1991. Religiosos incendios.
Obra para orquesta y solista[s]:
1984. Fantasa, para oboe, tres percusionistas y orquesta de cuerdas.
1993. Concierto para flautas dulces y orquesta.
1993. Concierto para guitarra y orquesta.
1994. Concierto para cello y orquesta.
1994. Concierto no. 2 para flauta dulce y orquesta de cuerdas.
1998. Vrtigos, concierto para cuarteto de percusiones y orquesta sinfnica.
Obra coral:
1994. A veces, para coro mixto a cappella; texto de Jos Gorostiza.
1999. La savia duda, para coro mixto a cappella; texto de Enrique Fierro.
Obra coral-instrumental:
1998. Cantata del tequila, para coro mixto y orquesta de cmara; texto de lvaro
Mutis.
pera:
1990. La sunamita*, en dos actos, para solistas y orquesta de cmara; libreto de
Carlos Pereda, basado en un relato de Ins Arredondo.
2004. Sneca.
Otra obra vocal-instrumental:
1995. Funesta, para soprano y orquesta de cmara; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
Obra electroacstica:
1998. Andante con moto, para arpa y sonidos de automvil (grabados en cinta
digital).
Msica para danza:
198?. La muerte de un burcrata, coreografa de Adriana Castaos.
198?. Adelita, Adela, coreografa de Sonia Villafuerte.
198?. Magia y rito, coreografa de Juan Antonio.
1999. Bajo techo, coreografa de Adriana Castao.
1999. A la deriva, coreografa de Irene Martnez.
1999. 4:14 AM, coreografa de Jan Erkert and Dancers.
2000. El cuerpo mutable, coreografa de Lidya Romero.
Msica incidental para teatro:
1979. Qu formidable burdel, de E. Ionesco (dir. Julio Castillo).
1983. Cmo va la noche Macbeth?, texto de Shakespeare en adaptacin de Jesusa
Rodrguez (dir. J. Rodrguez).
901
Rodrguez, Mara Teresa
1983. El cartero del rey, de R. Tagore (dir. Karina Duprs).
1983. El cartero del rey, de R. Tagore (ibid.).
1983. De mujir a mujer (obra colectiva).
1985. Arriba seor!, de Gelderode.
1986. Examen de maridos, de J. Ruiz de Alarcn (dir. Germn Castillo).
1989. Yoursenar, o cada quien su marguerite..., de Jesusa Rodrguez.
1990. La ltima Diana, de S. Magaa (dir. Germn Castillo).
1992. La casa del espaol, de V. H. Rascn Banda (dir. Enrique Pineda).
1993. Las adoraciones, de J. Tovar (dir. Luwdig Margules).
1993. Doble filo, de Elena Aura (dir. Enrique Pineda).
1993. Yerma, de F. Garca Lorca (dir. Germn Castillo).
2000. El fuego, de Esquilo-J. R. Enrquez (dir. Jesusa Rodrguez).
Bibliografa sobre Marcela Rodrguez:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 227.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 330 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 142-146 (serie Cultura Contempornea de M-
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1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 393.
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 95-97 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras para gui-
tarra, otras referencias).
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 209-211 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
2001. Aurelio ASIAIN: Insectario: Dice Marcela, Parntesis, ao 1, no. 7, cd.
de Mxico, feb., p. 39.
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 263-282 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
2005. Arturo GARCA HERNNDEZ: Los jvenes compositores slo miran
hacia Europa: Marcela Rodrguez, La Jornada, cd. de Mxico, 28 feb. (cultura).
Rodrguez, Mara Teresa (n. Pachuca, Hgo., 1923). Pianista.
Inici sus estudios musicales con sus padres, y luego, en la ciudad
de Mxico, de 1930 a 1938, estudi con Antonio Gomezanda.
Debut como concertista a los ocho aos de edad en la academia de
ese profesor, con obras de Bach, Mozart, Chopin y Debussy, y el
Concierto no. 1 de Beethoven acompaado con orquesta. Becada
por el gobierno mexicano, de 1945 a 1948 asisti en EU a cursos de
perfeccionamiento pianstico impartidos por Alexander Borovsky.
Ante la prensa, en 1942 Claudio Arrau expres sobre ella: Se trata
de un talento artstico verdaderamente excepcional. En 1947 gan
un concurso internacional de piano en Boston, cuyo premio fue
tocar como solista con la orquesta sinfnica de esa ciudad, bajo la
direccin de Arthur Fiedler. En 1952 el INBA le otorg una beca
para continuar sus estudios en Espaa. Posteriormente hizo nu-
merosas presentaciones en la Repblica Mexicana, y en Alemania,
Argentina, Brasil, Cuba, Espaa, EU y los Pases Bajos, como
recitalista y como solista con orquestas como la New Philarmonia
de Londres, Sinfnica Nacional de Mxico y Filarmnica de Mos-
c. Colaboradora de Carlos Chvez, participaba como pianista
oficial del Taller de Composicin del CNM (1960-1964). Profesora
de piano en ese plantel desde 1964, tambin imparti clases en el
Conservatorio de Quertaro (1941-1960). Fue jurado en certme-
nes internacionales de piano como el Concurso Internacional Fe-
derico Chopin, celebrado en Varsovia. Fue la primera mujer en
dirigir el CNM de Mxico (1988-1991). Entre otros premios, reci-
bi el reconocimiento al mrito docente otorgado por el INBA, el
diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica y la Lira de
Oro concedida por el Sindicato nico de Trabajadores de la Msi-
ca del Distrito Federal. En 1986 la Universidad Veracruzana en
Xalapa cre en su honor el Concurso Nacional de Piano que lleva
su nombre. Grab numerosas obras de compositores mexicanos,
particularmente de Carlos Chvez, Blas Galindo, Antonio Gomez-
anda y Rodolfo Halffter. Entre sus muchos discpulos se encuen-
tran, adems de su hijo Tonatiuh de la Sierra*, los pianistas Eva
Alczar, Ral Banderas, Ana Silvia Guerrero, Mauricio Nader,
Eliud Nevarez y Joel Juan Qui.
902
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 247.
1975. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica: Mara Teresa Rodr-
guez, Heterofona, vol. VIII, no. 44, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 12-14.
1983. Jos Antonio ALCARAZ: De dnde saca, patanto como destaca?, Pro-
ceso, no. 353, cd. de Mxico, 8 ago.; nota 41 (resea discogrfica).
1986. Esperanza PULIDO: Mara Teresa Rodrguez, Heterofona, vol. XIX, no.
93, abr.-jun., pp. 53-54 (entrevista).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 227-28.
Rodrguez, Mauricio (n. Torren, Coah., 10 may. 1976). Com-
positor. Estudi en el Laboratorio de Creacin Musical de la ENM
de la UNAM, con Julio Estrada, y en ese mismo plantel complet
cursos en piano y etnomusicologa. En 1997 fue becario de la
UNAM para estudiar en el taller de composicin de Federico Ibarra.
Particip en cursos superiores con Toshio Hosokawa, Gyrgy
Kurtg, Helmut Lachenmann, Salvatore Sciarrino y Hans Zender,
y recibi la licenciatura en composicin y la maestra de sonologa
en el Conservatorio Real de La Haya (2003-2005) donde fue alum-
no de Clarence Barlow y Conrad Boehmer. En 2005 march a
Pars, para estudiar en los cursos del Centro de Estudios de Mate-
mticas y Automticas Musicales Iannis Xenakis. Particip en el
Festival Internacional de Verano de Darmstadt (1998 y 2000), las
Jornadas Internacionales de Msica Conlon Nancarrow (1998), el
Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez (2000, 2002
y 2003), Musicalia 2001, en La Habana, el Encuentro de Compo-
sitores del INJUVE, en Espaa (2002 y 2004), el encuentro de
composicin Acanthes de Francia (2004) y los World Music Days
celebrados en Suiza en 2004. Ha recibido becas del Consejo Brit-
nico, el Centro de Difusin para la Msica Contempornea de
Madrid, el Sistema Nacional de Investigadores de Mxico, el Ins-
tituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, el programa Jve-
nes Creadores del FONCA y los fondos estatales para la cultura y
las artes de los estados de Mxico y Coahuila. Recibi la medalla
Gabino Barreda, otorgada por la UNAM. Su obra ha sido interpre-
tada en Mxico, Alemania, Austria, Espaa, Francia, Holanda y
Suiza por msicos como Magnus Anderson, Jane Chapman, Robert
Dick, Arditti String Quartet, Klangforum Wien, Ensemble Inter-
contemporain y Ensemble fr Neue Musik Zrich, y dirigida por
Aldo Brizzi y Beat Furrer, entre otros. Ha compuesto obras para
medios electrnicos, conjuntos de cmara y solos instrumentales
con diversas tcnicas de anlisis y sntesis de materiales, como
tambin mediante el desarrollo de una dramaturgia especial para el
intrprete. Ha emprendido asimismo una investigacin de la escri-
tura musical a partir de la relacin entre cuantificacin y per-
cepcin.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 80 (programa).
Rodrguez, Robert X(avier) (n. San Antonio, Tex., 28 jun. 1946).
Compositor de origen mexicano. Comenz sus estudios de piano
y armona en San Antonio, a temprana edad. Despus asisti a
cursos de composicin impartidos por Hunter Johnson, Jacob
Druckmann, Halsey Stevens y Nadia Boulanger. En 1971 gan el
premio de composicin musical Prince Pierre de Monaco, entrega-
do por el prncipe Rainiero y la princesa Grace en el Palais Princier
de Monte Carlo. Posteriormente obtuvo el premio Lili Boulanger,
la beca Guggenheim, el premio Goddard Lieberson de la Academia
Americana y el Instituto de Artes y Letras, y en cinco ocasiones el
premio NEA Grant. Entre otros directores, Eduardo Mata, Neville
Marriner y Antal Dorati le comisionaron obras que han sido ejecu-
tadas por las orquestas Filarmnica de Los ngeles, Filarmnica
de Israel, Sinfnica de Baltimore, Sinfnica de Chicago, Sinfnica
de Cleveland, Sinfnica de Dallas, Sinfnica de Houston, Sinfnica
de Indianapolis, Sinfnica de San Luis Missouri, Orquesta de la
pera Nacional de Mxico y Orquesta de la pera de Houston,
entre muchas otras. De su produccin destaca la pera Frida (1991),

basada en la vida de la pintora mexicana Frida Kahlo; el oratorio
Adoracin ambulante* (1994); Concierto para violonchelo y or-
questa (1995), dedicado a Carlos Prieto; y Sinfona a la mariachi
(1998).
Fuente:
1999. Annimo: http://www.schirmer.com/composers/rodriguez/bio.html (pgina
web con informacin biogrfica, fotografas, catlogo de obras).
Rodrguez, Rosa (n. San Salvador, 31 ago. 1917; m. cd. de Mxi-
co, 15 ago. 1995). Cantante, soprano. En 1945 arrib a la ciudad de
Mxico para cursar estudios vocales en la Academia de la pera de
Bellas Artes, donde fue discpula de Fanny Anita y Ernesto
Roemer. Un ao despus debut en el Palacio de Bellas Artes con
la pera Il matrimonio segreto, de Cimarosa. En aos posteriores,
y hasta 1961, reapareci en el mismo teatro como integrante de
elencos nacionales e internacionales. En Italia cant en los teatros
de pera de Macerata, Trieste y Reggio Emilia, en este ltimo
interpretando Cavalleria rusticana al lado de Beniamino Gigli.
Fue miembro del Coro de Madrigalistas bajo la direccin de Luis
Sandi, y profesora de canto en el Instituto Cardenal Miranda y el
CNM. Entre sus discpulas estn Roco Alvarado Vargas, Mariana
Garza y Zulyamir Lopezros.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Rodrguez, Silvestre (n. Sahuayo, Mich., 1877; m. ?). Ejecutan-
te de instrumentos de aliento, violinista, compositor y director. En
Colima realiz sus primeros estudios musicales y muy joven se
incorpor a la Banda del Estado. En 1893 parti a Baja California
como integrante de la Orquesta Colimense. En noviembre de 1896
abandon esa pennsula y, establecido en Minas Prietas o La Co-
lorada (Sonora), form una orquesta que l mismo dirigi. Autor de
los valses Despierta, Lgrimas, Soando, Suspiros y Tu mirada,
y los fox Retorno al hogar, El costeo y El yanqui.
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, spi., Aguascalien-
tes, p. 5.
Rodrguez (Garca), Teresa (n. cd. de Mxico, 21 dic. 1954).
Directora de orquesta. Curs teora musical, piano y direccin de
coros y orquesta en el CNM de Mxico y en la ESM de Pars, y
obtuvo el diploma en direccin coral y operstica en la escuela
Juilliard de Nueva York. En 2004 fund el taller operstico de la
Sociedad Internacional de Valores de Arte Mexicano (SIVAM), con
el cual present las peras Gianni Schicchi, de Puccini, en el CNA
de la ciudad de Mxico, y Amahl y los visitantes nocturnos, de
Menotti, en la ciudad de Puebla. Ha sido directora invitada de las
orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico y de la pera de
Bellas Artes.
Fuente:
2005. ngel VARGAS: Teresa Rodrguez: La msica no es una cuestin de g-
nero, La Jornada, cd. de Mxico, 7 abr. 2005 (cultura).
Rodrguez (Lara), Salvador (n. cd. de Mxico, 7 dic. 1960).
Compositor. Estudi piano, teora musical y composicin en la
ENM de la UNAM, con Juan Antonio Rosado. Ms tarde particip
en el Laboratorio de Creacin Musical en ese mismo plantel, bajo
la gua de Julio Estrada, y obtuvo la licenciatura en composicin
con una coleccin de obras para la flauta dulce (pccolo, soprano,
alto, tenor, bartono y bajo), elaboradas con el empleo de nuevas
tcnicas de articulacin y produccin del sonido. Profesor en la
ENM de la UNAM, donde ha sido cotitular del LCM, coordinador
de la Academia de Composicin y miembro de la Comisin Revi-
sora de Planes y Programas de Estudio. Entre sus alumnos se
encuentran Leticia Cuen, Luis Obregn y Jorge Vidales. Su obra ha
sido interpretada en diversos foros musicales de la Repblica Mexi-
cana, as como en Alemania, Espaa, Francia, los Pases Bajos y
Suiza.
Rodrguez de la Pea, David
Fuente:
2005. Curriculum vitae, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Rodrguez, Zoilo Joel (n. Ocotln, Oax., 27 jun. 1933). Compo-
sitor. Trasladado a la ciudad de Mxico estudi composicin con
Mario Kuri Aldana, Armando Lavalle y Francisco Nez. Algunas
de sus obras son Concierto para guitarra y orquesta; Obertura
suriana, para banda sinfnica; Sexteto, para orquesta de cmara
con soprano, flauta y guitarra solistas; Quinteto de alientos, Sona-
ta para guitarra, dos invenciones y otras obras breves para piano,
las cuales han sido estrenadas en varios festivales y foros de msi-
ca contempornea en la Repblica Mexicana.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 228-229.
Rodrguez Correa, Francisco (n. Mazapil, Zac., 13 sep. 1936).
Organista. Comenz su formacin artstica en su pueblo natal.
Despus estudi canto llano y rgano en el Seminario de San Luis
Potos. Recibi lecciones de armona en Guadalajara con Luis Mi-
guel Mrquez y ms tarde vivi en la ciudad de Zacatecas, donde
fue organista en diversas iglesias. En 1963 se radic en Saltillo, en
cuya catedral ha sido organista titular desde 1976 y durante ms de
veinticinco aos. Ha compuesto obras religiosas y ha hecho arre-
glos corales.
Fuente:
1998. Francisco RODRGUEZ CORREA: La msica en la catedral de Saltillo,
manuscrito indito, Saltillo, 2 pp.
Rodrguez de Hjar, Jess (n. Tequila, Jal., 10 jul. 1929). Msi-
co y arreglista de mariachi. Miembro de una familia de msicos, a
los diez aos comenz sus estudios de guitarra, vihuela y guita-
rrn, y ms tarde los de violn. En los aos cincuenta, ya en la
ciudad de Mxico, form parte del Mariachi Pulido, del Mariachi
Perla de Occidente y del Mariachi Nacional, hasta que ingres al
Mariachi Vargas de Tecalitln, en el cual trabaj durante veinte
aos y, hasta 1976, como director musical y arreglista. Ese ao
form su propio conjunto, el Mariachi de Amrica, con el cual hizo
giras por la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica, Euro-
pa y Japn, y con el que realiz numerosas grabaciones. Entre sus
arreglos ms conocidos se encuentran Jams me cansar de ti,
grabado por Roco Durcal; Llorars, grabado por Javier Sols;
Mquina 501, grabado por Francisco Charro Avitia; Paloma
negra, grabado por Lola Beltrn; Que seas feliz, grabado por Pedro
Infante; Se me olvid otra vez, grabado por Juan Gabriel; y Una
lgrima, grabado por Estela Nez.
Fuente:
2000. Jorge SANDOVAL CURIEL: El Mariachi Amrica de Jess Rodrguez de
Hjar, JJ Records (CD-ROM), cd. de Mxico (pistas musicales, fotografas, cro-
nologa, discografa).
R(odrguez) de la Gala (Carpizo), Gonzalo (n. Campeche,
Camp., 12 abr. 1900). Cancionero. En 1953 obtuvo el Trbol de
Oro por su cancin Ojos verdes, con letra de Salvador Daz Mirn
(de quien ese mismo ao se celebr el centenario de su natalicio).
A lo largo de varios decenios, sus canciones fueron grabadas por
numerosos cantantes. En 1979 se public una seleccin de sus
canciones y poemas titulada Aquel amor. Algunas canciones suyas
son: Arrullo tropical, Estoy celoso del viento, Fue sin querer, Fuga
de amor, Ojeras, Por aquel caminito y Secreto de amor.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Rodrguez de la Pea, David (n. cd. de Mxico, 4 ene. 1966).
Pianista y director de orquesta. Egresado del CNM de Mxico,
donde curs piano con Ral Ulloa y Rosa Mara Delsordo (1976-
1980), y composicin con Guillermo Noriega y scar Olea (1979-
1981). Hizo estudios de composicin con Ikoma I Hamada en la
903
Rodrguez de Mata, Antonio
escuela de Yamaha de Mxico (1977-1979), donde obtuvo el pri-
mer lugar en el concurso de composicin Junior Original Concert
(1977). Entre 1980 y 1987 realiz numerosos recitales de piano en
giras por la Repblica Mexicana. Fue solista con la Orquesta de
Cmara del Valle de Mxico (1985) y la Orquesta Sinfnica de
Coahuila (1986) y acompaante del Ballet de Bellas Artes (1987).
Becado por el gobierno mexicano para hacer estudios de posgrado
en ejecucin pianstica en la Escuela de Msica de la Universidad
de Cincinatti, EU, all mismo curs jazz (improvisacin, composi-
cin y arreglos) con Patrick Harvison y Philip De Greg (1988-
1990), orquestacin con Darrel Handel (1992) y composicin con
Joel Hoffman, Marianela Machado y Allen Sapp (1993), y obtuvo
la maestra (1990) y el doctorado en piano (1997). En 1987 y 1988
ejecut una serie de recitales pedaggicos en ciudades de Kentucky
y Ohio, con msica mexicana. Fue finalista del concurso interna-
cional de piano Joanna Hodges celebrado en Palm Spring, California
(1991). Solista con la Orquesta Filarmnica de Cincinatti (1993)
en el estreno absoluto de Set orquestal no. 2, de Charles Yves, bajo
la direccin de Gerard Samuel. Fue director del espectculo Broad-
way Musical en la Carpa Geodsica de Mxico (1988); director
del espectuclo Sumer Shenanigans, con el grupo Mini Mummers
de Cincinatti (1991); director musical del espectculo Find me a
voice (1995), con el ensamble del teatro de Cincinatti, y director
musical y cofundador de la compaa teatral Carnivors in Action,
de Cincinati (1995). En 1999 fue designado director artstico de la
Orquesta Sinfnica de Baja California.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Rodrguez de Mata, Antonio (n. Espaa?, ca. 1570; m. cd. de
Mxico, 1643). Cantor, organista y compositor. Maestro de capi-
lla de la catedral de Mxico de 1619 a 1643 y presbtero racionero
del mismo templo. De l slo se conservan pocos datos en las
actas de la catedral, como la que dice: Pide el racionero Antonio
Rodrguez de Mata, maestro de capilla, acrecentamiento de los 20
pesos que se le dan para papel de las chanzonetas. Se le sealarn
30 pesos que se le dan para papel, con obligacin de hacer copias
que guardar el archivo; o aquella del 27 de noviembre de 1619:
Se obliga a los msicos a que asistan a probar las chanzonetas y
villancicos que el dicho seor Antonio Rodrguez de Mata hiciese
e impusiese para las fiestas de Pascua de Navidad y la Limpia
Concepcin de Mara. Dichas obras suyas se conservan an en el
archivo musical de la catedral.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP/Diana, cd.
de Mxico, 1980, pp. 83-85.
Rodrguez de Vera, Manuel (fl. Puebla de los ngeles, s. XVIII).
Organero. Afinador de los rganos de Puebla (1776). Autor de un
Plan o reglamento de las operaciones que se han de ejecutar en la
reedificacin o compostura de los rganos de esta Santa Yglesia
catedral de Puebla.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Rodrguez Frausto, J(os) Jess (n. Len, Gto., 8 ene. 1915).
Violinista, director de orquesta y pedagogo. Comenz sus estu-
dios de solfeo y violn en Len, a muy temprana edad. Ms tarde
march a la ciudad de Mxico, donde se gradu de la Facultad de
Derecho de la Universidad Nacional en 1939. En 1938 ingres a la
Escuela Superior Nocturna de Msica, donde fue discpulo de
Francisco Contreras; en ese plantel gan en 1942 un concurso de
oposicin para formar parte de la OSM, bajo la direccin de Car-
los Chvez. En ese conjunto figur como violn segundo durante
1943 y como violn primero de 1944 a 1948, ao en que desapare-
ci la orquesta. En los conciertos del 5 y del 8 de julio de 1946 que
904
la Sinfnica de Mxico ofreci en el Palacio de Bellas Artes, Rodr-
guez Frausto interpret el Concierto en Mi mayor de J. S. Bach,
gracias a que triunf en el concurso abierto por la propia orquesta.
Este concierto lo repiti en Guanajuato y en Len. En 1947 se
incorpor al grupo de concertistas del Departamento de Msica
del INBA, lo cual le permiti hacer una gira artstica con 20 reci-
tales en distintas ciudades de Mxico. En 1949 fue nombrado
director del Cuarteto Clsico de la Universidad Veracruzana en
Xalapa, y en 1951 recibi el cargo homlogo en el Cuarteto Clsico
de la Universidad de Guanajuato. En 1952 el Gobierno del Estado
de Guanajuato lo solicit para que organizara la Orquesta Sinf-
nica de la Universidad de Guanajuato*, la cual encabez durante
muchos aos. Tambin en esa capital fund la Escuela de Msica
de dicha casa universitaria. Asisti a los cursos de direccin
orquestal impartidos en la ciudad de Mxico por Jean Giardino
(1955) e Igor Markvitch (1957). Posteriormente actu como di-
rector husped de las orquestas sinfnicas ms importantes de
Mxico, y de la Sinfnica Nacional de Panam y la Sinfnica de
Nuevo Mxico. En 1954 recibi el diploma de la Unin Mexicana
de Crticos de Teatro y Msica. Fue miembro del Seminario de
Cultura Mexicana (1955) y de la Sociedad Mexicana de Geografa
y Estadstica (1965).
Bibliografa de J. Jess Rodrguez Frausto:
1956. Juventino Rosas: Msico y compositor popular, Biografas. rgano de
divulgacin del Archivo Histrico de Guanajuato, nos. 23 (10 jun.), 24 (20
jun.), 25 (30 jun.), 26 (10 jul. 1956).
1969. Juventino Rosas. Notas nuevas sobre su vida, Universidad de Guanajuato/
Archivo Histrico de Guanajuato (ampliacin y correccin del texto anterior;
incluye numerosas ilustraciones).
Bibliografa sobre J. Jess Rodrguez Frausto:
1955. Luis SANDI: Jos Aguilar y Maya, un gran gobernador, Carnet Musical,
vol. X, no. 129, cd. de Mxico, nov., pp. 530 (sobre la formacin de la Orquesta
Sinfnica de Guanajuato).
1958. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: J. Jess Rodrguez
Frausto, ibid., vol. XIV, no. 158, cd. de Mxico, abr., pp. 161-163.
1958. La Orquesta Sinfnica de Guanajuato, ibid., vol. XIV, no. 158, abr., pp.
184-188.
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Vete rodeando veredas, Proceso, no. 567, cd. de
Mxico, 14 sep.; nota 35/no. 568, 21 sep.; nota 29 (la msica en la ciudad de
Guanajuato en 1940; fundacin de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato por
Rodrguez Frausto).
Rodrguez Taboada, Mario (n. Guanajuato, Gto., 25 may. 1949).
Director de orquesta. Hijo de J. Jess Rodrguez Frausto*, con
quien comenz su formacin musical. Estudi en la Escuela de
Msica de la Universidad de Guanajuato y en el Southern Oregon
State College, EU. Asisti a cursos de direccin orquestal en la
Accademia Chigiana de Siena, Italia, con Franco Ferrara; la Acade-
mia Internacional de Verano en Niza, Francia, con Pierre Derveaux
y Fernando Quattrocchi; la Escuela Pierre Monteux en Maine, EU,
con Charles Bruch; el Festival de Verano de Aspen, Colorado, EU,
con Paul Vermell; y la Universidad de Cuyo en Mendoza, Argen-
tina, con Guillermo Scarabino. Ha sido director husped de nume-
rosas orquestas mexicanas, entre ellas la Filarmnica de Jalisco,
Sinfnica del Estado de Mxico, Sinfnica de Guanajuato, Sinfnica
de Xalapa, Sinfnica Nacional, Sinfnica de la Universidad de
Tamaulipas, Sinfnica del IPN y de la pera de Bellas Artes. Asi-
mismo ha dirigido en el exterior las orquestas Sinfnica Nacional
de El Salvador, Sinfnica de Maracaibo, Solistas de Venezuela,
Sinfnica de Cali, Sinfnica de Mlaga, Sinfnica de la Universidad
de Cuyo y Orquesta del Valle del Sur de Texas. En 1985 realiz una
gira por Japn, invitado por la Academia Yuriko Kuronuma para
dirigir varias orquestas en ocho ciudades de ese pas. Ha sido
director titular de la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Gua-
najuato, de la Orquesta de Cmara de Guanajuato y de La Camerata
del Festival Cultural de Sinaloa, as como director asociado de la
Orquesta Sinfnica de Michoacn.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 228.

Rodrguez Vega, Juan (n. cd. de Mxico, 1906). Compositor de
canciones y msica de saln, muy activo en la poca de oro de la
radio mexicana. Pianista titular de las radiodifusoras XEW, XEQ y
XEZ de la ciudad de Mxico. Autor de los valses Acurdate, Ado-
racin, Ana Mara, Aurora, Cupido de sueos, Hermelinda, Lupe,
Mara de la Luz, Mis ltimas flores y Vida de sueos; los fox-trot
Carta blanca, El gallinero, Jesusita, Jugando al yo-yo y Rotarios
alegres; el pasodoble flamenco Los chicos de la prensa, y el one-
step La fiesta del paria.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico
Rodrguez Vizcarra. Familia de msicos originarios de Guadala-
jara, activa desde fines del siglo XIX y durante la primera mitad del
XX. Fernando y Manuel (m. cd. de Mxico, 1956), hermanos,
fueron pianistas discpulos de Guillermo Mayer. Como dueto re-
corrieron el pas y fueron miembros fundadores del Ateneo Jalis-
ciense*. Manuel, radicado en la ciudad de Mxico, se consagr a la
pedagoga en la Academia de Pedro Luis Ogazn y en el CNM.
Entre sus discpulos estuvieron Francisco Agea, Blas Galindo,
Fausto Garca Medeles y Juan Jos Vera, y quien sera su esposa,
Fanny S. de Rodrguez Vizcarra (n. cd. de Mxico, 1886), una de
las pianistas ms activas egresadas de la academia de San ngel;
sta realiz varias giras artsticas por toda la Repblica y apareci
como solista con la OSN. Despus se dedic a la docencia; entre
sus alumnos ms destacados estuvo Roberto Barajas.
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, Guanajuato, p. 48 (sobre Fernando [de quien el autor dice que
era cantor ciego] y Manuel).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 248 [coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez] (Fernando y Manuel en el Ateneo Jalisciense).
1957. Jess C. ROMERO: Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956:
Manuel Rodrguez Vizcarra, Carnet Musical, vol. XII, no. 156, cd. de Mxico,
feb., pp. 56-57.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 115 (sobre Fanny).
Roemer, Ernesto [Ernst Rosenfeld Rmer] (n. Viena, 1893; m.
cd. de Mxico, 1974). Director de orquesta, profesor de msica y
compositor. Estudi en el Conservatorio de Msica de Viena gra-
dundose como director de orquesta y pera bajo la gua de Flix
Weingartner. Fue director de la pera Cmica de Viena y, despus,
de la Opereta de Berln. Al anexarse Austria a Alemania en 1938 y
al penetrar los nazis en su pas, emigr a Mxico con su familia. En
su patria adoptiva se uni al Club Heinrich Heine donde colabor
con Egon Neuman* y apoy el estreno de La pera de tres centa-
vos, de Brecht/Weill. Estren en Mxico obras de Mahler, Berg y
Schoenberg, as como de otros compositores prohibidos por el
rgimen nazi. Desde 1945 fue profesor de tcnica vocal en el CNM
de Mxico y en 1955 cre la compaa pera de Cmara del Con-
servatorio. Tuvo a su cargo la ctedra de lieder en ese mismo
plantel y fue profesor de repertorio en la Academia de la pera de
Bellas Artes. Dirigi pera en diversos teatros de Mxico (Dego-
llado, Florida, Jurez, Palacio de Bellas Artes), as como concier-
tos sinfnicos con diversas orquestas mexicanas. Entre sus mu-
chos discpulos estuvieron Martha Jurez, Manuel Laisequilla,
Patricia Mena di Stefano, Luz Nardi, Mait Orgaz, Rosa Rimoch,
Rosa Rodrguez y Rafael Sevilla.
Fuentes:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2997.
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Roig, Guadalupe. Cantante (soprano) y actriz de origen espaol.
Se estableci muy joven en la ciudad de Mxico, donde continu
Rojas Ramrez, Bonifacio
sus estudios de canto con Fanny Natali. Actu en los teatros lri-
cos ms activos de la poca, dedicada principalmente al gnero
chico. En 1902 actu en el teatro del Conservatorio con el papel
principal de Zulema*, en el estreno absoluto de esa pera de Er-
nesto Elorduy.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Rojas, Hctor (n. Comonfort, Gto., 12 dic. 1942). Pianista. Gra-
duado de la ENM de la UNAM. Estudi tambin en el Conservato-
rio Nacional con Miguel C. Meza, Nstor Castaeda y Carlos
Vzquez (1961-1965). Se perfeccion en la Academia de Msica
de Viena, con Hans Graf (1966-1969). Desde entonces ha tocado
en numerosos escenarios de Mxico, EU, Canad y Europa, como
recitalista solo, o bien, acompaado con orquesta, bajo la batuta de
conocidos directores. Ha actuado como solista en Viena, Toronto
y Nueva York. En 1977 grab toda la msica de cmara con piano
de Manuel M. Ponce, y en 1997 grab la obra completa para piano
del mismo compositor, en una coleccin distribuida por Sony
Music. Profesor de piano en el CNM y concertista del INBA. Fun-
dador, con Riesma Lielmane y Vctor Manuel Corts, del Tro
Ponce (que cambi su nombre por Tro de la Comisin Federal de
Electricidad, bajo el patrocinio de esa paraestatal). En 1987 recibi
el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica por su
destacada labor como ejecutante.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 229.
Rojas, Rafael (n. Guadalajara, Jal., 15 sep. 1962). Cantante, te-
nor. Estudi en la EMUG y en el Royal Northen College of Music
en Manchester, Inglaterra. Fue miembro del Coro del Estado de
Jalisco. En 1985 debut en el teatro Degollado interpretando el
papel de Il Duca en la pera Rigoletto. Ms tarde se traslad a la
ciudad de Mxico, donde debut en el Palacio de Bellas Artes y se
incorpor al grupo Solistas Ensamble del INBA. Se estableci en
Londres en 1989. Ha cantado en las casas de pera de Boston,
Houston, Washington, Porto Alegre (Brasil), Niza (Francia), la
Royal Opera House de Londres y la pera del Festival de Glimmer-
glass. En 1995 gan el premio especial Plcido Domingo del con-
curso mundial de pera Operalia, realizado en Madrid.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Rojas Ramrez, Bonifacio (n. Santa Mara Guido o de Los Altos,
Mich., 4 nov. 1921; m. Morelia, Mich., 12 jun. 1997). Organista,
compositor y director de coro. Muy joven se traslad a Morelia,
donde estudi en la Escuela Superior de Msica Sacra. Entre sus
maestros estuvieron Felipe Aguilera Ruiz, Miguel Bernal Jimnez,
Ignacio Mier Arriaga, Gerhart Muench y Paulino Paredes Prez.
Fue director artstico de la Escuela de Msica Sacra de Aguasca-
lientes; director de la Escuela Popular de Bellas Artes de Morelia;
profesor en el Conservatorio Libre de Msica de Quertaro, en la
Universidad Michoacana y en el CdlR de Morelia, donde fund
una Orquesta de Cmara (1956) y la Orquesta Sinfnica de Morelia
(1961). En 1954, en ocasin del centenario del Himno nacional
mexicano, dirigi esa obra con un coro de 10,000 voces. Realiz
innumerables giras al frente de coros de las arquidicesis de Morelia
y Quertaro, y con el Coro del CdlR de Morelia. Escribi abun-
dante msica [tonal] para piano, para rgano, canciones, obras
corales y orquestales (entre ellas un Concierto en Re menor para
piano [1975]), algunas de las cuales fueron ejecutadas en Espaa y
EU, y en el Festival Internacional de Msica de Cmara celebrado
en Italia (1985). Compuso tambin numerosas obras vocales [mo-
905
Rojas Vrtiz
dales] para el servicio religioso. El 18 de junio de 1986, La Voz de
Michoacn le otorg el premio Jos Tocaven al mrito musical. En
1987 realiz la orquestacin de seis obras de Juventino Rosas, por
encomienda del Gobierno del Estado de Guanajuato. Al ao si-
guiente el Instituto Michoacano de Cultura public sus Suites para
piano, una de sus partituras ms representativas.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 209-211 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Rojas Vrtiz. Familia de msicos originaria de Guadalajara, don-
de se formaron bajo la gua de Luis Vzquez. El grupo est forma-
do por los hermanos Carlos, Jos Mara, Luisa, Romualdo y
Valentn, y el primo hermano de stos, Dionisio, todos ellos acti-
vos durante la segunda mitad del siglo XIX e inicios del XX. Carlos
se gradu de la Facultad de Leyes de la U de G, pero dej esta
carrera para dedicarse a la msica. Sobresali como pianista, violi-
nista y director de coro; este ltimo oficio lo ejecut por varios
aos en la compaa de pera de ngela Peralta. Jos Mara fue
uno de los pianistas ms conocidos de Mxico en el ltimo cuarto
del siglo XIX y ofreci actuaciones en Len, Mazatln, Mxico,
Puebla, Tepic y San Francisco (California), adems de su natal
Guadalajara. Fue pianista preparador de numerosas compaas
opersticas y termin establecindose en Mazatln, donde abri
una escuela de piano. Tambin sobresali como compositor de
msica de saln, de la cual sobresale su romanza Dile que... (Eusebio
Snchez, 1881) y su danza Noche Buena (Wagner y Levien, sf.).
Luisa (soprano) destac como cantante de pera y zarzuela, y
cant en los principales teatros de Guadalajara. Los hermanos
menores, Valentn y Romualdo fueron pianistas y profesores de
ese instrumento. Sobre Dionisio, el historiador Reyes y Zavala
menciona que era buen tenor; empleado actualmente [1882] en la
catedral de Guadalajara.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 36 (catlogo biogrfico).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 48.
Rojo Cama, Vicente (n. cd. de Mxico, 1960). Compositor. Hijo
de Vicente Rojo, uno de los artistas plsticos ms reconocidos del
arte mexicano del siglo XX. Curs el bachillerato tcnico en elec-
trnica (1973-1976), en la ciudad de Mxico; luego estudi com-
posicin electroacstica y por computadora con Pierre Schaeffer
y Guy Reibel, en el Conservatorio Superior de Pars (1979), al
mismo tiempo que asisti a los seminarios de composicin contem-
pornea organizados por el Groupe de Recherches Musicales, con
la participacin de maestros como Pierre Boulez y Iannis Xena-
kis. En Barcelona trabaj durante seis meses con Gabriel Brincic
en el centro de msica electrnica Phonos (1981). Despus colabo-
r con Charles Dodge en el Center for Computer Music, en Brooklyn
College, EU. De regreso en la ciudad de Mxico fue programador
de Radio Educacin y cofundador del Centro Independiente de
Investigaciones Musicales y Multimedia. Fue tambin colabora-
dor en el laboratorio de msica electrnica de Antonio Russek. En
1987 trabaj en el Primer Taller Internacional de la Unidad Polia-
ggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y
Automticas Musicales en Francia, bajo la direccin de Franois
Bernard Mache y Alain Despres. Al ao siguiente fue profesor en
el Taller de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de
Estudios de Matemticas y Automticas Musicales realizado en la
ciudad de Mxico. Becado por la Rockefeller Foundation y el
FONCA, particip como profesor husped en el curso de compo-
sicin algortmica celebrado en el Center for Computer Research in
Music and Acoustics en la Universidad de Stanford, EU. Es miem-
bro de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva y cofundador del
grupo Atte. La Direccin. Autor de numerosas obras electrnicas
906
y electroacsticas, en algunas de sus creaciones han colaborado
Armando Contreras, Samir Menaceri, Roberto Morales y Antonio
Russek. Tambin ha compuesto msica para teatro. Las empresas
Lejos del Paraso y Opcin Snica han editado varios discos con
su obra.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 229-230.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 217-218 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Rola (de rocanrol, del ingls rock and roll). En la jerga del rock y
jazz mexicanos, pieza musical.
Roldn, Luis G(onzaga) (n. y m. cd. de Mxico, 11 oct. 1908-
1986). Cancionista. Estudi canto con Mara Grever. Muy joven
conoci a Miguel Lerdo de Tejada, quien le apoy para que debu-
tara en 1931 en la radiodifusora XEW. En 1933 fue contratado por
la compaa disquera Peerles para grabar su primer disco. En l se
incluan las canciones Una noche serena y oscura y No hagas
llorar a esa mujer. Su disco ms conocido en Mxico fue Recor-
dando una poca. En 1962 haba grabado ms de 500 discos, entre
ellos tres de larga duracin. Con Juan Arvizu grab Pierrot y No
niegues que me quisiste, y con Alfonso Ortiz Tirado Rosa y Cabe-
llera blanca. Grab muchas otras canciones de Luis Arcaraz, Lo-
renzo Barcelata, Guty Crdenas, Gonzalo Curiel, Pepe Domnguez,
Agustn Lara y Ricardo Palmern. Actu en la pelcula La vida de
don Porfirio.
Fuentes:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3002.
Roln, Ana C. de. Ver: Cueva, Ana de la.
Roln (Vargas), Federico (n. Teziutln, Pue., 9 ago. 1891; m. cd.
de Mxico, ca. 1955). Ejecutante de instrumentos de aliento, com-
positor y director de bandas militares. En 1914 se incorpor a la
Banda del Estado Mayor del Cuerpo de Ejrcito del Noroeste,
donde era jefe lvaro Obregn; en esa misma agrupacin alcanz
el puesto de director titular hacia 1916. Poco despus fue nombra-
do director de la Banda del Estado Mayor Divisin Benjamn Hill.
Radicado en la ciudad de Mxico fue director de las bandas de
msica del H. Colegio Militar, del Primer Batalln de Artillera
(hasta 1949), de la Guarnicin de la Plaza, del 21 Batalln de
Infantera (con la cual alcanz el grado de teniente coronel) y de la
Honorable Armada del Puerto de Veracruz. Compuso marchas e
himnos militares, as como piezas de saln para piano.
Fuente:
1967. Annimo: Roln Vargas, Federico, Instituto Nacional de Bellas Artes,
Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo
Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Roln, Feliciano (n. y m. Zapotln el Grande, Jal., ca. 1842-
1899). Ejecutante de instrumentos de aliento, pianista y composi-
tor. Recibi educacin musical por parte de su padre, msico mili-
tar. De ste hered el rancho El Recreo, que le rindi utilidades que
le permitieron dedicarse a la msica con cierta comodidad. Durante
su juventud form parte de bandas militares en el sur de Jalisco,
como cornista y cornetista. Luego realiz estudios de piano. For-
m su propia orquesta, compuesta por 18 ejecutantes, con la cual
lleg a interpretar piezas breves del repertorio romntico sinfni-
co. Escribi msica de saln de la cual destacan los chotises Xico-
tncatl y Vivir sufriendo, editados por Wagner y Levien. Era her-
mano de Luis F. Roln y padre de Jos Roln (consultar artculos
separados).
Fuente:
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el
Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp.

Roln (Alcaraz), Jos (Paulino de Jess) (n. Zapotln el Gran-
de, Jal., 22 jun., 1876; m. cd. de Mxico, 3 feb., 1945). Pianista,
compositor, director de orquesta y pedagogo. Miembro de una fa-
milia de msicos, comenz a estudiar solfeo y piano a muy tem-
prana edad con su padre, Feliciano Roln*. Tambin recibi lec-
ciones de msica con su madre, Eduviges Alcaraz Sandoval, quien
haba estudiado arpa con una monja del convento de Santa Mara
de Gracia, en Guadalajara. Durante su niez y adolescencia se
ocup en las jornadas de trabajo en el rancho El Recreo, propiedad
de su padre, pero igualmente progres en sus estudios musicales
que sigui desde los once aos con Arnulfo Crdenas, organista
titular de la parroquia de Zapotln. Bajo la direccin de ese maes-
tro el pequeo Jos Roln comenz a interpretar obras de J. S.
Bach, Haydn, Mozart y Beethoven, con frecuencia en recitales de
piano o armonio a cuatro manos, acompaado por su padre, su
maestro o diversos compaeros de estudio. Poco despus fue in-
ternado en el Seminario de Zapotln, donde curs matemticas,
astronoma y humanidades. Al enfermar su padre, se hizo cargo de
la direccin de la orquesta formada por aqul, con la cual Jos
Roln present la zarzuela Los diamantes de la corona en 1894.
Ese mismo ao abandon el Seminario y dado el deterioro de la
salud de su padre y la muerte de su madre, debi dedicarse por
completo a la administracin de los bienes familiares. En 1898
contrajo matrimonio con la cantante Mara Mercedes Villalvazo
(ver: Villalvazo y Larios. Familia), con quien procre dos hijas.
Ese mismo ao se traslad con su esposa a Guadalajara, donde
comenz sus estudios de armona con Benigno de la Torre, y de
rgano e improvisacin con Francisco Godnez. Al poco tiempo
debi regresar a Zapotln para sepultar a su padre y en 1900
emprendi un viaje a caballo, al lado de su to Luis Felipe, para
escuchar en el teatro Lrico de la ciudad de Mxico un concierto del
virtuoso pianista polaco Ignaz Paderewski. De regreso en Zapotln
el joven Jos Roln qued viudo; sin embargo, su padrino, un
acaudalado empresario de Guadalajara, lo convenci de abandonar
Zapotln y radicarse en la capital del estado para rehacer su vida y
ocupar la gerencia del Banco de Guadalajara. Enseguida Roln
vendi todas sus propiedades en su ciudad natal y en noviembre
de 1900 logr establecerse en Guadalajara, donde cedi la adminis-
tracin de su capital, dej todos los quehaceres financieros y re-
gres con sus maestros De la Torre y Godnez para perfeccionar
con ellos su formacin como pianista y organista. De 1901 a 1903
dirigi tres temporadas de zarzuela y opereta en los teatros Prin-
cipal y Degollado, y en 1904 march a Pars. En la capital francesa
curs perfeccionamiento pianstico con Moritz Moszkowsky y
composicin con Andr Gdalge, en estudios privados. Asimismo,
en el Conservatorio de Pars estudi armona, contrapunto y fuga
con Dubois; historia de la msica con Woolet; y esttica con Merger.
Desde 1904 se alleg recursos econmicos como profesor particu-
lar de piano en Pars, y a su regreso en Guadalajara, en 1907, con-
tinu su carrera pedaggica en su domicilio privado. En diciembre
de ese ao, invitado por Guillermo Michel y Benigno de la Torre se
incorpor al personal docente fundador de la Academia de Msica
de Guadalajara*. A la muerte de De la Torre, en 1912, Roln se
convirti en nuevo director de ese plantel, que transform en Es-
cuela Normal de Msica* (1917) y que dirigi durante diez aos.
En 1915 fund la Orquesta Sinfnica de Guadalajara*, con la cual
ofreci numerosos conciertos como director titular y, eventual-
mente, como pianista. Dicha orquesta, antecedente directo de la
OFJ*, sirvi durante casi setenta aos como formadora de jvenes
msicos e instrumento nico de divulgacin de la msica sinfnica esttica renovada y vigorosa, coherente con las grandes transfor-
en el estado de Jalisco; con ella Roln estren en Guadalajara obras
de Hindemith, Mahler, R. Strauss y Stravinski, antes de que fue-
ran interpretadas en cualquier otra parte de Mxico. En el gobierno
de Jalisco, Jos Roln fue jefe de la Comisin de Diversiones
(1915) y presidente la Comisin Consultiva de Espectculos
(1919), puestos desde los cuales particip en la reglamentacin de
la msica en los teatros y cines del estado. Particularmente desde
1910 obtuvo reconocimiento pblico como compositor, a partir
Roln, Jos
de sus Cinq petits morceaux para piano. Empero, fue a partir del
estreno de su Sinfona en Mi menor (1919), interpretada en el
teatro Arbeu en 1921, por la OSN bajo la gua de Julin Carrillo,
cuando Roln fue mayormente conocido en la ciudad de Mxico.
En abril de ese ao Carrillo tambin estren en la capital del pas la
Obertura de concierto, igualmente ejecutada por la Sinfnica Na-
cional. El propio compositor dirigi su Sinfona en julio de 1923,
en el teatro Degollado de Guadalajara, y en 1927 recibi el primer
lugar en el concurso de composicin del Primer Congreso Nacional
de Msica, otorgado por su scherzo sinfnico El festn de los
enanos. Luego de dedicar varios aos a la composicin y la peda-
goga, en 1927 emprendi un segundo viaje a Francia para inscri-
birse en la Escuela Normal Superior de Msica de Pars, donde
complet sus conocimientos de armona y contrapunto con Nadia
Boulanger y de orquestacin y fuga con Paul Dukas, con quienes
cultiv estrecha amistad. La Boulanger adems elogi la creativi-
dad de Roln y lo anim para que explotara con mayor provecho
el estilo nacionalista-impresionista que el compositor mexicano
haba experimentado desde sus obras El festn de los enanos y
Zapotln (ambas de 1925). Se considera que, en parte gracias al
entusiasmo de Boulanger, Roln compuso su Concierto en Mi
menor para piano y orquesta (1929-1935). En 1930 regres a
Guadalajara al lado de su segunda esposa y discpula, la pianista
Ana de la Cueva*. Ofreci varios conciertos a la cabeza de la Sin-
fnica de Guadalajara y prosigui su trabajo de compositor, pero
ante el continuo deterioro de la vida musical en esa ciudad, resolvi
trasladarse a la ciudad de Mxico. Desde 1931 imparti las cte-
dras de piano, armona y composicin en el CNM, plantel donde
form y dirigi una orquesta de cmara con alumnos avanzados.
Ese mismo ao fue nombrado director de la Seccin de Msica del
Departamento de Bellas Artes y en 1938 fue designado director
acadmico del Conservatorio. Durante casi treinta aos escribi
colaboraciones para los principales peridicos de Mxico, as como
para las revistas especializadas ms importantes de la poca (Re-
vista de Revistas, Msica, Revista Mexicana, Revista Musical de
Mxico). Los ltimos aos de su vida los dedic sobre todo a la
enseanza musical, aunque afectado por una prolongada enferme-
dad, poco a poco abandon sus labores. Entre sus discpulos estu-
vieron Toms Escobedo, Jess Estrada, Otilia Figueroa, Blas Ga-
lindo, Salvador Moreno, Jos Olaya, Mario Ruiz Armengol y Ra-
mn Serratos. En 1958, por orden del gobernador de Jalisco, Agustn
Yez, sus restos fueron trasladados a Guadalajara y depositados
en la Rotonda de los Jaliscienses Ilustres. Cuando el mismo Yez
estuvo al frente de la SEP (1964-1970), se otorg un subsidio
especial para la publicacin de cinco obras de Roln (Concierto
para piano y orquesta, Cuarteto romntico, Cuarteto para instru-
mentos con arcos, Dibujos sobre un puerto, El festn de los ena-
nos) a travs de EMM. En homenaje suyo se fund en 1976 el
Ateneo Jos Roln, que funcion durante quince aos y que orga-
niz numerosos conciertos y concursos musicales en Guadalajara.
En 1995, en ocasin de su cincuentenario luctuoso, se le rindi un
homenaje nacional en el que se interpretaron obras suyas y se
ofrecieron conferencias en las ciudades de Mxico, Guadalajara y
Zapotln. En todas aquellas actividades tuvo una intervencin
destacada el musiclogo Ricardo Miranda, intrprete y productor
de un disco con canciones de Roln y autor del libro El sonido de
lo propio, Jos Roln (1876-1945) (CENIDIM, 1993), con testi-
monios documentales de y sobre Roln. La obra musical de Roln
se distingue por reflejar la preocupacin de su autor sobre una
maciones sociales del mundo y particularmente de Mxico su-
fridas entre los ltimos aos del siglo XIX y la primera mitad del
siglo XX. As, su lenguaje juvenil se expresa en un romanticismo
intenso que imita diversos estilos europeos de la poca, e incluso
de pocas transcurridas, pero paulatinamente se sirve del enrique-
cimiento armnico y la ambigedad tonal para acercarse al impre-
sionismo (con la imitacin de varios moldes franceses [El festn...],
pero asimismo con la combinacin de tintes meldicos mexicanistas
907
Roln, Luis F.
[Zapotln]), y dirigirse an ms all con obras que se distinguen
por una gran originalidad (Tres danzas indgenas, Cuauhtmoc,
Concierto para piano, Cuarteto para instrumentos con arcos).
Por otro lado, su profundo conocimiento y dominio de la instru-
mentacin y de la forma le permiti eficacia tanto en los grandes
conjuntos orquestales, como en dotaciones mnimas. Particular-
mente sus canciones, con versos seleccionados con gran sensibili-
dad potica y sonora, destacan en el catlogo mexicano de concierto.
Obra para piano:
1895. Mazurka, A Mercedes.
1908. Bosquejos.
1910. Cinq petits morceux.
1911. Cinco piezas para piano.
1912. Tres danzas para piano [AGN].
1919. Sobre las olas, vals capricho, arreglo de concierto de la obra original de
Juventino Rosas (dedicado a Arthur Rubinstein; fue estrenado en pblico por
Otilia Figueroa, en Guadalajara, en 1922).
1922. Madrigal tapato, pieza de saln (Revista de Revistas, cd. de Mxico,
8 oct. 1922, pp. 76-77).
1929. Tres danzas indgenas jaliscienses (EMM).
1935. Estudios para piano.
1943. Suite allantica.
1944. Canon y fuga.
Obra para soprano o tenor y piano:
1928. Epigrama, texto de Ronaldo de Carvalho.
1929. Trois mlodies pour piano et chant (I. Consentement, II. Cloches, III. Ibria);
texto en francs de Pierre Reyniel.
1931. El segador, texto de Jos Gorostiza (Tiempos de Arte, no. 2, U de G, 1989).
1931. El sembrador, texto de Jos Gorostiza.
1931. No le hablis de amor!, texto de Amado Nervo.
1931. Quin me compra una naranja?, texto de Jos Gorostiza.
1932. Cancin de la noche, texto de Rodolfo Usigli.
1932. Deseos, texto de Carlos Pellicer.
1932. Dibujos sobre un puerto (I. El alba, II. La tarde, III. Nocturno, IV. Elega,
V. Cantarcillo, VI. El faro, VII. Oracin), texto de Jos Gorostiza (EMM).
1932. Incolor, texto de Xavier Villaurrutia (Tiempos de Arte, no. 2, U de G, 1989).
1932. Mi tristeza es como un rosal florido, texto de Enrique Gonzlez Martnez.
1937. Naufragio, texto de Salvador Novo (Tono, cd. de Mxico, oct.-dic., 1981).
Obra para conjuntos de cmara:
1912. Cuarteto Op.16, Romntico (I. Allegro molto con brio, II. Adagio, III. Molto
vivace, IV. Allegro giocoso vivace), para violn, viola, chelo y piano (dedicado
por el autor a su hija Mara Luisa) [EMM].
1935. Cuarteto para instrumentos con arcos (I. Allegro moderato, II. Allegro
vivace, III. Air vari, IV. Fuga), para cuarteto de cuerdas (ibid.).
Obra sinfnica:
1919. Sinfona en Mi menor (estrenada por la OSN, dir. Julin Carrillo, cd. de
Mxico, 1921).
1920. Obertura de concierto (estrenada por la OSG, dir. el autor, Guadalajara, 1921).
1922. Andante malincnico.
1925. El festn de los enanos, Op. 30, scherzo sinfnico o poema sinfnico
(estrenada por la OSN, dir. el autor, cd. de Mxico, 1927) [EMM].
1925. Zapotln*, suite mestiza (I. Campestre, II. Gallo romntico, III. Fies- 1971. Ricardo MUNGARRO: Jos Roln: Pianista, compositor y pedagogo,
ta) [la 1 versin de esta partitura fue titulada 1895].
1927. Cuauhtmoc, poema pico-dramtico (estrenada por la OSM, dir. Carlos
Chvez, cd. de Mxico, 1929).
1928. Gavotte (original firmado en Montigny sur Loing, Francia, 8 abr. 1928; copia
en el fondo reservado de la Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico).
193?. Baile michoacano.
Obra para solista[s] y orquesta:
1929-1935. Concierto en Mi menor para piano y orquesta* (I. Allegro energico,
II. Poco lento, III. Allegro con fuoco) [estrenado por la solista Ana de la Cueva,
Orquesta Sinfnica de Guadalajara, dir. el autor, Guadalajara, 1936] (EMM).
Suites de ballet:
1937. La Reforma, para orquesta sinfnica.
1938. Piantas, para orquesta sinfnica.
1939. Los parasos artificiales, para orquesta sinfnica.
193?. El caballero alucinado, para orquesta sinfnica.
193?. Los gallos, para orquesta sinfnica; sobre un texto de Celestino Gorostiza.
Bibliografa de Jos Roln (seleccin):
1930. El porvenir de la msica latinoamericana, Msica, Revista Mexicana, vol.
I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 31-34.
1930. Diversas modalidades de la enseanza de la composicin, ibid., vol. I, no.
4, 15 jul., pp. 23-39.
1930. La msica autctona mexicana y la tcnica moderna, ibid., vol. I, no. 5, 15
ago., pp. 16-19.
1930-1931. Glosas armnicas, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931,
pp. 54-65.
908
1937. Los problemas del Conservatorio Nacional, El Universal, cd. de Mxico,
14 ago.
1937. Organizacin musical de Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica,
vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 77-80 (trata sobre el nivel socioeconmico del msico,
su educacin profesional y la difusin de la msica, as como la importancia de
estos factores en un panorama general).
1945. Francisco Godnez, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 1, cd. de Mxico,
7 ene., pp. 7-11.
1993. El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945) (Ricardo Miranda, comp.),
vol. I, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 234 pp. (epistolario, pp. 21-40; textos
diversos, pp. 41-185).
Bibliografa sobre Jos Roln:
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el
Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp. (reproducido por Difusin Cultural/Depar-
tamento de Msica de la UNAM [col. Cuadernos de Msica, 3], cd. de Mxico,
1969, 21 pp.) [semblanza; incluye seleccin fotogrfica].
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 70-71 (con retrato).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 119-122.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 231-236 (con retrato).
1980. Juan ORREGO-SALAS: Roln, Jos, (Stanley Sadie, ed.) The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, t. 16, MacMillan, Londres, p. 118.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, UNAM, cd. de Mxico.
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 53-55.
1993. Ricardo MIRANDA: El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945), vol. I,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 234 pp. (compilacin de textos de y sobre ;
seleccin fotogrfica; otros documentos; cronologa de la vida de ; biblio-
grafa).
Hemerografa sobre Jos Roln (seleccin):
1932. ngel SALAS: Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII,
no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147.
1937. Francisco AGEA: El festn de los enanos, programa no. 7 de la OSM,
temporada 1937, spi., cd. de Mxico, pp. 9-10.
1942. Concierto en Mi menor para piano y orquesta, programa no. 13 de la
OSM, temporada 1942, pp. 216-217.
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Muerte de Jos Roln, Revista Musical
Mexicana, t. V, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 62-66.
1945. Jess C. ROMERO: Jos Roln, ibid., pp. 56-58.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Concierto en Mi menor para piano
y orquesta, El Nacional, cd. de Mxico, 20 feb. (suplemento dominical, p. 10).
1962. Claudio LENK: El msico del mes: Jos Roln, Selemsica 690, ao XI,
no. 129, cd. de Mxico, nov., pp. 4-5 (informacin biogrfica; lista de obras poco
conocidas; retrato en forros).
1968. Juan Vicente MELO: Sabia virtud de padecer destiempos, La Cultura
en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 21 may. (reproducido en Notas sin m-
sica, FCE, 1990, pp. 53-62).
Revista de la Semana, cd. de Mxico, 20 jun., pp. 2-3.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: La cancin de la tierra: Absrbeme, diltame,
dilyeme, Proceso, no. 17, cd. de Mxico, 26 feb., pp. 78-99 (trata sobre cancio-
nes de Roln con textos de Pellicer).
1984. Jorge VELAZCO: El olvidado trabajo creador de Roln, Exclsior, cd. de
Mxico, 8 abr., p. 4-C (reproducido en la antologa Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 1988, pp. 488-490).
1989. Jos GOROSTIZA ORTEGA (comp.): Dos canciones de Jos Roln, Tiem-
pos de Arte, no. 2, U de G, pp. 49-56 (contiene las partituras de Incolor y El
segador, para canto y piano).
1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: Cuarteto de cuerdas de Roln ante sus
paisanos contemporneos, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp.
62-65.
1995. Aurelio TELLO: Morales y Roln, msica recobrada, ibid., pp. 66-67 (re-
sea).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Roln: 1945-1995, Proceso, no. 988, cd. de
Mxico, 9 oct., p. 69.
1995. G. P.: Las notas de Roln sonarn en el Degollado, Siglo 21, Guadalajara,
14 nov. (vida y cultura).
Roln, Luis F(elipe) (n. Zapotln el Grande, Jal., ca. 1846; m. cd.
de Mxico, ?). Hermano menor de Feliciano Roln*. Compositor.
Realiz su formacin musical en el seno de su familia. Fue enviado
a Guadalajara para realizar estudios cientficos en el Liceo de Varo-
nes, pero se dedic a la msica. En 1900 acompa a su sobrino
Jos Roln a un viaje a la ciudad de Mxico para escuchar al

pianista polaco Ignaz Paderewski. Como flautista, clarinetista y
trompetista integr bandas militares y orquestas de baile en Zapo-
tln, San Gabriel, Guadalajara y la ciudad de Mxico. Autor de la
danza No me mires as, que fue editada por A. Wagner y Levien.
Fuente:
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el
Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp. (breve informacin dispersa).
Romance de Doa Balada. pera-teatro de cmara (en un acto)
con texto y msica de Alicia Urreta. El libreto se basa en un cuento
droltico de Honor de Balzac (1799-1850). Se estren el 22 de
diciembre de 1974 en el foro de la librera El gora, de la ciudad de
Mxico, dentro del II Festival Hispano-Mexicano de Msica Con-
tempornea, con el siguiente elenco: Elizabeth Larios (Doa Ba-
lada, soprano); Pilar Urreta (Doa Balada, bailarina); Arturo
Nieto (Castellano, bartono); Rafael Sevilla (Renato Paje, te-
nor); Alfonso Salas (Renato Mimo, actor); Margarita Gonzlez
(narradora 1, mezzosoprano) y Graciela Castellanos (narradora 2,
soprano). La direccin musical estuvo a cargo de la autora; direc-
cin escnica: Csar Brito; coreografa: Pilar Urreta.
Romanticismo (perodo romntico; del francs romantique, no-
velesco). Movimiento intelectual nacido en la literatura europea a
fines del siglo XVIII y adaptado a la msica en los primeros dece-
nios del XIX. Entre las caractersticas de la msica romntica des-
tacaba el afn por imitar sonidos de la naturaleza (truenos, viento,
ros, ocanos...) y aun del alma humana entendida en el pensa-
miento de Schopenhauer como los sentimientos (amor filial o pa-
tritico, ira, pasin, alegra, temor...). Todo ese proceso imitativo,
sumamente estilizado, se sirvi de la armona funcional y de los
nuevos alcances instrumentales de la poca para crear cdigos
musicales bien diferenciados de los del clasicismo*.  En Mxico
el romanticismo tuvo numerosos partidarios en diversas ramas del
arte, sobre todo a partir de la consumacin de la Independencia
(1821). Las continuas convulsiones y rupturas en la vida poltica
y social del pas lograron cierto desahogo afectivo entre los inte-
lectuales mediante la poesa y la msica romntica, desde los him-
nos patriticos hasta las peras. Al igual que en Europa, en Mxi-
co el nacionalismo* fue un concepto muy vinculado a la corriente
romntica y aliment la creatividad de muchos compositores. En-
tre stos destacan Jos Mariano Elzaga, Jos Mara Bustamante
(ver: Mxico Libre) y Jos Antonio Gmez, primeros represen-
tantes del romanticismo musical mexicano, continuado por Joa-
qun Beristin, Felipe Larios, Cenobio Paniagua, Luis Baca y Aniceto
Ortega (*). Composicin de este ltimo, la pera Guatimotzin*
(1871) consigue mediante la pica mexicana una representacin
ptima del ideal romntico, enriquecido con los esquemas de la
lrica italiana que siguieron cultivando, sobre todo, Miguel Mene-
ses* y Melesio Morales*. Por otra parte, la vasta produccin para
piano se colm de ttulos y formas romnticas, especialmente a
partir de la obra de Toms Len* y Julio Ituarte*. Pero la autntica
asuncin del romanticismo como postura filosfica en la msica
mexicana ocurri en el porfiriato* con el grupo de afrancesados
que se opuso al estilo italianista de Morales. Entre aqullos se
encontraban Ernesto Elorduy, Benigno de la Torre, Felipe Villa-
nueva, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Rafael J. Tello, Julin
Carrillo, Jos Roln y Manuel M. Ponce (*). Su nueva ambicin
esttica consisti no slo en afirmarse en el dramatismo chopiniano
como emblema del vrai romantisme, sino en adaptar la armona de
Chopin a la cultura local. Sin embargo, ms adelante Carrillo cons-
truy su propio concepto esttico, y slo Roln, Tello y Ponce
lograron transformar al romanticismo en s mediante sus propias
aportaciones estticas, eventualmente insertadas en el modernis-
mo posrevolucionario. Este nuevo movimiento, que pareca opo-
nerse al romanticismo, ahond en realidad las viejas posturas na-
cionalistas (ver: Nacionalismo) y no hizo mella en compositores
que durante el siglo XX siguieron empleando esquemas ordinarios
de armona funcional e imitacin para elaborar un repertorio neorro-
mntico, desde Antonio Gomezanda* hasta Arnulfo Miramontes*
y otros.
Romanza
Fuentes:
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in
Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849;
reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico,
1945 [2 tt.] (msica en Mxico, p. 365).
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, se., cd. de Mxico
(incluye msicos).
1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones hist-
ricas, anecdticas, y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado
social, ilustradas con ms de 300 fotograbados, Imprenta de Arturo Garca
Cubas Hermanos Sucesores, cd. de Mxico, 635 pp. (comenta sobre la msica y
los msicos mexicanos del siglo XIX, sobre la Sociedad Filarmnica Mexicana y
el Conservatorio).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; 2 ed. ilustrada y actualizada, David N. Arce, Porra, cd. de
Mxico, 1968.
1913. Alfredo CHAVERO: Mxico a travs de los siglos, se., cd. de Mxico.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, 227 pp.
1930. Rubn M. CAMPOS: El gusto romntico en msica, El folklore musical
de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, pp. 167-170.
1951. Adolfo SALAZAR: Los grandes compositores de la poca romntica,
El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; 2 ed., Aguilar, Madrid, 1955, 503 pp.
(profundiza sobre el concepto de romanticismo y cita a diversos compositores
europeos; sin embargo, no menciona a ninguno mexicano).
1968. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Breve historia de la msica en Mxico,
Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, 1970-1971, 494 pp.
1975. Salvador MORALES: Auge y ocaso de la msica mexicana, Novaro, Nau-
calpan de Jurez, Edo. de Mxico.
1980. Ramn VALDIOSERA: Maximiliano vs. Carlota, Universo, cd. de M-
xico.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico (vol. I, historia; vol. III, anto-
loga, 2. Perodo de la Independencia a la Revolucin, obras de Francisco Del-
gado, J. A. Gmez, T. Len, M. Morales, J. Ituarte, F. Villanueva, G. E. Campa y R.
Castro); UNAM, cd. de Mxico.
1986. Jos Antonio ROBLES CAHERO: La msica mexicana durante el siglo
XIX, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 9-10.
Romanza. Composicin vocal breve, compuesta de una o varias
partes de carcter elegaco, ingenuo y sentimental que afecta dis-
tintas formas, generalmente la de estrofas idnticas. La forma po-
tica lleg a Mxico con el romanticismo europeo, a inicios del siglo
XIX, empero su adaptacin a la msica se observa ms tarde, entre
1830 y 1845 (por influencia italiana y francesa) en composiciones
aisladas de Jos Antonio Gmez y Luis Baca. Despus, conforme
transcurre la segunda mitad de la centuria, se vislumbra un prolfi-
co conjunto de autores que explotan la romanza con mayor xito:
Cenobio Paniagua, Miguel Meneses, Melesio Morales, Octaviano
Valle, Miguel Planas y Julio Ituarte, quienes tienen continuidad en
la culminacin del perodo romntico, con Ricardo Castro, Felipe
Villanueva y Manuel M. Ponce. En 1891 la casa Wagner y Levien
public la Coleccin de romanzas para canto y piano, que tuvo
numerosas reimpresiones hasta los aos de la Revolucin (1910-
1917) y que signific para muchos msicos mexicanos, el paradig-
ma en este gnero. Sin embargo, dicha coleccin inclua canciones
sobre estilos bailables especficos, como danzas habaneras, jotas
espaolas y guarachas, lo cual sugiere que romanza se entendi
como sinnimo de cancin*, aceptando muchas variantes forma-
les. No obstante, algunos compositores ofrecieron (desde la Ro-
manza sin palabras [1864], de Ortega) una definicin ms concre-
ta del trmino, al componer romanzas sin palabras o instrumentales;
aqu la romanza aparece como una pieza de estricto orden lrico
(no necesariamente para canto), de carcter contemplativo y en
forma libre, acepcin generalizada con posterioridad. La romanza
debe considerarse como fenmeno propio del romanticismo, pues
su decadencia se observa al imponerse gneros como la cancin
mexicana del nacionalismo posrevolucionario, o el lied modernista
impulsado por compositores como Chvez, Revueltas, Vsquez y
Salvador Moreno. La romanza instrumental a manera de fantasa
concertante, desarrollada en Europa entre otros por Beethoven
no tuvo en Mxico impulso suficiente, y la mayor parte de los
ejemplos existentes proceden del romanticismo tardo cultivado a
lo largo del siglo XX.
909
Romero, Alejandro
Romero, Alejandro (n. Toluca, Edo. de Mxico, 1973). Compo-
sitor. Estudi en la ESM del INBA, con Arturo Mrquez, y sigui
su formacin con Ana Lara e Hilda Paredes, as como en cursos
breves con Franco Donatoni, Roberto Sierra y Francois Bernard
Mche. En tres ocasiones fue becario del programa Jvenes Crea-
dores del FONCA. En 2000 fue finalista del concurso nacional de
composicin Sinfmnica, de Guadalajara. En 2001 recibi una beca
para estudiar en la GRM-INA de Pars, con Franois Delalande, y
en 2003 obtuvo una beca de residencia artstica en el Banff Centre,
de Canad. Ese mismo ao fue nombrado profesor de composi-
cin y armona en la ESM del INBA.
Fuente:
2005. Curriculum vitae, en www.lab_33.org (pgina web).
Romero, Arturo (n. cd. de Mxico, 1926). Violinista y director de
orquesta. Discpulo de Silvestre Revueltas en el CNM. Debut
como solista en 1942, con la OSM bajo la direccin de Carlos
Chvez. Fue solista con casi todas las orquestas sinfnicas mexi-
canas (1943-1953). Violn fundador del Cuarteto de Mxico*, con
el cual realiz giras por la Repblica Mexicana. Subdirector de la
OSN de Mxico durante la direccin titular de Luis Herrera de la
Fuente. Profesor de violn en el CNM. Su hijo, homnimo (ver
artculo siguiente), tambin ha destacado como violinista. Hizo
numerosas grabaciones con arreglos de canciones tradicionales y
piezas de baile y fue miembro de Los Violines de Villafontana.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Romero (Ramrez), Arturo (n. Puebla, Pue., 20 ene. 1971). Vio-
linista. Inici sus estudios de violn en 1980, bajo la gua de su
madre, Celia Ramrez de Romero; desde 1983 los continu con
Enrique Espn Ypez, en el CNM. En 1985 recibi un premio como
solista con La Camerata de la Universidad Autnoma del Estado
de Mxico. Asimismo gan el primer lugar en el Concurso Nacio-
nal de Violn Henryk Szeryng (1988), y el primer lugar en el Con-
curso Nacional de Violn Hermilo Novelo (1990). Durante 1993
asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico impartidos por Itzhak
Perlman, Uri Pianka, Vladimir Spivakov y Pinchas Zukerman, y
fue becario de las orquestas sinfnicas de Galveston, Texas, y de
Shreveport, Louisiana. Ha sido solista con algunas de las ms
importantes orquestas sinfnicas mexicanas, en giras por la Rep-
blica. Igualmente ha sido solista con diversas orquestas de EU.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 27.
Romero (Pacheco), Germn (n. Mrida, Yuc., 28 oct. 1966).
Compositor. Curs la licenciatura en composicin en la ENM de la
UNAM, donde fue discpulo de Julio Estrada. Asisti a ctedras
magistrales impartidas por Daniel Catn, Jrg Herchet, Mario La-
vista y Arturo Mrquez, entre otros. Fue becario residente en Les
Ateliers de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estu-
dios de Matemticas y Automticas Musicales en Pars, donde se
especializ en msica electrnica, y en los cursos de verano del
Instituto Musical Internacional de Darmstadt, Alemania (1992).
De regreso en la ciudad de Mxico fue profesor en la Escuela Vida
y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, y ms tarde
profesor en la Escuela de Msica Coral del Instituto de Cultura de
Yucatn, en el Centro Estatal de Bellas Artes de Yucatn y en el
CEDART Ermilo Arbeu Gmez de Mrida. Desde 1999 es profe-
sor de composicin en el CdlR de Morelia. En esa ciudad ha parti-
cipado, como organizador y compositor, en el Festival Internacio-
nal de Msica de Michoacn. Algunas partituras suyas tambin se
han estrenado en el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel
Enrquez. Fue becario del FONCA (1996). Algunas de sus obras
son Tres canciones para Aura (1985) y Velasco (1994), para pia-
no; El mito del reencuentro (1989), para chelo; Umbrales (1994),
910
para guitarra; Tejidos (1996), para arpa; Entre sangre y viento
(1988), para cuarteto de cuerdas; Composicin I (1990), para or-
questa de cmara; y El principio, msica para tres fragmentos del
Tao Te King (1996), para soprano y flauta, sobre un texto de Lao
Ts. Tambin ha escrito msica para cine. Ramas (2002), para
violn solo, y Rojas estn las aguas (2004), para viola, arpa, flauta
y soprano.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 219 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Romero (Villa), Jess C(arlos) (n. y m. cd. de Mxico, 15 abr.
1894-30 sep. 1958). Musiclogo e historiador. Sobrino, por va
materna, de Jess Galindo y Villa*. En 1924 se titul como mdico
cirujano y partero, en la ciudad de Puebla. En 1932 recibi el grado
de maestro en ciencias histricas por parte de la Universidad Na-
cional, convirtindose en uno de los primeros historiadores mexi-
canos en ejercer con tal ttulo. Heriberto Garca Rivas afirm que
Romero estudi armona con Juan B. Fuentes, y en su juventud
se dedic al canto. Desde la adolescencia mostr aptitudes para la
creacin narrativa y potica, y para la crtica del arte; tambin
desde edad temprana form parte de gremios y sociedades artsti-
cas, entre ellas la Sociedad Juvenil Juan de Dios Peza (1906) y la
Seccin de Bellas Letras de la Academia de Ciencias, Artes e Indus-
trias de Mxico (1912). En 1918 ingres a la Unin Filarmnica de
Mxico*, donde prest servicios mdicos a los agremiados y figu-
r como redactor y director de Arte y Labor*. Desde los aos
veinte colabor asiduamente en Bohemia Poblana. Cofundador del
Grupo Nosotros*, correspondiente al grupo Clart de Pars; en
este gremio fungi como secretario de la seccin de musicologa
(1924). Fue uno de los principales impulsores del Primer Congre-
so Nacional de Msica*, celebrado en 1927, y donde ocup la
presidencia de la Comisin Dictaminadora de Acstica y fue pre-
miado por su trabajo Historia crtica de la msica en Mxico como
justificacin de la msica nacional. Asimismo propugn para la
realizacin del II Congreso Nacional de Msica (1928), donde
confiri particular importancia al folclor con su obra El estudio de
nuestra prehistoria musical como factor importantsimo de la es-
peculacin folklrica de Mxico, la cual anim una serie de inves-
tigaciones sobre el tema, que representan en su conjunto el co-
mienzo de la etnomusicologa en este pas. En 1946 public su
obra El folklore en Mxico, donde hizo la redefinicin de los con-
ceptos de arte popular y folclor, por lo que fue considerado uno de
los musiclogos americanos ms distinguidos (ver: Msica folcl-
rica). En 1927 se sum a la Sociedad Arte Musical Contempor-
neo, dirigida por Salvador Ordez Ochoa, y que tena por objeti-
vo principal divulgar en Mxico la obra musical modernista inter-
nacional. Fue profesor de historia de la msica, consejero de pro-
gramacin de estudios y sinodal de exmenes profesionales en el
CNM (al que ingres como docente en 1929), en la Escuela Supe-
rior Nocturna de Msica (1936) y en la ENM de la UNAM (1945).
En 1948 ingres como director fundador del rea de historia de la
msica en Mxico en la seccin de investigacin musical de la
UNAM. Fue director fundador de la Academia de Historia y Bi-
bliografa Musical* (1930), en el seno del Conservatorio; secreta-
rio de redaccin de Cultura Musical, rgano de dicho plantel. Fun-
dador de Partitura, de la ESM, y colaborador permanente de Carnet
Musical y Revista Musical Mexicana. Investigador de historia de
la msica en la SEP; secretario perpetuo de la Academia Mexicana
de la Historia. De 1929 a 1947 haba pronunciado 54 conferencias,
casi todas sobre la msica en Mxico. Dirigi la ENM de la UNAM
del 29 de agosto de 1957 hasta el da de su muerte, acaecida trece
meses despus de esa fecha. Fue miembro del Ateneo Musical
Mexicano (1929), del Congreso Mexicano de Historia (1933), de
la Sociedad Folklrica de Mxico (1940), de la Tribuna de Mxico
(1940; presidente), del Grupo Cultural Guin de Amrica (1941;
presidente), de la Academia Nacional de Ciencias (1944; secreta-
rio), de la Academia Nacional de Historia y Geografa, de la Socie-
dad Mexicana de Geografa y Estadstica, de la Sociedad Mexicana
de Musicologa, de la Asociacin Nacional Tcnico-Pedaggica de
Profesores de Msica y de la Sociedad Mexicana de Bibliografa.
Hacia 1980 su archivo personal, guardado hasta entonces por su
hijo Hctor Manuel, fue entregado a Juan Jos Escorza*, quien ha
divulgado la obra global de Romero.
Bibliografa de Jess C. Romero:
1927. La historia crtica de la msica en Mxico como una justificacin de la
msica nacional, Imprenta Rodarte, cd. de Mxico, 30 pp. (ponencia presentada
en el Primer Congreso Nacional de Msica).
1928. El estudio de nuestra prehistoria musical como factor importantsimo en
la especulacin folklrica de Mxico, Imprenta Rodarte, cd. de Mxico, 17 pp.
(ponencia presentada en el II Congreso Nacional de Msica).
1928. Eduardo Gariel, Diccionario de la msica ilustrado, Jaime Pahissa, dir.
tcnico; Central Catalana de Publicaciones, Barcelona, t. I, col. I, p. 519.
1934. Jos Mariano Elzaga (fundador del Primer Conservatorio de Amrica,
autor del primer libro de didctica musical impreso en Mxico, e introductor
entre nosotros de la imprenta de msica profana), SEP, Departamento de Be-
llas Artes, Cvltvra, cd. de Mxico, 156 pp.+grab.
1936. La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM,
cd. de Mxico, 1963, 202 pp.
1944. Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de
Mxico.
1946. Bibliografa musical mexicana de los siglos XIX y XX, 6 tt., indita, origi-
nal en mimegrafo.
1947. La pera en Yucatn, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 103 pp.
1947. La pera nacional en Mxico y sus gnesis, Cvltvra, cd. de Mxico.
1947. Msica precortesiana. Estudio histrico-crtico de nuestra protohistoria
musical, Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, t. II, INAH,
cd. de Mxico, pp. 229-257.
1949. Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de
Mxico, 55 pp.; reproducido en Memorias del Congreso Mexicano de Historia,
SEP, cd. de Mxico, 1949, pp. 273-316 (panorama general; biografas de msicos
duranguenses nacidos entre 1826 [Baca] y 1903 [Amparn]; listado de obras de
los compositores).
1950. Chopin en Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 83 pp.
(breve ensayo que resume la introduccin de la msica de Chopin en Mxico).
1953. La verdadera historia del Himno nacional mexicano, ed. pstuma, UNAM,
cd. de Mxico, 1961, 211 pp.
1956. Ricardo Castro; sus efemrides biogrficas, Andamios, Durango, 56 pp.
1958?. Cuatro siglos de efemrides musicales mexicanas, proyecto inconcluso,
publicado en dos volmenes como Efemrides de la msica mexicana,
CENIDIM, cd. de Mxico (1993, vol. I; 272 pp.).
1958?. Galera de msicos mexicanos, compilacin biogrfica publicada en frag-
mentos, Carnet Musical (no se publicaron todos los artculos).
1958?.Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita.
sf. Bosquejo histrico de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM, indito.
sf. Diccionario musical mexicano, biogrfico, histrico y bibliogrfico, indito
e inconcluso.
sf. El estado de Guerrero en la msica, indita.
sf. Esquema para una historia crtica de la msica mexicana, indita.
sf. Historia de la Orquesta Sinfnica en Mxico, indita.
sf. Historia general de la pedagoga, con enfoque parcial en la msica, indita.
sf. La enseanza en Mxico de la historia de la msica, indita.
sf. La moderna msica mexicana, indita.
sf. Tlaxcala y la msica, indita.
sf. Veintisiete pequeos volmenes monogrficos que tratan de la evolucin de la
msica en los diversos estados de la Repblica Mexicana, SEP, cd. de Mxico.
Hemerografa de Jess C. Romero:
1928-1929. Apuntes biogrficos de Felipe de Jess Villanueva Gutirrez. I. La in-
fancia (vol. I, no. 3, nov. 1928, pp. 16-17); II. Su adolescencia (vol. I, no. 4, dic.
1928, pp. 4-5, 17 y 20); III. Su juventud (vol. I, no. 6, feb. 1929, pp. 4-5, 17 y 20);
IV. Su muerte (vol. I, no. 7, mar. 1929, pp. 6-7, 17 y 20), Mxico Musical, cd. de
Mxico.
1930. Nuestra msica colonial, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, 15 abr., pp. 20-26.
1930. La evolucin musical en Mxico, ibid., vol. I, no. 6, 15 sep., pp. 12-25.
1930-1931. Carlos J. Meneses. Ensayo crtico, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd.
de Mxico, dic. 1930-ene. 1931, pp. 3-18.
1936. Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacional de Msica, Cultu-
ra Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.
1937. Entrevista con el maestro Saloma, ibid., vol. I, no. 3, ene., pp. 6-10.
1941. Los cultivadores de nuestra enseanza musical a travs de sus biografas,
Orientacin Musical, vol. I (en cuatro partes: no. 1, jul., pp. 6-7; no. 2, ago.,
pp. 7-8; no. 3, sep., pp. 5-6; no. 4, oct., pp. 5-6), cd. de Mxico.
1941. Estado de la cultura musical de Espaa durante el siglo XVI, ibid., vol. I,
no. 6, cd. de Mxico, dic., pp. 5-6 (Romero sugiere que el florecimiento de la
msica hispana de la poca no pudo ser transmitido a la Nueva Espaa, y que las
enseanzas musicales de los misioneros europeos en Mxico estuvieron restrin-
gidas a aspectos muy elementales).
1942. Msica precortesiana, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y
Estadstica, no. 56, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 261-285 (panorama general; se
public una versin revisada y ampliada en Orientacin Musical, 1943).
1943. Melesio Morales. Estudio bibliogrfico, Revista Musical Mexicana,
t. III, no. 11, cd. de Mxico, 7 nov. (pp. 248-252 y sobretiro, pp. I-VII).
1943. Msica precortesiana; estudio histrico-crtico de nuestra proto-historia
musical, Orientacin Musical, vol. II (en seis entregas: no. 19, ene., pp. 12-13;
no. 20, feb., pp. 8-10; no. 21, mar., pp. 8-9; no. 22, abr., pp. 12-13; no. 23, may.,
pp. 8-9; no. 24, jun., pp. 7-8 y 20) cd. de Mxico; reproducido en Anales del
Instituto Nacional de Antropologa e Historia, no. 2, cd. de Mxico, 1941-
1946, pp. 229-257 (la 1 versin de este artculo se public en Boletn de la
Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, 1942).
1943-1944. Resea histrica de la fundacin del Conservatorio Nacional de M-
sica, ibid., vol. III, cd. de Mxico (en 11 entregas: no. 25, jul., pp. 9-11; no. 26,
ago., pp. 7-8; no. 27, sep., pp. 6-7 y 20; no. 28, oct., p. 8; no. 29, nov., pp. 13-14;
no. 30, dic. 1943, pp. 11 y 15; no. 31, ene., pp. 9-10; no. 32, feb., pp. 8-9; no. 33,
mar., pp. 8-9; no. 34, abr., pp. 11 y 19; no. 35, may. 1944, p. 11).
1944. Eduardo Gariel. Estudio bibliogrfico, Revista Musical Mexicana, t. IV,
no. 4, 7 abr., pp. 82-87.
1944. La clase filarmnica debe reorganizarse, ibid., vol. III, cd. de Mxico (en
dos partes: no. 36, jun., p. 7; no. 37, jul., pp. 6-8 y 20).
1944. Luis Baca. Estudio bibliogrfico, ibid., t. IV, no. 8, 7 ago., pp. 178-179.
1944. Flavio F. Carlos, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp. 227-229.
1945. Jos Roln, ibid., t. V, no. 3, 7 mar., pp. 56-58.
1946. Jos Encarnacin Payn, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 54-59 (incluye bi-
bliografa).
1946. Historia del Conservatorio, Nuestra Msica, vol. I (publicada en dos par-
tes: no. 3, jul.-ago., pp. 153-194; no. 4, sep.-oct., pp. 251-275), cd. de Mxico.
1946. Cuatro ancdotas de la estancia de Pau Casals en Mxico, traducidas del
espaol al cataln, y publicadas en La Nostra Revista, organismo de difusin de
la comunidad catalana en la ciudad de Mxico; el artculo fue retraducido al
castellano y publicado en el opsculo Pau Casals, un hombre solitario en con-
tra de Franco, Costa-Amic, Biblioteca Catalana, cd. de Mxico, 1955, pp. 49-65.
1946. Aurelio Barrios y Morales, Orientacin Musical, vol. VI, no. 53, pp. 8-11.
1946. Historia del Conservatorio Nacional de Msica, Nuestra Msica, t. I (en
dos partes: no. 3, jul., pp. 143-194; no. 4, sep., pp. 251-275), cd. de Mxico.
1946. La enseanza de la msica hace ochenta y seis aos, Orientacin Musical,
vol. V, no. 60, cd. de Mxico, dic., pp. 14-15.
1946-1958. Galera de msicos mexicanos, serie de monografas publicadas pe-
ridicamente en Carnet Musical, de la radiodifusora XELA (cd. de Mxico), las
cuales se extienden enseguida por orden de aparicin [+ vol. / no. / p. ]:
1947. La pera en Mxico, ibid., vol. VI, no. 61, cd. de Mxico, ene., pp. 7-9.
1947. Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, ene.-mar., pp. 33-39; resumen
en Boletn del Departamento de Msica del INBA, no. 4, cd. de Mxico, feb.
1947, pp. 38-40.
1947. Una pera cervantina en Mxico, ibid, vol. II, no. 8, oct.-dic., pp. 211-216.
1947. El folklore en Mxico, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y
Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 659-768 (incluye
definicin histrica del trmino folklore; particular atencin al folclor musi-
cal).
1948.Manuel M. Ponce, premio nacional, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, abr.-
jun., pp. 90-99.
1949. Ricardo Castro. Su biografa en ms de cien efemrides musicales, ibid.,
vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 156-158.
1949. El francesismo en la evolucin musical de Mxico, Carnet Musical, vol.
V, no. 4, cd. de Mxico, jul. [suplemento 1, 12 pp.] (estudio trazado del ao 1841
a las vsperas de 1930).
1950. Efemrides de Manuel M(ara) Ponce. Aportacin preliminar, Nuestra M-
sica, vol. V, no. 18, abr.-jun., pp. 164-202.
1951. Correspondencia cruzada entre la Seora Clema Maurel de Ponce y el doc-
tor Jess C. Romero a propsito de las efemrides de Manuel M. Ponce, ibid.,
vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 48-59.
1952. Candelario Huzar, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 45-61.
1952. El periodismo musical mexicano en el siglo XX, Carnet Musical, vol. V,
no. 3, mar., pp. 138-147 (incluye enumeracin analtica de varios peridicos).
1952. El inicio del chopinismo en Mxico, Memorias y revistas de la Academia
Nacional de Ciencias (antigua Sociedad Cientfica Antonio Alzate), no. 57, cd.
de Mxico, pp. 181-240.
1955. La pera en Mxico, Partitura, vol. II (en cinco partes: no. 13, ene., 4 p.;
no. 14, mar., 4 p.; no. 16, may., p. 13; no. 18, jul., 4 p.; no. 22, nov., 4 p.), cd. de
Mxico; contiene el captulo titulado Nmina cronolgica de peras de autor
mexicano.
1955. Biografa del maestro Nabor Vzquez, ibid., vol. II, no. 14, cd. de Mxico,
mar., pp. 6-10.
1956. Bibliografa de Juventino Rosas, msico y compositor mexicano, Boletn
de la Biblioteca Nacional, UNAM, cd. de Mxico, ene.-mar.; reeditado como
folleto por el Archivo Histrico de la Universidad de Guanajuato, Guanajuato,
1968, 32 pp. (revisado y rectificado por Jess Rodrguez Frausto).
1946-1958. Galera de msicos mexicanos, serie de monografas publicadas en
Carnet Musical, de la radiodifusora XELA (cd. de Mxico), las cuales se extien-
den enseguida por orden de aparicin [+ vol. / no. / p. ]:
Msicos mexicanos: Florentino Acosta III 9 19
La primera compaa de pera que vino a Mxico III 10 18
Msicos mexicanos: Rafael Gmez Adame III 11 5
Msicos mexicanos: Jos Aguilar y Felipe M. Aguilar III 12 7
911
 Msicos mexicanos: (Francisco Agea, Ignacia Aguilar, Galera de msicos mexicanos: Pablo Jos
Joaqun Mara Aguilar, Micaela Aguilar, Quirino Aguiaga Castellanos Cmara IX 3 129
y Jos Mara Aguiaga) III 8 19 La Medalla del Mrito Docente 1952 IX 3 131
Galera de msicos mexicanos: Diego Altamirano IV 2 22 Galera de msicos mexicanos: Cornelio Crdenas IX 4 152
Galera de msicos mexicanos: Jos Avils, Francisca valos, Galera de msicos mexicanos: Genaro Codina IX 5 229
Antonio de P. ngeles y Agustn M. Araujo IV 3 19 Galera de msicos mexicanos: Francisco Cristerna IX 6 273
Galera de msicos mexicanos: Arturo Aguirre Galera de msicos mexicanos: Rubn M. Campos IX 7 296
y Macedonio Alcal IV 4 24 Boris Godunoff en Mxico (I) IX 8 366
Galera de msicos mexicanos: Jos Manuel Aldana IV 5 24 Jos Rocabruna IX 8 377
Galera de msicos mexicanos: Flix Mara Alcrreca IV 6 27 Boris Godunoff en Mxico (II) IX 9 419
Galera de msicos mexicanos: Joaqun Amparn IV 7 30 Galera de msicos mexicanos: Juan N. Cordero IX 10 450
Galera de msicos mexicanos: Ricardo Alessio Robles, La cucaracha: Cancin revolucionaria IX 10 483
Julia Alonso, Jos de Jess Altamirano, Miguel lvarez, La Banda del Estado Mayor IX 11 521
Eufrasia Amat y Alonso del lamo IV 8 19 Nuestras posadas IX 12 549
Galera de msicos mexicanos: Jos Gonzalo Aragn IV 9 14 Galera de msicos mexicanos: Alejandro Cuevas
Chopin en Mxico IV 10 11 y Jos Carpio X 1 9
Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo IV 11 6 La msica religiosa en Mxico hace noventa aos X 1 36
Galera de msicos mexicanos: Horacio vila IV 12 20 El centenario del Himno nacional mexicano (I) X 2 89
Galera de msicos mexicanos: Clemente Aguirre V 1 20 Galera de msicos mexicanos: Luis Moctezuma X 3 101
Manuel M. Ponce V 1 35 El teatro Principal de Mxico X 3 137
Galera de msicos mexicanos: Francisco Arbeu, La primera pera cantada en Mxico X 4 175
Pedro Arellano Guilln, Mariano Arzar, Galera de msicos mexicanos: Raquel Calero Elorduy X 4 177
Apolonio Arroyo de Anda y Francisco Ayala V 2 39 Galera de msicos mexicanos: Esteban Cristiani X 5 208
El Conservatorio a travs de sus edificios V 3 84 Jaime Nun en Mxico X 5 238
Galera de msicos mexicanos: Esteban Alonso Julin Carrillo: Profesor de historia de la msica X 6 247
y Francisco lvarez Surez V 3 101 Galera de msicos mexicanos: Jess Camacho Vega X 6 288
Trayectoria de La Marsella V 4 144 Juventino Rosas: In memoriam X 7 299
El francesismo en la evolucin musical de Mxico V 4 153 El centenario del Himno nacional mexicano (II) X 8 347
Galera de msicos mexicanos: Julio vila V 5 227 Galera de msicos mexicanos: Manuel Castao
Galera de msicos mexicanos: Pedro Arellano Guilln y Esmeralda Cervantes X 8 374
y Alberto Amaya V 6 252 El centenario del Himno nacional mexicano (III) X 9 393
Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo, Tefilo Araujo; Galera de msicos mexicanos: Jess Corona X 9 414
Asociacin Nacional Tcnico Pedaggica de Profesores El Conservatorio en la ex Universidad X 10 462
de Msica V 7 299 Galera de msicos mexicanos: Sofa Cancino
Galera de msicos mexicanos: Alberto M. Alvarado V 8 349 y Jos Mara Carrasco X 11 496
Galera de msicos mexicanos: Benjamn Aznar Rivas V 9 389 El rey poeta, de Gustavo E. Campa X 11 514
Galera de msicos mexicanos: Daniel Ayala Prez Galera de msicos mexicanos: Santos L. Carlos X 12 544
y Francisco Ayala VI 1 32 La ltima actuacin de Nun en Mxico X 12 561
Revelacin: Casals violoncellista a fuerza VI 1 50 pera mexicana en Florencia X 119 40
Galera de msicos mexicanos: Apolonio Arias VI 2 65 Galera de msicos mexicanos: Manuel Correro Errazqun X 120 57
Galera de msicos mexicanos: Fany Anita VI 3 106 Nuestro Gran Teatro Nacional X 120 93
Galera de msicos mexicanos: Academia Municipal Efemrides de teatros mexicanos (I) X 121 138
de Dibujo y Msica, Academia Filarmnica y Literaria Efemrides de teatros mexicanos (II) X 122 160
de Campeche VI 4 151 Sarasate en Mxico X 122 175
Galera de msicos mexicanos: Agustn Beltrn Vellio VI 5 192 La Asociacin Alemana de Msica en Mxico X 123 221
Galera de msicos mexicanos: Tefilo Ariza VI 6 223 Galera de msicos mexicanos: Daniel Castaeda X 123 236
Galera de msicos mexicanos: Mara Bonilla VI 7 320 Efemrides de teatros mexicanos (III) X 124 254
Cuauhtmoc en el arte lrico VI 8 367 Galera de msicos mexicanos: Pedro Hernndez Ceniceros
Galera de msicos mexicanos: Antonio Barilli VI 8 370 y Jos Mara Cornejo X 124 281
Galera de msicos mexicanos: Aurelio Barrios y Morales VI 9 395 El teatro Coln de la ciudad de Mxico X 124 283
Galera de msicos mexicanos: Manuel M. Bermejo VI 10 434 Galera de msicos mexicanos: Juan B. Fuentes X 125 342
Bonci en Mxico VI 10 445 Mxico en el Congreso Internacional de Msica de 1900 X 125 348
Galera de msicos mexicanos: Luis Baca Elorriaga VI 11 485 Efemrides de teatros mexicanos (IV) X 125 359
Galera de msicos mexicanos: Fernando Samada Burgos VI 12 507 Galera de msicos mexicanos: Salvador Contreras X 126 381
Adelita, o: cancin revolucionaria VII 1 18 La primera orquesta sinfnica en Mxico X 126 415
Galera de msicos mexicanos: Manuel de Arenzana VII 1 33 La Sociedad de Conciertos del Conservatorio X 127 463
Galera de msicos mexicanos: Francisco Aguilar y Urzar VII 2 46 El segundo Himno nacional mexicano (I) X 128 478
Galera de msicos mexicanos: Edmundo Anaya Galera de msicos mexicanos: Esperanza Cruz X 128 502
y Amando Anaya VII 3 110 Galera de msicos mexicanos: Jos Crdova Cant X 129 525
Galera de msicos mexicanos: Gabino F. Bustamante VII 4 127 Glorioso aniversario hemerogrfico
Galera de msicos mexicanos: Julin Barrn y Soto (aniversario de la primera publicacin de XELA) X 129 534
y Anastasio Borrego VII 5 186 Galera de msicos mexicanos: Amlcar Cetina X 130 582
Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Bustamante VII 6 221 Dos de las sedes de nuestro Conservatorio Nacional X 130 599
Galera de msicos mexicanos: ngel Badillo VII 7 256 Antecedente mexicano a la Reforma de la Msica Religiosa,
Galera de msicos mexicanos: Alfredo rbol y Bonilla VII 8 324 acordada por Su Santidad Po X x 131 32
Carlos Chvez: compositor. Encuesta formulada Galera de msicos mexicanos: Franz Coenen
por un grupo de periodistas VII 8 329 y Manuel Caballero X 131 47
Galera de msicos mexicanos: Leonor Boesch de Dez VII 9 353 Galera de msicos mexicanos: Jos Cuevas Pachn X 132 78
Galera de msicos mexicanos: Joaqun Beristin VII 10 401 Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn X 132 85
Galera de msicos mexicanos: Jos Barradas VII 11 470 Galera de msicos mexicanos: Lamberto Lucio Castaares XI 133 107
Galera de msicos mexicanos: Manuel Barajas VII 12 526 Discurso XI 133 132
Galera de msicos mexicanos: Miguel Bernal Jimnez VIII 1 12 Casals en Mxico XI 134 183
Galera de msicos mexicanos: Jos Briseo VIII 2 63 Galera de msicos mexicanos: Ricardo Castro XI 135 225
Galera de msicos mexicanos: Guadalupe Barroeta VIII 3 122 Un brillante concurso de canciones mexicanas XI 135 238
El periodismo musical mexicano en el siglo XX VIII 3 138 Galera de msicos mexicanos: Jess Casillas
Galera de msicos mexicanos: Gernimo Baqueiro VIII 4 192 y Pedro Chvez Aparicio XI 136 254
Galera de msicos mexicanos: Carmen Bretn Fontecilla VIII 5 235 Un concierto memorable en honor del maestro
Galera de msicos mexicanos: Francisco Cisterna VIII 6 264 Melesio Morales XI 136 269
Galera de msicos mexicanos: Melquiades Campos VIII 7 341 El nonagsimo aniversario del Conservatorio Nacional
Galera de msicos mexicanos: Benjamn Cuervo VIII 8 388 de Msica XI 137 319
Galera de msicos mexicanos: Arturo Cosgaya VIII 9 431 Galera de msicos mexicanos: Alfonso de Elas XI 137 324
Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Carrasco VIII 10 458 Armando de Mria y Campos XI 138 370
Galera de msicos mexicanos: Ramn Cardona (I) VIII 11 535 Tres acontecimientos notables del Conservatorio Nacional XI 138 378
Galera de msicos mexicanos: Ramn Cardona (II) VIII 12 538 Cmo naci el Primer Congreso Nacional de Msica XI 139 394
Galera de msicos mexicanos: Isaac Caldern IX 1 20 Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre XI 139 414
Galera de msicos mexicanos: Pablo Castellanos Len IX 2 63 Galera de msicos mexicanos: Benigno de la Torre XI 140 438

912
 Romero, Ventura

Las orquestas femeninas mexicanas XI 140 466 Armando Tokatyan y Carlo Morelli ofreci temporadas muy exito-
Un acontecimiento en nuestro nacionalismo XI 141 495 sas. Algunos de los papeles con los que destac fueron Mimi, Ma-
Luis G. Saloma: In memoriam XI 141 521
Los puritanos, pera de Bellini, seera en las luchas nn, Suzette, Aida, Madamme Butterfly, Nedda, Margarita y
libertarias de Mxico XI 142 534 Santuzza.
Galera de msicos mexicanos: Luis de la Torre, Fuentes:
Mariano Ignacio de las Casas y Eduardo del Ro Ortiz XI 142 570
Galera de msicos mexicanos: Carmela Castillo Betancourt XII 143 2 1930. Rubn M. CAMPOS: La soprano Mara Romero, El folklore musical de
Hoffmann y Villaseor en unin espiritual XII 143 13 las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
Galera de msicos mexicanos: Necrologa de msicos 1995, p. 163 (retrato).
mexicanos fallecidos en 1956 XII 144 56 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
El himno a Baja California XII 144 83 vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 104.
Galera de msicos mexicanos: Leonardo Domnguez XII 145 128 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
Historia del teatro Iturbide de Mxico XII 145 129 nos, Diana, cd. de Mxico, p. 192.
Jos Rocabruna XII 146 149 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
La Escuela Superior Nocturna de Msica XII 146 174 de Mxico.
Galera de msicos mexicanos: Fray Francisco Dvila 1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
y Paulo de Bengardi XII 147 202 t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Historia de un Conservatorio que no se fund XII 147 206
La Sontag en Mxico XII 148 274 Romero, Patricia (n. cd. de Mxico). Pianista contempornea.
Galera de msicos mexicanos: Alfredo Domnguez Portas XII 149 296 Empez su formacin artstica en el CNM de Mxico, y la sigui en
Galera de msicos mexicanos: Carlos del Castillo XII 149 329
Un concurso memorable (el convocado en 1926 en el seno el Trinity College of Music Joseph Weingarten, en Londres. Curs
del Primer Congreso Nacional de Msica XIII 150 343 perfeccionamiento con Jrg Demus, Bernard Flavigny y Louis
La Sociedad Musical Renovacin XIII 150 383 Kentner. Primer lugar del concurso Hebert Shead y segundo lugar
Un gran acontecimiento musical mexicano en los certmenes Schumann, Halford y Leonard Smith. Premio
(acerca del estreno de la pera Catalina de Guisa,
de C. Paniagua) XIII 151 417
Maud Seton a la mejor pianista de 1975 en el Trinity College. En
Causas de la decadencia del canto en Mxico XIII 152 446 Mxico obtuvo los premios Yamaha (1971) y sala Chopin (1972).
Galera de msicos mexicanos: Jess Durn XIII 152 468 Ha ofrecido recitales en algunas de las principales salas de concier-
La Novena sinfona de Beethoven en Mxico XIII 153 492 to de Europa y Mxico. Reside en Londres.
El primer conservatorio mexicano de msica XIII 154 334
Biografa de Jos Antonio Gmez XIII 154 536 Fuente:
Galera de msicos mexicanos: (Jos) Ignacio Durn XIII 154 559 1996. Annimo: De fin de siglo a fin de milenio, programa de mano, sala Manuel
Adelina Patti en Mxico XIV 155 10 M. Ponce, Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, jueves 1o feb.
Galera de msicos mexicanos: Abel Eisenberg XIV 155 44
Inauguracin de la ctedra de folklore musical
(en la ENM de la UNAM) XIV 156 60 Romero, Rosendo (n. Guadalajara, Jal., 1844; m. cd. de Mxico,
Galera de msicos mexicanos: Necrologa en 1957 XIV 156 79 1911). Violinista y pedagogo. Formado musicalmente bajo la gua
Nuestra msica XIV 157 108 de Luis Vzquez y Gabriel Gonzlez. Desde muy joven fue miem-
Galera de msicos mexicanos: David F. Espaa XIV 157 133 bro de la orquesta del teatro Degollado, y hacia 1880 fund su
Galera de msicos mexicanos: J. Jess Rodrguez Frausto XIV 158 161
La Orquesta Sinfnica de Guanajuato XIV 158 184
propia academia de violn, la cual estaba asentada en la calle de
Galera de msicos mexicanos: Aurelio Elas XIV 159 208 Rastrillo no. 14, en el centro de Guadalajara. Por muchos aos fue
El segundo regreso triunfal de ngela Peralta a Mxico XIV 159 231 profesor de violn en la academia de la Sociedad Filarmnica de
La Sinfona de la Revolucin Mexicana Santa Cecilia. En 1893 se instal en la ciudad de Mxico, donde fue
(de Jess Haro y Tamariz) XIV 160 242 profesor de violn en el CNM. En 1895 particip como miembro
Galera de msicos mexicanos: Jess Haro y Tamariz XIV 160 252
Biografa de Jos Pablo Moncayo XIV 161 300 fundador en el quinteto de la Sociedad Filarmnica Mexicana*
Galera de msicos mexicanos: Julio Escobedo XIV 161 330 (cuarta), donde figuraban tambin Ricardo Castro, Luis G. Saloma,
Galera de msicos mexicanos: Aniceto Ortega XIV 162 361 Rafael Galindo y Francisco Velzquez. Entre sus discpulos desta-
El segundo Himno nacional mexicano (II) XIV 162 387 c Flix Peredo.
Estreno de Aida en Mxico XIV 163 431
Hans Heiler (en Mxico) XIV 163 444 Fuentes:
Julio Jaramillo: In memoriam XIV 164 493 1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
Hemerografa musical mexicana (I) XIV 165 502 riano C. Olague, Guadalajara, p. 37 (catlogo biogrfico).
Hemerografa musical mexicana (II) XIV 166 557 1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
Bibliografa sobre Jess C. Romero: de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 48.
1958. Esperanza PULIDO: In memoriam: Jess C. Romero y Adolfo Salazar,
Carnet Musical, vol. XIV, no. 165, cd. de Mxico, nov., p. 527.
1959. Raquel CALERO: A la memoria del maestro Jess C. Romero, ibid., vol. Romero (Armendriz), Ventura (n. San Buenaventura, Chih.,
XV, no. 167, ene., p. 41. 2 may. 1913; m. cd. de Mxico, 26 mar. 1994). Cancionero. Auto-
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica- didacto en la ejecucin del violn y el piano. En 1932 se present
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 149-150. en la radiodifusora XEFI de Chihuahua cantando sus primeras can-
1993. Juan Jos ESCORZA: La significacin de Jess C. Romero en la musicologa
mexicana, texto ledo el 26 de abril en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de ciones, El norteo y El peregrino. En 1935 se traslad a la ciudad
Bellas Artes, en el centenario natal de Romero; reproducido en Efemrides de la de Mxico, donde actu como violinista y pianista de orquesta de
msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, pp. 9-18. baile. Al ao siguiente conoci a Pepe Guzar, quien le dio promo-
cin; luego ingres al teatro Follies Bergre como msico y cancio-
Romero, Mara (n. y m. cd. de Mxico, 1903-1975). Cantante, nero. Realiz giras por el interior del pas, y nuevamente en Mxi-
soprano. Inici sus estudios con Roberto Marn, y ms tarde los co, actu para varias radiodifusoras (entre ellas la XEW). Fue miem-
continu con Sofa E. Camacho y Alejandro Cuevas, en el Conser- bro del cuarteto Tamaulipeco y del cuarteto Latinoamericano, con
vatorio Nacional. Fue integrante distinguida de la Compaa los que hizo apariciones en el cine. En 1945 compuso La burrita,
Impulsora de pera*. En 1918 trabaj con Giorgio Polacco, que su cancin ms conocida. Grab numerosos discos. Otras cancio-
intilmente trat de llevarla al extranjero, pues a ello se opuso la nes suyas son: All en mi pueblito, El gaviln pollero, El panade-
familia de la cantante. En 1924 se consagr con La bohme, de ro, El sapito, La vaca de Ventura, Lupe ma, Madrigal, Senderito
Puccini. En 1929 el empresario Witty la contrat como figura de amor, Soy infeliz, Tu castigo y Un madrigal.
principal de la Orquesta Tpica Torreblanca, con la que hizo giras Fuentes:
por EU. Gracias a su timbre brillante y su amplio registro de voz, 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
junto con Flora Islas Chacn se convirti en una de las voces nos, Diana, cd. de Mxico, p. 236.
femeninas ms prestigiadas de la primera mitad del siglo XX. Con 1994. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

913
Romero Malpica, Manuel
Romero Malpica, Manuel (n. Puebla, Pue., 10 may. 1874; m. cd.
de Mxico, 1939). Cantante, bartono. Inici su formacin musical
con su padre, Jos Romero Malpica, director de bandas militares,
y con su madre, actriz y cantante de pera. Luego fue discpulo de
Lion y Carnelli en la capital poblana. Hizo su debut operstico el
29 de enero de 1902 en el teatro Mara Guerrero de su ciudad natal,
con Il trovatore, de Verdi, bajo la direccin de F. Rodrguez. Mar-
ch a la ciudad de Mxico y all conoci a Jos E. Pierson y a Jos
Gonzalo Aragn. Ms tarde, en 1906, se traslad a EU, donde fue
miembro de varias compaas de pera. Cant con la Boston Ope-
ra Company y con Alla Scala Opera Company, en sustitucin del
tenor Agnadi, pues, aunque Romero era bartono, tena el registro
y la tcnica para cantar como tenor. Posteriormente actu en Italia,
Francia y Espaa. Hizo giras por Centro y Sudamrica, y despus
regres a Mxico, donde se estableci definitivamente. Cant con
las compaas de pera ms importantes nacionales y extranjeras
visitantes. Grab varias canciones de Miguel Lerdo de Tejada para
la Columbia Records (entre ellas Perjura y Las violetas). En el
Palacio de Bellas Artes actu por ltima vez en 1938, con el Rigo-
letto, acompaando a Evangelina Magaa. Poco antes de morir
hizo su aparicin final en el teatro Guerrero, donde haba debuta-
do. De su amplio repertorio operstico se recuerdan Nadir, en
Les pcheurs de perles (Bizet); Canio, en I pagliacci (Leonca-
vallo); Enzo, en La gioconda (Ponchielli); Riccardo en Un
ballo in maschera y Rigoletto, en la pera homnima (Verdi).
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 93.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico.
Romero Montes, Luis (n. cd. de Mxico, 1956). Flautista y com-
positor. En 1975 comenz sus estudios de composicin con Nican-
dro Tamez, en la Escuela Formativa por las Artes de Monterrey,
donde tambin particip en el taller de composicin de Ramiro
Luis Guerra. En 1990 viaj a Alemania como becario del KAAD, y
realiz un posgrado en composicin en la Musikhochschule de
Stuttgart. Asimismo, particip en los Cursos Internacionales de
Msica Nueva de Darmstadt (2000 y 2002). Fue becario del FOECA
de Guanajuato. Radicado en Alemania, ha sido profesor de flauta
en instituciones educativas de los estados de Hessen y Baden-
Wrtemberg.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 18 (programa).
Romero Quevedo, Francisco (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVII,
inicios del XVIII). Cantor, presbtero. Miembro de la capilla musi-
cal de Antonio de Salazar*. Antonio de Robles lo cita en su Diario
de algunas cosas notables: Cant la misa en la muerte del seor
arzobispo don Francisco de Aguiar y Seijas, (...) ceremonia a la
cual asisti el virrey con todo su squito.
Fuente:
1703. Antonio de ROBLES: Diario de algunas cosas notables que han sucedido
en esta Nueva Espaa, reproducido Porra, cd. de Mxico, 1946 (ver ao de
1693).
Romo, Jos Mara (n. Guanajuato, Gto., 1884; m. cd. de Mxico,
1955). Periodista y libretista de gnero chico. Autor de las zarzue-
las El ltimo recurso, con msica de R. Fernndez, y El filn de
oro, con msica de M. Moreno, ambas estrenadas en 1909, en el
teatro Mara Guerrero de la ciudad de Mxico. En una funcin en
su beneficio, en ese mismo escenario lrico, el 26 de julio de 1910
se dio el caso inusitado de que en las cuatro tandas se representa-
sen zarzuelas suyas: El filn de oro, La pepita de oro, Los picho-
nes y La sptima luna, las tres ltimas con msica de S. Snchez.
Casi todas sus revistas y zarzuelas alcanzaron las 100 representa-
ciones.
914
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 412.
Romo (Lizrraga), Ramn (n. cd. de Mxico, 1957). Violista y
director de orquesta. Egresado del CNM, donde fue discpulo de
Vladimir Vulffman y Hermilo Novelo (violn), Gilberto Garca
(viola), Mario Lavista (anlisis y composicin) y Francisco Savn
(direccin). Continu su formacin musical en el Banff Centre
School of Arts, en Canad; en la Universidad de Wisconsin Milwau-
kee, en EU, y en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Ha actuado
como msico de atril y como solista con varias orquestas sinfnicas
y de cmara de la Repblica Mexicana. En 1989 la Unin de Cro-
nistas de Msica y Teatro le otorg un diploma al artista ms
destacado de su especialidad, y en ese mismo ao dirigi varias
orquestas juveniles en Japn. Ha estimulado la creacin y la divul-
gacin de obras para viola y el mismo ha ejecutado composiciones
como el Concierto para viola y orquesta de Armando Lavalle. De
1994 a 1998 fue director acadmico del CNM. Es autor de las obras
Circus (1978), para clarinete, viola y piano, y X4 (1980), para
orquesta de cuerdas.
Fuentes:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 360.
Romo Vergara, Hebert (n. La Habana, Cuba, 1884; m. cd. de
Mxico, ?). Pianista y compositor. Establecido muy joven en la
ciudad de Mxico, donde curs estudios de piano y teora musical.
Autor de For ever y Viva la gracia!, valses; Adda, Crisantema y
Lejos, chotises; Alba, Ay... Ruperta!, Celosa, Chic, Consentida, El
amor de Mariquita, Esperanza, Esther, Irene, Laura, Picarona y
Sollozos, danzas; My love y Vamos!, polcas, y Cuba libre, mar-
cha (obras editadas por Wagner y Levien).
Fuente:
1909. Annimo: Hebert Romo Vergara, El Universal Ilustrado, cd. de Mxico,
p. 14.
Rondalla (diminutivo de ronda). Grupo instrumental tradicional
del centro y norte de Mxico, conformado por guitarras, mandolinas
y ocasionalmente panderos y un contrabajo. Los mismos instrumen-
tistas entonan las canciones, por lo general representativas de su
regin, y cantan por las calles. Las rondallas mexicanas proceden
histricamente de las tunas espaolas y sus primeros anteceden-
tes en Mxico datan del perodo colonial. Desde los aos setenta la
Rondalla de Saltillo fue uno de los grupos de su tipo que logr
mayor xito comercial. Otros conjuntos son la Rondalla del Valle
de Mexicali, la Rondalla Luzac de Torren y la Rondalla Femenil
de la Universidad de Sonora. Los certmenes ms importantes de
rondallas en Mxico son el Festival Nacional de Rondallas de Pue-
bla (celebrado desde 1973), el Concurso Nacional de Rondallas de
Torren (desde 1990) y el Festival Nacional de Rondallas de
Hermosillo (desde 1997). Las rondallas formadas por estudiantes
universitarios vestidos con trajes a la antigua usanza se llaman
estudiantinas*.
Ronstadt, Linda (n. Tucson, Arizona, 30 jul. 1946). Cancionista
de origen mexicano. Su padre, el msico Francisco Ronstadt y
Redondo, naci en Sonora, hijo de inmigrantes alemanes. A tem-
prana edad Linda comenz su carrera cantando en iglesias y coros
escolares, y form un grupo de msica folclrica al lado de dos de
sus hermanos mayores. En 1964 abandon sus estudios en la Uni-
versidad de Arizona, despus de lo cual march a Los ngeles para
formar el grupo musical Linda and The Stone Poneys, que realiz
giras (1966-1969) abriendo conciertos a solistas y conjuntos de
rock. Entre 1966 y 1968 con su grupo tambin grab tres discos
para Capitol Records. En 1969 se separ de The Stone Poneys y
apareci como solista con mucho xito. Pocos aos despus ven-

di ms de un milln de copias de su lbum Heart Like a Wheel.
Para 1977 haba recibido cinco discos de platino y fue considerada
como una de las principales figuras del country-rock. Desde 1983
grab con igual xito discos de balada y comenz a alejarse poco a
poco del rock. A partir de 1980 incursion en comedia musical en
Broadway, en cine musical, opereta y pera (La bohme de Puccini,
1984). Gan el premio Grammy como mejor intrprete de cancin
verncula mexicana. En este mbito, su lbum Canciones de mi
padre es el ms representativo de su discografa.
Fuentes:
1946. Francisco RONSTADT Y REDONDO: Canciones de mi padre, Boletn de
la Universidad de Arizona, Tucson, vol. XVII, no. 1 (publicadas por Luisa
Espinel).
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 198-199 (informacin biogrfica; referencias biblioheme-
rogrficas).
Ronny [Rodolfo Flores Urciaga] (n. Torren, Coah., 1954). Com-
positor de msica electrnica. Hizo estudios de guitarra clsica y
ms tarde incursion en la creacin musical, de forma autodidacta.
Ha compuesto abundante msica electroacstica y algunas piezas
con instrumentos autctonos de Mxico, frica y la India. Entre
sus discos figuran: La pasin segn un fulano, Las puertas de
arena, Dramas de amor y muerte, Los espejos de la memoria y
Edn.
Fuente:
1993. Roberto PONCE: Los espejos de la memoria, Proceso, no. 895, cd. de
Mxico, 27 dic., pp. 54-55 (resea discogrfica; datos biogrficos).
Rooth, Laszlo (n. Bucarest, Rumania, 1932). Violinista y director
de orquesta. Estudi en el Conservatorio de Bucarest y con Zoltan
Kodaly y Ferencz Farkas. Actu por primera vez en Mxico en
1964, como director de la Temporada Internacional de Bellas Ar-
tes. Desde entonces ha sido invitado a dirigir como husped las
orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de Xalapa. Tambin ha
dirigido temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1772.
Rosa de Ariadna, La. pera con msica del italiano Gualtiero
Dazzi y libreto del poeta Francisco Serrano; la primera hecha por
un compositor europeo, sobre un texto ntegro de un libretista
mexicano. Fue estrenada el 24 de septiembre de 1995 en el Festival
Cultural de Estrasburgo. Se repuso pocos das despus en Orlans,
Lille, Amberes y Berln.
Fuente:
1993. Francisco SERRANO: La rosa de Ariadna, crnica de la realizacin de una
pera, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 28-33.
Rosa, Pedro de la (n. San Martn de las Pirmides, Edo. de Mxi-
co, 1958). Organista. Inici sus estudios musicales en su pueblo
natal, con su padre, y los continu en la Escuela Superior de M-
sica Sacra de la ciudad de Mxico y en el CNM, gradundose como
concertista bajo la gua de Jess Estrada y Vctor Urbn. Asisti a
cursos magistrales impartidos por Fernando Germani y Helmut
Rilling. Ha ofrecido conciertos en el CNM, el Auditorio Nacional,
la catedral metropolitana de la ciudad de Mxico y en varias ciuda-
des de la Repblica Mexicana, as como en Italia y EU. Tambin ha
participado en conciertos con grupos de cmara y orquestas, y
como acompaante de coros. Fue profesor en el CNM y en la
Escuela de Bellas Artes de Toluca, y ms tarde ense en la Escue-
la Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca. En esa ciudad ha
sido organista titular del templo de Nuestra Seora del Carmen.
Fuente:
2001. Annimo: Pedro de la Rosa, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/
curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la
Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Rosales, Jos
Rosado (Rodrguez), Juan Antonio (n. San Juan, Puerto Rico,
10 dic. 1922; m. cd. de Mxico, 27 ago. 1993). Compositor y
pedagogo. Estudi piano, solfeo y armona en su ciudad natal y,
posteriormente, en Nueva York. Trasladado a la ciudad de Mxico,
en 1948 ingres a la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de
Anastasio Flores, Estanislao Meja, Carlos Santos y Juan D. Ter-
cero, entre otros. Asisti a cursos sobre msica dodecafnica im-
partidos por Rodolfo Halffter y Pedro Michaca. En 1963 se titul
de maestro de composicin con la tesis La influencia africana en
el folklore musical de Latinoamrica. Ense como profesor auxi-
liar en la ENM de la UNAM desde 1960. En 1964 obtuvo por
oposicin el cargo de profesor en esa misma escuela, donde ocup
varios puestos acadmicos y administrativos (entre ellos el de
subdirector del plantel) y form varios talleres de composicin.
En 1960 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicin
convocado por dicha institucin. Al ao siguiente se integr al
Crculo de Compositores Universitarios*, al lado de Mario Kuri-
Aldana, Francisco Martnez Galnares, Filiberto Ramrez Franco y
Manuel Reyes Meave, con quienes organiz conciertos peridi-
cos en la Casa del Lago. En 1969 cre el Grupo X-1, con el cual dio
a conocer las primeras obras de sus alumnos Antonio Corts,
Graciela de Elas y Federico Ibarra. Ms tarde form el grupo
Crculo Disonus, que ofreci conciertos de msica nueva durante
varios aos. Otros discpulos suyos son Ignacio Baca Lobera,
Ricardo Cinta, Leonardo Coral, Antonio Corts Aroz, Sergio
Eckstein, Ernesto Garca de Len, Jos Antonio Guzmn, Fernan-
do Javier Lpez, Guillermo de Menda, Ulises Ramrez y Horacio
Uribe. Entre sus principales obras se hallan Rapsodia callejera,
para 14 instrumentos; El nido ausente, para soprano y piano;
Transmutaciones III, para flauta y piano; y numerosas piezas
para grupos de cmara. Rubn Ayala y Bertha Castro grabaron su
Elega (1960), para clarinete y piano. Algunas de sus obras para
piano las grab Aurelio Len.
Fuentes:
1988. Joel ALMAZN: Anexo a la grabacin de msica mexicana contempor-
nea, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 8-11 [tesis para obtener la licencia-
tura en piano] (datos biogrficos; catlogo de obras; comentarios sobre la msi-
ca; Mutaciones y Transmutaciones [partituras]).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 221-223 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Rosales, Hugo (n. cd. de Mxico, 9 dic. 1956). Compositor. Estu-
di en la Escuela de Iniciacin Artstica no. 1 del INBA, en la ENM
de la UNAM y en la Facultad de Msica del Instituto Superior de
Arte de La Habana, Cuba, donde obtuvo la licenciatura en msica
con especialidad en composicin sinfnica; en ese ltimo plantel
sus maestros fueron Carlos Farias, Harold Gramatges y Roberto
Valera. Tambin asisti a cursos y seminarios de creacin musical
impartidos por Juan Blanco, Franco Donatoni, Manuel Enrquez
y Luigi Nono, entre otros. Fue miembro cofundador del Crculo
Disonus y del Ensamble Nacional de Artes Escnicas. En 1987
gan en Cuba el premio de composicin de las Juventudes Musi-
cales y el Concurso Nacional de Composicin de las Escuelas de
Arte y el Ministerio de Cultura; obtuvo tambin el premio nacio-
nal Sor Juana Ins de la Cruz entregado por el Gobierno del Estado
de Mxico (1996). Es profesor en la ESM del INBA y en la ENM de
la UNAM.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 225-226 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Rosales, Jos (fl. Guadalajara, mediados del s. XVIII). Msico,
compositor y cantor. Presbtero. Fue maestro de capilla de la cate-
dral de Guadalajara de 1741 a 1756. Dot a su capilla de msicos
como el sochantre Francisco Morillo, el bajonero Pedro Ximnez,
el arpista Pedro Rivera y el organista Miguel Placeres*, quien a su
vez lo sustituy en el magisterio. No se conserva obra suya alguna.
915
Rosales Araiza, Nabor
Fuente:
190? Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo de la catedral de
Guadalajara [manuscrito], Guadalajara, snp. (notas aisladas sobre ; docu-
mento consultado en copia fotosttica).
Rosales Araiza, Nabor (n. Copala, Jal., 1877; m. Guadalajara,
Jal., 1940). Cancionero de msica ranchera. Escribi cerca de 80
sones de mariachi, entre los cuales estn Camino real de Colima,
El gavilancillo, El huaco, El tejero, El tildo, La amapolita, El can-
grejo, La loba, La Margarita, La Pancha, La zamba, Severina y
Zacoalpaneca, muchos de ellos grabados por El Charro Avitia,
Eulalio Gonzlez Piporro y el Mariachi Vargas de Tecalitln.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Rosario de Amozoc, El. Zarzuela con msica de Fernando Mndez
Velzquez y Lauro D. Uranga, sobre un libreto de Humberto Ga-
lindo. Es una de las obras representativas del moderno gnero
chico mexicano. Se estren con mucho xito en 1909, en el teatro
Guerrero de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 3185, 3275
y 3370.
Rosas (Almanza), Armando (n. cd. de Mxico, 1o abr. 1960).
Guitarrista y compositor. Estudi en la ESM del INBA con Arturo
Mrquez (composicin), Alberto Salas y Ernesto Garca de Len
(guitarra). En 1984 fund La Camerata Rupestre, tro de violn,
chelo y guitarra acstica con el cual fusion la msica de cmara, el
blues y el rock. Con ese grupo actu en la sala Manuel M. Ponce
del Palacio de Bellas Artes, el Auditorio Nacional y el Palacio de
los Deportes, y grab varios discos (Toccata, fuga y apan, 1987;
La evolucin de las especies, 1989; Habr tiempo, 1994; Payola
no, 1997; 3.5 vueltas para Re, 1999; La balada del pez, 2001). Fue
programador de Radio Educacin. En 1996 trabaj como coordina-
dor del Taller Experimental de Produccin Interdisciplinaria del
CNA. Algunas obras suyas han sido interpretadas por el Cuarteto
de Cuerdas de la Ciudad de Mxico, el ensamble Arin y el grupo
de marimbas de Zeferino Nandayapa.
Fuente:
2000. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Rosas (Cadenas), (Jos) Juventino (Policarpo) (n. Santa Cruz
de Galeana [hoy de Juventino Rosas], Gto., 26 ene. 1868; m.
Surgidero de Bataban, cerca de La Habana, Cuba, 13 jul. 1894).
Violinista y compositor. De origen hh (otom), a los siete aos
de edad se traslad a pie con su familia, de Santa Cruz a la ciudad
de Mxico, en un viaje de casi 500 kilmetros. Juntos, Juventino,
sus dos hermanos y su padre trabajaron en un conjunto musical
ambulante que ya funcionaba con anterioridad en el estado de
Guanajuato. El padre, Jess, tocaba el arpa, Manuel la guitarra,
Juventino el violn y Patrocinio era el cantante; el grupo tocaba
sones y canciones tradicionales del Bajo. Al poco tiempo de su
llegada a la ciudad, Juventino se hizo sacristn y violinista de la
iglesia de San Sebastin. Tambin particip, al lado de su familia,
en conjuntos musicales como el de los hermanos Elvira o el de los
hermanos Aguirre. En enero de 1884, con la ayuda del doctor
Manuel M. Espejel, ingres al CNM donde curs solfeo con Jos
C. Camacho y Lauro Beristin, y teora musical con Felipe Larios
hijo y Maximino Valle, y se incorpor al Orfen Popular. Debido
a dificultades econmicas, a mediados de 1885 abandon sus estu-
dios en el Conservatorio y apenas present un examen de solfeo,
sin cursar la carrera de violn. Ese mismo ao murieron en la pobre-
za extrema sus padres y su hermano Patrocinio, pero Juventino
logr obtener varios puestos como instrumentista en orquestas de
baile y bandas. En 1886 se fue a vivir a Santa Mara de Cuautepec,
916
Tlalnepantla, donde fue maestro rural y organiz una pequea
orquesta. Alrededor de 1887 public su primera pieza de saln
para piano, el vals Dos pensamientos (lit. de Hesiquio Hiriarte),
escrito en colaboracin con Guillermo Ortiz. Luego, incorporado a
la orquesta de Jos Reyna se traslad al pueblo de Contreras, al
sureste del Distrito Federal, donde ste resida. En ese lugar com-
puso en 1887 el vals Sobre las olas*, publicado por Wagner y
Levien, y el cual se convertira en el vals mexicano ms famoso.
Otra composicin suya publicada con xito en esa poca por la
misma editora, fue el chots Lazos de amor, al que siguieron las
mazurcas Lejos de ti y Acurdate, los chotises El sueo de las
flores y Floricultura, y el vals Amelia. Entre 1887 y 1888 consi-
gui apoyo econmico de la familia Alfaro Gutirrez, de Tacubaya,
a cuyos miembros estn dedicadas partituras como La cantinera y
Ensueo seductor. Tambin en 1887 retom sus estudios en el
Conservatorio, aunque al ao siguiente volvi a dejar el plantel por
falta de medios para sobrevivir. En septiembre de 1888, ya con
cierta fama de compositor, se estren su vals Carmen, dedicado a
la primera dama Carmen Romero Rubio de Daz, y el cual le vali
en obsequio un piano de concierto alemn ofrecido por la presi-
dencia de la Repblica, el cual tuvo que vender para solventar su
manutencin. Hacia 1889 form su propio sexteto de baile, en
compaa del bandolonista Jos Reyna, y en 1890 particip en la
fundacin de la Sociedad Mutualista Juventud Obrera, para la cual
compuso el vals Ilusiones juveniles. Al ao siguiente se traslad a
Morelia, probablemente como msico de una banda de alientos, y
durante 1892 y 1893 form parte de varios conjuntos instrumen-
tales en Monterrey y Saltillo, donde Eduardo Gariel public sus
partituras Flores de Margarita, Flores de Mxico, Flores de Ro-
mana y Soledad. Este ltimo vals, dedicado a la tiple de zarzuela
Soledad Goyzueta*, le dio al compositor mayor fama en todo el
pas. En Monterrey propuso matrimonio a Juana Morales, la hija
de un zapatero, a quien Juventino le dedic la mazurca Juanita y
las tres danzas Juanita, No me acuerdo y Qu bueno!, publicadas
por Wagner y Levien. A comienzos de 1893 se incorpor a la
Orquesta Tpica Mexicana dirigida por Antonio G. Garca y con
ese grupo emprendi una gira artstica por Texas que incluy pre-
sentaciones en Laredo, San Antonio y Corpus Christi; en San
Antonio el editor W. J. Allen public su chots Mara. En mayo la
Orquesta Tpica arrib a Chicago para participar en los festejos de
la Exposicin Colombiana, en la cual Rosas concurs con sus pie-
zas editadas por Gariel y obtuvo cuatro medallas y diplomas de
honor. En esa ciudad el compositor permaneci durante varios
meses trabajando como msico. Despus, enrolado en la Orquesta
Italo-Mexicana del cubano Eduardo Gonzlez, realiz una gira
hacia el sureste de EU, concluyndola en Florida. A inicios de 1894
lleg a Cuba como parte del mismo conjunto musical e inici una
gira por esa isla que incluy actuaciones en los principales teatros
de La Habana, Matanzas, Sancti Spiritus, Santa Clara, Guantnamo,
Santiago de Cuba, Trinidad y Cienfuegos. A partir de su estancia
en Santa Clara la orquesta se fusion con una empresa teatral
hispana y adquiri el nombre de Compaa Italo-Mexicana y Dra-
mtica Espaola, con la cual Rosas prosigui su trabajo de violi-
nista. En la embaracin en que viajaba para concluir la gira luego de
una escala en Vuelta Arriba, el compositor se sinti enfermo y fue
llevado a Bataban, donde ingres a la quinta de salud Nuestra
Seora del Rosario, en la cual muri pronto a causa de una mielitis
espinal. En 1909 sus restos fueron trasladados con honores a
Mxico y aos ms tarde se inhumaron en la Rotonda de los Hom-
bres Ilustres* de la capital mexicana, donde reposan hasta hoy.
Durante casi todo el siglo XX la fama de Juventino Rosas se limit
a los innumerables arreglos que se hicieron en Mxico, EU y Euro-
pa de su vals Sobre las olas, mientras el resto de su obra permane-
ca en el olvido. En 1994 el Gobierno del Estado de Guanajuato
public una antologa de piezas para piano suyas. Ese mismo ao
Nadia Stankovich grab un disco con su msica en versiones origi-
nales (Juventino Rosas, obras para piano, FONCA-Spartacus Dis-
cos, cd. de Mxico; cl. 21017), y en 2000 el musiclogo austraco
 Rosas Solaegui, Guillermo

Helmut Brenner, investigador del Institut fr Musikethnologie de 1956. Bibliografa de Juventino Rosas, msico y compositor mexicano, Bole-
Graz, public Juventino Rosas. His Life, His Work, His Time, que tn de la Biblioteca Nacional, UNAM, cd. de Mxico, ene.-mar. (reeditado como
folleto por el Archivo Histrico de la Universidad de Guanajuato, revisado y
puede ser considerada como la obra biogrfica ms completa y rectificado por Jess Rodrguez Frausto, Guanajuato, Guanajuato, 1968, 32 pp.).
revisada acerca del compositor guanajuatense. 1956. J. Jess RODRGUEZ FRAUSTO: Juventino Rosas: Msico y compositor
popular, Biografas. rgano de divulgacin del Archivo Histrico de Guana-
Obra musical (versiones para piano) [sf.]:
juato, nos. 23 (10 jun.), 24 (20 jun.), 25 (30 jun.) y 26 (10 jul. 1956).
A la orilla de la playa, vals. 1957. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Adiciones a la bibliografa de Juventino
A Lupe, danza (Wagner y Levien). Rosas, El Nacional, cd. de Mxico, dic. 8, 15, 22 y 29 (suplemento dominical,
Acurdate, mazurca (ibid.). p. 14).
Amelia, vals. 1964. Heriberto GARCA RIVAS: Ddivas de Mxico al mundo: Juventino Ro-
Aurora Op. 21, vals (ibid.). sas, Exclsior, cd. de Mxico, 22 may., p. 4A (ver siguiente).
Belleza durmiente (Sleeping beauty), vals (Oliver Ditson Corporation, Boston). 1965. (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos (Juventino Rosas),
Carlota [?] Diana, cd. de Mxico (contiene informacin falsa sobre la formacin acadmica
Carmela, polca (Wagner y Levien). del compositor y sobre algunos detalles relativos a su trayectoria artstica y
Carmen, vals (id.). produccin musical. Dicha informacin, originada en los escritos biogrficos de
Coln en San Salvador, vals. Juan Galvn, coterrneo del compositor, y Jos Reina, compaero de atril de
Cuauhtmoc, marcha guerrera. Rosas en una orquesta de baile de la ciudad de Mxico, fue reproducida en lo
De veras me quieres? sucesivo por Vicente Garrido Alfaro, Rubn M. Campos, Hernn Rosales, Hugo
Dolores, vals (ibid.). de Grial [Heriberto Garca Rivas] y Juan lvarez Coral, en Mxico, y Jovino A.
Dos pensamientos, vals (en colaboracin con Guillermo Ortiz). Espinola, en Cuba).
El espirituano, chots. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
El primer beso, mazurca. cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 237-244 (con retrato).
El sueo de las flores, chots (Wagner y Levien). 1969. J. Jess RODRGUEZ FRAUSTO: Juventino Rosas. Notas nuevas sobre su
En el acuerdo, vals (ibid.). vida, Universidad de Guanajuato/Archivo Histrico de Guanajuato (ampliacin
En el casino, danza. y correccin del texto publicado en 1956; incluye numerosas ilustraciones).
Ensueo [?] 1972. Juan LVAREZ CORAL: Juventino Rosas, SACM, cd. de Mxico, 62 pp.
Ensueo seductor (Impassioned dream, Liebestraum), vals (ibid.). (biografa; lista de obras; ilustraciones).
Espaa-Mjico, marcha. 1980. Sobre las olas: La atormentada vida de Juventino Rosas, Edamex, cd. de
Eva, vals (ibid.). Mxico.
Flores de margarita (Daisys Flowers), vals (E. Gariel). 1994. Hugo BARREIRO LASTRA: Los das cubanos de Juventino Rosas, Nues-
Flores de mayo, mazurca (Wagner y Levien). tra Cultura, Gobierno del Estado de Guanajuato, Guanajuato, 263 pp. (presenta
Flores de Mxico (Flowers of Mexico), polca (E. Gariel). informacin indita sobre el compositor, particularmente sobre su estancia en
Flores de Romana, danzn (ibid.). Cuba; prlogo de Abel Prieto).
Floricultura, chots (Wagner y Levien). 1995. Helmut BRENNER: La obra de Juventino Rosas: Un acercamiento musico-
Grato recuerdo, mazurca. lgico, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 16, no. 1, Universidad de
Ilusiones juveniles (Dreams of Youth), vals (ibid.). Texas, primavera-verano, pp. 58-77 (anlisis formal de algunos valses de Rosas;
con bibliografa y discografa).
Josefina, vals (ibid.).
2000. Juventino Rosas. His Life, His Work, His Time, Harmonie Park Press,
Juanita, danza (ibid.).
Michigan, 192 pp. [Detroit Monographs in Musicology, Studies in Music, 32]
Juanita, mazurca (ibid.).
(estudio biogrfico y musicolgico; catlogo de obras, bibliografa y discografa
Julia, chots (ibid.).
actualizadas, ndices, ilustraciones).
Junto a ti, mazurca.
Juventa (Youth), chots (ibid.).
La cantinera, polca (ibid.). Rosas, Miguel V. (n. y m. Guadalajara, Jal., 1892-1936). Organis-
Lazos de amor, chots (ibid.). ta y compositor. Discpulo de fray Juan de la Cruz y de Alfredo
Lejos de ti, mazurca (H. Nagel Sucesores). Carrasco. Organista en algunos de los templos tapatos ms im-
Mara, chots (W. J. Allen, San Antonio, Texas).
Mi lad, vals.
portantes. En 1918 form parte del Centro Bohemio de Guadalajara.
No me acuerdo, danza (Wagner y Levien). Compuso mucha msica religiosa, de la cual sobresalen varios
Ojos negros (Black Eyes), polca (ibid.). motetes, himnos, misas y una coleccin de Misterios al Seor San
Patria, marcha. Jos (1934).
Qu bueno!, chots (ibid.).
Raquel, polca. Fuente:
Salud y pesetas!, chots (ibid.). 1995. Archivo de compositores mexicanos del siglo XIX, Biblioteca de las Artes
Sobre las olas* (A la orilla del Sauz, Junto al manantial, Floating on the Waves, (fondo reservado), CNA, cd. de Mxico (Misterios al Seor San Jos, partitura;
Over the Waves, Rippling Waves, Lisettchen, ber den Wellen), vals (ibid.). con breve informacin sobre el compositor).
Soledad, vals (E. Gariel).
Soando, vals.
Teresa [?]
Rosas Solaegui, Guillermo (n. y m. Oaxaca, Oax., 11 jun. 1897-
ltimo adis (Last farewell, Letzter Abschied), mazurca (Wagner y Levien). 1981). Violinista y compositor. Aprendi a tocar piano y guitarra
Un beso, dolor y placer, la risa, danza. bajo la supervisin de su padre, msico aficionado. En 1914 fund
Y para qu?, vals (ibid.). la Orquesta Tpica Ideal, de la que fue director por varios aos. En
Bibliografa sobre Juventino Rosas (seleccin): 1921, ya como violinista, cre la Agrupacin Musical Oaxaquea*.
1894. Annimo: Artculos en El Monitor Republicano y El Siglo XIX, nos. del 11 Ms tarde organiz la Orquesta de Profesores de la Direccin de
de enero (contienen informacin sobre la difcil situacin econmica de Juventino Educacin del Estado de Oaxaca, la Orquesta del Pueblo y el grupo
Rosas; reproduccin de un peridico regiomontano). Guitarras Oaxaqueas* (1947), con el cual se present en el Pala-
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Sabrosa charla con el maestro del autor cio de Bellas Artes en 1965. Desempe innumerables puestos en
de Sobre las olas, Exclsior, cd. de Mxico, 5 nov.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Rosas, Juventino, Mxi- la administracin pblica del Gobierno del Estado de Oaxaca. Es-
co Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13. cribi artculos periodsticos de inters musical, as como los
1939-1945. Rubn M. CAMPOS: Juventino Rosas y la msica popular de su opsculos Oaxaca musical y Viejos msicos oaxaqueos. Com-
poca: 1880-1890, Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, puso piezas de saln para piano y una gran cantidad de canciones.
vol. I (1939/1940-1945), cd. de Mxico, pp. 337-353.
Entre stas figuran: Alma, Blasfemia, Calla corazn, Carcajadas,
1941. Julio SESTO: Juventino Rosas, compositor, La bohemia de la muerte;
reproducido en Cien vidas mexicanas clebres, 2 ed., cd. de Mxico, El libro Cascabeles, Claveles rojos, Crimen de amor, Cun bella est la
espaol, 1958, 283 pp. muerta, Desde que te fuiste, Dicen, Junto al mar, La estrella del
1948. Jess C. ROMERO: Juventino Rosas en Morelia, Carnet Musical, vol. IV, sur, Las campesinas, Mi coronel corneta, Mujercitas lindas, No-
no. 5, cd. de Mxico, ago., p. 27. che bohemia, Oaxaca con meningitis, Pequeita, Platicando con
1954. Juventino Rosas: In memoriam, ibid., vol. X, no. 7, jul., pp. 299 y 301
(contiene importantes aclaraciones sobre la vida y obra del compositor, y repro-
mi alma, Presidiario, Quires ms?, Recurdame, Santa, Tierra
duce el recibo que otorg Rosas a la casa Wagner y Levien fechado el 7 de febrero de mis encantos, Un apstol del Seor, Viva la Revolucin, Yo he
de 1888, por cantidad de $ 45.00, importe de la venta de sus composiciones de soado y Yoyos. Al final de su vida padeci sordera y abandon la
Rosas, Lazos de amor, chots, y Sobre las olas, vals). msica al perder totalmente el odo.

917
Rosell, Hebe
Fuentes:
1978. : La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, 151
pp. (este libro, como otras publicaciones del mismo Rosas Solaegui, contiene
abundante informacin autobiogrfica).
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxa-
quea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, pp. 81-82 (datos biogrficos; retrato).
Rosell, Hebe (n. Buenos Aires, Argentina, 1943). Cancionera.
Estudi flauta, piano, teora y composicin musical en los conser-
vatorios Nacional y Municipal de Buenos Aires. Licenciada en
musicoterapia por la Universidad de San Salvador, de la misma
ciudad. Asisti a cursos de pedagoga musical y psicologa en Sui-
za; de teatro y voz en Francia, Canad y Argentina y de creacin
literaria con David Huerta y Hctor Manjarrez en Mxico (1987).
A partir de 1978 se estableci en la ciudad de Mxico como inte-
grante del grupo Sanampay, bajo la direccin del guitarrista uru-
guayo Alfredo Zitarrosa, y en el cual colabor con Carlos Daz
Cato, Guadalupe Pineda y Delflor Sombra*. Durante diez aos
particip en el conjunto de rock y cancin nueva dirigido por
Guillermo Briseo con quien grab los discos Viaje al espacio,
Est valiendo el corazn y Briseo y el sptimo aire. En 1991
grab su primer disco como solista, titulado El secreto. En sus
canciones se fusionan estilos muy diversos, como el blues, el rock
y el canto nuevo; algunas de ellas tienen letra de Jaime Sabines y de
otros poetas mexicanos. En Mxico ha impartido clases de voz
expresiva, musicoterapia e iniciacin musical para nios y adultos.
Form parte del Comit Mexicano de la Nueva Cancin (1984-
1988).
Fuentes:
1995. Annimo. Hebe Rosell, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de
la empresa).
2000. Humberto MUSACCHIO: Milenios de Mxico, t. III, cd. de Mxico, p. 2626.
Rossi, Lauro (n. Macerata, Italia, 19 feb. 1812; m. Cremona, Ita-
lia, 5 may. 1885). Compositor, profesor y director de orquesta.
Estudi en Npoles con Zingarelli, Furno y Crescentini, gradun-
dose en 1829. En Europa tuvo xito inmediato como operista,
aunque decidi probar mayor suerte en Amrica. Contratado como
director de una compaa italiana de pera, arrib a la ciudad de
Mxico a inicios de 1835 para estrenar su comedia lrica Giovanna
Costa o Juana Shor. El 17 de abril de ese ao present su Himno
patritico, en funcin dedicada a los heridos y a las viudas de los
mexicanos muertos en la toma del fuerte de El lamo, en la guerra
de Texas. Al poco tiempo compuso una pera cmica, con libreto
en espaol, La casa deshabitada (1836-1837), la cual fue estrena-
da en el teatro Principal, y una Misa grande (cuyas partes, en
copia manuscrita, se hallan dispersas entre el Fondo Reservado del
CENIDIM [Biblioteca de las Artes], y el archivo musical de la cate-
dral de Guadalajara), que se estren el 29 de septiembre de 1837 en
la parroquia de San Miguel de Mxico, en funcin solemne donde
participaron los miembros de su compaa. Debido a la situacin
convulsa del pas, al poco tiempo decidi partir y continuar sus
giras internacionales.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Rotonda Nacional de los Hombres Ilustres (msicos cuyos
restos descansan en la Rotonda Nacional del panten de Dolores,
en la ciudad de Mxico). I. Ideada en 1875 por el presidente Sebas-
tin Lerdo de Tejada, se inaugur el 21 de marzo del ao siguiente,
apenas iniciado el gobierno de Porfirio Daz. Desde entonces y
hasta el ao 2000 han ingresado en su seno los despojos de nueve
msicos mexicanos: Julin Carrillo Trujillo, Carlos Chvez y Ram-
rez, Agustn Lara Aguirre del Pino, Jaime Nun Roca, ngela Peralta
Castera de Castera, Manuel Mara Ponce Cullar, Silvestre Revuel-
tas Snchez, Juventino Rosas Cadenas y Felipe Villanueva Guti-
rrez. II. Rotonda de los Jaliscienses Ilustres (Guadalajara). Ideada
918
por el gobernador de Jalisco, Agustn Yez, qued terminada en
1958. Desde entonces y hasta el ao 2000 los nicos msicos
cuyos restos han sido depositados en su interior ha sido Jos Cle-
mente Aguirre Ayala y Jos Paulino Roln Alcaraz.
Fuente:
1986. Manuel ARELLANO: La Rotonda de los Hombres Ilustres, Secretara de
Gobernacin, cd. de Mxico (con ilustraciones).
Roubina (Milner), Evguenia (n. Minsk, Bielorrusia, 6 abr. 1957).
Chelista, investigadora y pedagoga naturalizada mexicana. Inici
su formacin musical en la Escuela Especial adjunta al Conserva-
torio Estatal de Bielorrusia A. V. Lunacharski (1964-1975) y curs
la carrera de solista y profesora de violonchelo en el mismo Con-
servatorio (1975-1980). Obtuvo el grado de doctor en ciencias del
arte en el Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Kr-
sakov (1994-1995), con la tesis Los instrumentos de arco en la
historia de la cultura musical de Mxico. Fue chelista principal
adjunta de la Orquesta del Teatro Estatal de Bielorrusia (1980-
1990). Radicada en Mxico desde 1990, en este pas ha sido chelista
titular de la OSN (1990- ). En su carrera pedaggica figura su
desempeo como profesora titular en el Conservatorio Estatal de
Bielorrusia (1977-1988) y en la Escuela de Iniciacin Musical del
Conjunto Cultural Ollin Yoliztli (1990-1991). En 1997 se le nom-
br coordinadora de acervos musicales de la ENM de la UNAM. En
ese mismo plantel dirige el boletn informativo Ad Musicam. Ha
participado en cursos y coloquios sobre msica mexicana en varias
ciudades del pas. Fue becaria del FONCA en dos ocasiones (1994-
1995 y 1997-1998).
Bibliografa de Evguenia Roubina:
1995. Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, Conservatorio Estatal de
San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doctoral).
1999. Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, CONACULTA, cd. de Mxi-
co, 246 pp. (incluye una abundante iconografa y transcripciones de fragmentos
de obras musicales novohispanas del siglo XVIII).
2003. La historia verdadera de Ortiz, El Msico, ENM de la UNAM, cd. de
Mxico, 28 pp.
2004. El responsorio Omnes moriemini... de Ignacio Jerusalem. La primera obra
novohispana con el obligado de violonchelo y su entorno, ENM de la UNAM,
cd. de Mxico, 264 pp. (ilustraciones, facsimiles, extractos musicales, biblio-
grafa, ndices).
Roura, Vctor (n. cd. de Mxico). Periodista y crtico de jazz,
rock y blues. Colaborador en diarios capitalinos como Unomasuno
y La Jornada. Editor de la seccin cultural de El Financiero. Autor
de numerosos artculos sobre el rock underground o subterrneo
(no comercial) de la ciudad de Mxico.
Bibliografa de Vctor Roura:
1985. Apuntes del rock: Por las calles del mundo, Nuevo Mar, cd. de Mxico (con
informacin acerca del rock en Mxico).
Fuente:
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
torial del Milenio, cd. de Mxico, pp. 68-69 (entrevista).
Ruano Mic, Flix (n. Madrid, 1884; m. Saltillo, Coah., 1959).
Violinista, pianista, compositor y director de orquesta. Estudi
leyes, pero abandon esta profesin para entregarse a la msica.
Se gradu en el Real Conservatorio de Msica de Madrid y con-
quist el Gran Premio de Roma, consistente en una beca para
estudiar en Italia, a la que renunci. Despus de cubrir varios
cargos de administracin y contadura pblica march a Pars y
reanud sus estudios en el Conservatorio Nacional de la capital
francesa. En 1907 emprendi una gira por Australia, Nueva Zelanda
y toda Amrica, pero se qued en Mxico como director de or-
questa de opereta y zarzuela. Viaj por algunos pases de Amrica
Central y luego parti a EU, fundando en San Antonio, Texas, el
Bach Conservatory of Music. Colabor con la prensa de esa ciu-
dad con una seccin de Musicaleras. A partir de 1925 fij su
residencia en Saltillo y se naturaliz mexicano. En esa ciudad fue
profesor de la Escuela Normal de Coahuila y fund la Academia

Mozart. Fund y encabez la primera orquesta sinfnica de Saltillo.
Entre sus obras sinfnicas sobresale su gran ballet azteca El
fuego nuevo (1932), y su romance La sunamita, as como varias
piezas corales pedaggicas.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3025.
Rubio, Antonio [Antonio Hernndez Rubio] (n. Morelia, Mich.,
1936). Pianista, director, compositor y pedagogo. A los siete aos
de edad inici sus estudios musicales en la ESM de Morelia. A los
doce aos se integr al personal docente del CdlR de Morelia.
Entre sus maestros estuvieron Miguel Bernal Jimnez (composi-
cin y coros), Ignacio Mier Arriaga (piano) y Alfonso Vega Nez
(rgano). Viaj por Mxico y Sudamrica como pianista acompa-
ante y concertista, y en 1951 realiz su debut en Nueva York. En
1950 gan el Gran Premio de la Cancin Mexicana otorgado por el
INBA y la SACM. Becado por el gobierno de la URSS estudi en el
Conservatorio Chaicovski de Mosc (1961-1963), donde fue dis-
cpulo de Aram Jachaturian (composicin); Nicolai Anosoff y
Alexander Gauk (direccin orquestal). De regreso en Mxico actu
como director husped con algunas de las principales orquestas
del pas. En 1973 fue designado jefe de la Seccin Musical Escolar
del INBA, a partir de lo cual se consagr a la pedagoga de la
msica. Ms tarde fue director titular de la Orquesta Sinfnica
Nacional Obrera y de la orquesta y los conjuntos de cmara de la
ESM del INBA. De su obra como compositor destacan Doce esce-
nas infantiles (1962) para orquesta; Sonata para violn y piano
(1962); piezas para violn y piano y piano solo.
Fuentes:
1963. Esperanza PULIDO: Con Antonio Hernndez, Carnet Musical, vol. XVIII,
no. 226, cd. de Mxico, dic., pp. 545-549 (semblanza, entrevista, fotografas).
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 173-174 (serie Investigaciones y
Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Rubio, Manuel (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1964). Guitarrista. Dis-
cpulo de Manuel Lpez Ramos en el Estudio de Arte Guitarrstico
de la ciudad de Mxico y de Neil Anderson en The Boston Conser-
vatory. Tambin estudi con Roberto Aussel, Manuel Barrueco,
William Buonocore, Javier Chamizo, Oscar Ghiglia, Olav Chris
Henriksen, Armand Qualliotine e Ivn Rijos, entre otros maestros.
Ha ofrecido recitales en Mxico y EU, como solista o a do con
otros msicos como el violinista Eduardo Snchez Zber y el pia-
nista Edison Quintana. Su repertorio abarca partituras de diversos
perodos y estilos, y ha estrenado obras de compositores contem-
porneos como Manuel Enrquez, Julio Csar Oliva, Armand
Qualliotine y Steve Reich. Ha ejercido labor docente en el Conser-
vatorio de Msica del Estado de Mxico, en el Instituto Morelense
de Bellas Artes y en el Departamento de Msica de la Universidad
La Salle Campus Cuernavaca, donde tambin funge como coordi-
nador general. En 1994 cre el Festival Internacional de Guitarra
de Cuernavaca, que es uno de los ms importantes de Mxico. Fue
becario del FONCA (1991 y 1996) y del gobierno de Morelos
(1991-1992 y 1994).
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 173-174 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Rubio, Toms (n. y m. cd. de Mxico, 1867-1921). Clarinetista.
Estudi con Agustn Hernndez en el CNM donde se gradu como
concertista. Fue miembro de bandas militares de msica y primer
atril de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Cas con la pia-
nista y violinista Asuncin Sauri*. Con ella, y asociado a Agustn
C. Beltrn y Manuel M. Ponce, en 1919 fund en La Habana la
Academia Beethoven* que en 1918 fue trasladada a la ciudad de
Mxico. Estren obras para conjuntos de cmara de compositores
mexicanos.
Ruiz, Ana
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indi-
ta (col. J. J. Escorza).
Rubio Miln, Jos (n. y m. Mrida, Yuc., 1902-1976). Pianista.
Inici su formacin pianstica bajo la direccin de Pauline Jouttard,
discpula de Martin Krause radicada en Mrida. Despus estudi
con Pablo Castellanos Len, quien patrocin los primeros aos de
su carrera. En su juventud actu al lado de otros pianistas yucatecos,
como Ricardo Ro Daz y Pablo Castellanos Cmara, interpretan-
do obras originales y arreglos para cuatro manos. Alrededor de
1940 abri su propia academia de piano, la cual fue una de las ms
productivas de Mrida durante muchos aos. Entre sus principa-
les discpulos estuvieron las hermanas Rosa Elena y Elsy Noem
Patrn Miralles, y Mercedes Heredia.
Fuente:
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X,
no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Ruelas, Fernanda [Mara Josepa Fernanda Andrade Romero] (n.
cd. de Mxico, 30 may. 1815). Cantante, soprano. Su biografa fue
recuperada por Manuel Toussaint (Revista Musical de Mxico, 31
mar. 1920) del Calendario de las seoritas mexicanas para el ao
de 1840:
No dbil ni vulgar recomendacin para un concierto es que de l sea parte esta
hbil seorita. Los aficionados a la buena msica acuden presurosos a escucharla
[...] Es conocida con el apellido de Ruelas, pues habindola tomado muy pequea
una hermana de su madre, doa Guadalupe Romero, esposa de Marcos Ruelas,
llevsela consigo [...] Manifestse desde luego su natural talento msico, que em-
pez a cultivar bajo la direccin de don Jos Mara del Valle, y, pocos meses des-
pus, con las lecciones del profesor don Jos Antonio Gmez, reducindose aqu a
tocar el piano nicamente. Dedic a aprender por principios el canto italiano bajo
la direccin de doa Carolina Pellegrini, quien pronto vio que su discpula estaba
en un estado increble de perfeccin [...] Ludovico Sirleti dedicse a continuarla,
as en el canto como en el acompaamiento del piano. En breve consigui dominar
las piezas ms difciles de Rossini, Bellini y otros, desempendolas con orquesta
muy numerosa, que haca resaltar el mrito de su voz. Su voz, es armoniosa y dulce,
a la vez que es sonora y firme, que ha arrancado aplausos a personas de no vulgares
conocimientos, como la seora Albini y el clebre don Felipe Galli. Recorre una
extensin de diez y siete puntos desde Si bajo hasta Re agudo: tiene mucha facilidad
para los juegos de garganta, tanto en comps como en caldern y ejecuta con extre-
mada limpieza y claridad.
Fuente:
1840. Mariano GALVN RIVERA: Fernanda Ruelas, Calendario de las seo-
ritas mexicanas para el ao de 1840, Librera del Editor, Dcourchant, Pars;
reproducido por Manuel Toussaint en Revista Musical de Mxico, cd. de Mxi-
co, 31 mar. 1920.
Ruffino, Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1905-1980).
Cantante, bajo. Discpulo de Jos Pierson. En 1927 apareci en el
teatro Iris, interpretando el papel del Conde en Manon, de
Massenet. En aos posteriores se present en los teatros Arbeu,
Coln, Nacional, Politeama, Degollado, Florida y Bellas Artes,
compartiendo el escenario con cantantes como Mara Callas,
Giuseppe Campora, Mario del Mnaco, Nicola Rossi-Lemeni,
Giuseppe di Steffano y Ramn Vinay. En 1948 particip en los
estrenos absolutos de Carlota*, de Luis Sandi, con el papel de
Bazaine; y La mulata de Crdoba*, de Jos Pablo Moncayo,
con el de Aurelio. Tambin cant msica tradicional mexicana
con el Cuarteto Ruffino. Se retir de la escena lrica en 1965, con el
papel de Ramphis en la pera Aida.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Ruiz, Ana (n. cd. de Mxico, 1952). Pianista y compositora. En
1973 form un tro de jazz libre con Mike Salas (contrabajo) y
Henry West (saxofn); tambin fue integrante de los grupos Atrs
del Cosmos (1973), La Cocina (1981) y Radnctar (1990; ver:
Jazz). Desde 1989 ha hecho arreglos y ha compuesto msica para
teatro y videos didcticos.
919
Ruiz, Federico
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Ruiz, Federico (n. La Corua, Espaa, 30 may. 1889; m. cd. de
Mxico, 5 nov. 1961). Compositor y director. En 1892 fue trasla-
dado con su familia a Argentina. Estudi en el Conservatorio de
Buenos Aires, donde fue discpulo de Julin Aguirre. En 1908
debut como director de orquesta de teatros. Conoci a Roberto
Soto en Guatemala y ste lo incorpor a su compaa de revistas,
para la cual compuso msica. Se estableci en la ciudad de Mxico,
donde compuso las canciones Filomena, Marinero y Yo me muero
dondequiera, y los tangos A orillas del Plata y Celos. Hizo msica
para las pelculas Ay, qu tiempos seor don Simn!, Club verde*,
Don Simn de Lira, Los nietos de don Venancio y Mxico de mis
recuerdos, entre otras.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, pp. 3029-3030.
Ruiz (Galindo), Gabriel (n. Guadalajara, Jal., 18 mar. 1908; m.
cd. de Mxico, 1 feb. 1999). Pianista, compositor y arreglista.
A los cinco aos de edad comenz a tocar el piano. A los veinte
dej sus estudios de medicina para dedicarse a la msica. En 1932
obtuvo una beca de la SEP para estudiar piano en el CNM con
Salvador Ordez; enseguida se traslad a la ciudad de Mxico y
en 1934 se titul como concertista. Desde entonces se dedic a la
docencia musical. Fue profesor en el INBA y el IPN. Compuso
numerosas canciones y en 1935 fue contratado como pianista por
la radiodifusora XEW. Sus canciones se difundieron muy pronto y
fueron grabadas por famosos cancionistas de la poca. Autor de un
gran nmero de canciones, muchas de las cuales tienen poemas de
Ricardo Lpez Mndez, Elas Nandino, Xavier Villaurrutia, Jos
Antonio Zorrilla y otros. Algunas de ellas son Amor, amor, Bue-
nas noches mi amor, Condicin, Desesperadamente, Despierta,
Entre t y yo, La cita, La parranda, Mar, Noche, Noches de
Mazatln, Tentacin, Un da so, Un minuto y Usted. Asimismo
musicaliz muchas pelculas mexicanas entre las que se encuentra
la titulada Mexicana, filmada en Hollywood en 1945. Recibi el
Premio Nacional de Ciencias y Artes.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 72-73 (con retrato).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 237.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Ruiz (Alcntara), Luis Bruno (n. Pachuca, Hgo., 6 oct. 1911; m.
Azcapotzalco, DF, 7 oct. 1991). Crtico de msica y danza. Ciru-
jano dentista por la UNAM. Realiz estudios de msica y danza en
la ciudad de Mxico y en Nueva York. Autor de una vasta produc-
cin coreogrfico-literaria: Breve historia de la danza en Mxico
(Biblioteca Mnima Mexicana, Mxico, DF, 1956, 140 pp); libre-
tos para obras coreogrficas: Mudras, coreografa de Pimpo de
Aguirre; Tienda de sueos, coreografa de Guillermo Keys y Cons-
tanza Hool (1954 y 1976, respectivamente); Espacio y tiempo,
coreografa de Waldeen y Maya Silva (1969 y 1978, respectiva-
mente); Los pies desnudos son orejas de venado para escuchar la
tierra, coreografa de Sonia Sanoja, presentado en 1978 en Vene-
zuela y Colombia. Tambin hizo poemarios; piezas teatrales, y los
ensayos La Biblia y la danza, e Isadora Duncan y el poeta Sergei
A. Esenin. Public crtica en los principales diarios de la ciudad de
Mxico, as como en revistas y peridicos extranjeros.
Hemerografa musical de Luis Bruno Ruiz (seleccin):
1957. ngeles msicos en Mxico, Boletn de XELA, vol. VI, no. 301, cd. de
Mxico, 2 dic., p. 1.
1957. Un libro de Salomn Kahan, ibid., vol. VI, no. 295, 21 oct., p. 1.
1957. La crtica de Debussy, ibid., vol. VI, no. 298, 11 nov., p. 1.
1957. Lo mgico en Paganini, ibid.
920
1958. Manuel M. Ponce: El verdadero intrprete del sentir mexicano, ibid., vol.
VII, no. 327, 2 jun., p. 1.
1958. Gustavo Mahler, el msico de la muerte, ibid., vol. VII, no. 314, 3 mar., p. 1.
1958. La msica segn Vasconcelos, ibid., vol. VII, no. 314, 3 mar., p. 1.
1958. El segundo concierto de Pau Casals, ibid., vol. VII, nos. 318 y 323, 31 mar.
y 5 abr., pp. 1.
1958. La msica y la danza deberan de ensearse en todas las escuelas, ibid.,
vol. VII, no. 355, 15 dic.
1959. Casals y la Pavlova, ibid., vol. VIII, no. 363, 9 feb., p. 1.
1959. Georges Auric y el ballet, ibid., vol. VIII, no. 365, 23 feb., p. 1.
1959. Un libro de Esperanza Pulido, ibid., vol. VIII, no. 369, 23 mar., p. 1.
1959. El caso Bernstein en Pars, ibid., vol. VIII, no. 396, 2 nov., p. 2.
1959. Dilogos de las Carmelitas, ibid., vol. VIII, no. 401, 9 nov., p. 1.
Bibliografa sobre Luis Bruno Ruiz:
1960. Annimo: Curriculum vitae, Carnet Musical, vol. XV, no. 185, cd. de Mxi-
co, jul., p. 312.
Ruiz Armengol, Mario (n. Veracruz, Ver., 17 mar. 1914; m.
Cancn, QR, 22 dic. 2002). Pianista y compositor. Miembro de
una familia de msicos, toc el piano desde los nueve aos de edad.
A partir de 1928 trabaj como pianista en orquestas de carpa y
cines, y en 1931 grab su primer disco, acompaando al tenor Ra-
mn Armengod con el tango Portero, suba y diga. Dos aos des-
pus debut en la radiodifusora XEW como pianista de Guillermo
Posadas. Ms tarde fue pianista, arreglista y director de orquesta
de la radiodifusora XEB, y sigui trabajando como pianista y arre-
glista en comedias y revistas musicales. Desde 1934 incursion en
el jazz. De 1936 a 1938 asisti a cursos de armona impartidos por
Jos Roln. En 1948 conoci a Rodolfo Halffter; por consejo de
ste, ese ao escribi sus Siete ejercicios de composicin y armo-
na, primera obra de una larga serie de estudios para piano. En aos
posteriores grab discos solo y con orquesta, y realiz giras por la
Repblica Mexicana, Centroamrica y EU. En 1954 recibi de
parte de la Sociedad de Autores y Crticos de Jazz de ese pas, el
ttulo Mr. Harmony, que antes haban recibido msicos como Duke
Ellington, Claire Fischer y Bill May. Durante varios aos fue di-
rector artstico de la compaa de discos RCA-Victor. En 1994
Alejandro Corona realiz una grabacin histrica con una selec-
cin de su msica para piano (Alejandro Corona toca a Mario
Ruiz Armengol, serie Siglo XX, vol. XVII, CENIDIM/INBA, cd. de
Mxico).
Msica para piano (seleccin):
Introduccin y estudio sobre el
acorde de sptima Scherzo
Jardn de msica Sentimental
Las fras montaas Siete ejercicios de composicin y armona
Mazurca Soliloquio
Minu Sonata
Preludio para piano o arpa Vals-impromptu
Preludio triste y consecuencias
Canciones de Ruiz Armengol (seleccin):
Aunque no me quieras Muchachita (letra de Fernando Fernndez)
Ausencia Por qu llorar
Del brazo y por la calle Por qu te vas?
Enigma Tengo miedo
Estoy enamorado
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 219.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 332.
Ruiz Carvalho de Baqueiro, Elosa (n. Campeche, Camp., 1929;
m. cd. de Mxico, 8 ene. 1980). Pianista y folclorloga. Comenz
su formacin musical en el seno familiar y luego continu en el
CNM. Cas con Gernimo Baqueiro Foster*, a quien auxili en
diversos proyectos musicolgicos y con quien form una extensa
coleccin de partituras, grabaciones, revistas y libros musicales,
en particular sobre la msica de Mxico. Fue investigadora del
Departamento de Msica del INBA, para el cual realiz audiotrans-
cripciones de msica folclrica mexicana. Profesora en el CNM. De
julio de 1962 a marzo de 1967 redact la seccin Actividades de
maestros, alumnos y ex alumnos del Conservatorio Nacional de

Msica de Mxico en la Revista del Conservatorio. Cofundadora
del CENIDIM (1974), del que fue directora interina en 1978. Poco
antes de morir decidi donar su biblioteca y fonoteca a ese centro.
A partir de 1996 dicho acervo se localiza en la Biblioteca de las
Artes (CNA, cd. de Mxico).
Bibliografa de Elosa Ruiz Carvalho:
1970. Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado
de Campeche, no. 14, Campeche, 141 pp. (desde la poca precortesiana hasta el
siglo XX).
Ruiz del Ro, Alfredo (n. Villamar, Mich., 24 abr. 1915). Cancio-
nero. Estudi en la Escuela Normal de Maestros y en el Conserva-
torio Nacional. Desde 1933 trabaj en la radiodifusora XEQ como
actor, declamador y guitarrista. En esa poca escribi la letra para
las canciones A tus ojos, Mrame, y el tango Lamento gaucho, con
msica de Emilio Pulido. Canciones con letra y msica suya son:
Amor de ayer, Clavel flor oriental y Gotita de amor. Autor tam-
bin de Voces de vanguardia (poemario, 1937) y Apuntes para la
historia de la radio y televisin en Mxico (ensayo, 1962).
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Ruiz Esparza (Torres), Gonzalo (n. Mexicali, BC, 10 ene. 1940).
Pianista, compositor y pedagogo. Estudi en el CNM de Mxico
(1955-1964) con Luz Meneses y Amelia Torres de Espinosa (pia-
no), Juan Len Mariscal (armona y contrapunto) y Blas Galindo,
Rodolfo Halffter y Gerhart Muench (composicin). Asisti a cur-
sos superiores de piano bajo la direccin de Amrico Caramuta,
Bernard Flavigny, Anglica Morales, Gyorgy Sandor y Regina
Smedzianka. En 1970 form un do de piano con Hctor Rojas, el
cual gan en 1980 el primer lugar en el Concurso Nacional de
Conjuntos Musicales del Magisterio, en el gnero de msica de
cmara. Desde 1969 ha sido profesor en el CNM, donde ha impar-
tido clases de solfeo, armona, anlisis, piano, lectura a primera
vista y msica de cmara. En la ENM de la UNAM ha impartido
cursos de armona para maestros. Desde 1990 es encargado del
Laboratorio de Msica Electrnica del CNM. Ha compuesto pie-
zas para piano a cuatro manos, obras para rgano y obras para
sintetizador y computadora. Tambin ha hecho arreglos para
sintetizador de partituras para piano de compositores como Car-
los Jimnez Mabarak, Manuel M. Ponce y Mario Ruiz Armengol.
Bibliografa de Gonzalo Ruiz Esparza:
1991. El sintetizador electrnico como herramienta de trabajo en la formacin del
msico, CNM, cd. de Mxico (indito).
1998. Msica folklrica para canto y piano de Manuel M. Ponce, Coloquio In-
ternacional Manuel M. Ponce, CNA, cd. de Mxico (conferencia).
Bibliografa sobre Gonzalo Ruiz Esparza:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 27 (breve nota sobre como msico y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1980. Esperanza PULIDO: Hctor Rojas y Gonzalo Ruiz Esparza, Heterofo-
na, vol. X, no. 57, cd. de Mxico, nov.-dic., p. 42.
Ruiz Martn del Campo, Fernando (n. cd. de Mxico, 22 mar.
1929). Pianista y pedagogo. Inici sus estudios musicales en la
academia de Leonor Boesch y en 1942 ingres a la ENM de la
UNAM, donde curs la carrera de piano bajo la gua de esa misma
maestra. Asisti a cursos de perfeccionamiento en Europa. En 1946
debut como solista con la orquesta de esa escuela, en el Palacio de
Bellas Artes. Fue profesor de piano en las escuelas Nocturna de
Msica, desde 1951, y Nacional de Msica de la UNAM desde
1956. En 1949 recibi la medalla Justo Sierra por su trayectoria de
concertista. Autor de arreglos corales para nios y textos didcticos.
Bibliografa de Fernando Ruiz Martn del Campo:
1969. Mtodo de piano, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (mecanuscrito).
1970. Canciones tradicionales. La juventud canta, 48 piezas mexicanas y 9 de
diversos pases, ed. del autor, cd. de Mxico.
1981. Msica mgica, ed. del autor, cd. de Mxico, 113 pp. (20 arreglos de cancio-
nes tradicionales de varios pases, para canto, piano y pequeos conjuntos instru-
mentales infantiles).
Rumania
Bibliografa sobre Fernando Ruiz Martn del Campo:
1967. Annimo: Ruiz Martn del Campo, Fernando, Instituto Nacional de Be-
llas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del
archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Ruiz Ortiz, (Lidia) Xochiquetzal (n. cd. de Mxico, 10 jun.
1959). Musicloga. Curs las carreras de historia en la Facultad de
Filosofa y Letras de la UNAM (1984-1987) y de ejecutante de
oboe en el CNM (1971-1973). Asisti a cursos de bibliotecologa
musical en la ENM de la UNAM (1985-1990), y con Sergio Gonzlez,
Sylvana Young y Luis Rodrguez; tambin tom cursos sobre uso
y proceso de la informacin bibliogrfica y documental en la Uni-
versidad de Colima. Fue coordinadora del rea de Documentacin
del CENIDIM (1988-1991) y miembro de la Asociacin de Biblio-
tecarios de Instituciones de Educacin Superior e Investigacin
[ABIESI] (1987-1992). En el proyecto Creacin de la Biblioteca
Nacional de Msica (Red Nacional de Acervos Musicales), apro-
bado por el Plan Nacional de Apoyo a la Msica del CONACULTA
(1989), se realizaron bajo su coordinacin las Primeras Jornadas
Nacionales de Bibliotecologa Musical en el CdlR de Morelia, en el
II Festival Internacional de Msica (1990). Fue miembro de la
comisin coordinadora de la Red Nacional de Acervos Musicales
(1990-1992). Colabor en la realizacin de textos para los progra-
mas radiofnicos del Festival Europalia (1993). Fue becaria del
FONCA en 1995 con el proyecto La vida musical en la ciudad de
Mxico de 1946 a 1952. Elabor varios artculos para el Diccio-
nario de la msica espaola e hispanoamericana (Sociedad Gene-
ral de Autores y Editores, Madrid, 1999), entre ellos los correspon-
dientes a Blas Galindo, Armando Lavalle y Arnulfo Miramontes.
Como secretaria general de la Delegacin Sindical de Investigado-
res (1992-1995), y secretaria de Trabajo y Conflictos de Acadmi-
cos del INBA de la Seccin X del SNTE (1995-1998) particip en la
elaboracin del Estatuto de Personal Acadmico y Reglamento de
Ingreso y Promocin del Personal Acadmico de Base del dicha
institucin.
Bibliografa de Xochiquetzal Ruiz Ortiz (seleccin):
1986. La documentacin en las artes, Boletn del CENIDIM, no. 2, cd. de Mxico,
abr.-jun., pp. 6-7.
1987. Qued constituida la seccin de msica de la ABIESI, ibid., no. 7, jul.-
sep., pp. 8-10.
1988. La documentacin musical en Mxico: Una propuesta, Signos. El arte y la
investigacin, sn., INBA, cd. de Mxico, pp. 223-229.
1990. Rodolfo Halffter. Biografa, antologa de textos y catlogo, CENIDIM,
365 pp.
1992. [Con Roberto Garca Bonilla] Rastros de un rostro o historias sin historia.
Entrevista con Blas Galindo, Pauta, no. 41, cd. de Mxico, ene.-mar.
1994. Blas Galindo. Biografa, antologa de textos y catlogo, CENIDIM, 209 pp.
2001. Escritos periodsticos de Rodolfo Halffter. El Universal Grfico, 1945-
1951, CENIDIM (compilacin en proceso).
Rumania (relacin musical con Mxico). Entre los primeros m-
sicos profesionales de origen rumano activos en Mxico estuvie-
ron el pianista George Chavchavadze, quien vivi en este pas al
terminar la Segunda Guerra Mundial, y Sergiu Celibidache*, quien
arrib en 1949 y fue director permanente de la Orquesta Filarm-
nica de Mxico, as como profesor de algunos msicos mexicanos
jvenes de la poca. En 1950 el violinista Robert Vaska ofreci dos
conciertos en el Palacio de Bellas Artes. Varios aos despus lleg
Laszlo Rooth*, violinista y director de orquesta rumano quien
actu por primera vez en Mxico en 1964 como director de la
Temporada Internacional de Bellas Artes, y luego fue invitado a
dirigir las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica de Xalapa y de
la pera de Bellas Artes. Otros msicos rumanos radicados defini-
tivamente en Mxico son los violinistas Aurelian Ionescu* y
Leonard Nubert*, la pianista Camelia Goila, quien fue profesora
en la Escuela de Iniciacin a la Msica y la Danza del INBA, en la
ciudad de Mxico, y el flautista y director Pedro Bocotn*, quien
encabez la Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de
Guadalajara (1984-1992). Entre los artistas mexicanos que actua-
ron en Rumania en el siglo XX se hallan la mezzosoprano Beln
Amparn, el bartono scar Smano, el guitarrista Enrique Velasco
y el violinista Hermilo Novelo, quien hizo un clebre do con la
921
Rusia
pianista rumana Violina Stoyanova. Entre quienes asistieron a cur-
sos superiores en Rumania se encuentran Sergio Ortiz, alumno de
Robert Vaska y Fredell Lack en Bucarest; Daniel Noli, alumno de
Florica Musicescu en esa misma capital; y Armando Torres Chibrs,
discpulo de Petre Sbrcea en los cursos de direccin en Brasov;
adems de Lidia Guerberof y Edison Quintana (*), becarios de la
Facultad de Msica de Bucarest. Aunque la msica clsica mexica-
na es poco interpretada en Rumania, y viceversa, hay que subra-
yar el estreno absoluto de la suite de ballet Zapata, de Jos Pablo
Moncayo, en el teatro Nacional Estudio de Bucarest, con motivo
del IV Festival Mundial de la Juventud celebrado en Rumania en
1953.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1982. Esperanza PULIDO: Giorgo Enesco, msica universal, Heterofona, vol.
XV, no. 76, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 20-22.
1982. Simposios y Festival Enesco en Bucarest, ibid., pp. 39-41.
1990. Jos Antonio ALCARAZ: Un lugar dentro del fuego, Proceso, no. 694,
cd. de Mxico, 19 feb.; nota 30 ([...] observaciones sobre el movimiento naciona-
lista en la msica de Checoslovaquia, Hungra, Polonia y Rumania).
Rusia (relacin musical entre Rusia y Mxico). Con el crecimiento
de las relaciones comerciales y diplomticas entre Rusia y Mxico
durante el imperio de Maximiliano* la pequea colonia rusa trasla-
d sus costumbres religiosas y se oficiaron en Mxico las primeras
ceremonias del rito ortodoxo ruso alrededor de 1866. Tambin se
introdujeron canciones tradicionales rusas que no tuvieron difu-
sin fuera de los incipientes crculos familiares extranjeros. Sin
embargo, con la era porfiriana stos desarrollaron ms frecuentes y
distintas actividades musicales. En 1874 cant en el teatro Nacio-
nal la mezzosoprano Mara Gurieff, primera cantante rusa que se
present en un escenario lrico mexicano. En 1895 la Compaa de
pera de Marie Tavary, dirigida por Charles H. Pratt y fundada
por la soprano rusa Marie Basta Tavary, se present con reperto-
rio italiano en teatros de pera de Veracruz, Puebla y Mxico. La
primera compaa de pera compuesta exclusivamente por artis-
tas rusos actu en Mxico en 1923, en el teatro Iris, con los estre-
nos nacionales de Boris Godounov, de Mussorgsky; La doncella
de nieve, de Rimski-Krsakov; y La reina de espadas y Eugene
Oneguin, de Chaicovski. En dicha compaa cantaron Evgenia
Mirovich, Xenia Vassenkova y Max Panteleff, bajo la direccin de
Eugene Fuerst. En la temporada de pera de 1930, tambin en el
Iris, la Compaa de pera Prive de Pars present al pblico
mexicano El zar Zaltan y La feria de Sorochin, de Mussorgsky;
La ciudad invisible de Kitei y La doncella de nieve, de Rimski-
Krsakov; y El prncipe Igor, de Borodin, interpretadas por los
cantantes rusos Nikolai Melnikoff, Anna Novikova, Georgy
Dubroski, Nikolai Nourenski y Alexandr Oksanislai. La cancin
rusa de concierto tambin comenz a interpretarse en Mxico du-
rante el porfiriato, aunque muchas veces por cantantes de Europa
occidental, como en el caso de la soprano francesa Emma Clav,
quien en 1907 dio a conocer algunas canciones de Glinka, Borodin
y Balakirev en recitales privados y en conciertos pblicos en el
teatro Arbeu. El seor Theodor Hansen, ministro plenipotenciario
de Rusia en Mxico, patrocin en este pas la msica de cmara
desde 1895 (ver: Saloma [Nez], Luis G.), ao en que organiz en
su residencia un homenaje a Anton Rubinstein. Adems fue cofun-
dador de la Sociedad de Conciertos (1895) y del Ateneo Mexicano
Literario y Artstico (1902). Pero antes que ningn msico profe-
sional ruso actuara en Mxico, en 1886 el pianista y director mexi-
cano Miguel Meneses* se present en San Petersburgo y Mosc
a la cabeza de una compaa de pera italiana. Parte importante de
la obra sinfnica de Borodin, Mussorgsky, Rimski-Krsakov, Chai-
covski, Glazunov y los hermanos Rubinstein, fue dada a conocer
en Mxico entre 1891 y 1909 por la Orquesta Sinfnica del Con-
servatorio Nacional bajo la direccin de maestros como Jos Rivas
y Carlos J. Meneses. Ese ltimo ao, por ejemplo, la Sinfnica del
Conservatorio estren la Obertura 1812 de Chaicovski con una
muy generosa recepcin del pblico. Tambin varias obras para
piano de Balakirev, Borodin, Chaicovski, Grechaninoff, Rachma-
922
ninoff y Anton Rubinstein fueron interpretadas en los ltimos
aos del porfiriato por ejecutantes como Ricardo Castro, Pedro
Luis Ogazn y Jos Roln. En 1905 la editora mexicana H. Nagel
Sucesores public dos piezas para piano de Alexander Scriabin,
aunque la mayor parte de la obra de ese compositor fue poco cono-
cida en Mxico hasta que Gerhart Muench* estren en el pas casi
todo su repertorio pianstico y el cual tocaba de memoria. Parti-
cularmente la literatura pianstica de dichos compositores rusos
ejerci influencia en numerosos msicos mexicanos, desde Castro
hasta Jos Pomar (El ex convento de San Francisco en Pachuca,
Sonata en Fa sostenido menor El presagio) y Alfonso de Elas
(Elega, Dos miniaturas, Poema, Sonata), e inclusive en autores
de msica de saln y msica comercial que comenz a ser transmi-
tida en los primeros aos de la radio, como en el caso del Vals ruso
de Alfredo Nez de Borbn. Despus de la revolucin socialista
de 1917, Jos Mancisidor (1895-1956) divulg la msica rusa en
Mxico como conferencista y organizador de conciertos y como
fundador y presidente de la Liga de Escritores y Artistas Revolu-
cionarios (a la cual perteneci Silvestre Revueltas*), de la Socie-
dad de Amigos de la URSS y del Instituto Cultural Mexicano-Ruso,
en cuyo seno se ofrecieron recitales con obras de jvenes compo-
sitores mexicanos y soviticos, principalmente de Alexander y
Nicolai Cherepnin, Glazunov, Prokofiev, Schostakovich y Kha-
chaturian (este ltimo, de nacionalidad georgiana, visit Mxico en
1960 y dirigi como invitado las orquestas Sinfnica Nacional y
Sinfnica de Guadalajara). En muchos de esos conciertos particip
la soprano polaca Sonia Verbitzky*, quien interpret en Mxico
numerosas canciones clsicas y tradicionales de Rusia. La primera
profesora mexicana que recibi plazas de enseante en la Unin
Sovitica fue la pianista Luz Mara Segura*, quien desde 1931 fue
maestra de piano y msica de cmara en el Conservatorio del
Estado y en el Instituto Pedaggico Musical Gnessin de Mosc.
Adems se cas con el violinista ruso Vladimir Vulfman*, quien
luego sera profesor en el CNM de Mxico durante muchos aos.
Hija de ambos, la violinista Luz Vernova*, figur entre los msicos
mexicanos ms destacados de su poca. En 1945 se llev a cabo el
Primer Festival de Msica Rusa en el Palacio de Bellas Artes con
la participacin de la OSM y de varios coros y conjuntos de cma-
ra. El xodo que produjo la complicada situacin poltica y econ-
mica de la Unin Sovitica desde 1917 y hasta la Segunda Guerra
Mundial* hizo que numerosos msicos rusos se trasladaran a M-
xico. Entre stos estuvieron Sophie Chenier, Salomn Kahan, Jacobo
Kostakovski y el mismo Vulfman (*). La pianista mexicana de
ascendencia rusa, Grua Gankin*, fue sobresaliente concertista
activa en Francia. Varias obras de Igor Stravinski*, sobre todo sus
suites sinfnicas, fueron ampliamente conocidas en Mxico du-
rante el siglo XX, en parte gracias a las frecuentes actuaciones del
compositor como director de orquesta en este pas a partir de
1940. A Nicolas Slonimsky*, por su parte, se le deben esfuerzos
por dar a conocer en EU algunos aspectos de la moderna msica
mexicana. Varios de los principales instrumentistas soviticos ms
reconocidos del siglo XX actuaron en Mxico, entre ellos el chelista
Mstislav Rostropovich (actuaciones en el Palacio de Bellas Artes:
1958, 1961, 1978-1979 y 1993); los pianistas Alexander Uninsky
(1950 y 1955), Emil Gilels (1955), Andr Chaicovsky (1958-1959),
Nikolai Petroff (1969), Alexei Nasedkin (1970) y Evgueni Kissin
(1996); los violinistas Leonid Kogan (1960) y Samuel Ashkenazy
(1968); y los directores Nicolai Malko (1943), Maxim Shostako-
vitch (1969 y 1997) y Eugeni Svetlanov (1969). En 1959 se pre-
sent en el Auditorio Nacional el coro folclrico Piatnisky con un
programa integrado casi exclusivamente por canciones rusas. La
Orquesta Filarmnica de Mosc, bajo la direccin de Dimitri Kita-
yenko, toc en el Palacio de Bellas Artes en 1975 y 1992. Adems
ese mismo director fue invitado a dirigir varias orquestas de Mxi-
co en 1979 y 1981. En 1987 se present en este pas la Orquesta
Sinfnica de Leningrado (San Petersburgo), bajo la direccin de su
titular, Pavel Kogan, y con el pianista solista Lazar Berman, origi-
nario de esa misma ciudad. En aos posteriores este ltimo regres

a Mxico y ofreci conciertos con las principales orquestas de la
Repblica. Gracias a la labor del Instituto de Cooperacin Mxico-
URSS, Rusia fue despus de la Segunda Guerra Mundial uno de los
pases que ms contribuyeron al perfeccionamiento acadmico de
los msicos mexicanos. Entre los becarios que cursaron estudios
superiores, principalmente en los conservatorios Chaicovski de
Mosc y Rimski-Krsakov de Leningrado (hoy San Petersburgo)
o en el Instituto Pedaggico Musical Gnessin, se encuentran Luis
Ximnez Caballero, Gonzalo Castillo, Francisco Comesaa, Vctor
Manuel Corts, Rafael Elizondo, Jos Luis Glvez, Eduardo Garca
Barrios, Manuel Gonzlez, Carlos Guzmn, Mauricio Haneine,
Csar Hernndez, Humberto Hernndez Medrano, Miguel Juvenal
Moreno, Toms Marn, Daniel Noli, Jorge Federico Osorio, Car-
los Pazos, Ulises Ramrez, Horacio Rico, Cuauhtmoc Rivera,
Antonio Rubio, Martha Saldaa, Roco Sanz, Jorge y Manuel Su-
rez, Antonio Tornero y Horacio Uribe (*). Asimismo debe mencio-
narse que muchos msicos cubanos radicados en Mxico, dada la
estrecha relacin cultural que hubo entre Cuba y la URSS (1958-
1992), se formaron en esos mismos planteles de educacin musical
superior. Muchas obras de jvenes compositores mexicanos fue-
ron estrenadas en la Casa de la Amistad de Mosc (1962-1989).
Entre los msicos mexicanos que se presentaron en Mosc y San
Petersburgo en el siglo XX se encuentran los directores de orquesta
Luis Herrera de la Fuente, Enrique Btiz, Antonio Tornero, Eduar-
do Garca Barrios (quien cre en Mxico la Sinfonietta de Mosc,
hoy Orquesta Sinfnica de Baja California) y Carlos Miguel Prie-
to; los directores de coros Jorge Medina Leal y Josefina lvarez
Ierena; los pianistas Mara Teresa Rodrguez, Alicia Urreta, Ma-
nuel Delaflor, Silvia Navarrete, Jorge Federico Osorio, Jorge Surez,
scar Tarrag y Eva Mara Zuk; los violinistas Manuel Enrquez,
Manuel Surez y Antonio Tornero; los chelistas Leopoldo Tllez
y Carlos Prieto; la flautista Elena Durn y el guitarrista Roberto
Limn, adems de las cantantes Irma Gonzlez, Rosario Andrade
y Gilda Cruz Romo, y del Coro del Colegio Alemn, el Coro Xochi-
quetzal y el Cuarteto Mxico. Sobre Carlos Prieto* debe decirse
tambin que convivi en Mosc con Shostakovich y Stravinski, y
este ltimo fue husped frecuente en la casa del chelista en la
ciudad de Mxico (ver: Stravinski, Igor). Entre los msicos rusos
radicados en Mxico en la segunda mitad del siglo XX se hallan
Oleg Gouk, primer violn del Cuarteto de Cuerdas Ruso-America-
no*; y Natasha Tarsova*, quien hizo un do de pianos con el
mexicano Gustavo Rivero Weber*.  Entre los primeros solistas
de rock extranjeros que actuaron en Rusia estuvo Carlos Santana
(1989), mientras que el grupo mexicano de jazz Real de Catorce se
present en 1987 en Mosc y Leningrado.
Bibliografa (publicada en Rusia):
1995. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, Con-
servatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doctoral).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndices
onomstico y de lugares).
1930. Jos POMAR: Escalas y modos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1,
cd. de Mxico, 15 abr., pp. 27-35 (con relacin a la msica de Scriabin).
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Una ovacin merecida a Sonia Verbitzky,
feliz intrprete del canto popular ruso, Exclsior, cd. de Mxico, 6 may.
1938. Salomn KAHAN: Algunos rusos, Reflejos musicales, Independencia,
cd. de Mxico.
1942. Jos MANCISIDOR: Sobre msica y msicos de la URSS, Revista Musi-
cal Mexicana, t. I, no. 8, cd. de Mxico, 21 abr., p. 186.
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Concierto del Comit de Ayuda a Rusia
en Guerra, ibid., t. III, no. 5, 7 may., pp. 113-114.
1945. Primer Festival de Msica Rusa en el Palacio de Bellas Artes, ibid.,
t. V, no. 2, 7 feb., pp. 38-42.
1946. Rodolfo HALFFTER: La Asociacin Mexicana de Conciertos y el Ballet
Ruso, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 19 ene.
1947. Jess BAL Y GAY: Las Escenas de ballet de Stravinski, Nuestra Msica,
vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 199-209.
1948. Msica intramuros (La situacin actual de la msica en la URSS), ibid.,
vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 163-187.
1949. Stravinsky visto por Ramuz, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 38-40.
1953. Recordando a Jacobo Kostakovski, compositor ruso-mexicano, El Na-
cional, cd. de Mxico, 6 y 13 sep. (suplementos dominicales, p. 14).
Russek, Antonio
1953. Jess C. ROMERO: Boris Godunoff en Mxico, Carnet Musical, vol. IX
(en dos entregas: no. 8, ago., pp. 366-369, no. 9, sep., pp. 419-421), cd. de Mxico.
1963. Esperanza PULIDO: Con Antonio Hernndez, ibid., vol. XVIII, no. 226,
cd. de Mxico, dic., pp. 545-549 (acerca de la vida de ese msico mexicano duran-
te su estancia en Rusia; incluye fotografas).
1972. Federico IBARRA: En el centenario de Alexander Scriabin, Heterofona,
vol. IV, no. 23, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 13-15.
1977-1987. Jos Antonio ALCARAZ: [artculos sobre Igor Stravinski, Proceso,
cd. de Mxico] Ambos Stravinsky, no. 39, 1o ago. 1977; nota 56. Liberti-
nos a m?, no. 435, 4 mar. 1985; nota 32 (sobre el estreno en Mxico de la pera
La carrera de un libertino, de Stravinski). Las bodas, ibid., no. 549, 11 may.
1987; nota 31/no. 550, 18 may.; nota 23/no. 551, 25 may.; nota 33/no. 552,
1 jun.; nota 32.
1978-1986. [artculos sobre Dimitri Shostakovich, ibid.] La farsa de Maese
Shostakovich, no. 74, 3 abr. 1978; nota 46 (elogios a la grabacin de la pera
bufa La nariz). Shostakovich: 1906-1975, no. 433, 18 feb. 1985; nota 36/no.
434, 25 feb.; nota 39. Shostakovich: ...dej que el jardn entrara por su puerta,
no. 510, 11 ago. 1986; nota 33/no. 511, 18 ago.; nota 28 (sobre la msica de
Shostakovich; en particular sobre su Concierto II para chelo).
1978-1993. [artculos sobre Piotr I. Chaicovski, ibid.] Cien aos de identi-
dad: Chaicovski, no. 79, 8 may. 1978; nota 48/no. 80, 15 may.; nota 49. Nada
de dioses, tumbas, ni sabios, no. 181, 21 abr. 1980; nota 36 (sobre las peras de
Chaicovski). De repente en el verano, no. 253, 7 sep. 1981; nota 33 ([...] El
Festival Chaicovski de la OSN en el Palacio de Bellas Artes). Fragmentos de
un epistolario imaginado: Chaicovski, no. 489, 17 mar. 1986; nota 38/no. 490,
24 mar.; nota 32 (carta imaginaria de Chaicovski a Alcaraz). Otra rosa intacta:
La Quinta [Sinfona] de Chaicovski, no. 608, 27 jun. 1988; nota 33/no. 609,
4 jul.; nota 34. Chaicovski: 1840-1990, no. 735, 3 dic. 1990; nota 31/no. 737,
17 dic.; nota 28 (diversos aspectos del compositor ruso); contina como: Chai-
covski: De nuevo la obra maestra, no. 750, 18 mar. 1991; nota 32/no. 751, 25
mar.; nota 32 (sobre el Tro Op. 50; diversas grabaciones). Chaicovski: 1893-
1993, no. 844, 4 ene. 1993; nota 33/no. 845, 11 ene.; nota 33.
1978. Esperanza PULIDO: Manuel De la Flor en Mosc, Heterofona, vol. XI,
no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 45 (breve nota sobre el concertista).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Diaguilev: 1929-1979, Proceso, no. 118, 5 feb.;
nota 50.
1979. Sophie CHENIER: Lo que Tourgueniev nos cuenta del campo ruso y del
genio musical de su campesino, Heterofona, vol. XII, no. 67, sep.-oct.-nov., pp.
12-14.
1979. Magdalena SALDAA: Alexei Toradze, la mejor parte del piano, Diora-
ma de la Cultura, en Exclsior, cd. de Mxico, 11 mar., p. 6 (entrevista).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La gran pascua sovitica, Proceso, no. 123, 12
mar.; nota 41 (sobre la actuacin de la Orquesta Filarmnica de Mosc en el
Palacio de Bellas Artes).
1980. Sophie CHENIER: Nuevo impulso recibido por la forma sonata en la obra
de Scriabin, Heterofona, vol. XIII, no. 70, jul.-ago.-sep., pp. 36-37.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Msica al borde del Mediterrneo, Proceso,
no. 884, 11 oct.; nota 33/no. 885, 18 oct.; nota 29 ([...] comentarios sobre La vida
con un idiota, de Alfred Schnittke).
1993. Carlos PRIETO: De la URSS a Rusia. Tres dcadas de experiencias y obser-
vaciones de un testigo, FCE, cd. de Mxico, 326 pp. (trata sobre diversos aspec-
tos histricos y sociales de la antigua URSS y de la Rusia postsovitica; comen-
tarios sobre la msica en ese pas; crnica de las giras del autor como concertista.
Prlogo de Isabel Turrent. ndice onomstico).
1998. Las aventuras de un violonchelo, historia y memorias, CNCA/FCE, cd.
de Mxico, 448 pp.
Russek, Antonio (n. Torren, Coah., 3 ago. 1954). Compositor.
Ingeniero fsico-qumico. Curs sus primeros estudios musicales
en Torren y all form parte de una orquesta juvenil tocando el
saxofn. Trasladado a la ciudad de Mxico, curs piano con maes-
tros particulares (1969-1972) y compuso msica para teatro. Desde
1973 se dedic a construir objetos musicales interesado tanto en
un objetivo visual-funcional, como en un resultado acstico. Asi-
mismo cre su propio estudio de grabacin y sntesis electrnica,
donde han colaborado con l numerosos msicos de Mxico y
otros pases. Fue director cofundador del Centro Independiente de
Investigaciones Musicales y Multimedia. Como encargado de me-
dios electrnicos y electroacsticos es miembro del ensamble nix.
Ha participado como ingeniero de sonido, productor y director en
ediciones discogrficas. Obtuvo el premio Cuauhtmoc de las Ar-
tes (1988) y recibi la beca para Creadores del FONCA (1991). Es
autor de abundante msica para la escena, como Pieza para piano
y un bailarn (1979), hecha en colaboracin con la coregrafa Patricia
Otamende, y Discursos (1984), para actor y cinta, con textos de
Peter Handke; as como de numerosas obras para grabadoras, sinte-
tizadores, computadora e instrumentos acsticos amplificados.
Muchas de ellas sobresalen por su originalidad experimental, como
Cinco piezas cortas, sntesis y tcnicas concretas (1981); Para
923
Russell, Andy
espacios abiertos, pieza electricstica (1981); Summermood
(1981) para flauta baja y modificacin electrnica en vivo; Tro III
(1983), para saxofn, objeto sonoro y medio electrnico en vivo;
Coexistencias (1984), para piano preparado y cinta; A flor de piel
(1988), con metalfonos hechos por Gabriel Macotela y medios
electrnicos en vivo; Zayio (1996), para flauta baja y modificacin
electrnica en vivo.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 230-233.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 227-228 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Russell, Andy [Andrs Rbago Prez] (n. Los ngeles, California,
1925). Cancionero mexicano. Inici su trayectoria como cantante
de la orquesta de Albino Rey (1944). En 1945 debut como solista
grabando la cancin Bsame mucho, de Consuelo Velzquez. En
1946, en giras internacionales divulg varias canciones tradiciona-
les mexicanas, entre ellas: Amor, amor, Adis Mariquita linda y
Tres palabras. En 1955 se radic en la ciudad de Mxico, donde
estudi flauta, piano y guitarra, y se dio a conocer como composi-
tor de canciones. Realiz giras por Centro y Sudamrica, y parti-
cip en radio y cine en varios pases. En 1970 regres a Los nge-
les, donde se estableci definitivamente.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1797.
Russell, Craig H. Guitarrista y musiclogo estadounidense. Doc-
torado en musicologa por la Universidad de Carolina del Norte.
Profesor de tiempo completo de la Universidad Politcnica Estatal
de California en San Luis Obispo, donde ha sido director de los
programas de historia de la msica y guitarra. Ha escrito artculos
para algunas de las revistas ms importantes de la musicologa
norteamericana y para el New Grove Dictionary of Music and
Musicians, y ha participado en los congresos de las principales
sociedades musicolgicas de EU y Espaa. Colaborador en graba-
ciones como Mexican Baroque, del grupo Chanticleer, disco que
recibi una nominacin al premio Grammy 1995. Como investiga-
dor se ha especializado en la msica iberoamericana y en particular
en la msica mexicana religiosa y profana del perodo virreinal. En
1995 edit el libro Santiago de Murcia en el Cdice Saldvar no. 4:
Un tesoro de la msica secular para guitarra del barroco mexi-
cano.
Bibliografa de Craig H. Russell (seleccin):
1992. Newly discovered treasures from colonial California: The masses at the San
Fernando Mission, Inter-American Music Review, 12, pp. 5-9.
1993. The mexican cathedral music of Ignacio de Jerusalem: Lost treasures, royal
roads, and new worlds, Revista de Musicologa, 16/1, pp. 99-133.
1995. Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury of Secular Guitar
Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press, Chicago, 320 pp.
Russell, Larry. Jazzista mexicano de origen estadounidense. Ini-
ci su formacin musical en el Conservatorio de Nueva Inglaterra.
En EU form parte de las bandas de Henry Red Allen, Bobby
Hackett, Buddy Rich y Jack Teagarden. Se estableci en Cuernavaca
en 1971, donde ha sido profesor privado de saxofn y ha formado
varios grupos. Como ejecutante de flauta, clarinete y saxofn fue
miembro del Mexican Jazz Revolution (ver: Jazz). Ha grabado
varios discos.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Rtuburi. Ver: Danza del rtuburi.
Ruvalcaba (Romero), (Rodolfo) Higinio (n. Yahualica, Jalisco,
11 ene. 1905; m. cd. de Mxico, 15 ene. 1976). Violinista y com-
924
positor. Recibi las primeras lecciones de msica con su padre,
Eusebio Ruvalcaba, violonchelista. A los cinco aos de edad empe-
z a tocar como violinista de mariachi, bajo la gua de un to suyo.
Radicado en Guadalajara desde 1912 curs los tres aos del nivel
profesional de la Academia de Cuerdas de Flix Peredo, bajo la
direccin de ese profesor y de Ignacio Camarena. En 1916 se sum
a la orquesta de cuerdas de Peredo y poco despus fue primer
violinista del cuarteto del mismo maestro. Ese ao tambin com-
puso su pieza de saln Mi primer amor, con la que inici una serie
de obras breves para piano que public a lo largo de su vida. En
1917 se incorpor a la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, donde
ocup sucesivamente todas las plazas en la seccin de violines
hasta aparecer como concertino y solista en 1918, bajo la direccin
de Peredo, interpretando el Concierto para violn en Sol menor de
Max Bruch. Virtuoso con el violn, fue tambin ejecutante de chelo
y viola, instrumentos que lleg a tocar como msico de atril en la
Sinfnica de Guadalajara, y con instrumentos de percusin y algu-
nos de aliento, que ejecut como integrante de la Banda del Estado
de Jalisco dirigida por Amador Jurez. Radicado en la ciudad de
Mxico desde 1920, ese mismo ao ingres al CNM, donde fue
discpulo del violinista espaol Mario Mateo y form el Cuarteto
de Cuerdas Ruvalcaba, al lado de Hctor Reyes (violn II), ngel
Rocha (viola) y Jess Escobar (chelo). Entre 1921 y 1927 ofreci
varios conciertos en la ciudad de Mxico, bajo la direccin de
Julin Carrillo y Manuel M. Ponce, y en Guadalajara, bajo la gua
de Jos Roln. En 1932 hizo una gira por Texas y enseguida actu
como recitalista en el Carnegie Hall de Nueva York. En los aos de
la posguerra realiz nuevas giras artsticas por EU (1946-1969) y
toc en Espaa, Francia, Italia, Alemania y Japn. Fue violn
concertino de las orquestas Sinfnica de Mxico, bajo la direccin
de Carlos Chvez (1928-1936); y Filarmnica de Mxico, que
dirigieron Erich Kleiber y Sergiu Celibidache. Asimismo fue violn
primero del Cuarteto Lener*, en sustitucin de su fundador, Jeno
Lener. Con ese grupo Ruvalcaba ofreci cientos de recitales duran-
te veinticinco aos, interpretando numerosas partituras del reper-
torio clsico, romntico y moderno. De 1924 a 1970 actu como
solista con las principales orquestas mexicanas estrenando piezas
sinfnicas y conciertos escritos especialmente para l (Concierto
romntico para violn y orquesta de Hermilio Hernndez, estrena-
do en Guadalajara el 29 de febrero de 1968 con la Orquesta Sinfnica
del Noroeste encabezada por su titular, Luis Ximnez Caballero).
Form duetos y tros con msicos mexicanos de su poca, entre
ellos su esposa, la pianista Carmen Castillo Betancourt*, con quien
estren una gran cantidad de obras de compositores modernos.
Durante perodos breves fue director de las orquestas Sinfnica de
Puebla y Filarmnica de Mxico, as como violinista-director hus-
ped de la Sinfnica de Guadalajara. Poco despus de su muerte, y
en honor suyo, la sala de recitales del ex convento de El Carmen de
Guadalajara fue bautizada con su nombre. Su hijo Eusebio (n. Gua-
dalajara, 1951) ha destacado como novelista y poeta e involucra la
msica en sus obras literarias Con los odos abiertos (coleccin de
ensayo y crtica, Paids, 2001) y Con olor a Mozart (Verde-hala-
go/UAM, 1998); asimismo es editor de Higinio Ruvalcaba, violi-
nista. Una aproximacin, fuente definitiva sobre la vida y obra de
su padre.  Aunque se ha insistido en que ste compuso 22 cuar-
tetos de cuerdas, slo se comprueba la existencia de siete cuarte-
tos. Es posible que los cuartetos ulteriores hayan sido arreglos o
transcripciones de obras clsicas. El Concierto para contrabajo y
orquesta es otra obra inexistente, si bien se conservan las primeras
pginas de un borrador inacabado.
Obra para violn solo:
1924. Serenata espaola.
1931. Cadencia para el concierto no. 1 en Re mayor de Paganini.
1932. Cadencia para el concierto en Re mayor de Beethoven.
Obra para piano solo:
1917-1925. lbum de 19 piezas para piano (Primavera, Arte y Juventud, Morena
ma, Amor mo, Pi-pi-rin, ngela, Felicidad, Martha, Josefina, Idilio, Carmen,
Ceci, Mi gran amor [primera obra, 1917], Lucy, Esquiva, Celia, Plenitud, Subli-
me ideal, Leonor) [publicado en Guadalajara por el autor].
1917-1925. Doce fox-trots para piano (Chapultepec, Reproches, Mxico de no- Obra concertante:
che, Cayito, Flor de loto, Rebeca, Ka-chu-chin, Chang, All en el cabaret, Ju- 1923. Concierto para contrabajo y orquesta, inconcluso (fragmentos de la obra en
ventud, Pretty girl, La perla de Occidente) [publicado en Guadalajara por el manos de Eusebio Ruvalcaba).
autor].
1922. Vals de concierto no. 1. Arreglos para violn solo:
1922. Vals de concierto no. 2, en Re mayor. 1920-1945. Coleccin de arreglos sobre piezas breves de Corelli, Debussy, Hubay,
1923. Vals de concierto no. 3, en Do menor. Liszt, Martini, Milstein, Popper, Scriabin y von Weber.
1924. Vals de concierto no. 4, en Mi mayor (revisado en 1946).
Arreglos para violn y piano:
Obra para voz y piano:
1948-1950. Caprichos nos. 2 a 22 de Paganini, transcripcin y arreglos para vio-
1917-1940. Doce canciones para soprano y piano (entre ellas Cancin mexicana, ln y piano.
1924).
Fuentes:
Obra para violn y piano:
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: En el [teatro] Orientacin el Cuarteto
1922. Danza gitana. Ruvalcaba recibi las Glorias de Haydn, Exclsior, cd. de Mxico, 10 sep.
1923. Romanza sin palabras. 1932. El Cuarteto Ruvalcaba en los conciertos dominicales del teatro de la
1926. Novelty. Secretara de Educacin, ibid., 17 oct.
1931. Cancin triste. 1942. Higinio Ruvalcaba, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 11, cd. de
Tros: Mxico, 7 dic., pp. 235-236.
1942. El Cuarteto Lener y su nuevo primer violinista, ibid., t. II, no. 12, 21
1929. Serenata, para dos violines y piano. dic., pp. 256-257.
Cuartetos: 1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
1919. Tres miniaturas (I. Lamentoso, II. Alegra, III. Baile), para cuerdas.
la revista se dan otras notas semejantes).
1919. Cuarteto no. 1, en Si b mayor, para cuerdas.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
1919. Cuarteto no. 2, para cuerdas.
lisco, Guadalajara, pp. 74-75 (con retrato).
1920. Cuarteto no. 3, para cuerdas.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
1920. Cuarteto no. 4, en Sol mayor, para cuerdas.
cd. de Mxico, pp. 233-234 (el listado de obras que ofrece el autor contiene
1920. Cuarteto no. 5, para cuerdas.
varios errores).
1920. Romanza sin palabras (Song without words), para violn, viola, chelo y
1993. Eusebio RUVALCABA: Higinio Ruvalcaba, genio y pasin del violinis-
piano.
mo, notas para el disco Higinio Ruvalcaba: Homenaje 1993, Crculo Yahuali-
1920. Cuarteto no. 6, para cuerdas [revisado en 1956] (Departamento de Bellas
cense, SC, cd. de Mxico.
Artes de Jalisco, Guadalajara, 1975).
1995. Expediente sobre Higinio Ruvalcaba, Heterofona, vols. XXIX-XXX,
1921. Cuarteto no. 7, para cuerdas.
no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 36-44 (incluye testimonios de Julin Carri-
Quinteto: llo, Esperanza Pulido, Josef Smilovitz, Carlos Daz Du-Pond, Salomn Kahan,
1920. Quinteto en Do mayor, para dos violines, viola, chelo y piano. Jos Barros Sierra, Ignacio Helguera y Hans Sachs).
1921. Danza espaola, para quinteto de cuerdas. 1995. Aurelio TELLO: Homenaje a Higinio Ruvalcaba, ibid., pp. 82-84.
2003. Eusebio RUVALCABA: Higinio Ruvalcaba, violinista. Una aproximacin,
Otros conjuntos de cmara: CONACULTA, cd. de Mxico, 542 pp. [col. Memorias Mexicanas] (con ndice
1922. Fantasa, para violn y sexteto de cuerdas. onomstico).
1926. Berceuse, para orquesta de cuerdas y alientos.

925
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Saavedra, Graciela (n. cd. de Mxico, 23 may. 1936). Cantante,
soprano. Estudi en la ENM de la UNAM y con Fanny Anita, en
la Academia de pera de Bellas Artes. En 1963 debut en el Pala-
cio de Bellas Artes con la pera Suor Angelica, de Puccini. Ms
tarde realiz giras por la Repblica Mexicana, presentndose en
los principales teatros lricos del pas. Asimismo cant en teatros
de pera de Colombia, Per, Puerto Rico, Venezuela e Israel. En
ms de 70 funciones interpret el papel de Adele, en Die Fleder-
maus, de J. Strauss. Su repertorio tambin abarc comedia musi-
cal, opereta y zarzuela. En 1964 recibi el premio de la Fundacin
Morales Esteves por su interpretacin de Gretel, en Hnsel und
Gretel, de Humperdinck, mismo papel con el cual se retir de la
pera en 1982, en Bellas Artes.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Saavedra (Moctezuma), Leonora (n. cd. de Mxico, 26 ene.
1956). Obosta y musicloga. Estudi en el CNM de Mxico con
Gys de Graaf y Robert Fisher (1971-1975). Ms tarde curs per-
feccionamiento en la Accademia Chigiana de Siena con Lothar Faber
(1976), y en la Musikhochschule, en Kln (1977-1980), con Helmut
Hucke. De nuevo en la ciudad de Mxico form parte del Quinteto
de Alientos Sensemay, que promova la msica de concierto en
zonas de marginacin social. Entre 1974 y 1985 colabor con
distintos compositores mexicanos en el estreno de sus obras y en
la exploracin de nuevos recursos tcnicos y expresivos del oboe.
Recibi la maestra en musicologa en la Universidad de Pars IV
Sorbonne (1975-1979) y el doctorado en musicologa con certifi-
cado en estudios medievales y renacentistas por la Universidad
de Pittsburgh (1991-1995). Investigadora titular del CENIDIM,
all desempe los puestos de directora acadmica (1983-1986),
en reemplazo de Manuel Enrquez, y de coordinadora de investi-
gacin en sustitucin de Juan Jos Escorza (1997-1998), e impar-
ti conferencias y cursos, entre los que sobresalen Nuevos enfo-
ques en la investigacin musical (1995) y Teora modal (1998).
Tambin ha presentado ponencias en congresos internacionales en
las reas de msica mexicana del siglo XX y teora musical del siglo
XV. Form parte de los consejos editoriales de Heterofona y Pau-
ta. En 1998 fue designada titular de la Coordinacin Nacional de
Msica y pera del INBA, pero poco ms tarde regres a la Uni-
versidad de Pittsburgh para desempear puestos acadmicos.
Bibliografa de Leonora Saavedra:
1981. Msica mexicana contempornea, INBA/SEP, cd. de Mxico (entrevistas
con compositores mexicanos contemporneos; en colaboracin con Mara nge-
les Gonzlez).
1984. El oboe contemporneo, Nuevas tcnicas instrumentales, cd. de Mxico
[col. Cuadernos de Msica Pauta] (1 ed., UAM, 1984; 2 ed., CENIDIM/INBA,
1989).
1984. Multifnicos en el oboe (original de Nora Post, traduccin de Saavedra),
ibid.
1986. Rodolfo Halffter, Pauta, vol. V, no. 17, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 7-8.
1986. Manuel Enrquez, ibid., pp. 12-13.
1986. Joaqun Gutirrez Heras, ibid., pp. 21-23.
1986. La nueva msica de Mxico, Vuelta, vol. X, no. 114, cd. de Mxico, may., pp.
62-65 (sobre las tendencias ms importantes en la msica mexicana del siglo XX;
menciona compositores e intrpretes de las ltimas generaciones).
1987. Alicia Urreta, Boletn del CENIDIM, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp.
5-14 (entrevista y curriculum de la compositora veracruzana).
1988. Msica y vida musical en los escritos de Carlos Chvez, Signos. El arte
y la investigacin, sn., INBA, cd. de Mxico, pp. 193-207.
1989. Los escritos periodsticos de Carlos Chvez: Una fuente para la historia de
la msica en Mxico, Inter-American Music Review, vol. X, Los ngeles, Cali-
fornia.
1992. Notas para el disco Manuel Enrquez. Los cuartetos de cuerda, Cuarteto
Latinoamericano, CENIDIM/CNCA/INBA/SACM, cd. de Mxico.
1997. Notas para el disco Mxico del siglo XX, vol. I, Quindecim Recordings/CNCA,
cd. de Mxico (con msica de cmara de Gutirrez Heras, L. Velzquez, A. Mrquez,
M. Enrquez, S. Revueltas y M. Lavista).
1998. Variacin contra sinfona: Eduardo Mata y la historia de la msica en M-
xico, Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 38-45.
2000. Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no. 123, cd. de Mxico,
jul.-dic., pp. 9-40.
Sabre Marroqun, Jos (n. San Luis Potos, SLP, 8 dic. 1909; m.
cd. de Mxico, 20 sep. 1995). Pianista, percusionista, compositor,
arreglista y director de orquesta. Inici sus estudios musicales con
su padre y los continu con Antonio Rodrguez y Gabriel Arriaga.
A los quince aos de edad se encarg de la orquesta de su padre,
como pianista y director. Trasladado a la ciudad de Mxico curs
clases de piano en la academia de Luis Moctezuma. En 1931 inici
una extensa gira por la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudam-
rica, como pianista acompaante del tenor Alfonso Ortiz Tirado.
Tambin fue acompaante de Jos Mojica en varias giras interna-
cionales y a l le dedic varias canciones. En 1933 fue nombrado
director de la orquesta de la radiodifusora XEW, con la cual presen-
t nuevas canciones suyas e hizo arreglos sobre canciones del
repertorio internacional de la poca, para presentarlas con msi-
cos y cantantes como Ernesto Lecuona, Bola de Nieve, Toa la
Negra y Ramn Armengod. En 1968 fue nombrado director musi-
cal de los XIX Juegos Olmpicos celebrados en Mxico. Tambin
fue director del jurado internacional del Festival de la Cancin
Popular y director artstico en las dos primeras emisiones del
Festival de la Cancin Latina en el Mundo. Eventualmente incur-
sion en el jazz, el blues y la msica para teatro y cine. Autor de
obras para violn solo (algunas estrenadas y difundidas por Henryk
Szeryng); para piano (Canasta de juguetes, Vals sin palabras);
obras didcticas (Estudio en terceras para piano) y poco ms de
200 canciones, entre ellas: Amor, As fue, Aoranzas, Cancin de
cuna a Patricia, Cancin del mar, Cuando me quedo a solas, De
mi patria, De siempre, Djame recordar, Espuma, Ests conmigo,
Gris, Igual que ayer, Lejos me voy, Mi mejor verdad, Muchacha
tropical, No corras, Nocturnal, No sabes perder, Plida azucena,
San Luis Potos, Sin ella, Soy para ti, Todo por ti y Una lgrima
tuya.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 871.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 234-235.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 332.
Sabre Marroqun, Manuel (n. San Luis Potos, SLP, 15 may.
1914; m. cd. de Mxico, 28 feb. 1990). Cancionero. Hermano del
anterior. Curs la mayor parte de su formacin musical de modo
autodidacto. En 1934 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a
la radioemisora XEW como pianista; a partir de ese ao acompa
a numerosos cancionistas. Tuvo xito divulgando sus propias can-
ciones, entre las cuales destacan La nmero cien y La torcida,
927
Sacabuche
ambas con texto de Ernesto M. Cortzar y grabadas por Ramn
Armengod; y A puerta cerrada, Bendita t, Cuntame tu vida,
Eterno dolor, Final de cuentas, Frente al mar, Fuiste t, Hoy y
siempre, Me faltas t, Mil veces adis, No pido ms, Por qu
razn, Qu te cuesta, Travesura, Tu amor se impone y Ya perd la
cuenta. Escribi tambin obras para piano solo (Minu, Vals), y
para piano y violn (Nostalgia).
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Sacabuche. Instrumento de aliento, de metal, antecesor del trom-
bn* de vara. Consista en un tubo ligeramente cnico, con embo-
cadura y breve pabelln; en el siglo XV dicho tubo adquiri forma
de S, por lo que tom el nombre francs de saqueboute, un arma de
asalto de la poca, con aquella forma. Se fabric en tres medidas,
constituyendo una familia: alto, tenor y bajo.  Lleg a Mxico
con los conquistadores espaoles y pronto fue incorporado a los
grupos de chirimas*. Al lado del bajn*, fue el instrumento de
viento ms utilizado en la Nueva Espaa en los siglos XVI y XVII,
y se emple comnmente en las orquestas de las catedrales del
virreinato.
Sacconi, Rosalinda (n. Florencia, Italia, 10 ago. 1847; m. ?).
Arpista. Inici sus estudios musicales muy pequea en el Liceo de
Florencia y luego recibi lecciones de arpa con Fernando Merucci.
A los diez aos de edad debut como arpista con una orquesta de
pera bajo la direccin de Giovanni Pacini. Ms tarde emprendi
giras como concertista por toda Italia y actu en Rusia. De nuevo
en Italia fue nombrada arpista titular de la Orquesta del Teatro
Carlo Felice, en Gnova. Fue integrante de las principales socieda-
des filarmnicas italianas y asisti con tal carcter a las honras
fnebres de Rossini (1868). En 1871 la contrat en Italia el empre-
sario Eugenio Castera (esposo de ngela Peralta) para que actuara
en Mxico. En 1872 la Sociedad Filarmnica Mexicana la nombr
titular de la ctedra de arpa en el Conservatorio. Ofreci muchos
conciertos en la ciudad de Mxico y varios compositores mexica-
nos le dedicaron obras suyas, entre stas Rosalinda, para arpa y
piano, de Aniceto Ortega, y Un jarabe, de Toms Len (ambas
estrenadas por la Sacconi en noviembre de 1872). Regres a Italia
a inicios de 1874.
Fuente:
1872. Juan A. MATEOS [atribuido a]: Apuntes biogrficos. Rosalinda Sacconi,
El Teatro, t. I, no. 7, cd. de Mxico, 6 ago., p. 3 (otros nmeros de la misma revista
ofrecen diversas notas acerca de ; ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar
del CNM).
Sacerdotisa peruana, La. Ver: Reynaldo y Elvina o La sacerdotisa
peruana.
SACM. Siglas de la Sociedad de Autores y Compositores de M-
xico*.
Sacra, msica. Ver: Msica sacra.
Sacrificios humanos. Msica y danzas en los sacrificios rituales
en las fiestas religiosas aztecas. (Ver: Aztecas, Hueytecuilhuitl,
Huitzilopochtli, Quetzalcatl, Tezcatlipoca, Xipe Totec).
Sachs, Hans. Ver: Bueno, Miguel.
Senz, Fernando (n. Chihuahua, Chih., 1927). Pianista. Inici
sus estudios musicales muy joven, en su ciudad natal. Ms tarde
se traslad a la ciudad de Mxico, donde estudi en la academia
particular de Jos F. Velzquez, as como en la ENM de la UNAM.
Entre 1948 y 1958 ofreci conciertos en las ciudades de Chihuahua,
Ciudad Jurez, Durango, Mxico y Monterrey. En 1959 se esta-
bleci en Madrid, donde continu su carrera de concertista y pro-
fesor de piano.
928
Fuente:
1959. Salvador MORENO: Crnica musical de Madrid, Carnet Musical, vol.
XV, no. 168, cd. de Mxico, feb., p. 89.
Sahagn, fray Bernardino de (n. Villa de Sahagn, Espaa, ca.
1499; m. cd. de Mxico, 1590). Religioso franciscano, cuya obra
de investigacin histrica y antropolgica es considerada una de
las fuentes ms importantes para el estudio de la cultura azteca.
Radicado en la ciudad de Mxico, aprendi la lengua nhuatl y fue
maestro en el Colegio de la Santa Cruz de Tlatelolco*, donde ense-
latn, canto llano y principios de msica. Recopil los Canta-
res mexicanos* e investig las formas tradicionales de la antigua
msica mexicana.
Bibliografa relacionada (de inters musical):
1570. Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd.
de Mxico, 1969.
1570. Cantares en idioma mexicano, reproduccin facsimilar por el doctor Anto-
nio Peafiel, cd. de Mxico, 1904.
1577. Ritos, sacerdotes y atavos de los dioses, ed. moderna, Instituto de Historia,
Seminario de Cultura Nhuatl, UNAM, 1958 (introduccin, paleografa, ver-
sin y notas de Miguel Len-Portilla).
Saharrea (Pedregal), Paulino (n. cd. de Mxico, 22 jun. 1927).
Cantante, tenor. A los dieciocho aos de edad comenz su prepa-
racin vocal con Salvador Prieto Quimper. En 1950 obtuvo una
beca para estudiar en Europa, luego de triunfar en un concurso
convocado por la compaa DM Nacional. Ese mismo ao ingres
al Conservatorio de Santa Cecilia, en Roma. Ms tarde curs per-
feccionamiento vocal en la Accademia Chigiana de Siena. Regres a
su pas en 1952 e ingres al CNM. En 1953 se incorpor a la
Academia de la pera y en 1954 estren en Mxico, al lado de
Rosa Rimoch y Hugo Avendao, Carmina Burana, de Carl Orff.
Realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes con Lelisir
damore y La traviata (1954). Particip en el estreno nacional de
la pera El dilogo de los carmelitas, de Francis Poulenc (Bellas
Artes, 1959), as como en el estreno absoluto del oratorio El pese-
bre, de Pablo Casals (Fuerte de San Diego, Acapulco, Gro., 17 dic.
1960) y con esa misma obra particip en la gira internacional que
promovi Casals y cant en diversas ciudades de Mxico y EU
(Palacio de Bellas Artes; teatro Degollado de Guadalajara; Opera
House de San Francisco; Carnegie Hall de Nueva York), y ms
tarde en Puerto Rico, Argentina, Brasil, Centroamrica e Israel.
Profesor de canto en el CNM de 1963 a 1977, y en la EMUG desde
1988. Su repertorio comprende cerca de 40 obras (lieder, pera,
opereta y oratorio).
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Sainete. Pieza teatral cmica, semejante al paso* y al entrems*,
introducida a Mxico por los espaoles a inicios del siglo XVIII.
Parte de la literatura costumbrista, tiene por caracterstica princi-
pal la descripcin satrica de los tpicos sociales. Fue uno de los
gneros favoritos del Coliseo de Mxico pero decay hasta desa-
parecer totalmente luego de la Independencia. Uno de los prece-
dentes ms importantes de la zarzuela y de las piezas de gnero
chico* que se desarrollaron hasta la primera mitad del siglo XX.
Manuel Arenzana y Juan Medina (fines del s. XVIII) son quizs,
los compositores mexicanos que consiguieron mayor xito con
este gnero.
Sala Bach. Inaugurada en 1894 en la calle de Placeres no. 61 (hoy
Francisco I. Madero), en Guadalajara, Jalisco. Fue sede de la So-
ciedad de Conciertos de Msica de Cmara* y tena un piano de
gran concierto y un rgano monumental que fue instalado por el
organista Francisco Godnez*, propietario del inmueble. La sala
cerr sus puertas en 1902.
Sala Beethoven. Inaugurada el 19 de marzo de 1937 en el interior
del hotel Reforma de la ciudad de Mxico, en su primera funcin

particip el pianista Joaqun Amparn* interpretando un progra-
ma compuesto por msica de Ludwig van Beethoven. Funcion
por ms de treinta aos y en ella actuaron algunos de los mejores
pianistas mexicanos.
Sala Blas Galindo. Ver: Auditorio Blas Galindo.
Sala Chopin. Ubicada en los altos de la casa de msica del mismo
nombre, en la esquina de las calles Insurgentes y Puebla (colonia
Roma, cd. de Mxico), fue ideada por el empresario Jorge C. Alta-
mirano, con el apoyo tcnico de Fernando Wagner. Fue inaugurada
el 25 de abril de 1952 con la comedia Mi marido tiene complejos.
Aloj numerosas representaciones teatrales, y sirvi tambin para
efectuar recitales de piano. En coordinacin con la embajada de
Polonia en Mxico, instituy un premio para los jvenes pianistas
mexicanos, que inclua su participacin en el Concurso Internacio-
nal de Piano Federico Chopin, celebrado en Varsovia. La sala tena
aforo para 555 espectadores.
Sala Manuel M. Ponce. Ubicada en el segundo nivel del Palacio
de Bellas Artes*, en la ciudad de Mxico. En sus primeros aos se
llam Saln Verde por su tapicera de ese color. Tom su nombre
definitivo en 1948, en memoria del compositor mexicano fallecido
ese ao. Ha servido para alojar innumerables recitales de msica de
cmara y conferencias sobre msica y arte.
Sala Netzahualcyotl. Levantada sobre un proyecto de los ar-
quitectos Orso Ruiz Velasco y Arcadio Artis Espir, se inaugur el
30 de diciembre de 1976 y se convirti en la sede de la Orquesta
Filarmnica de la Universidad Nacional*. Tiene capacidad para
2,300 personas distribuidas en dos pisos, orquesta y coro. Por su
excelente acstica se considera una de las salas de concierto ms
importantes del continente americano. Forma parte del Centro
Cultural Universitario, al sur de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1977. Annimo: Sala Netzahualcyotl, UNAM, cd. de Mxico, 32 pp. (seleccin
fotogrfica-arquitectnica).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Netzahualcyotl: Digno recinto para la msi-
ca, Proceso, no. 11, cd. de Mxico, 17 ene.; nota 62.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp.
(catlogo cronolgico de las actividades artsticas en la sala durante veinte
aos; ndice onomstico).
Sala Ollin Yoliztli. Auditorio con capacidad para 1,200 perso-
nas. Inaugurada en febrero de 1980, se convirti en la nueva sede
de la OFCM. En la parte posterior del edificio que le aloja se halla
la Escuela Vida y Movimiento*. Est ubicada al sur del Distrito
Federal.
Sala Schiefer. Nombre que tom la antigua sala Wagner en 1942.
Durante 1946-1948 all se realizaron los Conciertos de los Lunes*,
del Grupo Nuestra Msica*. Desapareci en los aos sesenta.
Sala Silvestre Revueltas. Ubicada en el interior del CNM de
Mxico* (colonia Polanco, cd. de Mxico). En su interior se reali-
zan conciertos sinfnicos que, segn el programa, pueden comple-
mentarse con el rgano tubular local.
Sala Wagner. Alojada en el interior de la casa Wagner y Levien*,
establecida en la calle de Zulueta no. 13 (hoy Repblica de El Sal-
vador), tena capacidad para poco ms de 100 personas y un esce-
nario con un rgano y dos pianos de gran concierto. Fue inaugura-
da el 15 de marzo de 1896 con el programa siguiente: I. Tro en Sol
menor (piano, violn, violonchelo), de Anton Rubinstein; II. Sona-
tina en Sol mayor Op. 79 (piano), de Beethoven; III. a) Premier
amour, impromptu de Lezchetiski, y b) Cant damour, de Ricardo
Castro (ambas para piano), IV. Tro en La menor, Op. 50 (piano,
violn, violonchelo), de Chaicovski, con la participacin de Ricar-
Salamanca
do Castro (piano), Luis G. Saloma (violn) y Rafael Galindo (violon-
chelo). En fechas posteriores all se presentaron algunos de los
alumnos ms aventajados del CNM, as como msicos de fama
internacional trados por la empresa Wagner y Levien, entre quie-
nes figuraron Teresa Carreo (1902), Joseph Hofmann (1908 y
1909), Fritz Kreisler (1908), Josef Lhevinne (1909 y 1910) y
Arthur Friedheim (1911). Durante la poca de la Revolucin (1910-
1917) tocaron en este lugar algunos de los mejores pianistas mexi-
canos, entre ellos Carlos del Castillo, Csar del Castillo, Manuel
M. Ponce, Carlos Lozano, Juan Nieto, Mauricio Muoz y Toms
Alarcn. En 1934 Miguel Bernal Jimnez ofreci en este escenario
su primer concierto en la ciudad de Mxico, luego de terminar sus
estudios en Italia. La sala cerr sus puertas en 1941 y al ao
siguiente reabri con el nombre de Sala Schiefer*.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice de
asociaciones, establecimientos y teatros).
Sala Wurlitzer. Ubicada en la esquina de las avenidas Durango e
Insurgentes, en la colonia Roma de la ciudad de Mxico, fue inau-
gurada el 1 de noviembre de 1940 por el empresario Jorge C.
Altamirano. Era un moderno local de exhibicin, renta y venta de
pianos, y tena una sala de conciertos. El pianista Salvador Ordez
Ochoa* organiz el primer ciclo de actividades musicales en 1941.
Como resultado de ese proyecto surgi la Sociedad Mexicana de
Conciertos, que tuvo como presidente al mismo Ordez y como
secretario a Gernimo Baqueiro Foster. La Sociedad realiz des-
pus numerosos conciertos en que participaron msicos y cantan-
tes como Sofa lvarez Mora, Fanny Anita, Manuel Barajas,
Mara Luisa Escobar de Rocabruna, Aurelio Fuentes, Antonio
Gomezanda, Irma Gonzlez, Juan F. Mora, Eugenia Rocabruna,
Manuel Rodrguez Vizcarra, Ramn Serratos, Juan D. Tercero,
Carlos Vzquez y Fausto Garca Medeles, este ltimo nombrado
en 1942 sucesor de Ordez como organizador de los conciertos.
El local cerr sus puertas en los aos setenta.
Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La sala Wurlitzer, Revista Musical
Mexicana, t. III, no. 6, cd. de Mxico, 7 jun. 1943, pp. 128-130.
Sala Xochipilli. Ver: Escuela Nacional de Msica.
Sala, Mara del Socorro (n. Orizaba, Ver., 1923). Cantante, so-
prano. Realiz la carrera de cantante y maestra de msica en el
ENM de la UNAM, bajo la direccin de Mara Bonilla. Despus
realiz un curso de interpretacin con Rene Koster. Por consejo
del director Otto Schubert fue enviada a Europa (1952); en Roma
estudi en el Conservatorio de Santa Cecilia, bajo la gua de Rachele
Maragliano Mori (tcnica vocal) y Riccardo Picozzi (repertorio).
Actu en escenarios opersticos de Italia, Suiza y EU. Fue concer-
tista del INBA desde 1956. Entre sus actuaciones principales en el
Palacio de Bellas Artes estn Donna Anna (1956), del Don
Giovanni de Mozart, y Mimi (1961), en La bohme de Puccini.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Salamanca. Ciudad en el centro del estado de Guanajuato. Fun-
dada por espaoles en el siglo XVI con el nombre de San Juan Bau-
tista de Xido, oficialmente tom el nombre de villa de Salamanca
hasta 1603. La antigua parroquia, que data del perodo de la funda-
cin del lugar, aloj desde sus primeros das actividades musicales
realizadas por un modesto coro de infantes y pequeos conjuntos
instrumentales. A mediados del siglo XVII la enseanza del canto
llano se institucionaliz en el Seminario. Se tiene noticia de la
actividad de bandas de msica militares desde el ltimo tercio del
siglo XVIII, pero la primera banda de msica local fue creada en
1829 por el gobierno municipal. Ese conjunto logr cierta fama
929
Salamanca, Guillermo
bajo la direccin de Tefilo Araujo*, quien tambin fue organista y
maestro de coros en la parroquia. Su hijo Luis G. Araujo*, conoci-
do por sus numerosas danzas de saln, compuso el chots Un
recuerdo a Salamanca, que hoy se considera como himno salman-
tino. Desde fines del siglo XIX e inicios del XX los grupos de
mariachis proliferaron y algunos de ellos fueron ampliamente co-
nocidos en la regin, si bien la cancin verncula salmantina tiene
sus orgenes en el inicio de la ocupacin espaola. Entre los
cancionistas modernos originarios de la ciudad estn Flor Sil-
vestre* (Guillermina Jimnez de Aguilar) y La Prieta Linda*
(Enriqueta Jimnez de Vieyra), quienes han grabado innumerables
discos.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico.
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo y Tefilo
Araujo [...], Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp. 299-300.
1987. Juan Diego RAZO OLIVA: Testimonios del viento. Cancionero folklrico
salmantino, La Red de Jons/Premi Editora/Direccin General de Culturas
Populares, Puebla, 156 pp. (incluye 16 piezas musicales y otros textos sin m-
sica; entre las obras con acompaamiento de piano est Un recuerdo a Salamanca,
de Luis G. Araujo).
Salamanca (Herrera), Guillermo (n. Tlacotalpan, Ver., 12 ago.
1924). Pianista, arreglista y compositor. Estudi piano y armona
de forma autodidacta y en 1945 se traslad a la ciudad de Mxico,
donde se dedic a la msica. Pocos aos despus se radic en el
puerto de Veracruz y all fue pianista de la radiodifusora XEU.
Luego se sum al grupo de son Copacabana, que tocaba en lugares
como La Lonja Mercantil y el Casino Espaol de Veracruz. Ha
sido arreglista y pianista acompaante de Blanca Rosa Gil, Orlando
Guerra Cascarita, los Hermanos Rigual, Armando Manzanero,
Kiko Mendive, Nelson Pinedo, Felipe Pirela y Toa la Negra.
Entre sus canciones y piezas de baile se encuentran Alguien ven-
dr, La jaibera (que dio a conocer Celia Cruz), Linda jarocha,
Lindo Veracruz, Mambo a la Nez, Mambo en trombn, Mambo
en trompeta (que tocaba Chilo Morn), Mambo Isabel, Mambo
no. 7, Mambo no. 8, Rumbambo y Serenata guajira. En 2001
recibi un homenaje en el teatro de la Reforma, acto organizado
por el Instituto Veracruzano de Cultura, en el que se present su
disco Pianoson (Pentagrama).
Fuente:
2001. Ernesto MRQUEZ: Guillermo Salamanca: No me gusta tocar el piano,
pero he tenido que vivir de eso, La Jornada, no. 6005, cd. de Mxico, 19 may.,
p. 6a (espectculos).
Salas, Adolfo (n. Pedricea, Dgo., 22 oct. 1923). Cancionero.
Durante un tiempo vivi en Texas y hacia 1950 se estableci en la
ciudad de Mxico. Realiz numerosas giras como cantante y guita-
rrista. Autor del corrido La viuda Emilia Trevio y de las cancio-
nes Adn y Eva, Carta de Corea, Cartas falsas, Cita a las seis,
Declaracin, Esposa, Instante de locura y No vayas a negar.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1806.
Salas (Bonilla), ngel E. (n. Tlalnepantla, Edo. de Mxico, 1904;
m. cd. de Mxico, 1981). Violinista y compositor. Historiador e
investigador de la msica folclrica mexicana. A los doce aos de
edad se estableci en la ciudad de Mxico, donde fue discpulo de
Luis G. Saloma (violn) y Julin Carrillo (composicin), en el CNM.
Tambin hizo estudios en leyes y medicina en la Universidad Na-
cional. Desde 1939 fue profesor de ciencias filosficas y tica en la
Escuela Nacional de Maestros; profesor de historia en la Facultad
de Filosofa y Letras de la UNAM, y director de la Escuela de
Iniciacin Artstica no. 1. A partir del Primer Congreso Nacional de
Msica (1927) fue colaborador estrecho de Francisco Domnguez
y Vicente T. Mendoza. Recorri el pas con el objeto de recabar
informacin sobre las tradiciones musicales de las etnias mexicanas.
Fue uno de los primeros investigadores de su pas en catalogar los
930
bailes autctonos con un mtodo riguroso. Entre sus obras ensays-
tico-musicales sobresalen Historia general de la msica (1929-
1943) y La msica mexicana, en tres tomos: I. Msica aborigen,
II. Msica mestiza, III. Msica criolla. En su obra de compositor
destacan sus ballets Retorno de los dioses blancos, ejecutado en
Miami en 1934; y El mensajero del sol, para orquesta sinfnica y
banda de msica, representado dos veces en el Estadio Nacional de
Mxico, en 1941. Autor tambin del Corrido de la Independencia,
editado por la Casa Alemana de Msica [antes Wagner y Levien
Sucesores] (1944) y piezas para instrumentos solos, en su mayo-
ra creadas a partir de la msica tradicional mexicana. Escribi
crnica y crtica musical en los principales diarios y revistas de
Mxico. Casi toda su obra, tanto musical como musicolgica, per-
manece indita.
Bibliografa de ngel E. Salas (seleccin):
1929-1943. Historia general de la msica, sr., cd. de Mxico.
1932. Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII, no. 3, Nueva
York-cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147 (biografas breves de Chvez, Revuel-
tas, Roln, Pomar y Huzar).
1942. El valor ntimo de la msica aborigen mexicana, Revista Musical Mexica-
na, t. II, no. 5, cd. de Mxico, 7 sep., pp. 106-109.
1943. Palabras de homenaje a la memoria del maestro Aurelio Barrios y Morales,
ibid., t. III, no. 12, 7 dic. 1943, pp. 279-280.
194?. La msica mexicana (I. Msica aborigen, II. Msica mestiza, III. Msica
criolla), sr., cd. de Mxico.
sf. Danzas folklricas de Mxico, indita.
Salas, Manuel F. (n. estado de Puebla, 1897). Pianista aficionado
y compositor. Aunque realiz estudios de msica en la Escuela
Civil de Puebla, continu su formacin como autodidacto. Profe-
sor de msica en la Escuela Normal Rural de Xocoyucan, Tlaxcala.
Autor del Himno del maestro rural, con letra del poeta Carlos
Rivas Larruri (1931).
Fuente:
1931. Annimo: Manuel F. Salas, datos biogrficos publicados con el Himno
del maestro rural, spi., cd. de Mxico (ejemplar consultado en la Biblioteca de
las Artes, cd. de Mxico).
Salas, Mike [Miguel] (n. y m. cd. de Mxico). Contrabajista y
baterista. Inici su formacin musical en el Conservatorio Nacio-
nal. Form parte de los grupos de rock Los Sinners (1962), Los
Hooligans (1964) y despus toc con Javier Btiz (1965). En
1967, luego de actuaciones en Europa, regres a Mxico para mon-
tar el espectculo H2O, con Ofelia Medina y Alejandro Jodorovski.
En 1970 integr, con Henry West, Luis Uras y el propio Jodo-
rovski, el grupo Las Damas Chinas. Concluy la carrera de contra-
bajo en el Conservatorio y luego form un tro de jazz libre con
West y Ana Ruiz. Antes de morir organiz varios recitales de jazz
y msica experimental, film la pelcula El infierno de la msica, y
abri foros para la msica nueva en Cuernavaca y la ciudad de
Mxico.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Salas, Pilar (n. Atemajac, municipio de Zapopan, Jal., 1856; m.
Mazatln, Sin., 1 sep. 1883). Clarinetista. Alumno de Clemente
Aguirre. Muy joven form parte de las orquestas de los teatros
Degollado, Apolo y Principal. Sobresali tambin como msico de
bandas militares. En 1882 fue contratado para cubrir la plaza de
clarinete principal en la compaa de pera de ngela Peralta*, con
la cual sucumbi en una conocida epidemia de clera.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 38 (catlogo biogrfico).
Salazar, Adolfo (n. Madrid, Espaa, 6 mar. 1890; m. cd. de Mxi-
co, 27 sep. 1958). Musiclogo, compositor, crtico y escritor.
Estudi historia en la Universidad de Madrid, pero abandon aquella

carrera para dedicarse a la msica. Estudi composicin con Ma-
nuel de Falla y con Bartolom Prez Casas, en Madrid, y con
Maurice Ravel, en Pars. Miembro fundador de la Sociedad Fran-
cesa de Musicologa (1917). Hizo un primer viaje a Mxico en
1920-1921. De regreso en Madrid fue crtico musical de El Sol
durante varios aos. De 1915 a 1922 fue secretario de la Sociedad
Nacional de Msica de Espaa. Durante los aos veinte form
parte del grupo intelectual reunido en la Residencia de Estudiantes
de Madrid, al lado de R. Halffter, Turina, Buuel, Sinz de la
Maza, Garca Lorca y Dal. Se traslad a Mxico en 1939 como
refugiado poltico, al caer la Repblica espaola. Entonces ejerci
la crtica en algunas publicaciones peridicas mexicanas. Ofreci
cursos y conferencias en varias universidades de su pas adoptivo,
principalmente en la ENM de la UNAM. Investigador del Colegio
de Mxico desde 1939. Profesor de historia de la msica en el
Conservatorio Nacional desde 1946. A partir de su segundo arribo
a Mxico abandon su trabajo de compositor y se dedic por
completo a la musicologa. Sus libros La msica en la sociedad
europea y Conceptos fundamentales en la historia de la msica
han sido traducidos al ingls y al francs, y publicados en Mxico
y en Argentina, Cuba, Espaa, EU, Inglaterra y Francia.
Bibliografa de Adolfo Salazar:
1921. Andrmeda (Bocetos de crtica y esttica musical), prlogo de Pedro Enr-
quez Urea, Cvltvra, t. XIII, no. 6, cd. de Mxico, 176 pp. (con retrato del autor).
1927. Msica y msicos de hoy (Ensayos sobre la msica actual), Mundo Latino,
Madrid, 374 pp.
1929. Sinfona y ballet, Mundo Latino, Madrid, 422 pp.
1930. La msica contempornea en Espaa, La Nave, Madrid, 357 pp.
1935. La msica actual en Europa y sus problemas, Jos Mara Yez, Madrid,
464 pp.
1939. Msica y sociedad del siglo XX; ensayo de crtica y de esttica desde el
punto de vista de su funcin social, La Casa de Espaa en Mxico, cd. de Mxico,
XVIII+221 pp.
1940. Las grandes estructuras de la msica (La msica en el templo. La m-
sica en la escena. La msica en el pueblo), La Casa de Espaa en Mxico,
XVII+195 pp.
1940. La rosa de los vientos en la msica europea. Los conceptos fundamentales
en la historia del arte musical, La Casa de Espaa en Mxico, cd. de Mxico, 278
pp. (ilustraciones).
1941. Los grandes perodos en la historia de la msica, La Casa de Espaa en
Mxico, 162 pp.
1941. Forma y expresin en la msica, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 122 pp.
1942. La msica en la sociedad europea, 4 tt., ColMx, cd. de Mxico; reed., Alian-
za Editores, Madrid, 1983 (2 tt).
1942. Introduccin a la msica actual, OSM, cd. de Mxico, 257 pp.
1945. Sntesis de la historia de la msica, Pleamar, Buenos Aires, 317 pp.
1949. La msica orquestal en el siglo XX, breviarios del FCE, cd. de Mxico (1
ed., 1956; 2 ed., 1967), 171 pp.
1949. La danza y el ballet, breviarios del FCE, cd. de Mxico, 263 pp.
1950. La msica moderna, breviarios del FCE, cd. de Mxico, 326 pp.
1950. La msica como proceso histrico de su invencin, breviarios del FCE, cd.
de Mxico, 152 pp.
1951. Juan Sebastin Bach, ColMx, cd. de Mxico, 345 pp.; reed., Alianza Edito-
res, Madrid, 1985, 251 pp.
1951. En torno a Juan Sebastin Bach, Patria, cd. de Mxico, 119 pp.
1951. Los grandes compositores de la poca romntica, ColMx, cd. de Mxico;
2 ed., Aguilar, Madrid, 1955, 503 pp.
1951. Genio y figura de Jos Verdi, Comit Nacional Verdi, cd. de Mxico, 35 pp.
1954. Conceptos fundamentales en la historia de la msica, Manuales de la Re-
vista de Occidente, Madrid.
1954. La msica en la cultura griega, ColMx, cd. de Mxico, 674 pp.
1955. Teora y prctica de la msica, sr.
1957. La msica en Espaa, manuscrito (Espasa Calpe, Madrid, 1972, 205 pp).
Hemerografa de Adolfo Salazar (publicaciones en Mxico):
1946. Sobre los orgenes de la chacona, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar.-abr., pp. 20-36.
1946. El caso de Domenico Zipoli, ibid., vol. I, no. 2, may.-jun., pp. 80-83.
1946. La msica francesa de ltima hora, ibid., vol. I, no. 3, jul.-ago., pp. 196-199.
1946. El lad, la vihuela y la guitarra, ibid., vol. I, no. 4, sep.-oct., pp. 228-250.
1947. Los claves, ibid., vol. II, no. 4, jul.-sep., pp. 152-157.
1948. La msica popular brasilea (un libro de Oneida Alvarenga), ibid., vol.
III, no. 9, ene.-mar., pp. 37-44.
1948. Lmites y contenido del folklore, ibid., vol. III, no. 10, abr.-jun., pp.
121-158.
1948. Mara Muoz de Quevedo: In memoriam, ibid., vol. III, no. 11, jul.-sep.,
pp. 206-212.
1948-1949. Los Scarlatti, ibid. (en dos partes: vol. III, no. 12, oct.-dic. 1948, pp.
231-240; vol. IV, no. 13, ene.-mar. 1949, pp. 5-15).
Salazar, Antonio de
1949-1950. Msica, instrumentos y danzas en las obras de Cervantes, ibid. (en
dos partes: vol. IV, no. 16, oct.-dic. 1949, pp. 293-261; vol. V, no. 17, ene.-mar.
1950, pp. 33-105).
1950. J. S. Bach y sus instrumentos, ibid., vol. V, no. 20, oct.-dic., pp. 259-288.
1950. Un antecedente de Aida en Espaa: La Nitteti de Metastasio y Conforto,
ibid., vol. V, no. 20, oct.-dic., pp. 314-320.
1951. La saeta, ibid., vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 29-41.
1951. Genio y figura de Jos Verdi: In memoriam, ibid., vol. VI, no. 22, abr.-jun.,
pp. 119-146.
1951. Arnold Schoenberg Post Mortem, ibid., vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 202-221.
1952. La sinfona y su orquesta, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 28-44.
1952. Msicas negras, ibid., vol. VII, no. 26, abr.-jun., pp. 134-156.
1952. Metastasio: La Niteti espaola y la prosapia de Aida, ibid., vol. VII, no.
27-28, jul.-dic., pp. 198-207.
1953. El concepto de la obra en el Renacimiento, ibid., vol. VIII, no. 29, ene.-mar.,
pp. 35-50.
1985. En torno a J. S. Bach. De pasin a pasin: Las cantatas, Heterofona, vol.
XVIII, no. 88, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 5-18 (pstumo).
1986. Descartes, terico de la msica, ibid., vol. XIX, no. 92, ene.-mar., pp. 39-47
(pstumo).
1986. Los escritos musicales de Franz Liszt, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-dic., pp.
17-20 (pstumo).
1989. Tres notas crticas, ibid., vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 56-61
(pstumo).
Bibliografa sobre Adolfo Salazar (seleccin):
1942. Francisco AGEA: Paisajes, pastoral, cortejos, programa no. 12 de la OSM,
temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 203-204.
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Adolfo Salazar, Revista Musical Mexi-
cana, t. V, no. 5, cd. de Mxico, 7 may., pp. 112-114.
1946. Virgil THOMPSON: Msica de nuestro tiempo (un libro de Adolfo Sala-
zar), Nuestra Msica, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 278-281.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1950. Jess BAL Y GAY: La msica, por Adolfo Salazar, ibid., vol. V, no. 20, cd.
de Mxico, oct.-dic., pp. 311-313.
1958. Salvador MORENO: Adolfo Salazar, Carnet Musical, vol. XIV, no. 165,
cd. de Mxico, nov., pp. 506-507 (obituario).
1958. Esperanza PULIDO: Jess C. Romero y Adolfo Salazar: In memoriam,
ibid., p. 527.
1969. Adolfo Salazar: In memoriam, Heterofona, vol. II, no. 7, cd. de Mxico,
jul.-ago., pp. 29-30.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 121.
1992. Consuelo CARREDANO: Adolfo Salazar: Un espaol universal, Hete-
rofona, vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 93-94.
Salazar, Antonio de (n. prob. Puebla de los ngeles, ca. 1650; m.
cd. de Mxico, 25 mar. 1715). Compositor, bajonero y organista.
Se ignoran los datos de su formacin musical; slo hasta el 8 de
noviembre de 1672 aparece citado en las actas de la catedral de
Mxico, por ello se sabe que tocaba el bajn y deseaba ingresar a la
capilla musical de ese templo. Como el nmero de instrumentistas
estaba completo, fue rechazado. Despus se sabe que de 1679 a
1688 tuvo el cargo, ganado por oposicin, de maestro de capilla de
la catedral de Puebla. El 25 de agosto de ese ltimo ao sali
elegido, tambin por oposicin, maestro de capilla de la catedral de
Mxico, logrando as su antiguo propsito. Ense msica por
varios aos en la Escoleta Pblica de la Catedral, donde tuvo entre
sus alumnos a Manuel de Sumaya. Tuvo a su cargo y orden con
gran cuidado el archivo musical de la catedral metropolitana, donde
dirigi la capilla musical hasta su muerte. Entre sus obras conoci-
das se hallan Missa sine nomine, dos Magnificat, Oficio de defuntos,
Letani lauretan, Salve regina, seis responsorios, seis himnos y
15 villancicos.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 108-109 y
110-111 (con transcripciones de los villancicos Oigan un vexamen [1691] y
Guarda la fiera [1691]).
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750,
Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun, pp. 11-31.
1970. Renaissance and Baroque musical sources in the Americas, Secretara
General de la OEA, Washington, DC, pp. 141-143.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, pp. 88-101.
1974. Robert STEVENSON: Compositores de la poca colonial: Antonio de Sala-
zar, Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 4-6.
1974. Biographical Data, Christmas Music From Baroque Mexico, Los nge-
les University of California Press, Los ngeles, California, p. 54.
931
Salazar, Francisco
Salazar, Francisco (n. cd. de Mxico, 1942). Baterista. Egresado
de la ESM del INBA. Durante muchos aos trabaj al lado de Mario
Ruiz Armengol. Tambin ha acompaado a figuras internacionales
del jazz y la balada pop, como Eartha Kitt, Julie London, Johnny
Mathis, The Four Freshmen, Roger Williams y Nancy Wilson. Ha
colaborado con numerosos grupos de jazz mexicanos.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Salazar, Gonzalo (n. cd. de Mxico, 1963). Guitarrista. Inici
sus estudios musicales a muy temprana edad, bajo la direccin de
su to, el guitarrista Gonzalo Lpez Godina, y los continu en la
ENM de la UNAM con Marco Antonio Anguiano. Tambin estudi
con Guillermo Flores Mndez en el CNM y en seminarios de per-
feccionamiento guitarrstico con Roberto Aussel, Leo Brouwer,
Wilhem Bruk y Hopkinson Smith. Curs armona y composicin
con Salvador Contreras; teora microtonal con Julio Estrada; teora
musical de Ligeti y Messiaen con Roberto Sierra; anlisis de msi-
ca del siglo XX con Mario Lavista; y semiologa musical con Gino
Stefani. Fue integrante de grupos de jazz desde 1989, al lado de
Jorge Christians. Particip en los festivales de Jazz de La Habana,
Internacional Cervantino, Festival de Guitarra de Martinica, Fes-
tival de Jazz de la UNAM (1989) y en los foros internacionales de
Msica Nueva Manuel Enrquez. Actu como solista en el Con-
certgebow de Amsterdam, Holanda, y con las orquestas Sinfnica
de Valencia (Espaa), Sinfnica de Xalapa, Sinfnica Carlos Chvez,
Filarmnica de la UNAM. Tambin ha actuado e impartido cursos
superiores en Chile, Cuba, El Salvador, Espaa, EU, Italia, Para-
guay, Puerto Rico y Uruguay. Han escrito obras para l Ignacio
Baca Lobera, Guillermo Diego, Franco Donatoni, Gerardo Durn,
Juan Fernando Durn, Guillermo Flores Mndez, Armando Luna
Ponce, Vctor Rasgado, Jorge Ritter, Marcela Rodrguez y Hebert
Vzquez, entre muchos otros. Tambin ha estrenado obras de Ro-
drigo Asturias, Leo Brouwer, Csar Camarero, Mauro Cardi, Jos
Luis Campana, Elliot Carter, Arthur Kampela, Tristan Murail y
Marlos Nobre. Becado en 1990 por el FONCA. Obtuvo primeros
premios en el X Concurso y Festival Internacional de Guitarra
Casa de Espaa en Puerto Rico (1988); en el Primer Concurso
Latinoamericano de Guitarra de Monterrey (1989); y en el XXV
Certamen Internacional de Guitarra Francisco Trrega en Benicasim,
Espaa (1991). Asimismo, por su labor profesional ha recibido
otros premios en Mxico, Italia y EU. Ha grabado varios discos
con msica contempornea para guitarra. Profesor de guitarra en el
CNM de Mxico.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 175-177 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Salazar, Marcelo (n. y m. cd. de Mxico, 16 ene. 1917-15 ene.
1987). Cancionero. En 1937 debut en la radio mexicana cantando
Guitarra ma, de Gardel. Form un dueto con Arturo Castro y
ofreci funciones en carpas y en los salones Mayab y Ofelia.
Debut como solista en los teatros Follies y Colonial. En 1952
comenz a escribir canciones; algunas de ellas son Que me castigue
Dios (grabada por Amalia Mendoza), La muchacha de mis sueos
(grabada por Pedro Vargas) y Ya me olvid de ti.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Salazar, Miguel (n. Guadalajara, Jal., 1964). Obosta. Estudi en
la EMUG, y de 1987 a 1990 en la Universidad Carnegie Mellon de
Pittsburgh (EU), bajo la direccin de Elden Batwood. Oboe princi-
pal de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara y de la Sinfnica Na-
cional de Mxico. Miembro del Quinteto de Alientos de la Ciudad
de Mxico*.
932
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Salcedo, Alejandro (n. cd. de Mxico, 26 feb. 1949). Guitarrista.
Estudi en el CNM con Alberto Salas y Guillermo Flores Mndez.
En 1973 asisti becado al Curso Internacional de Msica de Com-
postela, Espaa, bajo la gua de Jos Luis Rodrigo. Asisti tambin
a cursos de perfeccionamiento guitarrstico impartidos por Leo
Brouwer, Wilhelm Bruch, Abel Carlevaro, Alirio Daz y Javier
Hinojosa. Ha sido jurado en los festivales nacionales de guitarra de
Monterrey, Paracho y la UAM en Iztapalapa. Profesor en el CNM,
la ENM de la UNAM y la Escuela Vida y Movimiento. Es director
fundador del cuarteto de guitarras Guitarte.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 179-180 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Salcedo, Pedro Sergio (n. cd. de Mxico, 13 dic. 1946). Guita-
rrista. Estudi en el CNM. Despus fue becado para estudiar en
Espaa, con Jos Toms y Jos Luis Rodrigo, y en Italia, con
Angelo Gilardino. Tambin asisti a cursos de perfeccionamiento
guitarrstico impartidos por Leo Brouwer, Wilhelm Bruk, Abel
Carlevaro, Alirio Daz, scar Ghiglia, Javier Hinojosa, Regino Sinz
de la Maza y John Williams. Ha ofrecido conciertos y cursos en
diversas ciudades de la Repblica Mexicana y EU. Fue profesor de
guitarra en la ENM de la UNAM y el CNM. Elabor los planes de
estudio de guitarra y msica antigua en la Escuela Superior de
Msica y Danza de Monterrey, donde ha ejercido la docencia
durante varios aos y donde cre el Octeto de Guitarras de Mon-
terrey. Ha sido director del Concurso Nacional de Guitarra de ese
plantel, as como del Concurso Latinoamericano de Guitarra de
Monterrey.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 181-182 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Saldaa, Marco Antonio (n. cd. de Mxico, 26 jul. 1934). Can-
tante, bartono. Discpulo de ngel R. Esquivel. En 1963 realiz
su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes; desde entonces
ha actuado en diversos teatros del pas. Entre sus xitos cabe
mencionar: Alfio, de Cavalleria rusticana (1963, 1972, 1973 y
1985); Giorgio Germont, de La traviata (1964, 1971, 1972 y
1973); Rigoletto, de la pera del mismo nombre (1965 y 1967);
Enrico, de Lucia di Lammermoor (1965); Macbeth, de la
pera del mismo nombre (1982); y Gianni, de Gianni Schicchi
(1983 y 1984). En 1966 debut como director de escena y cantan-
te en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, con las peras mexicanas
Severino, Carlota y La mulata de Crdoba. En 1979 cant como
solista LAscenzione, de Bartolucci, con motivo de la inauguracin
de la nueva Baslica de Guadalupe. Cant tambin oratorio, opere-
ta, zarzuela y comedia musical.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Saldaa, Martha (n. y m. cd. de Mxico, 14 oct. 1946-18 jun.
1997). Cantante, soprano. Estudi en el CNM con Julia Amaya y
Roberto Bauelas, y en el Conservatorio Rimski Krsakov de
Leningrado. Fue integrante de la Compaa Nacional de pera,
con la cual ofreci actuaciones en las ciudades de Guadalajara,
Mxico y Monterrey. Actu tambin en escenarios lricos de EU y
Rusia. Fue integrante y solista del Coro de Madrigalistas del INBA
y profesora de canto de dicho instituto. Fue esposa del director
Antonio Tornero*.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.

Saldvar (y Silva), Gabriel (n. Ciudad Jimnez, Tamps., 1909;
m. cd. de Mxico, 18 dic. 1980). Historiador, investigador, peda-
gogo y musicgrafo. Trasladado en su juventud a la ciudad de
Mxico, all curs la carrera de medicina en la Universidad Nacio-
nal, pero dej esa profesin para consagrarse a la investigacin
histrica y musical. Fue profesor de historia en varias facultades
de la UNAM y en la Escuela Nacional Preparatoria. En 1931 cono-
ci a la pianista Elisa Osorio Bolio*, entonces estudiante en el
CNM; con ella inici sus trabajos de investigacin y recopilacin
musical. En 1934 public el libro Historia de la msica en Mxico,
el ms completo y actualizado de la poca, con diversos aspectos
que antes no haban sido abordados con suficiencia por autores
como Campos o Ponce. En particular llamaron la atencin, en esa
obra, los facsmiles y las transcripciones de msica mexicana del
virreinato. Paralelamente inici un detallado y extenso proyecto
de acopio y documentacin de la bibliohemerografa relacionada
con la historia de la msica en Mxico, as como de partituras de
autores mexicanos. Durante los aos treinta comenz una intensa
amistad con musiclogos como Gernimo Baqueiro Foster, Daniel
Castaeda, Vicente T. Mendoza y Esperanza Pulido, con quienes
eventualmente comparti labores de investigacin. Poco ms tarde
colabor tambin con Robert Stevenson, quien lo llam Coloso
de la Musicologa de Mxico. Asimismo, Saldvar public textos
sobre la historia de Tamaulipas e historia general de Mxico. Fue
historiador de la Secretara de Relaciones Exteriores (1935), profe-
sor de historia en la Escuela Preparatoria de Tamaulipas y jefe de
prensa de la Secretara de Agricultura (1941). Su gran coleccin de
documentos musicales fue catalogada parcialmente en la Biblio-
grafa de la msica y musicografa mexicanas (1931-1991), traba-
jo iniciado por l y concluido por su viuda. Su hijo, homnimo, ha
destacado como director de coro. (Ver tambin: Cdice Saldvar).
Bibliografa de Gabriel Saldvar:
1931-1991. Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, 3 tt., ed. ps-
tuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991 (t. I,
341 pp.; t. II, 305 pp.; t. III en proceso editorial).
1934. Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departa-
mento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, 324 pp.
1934. Cdice musical del siglo XVIII, spi., cd. de Mxico (transcripcin de una
serie de manuscritos musicales del perodo virreinal, conocidos como Cdice
Saldvar).
1936. La msica del valle del Mezquital, SEP, cd. de Mxico.
1937. Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP, cd. de Mxico.
1937. El jarabe, baile popular mexicano, sobretiro del t. II de los Anales del Museo
Nacional de Mxico, 5 poca, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 22
pp. (prlogo de Manuel M. Ponce; incluye 15 jarabes reproducidos en facsmil
de la coleccin de Ros Toledano).
Hemerografa de Gabriel Saldvar:
1932. Las danzas mexicanas, Nuestro Mxico, vol. I, cd. de Mxico, pp. 17-24.
1934. Sor Juana Ins de la Cruz y la msica de su tiempo, sr. (artculo periodstico
sr.; recorte sin clasificacin en la coleccin de CENIDIM [CNA]; el texto aparece
tambin en Historia de la msica en Mxico).
1937. Biografa de Jos Mariano Elzaga, Cultura Musical, vol. I (en dos entre-
gas: no. 11, sep., pp. 5-9; no. 12, oct., pp. 5-10), cd. de Mxico; reproduccin en
Heterofona, vol. XIX, no. 95, cd. de Mxico, oct.-dic. 1986, pp. 40-48.
1938. Msica india; semejanza entre una meloda maya y otra otom, Investiga-
ciones lingsticas, vol. V, nos. 1-2, cd. de Mxico, pp. 98-101 (incluye dos
ilustraciones musicales, p. 101).
1947. Mariano Elzaga y las canciones de la Independencia, Boletn de la Socie-
dad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico, may.-
jun., pp. 641-656.
1980. Msica y danza en las obras de Cervantes y algunas de sus presencias en
Mxico, Heterofona, vol. XVIII (en dos entregas: no. 70, jul.-sep., pp. 3-12; no.
71, oct.-dic., pp. 13-20), cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Gabriel Saldvar:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 211-212.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 235-236.
1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury
of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press,
Chicago, 320 pp.
Saldvar, Ren (n. Matamoros, Tamps., 14 abr. 1968). Violinista,
violista y compositor. Egresado de la Facultad de Msica de la
Salgado, Thomas
Universidad de Tamaulipas. Se ha presentado como solista con
varias orquestas mexicanas. Miembro de la Orquesta Sinfnica de
Xalapa. En 1993 gan el primer lugar en el Concurso Nacional de
Obras para Quinteto de Alientos y el segundo lugar en el Concurso
Nacional de Obras para Quinteto de Metales. Recibi tambin el
premio al mrito juvenil en el rea de artes, otorgado por el Gobier-
no del Estado de Veracruz. Ha escrito obras para conjuntos de
cmara, Concierto para tres violas y orquesta de cuerdas (1993),
Concierto para violn y orquesta (1995), Concierto para trombn
y orquesta (1995), Concierto para contrabajo y orquesta (1995),
Fantasa sinfnica (1989), Suite de sones (1994) y otras obras
sinfnicas; Canasta de villancicos (1993) y Rapsodia navidea
(1993) para coro mixto y orquesta.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 229-230 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Saldvar Osorio, Gabriel (n. cd. de Mxico, 3 jul. 1939-31 jul.
2006). Director de coro. Hijo del musiclogo Gabriel Saldvar* y
de la pianista Elisa Osorio Bolio*. Estudi piano y coros en la
ENM de la UNAM (1955-1963), donde se gradu con mencin
honorfica como profesor de solfeo y canto coral. Abogado por la
Facultad de Derecho de la misma universidad (1959-1963). Asis-
ti a cursos de rgano, direccin coral, liturgia musical y canto
gregoriano impartidos por Wilhelm Lueger, Norbert Schneider y
Hermann Schroeder, profesores de la Hochschule fr Musik de
Kln, Alemania. Tambin curs direccin coral en Espaa, con
Enric Rib (perodos breves entre 1970 y 1980), y perfecciona-
miento pianstico, en Mxico, con Alfred Brendel, Bernard Flavigny,
Gerd Kaemper y Georgy Sandor. Desde 1963 dirigi numerosos
coros de escuelas de enseanza elemental y media superior. En la
UNAM fue pianista del Coro de la Facultad de Ingeniera (1962) y
director titular de los coros de las facultades de Arquitectura (1963-
1966) y de Ciencias (1964-1976). Dirigi tambin el Coro de ex
Alumnos de la Escuela Nacional Preparatoria (1964-1966), el Coro
de la UNAM (1976-1980), el Coro de la Delegacin Benito Jurez
(1977-1981), del cual fue fundador, y el Coro de la Universidad de
Yucatn (1979-1980). En 1976 cre el Coro Acadmico de la UNAM,
mismo que encabez durante treinta aos. Desde 1960 fue profe-
sor en la ENM. Ocup diversos cargos administrativos relaciona-
dos con la msica en instituciones federales como la SRE, el ISSSTE,
la SEP y la SEDESOL. Desde 1989 y hasta su fallecimiento fue
representante de Mxico ante la Federacin Internacional para la
Msica Coral (IFCM). Escribi arreglos corales de ms de 100
canciones tradicionales de Mxico, Sudamrica y Europa; algunos
de los cuales fueron editados.
Bibliografa de Gabriel Saldvar Osorio:
1967. Arreglos corales de canciones mexicanas, Ricordi, cd. de Mxico (con va-
rias reediciones).
1968. La celebracin del Da de Muertos en Mxico, indita.
1969. Msica y pianistas mexicanos en el extranjero, indita (ponencia para el
Seminario Internacional de Msica de ese ao).
1969. Cursillo sobre historia del arte en Mxico, Rio Hondo College, California, EU.
1970. Deficiencias en la enseanza del solfeo en la Escuela Nacional de Msica
[de la UNAM]. Alternativas de solucin, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
indita (tesis para examen de oposicin).
1988. Canciones mexicanas arregladas para coro mixto, t. I, ENM de la UNAM,
cd. de Mxico.
Fuente:
1999. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 18 pp.
Salgado, Thomas (fl. Antequera [hoy Oaxaca, Oax.], primera mitad
del s. XVIII). Organista y compositor. Se sabe muy poco sobre su
vida, salvo que fue maestro de capilla de la catedral de Oaxaca, de
1726 a 1739. A partir de 1745 trabaj como segundo maestro de
capilla de ese templo, bajo el magisterio de Manuel de Sumaya. El
archivo musical de esa catedral conserva su villancico a cuatro,
Sola Mara, obra de concurso para obtener el magisterio de capilla
en 1726.
933
Salinas, Arturo
Fuente:
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos ha-
llazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene.-dic., pp. 75-76.
Salinas, Arturo (n. Monterrey, NL, 24 nov. 1955). Compositor.
Obtuvo en Monterrey el bachillerato en humanidades en 1973, en
el ITESM. Curs sus estudios musicales iniciales en los veranos de
1971 y 1972, en el Junior Conservatory, en Vermont, EU. En ese
plantel se interpretaron sus primeras obras. En 1973 ingres como
alumno regular en el Conservatorio de Nueva Inglaterra, en Boston,
Massachusetts, donde estudi composicin con Robert Cogan,
gradundose en 1978. En 1975 y 1976 asisti a los cursos de acs-
tica arquitectnica, msica microtonal y electroacstica ofrecidos
por Jean Etienne Marie en Pars. Particip en encuentros de msi-
ca contempornea, anlisis superior y etnomusicologa, entre ellos,
el del XVI Seminario Internacional de Msica de la Repblica De-
mocrtica Alemana en Weimar (1975), donde curs direccin de
orquesta con Igor Markvitch. Asimismo estudi con Charles Boils
en Canad y con Pauline Oliveros en EU. En San Francisco, Cali-
fornia, estudi orquestacin contempornea con Mark Starr. El
Centro Internacional de Investigacin Musical de Pars lo invit a
presentar su obra de msica concreta Memoire inaccesible (1976),
con instrumentos microtonales inventados por Julin Carrillo. Fue
compositor residente en Mills College (EU) y profesor visitante
de composicin en la Universidad de Princeton, Nueva Jersey, y
en Brasil. Ha recibido premios y becas de la Sagan Foundation, la
Wenner-Grem Foundation y el Gethe Institut. Ha hecho investi-
gaciones sobre la msica de grupos tnicos de Mxico, principal-
mente sobre la de los rarmuris, cuya tradicin musical ha influido
en algunas de sus composiciones.
Obra para voz sola:
1995. Chamroama, para voz hablada (amplificada); sin texto.
Solos instrumentales:
1974. Nocturno azul, para piano.
1975. Yoru, para rgano.
1976. Nocturno (amante), para piano.
1977. Prozor, para rgano.
1981. Unami, para flauta.
1986. Bi: holding together, para acorden (con campanas opcionales).
1994. Kin 1, para piano.
Dos:
1978. Islas de otoo, para dos pianos.
1980. Munamukami, para flauta y piano.
1982. Achurubi, para dos o ms percusionistas.
1982. Okwabi, para dos tambores tarahumaras.
1994. Netk, para chelo y piano.
Tros:
1977. Navegaciones y regresos, para tres arpas.
Cuarteto:
1992. Estudios, para cuerdas.
Quintetos:
1992. Kin 5 y 6, para flauta, clarinete, chelo, marimba y piano.
1993. Kintetito, para alientos.
Otros conjuntos de cmara:
1973. Aura de Soledad, para 20 percusionistas, flautas y lector.
1979. Insomnios, para cinco o ms contrabajistas.
1981. Tsui (con Amayi), para tres, seis, nueve o 12 msicos con copas de cristal (con
grabacin opcional).
1986. Pau, para grupo de voces en mltiplos de seis hasta 96.
1988. Poema oculto, para clarinete, viola, chelo, guitarra, arpa, vibrfono y piano.
1995. Awroma, para seis percusionistas o ms, con instrumentos indgenas mexi-
canos.
1995. Danza de estrellas, para orquesta de cmara.
1996. Mawiris, para flauta, clarinete, violn, chelo, percusiones y piano.
Obra sinfnica:
1978. Antologa geogrfica.
1990. Manantial.
1994. Estrellas de invierno.
Obra coral (a cappella):
1976. Svetlin, para coro femenino; sin texto.
934
Obra coral (con acompaamiento):
1993. Stelmni, para coro mixto y 33 campanas; sin texto.
Otra obra vocal:
1975. Alexia, para lectores.
1979. Sundari, para cinco mujeres.
Obra electrnica y electroacstica:
1974. Dao, instalacin sonora.
1976. Nijawi, para cinta.
1977. Zaklinanye, para cinco instrumentos, lectores, percusin y cinta.
1979. Damaru, para cinta con imgenes opcionales (en dos versiones).
1981. Vindu, para cinta.
1983. Tabla, para percusin y sistema electroacstico.
1983. Para la diosa de la lluvia, para flautas y ocarinas con sistema electroacstico.
1984. To.Ti.Na, para sonajas y sistema electroacstico.
1985. mai, instalacin sonora.
1986. Umbral, para cinta.
1987. Bigu, para voz y sistema electroacstico.
1988. Estrellas para Gabriel, instalacin sonora.
1989. Rlawi, para cajita de msica electrnica e interactiva.
1991. Takal: Msica para un eclipse solar, para computadora con instrumentos
indgenas mexicanos grabados.
1991. Lumil, para cinta.
1993. Espacio nocturno, instalacin sonora.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 236-237.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 231-233 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Salinas (Villalba), Francisco (n. Chignahuapan, Pue., 8 ago.
1892; m. cd. de Mxico, 196?). Guitarrista y pedagogo. En 1900
lleg a Puebla capital, donde ingres en 1903 a la academia de
msica de Juan Anzures, que preparaba a los miembros de la Ban-
da Municipal; Salinas se incorpor al grupo como ejecutante de
saxhorn tenor. En 1911 se titul como profesor normalista y al
poco tiempo se traslad a la ciudad de Mxico para ensear en las
escuelas primarias del Distrito Federal. En 1912 ingres al CNM,
donde estudi con Estanislao Meja y Marcos Rocha. Tuvo por
maestros particulares de guitarra a Miguel Yez, Octaviano Yez
y Guillermo Gmez. En 1934 gan por oposicin el puesto de
profesor de guitarra en dicho Conservatorio, ante un jurado forma-
do por Manuel M. Ponce, Rafael J. Tello y Estanislao Meja,
entonces director del plantel. Esa plaza la desempe hasta jubi-
larse, en 1951. Form a importantes guitarristas, entre ellos Jess
Silva y Guillermo Flores. Tambin fue profesor de msica en las
escuelas de iniciacin artstica del Departamento de Bellas Artes,
y ofreci numerosos conciertos de guitarra en giras por toda la
Repblica Mexicana y en recitales radiofnicos. Compuso piezas
didcticas para guitarra e hizo diversos arreglos para ese instru-
mento.
Fuente:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 245-247 (con retrato).
Salinas (Lpez), Jess V. (n. Hacienda de Tacualoche, municipio
de Guadalupe, Zac., 5 abr. 1913). Pianista y compositor. Inici sus
estudios musicales en 1919, bajo la direccin de su ta paterna Car-
men Salinas. Luego se traslad a Aguascalientes y en 1935 pudo
recibir clases de Arnulfo Miramontes, quien lo asesor hasta 1943.
El 22 de junio de 1943 debut en el auditorio del Instituto de
Ciencias de Zacatecas como pianista, tocando obras suyas. En
1948 se estableci en la ciudad de Mxico, donde se dedic a la
pedagoga musical.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 119-120.
Salinas, Mara Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 11 oct. 1926-15
sep. 1992). Cantante, soprano. Estudi en el CNM, donde fue
discpula de Bertha Gonzlez Pea y ngel R. Esquivel. Debut
en el Palacio de Bellas Artes en julio de 1950, con la Micaela, de

Carmen, cantando al lado de Giulietta Simionato. Ese mismo ao
gan el primer lugar en el Concurso de Canto Enrico Caruso, reali-
zado en la ciudad de Mxico. Ms tarde realiz giras artsticas por
el pas. Fue dirigida por Guido Picco, Jos Yves Limantour,
Umberto Mugnai y Salvador Ochoa. Entre sus numerosas repre-
sentaciones en Mxico cabe mencionar: Gilda, en Rigoletto (1950-
1969); Lucia, en Lucia di Lammermoor (1960-1971); Lakm,
en la pera del mismo nombre (1963 y 1966); Adina, en Lelisir
damore (1963); y El Ruiseor, en la pera homnima de
Stravinski (1967 y 1970). Cant tambin en teatros de pera de
Austin, Miami, Oklahoma, Guatemala, San Salvador y Buenos
Aires. Fue profesora de canto en el CNM de Mxico. Se retir
como cantante en 1988, interpretando El sombrero de tres picos
con la OFCM. Esa misma obra la grab con la Orquesta Filarmnica
de Londres, bajo la direccin de Eduardo Mata.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Salinas Len de Guzmn, Amalia (n. Monterrey, NL, 1932).
Pianista y pedagoga. Comenz su formacin musical con su ma-
dre, pianista concertista. Ms tarde curs perfeccionamiento tc-
nico con Gerard Kemper, Salvador Ordez Ochoa, Viviano Valds
y Anglica Morales. A partir de 1950 se present a do con su
madre en la radio, en centros culturales y en la televisin de Mon-
terrey. En 1953 actu por primera vez como solista de la Orquesta
Sinfnica de Jalapa, en el Palacio de Bellas Artes. En 1958 se cas
con el pianista Carlos Guzmn Seplveda. Solista con las orques-
tas de Cmara de Bellas Artes, Vida y Movimiento y Sinfnica de
la Universidad de Nuevo Len. Fue profesora de piano en la Es-
cuela Superior de Msica y Danza de Monterrey (1978-2003).
Entre sus alumnos se encuentran Daniel Domnguez Cant, Ana
Cristina Morcos, Roxana Rodrguez Alvarado y Rafael Martnez
Duez. Hijo suyo, Carlos Guzmn Salinas*, tambin ha desta-
cado como pianista concertista.
Fuente:
2000. Beatriz RAMREZ WIELLA: La msica a travs de mi vida, Aprender a
Ser, no. 83, Universidad Mexicana del Noroeste, Hermosillo (entrevista con ).
Salmern, Enrique (n. Xalapa, Ver., 13 oct. 1962). Guitarrista.
Comenz sus estudios de guitarra con Francisco Barradas y los
continu con Enrique Velasco y Jos Luis Rosendo en la Facultad
de Msica de la Universidad Veracruzana. Asisti a ctedras supe-
riores ofrecidas por Leo Brouwer, Eduardo Fernndez, Miguel
ngel Girollet, Manuel Lpez Ramos y Alfonso Moreno. Curs
estudios de posgrado en pedagoga en la Universidad Nacional de
Educacin a Distancia de Madrid. Fue finalista en el Concurso
Nacional de Guitarra de Paracho (1980) y gan el tercer lugar en el
Concurso Internacional de Guitarra Manuel M. Ponce (1990). Ha
ofrecido recitales en varias ciudades de la Repblica Mexicana y ha
sido solista con las orquestas Sinfnica de Xalapa y de Cmara de
la Ciudad de Mxico. En 1992 debut en EU, en la Universidad de
San Diego, invitado por The Grossmont Guitar Guild. Fue becario
del FONCA (1995-1996). Ha sido miembro del Ensamble Clsico
de Guitarras de la Universidad Veracruzana y director de la Facul-
tad de Msica de la Universidad Veracruzana (desde 1996).
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 183-184 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Salmo (del latn psalmus, canto; del griego `H, V, ras-
guear las cuerdas de un instrumento musical). Canto litrgico de
los judos que glorifica a Dios. Se transmiti a la doctrina cristiana
mediante el Salterio o Salmos de David, libro del Antiguo Testa-
mento que en hebreo se llama Tehilim, Cnticos de Alabanza. Es-
pecialmente los salmos graduales (nos. 119 al 133 del Salterio) y
los penitenciales (nos. 6, 31, 37, 50, 101, 129 y 142) se incluyeron
Salmn del Real, Miguel ngel
como parte de ceremonias litrgicas cantadas. Los salmos tambin
se adaptaron en formas musicales en Espaa y sus colonias, para
incluirse en otros actos de la liturgia como los maitines, el oficio de
difuntos o la misa de requiem (ver: Misa de difuntos).  Durante
los primeros aos de la catequizacin de Mxico, las autoridades
eclesisticas decretaron la publicacin del Psalterium (Ocharte,
1563) y de la Psalmodia cristiana y Sermonario de los santos del
ao, en lengua mexicana, de fray Bernardino de Sahagn*, ordena-
da en cantates o psalmos, para que canten los indios en los areitos
que hacen en las iglesias. Asimismo, las capillas musicales del
virreinato formaron sus propias colecciones de salmos para el
servicio religioso. La catedral de Puebla conserva salmos de Pedro
Bermdez, Gaspar Fernndez, Juan Gutirrez de Padilla, Fabin
Prez Ximeno y Manuel de Arenzana; y la de Durango conserva
otros ms de Bernardo Abella y Grijalva, Santiago Villoni y Ma-
nuel Herrera. Procedentes de la catedral de Mxico se tienen sal-
mos de Hernando Franco, Francisco Lpez Capillas, Antonio de
Salazar, Manuel de Sumaya, Ignacio de Jerusalem y Jos Antonio
Gmez. El archivo musical de la Baslica de Guadalupe tambin
guarda numerosos salmos de compositores mexicanos. Wagstaff
ha sugerido (1999), a partir de su anlisis del tercer libro de coro de
la catedral de Mxico (s. XVII), que la inclusin de un salmo poli-
fnico (en contraste con el mondico en canto llano, usado de
manera ordinaria en Espaa) para cada nocturno, podra ser una
forma musical aportada por los compositores de la Nueva Espaa
a la tradicin musical litrgica.  En pocas ms recientes algunos
compositores mexicanos han escrito salmos con una finalidad ar-
tstica y religiosa, pero ya no apegada al servicio eclesistico. En
este repertorio se encuentra De profundis (1982), para coro mixto,
piano y percusiones, de Joaqun Gutirrez Heras; Salmo 23 (1984),
para soprano y orquesta, de Sergio Crdenas; y Tres salmos (1993),
para coro mixto a cappella, de Armando Luna Ponce.
Fuentes:
1929. Lota M. SPELL: The first music-books printed in America, The Musical
Quarterly, t. XV, sn., Nueva York, ene., pp. 50-54.
1946. Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century, Hispanic
American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-319. Tra-
duccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista de Estu-
dios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255.
1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Francisco Lpez Capillas. Obras,
CENIDIM, cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica] (III. Salmos,
vsperas y Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln).
1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral
de Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp.
17-39.
Salmn del Real, Miguel ngel (n. cd. de Mxico, 1978). Pia-
nista, compositor y director de orquesta. Curs estudios superio-
res de msica y humanidades en el Instituto de Msica Cardenal
Miranda (1996-2001) donde fue alumno del presbtero Xavier
Gonzlez (canto gregoriano, polifona renacentista, musicologa y
direccin de coros y orquesta), Gustavo Morales (piano) y Vctor
Rasgado y Juan Trigos (composicin). Dicho plantel le otorg una
beca para cursar composicin y sonologa en el Conservatorio
Real de La Haya, donde fue alumno de Clarence Barlow, Paul Berg,
Conrad Boehmer, Peter Pabon y Diderik Wagenaar. Estudi tam-
bin la licenciatura en direccin de orquesta en el Conservatorio de
Amsterdam, bajo la gua de Lucas Vis, y recibi clases privadas de
direccin con Rainbert de Leeuw y Ed Spanjaard. Entre 1997 y
2001 se present al frente de diversos ensambles corales de la
ciudad de Mxico, como la Cappella Consonus y el coro del Insti-
tuto Cardenal Miranda, as como con la Orquesta Pro-Arte y el
grupo Solistas de Bellas Artes. A partir de 2002 se ha distinguido
por su actuacin como director de grupos instrumentales en Ho-
landa y Alemania, en el estreno de partituras de compositores
mexicanos. Ha compuesto obras para piano solo, para orquesta de
cmara y para orquesta sinfnica, y ha escrito arreglos instru-
mentales para conjuntos instrumentales y corales de Mxico y los
Pases Bajos. En 2005 fue uno de los tres finalistas del Curso
Internacional de Direccin de Orquesta de Lucerna, Suiza, bajo la
gua de Pierre Boulez.
935
Saloma, Daniel
Fuente:
2003. Curriculum vitae proporcionado por , La Haya, 1 p.
Saloma (Crdoba), Daniel (n. y m. cd. de Mxico, 1909-198?).
Violinista y pedagogo. Discpulo de Luis G. Saloma, con quien
inici su formacin musical. Al lado de Enrique Saloma fue miem-
bro del nuevo Cuarteto Saloma. Tambin fue integrante de las
orquestas Sinfnica de Mxico y Sinfnica Nacional. Durante
muchos aos fue profesor en la ENM de la UNAM. Entre sus disc-
pulos estuvo Manuel Jorge de Elas.
Fuente:
198? Annimo: En memoria del maestro Daniel Saloma, mecanuscrito, Biblio-
teca de la ENM de la UNAM, 1 p. (documento escrito con motivo del bautizo del
aula Daniel Saloma, en dicho plantel).
Saloma (Crdoba), David (n. y m. cd. de Mxico, 1o feb. 1900-
199?). Violinista. Discpulo de Luis G. Saloma, con quien inici su
formacin musical. Fue miembro fundador de la OSM, con la cual
apareci frecuentemente como solista. Profesor del CNM y profe-
sor fundador de la Escuela de Msica de la Universidad Nacional.
Integrante del cuerpo editorial de Msica, Revista Mexicana*, para
la cual redact la seccin permanente Actividades musicales en la
Repblica. Public crnica musical en los principales diarios de la
ciudad de Mxico.
Fuente:
1993-1994. Consuelo CARREDANO: Entrevista a David Saloma, Heterofo-
na, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, pp.
44-49.
Saloma (Crdoba), Enrique (n. y m. cd. de Mxico, 1911-198?).
Violinista, violista y compositor. Fue discpulo de Luis G. Saloma
y Julin Carrillo en el CNM de Mxico. Realiz numerosas actua-
ciones como msico de atril y como solista de varias orquestas de
la Repblica Mexicana y como miembro del nuevo Cuarteto Salo-
ma. Compuso msica de cmara, de la cual sobresale Plegaria y
blsamo (1955), para canto, violn y piano.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Saloma (Nez), Luis G(abriel) (n. Huexotzingo de Nievas,
Pue., 21 jul. 1866; m. cd. de Mxico, 5 oct. 1956). Violinista, com-
positor, pedagogo y director de orquesta. A los siete aos de edad
inici sus estudios de violn bajo la gua de Juan Anzures, y de
armona con el huexotzinca Luciano Cuauhtli. Muy joven form
parte de pequeas orquestas y en 1884 se estableci en la ciudad
de Puebla, donde continu su carrera. En 1888 se traslad a la
ciudad de Mxico y all escuch a Pablo de Sarasate y se incorpor
a la orquesta de zarzuela La Teatral Mexicana en 1890. Despus
ingres al CNM (1891), para estudiar con Jos Rivas Mercado y
Jacobo Garca Sagredo (violn); Francisco Contreras y Carlos J.
Meneses (piano), y Melesio Morales (armona). En 1892 obtuvo
la medalla de oro como mejor alumno de ese plantel. Ese ao
tambin se sum a la Orquesta Sinfnica de la Sociedad Annima
de Conciertos, que agrupaba a los mejores msicos mexicanos de la
poca. Desde 1893 figur como concertino de las orquestas que
actuaban en los teatros Principal y Nacional. Al mismo tiempo se
inici en el repertorio de cmara supervisado por el violinista es-
paol Andrs Gaos Barea, que se present en Mxico en 1894, y
en cuyo cuarteto, Luis G. Saloma ocup el violn segundo. Esta
actuacin pblica de Saloma le permiti distinguirse sobre los
cuartetistas mexicanos de entonces y por ello fue invitado por
Theodor Hansen, ministro plenipotenciario de Rusia en Mxico,
para crear el conjunto de msica de cmara que efectu sus activi-
dades en el seno de la legacin rusa, y que tanto influy en el
desarrollo de la msica de cmara mexicana. En 1895 Ricardo Cas-
tro form su Sociedad Filarmnica Mexicana*, inaugurada en el
Saln de Actos de la Escuela Nacional Preparatoria el 2 de mayo, y
en su personal figur Saloma como violn primero. Con esos ante-
936
cedentes decidi fundar su Cuarteto Saloma* en 1896, considera-
do el primer gran cuarteto mexicano de cuerdas, y con el cual hara
giras por EU (1897) y gran parte de la Repblica Mexicana (1908).
En los aos 1898-1899 fue alumno de Gustavo E. Campa en la
academia particular de ste, donde Saloma fue compaero de estu-
dios de Luis Moctezuma y Manuel M. Bermejo. Durante su po-
ca de estudiante actu como solista en dos conciertos de importan-
cia histrica: el 18 de julio de 1893 toc en el Instituto Literario y
Artstico de Toluca, el Primer concierto de Flix Mendelssohn,
acompaado al piano por Rmulo Fernndez, y el 6 de junio de
1896 toc la Chacona de J. S. Bach en la sala Wagner, correspon-
dindole por ello haber sido el primer violinista mexicano que toc
una obra del compositor de Eisenach. En 1900 su cuarteto de
cuerdas gan el primer premio en un concurso efectuado en la
ciudad de Puebla y un ao ms tarde fund con Jos Barradas y
Rafael J. Tello la Asociacin Musical Barradas-Tello-Saloma*, inau-
gurada en el teatro del Conservatorio el 6 de septiembre, y cuya
labor de difusin trascendi los crculos musicales de la capital. En
1903 se le entreg la plaza de profesor interino de repertorio de
cmara en dicho Conservatorio. Al ao siguiente el gobierno de
Daz lo envi a Alemania para avanzar en su perfeccionamiento del
violn. All obtuvo el segundo premio en el concurso anual de la
Hochschule fr Musik de Berln. Se vio obligado a regresar a su
pas en 1905, a causa de un padecimiento fsico; no obstante, en
1907 recibi la batuta de la Orquesta de Alumnos del Conservato-
rio. En 1911 fue designado profesor titular de violn en el mismo
plantel, ctedra que tambin imparti en la ENM de la UNAM
desde 1932 hasta su muerte. En 1918 fund la Sociedad de Con-
ciertos Bach-Beethoven-Brahms*, que tuvo intensa actividad has-
ta 1923, en que estableci la Orquesta Mexicana de Seoritas
Haydn-Beethoven*, primera agrupacin de su tipo en Amrica
Latina. En octubre de 1943 reorganiz la Orquesta de Cmara de la
ENM de la UNAM, institucin que dirigi de 1942 a 1945. En 1951
fue nombrado director del Conservatorio de Estado de Puebla,
puesto en que permaneci slo durante pocos meses. En 1942 fue
designado profesor vitalicio en el CNM, distincin que fue la pri-
mera en concederse. En 1945 le fue impuesta la medalla de oro al
mrito docente Ignacio Manuel Altamirano. En 1955 el gobernador
de Puebla, general Manuel vila Camacho, le impuso la medalla de
oro como hijo predilecto de Huexotzingo y gloria nacional. Al
fallecer imparta su clase de violn en el CNM. (Ver tambin: Cuar-
teto Saloma).
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 170-171.
1928. Antonio GOMEZANDA: Msica moderna en la capital de Mxico, Gace-
ta Musical, ao I, no. 4, Pars, abr., pp. 36-37 (generosos elogios al violinista y
a su cuarteto de cuerdas).
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los discpulos de Saloma en la prepara-
toria, Exclsior, cd. de Mxico, 20 dic.
1937. Jess C. ROMERO: Entrevista con el maestro Saloma, Cultura Musical,
vol. I, no. 3, cd. de Mxico, ene., pp. 6-10.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1947. Estanislao MEJA: El maestro Luis G. Saloma [...], Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 136-141.
1952. Jess C. ROMERO: El camino de Bach, Historia Mexicana, t. I, cd. de
Mxico, p. 580.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico (Don Luis Saloma [resumen biogrfico; lista de discpulos],
pp. 359-360).
1956. Jess C. ROMERO: Luis G. Saloma: In memoriam, Carnet Musical, vol.
XI, no. 141, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522.
1957. Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956: Luis G. Saloma,
Carnet Musical, vol. XII, no. 156, feb., pp. 56-57.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 76-78.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 249-253 (con retrato).
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservato-
rio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 19-20 (con retrato).

Saloma (Alcal), Luis Samuel (n. cd. de Mxico, 29 sep. 1936).
Violinista, director de orquesta y pedagogo. Estudi en el CNM de
Mxico y en la Musikhochschule de Kln, Alemania. Desde su
juventud form parte de diversos conjuntos de cmara y orques-
tas. Fue primer violinista del Cuarteto de la Secretara de Relacio-
nes Exteriores, con el cual hizo giras artsticas por el extranjero.
Como concertino husped y titular ha actuado con las orquestas
sinfnicas de mayor importancia en Mxico. Entre otros reconoci-
mientos ha recibido el premio Casals para instrumentistas de arco
(1957); la Lira de Oro del SUTM como el mejor msico de 1980; y
una beca del FONCA (1989). Ha tocado con orquestas de Suiza,
Alemania, EU y Centroamrica. Ha sido invitado a dirigir las or-
questas Sinfnica de Xalapa, Sinfnica del Estado de Mxico,
Filarmnica del Bajo. Desde 1994 ha sido recitalista y solista
permanente de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Poco des-
pus fue nombrado primer concertino de la OSN y director titular
de la Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria de la
UNAM .
Fuentes:
1969. Alfred ROSE: Jvenes valores mexicanos: Luis Samuel Saloma, Buena
Msica XELA, ao 3, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 4-6 (datos biogrficos;
fotografas).
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, cd. de Mxico.
Salomons, Luis [Louis] (n. y m. Amsterdam, Holanda, 1924-
1970). Obosta y fagotista. A los once aos de edad gan una beca
para estudiar en el Conservatorio de su ciudad natal. En 1939
ingres a la Orquesta de la Radio de Hilversum; dos aos despus
fue contratado como fagotista de la Orquesta Sinfnica del Con-
certgebouw y permaneci en ella durante tres aos. En 1944 el
director Erich Kleiber* lo nombr primer fagot de la Orquesta
Filarmnica de La Habana. Lleg a Mxico en 1949 llamado por
Sergiu Celibidache*, para ocupar la plaza de primer fagot de la
Orquesta Filarmnica de Mxico. En 1954 regres a los Pases
Bajos y fue designado profesor de fagot en el Conservatorio de
Amsterdam. Dos aos despus regres a la ciudad de Mxico y
fue, por muchos aos, profesor en el Conservatorio Nacional y en
la ENM de la UNAM y primer fagot de la OSN, miembro del Quin-
teto de Bellas Artes y de Los Solistas de Mxico (1970). Abri en
Mxico una fbrica de fagotes. Fue considerado uno de los mejores
fagotistas del mundo. Ofreci conciertos en las principales ciuda-
des de Europa, EU y Mxico. Muri durante un viaje de vacacio-
nes en Amsterdam, en un accidente automovilstico.
Fuentes:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 27 (breve nota sobre como msico y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1970. Annimo: Los Solistas de Mxico, opsculo informativo, cd. de Mxico (con
fotografa).
Saln, msica de. Trmino aplicado particularmente en Mxico,
en el siglo XIX, al repertorio pianstico de gnero chico (chotises,
habaneras, mazurcas, polcas, redovas, valses), que deba distin-
guirse del de concierto, o gnero grande, dedicado a intrpretes
profesionales. Se deca que un vals era de saln porque poda
tocarse en los salones de las casas donde se dispona del piano
familiar y su sencillez musical facilitaba la prctica de los aficiona-
dos o dilettanti. En cambio un vals de concierto, como el Rve de
bonheur (1885) de Benigno de la Torre, o el Vals capricho (1902)
de Ricardo Castro, eran considerados como obras artsticas supe-
riores, ejemplos tanto de potica como de intelecto. La mayor
parte de la msica mexicana escrita en el siglo XIX puede cata-
logarse como msica de saln. sta no debe confundirse, de ningu-
na manera, con la msica de los bailes de saln. (Ver artculo si-
guiente).
Saln, bailes de. Los que se practican en un saln de baile con
acompaamiento instrumental (generalmente una orquesta). Su
origen en Mxico se halla en el siglo XVIII, con las fiestas de
Saln Mxico
cuadro* en que se incluan la gavota y el minu, desplazados a lo
largo del siglo XIX por la polca, la mazurca, el chots y especial-
mente por el vals*. Desde el porfiriato se hizo notoria una mayor
influencia de los bailes afroantillanos en los bailes de saln y des-
pus de la Revolucin (1910-1917) esos estilos se relacionaron
ms con las clases sociales marginadas. A mediados del siglo XX se
definieron los bailes de saln como el mambo, el danzn y el cha-
cha-ch*, que continan practicndose hasta ahora en ciudades del
centro y sur de la Repblica Mexicana. Los principales salones de
baile se encuentran, sin embargo, en la ciudad de Mxico. Algunos
de ellos son el saln Mxico*, el saln California*, el Champagne*
(cerrado), el Corona, el Gran Len, el Mayab, el Nereidas (cerra-
do), el Ofelia (cerrado), el Riviera, el Veracruz, el Victoria y el Wai-
ki-k (cerrado), todos ellos dotados de orquestas de muy variables
tamaos.  Algunos investigadores llaman bailes finos de saln o
danzas de saln a los que requieren de una prctica especializada y
que generalmente tienen atributos artsticos, como el danzn y el
tango.
Fuentes:
1974. Armando JIMNEZ: Cabarets de antes y ahora en la ciudad de Mxico,
Plaza y Valds, cd. de Mxico, 159 pp.; texto revisado, ampliado y reilustrado,
publicado como Sitios de rompe y rasga en la ciudad de Mxico, Ocano, cd. de
Mxico, 1998, 281 pp.
1993. Liliana VALLE: (redaccin de Bertha Shulte) Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza, cd. de Mxico [Cuaderno, 26] (descripcin del
baile).
1998. Amparo SEVILLA: Los salones de baile, (Nstor Garca Canclini, coord.)
Cultura y comunicacin en la ciudad de Mxico, 2 parte, UAM en Iztapalapa,
cd. de Mxico, pp. 221-269 (enfoque sociolgico sobre la msica de consumo
en la ciudad de Mxico).
Saln California (cd. de Mxico). Ubicado en la calzada de Tlal-
pan no. 1189, en la colonia Portales, es uno de los salones de baile
ms representativos del Distrito Federal. Inici sus actividades
hacia 1950, con tandas a las que asistan las orquestas de Gonzalo
Curiel, Acerina, Prez Prado y Chucho Zarzosa, y bailarines
como Adalberto Martnez Resortes, quien actu en un largome-
traje sobre este saln (1959).
Saln de La Lonja (cd. de Mxico). Saln del interior del edificio
del Ayuntamiento, inaugurado en los aos posteriores inmediatos
a la Independencia nacional (1821). Aderezado bajo el auspicio de
comerciantes y del gobierno de la capital para realizar numerosos
bailes y actos cvicos, tambin funcion como teatro y en l se
realizaron conciertos como el ofrecido por los pianistas Toms
Len y Henri Herz (1850), y aqul en que se estren en Mxico el
Stabat Mater de Rossini, dirigido por Antonio Barilli (1852). En su
interior tambin se realizaron suntuosos bailes hasta la poca del
presidente Daz.
Fuente:
1872. Annimo: Baile en La Lonja, El Teatro, t. II, no. 8, cd. de Mxico, 12 dic.,
p. 2 (sobre el saln de La Lonja; descripcin de sus bailes; en los nos. 9 y 10 de
la misma revista [t. II] se ofrece ms informacin sobre La Lonja).
Saln Mabille (cd. de Mxico). Inaugurado en 1874, estaba ubi-
cado en el callejn de Santa Clara, hoy 1 de Motolina. Sirvi
desde sus primeros das para alojar tandas de zarzuela. Desapare-
ci al caer el porfiriato, en 1911.
Saln Mxico (cd. de Mxico). Uno de los salones de baile ms
representativos de la poca de oro del danzn, el mambo y el cha-
cha-ch (*). Estaba localizado en las calles de Pensador Mexicano
y Mariscala, frente al antiguo saln Ofelia* (hoy teatro Blanqui-
ta). Se inaugur el 20 de abril de 1920 y permaneci abierto duran-
te ms de cincuenta aos. En l concurran las mejores orquestas
especializadas en los estilos bailables ms diversos, y se dieron a
conocer numerosas composiciones de Acerina, Amador Prez,
Luis Arcaraz, Venus Rey y Dmaso Prez Prado. En noviembre de
1993 fue reinaugurado en su nueva sede del segundo callejn de
San Juan de Dios, a unas cuadras del antiguo local.
937
Saln Mxico
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: El saln Mxico: 1920, Historia de la msica popu-
lar en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 49.
1986. Alberto DALLAL: El dancing mexicano, SEP 70/Oasis, cd. de Mxico, 207 pp.
1992. Jess FLORES Y ESCALANTE: Saln Mxico. Historia documental y gr-
fica del danzn en Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd.
de Mxico.
Saln Mxico. I. Obra orquestal descriptiva, del compositor esta-
dounidense Aaron Copland*. Escrita en 1933-1936, se inspira en
una visita del autor al saln Mxico de la capital mexicana, en
1932. Constituida de un solo movimiento, emplea algunas melo-
das que Copland escuch con la orquesta de dicho saln de baile,
as como los temas de las canciones El mosco, El palo verde y La
Jesusita. II. Msica incidental de Antonio Daz Conde* para el
filme homnimo (1948). III. Msica incidental para la pelcula
homnima dirigida por Jos Luis Garca Agraz (1994).
Fuente:
1966. Juan Vicente MELO: El Saln Mxico, de Copland, La Cultura en Mxico,
en Siempre!, cd. de Mxico, 25 may. (reproduccin en Notas sin msica, FCE,
1990, pp. 138-140).
Saln Novelo (Mrida, Yuc). Situado en la esquina de las calles 57
y 60, de la capital yucateca, sirvi desde fines del siglo XIX y
hasta los aos posteriores inmediatos a la Revolucin (1910-1917),
para representaciones de zarzuela y opereta. All, bajo la gua
escnica de Francisco Gmez Rul, y la batuta de Arturo Cosgaya,
se estrenaron las piezas Capricho floral, El imperio del amor, La
veleidosa, Cabecita de pjaro y El prncipe rojo.
Saln Ofelia (cd. de Mxico). Levantado en 1935 para albergar
espectculos de baile, msica y teatro cmico, donde antes fue el
saln-carpa Noris, en la calle de Pensador Mexicano esquina con
Mariscala, donde hoy est el teatro Blanquita*, frente a lo que fue
el antiguo saln Mxico*. All tocaron las orquestas mexicanas
ms importantes de danzn, y numerosas figuras de la poca de
oro de la cancin mexicana.
Saln Riviera (cd. de Mxico). Saln de baile ubicado en la glorie-
ta de La Riviera, en la confluencia de las avenidas Divisin del
Norte, Cuauhtmoc y Universidad, al sur de la capital mexicana.
All se presentaron las mejores orquestas de baile entre 1950 y
1970, encabezadas por msicos como Gonzalo Curiel, Glenn Miller,
Larry Sonn y Consejo Valiente Acerina. Remodelado, ha servi-
do para alojar nuevos grupos de cumbia, cha-cha-ch, danzn,
mambo, rocanrol y salsa.
Saln teatro Campechano. Ver: Teatro Saln La Kananga.
Salot. Familia de msicos mexicanos, de origen cataln, activa en
la capital del pas desde fines del siglo XVIII y hasta fines del siglo
XIX; compuesta por Antonio Salot, sus hijos Manuel y Joaqun y
los hijos de este ltimo, Julio y Jos. Antonio (n. Barcelona, ca.
1770; m. cd. de Mxico, ca. 1825), violinista, chelista y cornista,
arrib a Mxico hacia 1804 y fue colaborador de Manuel Delga-
do*, en cuya orquesta fue destacado integrante, llegando a apare-
cer como solista. Poco despus figur como ejecutante de trompa
en algunas orquestas teatrales, y en 1822, en la Orquesta Sinfnica
de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I*. Manuel (n. y m.
cd. de Mxico, aprox. 1804-1856), primer trompetista virtuoso de
su pas, realiz estudios musicales con su padre, y luego con Eduar-
do Campuzano, en cuya orquesta de la catedral metropolitana
form parte desde muy joven, como ejecutante de clarn y trompa;
asimismo fue miembro de la Orquesta del Coliseo de Mxico, bajo
la direccin de Quirino Aguiaga. Trompetista de casi todas las
orquestas de las compaas opersticas que visitaron Mxico en
los aos siguientes inmediatos a la Independencia. Joaqun Beris-
tin* compuso para l, en 1837, sus Versos de orquesta a octavo
tono con pistn obligado (ver: Trompeta). Joaqun (n. cd. de
Mxico, aprox. 1807-1860), inici sus estudios musicales con su
938
padre, Antonio. Fue el primer gran solista mexicano de clarinete.
Clarinete primero de la orquesta de la compaa de pera Galli y
Pellegrini, con la cual realiz varias giras bajo la direccin del espa-
ol Quirino Aguinaga. Elogiado virtuoso, ofreca recitales pblicos
en diversos teatros de la capital, arreglando piezas de los compo-
sitores lricos ms gustados de la poca. Su hijo Jos sigui la
tradicin paterna como clarinetista, aunque con menor brillo
virtuosstico, y fue miembro de diversas orquestas teatrales, lo
mismo que su hermano Julio, ejecutante de trompa; desde 1844
ambos fueron integrantes de la orquesta del teatro Principal, y
desde 1852 tambin formaron parte de la Orquesta de la Colegiata
de Guadalupe*. Jos adems fue maestro de clarinete en el CNM,
desempendose como tal hasta fines del siglo XIX.
Fuente:
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes
generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de
Mxico (cita a Jos S. como sinodal de las clases de clarinete; p. 10).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Salterio. I. Ver: Salmos. II. Instrumento cordfono punteado. En
el sur de Mxico (Oaxaca y Chiapas) tiene un arraigo singular, y
aunque procede de antiguos modelos europeos de la Edad Media,
desde la poca virreinal se ha convertido en uno de los elementos
musicales de mayor preferencia, en un sitio apenas disputado por
la marimba*. Consiste en una caja acstica prismtica de madera,
ms estrecha por la parte superior, donde est abierta, y sobre la
cual se tensan varias cuerdas metlicas, que se pulsan con un plec-
tro o con las uas de las manos; debe distinguirse del dulcemel, que
se tae con macillos especiales, que tiene forma distinta a la del
salterio, y que no es muy conocido en Mxico. Desde mediados
del siglo XIX goz de amplia prctica extendida hasta el centro y
norte del pas, cuando se le incorpor a la dotacin instrumental de
pequeos conjuntos tradicionales. Poco despus surgieron algu-
nos virtuosos que tenan educacin musical formal, como en los
casos de Guillermo y Elisa Moye*, y Mara Guadalupe Gaviln*,
que en Chihuahua y Guadalajara, respectivamente, aparecieron
como solistas con orquestas sinfnicas, ejecutando arreglos he-
chos ex profeso para el salterio. En 1884, fundada la primera or-
questa tpica (ver: Orquesta tpica) por iniciativa del salterista
Encarnacin Garca, se sent el precedente para que otras agrupa-
ciones similares multiplicadas en los ltimos aos del porfiriato
lo consagraran como instrumento representativo. En 1895 Apolonio
Arias Ramos fund la ctedra de salterio en el CNM de Mxico, la
cual fue sumamente concurrida. Tanto la tcnica del instrumento,
como su fabricacin en serie, ideadas en Mxico, hicieron del salte-
rio una figura tpica de la msica mexicana en el exterior, exhibida
en todo el continente americano, y en Espaa, a travs de las or-
questas de Carlos Curti*, Antonio Cuys*, Apolonio Arias*, Julin
Barrn*, Lerdo de Tejada*, Esparza Oteo* y Juan N. Torreblanca*.
Despus de la Revolucin (1910-1917), algunos estados del pas
institucionalizaron su estudio como instrumento musical obliga-
torio de las escuelas primarias, sin embargo, el salterio cay en
desuso gradualmente, por razones que no han sido aclaradas del
todo.
Fuentes:
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los orgenes de la orquesta tpica mexi-
cana, El Nacional, cd. de Mxico, jul. 18 y 8 ago. (suplemento dominical, p. 13).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Salterio monocorde. Una variacin del modelo anterior es tam-
bin tpica de Chiapas y Guatemala (Franois Ren Tranchefort lo
cita en su investigacin Los instrumentos musicales del mundo con
el nombre de salterio mejicano), y consiste en una caja acstica
similar a la anteriormente descrita (aunque sta es considerable-
mente ms larga que ancha) y una sola cuerda, cuyas variaciones
tonales se consiguen pisando distintas partes a lo largo de su ex-
tensin, sirviendo como diapasn la tapa de la caja de resonancia.

Saltillo. Ciudad del sureste del estado de Coahuila* y capital del
mismo estado. Se fund en 1577 como Santo Santiago del Salto del
Agua, por los aliados espaoles y tlaxcaltecas. La primera cate-
dral, terminada a inicios del siglo XVII, aloj desde sus primeros
das modestos coros y conjuntos instrumentales. Ms tarde la
catedral definitiva [1745] (ver: Catedral de Saltillo) sostuvo una
capilla musical durante la segunda mitad del siglo XVIII y todo el
XIX, pero su archivo fue destruido en los aos de la Revolucin
(1910-1917). En 1907 se instal su rgano de estrado hecho por la
casa Walker, mismo que funciona hasta ahora. La capilla del Santo
Cristo, adjunta a la moderna catedral y levantada en el ltimo
cuarto del siglo XVIII, aloj tambin diversas manifestaciones musi-
cales durante el virreinato. Asimismo en el atrio de la catedral se
representaron desde mediados del siglo XVIII numerosas pastorelas
y posadas con msica y cnticos de la feligresa. En el mismo atrio
hoy se conservan las campanas ms antiguas de la ciudad. Otros
templos con historia musical son San Esteban (cuyo rgano barro-
co se destruy en 1914), San Juan Nepomuceno (actualmente con
dos rganos tubulares en su estrado, modernos pero de fina hechu-
ra artesanal), Santa Mara de la Luz, San Francisco de Ass y la
Primera Iglesia Bautista (1885). A fines del siglo XIX e inicios del
XX un grupo de padres jesuitas, entre ellos Gabriel Acevedo e
Ignacio Len (*), reanimaron la msica religiosa y formaron nue-
vos coros infantiles y juveniles en la ciudad. Acerca de la msica
profana se tienen noticias de conjuntos de baile con dotaciones
instrumentales muy diferentes, activos desde la segunda mitad del
siglo XVIII. Las primeras bandas de msica militares arribaron
entre 1795 y 1810 procedentes de San Luis Potos; stas prolife-
raron a partir de la guerra con EU (1846-1847) e hicieron tradicio-
nales las serenatas ofrecidas en la plaza central, como ms tarde en
la plaza Manuel Acua y en la alameda Ignacio Zaragoza. El teatro
Jurez, rebautizado como teatro Garca Carrillo (ver: Teatro Garca
Carrillo), se inaugur en 1873. Fue uno de los escenarios lricos
ms importantes en el norte de la Repblica y lugar obligado en las
giras de las compaas de pera nacionales. All actuaron, entre
otros grupos, las empresas opersticas de Soledad Goyzueta, Mara
de la Fraga, Adda Navarrete, Jos E. Pierson, Adriana Delgado y
Jos Gonzalo Aragn. El teatro Manuel Acua [1886] (ver: Teatro
Manuel Acua), situado atrs del Garca Carrillo, fue tambin es-
cenario importante para la pera y la zarzuela hasta el incendio
que acab con l, en 1902. El Casino de Saltillo, edificado entre
1874 y 1900, incendiado en 1914 y reconstruido en 1925, fue el
centro de los bailes organizados por la plutocracia porfiriana, la
cual alcanz el poder con la germinante actividad industrial (1880-
1910). As, en ese lugar fue creada la primera gran orquesta local,
compuesta en su mayor parte por msicos saltillenses. Entre los
mecenas de la poca estuvo Guillermo Purcell, empresario de ori-
gen irlands, quien patrocin la formacin acadmica de Eduardo
Gariel* en Europa. Sobre Gariel, nacido en Monterrey pero criado
en Saltillo, debe sealarse que realiz una actividad musical muy
importante en esta ciudad, donde fund una academia de piano y
una casa editorial (1892), publicando all la obra completa para
piano de Genaro Codina y numerosas piezas de saln de compo-
sitores mexicanos del norte del pas. Igualmente, Gariel fue direc-
tor interino de la Escuela Normal de Saltillo (1897-1898), donde
ense msica vocal y dirigi coros (1894-1902); y de la Escuela
Preparatoria del Ateneo Fuente (1912-1913), donde fue profesor
de msica (1893-1902). Adems, en 1921 intent establecer un
conservatorio estatal. Otros ejecutantes y compositores surgidos
durante el porfiriato fueron Arturo Aguirre, Ricardo Alessio Ro-
bles y Prxedes Reyna (*); este ltimo sobresali como pianista y
pedagogo, y luego de hacer estudios en el CNM regres a Saltillo
(1891), donde abri su propia academia musical y form una or-
questa de cmara. Invitado por Gariel, tambin fue profesor de
canto en la Escuela Normal de Saltillo (1897). Durante la Revolu-
cin casi todas las actividades musicales sufrieron un deterioro
pronunciado. Slo hasta 1925, cuando el msico espaol Flix
Ruano Mic* fij su residencia en Saltillo, se observaron cambios
Salvador Serratos, Guillermo
sustanciales en este mbito. Ruano Mic, violinista, pianista, com-
positor y director de orquesta, fue profesor de la Escuela Normal
y fund la Academia Mozart. Asimismo cre y dirigi la primera
orquesta sinfnica de Saltillo. Por otro lado, la Banda del Estado
logr mejorar su rendimiento bajo la gua de Jess Reyes*. La
grave ausencia de un foro lrico-dramtico, despus de la supresin
de los teatros Garca Carrillo y Acua, motiv la construccin del
nuevo teatro Fernando Soler (ver: Teatro de la Ciudad), que even-
tualmente ha presentado pera de cmara. Por su parte, la Univer-
sidad Autnoma de Coahuila en Saltillo cre recientemente un
Departamento de Msica Clsica y una ESM. La antigua casa de
Guillermo Purcell fue transformada en 1981 en el Centro Cultural
Vanguardia, la cual posee una pequea sala de conciertos. En 1986
se fund la moderna Orquesta Sinfnica de Coahuila que ofreci
por varios aos conciertos regulares en Saltillo. La Camerata de
Coahuila, dirigida desde 1994 por Ramn Shade, ha ofrecido tam-
bin numerosos conciertos y representaciones de pera de cmara
en el teatro de la Ciudad. En 1998 se organiz el Primer Festival
Saltillense de Villancicos, con sede en el Seminario Menor. Entre
los intrpretes contemporneos, originarios de Saltillo, destacan
los pianistas Irma Morales y Salvador Neira Zugasti (*); el guita-
rrista Santiago Chio Zulaica; la flautista Marielena Arizpe*; y los
cantantes Librado Alexander y Osbelia Hernndez Prez (*). Por
otro lado se hallan los cancioneros Felipe Valdez Leal y Cornelio
Reyna (*), representantes del folclor regional.
Fuentes:
1898. Eduardo GARIEL: Informe rendido por como director de la Escuela
Normal de Saltillo, Peridico Oficial del Estado de Coahuila, no. 98, Saltillo,
6 ago.
1912. La enseanza del solfeo en el Conservatorio es antipedaggica, Tipo-
grafa del Gobierno, Saltillo, 18 pp.
1912. Observaciones al Plan de Estudios del Conservatorio Nacional, ed. del
autor, cd. de Mxico; reimpreso en la Imprenta del Gobierno, Saltillo, 39 pp.
1922. Toms BERLANGA: Monografa histrica de la ciudad de Saltillo, Im-
prenta Americana, Monterrey, 139 pp.
1969. Alejandro V. SOBERN: Eduardo Gariel, Escuela Normal de Coahuila,
Imprenta del Norte, Saltillo, 29 pp. (Edicin conmemorativa del septuagsimo
aniversario de la Escuela Nornal de Coahuila; introduccin histrica, biogra-
fa, lista de obras; ejemplar en la Biblioteca de Mxico, cd. de Mxico).
1982. Pablo CULLAR VALDEZ: Historia de la ciudad de Saltillo, Universidad
Autnoma de Coahuila, Saltillo, 324 pp.
1987. Annimo: Coahuila en accin, Pauta, vol. VI, no. 24, cd. de Mxico, oct.-
dic., p. 99 (acerca de la primera temporada de jvenes valores musicales orga-
nizada en Saltillo por la Universidad Autnoma de Coahuila).
1998. Francisco RODRGUEZ CORREA: La msica en la catedral de Saltillo,
manuscrito indito, Saltillo, 2 pp.
Salvador, Guillermo (n. Mlaga, Espaa, 10 feb. 1929). Pianista.
Estudi en el Conservatorio de Mlaga y en el Conservatorio de
Sevilla. Curs perfeccionamiento en Italia, con Paolo Denza. Se
estableci en Mxico, donde inici una larga serie de recitales y
conciertos. En 1955 conoci a Aurora Serratos, con quien a fines
de ese ao fund un do pianstico, y con la que, en 1958, contrajo
matrimonio. (Ver tambin: Do Salvador-Serratos).
Fuente:
1963. Otto MAYER-SERRA: Profesionalismo y calidad, Audiomsica, ao IV,
no. 88, cd. de Mxico, 1 jun., p. 17 (sobre el Do Salvador-Serratos; con foto-
grafa).
Salvador Serratos, Guillermo (n. cd. de Mxico, 2 jul. 1959).
Pianista y director de orquesta. Hijo de los pianistas Guillermo
Salvador (artculo anterior) y Aurora Serratos*, con quienes co-
menz su formacin musical a muy temprana edad. Estudi en el
CNM y paralelamente curs la carrera de economa en la Universi-
dad Anhuac. Ofreci recitales de piano y actu como solista con
varias orquestas de la ciudad de Mxico, por lo cual recibi el
Premio Nacional de la Juventud. Ms tarde estudi direccin de
coros y orquesta en el Conservatorio Nacional, con Jorge Delez y
Francisco Savn, y fue director titular de la OFJ de 1997 a 2002,
cuando fue sustituido por Luis Herrera de la Fuente.
939
Salvatierra, Juan
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 237-238.
1999. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Salvatierra, Juan (n. y m. cd. de Mxico, 1831-ca. 1902). Pia-
nista y profesor de msica. Discpulo de Felipe Larios en la Cole-
giata de Guadalupe. En 1866 se integr al Club Filarmnico de
Toms Len, de cuyo seno emanara el Conservatorio de la Socie-
dad Filarmnica Mexicana, donde fue profesor fundador de la c-
tedra de piano; permaneci en ese plantel hasta despus de su
nacionalizacin en 1877. Entre sus alumnos destacaron Pablo Cas-
tellanos Len y Ricardo Castro, y su propio hijo, Eduardo Salva-
tierra. ste tambin fue discpulo de Melesio Morales en el CNM
y ms tarde se consagr a la pedagoga musical.
Fuente:
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Larios, Felipe, Mxico
Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7 (breve nota sobre como
discpulo de Larios).
Samada (Burgos), Fernando (n. Chuminpolis, Mrida, Yuc.,
18 oct. 1894; m. cd. de Mxico, 1964). Chelista y pedagogo. Hizo
estudios en topografa, aunque ejerci esta carrera eventualmente.
Inici sus estudios musicales en el Instituto Literario de Yucatn,
con Justo Cuevas (teora), Antonio Guillermo (solfeo) y Francisco
Heredia (chelo). Al inaugurarse en 1911 el Conservatorio de Mrida,
ingres patrocinado por su ta, la arpista y pianista Mercedes
Burgos. Luego fue nombrado profesor de teora y solfeo en la Es-
cuela Normal de Maestros (1914) y en el Conservatorio del Esta-
do (1915). De 1914 a 1918 fue miembro de orquestas de compa-
as de pera y zarzuela, y de varios cuartetos de cuerda, integra-
dos por condiscpulos suyos. En 1916 fue admitido como miem-
bro del Ateneo Peninsular, y en 1917 se incorpor como fundador
de la Liga de Resistencia de Msicos, en la poca ms cruda de la
Revolucin en el sureste mexicano. En 1918 se estableci definiti-
vamente en la ciudad de Mxico, y de inmediato se incorpor a la
Unin Filarmnica de Mxico, y a la Sociedad de Conciertos Bach-
Beethoven-Brahms, cuya orquesta sinfnica diriga Luis G. Saloma.
Ese mismo ao se incorpor como chelista a la OSN, donde perma-
neci hasta 1925. Miembro del Cuarteto Artstico (1919-1920),
con el que hizo giras por el centro de la Repblica acompaando a
la soprano Mercedes Mendoza. Chelista en las orquestas Sinfnica
de Mxico (1929-1938) y Sinfnica de la Universidad Nacional
(1940-1958). Profesor fundador de la clase de chelo en la Escuela
Libre de Msica (1920-1928), plantel que lo nombr delegado en
el Primer Congreso Nacional de Msica (1927), donde fue jurado
en los concursos de chelo. En el CNM de Mxico, profesor de
teora (1930-1934), conjuntos corales (1940-1942) y solfeo (1942-
1958). De 1934 a 1940 profesor de msica en diversos planteles
pblicos de educacin elemental y secundaria, y jurado en distin-
tos concursos de composicin.
Bibliografa musical de Fernando Samada:
1926. El ritmo, compilacin de apuntes en clase; manuscrito.
1927. El disis, ponencia presentada en el Primer Congreso Nacional de Msica.
1929. La enseanza del solfeo y las diversas escalas de los sistemas musicales
antiguos y modernos, manuscrito.
1930. Nuevas orientaciones de la enseanza del solfeo en el Conservatorio Na-
cional, manuscrito.
1933. Tratado de teora elemental de la msica, en colaboracin con Vicente T.
Mendoza, texto oficial del Conservatorio Nacional por varios aos, SEP, cd. de
Mxico, 1933.
1933. Mtodo de solfeo para uso del Conservatorio Nacional de Msica, redac-
tado en colaboracin con Gernimo Baqueiro Foster, Jess Torres, Ignacio
Montiel y Mercedes Jaime (proyecto suspendido).
1934. El concepto de la pedagoga en la enseanza musical (tesis de posgrado en
pedagoga, presentada para el CNM).
1934. Armona integral, de Maurice Touzze (traduccin del francs inconclusa).
1938. Esbozo de la historia de la msica en Amrica, original mecnico, 32 pp.
1940. Gaetano Donizetti, conferencia leda en la radiodifusora de la SEP.
1940. Importancia del canto coral en las colectividades, manuscrito.
1940. La educacin musical en las escuelas elementales, traduccin del ingls
de Los Angeles City School District, original mecnico, 66 pp. carta.
940
1941. Estudio ilustrado sobre los tunkules existentes en el Museo Arqueolgico
de Mrida, original mecnico realizado para tal museo.
1941. Evolucin de la msica vocal en la Edad Media, trabajo de ingreso (con
ilustraciones musicales) ledo en La Tribuna de Mxico, 25 abr.
1941. Melesio Morales, trabajo de ingreso ledo en El Ateneo Nacional de Cien-
cias y Artes, 24 sep.; ilustraciones musicales a cargo de la soprano Mara de los
ngeles Ochoa y del pianista Luis Herrera de la Fuente.
1942. El clavecn, su historia y los clavecinistas, indito; 60 pp. oficio, mecanus-
crito.
1943. Dichos, hechos, chascarrillos y pensamientos musicales mexicanos, in-
dito; 24 pp. oficio.
1947. Juicio crtico sobre la partitura de Andrea Chenier, primer premio en el
concurso abierto por la pera Nacional (V temporada, cd. de Mxico, pp. 24-30).
1948. Catlogo de las fiestas religiosas que se celebran en la pennsula yucateca
y algunos estados circunvecinos, original mecnico escrito a rengln cerrado,
5 pp.
1950. La fiesta del Santo Cristo de las Ampollas, de Mrida, antes de la Revolu-
cin, original mecnico.
Hemerografa sobre Fernando Samada:
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Fernando Samada
Burgos, Carnet Musical, vol. VI, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 507-508.
Samaniego (y Martiarena), Carlos (n. y m. Puebla, Pue., 10
sep. 1874-1950). Pianista, compositor, director de orquesta y
pedagogo. Comenz su formacin musical bajo la gua de su padre,
Manuel Mara Samaniego, msico profesional. Ms tarde curs
armona y composicin con Rafael Snchez de la Vega. Trasladado
a la ciudad de Mxico estudi en el CNM con los maestros Gustavo
E. Campa y Carlos J. Meneses. Dirigi orquestas de compaas
opersticas en varias partes del pas, pero fue en los teatros Iris y
Arbeu de la ciudad de Mxico donde tuvo mayor actividad. Parti-
cip activamente en las dos primeras celebraciones del Congreso
Nacional de Msica (1927) y promovi all la realizacin de cert-
menes de ejecucin musical. Fue profesor de armona y composi-
cin en el Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de
Puebla y director acadmico de ese plantel de 1917 a 1933. Autor
de una Teora de la msica, texto oficial de dicho Conservatorio.
Fue director de la Orquesta Sinfnica del Estado de Puebla durante
la primera etapa de sta. Asimismo fue designado director del
Departamento de Cultura Esttica del Gobierno del Estado de
Puebla. Entre sus composiciones destaca el poema sinfnico Inde-
pendencia, sobre un texto de Manuel Caballero, y el cual se estre-
n la noche del 15 de septiembre de 1910 con motivo de la celebra-
cin del centenario de la Independencia de Mxico. Autor tambin
de la pera Netzahualcyotl (1918), pequeas formas para piano y
dos misas, una de Gloria y otra de Requiem.
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 216.
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservato-
rio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 12-13 (con retrato).
Smano. Familia de msicos activa en la ciudad de Mxico, desde
mediados del siglo XIX y hasta inicios del XX. Antonio, pianista,
compositor y director, fue discpulo de Jos Antonio Gmez y
Felipe Larios. Muy joven actu como director de orquesta teatral
y en el imperio de Maximiliano (1863-1867) fue nombrado direc-
tor de la orquesta de la pera del teatro Imperial. Encabez tam-
bin la Orquesta de Santa Cecilia, cuya direccin le fue encomen-
dada por Charles Laugier*. Su hijo Miguel (n. y m. cd. de Mxico,
aprox. 1860-1935) fue pianista y compositor, autor de una serie
de obras para piano (valses, danzas), y canciones, de las cuales fue
famosa Princesita, escrita a inicios del siglo XX.
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya.
Smano, scar (n. cd. de Mxico, 8 dic. 1958). Cantante, barto-
no. Estudi canto con Vctor Manuel Ortigoza y Manuel Pea, y

teora musical en la ESM del INBA. En 1982 debut en el Palacio de
Bellas Artes interpretando el papel de Ceprano, de la pera
Rigoletto. Gan el primer lugar en el IV Concurso Internacional de
Canto Oralia Domnguez; segundo lugar en el concurso Vercelli en
Italia; tercer lugar en el Concurso de Canto Francisco Vias de
Barcelona. Particip en el estreno en EU de la pera La hija de
Rappaccini*, de Daniel Catn, en San Diego; cant tambin en los
estrenos en Mxico de El gato con botas (1986), de Montsalvatge,
y Don Chisciotte, de Paisiello, en el FIC. Ha cantado tambin en los
teatros de pera de Charlotte (Carolina del Norte), Hartford (Co-
nnecticut), Los ngeles (California), Pars, Bucarest y Tel-Aviv.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Samper, Baltasar (n. Palma de Mallorca, Islas Baleares, Espaa,
3 may. 1888; m. cd. de Mxico, 24 feb. 1966). Msico, composi-
tor e investigador. Discpulo de Enrique Granados, Felipe Pedrell
y Edouard Risler (con este ltimo, en Pars). Se estableci en
Mxico al caer la Repblica en Espaa. Fue jefe de la seccin de
investigaciones musicales del INBA, profesor en el Conservatorio
Nacional y director del archivo del folclor mexicano del Departa-
mento de Msica de la SEP. Autor de un Concierto para piano y
orquesta, numerosas canciones y msica de cmara.
Bibliografa de Baltasar Samper:
1950. Vocabulario de la msica, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departa-
mento de Msica del INBA, cd. de Mxico.
1962. Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp. (reporte
y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo realizadas
entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y notas de B.
Samper; expediciones de investigacin: Francisco Domnguez, Luis Sandi y
Roberto Tllez Girn).
1964. Investigacin folklrica en Mxico, Materiales II, INBA, cd. de Mxico,
384 pp. (introduccin y notas de B. Samper; expediciones de investigacin
Roberto Tllez Girn).
Bibliografa sobre Baltasar Samper:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 122.
Samperio, Miguel (n. cd. de Mxico, 1956). Saxofonista. Estu-
di en la ESM del INBA. Uno de los msicos ms representativos
del jazz moderno de su pas. Ha sido miembro de los grupos En-
samble (1979), La Banda Elstica (1983) y el Cuarteto Mexicano
de Jazz (1982), entre otros.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Samperio (Juregui), Domingo Jos (n. Santander, Espaa,
4 ago. 1901; m. Mlaga, Espaa, 1968). Castauelista, guitarrista,
y profesor de danza flamenca y guitarra. Se estableci en la ciudad
de Mxico en 1939, donde continu una renombrada carrera de
arquitecto, y fund el Nuevo Arte del Danzado con Castauelas en
Concierto. Fue maestro de Pilar Rioja* y Lucero Tena*, considera-
das las mejores bailarinas de flamenco en el mundo. Luego de
ofrecer numerosos recitales por varios aos, en diversos foros de
la Repblica Mexicana, regres a su pas natal.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 122.
San Germn Hermanos. Primera casa comercial de msica, en la
ciudad de Oaxaca. Abierta hacia 1862, venda repertorio nacional y
europeo, instrumentos musicales, papel pautado de hechura local,
cuerdas y accesorios diversos.
Fuente:
1871. Annimo: Repertorio San Germn Hermanos, spi., Oaxaca, 6 pp. (catlogo,
incompleto; ejemplar en la Biblioteca del Estado en Santo Domingo, Oaxaca).
San Luis Potos
San Joseph de los Naturales (San Jos de Indios). Nombre de la
capilla que levantaron los indios mexicanos en el convento de San
Francisco de Mxico (donde est hoy la iglesia de San Jos y
Nuestra Seora del Sagrado Corazn, en el centro histrico de la
ciudad de Mxico), y a donde fray Pedro de Gante* traslad la
escuela de msica de Texcoco*. Sobre este nuevo establecimiento
fray Juan de Torquemada (1557-1624), en su Monarqua indiana
(1615) escribi:
Primero y nico seminario que hubo en la Nueva Espaa para todo gnero de
oficios y ejercicios, no slo de los que pertenecen al servicio de la Iglesia, mas
tambin de los que sirven para el uso de personas seglares, fue la capilla que llaman
de San Joseph, contigua a la Iglesia y monasterio de San Francisco de esta ciudad
de Mxico, donde residi muchos aos, tenindole a su cargo el muy siervo de Dios
y famoso lego fray Pedro de Gante, primero y principal maestro e industrioso adies-
trador de los indios, el cual no contentndose con tener grande escuela de nios
que se enseaban en la Doctrina Cristiana y a leer y escribir y cantar, procur que
los mozos grandecillos se aplicarasen a aprender los oficios y artes de los espaoles
que sus padres y abuelos no supieron y se perfeccionasen en los que antes usaban.
Entre los profesores de esta escuela estuvieron tambin fray
Arnaldo Bassac* y fray Francisco Ximnez*. En noviembre de
1559 en esta capilla se ejecut por primera vez en el continente, el
Officium defunctorum del espaol Cristbal de Morales (aprox.
1500-1553), en ocasin de las pompas fnebres del emperador
Carlos V, muerto haca casi un ao las noticias en aquella poca
tardaban mucho en cruzar el Atlntico, estando el maestro Lzaro
del lamo* como director de los coros. Se haba escogido este
lugar, y no la catedral metropolitana, porque para realizar la pro-
cesin deseada del Palacio virreinal al templo, deba haber una
distancia considerable.
Fuentes:
1615. Fray Juan de TORQUEMADA: Monarqua indiana; reimpr., S. Chvez
Hayhoe, cd. de Mxico, 1943.
1993. Lourdes TOURRENT: La conquista espiritual de Mxico, FCE, cd. de M-
xico.
San Luis Potos. Estado del centro de Mxico. Alrededor del
siglo X d. C. la cultura huasteca* floreci en ciudades como
Tancahuitz y Tamun, donde se han encontrado flautas de barro,
ocarinas y vestigios de tambores de diversas caractersticas. En el
siglo XIV hubo una influencia tolteca que se manifest principal-
mente en las artes plsticas y la arquitectura, pero quizs tambin
en la msica. El dominio de gran parte del territorio, emprendido
por los aztecas a partir del reinado de Axaycatl marc cierta
decadencia que continu hasta la llegada de los espaoles. Cuando
los europeos arribaron encontraron que tambin predominaban
tribus seminmadas de las etnias pame, hh*, huaxaban y
guachichil, quienes tenan sus propias y distintas maneras de hacer
msica, especialmente ligadas a creencias animistas. Desde el siglo
XVI los indgenas sometidos adoptaron nuevos instrumentos, es-
pecialmente cordfonos y de metal, que junto con los rganos
tubulares, el canto llano y la escritura musical fueron introducidos
por los frailes agustinos y franciscanos. Los primeros templos
cristianos tambin se edificaron en esa poca, pero dada la pobreza
de gran parte del territorio, fueron pocas las iglesias que lograron
sustentar coros de indios y conjuntos instrumentales. Los conven-
tos franciscanos de San Luis Mezquitic, Ro Verde y Venado man-
tuvieron copisteras de libros de coro desde inicios del siglo XVII.
Alrededor de 1640 las parroquias de Matehuala, San Luis Potos,
Santa Mara de las Charcas y Santiago de los Valles ya contaban
con modestas capillas musicales, y a comienzos del siglo XVIII el
hallazgo de nuevas vetas de plata en Charcas y Real de Catorce
permitieron la creacin de pequeas orquestas solventadas por los
hacendados y los ingenieros de minas. Luego, la msica sacra fue
aglutinada en la catedral de San Luis*, aunque las parroquias de
Charcas, Valles, Venado y Matehuala continuaron con sus propias
capillas de msica hasta bien avanzado el siglo XIX. En Charcas
fue muy reconocida la obra musical del organista y maestro de
capilla Flix Guerrero*, quien fue llamado ms tarde a servir a la
sede diocesana. Desde antes de la guerra de Independencia haba
bandas de tambores, clarines y trompetas en las poblaciones ms
941
San Luis Potos
grandes y en destacamentos militares, pero las bandas de msica
municipales comenzaron a proliferar hasta despus de 1821 en
ciudades como Charcas, Matehuala, Ro Verde, San Luis Potos,
Valles y Venado, y todava despus en Ahualulco, bano y Ta-
mun. La incipiente actividad lrica tambin fue centralizada en San
Luis, en teatros como el Alarcn y el de la Paz (*). No obstante,
durante el porfiriato aparecieron grandes orquestas de baile en
Matehuala, Ro Verde, Valles y Venado, y muchos compositores
locales produjeron su propio repertorio salonesco. Entre stos
estuvieron Aurelio Len Zavala*, de San Luis, y su discpulo Lean-
dro Snchez*, originario de Pozos. Flavio F. Carlos*, de Guanam,
tambin produjo msica sacra, pero fue ms reconocido por su
contribucin a la enseanza musical. Uno de sus alumnos fue el
violinista, director, terico y compositor Julin Carrillo*, de Ahua-
lulco. Otros msicos activos en el siglo XX fueron los pianistas y
compositores Fausto Gaitn*, de Matehuala, y Rafael Gama*, de
Alaquines.  Desde el siglo XVIII comenz a desarrollarse una
tradicin cancionera en la regin occidental del actual territorio de
San Luis Potos. Principalmente alimentada por la tradicin anda-
luza y extremea, se transform con el mestizaje regional y produ-
jo una lrica afn a la del Bajo*. Pero en la porcin oriental del
estado, con mayor influencia de la msica indgena en ritmos, me-
lodas y modificaciones hechas a los instrumentos europeos, los
sones huastecos* representan la mayor tradicin musical regional.
Algunos de los ejemplos ms conocidos de la diversidad de ambos
estilos son las canciones de Severiano Briseo*, originario de San
Jos de Canoas, y Fernando Z. Maldonado*, originario de Crde-
nas. Adems se encuentra el letrista Rodolfo Mendiolea Cerecero*,
de Matehuala, quien escribi numerosas canciones y boleros.
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, p. 487 (msica en una hacienda de San Luis Potos; El Alabado).
1940. Santiago ARIAS NAVARRO (comp.): Primer lbum de msica indgena,
Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico (Parte 1, descripcin
coreogrfica y msica de sones tradicionales recogidos en los estados de San
Luis Potos y Zacatecas).
1979. Alan R. SANDSTROM y Paul Jean PROVOST: Carnaval in the Huasteca:
Guitar and violin huapangos of the modern Aztecs, Ethnodisc Journal of
Recorded Sound, vol. XI, pp. 1-19 (la publicacin incluye un casete con msica
de la Huasteca).
1980. Dominique CHEMIN: Rituales relacionados con la venida de la lluvia, la
cosecha y las manifestaciones atmosfricas y telricas en la regin pame de Santa
Mara Acapulaco, San Luis Potos, Anales de Antropologa, vol. XVII, no. 2,
Instituto de Investigaciones Antropolgicas de la UNAM, pp. 67-97.
1986. Axel TRUJILLO: El huapango huasteco, Mxico Desconocido, no. 110,
Jilguero, cd. de Mxico, pp. 44-47.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1992. Octaviano CABRERA y Matilde CABRERA: Fiesta de la Huasteca, Es-
cuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico (tesis de maestra).
San Luis Potos. Ciudad capital del estado del mismo nombre, en
el centro de Mxico. Fundada en 1576, desde fines del siglo XVI la
Iglesia tuvo un papel preponderante en el arte regional. El conven-
to de San Francisco, terminado en 1707, el templo del Carmen,
edificado de 1740 a 1760, y la catedral, de fines del siglo XVIII,
mantuvieron durante la mayor parte del virreinato varios grupos
corales y conjuntos instrumentales. En la catedral se colocaron
varios rganos, y uno definitivo en 1866, instalado por los herma-
nos Francisco y Fermn Orriza, de Guadalajara. El valor artesanal
de este ltimo se halla sobre todo en el seguimiento de la escuela
que representa la continuacin de la organera novohispana del
siglo XVIII. Las primeras academias de canto y piano fueron crea-
das a inicios del siglo XIX, pero stas fueron efmeras. Las prime-
ras bandas militares aparecieron a mediados del siglo XVIII y algu-
nos de sus msicos alternaban su empleo en ellas como instrumen-
tistas en orquestas de teatro y en la propia catedral. El primer
escenario teatral donde se represent pera y zarzuela, en el lti-
mo cuarto del siglo XVIII, fue el Coliseo de San Luis, que desde
1826 se llam teatro Alarcn*. En 1866 el violinista y compositor
Aurelio Len Zavala* abri la Academia de Msica Santa Cecilia
en colaboracin con Manuel Muro y Juan Bustamante. En 1868
942
sus alumnos ofrecieron sus primeros conciertos. En 1870 Len
Zavala fund su propia orquesta con la cual ejecut durante mu-
chos aos msica de saln en las principales fiestas religiosas y
celebraciones de la aristocracia. Len Zavala tambin fue director
titular de la Orquesta del Teatro Alarcn, puesto en que permane-
ci hasta su muerte y donde dirigi a ngela Peralta en su debut en
San Luis. A iniciativa suya se debi el estreno en el Alarcn de pe-
ras como Ernani, Jone, Lucia di Lammermoor, Norma, La traviata,
Il trovatore y Martha. Despus del Alarcn, el teatro de la Paz*,
inaugurado en 1894, se convirti en la casa de pera de la ciudad y
en uno de los teatros lricos ms importantes de Mxico. En su
solemne apertura se llev a escena la pera Lucrecia Borgia, de
Donizetti, antes de cuya representacin se cant el Himno nacio-
nal con letra del potosino Francisco Gonzlez Bocanegra*. Tal
vez por influencia de ese teatro y de los dilettanti de la lrica poto-
sinos, algunas de las mejores cantantes mexicanas del siglo XX,
como lo fueron Consuelo Escobar de Castro, Mara Luisa Escobar
de Rocabruna, Oralia Domnguez y Anglica Lozada (*), nacieron
en esta ciudad. En 1877 el gobernador del estado invit a que se
quedara por un tiempo en la ciudad la Banda de Msica del 27
Batalln de Infantera bajo la direccin de Clemente Aguirre*. El
conjunto se transform en Banda del 32 Batalln y poco despus,
en Banda de Msica del Estado de San Luis Potos, la cual dirigi
Aguirre hasta 1885. Otros directores que continuaron la obra de
este ltimo en esa orquesta fueron Lorenzo Santibez* y Carlos
E. Margin*. Aqul apoy la modernizacin de la enseanza mu-
sical en la Escuela de Artes y Oficios, pero fue Juan Hernndez
Acevedo*, virtuoso flautista y compositor potosino, quien cre la
primera academia musical moderna en 1888 y una orquesta de
cmara que se mantuvo activa hasta 1894. Otra orquesta, ms
estable, fue la creada en 1890 por Flix Guerrero*, quien tuvo
muchos discpulos como el flautista Jos Briseo* y el clarinetista
Susano Robles*. Un discpulo de Hernndez Acevedo, el organista
y flautista Flavio F. Carlos* inaugur su propia escuela de msica
y en 1914 form el Quinteto Carlos con sus hijos Santos (piano),
Flavio (violn I) y Francisco (chelo), y sus alumnos Miguel Contre-
ras (violn II) y Moiss Ulloa (contrabajo). Ese grupo actu en un
caf de la ciudad en la calle de Zaragoza y estren una variedad de
repertorio clsico y romntico. Flavio F. Carlos tambin fue orga-
nista titular de la catedral y en ese templo fortaleci el coro y la
escoleta de infantes. En 1924 se fund la Unin Filarmnica
Potosina que procur la seguridad social de sus agremiados y for-
m un coro y una pequea orquesta. En 1952 con aportaciones del
gobierno estatal se cre la Orquesta Sinfnica de San Luis Potos*
bajo la direccin de Ramn Hernndez. Poco despus se cre el
Instituto Potosino de Bellas Artes, en cuya Escuela de Msica se
han ofrecido las carreras de piano, guitarra y canto operstico.
A fines de los aos sesenta Nicandro E. Tamez* fund la Escuela
Superior de Piano y Composicin. Desde 1974 el Festival Pro-
Msica organiz conciertos vocales e instrumentales y desde 1985
el Festival de la Primavera Potosina programa cada ao ciclos
sinfnicos, corales y camersticos con repertorio que va desde la
msica barroca hasta la contempornea. En la actualidad el Festi-
val de Msica Antigua y Barroca Miguel Caldera, celebrado en la
ciudad, es uno de los ms sobresalientes de la Repblica Mexicana.
Adems de los mencionados, otros msicos nacidos en la ciudad
de San Luis Potos son los pianistas Joaqun Villalobos, Concep-
cin Manrique de Lara, Miguel C. Meza y Carlos Zozaya; el gui-
tarrista Gerardo Arriaga; los violinistas Camilo Hernndez y Jaime
Turrubiates; el director de bandas Miguel Ros Toledano; los com-
positores Adolfo Girn Landell, Jos Sabre Marroqun e Isaas
Noriega; y el autor de canciones infantiles Herminio lvarez
Rodrguez (*), todos ellos desarrollados y activos fuera de San
Luis Potos.  El pianista potosino Roberto G. Trevio* fue uno
de los primeros concertistas de jazz en Mxico. Luego le siguieron
otros pianistas como Chucho Zarzoza* y Jorge Martnez Zapa-
ta*, quien ha dirigido grupos de jazz y de msica experimental, y
ha formado a jvenes instrumentistas en San Luis Potos.

Fuentes:
1924. Annimo: Estatutos de la Unin Filarmnica Potosina, Imprenta de J. Beru-
men, San Luis Potos, SLP, 34 pp.
1925. Annimo: Reformas a los estatutos de la U. F. P., Imprenta de J. Berumen,
10 pp.
1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229.
1974. Manuel CARRILLO y Enrique TORRE: Divagaciones sobre la buena m-
sica en provincia, sobre todo en San Luis Potos, Heterofona, vol. VII, no. 34,
cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 32-35.
1975. Nicols DAZ: Pro-Msica en San Luis Potos, ibid., vol. VIII, no. 41,
mar.-abr., pp. 29-32.
1985. Jos Antonio ALCARAZ: Primavera potosina, Proceso, no. 449, cd. de
Mxico, 10 jun.; nota 31/no. 450, 17 jun.; nota 33/no. 451, 24 jun.; nota 36.
1995. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: Los teatros en la ciudad de San Luis
Potos, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, 131
pp. (con abundante informacin sobre la pera en esa ciudad).
San Luis Potos. I. Cancin de Pepe Guzar. II. Marcha con msi-
ca de Jos Sabre Marroqun y letra de Rodolfo Mendiolea.
Sanabria, Clemente (n. cd. de Mxico, 1936). Trombonista.
Ejecutante y director de diversas bandas y orquestas de la ciudad
de Mxico, con las cuales ha hecho giras y ha ofrecido cursos de
direccin de banda. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de
Fernando Rivas (1953-1956). Miembro fundador del Cuarteto
Mexicano de Trombones. Fue profesor de trombn en el Conser-
vatorio Nacional. Obtuvo el diploma de la Unin Mexicana de
Cronistas de Teatro y Msica (1962) y el diploma al mrito acad-
mico del INBA.
Fuentes:
1962. sa.: La Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica otorgar el prxi-
mo mes de febrero diplomas a los artistas..., Carnet Musical, vol. XVII, no. 203,
cd. de Mxico, ene., p. 16.
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 27 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Snchez, Alfonso (n. y m. Miahuatln, Oax., 1869-ca. 1930).
Director de bandas. En su juventud form parte de diversas ban-
das de aliento. Trasladado a la ciudad de Oaxaca, all form parte
de la Banda de Msica del Estado y recibi lecciones de armona,
instrumentacin y direccin con Jos Alcal. Un desafortunado
incidente lo llev a purgar una condena en la crcel, lo cual no
impidi que siguiera su formacin musical. De regreso en su ciudad
natal le fue otorgada la titularidad de la Banda de Msica de
Miahuatln, a la cual, segn Basilio Rojas, llev a su ms alto
nivel artstico.
Fuente:
1962. Basilio ROJAS: Miahuatln: Un pueblo de Mxico, t. II, ed. del autor,
Grfica Cervantina, cd. de Mxico, pp. 141-156 (incluye una fotografa de la
Banda de Msica de Miahuatln con su director, en el kiosco del Zcalo Muni-
cipal).
Snchez, Alfredo (n. cd. de Mxico, 1959). Guitarrista. Estudi
en la ENM de la UNAM y con Manuel Lpez Ramos en su Estudio
de Arte Guitarrstico. Asisti a cursos de perfeccionamiento ofre-
cidos por Marco Antonio Anguiano, Leo Brouwer, Wilhelm Bruk,
Abel Carlevaro, Miguel ngel Girollet, Gustav Leonhardt, Ma-
nuel Lpez Ramos, Ivn Rijos, Jos Luis Rodrigo y David Russell.
Ha ofrecido recitales en varias ciudades de la Repblica Mexicana,
as como en Argentina, Cuba, Puerto Rico y Rusia. Ha sido solista
con las orquestas Sinfnica de Xalapa y Filarmnica de la Ciu-
dad de Mxico. Gan primeros lugares en el VIII Concurso Inter-
nacional de la Casa de Espaa en San Juan de Puerto Rico, el
V Concurso Nacional de Guitarra de la UAM y el XI Concurso
Nacional de Guitarra de Paracho, adems del segundo sitio en el
III Concurso Internacional de Guitarra Manuel M. Ponce. Fue
becario del FONCA y de la Universidad Veracruzana, en cuya Fa-
cultad de Msica ha sido profesor. Tambin ha ejercido labor do-
cente en el Departamento de Msica de la Universidad de las
Amricas en Puebla.
Snchez, Francisco
Bibliografa de Alfredo Snchez:
1997. Mtodo y prcticas polifnicas para guitarra, FONCA, cd. de Mxico (trans-
cripcin para guitarra de 29 preludios y fugas de Das Wohltemperierte Clavier,
de J. S. Bach).
Bibliografa sobre Alfredo Snchez:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 185-186 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Snchez, Cuco [Refugio Snchez Saldaa] (n. Tulyehualco, DF,
3 may. 1921; m. cd. de Mxico, 5 oct. 2000). Cancionero. Hijo de
un soldado de tropa mexicano, su padre era originario de Altamira,
Tamaulipas. Durante sus primeros aos de vida se dedic con su
familia al cultivo de la tierra, en Xochimilco. A los doce aos de
edad comenz a cantar y tocar la guitarra, y a escribir cancin
ranchera*. En 1941 su cancin Mi chata fue difundida por Las
Serranitas y enseguida la radiodifusora XEW lo contrat para rea-
lizar grabaciones y programas en vivo. Por recomendacin de sus
productores, se vio obligado a declararse originario de Altamira,
para favorecer su carrera musical, porque Tulyehualco se haba
ganado fama de tierra de malhechores durante el levantamiento
zapatista (1910-1917). A partir de los aos cincuenta actu en
varias pelculas y en televisin. Fue conocido en Mxico y el sur
de Estados Unidos por sus canciones Anillo de compromiso, Arrie-
ros somos, Cuando te acuerdes de m, Fallaste, corazn, Grtenme,
piedras del campo, Guitarras, lloren, guitarras, Hay unos ojos,
La cama de piedra, La rosa de oro, Miel amarga, Nuestro gran
amor, Qu manera de perder!, Si no te vas y Te parto el alma,
entre otras, grabadas por intrpretes como Lola Beltrn, Miguel
Aceves Meja, Lucha Villa, Mara de Lourdes, Antonio Aguilar, y
por l mismo, reconocido por una interpretacin de estilo rudo
o spero, slo comparable a la de Chavela Vargas*.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 245-246 (presenta varios errores).
Snchez, Eusebio (n. y m. Guadalajara, Jal., aprox. 1840-1910).
Editor de msica. Su taller estaba localizado en el centro de
Guadalajara, en la calle de la Aduana no. 4. All colabor el litgrafo
Jos Mara Yguniz como diseador de las portadas de las partitu-
ras. Snchez instal en ese mismo domicilio (1871) el repertorio y
tienda de instrumentos ms importante de la ciudad, slo supera-
do aos despus por las casas A. Wagner y Levien y Enrique Mun-
gua Editores. Hacia 1890 se retir de la edicin musical, por con-
siderarla poco rentable, y dedic su imprenta a actividades ms
lucrativas. No debe confundrsele con el terico musical Eusebio
Snchez y Lpez*, contemporneo suyo activo en Quertaro. (Ver
tambin: Loza, Florentino, y Mungua, Enrique).
Msica publicada por Eusebio Snchez (seleccin, 1870-1890):
Aguirre, Clemente: vals Flores de Puebla (1878) y Jota Estudiantina (1886).
Arroyo de Anda, Apolonio: marcha Ramn Corona (1884).
Carrillo, Leopoldo: polca Tus ojos.
Daz, Eduardo: vals Soador (1889).
Escobar, ngel: vals Las dos hermanas.
Fras, Rafael: chots Jalisco.
Gallardo, Jos: mazurca ngela.
Moreno, Apolonio: marcha Las tres piedras (1889).
Rojas-Vrtiz, Jos Mara: romanza Dile que... (1881).
Saucedo, Tiburcio: vals Concha; danza El telfono (1886).
Fuente:
sf. Miscelnea no. 521-514 de la Biblioteca del Estado de Jalisco, en Guadalajara
(contiene un catlogo con las obras publicadas por la casa La Propaganda Lite-
raria, librera y agencia de publicaciones propiedad de Eusebio Snchez).
Snchez, Francisco (n. Espaa, ca. 1485; m. prob. Cempoala,
Ver., 1521). Soldado espaol, miembro de las tropas de Pnfilo de
Narvez. Tamborilero militar. En Cuba y Veracruz ense a los
indgenas a taer el atabal a la usanza europea. Citado por Bernal
Daz del Castillo en su Historia verdadera de la conquista de la
Nueva Espaa [Madrid, 1632]. (Ver tambin: Barrera, Cristbal;
Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz El Msi-
co; Rodrguez, Cristbal; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de).
943
Snchez, Heriberto
Snchez (Morales), Heriberto (n. y m. Oaxaca, Oax., 1887-
1946). Pianista, compositor y pedagogo. Estudi solfeo, armona
y piano en Oaxaca, con maestros particulares. Ms tarde se gradu
en la Escuela Normal de Profesores. Fund su propia academia de
msica, que compiti en la ciudad de Oaxaca con la de Jess H.
Caldela. Compuso la pera Princesa Donaji (1922), con libreto de
Juan G. Vasconcelos. Escribi obras para piano (Rapsodia zapoteca,
La Navidad del indio, Vals-capricho); canciones (El sarape oaxa-
queo, Maanitas oaxaqueas, etctera); el Himno regional so-
cialista, que se cant durante muchos aos en todo el estado de
Oaxaca; as como villancicos y otras piezas breves de carcter
religioso.
Fuente:
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxa-
quea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, Oaxaca, p. 83 (datos biogrficos; retrato).
Snchez (del Carpio), Hilario (n. Bochil, Chis., 2 sep. 1939).
Msico, arreglista y compositor. Estudi piano, marimba y trom-
peta en Tuxtla Gutirrez. Trasladado a la capital del pas en 1957;
en 1962 se integr a un octeto de msica tropical, con el que
recorri Francia, Suiza, Italia, Mali, Senegal y Marruecos. De vuelta
en Francia, inici su carrera de pianista de jazz en 1964, actuando
con Bill Coleman, Stephane Grappelly y Red Mitchel, y con su
esposa Micheline Chantin*. En 1973 grab Vibraphonie, disco
comisionado por la radio y televisin francesa. Hizo dos viajes a
Cuba, y luego regres a Mxico, donde obtuvo trabajo como com-
positor musical para obras de teatro. Poco despus grab al lado
de su esposa el disco Jazzteca, producido por Roberto Morales.
En 1979 escribi la msica para el ballet Erndira, inspirado en el
cuento de Garca Mrquez. Sus obras han sido tocadas por el
Cuarteto Latinoamericano y la Orquesta de Cmara de Bellas Ar-
tes, entre otros destacados conjuntos de cmara. En mayo de 1991
se toc una obra suya para ochenta msicos, con la Banda del
CNM. Tambin es autor de obras sinfnicas entre las que se en-
cuentran Dodecafortmica (1986), Amor al arte (1990), Danza en
Peyotepec (1990), Mscaras mexicanas (1991), Chiapas cantabile
(1991), Paseo a lo largo de un ro (1992) y Mxico mezzo picante
(1992). Ha musicalizado las pelculas El descenso del pas de la
noche (largometraje), La sucesin (ibid.) y Pesca de altura (corto
documental), dirigidos por Alfredo Gurrola. Otras obras suyas
son Jazz de noche ondulada y Romance entre la marimba y la
luna, adems de numerosos arreglos en estilo de jazz sobre piezas
tradicionales mexicanas. Gan el premio Chiapas de Msica, 1991.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
1997. Roco MACAS: Hilario y Micky, siempre con el jazz a cuestas, Crnica,
cd. de Mxico, 22 ene., p. 14B (cultura).
1998. Renato GALICIA: Inaudito, pero vivimos de conciertos de jazz, El Finan-
ciero, cd. de Mxico, 9 oct., p. 54 (entrevista con Hilario y Micky).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 237-238 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Snchez, Ildefonso (n. y m. Puebla, Pue., aprox. 1780-1840).
Cantor, organista, pianista y compositor. Discpulo de Mariano
Soto Carrillo. Maestro de capilla de la catedral de Puebla (1814-
1821). Entre sus discpulos ms destacados figur su hijo, el vio-
linista Pablo Snchez*.
Fuente:
1908. Juan de Dios PEZA: Pablo Snchez, sr., cd. de Mxico; reproduccin en
Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar. 1987, pp. 63-68.
Snchez, Israel (n. cd. de Mxico, 1971). Compositor. Ingres al
CNM en 1986, donde estudi guitarra, armona, contrapunto e
instrumentacin, para luego iniciar estudios de composicin con
Hebert Vzquez. Miembro del taller de composicin (1995-1999)
dirigido por Mario Lavista. Particip en el Seminario de Composi-
cin Gerhart Muench organizado por el CNA y el CdlR de Morelia
944
(1999-2000). Sus obras han sido interpretadas en el Conservatorio
Nacional, la Escuela Nacional de Danza, el CNA y el Palacio de
Bellas Artes.
Fuente:
1998. Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas
Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa).
Snchez, Jos I(sabelo) (n. Len, Gto., 5 nov. 1910; m. cd. de
Mxico, 23 jun. 1991). Cantante, tenor. Estudi en el CNM con
Mara Bonilla, David Silva y Manuel M. Ponce. En 1942 debut
en el Palacio de Bellas Artes cantando como solista la Novena
sinfona de Beethoven con la OSM bajo la direccin de Erich Kleiber.
A lo largo de su vida cant esa misma obra ms de 100 veces. En
1943 debut con la pera Nacional de Mxico, interpretando el
Florestn de Fidelio, tambin en Bellas Artes. En 1948 cant en
el estreno de las peras mexicanas Carlota, Elena y La mulata de
Crdoba (*). En 1949 particip en el estreno en Bellas Artes de
Tata Vasco*. Poco ms tarde se present en La Habana. Form
parte del Coro de Madrigalistas del INBA.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Snchez, Leandro (n. Pozos, SLP, 27 feb. 1869; m. Matehuala,
SLP, 19 ene. 1936). Compositor. Se form como msico guiado
por su padre. Form parte de orquestas de baile y bandas milita-
res, y trabaj al lado de Flavio F. Carlos en la Orquesta de Len
Zabala. Form su propia orquesta, con la cual recorri el centro de
la Repblica Mexicana. Vivi sus ltimos aos como profesor de
msica. Autor de un abundante repertorio de msica de saln. Fue
famoso su lndler cancin Me pides que te olvide.
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, opsculo, spi.,
Aguascalientes, p. 8.
Snchez, Pablo (n. Puebla, Pue., 1821; m. cd. de Mxico, 1908).
Violinista. Desde los cinco aos de edad estudi msica bajo la
direccin de su padre, Ildefonso Snchez*. Ingres como violinista
en la Orquesta de la Catedral de Puebla en 1843. Cinco aos ms
tarde, trasladado a la ciudad de Mxico, form parte de la Orquesta
de Santa Cecilia y actu en las funciones de la Compaa de pera
Italiana que encabezaba Antonio Barilli. En esa misma poca fue
nombrado violn propietario-supernumerario de la Orquesta de
la Colegiata de Guadalupe*, donde perfeccion su tcnica violi-
nstica con Eusebio Delgado. En 1860 fund una academia de m-
sica que dirigi hasta 1865. Fue concertino de la orquesta de pera
de ngela Peralta durante sus actuaciones en la ciudad de Mxico
entre 1865 y 1867. En 1869 la antigua Orquesta de la pera le
otorg los puestos de director y violn concertino. En una gira por
el estado de Oaxaca el joven general Porfirio Daz lo elogi caluro-
samente. En 1871 trabaj como director de la Compaa de pera
de Cipriani. Ese mismo ao cre, en la ciudad de Puebla, la Socie-
dad Filarmnica ngela Peralta, que tuvo su propia orquesta y con
la que ofreci conciertos durante poco ms de diez aos. En 1873
fue designado director titular de la Orquesta de Santa Cecilia, en la
ciudad de Mxico. Ms tarde la Sociedad Filarmnica Mexicana lo
solicit como profesor de las clases de violn (1874-1877) en el
Conservatorio. Trabaj con Rafael Braccale (1880), y despus
form una orquesta que sirvi a la compaa de pera que trajo
Napolen Sieni en la temporada 1887-1888. Algunos de sus con-
ciertos ms clebres los ofreci al lado de la cantante Adelaida
Ristori, el violinista Joseph White y el pianista Friedenthal. Entre
sus discpulos se encuentran los compositores Jos Alcal y Feli-
pe Villanueva, el director de orquesta Enrique Palacios y los violi-
nistas Aurelio Bentez, Lauro Beristin, Len y Luis Girn, An-
drs y Buenaventura Herrera, Joaqun Lara, Pedro Manzano,
Manuel Serrano, Rafael Sevilla y Heladio Cuadra. En recuerdo
suyo le fue impuesto su nombre a una calle de la colonia Peralvillo,
en la ciudad de Mxico.

Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onoms-
tico).
1908. Juan de Dios PEZA: Pablo Snchez, sr., cd. de Mxico; reproduccin en
Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar. 1987, pp. 63-68.
Snchez, Poncho [Ildefonso] (n. Laredo, Texas, 1950). Percusio-
nista de jazz. Miembro de una familia dedicada a tocar msica
tradicional mexicana. Form parte de los grupos musicales del
pianista Clare Fischer y del vibrafonista Cal Tjader; con este lti-
mo trabaj de 1975 a 1982. Form despus su propio grupo, con
el cual se ha presentado en diversos escenarios de Mxico (sala
Ollin Yoliztli, 1986; Auditorio Nacional, 2000), as como en giras
por EU, Canad, Inglaterra, Francia, Alemania, Australia y Japn.
Tambin ha compartido el escenario con Carlos Santana y a su lado
grab un famoso video en que tambin participan Celia Cruz y
Tito Puente.
Fuente:
2001. Steven LOZA: Poncho Snchez, Latin Jazz, and the Cuban Son: A Stylistic
Analysis, indito (artculo encargado por la Internationale Gesellschaft fur
Jazzforschung).
Snchez, Popo [Rodolfo] (n. Uruapan, Mich., 1948). Saxofonista,
clarinetista, flautista, director, arreglista y compositor de jazz.
Muy joven comenz sus estudios de solfeo, clarinete y saxofn en
Uruapan; luego, trasladado a la ciudad de Mxico, continu su
formacin en la Escuela Libre de Msica Jos F. Vsquez. Realiz
estudios de jazz en el Berklee College of Music de Boston y de
regreso en Mxico form su primer conjunto de jazz, en 1972.
Despus fund los grupos Lucifer, Polifonas, la Orquesta Sagita-
rio y Yaz (1988). Dirigi tambin la Orquesta Primavera formada
por campesinos, estudiantes y msicos profesionales oaxaqueos.
En 1989 particip en el V Festival del Centro Histrico de la Ciu-
dad de Mxico, al lado de Larry Coryell y Laurindo Almeida. Tam-
bin se present en giras internacionales al lado de msicos como
Dave Brubeck, Paul Desmond, Bill Evans, Thelonious Monk, Oscar
Peterson y Cal Tjader, y con los cantantes Nat King Cole, Sammy
Davies Jr. y Sarah Vaughan. Fue director musical del programa de
televisin conducido por Mara Conchita Alonso en el canal 13 de
Mxico (1992-1993). En 1995 fue nombrado director de la Or-
questa de Jazz de la Universidad Veracruzana en Xalapa, formada
por 38 msicos y 12 cantantes. Sus discos Yas, nuevo amanecer
(Global) y Popo Snchez Jazz Fusion (Beat Records) han sido
distribuidos por Europa y EU. Otro disco suyo, Intimidad con
Rodolfo Popo Snchez, contiene arreglos de piezas de diversos
compositores mexicanos como Agustn Lara, Enrique Nery y Mario
Ruiz Armengol.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
2001. Antonio MALACARA: Jazz. Rodolfo Snchez, La Jornada, no. 5914, cd.
de Mxico, 17 feb., p. 14a.
Snchez, Rosendo (n. Zaachila, Oax., 1889; m. Oaxaca, Oax., ca.
1950). Compositor y director de orquesta. Inici su formacin
musical a muy temprana edad como miembro de la banda de alien-
tos de Zaachila. Despus curs violn y teora musical en la ciudad
de Oaxaca. Pensionado por el gobierno porfirista se traslad a la
ciudad de Mxico para hacer estudios en el CNM, donde fue disc-
pulo de Julin Carrillo y Gustavo E. Campa. De regreso en Oaxaca
se dedic a la docencia y fue director titular de la Agrupacin
Musical Oaxaquea*, para la cual escribi numerosos arreglos.
Redact un Tratado de armona y una Teora general de la msi-
ca, citados por Herrera y Ogazn. Entre sus obras de compositor
dadas a conocer en la capital de la Repblica se encuentran: Oda
sinfnica a Jurez, para orquesta, coros, fanfarria y rgano; Suite
para orquesta; y Cuarteto de cuerdas. Dej tambin obras para
banda militar, piezas para piano y canciones.
Snchez de Lara, Manuel
Fuente:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 218-219.
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuer-
do, ed. del autor, Oaxaca, p. 16.
Snchez Bocanegra, Porfirio (n. y m. Tolimn, Qro., 1947-oct.
1988). Msico y compilador de msica tradicional mexicana. Fun-
dador del grupo Porfirio y Sus Alegres Huastecos (Tolimn, 1978),
difusor del son huasteco, y con el cual dej grabadas numerosas
canciones de Elpidio Ramrez, Amador Lozano, Nicandro Casti-
llo, Bulmaro Bermdez, Cornelio Reyna, Cuco Snchez y Valdez
Leal Rivera.
Fuente:
1988. Annimo: Porfirio y sus alegres huastecos, mecanuscrito, catlogo de la
empresa Pentagrama, cd. de Mxico, 1 p. (breves datos biogrficos).
Snchez Crdenas, Javier (n. cd. de Mxico, 1942). Percusio-
nista. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Carlos Luyando
(1956- 1959). Fue integrante de varios conjuntos de msica con-
tempornea. Particip en los estrenos en Mxico de obras como
Kreuzpiel, de Stockhausen (1965) y Pierrot Lunaire, de Schoenberg
(1965).
Fuente:
1965. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 12, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 29 (breve nota sobre como percusionista).
Snchez de la Barquera, Daniel (n. cd. de Mxico, 1961). Com-
positor. Realiz sus estudios musicales en la ENM de la UNAM y
en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime.
Trasladado a Italia, estudi en la Escuela Cvica de Miln con
Franco Donatoni, y en el conservatorio de esa ciudad con Davide
Anzaghi. Autor de diversas obras de cmara y vocales, entre las
que destacan Tro para flauta, clarinete y saxofn; Dos canciones
para mezzosoprano y piano; Sea Son II para piano, y Cancin de
cuna, para conjunto instrumental.
Fuente:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 333 (sntesis biogrfica).
Snchez de Lara, Manuel (n. Perote, Ver., 1867; m. Puebla,
Pue., 1941). Cantante (bajo) y director de orquesta. Estudi en el
Seminario Palafoxiano de Puebla. Ingres en el Colegio de Infantes
de la Catedral de Puebla bajo la gua de Jos Reyes y en esa iglesia
fue nio cantor. Al cambiar de voz se traslad a la ciudad de Mxi-
co y curs canto superior en el CNM. Form parte de varias com-
paas de pera y zarzuela y terminados sus estudios parti a
Europa. Se perfeccion en Italia y cant pera en La Scala de
Miln. Regres a la ciudad de Mxico y a partir de 1896 hizo giras
por la Repblica Mexicana como director artstico de la Compaa
de pera Popular Mexicana. Luego fue contratado como director
de las orquestas de los teatros Arbeu e Iris, en los que dirigi varias
temporadas de pera y zarzuela. Ms tarde se dedic a la pedago-
ga vocal en el CNM, donde tuvo entre sus discpulos a Jos Torres
Ovando y Mara Villaseor de Herrera. Al imponerse la dictadura
del general Victoriano Huerta abandon Mxico. Nuevamente visi-
t Europa y cant en el teatro Nacional de Londres, de donde
march a EU. Actu en la Metropolitan Opera House de Nueva
York y luego se consagr a la enseanza musical en aquel pas.
Regres a Puebla hasta 1933 y en esa ciudad fue designado director
del Conservatorio de Msica y Declamacin, cargo que debi dejar
cuatro aos ms tarde debido a una operacin a consecuencia de la
cual perdi sus facultades mentales hasta su muerte.
Fuente:
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservato-
rio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 15-17 (con retrato).
945
Snchez de la Vega, Rafael
Snchez de la Vega, Rafael (n. y m. Puebla, Pue., 1867-1897).
Pianista, compositor y pedagogo. Hizo estudios en el Colegio del
Estado antes de consagrarse a la msica bajo la supervisin de Jos
Soto. Se hizo famoso por su virtuosismo al piano. Por varios aos
ense en su propia academia musical, en Puebla. De 1896 a 1900
hizo una gira por la Repblica Mexicana como codirector de la
Compaa de pera Popular Mexicana de Manuel Snchez de
Lara. Luego form en Puebla el primer cuadro de pera local, cuya
orquesta dirigi durante varios aos. En su produccin como com-
positor destacan la zarzuela Agamenn, que gan el primer lugar
en un concurso de El Mundo Ilustrado, y cuyo libreto era del
poeta Fernndez de Lara; la obertura Carmen, que gan otro pre-
mio; Himno a la msica, con letra de Fernndez de Lara; Danza
romntica; Serenata (vals); Escenas de un vals, para quinteto de
alientos, y un Stabat Mater para coro y orquesta dedicado a la
Virgen Dolorosa.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico,
cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 1768.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3163 (contiene
algunas inexactitudes).
Snchez de Tagle, Francisco Manuel (n. Valladolid [hoy More-
lia], 1782; m. cd. de Mxico, 1847). Poltico y poeta. Uno de los
firmantes del acta de Independencia de Mxico. Beneficiario direc-
to del imperio de Iturbide, a quien dedic versos que fueron musica-
lizados. Ms tarde se convirti en el vate oficial del santanismo.
Por muchos aos fue censor de los teatros capitalinos e inhibi la
creacin operstica. Su Himno cvico (1827) fue puesto en msica
por Jos Mariano Elzaga y, dedicado a la Junta Patritica; sta
tir 4,000 ejemplares con la letra del himno. Uno de esos nmeros
se guarda en la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de la
UNAM (item no. 6670; 4 pp., sa.). (Ver tambin: Sierra y Rosso,
Ignacio).
Fuente:
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la Coleccin Lafragua de la Bi-
blioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Biblio-
grficas de la UNAM.
Snchez Escobar, Fernando (n. Tuxpan, Ver., 3 abr. 1889; m. cd.
de Mxico, 24 oct. 1940). Pianista aficionado y periodista. Se le
atribuye haber rescatado y difundido la cancin La cucaracha* en
la poca de la Revolucin Mexicana.
Fuente:
1953. Jess C. ROMERO: La cucaracha: Cancin revolucionaria, Carnet Mu-
sical, vol. IX, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 483-484.
Snchez Garca, Rosa Virginia (n. cd. de Mxico, 12 dic. 1959).
Etnomusicloga. Curs el nivel propedutico de etnomusicologa
y composicin en la ENM de la UNAM (1979-1983) y la licencia-
tura en etnologa en la Escuela Nacional de Antropologa e Historia
del INAH (1983-1987 y 1998-2000). Asisti a cursos de guitarra y
otros instrumentos de acompaamiento en la msica latinoame-
ricana, impartidos por Jos vila en la Pea de los Folkloristas
(1976-1978) y al curso Audiotranscripcin de la msica popu-
lar, impartido por Federico Hernndez Rincn en el CENIDIM/
INBA (1982). Particip tambin en cursos ofrecidos por Ikram
Antaki, Gonzalo Camacho, Jos Antonio Guzmn, Arturo Mr-
quez, Luis Rodrguez Serafn, Rossino Serrano y Luz del Carmen
Vilchis, entre otros. Desde 1985 es investigadora del CENIDIM,
donde fue corresponsable, junto con Ana Lara, del proceso edito-
rial de los discos que conforman la serie Folklore Mexicano, vols.
III, IV y V, editados en 1990. Fue coordinadora del rea de Inves-
tigacin (1989-1992) y consejera titular del mismo centro (1999-
2001). Becaria del FONCA con el proyecto Anlisis musical del
son huasteco (1994-1995). Desde 1989 es miembro del consejo
editorial de Heterofona. Ha sido integrante de varios grupos de
msica folclrica mexicana.
946
Bibliografa de Rosa Virginia Snchez (seleccin):
1999. El son huasteco. Antologa de coplas, indito, CENIDIM, cd. de Mxico.
2001. La lrica popular en la Huasteca, indita, CENIDIM, cd. de Mxico.
Hemerografa de Rosa Virginia Snchez (seleccin):
1986. El lugar donde descansan los instrumentos viejos, Mxico en el Arte, no.
12, INBA, cd. de Mxico.
1987. El aspecto sagrado de la msica indgena, La Orquesta, no. 5, Consejo
Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud/SEP, cd. de Mxico; reimpr.,
Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 24-30.
1989. La danza del rey Colorado. Anlisis mgico-musical, Signos, INBA, cd.
de Mxico.
1990. Sones para violn editados por Federico Hernndez Rincn, ibid., p. 92.
1990. Guty Crdenas y la inspiracin de Agustn Lara, ibid., p. 98.
1994. Discografa del son huasteco, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-
abr., pp. 33-48.
1996. La poesa del son huasteco, El Bagre, oct.-nov., Tampico.
1996. [Con Guillermo Hernndez Alvarado] El caimn que no es de acuerdo, don-
de quiera ha de perder (discografa del huapango huasteco), ibid.
1997. El trovo: Una singular y casi desconocida forma potica del huapango
huasteco, Heterofona, vol. XXX, nos. 116-117, ene.-dic., pp. 125-138.
2000. Coplas libres y coplas exclusivas en el son huasteco, Son del Sur, no. 8,
feb., Centro de Investigacin y Documentacin del Son Jarocho, AC, Jltipan,
Veracruz.
2000. Recursos poticos utilizados en el son huasteco, Pauta, nos. 73 y 74,
ene.-mar. y abr.-may., CNCA/INBA, cd. de Mxico (en dos partes).
Snchez Garza, Coleccin. Ver: Coleccin Snchez Garza.
Snchez Gutirrez, Carlos (Daniel) (n. cd. de Mxico, 22 jul.
1964). Compositor. Curs la carrera de instructor de msica en la
EMUG (1985) y en la ciudad de Mxico particip en cursos de
msica contempornea e improvisacin impartidos por Rainer
Bruninghaus, Manfred Schof, Marcus Stockhausen y Fred
Studer (1983-1986). Trasladado a EU curs la maestra en compo-
sicin en el Peabody Conservatory de Johns Hopkins University
(Baltimore, 1989); la maestra en composicin en la Yale University
(1991); y el doctorado en composicin en la Princeton University
(1996). Realiz labor docente en la EMUG y en los departamentos
de msica de Princeton University (1992-1994), California State
University (1998) y San Francisco State University (desde 1995).
En Guadalajara fue productor de programas de radio en XEJB y
XHUG y director artstico de Cuicani Chamber Orchestra, con la
cual hizo giras por EU (1992). Su msica ha sido interpretada por
conjuntos instrumentales como el Ensemble Amati, el Ensemble
Dynamis, The Stony Brook Contemporary Chamber Players, el
grupo Alacrn del Cntaro, el Cuarteto Latinoamericano y nix
Nuevo Ensamble de Mxico, y se ha tocado en encuentros como el
Festival Internacional Cervantino de Guanajuato, el Festival de
Msica de Cmara de San Miguel de Allende, el Festival de Prima-
vera de Oaxaca y el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel
Enrquez. Entre las becas que ha recibido estn la ITT International
Fellowship, Institute of International Education (1987-1989); The
Lucy B. Moses Fellowship, Yale School of Music (1989); The
Virgil Thomson Scholarship, Yale School of Music (1990); la beca
del programa Jvenes Creadores del FONCA (1990 y 1993); The
Ellen Battell Memorial Fellowship, Yale University (1990); The
Princeton University Fellowship (1991-1995); The Naumberg
Stipend, Princeton University (1993-2002); el premio-beca meda-
lla Mozart FONCA/INBA/Fundacin Cultural Domecq (1993); la
beca del New Jersey Council on the Arts, New Jersey (1994); The
Omar del Carlo Composition Fellowship, Tanglewood Music
Center (1995); The Camargo Foundation Fellowship (1999); The
Rockefeller Foundation Fellowship at Bellagio Center (1999) y
The John Simon Guggenheim Memorial Fellowship (1998-1999).
Tambin ha obtenido premios como el primer lugar en el Concurso
Internacional de Composicin BMI (1988), el premio Margaret
Fairbank Jory del American Music Center de Nueva York (1991),
el primer premio Forum de la Universidad de Montreal, Canad
(1993), el premio del Foro Internacional de Msica de la UNESCO
(1994), el Presidential Award de la Universidad Estatal de San
Francisco (1994), el segundo premio Ad Referendum II Compo-
sition Competition de la Societ de Musique Contemporaine du

Qubec (1998), el premio Charles Ives de la American Academy of
Arts and Letters (2000) y el premio Sinfmnica 2000 de Guada-
lajara. En 2000 ingres al Sistema Nacional de Creadores de Arte
(FONCA). Ha ofrecido conferencias sobre msica contempornea
en diversas ciudades de Mxico, EU y Canad. Entre los discos
con su msica se encuentran In memoriam (Princeton Records,
2000), Calacas y palomas (Composers Recordings, Incorporation,
2000) y Son del corazn (U de G, 2000). El grupo Chanticleer
grab adems su arreglo de la cancin tradicional mexicana La
petenera (Teldec, San Francisco, 1997).
Solos instrumentales:
1987. Cinco, cinco y seis, para flauta.
1997. Mano a mano I, para piano.
1997. Mano a mano II, para piano.
1998. Mano a mano I-IV, para piano.
2005. Winik te (Hombre/Madera), para marimba.
Dos:
1987. The loons chant, para clarinete y piano.
1991. Calacas y palomas, para dos pianos (EMM).
2000. Do cannico, para dos guitarras.
2001. De Kooning Movements, para clarinete y marimba.
2003. Twittering machine, para flauta y piano.
Tros:
1996. Jarocho y locochn, para flauta, clarinete bajo y piano.
2003. DKV, para violn, chelo y marimba.
2005. Trio-Variations, para flauta, clarinete y piano.
Cuartetos:
1994. Danza/contradanza, para cuerdas.
1997. Danza/contradanza II, para percusiones.
1999. Desde el son, para flauta de pico, flauta en Do, contrabajo y percusiones.
2003. Cinco para cuatro, cuarteto de cuerdas.
2003. Snapshot: Waves, cuarteto de cuerdas.
2003. Llama el ocano (The ocean calls), para narrador, marimba, violn y chelo.
Quintetos:
1994. M. E. in memoriam, para oboe, dos violines, piano y percusiones.
1999. Lucirnagas, para clarinete bajo, violn, chelo, percusiones y piano.
2000. voici le bateau pour les calanques, cuarteto de cuerdas con piano.
2001. Quinteto, para flauta, clarinete, piano, violn y chelo.
2001. Desde el son Cuarteto de cuerdas con guitarra.
2001. De Kooning Movements II, para oboe, violn, viola, chelo y piano.
2001. DKIII, para flauta, clarinete, violn, chelo y contrabajo.
2001. DKIV, para flauta, clarinete, piano, violn y chelo.
Otros conjuntos de cmara:
1989. Figura y secuencia, para narrador, clarinete, violn, viola, chelo, piano, celesta
y percusiones.
1995. Bla perpetua, para pequeo conjunto de cmara.
1997. A Tutipln, para flauta, clarinete, violn, chelo, piano y percusiones.
2002. Clyde Beatty is Dead, para clarinete, trompa, piano, percusiones, viola y
contrabajo.
Obra para orquesta de cmara:
1990. Conductus.
1992. Retablos.
1993. Son del corazn.
1997. Conductus.
Obra para orquesta de cmara y solista:
1996. Fandango y cuna, para trombn y orquesta de cuerdas.
1999. Dos movimientos, para saxofones (soprano, alto, tenor) y orquesta de cuerdas.
Obra sinfnica:
1989. Gota de noche.
1989. Figura y secuencia.
1992. Tzilini.
1994. Girndula.
1996. Girando, danzando.
2000. Afterlight.
2005. Five pieces for orchestra.
Obra coral (a capella):
2000. A capella choir.
2001. Of Gold.
2004. Subandi Little Offerings.
Obra electroacstica:
1987. Cinco, para flauta, clarinete, percusiones, piano y sintetizador.
1987. Estudio electrnico no. 1, para sintetizadores y computadora.
1992. Pedacito de patria, para dos arpas y cinta.
Snchez Vzquez
pera:
2004. Just Look (The Last Days of V.I.R.U.S.), para tenor, mezzosoprano, actor
y orquesta de cmara; texto de La Prpura; obra comisionada por el Festival
A/Devantgarde, Munich, Alemania; estrenada por el Piano Possibile Ensemble,
Reaktorhalle, Munich, 2003 (duracin aprox.: 14 minutos.).
Msica para ballet:
1999. El mozote, para chelo, piano, percusiones y medios electrnicos.
Msica para cine:
1987. Geometra (cortometraje, dir. Guillermo del Toro).
1987. Clandestino destino (largometraje, dir. Jaime Humberto Hermosillo).
1991. Venice Polluted (documental).
1994. Amor por menos (cortometraje, dir. Antonio Urrutia).
1996. Las olimpiadas de Trino (dibujos animados).
Fuentes:
1989. Dos obras para flauta, Tiempos de Arte, no. 1, U de G, pp. 21-23 (partituras
de las piezas Cinco, cinco y Seis).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 235-236 (datos
biogrficos, retrato, catlogo de obras).
2001. Carlos SNCHEZ: http://online.sfsu.edu/~carlossg/news.html (pgina web;
incluye informacin biogrfica y catlogo de obras).
2006. http://www.carlossg.com/works2.html (pgina web; incluye informacin
biogrfica y catlogo de obras).
Snchez Meza, Aurelia (n. cd. de Mxico, 1905; m. Pars?). Pia-
nista. Egresada de la Academia Anton Rubinstein, donde se form
con Salvador Ordez y Vilma Erenyi. Despus estudi en Pars
con Alfred Cortot y Wanda Landowska. Se estableci en esa ciu-
dad, donde culmin su carrera de concertista. Fue profesora de
piano en varias instituciones de Francia.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 118.
Snchez Mota, Benjamn (n. Luis Moya, Zac., 21 sep. 1935).
Cancionero. En 1955 compuso su cancin ranchera Triste suerte,
que pronto le dio fama. Otras canciones suyas son Amores con
falsete, Apatzingn, Corrido del gallo de oro, Devocin ranchera,
El gran patas de venado, La divina garza, Media vida y Tierra y
libertad.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Snchez Padilla, Felipe de Jess (n. cd. de Mxico, 6 feb. 1969).
Compositor. Licenciado en composicin por el CNM, donde fue
miembro del Consejo Tcnico del rea de Investigacin y Creacin
Musical (1990-1993). En ese mismo plantel form parte del taller
de composicin (1995-1999) dirigido por Mario Lavista. Cre la
gaceta Tiempos de la Sociedad de Alumnos de CNM (1991-1993) y
con el auspicio de la empresa Pianos y rganos fund y dirigi La
Nota Musical (1993-1995). Tambin fue jefe de redaccin de la
gua mensual de conciertos Allegro (1994-1995). Ha dictado con-
ferencias en diversos foros musicales y ha escrito artculos, entre-
vistas y ensayos publicados en Concerto, de la Sociedad Filar-
mnica de Madrid, y Pauta, editada por el INBA. Autor tam-
bin de una cronologa comparada de la vida histrica, cientfica y
artstica de Mxico (indita). Fue profesor en la Universidad del
Valle de Mxico, Campus San Rafael, y desde 2002 ensea en la
Escuela de Msica Popular de la Universidad de San Nicols de
Hidalgo en Morelia, donde imparte las clases de armona, contra-
punto y composicin musical. Ha escrito obras para solos vocales
e instrumentales y para dos, tros, cuartetos y otros conjuntos de
cmara.
Fuente:
1998. Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas
Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa).
Snchez Vzquez (hermanos). Domingo (n. Teloloapan, Gro.,
4 ago. 1910) y Gregorio (n. Teloloapan, 25 may. 1912). Cancio-
neros. Hacia 1934 se trasladaron a la ciudad de Mxico y formaron
947
Snchez y Lpez, Eusebio
el tro Los Cancioneros del Sur. En 1937 actuaron en el Palacio de
Bellas Artes con la compaa de revista de Roberto Soto, y ms
tarde realizaron giras internacionales y actuaciones en cine, radio y
televisin. Domingo obtuvo fama con sus canciones Teloloapan y
Las inditas; mientras su hermano menor compuso la Marcha del
estado de Guerrero, y las canciones Campanadas y Viento.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
Snchez y Lpez, Eusebio (fl. Quertaro, Qro., mediados del s.
XIX). Msico y terico musical. Autor de cartillas musicales y
mtodos de solfeo. Profesor de solfeo en la Academia de Msica
de Quertaro. No debe confundrsele con el editor de msica Euse-
bio Snchez*.
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, opsculo, spi.,
Aguascalientes, p. 3.
Snchez Zber, Eduardo (n. cd. de Mxico, 1961). Violinista.
Comenz su formacin violinstica a los seis aos de edad, estu-
diando a la vez msica de cmara con Erika Kubacsek. A los diez
aos ingres al Conservatorio Nacional para estudiar con Luz
Vernova y, ms tarde, con Henryk Szeryng. En 1974 se traslad a
EU para seguir su preparacin bajo la gua de Jasha Brodsky; en
1976 entr a la Juilliard School de Nueva York, donde fue alumno
de Dorothy Delay, Robert Mann y Sixteen Earling. En Nueva
York tambin estudi filosofa en la Universidad de Sahra Laurence.
En Munich curs direccin de orquesta con Frank Bradley y Sergiu
Celibidache. Asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos por
Ivn Galamian, Leonid Kogan y Franco Giulli. Fue concertino de
la Orquesta de Cmara de Munich, del Ensamble de Grenoble y de
la Orquesta Sinfnica de Galicia; igualmente dirigi conciertos
didcticos con tales grupos. Solista con las principales orquestas
de su pas y con las orquestas de cmara de Nueva York, Munich
y Galicia. Ha ofrecido recitales en diversos pases de Centro y
Sudamrica, EU, Alemania, Austria, Espaa, Francia, Inglaterra,
Suiza, Corea, Japn y Taiwn. Fundador del Tro de Munich. Ha
realizado labor pedaggica en Mxico y en Nueva York, donde fue
profesor asistente de Dorothy Delay.
Fuente:
1992. Annimo: Eduardo Snchez Zber, violinista, notas del disco Manuel
Enrquez-Filarmnica de Quertaro, INBA/SACM, cd. de Mxico.
Sandi (Meneses), Luis (Gonzaga) (n. y m. cd. de Mxico, 22
feb. 1905-9 abr. 1996). Cantante (bajo), compositor y director de
coro y orquesta. Ingres al CNM de Mxico en 1920, donde estu-
di violn con Jos Rocabruna, direccin orquestal con Carlos
Chvez, y composicin con Gustavo E. Campa y Estanislao Meja.
Realiz estudios vocales en la academia de Jos Pierson, quien lo
catalog como bajo noble. Muy joven destac como miembro de
la compaa de este maestro, debutando en el teatro Arbeu con Un
ballo in maschera, en 1925; ese mismo ao actu en una gira por
Cuba. En 1926, invitado por Jos F. Vsquez, se sum a la Com-
paa Mexicana de pera Pro Arte Patrio, con la cual particip en
la reposicin de Atzimba* (teatro Nacional, sep. 1928) con el per-
sonaje de Huepac. Pocos aos ms tarde debi alejarse del can-
to, debido a una afeccin en la garganta; entonces se consagr a la
direccin coral. Recin creada la Seccin de Msica de Bellas Ar-
tes, en 1933 encabez y estimul la educacin musical en las es-
cuelas primarias, secundarias y normales. Form parte de la Liga
de Escritores y Artistas Revolucionarios* (1934-1938) donde es-
tuvo a cargo de la Seccin de Msica. Coadyuv a la realizacin del
Decreto Presidencial de 1937*, con el que se incorporaba el canto
coral como parte de la educacin pblica oficial de la Repblica
Mexicana. Reorden y dirigi el Coro del Conservatorio* y fund
el Coro de Madrigalistas*, adscrito al INBA, y que ha sido una de
las instituciones corales ms activas del pas. En actos cvicos
948
dirigi conjuntos de hasta 16,000 voces. Dirigi tambin en varias
ocasiones la OSM. Como director de coro estren en Mxico obras
europeas de los perodos barroco, clsico, romntico y moderno, y
ejecut el estreno absoluto de varias obras de compositores mexi-
canos, entre ellas Tierra mojada (1932), de Chvez. Director gene-
ral de la pera de Bellas Artes, con esta compaa puso en escena
Edipo Rey, de Stravinski; El retablo de Maese Pedro, de Falla;
Lamore dei tre re, de Montemezzi, y Mefistofele, de Boito, entre
otras peras. Director fundador del Departamento de Msica del
INBA (1947), en cuyo seno cre el efmero Boletn de Msica*
(1950). Fund tambin el Boletn de la Liga de Compositores,
organismo del cual fue director. Jefe de la Seccin de Msica Esco-
lar de Bellas Artes (1942) y jefe del Departamento de Msica
Escolar del INBA (1965). Director cofundador del Orfen Ciudad
de Mxico (1954). Presidente de la Junta de la Asociacin Nacio-
nal Tcnico-Pedaggica de Profesores de Msica (1944); presi-
dente de la Asociacin Juventudes Musicales de Mxico (1947);
vicepresidente de la Fundacin Jos Morales Esteves (1948); vi-
cepresidente del Consejo Interamericano de Msica de la OEA
(1965); vocal del Consejo Internacional de la Msica de la UNESCO
(1963-1966) y presidente del Comit Nacional de ese mismo Con-
sejo. Como representante de la msica mexicana en simposios
internacionales ofreci plticas en Blgica, Chile, Espaa, EU y
Francia. Durante diez aos condujo un programa semanal de divul-
gacin musical en la radiodifusora XELA, donde tambin fue ase-
sor de programacin. Encabez las secciones musicales de El Na-
cional y El Universal, y escribi cada semana, durante doce aos,
en la pgina editorial de El Sol de Mxico. Fue director asociado de
Msica y Nuestra Msica, para las cuales escribi varios artculos.
De sus libros didcticos figuran Introduccin al estudio de la m-
sica, Do, Re, Mi y Canto por nota. Dej dos libros de crnica y cr-
tica musical: De msica y otras cosas y Bitcora de un viaje. Entre
sus muchos discpulos estuvieron Ildefonso Cedillo padre, Jess
Ferrer, Jorge Gonzlez vila, Jess Macas y Jorge Mester. Du-
rante sus ltimos aos padeci sordera, y se alej de la msica,
pero no abandon nunca su forma disciplinada de vivir: muri
ejercitndose en la natacin, a los noventain aos. Como compo-
sitor, su obra se inscribe en un modernismo moderado que nunca
se desvincul totalmente del campo tonal. Algunas obras suyas,
como Diez haik, sobresalen por su colorido lrico, mientras que la
suite de ballet Bonampak es una de las mejores partituras del
perodo nacionalista, con una lograda instrumentacin que incluye
instrumentos mayas.
Obra para piano solo:
1923. Danza y gavota.
1934. Sonata para piano.
Otros solos instrumentales:
1948. Suite galante, suite para guitarra.
1952. Ftima, suite para guitarra (EMM).
sf. Sonata para violn solo.
Obra para voz y piano:
1928. Los cuatro coroneles de la reina (tambin en versin para canto y orquesta
de cmara).
1931. Diez haik, textos de Jos Juan Tablada (EMM).
1934. Cancin de la vida profunda.
1934. Cancin obscura.
1936. Madrigal, texto de Amado Nervo; estrenada por Carlos Puig.
1955. Cuatro canciones de amor (ibid.).
1966. Poemas del amor y de la muerte (tambin en versiones para canto y orquesta
de cmara o canto y gran orquesta; EMM).
1967. Destino.
sf. Ajorca de cantos floridos (tambin en versin para canto y orquesta de cmara).
sf. Cantico delle creature (ibid.).
sf. Cinco poemas de Salvador Novo.
sf. Cinco poemas de Tu Fu.
sf. La batalla, sobre texto annimo rabe, traduccin al espaol.
sf. La obra tranquila, sobre texto annimo rabe, traduccin al espaol.
sf. La vida pasa, para dos voces y piano.
sf. Pensar que pudimos, sobre un poema de Lpez Velarde.
sf. Pregn submarino, sobre un poema de Rafael Alberti.
sf. Tres madrigales.
 Obra para canto y guitarra: 1940. Gloria a los hroes, cantata para coro mixto, orquesta sinfnica y banda.
1947. Paloma, ramo de sal. 1951. Suave patria, con textos de Lpez Velarde; para coro y orquesta sinfnica.
1947. Qu traer la paloma? sf. Misa chamula, para coro y orquesta de cmara.

Dos y tros instrumentales: Obra para orquesta mexicana:

1927. Aire antiguo, para violn y piano. 1932. La danza del venado, para canto y orquesta mexicana.
1927. Cancin extica, para violn y piano. Obra para orquesta de cuerdas:
1930. Invencin, para dos instrumentos de aliento.
1958. Sonatina, para violoncello y piano (EMM). 1978. Sinfona mnima.
1969. Sonata, para violn y piano. 1979. Trenos, in memoriam Carlos Chvez.
1983. Sonata, para oboe y chelo. Obra para orquesta de cmara:
sf. Allegro y Andante, para violn y piano.
1936. Suite banal.
sf. Hoja de lbum, para chelo y piano.
sf. Hoja de lbum no. 2, para viola y piano. 1939. La hoja de plata.
sf. Tro, para violn, chelo y piano. Obra para orquesta sinfnica:
Otros pequeos conjuntos instrumentales: 1939. La Angostura.
1940. Msica yaqui.
1926. Sexteto, para cuerdas y piano.
1941. Norte, poema sinfnico; estrenada en el Palacio de Bellas Artes, OSM, dir.
1938. Cuarteto de cuerda (EMM).
1961. Cuatro momentos, para cuarteto de cuerdas. Carlos Chvez (1941).
1983. Trptico, para conjunto de percusiones. 1944. Tema y variaciones.
sf. Cuatro piezas, para flautas de pico. 1951. Esbozos sinfnicos.
sf. Divertimento, para quinteto de alientos. 1952. Cuatro miniaturas.
sf. Fanfarria, para grupo de alientos. 1964. Bosquejos.
sf. Quinteto, para flauta, oboe, trompa, violn y chelo. 1965. Amrica, poema sinfnico.
1979. Segunda sinfona.
Obra para cantante solista y orquesta de cmara:
Obra para solista[s] y orquesta:
1928. Los cuatro coroneles de la reina (tambin en versin para canto y piano).
1931. Rubaiyat, para soprano o tenor y orquesta de cmara. 1944. Concertino para flauta y orquesta.
1933. Sonora, para mezzosoprano y orquesta de cmara. Suites de ballet:
1966. Poemas del amor y de la muerte (tambin en versiones para canto y piano o
canto y gran orquesta). 1938. Da de difuntos.
sf. Ajorca de cantos floridos (tambin en versin para canto y piano). 1948. Bonampak (primera suite).
sf. Cantico delle creature (tambin en versin para canto y orquesta de cmara). 1949. Bonampak (segunda suite).
1952. Coatlicue.
Obra para coro mixto (a cappella):
pera:
1930. Silenciosamente.
1932. Tres madrigales. 1947. Carlota*, estrenada en el Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 19 oct. 1948.
1947. Quisiera te pedir, Nisida, cuenta. 1961. La seora en su balcn*, estrenada en el Palacio de Bellas Artes, cd. de
1948. Amanece. Mxico, 2 jun. 1964.
1960. A la muerte de Madero. Msica incidental para teatro:
1960. Cinco gacelas.
1960. Canto de amor y muerte. 1937. Las troyanas, para coro mixto y orquesta de cmara; msica para la pieza
sf. Cantata en la tumba de Federico Garca Lorca. teatral homnima, de Eurpides (EMM).
sf. Vienen por las islas (coro masculino). 1950. Cyrano de Bergerac, msica para la pieza teatral homnima de Rostand-Re-
tes-Lpez Tarso; estrenada en la ciudad de Mxico.
Arreglos para coro mixto (a cappella):
Msica para cine:
1935-1960. Veintiocho arreglos para coro mixto a cappella, sobre himnos regiona-
les y cantos tradicionales de Amrica Latina, Asia y Europa (estrenada por el 1939. Mancha de sangre, msica para la pelcula homnima.
Coro de Madrigalistas, bajo la direccin del autor): Bibliografa de Luis Sandi:
Adis, Mariquita linda (Marcos Jimnez Sotelo).
Albur de amor (Mxico). 1943. Canto por nota, sr. (mtodo de lectura musical).
Cancin de cuna yaqui (Sonora). 1949. Do, Re, Mi, Seccin Escolar de Msica de Bellas Artes, cd. de Mxico (mto-
Corrido de Lino Zamora (Chihuahua). do de lectura musical para la enseanza primaria).
Corrido de Luis Carlos Prestes (Blas Galindo). 1954. Introduccin al estudio de la msica, Librera Ariel, cd. de Mxico (texto
Curikinga (Per). declarado oficial para las escuelas secundarias del Distrito Federal).
De aquel cerro verde (Per). 1962. Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp. (reporte
El botero del Volga (Rusia). y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo realizadas
El caminante del Mayab (Yucatn). entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y notas de B.
El carretero (Mxico). Samper; expediciones de investigacin: F. Domnguez, Luis Sandi y R. Tllez
El conejo (ibid.). Girn).
El cuc (Polonia). 1969. De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de Mxico, 260 pp.
El tecolote (Mxico). (incluye artculos sobre msica y msicos mexicanos: Manuel Mara Ponce,
Esta calle es un jardn (ibid.). Homenaje a Huzar, Recordando a Revueltas, La pera en Mxico, El
Florecita (ibid.). nacimiento del Conservatorio, Infancia del Conservatorio, El centenario
Florecita del cielo (ibid.). del Conservatorio, Mis recuerdos del Conservatorio, En torno a nuestro
Kuyabiak (Polonia). himno).
La golondrina (Cuba). 1979. Homenaje a Carlos Chvez, SEP, cd. de Mxico (en coautora).
Los xtoles (Yucatn). 1984. La msica de Mxico (Julio Estrada, ed.), parte I, Historia, vol. IV: Pero-
Marchita el alma (Mxico). do nacionalista: 1910 a 1958, UNAM, cd. de Mxico (en coautora).
Mazur (Polonia). sf. Bitcora de un viaje, sr.
Nuestro querido Shinkiang (China). Hemerografa de Luis Sandi:
Paloma blanca (Per).
Qu ms da (Polonia). 1930. La msica latinoamericana, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de
Romance de Romn Castillo (Mxico). Mxico, 15 may., pp. 39-43.
Ronda del conde Arnau (Catalua). 1930. La msica moderna, ibid., vol. I, no. 4, 15 jul., pp. 5-11.
Vuela el pajarito (Polonia). 1930. El nuevo y el viejo estilo, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago., pp. 11-15.
Yukalpetn (Guty Crdenas). 1930. Creacin musical entre los nios, ibid., vol. II, no. 1 (7), 15 oct., pp. 8-11.
1930-1931. Agustn Lara y la cancin mexicana, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10),
Arreglos para voces blancas (a cappella):
dic.-ene., pp. 46-49.
1939. Cuatro canciones tradicionales mexicanas (El durazno, Las posadas, Mam- 1932. Music in Mexico, 1934, Modern Music Review, no. 12, sl., EU, nov.-dic.,
br, Seora Santa Ana). pp. 39-41.
1936. El Grupo de los Cuatro, El Nacional, cd. de Mxico, 25 oct.
Obra coral-instrumental:
1942. Dos incidentes, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico,
1934. Mi corazn leal se amerita, para coro mixto y dos pianos. 7 mar., pp. 99-101 (en defensa de Carlos Chvez y la OSM).
1937. Las troyanas, para coro mixto y orquesta de cmara (ver: Msica incidental 1942. El Coro de Madrigalistas: Su estilo interpretativo, ibid., t. II, no. 9, 7 nov.,
para teatro). pp. 195-196.

949
Sandoval, Andrs
1943. Struggle in Mexico, Modern Music, vol. XX, no. 4, Nueva York, may.-jun.,
pp. 273-276 (sobre la labor educativa de Sandi en escuelas primarias y secunda-
rias desde 1926).
1944. La Segunda Conferencia Nacional de Educacin Musical, Revista Musi-
cal Mexicana, t. IV, no. 1, 7 ene., pp. 14-16.
1944. Qu debe ensearse en la escuela primaria, ibid., t. IV, no. 3, 7 mar., pp. 56-61.
1946. Impresiones de viaje, Nuestra Msica (en dos partes: vol. I, no. 2, ene.-
mar. 1946, pp. 99-127; vol. II, no. 6, abr.-jun. 1947, pp. 116-120), cd. de Mxico.
1947. Msica moderna, ibid., vol. II, no. 7, jul.-sep., pp. 138-151.
1948. Problemas de la msica sinfnica en Mxico, ibid., vol. III, no. 9, ene.-mar.,
pp. 44-47.
1949. De la novedad en la pera, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 25-28.
1949. La educacin musical en Mxico, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 135-
140 (reproducida en Educacin Artstica, no. 14, INBA, cd. de Mxico, pp. 15-17).
1950. Discurso pronunciado por el maestro L. S. con motivo de la inauguracin
del presente ao escolar, Nuestra Msica, vol. V, no. 17, ene.-mar., pp. 26-29.
1950. Consideraciones sobre las cualidades del maestro, Boletn de Msica, ao
I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico.
1950. Programa para la clase de msica en la escuela primaria/Programa de cultura
musical para la escuela secundaria/Programa de la clase de msica para las escue-
las normales, ibid.
1951. Cincuenta aos de msica en Mxico, Nuestra Msica, vol. VI, no. 23, jul.-
sep., pp. 222-238.
1952. Problemas del compositor en Amrica, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp.
62-64.
1966. El nacimiento del Conservatorio Nacional de Msica, Revista del Con-
servatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep., pp. 5-7; reproduccin en Heterofona,
vol. XIX, no. 93, cd. de Mxico, abr.-jun. 1986, pp. 47-52.
1986. Mis recuerdos del Conservatorio, Heterofona, vol. XIX, no. 93, abr.-jun.,
pp. 59-62.
Bibliografa sobre Luis Sandi:
1940. Herbert WEINSTOCK: Mexican Music. Notes by H. Weinstock for Concerts
Arranged by Carlos Chvez as Part of the Exhibition: Twenty Centuries of
Mexican Art, Museo de Arte Moderno, Nueva York.
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del
Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana,
Buenos Aires, p. 620.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 255-258 (con retrato).
1968. Annimo: Luis Sandi, Composers of the Americas, no. 14, se., Washing-
ton, DC, pp. 147-151.
1984. Leslie GMEZ: The choral music of Luis Sandi: 1905- , Department of
Music History, School of Church Music, Southwestern Baptist Teological Semi-
nary, San Antonio, Texas, 444 pp. (tesis doctoral).
1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes,
INBA, cd. de Mxico.
1985. Annimo: Cincuenta aos de teatro; Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de
Mxico.
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 238-240.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 333-334.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 239-242 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Hemerografa sobre Luis Sandi (seleccin):
1931. Annimo: Cuatro directores de orquesta tomarn parte en la prxima tem-
porada de la Sinfnica [de Mxico], Pgina Musical, en Exclsior, cd. de Mxi-
co, domingo 11 oct.
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Coro de Madrigalistas, Revista Mu-
sical Mexicana, t. II, no. 10, cd. de Mxico, 21 nov., pp. 217-218.
1943. Coro de Madrigalistas, ibid., t. III, no. 11, 7 nov., pp. 259-260.
1945. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19.
1946. El Coro de Madrigalistas. El Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid.,
t. VI, no. 1, 7 ene., pp. 20-21.
1946. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., pp. 36-40.
1949. Carlos CHVEZ: Luis Sandi, Nuestra Msica, ao IV, no. 15, cd. de Mxi-
co, jul., pp. 175-179; reproduccin en Educacin Artstica, no. 14, INBA, cd. de
Mxico, jul.-sep. 1996, pp. 20-22.
1952. Mauricio CASTORENA: El ballet Bonampak, Carnet Musical, vol. VIII,
no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 25.
1952. CRITILO [?]: Bonampak, Ballet de Luis Sandi, Nuestra Msica, vol. VII,
no. 26, abr.-jun., pp. 157-159.
1953. Salomn KAHAN: Prohombres de accin musical: 1952. Luis Sandi,
Carnet Musical, vol. IX, no. 1, ene., pp. 8-9.
1953. Mauricio CASTORENA: ngulos musicales y grficos del maestro Sandi,
ibid., vol. IX, no. 7, jul., pp. 292-293.
950
1960. Otto MAYER-SERRA: La base de la pera Nacional de Mxico ser el
cantante mexicano: Luis Sandi, Audiomsica, ao I, no. 20, cd. de Mxico, 1
ago., pp. 14-15.
1963. Miguel BUENO: La msica mexicana: V.- De Revueltas a Sandi, Carnet
Musical, vol. XVIII, no. 224, oct., pp. 463-464.
1964. Andrs ARAIZ: Un punto de vista sobre la msica de Luis Sandi en su
pera La seora en su balcn, ibid., vol. XIX, no. 233, jul., pp. 329-330.
1985. Gloria CARMONA: En los ochenta aos de Luis Sandi, Pauta, vol. IV,
no. 16, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 48-54.
1994-1995. Gloria TAPIA: Luis Sandi y la Liga de Compositores, Heterofona,
vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 104-106.
1996. Pablo ESPINOSA: Parcial, la aplicacin del mtodo de enseanza musical
de Sandi: Gerardo Estrada, director del INBA, La Jornada, no. 4166, cd. de
Mxico, 12 abr., p. 27 (cultura).
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Luis Sandi: 1905-1996, Educacin Artstica,
no. 14, INBA, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 15-17.
1996. Betty ZANOLLI: Las facetas de Luis Sandi, ibid., pp. 17-19.
Sandoval, Andrs (n. y m. Guadalajara, Jal., 4 feb. 1890-17 feb.
1928). Pianista y compositor. Discpulo de Alfredo Carrasco. En
1906 fue nombrado profesor de piano en el colegio Luis Silva. El
gobernador de Jalisco, coronel Miguel Ahumada, le dio la plaza de
maestro de msica de la Escuela Normal de Seoritas, as como de
algunas escuelas primarias de Guadalajara, puestos que desempe-
hasta su muerte. Escribi coros infantiles y msica de saln que
fue muy conocida en los aos veinte.
Obra para piano:
sf. Ingrata y Azalea, dos danzas (Enrique Mungua); Soadora y Noches de luna,
valses (Enrique Mungua).
Obra para canto y piano:
sf. En Chapala y La barcarola, dos canciones; Himno a Jurez, marcha cantada
(editada y publicada por Fortino Lpez Robles en Educacin musical IV, Insti-
tuto Federal de Capacitacin del Magisterio, SEP, cd. de Mxico, 1960, pp. 65-66).
Obra para banda:
sf. Ingrata, danza (manuscrito; archivo de la Banda de Msica del Ayuntamiento de
Guadalajara).
Coros infantiles:
sf. Una docena de arreglos corales con acompaamiento de piano; sobre temas tra-
dicionales jaliscienses.
Bibliografa sobre Andrs Sandoval:
1940. Jos R. BENTEZ: , Y por qu?, Talleres Grficos de la U de G, Guada-
lajara, pp. 75-79 (datos biogrficos, ancdotas, retrato).
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 78-79 (con retrato).
Sandoval, Carlos (n. cd. de Mxico, 6 sep. 1956). Guitarrista y
compositor. Hizo sus estudios musicales bsicos en la ENM de la
UNAM, con Antonio Rosado. Ms tarde estudi composicin con
Julio Estrada, en ese mismo plantel. Desde 1991 fue asistente de
Conlon Nancarrow y coordinador de las exposiciones-homenajes
a ese compositor en la UNAM y el Palacio de Bellas Artes (1992-
1993). Fue compositor residente en Les Ateliers en la Unidad
Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas
y Automticas Musicales de Pars, en el Taller-Estudio de Trimpin
(EU) y en el STEIM de Holanda. Particip en los cursos de verano
de Darmstadt (1990). A partir de su relacin con Nancarrow y del
estudio de la tecnologa de Trimpin desarroll sistemas electrni-
cos adaptados a instrumentos acsticos, as como estructuras rt-
micas complejas para ser ejecutadas en rollos de pianola. Ha traba-
jado tambin con matemticas adaptadas a formas de creacin
musical. Algunas de sus obras son Traepes (1985), para arpa cha-
mula y diapasones; Ginanatria (1990), para chelo; Estudio de tra-
mas (1995), para piano; Olvadem (1984), para violn y guitarra
preparada; Dos piezas para piano (un poco preparado) y violoncello
(1995); Filos (1989), para violines, chelos, dos pianos y percusio-
nes; Fast piece (1994), para acorden, metalfono, organillo, xil-
fono, piano y computadora; y varias obras electroacsticas y para
pianola modificada.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 243-244 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa).

Sandoval (Mijares), Jos (n. Monterrey, NL, 6 dic. 1946). Pia-
nista, director de orquesta y pedagogo. Comenz su formacin
musical en Monterrey, donde fue chelista de la orquesta de pera
del teatro Florida. Despus estudi piano en Kansas, EU, y en la
Juilliard School de Nueva York. Curs perfeccionamiento con David
Saperton. Debut como concertista en el Concurso Mundial de
Piano Van Cliburn, en 1966, y su actuacin le vali, entre otros
premios, una presentacin como solista con el cuarteto Curtis de
Filadelfia y un concierto en Washington, DC, patrocinado por la
OEA. Ms tarde realiz giras artsticas por EU y actu como solis-
ta de la Orquesta Sinfnica de Baltimore. Debut en Japn en una
gira con la Orquesta Sinfnica de Osaka, y recorri el interior de
ese pas y grab sus primeros discos. De regreso a Mxico fue
contratado para actuar con las orquestas sinfnicas ms importan-
tes de la Repblica. Posteriormente hizo giras por Europa y Suda-
mrica. Curs direccin orquestal con Leon Barzin (Francia), Ren
Defossez (Blgica) y John Nelson (EU). En Mxico, fund las
orquestas sinfnicas del IMPI y del Consejo Nacional de Recursos
para la Atencin de la Juventud. Director husped de las orquestas
mexicanas ms importantes, y de las orquestas Sinfnica Nacional
de Bolivia, Sinfnica Nacional de Honduras, Sinfnica de las Pal-
mas (islas Canarias), Sinfnica de Mlaga y Filarmnica de la Ra-
dio y Televisin Francfona (Blgica). Ha impartido cursos de
perfeccionamiento pianstico en Guadalajara, Mxico, Monterrey
y Morelia.
Fuente:
1997. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Sandoval (Fagoaga), Rodolfo [Chamaco Sandoval] (n. Oaxaca,
Oax., 12 mar. 1907; m. cd. de Mxico, 24 oct. 1965). Compositor
de revista musical y cancionero. En 1925 compuso la msica de
A desnudarse tocan, su primera revista, y en 1929 present Cuan-
do tocan las campanas, que le cost la expulsin del pas por
haber criticado las disposiciones del gobierno en el conflicto cristero.
De regreso en Mxico escribi innumerables letras para cancio-
nes como Aviso de ocasin, Quin te quiere a ti? y Soberbia,
con msica de Gabriel Ruiz; Un ao ms sin ti, musicalizada
por Manuel lvarez Rentera; T fuiste mujer, musicalizada por
Jos Alfonso Palacios, y muchas otras en su mayora no identifi-
cadas.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 160.
Sandoval Legorreta, Mara Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 1898-
ca. 1980). Pianista. Estudi en la Academia Anton Rubinstein con
Salvador Ordez y Vilma Erenyi. Ofreci numerosos recitales en
Francia y EU. Estren en Mxico el Concierto en Sol mayor de
Maurice Ravel, casi al mismo tiempo que se estrenaba en Pars
(1931). Ms tarde se dedic a la docencia.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 118.
Sandunga. Ver: Zandunga.
Sanelli, Saverio. Ver: Zanelli, Saverio.
Sanmarquea. Chilena compuesta en 1929 por Rafael Vzquez,
prroco de San Marcos (distrito de Abasolo, Guerrero). Segn
Lpez Barroso, el autor la compuso inspirado en su romance con
la joven Eleuteria Genchi. Es una de las piezas ms tradicionales
de la chilena guerrerense.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Guerrero, Botas, cd. de Mxico
Santana, Carlos
Santa. Pelcula muda realizada en 1918, por Luis G. Peredo, basa-
da en la novela de Federico Gamboa; en ella actu Alfonso Busson
Lodoza*. Alrededor de 1929 se film una segunda versin de la
cinta, y en 1943 se realiz una tercera y ltima, la cual contiene
msica de Agustn Lara*.
Santa Anna, teatro. Ver: Teatro Santa Anna.
Santamara. Numerosa familia de msicos, nativa de Tlayacapan,
Morelos, encabezada por Brgido S. (n. Tlayacapan, 1916), eje-
cutante de instrumentos de aliento, director y arreglista, que a su
vez recibi la enseanza musical por parte de su padre; fund la
Banda de Tlayacapan* hacia 1945, con sus hermanos y otros
msicos de ese lugar. La banda ha sobrevivido por muchos aos,
hasta conformarse casi exclusivamente por integrantes de las fami-
lias Santamara Alarcn, Santamara Araujo, Santamara Gmez,
Santamara Hernndez, Santamara Lpez, Santamara Maldonado
y Santamara Pedraza. Considerada una de las mejores bandas del
estado de Morelos, ha hecho giras por la Repblica Mexicana, y en
su honor Mario Stern* compuso el Concierto Tlayacapan (1995).
Fuente:
1997. Cornelio SANTAMARA PEDRAZA: Banda Tlayacapan de Morelos,
notas del disco homnimo, Agave Music/CONACULTA, Culturas Populares,
cd. de Mxico, 10 pp. (texto bilinge, en espaol e ingls).
Santamara L., Mariano (n. Managua, Nicaragua, 1976). Pianis-
ta mexicano de origen nicaragense. A raz de los conflictos socia-
les en su pas natal, se estableci con su familia en la ciudad de
Mxico, en 1984. Estudi en el CNM de Mxico, donde fue alumno
de Mara Teresa Castrilln (piano), Gonzalo Ruiz Esparza (teo-
ra) y Horacio Franco (msica de cmara). Obtuvo el primer lugar
en el Concurso Nacional de Piano Anglica Morales (1996) y luego
ofreci recitales en los principales foros musicales de la ciudad de
Mxico. En 1998 se traslad a los Pases Bajos para cursar estu-
dios superiores de piano en el Conservatorio de Rotterdam.
Fuente:
1997. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Santana, Carlos (n. Autln de Navarro, Jal., 20 may. 1947). Gui-
tarrista, arreglista y compositor de rock. Su padre, msico de
mariachi, le ense a tocar el violn a muy temprana edad. Estable-
cido en Tijuana de 1958 a 1963, all fue discpulo de Javier Btiz*
(tcnica de blues en guitarra) y del cantante cubano Lalo Montan.
Bajo la direccin de Btiz se sum a su grupo de rock TJs, pero
poco despus se integr a la orquesta de baile de Montan. En
1963 fij su residencia en San Francisco, California, donde fue
msico de estudio de Al Kooper y donde integr su grupo Santana
Blues Band (1965), pronto conocido slo como Santana y con el
cual defini el estilo del rock latino, al mezclar elementos mexica-
nos, afrocubanos y blues. Con su grupo actu en las ciudades
principales de EU y tuvo una exitosa participacin en el festival de
Woodstock (1969), a travs del cual cobr fama en los pases
anglosajones y ejerci influencia en el rock internacional. Entre
1969 y 1975 fue considerado como uno de los cinco guitarristas
ms virtuosos del mundo, como ejecutante de blues y rock. Hizo
innumerables giras por Mxico, EU, Alemania, Argentina, Austra-
lia, Austria, Blgica, Brasil, Canad, Corea del Sur, Dinamarca,
Espaa, Francia, Gran Bretaa, Holanda, Irlanda, Italia, Japn,
Rusia y Suiza, presentndose con su conjunto o solo, alternando
con figuras como Mike Bloomfield, Jack Bruce, Eric Clapton,
Alice Coltrane, Al Kooper, John McLaughlin y Buddy Miles.
Durante los aos setenta se interes en particular por la msica
hind y us en algunas de sus composiciones los conceptos de
raga y tala. En 1987 fue nombrado Leyenda de la Msica Latina
del Ao por el Chicano Music Awards de Los ngeles. En 1988
fue promotor de un festival internacional de rock cuyas ganancias
se donaron a los salvadoreos damnificados por la guerra civil de
su pas. Ese mismo ao actu en Len, Guanajuato, en un polmi-
951
Santana, Eva Mara
co concierto donde se puso en tela de juicio la libertad de expresin
ejercida en su pas natal. Tambin en 1988 recibi el premio Grammy
al mejor instrumental de rock por Blues for El Salvador. En 1999
realiz la ms exitosa de sus giras por la Repblica Mexicana, al
lado del grupo tapato Man. A inicios del 2000, con su disco
Supernatural, recibi siete estatuillas de la Academia de Ciencias y
Artes de Radio y Grabacin (NARAS, por sus siglas en ingls),
superando el rcord mantenido por Michael Jackson desde 1983.
Asimismo obtuvo nueve premios Grammy, entre ellos los otorga-
dos a la mejor cancin (Smooth) y al mejor disco (Supernatu-
ral). Ha creado casi un centenar de canciones, pero tambin ha
interpretado arreglos sobre famosas piezas de jazz, blues y can-
cin tradicional mexicana. De sus canciones ms conocidas sobre-
salen Jingo, Europa, Evil ways, Samba pati, Say it again, Soul
sacrifice, El farol, Love of my life y Smooth, as como sus arreglos
de Black magic woman, original de Fleetwood Mac, y del danzn
Oye cmo va, original de Tito Puente. En 2001 recibi un homena-
je en su natal Autln, cuyo cabildo municipal le otorg el nombra-
miento de hijo distinguido de esa ciudad.
Discografa de Carlos Santana:
1969. Santana.
1970. Abraxas.
1971. Santana 3.
1971. Carlos Santana and Buddy Miles live.
1972. The New Santana.
1972. Caravanserai.
1973. Welcome.
1973. Love, devotion, surrender (con John McLaughlin).
1974. Illuminations (con Alice Coltrane).
1974. Borboletta.
1975. Lotus.
1976. Amigos.
1977. Festival.
1978. Inner Secrets.
1979. Marathon.
1980. The Swing of Delight.
1981. Zebop!
1987. Freedom.
1988. Blues for El Salvador.
1992. Milagro.
1993. Sacred Fire.
1994. Santana Brothers (con Jorge Santana y Carlos Hernndez).
1995. Dance of the Rainbow Serpent.
1996. Mystic Man (con Paolo Rustichelli).
1997. Santana: Live at the Fillmore (reedicin de grabaciones en vivo hechas en
1968).
1999. Supernatural (con Eric Clapton, Dave Matthews, Rob Thomas, et al.).
Bibliohemerografa sobre Carlos Santana (seleccin):
1987. Hctor RIVERA: Luis Valdez: De los orgenes muy humildes al xito de La
bamba, Proceso, no. 572, cd. de Mxico, 19 oct., pp. 56-57 (sobre el trabajo del
director de la pelcula La bamba, musicalizada por Santana).
1994. Roberto PONCE: Santana rindi homenaje a Hendrix y los zapatistas,
Proceso, no. 929, 23 ago., pp. 66-67 (conversacin con el guitarrista; su opi-
nin sobre la situacin actual de Mxico).
1997. AP, Nueva York (agencia): Lanzan lbum con dos conciertos de Santana.
Fueron grabados en 1968, poco antes de Woodstock, El Universal, cd. de Mxico,
19 sep., p. 11 (espectculos).
Otras fuentes documentales:
1997. Annimo: The History of Santana: The River of Color and Sound, CD-
ROM, sr., EU.
Santana, Eva Mara (n. cd. de Mxico, 26 oct. 1965). Cantante,
mezzosoprano. Egresada del CNM de Mxico, donde fue alumna
de Enrique Jaso e Irma Gonzlez. Curs perfeccionamiento vocal
con Ella Lee, en EU, y ms tarde se especializ en lied en el Con-
servatorio Estatal de Viena, con David Lutz, y en tcnica vocal en
la ESM de Viena, con Rotraud Hansmann. En esa misma ciudad
particip en conciertos y representaciones de pera. Desde 1993
acta con la Compaa Nacional de pera de Mxico. Ha partici-
pado tambin en estrenos de peras contemporneas, como La
sptima semilla, de Hilda Paredes, o La hija de Rapaccini, de
Daniel Catn. Gan el segundo lugar en el Concurso Nacional de
Canto Carlo Morelli (1991) y el primer lugar en el concurso Fanny
Anita (1992). Fue becaria del CONACULTA de Mxico (1993-
1994).
952
Fuentes:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Santiago, Agustn de (fl. Puebla de los ngeles, fines del s. XVI).
Organero. Hizo el rgano para el templo de San Francisco de Pue-
bla; despus debi construir otro igual para Tepexi de la Seda, en
1578. En 1582 fue contratado para fabricar un rgano para la
iglesia de Gavina, en Michoacn.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico.
Santibez, Lorenzo (n. Atemajac, municipio de Zapopan, Jal.,
1857; m. cd. de Mxico, 4 jun. 1899). Clarinetista y director de
bandas. A los nueve aos de edad inici su formacin musical en la
Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, bajo la direccin de
Clemente Aguirre, en cuya banda de alumnos fue primer instrumen-
tista. Muy joven form parte de las orquestas de los teatros Dego-
llado, Principal y Apolo; tambin fue clarinetista en la Orquesta de
la Catedral de Guadalajara. Asistente de Aguirre, con ste se insta-
l en la ciudad de San Luis Potos (1873-1875) y fue primer clari-
netista de varias bandas militares. Contratado por compaas de
pera italiana recorri la Repblica Mexicana en giras artsticas.
Estren varias obras musicales compuestas especialmente para l,
entre ellas la Fantasa para clarinete y orquesta sobre temas de
Rigoletto (1886), de Benigno de la Torre. Ms tarde se estableci
en la ciudad de Mxico como director de la Banda de Msica del
Octavo Regimiento de Caballera (1889). Desde ese puesto dio
empleo a varios de sus condiscpulos de su vieja Escuela de Artes
y Oficios, entre los que estaban Julio vila, Benito Daz y Floren-
tino Acosta (*). En 1894 fue nombrado director de la Banda de
Msica del Estado Mayor de la Secretara de Guerra, en sustitu-
cin de Jos E. Payn. En su domicilio particular, situado en la
calle de Puente de la Lea no. 6, en la capital de la Repblica, abri
su propia academia de msica donde hospedaba a algunos de sus
discpulos. Invitado por el padre Jos Guadalupe Velzquez fun-
d la Orquesta del Seminario de Mxico (1896); asimismo fue cla-
rinetista primero de la Colegiata de Guadalupe. A iniciativa suya se
form el coro de nias de San Luis Gonzaga, conocido luego como
Coro Santa Cecilia. Muri herido de bala accidentalmente, al jugarle
una broma a su protegido, el tenor Jess Casillas (n. Guadalajara,
1880; m. cd. de Mxico, 8 jul. 1899).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 38 (breves datos biogrficos).
1885. Alberto SANTOSCOY: Pequeos apuntes acerca de un gran artista, Juan
Panadero, no. 1378, Guadalajara, 5 nov., p. 1 [editorial] (sobre la relacin de
Santibez con Aguirre).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 49.
1948. Jos CASTILLO Y PIA: Jos Guadalupe Velzquez, Hombres y lugares
clebres de Mxico, Imprenta de Manuel Len Snchez, cd. de Mxico (sobre la
relacin de Santibez con Velzquez).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jess Casillas [...],
Carnet Musical, vol. XI, no. 136, cd. de Mxico, jun., p. 254 (acerca de la muerte
de Santibez).
Santilln, Mara Teresa (n. y m. cd. de Mxico, 1893-25 abr.
1961). Cantante, soprano. Estudi en el CNM, con Antonia Ochoa
de Miranda, y luego con Jos Pierson. Se integr a la Compaa
Impulsora de pera y en 1915 debut en el teatro Arbeu con el
papel de Musetta en La bohme. Ms tarde cant en los teatros
Coln, Degollado, Iris y Nacional, y en los primeros aos del
Palacio de Bellas Artes. Actu al lado de los cantantes ms afama-
dos, entre ellos Hiplito Lzaro y Enrico Caruso; este ltimo la
llev a la pera Lrica de Chicago (1918), donde represent la
Nedda en I pagliacci. En 1927 estren en Mxico la pera Suor

Angelica, de Puccini. Tambin se recuerdan sus triunfales tempo-
radas con Aida, La bohme, Carmen, La gioconda, Madamme
Butterfly, Manon Lescaut, Norma, Tosca e Il trovatore. Tambin
cant a menudo en la radio de Mxico. En 1940 se retir de la pera
con el papel de Amelia en Un ballo in maschera, en Bellas
Artes. Estuvo casada con Angel H. Ferreiro*.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Santn, Ricardo (n. Tula, Hgo., 25 nov. 1963). Cantante, barto-
no. Estudi en el CNM, con Enrique Jaso. En 1987 debut en el
Palacio de Bellas Artes interpretando el papel de Escamillo, en
Carmen. Un ao ms tarde cant Gianni Schicchi en Charlotte,
Carolina del Norte, y en 1989 gan el primer lugar en el Concurso
Mozarteum, en Salzubrgo. Particip en el estreno absoluto de la
pera Die Blindes, de E. Frer, en la Staatsoper de Viena. En
Mxico cant en el estreno absoluto de Alicia*, de Federico Ibarra.
Es miembro de Solistas Ensamble del INBA y ha actuado en los
principales teatros lricos de la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Santos, Carlos L. Ver: Carlos, Santos L.
Santos, Concha de los [Concepcin] (n. Tingindn, Mich.,
6 nov. 1913). Cantante, mezzosoprano. Estudi con Lamberto
Castaares en el CNM. El inicio de su carrera operstica casi coin-
cidi con el del Palacio de Bellas Artes. Debut en ese escenario en
1936, con la Suzuki de Madamme Butterfly, bajo la direccin de
Umberto Mugnai. Hizo giras por el interior del pas, y adems de
la Suzuki, consigui mucho xito con las Maddalena, de
Rigoletto (1937-1950); Azucena, de Il trovatore (1939 y 1952);
Lola, de Cavalleria rusticana (1941-1958); La Nana, en el
estreno absoluto de Elena* (1948); y Lola, en el estreno absolu-
to de Misa de seis* (1965). Cant como solista en oratorios y
obras como el Requiem, de Mozart, y la Novena sinfona de
Beethoven. Fue solista del Coro de Madrigalistas bajo la direccin
de Luis Sandi.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Santos, Enrique (n. cd. de Mxico, 2 abr. 1930). Pianista y com-
positor. Estudi piano con Dolores Morales y Joaqun Amparn.
Se inici como compositor de manera autodidacta, y de 1960 a
1962 realiz estudios en el CNM con Rodolfo Halffter. En 1980
fue nombrado secretario de la Liga de Composiores de Mxico.
Entre sus obras sobresalen diversas piezas para piano solo; Ober-
tura Simn Bolvar (1983) y Sinfona no. 1 (1984), para orquesta
sinfnica; conciertos para oboe, guitarra, piano, viola y chelo, y
varias canciones y piezas corales. Su Suite para nios traviesos
(1960) fue publicada por EMM.
Fuentes:
1988. Joel ALMAZN: Anexo a la grabacin de msica mexicana contempor-
nea, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 5-7 [tesis para obtener la licenciatura
en piano] (Enrique Santos, datos biogrficos; catlogo de obras; comentarios
sobre la msica; Suite para nios traviesos [partitura]).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 334.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 245-247 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Santoyo Mndez, Rafael (n. Guanajuato, Gto., 5 oct. 1905).
Cantante, tenor. Discpulo de Jos E. Pierson, rechaz el gnero
Sarabanda
grande y se dedic al canto ligero. Fue uno de los artistas ms
conocidos de la radio mexicana en los aos veinte y treinta. Miem-
bro del elenco fundador de la XEW (1930). Hizo giras por el pas
como intrprete de cancin tradicional mexicana.
Fuente:
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 51 (bre-
ves datos sobre ).
Sanz (Quiroz), (Carmen) Roco (n. San Jos, Costa Rica, 28
feb. 1933; cd. de Mxico, 13 abr. 1993). Pianista y compositora.
Inici su instruccin musical con su ta Rosita Quiroz; posterior-
mente ingres al Conservatorio de Costa Rica, donde estudi de
1950 a 1951. Se traslad a EU, y de 1952 a 1953 estudi en Los
Angeles City College. Desde 1954 residi en la ciudad de Mxico,
y ese mismo ao ingres al CNM de Mxico; all fue alumna de Blas
Galindo, Carlos Jimnez Mabarak y Rodolfo Halffter (1954-1958).
Becada en 1965 para estudiar dos aos en el Conservatorio Chai-
covski de Mosc, donde curs composicin con Guiorguievich
Fer. Estudi msica electrnica en el CNM de Mxico (1969-
1970). Ense msica en la Escuela Nacional de Danza, en la
Escuela de Arte Dramtico del INBA y en el Centro Universitario
de Teatro de la UNAM (1972-1980). Coordinadora de actos espe-
ciales del Ballet Folklrico de Mxico (1970-1971). Como compo-
sitora casi toda su obra la escribi en Mxico. A partir de 1972
trabaj en el programa El Rincn de los Nios, de Radio UNAM,
para el cual musicaliz innumerables emisiones. En vida, su msi-
ca fue interpretada en la ciudad de Mxico, San Jos (Costa Rica),
Londres, Amsterdam y Mosc. Su catlogo est formado por suites
de ballet (El forastero), cuentos musicales y canciones infantiles,
piezas para grupos de cmara, una Suite para orquesta de cuerdas,
msica sinfnica (Hilos), abundante msica para teatro y para
cortos documentales, as como para la pelcula La sunamita. Su
Cantata de la Independencia de Centroamrica, compuesta en
Mxico, recibi un primer premio en 1971, en Costa Rica. Igual-
mente obtuvo un primer lugar en un concurso nacional de msica
coral celebrado en 1976 en el teatro Nacional de Costa Rica, con su
obra Sucedi en Beln, basada en cinco villancicos de sor Juana
Ins de la Cruz. Otra obra suya, Canciones de la muerte, para
soprano, fue ejecutada en 1993 en el Congreso de Mujeres Com-
positoras realizado en Mxico. En 1981 el grupo Signo de la ciudad
de Mxico cre un premio con su nombre para premiar a los crea-
dores de msica para nios. Fue miembro del Sindicato de Msi-
cos y Compositores de Mxico y de la Liga de Compositores de
Mxico.
Fuentes:
1993. Esperanza PULIDO (Alma Bello): Carmen Roco Sanz Quiroz: 1934-1993,
Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 110-111.
1995. Jorge Luis ACEVEDO VARGAS: Sanz, Roco, The Norton-Grove Dic-
tionary of Women Composers (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.), W. W.
Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 404 (datos biogrficos, obras prin-
cipales, bibliografa).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 362-364 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Sanz (de Izaguirre), Tiburcio (n. Zelda, Aragn, Espaa, ca.
1650; m. Puebla de los ngeles, ca. 1730). Organista y organero.
Discpulo de un maestro cataln de rganos, trabaj en Madrid y
Mlaga. Arm el primer gran rgano de la catedral de Mxico*,
estrenado en 1695. En ese mismo ao obtuvo la plaza de organista
en la catedral de Puebla; en 1697 encarg un rgano para el templo
del convento de San Bernardo, y restaur el de la iglesia de Jess
Mara hacia 1719.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, SEP, cd. de Mxico, pp. 189-190.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, p. 38.
Sarabanda. Ver: Zarabanda.
953
Sarabia, Guillermo
Sarabia, Guillermo (n. Mazatln, Sin., 1937; Amsterdam, Ho-
landa, 19 sep. 1985). Cantante, bartono. Estudi canto en el Con-
servatorio Nacional de Mxico y ms tarde en Zurich, Suiza, con
Dusolina Giannini y Herbert Graft. Realiz estudios de arte dra-
mtico en la Pasadena Playhouse, en California. En 1965 hizo su
debut operstico en la pera de Detmold con Doktor Faust. En
1977 actu por primera vez en La Scala de Miln con Wozzeck, de
Berg. En Mxico debut en el Palacio de Bellas Artes el 11 de julio
de 1978, con el papel de Il Conte di Luna en la pera Il trovatore.
Actu en centros opersticos en Atlanta, Houston, Nueva York,
San Francisco, Washington, Amsterdam, Barcelona, Berln, Dussel-
dorf, Hamburgo, Kln, Londres, Praga, Roma, Viena y Buenos
Aires. Fue considerado por la crtica europea como uno de los
mejores bartonos del repertorio alemn. Su ltima actuacin en
Mxico fue en la temporada 1984, cantando en el Palacio de Bellas
Artes las peras Il tabarro, de Puccini, y Der fliegende Hollnder,
de Wagner.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 241-242.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Sarao. Del gallego serao, anochecer, y ste del latn sero, tarde.
Nombre con el que se llam originalmente al baile en grupo, ms
tarde conocido por jarabe*.  En Espaa y el Mxico colonial,
reunin nocturna de personas en la que se baila y se canta.
Sarrier, Antonio (fl. Madrid, mediados del s. XVIII). Compositor
citado por Miguel Bernal Jimnez en El archivo musical del Cole-
gio de Santa Rosa de Santa Mara*. Su Sinfona guardada en ese
acervo, escrita en estilo clsico (dotacin: oboe, corno, violn, vio-
la, basso), exhibe un estilo aproximado al de las primeras sinfonas
de Joseph Haydn. Por mucho tiempo se le consider primer
sinfonista mexicano y americano, al presumirse criollo o europeo
radicado en Valladolid (hoy Morelia), sin embargo, gracias a las
pesquisas de Ricardo Miranda (Antonio Sarrier, sinfonista y cla-
rn, 1997), qued determinado que Sarrier haba sido segundo cla-
rn de la Real Capilla de Madrid desde 1749, designado por Fer-
nando VI, y que haba iniciado su trayectoria musical como timbalero
en el cuerpo de la Real Caballera en 1725, pasando en 1736 a la
plaza de trompeta titular del mismo cuerpo. Hacia 1762 su nom-
bre ya no aparece en los archivos de la Real Capilla. Se ignora si su
retiro obedeci a su muerte o su jubilacin, y aunque existe una
tercera posibilidad, de que el msico se hubiese trasladado a la
Nueva Espaa, no se han encontrado testimonios que permitan
afirmar nada al respecto. La existencia de su Sinfona en el archivo
del colegio de Santa Rosa, en Michoacn, ms bien se puede atri-
buir a una donacin de partituras de la Capilla Real madrilea al
conservatorio virreinal, fundado en 1743.
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Ediciones de la
Universidad Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp.
1978. Esperanza PULIDO: Antonio Sarrier, Heterofona, no. 62, cd. de Mxico,
sep.-oct.
1988. Jorge VELAZCO: La Sinfona de Sarrier, antologa Con la msica por
dentro, Coordinacin de Humanidades de la UNAM, cd. de Mxico, pp.
483-486.
1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn , CdlR de Morelia,
30 pp. [prefacio de Robert Stevenson] (cita fuentes primarias que permiten aclarar
el origen espaol de Sarrier y sus actividades profesionales entre 1725 y 1762).
Sauberlich, Germn [Hermann]. Chelista y empresario de ori-
gen alemn, radicado en la ciudad de Mxico. En 1872 form parte
de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana. Hacia 1875 abri un repertorio de msica en la
calle de la Peluquera de Palacio (hoy 2 de la Corregidora), el cual
instal su propia editora musical. Como su establecimiento estaba
a dos calles del CNM, serva de punto de encuentro para msicos e
954
intelectuales como Juan de Dios Peza, Justo Sierra, Ignacio M.
Altamirano y los jvenes integrantes del Grupo de los Seis*. En
1890 acudieron a esas reuniones el pianista Eugene DAlbert y el
violinista Pablo de Sarasate, cuyo testimonio sobre Sauberlich
qued plasmado en sus Memorias. Fue miembro del Deutsche
Mnner Gesangverein de Mxico.
Fuente:
1909. Julio ALTADILL: Memorias de Sarasate, Pamplona, Espaa, pp. 86-87.
Sauce y la palma, El. Cancin tradicional mexicana compuesta a
fines del siglo XIX o inicios del siglo XX, en el estado de Sinaloa.
A partir de los aos de la Segunda Guerra Mundial fue muy difun-
dida en un arreglo de Luis Prez Meza* y ese mismo arreglo,
tocado con banda, se ha incorporado al repertorio bsico de los
conjuntos de baile del norte de Mxico.  El poema sinfnico
Pueblerinas* (1931), de Candelario Huzar, parafrasea el tema de
El sauce y la palma.
Saucedo (Garca), (Jos del) Carmen (n. Morelia, Mich., 26
feb. 1949). Organista y compositor. Estudi con Bonifacio Rojas
y Gerhart Muench en la ESM de Morelia, donde recibi el magiste-
rio en rgano y composicin. Despus estudi becado en el Insti-
tuto Pontificio de Msica Sacra de Roma, en el VII Curso Manuel
de Falla (Espaa, 1976) y en el XX Curso Universitario Interna-
cional de Msica de Santiago de Compostela. De regreso en Morelia
ingres a las plantas docentes del CdlR de Morelia y la Escuela
Popular de Bellas Artes de la Universidad de San Nicols de Hidal-
go. Gan el primer premio del Concurso Silvestre Revueltas de la
UNAM. Ha escrito piezas para guitarra, entre las que destaca su
Sonata ranchera. Tambin ha compuesto numerosas obras para
rgano.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 364 (datos biogrficos).
Saucedo, Tiburcio (n. y m. Guadalajara, Jal., 1853-1914). Pia-
nista, organista, profesor de msica y compositor. Discpulo de
Abel L. Loretto. Muy joven fue organista en los principales tem-
plos de Guadalajara, entre ellos la catedral metropolitana, donde
recibi la titularidad de la plaza luego de la muerte de Espiridin
Valle; empero, Saucedo declin esta mencin a favor de su compa-
ero Francisco Godnez*. Ms tarde se consagr a la pedagoga
musical en su academia establecida en su propio domicilio y en
clases privadas. Compuso el Himno guadalupano (letra de Jos
Lpez Portillo y Rojas), para canto y rgano, el cual fue seleccio-
nado en un concurso nacional convocado en 1895 por la abada del
Tepeyac, y que an hoy se canta en innumerables templos catli-
cos de Mxico y otros pases de Amrica Latina. Escribi tambin
msica de saln, con la cual obtuvo cierta fama y remuneracin
pecuniaria. Cas en dos ocasiones; del segundo matrimonio naci
su hijo Tiburcio Saucedo (Brambila) (n. Guadalajara, Jal., 1878;
m. cd. de Mxico, 25 feb. 1945). ste fue pianista y tambin com-
puso piezas de saln, aunque con menor xito que el padre. A los
dieciocho aos de edad ofreci un concierto en el Casino de la Ciu-
dad de Mxico con obras de Franz Liszt y Louis Moreau Gotts-
chalk. De regreso en Guadalajara se dedic a tocar y a ensear m-
sica. Cas con Emilia Muoz y se estableci en la ciudad de Mxi-
co, donde fue profesor de msica y organista en varios templos.
Obra musical de Tiburcio Saucedo padre:
sf. A una golondrina, redova para piano.
sf. Coleccin de 12 valses para piano (extraviada).
sf. Concha, vals (Eusebio Snchez).
sf. El telfono (1886; Eusebio Snchez).
sf. Pensando en ti, mazurca para piano, dedicada a mi esposa Lugarda Brambila
(Litografa de Ysaguirre, Guadalajara; partitura conservada en el archivo musi-
cal del Museo Regional de Guadalajara).
1884. Tres romanzas para canto y piano, con letra de Gustavo Adolfo Bcquer
(indita).
1895. Himno guadalupano, con letra de Jos Lpez Portillo y Rojas.

Obra musical de Tiburcio Saucedo hijo (sf.):
Almas ingenuas, cancin con acompaamiento de piano (Enrique Mungua, 1912;
partitura conservada en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara).
Batalla, barcarola sin palabras (Wagner y Levien).
Entrada triunfal, marcha militar para piano (Enrique Mungua, 1912; partitura
conservada en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara).
La soadora, polca-mazurca (Wagner y Levien).
Tres composiciones para piano, dedicadas al seor Teodoro Joachimsen (ma-
nuscrito conservado en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara).
Fuentes documentales:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 38 (catlogo biogrfico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 143-144 y 236
(coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlo-
gos de Lucero Enrquez).
Saucedo Ruiz, Ramn (n. Nochistln, Zac., 11 nov. 1895; m. cd.
de Mxico, 1969). Violinista. Inici sus estudios musicales ase-
sorado por su padre, Silvestre Saucedo Ortega, que haba sido
miembro del coro de la pera que acompa a ngela Peralta en
sus actuaciones en Zacatecas. Discpulo de Martn Lozano, con l
finaliz su instruccin musical bsica. En 1901, trasladado a Zaca-
tecas capital, inici sus cursos de violn con Aurelio Elas. Fue
primer violn (1905-1908) de la Orquesta de la Escuela Normal de
Zacatecas, organizada por Elas, y luego form un quinteto. En
1913, al igual que Candelario Huzar*, se sum a las tropas revo-
lucionarias de Pnfilo Natera, de partido villista. Se radic en Aguas-
calientes y all organiz una orquesta tpica. En 1918 se traslad a
la ciudad de Mxico, e ingres al Conservatorio Nacional, para
estudiar con Rocabruna, Revueltas y Rafael Galindo hijo, entre
otros. Miembro de las orquestas de Alumnos del Conservatorio
(1923), Sinfnica del Sindicato de Filarmnicos (1925), Sinfnica
de Mxico (1928), Sinfnica de la pera (1931) y Sinfnica de
Xalapa (1948). Fue redactor de Arte, y como tal particip en el
Primer Congreso Nacional de Msica* (1927).
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 102-104.
Sauri (Zetina), Chonita [Asuncin] (n. y m. Mrida, Yuc., 1878-
1939). Violinista y pianista. Curs sus primeros estudios musica-
les en Mrida. En 1888, ya en Mxico, ingres al Conservatorio
Nacional, donde su maestro de violn fue Jos Rivas, entonces
director del plantel. En 1892 termin sus estudios, y al ao si-
guiente se gradu como profesora de violn; en su examen obtuvo
la medalla de oro. En 1906, con una beca otorgada por el goberna-
dor de Yucatn, march a Pars, donde tom un curso de perfeccio-
namiento con el virtuoso violinista cubano Jos White. Al regresar
a su natal Mrida, en 1910, fue maestra de violn. Cas con el
clarinetista Toms Rubio* y a su lado, y con Agustn C. Beltrn y
Manuel M. Ponce, fundaron en La Habana la Academia Beethoven*
(1916), que despus trasladaron a la ciudad de Mxico (1918). Los
ltimos aos de su vida los dedic a la pedagoga musical en Mrida.
Dio conciertos en la sala Pleyel de Pars, en el Ateneo de La Haba-
na, y en varias ciudades de EU y la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1958. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indi-
ta (col. J. J. Escorza).
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
p. 86 (breve nota elogiosa sobre un concierto ofrecido por al gobernador de
Campeche, en 1899).
Savn (Vzquez), Francisco (n. cd. de Mxico, 18 nov. 1929).
Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Durante
nueve aos estudi en la Escuela Libre de Msica, con Jos F.
Vsquez; despus estudi filosofa durante cuatro aos, en la Uni-
versidad Nacional. Asisti a cursos superiores de armona con
Alfonso de Elas, de composicin con Rodolfo Halffter, y de di-
reccin de orquesta con Luis Herrera de la Fuente, Jean Giardiano
Savn, Francisco
y Hermann Scherchen. Becado, hizo estudios de posgrado en la
Academia de Altos Estudios Musicales de Praga, con Karel Janacek,
Alsis Klima, Susana Ruzickova y Vaclav Smetacek. Tom cursos
de perfeccionamiento pianstico con Gaerd Kaemper y Gyorgy
Sandor, y de composicin con Ren Leibowitz. De regreso en
Mxico fue nombrado subdirector de la OSN (1959-1962), y direc-
tor titular de la Sinfnica de Xalapa (1963-1967). Ha sido tambin,
por ms de quince aos, profesor de direccin orquestal en el
CNM; director de este plantel (1967-1970); jefe del Departamento
de Msica del INBA (1971-1972); director artstico de la OSN
(1972); director de la Orquesta de Cmara de la UNAM (1973-
1974); director musical de la Compaa Nacional de Danza y di-
rector titular de la Orquesta Sinfnica Ollin Yoliztli. Ha sido direc-
tor husped de las principales orquestas sinfnicas de su pas, y
ha dirigido numerosas representaciones opersticas y dancsticas
en el Palacio de Bellas Artes. Director invitado de las orquestas
FOK-AMU de Praga, Sinfnica de Pilsen, Sinfnica de Baha y All
City Orchestra de Houston, entre otras. Maestro de direccin en
los Cursos Internacionales de Verano en la Universidad de Baha,
Brasil (1975- 1976). En 1974 fue designado director artstico de la
OSN para el Festival de Msica Interamericana celebrado en Nue-
va York, Baltimore y Washington, DC. Condecorado con la orden
al mrito del gobierno de Italia por su labor al frente de la Orquesta
de la Radio Italiana [RAI] (1968); premios de la Unin Mexicana
de Cronistas de Teatro y Msica (1961 y 1976); primer premio
nacional de piano Rosita Renard; miembro asociado de la Pierian
Sociality de la Universidad de Harvard; ciudadano honorario de las
ciudades de Oaxaca y Baltimore. Ha actuado permanentemente en
diferentes congresos y festivales de msica como el Internacional
Cervantino, el Congreso de Juventudes Musicales, los festivales
de Berln, Varsovia y La Habana. Desde 1989 reside en Xalapa,
donde es profesor de direccin orquestal en la Facultad de Msica
de la Universidad Veracruzana, y fue durante trece aos director
titular de la Orquesta Sinfnica de Xalapa (1989-2002). A fines de
los aos cincuenta inici su obra de compositor (truncada en 1970),
que signific una aportacin a la msica electrnica, concreta y
aleatoria realizada en Mxico.
Msica de cmara:
1965. Formas plsticas, quinteto de alientos.
1966. Tres lricas, para voz media, flauta, clarinete, viola y percusiones.
Obra sinfnica:
1963. Metamorfosis.
Obra para orquesta con solistas:
1957. Quetzalcatl, para dos narradores y orquesta.
1959. Tres lricas, para voz y pequea orquesta.
1969. Concresin, para rgano y orquesta.
1969. Monologa de las delicias, para cuatro voces solistas y orquesta; estrenada
por la OSN bajo la direccin del autor.
Obra electroacstica:
1970. Qusar, para rgano, percusiones, cinta magnetofnica y diapositivas (es-
trenada el 4 de agosto de 1970).
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 390 (comentarios acerca de Savn como pianista, director y
compositor).
1967. Andrs ARAIZ: Nuevo director del Conservatorio Nacional de Msica:
Francisco Savn, Revista del Conservatorio, no. 15, CNM, cd. de Mxico, mar.,
pp. 1-2.
1967. Juan Vicente MELO: Francisco Savn, director del Conservatorio, La
Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 12 abr. (reproduccin en Notas
sin msica, FCE, 1990, pp. 199-202).
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, pp. 206-207 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compo-
sitores nacidos a partir de 1925).
1979. Julio ESTRADA: La msica en Mxico, I/5, UNAM, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 242.
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 334-335.
955
Sawerthal, Joseph R.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 58, 66, 72 y 78 (serie Cultura Contempornea
de Mxico).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 249-250 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
2000. ngel VARGAS: La Sinfnica de Xalapa, emblema de la capital de Veracruz:
Savn, La Jornada, cd. de Mxico, 6 jun. (cultura).
Sawerthal, Joseph R(udolf) [Zavrtal o Zaverthal] (n. Polepy,
cerca de Litom.rice [hoy Repblica Checa], 5 nov. 1819; m. Lito-
m.rice, 3 may. 1893). Ejecutante de instrumentos de aliento, com-
positor y director. Estudi trompeta en el Conservatorio de Praga
(1831-1837) y luego de dos aos de servir al ejrcito austraco fue
nombrado director de una banda militar en 1839. Desde 1845 fue
director de la Banda del 53 Regimiento de Infantera y estuvo en
servicio activo en Hungra e Italia, como parte de las tropas de
Austria. En 1850 fue nombrado director musical de la Armada
Austraca en Trieste. Desde 1857 sirvi a Maximiliano de Habs-
burgo* en Miramar y luego acompa al monarca a Mxico, al
fundarse el segundo imperio mexicano. En este pas fue nombrado
director de la Banda de la Legin Austraca (1864), formada con
algunos de sus mejores colaboradores. Poco despus recibi los
ttulos de Maestro de la Capilla Imperial y Jefe de la Msica [ban-
da] Austraca-Mexicana que ofreca conciertos en el Zcalo y la
Alameda Central. Introdujo en Mxico la msica de Richard Wagner
(1813-1883) y estren en Chapultepec las oberturas de Rienzi
[1865], Tannhuser [1865], Lohengrin [1866] y Tristan und Isolde
[1867], as como otras obras de Haydn, Mozart, Beethoven y Von
Weber. Tambin dirigi en Mxico las bandas de los Hsares
Palatinos e Imperial de la Ciudad de Mxico (antes Banda del
Distrito Federal). Maximiliano le concedi la orden imperial de
Caballero de Nuestra Seora de Guadalupe y la junta de la Socie-
dad Filarmnica Mexicana lo nombr miembro honorario (1867).
Derrocado el imperio, volvi a Europa a fines de 1867. Las obras
para piano que escribi en Mxico fueron editadas por las casas H.
Nagel Sucesores y J. Rivera e Hijo: Las campanitas (polca-mazur-
ca), Arlequn (polca), El ruiseor (polca) y La humanidad (polca)
[coleccin completa en el fondo reservado de la Biblioteca de la
ENM de la UNAM]. (Ver tambin: Palant, Emile).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
700 y 714.
1980. John CLAPHAM (Stanley Sadie, ed.): The New Grove Dictionary of Music
and Musicians, t. XX, MacMillan, Londres-Nueva York, pp. 654-655 (cita bi-
bliografa primaria).
1995. Jos Rogelio LVAREZ (dir. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. II, cd. de
Mxico, p. 857 (Banda).
Saxofn. Familia de instrumentos musicales de metal creada a
inicios de la dcada de 1840, a partir de un modelo de clarinete*,
por el inventor de nacionalidad belga Adolphe Sax (1814-1894) [de
all el nombre de saxofn]. Al igual que el clarinete, el saxofn
consta de una boquilla con una caa simple, adaptada a un tubo
cnico generalmente hecho de latn, cuyas obturaciones se articu-
lan por medio de un sistema de llaves. Por su sonoridad se clasifi-
ca, sin embargo, dentro de la familia de los alientos de madera.  El
primer perodo del instrumento en la historia de la msica en Mxico
inicia con la instauracin del segundo imperio (1863-1867). Las
bandas de los Hsares Palatinos y de la Legin Austraca, bajo la
proteccin de Maximiliano, ya tenan secciones completas de saxo-
fn (ver: Banda). Ms tarde, durante el gobierno de Lerdo de Tejada
y sobre todo con el inicio del porfiriato*, prcticamente todas las
bandas militares y de gendarmera con guarnicin en las principa-
les ciudades de la Repblica Mexicana, tenan sus secciones co-
rrespondientes de saxofn y generalmente se servan de una acade-
mia adjunta en la que se enseaba a tocar el instrumento. Asimis-
mo, desde 1866 el saxofn figur como instrumento opcional en el
programa de las escuelas de artes y oficios del pas. En 1887 se
fund la clase de saxofn en el CNM, por el profesor Ignacio Czares.
956
Entre los miembros de la primera generacin de esa ctedra estu-
vieron Julio vila*, ngel Escobar y Nabor Vzquez*. En algunas
regiones del norte del pas el saxofn (cada vez ms popular que el
clarinete) transform la configuracin de los conjuntos tradiciona-
les. En Durango, por ejemplo, Jess Trujillo introdujo hacia 1867
el saxofn alto en el sexteto tpico regional. En aos posteriores a
la Revolucin, especialmente desde 1923, casi todas las orquestas
de bailes que tocaban en salones de baile de ciudades como Acapulco,
Chihuahua, Ciudad Jurez, Guadalajara, Mxico, Monterrey, Tam-
pico y Tijuana, con repertorio de jazz, danzn, bolero y son cuba-
no, se presentaban con una seccin de saxofones. Algunas de stas
fueron la orquesta Son Clave de Oro, dirigida por Agustn Lara; El
Escuadrn del Ritmo, dirigida por Gonzalo Curiel, y los conjuntos
encabezados por Luis Arcaraz, Alfredo Brito, Alberto Domnguez,
Francisco Juregui, Ernesto Lecuona, Alfredo Nez de Borbn,
Dmaso Prez Prado, Larry Sonn y Chucho Zarzoza, entre otros.
Gran parte del repertorio de estos grupos inclua solos de saxofn
o pasajes para ensamble de saxofones, que forman parte de la pri-
mera discografa mexicana con ese instrumento. En los aos de la
Segunda Guerra Mundial aparecieron las primeras grabaciones con
polca, chots y corrido norteo con saxofn. Un ejemplo de ello es
el disco que realiz el acordeonista Narciso Martnez* con los
saxofonistas mexicanos Chuy Compin, Isidro Lpez y Beto Vi-
lla. En medio de una creciente preferencia por el instrumento, por
influencia de EU comenzaron a aparecer las primeras agrupaciones
de msica de baile formadas slo por saxofones, como la que diri-
ga Gustavo Moreno*, a quien se debe tambin un Mtodo para
saxofonistas (1944). Igualmente, entre 1948 y 1960 se produjeron
numerosas obras musicales para el cine, que incluan msica de
saxofn, y aparecieron los primeros programas de televisin con
orquestas que presentaban saxofones. A imitacin de lo hecho en
EU, desde inicios de los aos sesenta, conjuntos de baile como el
de Mike Laure*, incluyeron el instrumento en grabaciones con
rocanrol, y en los aos setenta Chico Ch* introdujo el saxofn en
la cumbia mexicana. Sin embargo, fue en el mbito del jazz en
donde se cultivaron los mejores saxofonistas mexicanos de este
perodo (ver: Jazz); algunos de stos son Jos Chino Ibarra,
Cuco Valtierra, Alejandro Campos, Alejandro Folgarolas, Juan
Ravelo, Larry Russell (de origen estadounidense), Jos Luis Gue-
rrero, Ramn Negrete, Miguel Samperio, Jaime Turrubiates, Remi
lvarez, Germn Bringas, Jako Gonzlez Grau, Diego Herrera,
Maruja Leero, Diego Maroto, Renato Menconi Mazola (de
origen brasileo), Jorge Christians, Sergio Galvn y Daniel Zlotnik
Martnez. Mencin aparte merecen Juan Alzate* y Rodolfo Popo
Snchez*, considerados por sus aportaciones tcnicas, estilsticas
y pedaggicas, as como por su frecuente actividad internacional.
La enseanza del saxofn en el contexto del jazz alcanz su profe-
sionalizacin en la ESM del INBA, desde los aos 1979-1984, y se
actualiz con la participacin de docentes como Jos Arriaga lva-
rez (Remi lvarez). Ms recientemente, el repertorio interna-
cional de concierto y las nuevas tcnicas de saxofn han sido
divulgadas por Roberto Bentez y Julio Csar Daz Flores, quie-
nes ensean en la ENM de la UNAM, y por Baltazar Chavarra*, en
la Escuela del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Al maestro Abel
Prez Pitn* se debe la fundacin de la clase de saxofn en el De-
partamento de Msica de la Universidad de Xalapa, as como la
creacin del Cuarteto de Saxofones de Mxico* (1994). La ciudad
de Oaxaca, que posee su propia tradicin con este instrumento,
sostiene tambin una academia municipal de saxofn; en esa capi-
tal se fund, en 1995, el Quinteto de Saxofones Adolphe Sax*, que
ha participado en festivales nacionales.  Entre las primeras pie-
zas modernas de concierto, escritas en Mxico para saxofn, se
encuentra una Sonata para saxofn alto y piano (1930) y una
coleccin de estudios para saxofn de Francisco Argote Camacho,
as como el Tro (1931) para violn, chelo y saxofn alto, de su
hermano Guillermo (ver: Argote Camacho, Guillermo). La suite
Caballos de vapor (1926) de Carlos Chvez, fue la primera com-
posicin sinfnica mexicana que incluy saxofones como parte de

su dotacin instrumental. Silvestre Revueltas tambin incluy el
saxofn bartono en sus Little serious pieces (1940). Posterior-
mente aparecieron Asociaciones (1969), para soprano, flauta, saxo-
fn tenor, trompeta, trombn, vibrfono y percusiones, de Gerhart
Muench; Libo (1979), para saxofn y piano, de Juan C. Herrejn;
Quartetto da do (1989), para clarinete, saxofn, guitarra y bong,
de Juan Trigos; Tro (1989), para flauta, clarinete y saxofn, de
Daniel Snchez de la Barquera; Tres piezas in memoriam L. J.
(1998), para tres flautas, tres saxofones, tabla, grupo de percusio-
nes mexicanas, guitarra y contrabajo, de Hilda Paredes; Alien Toy
(1999), para tres saxofones, guitarra elctrica, marimba, bajo elc-
trico y batera, de Gabriela Ortiz; Memoria (1999), para saxofn,
violn y chelo, de Marcela Rodrguez; Dos movimientos (1999),
para saxofones soprano, alto y tenor y orquesta de cuerdas, de
Carlos Snchez; Recollection I (2000), para saxofn soprano, trom-
bn tenor, percusin y guitarra, de Ignacio Baca Lobera; y Mosai-
cos (2001), para marimba, guitarra, saxofn alto, batera y contra-
bajo, de Armando Luna Ponce; adems de los danzones nos. 4 y 6,
para orquesta, de Arturo Mrquez, con prominente participacin
del saxofn.  A partir de la dcada de los noventa, las obras para
cuarteto de saxofones aparecieron cada vez con mayor frecuencia
desde Acorden de roto corazn (1994), de Javier lvarez; y Por-
tales de madrugada (1997), de Arturo Mrquez. Otros cuartetos
para saxofn posteriores han sido compuestos por Ernesto Anaya,
Jorge Calleja, scar Crdenas, Enrico Chapela, Eduardo Gamboa
y Francisco Gonzlez Christen.  Entre el repertorio mexicano
para saxofn con medios electrnicos se encuentran Tro III (1983),
para saxofn, objeto sonoro y medio electrnico en vivo, de
Antonio Russek; On going on (1987), para saxofn bartono y
cinta, de Javier lvarez; Trance lumnico (1989), para video,
sintetizador, saxofn, xilfono y vibrfono, y Bandas de pueblo
(1991), para cinta digital, trompa, trombn, saxofn tenor, saxo-
fn soprano, trompeta, percusin y banda de pueblo, ambas de
Manuel Rocha; To and from (Adult male courtship song) (2001),
para saxofn alto y electrnica en tiempo real, de Sergio Luque; y
Tres piezas para saxofn y cinta (2001), de Rodrigo Sigal.  Des-
de 1992 se realiza el Congreso de Clarinete y Saxofn del Conser-
vatorio Nacional de Msica, que adquiri la categora nacional en
2001, trasladndose a Pachuca en 2003. Tambin, a partir de 2002
se celebra el Encuentro Universitario Internacional de Saxofn en
la ENM de la UNAM, al cual han asistido solistas, enseantes,
compositores y tcnicos constructores de Brasil, Canad, Chile,
EU, Europa y Japn.
Fuentes:
1944. Gustavo MORENO: Mtodo para saxofonistas, spi., cd. de Mxico.
1992. Annimo: Olarte Hermanos. Reparacin y mantenimiento de flautas, clari-
netes, trompetas, saxofones, trombones, tubas y otros instrumentos de aliento de
metal y de madera, spi., cd. de Mxico, 1 p. (trptico propagandstico).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP [col. Ciencias Sociales] (con informacin sobre saxofonistas mexi-
canos).
1995. Annimo: Cuarteto de Saxofones de Mxico, boletn de prensa, CONACULTA/
INBA, cd. de Mxico, 1 p.
1996. Annimo: Quinteto de Saxofones Adolphe Sax, Ayuntamiento de Oaxaca,
Oaxaca, 1 p. (programa de mano).
2000. Octavio VELZQUEZ YIGO y Samuel GARCA: Notas para grabacin
de msica mexicana para cuarteto de saxofones, ENM de la UNAM, cd. de M-
xico (tesis de licenciatura).
2001. Annimo: Auge del saxofn en Latinoamrica: Roberto Bentez, Noticias
del da, Sala de Prensa, CONACULTA, cd. de Mxico, 13 sep. (cultura).
Schega, ngela, Luca y Stella (hermanas). Estudiaron en el
CNM. Stella destac como cantante (soprano) y como directora
coral; ngela y Luca ofrecieron numerosos recitales de piano y
violn y se presentaron en el Palacio de Bellas Artes entre 1947 y
1961, interpretando repertorio mexicano e internacional. Las tres
desarrollaron actividad pedaggica en planteles del INBA y en aca-
demias particulares, en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120.
Scodanibbio, Stefano
Schola Cantorum. Revista musical fundada y dirigida por Miguel
Bernal Jimnez como rgano de comunicacin de la Escuela Supe-
rior de Msica Sacra de Morelia. Su primer nmero apareci el 15
de enero de 1939. Tom por modelo originario a la revista hispana
Espaa Sacromusical. Al morir Bernal en 1956 la revista qued
bajo la direccin del padre Marcelino Guisa, quien la sostuvo hasta
1974 cuando desapareci la publicacin; para entonces se haba
convertido en la revista ms antigua y voluminosa en la hemerografa
musical mexicana. Public principalmente artculos sobre msica
sacra e incluy un suplemento con msica religiosa, a menudo de
modernos compositores mexicanos. En 1999 Lorena Daz Nez,
investigadora del CENIDIM, emprendi la edicin de los ndices de
Schola Cantorum como parte de su proyecto para preservar el
legado artstico e intelectual de Miguel Bernal Jimnez.
Fuente:
1992. Lorena DAZ NEZ: Presencias de Bernal Jimnez en Schola Cantorum,
Cinco siglos de msica en Mxico: IV Festival Internacional de Msica de
Morelia, Morelia (programa general).
Schola Cantorum de Mxico. Coro infantil fundado en la ciudad
de Mxico, en 1980, con el nombre de Grupo Canto Infantil. En
1981 se rebautiz como Nios Cantores del Centro de Iniciacin
Musical y de 1982 a 1991 se llam Nios Cantores de la ENM de
la UNAM. Finalmente en 1991 adquiri la denominacin de Schola
Cantorum de Mxico. Fue creado por iniciativa de su director,
Alfredo Mendoza, y ha realizado giras por la Repblica Mexicana,
EU, Cuba y Japn, interpretando un amplio repertorio que se
incluye msica mexicana. Tambin ha participado en numerosas
representaciones de pera, en el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Schonthal, Ruth (n. Hamburgo, Alemania, 27 jun. 1924). Pianis-
ta y compositora alemana de padres vieneses. Egresada del Con-
servatorio Stern de Berln, donde fue alumna de Paul Hindemith, y
de la Real Academia de Msica de Estocolmo (1937-1940). Inicia-
da la Segunda Guerra Mundial se radic con su familia en la ciudad
de Mxico en 1940, donde obtuvo trabajo como pianista en bares
y salones de baile, presentndose con el seudnimo de Carmelita.
De 1941 a 1946 recibi clases de composicin de Manuel M.
Ponce. Ofreci recitales de piano en los principales foros musica-
les de la ciudad de Mxico y form parte del elenco artstico de la
XEW. En 1959 participaron Manuel de Elas, Josefina Aguilar,
Rosa Rimoch y Armando Montiel Olvera en un programa con sus
lieder en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes.
Entre 1945 y 1959 estren en la ciudad de Mxico sus obras pia-
nsticas Cuatro estudios, Dos impromptus, Sonata clsica, Sona-
tina, Tema con variaciones, Capricho espaol y Seis preludios
nrdicos, adems de su obra culminante, Concierto romntico para
piano y orquesta, escrito en Mxico en 1941 y estrenado por la
autora en 1946, en Bellas Artes, con la Orquesta Sinfnica de la
Universidad Nacional, bajo la direccin de Jos Rocabruna. Otras
obras suyas son Sinfonietta (estrenada el 28 de mayo de 1959 con
la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, dir. Frederick
Balazs); Romanza (1947) para violn y piano; Canciones sobre
textos de Rainer Mara Rilke, y dos peras escritas en EU (1980 y
1988). En 1961 estableci su residencia definitiva en Nueva York.
Fuente:
1995. Catharine PARSONS SMITH: Schonthal, Ruth, The Norton-Grove Dic-
tionary of Women Composers, (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.), W. W.
Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 408 (datos biogrficos, obras prin-
cipales, bibliografa).
Schottisch. Ortografa original de chots*.
Scodanibbio, Stefano (n. Macerata, Italia, 18 jun. 1956). Con-
trabajista y compositor, conocido por su contribucin al renaci-
miento instrumental del contrabajo. Su relacin con Mxico ha
957
Secretara de Educacin Pblica
sido constante. Desde 1982 ha ofrecido cursos en el CENIDIM y la
ENM de la UNAM, para contrabajistas y compositores interesa-
dos en las nuevas posibilidades de su instrumento, y ha estrenado
varias de sus obras en este pas. Asimismo, particip en el estreno
y grabacin de las obras Yuunohuiseomeyeinahui, Miqinahual
y Murmullos del Pramo*, de Julio Estrada. Compuso, con graba-
ciones urbanas realizadas en el Distrito Federal, la obra One says
Mexico (1998).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1984. [Con Gianfranco Leli] Una prolongacin del cuerpo: El contrabajo, Nue-
vas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 112-115 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (tra-
duccin de Margarita Castan).
Secretara de Educacin Pblica (SEP). Fundada el 25 de julio
de 1921 por decreto presidencial. Desde 1946 dependi de la SEP
el INBA*, que a partir de 1989 se transform en dependencia del
CONACULTA. La SEP es responsable de la enseanza musical en
las escuelas de instruccin primaria en toda la Repblica Mexicana.
Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Institucin
pblica cuyo fin era propiciar y fomentar la educacin y divulgar
las bellas artes. Fundada en 1905, su primer titular fue Justo Sie-
rra*. Patrocin conciertos pblicos y otorg becas a egresados del
CNM. Dej de existir el 1 de mayo de 1917. Despus se cre en su
lugar la SEP*.
Seeger, Charles (Louis) (n. cd. de Mxico, 14 dic. 1886; m.
Bridgewater, Connecticut, EU, 7 feb. 1979). Compositor, music-
logo y crtico de msica. Radicado con su familia en EU, en 1908 se
gradu como bachiller en artes por el Harvard College. Hizo estu-
dios sobre folclor musical e imparti clases de msica en la Univer-
sidad de California, el Instituto de Arte Musical y el New School
for Social Research de Nueva York. Dirigi la Seccin Musical de
la OEA de 1941 a 1953. Segn Stevenson por muchos aos fue
reconocido como el decano de la crtica musical latinoamericana
[...] trat siempre con frialdad toda la msica mexicana de concier-
to no validada por una recepcin favorable en las salas de concierto
de los EU. El esnobismo con que trat todo lo musicalmente ambi-
cioso pero que no haba obtenido el elogio de los zares musicales
neoyorquinos, an hoy [1996] sigue afectando negativamente a la
mayor parte de los crticos al norte del Ro Grande [Ro Bravo].
Por otro lado, Seeger siempre manifest gran admiracin por lo
ms granado de la msica folklrica mexicana [...].
Hemerografa de Charles Seeger (publicada en Mxico):
1945. Derechos de propiedad sobre obras musicales, Revista Musical Mexica-
na, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 83-87.
Bibliografa sobre Charles Seeger (seleccin):
1996. Robert STEVENSON: Nota preliminar, (Eduardo Soto Milln) Dicciona-
rio de compositores mexicanos de msica de concierto, SACM/FCE, cd. de
Mxico, t. I, p. 15.
1997. Charles Louis Seeger Jr.: 1886-1979, Composer, Inter-American Music
Review, vol. XVI, no. 1, Los ngeles, verano-otoo, pp. 43-56.
Seeman, Hctor (n. Ciudad Obregn, Son., 6 mar. 1934). Com-
positor. Estudi en su ciudad natal con Carmelita Inda de Brizuela
y Mara de la Luz vila de Palacios. Escribi numerosas obras
para piano, msica de cmara, sinfnica y coral. Tambin es autor
de dos peras, El conde de Pealva y Salvatierra. La primera de
ellas, en tres actos, con libreto basado en un texto de Jos Pen
Contreras, fue estrenada parcialmente y en reduccin al piano en
Tijuana, en 1971. La segunda, tambin en tres actos, tiene libreto
de Benjamn Trujillo y ha permanecido indita. Toda su obra para
grandes conjuntos instrumentales fue orquestada por Eduardo
Hernndez Moncada.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
958
Segovia, Andrs (n. Linares, Jan, Espaa, 21 feb. 1893; m. Ma-
drid, 2 jun. 1987). Guitarrista y pedagogo. Estudi en Granada,
donde dio su primer concierto a los quince aos de edad. Prosigui
su formacin musical en Madrid y Barcelona, y ms tarde realiz
su primera gira artstica por Amrica Latina. Toc en las principa-
les ciudades de la Repblica Mexicana a partir de 1916. Cultiv
honda amistad con Manuel M. Ponce*, quien le dedic su Con-
cierto del sur (1941) y varias piezas breves. El 8 de mayo de 1923
particip en la inauguracin de la radiodifusora La Casa del Radio,
de El Universal Ilustrado, la cual constituy la primera emisin
radiofnica de un recital guitarrstico en Mxico. Fue solista de la
OSM en 1940, 1944 y 1947, y de la OSN de Mxico en 1960. En
clases impartidas por l mismo, y tambin a travs de su amigo y
colaborador Jess Silva*, moderniz la enseanza de la guitarra en
Mxico. Tuvo numerosos discpulos mexicanos, entre los cuales
se encuentran Marco Antonio Anguiano, Jess Bentez, Selvio
Carrizosa, Fernando Corona, Enrique Florez, Javier Hinojosa, Mi-
guel Limn, Gustavo Lpez, Jaime Mrquez y Alberto Ubach. Su
amplio trabajo como intrprete y editor de la msica guitarrstica
de Manuel M. Ponce ha sido criticado por alterar excesivamente el
discurso musical original (particularmente el mbito polifnico)
del compositor mexicano.
Hemerografa de Segovia (seleccin):
1948. Manuel M. Ponce; notas y recuerdos, The Guitar Review, sl., pp. 15-16.
Hemerografa sobre Segovia en Mxico (seleccin):
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Chacona de Bach a travs de la gui-
tarra de Andrs Segovia, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 4, cd. de Mxico,
7 abr., pp. 88-92.
1945. Paco AGUILAR: Un da de Andrs Segovia, ibid., t. V, no. 4, 7 abr., pp. 80-82.
1946. Los conciertos del Conservatorio. Andrs Segovia en [el Palacio de]
Bellas Artes, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., pp. 36-40.
1951. Guillermo FLORES MNDEZ: La guitarra y Andrs Segovia, Carnet
Musical, vol. VII, no. 5, cd. de Mxico, nov., p. 177.
1956. Dos guitarristas mexicanos en los Cursos de Siena, ibid., vol. XI, no.
139, sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs
Segovia).
Segovia, Toms (n. Valencia, Espaa, 1922). Escritor, lingista y
flautista. Lleg exiliado a Mxico en 1940 y vivi en este pas
hasta 1988. Estudi filosofa y letras en la UNAM. Escribi crtica
y crnica musical en diarios y revistas mexicanos.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1890.
Seguidilla. Canto y baile de origen espaol, de ritmo ternario, vi-
vaz, acompaado por canto y guitarra, y a veces por pequeos
conjuntos de arpa. Suele formarse por coplas de cuatro versos al-
ternativos de cinco y siete slabas. Fue introducido a Mxico en el
siglo XVI, y se desarroll hasta mezclarse con el sainete y la tona-
dilla, en los siglos XVII y XVIII. Disperso y fragmentado, en Mxico
sigui cantndose y bailndose hasta mediados del siglo XX.
Fuente:
1944. Vicente T. MENDOZA: Mxico an canta seguidillas, Anuario de la So-
ciedad Folklrica de Mxico, no. 5, cd. de Mxico, pp. 203-217 (origen, evolu-
cin y presencia de la seguidilla en Mxico; artculo reimpreso en Previsin y
seguridad, no. X, Monterrey, 1946, pp. 97-101 y 104).
Segunda Guerra Mundial. I. Msica compuesta y difundida en
ocasin del ingreso de Mxico al conflicto internacional. Debido a
presiones polticas ejercidas por EU, en 1942 el presidente de
Mxico, general de divisin Manuel vila Camacho (1897-1955),
declar la guerra contra las fuerzas del Eje. Pocos meses despus el
gobierno mexicano convoc a un concurso nacional para componer
marchas en honor de sus combatientes. La Marcha de las reser-
vas, de Alfredo Carrasco*; Mxico alegre y Cadetes (publicadas
por la expropiada Casa Alemana de Msica, 1944), de Alfredo
Menzel*, y la Marcha de los pilotos mexicanos, de Antonio
Bribiesca*, fue la msica oficial de la campaa. Al aproximarse la
derrota de Alemania, Julin Carrillo* escribi por encomienda del

gobierno federal el Himno a la paz (1944). Alejados de esa serie de
encargos institucionales, varios compositores mexicanos hicieron
obras de elocuencia ms conspicua, como la Sinfona Heroica
(1940) del mismo Carrillo. En un mbito distinto, el cancionista
Pedro Infante* obtuvo su primer xito radiofnico con El soldado
raso (1943), incluido en su primer disco. Otros cancionistas de la
poca tambin lograron fama con otras canciones relacionadas con
la guerra. II. En algn modo la guerra civil espaola fue el preludio
de la Segunda Guerra Mundial, pues aquella sirvi como laborato-
rio de intereses internacionales confrontados, desgarrando el seno
de la sociedad hispana y provocando la emigracin hacia Mxico
una vez que el presidente Lzaro Crdenas (1895-1970) cobij a
los exiliados. Como parte de ese xodo, hubo msicos y musiclogos
no slo de nacionalidad espaola como Bal y Gay, Costa Horts,
Daz Conde, Halffter, Mayer-Serra y Salazar, sino tambin de
otros pases de Europa e incluso de EU, como Nancarrow, quienes
haban luchado en favor de la Repblica espaola (ver tambin:
Revueltas, Silvestre). Por otro lado, entre 1938 y 1945 llegaron a
Mxico muchos otros msicos y compositores de Alemania, Aus-
tria, Bulgaria, Hungra, Italia, Polonia, Rumania y Rusia princi-
palmente, quienes en su mayora adoptaron la ciudadana mexica-
na y se incorporaron a la actividad creativa, concertstica y peda-
ggica nacional. Entre ellos estuvieron Hartman, Muench, Neuman,
Picutti, Roemer, Smilovitz y Szeryng, adems del director de or-
questa Erich Kleiber, quien vivi y trabaj en Mxico en varias
temporadas. Por ltimo, al profundizarse la depresin econmica
de la posguerra, hubo una nueva ola de migracin de msicos euro-
peos hacia Mxico (1946-1956), en la que figuran las familias de
Plcido Domingo y Vladimir Vulfman y los msicos Icilio Bredo,
Klaus Edling y Uberto Zanolli.
Mencin parcial de msicos y musiclogos establecidos en Mxico
a raz de las dictaduras fascistas europeas (1933-1945):
Adomin, Lan Halffter, Rodolfo Salazar, Adolfo
Alwin, Carl Hartman, Imre Salomons, Louis
Bach-Conrad, Paula Heiler, Hans Samper, Baltazar
Bal y Gay, Jess (y esposa) Hellmer, Jos Ral Samperio, Domingo Jos
Bredo, Icilio Kleiber, Erich Schonthal, Ruth
Celibidache, Sergiu Mayer-Serra, Otto Segovia, Toms
Chenier, Sophie Muench, Gerhart Smilovitz, Joseph
Costa Horts, Narciso Nancarrow, Conlon Stankovich, Nadia
Daz Conde, Antonio Neuman, Egon Stern, scar
Domingo, Plcido (y familia) Picutti, Romano Szeryng, Henryk
Dopico, Jess Pittaluga, Gustavo Tapia Colman, Simn
Edling, Klaus Reuter, Jas Van den Berg, Sally
Froelich, Herbert Roemer, Ernst Vulfman, Vladimir
Fuchs, Arno Roth, Sandor Zanolli, Uberto
Fuentes:
1942. Salomn KAHAN: Al estallar la guerra, Revista Musical Mexicana, t. I,
no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 24-25.
1942. Jos MANCISIDOR: Sobre msica y msicos de la URSS, ibid., t. I, no. 8,
21 abr., p. 186.
1942. Jos MORENO VILLA: Instantes musicales con Garca Lorca, ibid., t. I
(en dos entregas: no. 10, 21 may., pp. 223-224; no. 11, 7 jun., pp. 245-246).
1942. Guillermo ROBLES: La msica como factor indispensable en la paz y en la
guerra, ibid., t. II, no. 3, 7 ago., pp. 56-58.
1942. Shostakovitch y las armas, ibid., t. II, no. 5, 7 sep., pp. 99-103.
1942. Salomn KAHAN: Cumpliendo con un deber patritico, ibid., t. II, no. 3,
7 ago., pp. 62-64.
1943. Edward M. TERRY: Wagner y Hitler, ibid., t. III, no. 1, 7 ene., pp. 3-6.
1943. La importancia de la msica en tiempos de guerra, ibid., t. III, no. 2,
7 feb., pp. 34-35.
1943. Un merecido castigo a Ricardo Strauss, ibid., t. III, no. 4, 7 abr., pp. 86-87.
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Concierto del Comit de Ayuda a Rusia
en Guerra, ibid., t. III, no. 5, 7 may., pp. 113-114.
1943. K. PAVLOV: La msica y la guerra patritica, ibid., t. III, nos. 6-7, 7 jun.-
7 jul., pp. 123-126 y 147-152.
1943. Igor BOLEZA: En el frente musical sovitico, ibid., t. III, no. 12, 7 dic., pp.
276-278.
1944. D. RAVINOVICH: La msica y la guerra: Cables de Mosc. Mis creaciones
musicales durante la guerra. Las composiciones de Shostakovich o la historia de
la guerra, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp. 221-225.
1945. Luis MONGUI: El corrido mexicano, canto de libertad, Revista de Am-
rica, vol. IV, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 257-266 (alude a la revolucin
armada de 1910, pero tambin a las guerras de Independencia y Reforma, a la
nacionalizacin del petrleo [1938] y a la participacin de Mxico en la Segun-
da Guerra Mundial).
Sela, Lhasa de
1948. Jess BAL Y GAY: Msica intramuros (La situacin actual de la msica en
la URSS), Nuestra Msica, vol. III, no. 11, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 163-187.
1948. Massimo MILA: Msica en Italia durante y despus de la guerra, ibid.,
vol. III, no. 12, oct.-dic., pp. 241-250.
1952. Paul COLLAER: Situacin de la msica en Francia a partir de 1945, ibid.,
vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 17-27.
Segura, Antonio (n. cd. de Mxico, 1962). Percusionista. Estu-
di percusiones con Julio Vigueras en la ENM de la UNAM. Tam-
bin asisti a cursos de canto con Enrique Jaso y David Ramrez,
y prosigui su formacin de percusionista con maestros como
George Alexovich, Joe Berio, Erick Hettstein, Michael Baker y
Sam Bacco, y de direccin de orquesta con Armando Zayas. En
1987 fue designado profesor auxiliar de la ctedra de percusiones
de la ENM de la UNAM, y en 1988 obtuvo la titularidad de la
misma. Ese mismo ao cre el ensamble de percusiones de dicha
escuela. En 1990 fund un ensamble similar en la ESM del INBA.
Ha tocado con diversos grupos sinfnicos, y ha sido solista en los
principales festivales de msica de su pas.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Segura, Jaime (n. Cuernavaca, Mor., 1959). Flautista. Egresado
de la ENM de la UNAM. Curs perfeccionamiento en la Escuela
Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Entre
sus maestros estuvieron Robert Aitken, Elena Durn, Rubn Islas,
Hctor Jaramillo, Judith Johanson, Caroline Pittman, Kurt Redel
y Jim Walker. Ha sido solista con diversas orquestas de la Rep-
blica Mexicana, as como miembro titular de la OSEM desde
1983.
Fuente:
1999. Annimo: Segundo Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General
de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 17 (programa de mano).
Segura (Milln), Luz Mara (n. Veracruz, Ver., 1907). Pianista.
Inici su formacin pianstica con su ta, Esperanza Rodrguez
Segura*. Ms tarde estudi con Fernando Soria en Veracruz, y con
Manuel M. Ponce en la ciudad de Mxico. En 1928 se estableci
en Francia para estudiar en la Escuela Normal de Msica de Pars,
donde fue alumna de Ivonne Lefebur y Alfred Cortot (tcnica
pianstica) y Diran Alexanian (msica de cmara). Se gradu con
honores en un concierto ofrecido en la sala Pleyel y despus se
radic en Mosc, donde fue profesora en el Conservatorio del
Estado y en el Instituto Pedaggico Musical Gnessin. Hizo un
clebre dueto con el violinista Vladimir Vulfman, su compaero de
estudios en Pars con quien integr un amplio repertorio de sona-
tas clsicas y romnticas. A ambos, Manuel M. Ponce les dedic
su Sonata breve, que sus destinatarios dieron a conocer en Mxi-
co, Pars y Mosc. Fue profesora de piano en el CNM de Mxico
(1959-1974). Solista con diversas orquestas mexicanas.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 22 (breve nota sobre como pianista y profesora en el CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Sela, Lhasa de (n. Big Indian, Nueva York, EU, 1972). Cantante.
Hija de Alejandro Sela, escritor mexicano, y de Alexandra Karam,
actriz y fotgrafa estadounidense. Sus tres hermanos son artistas
de circo. Vivi su niez en Mxico y su adolescencia en San Fran-
cisco, California, donde comenz su formacin musical en 1985,
en clases de jazz. Poco despus se dio a conocer cantando a cappella
msica ranchera y jazz al estilo de Billie Holliday. En 1991, en
Montreal, conoci a Yves Desrosiers, msico y productor con
quien grab el disco La Llorona, que mezcla estilos de msica
mexicana, con pop, blues y aires de msica de Europa oriental. Con
el xito de esa produccin fue invitada a cantar en numerosos
festivales musicales de Alemania, Canad, EU, Francia, Holanda,
Reino Unido y Suiza.
959
Selemsica 690
Fuente:
2002. www.audiogram.com/artistes/lhasa/lhasa.htm (pgina web con detallada in-
formacin biogrfica).
Selemsica 690. Revista mensual de cultura e informacin musi-
cal, publicada en la ciudad de Mxico por la radiodifusora XEN
(690 KC, AM; 99.7 MG, FM). Su director artstico fundador fue
Uberto Zanolli*, quien fue sustituido por Claudio Lenk*. Circul
de 1950 a 1969 y public ms de 1,000 artculos, principalmente
sobre msica clsica europea. En general, su formato y su conte-
nido eran muy semejantes a los de Carnet Musical*, aunque
Selemsica contena an menos informacin acerca de msicos
mexicanos y slo eventualmente presentaba artculos de fondo
escritos por colaboradores propios.
Selena [Selena Quintanilla Prez] (n. Lake Jackson, Texas, 16
abr. 1971; m. Corpus Christi, Texas, 31 mar. 1995). Cancionista
mexicana, una de las ms conocidas en el estilo tex-mex*. En 1980
apareci en pblico junto con el grupo musical Los Dinos, forma-
do con su familia y con el cual grabara varios discos. Poco despus
comenz sus giras por EU y Mxico. En 1993 recibi el premio
Grammy. Su fama qued consagrada luego de su asesinato.
Fuente:
1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nom-
bres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particu-
larmente sobre el estilo tex-mex).
Semana Santa. El episodio ms solemne en el calendario cristia-
no; se desarrolla anualmente durante la semana que precede al
viernes Santo, da en que se recuerda el sacrificio de Cristo. Es la
culminacin de la Cuaresma, tiempo de abstinencia entre el Mir-
coles de Ceniza y la Pascua de Resurreccin. En la Nueva Espaa
se ejecut pblicamente, en templos y calles, desde la introduc-
cin de la doctrina cristiana por los europeos en la primera mitad
del siglo XVI. A partir del Concilio de Trento* la Iglesia acord las
bases formales para la elaboracin de las obras musicales hechas
ex-profeso para los das santos, aunque muchas de ellas siguieron
alimentndose de cantos sacros medievales tradicionales. Entre las
primeras composiciones hechas en Mxico para celebrar la Sema-
na Santa figuran las obras de Hernando Franco*, Vexilla Regis,
O Redemptor, Lamentatio Hieremiae Prophetae y Christus factus
est, a las cuales siguieron numerossimas composiciones escritas
durante el virreinato. En el siglo XIX la tradicin de hacer msica
para esta fecha continu, aunque cayeron en desuso algunos can-
tos y predominaron obras de mayor relieve instrumental (lo cual
va en contra de la austeridad original de la temporada). Luego, con
el avance del siglo XX prcticamente se perdi la conmemoracin
en la mayora de las grandes ciudades mexicanas (con excepcin de
San Luis Potos, donde cada ao se realiza la procesin del silencio
que introduce al Triduo Sacro). Sin embargo, en numerosas pobla-
ciones pequeas del pas no slo se conserva la Semana Santa
como poca de profunda significacin cristiana, sino que permane-
cen intactos rasgos comunes tanto en msica como en actitudes
teatrales y vestuario, apreciados desde el virreinato; entre stos:
a) La dotacin de los conjuntos musicales prescinde siempre de
cuerdas, conservando slo voces, alientos y percusiones; b) La
msica es predominantemente armnica, sin saltos en su estructu-
ra; c) Predominan las tonalidades menores; d) Son abundantes los
sonidos graves y las texturas opacas; e) Las percusiones van mar-
cando el tiempo espaciado, adecuado para la msica de ritmo len-
to. Finalmente, cabe hacer notar la particularidad de carcter de la
Semana Santa frente a otras celebraciones cristianas que en Mxico
han cobrado gran arraigo, como el da de Corpus* y la Natividad*,
de colorido folclrico e inclusive ldico. (Ver tambin: Matraca
[empleo ceremonial]; Makurawe, Yaki y Yoreme grupos tnicos).
Fuentes:
ca. 1585. Gernimo MENDIETA: Historia eclesistica indiana, 1 ed. moderna,
1870, S. Chvez Hayhoe, cd. de Mxico.
960
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: La Semana Santa en 1810, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, pp. 36-45
(incluye texto de Los juditas del nuevo cuo).
1944. Agapito REY: Cultura y costumbres del siglo XVI en la pennsula Ibrica
y Nueva Espaa, Mensaje, cd. de Mxico.
1979. Cristina GAONA DE PADILLA: La Semana Santa que vivieron nuestros
abuelos, VII Curso de Informacin sobre Guadalajara, Ayuntamiento de Gua-
dalajara, pp. 89-94.
1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Hernando Franco, obras, antologa
musical contenida en la col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, 3 vols.,
CENIDIM, cd. de Mxico (vol. I: Msica de la Cuaresma y de la Semana
Santa).
Semanario de las Seoritas Mexicanas. Ver: Panorama de las
Seoritas Mexicanas.
Semanario musical. Peridico hebdomadario publicado en la ciu-
dad de Mxico en 1853, dirigido por Jaime Nun y Vicente M.
Riesgo, y editado por Rueda y Riesgo. Cada nmero inclua una
pieza para piano o piano y canto.
Seminario de Cultura Mexicana. Institucin civil fundada a
comienzos de 1944 por intelectuales mexicanos que deseaban agru-
par las inquietudes culturales del pas en un seno comn. A ste
han pertenecido los msicos Julin Carrillo, Manuel M. Ponce,
Carlos Gonzlez Pea, Esperanza Cruz, Aurelio Fuentes, Miguel
Bernal Jimnez, Juan D. Tercero, Pablo Castellanos Cmara, Stella
Contreras y Manuel Enrquez. Su sede se encuentra en Presidente
Mazaryk no. 526, a unos metros del CNM de Mxico.
Fuente:
1945. J. M. GONZLEZ DE MENDOZA: Msica de cmara de Mxico y su la-
bor, Boletn del Seminario de Cultura Mexicana, vol. II, no. 4, cd. de Mxico,
sep., pp. 31-35 (sobre las actividades musicales en el Seminario Mexicano de
Cultura).
Senaasom. Ver: Zenaazom.
Sensemay. Poema del cubano Nicols Guilln (1902-1989) que,
influenciado por el ritmo de la potica africana, presenta un gran
relieve mtrico. Inspirado en l, Silvestre Revueltas escribi su
obra homnima (1937-1938) para pequea orquesta, de la cual el
mismo compositor cre ms tarde una versin sinfnica. Esta lti-
ma versin fue editada por EMM. La obra ha sido grabada por
conjuntos instrumentales de todo el mundo. Destaca Sensemay:
The music of Silvestre Revueltas (Los Angeles Philharmonic, dir.
Esa-Pekka Salonen, Sony Classical, SK 60676, Los ngeles, 1999)
y Sensemay: The Unknown Silvestre Revueltas (Camerata de las
Amricas, dir. Enrique Arturo Diemecke, Dorian, DOR-90244, EU,
1996). La partitura, adems de que est escrita con un extraordina-
rio sentido de la instrumentacin (especialmente en la versin para
orquesta de cmara), es uno de los ejemplos clsicos de uso de la
proporcin urea en msica.
Fuentes:
1997. Susana GONZLEZ AKTORIES y Roberto KOLB: Sensemay: Un juego
de espejos entre msica y poesa, JGH Editores, cd. de Mxico.
2000. Consuelo CARREDANO: Especulaciones analticas en torno a Sense-
may, Pauta, vol. XIX, nos. 75-76, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 65-81.
2000. Arturo MRQUEZ: Sensemay: Anlisis comparativo de la versin orques-
tal con la de cmara, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxi-
co, pp. 46-65.
2000. Eduardo CONTRERAS SOTO: Comentarios y revisiones a la fonografa de
Silvestre Revueltas, ibid., vol. XXXIII, no. 122, pp. 76-118.
Seora en su balcn, La. pera con msica de Luis Sandi, sobre
textos de Elena Garro. Se estren el 2 de junio de 1964 en el Palacio
de Bellas Artes. El mismo compositor dirigi la orquesta; Celestino
Gorostiza fue el director de escena; Antonio Lpez Mancera puso
la escenografa, y el elenco de cantantes se conform as: Graciela
Saavedra, Clara a los 8 aos; Cristina Ortega, Clara a los 20
aos; Gilda Cruz Romo, Clara a los 40 aos; Aurora Woodrow,
Clara a los 50 aos; Salvador Novoa, El Novio; Roberto Baue-
las, El Marido, e Isidoro Gavari , El Profesor.

Sptima mexicana. Guitarra tradicional de seis rdenes (B, F#,
D, A, E, B) en tres cuerdas sencillas y dos dobles. Es semejante a la
guitarra espaola, aunque su cuerpo es un poco ms pequeo que
el de sta, excepto por la profundidad de su caja de resonancia, que
es mayor en la sptima mexicana. Se us mucho en el siglo XIX y
quizs desde mediados del siglo XVIII, pero hoy se emplea con
poca frecuencia en grupos de son abajeo, son michoacano y son
calentano, en el occidente y sur de la Repblica Mexicana.
Seplveda Vallejo, Adriana (n. cd. de Mxico, 1954). Pianista y
pedagoga. Egresada de la ENM de la UNAM. Fue becada en varias
ocasiones por el gobierno de Alemania, para realizar estudios de
posgrado en piano y educacin musical; asimismo asisti a cursos
de enseanza y pedagoga de la msica en Holanda y Austria.
Profesora de pedagoga musical en la ENM de la UNAM desde
1975.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, p. 179 (serie Investigaciones y Docu-
mentos de las Artes, col. Msica, 1).
Serafinista. Nombre dado en Yucatn al msico cuya especiali-
dad es la ejecucin del armonio.
Serenata (del italiano serenata). Pieza musical breve, de carcter
lrico, ejecutada al aire libre en honor de una persona, y tradicional
de la Nueva Espaa. Desciende de las trovas provenzales e italia-
nas de la Edad Media, ejecutadas por lo regular a la media noche o
al amanecer, cuando da el sereno, frescura del crepsculo. Prevale-
ci en el Mxico romanticista del siglo XIX, cuando fueron com-
puestas, nuevamente por influencia espaola e italiana, serenatas
para piano y para grupos orquestales. stas se despojaron de cual-
quier prescripcin literaria y perdieron su finalidad original, trans-
formndose en piezas de programa. Pero en el siglo XX las serena-
tas de flirteo y de honor a la madre continuaron de uso comn en
los conjuntos vocales-instrumentales tpicos, como el tro*, la ron-
dalla* y el mariachi*, que enriquecieron su repertorio de piezas
laudatorias. La serenata ranchera, muy comn a partir de 1930-
1940, consiste en una serenata de canciones de estilo campirano,
tocadas por mariachi; algunas de stas son: Buenas noches mi
amor, Deja que salga la luna, Despierta, Duerme, El da de tu
santo, En tu da, Las maanitas, Novia ma y Serenata sin luna,
piezas de origen y estilo diverso.  En la jerga de los conjuntos
tpicos la serenata se llama gallo, al suponer que esta msica se
toca al alba, cuando los gallos comienzan a cantar. Este trmino,
muy popular en Mxico, fue adoptado en Espaa alrededor del
siglo XV.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: Las serenatas y los gallos de antao, El folklore
musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd.
de Mxico, 1995, pp. 181-183.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (comentarios aislados sobre la tradicional serenata
mexicana).
1946. Carlos MORA: El mexicano eterno reflejado en la msica popular, Hoy, no.
492, cd. de Mxico, 27 jul., pp. 37-45 (contiene, entre otros artculos, La sere-
nata).
1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 446-
449 (serenatas).
1952. Margaret Helen STOHAUGH: Serenatas y gallos en La msica en la
novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de
Mxico, pp. 79-82 (tesis de doctorado en letras).
Serialismo. Tcnica establecida por un sistema de composicin
con base en una serie o sucesin de n sonidos, todos de frecuencia
diferente, que a travs de un proceso combinatorio, genera una
estructura no reiterativa. A partir de los aos 1930-1945 se distin-
gui la composicin serial dependiente de una relacin estricta-
mente aritmtica en escalas cromticas (serialismo dodecafnico),
de otra que aplica sus recursos tambin al silencio, al timbre, al
Seris
fraseo, al tempo, a la dinmica e incluso al carcter (serialismo
integral). Sobre todo despus de 1950 se acept un serialismo deri-
vado de este ltimo, en que lo arbitrario tambin tiene importancia
decisiva (ver tambin: Msica aleatoria). El serialismo tiende a
anular en la teora compositiva el fenmeno del sonido en las coor-
denadas (duracin y tono), liberndolo de meloda, armona y con-
trapunto. Una serie {i} no implica necesariamente dificultades de
interpretacin instrumental y con el auxilio de la grabacin anloga
o digital es posible trabajar con cualquier clase de frecuencias, fijar
los sonidos en un espacio preconcebido y prescindir de la conti-
nuidad lineal, proceso al que ha contribuido notoriamente el uso de
la computadora.  La primera ctedra de teora serial impartida en
Mxico la dict el alemn Hans Heiler* en el CNM, en 1939. Pero
el serialismo fue considerado como una forma no compatible con la
corriente nacionalista, que tena gran fuerza en aquel momento.
Fue hasta comienzos de los aos cincuenta cuando Rodolfo Halff-
ter*, con su clase de anlisis en el mismo plantel, profundiz en el
tema y divulg las caractersticas bsicas de los procedimientos
seriales. Despus de 1956 Pedro Michaca* y Francisco Martnez
Galnares* realizaron sus propias aportaciones tericas y pedag-
gicas en la ENM de la UNAM. Tambin se debe sealar la labor de
divulgacin de Carlos Jimnez Mabarak, Gerhart Muench y Conlon
Nancarrow (*), quienes defendieron distintas maneras de interpre-
tar el serialismo y compusieron obras bajo esa tcnica, como ms
tarde lo hicieron Jorge Gonzlez vila (Segunda sonata [1957] e
Invencin no. 2, para piano [1959]), Eduardo Mata (Tributo a
Webern, para piano, y Sexteto [ambas de 1959]), Luis Herrera de la
Fuente (Preludio a Cuauhtmoc, para orquesta sinfnica [1960] y
Sonata para cuerdas [1963]), Mario Kuri Aldana (Xilofonas, para
ocho instrumentistas [1963]), Francisco Savn (Formas plsticas,
para quinteto de alientos [1965]), Manuel de Elas (Microestruc-
turas, para piano [1966]), entre muchos otros. Desde inicios de
los aos setenta la dodecafona schonberguiana dej de interesar en
Mxico ms all del mbito didctico; en cambio, formas distintas
de serialismo, as como sus posibles combinaciones con otras tc-
nicas de creacin musical, fueron desarrolladas por compositores
como Manuel Enrquez, Hctor Quintanar, Mario Lavista, Federi-
co Ibarra, Juan C. Herrejn, Vctor Rasgado y Juan Trigos.
Fuentes:
1949. Arnold SCHOENBERG: Mi evolucin, Nuestra Msica, vol. IV, no. 16,
cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 239-249.
1951. Adolfo SALAZAR: Arnold Schoenberg Post Mortem, ibid., vol. VI, no.
23, jul.-sep., pp. 202-221.
1952. Arnold SCHOENBERG: Momento de transicin, ibid., vol. VII, nos.
27-28, jul.-dic., pp. 169-172 (pstumo).
1958. Jess C. ROMERO: Hans Heiler [en Mxico], Carnet Musical, vol. XIV,
no. 163, cd. de Mxico, sep., p. 444.
1960. Otto MAYER-SERRA: Cuauhtmoc, nueva pera mexicana de Luis Herrera
de la Fuente, Audiomsica, ao II, no. 27, cd. de Mxico, 15 nov., pp. 12-14 y
23 (reproduce los primeros compases del preludio de la obra, en los que aparece
el principio de la serie dodecafnica en que est basada).
1962. Eduardo MATA: Los tres de Viena (Schoenberg, Berg, Webern), conferen-
cia ofrecida en el ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago, cd. de
Mxico.
1964. Francisco MARTNEZ GALNARES: Introduccin a la msica serial para
piano, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis de maestra).
1965. Esperanza PULIDO: La Introduccin a la msica serial para piano, de
Francisco Martnez Galnares, Carnet Musical, vol. XX, no. 239, ene., p. 17.
1965. La tesis de Francisco Martnez Galnares, ibid., vol. XX, no. 240, p. 57.
1977. Dan MALMSTRM: Atonalidad, dodecafona y serialismo, Introduccin
a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, pp. 158-166 (Brevia-
rios, 263).
1981. Leonora SAAVEDRA y Mara ngeles GONZLEZ: Msica mexicana con-
tempornea, INBA/SEP, cd. de Mxico (entrevistas a compositores mexicanos;
sobre diversos aspectos de la msica nueva en Mxico; comentarios sobre el
serialismo).
1984. Julio ESTRADA: Msica y teora de grupos finitos (tres variables boolea-
nas), en colaboracin con Jorge Gil, Instituto de Investigaciones Estticas de la
UNAM, cd. de Mxico, 221 pp.
1985. Graciela PARASKEVADIS: El dodecafonismo y el serialismo en Amrica
Latina, Pauta, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 73-87.
Seris. Ver: Kunkaak.
961
Serradell, Narciso

Serradell (Sevilla), Narciso (n. Alvarado, Ver., 25 ene. 1843; m. Obra vocal de Ramn Serratos:

cd. de Mxico, 25 oct. 1910). Ejecutante de instrumentos de alien-
to, compositor y profesor de msica. Inici su formacin musical
en Alvarado. En 1861 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a
la Escuela Nacional de Medicina. Por las noches tocaba en bailes
estudiantiles para sostenerse econmicamente. En 1862 compuso
la msica de la cancin La golondrina*, sobre un poema de Niceto
de Zamacois*. Su cancin triunf en un concurso pblico celebra-
do ese ao y pronto cobr fama como una de las piezas musicales
ms representativas del cancionero mexicano de la poca. Sin em-
bargo, es posible que la meloda de La golondrina la hubiese toma-
do Serradell de la obertura de Uberto, conte di San Bonifazio (1839),
primera pera de Giuseppe Verdi. En 1863, cuando las tropas de
Napolen III desembarcaron en el puerto de Veracruz, Serradell se
incorpor a las filas republicanas del general Zaragoza. En la bata-
lla del 5 de mayo fue hecho prisionero y luego desterrado a Fran-
cia. Vivi en Pars impartiendo clases de msica y espaol. En
1865 logr regresar a Mxico y se radic en Tlalixcoyan, estado de
Veracruz, donde se dedic a ejercer la profesin mdica y a ensear
msica. En esa misma localidad fund una banda de alientos y una
orquesta tpica. En 1889 regres a la ciudad de Mxico. En su vida
tuvo eventuales apariciones como cantante, pues tena una exce-
lente voz de bartono. Escribi varias canciones y algunas piezas
de saln para piano.
Fuentes:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 259-262 (con retrato).
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de
Mxico, pp. 323-327 (con retrato y con letra de La golondrina).
Serratos. Familia de msicos de origen jalisciense, activa desde
fines del siglo XIX y durante la totalidad del siglo XX. Encabezada
por las hermanas Mara Guadalupe y Dolores Serratos y Prez
Sandi, discpulas de Miguel Meneses* durante la estancia de ste
en Tepic, entonces provincia de Nayarit, integrada a Jalisco. Am-
bas dedicaron su vida a la enseanza musical y en su propia acade-
mia de piano se formaron sus sobrinos, los hermanos Mara Guada-
lupe, Nila y Ramn Serratos Aguirre, originarios de Compostela,
Nayarit, quienes prosiguieron sus estudios en la Academia de
Msica de Guadalajara (1910-1915), bajo la gua de Benigno de la
Torre y Jos Roln. Ramn Serratos Aguirre (n. Compostela,
Nay., 13 sep. 1895; m. cd. de Mxico, 18 jun. 1973), pianista,
compositor, pedagogo e investigador musical, despus de comple-
tar sus estudios con Roln, en 1919 inaugur, con ayuda de sus
hermanas, su propia academia de piano (ver: Academia de Msica
Serratos), en la cual fueron alumnos suyos Manuel de Jess Ar-
chiga, Ninfa Calvario, Paz Gmez Espaa, Mara Muoz y Fer-
nndez, Carlos OKuissen, Jess Oropeza, Rosalo Ramrez, Car-
los Tirado Zavala y Consuelo Velzquez, entre otros prominentes
msicos activos en Guadalajara durante el siglo XX. De 1921 a
1927 vivi en EU, y asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico
en Chicago y Nueva York, con Josef Lhevinne. Una vez ms en su
patria, desarroll una intensa actividad como concertista y peda-
gogo en la ciudad de Mxico. En 1939 debut como solista con la
OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez; ms tarde actu tambin,
regularmente, como solista con la Orquesta Sinfnica de la Univer-
sidad Nacional. En 1948, como profesor titular de piano en la
ENM de la UNAM, fund la ctedra de investigacin pianstica,
que recibi elogios pblicos de Sandor Roth, Arthur Rubinstein y
Henryk Szeryng. De 1954 a 1957 fue director acadmico de la
ENM de la UNAM; entre los msicos que form en ese plantel se
encuentran Javier Cendejas, Manuel Henrquez Romero y Csar
Tort. La mayor parte de su obra como compositor est formada
por repertorio pianstico tradicionalista, que mezcla la influencia
de Chopin y Liszt con el nacionalismo moderado de Ponce. Dej
inconcluso, a la muerte de su hijo Enrique (1960), un concierto
para violn y orquesta.
1909. Himno eucarstico, Op. 1, para tiple con acompaamiento de teclado.
1911. Misterios a la Santsima Vrgen, para coro mixto con acompaamiento de
teclado.
1914. La religin, para coro mixto a cappella, sobre textos propios.
1921-1923. Tres canciones para soprano (El olvido, La cruz y el amor y La voz del
barranco), con textos de Erasmo Castellanos Quinto.
ca. 1937. La chorreada, arreglo para piano y voz de la cancin del mismo nombre;
encargo de Carlos Puig.
ca. 1940. Esta tarde mi bien, cuando te hablaba, cancin para soprano o tenor, con
acompaamiento de piano, sobre un poema de sor Juana Ins de la Cruz.
Obra para piano solo escrita entre 1912 y 1924:
Nocturno en Fa# menor.
Nocturno en Mi b.
Bagatella.
Matinal.
Mazurca en La menor.
Mazurca en Fa menor.
Romanza sin palabras.
Minueto.
Gavota infantil.
Preludio en La menor.
Preludio en Mi menor.
Preludio en Sol menor.
Vals en Fa# menor.
Vals en Sol menor.
Capricho.
Hilandera.
Estudio de terceras.
Estudio de octavas.
Berceuse.
Serenata humorstica.
Barcarola.
Danza.
Cuatro miniaturas:
Historieta.
Serenata.
Idilio.
Marcha.
Variaciones sobre la meloda.
A la orilla de un palmar.
Cinco estudios en Sol menor.
sobre temas mexicanos.
Obra para piano solo escrita posteriormente:
1937. Sonatina concertante en el estilo antiguo.
1942. Cadencias para el Concierto en Mi b mayor para dos pianos y orquesta, de
Mozart.
Obra para violn:
1935. Humoreske.
1943. Serenata humorstica (transcripcin del piano, encargo de Dorothy Averell).
1947. Idilio (transcripcin del piano, dedicada a Enrique Serratos).
1947. Estudio de octavas (transcripcin hecha por Henryk Szeryng).
1953. Improvisacin (dedicada a Enrique Serratos).
1957-1960. Concierto para violn y orquesta (inconcluso a la muerte de Enrique
Serratos).
Ramn Serratos, con su esposa Aurora (ver: Garibay Heatley de
Serratos, Aurora) prolong la tradicin musical familiar a travs de
sus hijos: Aurora Serratos Garibay (n. Guadalajara, Jal., 21 dic.
1927), inici su formacin musical con su padre; luego estudi la
carrera de piano en el CNM de Mxico. En Nueva York y en
Filadelfia curs perfeccionamiento con Isabela Venguerova y Josef
Lhevinne. En EU y Europa fue elogiada por su interpretacin de la
obra de Chopin. En 1955 form un dueto con Guillermo Salvador
y en 1958 contrajo matrimonio con ste. Este do de piano fue uno
de los ms exitosos en Mxico, en los aos cincuenta y sesenta.
Consagrada a la enseanza pianstica, fue profesora en el CNM
hasta ocupar la direccin de ese plantel, de 1992 a 1995 (ver tam-
bin: Do Salvador-Serratos). Su hermano Enrique Serratos Gari-
bay (n. Guadalajara, Jal., 1930; m. cd. de Mxico, 1960) destac
como violinista, a pesar de su muerte prematura. Inici sus estu-
dios de violn a los diez aos, en el CNM, con Sandor Roth y Jos
Smilovitz. En 1947 obtuvo una beca para asistir a cursos de per-
feccionamiento en el Curtis Institute de Filadelfia, donde fue alum-
no de Ivan Galamian. En 1953 fue designado asistente de ese maes-
tro y ms tarde fue profesor de The New School of Music de Fila-
delfia (1954-1957). En 1957 gan el Concurso de la Juventud con-

962

vocado por la Orquesta Sinfnica de Filadelfia, cuyo premio con-
sisti en ejecutar un concierto bajo la direccin de Eugene Ormandy.
En esa misma ciudad fue miembro del Curtis String Quartet (1953-
1959). Fue solista con diversas orquestas mexicanas, entre ellas la
Sinfnica de Mxico, la Sinfnica de Guadalajara y la Orquesta de
Cmara de Bellas Artes, bajo la direccin de Herrera de la Fuente,
Leslie Hodge, Jos Pablo Moncayo, Abel Eisenberg y Aaron
Copland. Form un dueto de violn y piano con su padre, con el
cual recorri gran parte de la Repblica Mexicana. (Ver tambin:
Salvador Serratos, Guillermo).
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: Aurora Serratos, La mujer mexicana en la msica,
Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 111-112.
1963. Otto MAYER-SERRA: Profesionalismo y calidad, Audiomsica, ao IV,
no. 88, cd. de Mxico, 1 jun., p. 17 (sobre el Do Salvador-Serratos; con foto-
grafa).
1963. Annimo: Ramn Serratos, Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobier-
no del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 80-81 (con retrato).
1995. Karen DUBOVOY: Ramn Serratos. Maestro, pianista, compositor, sepa-
rata de Educacin Artstica, gaceta de las escuelas profesionales y centros de
investigacin del INBA, cd. de Mxico, ao 3, ene.-mar., no. 8; I-15-I pp. (inclu-
ye listado de obras musicales).
Sescuasecha. Voz porhpecha. Entre los antiguos porhpecha,
aquel diestro en los bailes, que tena la encomienda de danzar en las
ceremonias sagradas.
Severino. pera en un acto con msica de Salvador Moreno y
libreto de Joo Cabral de Melo Neto, basado en su obra Morte e
vida severina. Fue estrenada en el Palacio de Bellas Artes de la
ciudad de Mxico, el 28 de junio de1961, y representada con gran
xito en el Gran Teatro del Liceo de Bercelona, en 1966, con Plci-
do Domingo en el papel principal.
Sevilla, Gloria (n. cd. de Mxico, 1898; m. ?). Pianista. Inici sus
estudios musicales con su madre y los continu con Carlos J.
Meneses. Curs perfeccionamiento pianstico en Pars, con Issador
Philipp, y en Nueva York, con Josef Lhevinne. De regreso en
Mxico fue nombrada profesora del CNM. Ofreci numerosos re-
citales en EU, Francia y Mxico.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico.
Sevilla, Rafael (n. cd. de Mxico, 18 ene. 1938). Cantante, tenor.
Realiz sus estudios musicales en el CNM, en la ENM de la UNAM
y en la Academia de la pera de Bellas Artes. Entre sus maestros
estuvieron Jos vila, Carlo Morelli y Ernesto Roemer. Debut
en el teatro Florida de Monterrey en 1959, con el Gabriel de la
opereta Die Fledermaus, de J. Strauss; al ao siguiente actu en el
Palacio de Bellas Artes y triunf con el Ernesto de Don Pasquale,
bajo la direccin de Umberto Mugnai. Ms tarde realiz giras
artsticas por la Repblica Mexicana. Su debut en el extranjero
ocurri en la pera de Pavia, Italia, con La traviata. Despus cant
en Canad, EU, Holanda e Israel. Entre sus numerosas representa-
ciones cabe citar los papeles de Pong, en el estreno en Mxico de
Turandot (1960; luego: 1972, 1973 y 1977); Alfredo Germont,
en La traviata (con Plcido Domingo, 1960; despus: 1967); Pri-
mer Pugilista, en Partita a pugni, de Tosatti (estrenada en Mxi-
co en 1962); Renato Paje, en El romance de doa Balada* de
Alicia Urreta (estreno absoluto, 1974); Sellem, en The rakes
progress, de Stravinski (estreno en Mxico, 1985); y El Doctor,
en La sunamita* de Marcela Rodrguez (estreno absoluto, 1991).
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Shadani. Suite de ballet compuesta por Estanislao Meja en 1933,
sobre un libreto de F. Ramrez de Aguilar, sustentado en la leyenda
de Las biniguendas de plata (que tambin utiliz Miguel C. Meza*
Sieni, Napolen
en un ballet suyo que data de 1934). Se conforma de un Preludio y
tres escenas, en las cuales participan el pueblo, los hechiceros, los
mareos y las biniguendas. La accin transcurre en una aldea juchi-
teca llamada Shadani, donde las biniguendas (personajes alados,
representantes del bien) construyen durante la noche un campana-
rio para la iglesia de la aldea, porque una campana har felices a los
hombres. Los mareos (hechiceros de la magia negra transforma-
dos en aves infernales), embriagados de envidia, sorprenden a las
biniguendas, sostienen una lucha ventajosa con ellas y las decapi-
tan. Los pobladores quedan condenados a tener una iglesia incon-
clusa, y a ser presas de la magia negra. Finalmente, el pueblo honra
la herencia de las biniguendas y enfrenta a las fuerzas del mal,
concluyendo con gran esfuerzo el edificio sagrado. En general, la
obra se expresa en un lenguaje que oscila entre el impresionismo
tardo y el nacionalismo mexicano tpico de los aos treinta, donde
Meja parafrasea melodas tradicionales oaxaqueas como la
Zandunga*. La partitura orquestal y una sntesis dramtica se
conservan en el fondo reservado de la Biblioteca de las Artes, en la
ciudad de Mxico.
Shade, Ramn (n. Torren, Coah., 1957). Pianista y director de
orquesta. En su ciudad natal inici el estudio del piano a los ocho
aos de edad. Ms tarde, en la ciudad de Mxico, curs estudios en
composicin (1969). Becado por el gobierno de Austria en 1973,
curs la carrera de direccin orquestal en la Hochschule fr Musik
und Darstellende Kunst de Viena, donde fue discpulo de Carl
Osterreicher y Swarowsky (direccin); Seidlohofer y Valenzi (pia-
no); Etti (direccin de pera); Theuring (direccin coral); y Fussl
(anlisis musical). Fue maestro asistente del Coro de los Nios
Cantores de Viena y maestro correpetidor en la pera de Cmara
Vienesa y en el Conservatorio Franz Schubert de la misma ciudad.
En 1981 se le nombr director musical de la pera de Saint Pltren,
Austria. A fines de ese mismo ao regres a la ciudad de Mxico,
donde fue invitado por la Compaa Nacional de pera del INBA
para dirigir una temporada artstica. En 1984 particip en el FIC de
Guanajuato como director musical en el estreno en el continente
americano de la pera Don Quijote de la Mancha, de Paisiello. Un
ao despus dirigi La traviata en el teatro de la Paz, en la inaugu-
racin de la Primavera Potosina. A inicios de 1986 dirigi en el
Palacio de Bellas Artes el estreno en Mxico de la pera El gato
con botas, de Xavier Montsalvage. Dirigi como titular la Orques-
ta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara (1986-
1992). Desde 1994 es director titular de La Camerata de Coahuila,
con la cual ha ofrecido numerosos conciertos y representaciones
de pera de cmara en el teatro de la Ciudad Fernando Soler, en
Saltillo. Ha sido director husped de las orquestas ms importan-
tes de la Repblica Mexicana y ha realizado investigacin acerca
de repertorio operstico mexicano.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 241-242.
Sicologa de la msica. Ver: Psicologa de la msica.
Sicotrpicos. Ver: Psicotrpicos.
Sieni, Napolen [Napoleone] (n. Italia, ca. 1840; m. cd. de Mxi-
co, 1903?). Director y empresario de pera. Uno de los personajes
ms destacados en la vida operstica de Mxico en la segunda
mitad del siglo XIX. Trajo su propia compaa lrica en numerosas
ocasiones, procedente de La Habana y de Nueva York (1878-1883).
En 1883 llegaron con l, a la ciudad de Mxico, adems de varios
cantantes italianos, Enrico Riboldi, Luigi Logheder y Achilli Cava-
llini, profesores del Real Teatro de Miln, que tuvieron intensa
actividad en la capital mexicana, durante varias temporadas en los
teatros Nacional y Principal. Ese mismo ao fij su residencia
definitiva en la ciudad de Mxico, y abri en su domicilio particu-
lar una academia de canto, en la cual era auxiliado por su esposa,
963
Sierra, Ezequiel
Elisa Baraldi*. Present exitosas temporadas opersticas en 1883,
1884, 1885, 1886, 1894 y 1895 (teatros Nacional, Principal y
Arbeu, y realiz algunas giras por el interior del pas. A l se debe
el estreno en Mxico de las peras Lohengrin (teatro Nacional,
1890); Tannhaser (ibid., 1891); El holands herrante (ibid., 1891),
y Las Valquirias (ibid., 1891), de Richard Wagner (1813-1883).
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Sierra, Ezequiel (n. y m. cd. de Mxico, 1897-1965). Violinista.
Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Luis G. Saloma y Mark
Gunzburg. Form, con este ltimo un tro de cuerdas. Ms tarde
fue msico de atril de la OSN que dirigi Julin Carrillo. Miembro
fundador del Cuarteto Clsico Nacional y del Tro de la Universi-
dad Nacional (1936), al lado de Santos L. Carlos y Domingo Gon-
zlez. De 1937 a 1944 tuvo varias apariciones como solista con la
Orquesta Sinfnica de la Universidad y fue el violinista concertino
de esa agrupacin, desde su fundacin (1936) hasta principios de
los aos cincuenta. Al lado de Benjamn Cuervo fue el violinista
ms destacado que trabaj en los primeros aos de la Orquesta
Sinfnica de la Universidad.
Fuente:
1952. Esperanza PULIDO: Los violinistas de Mxico, Carnet Musical, vol.
VIII, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 592-593.
Sierra, Judith (n. cd. de Mxico, 20 may. 1940). Cantante, so-
prano. Estudi con Dolores Castagnaro y en 1959 debut en el
teatro Florida de Monterrey, interpretando los papeles opersticos
de scar, en Un ballo in maschera, de Verdi; y Adela, en Die
Fledermaus, de J. Strauss. En 1961 debut en el Palacio de Bellas
Artes con la Amina, de La sonnambula. Desde entonces ha
representado ms de 20 personajes diferentes en los teatros lricos
ms importantes de Mxico. En la pera de Parma, Italia, cant
La traviata; en Caracas represent La bohme. Cant tambin en
Miln, en los teatros Nuovo y Angelicum, y en giras por Alemania
con la Compaa de pera Italiana.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Sierra (Mndez), Justo (n. Campeche, Camp., 1848; m. Madrid,
1912). Historiador, poeta, orador y pedagogo. Aficionado a la
msica. Miembro de una familia destacada en las letras y la polti-
ca. Inici su carrera magisterial como profesor de historia del arte
en el CNM (1877). Fue presidente del Ateneo Mexicano Literario
y Artstico*. Su elega A Hidalgo fue puesta en msica, en 1880,
por Melesio Morales. Como ministro de Instruccin Pblica y
Bellas Artes, propici una intensa actividad musical, especialmen-
te en el mbito operstico. Impuls la carrera profesional de Mi-
guel Alvarado vila, Carlos del Castillo, Julin Carrillo, Alba Herrera
y Ogazn, Felipe Llera, Abundio Martnez, Manuel M. Ponce,
Jos Rocabruna y Alfredo Tamayo Marn y Jos Guadalupe Velz-
quez. A l se debi la llegada a Mxico del tenor italiano Alessandro
Bonci, en 1912. Sierra muri ese mismo ao, cuando se desempe-
aba como embajador de Mxico en Espaa. Trasladados a su
patria, sus restos fueron sepultados con honores, con la interven-
cin de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, bajo la
direccin de Carlos J. Meneses. En 1947 Blas Galindo compuso el
Canto al maestro Justo Sierra, con letra de Enrique Gonzlez
Martnez, mismo que public la SEP.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: Bonci en Mxico, Carnet Musical, vol. VI, no. 10, cd.
de Mxico, oct., p. 445.
Sierra (Rodrguez), Tonatiuh de la (n. cd. de Mxico, 1955).
Pianista y compositor. Inici sus estudios de piano a los cuatro
964
aos de edad con su madre, Mara Teresa Rodrguez*. Alumno de
Carlos Chvez, Francisco Nez y Alicia Muz. Por sugerencia
de Chvez, estudi trompeta (con Toms Fernndez) y clarinete
(con Anastasio Flores y Francisco Garduo). En el Taller de Com-
posicin del Conservatorio Nacional estudi bajo la gua de Hctor
Quintanar; asimismo, con Humberto Hernndez Medrano en el
taller de estudios polifnicos. Autor de la msica del film Sin
motivo aparente, de Ramn Miguelajuregui; ha compuesto tam-
bin piezas para piano y msica de cmara. Como pianista, ha
realizado presentaciones en Mxico, EU, Espaa, Suecia, Alema-
nia y Japn. Ha impartido la clase de msica de cmara en la ESM
del INBA y en el CNM. Entre sus obras se encuentra Introduccin
y fuga, para flauta, oboe y piano.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico, 3 pp.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 251-252 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Sierra de Jurez (Oaxaca). Cadena montaosa perteneciente al
sistema de la Sierra Madre del Sur, donde se agrupan numerosos
asentamientos tnicos de la familia mixteco-zapoteca. La actividad
musical de la zona es sumamente intensa, y se tiene noticia de
bandas de alientos activas en ese lugar, desde la primera mitad del
siglo XIX. En pocas ms recientes han aparecido gneros pro-
pios, no slo bailables los que predominan en la historia musical
de la regin sino tambin exclusivamente instrumentales y voca-
les. En el rengln cancionero destaca la trova serrana, ms prxima
a los gneros de la Tierra Caliente (Guerrero), que a sus par-
nimos del noreste (Tabasco, Campeche, Yucatn).
Sierra y Rosso, Ignacio (n. Xalapa, Ver., 1811; m. San ngel, DF,
1860). Poltico y poeta. Ocup altos cargos en las administracio-
nes de Gmez Faras y Santa Anna. Fue llamado poeta cvico del
santanismo, y por encargo escribi versos para muchos himnos
patriticos y marchas militares. En la coleccin Lafragua de la
Biblioteca Nacional de la UNAM (item no. 2658) se guarda su
Marcha patritica, publicada por la Oficina de Alejandro Valds,
en 1830. Cultiv amistad con otro poeta santanista, Francisco
Manuel Snchez de Tagle*.
Fuente:
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la coleccin Lafragua de la Bi-
blioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Biblio-
grficas de la UNAM.
Siete piezas para piano. Coleccin de breves obras piansticas de
Carlos Chvez. Se integra por Polgonos (1923), 36 (1925), Solo
(1926), Blues (1928), Fox-trot (1928), Paisaje (1930) y Unidad
(1930).
Sigal (Sefchovich), Rodrigo (n. cd. de Mxico, 1o oct. 1971).
Compositor. Licenciado en composicin por el Centro de Investi-
gacin y Estudios Musicales (CIEM) (1990-1996), donde fue alumno
de Mara Antonieta Lozano y Alejandro Velasco. Asisti al semi-
nario de creacin musical Gerhart Muench del CdlR de Morelia
(1996-1997), a los cursos de Franco Donatoni en la ciudad de
Mxico (1994-1998) y a los talleres de composicin de Juan Tri-
gos (1994-1995) y Mario Lavista (1997-1998). Desde 1991 ha
trabajado como ingeniero de grabacin en su estudio particular en
Mxico y en Londres, en obras para danza, video, radio y televi-
sin. Fue coordinador del Laboratorio de Msica por Computado-
ra del CIEM de 1994 a 1998. Doctorado en composicin musical
con especialidad en msica electrnica por el Departamento de
Msica de City University (1998-2002), Londres, donde fue alum-
no de Javier lvarez y Denis Smalley. Obtuvo la beca Jvenes
Creadores del FONCA (1997-1998). Fue compositor residente en
Banff Center, Canad (1997), becario del Laboratorio de Inform-
tica y Electrnica Musical del Centro Reina Sofa de Madrid (1997)

y gan una residencia de composicin en AGON, Acstica Infor-
mtica Msica de Miln, Italia (1997-1998). En 1999 y 2000 sus
obras Cycles y Tolerance obtuvieron primer premio y mencin
honorfica, respectivamente, en el Concorso Internazionale di Com-
posizione Luigi Russolo (Italia). Sus obras han sido intepretadas
en Mxico, Argentina, Austria, Blgica, Brasil, Canad, China, Cuba,
Espaa, EU, Francia, Hungra, Inglaterra, Italia, Malasia, Nueva
Zelanda, Puerto Rico y Venezuela.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Ricardo Giraldo, cd. de Mxico, 2 pp.
Siglos Pasados, Los. Grupo de msicos fundado en Guadalajara
(1979), encabezado por el guitarrista Enrique Florez*. Despus se
traslad a la ciudad de Guanajuato. Su repertorio se forma con
obras de los perodos medieval y renacentista, y del virreinato
mexicano. Ha realizado grabaciones y presentaciones en otras ciu-
dades de la Repblica Mexicana.
Silbato (del latn sibilatus). Extenso grupo de pequeos instru-
mentos aerfonos, de sonido agudo. Se han fabricado en Mxico en
formas y materiales muy variados desde los distintos modelos
prehispnicos hasta los utilizados en la actualidad. La mayora de
ellos emiten un slo sonido del cual es posible obtener hasta cuatro
armnicos subsiguientes. Otros silbatos ms complejos son en
realidad ocarinas* o flautas*. Los silbatos elaborados por nume-
rosas etnias de Mxico suelen tener un uso ldico, de reclamo (ga-
mitaderas o balitaderas) o ceremonial religioso. Entre los consa-
grados a ese ltimo uso se encuentran algunos silbatos espe-
cialmente dotados para producir sobretonos o armnicos de se-
gunda serie, que son slo audibles para quien toca el instrumento,
mediante la resonancia de tejidos y placas en el crneo. El empleo
de la hiperventilacin para lograr dichos tonos, cumple tambin
como medio para alterar estados de percepcin. Tal es el caso del
mikipiztli nahua, o silbato de la muerte, tradicional entre los
aztecas.
Fuentes:
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf
Bastian zu seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574.
1927. August GNIN: The musical instruments of the ancient Mexicans, Mexican
Magazine, vol. III, no. 7, sl., jul., pp. 355-362.
1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique,
Journal de la socit des americanistes, nueva poca, no. 33, Pars, pp. 165-
172 (describe un silbato maya en el Museo del Hombre en Pars).
1964. Jos Luis FRANCO: Sobre un grupo de instrumentos musicales prehisp-
nicos con sistema acstico no conocido, Actas y memorias del XXXV Congre-
so Internacional de Americanistas: Mxico, 1962, t. III, cd. de Mxico, p. 369.
1981. Felipe FLORES DORANTES y Lorenza FLORES GARCA: Organologa
aplicada a instrumentos musicales prehispnicos. Silbatos mayas, SEP/INAH,
cd. de Mxico, 1981 (col. Cientfica/Arqueologa).
Silbar, silbido (popular: chiflar, chiflido). Ver: Chiflar, chiflador,
chiflido.
Silva, David (n. Morelia, Mich., 1886; m. cd. de Mxico, 1954).
Cantante, bartono. A los siete aos ingres como nio cantor en el
Coro de la Catedral de Morelia. Luego viaj a la ciudad de Mxico,
donde estudi con Jos E. Pierson y Lamberto Castaares. Ingres
a la Compaa Impulsora de pera y debut en 1918 interpretan-
do el papel de Sharpless, en Madamme Butterfly. Poco despus
se present en temporadas de pera y opereta en los teatros Arbeu,
Coln, Iris y Nacional. En 1919 march a EU, donde debut con la
pera I pagliacci, en la San Carlos Opera House. Ese mismo ao
particip como primer bartono en la temporada que ofreci Enrico
Caruso en la ciudad de Mxico. Ms tarde se dedic a dar clases de
canto en su Escuela de pera de Mxico, situada en la calle Puente
de Alvarado no. 10. Se retir de la escena lrica en 1928.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Silva, Roberto
Silva (Valds), Jess (n. Morelia, Mich., 31 may. 1914). Guita-
rrista y pedagogo. Se traslad al Distrito Federal con su familia en
1918; al poco tiempo ingres al coro infantil de la Baslica de
Guadalupe, en La Villa; hasta los doce aos permaneci en ese
grupo coral. Despus comenz a tocar la guitarra, de forma emp-
rica. Antes de ser admitido en el Conservatorio Nacional (1933),
ya haba estudiado guitarra con los hermanos Gonzalo y Alfonso
de Lpez Godina. En 1934 pudo estudiar formalmente con Fran-
cisco Salinas, al crearse ese ao la ctedra de guitarra en el Conser-
vatorio; all fue tambin alumno de Ana Roln, Jos Pomar, Ma-
nuel M. Ponce, Vicente T. Mendoza, Candelario Huzar, Daniel
Castaeda y Jos Roln. En 1933 escuch en el Palacio de Bellas
Artes a Andrs Segovia, con quien estableci estrecha amistad. En
1940 se recibi de guitarrista y profesor de msica con mencin
honorfica. Entonces compuso durante un breve lapso de tiempo
msica para televisin y radio. Ense en el Conservatorio Nacio-
nal, en la ENM de la UNAM y, desde su fundacin, en la Escuela
Superior Nocturna de Msica que dirigi de 1946 a 1953. En 1952
realiz varias giras por la Repblica, con el apoyo de Miguel Garca
Mora, entonces jefe del Departamento de Msica del INBA. Des-
de 1940, Silva apareci con xito en escenarios de Amrica Latina,
EU, Canad y Europa. En 1956 Andrs Segovia lo invit a impartir
ctedra en la Accademia Chigiana de Siena. En 1957 actu en Town
Hall, Nueva York, presentado por la Sociedad de Guitarra Clsica,
que lo nombr miembro honorario. Desde 1962 se estableci en
EU para cubrir la ctedra de guitarra en la Academia de Msica de
Brooklyn. Autor de numerosas obras pequeas para cuerdas, es-
pecialmente para guitarra. Blas Galindo, Luis Sandi, Manuel M.
Ponce y Hernndez Moncada, entre otros compositores mexica-
nos, escribieron msica para l.
Fuentes:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Jess Silva, Revista Musical Mexica-
na, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., p. 236.
1956. Guillermo FLORES MNDEZ: Dos guitarristas mexicanos en los Cursos
de Siena, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 421 (acerca de
Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs Segovia).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 263-267 (con retrato).
Silva, Pablo (n. cd. de Mxico, 26 ago. 1964). Pianista y compo-
sitor. Inici su formacin de compositor en el taller de Radko
Tichavski y fue becario en el programa piloto de Federico Ibarra
en la ENM de la UNAM. En ese plantel obtuvo la licenciatura como
pianista concertista. Becado por la universidad, curs la maestra
en composicin en el California Institute of the Arts, con los pro-
fesores Mark MacGurty, Steven Mosko, Mel Powell, David
Rosenboom, Frederick Rzewski y Morton Subotnick. De regreso
en la ciudad de Mxico ingres en la planta docente de la ENM de
la UNAM, donde ha impartido cursos en el Laboratorio de Cmpu-
to Musical. Fue becario del programa Jvenes Creadores del FONCA
y como tal particip en el seminario artstico de Banff, Canad. Ha
escrito obras para piano solo, para clarinete y piano, clarinete y
percusiones, y otras piezas para grupos de cmara, as como obras
para sintetizador y computadora.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 253 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Silva, Roberto (n. Morelia, Mich., 1910; m. cd. de Mxico, 1965).
Cantante (bajo) y actor. Hermano del guitarrista Jess Silva*. Es-
tudi con Jos E. Pierson en la ciudad de Mxico. Realiz su debut
operstico en 1938, en el Palacio de Bellas Artes, con el Ramphis
de Aida. Fue miembro de la Compaa de pera de Bellas Artes,
con la cual realiz giras por la Repblica Mexicana durante veinti-
cinco aos. Tambin actu en Canad, Cuba, EU e Italia. En 1951
debut en La Scala de Miln con la pera Samson et Dalila, de
Saint-Sans. En 1953, en Monterrey, cre y dirigi la Compaa de
pera Internacional, que llev a esa capital algunos de los cantan-
965
Silvestre, Flor
tes internacionales ms famosos de la poca. Se retir de la escena
lrica en 1960, con el papel de Timur, en el estreno en Mxico de
la pera Turandot, de Puccini. Dedicado tambin a la actuacin,
particip en las pelculas Bodas de sangre, El criollo, La pajarera
y Una extraa mujer.
Fuentes:
1956. Luis SANDI: pera de Monterrey, AC, Carnet Musical, vol. XI, no. 141,
cd. de Mxico, nov., pp. 510-511 (sobre la compaa dirigida por Roberto Silva).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Silvestre, Flor. Ver: Flor Silvestre.
Silvia Mara (n. Ocotln de Morelos, Oax., 1954). Cancionista
especializada en repertorio tradicional oaxaqueo. Se present en
innumerables comunidades indgenas de Oaxaca y ms tarde em-
prendi una extensa gira por la Repblica Mexicana. Durante 1973
cant en Alemania oriental, Canad, Checoslovaquia, Colombia,
Cuba, Guatemala, Panam y Venezuela. Ese mismo ao recibi el
premio Lenin otorgado por el gobierno de Berln oriental. En 1984
se present en Cuba y Honduras. En 1990 ofreci recitales en
Chicago y Minneapolis, EU, as como en ciudades del sur de Cana-
d. Entre 1997 y 1998 realiz una nueva gira por el norte de EU.
Cantando y tocando la guitarra ha grabado muchas canciones en
espaol y en lenguas nativas mexicanas. Eventualmente hizo do
con el flautista Sal Santiago Revilla.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 125.
Simancas, Pero de (n. Espaa, fines del s. XV; m. ?). Soldado-
msico, miembro de las tropas de Pnfilo de Narvez, con quien
lleg a Mxico en 1520. Citado por Bernal Daz del Castillo en su
Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid,
1632). (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre,
Pedro; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal;
Snchez, Francisco; Tapia, Cristbal de).
Sinaloa. Estado del noroeste de Mxico. Su territorio fue poblado
desde antes del siglo X a. C. por tribus nmadas de cazadores y
recolectores, cuyas tradiciones musicales se desconocen. Despus
llegaron del norte otros grupos tnicos como los cahtas, acaxee,
pacaxee, tahues, totorame y xiximes. Sobre su msica slo puede
asegurarse que practicaban bailes y cantos relacionados con ritos
invocatorios de sus creencias animistas; que empleaban flautas de
hueso, silbatos de cermica y una amplia variedad de percusiones
y ludidores; y que no construyeron y no conocieron instrumento
de cuerda alguno antes de la llegada de los espaoles. En 1531 el
capitn Nuo Beltrn de Guzmn fund la villa de San Miguel del
Ro San Lorenzo, que por la combatividad de los indios debi tras-
ladarse a la confluencia de los ros Humaya y Tamazula, con el
nombre de San Miguel de Culiacn. A fines del siglo XVI los frailes
jesuitas iniciaron la evangelizacin de los indios con poco xito,
pero poco ms tarde se fundaron misiones como las de Ahome,
Choix, Guasave, San Agustn, San Juan y Yecorato, donde se ense-
a los indgenas sometidos a construir instrumentos de cuerda y
a leer msica y entonar el canto llano. Los nicos grupos tnicos
que pudieron conservar parte de sus antiguas tradiciones musica-
les fueron los nayeri, los wixaritari y los odam, refugiados en la
Sierra Madre Occidental, en los lmites con los estados de Durango
y Nayarit. Desde el ltimo tercio del siglo XVIII las parroquias de
Cosal y El Rosario pudieron sostener capillas de msica, que
sobrevivieron hasta la poca de la Reforma. A fines del siglo XVIII
e inicios del XIX las autoridades virreinales organizaron bandas de
msica militares en Cosal, Culiacn, Guasave y El Rosario, y
poco despus en Mazatln. Despus de la guerra de Independen-
cia, entre 1830 y 1850 se formaron orquestas de baile sostenidas
por prsperos hacendados y comerciantes en Choix, Concordia,
966
Cosal, Culiacn, Escuinapa, Guasave y Mazatln. El msico ms
conocido de ese perodo fue Manuel Castao*, quien dirigi algu-
nas de esas orquestas, as como bandas de aliento en varias ciuda-
des del estado. Castao compuso tambin las oberturas El collar
de la reina y La ltima rosa, unas Variaciones para clarinete y
orquesta y mucha msica de saln. Otros compositores posterio-
res fueron los hermanos Rivera Velador*; Severiano Moreno*,
autor del vals Bella morena; Enrique Mora Andrade*, autor del
vals Alejandra*, y Vctor Mendoza*, autor de Serenata sinaloense.
Alfredo Carrasco*, aunque naci en Culiacn, era hijo de padres
jaliscienses y vivi toda su vida en Guadalajara y la ciudad de
Mxico. Por su parte el pianista y organista Pedro H. Ceniceros*,
radicado en Durango, sobresali como profesor de msica. En
1872 Julin Vidales* edit El Filarmnico, uno de los primeros
peridicos musicales de la regin. Durante el porfiriato la pera y
la zarzuela se representaron en el teatro Principal de Mazatln
(ver: Teatro ngela Peralta) y en el teatro Gutirrez Njera* de
Culiacn. En el primero de ellos cant por ltima vez la soprano
ngela Peralta*, quien junto con el director concertador Pedro
Chvez Aparicio* y otros artistas, muri a consecuencia de una
epidemia de clera en 1883. En la dictadura de Daz tambin flore-
cieron grandes bandas de msica sostenidas por los gobiernos lo-
cales de Concordia, Cosal, Culiacn, Escuinapa, Guamchil, Gua-
save, Los Mochis, Mazatln y El Rosario. Desde fines del siglo
XIX y ms an con la Revolucin, se adopt la polca como baile
regional y el corrido como principal forma cancionera. Al mismo
tiempo proliferaron pequeas bandas a lo largo del estado, forma-
das slo por clarinetes, trompetas, trombones, tuba y bombo o
tambora*, y que fueron conocidas despus como bandas estilo
sinaloense o tamboras, con un repertorio compuesto funda-
mentalmente por corridos, polcas y valses. Durante la segunda
mitad del siglo XX la educacin musical se centraliz en Culiacn y
Mazatln, en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de
Sinaloa y en la Escuela de Msica del Departamento de Difusin
Cultural del Gobierno de Sinaloa. Desde 1986 el Festival Cultural
de Sinaloa, celebrado en Culiacn, organiza conciertos de cmara,
corales y sinfnicos, representaciones de pera y concursos de
interpretacin. Entre los msicos modernos nacidos en el estado
estn el percusionista Felipe Espinoza, los pianistas Mara del
Carmen Higuera, Mara Luisa Lizrraga, Alejandro Madrid Gmez
y Joel Juan Qui, el violista Gilberto Garca, el director de orquesta
Enrique Patrn de Rueda y el compositor Aldo Rodrguez (*);
adems de la tiple de opereta Amelia Wilhelmy y los tenores Fran-
cisco Tortolero y Guillermo Sarabia (*).  La moderna cancin
sinaloense tiene una gran variedad estilstica, aunque se identifica
con facilidad el estilo de cancin con banda que tom caractersti-
cas muy particulares a partir de 1950-1970. Ms tarde algunos
grupos renovaron ese estilo con sus propias aportaciones. El ms
conocido de ellos ha sido Los Tigres del Norte*, bien conocido en
todo el norte de Mxico y el sur de Estados Unidos, y an en ciu-
dades tan lejanas como Chicago. Sin embargo otro estilo cancione-
ro, identificado ms con los conjuntos de mariachi, tambin tiene
arraigo en Sinaloa. En este mbito destacan los cancionistas Pedro
Infante, Lola Beltrn y Amparo Ochoa (*), cada uno representati-
vo de su propia poca y repertorio. El bolero tambin fue cultiva-
do profusamente por cancioneros como Jos ngel Espinosa Ara-
gn Ferrusquilla, Pablo Beltrn Ruiz, Laura Gmez Llanos, Luis
Prez Meza y Fernando Valadez (*).  Los conjuntos de jazz
proliferaron en Sinaloa desde los aos 1920-1930, principalmente
en Culiacn y Mazatln, pero algunos de los mejores jazzistas
sinaloenses del siglo XX hicieron su carrera fuera del estado, sobre
todo en la ciudad de Mxico y en Estados Unidos. Entre ellos se
encuentran Phil Gmez, Chilo Morn, Mario Patrn y Roberto
Arballo Betuco (*).
Fuentes:
1928. Ignacio FERNNDEZ ESPERN [Tata Nacho] y Concha MICHEL: Me
voy para Mazatln, Mexican Folkways, vol. IV, sn., Nueva York-cd. de Mxico,
pp. 204-205 (arreglo para piano por Ignacio Fernndez Espern; cancin tradi-
cional del estado de Sinaloa, de la coleccin de Concha Michel).

1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 178 pp. (con una seccin dedicada a la tambora).
2000. Helena SIMONETT: Desde Sinaloa para el mundo: Transnacionalizacin
y reespacializacin de una msica regional, Actas del III Congreso Latinoame-
ricano de la Asociacin Internacional para el Estudio de la Msica Popular
(IASPM), Instituto de Cultura de Colombia, Bogot, 2000.
Sinestesia. Ver: Color.
Sinfona (del latn sinfonia, y ste del griego nT, trozo de
msica compuesto para ser ejecutado por varios instrumentos).
I. Composicin para orquesta sinfnica, por lo comn en forma de
sonata*.  Las sinfonas ms antiguas que se han encontrado en
Mxico son las de Sarrier* y Rodil*, compositores espaoles acti-
vos a mediados del siglo XVIII, cuyas obras fueron halladas en el
archivo del colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid
(Morelia). En los ltimos aos del siglo XVIII y los primeros del
XIX otras sinfonas de compositores como Haydn, Mozart y Sta-
mitz se introdujeron al pas y muy probablemente fueron interpre-
tadas por la orquesta encabezada por Manuel Delgado*. Las pri-
meras sinfonas romnticas de compositores europeos interpreta-
das en Mxico las ejecut la Orquesta Sinfnica del Conservato-
rio* dirigida por Jos Rivas, primero, y por Carlos J. Meneses,
despus. Previamente se haban dado a conocer fragmentos sinf-
nicos como la coda de la Novena sinfona de Beethoven, bajo la
direccin de Melesio Morales. En su acepcin romntica (a gran-
de orquesta) las primeras sinfonas mexicanas aparecieron con el
mismo Morales (Sinfona himno [1867], para orquesta y coro; y
Sinfona vapor [1869], en dos movimientos); Miguel Meneses
(Recuerdos de Bassano, 1879); Ricardo Castro (Sinfona en Do
menor [1883] y Sinfona en Re menor [1887]); y Julin Carrillo
(Sinfona no. 1, en Re mayor [1902] y Sinfona no. 2, en Do mayor
[1905]). En continuidad con el concepto de gran orquestacin,
pero ya con materiales de exaltacin nacionalista, se hallan las
sinfonas de Rafael Adame (Sinfona folclrica*, 1927); Candelario
Huzar (Sinfona no. 1, 1930; Sinfona no. 2 ochpanixtli, 1936;
Sinfona no. 3, 1938; y Sinfona no. 4 cora*, 1942); Rafael J. Tello
(Trptico mexicano*, 1939); y Carlos Chvez (Sinfona india*,
1935). Otras sinfonas sin mayores intereses, ni de programa ni
localistas, del mismo Chvez son Sinfona de Antgona*, 1932-
1933; Sinfona proletaria*, 1934; Sinfona no. 3, 1951; Sinfona
romntica*, 1953; Sinfona no. 6, 1961; y Sinfona no. 7, 1960; as
como las de Jos F. Vsquez (Sinfona no. 2, 1922; Sinfona no. 3,
1925; Sinfona no. 4, 1936); Jos Pablo Moncayo (Sinfona, 1942);
Eduardo Hernndez Moncada (Sinfona no. 1, 1941; Sinfona no.
2, 1944); Carlos Jimnez Mabarak (Sinfona no. 1, en Mi bemol,
1945; Sinfona en un movimiento, 1962); Manuel Enrquez (Sinfo-
na I, 1957; Sinfona II, 1962); Luis Sandi (Segunda sinfona, 1979);
Federico Ibarra (Sinfona I, 1991; Sinfona II, 1993). En el ltimo
cuarto del siglo XX en Mxico se adopt la idea, tambin por in-
fluencia de Europa, de que la sinfona es una forma orquestal ago-
tada como herencia del romanticismo. II. Preludio que tocan los
mariachis antes de empezar a cantar, y que se repite despus del
canto.
Fuentes:
1940-1941. Vicente T. MENDOZA: El origen del movimiento sinfnico en Mxi-
co, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (vol. I, no. 1, 26 abr. [1940],
pp. 17-20; vol. I, no. 2, 10 may., pp. 34-37; vol. I, no. 3, 24 may., pp. 56-60; vol.
I, no. 4, 7 jun., pp. 74-76; vol. I, no. 5, nov., pp. 90-92; vol. II, no. 1, feb. [1941],
pp. 20-24; vol. II, no. 2, jun., pp. 56-60), cd. de Mxico.
1948. Luis SANDI: Problemas de la msica sinfnica en Mxico, Nuestra M-
sica, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 44-47.
1952. Adolfo SALAZAR: La sinfona y su orquesta, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-
mar., pp. 28-44.
Sinfona cora (Sinfona no. 4 [1942]). Junto con la Sinfona no. 3,
Ochpanixtli*, es una de las obras sinfnicas ms representativas
de Candelario Huzar. Asimismo, es obra fundamental en el reper-
torio sinfnico mexicano de la poca. Se estren el 7 de agosto de
1942, por la OSM bajo la direccin de Dimitri Mitropoulos.
Sinfona india
Sinfona de Antgona (Sinfona no. 1). Oficialmente, la Primera
sinfona de Carlos Chvez, compuesta luego de la Sinfona para
orquesta o Sinfona no. 0 (1915). El autor dio a conocer en 1932
sus apuntes para una sinfona para acompaar la representacin
teatral de Antgona de Sfocles en la adaptacin de Jean Cocteau
(1889-1963), en el teatro Orientacin de la ciudad de Mxico.
Aquella primera versin estaba constituida de I. Prlogo y II.
Episodio y Treno, para flautn, flauta, oboe, corno ingls, clarinete
en Si b, trompeta en Si b, arpa y dos partes de percusin. La par-
titura definitiva, compuesta de un solo movimiento, para orquesta
sinfnica, fue estrenada el 15 de diciembre de 1933 en el teatro
Hidalgo de la ciudad de Mxico, con la OSM bajo la direccin de
Chvez. La Antgona de Sfocles principia cuando el rey Creonte
acaba de ordenar que de los hijos de Edipo, que han muerto com-
batindose mutuamente, uno de ellos, Esteocles, sea inhumado
con los honores acostumbrados, mientras que el otro, Polnise,
debe quedar insepulto para que su cadver sirva de pasto a las aves
y a los perros. Indignada por tan abominable decreto, Antgona
decide dar sepultura a su hermano Polnise, pasando por encima de
la orden del rey. Los guardias reales la sorprenden en el momento
en que lleva a cabo su piadoso deber, y conducida ante la presencia
de Creonte, ste la condena a ser sepultada viva. En vano Hemn,
hijo de Creonte y prometido de Antgona, interviene queriendo
ablandar el corazn de su padre; la herona es llevada al suplicio,
despus de un desgarrador adis a la vida y a su querida ciudad de
Tebas. Inspirada en los sentimientos que despierta la tragedia grie-
ga dice Mayer-Serra la Sinfona de Antgona no tiene, sin embar-
go, ninguna equivalencia con las escenas de la pieza teatral, debien-
do conceptuarse, segn el compositor, como una sinfona y no
como un poema sinfnico, puesto que la msica no est sujeta a un
plan literario. El carcter de Antgona, su altivez y su rebelda, su
herosmo y su martirio, se expresan en el todo y no sucesivamente.
La atmsfera de intensa tragedia se establece desde los primeros
compases y persiste durante la obra, cuya fuerza expresiva reside
principalmente en la sencillez y sobriedad de los materiales musi-
cales empleados. Hay en la partitura cierto sabor arcaico, debido al
uso de elementos rtmicos, armnicos y meldicos esenciales en la
antigua msica griega; los temas son, todos, modales, y la armona
es por cuartas y quintas, con exclusin de terceras, que en el siste-
ma musical de los griegos se conceptuaban disonantes. La obra
est basada en el esquema formal de la sonata y est concebida
como una sinfona condensada en la que el autor ha tratado de
eliminar toda clase de desarrollos elaborados y de repeticiones
superfluas. Dentro de esta estructura existe profusin de melodas
al parecer heterogneas pero ntimamente ligadas por un mismo
criterio de expresin y por la forma de combinarse los elementos
integrantes. A estas cualidades hay que aadir la belleza y origina-
lidad de las sonoridades orquestales, puras y difanas. La obra fue
publicada en 1948 por la casa Schirmer de Nueva York.
Fuentes:
1942. Francisco AGEA: Sinfona de Antgona, programa no. 5 de la OSM, tem-
porada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 8-10.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 284.
1949-1950. Jess BAL Y GAY: Sinfona de Antgona, Nuestra Msica (en dos
entregas: vol. IV, no. 14, abr.-jun. 1949, pp. 141-142; vol. V, no. 17, ene.-mar.
1950, pp. 5-17), cd. de Mxico.
Sinfona en estilo mexicano. Composicin de Miguel C. Meza
estrenada por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional,
bajo la direccin del propio autor.
Sinfona Folclrica. Obra de Rafael Adame premiada en el Con-
greso Nacional de Msica* que se celebr en 1927. Emplea melo-
das tradicionales mexicanas de origen criollo.
Sinfona india. (Sinfona no. 2). De las nueve sinfonas que escri-
bi Carlos Chvez (aunque oficialmente se excluyen de este nme-
ro, por razones ignoradas, una sinfona temprana compuesta en
967
Sinfona-poema Mxico
1915 y la Sinfona proletaria*) es la Sinfona india la ms conocida
y divulgada. Fue compuesta durante una de las mltiples estancias
del compositor en Nueva York (1935), por encargo de William S.
Paley, para el concierto de msica mexicana presentado por la
Columbia Broadcasting System de aquella ciudad. Se estren el 23
de enero de 1936 con la Orquesta de la Radio de Columbia, en
Nueva York, bajo la direccin del autor. La primera ejecucin en
Mxico se llev a cabo el 31 de julio del mismo ao, con la OSM
encabezada por Chvez. En 1949 fue puesta como ballet con co-
reografa de Amalia Hernndez y argumento, escenografa y ves-
tuario de Federico Silva. En esta obra Chvez emplea diversas
melodas autctonas, una de ellas recogida de los kunkaak de Sono-
ra, otra de los wixaritari de Nayarit y la ltima de los yaki de
Sonora. Asimismo, usa varios instrumentos indgenas, tales como
cascabeles, jcara de agua, cicahuaztli y otros. El compositor ex-
pres sobre su Sinfona india: Escrib esta sinfona porque sta es
la primera msica que o en mi vida y la que ms ha nutrido mi
gusto y mi sentido musical. Fue publicada en 1950 por la casa
Schirmer, de Nueva York.
Fuentes:
1936. Francisco AGEA: Sinfona india, programa no. 1, OSM, temporada 1936,
spi., cd. de Mxico, p. 16.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 286-287.
1994. Jos Antonio ALCARAZ: Dos veces Sinfona india, Proceso, no. 916,
cd. de Mxico, 23 may.; nota 42 (sobre dos grabaciones de la sinfona; versiones
de Tilson Thomas y Eduardo Mata); contina como: Sinfona india de nuevo,
no. 918, 6 jun.; nota 40/no. 919, 13 jun.; nota 33 (otras versiones discogrficas).
Sinfona-poema Mxico. Poema sinfnico de Miguel Bernal
Jimnez, estrenado en 1946 por la OSM.
Sinfona proletaria (Llamadas o El corrido de la Revolucin).
Compuesta en 1934 para coro mixto y orquesta sinfnica, es una
de las obras de mayor vigor nacionalista que escribi Carlos Chvez,
basada en un corrido revolucionario.
Sinfona romntica (Sinfona no. 4). Obra de Carlos Chvez (1953)
compuesta por encargo de la Orquesta Sinfnica de Louisville,
Kentucky, EU. Se estren el 11 de febrero de 1953 en el Columbia
Auditorium de Louisville, con la orquesta mencionada bajo la di-
reccin del autor. Esta Sinfona tuvo como final, en sus primeras
ejecuciones, la pieza que luego qued aislada con el nombre de
Baile, cuadro sinfnico; posteriormente este movimiento fue
sustituido por el que aparece hoy como final, escrito en octubre de
1953. Conformada definitivamente como I. Allegro, II. Molto len-
to, III. Vivo non troppo mosso, la obra fue publicada por la casa
Boosey & Hawkes de Nueva York, 1959.
Sinfonietta Ventus. Ensamble instrumental fundado en 1994 por
msicos de las cuatro principales orquestas sinfnicas de la ciudad
de Mxico. Su repertorio incluye obras europeas de los siglos
XVIII al XX, as como nuevo repertorio mexicano. Ha recibido
becas del FONCA (1998 y 2001) y del Fideicomiso para la Cultura
Mxico-USA. Sus discos incluyen obras de Mario Lavista, Dmaso
Prez Prado, Luis Romero Montes, Vctor Rasgado, Javier Torres,
Eugenio Toussaint y Samuel Zyman. Ha realizado giras artsticas
por EU, Italia y la Repblica Mexicana.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
pp. 19-20 (programa).
Siquisir. Pieza musical que hace de introduccin en un fandango
veracruzano.  Jos Pablo Moncayo la emple como parte del
material meldico de su Huapango*.
Siringa. Ver: Flauta de pan.
Sirletti, Luis [Ludovico]. Cantante (tenor) y profesor de canto
de origen italiano, radicado en la ciudad de Mxico desde 1831, en
968
que lleg como parte de la compaa de pera de Filippo Galli*,
acompaado por su esposa, la contralto Maddalena Massini de
Sirletti. Imparti clases de vocalizacin y repertorio en su propio
domicilio. Entre sus discpulos estuvieron Fernanda Ruelas, Antonia
Aduna, Mara de Jess Cepeda y Guadalupe Barroeta.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico,
La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
281-283.
Sistema natural de la msica. Teora expuesta en el volumen
Sistema natural de la msica (cd. de Mxico, 1951) de Augusto
Novaro*. Propone una organizacin microtonal que divide a la
octava en 16 tonos (por lo que es un concepto distinto al del
Sonido 13*) y esquematiza la variedad modal de las tonalidades
que consigue. Por su parte Daniel Castaeda* public varios artcu-
los y estudios con los que apoyaba y afirmaba las teoras de Novaro,
y que constituy un revs para los partidarios de Carrillo. (Ver
tambin: Corona, Laura; Reyes Meave, Manuel, y Zubeldia, Emi-
liana de).
Sistema pentatnico (del griego , cinco, y H, tono; de
cinco sonidos o tonos). Sistema musical que usa una escala de
cinco tonos establecidos por la superposicin de quintas. La
pentatona fue desarrollada en China por lo menos desde el siglo IV
a. C.; despus otras culturas orientales asimilaron este sistema. 
En Mesoamrica numerosas culturas lo emplearon y crearon una
gran cantidad de instrumentos aerfonos sobre escalas pentatnicas,
pero no redujeron su msica slo a esta forma tonal. Por otra
parte, dieron importancia a los sonidos armnicos y con diversos
instrumentos produjeron escalas particulares de seis o siete tonos.
Sin embargo, en muchos casos el orden tonal tena menor impor-
tancia que la emisin en s de los armnicos de un instrumento y su
capacidad para emitir distintos colores. En esos casos pues, la
meloda no disfrutara un papel similar al que se estableci en las
culturas grecorromanas y en general, en la civilizacin occidental.
Por otra parte, Daniel Castaeda describi en 1931 dos de las prin-
cipales tradiciones pentatnicas de Mesoamrica: la azteca y la
porhpecha, mencionando que mientras la primera slo aprove-
ch la primitiva escala pentfona sin sensibles, la segunda desarro-
ll su msica en tres tipos de escalas pentfonas: a) sin sensibles,
b) con una sensible o semitono y c) con dos sensibles, cuya serie
de armnicos multiplica las posibilidades de la serie primigenia. En
la teora musical clsica europea del siglo XIX se menospreci la
pentatona y otros sistemas tonales que no se desarrollaron al inte-
rior de la octava con sus valores cromticos, y se argument un
supuesto evolucionismo tonal cuya culminacin sera el sistema
empleado por compositores como Haydn, Mozart y Beethoven.
Parte de estas afirmaciones inexactas se debieron a la Histoire et
thorie de la musique de lantiquit (Gante, 1875-1881), de
Franois Auguste Gevaert (1828-1908), el cual afirmaba que las
escalas pentatnicas son el primer paso constructivo de toda cul-
tura musical. En contraparte, muchos compositores mexicanos del
siglo XX utilizaron escalas pentatnicas en obras completas o en
pasajes breves, significativos, aludiendo a la msica de los anti-
guos pobladores de Mesoamrica (ver: Nacionalismo), pero ms
bien en una actitud conciliatoria o aun de resignacin. Poco se ha
aprovechado, en cambio, la concepcin del cinco como fundamen-
to en la cosmogona de la mayora de las etnias mexicanas, e incluso
de otros pueblos autctonos de Norte y Sudamrica. En la tradi-
cin del toltecyotl, por ejemplo, hay una concepcin de un mundo
quinto. No tanto de cinco formas distintas del mundo, sino ms
bien de un solo mundo que per se es pentamorfo. Algo que los
pitagricos y los cristianos concibieran en el tres, bajo la figura de
la trinidad, y de un universo trino que a la vez es uno. Pero fuera de
toda comparacin, la pentacidad del mundo tradicional de los mexi-
canos debe apreciarse como una gran peculiaridad. Dicha pentacidad,
asociada en la sabidura del toltecyotl con la msica, llev a los
aztecas, por ejemplo, a llamar a la divinidad de la msica Xochipilli-

Macuilxchitl (Prncipe de las flores-Cinco_Flor); pero tambin
llev a considerar que todo el mundo es cuatro extremos ms un
centro, lo mismo que a elaborar sistemas de aritmtica que se basan
en el nmero cinco. En nhuatl, por ejemplo, los primeros elemen-
tos de la serie de nmeros naturales, tienen una identidad propia
(ce [1], ome [2], yei [3], nahui [4], macuilli [5]), mientras que los
siguientes son compuestos de esa pentacidad (chicuace [6], chicome
[7], chicuei [8], chiconahui [9], matlactli [10]). La numeracin
maya es por excelencia, una representacin grfica de esta penta-
cidad. En msica, muchos aspectos rtmicos, acsticos y formales
provienen de esta misma concepcin. Los kmiai* de Baja Califor-
nia, por ejemplo, tienen un repertorio de cantos elaborado con
formas asociadas al nmero cinco (frecuentemente asociado al Sol,
fuente de luz y de vida), pero tambin al ocho y a otras escalas
proporcionales subsecuentes. De all tambin la relevancia del 13
en pueblos de origen maya (13 = 5 + 8). Las etnias cora, rarmuri,
seri, wixrica y otras del norte y centro de Mxico tienen asimismo
formas musicales en las que el cinco es elemento sustancial de
cantos y danzas. (Ver tambin: Nmeros).
Fuentes:
1875-1881. Franois Auguste GEVAERT: Histoire et Thorie de la Musique de
lAntiquit, sr., Gante, Blgica.
1876. Franois Joseph FTIS: Histoire Gnrale de la Musique, 5 vols., Firmin
Didot Frres, Fils et Cie., Pars (vol. I, pp. 94-106, datos sobre la msica antigua
de Mxico y Per, y sobre sistemas tonales particulares).
1930-1931. Daniel CASTAEDA: Las flautas en las civilizaciones azteca y ta-
rasca, Msica, Revista Mexicana, vol. II (en dos entregas: no. 2 (8), 15 nov., pp.
3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 19-45 [incluye diagramas e ilus-
traciones]), cd. de Mxico.
Siwy, Ryszard (n. Katowice, Polonia, 27 abr. 1945). Pianista y
compositor. Estudi en el Liceo Musical de Katowice, en la Escue-
la Nacional Superior de Msica de Varsovia, donde obtuvo la maes-
tra en artes, y en el Berklee College of Music en Boston, donde
fue becado por la Tadeusz Kosciuszko Foundation y el Ministerio
de Cultura de Polonia. Fue fundador y director musical del Ensam-
ble de Instrumentos de Percusin en Varsovia y compositor resi-
dente de la Orquesta de la Radio y Televisin Polaca. Establecido
en Mxico desde 1979, ha sido catedrtico titular en la Facultad de
Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa. En 1984 fund
el Tro Varsovia. Es autor del libro 150 dictados orquestales y
otros textos didcticos. Algunas de sus obras escritas en Mxico
son Fantasa para violn solo (1986); Improvisaciones sobre un
tema ingls del siglo XVI (1992), para guitarra; Sonata para violn
y piano (1988); Concierto para violn, cuerdas y timbales (1992);
y Rapsodia mexicana (1990), para orquesta sinfnica. Su hija Lu-
ca, mexicana, perfeccion sus estudios musicales en La Haya y
destaca como violinista.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 255 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Slawinska, Bozena (n. Elblag, Polonia, 29 jun. 1956). Chelista.
Inici sus estudios musicales a los siete aos de edad en su ciudad
natal. A partir de 1967 recibi diversos premios y distinciones en
Polonia, Rusia y Suiza, otorgados por su actividad como solista.
Se gradu como concertista en la Academia de Msica de Varsovia,
donde fue alumna de Andrzej Orkiaz, y asisti a cursos de perfec-
cionamiento impartidos por Miguel Flacksman y Aldo Pastor. Fue
solista con las principales orquestas de Polonia, as como con
diversos conjuntos de cmara de Austria, Checoslovaquia, Rusia y
Suiza. En 1985 se estableci en Mxico, donde fue chelista princi-
pal de la OSN y profesora de chelo en la ENM de la UNAM. Ha
estrenado varias obras de compositores mexicanos contempor-
neos.
Fuente:
1987. Annimo: La flauta y conjuntos, VIII Foro Internacional de Msica Nue-
va, sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico (progra-
ma de mano).
Smilovitz, Jos
Slijuala xanuk. Nombre autctono de la etnia chontal de Oaxaca.
Se localizan al sur central de ese estado, hasta la costa (entre Salina
Cruz y Pochutla). Recibieron desde la poca precortesiana influen-
cia de las tradiciones musicales de los binnigulasa* (zapotecos).
Asimismo, desde el siglo XVI adoptaron elementos musicales eu-
ropeos introducidos por los frailes dominicos, quienes les ensea-
ron la escritura musical y la elaboracin de instrumentos musicales
europeos. En particular, adoptaron la banda de alientos como en-
samble tradicional de sus fiestas patronales y en las ceremonias del
tequio o trabajo colectivo. Su representacin en la Guelaguetza* se
adscribe bajo este ltimo aspecto. Los Slijuala xanuk poseen, asi-
mismo, un amplio repertorio de canciones que antiguamente se
acompaaba de instrumentos autctonos (flautas de carrizo y di-
versos membranfonos y ludidores) y que ahora se toca con guita-
rra, adaptando la lnea vocal, relativamente, al concepto europeo
de meloda tonal.
Fuente:
1949. Annimo: Folklore popular de Oaxaca, spi., Oaxaca, 122 pp. (contiene al-
gunas canciones, en espaol, tradicionales de la regin chontal de Oaxaca, adap-
tadas y armonizadas para voz con acompaamiento de piano).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
2004. Annimo: Los chontales de Oaxaca, Comisin Nacional para el Desarro-
llo de los Pueblos Indgenas, cd. de Mxico, 2 pp. (opsculo informativo).
Slonimsky, Nicolas [Nicolai] (n. San Petersburgo, 27 abr. 1894;
m. Los ngeles, California, 25 dic. 1995). Pianista, compositor,
director de orquesta y musiclogo. Discpulo de I. Venguerova,
Kalafati y Steinberg en el Conservatorio Nicolai Rimsky-Krsakov.
Establecido en EU desde 1923, en ese pas fue profesor en varias
universidades y conservatorios. En su labor de director, se ocup
de la difusin de la msica sinfnica mexicana, y estren en EU y
Europa varias obras de Carlos Chvez, entre ellas Energa (15 jun.
1931, Salle Gaveau, Pars, Orchestre Straram). Dej varios escri-
tos sobre la msica en Mxico, entre los que sobresalen apartados
biogrficos para la enciclopedia Grove, adems de los ensayos
Msica de Latinoamrica (Thomas Y. Crowell, Nueva York, 1944)
[Mxico, pp. 249-293], y Compositores de Amrica (Washington,
DC, 1969). En ocasin de su centsimo cumpleaos recibi un
homenaje de la OEA, por su labor musicolgica.
Fuente:
1980. Paula MORGAN: Slonimsky, Nicolas, The New Grove Dictionary of
Music and Musicians, t. 17, MacMillan, Londres, pp. 383-384.
Smilovitz (Friedemann), Jos [Joseph] (n. Budapest, Hungra,
1898; m. Cuernavaca, Mor., 1987). Violinista y pedagogo. Disc-
pulo de Eugne Hubay. Form parte del Cuarteto Roth y del Cuar-
teto Lener*, con los cuales recorri Europa e hizo grabaciones.
Con ese ltimo grupo lleg, a fines de 1941, a la ciudad de Mxico,
donde estableci su residencia. Con el Cuarteto Lener estren en el
pas obras del repertorio clsico, romntico y moderno. Al lado de
Imre Hartman*, en 1956 fund y dirigi la Orquesta Yolopatli*.
Profesor de violn y msica de cmara en el CNM, form un gran
nmero de instrumentistas mexicanos, entre ellos Ildefonso Cedillo
Rodrguez, Carlos Esteva, Armando Lavalle, Toms Marn, Luis
Antonio Martnez, Jorge Mester, Romn Revueltas, Jorge Serafini,
Enrique Serratos, Jos Luis Sosa, Ernesto Tarrag, Luis Ximnez
Caballero, Salvador Zambrano y los hermanos Corts. Todava
despus de su jubilacin imparta clases particulares de violn;
luego se intern en un asilo en Cuernavaca, donde muri.
Bibliografa de Jos Smilovitz:
1964. Impresiones de viaje, Revista del Conservatorio, no. 6, CNM, cd. de Mxi-
co, mar., pp. 12-13 (acerca de una gira artstica por Hungra, emprendida en 1963
por Smilovitz y Hartman).
Bibliografa sobre Jos Smilovitz:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 31 (breve nota sobre como violinista y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
2000. Eusebio RUVALCABA: Con los odos abiertos, Paids, cd. de Mxico, pp.
17-24 y 180.
969
Smith, Federico
Smith, Federico (n. Estados Unidos, 1927; m. La Habana, 1977).
Compositor. Muy joven lleg a la ciudad de Mxico y se inscribi
en el CNM, donde fue discpulo de Joaqun Amparn, Carlos Chvez
y Julin Orbn (1961-1964). Fue miembro activo del grupo Nueva
Msica de Mxico*. Algunas de sus partituras se interpretaron
desde fines de los aos cincuenta en la Casa del Lago y luego en el
Festival Hispano-Mexicano de Msica Contempornea. En los
aos sesenta se identific con la lucha socialista y alrededor de
1967 se radic en Cuba, donde se dedic a la composicin y la
enseanza musical. Entre la msica suya que se guarda en la Bi-
blioteca de la ENM de la UNAM se encuentran Suite para orquesta
(1959) y Concierto para oboe (1962). En Mxico escribi tambin
sus canciones con textos de Federico Garca Lorca (1959) y nume-
rosas piezas para piano.
Fuentes:
1965. Annimo: Federico Smith, programa de mano de los conciertos de la Casa
del Lago, UNAM (Biblioteca de la ENM).
2000. Consuelo CARREDANO: Joaqun Gutirrez Heras. La potica de la liber-
tad, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 11, 101-102 y 174-175.
Sobre las olas. Vals de Juventino Rosas; es su obra ms conocida.
Se difundi errneamente que haba sido compuesto en 1891, pero
gracias a las pesquisas de Jess C. Romero se supo que la obra
fue compuesta en 1887 [...] la prueba documental de ello [repro-
ducida en la parte superior de la pg. 300, en el artculo de Romero
de 1954] es el recibo que otorg Rosas a la casa Wagner y Levien
fechado el 7 de febrero de 1888, por cantidad de $45.00, importe
de la venta de sus composiciones Lazos de amor, chots, y Sobre
las olas, vals. Las obras las adquiri Wagner treintaisis das des-
pus de comenzar el ao, no porque hubieran sido acabadas de
componer, sino porque tenan adquirida ya cierta fama que las
haca comerciales; luego databan del ao anterior, cuando menos.
Lo publicado en cuanto a que Juventino Rosas compuso Sobre las
olas inspirado en los manantiales del pueblo de Contreras, res-
ponde a fbulas originadas en los escritos biogrficos de Juan
Galvn, coterrneo del compositor, y Jos Reyna, director de una
orquesta de baile de Contreras en la que trabaj Rosas; uno y otro,
jactndose de haber conocido al compositor, inventaron sucesos
en los que figuraban al lado de su amigo. Tales ancdotas fueron
reproducidas en lo sucesivo por bigrafos como Vicente Garrido
Alfaro, Rubn M. Campos, Hernn Rosales y Hugo de Grial, en
Mxico, y Jovino A. Espinola, en Cuba. El nombre de Sobre las
olas, dado por el compositor a su obra, obedece quizs a una
alegora del perpetuum mobile caracterstico del vals, y no a una
alusin geogrfica romantizada. Lo mismo puede decirse del vals
En altamar, de Abundio Martnez*, del cual se deca haba una
gran rivalidad con Sobre las olas. (Ver: Rosas, Juventino).
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Juventino Rosas: In memoriam, Carnet Musical, vol.
X, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 299-301.
Sobrino, Jos (n. cd. de Mxico, 1934). Pianista, compositor y
escritor. Licenciado en derecho por la UNAM. Estudi en el CNM
con Pablo Castellanos (piano) y Estanislao Meja (armona y com-
posicin), y asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico im-
partidos por Jrg Demus y Bernard Flavigny. En 1982 se estable-
ci en Guadalajara, Jalisco, donde se ha dedicado a la literatura y la
creacin musical. Entre sus partituras se encuentra el poema sinf-
nico Jurez, premiado por el Gobierno del Estado de Mxico (1972);
el movimiento sinfnico Premisas; un ballet de cmara, una Suite
para quinteto de alientos, tres cuartetos de cuerdas, Seis sonatas
para piano y voz femenina (sobre el poema Primero sueo, de sor
Juana Ins de la Cruz), Sonata para piano y recitante, una colec-
cin de lieder para mezzosoprano y piano, y numerosas piezas
para piano solo (Fantasa, Partita, tres sonatas, ocho valses, diez
preludios). Asimismo ha realizado la transcripcin al piano de la
obra completa de J. S. Bach para instrumentos solos, y es autor de
los textos didcticos Sistema de enseanza mltiple para piano
970
(siete manuales), Micromsica para el pequeo pianista, Reflexio-
nes estticas en torno a la msica y Diccionario enciclopdico de
terminologa musical (Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara,
2000).
Fuente:
2000. Curriculum vitae, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 2 pp.
Sociedad Amigos de la Msica (Morelia, 1938). Fundada por
Miguel Bernal Jimnez en cooperacin con la seora Carmen Sols
de Saudo e Isidoro Sotomayor. Su objeto principal fue fomentar
la actividad musical en la ciudad de Morelia, para lo cual program
conciertos mensuales en diversos foros musicales de la capital
michoacana, principalmente en el teatro Ocampo. Como menciona
Jess C. Romero, el concierto ms importante organizado por
Amigos de la Msica fue el de la temporada X, efectuado la noche
del martes 30 de mayo de 1939, en el cual Bernal Jimnez dio a
conocer el fruto de sus investigaciones acerca del archivo del Cole-
gio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, interpretando las
siguientes obras: I. Dos sonatas annimas para guitarra, en Mi y
en Sol, guitarrista Renn Crdenas; II. Ha negliyo y Dos licen-
ciados gorrones, villancicos de Francisco de Moratilla, y la can-
tata de Navidad Vengan, pastores amantes, annima, entonados
por Margarita Lagos de Ayala, Ignacia Arvizu, Ignacio Magaa y
Juan Cervantes, con acompaamiento al clave de Jess Estrada;
III. Dos oberturas de Antonio Sarrier y Antonio Rodil, respecti-
vamente, ejecutadas por la orquesta de la Sociedad, reforzada
con msicos de la ciudad de Mxico, bajo la direccin de Bernal
Jimnez.
Fuente:
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Miguel Bernal Jimnez,
Carnet Musical, vol. VIII, no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 12.
Sociedad Annima de Conciertos (cd. de Mxico, 1892-1902).
Instalada bajo el auspicio de Jos Yves Limantour*, con el fin
primordial de difundir la obra de compositores mexicanos y patro-
cinar la actividad musical en todo el pas, en continuidad con la
labor realizada por la antigua Sociedad de Conciertos del Conser-
vatorio*. Fue la primera sociedad en Mxico que, organizada como
un gran aparato comercial, recaudaba fondos a travs de bonos
para asistir a una temporada anual de conciertos. En ella tuvieron
intensa participacin empresarios acaudalados, representantes, en
su mayor parte, de firmas extranjeras. La sesin inaugural de la
Sociedad fue efectuada en el teatro Nacional el 17 de junio de 1892,
donde Ricardo Castro ejecut el Concierto para piano y orquesta
Op. 16, de Grieg, dirigiendo la orquesta Carlos J. Meneses. Desa-
pareci en 1902, luego de haber auspiciado ms de 50 conciertos;
algunas de sus funciones fueron cubiertas en el seno del Ateneo
Mexicano Literario y Artstico*.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice de
asociaciones, establecimientos y teatros).
Sociedad Arte (Monterrey). Asociacin Civil creada hacia 1943
para auspiciar el florecimiento de la msica de concierto en el
noreste de Mxico. Con sus aportaciones sostuvo a la Orquesta
Sinfnica de Monterrey*.
Fuente:
1949. Annimo: La Sociedad Arte de Monterrey, spi., Monterrey, 7 pp. (opsculo
en la Biblioteca del Estado de Nuevo Len en Monterrey).
Sociedad Camerstica de Mxico (cd. de Mxico). Fundada en
1992 por su director, Luis Humberto Ramos. Se conforma de un
grupo de msica de cmara especializado en el repertorio mexicano
del siglo XX, incluye los variados estilos que comprende esta po-
ca. Han sido miembros de esta Sociedad, entre otros, Juan Hermida,
Victoria Horti, Gerardo Ledesma y Jos Olechovski. Ha ofrecido
recitales en los principales foros de la ciudad de Mxico.

Fuente:
1995. Sociedad Camerstica de Mxico, archivo de la Coordinacin Nacional de
Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Sociedad Cientfico-Literaria Renacimiento. Fundada en Mon-
terrey, a fines del siglo XIX. Agrup a la mayora de los intelectua-
les regiomontanos de la poca. Auspici eventos musicales y di-
sertaciones sobre msica, como la leda el 24 de junio de 1904 por
el licenciado Hctor Gonzlez (1882-1948), la cual fue publicada
por Genaro Salinas Rocha en 1956.
Fuente:
1956. Genaro SALINAS ROCHA: Elocuencia neoleonesa, Universidad de Nuevo
Len, Monterrey.
Sociedad Coral La Lyre Gauloise (cd. de Mxico). Establecida
por cantantes aficionados, miembros de la colonia francesa, enca-
bezados por el tenor Paulo de Bengardi*. Inici sus actividades
hacia 1892, presentndose con repertorio operstico francs e ita-
liano, en diversos teatros de la capital mexicana. Al morir Bengardi,
en 1904, la sociedad se debilit notoriamente, hasta desaparecer
pocos aos despus.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Paulo de Bengardi,
Carnet Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 202-203.
Sociedad de Arte Musical Contemporneo (cd. de Mxico).
Fundada y dirigida por Salvador Ordez Ochoa (1927). A ella
pertenecieron tambin Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Castaeda
y Jess C. Romero. Tena por objetivo principal divulgar en Mxi-
co la obra musical modernista internacional.
Fuente:
1993. Juan Jos ESCORZA: La significacin de Jess C. Romero en la musicologa
mexicana, conferencia sustentada por el autor el 26 de abril en la sala Manuel M.
Ponce del Palacio de Bellas Artes, en el centenario natal de Romero; reproduc-
cin en Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, p. 14.
Sociedad de Autores y Compositores de Mxico [SACM] (cd.
de Mxico). Fundada el 7 de julio de 1945 por Nicandro Castillo,
Ernesto Cortzar, Gonzalo Curiel, Alberto Domnguez, Alfonso
Esparza Oteo, Manuel Espern, Ignacio Fernndez Espern,
Agustn Lara, Carlos Martnez Gil, Arnulfo Miramontes, Manuel
M. Ponce y Mario Talavera, entre otros. Algunos de sus directo-
res, en pocas posteriores, han sido Rodolfo Mendiolea, Consuelo
Velzquez y Roberto Cantoral. Tiene como objeto principal ase-
sorar a sus msicos afiliados en materia de derechos de autor y
administrar las regalas que producen sus creaciones musicales.
Igualmente presta servicio mdico y una pensin a los jubilados,
aparte de otros beneficios menores de seguridad social. En 1958 se
sum a la Confederacin Internacional de Sociedades de Autores y
Compositores. Ha sostenido una pequea escuela de msica y una
Seccin de Msica de Concierto que bajo la direccin de Eduardo
Soto Milln* document parte de la obra de los compositores
mexicanos del siglo XX. El rgano oficial de comunicacin de la
SACM es Compositor, que fund Ramn Incln Aguilar.
Fuentes:
1945. Charles SEEGER: Derechos de propiedad sobre obras musicales, Revista
Musical Mexicana, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 83-87.
1968. Esperanza PULIDO: Con el consejo directivo de la SACM, Heterofona,
vol. I, no. 2, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 12-13.
1971. Veinticinco aos de la Sociedad de Autores y Compositores, ibid., vol.
IV, no. 19, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 21-22 y 41.
1989. Annimo: Memorias de la SACM, SACM, cd. de Mxico.
Sociedad de Conciertos Bach-Beethoven-Brahms (cd. de Mxi-
co). Fundada por Luis G. Saloma en 1918. Para iniciar sus activida-
des distribuy el 10 de octubre de ese ao una circular con la
informacin siguiente: Esta Sociedad tiene, como objeto princi-
pal, verificar conciertos peridicamente, tendientes al desarrollo
del arte musical, con obras de los compositores clsicos, a precios
populares. En cada uno de ellos, adems de las obras que ejecutar
Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara
concienzudamente la orquesta de esta Sociedad, habr un solista,
elegido entre nuestros mejores artistas, as como conjuntos corales
de Palestrina, Bach y Hendel [...] Ser la continuacin de lo que,
con carcter cultural, ha venido verificado el Cuarteto Saloma [*]....
Tal orquesta ofreci conciertos, a beneficio de la Sociedad y sus
solistas, hasta 1923, en que Saloma decidi fundar la Orquesta
Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven*.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Luis G. Saloma: In memoriam, Carnet Musical, vol.
XI, no. 141, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522.
Sociedad de Conciertos del Conservatorio Nacional. Consti-
tuida a iniciativa de Alfredo Bablot, entr en actividades el 1 de
septiembre de 1888. Su junta directiva qued integrada por los
profesores del Conservatorio: Alfredo Bablot, presidente; Crist-
bal Reyes, vicepresidente; Manuel S. Morn, secretario; Maximino
Valle, subsecretario; Agustn Manrique, tesorero; Severiano Arce,
archivero; y como vocales propietarios Jos Rivas, Miguel M.
Acosta, Francisco Ortega y Fonseca y Pablo Zayas; y como su-
plentes Alberto Amaya y Jos Incln. La Sociedad naci con 136
socios, de los cuales 46 estuvieron catalogados como solistas; de
acuerdo con el segundo artculo de su reglamento, la Sociedad que-
dara integrada por los profesores y alumnos del plantel, y por los
aficionados que entonces constituan la Orquesta del Conservato-
rio. Los objetivos de la Sociedad se sealan en el artculo primero
de su estatuto, el cual dice: Se establece en la ciudad de Mxico
una asociacin privada con el nombre de Sociedad de Conciertos
del Conservatorio destinada a estudiar y dar a conocer los compo-
sitores antiguos y contemporneos, sin descuidar ningn gnero
de msica, procurando as extender y pulir el gusto musical entre
las diversas clases sociales del pas, y elevar el nivel del arte mexi-
cano. Los fondos recolectados en los conciertos organizados por
la Sociedad se distribuan equitativamente entre los miembros de la
orquesta y los solistas, y quedaba reservado un diez por ciento de
los ingresos brutos para las cajas de ahorros del Conservatorio. La
Sociedad ofreci su primer concierto, casi un ao despus de cons-
tituida, en el teatro del plantel, la noche del 26 de agosto de 1889,
con el siguiente programa: I. Sueo de una noche de verano,
Mendelssohn; II. Romanza de Don Carlo, Verdi, cantada por Jos
Ochoa; III. Carnaval de Venecia, Godefroid, arpa: Isabel Obregn;
IV. Vorrei morir, Tosti, canto: Altagracia Ochoa; V. Sptimo con-
cierto para violn y orquesta, Beriot, solista: Aurelio Elas; VI.
Marcha morisca, Gabrielli (estreno); 2 parte: VII. Andante, de la
Primera sinfona de Beethoven; VIII. Aria de La forza del destino,
Verdi, canto: Luisa Larraza; IX. Concierto no. 1 para piano y
orquesta, Liszt, solista: Carlos J. Meneses; X. Do de Luisa Miller,
Verdi, Vincenzo Quintilli-Concha Enrquez; XI. Alborada de pri-
mavera, Lacombe; dirigi la orquesta Jos Rivas. La Sociedad
organiz ocho conciertos ms, hasta extinguirse en 1891. En 1892
su ausencia fue subsanada a travs de la Sociedad Annima de
Conciertos*.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: La Sociedad de Conciertos del Conservatorio, Carnet
Musical, vol. X, no. 127, cd. de Mxico, sep., pp. 463-464.
Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara. Fundada en
1896 por los hermanos Francisco y Jos Godnez*. Se asent en el
local de la calle de Placeres no. 61, en Guadalajara, en el mismo
sitio donde estaba la Fbrica Guadalupana de rganos* y la Es-
cuela Litrgica de rgano de la familia Godnez. Tena una sala de
conciertos con capacidad para unas 200 personas, bautizada con el
nombre de Juan Sebastin Bach, y en la cual desfilaron en proce-
sin las personalidades msicas de ese tiempo, desarrollando impor-
tantsimos programas (Carrasco: 1922). La Sociedad se disolvi
poco antes de que falleciera su fundador (1902), quien don el lote
que la alojaba, a los padres vicentinos, los cuales erigieron ms
tarde en el mismo sitio, el Colegio Vicentino. A esta sociedad per-
tenecieron entre muchos otros, Justina Arvalo, Mara Guada-
971
Sociedad de Msica de Cmara
lupe Cano, Diego Altamirano, Benigno de la Torre, Flix Peredo,
Alfredo Carrasco, Guillermo A. Michel, Henrique, Mara y Tula
Mayer, Flix Bernardelli, Vicente Cordero, Jos Roln, Jess M.
Valadez y Francisco Crdenas Larios.
Fuente:
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., p. 73.
Sociedad de Msica de Cmara. Fundada en 1927 por iniciativa
de varios msicos participantes en el Primer Congreso Nacional de
Msica*, celebrado en la ciudad de Mxico. Contaba con una or-
questa de cmara y grupos de diversa dotacin instrumental, los
cuales se conformaban ex profeso para cada concierto. Tuvo inten-
sa actividad hasta 1935, en que se disolvi.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Concierto de la Sociedad de Msica
de Cmara, Exclsior, cd. de Mxico, 31 mar.
1931. El Concierto de la Sociedad de Msica de Cmara, ibid., 3 jul.
1932. Formidable xito de la Sociedad de Msica de Cmara con una obra del
doctor Luis Taibo, ibid., 1o de agosto.
Sociedad de Msica Moderna. Organizada en 1928, en la ciudad
de Mxico, por algunos miembros del Ateneo Musical Mexicano
entre los que figuraban Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Casta-
eda, Estanislao Meja y Salvador Ordez. Realizaba sus sesio-
nes en la Academia Rubinstein*. Logr que se dieran a conocer
en Mxico entre 1928 y 1932 obras piansticas de Brtok, Berg,
Dohnanyi, Honegger, Janacek, Kodaly, Milhaud, Poulenc, Schoen-
berg, Honegger y Villa-Lobos.
Fuente:
1928. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Reglamento de la Sociedad de Msica
Moderna, mecanuscrito, archivo de Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico,
3 pp.
Sociedad de Santa Cecilia. Ver: Sociedad Filarmnica de Santa
Cecilia.
Sociedad Experimental de Msica Nueva (SEDEMUN). Grupo
de compositores formado en Guadalajara en mayo de 1967 con el
fin de difundir y apoyar el trabajo de los compositores de msica
contempornea. Sus miembros fueron Rafael E. Garca, Rosario
Manzano, Hermilio Hernndez, Domingo Lobato y Hctor Naranjo.
Fuente:
1979. Hctor NARANJO: Sntesis de apreciacin musical, Ediciones del Cole-
gio Internacional, Guadalajara.
Sociedad Filarmnica ngela Peralta (cd. de Puebla). I. Creada
en 1871 por iniciativa de un grupo de msicos poblanos. Su mesa
directiva eligi a Pablo Snchez y Delfino Arriaga como director y
secretario de la Sociedad, respectivamente. Form su propia or-
questa y ofreci conciertos durante poco ms de diez aos. II. (cd.
de Mxico). Fundada a iniciativa de Flix M. Alcrreca, en mayo
de 1887, con el siguiente cuadro directivo: Alcrreca, presidente-
director; Juan Finamori, vicepresidente; Francisco de P. Nez,
secretario; Didoro Villalpando, prosecretario; Rito Fernndez,
tesorero; ngel Quirs, primer vocal; Luis Pomar, segundo vocal;
Teodosio Villagra, tercer vocal; Jos Aguilar, cuarto vocal; Antonio
Aliphant, director de escena y Flix Pealoza, subdirector. El 11
de junio de 1891 se efectu en el teatro Hidalgo la segunda sesin
artstica reglamentaria, correspondiente al cuarto ao de vida de la
corporacin. En esa velada Alcrreca present al pianista espaol
Enrique Pelayo, del Conservatorio de Pars, quien ejecut un Ca-
pricho espaol, obra suya. La sociedad se disolvi pocos aos
despus.
Fuentes:
1908. Juan de Dios PEZA: Pablo Snchez, sr., cd. de Mxico; reproduccin en
Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar., 1987, pp. 63-68 (I).
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Flix Mara Alcrreca,
Carnet Musical, vol. IV, no. 6, cd. de Mxico, sep., p. 27 (II).
972
Sociedad Filarmnica Campechana (Campeche capital). La
estableci Francisco lvarez Surez en 1862, bajo el auspicio de la
sociedad civil. Su reglamento lo redact Matas Romero. Se pro-
puso fundar un conservatorio y una orquesta sinfnica, pero, al
contrario, desapareci al poco tiempo. En 1866, el mismo lva-
rez Surez, con estmulos del Ayuntamiento, la restituy, y fund
una pequea orquesta que sobrevivi hasta los primeros aos de
la dcada siguiente. Su rgano oficial de comunicacin fue La
Armona*.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esteban Alfonzo y Fran-
cisco lvarez Surez, Carnet Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp.
101-103.
Sociedad Filarmnica de Mrida. Fundada en 1872 por Jos
Jacinto Cuevas*, reuni a las personalidades intelectuales de la
poca con el objeto de impulsar el desarrollo local de la msica.
Tena como sede la Academia de Msica del Estado de Yucatn,
que en 1873 se transform en el Conservatorio Yucateco*.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Sociedad Filarmnica del Comercio. Se fund en septiembre
de 1869, en Mrida, Yucatn, semejante a la que tres aos antes
haban creado en la ciudad de Mxico Toms Len y Aniceto Orte-
ga. Sus reuniones se efectuaban en la casa de Amado Cantn. Ins-
tituy una banda de msica dirigida por Manuel Ortiz Sols y
patrocin veladas poticas y conciertos. En 1872 fue sustituida
por la Sociedad Filarmnica de Mrida*.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3311.
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (cd. de Mxico). La
fund Carlos Laugier* el 18 de marzo de 1854. Agrupaba a los
msicos franceses aficionados residentes en la ciudad de Mxico.
En ella tomaron parte activa Alfredo Bablot*, Niceto de Zamacois*
y el mismo Laugier. Funcion slo por unos meses, pero se resta-
bleci en 1858 apoyada por miembros del partido conservador.
Entonces sustent una numerosa orquesta dirigida por Luis G.
Morn*. Tuvo auge durante el imperio de Maximiliano (1864-
1867) y luego desapareci en definitiva.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Historia de un conservatorio que no se fund, Carnet
Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 207-208.
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (Guadalajara). Radica-
do en Guadalajara el mdico Jules Clement* en la ciudad de Mxico
colaborador de Charles Laugier, reuni a los instrumentistas ms
activos de la msica regional y cre la Sociedad Filarmnica de
Santa Cecilia en 1857. Los fines de este gremio eran: I. Procurar a
los enfermos invlidos y ancianos de profesin musical que lo
necesiten, unos recursos en relacin con sus necesidades; II. Fo-
mentar el gusto por el arte, multiplicando a los profesores y ofre-
ciendo a los aficionados ocasiones de ejecutar juntos; III. Abrir a la
parte ms ilustrada de la poblacin, un centro de reunin y difu-
sin musical. Formulados estos estatutos, se nombr presidente
honorario al general Anastasio Parrodi, gobernador del estado de
Jalisco; presidente efectivo al licenciado Jess Lpez Portillo, y
vocales al licenciado Jos Luis Prez Verda, cannigo de la cate-
dral; al licenciado Guillermo Augsburg, cnsul de Alemania; y a los
seores Manuel Corcuera, Manuel de la Cueva, Jules Clement y
Cruz Balczar*, quien asumi la direccin de la Orquesta de la
Sociedad. La agrupacin lleg a contar con 133 socios, segn cons-
ta por la nmina publicada, entre los que figuran los ms altos
miembros de la aristocracia tapata. La inauguracin correspon-
diente se verific el 22 de noviembre de 1857 con una solemne

funcin religiosa en el templo del Sagrario Metropolitano, en la
que tom parte la Orquesta de la Sociedad y pronunci el paneg-
rico de la Santa Patrona fray Isidro Gazcn, del convento de La
Merced. La instalacin oficial tuvo lugar el 12 de enero inmediato
en el saln principal de la Universidad, con un concierto vocal
instrumental que fue muy concurrido. A un segundo concierto,
realizado el da 22 del mismo mes [en el teatro Principal], asisti el
presidente de la Repblica, Benito Jurez, acompaado por sus
ministros Melchor Ocampo, Guillermo Prieto y Manuel Ruiz.
Fuente:
1889. Alberto SANTOSCOY: Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscien-
ses, Guadalajara.
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (cd. de Oaxaca). Inicia-
da y fomentada por el presbtero Magro, del templo de La Mer-
ced, tuvo sus primeras actividades en 1858. Agrup a la mayora
de los instrumentistas de la capital oaxaquea activos en aquel
entonces, pero entre ellos sobresalieron los hermanos Macedonio,
Nabor y Bernab Alcal, Manuel Monterrubio y Cosme Velzquez,
por ser suya la iniciativa de formar una academia musical, un coro
y una orquesta (1860). La Sociedad tambin procur el apoyo
mutuo de los msicos oaxaqueos, as como la ejecucin de pro-
gramas corales y orquestales. Aunque sufri innumerables dificul-
tades administrativas, sobrevivi durante varios aos, hasta extin-
guirse en 1869.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Macedonio Alcal,
Carnet Musical, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, jul., p. 24.
Sociedad Filarmnica El Progreso (Crdoba-Orizaba). Fue sus-
crita en Crdoba, Veracruz, el 5 de mayo de 1874 por su presiden-
te Agustn Alcrreca y dems miembros de la Junta Directiva.
Form una orquesta con la cual se programaron varios conciertos,
tanto en Crdoba como en Orizaba, ciudades en donde residan sus
miembros y promotores. Abog por ofrecer auxilio comunitario a
sus agremiados de avanzada edad.
Fuente:
1874. Annimo: Reglamento de la Sociedad Filarmnica El Progreso, Tipogra-
fa del Hospicio, Crdoba, 16 pp.
Sociedad Filarmnica Guanajuatense. Inaugurada en la ciudad
de Guanajuato, en septiembre de 1856, en el patio de la lujosa
residencia del seor Domingo Mendoza y con apoyo del goberna-
dor Manuel Doblado. Su presidente fundador fue don Sabino Flo-
res. Sostuvo un coro de voces mixtas y una orquesta de 16 msi-
cos, y dispona de un piano cuadrilongo para sus conciertos.
Inici sus actividades con una ceremonia solemne en que se can-
taron el Himno nacional de Nun y fragmentos de las peras
I puritani, Lucrezia Borgia, Maria de Rohan, Semiramide, Lucia
di Lammermoor, Il pirata, Romeo e Giulieta, Belisario y Ernani, y
se tocaron al piano unas variaciones de Von Weber sobre el tema de
La Marsellaise. La Sociedad dej de existir en 1859.
Fuente:
1856. Sabino FLORES: Solemne instalacin de la Sociedad Filarmnica Guana-
juatense, Imprenta de Albino Chagoyn, calle del Cerero no. 189, Guanajuato;
reproduccin en Revista Musical Mexicana, t. III (en dos partes: no. 6, 7 jun., pp.
130-134; no. 8, 7 ago., pp. 178-180); cd. de Mxico, 1943.
Sociedad Filarmnica Jalisciense. Fundada en Guadalajara, en
1869, por Jess Gonzlez Rubio (presidente), Clemente Aguirre,
Miguel S. Arvalo, Adrin Galarza, Miguel Meneses, Joaqun Luna
y Luis Vzquez, entre otros msicos distinguidos de la poca. Su
fin era ofrecer mensualmente un concierto a travs de su propia
orquesta. Funcion durante poco tiempo.
Fuentes:
1866. Annimo: Nueva Sociedad, La Prensa, t. I, no. 9, Guadalajara, 4 oct., p. 1.
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara (informacin aislada).
Sociedad Filarmnica Mexicana
Sociedad Filarmnica Mexicana (primera). Fundada en enero
de 1824 en la ciudad de Mxico, por Jos Mariano Elzaga y cola-
boradores suyos, que lo haban sido en el seno de la Orquesta
Sinfnica de la Capilla Imperial*. A su vez sostuvo una pequea
orquesta y un coro: ambos funcionaron en la catedral metropolita-
na y en recintos seculares, bajo la direccin del propio Elzaga.
Gracias al apoyo de Lucas Alamn (1792-1853), fue posible crear
en 1825 la Academia de Msica Elzaga*, con el patrocinio moral
de esta Sociedad. En 1829 diversas presiones obligaron a su funda-
dor a dejar su puesto de director y el gremio se disolvi. Poco ms
tarde se rehizo, empero su nueva vida fue brevsima.
Fuentes:
1825. El guila Mexicana, 26 feb., ao II, no. 318. Dictamen de la Comisin Espe-
cial del Senado que examina la Memoria del seor Secretario de Relaciones Ex-
teriores e Interiores: Lo relativo a Jardn Botnico, sociedades literarias, aca-
demias y escuelas de bellas letras, antigedades y gabinetes de lectura (...) El
estado exhausto del tesoro pblico no permite actualmente ocuparse en formar
establecimientos que parecen pertenecer a tiempos de abundancia (...).
1825. 17 de abril, ao III, no. 3, p. 4, columna 1, Sociedad Filarmnica. Este
establecimiento nuevo entre nosotros.
Sociedad Filarmnica Mexicana (segunda). Llamada Gran So-
ciedad Filarmnica, fue creada y dirigida por Jos Antonio Gmez*;
sus actividades iniciaron con solemne ceremonia en el Palacio de
Minera, el 13 de diciembre de 1839, con un concierto ejecutado
por maestros integrantes de la Sociedad, en que se cantaron un aria
de Semiramide, una cavatina de La sonnambula, el aria Casta
diva, de Norma, y un aria de Ana Bolena, con un nutrido coro. La
Sociedad fue subvencionada por la aristocracia y el gobierno de la
ciudad de Mxico, y reuni las inquietudes originales que haban
llevado en 1824 a la creacin de la Sociedad fundada por Elzaga;
igualmente instituy una academia musical (ver: Academia de Jos
Antonio Gmez) cuyos conciertos reglamentarios se efectuaban
los das 1o y 15 de cada mes. Se disolvi poco antes de iniciada la
guerra con EU (1846-1847), que trajo consigo un desastre en el
rengln artstico.
Fuentes:
1839. Annimo: Diario del Gobierno, t. XV, p. 36, 9 oct. (noticia sobre la funda-
cin de la Gran Sociedad Filarmnica).
1839. Jos Antonio GMEZ: Prospecto y Reglamento de la Gran Sociedad Filar-
mnica y Conservatorio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por J. A. Gmez,
Imprenta del Iris, dirigida por Antonio Daz, cd. de Mxico, 7 pp., 19 centmetros
(documento fechado el 24 de noviembre de 1839; conservado en la col. Lafragua
de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico; item no. 3781).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co (1538-1911), prlogo de Salvador Novo, 5 vols., 3 ed. ilustrada y actualizada
de 1911 a 1961, Porra, cd. de Mxico, 1961 (noticias sobre las primeras activi-
dades de Gmez en la pera, as como de la inauguracin de la Gran Sociedad
Filarmnica).
1957. Jess C. ROMERO: El primer conservatorio mexicano de msica, Carnet
Musical, vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 534-535 (abundante informa-
cin acerca de la academia de Gmez).
Sociedad Filarmnica Mexicana (tercera). Fundada en la ciu-
dad de Mxico el 14 de enero de 1866 por un grupo de intelectuales
que encabezaba el pianista y compositor Toms G. Len. Figura-
ban en el dicho grupo Aniceto Ortega, Alfredo Bablot, Ignacio
Durn, Julio Ituarte, Melesio Morales, Eduardo Liceaga, Antonio
Garca Cubas y Manuel Payno, entre otros. Al principio se le dio
albergue, gracias al doctor Jos Ignacio Durn*, en el patio de los
Naranjos de la Escuela de Medicina (antiguo edificio de la Inquisi-
cin), y all ofreci los primeros conciertos. Luego se traslad a un
local del antiguo convento de San Francisco. Por ltimo, el presi-
dente Benito Jurez, por acuerdo del 25 de octubre de 1867, cedi
a la Sociedad, para sus reuniones y trabajos, el edificio de la anti-
gua universidad, con exclusin de sus accesorias. Su primera
mesa directiva estuvo integrada por Manuel Siliceo (presidente);
Jos Ignacio Durn (vicepresidente) y Eduardo Liceaga (secreta-
rio). Desde 1866 la Sociedad cre su propio Conservatorio bajo la
direccin acadmica de Agustn Caballero*, que es antecedente
directo del moderno CNM*.
973
Sociedad Filarmnica Mexicana
Fuentes:
1870. Antonio GARCA CUBAS: Memoria con que el secretario de la Sociedad
Filarmnica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el
ao de 1870, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd.
de Mxico, 7 pp; reproduccin en Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de
Mxico, sep. 1966, pp. 8-11.
1873. Manuel PEREDO: Memoria en que el secretario de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de
1872, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxi-
co; ed. a 22 pp., 21 centmetros; ed. b 16 pp., 19 centmetros (contiene
informacin fundamental sobre la fundacin de la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana).
1879. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Conservatorio de Msica y Decla-
macin, Revista de Andaluca, ao VI, vol. V, no. 16, sl., pp. 81-95; reprodu-
ccin como Historia de la Sociedad Filarmnica Mexicana, Calendario para
el ao de 1887, H. Nagel Sucesores, cd. de Mxico, 1887, pp. 44-55.
1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones hist-
ricas, anecdticas, y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado
social, ilustradas con ms de 300 fotograbados, Imprenta de Arturo Garca
Cubas Hermanos Sucesores, cd. de Mxico, 635 pp. (comenta sobre la Sociedad
Filarmnica Mexicana y su Conservatorio).
Sociedad Filarmnica Mexicana (cuarta). En 1895 Ricardo
Castro, con el apoyo de profesores y alumnos del CNM, y de
aficionados a la msica, estableci la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana, cuyo fin era fomentar el desarrollo y la difusin de la msica
de cmara. A este efecto se organizaron varios conjuntos con los
alumnos ms avanzados de Castro, y un quinteto profesional,
formado por el propio Castro al piano, Luis G. Saloma y Rosendo
Romero (violn), A. Herrera (viola), Rafael Galindo (violonchelo)
y Francisco Velzquez (contrabajo). De mayo a octubre de 1895 la
Sociedad llev a cabo una serie de cinco conciertos en que se estre-
n el Tro de Hiller, las Nouvellettes de Glazunov, el quinteto de
Schumann, el cuarteto De mi vida, de Smetana, el Cuarteto espa-
ol, de Viardot, y con Castro acompaado por la Orquesta Sinfnica
del Conservatorio, el Concierto no. 1 para piano, de Liszt.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Ricardo Castro; sus efemrides biogrficas, Anda-
mios, Durango, 56 pp.
Sociedad Jalisciense de las Bellas Artes (Guadalajara). Funda-
da en 1855 por iniciativa del arquitecto y pintor Jacobo Glvez
(1821-1882), constructor del teatro Degollado*. Entre sus miem-
bros originales estaban los pintores Felipe Castro, Espiridin
Carren, Gerardo Surez, Felipe Gutirrez, Miguel Grate y Pa-
blo Valds; y los literatos Ireneo Paz, Aurelio Luis Gallardo, Al-
fonso Lancaster Jones y Epitacio J. de los Ros. El nico exponen-
te del rea musical era Clemente Aguirre*, aunque aos ms tarde
se incorporaron Martn Gavica, Miguel Meneses y Joaqun Luna
(*). El gremio foment trabajos colectivos y sustent reuniones
peridicas en que se hacan exposiciones pictricas, recitales po-
ticos y conciertos. Funcion durante unos veinte aos, y desapa-
reci poco antes de morir Glvez.
Fuentes:
1866. Annimo: La Prensa, t. I, no. 9, 4 oct., Guadalajara, p. 1 (mencin de un
homenaje a la soprano ngela Peralta en el teatro Alarcn [Degollado], organi-
zado por la Sociedad Jalisciense de las Bellas Artes).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, 45 pp. (informacin general sobre los miembros de
la Sociedad Jalisciense de las Bellas Artes).
Sociedad Juan Luis de Palestrina (cd. de Mxico). Fundada
por Amado G. Pardav* hacia 1929, con el objeto de preservar la
msica religiosa tradicional. Erigi su propia escuela, donde ense-
aron, entre otros profesores, Pedro Michaca y el propio Pardav.
(Ver: Academia Palestrina).
Fuentes:
1930. Amado G. PARDAV: La restauracin de la sociedad moderna mediante
la liturgia catlica, spi., Madrid.
1931. La Iglesia tendr la gloria de restaurar lo que la injuria y la demencia de
los hombres han pretendido deshacer en el arte de Palestrina y de Beethoven,
Mxico Musical, ao I, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 7-9.
974
Sociedad Literaria, Dramtica, Filarmnica y de Baile El
Edn (Xalapa). Suscrita en 1874, auspici una orquesta y una
academia musical. Ofreci conciertos y recitales reglamentarios
hasta 1876.
Fuente:
1874. Annimo: Constituciones generales que deben observarse en la , Impren-
ta Veracruzana de A. Ruiz, Xalapa, 15 pp.
Sociedad Mexicana de Msica Contempornea. Fundada en
1972 con el patrocinio de la seccin de msica de concierto de la
SACM. Agrup a la mayor parte de los compositores ms repre-
sentativos del pas, en ese momento (Manuel de Elas, Manuel
Enrquez, Jos Luis Gonzlez, Joaqun Gutirrez Heras, Armando
Lavalle, Mario Lavista, Eduardo Mata, Hctor Quintanar, Fran-
cisco Savn, Leonardo Velzquez y Jess Villaseor). Grab en
discos de larga duracin algunas obras de los agremiados y organi-
z conciertos en diversos puntos de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1974. Annimo: Memoria 1972-1973 de la SACM, SACM, cd. de Mxico.
Sociedad Leonesa de Conciertos (Len, Gto.). Establecida en
1952 por iniciativa de J. Jess Rodrguez Frausto y Silvino Robles
(*). Bajo su auspicio se presentaron en Len, hasta inicio de los
aos setenta, algunos de los msicos ms famosos que visitaron la
Repblica Mexicana en esa poca.
Fuente:
1999. Jos COVARRUBIAS: El padre Silvino Robles Gutirrez, datos biogr-
ficos proporcionados por el autor, Len, 1 p.
Sociedad Mexicana de Msica Nueva (cd. de Mxico). Funda-
da por las compositoras Ana Lara y Marcela Rodrguez, en 1989.
Entre sus objetivos iniciales estaba el agrupar a compositores mexi-
canos y extranjeros residentes en Mxico para difundir su obra con
conciertos regulares, grabaciones y ediciones de partituras. Asi-
mismo tena por objeto representar a Mxico ante la Sociedad
Internacional para la Msica Nueva. Los representantes fundado-
res del gremio en Guadalajara y Guanajuato eran Antonio Navarro
y Ramn Montes de Oca, respectivamente.
Fuente:
1989. Ana LARA: Presentacin de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva,
Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 72-73.
Sociedad Musical Barradas-Tello-Saloma. Ver: Asociacin
Musical Barradas-Tello-Saloma.
Sociedad Musical Renovacin (cd. de Mxico, 1931-1955).
Abierta el 5 de julio de 1931 por Esperanza Alarcn, Gernimo
Baqueiro Foster, Daniel Castaeda, Vicente T. Mendoza, Augusto
Novaro y Jess C. Romero. Originalmente tom sede en el domi-
cilio particular de Baqueiro, en el segundo piso de la calle de Mo-
neda no. 10, cerca del edificio del CNM, y despus pas a la calle de
Licenciado Verdad no. 5. En su interior se impartan conferencias
sobre diversos temas musicales y se tocaban recitales con los alum-
nos ms aventajados del Conservatorio Nacional, con obras de
ellos mismos. En la programacin de estos conciertos fueron estre-
nadas composiciones de Francisco y Guillermo Argote, Daniel
Ayala, Zoila Badillo, Salvador Contreras, Fernando Jordn y Mar-
garita M. Lagos (luego esposa de Daniel Ayala), a cuya audicin
asistieron Ernest Ansermet, Jos Barros Sierra, Carlos Chvez,
Salomn Kahan, Estanislao Meja y Salvador Ordez Ochoa,
entre otros distinguidos maestros.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: La Sociedad Musical Renovacin, Carnet Musical,
vol. XIII, no. 150, cd. de Mxico, ago., pp. 383-384.
Sociedad Netzahualcyotl (cd. de Mxico). Asociacin confor-
mada por un grupo de intelectuales y artistas, fundada el 3 de

agosto de 1873 como resultado de la escisin que dividi a los
socios de la Sociedad Dramtica Alianza. En este nuevo gremio
quedaron los que abogaban por actividades no slo teatrales, sino
tambin literarias y musicales. El 15 de noviembre de aquel mismo
ao se realiz una solemne ceremonia de apertura en el teatro
Arbeu, en la cual se ofrecieron piezas dramticas, poesas y piezas
para piano solo y para piano y canto. En esa ocasin Melesio
Morales, socio cofundador, dio a conocer su vals Netzahualcyotl.
En 1876 se nombr como presidente a Ignacio Manuel Altamirano,
quien fue sucedido en 1877 por Jos E. Bustillos. Desde el princi-
pio la Sociedad manifest su inters en definir los criterios que
permitieran el surgimiento de un arte nacional, aprovechando so-
bre todo el pasado indgena mexicano. Adems de Morales, tam-
bin fueron miembros suyos el compositor Aniceto Ortega; el
poeta Jos Gonzlez de la Torre; los pintores Santiago Rebull y
Jos Salom Pina, entre otros. Dej de funcionar poco despus de
1880.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2456.
Sociedad Pro Arte Patrio (cd. de Mxico). Fundada por Jos F.
Vsquez en 1926; a esta agrupacin pertenecieron Luz y Clemia
Gonzlez de Coso, Alba Herrera y Ogazn, Luis Sandi, Heliodoro
Oseguera, Justino, Manuel y Jess Camacho Vega y Antonio
Gomezanda, entre muchos otros. Su objetivo fundamental era res-
catar y difundir la pera mexicana, logrando reponer Dos amores,
de Tello y Atzimba, de Castro (la cual se present en el teatro
Capitol de Guatemala, en 1927), ambas ejecutadas en el Palacio de
Bellas Artes (1927), antes de su inauguracin oficial. Estren, tam-
bin en Bellas Artes, Tabar, de Oseguera, y en el teatro Arbeu,
El mandarn, del mismo Vsquez.
Fuentes:
1962. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Cien biografas en la historia de la msi-
ca, Olimpo, cd. de Mxico.
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega, Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara, 225 pp.
Sociedad Veracruzana de Conciertos. Ver: Asociacin Veracru-
zana de Conciertos.
Sociologa (de la msica). Estudio de la sociedad en sus relacio-
nes intersubjetivas con los fenmenos musicales. La nocin de
dicho estudio como ciencia, as como el concepto de relaciones
intersubjetivas se debi a Comte (Cours de Philosophie Positive,
IV, 1838). Pero la sociologa de la msica empez a desarrollarse en
occidente hasta el ltimo cuarto del siglo XIX y alcanz su madu-
rez con la obra de Adorno (Introduction to the Sociology of Music,
1962).  En Mxico, desde el segundo tercio del siglo XIX apare-
cieron estudios que observaban las manifestaciones artsticas como
reflejo de un estadio social. Entre stos se encuentran varios escri-
tos de Guillermo Prieto* e Ignacio M. Altamirano*, entre muchos
otros intelectuales de la poca. Sin embargo, la tnica de dichas
obras con frecuencia culminaba en la exaltacin costumbrista y no
propiamente en conclusiones de ndole sociolgica. El ensayo de
Francisco Pimentel, Memoria sobre las causas que han originado
la situacin actual de la raza indgena de Mxico (1864), con
comentarios sobre la poesa, la msica y el canto, es uno de los
primeros estudios de su especie, con pretensiones cientficas. Sin
embargo, los primeros estudios modernos de sociologa musical
aparecieron despus de la Revolucin, con publicaciones de Ger-
nimo Baqueiro Foster, Rubn M. Campos y Jess C. Romero (*),
en las que los conceptos de Comte se adaptaron para describir,
analizar y criticar los diversos estados sociales de la msica de
Mxico. Baqueiro habl inclusive de una decadencia artstica
debida a una sociedad que cada vez era ms dinmica e inestable en
todos sus aspectos. Mientras, Jos Roln hizo la estratificacin
social de los msicos mexicanos para poder explicar sus necesida-
Solano, Leopoldo S.
des y deficiencias. En 1947 Estanislao Meja public Esencia
sociolgica de la msica en Anales de la Escuela Nacional de
Msica, an con un marcado sentido positivista. Despus, aunque
los modelos de Adorno comenzaron a conocerse en algunas univer-
sidades mexicanas desde los aos sesenta, los enfoques tericos de
la mayora de los investigadores se dirigieron ms hacia la antropo-
loga que hacia la sociologa de la msica. Finalmente, algunos
trabajos publicados por la UAM, la Universidad Nacional y el
Centro de Investigacin y Estudios sobre Juventud han abor-
dado el estudio social de la msica principalmente en el mbito
urbano marginado. Son un ejemplo de ello las investigaciones em-
prendidas por Miguel ngel Aguilar, Hctor Castillo, Adrin de
Garay, Jos Hernndez Prado y Maritza Urteaga Castro-Pozo,
entre otros.
Fuentes:
1864. Francisco PIMENTEL: Memoria sobre las causas que han originado la
situacin actual de la raza indgena de Mxico, Imprenta de Andrade y Escalante,
241 pp. (poesa, msica y canto, pp. 57-61).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana: Investigacin acer-
ca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1928. Jess C. ROMERO: El estudio de nuestra prehistoria musical como factor
importantsimo de la especulacin folklrica de Mxico, II Congreso Nacional
de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La dispersin social como causa de la
decadencia artstica, Exclsior, cd. de Mxico, 2 oct.
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de M-
xico, 458 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995.
1937. Jos ROLN: Organizacin musical de Mxico, Boletn Latinoamerica-
no de Msica, vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 77-80 (trata sobre el nivel socioeco-
nmico del msico, su educacin profesional y la difusin de la msica, as como
la importancia de estos factores en un panorama general).
1944. Jess C. ROMERO: La clase filarmnica debe reorganizarse, Orientacin
Musical, vol. III, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 36, jun., p. 7; no. 37, jul.,
pp. 6-8, 20).
1947. Estanislao MEJA: La sociologa y la burocracia musical y Esencia so-
ciolgica de la msica, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 494-497 y 556.
1959. Miguel BUENO: Sicologa, pedagoga y sociologa de la msica, Carnet
Musical, vol. XV, no. 177 [11], cd. de Mxico, nov., p. 502.
1977. Iris KAPHAN: Change in cultural context and musical style: A connective
process, formulated and applied to the Mexican Revolution and Mexican music,
University of California, Los ngeles, California, 278 pp. (tesis de doctorado)
[UMI 78-01720] (anlisis de musicologa sociolgica; valora aspectos sociales
de la Revolucin [1910-1917] que influyeron en el pensamiento de los compo-
sitores mexicanos).
1993. Miguel ngel AGUILAR, Adrin DE GARAY y Jos HERNNDEZ PRA-
DO (comps.): Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, 196
pp. (coleccin de breves ensayos sobre industria, cultura y sociedad en torno
al rock en Mxico).
1998. Maritza URTEAGA CASTRO-POZO: Por los territorios del rock: Identi-
dades juveniles y rock mexicano, Culturas Populares, CNCA/Centro de Inves-
tigacin y Estudios sobre Juventud, SEP, cd. de Mxico, 260 pp. (obra sociol-
gica sobre el rock en la ciudad de Mxico; en especial sobre el movimiento punk
en Ciudad Netzahualcyotl).
1999. Hctor CASTILLO: Juventud, msica y sociologa en Amrica Latina,
Instituto de Investigaciones Sociales de la UNAM, cd. de Mxico (conferencia
para la mesa 8 [Rock] del II Congreso Latinoamericano de la Asociacin Inter-
nacional de Estudios de Msica Popular celebrado en Bogot, Colombia).
Sol, El. Corrido proletario de Carlos Chvez, para coro y gran
orquesta, con versos de Carlos Gutirrez Cruz. Fue estrenado bajo
la direccin del compositor en la ceremonia organizada en memoria
del general lvaro Obregn, el 17 de octubre de 1934, en el parque
de La Bombilla de San ngel, en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 285.
Solano, Leopoldo S. (n. Puebla, Pue., 1978). Pianista y organis-
ta. Inici sus estudios musicales a temprana edad, con Daniel
Cuautli. Despus curs rgano con Francisco Delgado Lpez y
asisti a clases de piano con Carmen Badillo y Daniel Rodrguez
Angulo en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de
Puebla. Curs perfeccionamiento organstico bajo la direccin de
Vctor Urbn. Ha ofrecido conciertos en giras por la Repblica
975
Solano, Mauro
Mexicana, a menudo en encuentros musicales como el Magno Fes-
tival Palafoxiano de Puebla y el Festival de rgano Jess Estrada.
Colabor como organista en la grabacin de un disco acompaando
al Coro de la Catedral de Puebla. Ha sido invitado a tocar el rgano
monumental de la Baslica de Guadalupe y ha trabajado como
organista en la catedral de Puebla y en el templo de Nuestra Seora
de la Merced, en esa misma ciudad.
Fuente:
2001. Annimo: Leopoldo S. Solano, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/
curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la
Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Solano, Mauro (n. Sayula, Jal., 1848; m. San Francisco, California,
ca. 1910). Segn Reyes y Zavala, fue violonchelista notable y
artista de primera clase; organiz una orquesta de baile, la mejor tal
vez que ha tenido esta ciudad [Sayula]; hace tiempo [1871] que
reside en San Francisco, California, viviendo cmodamente con el
ejercicio de su profesin. Su hermano Anastasio (n. y m. Sayula,
1852-1877) sobresali como contrabajista.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 26.
Solares, Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, 1827-1894). Composi-
tor, profesor de canto y cantante, bajo. Discpulo de Agustn Ca-
ballero, en cuya Compaa Nacional de pera realiz su debut el
25 de septiembre de 1848, con el papel de Oroveso de Norma.
Ese mismo ao tuvo gran xito con La sonnambula y Lucrezia
Borgia, y en 1849, con Lucia di Lammermoor e Il pirata (Bellini).
Se convirti en uno de los cantantes ms afamados del teatro Prin-
cipal de Mxico, donde ofreci la mayor parte de sus representa-
ciones. En 1852 actu en el estreno en Mxico de Don Giovanni,
de Mozart. Dio a conocer un fragmento de la pera Catalina de
Guisa*, de Paniagua, el 30 de agosto de 1857 y fue figura destaca-
da en el estreno absoluto de Pietro DAbano*, el 25 de mayo de
1863. Ese mismo ao tambin cant en el estreno de Romeo y
Julieta, de Melesio Morales, despus de lo cual emprendi largas
giras artsticas con la Compaa de pera Italiana de ngela Peralta,
actuando en teatros de Oaxaca, Puebla, Quertaro, San Luis Poto-
s, Guanajuato, Len, Guadalajara y Zacatecas. Retirado de la es-
cena lrica, abri una academia de canto en su domicilio particular
en la ciudad de Mxico, donde l mismo imparti las clases de
solfeo, tcnica vocal y acompaamiento. Tambin fue profesor en
el CNM. Compuso alguna msica vocal profana y obras religiosas,
de las cuales sobresale un juego de Versos. Entre sus discpulos
sobresalieron Agustn C. Beltrn* y su hijo, el bartono Alfredo
Solares.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Soledad. Canto y baile tradicional de Andaluca, de carcter me-
lanclico y en metro de tres octavos. Pas a Mxico en el siglo XVI
y durante la ocupacin espaola se extendi a todo el pas, trans-
formndose. En Veracruz y el sur de Tamaulipas se confundi con
la petenera*, cuyos versos todava suelen referirse a una hermosa
mujer llamada Soledad. Durante el siglo XIX, en Guerrero se per-
di con la influencia de la chilena*, y en Jalisco y Michoacn fue
absorbido por el son abajeo. Quizs ciertas piezas antiguas del
canto cardenche (ver: Cancin cardenche), tradicional de la con-
fluencia de los estados de Coahuila, Durango y Zacatecas, hayan
tenido origen en la sole andaluza. Por ejemplo, la cardenche Al pie
de un rbol tiene un gran parecido con el carcter de las soledades
gitanas de la provincia de Granada, pero tambin con su estilo
vocal de grandes saltos de entonacin y de sutiles inflexiones me-
ldicas en fragmentos de tono. (Ver tambin: Malaguea y Pete-
nera).
976
Soler, Rosario [La Patita] (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1890-
1950). Tiple de zarzuela. Fue una de las figuras ms representati-
vas de la poca de oro del teatro Principal. Entre las zarzuelas con
las que obtuvo mayor xito aparecen Chateau margaux, El cabo
primero y La marcha de Cdiz, cuyo gustado Do de Patos le
vali el mote de La Patita.
Fuente:
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal, Cvltvra, cd. de Mxico, pp.
180-190.
Solfeo (enseanza del en Mxico). Ejercicio vocal de entona-
cin y rtmica que se usa como mtodo para leer msica y distin-
guir las figuras rtmicas y los intervalos cantando una lnea meldi-
ca y pronunciando los nombres de las notas (Sol, La, Si, Do, Re,
Mi, Fa), sin agregar los apelativos cromticos.  En el Mxico
virreinal, al igual que en Espaa, se llam al solfeo como solfa,
misma palabra que se encuentra, por ejemplo, en el villancico Sol-
fa de Pedro de Manuel de Sumaya, en alusin al concepto de canto
o de msica. En el siglo XVIII y gran parte del XIX, los textos de
solfeo ms empleados en Mxico eran de origen europeo, de auto-
res como Bordogni, Concone, Lablache, Lamperti, Lemoine, Pan-
seron, Vaccaij y muy especialmente del espaol Hilarin Eslava,
cuya obra se reimprimi en Mxico y sirvi durante muchos aos
para ensear el solfeo en escuelas pblicas y privadas, especial-
mente en su edicin con arreglos de Julin Carrillo. Algunos profe-
sores mexicanos publicaron sus propios ejercicios de solfeo en el
siglo XIX, pero fue Eduardo Gariel* quien a partir de 1905 desa-
rroll sus propias ideas sobre solfeo y canto coral como proble-
mas pedaggicos. Despus otros profesores como Flavio F. Car-
los, Fernando Samada, J. F. Ramrez, Julin Carrillo y Gernimo
Baqueiro Foster aportaron sus propias crticas y enmiendas al
solfeo tradicional, pero con excepcin del Solfeo de Baqueiro, pu-
blicado por Ricordi, casi todas las escuelas de msica en Mxico
continuaron empleando los textos antiguos, a los que se sumaron
otros como los de Lavignac y Dandelot. Eventualmente se acept
el Solfeo del panameo Roque Cordero, que Carlos Chvez reco-
mendaba como una obra ms coherente para solucionar problemas
tpicos de ritmo y entonacin de intervalos con cierto grado de
dificultad. Pero el objeto de la entonacin justa segn la tradicin
occidental no ha dejado de ser cuestionado ante las insuficiencias
de esa tcnica para facilitar la lectura de secuencias no tonales, de
lneas microintervlicas o de ritmos compuestos complejos. En
esta crtica sobresale la obra pedaggica de Julio Estrada (solfeo
del continuo) como una posibilidad de renovar las bases mismas
del solfeo. El Mtodo de solfeo de Roberto Gutirrez, dirigido a
cantantes de repertorio clsico tradicional, tiene la particularidad
de comenzar con ejercicios para el intervalo de segunda menor, con
la intencin de que el intrprete se familiarice desde un principio
con la disonancia y con los saltos hacia intervalos aumentados o
disminuidos.
Fuentes:
1863. Cenobio PANIAGUA: Ejercicios matinales y meldicos, para dar flexibi-
lidad a la voz, segn la escuela italiana, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 20 pp.
(mtodo de canto).
ca. 1865. Lecciones de solfeo en llave de Do en primera lnea a dos voces con
acompaamiento de piano, 19 nmeros, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico.
1905. Eduardo GARIEL: Solfeo elemental para las escuelas primarias superio-
res, primer ao, ed. del autor, cd. de Mxico, 97-II pp.
1906. Solfeo elemental para las escuelas primarias superiores, segundo ao,
ed. del autor, cd. de Mxico, IV-95. I pp.
1906. Gua metodolgica para la enseanza del segundo ao de solfeo ele-
mental, ed. del autor, cd. de Mxico, I-53 pp.
1907. Solfeo y canto coral con notacin modal cifrada, para uso de las escuelas
nocturnas, orfeones y sociedades corales; primer ao, ed. del autor, cd. de M-
xico, 98-II pp.
1908. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas primarias,
primer libro con notacin cifrada, para el tercer ao elemental, ed. del autor, cd.
de Mxico, 75-II pp.
1908. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales
superiores, tercer libro en notacin comn con ficcin de claves, para el primer
ao superior, ed. del autor, cd. de Mxico, 94 pp.
1909. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales
superiores, segundo libro en notacin modal cifrada, para el uso del cuarto ao
elemental.

1910. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales
superiores, cuarto libro en notacin comn, para uso del segundo ao superior
(manuscrito).
1910. Gua metodolgica para la enseanza de los libros 3 y 4 de los elemen- Como integrante de la Compaa de pera Nacional realiz varias
tos de solfeo y canto coral (manuscrito).
1912. Observaciones al Plan de Estudios del Conservatorio Nacional, ed. del
autor, cd. de Mxico; reimpreso en la Imprenta del Gobierno, Saltillo, 39 pp.
1912. La enseanza del solfeo en el Conservatorio es antipedaggica, Tipo-
grafa del Gobierno, Saltillo, 18 pp.
1916. Francisco de P. LEMUS: Mtodo elemental de solfeo, Morelia, 83+104 pp.,
ilustraciones.
1926. Flavio F. CARLOS: Nuevas orientaciones para la enseanza de la lectura
musical, terica y prctica, Memoria del Congreso de la Unin, pp. 69-74, Ta-
lleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico.
1929. Fernando SAMADA BURGOS: La enseanza del solfeo y las diversas es-
calas de los sistemas musicales antiguos y modernos, manuscrito (CNM).
1930. Nuevas orientaciones de la enseanza del solfeo en el Conservatorio
Nacional, manuscrito (CNM).
1931. J. F. RAMREZ: Bases nuevas de educacin musical que descansan en mis
principios: Antes que leer, expresar. Antes que solfear, cantar. Antes que eje-
cutar, componer, Ediciones TAM, cd. de Mxico, 60 pp.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Advertencia fundamental a los profeso-
res de solfeo, Exclsior, cd. de Mxico, 24 abr.
1933. Varios: Mtodo de solfeo para uso del Conservatorio Nacional de Msica,
lecciones preparadas por Gernimo Baqueiro Foster, Mercedes Jaime, Ignacio
Montiel y Lpez, Fernando Samada Burgos y Jess Torres (obra inconclusa).
1939. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Mtodo de solfeo, texto oficial del CNM
de Mxico y de las Escuelas Normales de la Repblica Mexicana (Ricordi hasta
1995, luego Real Musical).
1939. Flavio F. CARLOS: Lectura musical. Curso infantil con acompaamiento
de piano o armonium, manuscrito, cd. de Mxico (CNM).
1941. Julin CARRILLO: Mtodo racional de solfeo: Entonacin y medida de
los sonidos musicales, Universal, cd. de Mxico, 57 pp.
1944. Arno FUCHS: Apuntes sobre ensayos de solfeo en la escuela primaria,
Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 6, cd. de Mxico, 7 jun., pp. 129-36.
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Hablando del solfeo, ibid., t. V, no. 2,
7 feb., pp. 27-34.
1949. Luis SANDI: Do, Re, Mi, Seccin Escolar de Msica de Bellas Artes, cd. de
Mxico (mtodo de lectura musical para la enseanza primaria).
1968-1970. Mara OTLORA: Mtodo objetivo de lectura musical (publicado xito, Llorars, llorars y form parte del elenco de la XEQ.
en XVI captulos), Heterofona (en diez entregas: vol. I, no. 2, sep.-oct. 1968, pp.
21-24; vol. I, no. 4, ene.-dic. 1968, pp. 28-29; vol. I, no. 4, ene.-feb. 1969, pp.
27-28; vol. II, no. 8, sep.-oct. 1969, pp. 23-26; vol. II, no. 9, nov.-dic. 1969, pp.
28; vol. II, no. 10, ene.-feb. 1970, pp. 21-25; vol. II, no. 11, mar.-abr. 1970, pp.
28-30; vol. II, no. 12, may.-jun. 1970, pp. 23-26; vol. II, no. 13, jul.-ago. 1970,
pp. 26-27; vol. III, no. 15, nov.-dic. 1970, pp. 19-20), cd. de Mxico.
1970. Gabriel SALDVAR OSORIO: Deficiencias en la enseanza del solfeo en
la Escuela Nacional de Msica [de la UNAM]. Alternativas de solucin, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, indita (tesis para examen de oposicin).
2000. Roberto GUTIRREZ: Mtodo de solfeo, U de G, 274 pp.
Sols, Andrs (n. cd. de Mxico, 10 dic. 1971). Compositor. Ini-
ci sus estudios profesionales con Mara Antonieta Lozano en
1989, en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales donde
obtuvo el ttulo en composicin y el octavo grado de teora musi-
cal; asimismo acredit el sptimo grado en piano en la Royal
Academy of Music de Londres. Particip en los cursos que impar-
ti Franco Donatoni en Mxico (1993, 1994 y 1995) y durante
1995 y 1996 form parte del taller de composicin de Juan Trigos.
Trasladado a Holanda, estudi en el Conservatorio Real de La
Haya (1996-2000) bajo la gua de Clarence Barlow y Gilius van
Bergijk (composicin); Joke Boon (piano), y Richard Barret (m-
sica electrnica). Curs tambin el doctorado en composicin en la
Universidad Pars VIII, Saint-Denis, bajo la direccin de Horacio
Vaggione. En Pars asisti a la Academia de Verano del IRCAM
(1999), en la que participaron los maestros Philippe Monoury,
Kaija Saariaho y Salvatore Sciarrino. Sus piezas han sido inter-
pretadas en Mxico, Blgica, Holanda y Francia por grupos como
el Quinteto de la Marina Nacional, el ensamble Alebrijes y conjun-
tos de cmara del Conservatorio Real de La Haya.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Sols, Carmen (n. Len, Gto., 22 abr. 1929). Cantante, soprano.
Estudi con Esperanza Coso y Yez, y en la Academia de la
pera de Bellas Artes, con Fanny Anita. En 1957 debut en el
Palacio de Bellas Artes cantando la pera Marina, de Arrieta. En
1959 gan el quinto lugar en el concurso internacional convocado
Sols, scar
por la Metropolitan Opera House de Nueva York. Ms tarde can-
t tambin en Corpus Christi, Texas, y en San Francisco, California.
giras por la Repblica Mexicana. Su repertorio abarc adems
oratorio, opereta, zarzuela y cancin tradicional mexicana.
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Sols, Eduardo (n. Jocotepec, Jal., 2 feb. 1921). Cancionista y
actor. Debut con un tro de msica ranchera en Guadalajara, en
1940. Bajo el patrocinio de Gabriel Ruiz* se present en 1944 en
la radiodifusora XEW, y al ao siguiente cant durante una tempo-
rada en el teatro Lrico. Actu en varias pelculas nacionales e hizo
giras por Centro y Sudamrica. Grab numerosas canciones de
Curiel, Lara, Esparza Oteo, Baena y Consuelo Velzquez.
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 76-77 (con retrato).
Sols, Javier [Gabriel Siria Levario] (n. y m. cd. de Mxico, 1o
sep. 1932-19 abr. 1966). Cancionista y actor. Se dice, sin funda-
mento, que naci en Nogales, Sonora. Trabaj en numerosos ofi-
cios antes de triunfar en un concurso para cantantes aficionados en
una carpa de Tacubaya. Enseguida form el Tro Mxico con Pablo
Flores y Miguel Garca. Despus se sum a varios mariachis y
trabaj en la plaza Garibaldi hasta cantar como solista y aparecer
en programas de radio con el seudnimo de Javier Luqun, imitan-
do a Pedro Infante*. En 1948 debut en la radiodifusora XEW y
poco despus conoci a Los Panchos*, con quienes grab para
CBS la cancin Por qu negar? (1950). Despus grab su primer
Actu en el teatro Lrico y en el Blanquita, que lo contrat para
realizar varias giras por EU, Guatemala, El Salvador, Colombia,
Venezuela, Ecuador, Per, Chile y Argentina (1957-1959). En esos
pases dio a conocer sus grabaciones con bolero ranchero y tango.
En 1965 grab la cancin de los Hermanos Rigual* Cuando calien-
ta el sol, con la que confirm su xito internacional. En 1963 gan
un disco de oro en Nueva York por la venta de 25,000 copias de su
disco Llorars, marca que super dos aos despus con El loco y
Sombras. Entre 1959 y 1965 particip en 23 pelculas, cantando
en todas ellas. Su repertorio ms conocido contiene: Amigo organi-
llero, Bsame y olvdame, Cenizas, En mi viejo San Juan, Entrega
total, El malquerido, Esclavo y amo, Hblame, Jams, jams,
Julia, La mentira, Las rejas no matan, Luz y sombra, Me recorda-
rs, Payaso, Qu va!, Regalo de Reyes y Renunciacin.
Fuente:
1998. Jos Felipe SORIA: El seor de sombras: La vida de Javier Sols, 3 vols.,
Clo, cd. de Mxico (incluye numerosas ilustraciones).
Sols (Sosa), Marco Antonio [El Buki] (n. Ario de Rosales,
Mich., 6 ene. 1959). Cancionero. Muy joven form sus primeros
grupos musicales, cantando, tocando y escribiendo letras l mis-
mo. En 1979 form el conjunto que ms tarde fue conocido como
Los Bukis (los nios, segn jerga del noreste de Mxico), el cual
realiz numerosas y multitudinarias actuaciones en todo el pas y
el sur de EU, y con el que grab varios discos. Entre sus canciones
ms representativas estn A dnde vas, Amor en silencio, Dnde
ests?, Este adis, Falso amor, Hasta cundo?, Ladrn de bue-
na suerte, Loco por ti, Mi fantasa, Mi pobre corazn, Mira noms,
Pareja ideal, Presiento que voy a llorar, Triste imaginar, Y ahora
te vas y Yo te necesito.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Sols, scar (n. cd. de Mxico, 1953). Guitarrista y pedagogo.
Discpulo de Manuel Lpez Ramos (guitarra) y Pedro Michaca
(teora). Toc recitales en algunas de las salas de concierto ms
977
Sols Delgado, Juan Manuel
importantes del Distrito Federal antes de integrar el Do Sols-
Gonzlez, que fue seleccionado para representar a Mxico en el
trigsimo aniversario de la Asociacin Juventudes Musicales en
Pars (1975); el do extendi sus presentaciones en Berln, Graz,
Londres, Tulles y Viena. Ms tarde, Sols integr otros conjuntos
de cmara con los que ha actuado en todo Mxico y en Amrica
Central. En 1985 form un do con la clavecinista gueda Gon-
zlez.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 181-182 (serie Investigaciones y
Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Sols Delgado, Juan Manuel (n. Oaxaca, Oax., 1969). Clarinetista.
Comenz su formacin musical bajo la gua de su padre, Mximo
Sols. Trasladado a la ciudad de Mxico fue discpulo de Marino
Calva en el CNM. Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico
impartidos por profesores como Michael Collins, Joan Enric Llunas,
Charles Neidich, Roger Salander y Joaqun Valdepeas, entre otros.
Solista con diversas orquestas sinfnicas y bandas de alientos
mexicanas, as como integrante del Cuarteto de Clarinetes Chalumeau
y miembro fundador de la Sociedad Mexicana de Clarinetistas. En
1997 fue becario del FOESCA de Oaxaca.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 64.
Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara Asociacin Civil (cd. de
Mxico, 1970). Conjunto fundado con capital particular, ofreci
sus primeros conciertos en junio de 1970, bajo la conduccin de su
director titular, Icilio Bredo. Agrupaba a algunos de los mejores
msicos mexicanos (Apolonio, Jos y Rafael Arias Luna, Rodolfo
Concepcin, Anastasio Flores, Lorenzo Gonzlez de Gortari, Jos
Luis Hernndez, Felipe Len, Carlos Luyando, Gildardo Mojica,
Luis Samuel Saloma, Jos Luis Sosa, Manuel Surez y Jaime
Turrubiates), as como algunos de los mejores ejecutantes extran-
jeros con residencia en Mxico (Ana Isabel Berlin, Barbara Chasson,
Mara Teresa Dauplat, Johan Paul Dullaert, Gys de Graaf, Barbara
Klessa, Lee Lane, Bernard Rosenthal, Ignacio Safier y Louis Salo-
mons). Ofreci numerosos conciertos en los principales foros
musicales de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no.
11-102, cd. de Mxico, 16 pp. (informacin biogrfica de los miembros de la
orquesta; fotografas).
Solistas de Mxico (cd. de Mxico, 1986). Grupo autnomo
fundado a iniciativa de Eduardo Mata, sin subsidios permanentes
del estado. En un principio su objetivo fue tocar el repertorio
musical de los siglos XVII y XVIII, rechazando la interpretacin
romantizada de esta msica que se haba fijado desde fines del siglo
XIX. En una primera gira por Espaa, el conjunto obtuvo un xito
inusitado. Ms tarde su repertorio incluy tambin obras del siglo
XX, en especial escritas por compositores iberoamericanos. Pos-
teriormente particip en grabaciones, nuevas giras europeas y en
los festivales Internacional Cervantino de Guanajuato y del Cen-
tro Histrico de la Ciudad de Mxico.
Fuente:
1990. Annimo: Solistas de Mxico, INBA/CNCA, cd. de Mxico (folleto con da-
tos acerca del grupo).
Solistas Ensamble del INBA (cd. de Mxico). Agrupacin vocal
especializada en la interpretacin de la msica mondica en todas
sus formas, as como en la msica contempornea. Es el primer
grupo en difundir las obras ms importantes del perodo virreinal
de Mxico y de Amrica Latina (ss. XVI, XVII y XVIII); as como
la msica salonesca del siglo XIX y de los compositores mexicanos
del siglo XX. Ha actuado en las principales ciudades de Mxico y
978
en el exterior. Anualmente estrena obras de msica antigua y msi-
ca nueva. Desde 1990 trabaja encabezado por Rufino Montero.
Fuente:
1990. Annimo: Solistas Ensamble del INBA, INBA/CNCA, cd. de Mxico (folle-
to con datos acerca del grupo).
Solrzano, Guadalupe (n. Morelia, Mich., 12 dic. 1929). Can-
tante, mezzosoprano. Discpula de Fanny Anita en la Academia
de la pera de Bellas Artes. En 1956 y 1957 gan el premio Elvira
Gonzlez Pea en los concursos del CNM. En el ltimo ao citado
hizo su debut operstico en el teatro Florida de Monterrey en
1958. En el ltimo ao citado tom parte en el estreno absoluto de
los lieder de Jos F. Vsquez, ordenados como series, en la sala
Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes. En 1961 particip
en el estreno de la pera El ltimo sueo*, del mismo compositor,
cantando el papel de Julieta al lado de Plcido Domingo. En
1958 cant en el estreno nacional del drama sinfnico Scrates, de
Eric Satie, dirigida por Carlos Chvez. En el Palacio de Bellas
Artes actu en 1960 con el papel principal de Hnsel und Gretel
de Humperdink, y con el Fausto, de Gounod; desde entonces for-
m parte de repartos muy destacados, con los que se present en
los teatros lricos ms importantes del pas. Cant tambin en
giras por Europa occidental y Centroamrica. Entre sus papeles
mejor logrados destacan Soledad, en La mulata de Crdoba*
(1961); Severino*, en la pera del mismo nombre (1961); La
Amiga, en Amelia al ballo, de Menotti (al lado de Plcido Domin-
go, 1961); Suzuki, en Madamme Butterfly (1963, 1964, 1969 y
1980); y El Nio, en Lenfant et les sortileges, de Ravel (1970).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Sombra, Delfor (n. Mendoza, Argentina, 1943). Guitarrista y
cancionero, establecido en la ciudad de Mxico desde 1976. Miem-
bro del grupo Sanampay, acompa a Alfredo Zitarrosa en nume-
rosas giras internacionales, donde fue colaborador de Carlos Daz
Cato*. De su trabajo discogrfico sobresale su colaboracin en
el lbum musical colectivo sobre textos de Ramn Lpez Velarde
(1988).
Fuente:
1995. Annimo: Delfor Sombra, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo
de la empresa).
Sombrero ancho. Cancin compuesta hacia 1845 por Antonio
Ziga, fue una de las ms conocidas en el repertorio cancionero
mexicano de mediados del siglo XIX. Difundida en Europa por
Henri Herz* y Frans Coenen*, con su letra traducida al alemn y
al holands, respectivamente. En Europa lleg a ser considerada
como la cancin patritica de los mexicanos.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 81-83 y 88-89 (con retra-
to; reproduce msica y letra de tres canciones mexicanas de Ziga, pp. 337-
341, as como su Motete de Navidad, p. 193).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 287-288 (con retrato).
Son. Estilo musical bailable desarrollado en Mxico desde la poca
virreinal. Su origen es quizs moro y se modific en versiones
regionales en la pennsula Ibrica desde el siglo XVIII d. C. Sus
caractersticas instrumentales y formales se diversificaron, pero
persistieron rasgos de reiteracin rtmica como el zapateado, pre-
sente en todos los tipos de son. El son combina adems la msica
instrumental con el baile y el canto, este ltimo conformado, desde
el punto de vista literario, por coplas en versos octoslabos, aun
cuando dicha combinacin es opcional. Los conjuntos tpicos de
sones casi nunca omiten la guitarra y con frecuencia presentan

otras cuerdas punteadas como requintos, jaranas y arpas (*), y
eventualmente violn. Entre los tipos de son ms conocidos en
Mxico por su arraigo regional se encuentran el son jarocho*, el
huapango*, la jarana* y los sones de mariachi*. Hay otros sones
no menos importantes, como el son abajeo* (de la costa de Colima,
Jalisco, Michoacn y Nayarit), el son calentano (de la regin
Calentana, en la cuenca del ro Balsas), el son de marimba* (prin-
cipalmente del estado de Chiapas), el son planeco (de la regin
Planeca, en la cuenca del ro Tepalcatepec, en Michoacn) y el son
zapoteca (principalmente del istmo de Tehuantepec), muchos de
ellos relacionados entre s por un mismo repertorio que se inter-
preta de forma distinta, bajo diferentes influencias mestizas.
Fuentes:
1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano,
Journal of American Folklore, vol. 40, no. 156, sl. EU, pp. 105-143 (contiene
msica y texto de 23 sones recolectados en el estado de Veracruz, en 1914).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 246-257 (El
son).
1947. Otto MAYER-SERRA: Son, Msica y msicos de Latinoamrica, Atlan-
te, cd. de Mxico
1947. Estanislao MEJA: Jarabes, danzas y sones [...], Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XV, pp. 201-216.
1972. Thomas E. STANFORD: The mexican son, Yearbook for the Interna-
tional Folk Music Council, no. 4, sl., EU, pp. 66-86 (etimologa y anlisis de
elementos literarios y musicales de los diversos tipos de son en Mxico).
1991. Humberto AGUIRRE TINOCO: Sones de la tierra y cantares jarochos, Casa
de la Cultura de Tlacotalpan/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 198 pp.
(informacin histrica; letras de sones y canciones).
1994. Rosa Virginia SNCHEZ: Discografa del son huasteco, Bibliomsica,
no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 33-48.
1999. El son huasteco. Antologa de coplas, indito, CENIDIM, cd. de M-
xico.
Son abajeo. Son tradicional de la costa de Colima, Jalisco, Mi-
choacn y Nayarit. Los grupos instrumentales que lo interpretan
generalmente se forman por dos violines, una vihuela, una jarana o
guitarra de golpe y un arpa llamada arpa grande para diferenciarla
de la pequea arpa porhpecha. Se supone que este conjunto es el
grupo antecesor del mariachi*.
Son Clave de Oro. Uno de los conjuntos ms representativos de
la msica de saln de estilo cubano, formado en la ciudad de Mxi-
co en 1941 por Agustn Lara. A l pertenecieron msicos como
Juan Garca Esquivel, Mario Ruiz Armengol y Chucho Rodrguez,
y se present en los principales salones de baile de la ciudad de
Mxico. Se disolvi alrededor de 1948.
Son de marimba. Grupo de sones tradicionales del estado de
Chiapas, que se interpretan por conjuntos de marimbas. Algunos
de los sones de marimba ms conocidos son Las chiapanecas y El
bolonchn o El tigre serpiente, este ltimo basado en una meloda
tzotzil y arreglado por el chiapaneco Francisco Santiago.
Son huasteco. Ver: Huapango.
Son istmeo. Son desarrollado y practicado en el istmo de Tehuan-
tepec, sobre todo en la regin de Juchitn*, estado de Oaxaca.
Son jalisciense. Son tradicional del sur y centro del estado de
Jalisco. Forma parte bsica del repertorio de los mariachis*. (Ver:
Sones de mariachi).
Son jarocho. Es el ms conocido de los repertorios tradicionales
mexicanos, junto con el son de mariachi*. Su arraigo se encuentra
principalmente en el puerto de Veracruz y sus alrededores, y en la
cuenca del ro Papaloapan hasta Los Tuxtlas* (estado de Veracruz),
pero tambin es muy practicado en Tabasco y Campeche, en dife-
rentes estilos. Los instrumentos que participan en la interpreta-
cin del son jarocho son el requinto*, la jarana* y el arpa jarocha*.
En algunas regiones como Los Tuxtlas se sustituye al arpa por un
Sonajero
grupo de requintos, distribuidos por sus alturas en requinto pri-
mero, requinto segundo o jabalina, requinto tercero o guitarra de
son y requinto cuarto o guitarra vozarrona (o leona). Tanto su
instrumental, como gran parte de su repertorio tradicional, forma-
do por cantos y sones de baile, proceden de la poca virreinal (del
segundo tercio del siglo XVI a inicios del XIX), en que se mezclaron
elementos musicales de origen mltiple, principalmente de Anda-
luca, Extremadura y las Islas Canarias, en Espaa, y del sur de
Portugal; de Benin (Dahomey), Gambia, Guinea Ecuatorial y otras
regiones de frica occidental, y de los propios grupos indgenas de
la costa del golfo de Mxico (nahuas, popoluka, totonaku, tsa ju
jm [chinantecos] y numerosos subgrupos de origen mayense). De
esa mezcla surgi una riqueza meldica y rtmica particular, con
figuras compuestas y metros aditivos, y una amplia explotacin
de las armonas derivadas de los instrumentos de cuerda introduci-
dos por espaoles y portugueses. En cuanto a las partes entona-
das por la voz se encuentran numerosas formas de cancin en
coplas y estribillos que derivan de antiguas formas poticas espa-
olas, y dcimas, y formas de canto de llamada y respuesta, reali-
zadas por un pregonero y un coro, respectivamente. Asimismo se
encuentran los sones de tarima, en los que se ejecutan juegos de
contrarritmo entre los instrumentos y el zapateado de los bailari-
nes. Algunos de los sones jarochos considerados entre los ms
tradicionales son El aguanieve, El Ahualulco, El caramba, El coco,
El Cols, El balaj, El buscapis, El butaquito, El canelo, El cas-
cabel, El chuchumb, El cupido, El gaviln, El huerfanito y la
huerfanita, El jarabe jarocho, El pjaro carpintero, El pjaro cu,
El palomo, El siquisir, El torito, El toro zacamand, La bamba,
La guacamaya, La iguana, La lloroncita, La tuza, Los chiles ver-
des, Los enanos y Los negritos, algunos de ellos compartidos por
otras tradiciones de son mexicano, como el son abajeo y el son
huasteco (*), en que las mismas piezas se interpretan de manera
muy distinta.  Entre los grupos modernos de son jarocho se
encuentran el Conjunto de los Hermanos Talavera, el Conjunto
Tlacotalpan, Los Ecos del Papaloapan, Los Pregoneros del Puer-
to, Los Tiburones del Golfo, Los Jarochos, Los Parientes de Playa
Vicente, Los Utrera, Chuchumb, Mono Blanco, Siquisir, Son de
Madera, Tacoteno y Zacamand, mismos que han hecho numero-
sas grabaciones con repertorio nuevo y antiguo. Ver tambin: En-
cuentro de Jaraneros de Tlacotalpan.
Fuentes:
1943. Jos Luis MELGAREJO VIVANCO: La dcima en Veracruz, Anuario de
la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. IV, cd. de Mxico, pp. 61-72 (incluye
textos de dcimas procedentes de Actopan, Alto Lucero y Vega de Alatorre; sin
msica).
1947. Frances TOOR: Sones de Vera Cruz, Mexican Folkways, Crown, Nueva
York, pp. 375-376.
1954. Vicente RUIZ MAZA: Fiestas de la Candelaria en Medelln, Veracruz, y
otras celebraciones en el estado, Anuario de la Sociedad Folklrica de M-
xico, vol. VIII, cd. de Mxico, pp. 57-79.
1976. Daniel GARCA BLANCO: El palomo de Veracruz, Danzas y bailables
regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca
de la ENM de la UNAM).
1991. Humberto AGUIRRE TINOCO: Sones de la tierra y cantares jarochos, Casa
de la Cultura de Tlacotalpan/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 198 pp.
(informacin histrica; letras de sones y canciones).
1993-1994. Ernesto GARCA DE LEN: Contrapunto entre lo barroco y lo popu-
lar en la Veracruz colonial, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd.
de Mxico, jul. 93-jun. 94, pp. 17-27.
1995. Antonio CORONA: The popular music from Veracruz and the survival of
instrument practices of the spanish baroque, Actas del Congreso After Columbus,
The Musical Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo, California;
publicadas en Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2, primavera.
Son planeco. Nombre poco frecuente del son abajeo*.
Sonaja. Ver: Sonajero.
Sonajero. I. Instrumento idifono hecho por un recipiente cerra-
do que contiene cuerpos percutores en su interior: bien pueden ser
piedras pequeas, semillas duras de cualquier especie o fragmen-
tos de conchas marinas. En casos diferentes, existen recipientes
979
Sonata
cerrados que son golpeados en su exterior, pues llevan sus percu-
tores colgando.  En Mxico los sonajeros se han fabricado y
utilizado desde pocas remotas (tribus nmadas del norte; poste-
riormente, pobladores de Tlatilco, en el valle de Mxico desde el
1400 a. C.) casi siempre para acompaar las danzas rituales (ver:
Danza). Proceden de muy distinto origen y se construyen en di-
versos materiales: a) La sonaja de tabachn proviene del arbusto de
la familia de las orquidiceas, cuyo fruto es una vaina que, al secar-
se, es posible desprenderle las semillas de su interior, para que as
suene. b) La sonaja de bule o guaje, hecha con el calabazo seco de
la leguminosa cucurbitcea, de diferentes formas y tamaos. Una
vez extrada su pulpa, se vierten en su interior semillas u otros
cuerpos que le den mejor sonoridad. A menudo se le coloca un
mango en la base, para poder asirla. Ver: Ayacachtli. c) Sonaja de
madera, muy semejante a la maraca* conocida en toda Amrica
Latina. Se compone de dos partes: la cabeza (esfrica u ovoide,
procedente del fruto seco del madroo), y el mango. d) La sonaja
de metal, de fabricacin reciente, construida en hojalata y con
diseos muy variados. e) La sonaja de barro, la ms utilizada por
las culturas preclsicas, hecha en arcilla fina clara, con formas
humanas, de animales, o bien, esfricas con ornamentos en relieve,
con pigmentos y orificios. II. Por extensin de esta voz, dcese de
quien toca una sonaja. III. En la confluencia de los estados de
Colima, Jalisco y Michoacn, se da este nombre a los danzantes
provistos de sonajas.
Fuentes:
1953. Jos ALCINA: Sonajas rituales en la cermica [precortesiana] mexicana,
Revista de Indias, vol. XIII, no. 54, sl., oct.-dic., pp. 527-538.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Sonata. I. Forma musical escrita para un instrumento solo o en-
samble de cmara (a la sonata para orquesta se le llam sinfona
desde mediados del siglo XVIII), la cual consiste en tres o cuatro
partes o movimientos en los que se pretende hacer un balance de
fuerzas armnicas y rtmicas, principalmente. ste se consigue
necesariamente por contraste en un esquema [ABA] rpido-len-
to-rpido o [ABCA(D)] rpido-moderado-lento-rpido, que segn
la tradicin barroca puede aparecer como Allegro-Adagio-danza
(Rond) y segn la clsica como Allegro-Andante (Adagio)-Minu/
Scherzo-Allegro (Presto). En la Italia del siglo XVII el trmino sig-
nificaba slo pieza musical que suena y se aplicaba a una amplia
variedad de msica instrumental. Paulatinamente la sonata barroca
adquiri formas y estilos caractersticos en compositores como
Locatelli, Pergolesi, J. S. Bach, Hendel, Gluck y Scarlatti, y logr
mayor definicin de estilo y estructura en su versin clsica, a la
cual contribuyeron sobre todo Haydn y Mozart, pero tambin
Stamitz, Sammartini, Boccherini, K. Ph. E. Bach, Clementi y final-
mente Beethoven.  En Mxico fueron de particular influencia las
sonatas para clavecn del padre Soler (1729-1783), msico espa-
ol quien fue organista y maestro de coro en el monasterio de El
Escorial desde 1753 hasta su muerte. Bajo su estilo se encuentran
las 34 sonatas para teclado, de autor annimo, halladas en el archi-
vo de la catedral de Mxico y dadas a conocer por Lidia Guerberof
en 1993. Se presupone, por el contenido de otras colecciones mu-
sicales novohispanas del siglo XVIII, que otros compositores es-
paoles de esa poca, autores de sonatas, fueron conocidos en
Mxico. En el archivo del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de
Valladolid se hallaron dos sonatas annimas para guitarra, en Mi y
en Sol, adems de las sinfonas de Rodil y Sarrier (*), en forma
sonata. La obra atribuida a Juan Antonio de Vargas y Guzmn*,
Trece sonatas para guitarra y bajo continuo, probablemente fue
escrita en Veracruz alrededor de 1775. Asimismo se hallan una
sonata para violn y teclado, de Manuel Delgado*, y dos sonatas
en cuatro movimientos para violn y guitarra compuestas por Jos
Manuel Aldana* (Cdice Angulo). Una de estas ltimas partituras
tiene gran inters histrico y musicolgico, dado que Aldana susti-
tuye el minueto por una pastorela*. Otras sonatas de ese perodo,
980
atribuidas a Carlo Pozzi Aliln*, se encuentran en el Cuaderno de
lecciones i varias piezas para clave o forte piano. Para el uso de
D. Mara Guadalupe Mayner (1804). Durante gran parte del
siglo XIX se cultiv la forma sonata en cuartetos de Cenobio Pania-
gua y Guadalupe Olmedo, pero se abandon la tradicional sonata
a solo y a do. La Iglesia se opuso radicalmente a la msica instru-
mental y a las sonatas de rgano que pudieran ser tocadas even-
tualmente en los templos. En 1864 el Arzobispado Metropolitano
public un edicto sobre la disciplina eclesistica, que dice: [...]
Son muy conocidos de SE. I. [Arzobispo de Mxico] los vivos
deseos de Ntro. Ssmo. Padre [Po IX] de volver a la sencillez de sus
solemnidades y terminar as los triunfos del espritu mundano que
por desgracia han conseguido trasladar del teatro al santuario, la
msica y los cantos profanos [...] Al repetir con estas insistencias
su prohibicin, me manda advertir que en ella se contiene no slo
la msica y el canto de las peras y otras piezas teatrales, sino
todas aquellas sonatas que han acostumbrado a los organistas y
que desdicen de la grandeza de los oficios divinos. No obstante al
final del porfiriato muchos compositores mexicanos volvieron a
escribir sonatas, primero bajo moldes romnticos y luego en esti-
los modernistas. A la Sonata para piano (1902) de Aurelio Lpez,
guardada en la Biblioteca del Conservatorio Nacional, siguieron
otras sonatas para piano de Manuel M. Bermejo, Manuel M.
Ponce, Carlos Chvez y Rodolfo Halffter, la Primera sonata en
Mi menor (1903) para violn y las sonatas microtonales para cuer-
das de Julin Carrillo, las sonatas para guitarra del mismo Ponce, la
Sonata para violn y piano (1932) de Jos F. Vsquez, la Sonata en
Mi bemol para corno francs y piano (1925) y la Sonata en Re
menor para clarinete y fagot (1931) de Candelario Huzar, y la
Sonata simple (1965) para flauta y piano, de Joaqun Gutirrez
Heras. Del mismo modo se cultiv ampliamente la forma sonata
extendida a su versin sinfnica y al concierto. II. La sonata da
chiesa o sonata de iglesia surgi como forma instrumental del ba-
rroco, en el mbito religioso. Fue definida particularmente por
Arcangelo Corelli (1653-1713) como forma en cuatro movimien-
tos (lento-rpido-lento-rpido).  En el Mxico moderno algunos
compositores han escrito sonatas de iglesia manteniendo la tradi-
cin de esa forma en su contexto sacro. Entre ellos se encuentran
Amado G. Pardav, Bonifacio Rojas y Miguel Bernal Jimnez,
este ltimo autor de Primera sonata de iglesia (1943) y Segunda
sonata de iglesia (1944), ambas publicadas en Schola Cantorum.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El primer concierto del Conservatorio
Nacional, Exclsior, cd. de Mxico, 24 may. (elogiosa crtica de la Sonata para
clarinete y fagot de Huzar).
1939. Leonor BOESCH: Beethoven y su obra, conferencia sustentada el 20 de
diciembre, en la Radio Universidad Nacional, Biblioteca de la ENM de la UNAM
(texto original ilustrado con la sonata Apassionata).
1952. Michael G. FIELD: La Segunda sonata para piano de Halffter, Nuestra
Msica, vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 208-211.
1954. Jess C. ROMERO: La msica religiosa en Mxico hace noventa aos,
Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 36-37 (cita el Edicto del
arzobispo de Mxico, Pelagio Antonio de Labastida).
1980. Sophie CHENIER: Nuevo impulso recibido por la forma sonata en la obra
de Scriabine, Heterofona, vol. XIII, no. 70, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 36-37.
1987. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Juan Antonio de
Vargas y Guzmn. Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica
o cifra, y reglas tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz,
1776, 3 vols., AGN, cd. de Mxico (Estudio analtico, XVII+83 pp., vol. II:
Reproduccin facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece
sonatas para guitarra y bajo continuo [versin de Escorza y Robles Cahero],
XIV+55 pp.).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Tres veces tres sonatas, Proceso, no. 539, cd.
de Mxico, 2 mar.; nota 31/no. 540, 9 mar.; nota 33 (acerca de las Tres sonatas de
Soler, en orquestacin de Rodolfo Halffter; cita grabaciones recientes).
1990. Evolucin de Beethoven el romntico, Proceso, no. 729, 22 oct.; nota
28 (sobre la potica romntica que alcanz Beethoven a partir de su Sonata
Op. 10 no. 3).
1994. Sonata breve, de Manuel M. Ponce, Proceso, no. 920, 20 jun.; nota 51.
1997. Antonio CORONA: Dos sonatas novohispanas para guitarra, indita.
1998. Lucero ENRQUEZ: Treinta y cuatro sonatas del siglo XVIII: Un manus-
crito del archivo de msica de la catedral de Mxico, Instituto de Investigacio-
nes Estticas de la UNAM, cd. de Mxico.

Sonecitos del pas. Decase en la Nueva Espaa, desde mediados
del siglo XVIII, de los jarabes y otros cantos y bailes de estilo
espaol, que procedan de autores mexicanos. Los sonecitos del
pas tuvieron prctica frecuente no slo en los aos circundantes a
la guerra de Independencia, sino que fueron muy conocidos en
todo el siglo XIX, y algunos hasta inicios del siglo XX. En la poca
de la insurgencia ciertos sonecitos como El perico, Los enanos, El
gato, El aforrado, La chupicuaraca, El bejuquito, El churripampl,
La tuza y El palomo se cantaban escenificados como entrems en
los teatros y eran interpretados por famosos cantarines-bailadores
como Jos Carpio, Mara Loreto, Jos Morales, Felipa Mercado,
Jos Bonilla y Ana Pardo. Dicho repertorio sirvi en buena medida
como un medio de propaganda a favor de la insurgencia y fue una
de las primeras manifestaciones nacionalistas mestizas en la msi-
ca de Mxico. Las autoridades virreinales llegaron a considerarlos
como una forma de incitacin revolucionaria, y por ello algunos
cantantes y empresarios teatrales fueron perseguidos.
Fuentes:
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in
Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849;
reed. en espaol, La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico,
1945 [2 tt.] (El palomo, p. 120; Dos canciones mexicanas, pp. 157-159;
Aires mexicanos [incluye msica], pp. 267-268).
1891. Felipe URQUIETA: Veintin sonecitos del pas arreglados para piano y
canto o piano solo, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico, 11 pp.
1930. Frances TOOR: El jarabe antiguo y moderno, Mexican Folkways, vol. VI,
no. 1, cd. de Mxico, pp. 26-37; reproduccin en Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, 1947, pp. 424-425.
1937. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de Mxico, Boletn Latinoame-
ricano de Msica, vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 137-142 (mencin sobre el jarabe
y los sonecitos del pas).
1947. Estanislao MEJA: Jarabes, danzas y sones [...], Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XV, pp. 201-216; captulo
XXXI, pp. 499-531.
Sones del mariachi. Repertorio bsico del mariachi*, integrado
originalmente por aires y jarabes antiguos, tradicionales en el sur y
centro de Jalisco desde fines del siglo XVIII, entre stos se encuen-
tran El pedregal, El tanto y tanto, El lagartijo, El pitayero, El
becerrero, El riflero abajeo, El patito, El quelele, El matacn,
Las maravillas, El catrn, El borrachento, Los huajes, El moreno,
El apache, El malacate, El carbonero, El perico, El toro, Las
maanitas, El huerfanito, El rorro, El caf, El jarabe tapato, Los
mecos, Los fros, Juan Lanas, Aire suriano, La casada, La
Severiana, El butaquito, El cojo, El tubero, El Ahualulco, El duraz-
no, La guacamaya, La Coahuayana, El borrachito, Los papaquis,
Quireme, chata, La paloma blanca, Mara Facica, La rosa mo-
rada y El jarabe corriente, contenidos en la compilacin de Cle-
mente Aguirre (ca. 1885) titulada Coleccin de jarabes, sones y
cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco. Otros
sones representativos de la misma poca son Arenita de oro, El
arriero, El carretero, El chivo, El cuervo, El frijolito, El limoncito,
El tecolote, El tejn, El zihuatleco, La ausente, La guacamaya, La
indita, Las campanitas y Las olas de la laguna. Este repertorio
creci considerablemente desde fines del siglo XIX, cuando se in-
corporaron nuevos sones y canciones que, sin embargo, se alejaron
paulatinamente del estilo antiguo de la msica para mariachi.
Fuentes:
ca. 1885. Clemente AGUIRRE (comp.): Coleccin de jarabes, sones y cantos po-
pulares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, MS. 1567, coleccin de
Manuscritos (antes Archivo Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca
Nacional de la UNAM, cd. de Mxico.
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn (1 y 2 ed.), cd. de
Mxico, 150 pp. (serie Historia Regional, 1).
1982. Irene VZQUEZ VALLE: El son jalisciense, Departamento de Bellas Artes
de Jalisco, Guadalajara.
1993. Ramn MATA TORRES: El mariachi, ed. del autor, Guadalajara, 30 pp.+11
ilustraciones (incluye referencias bibliohemerogrficas del siglo XIX).
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. His-
toria del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios
Iconogrficos, cd. de Mxico.
1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi,
Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 94 pp. [col. Voz de la Tierra] (men-
cin del repertorio bsico del mariachi).
Sonido 13
Sones de mariachi. La obra ms conocida de Blas Galindo*; escri-
ta para pequea orquesta, en ocasin del programa de msica mexi-
cana que Carlos Chvez dirigi en Nueva York en 1940, con moti-
vo de la exposicin Veinte siglos de arte mexicano. El autor rees-
cribi la partitura para gran orquesta, y de esta manera se ha difun-
dido. Se basa en melodas tpicas de Jalisco, especialmente en el
Son de la negra, contrastada por otras melodas: El zopilote, Los
cuatro reales y El zanate.
Sones de tarima. Dcese de los sones hechos para bailarse en
tarima, con juegos rtmicos de zapateo.
Sonido 13. Nombre simblico dado por el compositor y terico
Julin Carrillo* al mtodo de empleo de microtonos de su propia
invencin (ver: Microtonalismo). En un texto publicado en Mar-
cha, poco despus de su muerte, el terico potosino dice:
El Sonido 13, en el sentido literal de la palabra, fue el primero que rompi el ciclo
clsico de los 12 sonidos existentes, a la distancia de un dieciseisavo de tono (que
fueron los intervalos logrados por m en mi experimento entre las notas Sol y La de
la cuarta cuerda del violn), y cuya constante matemtica es 1.0072; pero ahora,
Sonido 13 es un nombre que abarca el total de mi revolucin que ha conquistado en
su desarrollo una multiplicidad de intervalos musicales jams soados; que ha
inventado y construido nuevos instrumentos que han sido tocados en conciertos
en los centros ms linajudos, tanto en Europa como en Amrica, y que, adems ha
planteado una reforma total de las teoras clsicas tanto de msica como de fsica
musical; que ha escrito los libros tcnicos para su desarrollo, inventando un nuevo
sistema de escritura [...].
La primera vez que Carrillo emprendi una investigacin sobre el
fenmeno microtonal fue en 1895, cuando intent comprobar las
teoras que eran impartidas en el CNM de Mxico por el profesor
de acstica Francisco Ortega y Fonseca. Como en aquella poca no
exista an el sonmetro para demostrar las teoras sobre las divi-
siones longitudinales de las cuerdas que Ortega y Fonseca explica-
ba, esto ocasion que, terminada la clase, Carrillo fuera a compro-
bar en las cuerdas de su violn lo que el profesor haba dicho.
Carrillo, no obstante, no quedaba satisfecho de los resultados de
su experimento; pero como no encontraba la manera de continuar
la experimentacin, qued sta en suspenso, hasta que el msico
tuvo la idea de abandonar el procedimiento clsico en que se basa-
ba, para las divisiones longitudinales de las cuerdas, en el orden
progresivo de los nmeros; y pens que acudiendo a otro procedi-
miento podra dividir longitudes en fracciones mnimas y llegara,
por lo mismo, a su resultado ideal. Us el filo de una navaja de
bolsillo para dividir la distancia de un tono tomando como base la
nota Sol, cuarta cuerda al aire del violn, y fue as como logr or 16
intervalos perfectamente claros entre las notas Sol y La. Segn
Carrillo, con este simple experimento la msica se enriqueci en
la proporcin de ochocientos por ciento en el nmero de sus soni-
dos, pues de 12 que haba, se lleg a 96 en la llamada octava, lo
que provino de que, como son seis los tonos que hay en la octava
y en cada uno de ellos se lograron 16 intervalos equidistantes,
basta multiplicar 16 6 para lograr los 96 sonidos diferentes. Pa-
saron los aos sin que Carrillo diera importancia a su experimento,
hasta que en el ao de 1912 escribi el libro Plticas musicales
e incluy en ellas un captulo con el nombre de El Sonido 13, en
el cual narraba su experimento de 1895. Como haba en uso en la
msica slo 12 sonidos diferentes, era claro que el primer sonido
que rompiera ese ciclo de 12 tena que ser histricamente el Soni-
do 13. A continuacin se reproduce el breve estudio histrico que
Carrillo public en sus Plticas musicales, justificando la impor-
tancia de su hallazgo:
Hace 46 siglos o lo que es lo mismo, 26 centurias antes de Jesucristo, que haba
en el mismo mundo slo cinco sonidos en la msica: Do, Re, Fa, Sol, La, los que 20
siglos ms tarde fueron aumentados en Grecia por el genio de Terpandro, quien
conquist dos sonidos ms al aumentar dos cuerdas a la lira; esos dos sonidos
fueron los equivalentes a nuestras notas actuales Mi y Si. Con aquella conquista de
Terpandro ya tuvo el mundo musical siete sonidos para el ennoblecimiento del alma
humana y con ello se form la escala diatnica mayor que se conoce con los nombres
de Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do. Aquella conquista de Grecia, que necesit 20
siglos para consumarse y avanzar de cinco a siete sonidos, tard a su vez otros 17
siglos para conquistar el sonido octavo. Ese octavo sonido Si bemol surgi en
981
Roma en el siglo undcimo despus de Cristo, y provino de que los msicos roma-
nos no podan entonar sino con muy grandes dificultades el intervalo de tritono y
fue por ello por lo que pensaron que, para facilitar la entonacin de aquel intervalo,
el nico medio era bajar la nota alta, y pusieron un bemol a la nota Si, con lo cual
se conquist el sonido octavo. Ese bemol que pusieron los msicos romanos del
siglo onceavo a la nota Si, al mismo tiempo que produjo un sonido ms destruy el
intervalo de tritono; pues en vez de tres tonos (Fa, Si) qued uno de dos tonos y
medio (Fa, Si bemol). Otro error que perdur novecientos aos hasta que la revolu-
cin musical del Sonido 13 lo demostr y corrigi fue creer que el sonido musical
era susceptible de subir o bajar, lo que es falso desde el punto de vista fsico, pues
ningn sonido puede subir o bajar sin dejar de ser. Tal cosa se demuestra por el
hecho de que el sonido musical es el producto de un nmero exacto, absolutamente
exacto de vibraciones, y que cuando stas se alteran, ese sonido deja de ser para
convertirse en otro. Hemos llegado ya histricamente al sonido octavo, con el cual
se abri la ruta para bemolizar los dems sonidos de la escala diatnica lo que se
hizo cometiendo gran nmero de errores. Existe en la historia de los sonidos un
lapso de cinco siglos (XI-XVI) que no tiene satisfactoria explicacin; pero ya apa-
rece el problema claro en el siglo XVI, cuando los matemticos de aquella poca se
basaron en la raz dozava de dos para dividir el intervalo musical llamado octava en
12 partes musicalmente iguales, y desde ese instante la msica tuvo ya cientfica-
mente 12 sonidos diferentes; pues aquel sistema formulado framente por los mate-
mticos fue llevado a la prctica de la msica por Juan Sebastin Bach, en 1722, en
su obra El clavicordio bien temperado. Desde ese momento ha tenido la msica,
que todos conocemos, 12 sonidos, que forman un ciclo que se repite a diversas
alturas.
Estudios posteriores a la fecha del experimento de Carrillo en 1895
y de la puesta en marcha de la teora revolucionaria del Sonido 13
hecha por l, demuestran que la teora clsica que dice que los
ciclos de 12 sonidos se van repitiendo a diversas alturas es insos-
tenible bajo el punto de vista fsico, y por tal causa en su libro
titulado Pre Sonido 13, Carrillo aboga por un sistema de escritura
musical con 97 nmeros diferentes, para demostrar as que no son
slo 12 los sonidos de la msica y que tampoco es verdad que se
vayan repitiendo, sino que esos 97 sonidos forman una serie inin-
terrumpida en las ocho llamadas octavas, siendo todos ellos dife-
rentes. Obras escritas por el mismo autor, las cuales profundizan
en aspectos acsticos, son Teora lgica de la msica, Pre Sonido
13 y Gnesis de la revolucin musical del Sonido 13. Sealaba
Carrillo que despus de su primer experimento se presentaron
problemas extraordinariamente complicados, que fue necesario
resolver en un lapso corto: la elaboracin de una tcnica para el
aprovechamiento en la prctica de una msica con los elementos
conquistados. El sistema de nueva grfica musical con el cual pue-
den escribirse tonos, semitonos, tercios de tono, cuartos, quintos,
sextos, sptimos, octavos, etctera, y aun los intervalos que jams
producen tonos ni semitonos, puede leerse en su Teora lgica de
la msica, en la cual ya no se necesitan pautas, ni papel pautado,
as como tampoco son ya necesarias ninguna de las claves, ni los
bemoles, sostenidos, becuadros, dobles bemoles, sostenidos do-
bles, ni los bemoles y sostenidos mixtos. Dicho mtodo se basa en
el empleo de nmeros que corresponden a cada uno de los 97
sonidos que se obtienen en la divisin microtonal del Sonido 13.
Sus signos de duracin continan empleando las figuras tradicio-
nales de blanca, negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa, dis-
tribuidos en el espacio marcado por un comps. Aseguraba Carri-
llo que con la nueva notacin de que fue autor se lograba una
simplificacin tan increble en la teora y prctica de la msica, que
nios de escuela primaria de siete a ocho aos de edad demostraron
en presencia de numerosas personas, que pueden formar las esca-
las diatnicas mayores en todos los tonos sin cometer errores, en
menos de una hora; y algunos de ellos fueron capaces en tan corto
lapso de tocarlas en el teclado del piano sin ninguna explicacin; y
como si esto no fuera suficiente, llegaron hasta a transportar un
tema de una fuga de Bach a todos los tonos, sin saber msica.
Parece increble que con la nueva tcnica musical de la revolucin
del Sonido 13 se haya llegado al caso inaudito de no necesitar ya
ninguna de las reglas de armona, contrapunto y canon elaboradas
por los ingenios musicales ms estupendos que han pasado por el
mundo en siglos y siglos. Evidentemente, Carrillo acudi con
frecuencia a la exageracin, e incluso a la glorificacin de su sistema
microintervlico, lo cual le cost el escepticismo y la animadver-
sin de numerosos msicos tradicionalistas. Adems, aunque re-
982
solvi la mayora de los problemas tcnicos susceptibles en su
Sonido 13, se ocup muy poco de la problemtica esttica conte-
nida en sus teoras, y tal posicin le produjo ms detractores.
Durante los ltimos veinte aos de su prolongada vida, Carrillo
abord la construccin de nuevos pianos y otros instrumentos
para tocar msica desarrollada a partir de su teora (ver: Piano
metamorfoseador). En 1925 la Orquesta del Sonido 13 estren en
la ciudad de Mxico el Preludio a Coln*, primera obra escrita
segn estos principios; despus el compositor ofreci, entre 1926
y 1960, muchos conciertos con sus obras basadas en dieciseisavos
de tono, en las principales ciudades de EU, Cuba, Alemania, Blgi-
ca, Francia e Italia. Con el nombre de Sonido 13, Carrillo cre tam-
bin una casa editorial dedicada a publicar sus obras (1933) y una
revista cuya minuta aparece en el artculo independiente que sigue.
(Ver tambin: Sistema Natural de la Msica).
Fuentes:
1912. Julin CARRILLO: Plticas musicales de los Conservatorios de Mxico,
Leipzig, Alemania, y Gante, Blgica, 1 ed., 1913, A. Wagner y Levien, cd. de
Mxico, 320 pp.; 2 ed., 1921, SEP, cd. de Mxico; 3 ed., 1930, Talleres Grficos
del Estado de Veracruz, Xalapa, 157 pp.
1925. William SPIER: Advanced musicians in Mexico use quarter-tone and new
notation, Musical America, vol. 41, no. 24, EU, abr., p. 9 (entrevista con Adolf
Schmid; datos breves sobre la actividad profesional de Carrillo y el Sonido
13).
1927. Gernimo BAQUEIRO FOSTER y Daniel CASTAEDA: Teora de la sub-
divisin del tono, su fundamento cientfico, su crtica y su porvenir, ponencia
para el Primer Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1930. Julin CARRILLO: Rectificacin bsica al sistema musical clsico: An-
lisis fsico-msico Pre-Sonido 13, Talleres Grficos de la Escuela Industrial
Militar, San Luis Potos, 62 pp.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Conferencia sobre el Sonido 13, susten-
tada por Julin Carrillo en el Paraninfo de la Universidad, Exclsior, cd. de
Mxico, 16 ene.
1930. Nuevas posibilidades musicales. Conferencia de Gernimo Baqueiro
Foster, Exclsior, 24 abr.
1930. Daniel CASTAEDA: Nuevo sistema de escritura musical numrica de n-
dices acsticos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jun.,
pp. 13-27.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Nuevas posibilidades musicales, ibid.,
pp. 33-39.
1930. La presentacin de la pequea Orquesta Sinfnica del Sonido 13 (Ishac
el Mosul), Exclsior, 31 jul.
1930. La teora del Sonido 13 (Ishac el Mosul), ibid., 31 jul.
1931. Alma MARECAUX: Sabe alguien qu es en realidad el Sonido 13?,
Mxico Musical, ao I, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 8-9 (reproduccin en El
Universal Grfico).
1931. Amado G. PARDAV: Los disparates del maestro don Julin Carrillo, sobre
el nombre de las notas musicales, ibid., ao I, no. 8, ago., pp. 6-8 (critica la teora
del Sonido 13).
1931. Fernando SORIA: Vociferando en Sonido 13, ibid., ao I, no. 9, sep., pp.
7-8 (ibid.).
1939. Julin CARRILLO: Teora lgica de la msica, se., cd. de Mxico, 150 pp.
1940. Gnesis de la revolucin musical del Sonido 13, San Luis Potos, 160 pp.
1941. Rodolfo BARBACCI: Julin Carrillo e a revoluao musical do som 13,
Revista Brasileira da Musica, vol. VII, no. 3, So Paulo, sf., pp. 219-225.
1946. Julin CARRILLO: Mxico, conquistador de sonidos musicales, El Uni-
versal, cd. de Mxico, 16 feb. (cuarta plana).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 934-935.
1948. Julin CARRILLO: El Sonido 13: Fundamento cientfico e histrico, Talle-
res Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (traducido al ingls por Patricia Smith
y publicado en Soundings 5, Saugus, California, 1973, pp. 64-122).
1956. Dos leyes de fsica musical, Sonido 13, cd. de Mxico, 105 pp.
1957. El infinito en las escalas y los acordes, ibid., 81 pp.
1957. Sistema general de escritura musical, ibid., 67 pp.
1958. Nouveau systme gneral de notation musicale, ibid., 67 pp.
1959. Errores universales en msica y fsica musical, publicado en 1967 por
el Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 445 pp.
1965. El Sonido 13, Marcha, cd. de Mxico.
1980. Gerald R. BENJAMIN: Carrillo (Trujillo), Julin (Antonio), The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres, pp. 826-829.
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moi-
ss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, 63 pp.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Julin Carrillo y el Sonido 13, Heterofona,
vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 30-34.
2000. Luca CONTI: Introduccin crtica al Sonido 13 de Julin Carrillo (traduc-
cin de Lorena Daz Nez), ibid., no. 123, jul.-dic., pp. 75-88 (contiene erratas;
las ms sobresalientes corresponden al listado de operaciones aritmticas para
las fracciones de tono: el signo de divisin debe ser signo de raz).

Sistema escalar de Julin Carrillo
Sonido 13:
Sonido 13. Revista de msica, crtica y variedades, fundada en la
ciudad de Mxico en enero de 1924, con emisin mensual. Su
primera poca termin en diciembre de 1925. En octubre de 1927
se reanud su publicacin, ahora quincenal y bilinge (espaol e
ingls), editada en Nueva York; en 1928 continu publicndose en
San Luis Potos, y all dur hasta 1931. Tuvo una cuarta poca en
1956, muy efmera. Fue su director honorario Julin Carrillo*,
autor de la teora del Sonido 13.
Sonn, Larry (n. Long Island, Nueva York, 1924). Trompetista,
compositor, arreglista y director de orquestas de jazz. Inici su
carrera artstica en su ciudad natal, pero alcanz su culminacin en
la ciudad de Mxico, donde actu desde los ltimos aos de la
Segunda Guerra Mundial y hasta 1965. Compuso numerosas can-
ciones y piezas de baile en el estilo de Cole Porter, a quien haba
conocido en Nueva York. Tambin hizo arreglos de jazz con melo-
das tradicionales mexicanas. En Mxico estren una de sus obras
ms conocidas, Sinfona en boogie.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
Sonora. Estado del noroeste de Mxico. Antes de la llegada de los
espaoles, a fines del siglo XVI, su territorio fue habitado por apa-
ches, guarijos (makurawe*), mayos (yoremes*), nebome, patas,
ppagos (tono-oohtam*), pima, seris (kunkaak*), tepehuanes
(odam*), yakis* y yumas, quienes tenan sus propias tradiciones
musicales (una variedad amplia de cantos y bailes invocatorios,
sobre todo). Conocidas hoy como culturas del desierto, la mina-
da supervivencia de stas no deja de ofrecer a los occidentales
concepciones peculiares sobre el silencio y los sonidos del viento,
el mar y la lluvia, por ejemplo, a los cuales se asocian complejas
figuras animistas. Los chamanes y curanderos emplean igualmente
el canto y el baile como instrumentos de interpretacin del mundo.
La destruccin paulatina de tales conceptos se debi principal-
mente a los misioneros jesuitas que llegaron en 1614, as como a la
transformacin de algunos parajes en centros de explotacin mine-
ra y agrcola. Luego, a fines del siglo XIX la expansin urbana y la
creacin de puertos tambin contribuy al deterioro de los pue-
blos indios. Las misiones jesuticas, que pretendan establecer a
los indios y erradicar los movimientos nmadas, introdujeron la
escritura musical, el canto llano y la construccin de instrumentos
musicales como las cuerdas frotadas. Despus de la guerra de Inde-
pendencia aparecieron las primeras bandas militares, formadas por
Sonora
tambores, clarines y trompetas. Pero las primeras bandas estables
se formaron despus, durante el porfiriato, en Caborca, Cananea,
Nogales, Santa Mara Magdalena, Sonoita y Hermosillo*. En esta
ltima ciudad Rodolfo Campodnico* dirigi la Banda de Msica
del Estado y compuso abundante msica de saln, como el vals
Club Verde* considerado himno regional de Sonora. Al igual que
Campodnico otros profesores abrieron modestas academias de
msica, principalmente dedicadas al estudio del solfeo, el canto y
el piano, y dirigieron pequeos conjuntos instrumentales. Sin em-
bargo ya existan orquestas de baile desde 1840 en Caborca y
Hermosillo, que se hicieron famosas por su participacin en los
convites de la incipiente aristocracia. Como estampa de esa poca
el archivo musical de la Biblioteca de la Universidad de California
en Los ngeles conserva una pieza de saln para piano titulada
Sonora waltz, escrita por un compositor estadounidense que visi-
t Sonora poco despus de la guerra de 1847. Quizs otro ejemplo
de tal evocacin romntica sea la polca-mazurca La sonorense (ca.
1865) de Toms Len, dedicada a su alumna, la joven pianista
sonorense Carmen Escobosa de Monteverde. La primera compa-
a de pera se present en Hermosillo, en 1876. En esa poca
floreci un pequeo sector econmico de esa ciudad, al que tam-
bin pertenecieron inmigrantes alemanes, britnicos y franceses, y
en cuyo seno fueron organizados ciclos musicales y poticos. Con
los conflictos obreros y campesinos durante la dictadura de Daz,
y con la Revolucin Mexicana, el corrido* se convirti en la forma
cancionera ms popular de la entidad, como lo destaca la investiga-
cin de M. A. Serna y Maytorena, En Sonora as se cuenta (1988).
Actualmente el Corrido del Hroe de Nacozari y la cancin Sono-
ra querida son considerados como los cantos ms tradicionales del
estado. Otras canciones tpicas de Sonora fueron compuestas por
Jos Luis Larraaga, Guillermo Maya Ramos y Antonio Valds
Herrera*. Algunos compositores inscritos en la corriente naciona-
lista escribieron obras musicales basndose en esa tradicin lrica,
pero ninguno de ellos logr superar la fama de Campodnico,
quien ya haba exaltado la msica regional con sus Aires sonorenses
y con arreglos de antiguas melodas yaki como El palomo y El
adis de Uruachi. Otros artistas sonorenses de la poca fueron el
ilustre profesor de canto Jos E. Pierson*, de El Molino; el tenor
Alfonso Ortiz Tirado, de lamos; y el pianista Jess Oropeza, de
Guaymas, pero los tres debieron marchar a la ciudad de Mxico
para desarrollar sus respectivas carreras musicales. Despus de la
Segunda Guerra Mundial se fundaron nuevas bandas municipales
y escuelas de msica en Ciudad Obregn, Guaymas, Huatabampo,
Navojoa y San Luis Ro Colorado. Un joven director de la Banda
Municipal de Navojoa, Arturo Mrquez*, originario de lamos,
se convertira luego en uno de los compositores mexicanos ms
reconocidos a fines del siglo XX. Las actividades musicales en
Hermosillo adquirieron mayor fuerza despus de 1947 gracias al
apoyo de la pianista y compositora Emiliana de Zubeldia*, funda-
dora de la Escuela de Msica de la Universidad de Sonora. Conti-
nuadora de la obra de esa maestra, la musicloga Leticia Varela* ha
hecho una importante labor para recuperar y reconocer la msica
de los indgenas sonorenses. Otros msicos contemporneos naci-
dos en el estado son las pianistas Leonor Montijo y Anglica
Mndez Ramos; el director de coro Roberto Gutirrez; los com-
positores Efran Esperilla, Francisco Gonzlez Christen y Hctor
Seeman; el director de orquesta Flix Carrasco; y el arreglista y
autor de msica de teatro Willy Gutirrez; adems de los tenores
Csar Baldenegro, Miguel A. Corts y Alfonso Navarrete y la
mezzosoprano Martha Flix (*).
Fuentes:
1885. Jos Patricio NICOLI: El estado de Sonora: Yaquis y mayos. Estudio his-
trico, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de Mxico (col. Luis Gonzlez
Obregn).
1929. Frances DENSMORE: Papago music, Bureau of American Ethnology,
Bulletin 90, Smithsonian Institution, Washington, DC, 229 pp.
1932. Frances DENSMORE: Yuman and Yaqui Music, Bureau of American
Ethnology, Bulletin 110, Smithsonian Institution, Washington, DC; reimpr.,
Da Capo Press, Nueva York, 216 pp.
983
Sonora
1937. Francisco DOMNGUEZ: Msica yaqui, Mexican Folkways (nmero yaki),
Nueva York-cd. de Mxico, jul., pp. 32-44.
1940. Alfonso FABILA: Las tribus yaquis de Sonora; su cultura y anhelada au-
todeterminacin, Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico, 313 pp.
(msica, pp. 213-215).
1946. Francisco RONSTADT Y REDONDO: Canciones de mi padre, Boletn de
la Universidad de Arizona, Tucson, vol. XVII, no. 1 (publicadas por Luisa
Espinel).
1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York (inclu-
ye transcripciones de Danzas de los pascolas yaquis, pp. 331-333; Danzas
yaquis del coyote y el matachn, pp. 334-336; Antiguas canciones yaquis,
pp. 377 y 381; Danzas yaquis [El juego del venado y el coyote, Antigua
danza del venado y Danza pascola de La paloma], pp. 429-431).
1953. Samuel MART: Msica primitiva en Sonora, YAN, ciencias antropol-
gicas, no. 1, se., pp. 10-17 (sobre la msica de las diversas etnias de Sonora).
1955. Vicente T. MENDOZA: Folklore y msica tradicional de Baja California y
Sonora, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 10, cd. de Mxico,
pp. 53-69 (sobre la influencia hispnica en la msica regional; incluye textos de
cantos).
1960. Gertrude P. KURATH: The senaasom rattle of Yaqui Indian pascolas,
Ethnomusicology, no. 4, se., EU, may., pp. 60-63.
1966. The kinetic ecology of Yaqui dance instrumentation, Ethnomusico-
logy, no. 10, se., EU, ene., pp. 28-42.
1970. Thomas BOWEN y Eduard MOSER: Material and functional aspects of
Seri instrumental music, The Kiva, vol. XXXV, no. 4, se., Tucson, abr., pp. 178-
200 (incluye fotografas).
1976. Prehistoria seri: Arqueologa de la costa central de Sonora, Prensa de
la Universidad de Arizona, Tucson, 120 pp. (ed. en ingls).
1977. N. Ross CRUMRINE: Los indios mayos de Sonora: Un pueblo que se resis-
te a morir, prlogo por Edward H. Spicer, Prensa de la Universidad de Arizona,
Tucson, 167 pp.
1985. Francisco FERNNDEZ DEL CASTILLO: Las misiones de Sonora y
Arizona, Secretara de Gobernacin/AGN/Gobierno del Estado de Sonora, Her-
mosillo, LXXIX+413 pp. (basado en crnicas del padre Kino; algunos comenta-
rios de inters para la musicologa histrica).
1986. Leticia VARELA: La msica de los yaquis, Secretara de Fomento Educati-
vo y Cultura/Gobierno de Sonora, 300 pp. (con numerosos ejemplos y transcrip-
ciones musicales; anlisis de stos; descripcin de danzas e instrumentos tradi-
cionales; traduccin al alemn como Die musik im Leben der Yaqui. Ein Beitrag
Studium der Tradition Einer Mexikanischen Ethnie).
1988. M. A. SERNA MAYTORENA: En Sonora as se cuenta; Sonora en el corri-
do y el corrido en Sonora, Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, 149 pp.
(incluye textos y transcripciones musicales).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1992. Rodolfo RASCN VALENCIA: Compositores sonorenses (1860-1949),
Unison, Universidad de Sonora, Hermosillo, 464 pp.
Sonora (de sonoro, que suena). Nombre aplicado, en varios pa-
ses de Amrica Latina, a las orquestas de baile. En Mxico, por
influencia cubana o colombiana, se le asocia especficamente a los
grupos de msica tropical*, cuyo repertorio se forma de cumbia,
mambo, merengue, rumba, salsa y otros bailes de origen afroameri-
cano. Algunos conjuntos cubanos como la Sonora Matancera han
realizado frecuentes actuaciones en Mxico y han tenido muchos
mulos. Entre los grupos mexicanos ms representativos destacan
la Sonora Santanera* (1955), la Sonora Dinamita (1976) y la Sono-
ra Tropical (197?).
Sonora Santanera [La Internacional Sonora Santanera]. Orques-
ta de baile fundada en la playa de Barra de Santa Ana, Tabasco, en
mayo de 1955, con el nombre de Sonora Tropical. Sus miembros
originales, avecindados en la ciudad de Mxico, fueron Carlos Co-
lorado Vera, director y trompetista principal; Sergio Celada, per-
cusionista; y Silvestre Mercado*, cantante principal, a quienes se
sumaron poco despus los cantantes Juan Bustos, Andrs Terro-
nes y Sonia Lpez. Luego de una serie de exitosas actuaciones en
el teatro Follies-Bergre, en 1960, el conjunto se llam Sonora San-
tanera, por una sugerencia del comediante Jess Martnez Pali-
llo. El primer disco del grupo, grabado bajo el sello CBS, incluy
canciones que tuvieron fama inmediata, como La boa y Ya te cono-
c. Otras canciones posteriores fueron Amor de cabaret, Congoja,
El barbarazo, El mundo, El orangutn, En la cantina de la esquina
de tu casa y Los aretes que le faltan a la luna. A lo largo de ms de
cuarenta aos de actividad artstica ha realizado numerosas giras
por la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica y Europa,
en algunos de los festivales ms concurridos del mundo, como el
carnaval de Ro de Janeiro y la Feria Mundial de Hannover. Asi-
984
mismo, ha recibido innumerables premios y discos de oro y plati-
no por su xito comercial. En 1999 el grupo estaba integrado por
Gabriel Alejandro, Benito Lpez, Silvestre Mercado y Pepe Villar,
voces; Antonio Mndez, Gildardo Zrate padre y Gildardo Zrate
M., trompetas; Sergio Celada, tarolas; Arturo Ortiz, tumbadoras;
y Lorenzo Hernndez, bajo. Entre las canciones que ha grabado
con ms xito se encuentran Atolito con el dedo, Bmboro qui
qui, Botecito de vela, Canela pura, Carita de palo, Cumbia del
torero, Dnde ests Yolanda?, El ladrn, El mudo, El sonsonete,
Esa vergenza, Fruto robado, La Caperucita, La novia del sol,
Pequea musa, Te extrao mucho y Tita.
Fuentes:
1963. Luis COTO DEL VALLE: Directorio artstico tcnico, Promotores Asocia-
dos, cd. de Mxico, p. 318 (con una fotografa del grupo).
2000. Jos WOLFFER: XVI Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxi-
co, Patronato del Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, cd. de
Mxico, p. 50 (texto y fotografa).
2001. Jaime WHALEY: Falleci Silvestre Mercado, uno de los fundadores de la
Sonora Santanera, La Jornada, 11 feb., p. 7a (espectculos).
Sontag, Enriqueta [Henriette Gertrude Walpurgis Sonntag] (n.
Koblenz, Prusia, 13 ene. 1806; m. cd. de Mxico, 17 jun., 1854).
Cantante, soprano. A temprana edad se dio a conocer como actriz.
A los cuatro aos de edad cant en Praga una parte de Die
Zauberflte, de Mozart, y asombr al auditorio; su triunfo le abri
las puertas del conservatorio de esa ciudad, en 1814. Luego pas a
Viena e ingres a la compaa de pera italiana dirigida por Rossini
y Mercadante; poco ms tarde fue contratada por la pera Alema-
na de esa capital y en 1823 ejecut el papel principal de Euryanthe.
Dos aos despus cant en la pera de Berln Der Freischtz, y
con esa puesta en escena inici una gira por Alemania. En 1826
apareci en Pars con Il barbiere di Siviglia de Rossini, con tal
xito que el compositor P. Rode compuso para ella sus Variacio-
nes. Al permanecer en Francia, en 1827 perdi el contrato que
tena con la pera de Berln y obtuvo un empleo nuevo en la
pera Italiana de Pars. Un ao ms tarde march a Londres y all
contrajo matrimonio con el conde de Rossi; entonces se retir del
teatro lrico. Una vez ms en Pars tuvo eventuales actuaciones
como recitalista (1830); luego vivi un tiempo en San Petersburgo
(1838-1843). Arruinado su esposo, en 1848 acept regresar a la
pera. Cant triunfalmente en Berln, Bruselas, Pars y Londres, y
en 1852 pas a Nueva York, consiguiendo un triunfo inusitado con
Lucrecia Borgia. Lleg a Mxico en 1854, contratada por Ren
Masson* para cantar en el teatro Santa Anna, donde debut en
abril de ese ao con La sonnambula. Su triunfo fue arrollador y
confirm su fama tras una corta temporada, pero luego muri
infectada de clera morbo. Sepultada en el panten de San Fernan-
do, sus restos fueron trasladados despus a Alemania. Su actua-
cin influy considerablemente en el fomento del canto operstico
en Mxico. ngela Peralta* recibi sus recomendaciones, y en
general las estudiantes de canto mexicanas la concibieron como la
soprano ms importante de la poca.
Fuentes:
1861. J. GUNDLING: Henriette Sontag, 2 vols., spi., Leipzig.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, cd. de Mxico.
1913. H. STNCKE: Henriette Sontag, spi., Berln.
1930. Rubn M. CAMPOS: La primadonna Enriqueta Sontag, El folklore musi-
cal de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1995, pp. 12 y 115-119.
1931. Carlos GONZLEZ PEA: La Sontag, Flores de pasin y de melancola,
Stylo, cd. de Mxico (incluye en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas escogidas,
Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 68-72).
1957. Jess C. ROMERO: La Sontag en Mxico, Carnet Musical, vol. XII, no.
148, cd. de Mxico, jun., pp. 274-278.
Sor Juana Ins de la Cruz. Ver: Cruz, sor Juana Ins de la.
Sordo Sodi, (Mara del) Carmen (n. cd. de Mxico, 1932).
Etnomusicloga, cantante y percusionista. Egresada del Conser-
vatorio Nacional, donde fue discpula de Fanny Anita (canto) y

Carlos Luyando (percusiones), de 1959 a 1965. Premiada por el
Instituto de la Juventud Mexicana (1965). Recorri Mxico y
otros pases americanos y Medio Oriente, recopilando informa-
cin sobre los fenmenos musicales nativos. Instaur los cursos
anuales de etnomusicologa en el INBA (1967-1972). Fue integran-
te cofundadora del CENIDIM y directora de ese centro de 1974 a
1978.
Bibliografa de Carmen Sordo:
1964. Los dioses de la msica y la danza en el Cdice Borgia, Revista del Con-
servatorio, no. 7, cd. de Mxico, jun., pp. 8-10.
1964. Los signos de los das del calendario tolteca y su relacin con la msica,
ibid., no. 8, oct., pp. 14-15.
1970. Beethovens projection in Mexico, Bericht ber den Internationalen
Musikwissenschaftlichen Kongress; 1970, Bonn, Brenreiter, Basel/Kassel/
Tours/Londres, pp. 577-578.
1972. La marimba, Heterofona, vol. IV, no. 22, cd. de Mxico, ene.-feb., pp.
27-30.
1972. Fenomenologa de Las Danzas de Conquista, ibid., vol. V, no. 27, nov.-
dic., pp. 7-10.
1973. La msica y la danza como expresiones de protesta, ibid. (en dos entregas:
vol. V, no. 29, mar.-abr., pp. 22-25; vol. VI, no. 33, nov.-dic., pp. 12-16).
1973. Manuel M. Ponce, iniciador de la etnomusicologa en Mxico, Ediciones
de la Universidad Autnoma Benito Jurez, Oaxaca, 30 pp.
1974. La metamsica de Brian Ferneyhough, Heterofona, vol. VII, no. 36, may.-
jun., pp. 20-21.
1975. Antecedentes histricos de la danza de caballitos, ibid., vol. VIII, no. 42,
may.-jun., pp. 24-25.
1975. Instrumentos musicales precolombinos, Revista Venezolana del Folklo-
re, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos de las culturas olmeca,
teotihuacana, totonaca, zapoteca de Occidente, mixteca y maya).
1980. Moncada Garca, Francisco, (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary
of Music and Musicians, MacMillan, Londres-Nueva York, vol. XII, p. 478.
1982. Compositoras mexicanas de msica comercial, Heterofona, vol. XV, no.
78, jul.-sep., pp. 16-20.
1982. La labor de investigacin folklrica de Manuel M. Ponce, ibid., vol. XV,
no. 79, oct.-dic., pp. 36-39.
1983. Antropologa y msica. La msica oaxaquea, ibid., vol. XVI, no. 83, oct.-
dic., pp. 32-39.
Soria (Crpena), Fernando (n. Ocozucoutla, Chis., 11 ago. 1860;
m. cd. de Mxico, ca. 1945). Compositor, profesor de piano, cr-
tico y cronista musical. Inici su formacin musical muy pequeo,
bajo la gua del cura Nicols Figueroa. A los nueve aos de edad
supli a su maestro en el coro de la iglesia de Ocozucoutla. En
1872 ingres al Seminario Conciliar de San Cristbal de las Casas,
donde fue primer corista. En 1879 abandon el Seminario y reco-
rri, por varios aos, poblaciones de Chiapas y Tabasco como
profesor de piano. Trasladado a la ciudad de Mxico en 1883, ese
ao ingres al CNM, donde fue alumno de Julio Ituarte. Poco des-
pus se vio obligado a viajar a Comitn, Chiapas, y enseguida a
Quetzaltenango, Guatemala, donde fue profesor de teora musical
y piano en el Instituto Nacional de Varones y en el Colegio Saenz
de Seoritas. En 1890 regres a Comitn y luego a San Cristbal,
ciudades en donde ense msica en el Liceo Jos Mara Ramrez
y en el Colegio Josefino, respectivamente. En 1901 regres a la
ciudad de Mxico y fue nombrado profesor de solfeo y canto coral
en escuelas primarias del Distrito Federal. En 1911 march al
puerto de Veracruz, donde permaneci siete aos escribiendo artcu-
los sobre crtica y didctica musicales en Arte Musical, y como
profesor de piano particular. Desde 1918 se estableci en la ciudad
de Mxico, donde se dedic a componer msica y a escribir crtica
y crnica en El Universal, El Universal Ilustrado y Exclsior, y en
revistas especializadas como Msica, Revista Musical Mexicana y
Mxico Musical (en la ltima public su Galera de msicos mexi-
canos, con biografas de stos). Autor tambin de un Manual del
msico mexicano, con secciones de teora e historia musical. Entre
sus composiciones se halla Un rival de allende el Bravo, zarzuela
representada en Comitn y San Cristbal; Gloria!, obertura para
piano y orquesta; Dios, Patria y Libertad!, fantasa imitativa
para orquesta sinfnica; lbum del corazn (Leipzig) para piano;
Veinte coros escolares (Wagner y Levien); dos Oh salutaris! y
otras piezas de msica religiosa. Entre sus muchos alumnos estu-
vieron la pianista veracruzana Luz Mara Segura y el compositor
Sort de Sanz, Narciso
guatemalteco Jess Castillo. Su hija, Isabel Soria, fue discpula de
Antonieta Ochoa de Miranda en el CNM de Mxico y sobresali
como soprano.
Fuente:
1933. Autobiografa, Mxico Musical, ao III, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp.
11-12.
Soria Porto, Jaime Arturo (n. Zamora, Mich., 1973). Guitarris-
ta. En 1989 comenz sus estudios musicales en el CNM de Mxi-
co, donde fue discpulo de Juan Carlos Chacn. En 1991 obtuvo el
segundo lugar de intrpretes menores de veinte aos del XVIII
Concurso Nacional de Guitarra de Paracho, Michoacn. Ha parti-
cipado en los diplomados de guitarra en Tijuana (1995-1996), as
como en numerosos festivales y conciertos en la ciudad de Mxico
y el interior del pas. En 1997 asisti al Curso de Msica en San-
tiago de Compostela, Espaa.
Fuente:
1998. Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas
Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa).
Sort de Sanz, Narciso (n. Espaa, ca. 1780; m. prob. Madrid, ca.
1833). Ejecutante de instrumentos de aliento, tecladista, terico y
compositor. Avecindado en la Nueva Espaa desde inicios del siglo
XIX. Se haba desempeado como compositor y trompetista en
las bandas del Regimiento de Dragones de la Reina, en la ciudad de
Mxico y ms tarde en Guadalajara. Al desatarse la guerra insur-
gente estuvo activo entre las tropas realistas con grado de capitn,
y como primer ayudante del brigadier Jos de la Cruz, una semana
despus de ocurrida la batalla del Puente de Caldern (17 ene.
1811). Nombrado De la Cruz intendente de Guadalajara, Sort ocu-
p el magisterio de la capilla musical catedralicia. En 1812, vuelto
Fernando VII al trono, en las exequias de doa Isabel de Braganza
se estrenaron en la catedral tapata las Vsperas y la Misa solemne
que compuso con ese objeto Sort de Sanz, y que son sus obras ms
representativas pues como seala Santoscoy, las obras se repu-
sieron posteriormente, en agosto de 1838, en [la ciudad de] Mxi-
co, en las honras que se hicieron al libertador Iturbide al trasladar
sus restos, y que en Guadalajara han seguido tocndose en ocasio-
nes solemnes, como en las honras que el 27 y 28 de febrero de 1876
se hicieron a nuestro primer arzobispo, el seor Espinosa. San-
toscoy adems menciona los Te Deum y las misas dirigidas por
Sort de Sanz para celebrar los triunfos de los realistas, entre 1812
y 1818. Vencidos stos, Sort se incorpor a las huestes imperia-
listas; entonces march a la ciudad de Mxico (1822) y aunque al
fundarse la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial* no figur
entre sus integrantes, Iturbide lo nombr primer msico de cma-
ra, y Sort de Sanz compuso la obra con que abri su escena el
Coliseo de Mxico el da del primer cumpleaos en que el empera-
dor pudo celebrarlo como tal. Derribado Iturbide con el Plan de
Casa Mata, Sort regres a Guadalajara y se dedic a ensear msi-
ca. Sin embargo, despus del triunfo de los republicanos en Tam-
pico sobre las huestes de Barradas, fueron expulsados del pas
numerosos espaoles y criollos, y en una lista de expulsados pu-
blicada en 1833 figur el nombre de Narciso Sort de Sanz. La
Teora de la msica de Sort revela que en los aos de la Indepen-
dencia ya se conoca en Guadalajara la msica de Haydn, Mozart
y Rossini, pues el autor la emplea como ejemplos de modulacin
y mediacin. El mismo documento prueba el inters del terico y
compositor por el jarabe, ya que en la segunda seccin del tratado
aparecen tres intentos para escribir un jarabe. En cuanto a su
produccin sacra, adems de lo citado, el archivo de la catedral de
Guadalajara conserva un Credo suyo, para voces y orquesta.
Obra profana:
1809. Las ruinas de Zaragoza, cantata.
1813. Marcha en honor de las huestes realistas y dedicada a Su Majestad Fernan-
do VII.
1820. Dos arias para canto (soprano o tenor) y piano, y ocho piezas para piano solo
compiladas en la Teora de la msica (1820).
985
Sosa, Hctor
1822. Cantata en elogio de la instalacin del Augusto Congreso de Cortes Cons-
tituyentes del Imperio Mexicano, verificado el 24 de febrero de 1822, primer
aniversario del siempre plausible grito de Iguala, y compuesta por el Seor Coronel
Don Jos Mara Mangino [autor del texto] y puesta en msica por el Capitn Don
Narciso Sort de Sanz, quienes la dedican al Serensimo Seor Don Agustn de
Iturbide, Libertador de la Patria; obra guardada en la col. Lafragua de la Biblio-
teca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico (item no. 788; ao de 1822).
Obra del gnero sacro (sf.):
Credo, para voces y orquesta (archivo de la catedral de Guadalajara, s. c.).
Maitines de San Pedro (c. 60; ibid.).
Misa solemne, para voces y orquesta (ibid.).
Te Deum, para voces y orquesta (ibid.).
Vsperas, para voces y orquesta (ibid.).
Bibliografa de Sort de Sanz:
1820. Teora de la msica, manuscrito, Guadalajara, 76 pp. (col. Saldvar, cd. de
Mxico).
Bibliografa sobre Sort de Sanz:
1893. Alberto SANTOSCOY: Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas
sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 y
21 ene., p. 3.
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexica-
nas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico,
p. 126 (item 182; ao 1820); contiene importantes observaciones sobre la Teo-
ra de la msica de Sort de Sanz y acerca del propio msico.
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la coleccin Lafragua de la Bi-
blioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Biblio-
grficas de la UNAM; item 788.
Sosa (Manterola), Hctor (n. Tampico, Tamps., 9 dic. 1966).
Cantante. Primero fue tenor y ms tarde contratenor. Hijo del
tenor Jos Sosa*. Estudi en la ESM del INBA con Maritza Alemn
y Mara de la Gracia lvarez. Como tenor actu en el estreno
absoluto de La Gera Rodrguez*, de Carlos Jimnez Mabarak, y
en la representacin de otras peras como Ariadne auf Naxos,
Il tabarro, Madamme Butterfly y Turandot. Como contratenor
cant en el estreno absoluto de Ambrosio*, de Jos Antonio
Guzmn, y en el estreno en Mxico de La prpura de la rosa,
pera barroca de Toms de Torrejn y Velasco. Ms tarde inter-
pret la cantata Carmina Burana acompaado con algunas de las
principales orquestas de Mxico, en varias ciudades del pas. Ha
cantado tambin varios papeles de peras barrocas del siglo XVIII,
en giras por la Repblica. En 1995 gan premio al mejor intrprete
en el Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli y en 1998 obtuvo
el primer lugar en ese mismo certamen. Ese ltimo ao tambin
debut como director concertador en el auditorio Blas Galindo del
CNA, con la pera Le nozze di Figaro.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Sosa, Jos (n. Quertaro, Qro., 22 mar. 1923; m. Tampico, Tamps.,
15 jun. 1968). Cantante, tenor. Estudi en la ciudad de Mxico con
Jos E. Pierson, y ms tarde, en la Academia de la pera de Bellas
Artes, con Fanny Anita. Debut en 1950 en el Palacio de Bellas
Artes con el papel de Azal de la pera Lenfant prodigue, de
Debussy. Un ao ms tarde cant en el estreno en Mxico de
Gianni Schicchi, de Puccini. Fue tenor principal de pera nacional
y primer coprimario de pera internacional. Actu continuamente
en los teatros lricos ms importantes del pas, como integrante de
destacados elencos. Entre sus mejores interpretaciones estn el
Alfredo Germont, en La traviata (en Bellas Artes, con Mara
Callas, en 1951; luego: 1953 y 1956); Roudel, en La leyenda de
Roudel* (1952); el Prncipe Schuiski y el Idiota, en Boris
Godunov (en Bellas Artes, con Nicola Rossi-Lemeni, 1953);
Edgardo, en Lucia di Lammermoor (1954, 1956 y 1957); Ne-
morino, en Lelisir damore (1954 y 1956); Pinkerton, en Ma-
damme Butterfly (1957) y El Novio, en Il trionfo di Afrodite, de
Carl Orff (estreno nacional, 1957). En 1958 cant en el estreno
absoluto de la cantata Homenaje a Jurez, de Blas Galindo, en el
teatro Degollado. Actu tambin en EU y Cuba. Su primognito,
Jos Sosa Ortiz, se consagr en la cancin ligera con el seudnimo
de Jos Jos*. Entre los hijos que tuvo con su segundo matrimo-
986
nio, con la soprano Laura Manterola, se encuentran Jos Octavio
y Hctor Sosa (*).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Sosa, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1936). Violinista. Inici sus
estudios de violn a temprana edad, bajo la gua de su padre. Ms
tarde fue discpulo de Herbert Froelich y Josef Smilovitz en el CNM,
donde obtuvo el primer premio en el Festival Mozart de 1957. Fue
violn concertino en las orquestas de Cmara y Sinfnica del Con-
servatorio, y violn concertino fundador de la Orquesta de Cmara
de Bellas Artes. Solista con las principales orquestas mexicanas y
miembro fundador del ensamble Los Solistas de Mxico (1970).
Fuente:
1970. Annimo: Los Solistas de Mxico, Los Solistas de Mxico, Gante no.
11-102, cd. de Mxico.
Sosa (Manterola), Jos Octavio (n. cd. de Mxico, 3 feb. 1962).
Investigador. Inici su formacin musical con sus padres, el tenor
Jos Sosa* y la soprano Laura Manterola. En 1972 ingres al Coro
de Nios del INBA y despus estudi tcnica vocal con Alberto
Hamn. A inicio de los aos ochenta comenz su trabajo de inves-
tigador, consagrado a la historia de la pera en Mxico. Entre sus
libros se encuentran Dos siglos de pera en Mxico (1988), La
pera en Guadalajara (1994) y pera en Bellas Artes (1999). Ha
trabajado tambin, permanentemente, para la pera de Bellas Artes.
Bibliografa de Jos Octavio Sosa:
1988. [En colaboracin con Mnica Escobedo] Dos siglos de pera en Mxico,
2 tt., SEP, cd. de Mxico (catlogo que cita la mayor parte de las peras represen-
tadas en la ciudad de Mxico, ms algunas en Guadalajara, Guanajuato y
Monterrey; orden cronolgico establecido de 1823 a 1987; en la mayora de los
casos se citan los repartos que intervinieron en aqullas, as como las fechas y
los teatros en que se ofrecieron; ndices; ilustraciones).
1994. La pera en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 181
pp. (prlogo de Eduardo Lizalde; catlogo de representaciones opersticas [1866-
1993], la mayora en el teatro Degollado; ilustraciones).
1999. pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico, 315 pp. (prlo-
gos de Eduardo Lizalde y Gerardo Kleinburg; compendio biogrfico, en orden
alfabtico, dividido en dos secciones: I. Artistas mexicanos, II. Artistas extran-
jeros que han actuado en la pera de Bellas Artes; con fotografas).
Sosa, Laura (n. cd. de Mxico, 18 oct. 1946). Pianista. Discpula
de Lourdes Cuevas, Gerhart Muench, ngela H. de Okhuysen y
Mara Teresa Rodrguez en el CNM de Mxico (1960-1973), don-
de se gradu con honores. Becada curs la maestra en piano en la
ESM de Viena, bajo la gua de Dieter Weber y Zeta Tanyel. Asisti
a cursos de perfeccionamiento pianstico impartidos por Anglica
Morales, Jrg Demus y Bernard Flavigny, y particip como acom-
paante en los cursos de violn de Henryk Szeryng. A partir de
1973, ao en que gan el Concurso Nacional de Piano Sala Chopin,
tambin actu como acompaante en concursos internacionales en
Alemania, Inglaterra, Italia y Rusia. En 1977 ingres al cuerpo
docente de la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana,
donde ha sido profesora de piano durante ms de veinte aos. En
1979 fund el Quinteto de Xalapa (ahora Grupo de Recitalistas de
la Universidad Veracruzana). Con ese grupo se present en giras
por la Repblica Mexicana y en festivales musicales en Aspen
(Colorado) y la ciudad de Guatemala. Solista con diversas orques-
tas mexicanas, tambin ha hecho do con msicos como Andrs
Kalarus, Yuriko Kuronuma, Joseph Sivo y Manuel Surez. Espo-
sa del violinista Ernesto Tarrag*, con ese msico hizo una gira en
1999 por Austria, Polonia y Ucrania, y fue invitada a dar una clase
magisterial en el Conservatorio de Lvov. Ha grabado dos discos
con repertorio romntico europeo.
Fuente:
2000. Curriculum vitae proporcionado por Laura Sosa, Xalapa, 1 p. (resumen).

Sosa (Basez), Rogelio (n. cd. de Mxico, 2 feb. 1977). Com-
positor. A muy temprana edad fue trasladado a Guadalajara, donde
hizo estudios en la Escuela de Msica de la universidad estatal. En
1995 march a Tijuana e ingres al proyecto pedaggico de la
Orquesta de Baja California, donde curs estudios de composicin
y anlisis musical con Enrique Gonzlez, y de piano con Faritzat
Tchibirova. En la ciudad de Mxico fue miembro del Laboratorio
de Creacin Musical dirigido por Julio Estrada en la ENM de la
UNAM (1997). Tambin asisti a cursos de composicin con Igna-
cio Baca Lobera, en Quertaro. Particip en seminarios impartidos
por Anthony Brandt, Franco Donatoni, David Felder, Helmut La-
chenmann, Bent Sorensen, Stefano Scodanibbio y Walter Zimmer-
man, y de 1999 a 2003 se estableci en Francia donde realiz estu-
dios de msica electrnica en Les Ateliers de la Unidad Poliaggica
e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automti-
cas Musicales y asisti al Curso de Informtica y Composicin
Musical del IRCAM. En 2002 realiz una maestra en msica y
tecnologa en la Universidad de Pars VIII bajo la direccin de
Horacio Vaggione. De regreso en su pas, ha sido curador de pro-
yectos sonoros experimentales en el Festival Radar, en Ex-Teresa
Arte Actual (cd. de Mxico) y en Instrumenta (ciudad de Oaxaca).
En 1999 fue elegido por el cuarteto de cuerdas Arditti para partici-
par en su taller de composicin realizado ese ao en la ciudad de
Mxico. Premio Nacional de la Juventud 2000. Obtuvo tres veces
la beca del programa Jvenes Creadores del FONCA y recibi pre-
mios en los concursos de msica electroacstica del SCRIME (Bor-
deaux, 2000) y el IMEB (Bourges, 2001); el premio Nuevas Reso-
nancias (Mxico, 2001), el concurso de msica electroacstica Luigi
Russolo (Varese, 2002) y el Concurso de Msica Electroacstica
EAR (Budapest, 2003). Su obra ha sido presentada en Argentina,
Alemania, Blgica, Canad, Chile, Espaa, EU, Francia, Hungra,
Italia y Mxico. Autor, principalmente de repertorio electroacs-
tico, algunas de sus obras son Tenso, para guitarra y cinta, y Ejecta,
para trombn y cinta; as como piezas hechas con la sntesis de
grabaciones de instrumentos y objetos musicales, como Transmuta-
ciones sobre un tema de Macedonio Alcal, a partir de una compo-
sicin original para banda de alientos (con temas del vals Dios
nunca muere); Organa, realizada con grabaciones de diversos or-
ganillos de la ciudad de Mxico; y Estudios pornofnicos, cinco
estudios electroacsticos realizados con audio de pelculas porno
de internet.
Fuentes:
1998. XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, programa VII,
INBA, cd. de Mxico.
2002. Jos WOLFFER: Violn y live electronics, XVIII Festival del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, cd. de Mxico, p. 70 (programa).
2002. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Rogelio Sosa, Pau-
ta, vol. XXI, no. 82, cd. de Mxico, jul.-sep. (cronologa, catlogo de obras, refe-
rencias documentales).
2005. ngel VARGAS: La tecnologa ha desacralizado el arte sonoro, celebra
el msico Rogelio Sosa, La Jornada, cd. de Mxico, 31 jul. (entrevista con
motivo de la muestra de msica electrnica en el Festival Instrumenta, en la ciu-
dad de Oaxaca).
Sosa Carrasco, Pedro (n. y m. Villahermosa, Tab., 31 ene. 1882-
1961). Compositor. Desde nio toc la guitarra, enseado por una
hermana suya. Despus estudi solfeo, flauta, piano y violn con
Guillermo Eskildssen. Gan varios premios como compositor de
msica de saln. Dos de sus obras para piano son la danza Coque-
ta y el zapateado tabasqueo El ranchero.
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, p. 111.
Sosa Mazariego, Juan (n. y m. Villahermosa, Tab., 24 jun. 1904-
1978). Compositor y director de bandas. En su niez estudi
guitarra con su padre. Luego estudi solfeo y violn con Manuel
Snchez Rubio, y piano con Dora Daz. A partir de 1947 dirigi la
Banda de Msica del Estado de Tabasco, para la cual instrument
Soto Milln, Eduardo
una rapsodia sobre melodas tradicionales tabasqueas. Compuso
canciones como Chabela, La balada de la sierra, Me besaron tus
labios y Paisaje tabasqueo; adems de msica de saln como el
vals Leonor, la romanza Recuerdos y la marcha Arriba Obregn!
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, p. 112.
Soteno Jimnez, David (n. Metepec, Edo. de Mxico, 1980).
Organista. Curs la carrera de rgano en la Escuela Superior Dioce-
sana de Msica Sacra de Toluca (1997-2001), bajo la gua de Vctor
Urbn, y asisti a cursos de perfeccionamiento con Alessandro
Bianchi, Sthephan Kofler, Maurizio Salerno y Federico del Sordo.
Ha ofrecido conciertos en las catedrales de Mxico, Morelia, Pue-
bla, Quertaro y Toluca, en el Museo del Virreinato en Tepotzo-
tln, y en otras ciudades de la Repblica Mexicana. Asimismo
particip en el Festival Internacional de rgano Antiguo en Vallo
de Lucaina, Italia, y obtuvo mencin honorfica por parte del jura-
do en el Primer Concurso Internacional de rgano Vctor Urbn,
en el ao 2000.
Fuente:
2001. Annimo: David Soteno Jimnez, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/
curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por
la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Soto, Jaramar (n. cd. de Mxico, 1957). Cantante. Hija de Alfon-
so Soto Soria, especialista en arte popular mexicano. Comenz su
trayectoria musical en la nueva trova de estilo cubano, pero poco
despus se dedic al repertorio medieval, renacentista y novohis-
pano. Radicada en Guadalajara, fue cofundadora del grupo Ars
Antiqua* y con Eduardo Armbula* y Alfredo Snchez realiz
varias grabaciones. Grab tambin canciones en quechua, huichol
y zapoteco, y ha hecho numerosas giras por la Repblica Mexica-
na, a menudo en encuentros artsticos como las Fiestas de Octubre
de Guadalajara, el Festival Internacional Cervantino de Guanajuato
y el Festival de Msica Antigua del INBA. En 2005 hizo una gira
por Europa, en la que present su nuevo repertorio de cancin
espaola.
Fuentes:
1998. Juan Carlos GUERRERO: Vitalidad ancestral, Ocio, en Pblico, no. 36,
Guadalajara, 22 may., pp. 12-13 (entrevista).
1998. Juan Carlos GARDA: Cantan las lenguas vivas, Reforma, cd. de Mxico,
28 jun., p. 1C.
Soto Milln, Eduardo (n. cd. de Mxico, 3 ago. 1956). Composi-
tor. Estudi en la ENM de la UNAM y en el Laboratorio de Compo-
sicin de Julio Estrada. Asisti a cursos impartidos por Ramn
Barce, Rodolfo Halffter, Jean Etienne Marie y Antonio Russek.
Fund y dirigi el grupo de msica contempornea de la ENM de la
UNAM (1979-1982) y el Ensamble Intermsica (1984-1986). Fue
programador musical en Radio Educacin, jefe del Departamento
de Msica de Cmara de la Direccin de Msica de la UNAM,
coordinador del Registro Nacional de Compositores del INBA,
presidente de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva (1989) y
creador del Centro de Apoyo para la Msica de Concierto de la
SACM (1993). Invitado por el Atlantic Centre for the Arts, fue
compositor residente en la Arizona State University West (1995-
1996). Recibi menciones honorficas en el certamen Msica Mexi-
cana para Danza de la UNAM (1982) y en el Primer Concurso de
Composicin Felipe Villanueva (1986), convocado por la OSEM.
En 2004 fue invitado a participar en los Das Internacionales de la
Msica celebrados en Suiza. Como compositor ha empleado tc-
nicas electrnicas y mtodos diversos de repeticin. Es autor de
un abundante repertorio para solos instrumentales, conjuntos de
cmara, orquesta, coro y medios electrnicos. Tambin ha escrito
msica para teatro, para obras como La bolivariada (1990), Raz
de mandrgora (1990), A tu intocable persona (1994) y A los
cuatro vientos (1995).
987
Soto Carrillo, Mariano
Bibliografa de Eduardo Soto Milln:
1987. Alicia en la msica eterna, Boletn del CENIDIM, no. 5, cd. de Mxico,
ene.-mar., p. 15 (poema).
1996-1998. Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto,
II vols., SACM/FCE, cd. de Mxico (compilacin de datos de compositores mexi-
canos nacidos a partir de 1900; incluye resmenes biogrficos, fotografas, lis-
tados de obras y datos de grabaciones y partituras publicadas; sobre el mismo
Soto Milln, ver p. 257).
Bibliografa sobre Eduardo Soto Milln:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 244.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 149-151 (serie Cultura Contempornea de
Mxico).
1995. Roberto PONCE: Publica la SACM y el FCE en dos tomos un diccionario
con 200 compositores mexicanos serios del siglo XX, Proceso, no. 996, cd. de
Mxico, 4 dic., p. 64.
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 458.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 257-260 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa y partituras publicadas).
Soto Carrillo, Mariano (n. Valladolid [hoy Morelia], ca. 1760;
m. cd. de Mxico, may. 1807). Clavecinista, organista y profesor
de msica. Inici su formacin musical a temprana edad bajo la
direccin de Jos Gabino Daz y Leal. Organista de la catedral de
Valladolid y su maestro de capilla (1786-1792). Colabor con la
capilla de la catedral de Mxico y con la orquesta del Coliseo
Nuevo. Entre sus alumnos ms destacados estuvieron Jos Mara
Carrasco y Jos Mariano Elzaga. Fue gran ejecutante de tecla-
dos, segn afirmaciones de El Diario de Mxico (1796). Como
tal, fue tambin uno de los primeros clavecinistas y organistas en
divulgar en Mxico la obra de Haydn y Mozart.
Fuentes:
1857. Marcos ARRNIZ: Jos Mara Carrasco, Manual de biografa mejicana
o Galera de hombres clebres de Mjico, Librera de Rosa Bouret y Compaa,
Pars.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico.
1934. Jess C. ROMERO: Jos Mariano Elzaga [...], SEP, Departamento de Bellas
Artes, Cvltvra, cd. de Mxico.
Souza, Jos (n. Guadalajara, Jal., 1824; m. cd. de Mxico, 1873).
Guitarrista. Discpulo de Gonzlez Rubio. Con Melquiades Gon-
zlez* e Ignacio Alarcn* fue uno de los guitarristas mexicanos
ms reconocidos de su tiempo, aunque precedi la fama de ambos.
En la ciudad de Mxico recibi lecciones por parte de Ignacio
Ocadiz. Hizo giras por el centro del pas y actu en los principales
teatros, incluido el Gran Teatro Nacional (1849), donde fue escu-
chado por Henri Herz, quien lo invit a que lo acompaase de
regreso a Europa. Aunque se ignora si aquella propuesta tuvo
resultados fructferos, se sabe que Souza por lo menos sali de
Mxico en 1851 rumbo a La Habana, donde segn Reyes y Zavala
le llamaron El Mgico Jaranista. Muchos aos despus se cono-
ci la noticia de su muerte en Mxico, y es evidente que no dej
muchos discpulos que continuaran su labor. Fue tambin famoso
ejecutante de vihuela quinta.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 38 (catlogo biogrfico).
Spell, Lota M. Musicloga y pedagoga estadounidense. Fue pro-
fesora de historia de la msica universal en la Universidad de Texas.
Realiz varias expediciones por el territorio mexicano con el obje-
tivo de conocer la msica y la danza del pas. En EU y Europa
ofreci conferencias sobre la msica precortesiana y novohispana
y public algunos de los primeros artculos acerca de esos temas,
entre 1922 y 1946.
Bibliografa de Lota M. Spell (seleccin):
1922. The first teacher of European music in America, The Catholic Historical
Review, New Series, vol. II, no. 3, sl., oct., pp. 372-378.
988
1926. Music and instruments of the Aztecs; the beginnings of musical education
in North America, Music Teachers National Association, Papers and
Proceedings, 49th Year: 1925, Dayton, Ohio, Music Teachers National Associa-
tion, Hartford, pp. 98-105.
1927. La msica y los instrumentos aztecas, Revista de Revistas, cd. de Mxico,
20 mar., pp. 30-39.
1929. The first music-books printed in America, The Musical Quarterly, t. XV,
sn., Nueva York, ene., pp. 50-54.
1936. Music in Texas, spi., Austin (con abundante informacin sobre la msica de
origen mexicano).
1946. Music at the cathedral of Mexico in the sixteenth century, Hispanic Ame-
rican Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-319; traduc-
cin al espaol por Francisco Curt Lange: La msica en la catedral de Mxico
en el siglo XVI, Revista de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1950, pp.
217-255.
Spinosa, Antonio. Impresor espaol, de origen judo sefardita,
asentado en la ciudad de Mxico desde mediados del siglo XVI.
Segn Rubn M. Campos, imprimi en Mxico la primera liturgia
musicalizada del continente americano. (Ver tambin: Graduale
dominicale).
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
Stanford, E. Thomas (n. Albuquerque, Nuevo Mxico, 2 ene.
1929). Etnomusiclogo y lingista. Realiz estudios musicales en
la Universidad de California en Los ngeles, en la Universidad de
Berkeley y en Juilliard School of Music. Trasladado a Okinawa,
Japn, como soldado del ejrcito de EU, all dedicaba su tiempo
libre al estudio del koto. A su regreso en su pas envi una carta a
Carlos Chvez explicndole su inters por la msica tradicional de
Mxico, y ste lo recomend con Vicente T. Mendoza, quien lo
inici en la etnomusicologa. Establecido en la ciudad de Mxico
desde 1956, a partir de ese ao se consagr al estudio de la msica
de diversas etnias mexicanas, haciendo grabaciones y audiotrans-
cripciones musicales. Curs lingstica en la Escuela Nacional de
Antropologa e Historia y estudi varias lenguas nativas de Mesoa-
mrica. Poco despus enfoc sus investigaciones a la msica mexi-
cana del perodo virreinal, tema sobre el cual ha publicado numero-
sos artculos. Ha trabajado como profesor investigador de la UNAM,
del Instituto Nacional Indigenista y de las universidades de Texas
y de Carolina del Sur. Igualmente, ha sido profesor en la Escuela
Nacional de Antropologa e Historia y presidente del Instituto de
Identidad y Cultura de la Universidad Anhuac del Sur. Por medio
de esta ltima institucin ha sido asesor permanente del Coro y la
Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico, dirigidos por Benja-
mn Jurez Echenique. En 1998 la Escuela Nacional de Antropolo-
ga e Historia le rindi un homenaje por sus aportaciones a la etno-
musicologa mexicana.
Bibliografa de Thomas E. Stanford (seleccin):
1962. Datos sobre la msica y danzas de Jamiltepec, Oaxaca, Anales del Instituto
Nacional de Antropologa e Historia, no. 15 (no. 44 en coleccin), INAH, cd.
de Mxico, pp. 187-200.
1963. La lrica popular de la costa michoacana, Anales del Instituto Nacional de
Antropologa e Historia, no. 16 (no. 45 en coleccin), INAH, pp. 231-282.
1966. Three Mexican Indian carnival songs, Ethnomusicology, no. 10, sl., ene.,
pp. 58-69.
1966. A linguistic analysis of music and dance terms from three sixteenth-century
dictionaries of Mexican Indian languages, Inter-American Institute for Musi-
cal Research Yearbook, no. 2, Washington, DC, pp. 101-159.
1968. Catlogo de grabaciones del Laboratorio de Sonido del Museo Nacional
de Antropologa, INAH, cd. de Mxico, 471 pp.
1969. Courtship music in present-day Mxico, Yearbook for Inter-American
Musical Research, no. 5, Washington, DC, pp. 90-100.
1969. (En colaboracin con Lincoln B. Spiess) An Introduction to Certain Mexican
Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit,
Michigan, 185 pp.
1972. The mexican son, Yearbook for the International Folk Music Council,
no. 4, sl., pp. 66-86.
1974. El villancico y el corrido mexicano, INAH, cd. de Mxico, 74 pp. (col. Cien-
tfica-Etnolgica, 10).
1986. La sesquiltera, INAH, cd. de Mxico.
1992. Ignacio de Jerusalem y Stella, notas para el disco Mxico barroco, vol. II,
Navidad, obras de Ignacio de Jerusalem y Stella; Urtext, UMA 2002, cd. de
Mxico (incluye textos de obras).

1994. Primer Gran Festival de la Ciudad de Mxico, cuatrocientos cincuenta
aos de msica, notas para el disco; Cuatro Estaciones-DDF, cd. de Mxico.
1994. Henrietta Yurchenko, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp.
60-61.
1996. Categoras de la msica maya en Quintana Roo, ponencia en el Primer
Encuentro Internacional de Etnomusicologa*, Guadalajara.
Bibliografa sobre Thomas E. Stanford:
1998. Antonio BERTRN: Catalogan 8,000 partituras de catedrales de Puebla y
Oaxaca: Esperan financiamiento para su publicacin, Reforma, cd. de Mxico,
p. 1C.
Stankovich, Nadia (n. Belgrado, Yugoslavia, 24 feb. 1924). Pia-
nista. Estudi en la Meisterschule de la Academia de Msica de
Viena, bajo la direccin de Emil von Sauer; luego obtuvo el Premio
de la Juventud en el concurso internacional de la capital austraca.
Despus particip como solista de la orquesta del Mozarteum, en
el Festival de Verano de Salzburgo. En 1950 estableci su residen-
cia definitiva en la ciudad de Mxico, donde ha actuado en los
principales foros musicales, adems de continuar su actividad in-
ternacional en giras por Argelia, Alemania, Austria, Blgica, Co-
lombia, Cuba, Espaa, EU, Francia, Guatemala, Holanda, Irlanda,
Islandia, Italia, Portugal, Suiza, Tnez y Yugoslavia, bajo la batuta
de directores como Luis Herrera de la Fuente, Eduardo Mata,
Francisco Savn, Helmut Calgeer, Gerard Devos, Jean Giardino,
Anton Nanut, Karl Randolf, Maurice Recht y Jorge Sarmientos.
En 1978 la Secretara de Relaciones Exteriores le otorg la con-
decoracin del guila de Tlatelolco. Es integrante del grupo de
concertistas del INBA. Entre 1994 y 2000 grab toda la obra
conocida para piano de Juventino Rosas*, cuya interpretacin
apoy la recuperacin histrica de la msica de ese composi-
tor mexicano emprendida por el musiclogo austraco Helmut
Brenner.
Fuente:
1964. Impresiones de viaje, Revista del Conservatorio, no. 7, CNM, cd. de Mxi-
co, jun., pp. 6-7 (sobre una gira por Europa emprendida por , profesora de piano
del CNM).
Stvans, Darin [Darin Stavchansky Slomianski] (n. cd. de
Mxico, 11 oct. 1962). Pianista, compositor y profesor de msica.
Inici su formacin musical en la Escuela Infantil Yamaha de la
ciudad de Mxico (1968-1971); luego estudi en el CNM (1971) y
en la ENM de la UNAM, donde obtuvo las licenciaturas en piano y
composicin musical (1981-1987). Curs la maestra en composi-
cin en el New England Conservatory of Music de Boston, EU
(1987-1989). Desde 1993 ha sido profesor de piano, solfeo, armo-
na y anlisis musical en la ENM de la UNAM. Autor de las obras
para piano El lugar de los sueos, Imgenes de amor, Interiores,
Msica nocturna, Piezas msticas y espirituales, Piezas ntimas,
Valses, Piezas litrgicas y Piezas pecaminosas, las cuales han sido
grabadas y producidas por el mismo compositor. Su catlogo tam-
bin incluye abundante msica de cmara y un Concierto para
piano y orquesta. En general su msica toma elementos neorromn-
tico-impresionistas y se aproxima a la corriente del new age y al
minimalismo.
Fuente:
1997. Leonardo M. NEWLAND: Darin Stvans; potica e interiores, spi., Nueva
York (programa musical impreso).
Steffennone, Balbina (n. Monferrato, Piamonte, Italia, 1824; m.
?). Cantante, soprano. Muy joven cant por primera vez ante el
pblico, en Roma. Luego estren en Turn una pera Benvenuto
Cellini (?), escrita para ella. Se present con xito en Bologna,
Florencia, en La Scala de Miln y en el teatro Italiano de Londres,
donde triunf con el papel de Elvira, del Ernani de Verdi. Des-
pus viaj a Amrica y cant en teatros de La Habana, Nueva
York, Baltimore y Filadelfia. Lleg a la ciudad de Mxico en 1852
como prima donna assoluta de la compaa de Max Maretzek*.
Estren en este pas La favorita, de Donizetti, y tuvo gran xito
Stern, scar
con Lucrezia Borgia y Lucia di Lammermoor, del mismo compo-
sitor, y con Norma, de Bellini. Permaneci en Mxico hasta 1856,
presentndose en diferentes teatros de la Repblica. Ese ltimo
ao volvi a sus giras internacionales. Regres a Mxico en la
poca del segundo imperio y luego march a Nueva York. Por
ltima vez cant en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico en
1895.
Fuentes:
1855. Max MARETZEK: Crotchets and Quavers: Or, Revelations of an Opera
Manager in America, S. French, Nueva York, 346 pp.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 941-942.
Stern, Mario (n. cd. de Mxico, 12 may. 1936). Compositor. Se
gradu como ingeniero qumico en la UNAM, en 1961. Paralela-
mente estudi piano, solfeo y armona con Jess y Rosa Bal y
Gay. Inscrito en el CNM estudi viola con Herbert Froelich. En
1964 asisti como oyente a los cursos de anlisis impartidos por
Rodolfo Halffter en el mismo plantel. Despus march a Alema-
nia, donde estudi composicin y contrapunto con los maestros
Genzmer y Lehner en la Statliche Hochsohnie fr Musik de
Munich (1964-1966). Becado por el gobierno francs curs anli-
sis, composicin e instrumentacin con Henri Dutilleux en la cole
Normale Superieure de Musique de Pars (1968-1970). Fue tam-
bin discpulo de Pierre Schaeffer en el Grupo de Investigaciones
Musicales de la Radio-Televisin Francesa. De regreso en la ciu-
dad de Mxico, durante los aos setenta present sus primeras
composiciones. En 1975 dirigi a la OSEM en el estreno de su
Sinfona Methoni (1974). Luego se dedic a la pedagoga musical
infantil en planteles como la Escuela Montessori, Educacin Mu-
sical en Atelier y la ENM de la UNAM, donde tambin ha dirigido
coros de nios. De 1987 a 1991 presidi la LCMCM y desde 1995
es miembro de la Mesa Coordinadora del Centro de Apoyo para la
Msica de Concierto de la SACM. En 1990 recibi la beca de Crea-
cin Artstica otorgada por el CONACULTA. Es autor de obras
musicales didcticas y de varios textos sobre enseanza musical.
Ha compuesto abundante msica para piano y otros instrumentales,
msica para conjuntos de cmara, banda de alientos, orquesta
sinfnica, canciones para voz y piano, y conjuntos corales. Desta-
can sus peras para nios Big Klaus and Little Klaus (1980), en
dos actos, con libreto de Alan Stark y del propio compositor,
basado en un cuento de Johann Christian Andersen; y Pinocchio
(1983), sobre la historia homnima de Carlo Collodi. Su Concierto
Tlayacapan (1995), para dos bandas, fue estrenado en Tlayacapan,
Morelos, por las bandas La Joya y Brgido Santamara, el 20 de
agosto de 1995.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 244-245.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 261-263 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa y partituras publicadas).
Stern, scar (n. Praga, 1893; m. cd. de Mxico, ca. 1968). Violi-
nista y mdico. Inici su formacin musical bajo la gua de su
padre; luego estudi en el Conservatorio de Praga. A causa de
dificultades polticas en su patria, debi trasladarse a la ciudad de
Mxico, donde adquiri prestigio como cirujano. Form grupos de
cmara y ofreci recitales en la ciudad de Mxico. Destac por su
labor en pedagoga musical, realizada de manera independiente.
Padre de la actriz Miroslava Stern, quien fue uno de los smbolos
de la poca de oro del cine mexicano.
Fuente:
1946. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 56.
989
Stevenson, Robert M.
Stevenson, Robert M(urrell) (n. Melrose, Nuevo Mxico, 3 jul.
1916). Pianista, compositor y musiclogo. Egresado de la Escuela
de Msica de la Universidad de Texas, en El Paso (1936); de la
Juilliard School of Music (1939); de la Universidad de Yale y de la
Universidad de Rochester (posgrado en composicin, 1946). Cur-
s estudios suplementarios en la Universidad de Harvard (1943);
en el Seminario Teolgico de Princeton (1949), y en la Universidad
de Oxford (1954). Discpulo de Westrup y Schrade (musicologa),
Igor Stravinski (composicin) y Schnabel y Hutchenson (piano).
Profesor en la Universidad de Texas (1941-1943 y 1946) y en la
Universidad de California en Los ngeles (UCLA), desde 1949.
Sus profundas investigaciones sobre la msica virreinal mexicana
lo convierten en uno de los pioneros y ms prolficos musiclogos
en el tema; se le menciona en numerosos escritos e investigaciones
de Estrada, Lara Crdenas y Tello. Director fundador de Inter-
American Music Review (Revista Musical Interamericana), auspi-
ciada por la OEA (Washington, DC). Ha publicado casi un millar de
artculos sobre msica y musicologa latinoamericana, y ms de
una docena de libros con transcripciones del repertorio colonial de
Mxico, Centro y Sudamrica. En su honor la OEA cre en 1987 el
premio interamericano de musicologa Robert M. Stevenson, reci-
bido por primera ocasin por los investigadores mexicanos Juan
Jos Escorza* y Jos Antonio Robles Cahero*.
Bibliografa de Robert Stevenson (seleccin):
1952. Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York,
300 pp.
1952. Mexico City Cathedral Music, Academy of American Franciscan Music,
Washington, DC.
1968. Music in Aztec and Inca territory, University of California Press, Berkeley,
California, 378 pp.
1970. Rennaissance and baroque musical sources in the Americas, OEA, Was-
hington, DC, 419 pp.
1974. Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press,
Berkeley, 194 pp.
1974. Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla, Cvltvra,
Lima, Per.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
1980. (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
MacMillan, Londres-Nueva York (Ayala Prez, Daniel, t. I, p. 754; Contreras,
Salvador, t. IV, p. 705; Elzaga, Jos Mariano, t. VI, pp. 132-133; Fernandes, 1978. El elemento negro en los albores de la msica del Nuevo Mundo, ibid.,
Gaspar, t. VI, p. 473; Galindo Dimas, Blas, t. VII, p. 99; Huzar, Candelario,
t. VIII, p. 772; Moncayo, Jos Pablo, t. XII, p. 478; Ortega, Aniceto, t. XIII,
p. 874; Revueltas, Silvestre, t. XV, pp. 780-781).
1995. (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.) The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres (Vz-
quez, Alida, p. 472; Velzquez, Consuelo, pp. 472-473; Zubeldia, Emiliana
de, pp. 513-514).
Hemerografa de Robert Stevenson (seleccin):
1954-1955. Sixteenth and seventeenth century resources in Mexico, Fontes Artis
Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954; vol. II, no. 1, pp. 10-15,
1955; incluye catlogo del archivo musical de la catedral de Puebla).
1955. The distinguished maestro of New Spain, Juan Gutirrez de Padilla,
Hispanic American Historical Review, vol. XXXV, no. 3, sl., agosto, pp.
363-373.
1962-1963. The sarabande: A dance of American descent, Inter-American Music
Bulletin (en dos entregas: no. 30, jul. 1962, pp. 1-13; no. 33, ene. 1963, p. 7),
sl., EU.
1964. Secular music in colonial Mexico, ibid., no. 39, ene., pp. 1-3.
1965. La msica en la catedral de Mxico, Revista Musical Chilena, vol. XIX, no.
92, Santiago de Chile, abr.-jun., pp. 11-31.
1966. A newly discovered Mexican sixteenth-century musical imprint, Inter-
American Institute for Musical Research Yearbook, no. 2, sl., EU, pp. 91-94.
1968. The Afro-American Musical Legacy to 1800, Musical Quarterly, vol. LIV,
no. 4, EU, pp. 486-497.
1969. Primeros compositores del Nuevo Mundo, Heterofona, vol. II, no. 9, cd.
de Mxico, nov.-dic., pp. 11-12.
1970. The first New World composers: Fresh data from peninsular archives,
Journal of the American Musicological Society, vol. XXIII, no. 1, primavera, pp.
95-106 (datos biogrficos de compositores de la Nueva Espaa: Juan Prez
Materano, Gutierre Fernndez Hidalgo, Juan Gutirrez de Padilla, Antonio
Carrasco y Francisco Lpez Capillas); traduccin al espaol: Primeros compo-
sitores del Nuevo Mundo. Recientes informes, provenientes de archivos penin-
sulares, Heterofona, vol. III, no. 15, nov.-dic. 1970, pp. 4-12.
1970. Hernando Franco, el ms notable compositor renacentista de Mxico, ibid.,
vol. II, no. 11, mar.-abr., pp. 4-11.
1970. Lzaro del lamo, primer compositor europeo en Mxico, ibid., vol. II, no.
12, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 7-11.
1970. Toms Luis de Victoria, ibid., vol. III, no. 13, jul.-ago., pp. 10-12.
990
1971. Filosofia de la historia de la msica (I), ibid., vol. IV, no. 18, may.-jun., pp.
12-16.
1971. Filosofia de la historia de la msica (II), ibid., vol. IV, no. 19, jul.-ago., pp.
15-19.
1972. Manuscritos de msica colonial mexicana en el extranjero, ibid. (en dos
partes: vol. V, no. 25, jul.-ago., pp. 4-10; vol. V, no. 26, sep.-oct., pp. 4-8).
1972. Manuscritos de msica colonial mexicana en el extranjero (II), ibid., vol.
V, no. 26, sep.-oct., pp. 4-8.
1973. Jos Manuel Aldana y Mateo Tollis della Rocca, ibid., vol. V, no. 30, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 16-18.
1973. Francisco Lpez Capillas, ibid., vol. VI, no. 31, jul.-ago. 1973, pp. 7-9.
1974. Compositores de la poca colonial: Jos Loaysa y Agurto, ibid., vol. VII,
no. 35, mar.-abr., pp. 13-15.
1974. El Carmen reivindicado, ibid., vol. VII, no. 36, may.-jun., pp. 17-20.
1974. Compositores de la poca colonial: Antonio de Salazar, ibid., vol. VI, no.
37, jul.-ago., pp. 4-6.
1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (I), ibid., vol. VIII, no. 40, ene.-
feb., pp. 5-10.
1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (II), ibid., vol. VIII, no. 41, mar.-
abr., pp. 5-10.
1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (III), ibid., vol. VIII, no. 42, may.-
jun., pp. 5-11.
1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (IV), ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-
ago., pp. 5-9.
1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (V), ibid., vol. VIII, no. 44, sep.-
oct., pp. 5-9.
1975. Un olvidado manual mexicano de guitarra de 1776 (I), ibid., pp. 14-16.
1975. Un olvidado manual mexicano de guitarra de 1776 (II), ibid., vol. VIII, no.
45, nov.-dic., pp. 5-9.
1976. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (VI), ibid., vol. IX, no. 46, ene.-
feb., pp. 3-9 (continuacin de notas en el siguiente nmero).
1976. Polifonistas espaoles del Renacimiento en enciclopedias internaciona-
les, ibid., vol. IX, no. 47, mar.-abr., pp. 3-7.
1976. Tendencia en la investigacin de la msica colonial, ibid., vol. IX, no. 49,
jul.-ago., pp. 3-6.
1977. Nuevos recursos para el estudio de la msica latinoamericana, ibid., vol.
X, no. 52, ene.-feb., pp. 15-24.
1977. Acentos folklricos en la msica mexicana temprana, ibid., vol. X, no. 53,
mar.-abr., pp. 5-7.
1977. Primeros compositores nativos de Mxico, ibid., vol. X, no. 54, may.-jun.,
pp. 4-5.
1977. Esteban Salas y Castro, primer compositor nativo de Cuba, ibid., vol. X,
no. 55, jul.-ago., pp. 4-7.
1977. Directores nativos de Mxico en Texas, ibid., vol. X, no. 57, nov.-dic.,
pp. 4-5.
1978. Jaime Nun despus de 1904, ibid., vol. XI, no. 58, ene.-feb., pp. 3-13.
vol. X, no. 59, mar.-abr., pp. 4-10.
1978. Samuel Mart, etnomusiclogo, ibid., vol. XI, no. 60, may.-jun., pp. 3-5.
1978. El ms notable de los maestros indgenas, ibid., vol. XI, no. 61, jul.-ago.,
pp. 3-9.
1978. Reciente investigacin de msica mexicana: 1975-1977, ibid., vol. XI, no.
63, nov.-dic., pp. 2-6.
1979. Manuel de Sumaya en Oaxaca, ibid., vol. XII, no. 64, ene.-feb., pp. 3-9.
1979. Los sucesores de Juan Mathias: 1668-1740, ibid., vol. XII, no. 65, mar.-
abr., pp. 7-13.
1979. Mexico City Cathedral: The Founding Century, Inter-American Music
Review, primavera-verano, p. 145.
1979. Festival Mexicano-Norteamericano de las Artes en Chicago, Heterofona,
vol. XII, no. 67, sep.-nov., pp. 6-8.
1979. Baroque music in Oaxaca Cathedral, Inter-American Music Review, vol. I,
no. 2, pp. 179-203.
1980. Franz Liszt en Madrid y Lisboa: 1844-1845, Heterofona, vol. XIII, no.
68, ene.-mar., pp. 6-17 (las notas del artculo se trasladan al no. 69, pp. 4-8).
1980. El obispo benedictino brasileo a quien se debe la primera publicacin
pianstica: 1732, ibid., vol. XIII, no. 69, abr.-jun., pp. 9-13.
1980. Musicologa mexicana: 1980, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-dic., pp. 2-12.
1981. Santiago de Murcia, ibid., vol. XIV, no. 72 (2 poca), ene.-mar., pp. 5-16.
1981. Carlos Chvez visto por la prensa de los Estados Unidos, ibid., vol. XIV,
no. 73, abr.-may.-jun., pp. 3-11.
1982. Relaciones de Carlos Chvez en Los ngeles, ibid., vol. XV, no. 76, ene.-
mar., pp. 3-11.
1982. Chopin in Mexico, Inter-American Music Review, vol. IV, no. 2, pp. 31-46.
1982. Un homenaje a Manuel M. Ponce en su centenario, Heterofona, vol. XV,
no. 79, oct.-dic., pp. 10-13.
1983. La primera pera compuesta en el Nuevo Mundo, ibid., vol. XVI, no. 80,
ene.-mar., pp. 25-29.
1983. Per en las enciclopedias internacionales de msica, ibid., vol. XVI, no.
83, oct.-dic., pp. 4-11.
1983-1984. Puebla chapelmasters and organists: Sixteenth and Seventeenth Cen-
turies, Inter-American Music Review (en dos entregas: vol. V, no. 2, primavera-
verano 1983, pp. 21-62 [desde el origen de la msica en la catedral poblana hasta
el arribo de Pedro Bermdez]; vol. VI, no. 1, otoo 1984, pp. 29-139 [Gaspar
Fernndes, Juan Gutirrez de Padilla, Juan Garca [de Zspedes], Francisco de
Vidales, Juan de Vaeza Saavedra]).

1984. El primer compositor aborigen norteamericano cuyas obras fueron publica-
das, Heterofona, vol. XVII, no. 84, ene.-mar., pp. 5-12.
1984. Septuagsimo aniversario de John Cage, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-jun.,
pp. 5-24.
1984. Un tributo a Esperanza Pulido, ibid., vol. XVII, no. 86, jul.-sep., pp.
49-50.
1986. Las relaciones mundiales ibricas de Haydn, ibid., vol. XIX, no. 92, ene.-
mar., pp. 5-38.
1986. Liszt en Mxico, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-nov.-dic., pp. 6-16.
1987. Proyectos primordiales para la musicologa mexicana, ibid., vol. XIX, no.
96, ene.-mar., pp. 36-45.
1988. Discurso de Robert Stevenson en la recepcin del Premio Interamericano
para la Cultura Gabriela Mistral, ibid., vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., pp. 62-63.
1989. La msica en la catedral de Mxico. El siglo de su fundacin, ibid., vol.
XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 10-24.
Hemerografa sobre Robert Stevenson:
1978. Samuel CLARO: Veinticinco aos de labor iberoamericana del doctor Robert
Stevenson, Heterofona, vol. XI, no. 60, may.-jun., pp. 9-19.
1978. Raymond LPEZ: La Universidad de California honra a Robert Stevenson,
ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-nov.-dic., pp. 30-32.
1989. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Premio Robert
Stevenson de Historia de la Msica y Musicologa Latinoamericana, ibid., vol.
XXI, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 62-64.
1993-1994. Alma BELLO: Los premios Robert Stevenson de 1993, ibid., vols.
XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 1993-jun. 1994, p. 88.
Stravinski, Igor (n. Oranienbaum, cerca de San Petersburgo, Ru-
sia, 17 jun. 1882; m. Nueva York, EU, 6 abr. 1971). Pianista, direc-
tor y compositor. Discpulo de Rimski-Krsakov y V. P. Kalafati.
Colabor con Sergei Diaghilev y sus Ballets Russes (1909-1929) y
despus con George Balanchine. En el estreno de Le sacre du
printemps en Pars (1913), se encontraba Jos Vasconcelos, quien
escribi en sus memorias: La obra de Stravinski, silbada por unos
cuantos, fue recibida por la mayora como el mensaje de los tiem-
pos nuevos [...] Las disonancias simbolizaban las resistencias del
caos. A la postre triunfaba el orden; pero en el intervalo confuso
arreciaron los silbidos de la parte no sugestionada del pblico. Su
vasta produccin musical suele ser dividida en tres etapas: moder-
nista, neoclsica y serial, pero la vitalidad y originalidad de su
msica difcilmente puede encerrarse en un estilo determinado. La
aparicin, en sus suites de ballet [1910-1913], de escalas oct-
fonas, bitonalidad y progresiones armnicas inusuales (e. g., por
sptimas), as como su poder de instrumentacin, fueron de gran
inters para compositores mexicanos como Carlos Chvez, Jos
Pomar y Silvestre Revueltas (*), quienes recibieron gran influencia
suya, ms o menos durante los aos 1921-1931. Posteriormente,
una nueva generacin recibi de manera ms directa y explcita esa
misma influencia. Stravinski estuvo en Mxico en muchas ocasio-
nes, lo mismo en perodos vacacionales que en das de trabajo.
Desde 1940 actu como director husped de la OSM, interpretan-
do su propia obra. Fue amigo de Manuel M. Ponce y de la familia
Prieto Jacqu (ver: Prieto, Carlos), en cuyas residencias se hospe-
d frecuentemente. Las primeras ctedras de anlisis de la obra
stravinskiana, ofrecidas en Mxico, se debieron al alemn Hans
Heiler, en el CNM de Mxico (1939). Ms tarde, otras clases con
ese objeto de anlisis fueron impartidas en ese mismo plantel por
Carlos Jimnez Mabarak (1941-1956), Carlos Chvez (1959-
1967) y Mario Lavista (desde 1971), a lo cual se sum el ciclo de
anlisis de los ballets rusos a cargo de Ronald Zollman (ESM/
INBA, 2000).
Fuentes:
1936. Jos VASCONCELOS: La tormenta, 1 ed., Trillas, cd. de Mxico, 1998, p. 41
(relatora del estreno de Le sacre du printemps en Pars; se detiene ms en aspec-
tos polticos y de la coreografa, que en la msica).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 943.
1947. Jess BAL Y GAY: Las Escenas de ballet de Stravinski, Nuestra Msica,
vol. II, no. 8, cd. Mxico, oct.-dic., pp. 199-209.
1962. Stravinski, conferencia para el ciclo de divulgacin musical 1962 de la
Casa del Lago.
1967. Juan Vicente MELO: El joven Debussy y el viejo Stravinski, La Cultura
en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 19 jul. (sobre la puesta en escena de
Lenfant prodigue y Le rossignol); reproduccin en Notas sin msica, FCE,
1990, pp. 119-121.
Surez, Librado
1982. Antonio NAVARRO: La consagracin de Stravinski, Varia, no. 9, Guadala-
jara, jul., pp. 2-7.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: En las lneas de su mano: Kodaly, Ponce, Szyma-
nowski, Stravinski (1982), Proceso, no. 270, 4 ene., nota 38/no. 271, 11 ene.,
nota 36; cd. de Mxico.
1982. En el festival de verano se consagr la primavera, ibid., no. 306, 13 sep.;
nota 42.
1985. Libertinos a m?, ibid., no. 435, 4 mar.; nota 32 (sobre el estreno en
Mxico de la pera The Rakes Progress, de Stravinski).
1987. Las bodas, ibid., no. 549, 11 may.; nota 31/no. 550, 18 may.; nota 23/
no. 551, 25 may.; nota 33/no. 552, 1 jun.; nota 32.
Surez (ngeles), Jorge (Eduardo) (n. cd. de Mxico, 1944).
Pianista. A los nueve aos de edad debut como recitalista y desde
entonces actu tambin como solista con diversas orquestas mexi-
canas. Asisti a cursos de piano, teora musical y msica de cmara
en el Curtis Institute, de Filadelfia, EU, en el Conservatorio Chai-
covski de Mosc, en el Instituto de Altos Estudios Musicales de
Montreux, en la Universidad del Sur de California en Los ngeles
y en la Academia Maurice Ravel en Saint Jean de Luz. Entre sus
maestros estuvieron Guillermo Salvador, Rosina Lhevinne, Vladi-
mir y Eleanor Sokoloff y Philippe Entremont. Recitalista en diver-
sos escenarios de Caracas, Madrid, Mosc, Los ngeles, Pars,
Viena, Washington, DC, y Nueva York. Ha hecho do con msicos
como Dimitri Markvitch, Henryk Szeryng, Bruno Giuranna,
Ruggiero Ricci y Leonid Kogan. Ha realizado numerosas grabacio-
nes, algunas para la radio nacional de Suiza y otras para la de
Espaa. Fue pianista del Tro Mxico*, con el cual hizo grabacio-
nes y giras internacionales. Form, con Carmen Higuera, un do de
piano que dio a conocer obras de compositores mexicanos. Fue
director acadmico de la ENM de la UNAM durante ocho aos, de
1984 a 1992.
Fuentes:
1978. Jos Antonio ALCARAZ: De hoy, Proceso, no. 62, cd. de Mxico, 9 ene.;
nota 51 (sobre Jorge Surez; estreno de la Sonata de Blas Galindo).
1979. Yo escribo, t tocas, l escucha, ibid., no. 164, 24 dic.; nota 27 ([...]
sobre los pianistas Jorge Surez y Eduardo Marn).
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 182-183 [serie Investigaciones y
Documentos de las Artes, col. Msica, 1] (informacin biogrfica).
Surez (Molina), Jos (n. cd. de Mxico, 12 ago. 1948). Orga-
nista, clavecinista, pianista y pedagogo. Durante dos aos estudi
en la ENM de la UNAM. A partir de 1968 fue alumno en el Conser-
vatorio de Msica de Santa Cecilia en Roma, donde estudi bajo la
gua de Fernando Germani y Domenico Bartolucci. En 1975 reci-
bi en ese plantel el diploma de rgano y composicin. Como
solista, ofreci recitales en ciudades de la Repblica Mexicana,
Italia y EU, con un vasto repertorio, desde la polifona del siglo
XVI hasta diversos estilos en la msica del siglo XX. Particip
tambin en numerosos conciertos de msica antigua y moderna,
tanto al rgano como al clavecn, con grupos de cmara como la
Compaa Musical de las Amricas, el Conjunto de Cmara de la
Ciudad de Mxico, el Cuarteto Biber, el Gruppo di Roma, Solistas
de Mxico y la Cappella Cervantina, entre otros. Con este ltimo
realiz, en 1997, una gira artstica por Francia e Inglaterra, inter-
pretando msica novohispana. Como solista particip en la reinau-
guracin histrica de los rganos barrocos de Tlacochahuaya,
Oaxaca, con los cuales grab un disco para Quindecim Recordings,
con obras del barroco espaol. Durante muchos aos fue profesor
en el CNM donde imparti las materias de armona, contrapunto,
bajo cifrado, formas musicales, piano y rgano.
Fuentes:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 1 p.
Surez, Librado (n. y m. cd. de Mxico, 1868-1930). Flautista y
pedagogo. Alumno de Juan Hernndez Acevedo en el CNM, donde
ms tarde fue profesor de flauta (1898-1919). Miembro fundador
de la Orquesta del Conservatorio, con la cual apareci como solista
en varias ocasiones. Entre sus discpulos estn Agustn Oropeza y
Jos Briseo (*).
991
Surez, Manuel
Fuente:
1941. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Primeros anales del Conservatorio
Nacional de Msica, Ediciones Amigos del Conservatorio, cd. de Mxico.
Surez (ngeles), Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1943-13 ago.
2003). Violinista, director de orquesta, compositor e investigador.
Discpulo de Icilio Bredo, a los nueve aos de edad ofreci su
primer concierto en pblico. A los trece dirigi por primera vez un
grupo coral-instrumental, lo que le hizo acreedor al Premio de las
Juventudes Musicales y a una beca para proseguir sus estudios en
el Curtis Institute de Filadelfia. Tambin becado, ingres ms tarde
al Conservatorio Chaicovski de Mosc, culminando sus estudios
de violn, historia de la msica, msica de cmara y direccin
orquestal. En ese plantel fue alumno de David Oistrakh, Alexander
Gauk e Igor Markvitch. De regreso en la ciudad de Mxico, de
1964 a 1967 asisti a cursos de perfeccionamiento musical con
Henryk Szeryng. Fue concertino y subdirector de las orquestas
Sinfnica de Xalapa, Sinfnica de Guanajuato, Sinfnica del No-
roeste; concertino y, ms tarde, director titular de la Sinfnica del
Estado de Mxico; y concertino de la Sinfnica Nacional y la
Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Fue tambin director de la
Orquesta Sinfnica Provincial de Ontario. En la poca de sus estu-
dios en Filadelfia, fund all el Cuarteto Surez, con el cual inter-
pret obras de diversos perodos y estilos musicales. Miembro
fundador del Tro Mxico*, integrado con su hermano Jorge Surez
(piano) y Leopoldo Tllez (chelo), con ese grupo hizo giras por
Mxico, EU, Sudamrica y Europa. Se dedic tambin al estudio
de la construccin y la historia del violn. Fue catedrtico en el
CNM y la ENM de la UNAM, y ofreci cursos superiores de violn
en otros planteles en Mxico y EU.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Surez de Grimaldo, Diego (n. prob. Espaa, ca. 1675; m. Va-
lladolid [hoy Morelia], 1731). Organista, compositor y construc-
tor de rganos. Vivi gran parte de su vida en Valladolid, de cuya
catedral fue maestro de capilla desde 1702 y hasta su muerte.
Repar los rganos de esa iglesia en 1704 y 1721, y fabric otro
para el convento de San Francisco, en Quertaro.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Surez Grimaldo de Cervantes, Cecilio Ignacio (fl. Valladolid
[hoy Morelia, Mich.], primera mitad del s. XVIII). Organero. Afi-
nador de los rganos de la catedral de Valladolid (1737). En 1759
construy un rgano para el Colegio de Nias, en San Luis Potos.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Suaste, Jess (n. cd. de Mxico, 19 nov. 1958). Cantante, tenor.
Socilogo por la UNAM y egresado de la ENM de la UNAM, donde
fue alumno de Enrique Jaso. Debut como solista principal en
1986, con el Magnificat de Bach; a partir de entonces se present
con diversas orquestas mexicanas, bajo la batuta de directores como
Btiz, Silipigni, Mata, Herrera de la Fuente, Redel, Kramer y
Klippstatter, ejecutando un repertorio que abarca oratorios, con-
ciertos sinfnicos, peras y zarzuelas. Becado por organismos
como el Vocal Arts Institute (Israel), la Academia de Msica de
Minera y el CONACULTA. Ha actuado como tenor operstico en
los principales teatros lricos de Mxico, y en Israel, Italia, Espaa
y Francia. En 1991 particip en el estreno de La hija de Rappaccini*,
de Catn. Ha recibido, entre otros premios, el primer lugar en el
Concurso Nacional Francisco Araiza; el diploma de la Unin de
Cronistas de Teatro y Msica (1989); y el premio nico Wolfgang
A. Mozart en el Primer Concurso Internacional Alfredo Kraus,
992
celebrado en Espaa (1991). Ha realizado tambin grabaciones con
msica clsica mexicana.
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Suave Patria. I. Obra sinfnica de Luis Sandi estrenada en 1947
por la OSM. II. Obra sinfnica de Blas Galindo. Fue ejecutada
para conmemorar el centenario del nacimiento del poeta Ramn
Lpez Velarde, en el teatro Caldern de la ciudad de Zacatecas,
en 1988.
Suecia (relacin musical entre Suecia y Mxico). En 1859 se radi-
c en Mrida, Yucatn, el director de bandas Vilhelm Eskildssen,
originario de Suecia. Su hijo Guillermo Eskildssen* dirigi la Ban-
da Particular de Msica de Villahermosa desde 1884. En 1888 lleg
a la ciudad de Mxico la Compaa de Conciertos de Louise Pyk,
prima donna sueca del teatro Real de Estocolmo, quien present
en esa ocasin un ciclo de canciones suecas. Ms tarde, segn Jos
Vasconcelos, en 1909 haba en la ciudad de Mxico un cuarteto de
cuerdas con miembros escandinavos, suizos y alemanes [sic]. El
primer msico mexicano que ofreci un concierto en Suecia fue el
pianista Carlos Zozaya, quien debut en Estocolmo alrededor de
1929. Despus Jos F. Vsquez fue invitado a dirigir conciertos
con las orquestas sinfnicas de Estocolmo y Gteborg, en 1949.
Carlos Chvez, quien se present a la cabeza de la Sinfnica de
Estocolmo en los aos setenta, fue nombrado comendador de la
Orden de la Estrella Polar del Reino. Otro director mexicano que
actu poco despus en ese pas fue Alejandro Kahan. En los aos
setenta Dan Malmstrm realiz la primera tesis doctoral sobre
msica mexicana elaborada en Suecia (Universidad de Uppsala) y
publicada ms tarde en ingls, con el ttulo Introduction to Twentieth
Century Mexican Music. En el campo pedaggico Javier lvarez
imparte cursos de msica electrnica desde 1994, como profesor
invitado del Conservatorio de Estocolmo. Entre los recitalistas
mexicanos que actuaron en Suecia, en el ltimo tercio del siglo XX,
estuvieron el violinista Hermilo Novelo, los pianistas Tonatiuh de
la Sierra y Benjamn Valds Aguilar, las flautistas Marielena Arizpe
y Anna Margules (profesora invitada del Conservatorio de Malm),
la mezzosoprano Edith Contreras y los tenores Jos Guadalupe
Reyes y Ren Velzquez, adems del guitarrista Pablo Gmez
Cano, quien fue becado en 1995 para estudiar en Estocolmo con
Magnus Anderson. Tambin se presentaron en Suecia, en los aos
ochenta, los jazzistas mexicanos Hilario Snchez, Micheline Chan-
tin y Tino Contreras. En 1994 la compositora mexicana Ana Lara
fue miembro del jurado internacional del festival World Music
Days, celebrado en Estocolmo. En Mxico, con motivo del dos-
cientos cincuenta aniversario mortal de J. S. Bach, en mayo de
2000 se present en el Antiguo Palacio del Arzobispado de la
ciudad de Mxico el Tro Sueco, integrado por Henrik Frendir
(violn), Magdalena Maardins (chelo) y Anders Danman (clavecn),
acompaados del flautista mexicano Horacio Franco. Entre las
obras musicales mexicanas, compuestas en inspiracin de la cultu-
ra de ese pas, se encuentra Crepsculo en Suecia (ca. 1944), sobre
un texto de Marcelino Guisa y msica de Miguel Bernal Jimnez.
(Ver tambin: Cancionero de Uppsala).
Bibliografa (publicada en Suecia):
1974. Dan MALMSTRM: Introduction to Twentieth Century Mexican Music,
The Institute of Musicology, Uppsala University, FCE, cd. de Mxico, 1977, 252
pp. (traduccin del ingls al espaol por Juan Jos Utrilla) [Breviarios, 263].
Bibliografa (publicada en Mxico):
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (sobre Louise Pyk
en Mxico; ver ndice onomstico).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra , cd. de Mxico, 2001,
p. 266 (col. Sepan Cuantos).
1953. Adolfo SALAZAR: Un repaso a la msica actual en los pases escandina-
vos: Suecia, Carnet Musical, vol. IX, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 574.
1954. Un repaso a la msica actual en los paises escandinavos, ibid., vol. X,
no. 1, ene., p. 42.

Suiza (relacin musical entre Suiza y Mxico). A diferencia de lo
que ocurri en otros pases europeos, en Suiza los primeros msi-
cos mexicanos que ejercieron su profesin no fueron ejecutantes
de repertorio clsico europeo, sino intrpretes de msica tradicio-
nal mexicana. En 1929 se presentaron en giras por el pas los dos
grupos de la Orquesta Tpica Torreblanca*, a la cual pertenecan la
cantante Lucha Reyes, el pianista Alejandro de la Torre y el chelista
Jess Camacho Vega. Despus de la Segunda Guerra Mundial se
present la orquesta de baile de Ramn Mrquez Carrillo y ms
recientemente actuaron la orquesta de marimbas de Zeferino Nanda-
yapa y el mariachi de Mara de Lourdes. En el mbito del reperto-
rio clsico europeo la primera pianista mexicana que ofreci un
concierto en Suiza fue Anglica Morales, quien en 1947 fue tam-
bin la nica mujer que intervino en el Festival Musical de Verano.
Poco despus, en 1950 el director mexicano Jos F. Vsquez enca-
bez un concierto con la Orquesta de la Suiza Romanda. En 1967
el compositor Manuel de Elas fue invitado a Suiza para componer
sus obras In Memory of Ben Selekman y Speculamen, para conjun-
tos de cmara. Por otra parte los teatros de pera de Basel, Berna,
Genve, Lausanne y Zurich han presentado, desde la posguerra, a
cantantes mexicanos como Beln Amparn, Amparo Guerra Mar-
gin, Mara del Socorro Sala, Gabriela Herrera, Francisco Araiza,
Ignacio Claps, Jorge Lpez Yez, Pablo Medina, Alfonso Nava-
rrete y Guillermo Sarabia. Entre los instrumentistas mexicanos
que se han presentado en Suiza a partir de 1960 se encuentran los
guitarristas Manuel Lpez Ramos, Federico Bauelos, Margarita
Castan y Miguel ngel Lejarza; los pianistas Francisco Gyves,
Aurelio Len, Jorge Federico Osorio y Jorge Surez; los violinis-
tas Hermilo Novelo, Luis Samuel Saloma y Eduardo Snchez Zber;
y el chelista Carlos Prieto, adems del Tro Mxico y el Cuarteto
de Guitarras Concertante. La OFCM, bajo la direccin de Fernando
Lozano, hizo una gira por Suiza en 1980 y dio a conocer en ese
pas obras de Moncayo y Revueltas. En los aos ochenta el violi-
nista Ral Teo Arias ofreci varios recitales en Suiza y particip
en la grabacin de msica para la radio de la Suiza Romanda. Mar-
tn Valdschak realiz estudios de perfeccionamiento en Berna con
Igor Ozim y Maya Glesarova, y fue violn concertino con la Or-
questa de Cmara Fiori Rari en Lugano. Otros mexicanos que han
cursado estudios superiores en Suiza son Hctor Vasconcelos y
Armando Torres Chibrs, quienes estudiaron en Genve; Luis
Garca Renart, alumno de Casals en sus cursos de Bach en Zermatt;
Samuel Maynez y Jorge Mendoza, becados por el International
String Workshop en Lausana; Guillermo Sarabia, quien estudi en
Zurich con Dusolina Giannini y Herbert Graft; y Fernando Garca
Torres, Roco Orozco y Manuel Ramos, becados en los cursos del
Festival Tibor Varga de Sin. Tambin en Sin el mexicano Javier
Hinojosa ha sido profesor de guitarra y repertorio antiguo. En el
Festival de Jazz de Montreux se han presentado msicos mexica-
nos como Tino Contreras, Hilario Snchez, Leonardo Flaco
Jimnez y Astrid Hadad. Por su parte, la pianista Monique Rase-
tti*, originaria de Vevey y nacionalizada mexicana, ha sido profe-
sora de tiempo completo en la ENM de la UNAM y solista con
orquestas mexicanas. Otro pianista suizo, Jean-Baptiste Mller,
radicado en la ciudad de Mxico desde 1994, se ha consagrado a la
pedagoga musical y al concertismo con obras de compositores
mexicanos. En 2001 la Compaa del Gran Teatro de Genve pre-
sent en el Palacio de Bellas Artes, en el marco del XVII Festival
del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, las peras El male-
ficio de los jacintos de Tania Len y La prpura de la rosa de
Toms de Torrejn y Velasco.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1947. Annimo: La msica en Suiza, Carnet Musical, vol. III, no. 9, cd. de Mxi-
co, dic., p. 17.
1957. Luis MANUEL RAYAS: La Orquesta de la Suiza Romanda, ibid., vol. XII,
no. 145, cd. de Mxico, mar., p. 133.
1961. Hans OESCH: Tendencias musicales en Suiza, ibid,., vol. XVI, no. 200,
oct., p. 480.
1962. Franz WALTER: La vida musical en Suiza, ibid., vol. XVII, no. 207, may.,
p. 205.
Sumaya, Manuel de
1963. Kurt PAHLEN: Wagner en Suiza, ibid., vol. XVIII, no. 217, mar., p. 113.
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Viaje al pas de los gigantes, Proceso, no. 190,
cd. de Mxico, 23 jun.; nota 39 (sobre la gira por Europa de la OFCM por Europa;
cita presentaciones en Montreux y Ginebra).
Sulvarn, Genaro (n. Coatzacoalcos, Ver., 12 jul. 1964). Cantan-
te, bartono. Estudi con Judith Snchez de Cardel y Manuel Pea.
En 1987 debut en la escena operstica con el papel de Morales,
en Carmen, en el Festival Cultural de Sinaloa. Poco despus cant
como Escamillo en la misma pera representada en Monterrey,
y como Amonasro en Aida, realizada en el Palacio de Bellas
Artes. Ms tarde ha participado en giras por el pas interpretando
peras como Andrea Chnier, Ariadne auf Naxos, La bohme,
Carmen, Cavalleria rusticana, La traviata, Rigoletto, Roberto
Devereux y Simon Boccanegra. Tambin ha cantado zarzuela. En
abril de 1997 cant al lado de Plcido Domingo y Olivia Gorra en
Bellas Artes, en honor de los reyes de Espaa, Juan Carlos y Sofa,
quienes asistieron a dicha presentacin. En 1998 cant en Puerto
Rico Il trovatore.
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Sumaya, (Juan) Manuel de [en algunos documentos antiguos,
Zumaya] (n. cd. de Mxico, 1676; m. cd. de Oaxaca, 21 dic. 1755).
Organista, compositor y director de coro, sealado frecuentemen-
te como el representante ms notorio del barroco musical mexica-
no. Hacia 1685 ingres como nio de coro en la catedral de Mxico.
En 1693 fue admitido como empleado fijo y becario del mismo
coro. Luego estudi contrapunto y composicin en la escoleta
pblica de ese templo, bajo la gua de Antonio de Salazar y Joseph
de Idiaques. En 1708 se le nombr segundo organista y despus
sustituy a Idiaques en el puesto de primer organista, en los das
regulares. En 1711 fue nombrado segundo maestro de capilla, al-
canzando el primer puesto musical de la catedral de Mxico en
1715, con la muerte de Antonio de Salazar y luego de triunfar en el
concurso abierto para obtener esa plaza en titularidad. Tradujo y
puso msica a varias obras literarias italianas. Fue muy estimado
del virrey Duque de Linares, a quien estaban dedicadas muchas de
sus obras musicales. En 1736 particip de manera importante en la
inauguracin del nuevo rgano de la catedral de Mxico, construi-
do por Joseph Nazarre. A instancias de su protector y amigo Juan
Montao, obispo de Antequera, en 1739 pas a la catedral de
Oaxaca en calidad de capelln y luego de cura prroco. Despus
recibi en titularidad la plaza de maestro de capilla en sustitucin
de Thomas Salgado, quien qued a partir de 1745 como segundo
maestro de capilla. A lo largo de una fructfera carrera musical,
Sumaya escribi tres Magnificat, un himno y dos salmos (todo ello
conservado en el Museo del Virreinato, ex colegio de Tepotzotln),
tres motetes, 13 himnos (algunos en colaboracin con Antonio de
Salazar), cantatas, cerca de 50 villancicos (entre ellos Celebren,
publiquen, entonen y canten y Anglicas milicias), una Lamenta-
cin, misas, maitines, villancicos, cantatas, la pera La Partnope*
(1711), primera compuesta en Amrica, y El Rodrigo* (1708),
drama musical que se represent en el Palacio Virreinal para cele-
brar el nacimiento del prncipe Luis Fernando. Los libretos de
estas dos ltimas obras fueron impresos en la ciudad de Mxico.
La edicin de La Partnope fue bilinge: en italiano y en espaol.
En general, la obra de Sumaya es extraordinaria puesto que utiliz
y desarroll una tcnica nueva de escritura que represent la cul-
minacin del estilo barroco en la Nueva Espaa, y dio una relevan-
cia poco comn a la meloda incluso en sus obras corales, de un
imaginativo contrapunto. Su redescubrimiento se debe sobre todo
a la obra musicolgica de Robert Stevenson y Aurelio Tello (*),
desarrollada en la segunda mitad del siglo XX.
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Sep-
tentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (datos biogrficos; informacin sobre el estre-
no de La Partnope).
993
Sunamita, La
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 112-114 (con
la transcripcin del villancico Cmo es prncipe jurado [1715]).
1954. Jess C. ROMERO: La primera pera cantada en Mxico, Carnet Musical,
vol. X, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 175-176 (sobre La Partnope).
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750,
Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun, pp. 11-31.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, pp. 102-121.
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, California.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
1979. Manuel de Sumaya en Oaxaca, Heterofona, vol. XII, no. 64, cd. de
Mxico, ene.-feb., pp. 3-9.
1980. Alice RAY CATALYNE: Zumaya, Manuel de, (Stanley Sadie, ed.) The New
Grove Dictionary of Music and Musicians, t. 20, MacMillan, Londres, pp.
714-715.
1982. Jaime GONZLEZ QUIONES: Como aunque culpa. Cantada a solo de
Manuel de Zumaya, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la
Msica Mexicana).
1982. Karl BELLINGHAUSEN: Dos cantatas desconocidas de Sumaya, Hete-
rofona, vol. XV, no. 78, jul.-sep., pp. 39-40.
1983. Aurelio TELLO: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. III, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico.
1992. Jaime GONZLEZ QUIONES: Villancicos y cantatas mexicanos del si-
glo XVIII, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la Msica
Mexicana).
1994. Aurelio TELLO: Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, vol. VII,
CENIDIM, cd. de Mxico, 336 pp. (col. Tesoro de la Msica Polifnica en M-
xico).
1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la Bi-
blioteca Newberry de Chicago, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, pp.
55-65.
Sunamita, La. I. Romance sinfnico de Flix Ruano Mic. II.
Msica de Roco Sanz para la pelcula homnima (1973). III. pe-
ra de Marcela Rodrguez y libreto de Carlos Pereda, basado en un
relato de Ins Arredondo (1928-1989). Dividida en dos actos y
una obertura, emplea ocho voces y una orquesta de cmara con una
amplia seccin de percusiones. Se estren en el teatro de la Ciudad
de Mxico, el 1 de agosto de 1991, como parte del III Festival de
la Ciudad de Mxico. Particip en el estreno La Camerata, bajo la
direccin de Aldo Brizzi. La direccin escnica la realiz Jesusa
Rodrguez y la escenografa fue elaborada por Jos Manuel
Rodrguez.
Surco. Poema sinfnico de Candelario Huzar estrenado en 1935
por la OSM bajo la direccin de Chvez. Con Imgenes y Pueble-
rinas (*) completa la triloga de poemas sinfnicos que forman,
junto con las cuatro sinfonas, la produccin orquestal medular del
compositor.
Fuente:
1984. Aurelio TELLO: Surco o el spero camino de un compositor, Plural, 2
poca, no. 151, cd. de Mxico, abr.
Sustos y gustos. Zarzuela en dos actos con msica de Julio Ituarte.
Fue estrenada en mayo de 1887, en el teatro Principal de la ciudad
de Mxico, con el tenor Jos Vigil y Robles interpretando el papel
principal.
Sutti, Eugenia (n. Aguascalientes, Ags., 20 ene. 1948). Cantante.
Mezzosoprano y soprano. Estudi en el CNM de Mxico con
Guido Picco. Debut cantando La forza del destino, en versin de
concierto, en el Palacio de Bellas Artes. Despus realiz giras por
la Repblica Mexicana, presentndose en los teatros lricos ms
importantes del pas. En EU cant la Misa de requiem de Verdi y
en Costa Rica represent el papel de Adalgisa, de la pera Nor-
ma. Su repertorio tambin abarca lieder y oratorio. Es integrante
del grupo Solistas Ensamble del INBA.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Syntek, Aleks (n. Mrida, Yuc., 29 sep. 1969). Tecladista, pro-
ductor y compositor de rock pop. Inici sus estudios de piano a
994
los trece aos de edad. En 1989, ya en la ciudad de Mxico, se uni
a Len Chiprout (guitarrista) y Michael Rijkind (baterista) para
formar el grupo La Gente Normal, que grab su primer disco bajo
el sello EMI-Capitol en 1990. Pronto logr fama con sus canciones
Hey t, Una pequea parte de ti y Unos quieren subir. En 1993
apareci su segundo disco, Ms fuerte de lo que pensaba, en el cual
invit a Ray Manzarek a participar con la cancin Nuestras cos-
tumbres. Ese mismo ao inici sus giras por Argentina, Chile,
Colombia y Puerto Rico. En 1995 grab, ya como solista, el disco
Bienvenido a la vida. Otras canciones suyas son El camino, Mis
impulsos sobre ti, T necesitas, Sin ti y Sexo, pudor y lgrimas. Ha
producido discos de intrpretes como Tania Libertad y David
Torrens. Tambin ha compuesto abundante msica comercial para
cine y televisin.
Fuente:
1999. Annimo: Aleks Syntek. Discografa, historia, management y contratacio-
nes, noticias, promociones, Inter-Music/Expolra Mxico (pgina web: http://
www.alekssyntek.com.mx/).
.
Szeryng, Henryk (n. Zelazowa Wola, Polonia, 22 sep. 1918; m.
Kassel, Alemania Federal, 3 mar. 1988). Violinista, pianista y pe-
dagogo. Hijo de Szymon Szeryng, un rico industrial polaco de
origen judo, y de Aline Woznicka Szeryng, pianista. Inici sus
estudios de piano con su madre, a los cuatro aos de edad. Poco
despus empez su formacin de violinista y a los siete aos
ejecut el Concierto para violn de Mendelssohn. Enseguida hizo
estudios de violn con Carl Flesch, en Berln (1925-1931). En 1933
hizo su primera gira internacional, tocando en Varsovia, Bucarest,
Viena y Pars. En 1935 toc en Varsovia el Concierto para violn
de Beethoven bajo la direccin de Bruno Walter, despus de lo cual
se convirti en uno de los solistas ms reconocidos de Europa.
Continu su formacin pianstica en el Conservatorio de Pars
(1936-1937), con Gabriel Bouillon, y en sesiones privadas de com-
posicin con Nadia Boulanger. Al ser ocupada Polonia por los
nazis en 1939, se puso a las rdenes del general Sikorski, presiden-
te del gobierno polaco en exilio. Entonces toc innumerables con-
ciertos para las tropas aliadas en Francia, Inglaterra, Israel, Egipto,
EU, Argentina, Brasil y Mxico. En este ltimo pas se radic
luego de estrenar el Concierto para violn de Manuel M. Ponce,
con la OSM, dirigida por Carlos Chvez, el 20 de agosto de 1943,
en el Palacio de Bellas Artes. En 1946 ingres a la ENM de la
UNAM como profesor de violn y msica de cmara y ese mismo
ao consigui la ciudadana mexicana. Despus fue designado pro-
fesor de violn en el CNM. En 1954, cuando se encontr en la
ciudad de Mxico con el pianista Arthur Rubinstein, resolvi con-
tinuar su carrera concertstica internacional y fue nombrado em-
bajador artstico del gobierno mexicano. Represent a su pas
adoptivo en innumerables conciertos ejecutados en Amrica, Eu-
ropa y Asia. Grab toda la obra para violn y orquesta de W. A.
Mozart, entre muchas otras piezas de los repertorios barroco,
clsico, romntico y moderno. Estren varias obras de composito-
res mexicanos adems del concierto de Ponce, entre ellas el Con-
cierto para violn no. 2 de Jos F. Vsquez. Entre sus numerosos
discpulos mexicanos estuvieron Emmanuel Arias, Miguel Bernal
Matus, Enrique Diemecke, Enrique Espn Ypez, Carlos Esteva y
Hermilo Novelo. Form conjuntos de cmara al lado de Miguel
Garca Mora, Jorge Federico Osorio, Carlos Prieto, Luz Mara
Puente y Carlos Puig, entre muchos otros instrumentistas y can-
tantes mexicanos. Cuando acaeci su muerte se hallaba en una de
sus innumerables giras internacionales.
Bibliografa de Henryk Szeryng:
1950. Declogo de Henryk Szeryng. Para despedirse de los msicos mexicanos,
El Msico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., p. 12 (publicado antes de emprender
una gira internacional).
Bibliografa sobre Henryk Szeryng:
1978. David EWEN: Henryk Szeryng, Musicians Since 1900, The H. W. Wilson
Company, Nueva York, pp. 849-851 (con retrato).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 245-246.

Tabachines, los. Baile tradicional de los alrededores de Teocaltiche,
Jalisco, presumiblemente de origen prehispnico. Reportado en
un apunte personal del folclorista Juan Jos Espinoza (1956).
Tabar. I. pera con msica de Heliodoro Oseguera. Fue presen-
tada en el Palacio de Bellas Artes la noche del 1 de septiembre de
1935, y la orquesta fue dirigida por el autor; la escena la dirigi
Francisco Daz, y el elenco se integr as: Andrs Cavazos, Taba- public la antologa Danzas tabasqueas para piano, primera en
r; Luz Martnez Corona, Blanca; Eduardo Lejarzu, Carace, su tipo. Por su lado Francisco J. Santamara (1889-1963), quien
y Fernando Daz, Tubicha. II. pera inconclusa de Arturo
Cosgaya Ceballos.
Tabasco (del maya tazccob, nos han engaado). Estado del sur
de Mxico, al suroeste de la pennsula de Yucatn, al sureste de
Veracruz y al norte de Chiapas. Es una de las regiones con mayor
historia y riqueza cultural en Mesoamrica. Los vestigios ms
antiguos de actividad musical se han hallado en La Venta, ciudad
olmeca (ver: Olmecas) desarrollada alrededor del siglo VIII a. C., de
cuyas ruinas se conservan silbatos microtonales, ocarinas y flau-
tas simples y mltiples elaboradas en cermica, con escalas pent-
fonas. Algunos instrumentos similares, como tambin ludidores en
hueso y trompetas de barro, proceden de la dominacin maya en el
perodo clsico, que se extiende del siglo III al X d. C. En Comalcalco
se han localizado tambin reas reservadas al canto y el baile colec-
tivos. Ms tarde, del siglo XIII al XVI, la cultura dominante fue la
de los chontales* (yokotanob). stos cultivaron ampliamente la
msica con fines diversos, lo mismo religiosos que ldicos y cvi-
cos. Otras etnias que convivieron con los chontales hasta despus
del siglo XVI fueron los tzeltales y zoques (ver: Ode pt), y
aunque al llegar los espaoles sus costumbres comenzaron a mez-
clarse, esa mezcla favoreci nuevas formas y estilos de msica
como los antiguos sones de fandango o los cantos en chontal que
todava hoy entonan los peregrinos que se dirigen a venerar al
Cristo Negro de Tila, en Chiapas. El mestizaje tambin produjo
nuevos instrumentos musicales hechos sobre modelos europeos,
pero con materiales y diseos locales, como numerosos tipos de
guitarras, arpas y violines. Adems, durante los siglos XVI y XVII
se introdujo poblacin de origen africano que hizo sus propias
aportaciones a la msica tabasquea. La escritura musical, el canto
llano, la fundicin de campanas y la fabricacin de rganos tubulares
fueron introducidos gradualmente en misiones y templos de fran-
ciscanos, agustinos y jesuitas, en el transcurso del virreinato. Des-
de el siglo XVII el zapateado* fue el baile que ms arraigo logr en
la regin y perme, junto con las canciones de estilo andaluz, la
msica profana de los criollos y mestizos. Sin embargo los indios
de la Chontalpa conservaron ntegras sus costumbres musicales
hasta bien avanzado el siglo XIX. Apenas consumada la conquista
aparecieron las primeras bandas militares en San Juan Bautista,
hoy Villahermosa*. Pero las primeras bandas modernas, con clari-
netes y pistones, aparecieron hasta el primer tercio del siglo XIX.
En 1859 se cre la Banda Municipal de San Juan Bautista, que
dirigi un maestro italiano de apellido Ronchetti. Luego ese mismo
grupo, con el nombre de Banda Particular de San Juan Bautista, fue
reorganizado por Gil Mara Espinosa* y Guillermo Eskildssen*,
en 1868 y 1884, respectivamente. En 1906 se cre la Banda de
Msica del Estado de Tabasco* bajo la direccin de Manuel Soria-
no, de Puebla. Otras bandas fundadas durante la dictadura porfirista
fueron las de Frontera, Huimanguillo, Macuspana, Paraso y
Tenosique. Otras, ms antiguas, se fundaron a principios del siglo
XIX en Comalcalco y Cunduacn. La pera fue introducida alrede-
dor de 1830 por una compaa italiana que se present en el teatro
Principal de San Juan Bautista. Ms tarde las temporadas opers-
ticas se hicieron regulares en el teatro Castaldi (1876), rebautizado
despus como Berreteaga (1881), Garca (1889), Merino (1894) e
Iris (1909). Durante el porfiriato tambin proliferaron en las ciu-
dades del estado las estudiantinas y los cuadros de zarzuela.
A partir de los aos 1850-1870 se recibieron varias olas de inmi-
gracin de cubanos, que tambin influyeron en la msica del esta-
do. Entre los msicos que llegaron de La Habana en esa poca
estuvo Manuel Burelo, cantor de raza negra que tena gran habili-
dad tocando la guitarra y la jarana. Su nieto, Julin Urrutia Burelo*,
fue autor de las Maanitas tabasqueas (1935) y de numerosos
zapateados. Otro msico tabasqueo de origen cubano fue Lauro
Aguilar Palma*, quien escribi abundante msica de saln y can-
ciones. Alrededor de 1870 el compositor Indalecio E. Hernndez
fuera gobernador del estado, reuni entre 1910 y 1950 una colec-
cin de piezas tradicionales de Tabasco con todos los estilos que
estuvieron a su alcance; ese ltimo ao llam a Gernimo Baqueiro
Foster* para que la organizara y para que estudiara las caracters-
ticas musicales de la coleccin. Con ella Baqueiro form una anto-
loga que en la actualidad constituye la base del estudio de la
msica tpica tabasquea. Dicha antologa, que incluye 171 ttulos
musicales en 462 pginas, va precedida de un estudio sobre El
desarrollo musical de Tabasco, en el cual Baqueiro expuso la evo-
lucin instrumental y gneros musicales y poticos de la regin. La
mayor parte de la coleccin particular de Baqueiro, con msica
tabasquea, fue donada por su viuda Elosa Ruiz a la Biblioteca del
CENIDIM. Hoy esa coleccin puede ser consultada en la Bibliote-
ca de las Artes, en la ciudad de Mxico. Jos Enrique Guerrero*,
por su parte, realiz investigaciones sobre la msica y la danza
tradicionales de Tabasco y utiliz material musical de la regin
para componer piezas para piano de carcter rapsdico. Aunque
en el siglo XIX se fundaron varias academias de msica en Cundua-
cn, Macuspana, San Juan Bautista y Paraso, todas ellas fueron
efmeras. Despus, la enseanza musical fue centralizada por el
gobierno en Villahermosa. A fines de 1911 se fund la Escuela de
Msica del Estado de Tabasco, que durante ms de cuarenta aos
form a la mayora de los msicos profesionales empleados en
bandas y orquestas. En 1959 se cre la Escuela de Msica del
Instituto de Bellas Artes y a partir de 1980 el Instituto de Cultura
del Estado est a cargo de la enseanza musical pblica y de las
actividades musicales organizadas por el gobierno. Otros msicos
tabasqueos, adems de los mencionados antes, son los pianistas
Carlos Canudas, Mara de los ngeles Calcneo y Juan Jos Vera
(*), adems de la famosa tiple de zarzuela Esperanza Iris y de la
cantante de jazz Yekina Pavn (*).
Fuentes:
1912. Annimo: Programa de estudios fundamentales de la Escuela de Msica
del Estado de Tabasco, Tipografa del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa,
13 pp.
1916. Annimo: Reglamento de la Escuela de Msica del Estado de Tabasco,
Tipografa, Rayados y Encuadernacin del Gobierno Constitucionalista, San
Juan Bautista, 24 pp.
995
Taconazo

1916. William Hubbs MECHLING: Stories and songs from the southern Atlantic Jos Gonzlez Molina, Ismael Magaa, Marcos Rocha, Eduardo
region of Mexico, Journal of American Folklore, vol. 29, no. 114, Lancaster, Trucco y Jos Vigil y Robles. Hizo estudios de perfeccionamiento
Pennsilvania, pp. 547-558 (incluye texto en espaol de cinco canciones reco-
lectadas por el autor en Veracruz y Tabasco). vocal con Jos E. Pierson e ingres a la Compaa Impulsora de
1916. Francisco QUEVEDO: Lrica popular tabasquea; cantares yucatecos; pera*. Particip en el estreno absoluto de la pera Nicols Bra-
estudios folklricos, Talleres del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa, vo*, de Rafael J. Tello, en el teatro Arbeu, el 27 de agosto de 1910.
111 pp. Cuando Adolfo de la Huerta* lleg a la presidencia de la Repblica,
1945. Jos E. GUERRERO: El zapateado tabasqueo, Orientacin Musical,
vol. V, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 50, ago., pp. 8-10; no. 51, sep., pp. recibi apoyo del gobierno para realizar giras artsticas por EU,
8-10); reproduccin con un ejemplo musical en Nuestra Msica, vol. III, no. 10, Guatemala y Sudamrica. En 1921 fue nombrado solista de la Or-
cd. de Mxico, abr.-jun. 1948, pp. 82-89 (describe el zapateado de Tabasco y sus questa Tpica Centenario; al ao siguiente form, al lado de Agustn
antecedentes en Espaa, as como variaciones en Cuba y Chile). Mario Delgado, ngel H. Ferreiro y Jos Rodrguez Pantoja, el
1947. Danzas chontalpeas, Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Mxico,
oct.-dic., pp. 192-198. Cuarteto Clsico de Cancionistas Mexicanos. Poco despus fue
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco, cantante solista de la Orquesta Tpica Presidencial, dirigida por
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa, XLVIII+469 pp. [2 ed., Miguel Lerdo de Tejada. En 1923 integr, con Ignacio Fernndez
Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, 600 pp.] (prlogo y estudio musical de
Gernimo Baqueiro Foster; edicin de piezas para piano solo y piano y canto).
Espern, Alfonso Esparza Oteo y Miguel Lerdo de Tejada el gru-
1953. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El desarrollo musical de Tabasco, El po Los Cuatro Ases de la Cancin, que ms tarde se llam Tro
Nacional, 22 feb.; 1, 8, 15 y 29 mar.; 5, 12 y 26 abr.; 3 may.; cd. de Mxico. Veneno*. En 1925 fue nombrado por el Departamento de Bellas
1955. Biografas breves de compositores populares tabasqueos, El Nacio- Artes profesor de solfeo y orfeones, y organiz el grupo coral de
nal, 24 y 31 may.; 7 jun. (suplementos dominicales, p. 14).
1956. Esperanza PULIDO: Gernimo Baqueiro Foster y la Antologa folklrica
la Escuela Nacional de Agricultura. En 1935 apareci como direc-
y musical de Tabasco, Carnet Musical, vol. XI, no. 134, cd. de Mxico, abr., pp. tor de orquesta en el Palacio de Bellas Artes, en un programa con
152-153. arias y canciones mexicanas. Director artstico de varias radioemi-
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, msica, SEP/Planeta, soras de la ciudad de Mxico (1935-1950). Desde 1919 en que se
cd. de Mxico.
dio a conocer como cancionero con Gratia plena, sobre un texto de
Amado Nervo, tuvo amplio xito en el gnero lrico. Entre sus can-
Taconazo. Loc. vulg. Golpe de tacn caracterstico del zapatea- ciones ms conocidas estn Arrullo, Chinita, Flor de mayo, Jesusita
do* de los bailes norteos, como polca, chots y redova. (Ver: la vaquera, Muchachita ma, diame, Promesa, Toda ma y Vie-
Msica nortea). jos conventos. Escribi tambin la comedia musical La venganza
del tejn (1933), y puso msica a varias pelculas mexicanas. Poco
Tacote (senecio spp; del nhuatl tcotl, arbusto de ese nombre). tiempo antes de morir recibi las Palmas Acadmicas, otorgadas
Arbusto natural de las sierras boscosas del centro de Mxico; crece por el gobierno francs. Fue inhumado con honores en el panten
al lado de rboles de madera fina, algunos de los cuales tambin se Jardn de la ciudad de Mxico.
conocen vulgarmente como tacote. stos son varias especies de
Obra para piano solo (sf.):
pino (pinus pseudostrobus, pinus leiophylla) y de cedro (quercus
rugosa, quercus crassipes, quercus laurina), cuya madera se usa Berceuse de Navidad
Gavota en La
comnmente en los estados de Jalisco, Michoacn, Guerrero y Sensitiva
Veracruz para la construccin de arpas, guitarras, guitarrones, Tema en Fa
vihuelas y tololoches. Vals
Obra para canto con acompaamiento instrumental (sf.):
Tafoya, Evaristo (n. y m. cd. de Mxico, 1891-1967). Pianista, Adis Mari Cruz
compositor y arreglista. Estudi piano y teora musical en el CNM Amar en silencio Muchachita ma
de Mxico. Fue msico en cantinas, cines y teatros de gnero chico Angustia Ojos cafs
donde colabor con Carlos Briz, Carlos Campos, Cutberto Jaramillo Arrullo Ondas del sur
As te quiero (Luminosamente bella) Peregrino
y Luis Arcaraz, entre otros. Compuso canciones, valses, danzas y Bendita seas Plegaria
otra msica de saln. Hizo la orquestacin y arreglos para la pel- Cajita de olinal Por la seal
cula El rebozo de Soledad (1952), de Roberto Gavaldn, con can- Castillo de naipes Por qu lo niegas
ciones tradicionales mexicanas y msica incidental de Francisco Celaya Por qu me olvidas
Chinita Promesa
Domnguez. Chiquita Si pudiera ser hoy
Fuente: El nopal Si t fueras ma
En tu ventana Te quiero todava
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Gratia plena Tendr que ser
Jesusita la vaquera Toda ma
Tahuitol. Voz cora. Arco de cuerda percutida, tpico entre los La flor de mayo Tu huerto
nayeris y odam de Nayarit. La luna y mi sombra Tu recuerdo
La paloma Viejos conventos
Madrecita santa diame (Malgr tout)
Taibo, Luis (n. y m. cd. de Mxico, 1898-1977). Compositor y
Teatro musical:
mdico cirujano. Estudi piano y teora musical en el CNM de
Mxico y medicina en la Universidad Nacional. Fue miembro 1933. La venganza del tejn, estrenada en la ciudad de Mxico.
cofundador de la Sociedad de Msica de Cmara (1927). Entre sus Msica para cine:
obras estn Cuarteto de Cuerdas (1932) y Sonata para violn y 1931. Ms fuerte que el deber.
piano (1934), ambas guardadas en la Biblioteca de la ENM de la 1934. La cruz y la espada (en colaboracin con Ernesto Lecuona).
UNAM . 1934. Corazones en derrota.
1935. Los muertos hablan.
Fuentes: 1936. Mater nostra.
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Formidable xito de la Sociedad de M- 1937. La paloma.
sica de Cmara con una obra del doctor Luis Taibo, Exclsior, cd. de Mxico, 1938. La golondrina (en colaboracin con A. Esparza Oteo).
1 ago. Bibliografa de Mario Talavera:
1958. Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica (prlogo de Igna-
Talavera (Andrade), Mario (n. Xalapa, Ver., 13 dic. 1885; m. cd. cio Fernndez Espern), Comps, cd. de Mxico.
de Mxico, 27 mar. 1960). Cantante (tenor) y cancionero. Inici su sf. El lder de la cancin mexicana, indita.
formacin musical en Crdoba, con Manuel Paniagua*. Posterior- Bibliografa sobre Mario Talavera:
mente se traslad a la ciudad de Mxico y estudi en el Conserva- 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
torio Nacional (1906-1910), bajo la gua de Lamberto Castaares, Mxico, pp. 948-949.

996

1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 127-128.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 172-173.
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de
Mxico, pp. 328-334 (con retrato y letra de las canciones Chinita y Gratia
plena).
Talea. Revista creada por un grupo de jvenes msicos mexicanos,
encabezados por Mario Lavista, con el apoyo de la UNAM. Su
primer nmero corresponde a septiembre de 1975. En su edicin
se tomaron en cuenta algunos aspectos novedosos, como el forma-
to de libro y el predominio en sus artculos de fondo de sobresa-
liente calidad terica y propuesta esttica. Slo alcanz tres nme-
ros (el ltimo se public en agosto de 1976). Entre los colaborado-
res que participaron en Talea estuvieron Otto Luening, John Cage,
Jean Etienne Marie, Manuel Enrquez y Cornelius Cardew.
Taller de Composicin Musical del Conservatorio Nacional
(cd. de Mxico). Fundado en 1959 por iniciativa de Carlos Chvez,
con apoyo de Ernesto Enrquez, cuando ste era subsecretario de
Educacin Pblica. Sus miembros originales, becarios, fueron Jor-
ge Dher, Humberto Hernndez Medrano, Eduardo Mata, Hctor
Quintanar, Leonardo Velzquez y Jess Villaseor, a los que se
sumaron ms tarde Manuel de Elas, Julio Estrada y Mario Lavista.
Todos ellos recibieron lecciones del mismo Chvez y de Julin
Orbn, en su mayora hasta 1964. Cuando Chvez dej de dirigir el
taller ese ao fue reemplazado por Quintanar. Por iniciativa de
Manuel Enrquez en 1977 el taller se incorpor al CENIDIM* y
recibi el apoyo docente de Daniel Catn, Federico Ibarra, Mario
Lavista y el mismo Enrquez. En esa etapa, extendida hasta 1984
en que se disolvi el taller dentro del CENIDIM, recibieron forma-
cin compositores como Luis Jaime Cortez, Eugenio Delgado, Mara
Granillo, Ana Lara, Arturo Mrquez, Roberto Medina, Antonio
Navarro, scar Olea, Rafael Olvera, Gabriela Ortiz, Jorge Paz,
Rodolfo Ramrez y Mariana Villanueva. Ese mismo ao, por ini-
ciativa de Lavista volvi a establecerse dentro del CNM de Mxico
y acudieron a l, de 1984 a 1988, Juan Fernando Durn, Armando
Luna Ponce y Hebert Vzquez, entre otros. Ms tarde se form
una nueva generacin (1995-1999), tambin bajo la direccin de
Lavista, a la cual pertenecen Alexis Aranda, Laura Corona, Marcelo
Gaete, Alfredo Gmez, Alejandra Odgers, Gabriel Pareyn, Felipe
de Jess Snchez Padilla e Israel Snchez.
Fuentes:
1965. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El taller musical de Carlos Chvez, El
Nacional, cd. de Mxico, 2 may. (suplemento dominical, p. 13).
1968. Esperanza PULIDO: Los muchachos del taller de composicin, Hetero-
fona, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 10-15.
1998. Claudia MONTOYA: Taller de composicin de Mario Lavista: Herencia de
un lenguaje musical definido, El Nacional, cd. de Mxico, 25 jun., p. 43 (cul-
tura).
Taller de Creacin Musical Manuel Enrquez (Guadalajara).
Grupo de composicin musical dirigido por Vctor Manuel Medeles,
establecido en 1993 bajo el auspicio de la Secretara de Cultura de
Jalisco. Tom por sede la Escuela de Msica del Instituto Cultural
Cabaas. Entre sus miembros estuvieron Julieta Marn, Juan Fer-
nando Haro y Carlos Flores Jimnez.
Fuente:
1993. Annimo: Taller de Creacin Musical Manuel Enrquez, trptico, Secreta-
ra de Cultura de Jalisco, 1 p.
Taller de Laudera de la Escuela Nacional de Msica (cd. de
Mxico). Fundado por iniciativa del entonces director de la ENM
de la UNAM, Jorge Surez. Uno de los talleres ms productivos en
su especie, en Mxico, gracias a la participacin de tcnicos como
Miguel Zenker*, laudero de la escuela de Mittenwald. (Ver tam-
bin: Escuela-Taller de Laudera de Bellas Artes).
Tamaulipas
Tam uarhkua. Ver: Tham uarhcua.
Tham uarhkua.
Tamaulipas. Estado del noreste de Mxico. Parte de su territorio
comenz a poblarse en el siglo X a. C. por tribus nmadas, pero los
primeros asentamientos regulares datan de los siglos III a V d. C.,
cuando los olmecas* dominaron la cuenca norte del ro Tames.
Los toltecas* ocuparon esa misma regin desde el siglo VIII, pero
la disputaron durante varios siglos a los huastecos*, hasta que
stos se impusieron. Se desconocen las prcticas musicales regio-
nales de los perodos preclsico y anteriores, pero se conservan
flautas de barro, ocarinas, silbatos, ludidores y litfonos que se
atribuyen a la cultura huasteca y que se han encontrado entre las
ruinas de antiguos asentamientos como Chila, El bano, Tamposo-
que, Tanchipa y Tanchoy. A fines del siglo XV ocurri la invasin
de los aztecas, que produjo una gradual decadencia en el arte regio-
nal. El norte y noroeste de la entidad permanecieron habitados por
tribus de apaches, comanches (ver: Kohmantzia), cotomanes,
pames (ver: Xiui) y tepemacas hasta muy avanzada la Colonia
espaola. Aunque el canto llano fue introducido con los primeros
franciscanos a partir de la llegada de fray Andrs Olmos en 1544,
la tradicin musical europea no tuvo continuidad sino hasta la
primera mitad del siglo XVII en que se llevaron libros de coro y
rganos de fuelle a las misiones en Jaumave, Palmillas y Tula. Una
vez pacificada la mayor parte del territorio que se dio por llamar
Nuevo Santander comenzaron a trazarse grandes haciendas desde
fines del siglo XVII e inicios del XVIII. En ellas se trasladaron
algunas canciones y bailes peninsulares y se form la tradicin
musical profana de los criollos. Pero los indgenas adoptaron slo
parcialmente la msica y los instrumentos musicales europeos y,
sobre todo en la regin huasteca, surgieron sones y canciones con
caractersticas propias. En cambio, en la sierra de San Carlos y ms
an en las sierras Mocha y Grande se refugiaron remanentes de los
grupos nmadas que preservaron sus danzas y cantos antiguos
hasta el siglo XIX. A partir de 1770 proliferaron las bandas milita-
res en Aguayo, Camargo, Padilla, San Carlos y Soto la Marina, y
luego en Ciudad Victoria y Matamoros*, ya en el primer tercio del
siglo XIX. Despus de la guerra con EU (1846-1848) las ciudades
en la nueva frontera cobraron una progresiva importancia econ-
mica que atrajo a personas de otras regiones de Mxico y aun de
otras partes del mundo, en deterioro de las viejas costumbres y
tradiciones de los criollos y mestizos. Al mismo tiempo surgieron
nuevos hbridos en grupos instrumentales y formas de cancin y
bailes (principalmente la polca), que se arraigaron sobre todo en
Matamoros, Nuevo Laredo, Reynosa y Ro Bravo. La pera y la
zarzuela aparecieron espordicamente durante el porfiriato en tea-
tros de Ciudad Victoria, Matamoros y Tampico*. En esa misma
poca las bandas de msica municipales florecieron en las mismas
ciudades, al igual que en Aldama, Altamira y Mante. Histrica-
mente algunas de las bandas ms notorias fueron la del Batalln de
Tiradores de Matamoros, fundada en 1877 por Jos E. Payn, y la
Banda de Msica del Puerto de Tampico, fundada en 1929 por
Luis G. Espaa. En 1936 se fund la Orquesta Sinfnica de Tampico,
antecedente de las modernas orquestas Sinfnica de la Universidad
de Tamaulipas y Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico.
Algunos compositores de la segunda mitad del siglo XX exaltaron
la tradicin musical de Tamaulipas en obras sinfnicas; entre ellos
se encuentran Sergio Crdenas, autor de Polka Tamaulipas (1981),
y Mario Kuri Aldana, autor de Sinfona del norte (1992). El Himno
a Tamaulipas (1925), con msica de Alfredo Tamayo Marn* y
letra de Rafael A. Prez, fue adoptado por el Congreso del Estado
en 1927. Entre otros msicos nacidos en el estado estn los direc-
tores de coros Juan D. Tercero y Gabriel Gonzlez Melndez, la
pianista Isaura Martnez de Caldern, el acordeonista Narciso Mar-
tnez y el trompetista de jazz Carlos Garca, adems de los cantan-
tes Aurora Woodrow, Gerardo Castillo, David Ramrez, Hctor
Sosa y Rafael Vzquez, y de los musiclogos Gabriel Saldvar,
Hiram Dordelly y Alejandro L. Madrid (*).  La moderna cancin
997
Tamayo, Lidia
tamaulipeca ofrece una extraordinaria variedad de estilos que impi-
de sealar arquetipos o moldes. Se encuentran, por ejemplo, las
polcas y redovas de la frontera con Texas; la cancin ranchera de
Cuco Snchez; las canciones de protesta de Judith Reyes; los
hbridos entre balada, cumbia y rock de Rigo Tovar; el rock ru-
pestre de Rodrigo Gonzlez y Jaime Lpez; y los innumerables
boleros de autores como Ezequiel Lpez y Ocampo, Roberto
Cantoral, Lolita de la Colina, Ernesto Cortzar y Pepe Jara (*).
(Ver tambin: Matamoros y Tampico).
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 69-71 (Huas-
tecas).
1940. Juan Manuel TORREA: Diccionario histrico, biogrfico, geogrfico y
estadstico de Tamaulipas, boletines nos. 1-12, t. 52, Sociedad Mexicana de
Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 607 pp.
1979. Laura MONTEMAYOR: Catlogo de fuentes para el estado de Tamaulipas,
Instituto de Investigaciones Histricas de la Universidad Autnoma de Tamau-
lipas, Ciudad Victoria, 184 pp., mimegrafo.
1981. Juan Fidel ZORRILLA: Crnica de Tamaholipa, sobretiro de Humnitas,
no. 22, Universidad de Nuevo Len, Monterrey, pp. 239-254.
1984. y Carlos GONZLEZ SALAS: Diccionario biogrfico de Tamaulipas,
Instituto de Investigaciones Histricas de la Universidad Autnoma de Tamau-
lipas, Ciudad Victoria, 525 pp.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migran-
te, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (ofrece la letra de 100 canciones
seleccionadas, muchas de ellas de origen tamaulipeco; ndices).
Tamayo (Flores Alatorre), Lidia (n. cd. de Mxico, 31 ene. 1954).
Arpista. Estudi en el Conservatorio Nacional bajo la direccin de
Dolores Hurtado y Judith Flores Alatorre; en Pars, con Jaqueline
Borot, y despus en el California Institute of the Arts, discpula
de Susan Allen. Becaria de la Fundacin Fulbright, del gobierno
francs y del INBA. Desde 1976, arpista principal de las orquestas
Filarmnica de la UNAM y Sinfnica de Minera. Primer lugar en el
concurso internacional Julian Brodetsky (1988). Solista con diver-
sas orquestas de Mxico, ha actuado asimismo en Pars, Los nge-
les, Nueva York, Miami, Madrid, Sevilla y Huelva. Para ella han
escrito obras los compositores Juan C. Herrejn, Manuel Enrquez,
Simn Tapia, Juan Blanco, Joseph Louis Berguer, Radko Tichavsky,
Arturo Mrquez y Jos Luis Gonzlez. Ha estrenado en Mxico
ms de 60 obras para arpa, entre ellas el Concierto para arpa y
orquesta de Alberto Ginastera. Desde 1983 es husped de los
Foros Internacionales de Msica Nueva, celebrados en Mxico.
Arpista invitada por SONOR, de la Universidad de La Jolla, Cali-
fornia; por The New Twentieth Century Players de CalArts, y el
Festival SCREAM. Entre sus grabaciones estn los discos Cuatro
jvenes compositores (Consejo Nacional de Recursos para la Aten-
cin de la Juventud); El arpa contempornea (Coleccin Hispano
Mexicana), y Rodolfo Halffter. Noventa aos con garbo (Centro
Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia, 1991).
Profesora de arpa en la ENM de la UNAM.
Bibliografa de Lidia Tamayo:
1984. El arpa contempornea, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapa-
lapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 123-140
[col. Cuadernos de Msica Pauta] (en colaboracin con Arturo Mrquez).
Bibliografa sobre Lidia Tamayo:
1987. Aurelio TELLO: Lidia Tamayo, Boletn del CENIDIM, no. 6, cd. de Mxi-
co, abr.-jun., pp. 12-13.
1998. Elda MACEDA: Vive el arpa una poca de auge: Tamayo, El Universal, cd.
de Mxico, 2 ago., p. 5 (cultura).
1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol.
XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 136-138 (III Encuentro
Latinoamericano de Arpa, Caracas).
Tamayo Marn, Alfredo (n. y m. Mrida, Yuc., 1880-1957). M-
sico, cancionero y director de orquesta y escena. Autodidacto,
aprendi a tocar el violn, la guitarra y la jarana. En 1895 present
las canciones Qu triste est el cielo, So mi mente loca (con letra
de Emilio Padrn Lpez) y Cuando la noche tienda su negro
manto. En provecho de una beca otorgada por el gobierno de Yucatn
998
y con el apoyo del ministro Justo Sierra, se traslad a la ciudad de
Mxico e ingres al CNM de Mxico. Al concluir su formacin de
pianista ofreci al pblico nuevas canciones suyas e inici giras
artsticas por la Repblica Mexicana, EU y Centro y Sudamrica,
como acompaante de cantantes y como director de conjuntos
lricos de gnero chico. En Buenos Aires debut como director
concertador en el teatro Nacional. De regreso en la ciudad Mxico,
a instancias de Jos Vasconcelos organiz el primer centro cultural
para obreros, mismo que tuvo posteriores rplicas en otras ciuda-
des del pas. A partir de los aos treinta se dedic casi por comple-
to a dirigir obras teatrales. A fines de los aos cuarenta el INBA,
encabezado por Carlos Chvez, lo nombr, sucesivamente, direc-
tor de Cultura Esttica en los estados de Coahuila, Tamaulipas y
Yucatn, entidades en donde dirigi varias piezas dramticas. Au-
tor tambin, del Himno a Tamaulipas (1925) (ver: Himnos regio-
nales Tamaulipas).
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
1994. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Tamberlick, Enrico (n. Roma, 16 mar. 1820; m. Pars, 13 mar.
1889). Tenor dramtico. Debut en Npoles en 1841, cantando
Capuletti e Montecchi, de Bellini. Hizo giras artsticas por pases
de Europa y Amrica, y lleg a la ciudad de Mxico en 1871, al lado
de ngela Peralta*. Su temporada en el teatro Nacional fue inaugu-
rada el 6 de mayo de ese ao con La sonnambula, para el lucimien-
to de la diva mexicana. Luego el tenor italiano present Poliuto, de
Donizetti, el 21 del mismo mes. El 13 de septiembre de 1871 estre-
n el episodio musical Guatimotzin*, de Aniceto Ortega, tam-
bin compartiendo el escenario con la Peralta. Retirado del teatro
lrico en 1877, vivi un tiempo en Madrid y luego se estableci en
Pars, donde muri.
Fuentes:
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO: Tamberlick, El Federalista, t. I, no. 209, cd.
de Mxico, 3 sep., snp.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (ver ndice ono-
mstico).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 949.
Tambor de agua. Denominacin ortodoxa, aunque menos comn,
de la jcara de agua*.
Tambor de barro. Instrumento tradicional de los pueblos mayas,
que se ha empleado desde la poca prehispnica para acompaar
oratorios rituales. Consiste en un vaso de barro con una membrana
tensa en su boca, la cual se golpea con una mano, mientras la otra
modifica la altura del sonido controlando la salida del aire por un
orificio frontal, en el cuerpo del instrumento. (Ver: kayum).
Tambor papanteco. Tamborcito de origen prehispnico, tpico
entre los totonaku del centro y norte de Veracruz, y especialmente
entre los msicos de Papantla, que ejecutan la Danza del vola-
dor*. Se toca en compaa de una flauta conocida como topitz*.
Tambor rarmuri (o rampora). Percusin tradicional de la etnia
rarmuri*, y que se emplea en grupos de numerosos ejecutantes
que suelen pintarse el cuerpo y la cara, como msicos iniciados
dentro de las festividades de la Semana Santa* (despus del 2 de
febrero), y en especial en la representacin de Los Pintos o Fari-
seos que acompaan las pascolas de Venado y Venada, tpicas de
los pueblos serranos de Chihuahua. Se elabora con un armazn
circular de madera de unos cinco centmetros de ancho y ms de 40
centmetros de dimetro, cubierto con dos parches de cuero de
chivo o de venado. Antes de ser usados en las fiestas, los tambores
son bendecidos y pintados con motivos regionales.

Fuentes:
1982. Armando B. CHVEZ: Los tarahumaras, Instituto Nacional Indigenista,
cd. de Mxico.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1995. Nicols Vctor MARTNEZ JUREZ: XETAR: La voz de la Sierra Tarahu-
mara, notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas:
Testimonio musical del trabajo radiofnico, Instituto Nacional Indigenista,
cd. de Mxico, pp. 9-11.
Tambora. I. Conjunto musical que toca sones (ver: Son) y cancio-
nes en Sonora, Sinaloa, Nayarit y algunas regiones de Jalisco y
Michoacn. Frecuentemente consta de uno o ms clarinetes que
hacen melodas muy ligadas en el registro agudo, una o ms trom-
petas, uno o ms trombones, una tuba que suele hacer un bajo
rtmico irregular y una tambora (especie de bombo) que marca los
compases y que a menudo combina tiempos binarios con ternarios.
El conjunto procede de grupos instrumentales de la primera mitad
del siglo XIX, que incluan cuerdas y que tocaban chotises, mar-
chas, polcas, valses y hasta fragmentos de piezas opersticas.
A partir de la Revolucin Mexicana, la tambora se ocup ms de
interpretar cancin tradicional de Sinaloa y Sonora (por ejemplo,
El sauce y la palma o Sonora querida), y un abundante repertorio
de corrido*. II. Especie de guitarra tenor tpica del sur de Mxico.
(Ver: Guitarra panzona).
Fuentes:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 178 pp. (con una seccin dedicada a la tambora).
Tamborileros (de la Chontalpa). Conjunto musical tradicional del
estado de Tabasco, especialmente tpico del municipio de Nacajuca,
cuyos habitantes forman parte de la etnia Yokotanob (chontales
de Tabasco). Se compone por una orquesta de tambores de mem-
brana, de diferentes tamaos, que ejecuta un repertorio de sones, a
veces con participacin de una flauta tradicional de carrizo. Por lo
comn se les encuentra en las fiestas de la calenda y la celebracin
de los santos patronos. Se considera que esta tradicin rene ele-
mentos culturales de procedencia mltiple, tanto mayas como his-
panos y africanos.
Fuentes:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Cole-
gio de Michoacn, Zamora, Michoacn.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Tamborita. Tambor tpico de la Tierra Caliente (amplia zona surea
de Guerrero y Michoacn). Es de dimensiones semejantes a las de
un tambor redoblante o tarola pero, en diferente caso, la tamborita
tiene un parche de cuero que le permite el timbre opaco y grave
caracterstico. Se golpea con dos tipos de percutores: a) el que pre-
senta la cabeza forrada de cuero, dando un sonido an ms oscuro,
y b) el que carece de forro y es una baqueta sencilla que golpea la
orilla del tambor y tambin la parte media del parche, aprovechan-
do su rebote y el golpe doble de mueca. Suele tocarse en posicin
angular, colgada del cuerpo del msico que puede estar sentado o
de pie.
Fuente:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Tambuco. Obra para seis percusionistas, de Carlos Chvez. Fue
escrita en 1964 por encargo de Clare Boothe Luce, de Nueva York,
y se estren el 11 de octubre de 1965 en el Centro Leo S. Bing del
Museo de Arte del Condado de Los ngeles, en el ciclo Monday
Evening Concerts, con el Ensamble de Percusiones de dicha ciudad
bajo la direccin de William Kraft (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1967). (Ver tambin: Toccata para percusiones y
Xochipilli Macuilxchitl).
Tamez, Gerardo
Tambuco (Ensamble de Percusiones de Mxico). Cuarteto de per-
cusiones fundado en la ciudad de Mxico, en 1993, por Ricardo
Gallardo (director del grupo), Alfredo Bringas, Ivn Manzanilla y
Ral Tudn. Sus objetivos han sido integrar un repertorio pro-
pio, resultado del trabajo entre compositores y miembros del cuar-
teto; ejecutar las obras ms importantes del repertorio internacio-
nal, escritas para cuarteto de percusin; trabajar en el perfecciona-
miento de diversas tcnicas y lenguajes musicales de vanguardia, y
conocer y divulgar los instrumentos de percusin de origen tni-
co. Con tales caractersticas ha actuado en varias ciudades de
Mxico y en EU (Festival Internacional de Percusiones PASIC,
Atlanta, Georgia), Cuba y Japn, solos o bajo la gua de directores
invitados como Keiko Abe, Enrique Diemecke, Valerie Naranjo,
Glen Vlez y Eduardo Mata, con quien el cuarteto grab la obra
para percusiones de Carlos Chvez para el sello Dorian Recordings.
Asimismo ha estrenado numerosas obras de compositores como
Javier lvarez, Paul Barker, Mario Lavista, Leopoldo Novoa,
Gabriela Ortiz y Ral Tudn. En 2001 particip en el estreno en
Mxico de la pera Scourge of Hyacinths, de Tania Len. Ivn
Manzanilla dej el grupo en 2001. Otros percusionistas que han
ocupado su sitio son Claudia Oliveira y Miguel Gonzlez
Fuentes:
1997. Archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
1999. Fanny del RO: Entrevista al grupo Tambuco, Pauta, vol. XVIII, no. 70, cd.
de Mxico, abr.-jun., pp. 19-26 (datos sobre el grupo, fotografas, catlogo de
grabaciones en disco compacto).
Tams, Rafael (n. cd. de Mxico, 1952). Obosta. Estudi oboe
en el CNM de Mxico bajo la direccin de Sally van den Berg, Gys
de Graaf y Robert Fisher. Fue becado cuatro veces consecutivas en
concursos del INBA y la SEP. Obosta principal en la Orquesta del
Instituto Nacional de Proteccin a la Infancia (1975), en la OFUNAM
(1977-1978, 1981-1985 y 1990-1998) y en la OSEM (1989-1990).
Realiz estudios de posgrado en el California Institute of the Arts
(1976-1977) mediante una beca de la propia escuela, bajo la direc-
cin de Allan Vogel. Ha formado parte de la OFCM (1979-1980) y
de la Orquesta Sinfnica de Alientos de la Delegacin Cuauhtmoc
(1980-1998). Profesor de oboe en la ENM de la UNAM (1981-
1985), en la Universidad Autnoma de Puebla (1984-1985) y en el
CNM de Mxico (1992-1998).
Fuente:
1998. Annimo: Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Audito-
rio Blas Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de
prensa).
Tamez, Gerardo (n. Chicago, Illinois, EU, 6 may. 1948). Guita-
rrista y compositor. Realiz sus estudios iniciales de msica en la
ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Pedro Michaca, y en el
CNM de Mxico, donde fue alumno de Guillermo Flores Mndez.
Tambin asisti a clases particulares con Cristina Zrate. Despus
estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlama-
tinime (CIEM), bajo la gua de Mara Antonieta Lozano. Becado
por el Fondo Nacional para las Actividades Sociales, particip en
cursos del Institute of the Arts de California, con Stephen Mosko,
Mel Powel y Barry Schrader, y all obtuvo la licenciatura en guita-
rra. Posteriormente curs perfeccionamiento tcnico e interpreta-
cin con Leo Brouwer (1977) y Abel Carlevaro (1978). A comien-
zos de los aos setenta se incorpor al grupo Los Folkloristas*,
con el que hizo varias grabaciones y trabaj como arreglista duran-
te doce aos. En 1980 particip en el Festival Hispano Mexicano
de Msica Contempornea celebrado en Madrid, y en el cual se
estren su obra para dos guitarras Percusin, dedicada al do
Castan-Bauelos. Miembro fundador de la asociacin civil Nova
Guitarra Msica y del Terceto de Guitarras de la Ciudad de Mxi-
co, formado con Antonio Lpez y Julio Csar Oliva en 1987. Con
este tro grab un disco con obras de Moncayo y Ponce, adems de
composiciones propias. Tambin ha grabado obras de Agustn
Barrios Mangor, Leo Brouwer, Flores Chaviano y Atahualpa
999
Tamez, Mara Luisa
Yupanqui. Autor de numerosas obras para guitarra, destacan su
Concierto San ngel para guitarra y orquesta, compuesto por
encargo del Fondo Nacional para las Actividades Sociales en 1982,
y sus piezas Aires de son (I. Aire istmeo, II. Quedo, III. Son
trunco), Guajira va, Atravesado y Tierra mestiza, grabadas por l
mismo en el disco Guitarra de Amrica Latina (Discos Pueblo,
1983). Esta ltima fue escrita originalmente para Los Folkloristas,
en una versin para flauta de carrizo, violn, vihuela, guitarra sexta
y guitarrn, y ha sido grabada por otros intrpretes en Mxico y el
extranjero. Otra obra suya es la pera pop Dos mundos (1992),
con libreto de Rolo Dez. Ha compuesto tambin msica para
radio y televisin.
Fuentes:
1983. Rubn ORTIZ: Notas para el disco Guitarra de Amrica Latina, Discos
Pueblo, cd. de Mxico.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Huapango, Huapango, Proceso, no. 852, cd. de
Mxico, 1o mar.; nota 26 (sobre el arreglo de Tamez, del Huapango de Moncayo,
para cuarteto de guitarras).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 101-106 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras
referencias).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 265-267 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Tamez, Mara Luisa [Mara Luisa Gonzlez Tamez] (n. cd. de
Mxico, 15 abr. 1958). Cantante, soprano. Comenz su formacin
musical con sus padres, Eduardo Gonzlez y Luz Mara Tamez.
Ms tarde estudi con Irma Gonzlez, en la ESM del INBA y en el
Instituto de Liturgia, Msica y Arte Miguel Daro Miranda. En
Europa asisti a cursos de perfeccionamiento vocal con Gino Becchi
y Paolo Shilavski, y de repertorio espaol con Zanetti y Turina.
En 1980 debut en el Palacio de Bellas Artes con la Compaa de
pera Nacional, interpretando el papel de Ins, en la pera La
favorita, de Donizetti. Desde entonces actu como solista con
diversas orquestas mexicanas y extranjeras como las sinfnicas de
Berln, Oklahoma y Japn. Ha participado en los festivales Inter-
nacional Cervantino y Cultural Sinaloa, y ha cantado en los tea-
tros lricos ms importantes de Mxico. En Tucson, Arizona, can-
t en el estreno absoluto de la pera Nuestra Seora de Guadalupe,
de Eduardo Garza. Grab las peras La sunamita* (estreno abso-
luto), de Marcela Rodrguez, y Montezuma (estreno en Mxico),
de Karl Heinrich Graun. Gan los concursos de canto Francisco
Vias, en Barcelona; Carlo Morelli, en Mxico; e Internacio-
nal Madamme Butterfly en Japn. Su extenso repertorio abarca
lieder, oratorio y pera desde el perodo barroco hasta el contem-
porneo.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Tamez, Nicandro E. (n. Monterrey, NL, 30 ene. 1931; San Fran-
cisco, Villa de Santiago, 15 may. 1985). Pianista, organista y com-
positor. Estudi con Domingo Lobato en la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sacra de Guadalajara, y ms tarde con Mi-
guel Bernal Jimnez y Gerhart Muench en el CdlR de Morelia.
Trasladado a San Luis Potos, en esa ciudad fund la Escuela Supe-
rior de Piano y Composicin. Despus, en Monterrey, cre la
Escuela Libre de Artes y fue director de la Escuela de Msica de la
UANL (1972-1973). En 1965 gan el primer lugar en el concurso
de composicin del Club IOTA, en Los ngeles, California, y el
Premio Nacional de Composicin otorgado por el INBA. Escribi
algunos textos sobre pedagoga musical y filosofa de la msica, y
compuso numerosas obras para piano solo y otros instrumentos,
msica de cmara, Tetrmero (1961) y Criptofania Passio et resu-
rrectio (1977), para piano y orquesta; obras vocales religiosas
(litrgicas y no litrgicas), canciones y msica electroacstica. Su
hijo Omar (n. Monterrey, NL, 22 jul. 1974) ha destacado como
guitarrista y compositor.
1000
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 269-273 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Tampico. Puerto localizado al sureste del estado de Tamaulipas.
Fundado por espaoles sobre una antigua ciudad huasteca que
haba sido sometida por Moctezuma Ilhuicamina. Los nativos, de
gran tradicin musical y dancstica, desarrollaron un instrumental
complejo, as como coreografas y ritos calendricos, entre los cua-
les sobresale la Danza de los voladores*, an representada. Saldvar
(1934) cita un texto hallado en el ramo de Inquisicin del AGN:
Acontece que en las provincias sujetas a Tampico se observa y
permite por los eclesisticos que en los principales santos de sus
pueblos acostumbraban danzas prohibidas, como son el baile anti-
guo que hacen en la punta de un palo bastante elevado, a que se
agrega la msica de teponaztli [*] y su serrano de instrumento que
suena como clarn [flautilla papanteca]. A fines del siglo XVI, los
espaoles Simn Aguado y Lope de Vega publicaron sendos ver-
sos en que se deja ver el posible origen de la chacona* en este
puerto. De cualquier modo, queda patente que el baile y la msica
profana que mezclaba las culturas huasteca, andaluza y africana,
floreci en Tampico durante el resto de la era virreinal. La msica
sacra, alojada en la parroquia (levantada durante el siglo XVII),
conforma, en cambio, el antecedente ms importante en la msica
litrgica, si bien se desconoce el paradero este acervo. Durante la
mayor parte del siglo XIX, la regin fue escenario de contiendas
polticas y militares, que impidieron el desarrollo del arte, si bien
a esta poca se deben las primeras representaciones de pera y
zarzuela, por compaas que llegaban de Mxico o directamente de
La Habana o Nueva Orleans. En 1896 se estableci la primera
compaa local de zarzuela, en la que debut como director de
orquesta Jess M. Acua*, y la cual se constituy exclusivamente
con residentes del puerto. Al poco tiempo fue abierta la Escuela de
Msica de la Preparatoria del Puerto, que sobrevivi por muchos
aos. Hacia 1924 Andrs Corts Castillo abri su academia de
guitarra, una de las ms prestigiadas de la poca. Se observ un
renacimiento cultural en los aos treinta, cuando Carlos Meja
actu con su compaa de pera, y Flix Gonzlez* estableci el
Conservatorio del Puerto, a partir de lo realizado previamente en
la Preparatoria. El mismo Gonzlez organiz, en 1936, la Orques-
ta Sinfnica de Tampico. En esos aos abri el teatro Palma, que
present numerosos espectculos escnico-musicales de gnero
chico. A instancias del gobierno, se difundi la msica de concierto
en medios masivos, tradicionalmente ocupados en actividades co-
merciales (por ejemplo, la radiodifusora XES [1932], y El Sol de
Tampico, donde escribi crnica musical Isaura Martnez de Cal-
dern). Alrededor de 1951 los capitanes Prez y Zorrilla crearon la
Sociedad de Conciertos Pro Arte, llevando cada ao a Tampico
msicos de la ciudad de Mxico y del extranjero. En los aos
setenta y ochenta se formaron varios coros y conjuntos de cmara
que hicieron giras artsticas por todo el estado de Tamaulipas y el
norte de Veracruz. En 1996 se fund la Orquesta Sinfnica de la
Universidad Autnoma de Tampico, cuyo primer director fue Mario
Kuri Aldana*, nacido en este puerto. Otros artistas originarios de
Tampico son los cantantes Aurora Woodrow y Rafael Vzquez, y
el etnomusiclogo Hiram Dordelly (*). Sergio Crdenas, director
de orquesta nacido en Ciudad Victoria inici su carrera musical en
Tampico. En el mbito de la cancin ligera han destacado Lolita de
la Colina, Ezequiel Lpez, Roberto Cantoral y Gabriel Luna de la
Fuente (*).
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999 (pp. 415-418, msica en Tampico; pp. 418-419, recitacin de dcimas en
Tampico, con el cierre de bomba, lo cual, al parecer, se acostumbraba en toda la
costa del golfo de Mxico, conservndose luego slo en Yucatn).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Publicaciones del Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico.
1960. Esperanza PULIDO: La msica en la provincia mexicana, Carnet Musi-
cal, vol. XV, no. 185, cd. de Mxico, jul., pp. 335-336.

1974. Juan S. GARRIDO: Auge petrolero en Tampico: 1918, Historia de la
msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 45
(breve nota acerca del corrido Tampico hermoso, de Samuel M. Lozano).
Tam-Tam. Nombre onomatopyico dado a un instrumento de per-
cusin consistente en un plato circular metlico, liso y con bordes
doblados, taido con un batidor tambin de metal, y el cual se
emplea con frecuencia en la moderna orquesta sinfnica. Sus orge-
nes se sitan en diversas culturas y no slo en las desarrolladas en
Mesoamrica, sin embargo, de esta regin provienen ejemplos re-
presentativos como el tetzilcatl* de los mexicas, que produce un
sonido ms similar al de una campana que al del moderno tam-tam
adoptado en Occidente.
Tan tan. Segn Saldvar (Historia de la msica mexicana, 1934),
ronda infantil de origen espaol, todava practicada en Mxico a
principios del siglo XX.
Tango. Voz de origen incierto, algunos aseguran que proviene de
un viejo baile espaol llamado tanguillo; otros sealan que es una
voz de origen bant, usada por la pequea poblacin negra de
Buenos Aires al referirse a un baile mestizo del segundo tercio del
siglo XIX. Actualmente se llama tango al baile fino de pareja que se
desarroll en los barrios de Montevideo y Buenos Aires de 1880 a
1920, y que originalmente tena algn parecido a la danza habanera*,
aunque con cierres de siete al final de una frase. Sobre todo en los
aos 1920-1935 absorbi elementos de la chanson parisienne y
los grupos de tango definieron sus dotaciones instrumentales con
cuerdas, piano y bandonen. El contraste de sus pasos suaves y
violentos exalta la sensualidad y el erotismo de los bailarines; su
dominio requiere de un entrenamiento muy intenso.  En Mxico
el tango comenz a conocerse desde el ltimo cuarto del siglo XIX.
Hacia 1885 Benigno S. Brizuela* compuso su tango-impromptu
La magia negra. En 1891 apareci el Tango del caf en la Colec-
cin de romanzas para canto y piano publicada por la casa Wagner
y Levien. La exitosa revista La cuarta plana (1896), de Carlos
Curti*, incluy un Tango que tambin fue editado en reduccin al
piano por Wagner y Levien. Otra revista, FIAT (1907), de Luis G.
Jord, incluy el Tango del giro, que de inmediato se sum al
repertorio de Wagner y Levien. En 1917 la tiple mexicana Esperan-
za Iris* y su esposo Juan Palmer ofrecieron una temporada de
baile en el teatro de Jos Albisu y se anunciaron como embajado-
res del tango argentino. Poco despus se conoci ampliamente a
Carlos Gardel (1887-1935) y en 1930 Mario del Valle hizo una gira
por la Repblica Mexicana cantando tangos. A partir de 1920
muchos compositores mexicanos escribieron tangos; algunos de
los ms famosos fueron los compuestos por Ernesto Belloc, Lo-
renzo Barcelata, Jess Corona, Gonzalo Curiel, Belisario de Jess
Garca y Agustn Lara (*). La cantante de origen argentino Libertad
Lamarque*, establecida en Mxico durante gran parte de su vida,
fue una de las intrpretes de tango ms conocidas en la poca de
oro de la radio. Carlos Chvez incluy un Tango en su sinfona
de baile Caballos de vapor* (1926). Posteriormente Javier
lvarez* ha escrito varias obras para conjuntos de cmara basn-
dose en tangos. El pianista uruguayo Edison Quintana* ha ofreci-
do en Mxico recitales con grupos de bandonen desde 1989. El
mismo Quintana, al lado del chelista mexicano Carlos Prieto*,
interpret el estreno de Le grand tango, de Astor Piazzola (1921-
1994), en Argentina, Chile, Espaa, Mxico y EU.
Fuentes:
1936. Xavier CUGAT: Xavier Cugats Favorite Collection of Tangos and Rhum-
bas, Including Mexican and Spanish Songs and Dances, Robbins Music Corpo-
ration, Nueva York, 80 pp.
1950. Vicente T. MENDOZA: El tango en Mxico, Nuestra Msica, vol. V, no.
18, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 138-154.
1986. Alberto DALLAL: El dancing mexicano, SEP 70/Oasis, cd. de Mxico,
207 pp.
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza, INBA, cd. de Mxico (Cuaderno, 26).
Tapia, Minerva
Tapia, Cristbal de. Arpista espaol que lleg a Mxico con las
tropas de Pnfilo de Narvez; luego se uni al ejrcito de Corts.
Citado por Bernal Daz del Castillo en su Historia verdadera de la
conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Ba-
rrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso;
Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco;
Simancas, Pero de).
Tapia, Jos Luis (n. Guadalajara, Jal., ca. 1885; m. cd. de Mxico,
1957). Crtico musical y periodista. Partidario del movimiento
maderista, tuvo que trasladarse a la ciudad de Mxico, donde en-
cauz sus actividades en el periodismo y la crtica de arte y msi-
ca. Colabor en varios diarios del pas, as como en revistas y
peridicos de EU y Cuba. Utiliz el seudnimo de Julio Sapietsa.
Autor de varias obras literarias, entre ellas la biografa novelada
Vida, obra y muerte de Verdi (cd. de Mxico, 1939).
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3403.
Tapia, Gloria (n. Arar, Mich., 16 abr. 1927). Compositora. Es-
tudi piano y armona en el CdlR de Morelia, donde fue discpula
de Miguel Bernal Jimnez, Ignacio Mier Arriaga y Romano Picutti.
Graduada en filosofa y letras hispnicas por la Universidad Iberoa-
mericana. Ingres al CNM de Mxico en 1953, para cursar compo-
sicin con Blas Galindo. Ms tarde fue profesora y subdirectora
de ese mismo plantel. Consejera de la Unidad Artstica y Cultural
del Bosque y coordinadora general de Cultura y Educacin Musi-
cal de la Direccin General de Accin Educativa. Miembro funda-
dor de la LCMCM, que presidi de 1991 a 1993. En 1959 gan el
Premio Nacional de Msica de Cmara otorgado por el INBA y la
SACM, y en 1960 obtuvo el Premio de Composicin del CNM de
Mxico. Entre sus obras se hallan obras para piano y otros solos
instrumentales; Seis variaciones (1963), para instrumentos de per-
cusin y otras obras para conjuntos de cmara; obras orquestales;
un Concierto para clarinete y orquesta de cuerdas (1961), cancio-
nes y piezas corales.
Bibliografa de Gloria Tapia (seleccin):
1994-1995. Blas Galindo y la educacin musical superior en Mxico, Hetero-
fona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp.
102-103.
1994-1995. Luis Sandi y la Liga de Compositores, ibid., pp. 104-106.
Bibliografa sobre Gloria Tapia:
1992. Leticia ARMIJO: La mujer en la composicin del Mxico de la segunda
mitad del siglo XX: La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo,
ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en compo-
sicin).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 269-273 (datos biogr-
ficos, fotografa, catlogo de obras).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA,
cd. de Mxico, pp. 283-302 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa,
curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Tapia (Lpez), Minerva (n. Zamora, Mich., 29 sep. 1971). Pia-
nista y organista. Comenz a tomar lecciones de piano a los siete
aos de edad; luego se gradu con honores en la carrera de piano en
el Instituto Universitario de Bellas Artes de Colima. Licenciada en
canto gregoriano por parte de la Escuela Superior de Msica Sacra
de Guadalajara (1993) y licenciada en rgano por el Instituto Car-
denal Miranda de la ciudad de Mxico (1995). Asisti a cursos
de perfeccionamiento pianstico con Richard Tetley-Kardos y
Jos Carlos de la Vega. Ha ofrecido recitales de piano y rgano
en varias ciudades de la Repblica Mexicana. En 1993 fue be-
cada para divulgar la obra pianstica de Domingo Lobato. Es autora
de un Mtodo de iniciacin al piano compuesto de cinco vol-
menes.
Fuente:
1997. Curriculum vitae proporcionado por Minerva Tapia, cd. de Mxico, 1 p.
1001
Tapia, Vernica
Tapia, Vernica (n. Puebla, Pue., 12 ene. 1961). Compositora.
Estudi becada en el taller de composicin de Federico Ibarra y
recibi la licenciatura en composicin con mencin honorfica en la
ENM de la UNAM. Despus asisti a cursos de produccin y tc-
nicas de grabacin en la Johns Hopkins University, EU. En 1993
obtuvo una mencin honorfica en el Concurso Xalitic y en 1995
gan el segundo lugar en la categora de coro mixto en el Concurso
Nacional Sor Juana Ins de la Cruz, convocado por el Instituto
Mexiquense de Cultura. Ha escrito msica para piano, obras para
conjuntos de cmara y piezas corales entre las que se encuentran
Ocho piezas infantiles (1994), para coro infantil y percusiones; y
Cinco canciones para coro mixto (1995), con textos de sor Juana.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 281-282 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Tapia Alczar, Miguel (ngel) (n. cd. de Mxico, 13 jul. 1947).
Violinista, cantante, compositor, director de orquesta y profesor
de msica. Licenciado en historia por la Universidad Iberoamerica-
na. Estudi en el CNM de Mxico, donde sus maestros fueron
Simn Tapia Colman* (su padre), Jos Smilovitz, ngel R.
Esquivel, Bertha Huberman y Lazlo Roth. Ingres becado al New
College of Sarasota, en EU, donde curs violn con el maestro
Woolfe. A su regreso en la ciudad de Mxico se dedic a la ensean-
za musical en diversas instituciones. Ha impartido clases de canto
operstico. Entre sus alumnos se encuentran Encarnacin Vzquez,
scar Smano y Francisco Medina. Como director ha sido invita-
do a dirigir la Orquesta Sinfnica de Guanajuato y la West Coast
Symphony Orchestra de Sarasota, Florida. Director fundador del
Taller de Capacitacin Operstica de la ESM del INBA. Autor de
numerosas piezas corales y de un Manual de direccin coral.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 250-251.
Tapia Colman, Simn (n. Aguarn, Zaragoza, Espaa, 24 mar.
1906; m. cd. de Mxico, 13 feb. 1993). Violinista, compositor,
pedagogo y musicgrafo. A los cinco aos de edad recibi las pri-
meras lecciones de solfeo, por parte de su padre, clarinetista afi-
cionado. En su localidad natal comenz a estudiar violn, y a los
once aos toc el Capriccio no. 13 de Paganini en el teatro Parisina
de Zaragoza. En 1924 march becado a Pars, donde estudi com-
posicin con Vincent DIndy. Realiz varias giras internacionales
y regres a Espaa. Con la guerra civil espaola debi trasladarse
a Mxico en 1939. Naturalizado mexicano, ingres a la OSM. Diri-
gi zarzuela y opereta. Fund y dirigi numerosos coros, entre
ellos el Coro Mxico, con el cual obtuvo el diploma de la Unin de
Cronistas de Teatro y Msica en 1966. Profesor de historia de la
msica y de organologa en el CNM de Mxico, plantel que dirigi
de 1971 a 1972, ao en el cual fue nombrado investigador del
INBA. Profesor de historia en la Universidad Iberoamericana y de
actividades estticas en la Universidad La Salle. Miembro de la
Academia Nacional de Historia y Geografa, y del Instituto Mexi-
cano de Ciencias y Humanidades. Escribi varios ensayos sobre
teora musical e historia de la msica en Mxico y el resto del
mundo. Como compositor algunas de sus obras ms importantes
son: Suite espaola, seis danzas para violn y orquesta; Retratos,
trptico para guitarra y orquesta; Canta Jalisco, coral sobre temas
jaliscienses; e Himno de la Cruz Roja Internacional. Su hija Silvia
(ver: Prisma) destac como pianista y cantante. Miguel Tapia
Alczar*, tambin hijo suyo, ha sobresalido como violinista y
profesor de msica.
Bibliografa de Simn Tapia Colman:
1972. Cultura musical. Reflexiones e ideas sobre la problemtica musical en
Mxico, mimegrafo, cd. de Mxico, 76 pp. (la introduccin aborda aspectos de
la filosofa de la msica; enseguida se habla de la pedagoga musical y en parti-
cular sobre el CNM; el autor propone reformas curriculares en los planteles de
enseanza musical de Mxico).
1002
1974. Cultura musical. Acstica y orquestacin contempornea, mimegrafo, cd.
de Mxico, 164 pp. (con captulos dedicados a cada uno de los instrumentos de
la orquesta sinfnica).
1976. Cultura musical. Teora de la msica, mimegrafo, cd. de Mxico, 116 pp.
(meloda, armona, ncleos, diversas teoras y procedimientos para la creacin
musical, contrapunto y fuga).
1978. Cultura musical. Sntesis de conocimientos musicales, mimegrafo, cd. de
Mxico, 96 pp. (glosario de trminos musicales, por orden alfabtico).
1980. Cultura musical. Historia de la msica, mimegrafo, cd. de Mxico, 131 pp.
(inicia con un resumen de la msica en la China antigua, luego trata de la msica
en Medio Oriente y Europa).
1982. Cultura musical. Historia de la msica. La pera, mimegrafo, cd. de M-
xico, 290 pp.
1984. Cultura musical. Historia de la msica. Siglos XIX y XX, mimegrafo, cd. de
Mxico, 426 pp. (la msica instrumental europea, a partir de Brahms; composito-
res de Amrica en el siglo XX).
1991. Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, 263 pp.
(coleccin de artculos breves sobre msicos e instituciones musicales de Mxi-
co, enlistados por orden temtico y alfabtico; las pp. 246-250 contienen abun-
dante informacin sobre el autor).
Bibliografa sobre Simn Tapia Colman:
1971. Esperanza PULIDO: Con Simn Tapia Colman, director del Conservatorio
Nacional de Msica de Mxico, Heterofona, vol. IV, no. 19, cd. de Mxico, jul.-
ago., pp. 26-27.
1993. Arturo MRQUEZ: Simn Tapia Colman: Compositor, ibid., vol. XXVI,
no. 108, ene.-jun., pp. 102-104.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, CENIDIM, cd.
de Mxico, p. 335.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 283-285 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Tarahumaras. Ver: Rarmuri.
Tarascos. Ver: Porhpecha.
Tarsova, Natasha (n. Leningrado [San Petersburgo], Rusia, 24
sep. 1967). Pianista y cantante (soprano). Inici su formacin
musical a los seis aos de edad y ofreci sus primeros recitales a
los diez. Despus estudi en el Conservatorio Estatal de Odessa,
Ucrania, donde en 1991 recibi el ttulo de concertista, artista de
conjunto de cmara y profesora de piano con grado de maestra en
bellas artes. Entre sus maestros estuvieron Natalia Lukina y Hen-
rietta Romanovskaya. En 1992 form un do de pianos con su
esposo, Gustavo Rivero Weber*, y poco despus adquiri la na-
cionalidad mexicana. Ha sido solista con las orquestas Filarmnica
de la UNAM, Sinfnica Nacional de Mxico y Sinfnica del Estado
de Mxico, entre otras, bajo la direccin de Btiz, Diemecke, Gati,
Neshling, Snchez Zber y Zollman. Se ha presentado en giras por
la Repblica Mexicana y ha participado en emisiones del FIC, as
como en el II Concurso Henryk Szeryng, al lado del violinista
Maurice Hasson. En 1996 debut como soprano cantando como
solista el Requiem de Mozart, con la Orquesta de Cmara de
Morelos, en la catedral de Cuernavaca. Es profesora de piano en la
ESM del INBA.
Fuente:
1999. Curriculum vitae proporcionado por Gustavo Rivero Weber, cd. de Mxico,
1 p.
Taricuri. Ver: Mendoza, Juan y Amalia.
Tarima. Entablado en el que se baila el zapateado* de los bailes
tradicionales mexicanos. En la Costa Chica se llama artesa* y en
algunas regiones de Veracruz y Tabasco se le conoce como canoa*.
En el sur de Jalisco, desde antes del siglo XIX, se llamaba maria-
che. (Ver: Mariachi).
Tarrag. Familia de msicos veracruzanos, originarios de Orizaba.
Anglica: pianista, discpula de Joaqun Amparn (1956-1961)
en el Conservatorio Nacional form un do con su hermano Ernes-
to. Actu como solista en los principales foros artsticos de Mxi-
co. Ernesto: violinista, discpulo de Jos Smilovitz en el Conser-
vatorio Nacional (1960-1965). Miembro del cuarteto Nuevo, don-

de tambin participaba Arturo Prez*. Ha estrenado varias obras
de compositores mexicanos contemporneos. Es esposo de la pia-
nista Laura Sosa*, con quien ha hecho giras por Mxico, Polonia,
Austria y Ucrania. Nuria: pianista y clavecinista, alumna de Joa-
qun Amparn y Pablo Castellanos, en el Conservatorio Nacional
(1960-1963). Ha formado dueto con diversos violinistas y flautis-
tas reconocidos. Asimismo ha sido solista con varias orquestas
mexicanas. scar (n. Orizaba, Ver., 1951): pianista y pedagogo;
inici su formacin musical a los cuatro aos de edad bajo la gua
de su hermana Anglica. Debut a los diez aos en el Palacio de
Bellas Artes. Estudi en el Conservatorio Nacional de Mxico, con
Joaqun Amparn; en la Academia (hoy Escuela Superior) de M-
sica de Viena, y en la Juilliard School of Music, en Nueva York.
Discpulo de Dieter Weber, en Austria; Yevgueni Malinin, en Fran-
cia, y Mierczyslaw Munz, en EU. Ha sido solista de las principa-
les orquestas de Mxico, y desde los diecisis aos de edad, de
algunas de las ms importantes de Japn, EU, Canad, Europa e
Israel. Ha grabado numerosas obras para la radio y televisin de
Mxico, EU, Inglaterra, Francia, Canad, Israel, Alemania, Japn,
Blgica y Espaa. Ha grabado para ASV Records, en Londres, y
ADAM, en Tokio. Premiado por varios organismos internaciona-
les, entre sus preseas obtuvo el primer lugar en el Concurso Inter-
nacional Franz Liszt, en Tours, Francia. Investigador por parte de
la Universidad de Texas (en San Antonio). Profesor de piano en la
Universidad de Zacatecas (capital del estado) y en la Universidad
Veracruzana (en Xalapa). Tambin ha sobresalido como pianista
acompaante, y durante varios aos hizo do con la mezzosoprano
Adriana Daz de Len.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 22 (breves notas sobre como msicos; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
Tata Nacho. Ver: Fernndez Espern, Ignacio.
Tata Vasco. pera en cinco actos con libreto de Manuel Muoz y
msica de Miguel Bernal Jimnez*, compuesta entre 1940 y 1941.
Se estren en un escenario adaptado en las ruinas del templo de
San Francisco, en Ptzcuaro, Michoacn, el 15 de febrero de 1941
con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional dirigida por
Bernal Jimnez. El elenco inaugural de cantantes se conform as:
Gilberto Cerda (Don Vasco), Leonor Cadena (Coyuya), Ri-
cardo C. Lara (Ticatame), Felipe Aguilar R. (Petamuti), Er-
nesto Farfn (Cuniniangari). Ricardo C. Lara fue el director de
escena y Alfredo Gmez estuvo a cargo de los decorados; intervi-
nieron tambin el Ballet de Linda Costa y los coros de las escuelas
de msica sacra de Guadalajara y Morelia. La obra se represent al
da siguiente en el mismo lugar. Asimismo, fue representada poco
tiempo despus en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxi-
co y en el teatro Degollado de Guadalajara; pese a la buena acogida
del pblico la obra se ha ejecutado en pocas ocasiones, luego de sus
primeros diez aos en que fue la pera mexicana que tuvo en esa
poca ms representaciones en Mxico y el extranjero (teatro Ma-
drid, Madrid, 20 feb. 1948). La accin del libreto se desarrolla en el
viejo reino de Michoacn (s. XVI) y trata de la labor evangelizadora
del prelado espaol Vasco de Quiroga (ca. 1475-1565), oidor de la
Real Audiencia de la Nueva Espaa y primer obispo de Michoacn.
En la msica aparecen algunos elementos folcloristas que la con-
vierten en una pieza singular dentro de la produccin del autor.
Fuentes:
1941. Jos BARROS SIERRA: Tata Vasco y su partitura, Romance, vol. II, no.
23, cd. de Mxico, 22 abr., snp.
1941. Otto MAYER-SERRA: Tata Vasco, The Commonweal, vol. 34, no. 21,
sl., EU, 12 sep., pp. 486-488 (descripcin de la pera).
1941. Miguel BERNAL JIMNEZ: Tata Vasco, drama sinfnico en cinco cua-
dros, spi., Morelia, 50 pp. (libreto y msica; compuesto para celebrar el IV
centenario de la llegada a Ptzcuaro del primer obispo de Michoacn, Vasco de
Quiroga, p. 11).
1947. Estanislao MEJA: El drama sinfnico Tata Vasco, Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 258 y 272-273 (opiniones de
Meja y de Vicente T. Mendoza).
Tauromaquia
1949. Salomn KAHAN: Native opera enters Mexican repertoire, Musical Ame-
rica, vol. 59, no. 14, Nueva York, nov., p. 10 (sobre Tata Vasco).
1992. Eduardo CONTRERAS SOTO: Tata Vasco, hoy, Heterofona, vol. XXV,
no. 107, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 88-89.
Tauromaquia (msica en la fiesta brava en Mxico). La fiesta
de los toros se arraig en Espaa al hacerse populares, desde tiem-
pos remotos, juegos con animales salvajes. Despus, bajo el domi-
nio romano se sentaron las bases de la moderna tauromaquia, don-
de a la usanza de los espectculos en los coliseos siempre haba un
grupo de msicos que tocaba instrumentos de metal, tambores y
hasta rganos de fuelle. En Espaa la msica primigenia de las
plazas de toros adquiri influencias moriscas con el dominio rabe,
a partir de 711.  En Mxico la primera corrida de toros ocurri
en la Plaza Mayor el 21 de agosto de 1529, para conmemorar el
quinto aniversario de la cada de Tenochtitln. De 1554 a 1810 se
ofrecieron corridas en la Plaza del Volador, cuyo sitio ocupa hoy el
Palacio de Justicia. Otras plazas antiguas se construyeron en los
siglos XVII y XVIII, en ciudades como Guadalajara, Mrida, More-
lia, Puebla, Quertaro, San Luis Potos, Veracruz y Zacatecas. En
su Relacin de la feliz entrada en Mxico del excmo. sr. Marqus
de Villena, Virrey de esta Nueva Espaa, la poetisa Mara de Estrada
Medinilla escribi: La recepcin del Duque de Escalona y Mar-
qus de Villena fue excepcional [...] Cost a la ciudad [de Mxico]
cuarenta mil pesos [de oro] y comprendi comedias, mitotes, saraos,
mscara, castillos, arco triunfal y ocho toros. En esta cita se reve-
la que, como se acostumbraba en Espaa, en las grandes celebra-
ciones cvicas y religiosas eran imprescindibles los nmeros de
toros, las representaciones teatrales y los bailes con grupos instru-
mentales. Luego en El Diario de Guadalajara, en 1822 se public
una recomendacin del sndico de la ciudad para festejar con
representaciones opersticas y no con corridas de toros los triun-
fos de Agustn de Iturbide, lo cual habla de la contraposicin de
gustos en la sociedad tapata por presenciar espectculos de diver-
sa ndole. Ms tarde el compositor Melesio Morales* manifest
en un artculo periodstico, en 1896, que era necesaria toda clase de
apoyo a los jvenes estudiantes del CNM de Mxico, vctimas de
un Mxico indolente y taurfilo (cf. Melesio Morales, labor pe-
riodstica, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994, p. 164), lo cual denota
el franco desprecio de ese msico a la tauromaquia, considerndola
como una calamidad para el arte en un pas en el que predominaban
los espectculos taurinos en prejuicio de las artes escnicas y
musicales. La plaza El Toreo*, abierta en la ciudad de Mxico en
1907, sirvi en varias ocasiones para presentar peras, y en 1919
cant all el clebre tenor italiano Enrico Caruso*. Sobre todo du-
rante el porfiriato*, y con el pesar de artistas como Morales, las
bandas taurinas de msica se fortalecieron con las ddivas econ-
micas de la aristocracia criolla y comenzaron a hacerse famosos,
aun fuera de la plaza de toros, los pasodobles toreros de composi-
tores como Luis G. Jord*, escritos para amenizar las corridas en
la plaza de La Indianilla (1902-1910). Otros pasodobles flamen-
cos o toreros de esa misma poca, y posteriores, son El gallito, de
E. R. Mateo (Otto y Arzoz, 1903); Capote al brazo, de Guillermo
Gmez (Wagner y Levien, 1916); Gaonita, de ngel J. Garrido
(Revista de Revistas, 17 dic. 1922, pp. 48-49); Gaona, de Ricardo
Pacheco; Adis Lorenzo, de Miguel Prado; Luis Procuna, de Ra-
fael Oropeza; Canta claro, Capetillo y Toreros mexicanos, de Ro-
dolfo Reina; y El zopilote mojado, de Zenn H. Flores, este ltimo
quizs el ms conocido hasta hoy en las plazas de toros mexicanas.
Aunque todo ese repertorio tiene una evidente raz hispnica, se-
gn algunos especialistas existe un estilo mexicano de pasodoble
torero, bien arraigado en Mxico. El compositor y director de ban-
das Genaro Nez* asegur: He interpretado y escrito muchas
piezas para las corridas de toros y he concluido en que los paso-
dobles que se han hecho en Mxico tienen por lo general ritmos y
melodas de origen espaol, pero al pasar a la segunda parte, dege-
neran en polca. El nico que se apega un poco al molde ibrico es
La hidalguense, de Abundio Martnez. El mismo Nez, consi-
derado defensor de la msica taurina clsica, se hizo famoso con su
1003
Taxco
propio arreglo de La Virgen de la Macarena, pasodoble de origen
espaol. Otras mezclas o hbridos de msica para la fiesta de los
toros son corridos taurinos como La brea y Manolete (PHAM,
1948), de Lino Castillo, difundidos por Los Dorados de Villa y por
Andrs Huesca, respectivamente; as como las canciones toreras
de Alfonso Esparza Oteo*, gran aficionado a la tauromaquia: Car-
los Arruza, Conchita Cintrn (Ol Sevilla), El novillo despuntado
y La novia del torero; lo mismo que Agustn Lara*, autor de las
canciones toreras Fermn, Novillero, Silverio y Suerte loca. Tanto
Lara como Esparza Oteo y Tata Nacho, acompaados por las
divas del cine mexicano, asistan con frecuencia a la Monumental
Plaza de Toros Mxico, la ms grande del mundo.
Fuentes:
1641. Mara de ESTRADA MEDINILLA: Resea de las corridas de toros y jue-
gos de caas, sr., cd. de Mxico.
1887. Domingo IBARRA: Historia del toreo en Mxico, spi., cd. de Mxico.
1946. Carlos MORA: El mexicano eterno reflejado en la msica popular, Hoy, no.
492, cd. de Mxico, 27 jul., pp. 37-45 (contiene, entre otros artculos, Las
corridas de toros pueblerinas).
1991. Annimo: Habla Genaro Nez, la leyenda viviente del viejo Toreo, con-
traportada del disco Pasodobles del viejo toreo El Toreo, Centro de Estudios
Taurinos de Mxico, BMG/Peerless, cd. de Mxico.
Taxco. Cabecera del municipio homnimo, en el estado de Guerre-
ro. Fundada por espaoles en 1528. Su esplendor artstico corres-
ponde a la gran movilizacin que sufri la zona durante la poca de
la mxima explotacin minera, y su pasado musical interesa parti-
cularmente en los siglos XVI y XVII, cuando sirvi de centro de
actividad evangelizadora. Entonces los templos ms importantes
gozaron de una intensa actividad musical. El extraordinario rgano
de Santa Prisca ya estaba instalado para 1758, cuando se inaugur
la iglesia; recibi modificaciones en 1806 (se le agregaron nueve
mixturas) y en 1852 (cuando lo repar Manuel Surez). Charles
Fisk fue su primer restaurador (1975-1977), auxiliado por perso-
nal del Centro Coremans de la ciudad de Mxico; once aos des-
pus (1988) Joachim Wesslowsky finaliz dichos trabajos. Otro
rgano importante en Taxco es el del antiguo convento de San
Francisco, el cual tambin data del perodo barroco. Este instru-
mento estuvo inhabilitado desde inicios del siglo XIX y slo ha
vuelto a sonar luego de un minucioso proceso de restauracin; as,
volvi a tocarse en 1998 por el organista Daniel Thomas. En 1991
fue organizado el Primer Concurso y Festival Nacional de Guitarra
de Taxco, que se ha consolidado como uno de los ms importantes
en Mxico y Amrica Latina.
Fuente:
1989. Consuelo CARREDANO: El rgano de Santa Prisca de Taxco, Heterofo-
na, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 49-55.
Tayoya. Voz zapoteca que significa danzar o bailar.
T para todos. Revista musical de Jos Palacios, con libreto de
Jos Moreno Ruffo (1900-1942); estrenada a fines de los aos veinte.
Teatral, msica (msica para la escena teatral). Ver: Msica inci-
dental.
Teatro, El. Revista fundada especialmente para promover las tem-
poradas de la Compaa Mexicana de pera Italiana, as como de
otras manifestaciones del teatro lrico. Se imprimi en la ciudad de
Mxico y circul de julio de 1872 a mayo de 1873 y alcanz dos
volmenes. En sus pginas escribieron Celestino Daz, Juvenal
(Enrique Chvarri), Juan A. Mateos, Guillermo Prieto y Manuel
Mara Romero, entre otras plumas destacadas que se ocuparon de
la crtica y la crnica musical. Una coleccin de esta revista se
guarda en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico.
Fuente:
1998. Karl BELLINGHAUSEN: El Teatro, revista mexicana de pera, CENIDIM,
cd. de Mxico (texto preparado para la Academia del siglo XIX, en el interior del
CENIDIM; indita).
1004
Teatro Alarcn. I. (San Luis Potos). Nombre que tom en 1826
el Coliseo de San Luis*. Durante gran parte del siglo XIX fue el
escenario ms importante de la capital potosina, especialmente
luego de mediar la centuria, cuando se presentaron en su escenario
numerosas compaas opersticas como las de Luigi Donizetti,
Ettore Drog, ngela Peralta y Lpez-Pizzorni. Con la aparicin
del teatro de la Paz* (1894), decay gravemente hasta que Sstenes
Padilla lo alquil como sala de patinar (1899). La tarde del 10 de
noviembre de 1900 una lmpara de petrleo hizo explosin, derra-
mndose el lquido sobre una gruta formada con heno que se infla-
m violentamente, comunicndose el fuego al piso de madera. La
falta de agua impidi combatir el fuego, el cual destruy un leo de
ngela Peralta, otro del ltimo director de la orquesta del teatro,
Aurelio Len Zavala, y un busto de Juan Ruiz de Alarcn. II. (cd.
de Mxico). Con financiamiento de los propietarios del teatro del
Relox*, que haban vendido este inmueble para trasladar el teatro a
un lugar ms amplio, en 1847 comenzaron los trabajos de su edifi-
cacin, y fue inaugurado el 23 de diciembre de 1849. Inicialmente
se llam teatro del Pabelln Mexicano, en alusin al momento
nacionalista que propiciaba el rgimen de Santa Anna; ms tarde se
llam teatro Arcinas, por ubicarse en la calle de este nombre (luego
2a. calle de las Moras, y hoy Repblica de Bolivia), y en 1853
adopt el nombre definitivo de teatro Juan Ruiz de Alarcn. Era un
local pequeo, hecho en su mayor parte de madera, aunque bien
arreglado en cuanto a sillera y palcos; contaba con un amplio
escenario con foso para la orquesta. Desde sus primeras funciones
alberg piezas coreogrficas, ofrecidas por los esposos Monplai-
sir*. A mediados de 1850 aloj las funciones de la compaa Barilli*,
y luego de la compaa Valtellina*. Sigui ofreciendo puestas tea-
trales hasta la poca porfiriana; posteriormente fue clausurado y
demolido. III. (Guadalajara). Nombre que tuvo el teatro Degollado
en sus primeros aos (1856-1867), en honor del dramaturgo Juan
Ruiz de Alarcn.
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 255 (sobre el teatro Alarcn de la ciudad
de Mxico).
1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa
Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Alcal. Ver: Teatro Macedonio Alcal.
Teatro Amrica (cd. de Mxico). Instalado hacia 1865, se alojaba
en uno de los salones del ex Seminario Conciliar de Mxico, con
entrada por una puertecilla colocada en el ngulo de la plazoleta
del Seminario, junto a la verja del atrio de la catedral, costado
oriente. Eventualmente sirvi a recitales de msica, y con mayor
frecuencia, a funciones de zarzuela, por lo que la gente lo llam
teatro de la Zarzuela. Un incendio lo redujo a cenizas el 2 de
noviembre de 1874. Sobre ese mismo terreno fue levantado, a fines
de ese ao, el teatro Novedades*.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 256.
Teatro ngela Peralta. I. (Mazatln). Se inaugur en 1870 con el
nombre de teatro Principal y sirvi para alojar las primeras repre-
sentaciones de pera, opereta y zarzuela en Mazatln. Su arqui-
tectura era muy sobria y su aforo no alcanzaba las 500 localidades.
En 1883 se present en su escenario la soprano ngela Peralta*,
quien enferm de clera y muri en una de las habitaciones en la
planta alta del local. Alrededor de 1901 se exhibi aqu la primera
pelcula cinematogrfica vista en el puerto. En los aos de la Revo-
lucin el inmueble sirvi a muy diferentes actividades y en los
aos veinte se transform en cine y saln de espectculos. En la
actualidad sirve como centro cultural y galera de pintura y foto-
grafa. II. (cd. de Mxico). En la calle San Camilo, hoy 8 de Correo
Mayor, en un pequeo local bien acondicionado, se ubic este

teatro inaugurado a fines de 1886. Fue estrenado por la Sociedad
Lrico Dramtica ngela Peralta con las comedias No la hagas y no
la temas y Champagne frapp, de Miguel Echegaray. Despus
present zarzuelas y operetas. En 1894 cambi de propietarios,
fue remodelado y se rebautiz como teatro Novedades*. III. Se-
gundo teatro lrico de la ciudad de Guanajuato, despus del teatro
Jurez*. Se ubica en un edificio levantado a inicios del siglo XIX.
Fuente (I, II):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Teatro Apolo. I. (Guadalajara). Levantado hacia 1850 por parti-
culares, sus propietarios lo alquilaban a compaas de pera italia-
na y zarzuela, aunque serva tambin, y ms a menudo, para repre-
sentaciones dramticas menores, como una tradicional tanda de
pastorelas, ofrecida cada ao. Posey su propia orquesta que va-
riaba en instrumentos y nmero de instrumentistas segn lo reque-
ra la programacin. Tena tres plantas con un orden de palcos y
pequea galera, pisos de duela y techo de madera y una fachada de
cantera enjarrada, con balcones protegidos por austeros barandales
de herrera. Era ms amplio y mejor equipado que el antiguo teatro
Principal*. En 1900 cambi de propietarios y entonces fue remo-
delado y reabierto con el nombre de teatro Guerrero*. II. (Tacubaya,
DF). Inaugurado el 19 de diciembre de 1889 con la zarzuela de
gnero grande Marina, de Arrieta, que cantaron Matilde Navarro,
Francesch y Peri, quien dirigi la obra. Durante los ltimos aos
del porfiriato fue uno de los escenarios lricos ms importantes de
la ciudad de Mxico, especializado en zarzuela y opereta. Fue
demolido en los aos treinta.
Fuente:
1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros,
Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara; reimpr., Cmara Nacional de Co-
mercio de Guadalajara, Guadalajara, 1980, pp. 37-38.
Teatro Arbeu (cd. de Mxico). Construido por el arquitecto Apolo-
nio Tllez Girn, en lo que fue el nunca concluido templo de San
Felipe Neri, en la calle del mismo nombre (hoy Repblica de El
Salvador). Fue inaugurado en 1875. Estuvo abierto hasta 1954.
All se estrenaron piezas como el Concierto no. 1 para piano* de
Ponce (1910), bajo la direccin de Julin Carrillo; asimismo fue
uno de los centros opersticos ms activos de los ltimos aos del
siglo XIX y los primeros decenios del XX. El nombre se le puso
como homenaje al empresario teatral Francisco Arbeu (n. Guate-
mala, Guatemala, 1796; m. cd. de Mxico, 1870) que hizo cons-
truir el teatro Iturbide, conocido luego como Gran Teatro Nacio-
nal*. Fue despus taller mecnico, hasta que en 1968 se instal all
la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, de la Secretara de Hacienda,
decorada en los aos setenta con murales de Vlady.
Teatro Arcinas. Ver: Teatro Alarcn (cd. de Mxico).
Teatro Arista (San Luis Potos). Construido por el Ayuntamien-
to, se inaugur en 1889, y se le impuso el nombre de Mariano
Arista, en honor de ese jefe militar potosino. En l se escenificaron
numerosas peras y zarzuelas durante los aos ms prsperos del
porfiriato.
Fuente:
1995. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: Los teatros en la ciudad de San Luis
Potos, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP,
131 pp.
Teatro Bartolom de Medina (Pachuca). Inaugurado el domingo
22 de junio de 1887, durante el gobierno porfirista. All se presen-
taron numerosas compaas de pera y zarzuela. Desde inicios del
siglo XX actuaron tambin conjuntos de cmara y recitalistas, en-
tre ellos Manuel M. Ponce, quien se present con motivo de la
inauguracin de la Academia Musical Mozart* [1 jul. 1919]. (Ver
tambin: Teatro Iracheta).
Teatro Caldern
Teatro Betancourt (Chihuahua). Edificado entre 1874 y 1875,
fue el primer teatro de la capital chihuahuense, pues antes las
representaciones dramticas se llevaban a cabo en jacalones parti-
culares o en el interior del Palacio de Gobierno. Funcion durante
sus primeros aos con el nombre de teatro de la Ciudad, empero, al
morir su constructor, Miguel Betancourt (1879), el local tom su
nombre. All actuaron algunas de las figuras mexicanas ms promi-
nentes del arte lrico porfiriano, entre otras, ngela Peralta, Adriana
Delgado y Soledad Goyzueta. (Ver tambin: Teatro de los H-
roes).
Teatro Blanquita (cd. de Mxico). Erigido en 1954 por el empre-
sario Flix Gonzlez, quien ya haba levantado los teatros de revis-
ta Margo y Cervantes, el Blanquita es el escenario ms importante
de espectculo teatral-musical ligero del pas, construido donde
antes estuvo el saln Ofelia*, en la calle de Pensador Mexicano
esquina con Mariscala. En 1959 fue demolido y reemplazado por
un nuevo edificio, en el mismo lugar del viejo teatro que estaba
hecho de madera; fue inaugurado el 20 de agosto de 1960 con una
compaa de variedad encabezada por la cancionista Libertad
Lamarque* y la tiple de ranchero Ana Torres, con el mariachi
Amrica, y un grupo de comediantes. En este foro actuaron, en el
punto culminante de sus carreras, Acerina, Tongolele, Ninn
Sevilla, lvaro Carrillo, Guadalupe Trigo, Juan Gabriel, Olga
Breeskin, Vicente Fernndez, Lupita DAlessio, Manoella Torres,
Jos Jos, y numerosos tros y orquestas de baile. (Ver tambin:
Patio, El).
Teatro Bolio (Mrida). Al adquirir Antonio Bolio y Guzmn la
propiedad del antiguo y ya ruinoso teatro de San Carlos, en la
capital yucateca, se propuso reedificarlo. Reconstruido, se inau-
gur a fines de abril de 1878, por la compaa dramtica de Joaqun
Rosado. Luego habra de servir tambin a numerosas veladas mu-
sicales.
Fuente:
1944. Edmundo BOLIO: Teatros que se edificaron en Mrida, Diccionario his-
trico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, pp. 217-221.
Teatro Caldern. I. (Zacatecas). En 1831, con los fondos recau-
dados entre los ciudadanos de la capital zacatecana y las aporta-
ciones del Ayuntamiento y el gobierno estatal, se inici la cons-
truccin del teatro de la Ciudad, en un terreno en que antes estuvo
la crcel municipal. Fue inaugurado a mediados de 1833, dotado de
teln y ornamentos y con un cupo para 2,000 espectadores. Poco
despus de la guerra con EU (1847) fue rebautizado como teatro
Caldern, en honor del poeta y dramaturgo Fernando Caldern
(1809-1845). En l se representaron las primeras peras y opere-
tas montadas en la ciudad. Sufri un grave incendio el 3 de octubre
de 1889, despus de lo cual se acord reconstruirlo con el nombre
de nuevo teatro Caldern, cuya primera piedra coloc el general
Jess Archiga, gobernador de Zacatecas, el 5 de mayo de 1891, y
que se levant en el mismo sitio ocupado por su antecesor, segn
el proyecto del arquitecto Jos Noriega, quien tambin levant los
teatros Jurez, de Guanajuato; Manuel Doblado, de Len, y More-
los, de Aguascalientes. Se reinaugur el 16 de mayo de 1897 con la
zarzuela Un estudiante en Salamanca, por la compaa Barrera.
II. (Tepic). Proyectado y construido en 1879 por el ingeniero Ga-
briel Castaos (1839-1905), con apoyo del rgimen porfirista, all
se ejecutaron las primeras peras y zarzuelas montadas en Tepic.
Qued reducido a cenizas luego de un incendio sufrido el 20 de
mayo de 1897. Reconstruido totalmente, fue reinaugurado en 1902
por una compaa de zarzuela. En 1920 se le impuso su nombre
definitivo de teatro Nervo, en honor del poeta tepiqueo Amado
Nervo (1870-1919).
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160 (sobre el teatro Caldern de Zaca-
tecas).
1005
Teatro Carmelita
Teatro Carmelita (Ciudad del Carmen). Su primera piedra se
coloc el 25 de mayo de 1879 y se inaugur tres aos ms tarde.
Estaba situado en la calle de Santa Ana, en un terreno escogido de
antemano por los seores Arturo Shiels, jefe poltico y militar de
El Carmen, y Francisco Anizn, Guillermo Wils, Joaqun Quinta-
na, Carlos Ruiz y Pedro Requena, que integraron la junta directiva
del teatro. El local present durante ms de treinta aos represen-
taciones de pera, opereta y zarzuela.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
p. 93.
Teatro Carrillo Puerto (Veracruz). Nombre que llev de 1940 a
1969 el antiguo teatro Dehesa*, hoy teatro Francisco Javier Clavi-
jero*.
Teatro Casino (Nuevo Laredo). Construido hacia 1870, aloj la
actividad de algunas de las compaas dramticas que recorran
Texas, y que pasaban a Tamaulipas a travs de Nuevo Laredo, y
viceversa. Eventualmente present tambin funciones de opereta
y zarzuela, siendo este local el primero en que se ejecutaron tales
gneros en la ciudad. El edificio, hecho de madera en su mayor
parte, fue consumido por un incendio el 5 de octubre de 1900,
luego de que se presentara en su escenario la compaa de Montel-
cone y Villalongi.
Teatro cine Ribera (cd. de Mxico). Construido a inicios del
siglo XX, en su escenario se presentaron varias compaas de ope-
reta y zarzuela, en los ltimos aos del porfiriato. Estaba ubicado
en la 3 calle de Santa Mara La Ribera no. 98, en uno de los barrios
ms ricos de la capital, en esa poca. De 1916 a 1920 aloj varias
funciones especiales ofrecidas por la OSN.
Teatro circo Orrn. Ver: Circo teatro Orrn.
Teatro Coln (cd. de Mxico). Levantado en un local reacondicio-
nado que perteneci primero al Colegio de las Nias y ms tarde al
casino Alemn, en la esquina de las actuales 16 de Septiembre y 4
calle de Bolvar. Su construccin inici en 1908 y concluy en
junio del ao siguiente. Ostentaba lujosos detalles en su edificio: el
prtico, estilo renacentista, anteceda al vestbulo, cuyas escaleras
de mrmol se elevaban al foyer y al fumador, todo este espacio
alfombrado y con muros adornados con lminas de caoba. La sala,
de 16 por 14 metros, contena el lunetario, 16 plateas, 14 palcos
primeros y 14 segundos y galera. El palco escnico era de 24
metros de largo por 14 de ancho y 25 de altura; 40 camerinos
anexos con bao cada uno, salones para artistas, coristas, compar-
sas, bailarinas y para ensayos parciales, provistos de bao com-
pleto. Talleres y almacenes de utilera, peluquera y vestuario.
Superaba en su equipamiento a los mejores teatros de la ciudad de
Mxico en esa poca: Principal, Arbeu, Virginia Fbregas y Lrico.
En la compaa de pera encargada de estrenarlo, compuesta por
italianos y catalanes, intervenan Gino Golisciani y Stefano Puig
(directores concertadores); Giulia Fabris, Sara Bressonier, Teresina
Gumz y Mara Barbieri (sopranos), Elena Fons (mezzo), Michele
Sigaldi, Giuseppe Mauro, Enrique Goiri y Mario Cortada (teno-
res), Franois Puiggener, Pietro Giovachini y Giuseppe Francs
(bartonos), Agostino Calvo, Giulio Vittorio y Enrique Borras (ba-
jos); coprimarios, A. Roberti y Molins; maestro de coros, Giuseppe
Pascua; director de escena, Eduardo Fleuriot; y apuntador, Jos
Villalonga. El 5 de junio prob la acstica del foro Gino Golisciani;
al acto concurrieron la orquesta del teatro, un grupo de cronistas
teatrales y un reducido grupo de invitados. El resultado satisfizo a
toda la asistencia. La temporada se inaugur, y con ella el teatro, el
mircoles 9 de junio de 1909, con Carmen, de Bizet, en la cual
participaron la Fons y Sigaldi, y como concertador Golisciani. En
las fechas sucesivas se llevaron a la escena Tosca, Aida, LAfricana,
1006
Otello, Fausto, Il trovatore, Ernani, Un ballo in maschera, La gio-
conda, La bohme, Lucia di Lammermoor, Ugonotti, Cavalleria
rusticana, I pagliacci, Mefistofele, y numerosas piezas sueltas en
funciones de beneficio para miembros de la compaa. La tempo-
rada finaliz el 24 de octubre (1909). En fechas sucesivas se pre-
sentaron numerosos recitales musicales y funciones de pera y
zarzuela, pero vale citar la temporada de 1913, en que la compaa
De la Fraga present las peras Aida, Lakm, Mignon, Carmen,
Thas, Madamme Butterfly, La bohme y Werther. Despus, hacia
los aos veinte, el teatro Coln se convirti en el cine Imperial y
as funcion hasta 1950, cuando volvi a destinarse a espectculos
musicales y teatrales, primero de gnero lrico, zarzuela grande o
chica y revista mexicana all hizo Mara Conesa, en 1951, su
Temporada de recuerdo, con su antiguo repertorio, y luego del
gnero dramtico. La Unin Nacional de Autores efectu en el
Coln una de sus temporadas de teatro mexicano. La ltima obra
presentada en su foro fue Atentado al pudor, de Carlos Prieto.
Poco despus fue clausurado, por su estado ruinoso. En 1994 fue
rehabilitado y reabierto para alojar piezas teatrales de ndole di-
versa. Con los teatros Principal* y Arbeu* fue una de las salas de
espectculo lrico ms importantes en la historia moderna de la
ciudad de Mxico, luego del Palacio de Bellas Artes*.
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: El teatro Coln de la ciudad de Mxico, Carnet Musi-
cal, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 283-284 (sumario histrico del teatro).
1997. Chlo CATN y Kira ZAIDENWEBER (coord. ed.): Las glorias del teatro
Coln, Ediciones del Club de Banqueros de Mxico, cd. de Mxico, 242 pp.
(historia y antologa iconogrfica; bibliohemerografa; textos de Sergio Gonzlez
Rodrguez).
Teatro de Aguascalientes. I. Ver: Teatro Morelos. II. Levantado
por decreto del presidente Salinas, sobre un proyecto del arquitec-
to Abraham Zabludovsky. Sede oficial de la Orquesta Sinfnica de
Aguascalientes.
Teatro de Bellas Artes. Ver: Palacio de Bellas Artes.
Teatro de Cuernavaca (Cuernavaca). Inaugurado el 5 de marzo
de 1882, se edific bajo rdenes del presidente Porfirio Daz. Alo-
j numerosas representaciones de pera, zarzuela y opereta.
Teatro Degollado (Guadalajara). Durante los aos perifricos a la
guerra con EU (1846-1848), las representaciones de zarzuela y
pera en Jalisco fueron suspendidas, y slo se reanudaron con la
difcil instalacin del gobierno de Santos Degollado (1855-1856).
ste, deseoso de mostrar su disposicin para mejorar las activida-
des culturales en el estado, propuso el levantamiento de un nuevo
teatro metropolitano. El inmueble no se erigi con la idea de darle
el nombre del gobernador liberal, y en un principio, hasta la restau-
racin de la Repblica en 1867, se llam teatro Juan Ruiz de Alarcn.
Gracias a la impugnacin pblica hecha por la Sociedad Jalisciense
de las Bellas Artes*, los gobiernos en permanente alternancia res-
petaron la marcha de la edificacin y proporcionaron recursos que,
aunque magros, fueron suficientes para llevar a cabo las principa-
les tareas de ingeniera y arquitectura. El gobernador Degollado
haba donado el terreno del local, que fue antiguamente la plaza de
San Agustn; l mismo coloc la primera piedra el 5 de marzo de
1856 y encarg la obra al arquitecto y pintor Jacobo Glvez (1821-
1882) quien dirigi la construccin con el auxilio de Gerardo Surez
y Felipe Castro. Glvez decidi ejecutar una obra reservada y
tradicional en sus elementos estticos, pero ambiciosa por su vo-
lumen y capacidad para alojar al pblico (1,456 espectadores,
distribuidos en luneta y cinco pisos con palcos). Por su nmero de
asientos fue el quinto teatro de Mxico en el siglo XIX, pero fue el
segundo (despus del Gran Teatro Nacional*) por el espacio de su
escenario, sus pasillos y prembulo, las dimensiones de sus talle-
res, el nmero de camerinos y el volumen absoluto del edificio.
Glvez deseaba un teatro semejante a los fastuosos escenarios
dieciochescos de Francia e Italia, en la inspiracin neoclsica. Las

pinturas del plafn monumental del teatro son alegoras del Canto
IV del Infierno de La Divina Commedia, de Dante. No existe alu-
sin nacionalista en ningun rincn del edificio, salvo por una pe-
quea guila dorada con una cadena en el pico y la bandera mexica-
na en las garras, escultura hecha por Narciso Ruiz, la cual remata el
foro interior. El prtico del teatro estaba formado originalmente
por ocho columnas dricas coronadas por un tico en forma de
prisma triangular, ostentando al frente un panel liso que fue ador-
nado a mediados del siglo XX por el mosaico Apolo y las musas, de
Roberto Montenegro (1886-1968), en un estilo art deco que se
opona a la idea original de Glvez. Cubierto todo su exterior por
lpidas de cantera, stas estuvieron recubiertas con yeso durante
mucho tiempo, segn la arquitectura original. En 1980 el arquitec-
to Ignacio Daz Morales llev a cabo su remozamiento general y le
restituy el concepto de monumento neoclsico. Quit el mosaico
de Montenegro y coloc en su lugar un panel en relieve apegado al
estilo helnico, con el mismo tema de Apolo y las musas; retir el
enjarre de yeso de los exteriores y dej la cantera descubierta;
ampli el espacio bajo el tico y el nmero de columnas que lo
sostienen, dndole un aspecto grandioso a la fachada. Ideado como
un teatro de pera, el Alarcn o Degollado comenz su vida con
una representacin operstica, el 13 de septiembre de 1866: Lucia
di Lammermoor, de Donizetti, con la Compaa Italiana de pera
de Annibale Biacchi, que presentaba como prima donna a la sopra-
no mexicana ngela Peralta*. Sobre todo desde mediados del siglo
XX se divulg que sta fue la fecha en que se inaugur el teatro. La
realidad es que el edificio apenas tena sillero en luneta, plateas y
anfiteatro; los decorados y las tramoyas eran mnimos, y los exte-
riores estaban muy lejos de terminarse. No se ejecut entonces
ninguna inauguracin oficial. Biacchi haba propuesto al gobierno
un porcentaje de las entradas para contribuir a las obras del inmue-
ble, lo cual fue aceptado. La primera funcin tuvo una gran audien-
cia, sin embargo, fueron an ms favorables las siguientes fechas
en que se present el grupo de Biacchi con las peras La traviata,
La sonnambula, Il trovatore, Mara de Rohan, Norma, Il barbiere
di Siviglia, Rigoletto, I puritani, Lucrezia Borgia y Attila. Algunos
libretos, en edicin bilinge (italiano-espaol), eran publicados ex
profeso para las funciones, por la imprenta de Luis P. Vidaurri*.
Oficialmente, el edificio fue inaugurado el 30 de octubre de 1880,
con la zarzuela Las campanas de Carrin, por la Compaa de
Felipe Caballero. El 13 de enero de 1889 se inaugur el alumbrado
incandescente del local. Muchos aos despus, la parte superior
del edificio aloj las instalaciones de la radio oficial XEJB, que trans-
mita msica de concierto. Desde 1988 ese mismo espacio est
reservado como archivo de la Banda de Msica del Estado de Ja-
lisco. Desde fines del siglo XIX el Degollado ha presentado tam-
bin msica sinfnica, y desde 1919 fue sede de la Orquesta Sinfnica
de Guadalajara (hoy Filarmnica de Jalisco). En 1998 se inaugur
en los antiguos stanos del teatro una sala de msica de cmara.
Fuentes:
1866. Annimo: Teatro, El Imperio, no. 71, Guadalajara, sbado 22 sep., p. 4
(comentarios sobre la representacin de las peras Sonnambula, Il trovatore y
Norma, en la temporada de inauguracin).
1866. Annimo: pera italiana, La Prensa, Guadalajara, jueves 4 oct., p. 1 (de-
talles de la funcin a beneficio de ngela Peralta, efectuada en el teatro Degolla-
do; resumen de este texto publicado en El Imperio, no. 73, Guadalajara, sbado
6 oct., p. 4).
1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros,
Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara; reimpr., Cmara Nacional de Co-
mercio de Guadalajara, Guadalajara, 1980, pp. 35-37 (descripcin del teatro;
breves datos de inters histrico).
1916. Luis M. RIVERA: El teatro Degollado. Noticias histricas sobre su funda-
cin, construccin y estreno, Imprenta de Jos Cabrera, Guadalajara, 20 pp.
1964. Salvador ESCAMILLA: Edificio monumental cuya restauracin ha aumen-
tado su inters arquitectnico, Exclsior, cd. de Mxico (en dos entregas: 12
ene., p. 2B y 19 ene., p. 2B).
1966. Aurelio HIDALGO: El teatro Degollado, Gobierno del Estado de Jalisco,
Guadalajara.
1979. Ignacio DAZ MORALES: Teatro Degollado, (Ramn Mata Torres, comp.)
Iglesias y edificios antiguos de Guadalajara, Ayuntamiento de Guadalajara/
Cmara de Comercio de Guadalajara, Guadalajara, pp. 281-290 (con informacin
que corrige y completa textos anteriores).
Teatro de la Paz
1988. Francisco BELGODERE: El teatro Degollado: Su circunstancia histrica
y social, Departamento de Bellas Artes, Gobierno del Estado de Jalisco, Guada-
lajara, 69 pp.
1994. Jos Octavio SOSA: La pera en Guadalajara, Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara, 181 pp. (prlogo de Eduardo Lizalde; catlogo de repre-
sentaciones opersticas [1866-1993], la mayora en el teatro Degollado; ilustra-
ciones); 1 reed., Secretara de Cultura, 2002, 268 pp.
Teatro Dehesa (cd. de Veracruz). El 13 de octubre de 1900 el
Ayuntamiento del puerto firm el contrato para su edificacin,
ejecutada por la constructora local Echegaray y Lattiers; las obras
se iniciaron al da siguiente. Mientras tanto, se apresur el levanta-
miento del teatro provisional Juan de Dios Peza*, pues haca me-
ses que el fuego haba consumido el teatro Principal*, y la ciudad
careci por un tiempo de foros aptos para el montaje de obras de
gnero grande. Inaugurado el 15 de noviembre de 1902, el teatro
Dehesa se convirti en uno de los ms importantes de la cuenca del
golfo, y present varias de las compaas opersticas que desem-
barcaban procedentes de La Habana, para dirigirse a Puebla y
Mxico. Hacia 1940 cambi su nombre por teatro Carrillo Puerto,
y desde 1970 se llam teatro Francisco Javier Clavijero*. Se loca-
liza en la calle de Emparm y tiene cupo para 673 personas.
Teatro de Iturbide. Ver: Teatro Iturbide.
Teatro de la Ciudad. Ver: Teatro Iris.
Teatro de la Ciudad Fernando Soler (Saltillo). Ubicado en el
centro cultural y administrativo de Saltillo, donde tambin se halla
la Biblioteca del Estado y el Congreso de Coahuila. En 1994 sirvi
como sede de la Orquesta Sinfnica de Coahuila; ms tarde presen-
t conciertos de La Camerata de Coahuila, la cual ha llevado a su
escenario varias representaciones de pera de cmara.
Teatro de la Esmeralda (cd. de Mxico). Levantado en 1847, en
plena guerra con EU, sus propietarios cayeron pronto en la ruina y
lo abandonaron hasta que en 1858 el seor Francisco Lorn com-
pr el inmueble y lo rehabilit y lo rebautiz como teatro de la
Fama*. Aloj numerosos dramas y comedias lricas.
Teatro de la Fama (cd. de Mxico). En 1858 el empresario Fran-
cisco Lorn adquiri el teatro de la Esmeralda* y lo repar, y le
cambi el nombre por el de teatro de la Fama, el cual fue inaugura-
do el 11 de abril de ese ao con la comedia Nobleza y perversidad
o Los negros. El 11 de mayo de 1859 lo adquiri Jos Mara Pala-
cios y lo remodel, para convertirlo en el teatro Hidalgo*, en el
cual se ofrecieron numerosas temporadas de pera y zarzuela.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 256.
Teatro de la Lonja. Ver: Saln de la Lonja.
Teatro de la Paz (San Luis Potos). Ubicado en el terreno que
ocup el antiguo convento del Carmen, fue construido por el go-
bierno de Carlos Dez Gutirrez con un costo de 350,000 pesos.
Habindose iniciado su edificacin en 1889, pudo ser inaugurado
el 4 de noviembre de 1894 con la pera Lucrecia Borgia, de Doni-
zetti, antes de cuya representacin se cant el Himno nacional y
Manuel Jos Othn ley un poema compuesto ex profeso para el
acto. Previa a esta inauguracin se efectu una prueba del alumbra-
do elctrico y se verific la acstica con las arias que cantaran en
funcin pblica la soprano Pina Pinotti y el tenor Jos Vigil y
Robles. El teatro tiene 1,317 localidades distribuidas en cuatro
palcos y dos plateas intercolmneas; diez plateas, 21 palcos pri-
meros; 326 en luneta, 163 en anfiteatro, 164 en palcos segundos,
184 en palcos terceros, 88 delanteros de galera y 350 generales.
Toda la cantera rosa del edificio se extrajo de las montaas de San
Luis y fue labrada por los indgenas del barrio de San Miguel. En la
1007
Teatro de la pera
fachada hay diez columnas de tipo corintio. Su escenario, con fre-
cuencia se adorn por un teln de boca que representaba El triunfo
del arte, copia de un fresco del francs Len Bonnat; su arco del
proscenio era, a su vez, copia del que tiene el teatro de la pera de
Pars. Su constructor fue el arquitecto Jos Noriega, mismo que
proyect y levant los teatros Jurez, de Guanajuato; Manuel
Doblado, de Len, y Morelos, de Aguascalientes, y que reconstru-
y el Caldern de Zacatecas.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1995. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: Los teatros en la ciudad de San
Luis Potos, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP,
131 pp.
Teatro de la pera (cd. de Mxico). El teatro de Los Gallos*
cambi su nombre por teatro de la pera, de julio de 1841 a agosto
de 1842, durante la prolongada temporada de la compaa de Anaide
Castelln*, que realiz en ese local el estreno nacional de las pe-
ras Lucia di Lammermoor, Marino Faliero y Belisario, de Doni-
zetti, y Beatrice di Tenda, de Bellini. Cuando la empresa de la
Castelln se retir del lugar, el teatro recobr su nombre original.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Teatro de la Repblica (Quertaro). Inicialmente se llam teatro
Iturbide. Su edificacin comenz en 1845, por decreto del gober-
nador Sabs Antonio Domnguez, en la esquina de las calles de
Alhndiga y 1 de San Antonio. La direccin de la obra se encarg
al arquitecto Camilo San Germn. Su edificacin se interrumpi
con la invasin del ejrcito estadounidense, en 1847, y se reanud
hasta que pudo inaugurarse el teatro el 2 de mayo de 1852. Con
motivo de su estreno el maestro queretano Bonifacio Snchez com-
puso la obertura Iturbide, para orquesta sinfnica, a cuya ejecu-
cin sigui la puesta en escena de la comedia Por dinero baila el
perro y por pan si se lo dan. En 1868 el inmueble tom el nombre
de teatro de la Repblica, luego de que fuera aprehendido y fusila-
do en las afueras de Quertaro el emperador Maximiliano. Fue el
teatro ms importante de la ciudad durante la segunda mitad del
siglo XIX y aloj numerosas representaciones de pera y zarzuela.
Fue remodelado durante la dictadura porfiriana. En su foro el pre-
sidente Venustiano Carranza y los constituyentes firmaron la Cons-
titucin Mexicana de 1917, que puso fin a los conflictos revolucio-
narios.
Fuentes:
1954. Alberto TRUEBA URBINA: El teatro de la Repblica, Botas, cd. de M-
xico, 317 pp.
1975. Jos Guadalupe RAMREZ LVAREZ: El teatro de la Repblica, Ediciones
Culturales del Gobierno del Estado de Quertaro, Quertaro, 183 pp.
Teatro de las Artes (cd. de Mxico). Foro principal del CNA de la
ciudad de Mxico, construido para alojar representaciones mlti-
ples. Inaugurado en noviembre de 1994 con la reposicin histrica
de la pera Ildegonda*. En 1998 se estren en su escenario la
pera Las tentaciones, de Luis Jaime Cortez. Tiene cupo para 500
espectadores.
Teatro de la Unin. I. (cd. de Mxico). Levantado entre 1839 y
1840, en la calle del Puente Quebrado, hoy Repblica de El Salva-
dor, entre Bolvar y San Juan de Letrn (Eje Central Lzaro Crde-
nas), sobre la acera norte. Sirvi desde sus primeros das para
alojar la representacin de comedias y zarzuelas. Fue demolido a
fines de siglo. II. (Durango). Levantado con financiamiento del
empresario Vicente R. Reinoso; fue inaugurado el 23 de diciembre
de 1900, por la Compaa Infantil de Zarzuela de Austri y Pala-
cios. Constaba de plateas, palcos primeros y segundos, de galera
y patio con 250 butacas. Fue durante un tiempo el escenario lrico
ms importante de Durango.
1008
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160.
Teatro de la Zarzuela. Ver: Teatro Amrica.
Teatro del Callejn de Betlemitas (cd. de Mxico). Pequeo
foro alojado en el edificio de la Sociedad Lancasteriana (antiguo
convento de Betlemitas), frontero al costado del teatro Santa Anna.
Funcion desde 1822 y hasta 1894, lapso en que se presentaron en
su escenario numerosos msicos recitalistas y compaas de pera
y zarzuela. En 1894 sus propietarios lo devolvieron al Ayunta-
miento, el cual convirti al inmueble en el teatro Variedades*.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 255.
Teatro del Conservatorio (cd. de Mxico). Inaugurado el 28 de
febrero de 1874, ocup el sitio del viejo saln de actos y concier-
tos de la Universidad Nacional, que sta haba cedido a la Sociedad
Filarmnica Mexicana*. Su costo fue de 17,761 pesos, que se
cubri mediante acciones de 600 pesos cada una, que suscribieron
diversas personalidades de la poca. Los planos fueron obra del
ingeniero Antonio Garca Cubas*, quien tambin dirigi la edifica-
cin y su decoracin conforme al estilo renacentista; en la primera
curva del artesonado coloc 40 medallones, con efigies de msicos
y dramaturgos clebres. Miembro fundador de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana, Garca Cubas no cobr honorarios por este tra-
bajo. La inauguracin oficial se hizo con un concierto, cuyo pro-
grama se extiende enseguida:
I. Obertura de la pera Dinorah, Meyerbeer; orquesta y coros del Conservatorio.
II. Coro de la conjuracin de Ildegonda, Morales.
III. Ave Mara, Luzzin; canto, seorita Luze Comiz; piano, Jernimo Vzquez.
IV. Fantasa para piano Un ballo in maschera, Prudent; recitalista: seorita
Luisa Alcaraz.
V. Brindis Leducando di Sorrento, Usiglio; seorita Bernal y Coro del Con-
servatorio.
VI. Variaciones para violn y orquesta, Beriot; solista: nio Eugenio Barreiro.
VII. Bello del suo sorriso, Braga; canto, Juan Zacometti.
VIII. Serenata a voces solas, Abt.
IX. Marcha de Il profeta; cuatro pianos a cuatro manos (alumnas del Conserva-
torio) y acompaamiento del orquesta.
X. Il giuramento, Mercadante; coro de alumnas.
XI. Il fior dei miei ricordi, Morales; canto, seorita Rosa Palacios.
Segn crnicas de la poca, el local tena una acstica ptima. An
a principios del siglo XX el teatro funcionaba, pero ya con cierta
irregularidad. En 1909 fue clausurado, poco despus de que el
Conservatorio Nacional mudara su sede a la calle de Puente de
Alvarado, en Buenavista.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 257.
Teatro del Hospital Real de los Naturales (o sea, de indios). El
teatro ms antiguo de la ciudad de Mxico y de la Nueva Espaa,
verdaderamente acondicionado para efectuar representaciones tea-
trales. Se construy en el claustro del Hospital Real hacia 1671-
1672, aun cuando su cdula de edificacin se remonta a 1553. Se
ubicaba en la calle Hospital Real no. 39, esquina con la calle Victo-
ria. (Ver: Coliseo de Mxico).
Teatro del Jardn de la Plaza de la Cruz (San ngel, DF).
Abierto en los primeros aos de la Repblica, ocupaba un viejo
local que haba servido primero de mesn, y luego, con la guerra de
Independencia, de cuartel. Ubicado frente a la Plaza de la Cruz, en
l se representaron diversos espectculos escnico musicales.
Fuente:
1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia
(1810-1839), vol. XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM,
cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).

Teatro del Murcilago (Teatro Mexicano del Murcilago). Espec-
tculo fundado por Luis Quintanilla en 1924, con la idea de adap-
tar para la escena los temas, las danzas, todos los aspectos folcl-
ricos de Mxico, estilizados. Francisco Domnguez* reuni y arre-
gl la msica y Carlos Gonzlez hizo los decorados. En el teatro
Principal, en septiembre de 1924, pudo presentar su nica tempo-
rada, con diversos cuadros que hicieron escuela: El juego de los
viejos, danza humorstica de Michoacn; Los fifs, Aparador y
Camiones, que eran cuadros tpicos de la ciudad; La danza de los
moros, que recoga una fiesta en honor a los Reyes Magos, y La
ofrenda, ceremonia a los muertos tradicional de la isla de Ptzcuaro;
adems de sones y bailes indgenas de Hidalgo, Michoacn, Puebla
y Tlaxcala. El espectculo, aunque era una propuesta digna de
apreciarse por su novedad, llev al empresario Quintanilla a la
bancarrota, aunque en 1929 fue retomado por Carlos Gonzlez,
quien convoc al crtico Jacobo Dalevuelta, al escritor Abreu Gmez
y al compositor Ignacio Fernndez Espern* para continuar con el
proyecto original. El Murcilago se aloj entonces dentro de la
casa del estudiante indgena, recin fundada, y que ofreca abun-
dantes recursos humanos. Los nuevos nmeros Vivac y Casamien-
to de indios, escritos por Jblio; La Tona, creado por Dalevuelta,
y La Xtabay, escrita y dirigida por Abreu Gmez, llamaron la
atencin entre los folcloristas mexicanos, y ejercieron a futuro
gran influencia en las representaciones de este tipo. De alguna
manera El Murcilago ha de considerarse antecedente directo de
Upa y Apa* (1940), culminacin del gnero.
Teatro del Msico (cd. de Mxico). Ubicado en la calle de Ignacio
L. Vallarta no. 6, esquina con Plaza de la Repblica; es propiedad
del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica. Se inaugur el
5 de octubre de 1956 con la comedia musical Las novias, de Wilson;
en lo sucesivo aloj otras representaciones de ese mismo gnero.
Su aforo era de 850 localidades. Funcion regularmente bajo la
direccin de E. Rambal; luego cerr sus puertas.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, 3 ed., Porra, cd. de Mxico.
Teatro de los Compositores (cd. de Mxico). Inaugurado el 12 de
septiembre de 1956. Se ubica en la calle Ponciano Arriaga no. 75,
en el edificio ocupado en parte por la Unin de Compositores.
Tiene 273 butacas. Desde octubre de 1957 permaneci cerrado,
hasta mediados de los aos sesenta, en que sirvi para alojar recita-
les de msica.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, 3 ed., Porra, cd. de Mxico.
Teatro de Los Gallos (cd. de Mxico). Tambin teatro Provisio-
nal. Se inaugur el 9 de octubre de 1823 en la ciudad de Mxico
para competir con el Coliseo* (poco ms tarde teatro Principal*).
Se construy en el antiguo Palenque de Gallos, que ocupaba un
extenso terreno entre las calles Las Moras (hoy Bolivia, nos. 17 y
19) y la Celaya (hoy Per, nos. 17 y 18). Era un amplio y elegante
local construido con madera en su mayor parte. La primera fun-
cin estuvo a cargo de la compaa cmica de Luciano Corts, que
present la comedia en cinco actos Aradn Barba Roja o Los pira-
tas en el bosque de los sepulcros. Poco ms tarde Andrs Castillo
present en el de Los Gallos peras ya puestas antes en el coliseo:
El califa de Bagdad, de Boildieu, y Litaliana in Argel, de Rossini,
y tambin estrenos nacionales: La gazza ladra (13 sep. 1825), Il
barbiere di Siviglia (23 feb. 1826), Tancredi (29 dic. 1825), y
Otello (22 ene. 1827). Ms tarde el teatro qued como sede de la
compaa italiana de Manuel Garca*. Luego de dos decenios de
actividad, el teatro de Los Gallos habra de decaer dramticamente
hasta consumirse por un incendio, la noche del viernes 1 de no-
viembre de 1844. (Ver tambin: Teatro de la pera).
Teatro de Nuevo Mxico
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160.
1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia
(1810-1839), vol. XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM,
cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro de los Hroes. I. (Chihuahua). Construido en 1901 sobre
el proyecto del arquitecto estadounidense Jorge A. King. Se inau-
gur con un ciclo de pera a cuya primera funcin asistieron el
presidente Porfirio Daz y el gobernador Miguel Ahumada. Susti-
tuy al viejo teatro Betancourt* como principal foro dramtico de
Chihuahua, y desde 1920 present numerosas tandas de zarzuela
y opereta, as como numerosos conciertos instrumentales. Alrede-
dor de 1950 fue consumido por un incendio. Fue sede de la Or-
questa Sinfnica de Chihuahua. II. Nuevo teatro de los Hroes
(Chihuahua). Luego del desafortunado incendio que dej en ruinas
al antiguo teatro de los Hroes, en 1982 se inaugur un nuevo foro
con cupo para 1,433 espectadores. Est ubicado en el complejo
cultural Chihuahua, donde antes estuvo la residencia de gobierno
de Los Laureles. Desde 1994 ha sido sede oficial de la Orquesta
Filarmnica de Chihuahua.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1993, p. 206 (correspondiente al ao 1901).
Teatro del Pabelln Mexicano. Ver: Teatro Alarcn (cd. de
Mxico).
Teatro del Pueblo. Desde 1918 Agustn C. Beltrn* pugn por la
apertura de un teatro del pueblo, a imitacin de sus modelos italia-
nos. Para la realizacin de este proyecto, primero se propuso el
teatro Hidalgo (1926), enfocado a la difusin del arte lrico entre
obreros y burcratas; luego ya separado Beltrn del plan origi-
nal se hizo la propuesta definitiva, que sera alojada en los altos
del mercado Abelardo L. Rodrguez, al noreste del centro de la
ciudad de Mxico (calle Repblica de Venezuela no. 72, entre El
Carmen y Leona Vicario). El edificio fue proyectado por el arqui-
tecto Antonio Muoz, quien ya haba participado en el diseo del
edificio de la Suprema Corte, e inaugurado durante la gestin del
presidente Pascual Ortiz Rubio, para funcionar como un instru-
mento oficial de propaganda socialista. Su nombre original fue
teatro Cvico lvaro Obregn. En l hizo presentaciones la Or-
questa Sinfnica Popular de la Universidad Nacional entre 1937 y
1942, bajo la direccin de los maestros titulares Vsquez y Roca-
bruna, y de Manuel M. Ponce como batuta husped. Entre otras
obras all se estren la suite de ballet La ofrenda, de Jos F. Vsquez
(1937).
Teatro del Relox (cd. de Mxico). Edificado hacia 1840 por una
compaa de comedia; estaba ubicado a media cuadra de la 4 calle
del Relox, en la acera norte, donde hoy es el no. 55 de Repblica de
Argentina. En 1847 cerr para trasladarse al nuevo teatro del Pabe-
lln Mexicano (ver: Teatro Alarcn). Adems del repertorio ordi-
nario, ofrecido por la compaa propietaria, aloj diversas repre-
sentaciones teatrales musicadas, de gnero chico.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 255.
Teatro de Nuevo Mxico (cd. de Mxico). Levantado por parti-
culares (1839-1840), se inaugur oficialmente la maana del do-
mingo 30 de mayo de 1841, con el drama El torneo, de Fernando
Caldern; por la noche se ofreci Los hijos de Eduardo, de Casi-
miro de la Vigne, traduccin castellana de Manuel Bretn de los
Herreros. La compaa oficial del teatro fue dirigida, en un princi-
pio, por Fernando Martnez y Francisco Pineda. Se ubic en la
calle de Nuevo Mxico, en el actual no. 34 de la 2 calle de Artculo
123. Estaba hecho de madera, por lo que fue consumido por el
1009
Teatro de Oriente
incendio que estall en una herrera de la calle del Sapo (hoy Victo-
ria), a espaldas del teatro. Su interior tena rica ornamentacin, con
los palcos pintados de blanco mate con filetes dorados, rematados
con retratos de autores y artistas en claroscuro que adornaban los
antepechos; su cielo raso liso, bien pintado y teln con profusas
alegoras de estilo clsico. En su escenario se representaron varias
peras y actuaron famosos concertistas, como el violinista belga
Henry Vieuxtemps*, en 1844.
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 254.
1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa
Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro de Oriente (cd. de Mxico). Llamado tambin teatro del
Progreso o de Puesto Nuevo, por ubicarse en la calle de ese nombre
(hoy 6 de Mesones). Fue edificado por un particular de apellido
Revueltas, quien lo inaugur a mediados de 1844. Hecho locanda,
basamentos y columnas en piedra, y el resto de la construccin en
madera, tena lunetario, dos rdenes de palcos y galera. Primor-
dialmente sirvi para representar comedias, aunque desde 1854
aloj tambin puestas opersticas, entre las que aparecen La favo-
rita, Don Pasquale, Maria de Rohan y Lucrecia Borgia, de G.
Donizetti; I puritani y Norma, de Bellini, y Ernani, de Verdi.
A pesar de no haber tenido localizacin favorable, fue uno de los
teatros ms importantes de la capital hasta su destruccin, durante
el segundo imperio.
Fuente:
1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa
Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro de San Francisco (Pachuca). Abri sus puertas el 15 de
marzo de 1993 con un concierto de la Orquesta Filarmnica de
Quertaro, que volvi a presentarse all en temporadas sucesivas.
Tambin ha alojado a la OSN de Mxico en sus actuaciones en
Pachuca, as como a diversos grupos de cmara, pianistas y can-
tantes procedentes de toda la Repblica Mexicana y del exterior.
Se ubica en el antiguo claustro de San Francisco, a un costado del
moderno archivo Casasola. Es el teatro ms importante del estado
de Hidalgo por su acstica, su visibilidad y su capacidad para 900
personas.
Teatro Doblado (Len). El 31 de diciembre de 1867 los seores
Manuel Cnovas y Joaqun Gonzlez, concejales de Len de los
Aldamas, colocaron la primera piedra de este inmueble de acuerdo
con los planos del arquitecto Jos Noriega, mismo que levant los
teatros Jurez, de Guanajuato, De la Paz, de San Luis Potos, y
Morelos, de Aguascalientes, y que repar el Caldern de Zacatecas.
Inicialmente se llam teatro Gorostiza en honor del dramaturgo
Manuel Eduardo de Gorostiza (1789-1851), pero poco antes de
su inauguracin (1870) se acord darle su nombre definitivo en
alusin al general Manuel Doblado (1818-1865). Fue ampliado en
1879 y reinaugurado al ao siguiente. Ubicado en el cruce de las
calles Hermanos Aldama y Pedro Moreno, en el centro de Len,
fue uno de los teatros de pera ms importantes de la Repblica
hasta la cada del porfiriato. Despus fue usado para presentar
opereta, zarzuela y piezas dramticas ligeras. En la actualidad
sirve principalmente para comedias, actos cvicos y presentacio-
nes comerciales.
Teatro Emilio Rabasa (Tuxtla Gutirrez). El 5 de enero de 1883
Matas Malpica, sndico del Ayuntamiento de Tuxtla Gutirrez,
propuso al cabildo la construccin del teatro Municipal. El pro-
yecto fue aprobado y se eligi para edificarlo, la plazuela de San
Jacinto; poco ms tarde fue designado el sndico ingeniero Miguel
Ponce de Len, para que concluyese los trabajos. El teatro fue
inaugurado, an sin terminar, el 7 de diciembre de 1883, con un
1010
acto cvico en que participaron los sndicos mencionados, el presi-
dente municipal Ezequiel Castan y la Banda de Tuxtla dirigida
en alternancia por Teodocio Gamboa y Antonio Acua. La cons-
truccin fue terminada en el mes siguiente. En su escenario se
ofrecieron algunas representaciones dramticas, y en 1898, al ac-
tuar all un conjunto de pera italiana, el teatro se convirti en el
primer foro operstico de Chiapas. En 1900 pas a ser propiedad
del Gobierno del Estado y tom el nombre de teatro del Estado.
Ms tarde fue llamado en definitiva teatro Emilio Rabasa.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol.
X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 256.
Teatro Ferrocarrilero (cd. de Mxico). Ubicado en la parte pos-
terior de la nueva Estacin de Ferrocarriles, al norte de la ciudad,
ha presentado, adems de numerosas piezas teatrales, revista mu-
sical, zarzuela y pera. En l se realiz el estreno nacional de Los
visitantes*, de Carlos Chvez (1968).
Teatro Florida (Monterrey). Construido alrededor de 1951 como
sala de cine; desde 1953 aloj tambin representaciones opersticas.
Al cerrar sus puertas los antiguos teatros Jurez* y Progreso*, el
Florida se convirti en el nico escenario de pera en Monterrey.
En l han cantado algunas de las figuras lricas de Mxico, y tam-
bin ha alojado recitales de msica de cmara y conciertos sinfnicos.
Tiene 2,443 butacas.
Fuente:
1986. Manuel NEIRA BARRAGN: Cuatro dcadas de teatro en Monterrey, spi.,
Monterrey, 20 pp.
1990. Carlos DAZ DU-POND y Jorge RANGEL GUERRA: pera en Monterrey
(1953-1989), Departamento Editorial, Secretara de Educacin y Cultura de
Nuevo Len, Monterrey, 125 pp.+54 pp. ilustraciones (crnica de representa-
ciones opersticas en el teatro Florida).
Teatro Follies Brgre. Ver: Teatro Lrico.
Teatro Francisco Javier Clavijero (Veracruz). Nombre definiti-
vo que tom el teatro ms antiguo del puerto de Veracruz, despus
de ser llamado teatro Dehesa* (1900-1940) y teatro Carrillo Puer-
to (1940-1969). Durante varios aos estuvo cerrado, en espera de
su remodelacin, hasta que finalmente, en 1999 fue reabierto al
pblico. En su escenario han actuado diversas compaas de pera
y zarzuela, as como, regularmente, la Orquesta Sinfnica de Xalapa
y numerosos coros y conjuntos de msica de cmara. Se localiza
en la calle de Emparm y tiene cupo para 673 personas.
Teatro Garca Carrillo (Saltillo). Edificado con apoyo del go-
bierno lerdista, fue inaugurado en julio de 1873 con el nombre de
teatro Jurez. Poco ms tarde tom su nombre definitivo y fue
adquirido por el empresario Antonio Dvila Ramos. Su fachada,
cpula e interiores, de moderno estilo francs, eran soberbios en
sus detalles y monumentales por sus dimensiones. Posea su pro-
pia orquesta y tena capacidad para poco menos de 1,000 especta-
dores. Fue uno de los escenarios lricos ms importantes en el
norte de la Repblica y lugar obligado en las giras de las compaas
de pera y zarzuela nacionales. All actuaron, entre otros grupos,
las empresas opersticas de Soledad Goyzueta, Mara de la Fraga,
Adda Navarrete, Jos E. Pierson, Adriana Delgado y Jos Gonzalo
Aragn. En 1916 se incendi su foro y no pudieron reunirse fon-
dos para su reconstruccin. En los aos veinte se proyectaron en
su interior algunas funciones de cine, pero luego fue abandonado y
clausurado, aunque no sufri la suerte del vecino teatro Manuel
Acua, que fue derribado por completo. Hasta 1998 sus restos
lucan un estado deplorable, si bien el gobierno municipal inici
poco despus un lento proceso de recuperacin. Se ubica en la
calle de Aldama, entre Allende y Padre Flores, frente a la plaza
Manuel Acua.
Fuente:
1982. Annimo: El teatro Garca Carrillo, mecanuscrito, Biblioteca del Estado
de Coahuila, Saltillo, 3 pp.

Teatro Gorostiza. I. (Len). Ver: Teatro Doblado. II. (Toluca)
Inaugurado en 1881, fue bautizado as en honor del dramaturgo
Manuel Eduardo de Gorostiza (1789-1851). En su escenario apa-
recieron numerosos msicos y cantantes mexiquenses, as como
compaas de pera y zarzuela que llegaban de la ciudad de Mxi-
co. Funcion hasta 1950, luego se clausur y fue demolido para
poner en su sitio un estacionamiento para automviles. En la ac-
tualidad, en su lugar se encuentra una plaza pblica.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Teatro Guerrero. I. (Puebla). Ver: Teatro Mara Guerrero. II.
(Guadalajara). Nombre que tom en 1900 el teatro Apolo*, al cam-
biar de propietarios; se llam as por ubicarse en la calle de Vicente
Guerrero, en el centro de la ciudad. Restaurado en su totalidad, se
reinaugur el 9 de diciembre de 1900 con el efmero nombre de
teatro de la Zarzuela, mientras era ocupado por compaas de este
gnero. En 1903 ofreci all una exitosa temporada de pera Rosala
Chala. El edificio fue abandonado durante el gobierno de Jos
Guadalupe Zuno y desde los aos treinta funcion como cine
Cuauhtmoc.
Teatro Guillermo Prieto (Tulancingo). Nombre que tom a ini-
cios del siglo XIX el teatro Principal* de Tulancingo. En l se pre-
sentaron varias peras durante los aos de la Revolucin (1910-
1917), con cuadros encabezados por Pierson y Aragn. Ms tarde
sirvi para alojar piezas menores, como opereta, zarzuela y revista.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 255.
Teatro Gutirrez Njera (Culiacn). Inaugurado el 24 de abril de
1895, se le impuso tal nombre en memoria del poeta, quien haba
fallecido recientemente. En su escenario actuaron varias compa-
as de pera y zarzuela hasta 1930. Tambin aloj tandas de
revista musical, recitales de piano y conciertos orquestales.
Teatro Hidalgo (cd. de Mxico). El 11 de febrero de 1858 el seor
F. Lorn anunci que haba adquirido el viejo teatro de la Esmeral-
da*, ubicado en la calle Cochero (hoy 2 de Regina). Su nuevo
dueo le puso el nombre de teatro de La Fama y lo remodel
parcialmente. En 1859 tom el nombre definitivo de teatro Hidal-
go. Luego de una remodelacin total, realizada por su nuevo pro-
pietario, Jos Albino Palacios, se inaugur el nuevo teatro Hidalgo
el 22 de julio de 1883, con el drama Conflicto entre dos deberes, de
Echegaray. Despus fueron puestas numerosas piezas teatrales y
peras, entre ellas la exitosa II maitre di cappella, de Cimarosa (31
ene. 1903).
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Teatro Ideal (cd. de Mxico). En los terrenos que ocupaban unos
baos pblicos en la calle Dolores, Flix Barra Villela construy un
edificio de tres pisos que llam Festival Palace, con linternas m-
gicas y otros juegos y diversiones; en la planta baja acondicion la
sala de espectculos: el teatro Ideal, que inaugur el 12 de marzo
de 1914 con la opereta Eva, de Franz Lehar, interpretada por
Esperanza Iris, que entonces estaba en la cumbre de su carrera. Fue
demolido a fines de 1954.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, 3 ed., Porra, cd. de Mxico.
Teatro Imperial. Nombre que tuvo el Gran Teatro Nacional* del
23 de noviembre de 1863 al 20 de junio de 1867, en la poca del
imperio de Maximiliano.
Teatro Jos Mara Lafragua
Teatro Iracheta (Pachuca). Edificado a fines del siglo XIX, debi
cerrar en la poca de la Revolucin (1910-1917). Ms tarde, du-
rante los aos veinte, acogi el apogeo del gnero chico (opereta,
zarzuela y revista). Hacia 1940 fue convertido en cine. (Ver tam-
bin: Teatro Bartolom de Medina y Teatro Progreso III).
Teatro Iris. I. (cd. de Mxico). Una vez consagrada Esperanza
Iris* como tiple de opereta y zarzuela, decidi abrir su propio
escenario, que llam teatro Iris, y que fue inaugurado en 1918 para
competir con el teatro Virginia Fbregas*. Se construy en lo que
fuera antes el teatro Xicotncatl*. En l se llevaron a cabo estrenos
nacionales de peras como Il tabarro, de Puccini (1922); Boris
Godunov, de Mussorgsky (1923); La dama de picas y Eugen
Oneguin, de Chaicovski (1923); y El prncipe Igor, de Borodin
(1930), y el estreno absoluto de Citlali* (1922), de Jos F. Vsquez.
Funcion hasta los aos sesenta, cuando muri su duea. Despus
fue adquirido por el gobierno del Distrito Federal y tom el nom-
bre de teatro de la Ciudad. Bajo la administracin oficial ha servido
sobre todo para representaciones teatrales y lricas de gnero chi-
co. Fue remozado entre 1997 y 2001 y ese ltimo ao se reinau-
gur con una ceremonia solemne. II. (Villahermosa). Uno de los
teatros ms importantes de la capital tabasquea. Desde 1929
aloj espectculos de teatro musical, como tambin recitales pians-
ticos y de conjuntos de cmara.
Fuente (I):
1989. Antonio ZEDILLO CASTILLO: El teatro de la Ciudad de Mxico Espe-
ranza Iris, DDF, cd. de Mxico, jun., 139 pp. (con numerosas ilustraciones).
Teatro Iturbide. I. (cd. de Mxico). Edificado bajo la supervisin
de Francisco Arbeu, en lo que fueron los terrenos del Baratillo o
Mercado del Factor, propiedad del Ayuntamiento, en la esquina
que formaban las calles 2 del Factor (hoy Allende) y de Cano (hoy
Donceles). La obra se inici el 16 de septiembre de 1851, de acuer-
do a los planos del ingeniero Santiago Mndez, habiendo puesto la
primera piedra el general Mariano Arista, presidente de la Rep-
blica. Fue inaugurado el 3 de febrero de 1856, domingo de Carna-
val. En l se realiz el estreno nacional de la pera Marco Visconti,
de Enrico Petrella (17 feb. 1859). Durante la invasin francesa se
llam Thtre de LArme*. Debido a que el saln de sesiones del
Congreso Federal, ubicado en Palacio Nacional, se incendi el 22
de agosto de 1872, el teatro de Iturbide fue acondicionado para
suplirlo y por muchos aos cumpli con la funcin de Cmara de
Diputados. Sufri un grave incendio el 3 de marzo de 1909 y se
reabri al Congreso luego de varios meses de remodelacin. Dej
de ser sede congresista hasta 1982. Hoy es la sede de la Asamblea
de Representantes del Distrito Federal. II. (Quertaro). Ver: Tea-
tro de la Repblica.
Fuentes:
1957. Jess C. ROMERO: Historia del teatro Iturbide de [la ciudad de] Mxico,
Carnet Musical, vol. XII, no. 145, cd. de Mxico, mar., pp. 129-132.
1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa
Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Jos Mara Lafragua (Atlixco, Pue.). Construido por una
sociedad encabezada por los seores Bernardo Rivadeneyra y
Antonio Ramrez, y constituida en 1879 para edificar un nuevo
teatro en la calle de La Pursima (ahora Nicols Bravo), en lugar del
viejo Coliseo. El Ayuntamiento nombr como responsables de la
obra al director de la orquesta Santa Cecilia de Atlixco y al seor
Agustn Ponce y Ponce. Se inaugur en 1881 con la compaa de
zarzuela de Adela de la Maza. Su aforo era de 1,228 localidades.
Diez aos despus la empresa del teatro se hallaba en ruina y
vendi el inmueble al Ayuntamiento de Atlixco. Durante los lti-
mos aos del siglo XIX, Roberto Ochoterena promovi en este
escenario la presentacin de operetas, zarzuelas y actos de acroba-
cia. Con la Revolucin (1910-1917) sufri graves deterioros, y
slo reabri sus puertas convertido en cine (1929). Hacia 1965 fue
transformado en saln de usos mltiples. Se clausur definitiva-
mente en 1992.
1011
Teatro Juan de Dios Peza
Teatro Juan de Dios Peza (Veracruz). Construido por el Ayun-
tamiento del puerto (1899-1900); fue inaugurado el 21 de diciem-
bre de 1900 con la pera Andrea Chenier de Giordano, que ejecut
la compaa Sieni-Pizzorni-Lpez. Originalmente se proyect como
nuevo teatro Principal, pero debi de modificarse debido al incen-
dio que acab con el teatro Principal* el 9 de julio de 1900. As
pues, funcion como teatro provisional mientras se levantaba el
teatro Dehesa*, que abri sus puertas en 1902. En su breve activi-
dad como el escenario ms importante de la ciudad de Veracruz,
aloj varias presentaciones de pera y zarzuela, aunque el foro
tena notorias deficiencias acsticas.
Teatro Jurez. I. (Oaxaca). Nombre que tom el Coliseo* de
Oaxaca en 1867, al triunfar la Repblica sobre el imperio. Estaba
situado en la hoy calle de la plazuela Antonia Labastida. Alberg
numerosas representaciones opersticas, culminadas en el porfi-
riato. Fue clausurado en 1940 y demolido en 1950. II. (Saltillo).
Edificado con apoyo del gobierno lerdista, fue inaugurado en julio
de 1873 pero poco ms tarde tom el nombre de teatro Garca
Carrillo*. III. (Guanajuato). En el terreno que haba ocupado el
convento de San Pedro de Alcntara, y despus ocup el hotel
Emporio, se coloc la primera piedra del teatro Jurez el 5 de
mayo de 1873 por el gobernador Florencio Antilln, segn los
planos del arquitecto Jos Noriega, mismo que proyect los tea-
tros Manuel Doblado, de Len; De la Paz, de San Luis Potos, y
Morelos, de Aguascalientes. Un ao despus se suspendieron los
trabajos de construccin, que se reanudaron dieciocho aos ms
tarde, en enero de 1893, por el gobernador Joaqun Obregn Gon-
zlez. Dirigi la obra el arquitecto Antonio Rivas Mercado, con la
colaboracin del ingeniero Alberto Malo. Se trajeron varias piezas
ornamentales de EU y de la casa Bertrand Tailet, de Pars, y fue
inaugurado el 27 de octubre de 1903, con asistencia del presidente
Porfirio Daz, de su gabinete y del cuerpo diplomtico. Se repre-
sent entonces la pera Aida, de Verdi, por la compaa de Ettore
Drog, de la que era director artstico Napolen Sieni. El teatro
tiene cupo para 750 personas distribuidas en luneta, palcos, pla-
teas, galera y localidades generales. Desde los aos 1920-1930 ha
alojado temporadas de msica sinfnica, y durante las emisiones
del FIC* present importantes programas de msica, pera, teatro
y danza. IV. (Monterrey). Levantado sobre el solar que ocup mu-
chos aos despus el teatro Rex, qued inaugurado el 15 de sep-
tiembre de 1898, por la Compaa de pera y Opereta de Soledad
Goyzueta, que interpret La traviata de Verdi.
Fuentes (III):
1978. Varios: Teatro Jurez: Septuagesimoquinto aniversario, Gobierno del Es-
tado de Guanajuato, Guanajuato, 87 pp.
1984. Alfonso ALCOCER: Teatro Jurez, Gobierno del Estado de Guanajuato,
Guanajuato, 150 pp.
Teatro Julio Prieto (cd. de Mxico). Ubicado en la esquina de las
calles Xola y Nicols San Juan, en la colonia Del Valle; en l se pre-
sentaron numerosas zarzuelas y operetas entre 1975 y 1994. A par-
tir de 1997 fue concesionado a diversas compaas dramticas.
Teatro Lrico (cd. de Mxico). Ubicado en la calle del guila no.
12 (hoy Repblica de Cuba no. 46), se levant bajo un proyecto
del arquitecto Manuel Torres Torrija, bajo el auspicio del empresa-
rio teatral Rafael M. Icaza Landa. Fue inaugurado por Justo Sierra,
a la sazn ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, el 6 de
agosto de 1907, con un espectculo de tteres de Rosete Aranda. Se
reinaugur en 1909 como teatro Follies Brgre; al ao siguiente
retom su nombre original, que conserv hasta julio de 1922 cuan-
do fue reabierto como teatro de la Comedia, denominacin que
tuvo slo por tres meses. A fines de 1934 fue rebautizado como
teatro Mara Tereza Montoya, al adquirirlo esa actriz mexicana.
En marzo de 1935 lo compr un empresario espaol, que le resti-
tuy su nombre de teatro Lrico. En los primeros cuarenta aos de
existencia fue uno de los escenarios ms importantes del gnero
chico en Mxico. Sufri remodelaciones sucesivas en 1935, 1965 y
1012
1991, fecha, esta ltima, en que fue adquirido por la actriz Irma
Serrano, quien lo rebautiz teatro Fru-Fru. Su aforo es de 1,800
localidades distribuidas en luneta, balcones laterales, plateas, pal-
cos primeros y segundos y galera.
Fuentes:
1956. Mara Tereza MONTOYA: El teatro es mi vida, cd. de Mxico, sr.
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico.
Teatro Llave (Xalapa). Levantado durante los ltimos aos del
porfiriato. Le fue impuesto el nombre de Ignacio de la Llave (1818-
1863), poltico veracruzano. Es el teatro ms importante de Xalapa,
al lado del teatro Principal. En l se han presentado algunos de los
msicos veracruzanos ms importantes, as como la Orquesta
Sinfnica de Xalapa y varios conjuntos de pera y zarzuela. Tiene
cupo para 1,190 espectadores.
Teatro Macedonio Alcal (Oaxaca). Principal teatro de Oaxaca,
edificado por orden del presidente Porfirio Daz en honor del gene-
ral Luis Mier y Tern. El edificio tuvo el nombre de ese jefe militar
desde su inauguracin en 1909, hasta 1912 en que se rebautiz en
homenaje al msico oaxaqueo Macedonio Alcal*. Sustituy al
viejo teatro Jurez* o Coliseo* de Oaxaca. Desde sus primeros
das aloj diversas temporadas de pera italiana como las ofrecidas
por las compaas de Rocha, Drog y Donizetti. Despus de la
Revolucin (1910-1917) su escenario fue ocupado mayoritaria-
mente por grupos de zarzuela. Tambin ha presentado muchos
recitales de msica instrumental y ha alojado varias orquestas sinf-
nicas invitadas de distintas partes de Mxico. En pocas recientes
ha sido una de las sedes principales del Festival de Primavera de
Oaxaca, y es la casa de la Orquesta Sinfnica de Oaxaca*. El local
tiene cupo para 900 espectadores.
Fuentes:
1939. Armando de MRIA Y CAMPOS: Una temporada de pera italiana en
Oaxaca (1870-1873), CEPSA, cd. de Mxico, 190 pp.
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuer-
do, ed. del autor, Oaxaca, 151 pp.
Teatro Manuel Acua (Saltillo). Se inaugur solemnemente el
5 de mayo de 1886, con la representacin de El pasado, drama del
coahuilense Manuel Acua (1849-1873), en cuyo honor el teatro
tom su nombre. La sala del local fue construida en forma de lira.
En su mayor parte fue hecho en piedra (bases y pilastras) y grue-
sas vigas de madera para el techo. Sirvi de inmediato para alojar
representaciones de pera y zarzuela, y compiti con el vecino
teatro Garca Carrillo*. En su escenario actuaron, entre otras figu-
ras importantes de la poca, Soledad Goyzueta y Adriana Delga-
do. Sufri un voraz incendio el 25 de agosto de 1902, la noche que
se presentaba la obra El loco Dios, y permaneci en ruina por
varios aos hasta ser demolido. En la actualidad, en el lugar donde
estaba (cruce de las calles Padre Flores y Theodore S. Abbot), slo
se encuentra una placa que refiere brevemente su existencia.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1993, p. 200 (correspondiente al ao 1886).
Teatro Manuel Doblado. Ver: Teatro Doblado.
Teatro Manuel Gutirrez Njera. Ver: Teatro Gutirrez Njera.
Teatro Mara Guerrero (Puebla). Fue abierto hacia 1889 con el
nombre de teatro de la Ciudad; desde entonces se ofrecieron all
representaciones de pera, zarzuela y opereta. Adopt su nombre
definitivo en honor a la actriz espaola Mara Guerrero (1867-1928),
quien visit Puebla en el primer decenio del siglo XX. En los lti-
mos aos del porfiriato fue ocupado por las compaas de Ettore
Drog y Vincenzo Antinori, especializados en las peras de Verdi.
En 1909 fue asolado por un gran incendio que lo redujo a escom-
bros. En su lugar fue levantado el nuevo teatro Mara Guerrero.
 Teatro Nacional, Gran

Teatro Metropolitan (cd. de Mxico). Ubicado en la unin per- plio vestbulo, que daba acceso al prtico interior de donde arran-
pendicular de las calles Jos Azueta e Independencia, en el centro caban las escaleras que conducan a los palcos, balcn y galera;
de la capital del pas. Se inaugur en 1943. Desde 1949 aloj a la tena a 2,248 localidades. El teln de boca ostentaba una represen-
Orquesta Filarmnica de Mxico, que encabezaron entre otros, tacin bordada del Zcalo capitalino, luciendo la columna de la
Erich Kleiber y Sergiu Celibidache. Hacia 1965 cerr sus puertas, Independencia mandada construir por Santa Anna (monumento
sufri una remodelacin y abri despus como teatro cine. Desde proyectado por Hidalga, el cual no pudo realizarse). Tena salones
1967 present a figuras del rock anglosajn, entre ellas Eric Burdon, para sastrera, almacenes y talleres de escenografa. El mismo ao
quien actu ese ao por primera vez en Mxico. A fines de los aos de 1844, y con la cada de Santa Anna, el lugar se llam por diez
setenta restringi sus actividades a las proyecciones cinematogr- das teatro Vergara debido a su ubicacin, en la calle Vergara, y a
ficas. En 1995 cerr una vez ms y un ao despus, remozado, partir del 15 de diciembre, Gran Teatro Nacional. Recuper el
sirvi de nuevo como teatro; en esta categora ha alojado concier- nombre de Santa Anna de noviembre de 1853 a agosto de 1855,
tos de jazz y rock y otra msica alternativa. En esta ltima etapa despus de cuya fecha volvi a ser teatro Nacional. Ms tarde,
ha presentado a grupos y solistas internacionales como Dead can durante la poca de Maximiliano, tom el nombre de Gran Teatro
Dance (1997), Youssoundour, George Benson y David Byrne Imperial (23 nov. 1863-20 jun. 1867), retomando su apelativo de
(1998). (Ver tambin: Teatro Roxy). Nacional con el asentamiento republicano. Durante todos estos
cambios administrativos no se realizaron cambios importantes ni
Teatro Mier y Tern. Ver: Teatro Alcal. en su arquitectura exterior ni en los interiores. El jueves 20 de junio
de 1889 se inaugur el alumbrado elctrico del local. En diciembre
Teatro Morelos (cd. de Aguascalientes). Su construccin inici a de 1894, a cincuenta aos de su inauguracin, se clausur para
fines de 1881, con la primera administracin de Rafael Arellano, repararlo de los severos daos sufridos por el terremoto transcu-
demoliendo, para el efecto, el cuartel de Polica que se alzaba en el rrido a inicios de ese mes, en el valle de Mxico. Meses ms tarde
antiguo solar del mesn del Nuevo Amo, y que antes de ser cuartel fue reabierto con una temporada operstica, y luego de un proceso
haba sido mercado de Cereales; dicho solar meda 24 metros de de reparacin financiado por su dueo mayoritario, el banquero
frente por 38 de fondo. Francisco G. Hornedo, que sucedi en el Agustn Cerdn. En 1900 el teatro fue vendido por la viuda de
gobierno al seor Arellano, encomend la direccin de la obra al Cerdn al Ayuntamiento, en cuyas manos tuvo escasa actividad
ingeniero Jos Noriega, mismo que proyect los teatros Jurez, de artstica, dando preferencia a actos sociales y cvicos. El 2 de
Guanajuato; Manuel Doblado, de Len; De la Paz, de San Luis diciembre de ese ao el presidente Daz ofreci un baile privado,
Potos, y que repar el Caldern de Zacatecas. La decoracin fue ltimo acto que all se celebr, antes de ser demolido el teatro en
realizada por Amador Herrera y Juan Arteaga, y la escenografa 1901, para extender la calle que hoy es 5 de Mayo.
por Rosendo A. Tostado. El teatro fue inaugurado el 25 de noviem- Algunos de los artistas destacados que actuaron en el escenario
bre de 1885 por la compaa dramtica de Antonio Burn, con el del teatro Nacional en sus diferentes pocas y denominaciones:
drama La muerte civil, representada despus de una obertura toca- Gran Teatro Santa Anna
da por la orquesta del teatro que dirigan Daniel Gmez Portugal y Maximilian Bhrer (chelista) 1844
ngel Garca. En 1895 el presidente Daz orden dotarlo de luz Antonio Aduna (flautista) 1844
Mara de Jess Cepeda (cantante) 1844-1851
elctrica, instalarle nueva maquinaria de tramoya y embellecerle la
fachada y los pasillos, obras que fueron culminadas con la actua- Teatro Vergara
Francisca valos (cantante) 1844
cin de la compaa de pera italiana de Ettore Drog, con la parti-
cipacin principal del tenor Gustavo C. Bernal, mxima voz de Gran Teatro Nacional
Anna Bishop (cantante) 1849-1850
Aguascalientes. Charles Bochsa (arpista) 1849-1850
Henri Herz (pianista) 1849-1850
Teatro Municipal (Tuxtla Gutirrez). Ver: Teatro Emilio Rabasa. Frans Coenen (violinista) 1849-1850
Giovanni Bottesini (contrabajista) 1850-1856
Eufrasia Amat (cantante) 1851
Teatro Nacional, Gran (cd. de Mxico). Se ubic en lo que hoy Dionisio Montel (pianista) 1851
es el cruce de las calles de Bolvar y 5 de Mayo, en el centro de la Balbina Steffenone (cantante) 1852-1855
capital mexicana. Construido por el arquitecto Lorenzo Hidalga Gran Teatro Santa Anna
con inversin de Francisco Arbeu*, quien busc socios y logr que Frans Coenen (violinista) 1854
el Ayuntamiento ayudase con 80,000 pesos a cambio de la propie- Enriqueta Sontag (cantante) 1854
dad de tres palcos. El presidente Antonio Lpez de Santa Anna Ernst Lbeck (pianista) 1854
coloc la primera piedra en febrero de 1842, y fue inaugurado el 18 Gran Teatro Nacional
de febrero de 1844 con el siguiente programa musical: Oscar Pfeiffer (pianista) 1856
Enrico di Testa (cantante) 1860
Primera parte Fanny Natali (cantante) 1860
I. Obertura de la pera La Palmira, de Manuel Covarrubias; estreno absoluto. ngela Peralta (cantante) 1860
II. Concierto para cello y orquesta, de Maximilian Bhrer; estreno en Mxico;
Gran Teatro Imperial
solista: el autor.
Manuela Gmez de Pineda (cantante) 1864-1866
III. Variaciones para violn y orquesta, de Beriot; solista: Jos Mara Chvez.
ngela Peralta (cantante) 1867
IV. Obertura de la pera Emma dAntiochia, de Mercadante.
V. Gran fantasa sobre canciones tirolesas, para chelo y piano, de Bhrer; el Gran Teatro Nacional
autor y Vicente Blanco acompaante; estreno en Mxico. Narciso Bassols (guitarrista) 1867
Enrico Tamberlick (cantante) 1871-1876
Segunda parte
Fanny Natali (cantante) 1871-1881
VI. Obertura de La Fausta, de Donizetti.
ngela Peralta (cantante) 1871, 1878 y 1880
VII. Gran fantasa sobre temas de Bellini, para chelo y orquesta, de Bhrer;
Jos White (violinista) 1874
solista: el autor; estreno en Mxico.
Gonzalo Nez (pianista) 1874
VIII. Concierto de flauta, ejecutado y arreglado por Antonio Aduna; estreno
Adelaida Ristori (actriz) 1875
absoluto.
Amalia Lepri (tiple de zarzuela) 1880-1888
IX. Obertura de Il conte dEssex, de Mercadante.
Luisa Tho (cantante) 1882-1883
X. Fantasa sobre sonecillos populares mexicanos y espaoles, para piano y
Adelina Patti (cantante) 1886-1890
chelo, arreglados en Mxico por Bhrer; acompaando Blanco; estreno en Mxico.
Sara Bernhardt (actriz) 1887
Orquesta del teatro dirigida por Jos Mara Chvez. Virginia Reiter (actriz) 1889
Pablo de Sarasate (violinista) 1890
El local era fastuoso: en el centro de su fachada haba cuatro co- Eugene DAlbert (pianista) 1890
lumnas corintias y dos pilastras laterales. Dispona de muy am- Francesco Tamagno (cantante) 1890

1013
Teatro Nacional de las Bellas Artes, Gran
Otto Goldschmidt (pianista) 1890
Bertha Marx (pianista) 1890
Mara Guerrero (actriz) 1890-1891
Soledad Goyzueta (cantante) 1890-1896
Antonio Vico (actor) 1895
Ovide Musin (violinista) 1893
Fuentes:
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 8-12 (gran baile en el teatro de Vergara, con orquesta y concurrencia de
la alta sociedad mexicana y el presidente Santa Anna; en otros captulos del
mismo libro tambin se encuentran breves referencias sobre el teatro).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, ed. actualizada con prlogo de Salvador Novo, 5 vols., Porra, cd. de
Mxico, 1961.
1939-1942. Manuel MAN: Historia del teatro Nacional, inconclusa (publica-
da en partes, en El Universal).
1955. Jess C. ROMERO: Nuestro Gran Teatro Nacional, Carnet Musical, vol.
X, no. 120, cd. de Mxico, feb., pp. 93-95.
1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa
Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico, 595 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Nacional de las Bellas Artes, Gran. Nombre original del
proyecto para sustituir al teatro Nacional. Ideado por Jos Yves
Limantour* hacia 1902, no fue posible verlo consumado para las
fiestas del centenario independentista (1910), y menos an, en los
aos de la Revolucin (1910-1917). El edificio se concluy mu-
chos aos despus, con la administracin del presidente Pascual
Ortiz Rubio (1932) y cuando el teatro tom su nombre definitivo
de Palacio Nacional de Bellas Artes.  Se llama teatro de Bellas
Artes el foro principal del Palacio de Bellas Artes*, que sirve
principalmente para representaciones de pera y conciertos sinf-
nicos. (Ver: Bellas Artes, Palacio de).
Teatro Nervo (Tepic). Nombre que adopt en 1920 el nuevo tea-
tro Caldern*, en honor del poeta tepiqueo Amado Nervo (1870-
1919).
Teatro Nicols Bravo (Ro Blanco). Ver: Teatro Obrero.
Teatro Novedades (cd. de Mxico). Levantado en 1874 sobre las
ruinas del teatro Amrica*, aloj varias representaciones de zar-
zuela y opereta antes de su cierre definitivo, hacia 1894, cuando
fue abierto el teatro homnimo que se ubic en la calle de Corazn
de Jess (hoy 4 de Regina).
Teatro Obrero (Ro Blanco). Fue inaugurado hacia 1890 con el
nombre original de teatro Nicols Bravo. Se levant con aportacio-
nes econmicas de particulares y del gobierno municipal. Durante
sus primeros aos aloj representaciones de pera y zarzuela eje-
cutadas por compaas que llegaban de Orizaba*. Alrededor de
1917 fue apropiado por el Sindicato Revolucionario de Trabajado-
res de la Fbrica Ro Blanco. Entre 1920 y 1935 actuaron en su
escenario innumerables cantantes y pianistas que llegaban de di-
versas poblaciones de Veracruz. Entre tales artistas estuvo Espe-
ranza Cruz*, cuya presentacin en este teatro le vali un gran
reconocimiento entre el pblico local. En 1938 el teatro fue clausu-
rado y poco despus fue destruido para edificar en su sitio el
nuevo teatro Obrero, inaugurado en 1941. Desde esa fecha ha
alojado a la Orquesta Sinfnica de Xalapa en las visitas peridicas
del conjunto a Ro Blanco. El inmueble se localiza en avenida Vera-
cruz no. 2. Tiene capacidad para 2,000 personas.
Teatro Ocampo (Morelia). El edificio ms importante en la histo-
ria teatral de la capital michoacana. Se levant con el nombre de
Coliseo de Morelia durante los aos 1828-1829 en el solar de la
Cofrada de la Sangre de Cristo, en la calle que desde entonces se
llam del Coliseo, y que despus fue 1 de Allende. Sustituy al
viejo Corral de Comedias en donde se haban representado las
primeras zarzuelas y peras de la regin, en los ltimos aos del
siglo XVIII. Acaecido el asesinato de Melchor Ocampo (1861), la
empresa que haba contratado a la compaa de Jos Casteln, que
1014
ocupaba el teatro en ese momento, borr el nombre de Coliseo,
inscrito en la fachada, y lo sustituy por el de Melchor Ocampo.
En 1865 se le desprendi la bveda de reatas encaladas, a partir de
lo cual el inmueble cay en el abandono; no obstante, el 2 de abril
de 1868 el gobierno de Michoacn decret, por ley no. 26 de esa
fecha, el impuesto especial para la reconstruccin del teatro, pro-
yecto llevado a cabo por el ingeniero polaco Juan Bocholtniki. Su
reinauguracin se efectu la noche del 15 de septiembre de 1870,
con un concierto ofrecido por la Orquesta de la Sociedad Filar-
mnica Moreliana. Desde entonces aloj los conciertos de ese
grupo, as como representaciones opersticas en donde aparecie-
ron las figuras del arte lrico mexicano durante el porfiriato. En
1907, por orden del presidente Daz, el teatro fue ampliado y
remodelado, preparndolo para las fiestas del centenario de la In-
dependencia mexicana. Juan B. Fuentes*, a la sazn director ge-
neral de las obras de reparacin, ampliacin y ornato, llev a cabo
el remozamiento con asesora de arquitectos morelianos y de la
ciudad de Mxico, y dio por concluidas las obras en octubre de
1909. En este teatro se han escenificado numerosas peras, opere-
tas y zarzuelas, y ha servido de sede por muchos aos, a la Or-
questa Sinfnica de Morelia y al Festival Internacional de Msica
de Morelia*. Tiene lugar para 470 espectadores.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 256-257.
Teatro Pen Contreras (Mrida). Inaugurado en 1908, un ao
despus de la muerte del poeta y dramaturgo yucateco Jos Pen
Contreras*, a cuya memoria se dedic el inmueble. Sustituy al
viejo circo teatro Yucateco* como principal centro para las repre-
sentaciones teatrales y opersticas en Mrida. Desde fines de los
aos veinte fue sede de la Orquesta Sinfnica de Yucatn*. Tiene
cupo para 842 personas.
Fuentes:
1944. Edmundo BOLIO: Teatros que se edificaron en Mrida, Diccionario his-
trico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, pp. 217-221.
1946. Luis Gonzaga CMARA ZAVALO: Historia del teatro Pen Contreras,
spi., cd. de Mxico, 365 pp.
Teatro Politeama (cd. de Mxico). Teatro que se levant en el
centro de la capital, en la poca de oro de la revista musical, para
competir con el viejo teatro de Esperanza Iris y otros estableci-
mientos que alojaban el gnero chico. Aqu se presentaron, entre
1929 y 1940, numerosas compaas de revista, mexicanas, cuba-
nas, espaolas, y sudamericanas. En 1932 actu con mucho xito
la orquesta Alegra Erhart, dirigida por Juan S. Garrido*.
Teatro Porfirio Daz (Crdoba). Inaugurado el 4 de enero de
1896, con la zarzuela La tempestad, cantada por la compaa Co-
rral, que llev a escena en los das siguientes Dos princesas, Jura-
mento, El rey que rabi, El reloj de Lucerna y La verbena de la
Paloma. Tena originalmente 217 lunetas, 8 palcos, 32 plateas, 21
palcos con seis asientos, 68 delanteros de galera y 650 asientos
generales. Su costo total ascendi a 80,000 pesos oro. En 1912
cambi su nombre por el de teatro Reforma*.
Teatro Principal (Guadalajara). Nombre que llev el antiguo Co-
liseo de Comedias* a partir del 24 de mayo de 1824, cuando el
Ayuntamiento acord la remodelacin del edificio, y hasta su clau-
sura, en 1939. Estaba ubicado en la vieja calle cerrada de Santo
Toms (hoy Galeana y Lpez Cotilla). En su escenario se repre-
sentaron numerosas zarzuelas, operetas y peras, y fue el nico
teatro en que este tipo de piezas lricas fueron puestas, antes de la
inauguracin del teatro Degollado* (1866). Fue demolido en 1940.
Fuente:
1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros,
Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara; reimpr., Cmara Nacional de Co-
mercio de Guadalajara, Guadalajara, 1980, p. 37.

Teatro Principal (Guanajuato). En 1824 se emprendi el remoza-
miento del Coliseo de Comedias, que haba sido levantado en 1788;
dicho proceso concluy en 1826, cuando el local tom su nombre
de teatro Principal. Fue el escenario ms importante del estado en
el cual se pusieran obras lricas, antes de la inauguracin del teatro
Jurez* (1903). En 1955 se remodel nuevamente y se le empotr
una vistosa fachada de cantera.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160.
Teatro Principal (cd. de Mxico). En 1826 el Coliseo Nuevo*
adopt definitivamente el nombre de teatro Principal, en seal de
rechazo hacia una tradicin espaola. El pueblo lo llamara teatro
de Santa Paula, por los palcos y pasillos oscuros, que recordaban
al cementerio de ese nombre. El 12 de septiembre de 1831 debut
en el Principal la Compaa de Filipo Galli cantando Teobaldo e
Dorliska de Rossini; segn Olavarra y Ferrari sta fue la primera
gran compaa de pera italiana que actu en Mxico. Al aparecer
el teatro Santa Anna (ver: Teatro Nacional), el Principal fue vendi-
do a particulares y se ocup preferentemente de espectculos de
gnero chico, para poder subsistir. El 2 de mayo de 1854 su foro
fue asiento de una oposicin pedaggica-musical encabezada por
Juan Bottesini, a la cual asistieron numerosas figuras de la msica
local, entre ellas el autor del Himno nacional mexicano, Jaime
Nun y otros compositores de himnos patriticos, como Luis Ba-
rragn y Jos Mara Prez de Len; y en la cual saliera victorioso
Nun. El 5 de julio de 1867 se le ofreci all al general Porfirio
Daz, que haba ocupado la capital el 20 de junio anterior, una
funcin de gala en la que se cant por primera vez dicho Himno
nacional, luego de restablecida la Repblica: esta circunstancia
contribuy a reafirmar el prestigio de la obra mencionada, que
entonces no gozaba de general aceptacin, porque muchos repu-
blicanos exaltados la proscriban por considerarla ms santanista
que nacional. A esta opinin se debi que en la funcin que en el
propio teatro se le ofreci al presidente Benito Jurez, llegado a la
capital el 15 de julio, y que se efectu el 2 de agosto de aquel ao,
se anunci que al presentarse el primer mandatario, se le recibira
con la rumbosa obertura de la pera Marta, por la Orquesta de
Santa Cecilia, segn reza el programa respectivo, y no ejecutando
la composicin de Bocanegra y de Nun. En aos posteriores se
representaron en el teatro Principal las primeras operetas que se
cantaron en Mxico, hecho que se debi a la empresa de Joaqun
Moreno, aconsejada al efecto por Melesio Morales; La Grande-
Duchesse de Grolstein y Barbe-blue, ambas de Jacques Offenbach,
inauguraron la temporada de 1871, la primera en Mxico del nuevo
gnero lrico. Adems de Mjico libre*, all se estrenaron otras
peras mexicanas: el Keofar*, de Felipe Villanueva, que se llev a
la escena el 29 de julio de 1893, por la empresa Alcaraz; El rey
poeta*, de Gustavo E. Campa, el 9 de noviembre de 1901, por la
Compaa de pera Italiana de Lpez Pizzorni; y el 2 de mayo de
1902 se present en pblico, en calidad de estreno, la Zulema*, de
Ernesto Elorduy, aunque sta haba sido ya representada en el
teatro del Conservatorio, en funcin privada el 22 de enero ante-
rior. En el terremoto sufrido en el valle de Mxico el 2 de noviem-
bre de 1894, el teatro sufri daos graves, por lo que su propieta-
rio, seor Verges, lo vendi al banquero Agustn Cerdn, quien
mand reparar el local para ser reinaugurado el 25 de noviembre de
1895 con la zarzuela Mujer y reina, de Chap, desempendose
como protagonista (Mara Estuardo) Fernanda Rusquella, se-
cundada por Soledad Goyzueta, Vicenta Peral, Enrique Quijada y
Constantino Cire Snchez. En esa poca se le instal alumbrado
elctrico y sufri una remodelacin general. Ya iniciado el siglo XX
se le conoci como La catedral de la tanda, por alojar fastuosas
tandas de opereta, zarzuela y revista. Entre los artistas insignes
que ocuparon el proscenio de este teatro figuran la soprano Mara
Barrientos (oct. 1906), y los cantantes de la Compaa de Opereta
Francesa de Paul Alhaiza (feb. 1879), la Compaa Inglesa Fisher
Teatro Principal
de Opereta (mar. y abr. 1907), y la Compaa Alemana Vienesa de
Operetas (nov. 1922). Eran cerca de las doce de la noche del do-
mingo 1 de marzo de 1931, cuando estall el incendio que rpida
y definitivamente lo redujo a escombros; actuaba la Compaa de
Zarzuela y Revistas del zacatecano Roberto Soto, y se representa-
ba El fracaso del sbado, zarzuela de Ruffo y Pardav con msica
de este ltimo y de Jos Palacios; se desarrollaba el cuadro de El
radio-silln, uno de los ltimos de la revista, con la cual concluira
la funcin, cuando se escuch el grito de fuego al incendiarse una
cortina que serva de fondo al escenario. Las llamas progresaron
con fulminante rapidez, impidiendo la salida de algunos artistas,
haciendo perecer en el interior a la caracterstica Carmen Velasco
de Jan, y a su madre Concepcin N. viuda de Velasco, a la segunda
tiple Mara Lupe Rosales, y a su padre el apuntador Manuel Ro-
sales, a Benjamn Tllez, jefe de utileros y a sus ayudantes, Juan
Chvez y Miguel Zurita, a los tramoyistas Jess R. Gonzlez,
Mariano Gonzlez y Luis lvarez, a Daniel R. de la Vega, director
de Omega, peridico de oposicin, y otras personas ms. Jess C.
Romero seala que al desaparecer el teatro, desapareci con l la
zarzuela en Mxico, permaneciendo en la escena obras de gnero
de la revista, que en cierta forma, es un trasunto de aquella. Sin
embargo, esta afirmacin no es del todo cierta, pues se siguieron
ofreciendo funciones de zarzuela peridicamente, en teatros como
el Coln, el ngela Peralta, el Hidalgo y el Virginia Fbregas. Des-
pus del incendio, el teatro Principal fue reconstruido para ser
usado como saln de cine y as llev precaria vida, hasta que el 20
de diciembre de 1939 la Latino Americana, SA, compaa de segu-
ros sobre la vida, adquiri el inmueble por venta que le hicieron sus
propietarios Carmen Vayan, Mara Luisa Vayan de Garcinava,
Luciano Vayan Flores, Jos G. Gaystegui, la sucesin de Luis
Arcaraz, Fernanda Arcaraz viuda de Del Villar, Mara Luisa Arcaraz
de Costes, y la sucesin de Jos Arcaraz, todos ellos herederos de
Genara Moriones viuda de Arcaraz, en $ 621760 ante la fe pblica
del licenciado Carlos Garca Diego, notario no. 41. El 14 de sep-
tiembre de 1949 fue iniciada la demolicin definitiva del edificio,
entonces en uso de cinematgrafo, para ser construido en su pre-
dio un establecimiento de automviles, que est en servicio.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, 2 ed. ilustrada y actualizada, por David N. Arce, prlogo de Salvador
Novo, Porra, cd. de Mxico, 1968.
1924. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1954. Jess C. ROMERO: El teatro Principal de Mxico, Carnet Musical, vol.
X, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 137-140.
1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia
(1810-1839), vol. XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM,
cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Principal (Puebla). En 1826 el viejo Coliseo de Puebla*
tom el nombre de teatro Principal, que continu alojando el esce-
nario ms importante de la capital angelina, hasta la poca porfiriana,
cuando fue inaugurado el teatro Mara Guerrero. Numerosas com-
paas de pera italianas, que arribaban a Mxico por Veracruz,
pasaban por Puebla antes de llegar a la capital del pas, ofreciendo
en este teatro Principal abundantes representaciones lricas. El 27
de julio de 1902 un incendio lo arruin y el lugar qued abandona-
do hasta su reconstruccin, en 1940.
Fuente:
1996. Varios: Apologa del teatro Principal de Puebla, Ayuntamiento de la Ciu-
dad de Puebla, Puebla, 158 pp.
Teatro Principal (Toluca). Inaugurado en 1851, por una compa-
a de comediantes. Su interior imitaba al del teatro Nacional. Du-
rante casi cien aos aloj representaciones de pera y zarzuela, as
como recitales de piano y canto. Fue demolido para construir en su
lugar la plaza Jos Mara Gonzlez Arratia.
Teatro Principal (Tulancingo). Su edificacin inici en 1844, pro-
yectada por el acaudalado empresario espaol Bartolo Barredo, a
1015
Teatro Principal
instancias del muncipe Jos Mara Chvarri. Desde mediados del
siglo XIX aloj representaciones opersticas, ofrecidas por las nu-
merosas compaas italianas que recorran el centro del pas. Du-
rante los ltimos aos del porfiriato all se presentaron tambin
varios cuadros de opereta y zarzuela. Luego cambi su nombre al
de teatro Guillermo Prieto*.
Teatro Principal (cd. de Veracruz). Edificado en 1750 como Co-
liseo de Veracruz, aloj desde un principio comedias de autores
espaoles, y desde 1805, zarzuela. Cerr en 1812 a causa de la
guerra independentista y volvi a funcionar a partir de 1823. Tres
aos despus tom su nombre definitivo de teatro Principal. En
aos posteriores alberg funciones de poca importancia artstica,
como pastorelas y otras fiestas pblicas efectuadas durante el
carnaval. El inmueble sufri serios deterioros y fue clausurado en
1834. Con el apoyo del gobierno de Santa Anna fue remozado y en
1835 abri una vez ms sus puertas con el nombre de nuevo teatro
Principal. Enseguida se ocup por numerosas compaas de pera
italiana que desembarcaban en el puerto con destino a Puebla y
Mxico. Finalmente el teatro qued hecho cenizas con el incendio
sufrido el 9 de julio de 1900. Fue sustituido en diciembre de ese
ao por el teatro Juan de Dios Peza*, que se construy provisio-
nalmente mientras se conclua el teatro Dehesa*, hoy teatro Fran-
cisco Javier Clavijero*.
Fuente:
1962. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro Principal de Veracruz, indi-
ta, 12 pp. (original mecanuscrito).
Teatro Progreso. I. (cd. de Mxico). Nombre poco usual con el
que tambin era conocido el teatro de Oriente*, por haberse llama-
do as, provisionalmente, la calle en que se ubicaba. II. (Monterrey).
En 1854 la Junta de Mejoras del Ayuntamiento de Monterrey
inici su construccin, con apoyo del gobernador Jernimo Cardo-
na. Fue inaugurado el 8 de septiembre de 1857 por el gobernador
Santiago Vidaurri. Se construy en el solar que hoy ocupa el edifi-
cio Cant Trevio en la calle de Escobedo. Fue el primer teatro de
la ciudad, pues antes las representaciones se efectuaban en el patio
del Palacio de Gobierno o en el Seminario Conciliar. En el teatro
Progreso actuaron las sopranos Francisca valos y ngela Peralta,
entre otras grandes voces mexicanas del ltimo tercio del siglo
XIX. Durante los ltimos aos del porfiriato se acondicion una
sala anexa con el objeto de alojar all representaciones teatrales
menores y recitales de cmara. El 8 de septiembre de 1896 sufri
un incendio despus de la funcin dada por la Compaa Mexicana
de pera Italiana de Manuel Snchez de Lara, que haba ofrecido
Cavalleria rusticana, cantando la Santuzza Luisa Larraza y
Turiddu el propio Snchez de Lara. Remodelado volvi a fun-
cionar desde 1898. Desde la poca de la Revolucin aparecieron en
su escenario algunos de los mximos concertistas del pas en ese
momento, entre ellos Manuel M. Ponce, Carlos del Castillo y Pr-
xedes Reyna. Cerr sus puertas definitivamente a mediados del
siglo XX. III. (Pachuca). Construido a iniciativa de Agustn Crde-
nas, fue inaugurado en octubre de 1864. Sirvi desde sus pimeros
das para alojar piezas teatrales de ndole menor. Eventualmente se
presentaron compaas de pera italiana, durante el porfiriato.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 254-255.
Teatro Provisional. Ver: Teatro de Los Gallos.
Teatro Reforma (Crdoba). Nombre que tom el teatro Porfirio
Daz* en 1912, una vez derrocada la dictadura. En l se han pre-
sentado numerosas puestas opersticas, y desde 1929 ha alojado a
la Orquesta Sinfnica de Xalapa en sus visitas peridicas.
Teatro Regis (cd. de Mxico). Alojado en la planta baja del hotel
Regis (avenida Jurez, entre doctor Mora y Balderas), fue inaugu-
rado el 14 de junio de 1924 por la cupletista espaola Teresita
1016
Zaz. Posteriormente present orquestas de baile y nmeros tea-
trales. En los aos sesenta fue transformado en cine. Desapareci
al venirse abajo el hotel Regis, en los terremotos de 1985. (Ver
tambin: Regis Hotel Orchestra).
Teatro Renacimiento (cd. de Mxico). Propiedad del Ayunta-
miento, se levant en la calle de la Puerta Falsa de San Andrs (hoy
1 de Donceles), en el terreno que ocup la gran alberca de los
Baos del Factor, cuya caja de la piscina fue aprovechada para
instalar all el foso de la orquesta y maquinaria de tramoya. Una
sociedad annima, cuya organizacin se debi al jalisciense Jess
Herrera y Gutirrez, era propietaria del teatro. Fue inaugurado con
la asistencia del presidente Daz, el 17 de septiembre de 1900 con
la pera Aida, puesta por la compaa Sieni-Pizzorni-Lpez, con
el siguiente reparto: Aida, Linda Micucci; Amneris, Clotilde
Sartori; Radams, Vincenzo Bieletto; Amonasro, Cesare Cione;
Ramphis, Luigi Nicoletti; director concertador, Bovi. En 1907
cambi su nombre por el de su nueva propietaria, Virginia Fbregas,
y el cual conserv hasta su demolicin, en 1950 (sobre cuyo terre-
no se edific el nuevo teatro Virginia Fbregas*).
Teatro Ricardo Castro (cd. de Durango). Construido a comien-
zos del siglo XX, sobre un proyecto del arquitecto estadounidense
Jorge A. King (autor tambin del teatro de los Hroes*, de Chihua-
hua), quien lo dise basndose en el modelo del teatro Nacional
de Cracovia, Polonia. Desde su apertura aloj numerosas repre-
sentaciones de pera, zarzuela y opereta, y ha sido la sede del
concurso nacional de canto Fanny Anita. Fue reinaugurado en
agosto de 1990. Tiene aforo para 1,500 espectadores.
Teatro Ro (cd. de Mxico). Localizado en la calle de Nio Perdi-
do, fue inaugurado por la compaa de Lupe Rivas Cacho (1931),
que trat de seguir el estilo de espectculo realizado en el efmero
teatro Colonial. Aloj numerosas revistas y zarzuelas del gnero
chico. En l se dieron a conocer figuras del teatro cmico como
Clavillazo y Harapos.
Teatro Riva Palacio (cd. de Mxico). Inaugurado el 16 de no-
viembre de 1901, compiti con el teatro Principal en cuanto a
zarzuelas y revistas. Posteriormente, en el lugar que ocupaba se
estableci la radiodifusora XEW (1931).
Teatro Rosas Moreno (Lagos de Moreno). Fue edificado durante
el gobierno de Maximiliano pero abri sus puertas en 1867, ya
restaurada la Repblica. En 1905 fue remozado y reinaugurado
con una temporada de pera italiana. Con la Revolucin (1910-
1917) el foro sufri cierto abandono y se sustituy la pera por
tandas de revista y zarzuela. Despus de 1940 ofreci sobre todo
comedia y espordicos recitales de canto y piano. En 1963 fue
remodelado nuevamente. En la actualidad es el teatro ms impor-
tante en la regin de Los Altos de Jalisco y aloja frecuentes progra-
mas con msica de cmara. Tiene lugar para 500 espectadores.
Fuentes:
1988. Annimo: Los municipios de Jalisco, Centro Nacional de Estudios Muni-
cipales/Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico, pp. 405 y 411 (col. Enciclo-
pedia de los Municipios de Mxico).
1995. Archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara.
Teatro Roxy (Guadalajara). Ubicado en la calle de Mezquitn,
entre Independencia e Hidalgo, donde antes fue el cine Roxy, el
cual se incendi y permaneci cerrado por mucho tiempo. Funda-
do en 1989 por Rogelio Flores con el objeto de crear all un foro de
arte alternativo. En 1993 fue adquirido por la U de G. En l se han
presentado los grupos ms representativos de blues, jazz, reggae y
rock del pas, y algunos de Europa y EU. (Ver tambin: Teatro
Metropolitan).
Fuente:
1995. Archivo del Departamento de Msica de la U de G, Guadalajara,

Teatro saln La Kananga (Campeche). Construido frente a la
estacin del ferrocarril peninsular, con capital del empresario
Evaristo Mena, fue inaugurado en enero de 1898. Sirvi inicial-
mente para alojar las fiestas de carnaval. Poco ms tarde se reubic,
en la calle de San Romn, con el nombre de saln La Japonesa;
despus adopt su nombre definitivo, saln teatro Campechano.
All se presentaron numerosas zarzuelas, operetas, revistas y otras
piezas lricas de gnero chico. En los aos treinta se transform en
sala cinematogrfica.
Teatro Santa Anna. Ver: Teatro Nacional, Gran.
Teatro Toro (Campeche). Nombre que tom en 1841 el Coliseo
de Campeche*, en honor al empresario teatral Francisco de Paula
Toro (1799-1840). Sirvi para que se representasen numerosas
peras, zarzuelas, operetas y revistas. En 1916-1919 fue remode-
lado y expropiado por el gobierno estatal; ms tarde fue concesio-
nado a la Universidad del Sudeste.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3543.
Teatro Variedades (cd. de Mxico). Situado en el antiguo teatro
de la Sociedad Lancasteriana (ver: Teatro del Callejn de Betlemitas),
lo adquiri el Ayuntamiento en 1894, lo remodel y as fue inaugu-
rado el 24 de marzo de ese ao con la compaa de Pina Penotti,
con la zarzuela El juramento y la pieza en un acto Cmo est la
sociedad. El teatro constaba de lunetas, un orden de palcos y
pequea galera.
Teatro Virginia Fbregas (cd. de Mxico). Nombre que tom el
teatro Renacimiento* en 1907, al ser adquirido por la actriz Virgi-
nia Fbregas (1870-1950), recin llegada de una gira por Espaa
que le diera cierta fortuna econmica. Aunque se inclin ms por la
pieza dramtica formal que por el gnero chico de carcter lrico,
present una cantidad importante de peras, operetas y zarzue-
las. En l se realiz el estreno absoluto de Anhuac* (1918), pera
de Arnulfo Miramontes. Fue demolido en 1950, y en aquel mismo
lugar se edificara el nuevo teatro Virginia Fbregas, inaugurado el
20 de mayo de 1954 con la opereta Orfeo en los infiernos, de
Offenbach.
Teatro Xicotncatl. I. (Tlaxcala). En 1866 comenz su edifica-
cin, ejecutada por la empresa de Joaqun Muoz de Cote. El
teatro qued concluido en 1868 e inaugurado ese mismo ao por el
gobernador Prspero Cahuantzin. Desde entonces sirvi para alo-
jar numerosas representaciones opersticas en las que actuaron
durante el porfiriato cantantes como Soledad Goyzueta y Adriana
Delgado. Sufri sucesivas remodelaciones en 1886, 1923, 1945,
1984 y 1989; despus de esa ltima fecha el local fue consagrado a
la comedia. II. (cd. de Mxico). Ubicado en la calle de Donceles no.
36, fue inaugurado el 27 de abril de 1912 con Aida, de Verdi, por
una compaa de pera integrada por Juana lvarez de la Cuadra,
Carlota Millanes y Adriana Delgado, entre las figuras principales.
Dispona de alumbrado elctrico y un aforo de 1,500 localidades.
En 1912 aloj a la Compaa de pera Independiente, donde
actuaban Adriana Delgado y Carlota Millanes. Luego de alojar
numerosas representaciones de pera y zarzuela, en 1918 lo com-
pr Esperanza Iris para establecer all el teatro Iris*.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 256-257.
Teatros y Msica. Revista literaria, de msica, crtica, arte y espec-
tculos en general, fundada y dirigida por Carlos Gonzlez Pea*.
Circul en la ciudad de Mxico de 1909 a 1910, semanariamente,
logrando alrededor de 40 entregas.
Tecuicamacani
Tecampana (del nhuatl tecatl, piedra, y del espaol campana,
piedra con sonido de campana). Nombre dado por los nativos
del centro de Mxico a ciertos litfonos, de grandes dimensiones y
brillante sonoridad. La tecampana ms grande que se conoce se
halla en Teloloapan, estado de Guerrero.
Tecciztli. Voz nhuatl. Trompeta de caracol, especialmente gran-
de. Se utilizaba en ciertas ceremonias mexicas, como el culto del
Seor del Reino de Huejotzinco.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 12.
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, ibid., vol. IX, no. 2, Los n-
geles, primavera-verano, p. 12.
Tecolines, Los. Tro cancionista integrado en 1951 por Sergio
Flores M. (requinto), Jorge Flores (segunda voz y guitarra), Jess
Garca Lpez (primera voz) y Lzaro Galindo (guitarra y tercera
voz). Debutaron en la radiodifusora XEQ. En 1952 grabaron su
primer disco, para la compaa Peerles. Entre las canciones que les
allegaron mayor fama en sus giras por Mxico, Espaa, el sur de
EU y Sudamrica, se encuentran El adis de Carrasco*, S muy
bien que vendrs, Cosas de ayer, Lgrimas del alma y Flores
negras.
Tecomapiloa. (Voz nhuatl, de tecomatl, calabazo o huaje, y pilou,
colgar). Instrumento xilfono, provisto de lengeta sencilla y
resonador, ambas cosas en el mismo cuerpo de un calabazo seco de
membrana dura, que se conoce en Mxico con los nombres de teco-
mate, huaje o bule, y el cual se golpeaba con un olmaitl o baqueta
con cabeza de ulli (hule). Aunque se le ha considerado variante del
teponaztli*, en realidad presenta caractersticas distintas: rara vez
tena ms de una lengeta, no poda tocarse con mucha fuerza
(pues la membrana del tecomate se hace quebradiza con el clima
seco, y se pudre con el hmedo) y se tocaba en grandes conjuntos
en que participaba el pueblo. Esta multitud de tecomapiloa haca
un efecto estremecedor, con una textura granulosa y un color que
oscila entre el que producen las rampora en la representacin de
Los Pintos (ver: Rarmuri) y el que hacan los tzicahuaztli* en la
fiesta de Xipe Totec*, para convocar las tormentas.
Fuente:
1903. Frederick STARR: Notes on Mexican musical instruments - Past and present:
What was the tecomapiloa?, The American Antiquarium and Oriental Journal,
vol. XXV, no. 5, sl., EU, sep.-oct., pp. 303-310.
Tecto, fray Juan de [Johannes du Toict Dekkers] (n. Flandes, ca.
1475; m. en la selva, en el actual territorio de Honduras, 1529).
Lego franciscano de origen belga, muy probablemente fue compa-
ero de estudios de Pedro de Gante* en la Universidad de Lovaina.
Durante catorce aos ense teologa en la Universidad de Pars.
Fue guardin del convento de Gante y confesor del emperador
Carlos V. Con fray Juan de Ayora y fray Pedro de Gante, uno de
los tres primeros religiosos cristianos que llegaron a Mxico, en
1523. Ayud a este ltimo a establecer la escuela de Texcoco* y
ms tarde la escuela de San Joseph de los Naturales*, donde ense-
canto llano. En 1529 Hernn Corts lo llev a la expedicin de
las Hibueras, como apoyo moral para los soldados y evangeliza-
dor de los indios. Diezmadas las tropas en el viaje y separado de
los espaoles, muri de hambre, arrimado a un rbol.
Fuente:
1615. Juan de TORQUEMADA. Historia antigua de Mxico, libro XX, captulo
XVIII, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975,
vol. VI, pp. 179-80.
Tecuanes. Ver: Danza de los tecuanes.
Tecuicamaca. Voz nhuatl. Dar el tono, afinar.
Tecuicamacani. Voz nhuatl. El maestro que entona el canto, el
que dirige la afinacin de la voz; cantante principal.
1017
Tecuicanamictiliztli
Tecuicanamictiliztli. Voz nhuatl. Accin de entonar un canto.
Tambin, dar la nota adecuada, afinar.
Tehua [Mara del Rosario Graciela Rayas Trejo] (n. cd. de Mxi-
co, 1941). Cancionista. Inici su carrera cantando en palenques y
ferias; luego particip en programas de radio y televisin, y grab
varios discos. Por su aportacin a la msica folclrica mexicana, en
1976 recibi el Premio Nacional del Disco Mara Grever, concedi-
do por la SEP y la Asociacin de Editores Mexicanos de Msica.
En 2000 particip en el XII Festival Internacional Boleros de Oro,
celebrado en La Habana. Tambin se ha presentado en EU, Centro
y Sudamrica y Espaa. Se reconocen sus interpretaciones de can-
ciones de Lorenzo Barcelata, scar Chvez, Chava Flores, Mara
Grever, Jos Alfredo Jimnez, Agustn Lara, Chucho Monge y
Guadalupe Trigo, as como de canciones tradicionales mexicanas.
La antologa Aoranzas mexicanas, editada por Polydor/Univer-
sal, contiene una seleccin de sus grabaciones.
Fuentes:
1976. Sergio ROMANO: Y Tehua vuelve a cantar, notas para el disco Aoran-
zas mexicanas, Polydor/Universal, cd. de Mxico.
2001. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDI, cd. de Mxico.
Tehuantepec. Regin extendida por la vertiente del golfo de
Tehuantepec, desde la sierra de Los Chimalapas hasta la porcin
sudoeste de la Sierra Madre de Chiapas. Es una de las zonas ind-
genas con mayor tradicin musical en el sur de Mxico, en la cual
se mezclan elementos de origen hispano, binnigulasa (zapoteca) y
menormente africano. En esa confluencia surgieron el fandango
istmeo y sones istmeos como La Zandunga* y La tortuga,
arraigados en Chimalapa, Xalapa del Marqus, Juchitn* y Tehuan-
tepec. En esas mismas localidades, como tambin en Ixtepec, Matas
Romero, Salina Cruz, San Juan Guichicovi y San Pedro Huamelula,
tambin son tradicionales las bandas de alientos y los conjuntos de
marimba, que eventualmente hacen giras por el estado de Oaxaca
en fiestas como la Guelaguetza*. Aparte debe mencionarse la m-
sica de los ikook*, que tiene un origen separado de la etnia predo-
minante en la regin, los binnigulasa. En el ltimo cuarto del siglo
XX la cancin istmea cobr importancia como manifestacin musi-
cal regional. Algunos de sus representantes son Gustavo Lpez*,
Hebert Rasgado, Israel Vicente, el Tro Xavizende* y Susana Harp*.
 Algunos compositores del nacionalismo posrevolucionario se
interesaron por la msica de Tehuantepec. En 1943 Carlos Chvez
hizo un arreglo para piano sobre La Llorona, son tradicional del
istmo, por encargo de Miguel Covarrubias para ilustrar su libro
Mexico South, The Isthmus of Tehuantepec. El mismo Chvez hizo
una parfrasis orquestal de La Zandunga en su suite Caballos de
vapor* [1931]. (Ver tambin: Juchitn).
Fuentes:
1942. Andrs HENESTROSA: Msica mestiza de Tehuantepec, Revista Musi-
cal Mexicana, t. I, cd. de Mxico (en dos partes: no. 5, 7 mar., pp. 107-109; no. 7,
7 abr., pp. 151-154; reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd.
de Mxico, ene.-dic. 1990, pp. 35-40).
1944. Jess HARO Y TAMARIZ: Un poco de folklore del istmo [de Tehuantepec],
Anales de la Sociedad Folklrica Mexicana, vol. 5 [publicado en 1945], cd. de
Mxico, pp. 255-273 (incluye sones populares, pp. 271-273).
1946. Miguel COVARRUBIAS: Mexico South, The Isthmus of Tehuantepec, 1 ed.,
Alfred A. Knopf Incorporation, Nueva York, p. 323 (partitura de La Llorona,
arreglo para piano de Carlos Chvez).
1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tra-
dicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190],
con una seccin dedicada a los sones del istmo de Tehuantepec).
1961. Alberto CAJIGAS: El folklor musical del istmo de Tehuantepec, Imprenta
de M. Len Snchez, cd. de Mxico.
1980. Vctor de la CRUZ (ed.): Canciones zapotecas de Tehuantepec, Patronato de
la Cultura del Istmo, Oaxaca (transcripcin, presentacin y notas de ).
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istme-
os, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, 370 pp. (transcripcin de cancio-
nes; datos biogrficos sobre compositores juchitecos).
Tejada, Ignacio (n. Xalapa, Ver., 1849; m. cd. de Mxico, ca.
1920). Msico y director de bandas militares, activo en las ciuda-
1018
des de Xalapa y Mxico. To de Miguel Lerdo de Tejada*. Fue uno
de los compositores de msica de saln ms conocidos en la Rep-
blica Mexicana durante el porfiriato y la Revolucin. La mayor
parte de sus piezas para piano solo, editadas por Wagner y Levien,
son reducciones de originales para banda de alientos.
Obra musical de Ignacio Tejada (para piano) [sf.]:
Chotises: Canto de amor, Cualquier cosa, Mxico, adis!, Tren de recreo.
Danzas: Ay que fresco tan sabroso!, Los hurfanos de la aldea, Mrame siempre,
mam, No me gusta que lo sepan.
Fantasa potica: En mi dolor, qu har?
Marcha militar: Repblica.
Mazurcas: Alma soadora, Despus de un sueo, Gemidos del alma, Lgrimas de
amor, No me olvides, Quejas de amor, Paseo de flores, Todo por ella.
Meloda: Llorar no puedo ms.
Polcas: Amalia, A mi novia, Berta, Ecos de amor, Soando.
Valses: Entre violetas, Mecido por las hadas.
Fuente:
1933. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Ignacio Tejada, Mxico
Musical, ao III, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 11.
Tejada Len, F(rancisco) (n. y m. Morelia, Mich., aprox. 1810-
1860). Organista y compositor de msica religiosa. Msico de la
catedral moreliana a mediados del siglo XIX. Entre otras obras
suyas, se conserva su Ave Mara, a tres voces, con acompaamien-
to de flautas y rgano (fechada el 8 de septiembre de 1856). (Ver
tambin: Pineda, Hermenegildo).
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, opsculo, spi.,
Aguascalientes, p. 3.
Telele, El. Jarabe annimo, tradicional del centro de la Repblica
Mexicana. De l Rubn M. Campos menciona que en 1833, ao
del primer [caso de] clera morbo, imitando las contorsiones y las
muecas de los atacados por la terrible epidemia, surgi este baile.
Se cuenta que se dieron casos en que los bailadores se vieron de
pronto atacados de clera al estar bailando, por lo cual las autori-
dades prohibieron el macabro baile. La tonada se conoci en todo
el pas y permaneci en boga durante mucho tiempo. Algunos
compositores de msica de saln escribieron sus propias versio-
nes, de las cuales sobresale la escrita en 1886 por P. Landini (El
telele, para piano).
Fuente:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxi-
co, 455 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995.
Televisin (su relacin con la msica en Mxico). El primer expe-
rimento favorable en la construccin de un dispositivo electromag-
ntico proyector de imgenes lo realiz el fsico estadounidense de
origen ruso Vladimir Kosma Zworykin, en 1923. Luego otros cien-
tficos contribuyeron a perfeccionar ese invento, con mejoras al
tubo disector de imgenes y a la distribucin de rayos en el vaco.
Los avances en la transmisin radiofnica (ver: Radio) y los circui-
tos electrnicos que se produjeron despus de la Primera Guerra
Mundial permitieron que, hacia 1927, sistemas de televisin co-
menzaran a operar regularmente.  Mxico fue uno de los pases
avanzados en el desarrollo de la televisin, principalmente gracias
a la labor del ingeniero Guillermo Gonzlez Camarena, quien desde
1934 busc nuevos sistemas de produccin, transmisin y recep-
cin de seales televisivas, y quien en 1940 patent uno de los pri-
meros sistemas de televisin a color. Desde 1946 oper con regu-
laridad el canal 5 (XHGC, anagrama de la matrcula oficial para la
televisin mexicana y las letras iniciales de Gonzlez Camarena) y
de 1950 a 1952 se inauguraron los primeros canales comerciales en
las ciudades de Guadalajara, Mxico y Monterrey. A partir de su
aparicin, los canales 4, 5 y 8, incluyeron nmeros musicales en su
programacin, casi siempre presentando a los cantantes y las or-
questas que el cine mexicano ya haba hecho famosos (ver: Cine).
Se conservan en grabaciones magnticas anteriores a 1956 las ac-
tuaciones de artistas como Miguel Aceves Meja, Lola Beltrn,

Tito Guzar, Pedro Infante, Amalia Mendoza, Paco Michel, Javier
Sols, Pedro Vargas, Mara Victoria, el tro Los Panchos, el Mariachi
Vargas y las orquestas de Agustn Lara, Gonzalo Curiel y Chucho
Zarzoza (*). Con la creacin de Telesistema Mexicano, en 1955, se
form el primer monopolio de la televisin en el pas, antecedente
directo de Televisa (1973). Sobre todo a partir de 1956, esa empre-
sa adopt estrategias para crear la imagen de sus artistas exclusi-
vos para su explotacin comercial, y pronto la televisin opac al
cine nacional, que se derrumb en los aos sesenta. Entre 1957 y
1973, cancionistas de Mxico y otros pases latinoamericanos fue-
ron lanzados a la fama en los canales 2 y 4 de Telesistema Mexi-
cano. Entre aqullos estuvieron Lucho Gatica, Eulalio Gonzlez
Piporro, Marco Antonio Muiz, Vicente Fernndez, Csar Cos-
ta, Mait Gaos, Queta Garay, Enrique Guzmn, Julissa, Luis Vivi
Hernndez, Anglica Mara, Manolo Muoz y Alberto Vzquez
(*), estos ltimos ya dirigidos especficamente al nuevo pblico
juvenil de la televisin. En los aos setenta Televisa present tam-
bin a Jos Jos, Juan Gabriel, Vctor Iturbe, Rigo Tovar, Julio
Iglesias, Camilo Sesto, Vernica Castro, Luca Mndez, los Her-
manos Zavala y Los Bukis (ver: Sols, Marco Antonio), entre
otros; y en los ochenta a Dulce, Prisma, Cristal, Yuri, Lucerito,
Luis Miguel, Pedro Fernndez, Estela Nez, Manuel Mijares y
Ana Gabriel, entre muchos otros, as como a varios grupos infan-
tiles y juveniles que produjeron un beneficio econmico sin prece-
dente para Televisa. Aunque algunos conjuntos instrumentales,
como el Mariachi Vargas, los Violines de Villafontana y la orquesta
de Chucho Ferrer tuvieron constantes apariciones en televisin, la
programacin de espectculos en vivo de Televisa se consagr
principalmente a los cancionistas y cada vez ms a cancionistas-
bailarines, muchos de los cuales aparecieron tambin en las exitosas
telenovelas de la empresa. Aunque hubo intentos del gobierno
federal por fomentar la transmisin de programas de contenido
cultural y de divulgacin de las tradiciones musicales de Mxico, la
fuerza del mercado hizo que esta opcin fuera cada vez menos
viable en la televisin comercial. Un momento excepcional fue la
refundacin del canal 8, en 1984, a cargo de Hctor Vasconcelos*,
con lo cual Televisa mostr una inquietud poco duradera por am-
pliar su oferta cultural a programas con msica instrumental, in-
cluyendo msica clsica y tradicional de diversos pases. Pronto
ese medio desapareci y se reprogram su seal como canal 9. Los
aos noventa marcaron la gran decadencia en el contenido cultural
de la televisin comercial mexicana y, bajo nuevas influencias de
EU, aparecieron programas de nota roja, concursos de toda ndole
y trifulcas familiares en vivo. Excepcionalmente, algunas telenovelas
que pretendan contenido histrico nacionalista, ofrecieron msica
hecha por encargo a profesionales. Tal fue el caso de El vuelo del
guila (1994), telenovela ambientada en la Revolucin de 1910,
con msica de Daniel Catn*, y Ramona (1999), con msica gra-
bada por Ricardo Gallardo*, ambas producciones de Televisa. Otros
compositores y arreglistas que trabajaron para esa empresa, entre
1979 y 1999, fueron Jos Antonio Zavala, Armando Manzanero,
Daniel Garca Blanco, Vctor Manuel Mato Argumedo, Jess Rodr-
guez de Hjar, Pepe Villa, Bebu Silvetti, Gustavo Csar Carrin,
Pedro Plascencia, Ismael Campos Tinoco, Memo Mndez Guiu,
Jako Gonzlez Grau, Alejandro Giacoman, Marcos Lifshitz, Euge-
nio Toussaint y Aleks Syntek (*), algunos de los cuales tambin
son autores de abundante msica para jingles o piezas originales y
arreglos para los intervalos comerciales de la televisin (la historia
del jingle en Mxico merecera por s misma un estudio extenso).
Un hecho aislado en la historia reciente de Televisa fue la organiza-
cin y transmisin de la final del concurso internacional de pera
Operalia*, realizado en el foro cinco de Televisa San ngel el 17 de
septiembre de 1994, bajo la direccin artstica de Plcido Domin-
go.  La televisin del estado administr desde los aos sesenta el
canal 13 y, despus, el canal 7. El primero de ellos, de cobertura
nacional, present programacin con msica de los diferentes es-
tados de la Repblica Mexicana y de Amrica Latina. Fueron so-
bresalientes las series conducidas por Jos Ral Hellmer*, sobre la
Telpochcalli
msica de las etnias nacionales, y por Jorge Saldaa, dedicada
principalmente a la msica del sureste del pas, y en la cual parti-
ciparon grupos musicales como Los Folkloristas, la Marimba Nan-
dayapa y muchos grupos de son huasteco y veracruzano, y solis-
tas como Tehua, scar Chvez y Amparo Ochoa (*), adems de
numerosos msicos de Centro y Sudamrica, algunos perseguidos
en sus pases por las dictaduras militares. A inicios de los aos
ochenta Nacho Mndez* present su propio programa, dedicado
especialmente a la cancin verncula mexicana. El canal 13 tambin
transmiti conciertos de la OSN y de numerosas agrupaciones came-
rsticas y corales del pas, e incluso realiz encargos musicales a
varios compositores. Sobresale la encomienda a Carlos Chvez*
que fructific en su Tema equis, nueve versiones para coro mixto
y pequeo grupo instrumental, estrenadas en el estudio principal
de canal 13, el 10 de diciembre de 1972. El mismo medio transmiti
despus otras obras tocadas en vivo, de compositores como Mario
Kuri Aldana, Leonardo Velzquez y Manuel Enrquez (*). Sin
embargo, con el paso de los aos ochenta los canales 13 y 7 trans-
formaron su programacin, para facilitar ms tarde su venta a
particulares por parte del gobierno. En 1994 ambos canales pasa-
ron a manos del nuevo consorcio Televisin Azteca, que comenz
su historia como una imitacin de Televisa en su poca de mayor
declive como medio cultural, pero con un rendimiento financiero
sostenido.  El canal 11, televisin estatal autnoma pertenecien-
te al IPN, se convirti, desde fines de los aos setenta, en un medio
de potencial importancia para la cultura mexicana de la televisin,
y transmiti, cada vez con mayor eficacia, programacin con m-
sica original de compositores mexicanos. Asimismo estableci una
barra de msica clsica sinfnica y coral, en la que sobresale el
programa Conciertos Matutinos, que a primera hora de transmi-
sin ha presentado diariamente, sin interrupcin, media hora con
msica interpretada por las orquestas Sinfnica Nacional de Mxi-
co, Sinfnica de Minera, Sinfnica del IPN, Sinfnica de Guana-
juato y Filarmnica de la Ciudad de Mxico, as como por numero-
sos coros y bandas profesionales de la Repblica Mexicana. El
canal 11 tambin ha presentado, comnmente, programas en vivo
y documentales con msica mexicana de una gran diversidad y
cuya transmisin alcanza los registros ms altos de horas al aire
con msica tradicional y de concierto. Su programacin de la barra
infantil, entre los horarios matutino y vespertino, tambin incluye
nmeros y actividades musicales diseadas como formas pedag-
gicas.  El canal 22, creado por decreto presidencial en 1992, ha
ofrecido una programacin ms enfocada al fomento y la divulga-
cin de las artes, pero su cobertura ha sido muy limitada. No
obstante, es el primer canal de televisin abierta que se ha ocupa-
do, casi por completo, de temas artsticos, y en pocos aos ha
cobrado mayor importancia como medio de difusin de msica
alternativa, como la producida por medios electrnicos y audiovi-
suales, y de distintas formas de jazz y de msica experimental.
Canal 22 tambin se ha ocupado de la transmisin en vivo de los
conciertos que la OFUNAM realiza los domingos, y de conciertos
especiales de la OSN, as como de los eventos musicales del FIC de
Guanajuato.
Fuentes:
1962. Alfredo RUIZ DEL RO: Apuntes para la historia de la radio y la televisin
en Mxico, spi., cd. de Mxico (comentarios sobre la programacin musical).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico (con notas sobre la msica en la televisin, en
poca del Telesistema Mexicano).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Danny Elfman, Proceso, no. 952, cd. de M-
xico, 30 ene.; nota 40 (acerca del autor de la msica de la serie de televisin Los
Simpson, que tuvo gran xito en Mxico).
1995. Guaruras y edecanes, ibid., no. 966, 8 may.; nota 40 (sobre la msica de
Daniel Catn para la telenovela El vuelo del guila).
Telpochcalli. Llambanse as las escuelas de Mxico-Tenochtitln,
consagradas a la educacin de la clase guerrera. All se aprendan
cantos a la gloria de Tezcatlipoca y Huitzilopochtli, divinidades
relacionadas con la carrera militar.
1019
Tllez, Francisco
Tllez, Francisco (n. cd. de Mxico, 21 jun. 1945). Pianista y
profesor de jazz. Hijo de Roberto Tllez Oropeza*, con quien
inici su formacin musical a temprana edad. Curs la carrera de
pianista en el CNM de Mxico (1959-1969). En 1964 comenz a
tocar jazz y en 1974 fund el Cuarteto Mexicano de Jazz, que ha
sido una de las agrupaciones ms activas de su clase, en la Repbli-
ca Mexicana, y con el cual han participado ms de 100 msicos
nacionales y extranjeros. En 1980 cre el Taller de Jazz Escolar en
la ESM del INBA, que ha funcionado durante ms de veinte aos.
Desde 1982 imparti cursos de jazz en la ENM de la UNAM. En
1987 form la Banda de Jazz de la ESM* y poco despus cre la
Orquesta de Free-Jazz de la Ciudad de Mxico. A lo largo de su
carrera artstica ha tocado al lado de jazzistas como el baterista
Han Bennink; el vibrafonista Karl Berger; el trombonista Herman
Koster; el saxofonista Alan Laurillard; y el guitarrista Francisco
Mondragn. Ha tocado tambin para innumerables programas
radiofnicos y ha actuado en los principales foros jazzsticos de
Mxico y Holanda. Entre sus discpulos figura el trompetista Tobas
Delius, considerado uno de los mejores jazzistas holandeses.
Fuente:
1999. Curriculum vitae, ESM, INBA, cd. de Mxico.
Tllez (Lpez), Leopoldo (n. cd. de Mxico, 19 dic. 1946). Chelista.
Egresado del CNM de Mxico, donde fue discpulo de Imre Hartman
(1958-1965). Curs perfeccionamiento en tcnica del violonchelo
en el Conservatorio Nicolai Rimsky Krsakov, en Leningrado, y
all grab para la Radio de la URSS la Sonata para cello de Caporali.
Miembro fundador del Tro Mxico*, con ese grupo realiz giras
por Europa y Amrica del Norte, y grab varios discos con msica
mexicana contempornea. Ha sido solista de las orquestas sinf-
nicas ms importantes de Mxico, entre ellas la Sinfnica Nacio-
nal, de la que fue cofundador (1947). Asimismo, ha aparecido con
algunas de las mejores orquestas del mundo, en Nueva York, Pars,
Madrid y Los ngeles. Recibi el premio Casals del ao 1962,
otorgado por las Juventudes Musicales. Fue director acadmico
del CNM de Mxico, de 1984 a 1988.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 22 (breve nota sobre como chelista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1986. Esperanza PULIDO: Con el director del Conservatorio, Leopoldo Tllez,
Heterofona, vol. XIX, no. 93, cd. de Mxico, abr.-may.-jun., pp. 32-34 (entre-
vista).
Tllez Girn (y Bracamonte), Juan (Alejo) (n. Valladolid [hoy
Morelia]; m. prob. cd. de Mxico; fl. 1686-1715). Organista, com-
positor y constructor de instrumentos musicales. Presbtero. Dis-
cpulo de Joseph de Idiaques y de Antonio de Salazar. Fue organis-
ta de la catedral de Mxico, al lado de Joseph Xurez y Juan Prez
Zamora, colaboradores de Manuel de Sumaya*. Construy espine-
tas, clavecines, clavicmbalos y monocordios. Compuso numero-
sos villancicos y chanzonetas.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, p. 46.
Tllez Girn, Roberto (n. y m. cd. de Mxico, 21 nov. 1915-11
abr. 1963). Pianista, compositor y pedagogo. Graduado como pia-
nista en el CNM de Mxico, donde fue discpulo de Carlos Chvez,
Eduardo Hernndez Moncada, Manuel M. Ponce y Silvestre Re-
vueltas. Fue profesor de solfeo en el mismo Conservatorio, donde
fue subdirector hasta su muerte. Tambin ense solfeo y canto
coral en la Escuela Secundaria no. 8 del Distrito Federal, en la cual
abri una sala de msica y form un orfen estudiantil. Compuso
numerosas canciones y piezas corales.
Bibliografa de Roberto Tllez Girn:
1940. La sierra norte de Puebla, Boletn del Instituto de Musicologa, vol. I, no.
1, sl., ene., pp. 35-66 (incluye 39 melodas recogidas en los lmites de Puebla y
Veracruz; comentarios analticos y descriptivos).
1020
1950. El saln de msica de la Escuela Secundaria no. 8, Boletn de Msica, ao
I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico.
1962. Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp. (reporte
y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo realizadas
entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y notas de B.
Samper; expediciones de investigacin: F. Domnguez, L. Sandi y Roberto Tllez
Girn).
1964. Investigacin folklrica en Mxico, Materiales II, INBA, cd. de Mxico,
384 pp. (notas de B. Samper; expediciones de investigacin: Roberto Tllez
Girn).
Bibliografa sobre Roberto Tllez Girn:
1963. Andrs ARAIZ: A la memoria de Roberto Tllez Girn, Revista del Con-
servatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 21.
Tllez Oropeza, Roberto (n. Zacatln, Pue., 16 dic. 1909; m. cd.
de Mxico, 12 mar. 2001). Compositor y director de orquesta. Ini-
ci sus estudios de piano con su madre, Josefa Oropeza, y los con-
tinu con su padre, Juan C. Tllez, quien era compositor y profe-
sor en la Academia de Msica Santa Cecilia en Zacatln. Traslada-
do a la ciudad de Mxico estudi en el CNM de Mxico (1929-
1938) bajo la gua de Jos Roln (composicin) y Silvestre Re-
vueltas (direccin orquestal). En 1932 asisti a los cursos especia-
les de direccin orquestal impartidos por Igor Markvitch en ese
plantel. Trabaj como arreglista de la Orquesta Tpica de Miguel
Lerdo de Tejada* y fue director de las orquestas Tpica Mexicana
y Sinfnica del CNM de Mxico (1935-1936), y del Coro del DDF
(1966). Asimismo fue director fundador de las bandas Sinfnica de
Bellas Artes (1943) y Sinfnica de la SEP (1957-1966), plazas que
gan por concurso de oposicin. Obtuvo los primeros lugares en el
Concurso Nacional del Vals Mexicano (1927) y el Concurso Na-
cional del Poema Sinfnico de la Revolucin Mexicana (1935), as
como el premio por la msica del espectculo de luz y sonido de
las pirmides de Chichn Itz (1979). Escribi la msica de varias
pelculas, entre ellas Medias de seda y Vendimia (ambas de 1946).
Compuso tambin cuatro peras, 13 cuartetos de cuerda, cinco
sinfonas, conciertos (piano, dos pianos, violn, chelo, guitarra),
cantatas, tros, quintetos y otra msica de cmara, obras corales y
para banda de alientos. Su obra de compositor fue realizada en un
lenguaje que va del impresionismo debussiano al neorromanticismo.
Su hermano Manuel destac como chelista; fue alumno de Imre
Hartman y profesor de violonchelo en el CNM de Mxico. Asimis-
mo, su hijo Francisco (ver: Tllez, Francisco) sobresali como
pianista de jazz.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como pianista y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 252.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 287-290 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Tello (Malpartida), Aurelio (Efran) (n. Cerro de Pasco, Per,
7 oct. 1951). Musiclogo, director de coro y pedagogo. Estudi
pedagoga musical, piano, composicin y direccin coral en el CNM
del Per bajo la gua de Luisa Negri, Enrique Iturriaga, Edgar
Valcrcel, Celso Garrido Lecca y Guillermo Crdenas. Sigui cur-
sos de direccin coral con Manuel Cuadros Barr y Marco Dusi y
perteneci al taller de investigaciones musicolgicas bajo la gua de
Fernando Garca y Csar Bolaos. En 1974 particip en la funda-
cin del Taller de la Cancin Popular y en 1975 del Taller de
Investigaciones Musicales de la ENM (ex Conservatorio) del Per.
En 1976 ingres como profesor de materias tericas a dicha insti-
tucin. En 1978 asumi la ctedra principal de direccin coral. En
1977 fue nombrado director del Coro de la ENM del Per y en
1980 asumi la conduccin de la Agrupacin Coral Contrapunto
con la que particip en numerosos conciertos a capella y con
orquestas de cmara y sinfnicas. Desde 1982 radica en Mxico
donde es miembro titular del Centro Nacional de Investigacin,
Documentacin e Informacin Musical (CENIDIM) del INBA. Ha
trabajado con particular nfasis en la recuperacin del archivo
musical de la catedral de Oaxaca y ha publicado varios libros al
respecto. Ha dado diversas conferencias sobre la msica colonial
mexicana y latinoamericana. Su investigacin sobre el primer volu-
men del Cancionero musical de Gaspar Fernndes fue premiado
en el Concurso de Musicologa de la Casa de las Amricas de Cuba
(2000). Ha dictado seminarios en la ENM de la UNAM y ha sido
profesor invitado de la Universidad Central de Venezuela, de la
Universidad Iberoamericana de Mxico y del CdlR de Morelia.
Tambin es profesor de msica del Centro Universitario de Teatro
de la UNAM. Artculos suyos han aparecido publicados en Plural,
Mxico en el Arte, Pauta, Heterofona, Tono, Artes y Universidad
de Mxico; en Hueso Hmero y Quena de Lima, Msica de la
Casa de las Amricas de Cuba, Confluencia de la Universidad de
Northern Colorado, Data de la Universidad Andina Simn Bolvar
de Bolivia y en la Revista Musical de Venezuela. Entre 1988 y
1991 fue colaborador de Mxico en la Cultura, suplemento cul-
tural de Siempre! y desde 1993 tiene a su cargo la pgina de msica
del semanario Tiempo Libre. Desde 1998 pertenece al consejo edi-
tor de Heterofona del CENIDIM. Ha sido invitado a diversos en-
cuentros internacionales de musicologa. Desde 1989 es director
de la Capilla Virreinal de la Nueva Espaa* con la que ha realizado
una importante labor de difusin del repertorio colonial america-
no. Fue coordinador de investigaciones musicolgicas (1982),
subdirector del CENIDIM (1988) y subdirector de la Coordinacin
Nacional de Msica y pera del INBA (1990). Entre los premios
que ha recibido estn la mencin honorfica en el Concurso de
Obras Polifnicas Ciudad Ibagu en Colombia (1983), el primer
lugar en el concurso de obras corales del Banco Central de Reserva
del Per (1987) y el Premio de Investigacin del INBA (1994). En
1999 obtuvo el Premio de Musicologa Casa de las Amricas de
Cuba por su trabajo El cancionero musical de Gaspar Fernndes
y el primer lugar del Premio al Desempeo Acadmico en Investi-
gacin del INBA. Becario del FONCA de Mxico (1991, 1995, 1999
y 2002). Ha participado como jurado en las convocatorias de la
misma institucin, del FOECA del Estado de Mxico y del premio
Robert Stevenson de musicologa de la OEA. Tambin ha sido
invitado como miembro de la Comisin Consultiva del programa
Jvenes Creadores del FONCA en el rea de composicin para los
perodos 1997-1998, 1998-1999 y 1999-2000. Ha sido director
husped, desde 1986, del Coro de Madrigalistas de Bellas Artes de
Mxico con el que ha estrenado numerosas obras contemporneas,
y de otras agrupaciones corales as como de la Orquesta Sinfnica
de Aguascalientes y la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Como
compositor ha participado en diversos conciertos, temporadas y
festivales, entre ellos los del Taller de Composicin del CNM en
Lima; el Foro Internacional de Msica Nueva en Mxico; el Festi-
val de Msica Contempornea en Boulder, Colorado; el Concurso
de Obras Polifnicas en Ibagu, Colombia; el Festival de Msica
de Granada; los Ensems de Valencia; el Festival Latinoamericano
de Msica de Caracas; los Encuentros de Msica Contempornea
de Buenos Aires; el Ciclo de Msica Contempornea del Festival
Internacional Cervantino de Guanajuato; el Festival Internacional
de Morelia; el Gran Festival de la Ciudad de Mxico; el Festival de
Flautistas en Lima; el Primer Encuentro Universitario de la Com-
posicin en Mxico; los Ciclos de Msica y Msicos de Latinoam-
rica de Bogot y Tunja, Colombia; el Oregon Festival Bach; el ciclo
Msica y Msicos de Latinoamrica de Colombia; el Festival de
Msica Nova de So Paulo. Ha escrito principalmente msica de
cmara, pero tambin obras vocales, corales, para piano, orquesta
de cuerdas y sinfnica y msica para teatro. Como compositor, en
2002 recibi la beca del Sistema Nacional de Creadores del FONCA.
Solos instrumentales:
1972. Sicalipsis, para flauta.
1973. Msica para violn.
1973. Toro torollay, para piano.
1975. Sicalipsis II, para flauta.
1984. Dansaq, Homenaje a Manuel Enrquez, para violn.
Dos:
1974. Movimiento ingenuo en forma de sonata, para clarinete y piano.
1974. Meditaciones I, para dos pianos.
1998. Ichuq Parwanta (3 versin), para marimba y piano.
Tros:
1991. Elogio de Falami, para clarinete, fagot y piano.
Cuartetos:
1972. Tres piezas para cuerdas, cuarteto de cuerdas (tambin versin para orques-
ta de cuerdas).
1974. Meditaciones II, cuarteto de cuerdas.
1985. Dansaq II, cuarteto de cuerdas.
Otros conjuntos de cmara:
1987. Sonqoy, para flauta, oboe, clarinete, violn, chelo y piano.
1987. Sonqoy (2 versin), para flauta en Do, flauta en Sol, flauta baja, violn, chelo
y piano.
1988. Jaray Arawi, para flauta en Do, flauta en Sol, flauta baja y cuarteto de cuerdas.
1993. Las premoniciones de Aada, para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompeta,
violn, viola y chelo.
Obra para orquesta de cuerdas:
1972. Tres piezas para cuerdas (tambin versin para cuarteto de cuerdas).
1986. Dansaq III.
1991. Otro elogio de Falami.
Obra para solista y orquesta de cuerdas:
2002. Concierto para arpa y orquesta de cuerdas.
Obra vocal-instrumental:
1974. Poema y oracin de amor, para mezzosoprano y percusiones.
1980. Ichuq Parwanta, para dos sopranos y flauta.
1989. Ichuq Parwanta (2 versin), para mezzosoprano, flauta y piano.
1994. Algunos poemas de Brindisi (I. Preludio, II. Poema para Mara, III. Inter-
ludio, IV. Poema XX, V. Interludio II, VI. Paisaje), para mezzosoprano, clarinete,
violn, chelo y piano; textos de Fernando Ruiz Granados.
1997. Lugares paganos, para soprano, bartono, flauta, clarinete, violn, chelo y
piano; texto: Por el museo de Jos Luis Rivas.
2000. Cancin de cuna para despertar a un negrito, para mezzosoprano y piano.
2002. Lunas, para soprano, mezzosoprano y piano; textos de Fernando Ruiz Gra-
nados.
Obra coral (coro mixto a cappella):
1976. Nekros (coro mixto hablado).
1982. Trifbula (I. Fbula de la araa obrera, II. Fbula de la camarada abeja,
III. Fbula del escarabajo), textos tomados de No delirante, de Arturo Corcuera.
1987. Poema 9, texto tomado de Mutatis mutandis, de Jos Eduardo Eielson.
1988. Drik Beg y todas las rondas para volar por encima del universo (I. Ronda
mifal, II. Ronda y tomate, III. Hai kai de los peces, IV. Hai kai del caballito,
V. Kodo), textos tomados de Las cras de los huevos de mrmol de Csar Toro
Montalvo.
2002. Pieza en forma de porra, para coro mixto hablado.
Obra coral (coro mixto con acompaamiento):
1975. Epitafio para un guerrillero, para coro mixto hablado y cuatro percusio-
nistas.
Msica para teatro:
1977. La casita bonita, partitura orquestal para una comedia musical sobre el cuen-
to homnimo de Len Tolstoi.
1978. El rey Pomposo, para la obra teatral homnima.
1979. Asedio y liberacin del ciego y la parturienta, msica incidental para la
obra teatral homnima de Jos B. Adolph.
1991. Constante, partitura para conjunto instrumental, para la obra teatral El prn-
cipe constante, de Caldern de la Barca.
1996. Ciudad tan bella como cualquiera (I. Poneos de pie, II. Liras de Nezahual-
cyotl, III. A dnde iremos?, IV. Mi vida como todas, V. Poema burocrtico,
VI. Me besa ardiente, VII. En qu satisface un recelo, VIII. Por eso, IX. No s si
por escrpulo), nueve canciones para la obra de teatro del mismo nombre, para
un espectculo de Adalberto Tllez Gutirrez; textos de Netzahualcyotl, Fer-
nando de Alva, Susana Francis, Jos Antonio Bernal, Alfonso Snchez Arteche,
sor Juana Ins de la Cruz y Juan B. Garza.
1996. Romero solo, para dos voces, violn y chelo; para el espectculo Laberinto,
sobre textos de Len Felipe.
1996. Avalancha, msica para la obra de teatro de Mara Cristina Ribal.
Bibliografa de Aurelio Tello:
1983. Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca, CENIDIM, cd. de Mxico
(col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, t. III).
1984. Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico
(elaborado con motivo del cincuentenario del principal teatro de Mxico).
1987. Salvador Contreras, vida y obra, CENIDIM, cd. de Mxico, 271 pp.+2 (in-
cluye biografa, anlisis musical, catlogo de obras y suplementos grficos).
1021
Tello, Rafael J.
1989. Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de obras y Archivo
musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, CENIDIM, cd. de Mxico (col.
Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, t. IV).
1992. Sonido y ciudad. Msica mexicana de los aos veinte al cincuenta, CNCA/
INBA, cd. de Mxico.
1994. Archivo de la catedral de Oaxaca: Cantadas y villancicos de Manuel de
Sumaya (col. Tesoro de la Msica Polifnica de Mxico, t. VII), CENIDIM, cd. de
Mxico, 335 pp.
1996. Archivo de la catedral de Oaxaca: Misas de Manuel de Sumaya, CENIDIM,
cd. de Mxico, 227 pp. (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, t. VIII),
1997. La msica colonial en Oaxaca, Historia del arte en Oaxaca, Colonia y
Siglo XIX, vol. II, Gobierno del Estado de Oaxaca/Instituto Oaxaqueo de las
Culturas, Oaxaca, pp. 315-345.
1997. El patrimonio musical de Mxico. Una sntesis aproximativa, [Enrique
Florescano, coord.] El patrimonio nacional de Mxico, t. II, Biblioteca Mexica-
na, CNCA/FCE, cd. de Mxico, pp. 76-110.
1998. La msica en la catedral de Oaxaca, Msica barroca del Chiquitos Jesutico,
trabajos ledos en el Encuentro de Musiclogos del Primer Festival de la Msica
Renacentista y Barroca Americana Misiones de Chiquitos, Santa Cruz de la Sie-
rra, Bolivia, 1998, pp. 71-77.
1998. Tres cuadernos de Navidad. Juan Gutirrez de Padilla, Fundacin Vicente
Emilio Sojo/Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp.
1999. Msica barroca del Per, siglos XVII-XVIII, Lima, AFP Integra.
2001. Cancionero musical de Gaspar Fernndes, tt. X y XI, CONACULTA/INBA,
cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (en colaboracin
con Juan Manuel Lara Crdenas; premio del Concurso de Musicologa Casa de
las Amricas, Cuba, 1999).
Hemerografa de Aurelio Tello (seleccin):
1982. Ranrahirca o cuando la msica se nutre del dolor, Tono, no. 2, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 41-45.
1984. Surco o el spero camino de un compositor, Plural, 2 poca, no. 151, cd.
de Mxico, abr.
1984. Campa a cincuenta aos de olvido, ibid., no. 153, jun., p. 50.
1986. Salvador Contreras: Cuatro canciones, Mxico en el Arte, no. 12, cd. de
Mxico, primavera.
1986. Malva Rosura: Una partitura de Candelario Huzar, ibid., no. 15, invierno.
1986. El archivo de la catedral de Oaxaca, Boletn del CENIDIM, no. 3, cd. de
Mxico, jul.-sep., pp. 5-6.
1986. Msica colonial latinoamericana, ibid., p. 13.
1987. Reflexiones ante la muerte de Juan D. Tercero y Rodolfo Halffter, Artes, no.
3, cd. de Mxico.
1987. Lidia Tamayo, Boletn del CENIDIM, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp.
12-13.
1987. II Encuentro de Integracin Cultural Latinoamericano, ibid., no. 8, cd. de
Mxico, oct.-dic., p. 25.
1988. Presencia y ausencia del transterrado, Plural, no. 196, ene.
1990. Hallazgos en Oaxaca, Siempre!, no. 1942, cd. de Mxico, p. 52.
1993. Ana Lara e Hilda Paredes, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic.,
pp. 4-30.
1994. Lejanas de Antonio Lpez, Heterofona, nos. 111-112, jul. 1994-jun.
1995, pp. 129-131.
1994. Graciela Agudelo, Bibliomsica, nos. 8-9, may.-dic., pp. 12-22.
1995. Morales y Roln, msica recobrada, Heterofona, no. 113, jul.-dic., pp.
66-67.
1995. Luis Herrera de la Fuente, un testimonio de cultura en el siglo XX, ibid.,
pp. 76-77.
1995. Carlos Chvez en imgenes, iconografa editada por Gloria Carmona, ibid.,
pp. 78-79.
1995. Homenaje a Higinio Ruvalcaba, ibid., pp. 82-84.
1995. Zollman al servicio de la msica nacional, ibid., pp. 84-85.
1995. Obsesin, composiciones del romanticismo mexicano de Ernesto Elorduy,
ibid., pp. 86-87.
1995. Koyumbaba, Juan Carlos Laguna, guitarrista, ibid., pp. 87-88.
1995. Adis a Eduardo Hernndez Moncada, ibid., pp. 90-91.
1995. La msica religiosa en el virreinato, Confluencia, Revista Hispnica de
Cultura y Literatura, vol. 10, no. 2, University Press of Colorado, primavera, pp.
170-178.
1995. Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla catedralicios o de los
ecos concertados y las acordes msicas con que sus villancicos fueron puestos
en mtrica armona, [Margarita Pea, comp.] Cuadernos de sor Juana, UNAM,
cd. de Mxico (reproduccin en Pauta, nos. 57-58, ene.-jun. 1996, pp. 5-26).
1995. Sor Juana, la msica y sus msicos, Sor Juana Ins de la Cruz y el pensa-
miento novohispano. Memorias del Coloquio Internacional, Toluca, Instituto
Mexiquense de Cultura, pp. 465-482.
1996. Perspectivas de la investigacin musical, Heterofona, nos. 114-115, ene.-
dic., pp. 42-46.
1996. Irma Gonzlez. Soprano de Mxico, ibid., pp. 144-146.
1996. Fanfarria (en forma de letana) para Tambuco, ibid., pp. 147-149.
1997. Albricias para un violinista [Cuauhtmoc Rivera], Tiempo Libre, no. 903,
cd. de Mxico, 28 ago., p. 28.
1997. Sor Juana Ins de la cruz y los maestros de capilla catedralicios o de los ecos
concertados y las acordes msicas con que sus versos fueron puestos en mtrica
armona, Data, Instituto de Estudios Andinos y Amaznicos de la Universidad
Andina Simn Bolvar, La Paz, no. 7, pp. 7-32 (con una actualizacin sobre los
villancicos encontrados en Bolivia).
1022
1997. La capilla musical de la catedral de Oaxaca en tiempos de Manuel de Sumaya,
Revista Musical de Venezuela, no. 34, Caracas, may.-ago., pp. 111-126.
1998. Manuel Antonio del Corral: Sus andanzas, su oportunismo, sus variacio-
nes, Heterofona, nos. 118-119, ene-dic., pp. 276-278.
1998. Francisco Curt Lange: In memoriam, ibid., pp. 291-293.
1999. El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, ibid., nos.
120-121, ene-dic., pp. 66-79.
Bibliografa sobre Aurelio Tello (seleccin):
1989. Jos Antonio GUZMN BRAVO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca,
catlogo de Aurelio Tello, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico,
ene.-dic., pp. 85-86 (resea).
1993. Jos Francisco MORENO: Crticos y cronistas de la msica mexicana:
Aurelio Tello, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 38-47.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, CENIDIM, cd.
de Mxico, p. 338.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 291-292 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
2002. Consuelo CARREDANO: La rueda de la fortuna o el crculo perfecto de
Aurelio Tello, Pauta, vol. XXI, no. 84, oct.-dic., pp. 68-89 (informacin general,
bibliografa y catlogo de obras musicales).
2005. ngel VARGAS: Aurelio Tello analiza el acervo novohispano hallado por
un colega estadunidense, La Jornada, cd. de Mxico, 1 mar. [cultura] (sobre el
anlisis de los documentos con msica profana novohispana, hallados por John
Kogel en la Biblioteca Sutro, en San Francisco, California).
Tello (Rojas), Rafael J(ess) (n. y m. Tacubaya, DF, 5 sep.
1872-17 dic. 1946). Pianista, compositor, director de orquesta y
pedagogo. Inici sus estudios musicales guiado por su madre, la
pianista concertista Julia Rojas Caso, quien lo present en sep-
tiembre de 1883 en el Festival del Instituto Cientfico Industrial
Mexicano. En 1884 Carlos J. Meneses lo admiti como alumno
particular, y de 1889 a 1898 estudi con Julio Ituarte, quien lo
llev al CNM de Mxico en 1896, para que lo auxiliara en la ctedra
de piano. En el mismo plantel, desde 1902 dict la clase de peda-
goga aplicada a la msica en sustitucin de Ricardo Castro, quien
haba marchado a Europa. Al ao siguiente recibi la ctedra de
composicin, materia en la que haba sido discpulo de Ituarte y
Castro (1890-1899). Fue jefe de las clases de piano (1904), subdi-
rector (1914) y, finalmente director del Conservatorio en dos oca-
siones (24 dic. 1914, 21 ago. 1915 y 5 nov.-15 dic. 1938). Fue pro-
fesor de canto y metodologa en la Escuela Normal de Profesores
(1912-1913). En 1917, a partir de una huelga en el Conservatorio
Nacional, fund el Conservatorio Libre de Msica*, lo que le cos-
t el cese por parte del gobierno. Pese a esto, Tello reingres a la
docencia en el Conservatorio Nacional en 1920, y en 1921 fue
nombrado inspector de solfeo y canto coral en las escuelas prima-
rias del Distrito Federal, plaza que ocup hasta su muerte. En
1922 fue designado consejero de la Direccin de Cultura Esttica
de la SEP y en 1924 ascendi a secretario de tal organismo. En
1934 tom el cargo de profesor de solfeo superior y composicin
en la ENM de la UNAM, puesto que tambin desempe hasta su
muerte. Fue declarado presidente honoris causa ad vitam del Ate-
neo Musical Mexicano (1936). Eventualmente ejerci la crtica
musical en Exclsior (1921-1925), donde fue presidente del con-
curso musical del centenario de la consumacin de la Independen-
cia de Mxico (1921), convocado por ese peridico. Destac tam-
bin por haber aplicado nuevos enfoques pedaggicos a la ense-
anza musical en Mxico. Entre sus numerosos alumnos deben ser
citados Manuel Barajas, Eduardo Hernndez Moncada, Alba
Herrera y Ogazn, Jos Perches Enrquez, Silvestre Revueltas,
Roberto Urza y Jos F. Vsquez (*), este ltimo en particular,
puede considerarse como su heredero intelectual. Ante la asisten-
cia de la mayora de tales discpulos, fue inhumado con honores en
el panten Espaol de la ciudad de Mxico. Entre otra msica,
compuso piezas para piano, 11 cuartetos de cuerda, cuatro pe-
ras, varios trozos sinfnicos y dos obras concertantes, todo en un
lenguaje que oscila entre el neorromanticismo y el impresionismo
moderado. Las partes instrumentales de su Sonata trgica, la ober-
tura de Nicols Bravo y dos piezas juveniles para piano (Minuetto
e Intermezzo) se conservan en la Coleccin Fleisher de Filadelfia.
(Ver tambin: Asociacin Musical Barradas-Tello-Saloma).

Obra para piano solo:
1894. Mazurca (Wagner y Levien, 1908).
1896. El cisne (ibid.).
1899. Madrigal (ibid.; republicado en Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd.
de Mxico, jul.-dic., pp. 46-50).
1900. Scherzo (Wagner y Levien, 1908).
1900. Tarantella (ibid.).
1900. Vals meloda (ibid.).
1910. Poema, manuscrito.
1917. Capricho, ibid.
1931. Brisas del ocaso (Editora de la Universidad Nacional).
1939. Nieblas y albores, manuscrito.
1942. Hoja de lbum, ibid.
sf. Diez preludios, ibid.
sf. Doce estudios, ibid.
Obra para canto y piano (y violn) [sf.]:
Alrededor de diez piezas para canto y piano (incluye Mandrgora, balada de la
pera Juno*; Wagner y Levien, 1908 y Romanza, para canto, piano y violn,
manuscrito).
Obra para conjunto de cmara:
1897. Suite para instrumentos de arco.
1898. Cuarteto de arcos no. 2, Drama en msica; estrenado por el Cuarteto Saloma.
1901. Cuarteto de arcos no. 3; estrenada por el Cuarteto Saloma.
1903. Cuarteto de arcos no. 4; estrenada por el Cuarteto de Bruselas.
1907. Cuarteto de arcos no. 5; estrenada por el Cuarteto Saloma.
1909. Cuarteto de arcos no. 6; ibid.
1910. Cuarteto de arcos no. 7; ibid.
1913. Cuarteto de arcos no. 8; ibid.
1916. Cuarteto de arcos no. 9; ibid.
1930. lbum de viaje, para trompeta, clarinete, fagot, piano y quinteto de cuerdas
(violn I, violn II, viola, chelo, contrabajo); obtuvo un premio otorgado ese ao
por la SEP.
1931. Elegidium, para orquesta de cmara; A la memoria de Alba Herrera y Ogazn.
1939. Nieblas y albores, suite para arpa y cuarteto de cuerdas; estrenada en el ho-
menaje a Enrique Gonzlez Martnez, organizado por Jess C. Romero como pre-
sidente de la sociedad de Amigos Mutualistas, en el Palacio de Bellas Artes, el
30 de octubre de 1939.
sf. Cuarteto de arcos no. 10.
sf. Cuarteto de arcos no. 11.
sf. Sexteto para flauta, oboe, clarinete, trompa, fagot y piano.
Obra para orquesta de cuerdas:
1922. Madrigal para orquesta de cuerdas, estrenada por la Orquesta Sinfnica de
la Unin Filarmnica de Mxico, dir. Gaetano Bavagnoli, concierto de febrero,
teatro Iris.
Obra sinfnica:
1929. Patria heroica*, poema sinfnico en cuatro movimientos que representan el
desarrollo de una batalla; estrenada en el teatro Hidalgo de la ciudad de Mxico,
el 16 de mayo de 1930, OSM dirigida por Carlos Chvez.
1930. lbum de viaje.
1939. Trptico mexicano*, premiado en un concurso convocado en 1939 por la
Universidad Nacional; estrenada el 6 de diciembre de ese ao con la orquesta
universitaria en el anfiteatro Simn Bolvar, bajo la direccin de Jos F. Vsquez.
Obra para solista[s] y orquesta:
1928. Sonata trgica para violn y orquesta, estrenada en el concierto inaugural
de la OSM, el 2 de septiembre de 1928, en el teatro Iris, con el solista Jos
Rocabruna bajo la direccin de Carlos Chvez; se interpret por segunda vez en
la Exposicin de Barcelona, Espaa, en 1929.
1943. Fantasa para dos pianos y orquesta*, estrenada el 2 de julio de 1945 por
la OSM, con las solistas Mara Antonieta y Mara Teresa Velzquez, bajo la di-
reccin de Chvez.
Obra lrico-escnica:
1896. Juno*, pera en cuatro actos con libreto en italiano de Ernesto Gonzlez; no
fue estrenada.
1899. San Crisforo y anexas, zarzuela con libreto de Juan Snchez Azcona y
Octavio Barreda; estrenada en el teatro Principal el 22 de julio de 1899.
1909-1910. Nicols Bravo*, pera o drama histrico; estrenada por la Compa-
a Impulsora de pera, teatro Arbeu el 27 de agosto de 1910.
1915. Dos amores* (Due amori), pera o tragedia lrica estrenada en el teatro
Nacional de la ciudad de Mxico el 27 de febrero de 1916.
1926. El oidor*, pera en un acto, con libreto de Jos Pen Contreras adaptado por
el compositor; estrenada como recital en el CNM de Mxico (1927), en cuya
biblioteca se guarda la obra completa revisada por el autor (1942).
Obra religiosa:
1927. Pequea misa fnebre (Kirye, Graduale, Sequentia, Sanctus et Agnus Dei),
para coro mixto a cappella; estrenada en julio de 1927 en el templo de Santa
Clara de la ciudad de Mxico, en memoria de la primera esposa del compositor; el
material original completo se halla en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM;
en 1947 fue publicada por EMM.
192?. Misa de gloria, para coro mixto y conjunto instrumental.
Tenbari
1931. Libera me Domine, motete para cuarteto de voces mixtas, A la memoria de
Carlos J. Meneses; estrenada con Elegidium, en la ceremonia luctuosa que or-
ganiz el Ateneo Musical Mexicano para honrar la memoria de sus miembros
fallecidos, en el anfiteatro Simn Bolvar de la Escuela Nacional Preparatoria, el
4 de noviembre de 1931.
1945. Pater noster, para coro mixto y conjunto instrumental.
Bibliografa de Rafael J. Tello:
1942. Ecos de la psiquis de Julio Ituarte, Orientacin Musical, vol. II, no. 18,
cd. de Mxico, dic., pp. 3-4.
Bibliografa sobre Rafael J. Tello:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 208-212.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 231-232.
1931. Carlos DEL CASTILLO: La peligrosa amnesia del maestro Tello, Mxico
Musical, ao I, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 6 (critica una conferencia de en el
CNM de Mxico).
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Recital con obras de Rafael J. Tello en la
[sala] Wagner, Exclsior, 13 nov..
1933. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Rafael J. Tello, Mxico
Musical, ao III, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 11.
1944-1945. Pedro MICHACA: Nuestros compositores a travs de la msica de
cmara, Orientacin Musical (en dos entregas: t. 4, no. 42, dic. 1944, pp.
11-12; t. 4, no. 43, ene.-feb. 1945, pp. 17-18 y 26), cd. de Mxico.
1946. Rodolfo HALFFTER: El maestro Rafael J. Tello, El Universal Grfico, cd.
de Mxico, 23 dic.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 973-974 (incluye sntesis descriptiva de las obras Patria heroica
y Fantasa para dos pianos).
1947. Estanislao MEJA: Julin Carrillo y Rafael J. Tello, Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 143-147.
1947. Jess C. ROMERO: Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 33-39; resumen en Boletn del Departamento de Msica
del INBA, no. 4, cd. de Mxico, feb. 1947, pp. 38-40.
1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del
Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana,
Buenos Aires, p. 627.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 87-90.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 269-272 (con retrato).
1969. Nicolas SLONIMSKY: Rafael Tello, Compositores de Amrica, Washing-
ton, DC, p. 253.
1988. Jorge VELAZCO: Rafael J. Tello, antologa Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 498-500.
Tena, Lucero [Mara de la Luz Tena lvarez] (n. cd. de Mxico,
1937). Bailarina y crotalista. Discpula de Emilia Daz y Domingo
Jos Samperio*, bajo cuya gua se inici en la escuela del nuevo
arte de danzado con castauelas de concierto. Poco tiempo des-
pus se radic con su familia en Espaa. Fue considerada, en riva-
lidad con Sonia Amelio* y Pilar Rioja*, la mejor ejecutante de
crtalos en el mundo. Varios compositores le dedicaron sus obras,
entre las que sobresale el Concierto para castauela y orquesta de
Joaqun Rodrigo. Tambin destac por su versin de La vida bre-
ve, de Manuel de Falla, que grab con la Orquesta Sinfnica de
Cincinnati bajo la direccin de Jess Lpez Cobos, para la firma
Telarc.
Fuentes:
1960. Otto MAYER-SERRA: Lucero Tena, Audiomsica, ao I, no. 24, cd. de
Mxico, 1o oct., pp. 18-20 y 33 (con fotografas).
1960. Annimo: Lucero Tena, primera crotalista del mundo, Boletn de XELA,
ao IX, vol. IX, no. 450, cd. de Mxico, 17 oct. (primera plana).
Tenbari. Composicin orquestal de Jos Pablo Moncayo, estre-
nada por la OSM bajo la direccin de Carlos Chvez, en el Palacio
de Bellas Artes, en septiembre de 1937.
Tenbari. Voz rarmuri, extendida a otros pueblos del norte y
noroeste de la Repblica Mexicana. Capullos secos de mariposa,
atados en hileras regulares y con sujetadores para adaptarse a los
tobillos, los muslos o las muecas de un bailarn o percusionista.
Antes del arribo de los espaoles, fueron empleados en danzas
ceremoniales de diferentes etnias mexicanas. En la actualidad an
los utilizan los pueblos mayo, yaki y rarmuri (*). Entre los porh-
1023
Tenek
pecha de Michoacn se les llama cshcundurhacua*. Su sonido no
puede compararse con el de otro instrumento musical conocido,
aunque, como vaga referencia, podra decirse que se asemeja al
sonido de las primeras gotas de una tormenta, sobre un suelo
arenoso.
Fuentes:
1982. Armando B. CHVEZ: Los tarahumaras, Instituto Nacional Indigenista,
cd. de Mxico.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1995. Nicols Vctor MARTNEZ JUREZ: XETAR: La voz de la Sierra Tarahu-
mara, notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas:
Testimonio musical del trabajo radiofnico, Instituto Nacional Indigenista,
cd. de Mxico, pp. 9-11.
Tenek. Grupo tnico que desciende directamente de la familia
huasteca (ver: Huastecos), del tronco olmeca-totonaku. Se halla en
la porcin este del estado de San Luis Potos (municipios de Aquis-
mn, Ciudad Valles, bano, Huehuetln, San Antonio, San Vicente
Tancuayalab, Tampacn, Tampamoln, Tamuin, Tancanhuitz y
Tanlajs), as como en localidades del extremo norte de los estados
de Puebla y Veracruz. Los de esta ltima zona se consideran sepa-
rados histricamente de los de la primera, pero ambos proceden de
la misma raz y sobrevivieron a las continuas invasiones de los
espaoles, tlaxcaltecas y nahuas, con quienes eventualmente se
han mezclado. Su msica ha recibido, a lo largo de los siglos, la
influencia de todos ellos, aunque es probable que sus sones de
voladores (ver: Danza del volador) conserven elementos origina-
les de sus antepasados huastecos, tales como su instrumental,
formado slo por un tamborcito de dos caras y una flauta de
carrizo llamada topitz*; sus melodas, pentfonas en afinacin no
occidental y con frases irregulares; pero especialmente su venera-
cin por la geometra, que antiguamente se relacionaba con la for-
ma supuesta del mundo y que se refleja en el Paiil Soon mediante
una seccin rtmica entera que es seguida de una segunda equiva-
lente con exactitud a la tercera parte de aqulla. Dicha dualidad
desigual o proporcin complementaria se representa tambin en el
juego entre la flauta (identificada con el vuelo y el movimiento
desigual o interrumpido) y el tambor (identificado con la tierra y el
orden dual perfecto). Ambas secciones rtmicas terminan con bre-
ves gritos del flautista-tamborilero, que imitan el graznido de un
gaviln. Otro instrumento muy importante de la etnia es la flauta
pakaab, de mirlitn, y tambin de afinacin autctona, que se usa
para interpretar un repertorio de sones tradicionales.  Otra parte
del repertorio tenek se integra por sones huastecos o huapangos*
y por otras danzas mestizas. En ellas es ms notoria la influencia
europea por el uso de escalas diatnicas en modos mayores y
menores, y el empleo de instrumentos de cuerda (guitarras y vio-
lines, principalmente), as como la influencia nahua por la temtica
de las danzas y quizs tambin por sus figuras rtmicas. Un ejem-
plo de esto ltimo es la Danza de los huehues, que se representa en
Tandzumadz el Mircoles de Ceniza y en otras localidades del
municipio de Huehuetln el 12 de noviembre, en honor a san Diego
de Alcal.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 69-71 (Huas-
tecas).
1995. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tenek de San Luis Potos, notas para el
disco VI Festival de Msica y Danza Indgena, Instituto Nacional Indigenista,
cd. de Mxico, pp. 50-53 (incluye transcripcin de un fragmento de la pieza
musical An ts akchi ixtalaab k alan ejatalaab; de los tenek el disco incluye esa
misma pieza, as como In kanilaabil an tsikak y An kokteson, todas ellas
tomadas de la Danza de los huehues).
1995. Benigno ROBLES REYES: XEANT: La voz de las huastecas, notas para
el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas: Testimonio mu-
sical del trabajo radiofnico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico,
pp. 18-19 (de los tenek el disco incluye Paiil Soon, msica para el vuelo de los
Voladores del Gaviln).
2005. Roberto VELAZQUEZ CABRERA: Flauta pame nipijiji y flauta tenek
pakaab. Flautas con membrana mirlitn, conferencia leda en el II Encuentro
Nacional de Msica, Ptzcuaro, CENIDIM/Gobierno del Estado de Michoacn.
1024
Tentacin de San Antonio, La. pera de cmara en seis escenas
con msica de Luis Jaime Cortez y libreto en espaol basado en La
tentation de Saint Antoine (1874), de Gustave Flaubert, adaptado
por el compositor. Se estren el 29 de mayo de 1998 en el teatro de
las Artes del CNA de la ciudad de Mxico, con la participacin de
Salvador Guinori (Antonio), Manuel Betancourt (Hilarin),
Mnica Ruiz (La Reyna de Saba, Priscila, Apolonio), Hugo
Barreiro (El Profeta Mans), Lesbia Domnguez (Diana, Ele-
na, Mujer Vieja), el Ensamble de las Rosas, Luis Berber (direc-
cin musical), Fernando Ortiz (direccin escnica), Jarmila Dosta-
lova (escenografa) y Jorge Cerecero (coreografa).
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Teocuicatl. Voz nhuatl. Oracin o canto de los mexicas ofrecido a
las deidades.
Teotihuacn. Civilizacin mesoamericana del Altiplano Central,
formada por la asimilacin de pueblos de la vertiente del golfo de
Mxico y pueblos del centro. No se ha podido asegurar cul era su
lengua, aunque los grupos nahuas se atribuyeron desde el siglo VIII
una relacin directa con ella. El poblamiento de Teotihuacn se
remonta a los siglos II y III a. C., pero su esplendor se ubica entre
el II y IV d. C., en que su ciudad capital, ubicada a pocos kilmetros
al noreste de la actual ciudad de Mxico, alcanz su mayor pode-
ro. Otras localidades que formaron parte del reino fueron Cholula,
Huapalcalco, Otetelco, Tepeaculco, Tetitla y Zacuala, y su gran
desarrollo social, poltico, econmico y artstico la coloca como
una de las culturas ms destacadas de su tiempo. Se conservan
asombrosos vestigios de su arquitectura, escultura, cermica y
pintura mural, aunque no se conoce lo suficiente sobre su msica,
que evidentemente fue muy rica: se han encontrado silbatos, flau-
tas y trompetas de barro teotihuacanas entre las ms antiguas de la
regin del Altiplano, y se deduce que se dio relieve a los instru-
mentos de aliento inclinacin que heredaron a los toltecas*,
pero se ignora hasta qu punto se lleg en otros mbitos instrumen-
tales y en el vocal. Especialmente, los caracoles de mar, adaptados
como trompetas con boquillas circulares de oro o de cobre, apare-
cen en los frescos del templo de Quetzalpaplotl como advocacio-
nes de Tlloc y Quetzalcatl, quienes no eran slo divinidades
asociadas, sino ms bien una sola con dos categoras especficas de
representacin, segn sus atributos msticos. Estos caracoles pre-
sentan una colorida ornamentacin plumaria que adems alude a la
msica que se tocaba en adoracin de aquellas deidades. Las flau-
tas mltiples de arcilla, con tres o cuatro tubos de tres obturaciones
cada uno, son tambin comunes y se les halla en diferentes tama-
os. Algunos de estos instrumentos son los ms grandes que se
conocen entre las antiguas culturas mexicanas y producen alturas
por debajo de La3. Se piensa que esas flautas se usaron tanto a solo
como en familias, y en general, cada instrumento produce cuatro
tonos bsicos ms la nota pedal, y muy probablemente el nmero
cinco (que es el total de sus tonos fundamentales), concebido en su
forma 4+1, tena una interpretacin mstica y matemtica que tam-
bin se reflejaba en aspectos de astronoma, diseo y arquitectura.
Es posible que los instrumentos de percusin tuvieran una partici-
pacin menor en el repertorio clsico, pues eran asociados con la
guerra y el repertorio militar, que fue ms privilegiado por culturas
posteriores, sobre todo la de los aztecas*. El abandono sbito de la
ciudad central, hacia el siglo VI d. C., acab por mermar esta cultu-
ra, aunque dej influencias permanentes entre binnigulasa, toltecas
y mayas, frecuentemente asociadas con la figura de Quetzalcatl.
Fuentes:
1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumental precortesiano,
Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp.
(texto reeditado por la UNAM).
1955. Samuel MART: Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxi-
co; reimpr., 1968 (ilustraciones).

1956. Roque C. CEBALLOS NOVELO: Los instrumentos musicales, su origen
legendario, Estudios antropolgicos publicados en homenaje al doctor Ma-
nuel Gamio, Direccin General de Publicaciones, cd. de Mxico, pp. 317-320
(cita leyenda acolhua procedente de la regin teotihuacana, en la cual se relata
el origen mtico de la msica y de los instrumentos musicales).
1961. Samuel MART: Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico.
1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista
Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos que
aparecen en los frescos de Teotihuacn).
Tepehuanes. Ver: Odam.
Tepic. Ciudad capital del estado de Nayarit, en el centro occiden-
tal de Mxico. Fundada por Nuo de Guzmn en 1531, con el
nombre de Espritu Santo, sobre las ruinas de un asentamiento
cora. La antigua parroquia aloj las primeras manifestaciones mu-
sicales importantes; sin embargo, la situacin geogrfica de la loca-
lidad, y sus implicaciones polticas propiciaron una decadencia
artstica temprana, que igualmente marchit las plazas de San Blas,
Compostela y Acaponeta. Aunque la dicesis fue erigida en 1891,
el esplendor de la capilla musical de la catedral, quiz el ms tardo
de la regin occidental, se alcanz bajo el auspicio del obispo
Manuel Azpeitia y Palomar (1919-1935). Alejandro Manzo*, que
ocup la plaza de primer organista y maestro de capilla de este
templo, desde 1893 y hasta el deceso de Azpeitia y Palomar (1935),
fue el msico local ms conocido de esta etapa. En cuanto a la
msica profana, la incipiente actividad a mediados del siglo XIX se
debe en gran parte al esfuerzo individual de Manuel Castao*,
quien abri la primera academia de msica de Tepic. Hubo un
florecimiento durante los perodos juarista y porfiriano: dadas las
dificultades consabidas para gobernar la provincia de Nayarit, el
gobierno de Jalisco promovi la inmigracin de las familias acauda-
ladas, provenientes de Guadalajara, que establecidas en Tepic, for-
talecieron la vida cultural de la ciudad. El propio Benigno de la
Torre*, an nio, lleg a Tepic con su familia y aqu continu sus
estudios formales de msica. Sin duda el arribo a la ciudad del
director de orquesta y compositor Miguel Meneses* transform
la actividad musical de Tepic. Este ltimo abri su propia acade-
mia de msica (1874) y en poco tiempo propici la emergencia de
una gran cantidad de pianistas y cantantes. En 1870 el arquitecto
tepiqueo Gabriel Castaos, recin llegado de Guadalajara, levan-
t el teatro Caldern, que aloj la incipiente vida operstica de
Tepic. Varios discpulos de Clemente Aguirre*, nacidos en dicha
ciudad, pero formados musicalmente en Guadalajara, volvieron a
su ciudad de origen para iniciar un movimiento instrumental que
culmin en la formacin de la primera banda de msica, llevada a su
mximo alcance con la intervencin de los clarinetistas Anastasio
Camarena* y Adrin Galarza*, y de los directores Severiano Mo-
reno y Manuel Castao*. Las hermanas Mara Guadalupe y Dolo-
res Serratos y Prez Sandi, alumnas de Meneses y Anastasio
Camarena, establecieron su academia privada de piano en 1889, y
a finales de siglo, segn testimonio de su sobrino Ramn (ver:
Serratos, familia), eran las maestras de piano de todo Tepic.
Hubo otras academias musicales al trmino de la Revolucin (1910-
1917), pero ninguna fue acogida por las autoridades oficiales. El
gobernador Luis Castillo Ledn* (1879-1944) trat de restaurar la
tradicin musical a travs de la Escuela de Artes y Oficios, aunque
su breve mandato (1930-1931) le impidi trascender. Desde me-
diados del siglo XX la vida musical de la ciudad ha sido pobre.
Fuentes:
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, Socie-
dad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos
Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924 (con-
tiene importantes menciones sobre la apertura de los primeros templos cristianos
en Tepic, y algunas particularidades de inters histrico-musical).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco. Apuntes para
formar un catlogo de los artistas que, o han nacido en el estado o han vivido
en l, dejando obra de sus manos, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara
(cita diversos msicos tepiqueos del siglo XIX).
Tepo. Ver: Tepu.
Teponaztli
Tepohualtzintzin. Teora matemtica de los aztecas, establecida
por la asociacin numrica entre el 3 y el 4, sobre la cual funciona-
ban diversas hiptesis astronmicas, cronolgicas, religiosas y
musicales. As como el nmero tres fue representacin divina en la
cultura medieval europea, influyendo en la teora musical desde
Boecio hasta Cerone, y otros nmeros sirvieron de modelo para
estructuras musicales en India y China, en Mxico el tepohualtzintzin
se instituy como fundamento teofsico para el orden de todas las
cosas (nahuatilli tlamantli).
Teponasej. Voz nhuatl. Dueo del teponaztli*.
Teponasoani o teponasoqui. Voz nhuatl. Msico que tae el
teponaztli*.
Teponaztli. Junto con el huhuetl*, el teponaztli es la percusin
ms importante en el instrumental de los aztecas* y en general,
entre los pueblos nahuas; ambas fueron adoptadas de la tradicin
tolteca. Fray Antonio de Ciudad Real lo describi, simplemente,
como tambor horizontal de madera que se oye media legua y
ms; ello quiere decir que se oa hasta casi tres kilmetros, sin
obstculos acsticos. El teponaztli consiste en la transformacin
de un tronco cilndrico de madera dura, ahuecado longitudinalmente
y que se usa en posicin horizontal, descansando sobre un pedes-
tal o pie, como lo expresa fray Diego de Durn. Su superficie,
por lo general muestra ornamentaciones simblicas en relieve. En
la antigedad, sus extremos eran adornados con cuero de oselotl
(jaguar). El cilindro se afina en su tono base o de resonancia por
medio de calor, con el mtodo llamado teponaztlipilli, y en su parte
superior presenta dos incisiones longitudinales y una vertical que
cierra la forma de H. De esta manera, quedan dos lengetas de
longitud simtrica que se golpean con dos olmaitl (percutores)
cuyo extremo es forrado de ulli (hule), quedando la alternativa de
tocarlo con la madera del mango o con la cabeza blanda de las
baquetas. Fray Bernardino de Sahagn dice que el teponaztli era
de madera, hueco, tan grueso como un cuerpo de hombre, y tan
largo como tres palmos, unos pocos ms y otros poco menos, y
muy pintados. Es decir, pintados con flores y otros motivos que
hacan referencia a Xochipilli-Macuilxchitl*. Francisco Javier Cla-
vijero escribi que la magnitud de este instrumento era varia;
unos eran pequeos, que llevaban [los msicos] pendientes en el
cuello; otros medianos y otros grandes de ms de dos varas (o sea,
de casi dos metros de largo). Los que, como dice Clavijero, se lle-
vaban colgando del cuello, se conocan con el nombre de teco-
mapiloa*; stos, sin embargo, casi siempre tenan una sola lenge-
ta, no podan tocarse con mucha fuerza y se tocaban en grandes
grupos; adems no tenan la tpica forma alargada, sino abombada.
Entre los instrumentos histricos medianos, el Museo Nacional
de Antropologa de Mxico conserva dos teponaztli aztecas, posi-
blemente del siglo XVI. Entre los mayores, el Museo de Instru-
mentos Musicales de Bruselas posee uno, lamentablemente con
grave deterioro, que se acerca al lmite de longitud sealado por
Clavijero. Esta variedad de tamaos hace que existan teponaztlis de
registros muy distintos, si bien cada uno de ellos slo produce dos
tonos (que resultan de sus lengetas), cuyo intervalo se afina gene-
ralmente a una cuarta justa. El tono de la lengeta aguda suele
corresponder con el tono base o de resonancia, que se obtiene en el
resto del cuerpo del teponaztli, si bien con un color poco definido.
Entre los nahuas, el tono agudo sola representarse con las slabas
ti o ki, mientras el tono grave se asociaba a las slabas to o ko. As,
el juego entre stas serva para apoyar la acentuacin y la mtrica
del repertorio potico lrico, en disposiciones semejantes a las de
los pies griegos. Un ejemplo clsico, titoko-tiko se encuentra en
muchas referencias orales y escritas, y se interpreta, presunta-
mente, como -, donde  corresponde a la lengeta alta y
 a la grave, mientras  y  corresponden a moderaciones de
articulacin. Los Cantares mexicanos* que recogi Sahagn en el
siglo XVI muestran un repertorio que confirma esta tradicin, base
1025
Teponaztlipilli
del acompaamiento del teponaztli en los cantos o poemas. Ms
tarde, algunos sones del siglo XVII de origen azteca que comenza-
ron a mezclarse con ideas musicales tradas del Viejo Mundo, fue-
ron conocidos como tocotines, en alusin a su origen en la poesa
tradicional mexicana acompaada por teponaztli. Esta asociacin
de los cantares con el teponaztli fue usada, originalmente, como
recurso de mnemotecnia para que los eruditos aprendieran largos
pasajes lricos.  Existen tambin teponaztlis esculpidos en roca
basltica, como el magnfico ejemplar que conserva el Museo Na-
cional de Antropologa; no son instrumentos musicales sino ofren-
das realizadas a Xochipilli-Macuilxchitl, divinidad del canto, la
poesa, la msica, la danza, las flores y la juventud. Son, en trmi-
nos occidentales, un monumento al teponaztli mismo, sumamente
interesante por su contenido simblico. Las lengetas suelen ubi-
carse en la boca de la divinidad, puesto que emiten la voz de
Xochipilli; bajo las mismas, se observan dos manos, simultnea-
mente las manos del msico y el doble cinco del dios dual
Macuilxchitl; en los tercios aparece el signo tlajtolli (palabra), en
referencia a la poesa que se acompaa con el teponaztli; y en los
extremos la cinta de piel de oselotl (jaguar), cuyas manchas son al
mismo tiempo la flor de Xochipilli, y la revelacin que los hongos
de su compaera Xochiquetzal*, nacidos de la inmundicia, produ-
cen. Son ojos (se deca que las manchas del jaguar eran ojos), pero
ojos que ven ms all, como el tezcatl necoc xapo, el espejo perfo-
rado por donde ve el tlamatini, el sabio maestro. El teponaztli
representa, pues, la unin del intelecto con la sensualidad. La elu-
cidacin y la revelacin. Es el medio que se ha recibido de Xochipilli-
Macuilxchitl para abarcar al hombre y al mundo.  Entre los
hhu (otom), el teponaztli se llama bite; entre los uu savi
(mixtecos) se conoce como kee o kehe; entre los mayas se le nom-
bra tunkul*, y entre los tenek nukub. Todas estas variedades tie-
nen origen en la expansin de los pueblos nahuas, que ocurri entre
los siglos X y el XVI, desde el florecimiento de Tula (Tollan) hasta
la cada de Mxico-Tenochtitln. Entre la poblacin rural del esta-
do de Tlaxcala, todava se usa el teponaztli en los tros llamados
conjunto azteca, que se completan con chirima y tambor redo-
blante. Los tepcha, por su parte, lo usan en grupos, en el baile de
La culebra*, y tambin lo usan algunos grupos de concheros en el
Distrito Federal. Han perdido, sin embargo, el repertorio original y
la carga simblica del instrumento. Entre los compositores mexica-
nos modernos, varios lo solicitan en sus partituras, adaptndolo
ms o menos al pensamiento occidental. Algunos de ellos son
Antonio Gomezanda (Xiuhtzitzqilo), Carlos Chvez (Sinfona
india), Vicente T. Mendoza (Petatillos), Silvestre Revueltas (La
noche de los mayas) y Blas Galindo (Titoco tico, para grupo de
percusiones mexicanas).
Fuentes:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva
Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1977, t. II, p. 298 (traduce el autor
teponaztli por tamboril).
1570. Cantares mexicanos, ed. facsimilar, (A. Peafiel, ed.), Cantares en idioma
mexicano, cd. de Mxico, 1904.
1589. Antonio de CIUDAD REAL: Tratado curioso y docto de las grandezas de
la Nueva Espaa, 3 ed. moderna, (J. Garca Quintana y V. M. Castillo Farreras,
editores), UNAM, cd. de Mxico, 1993, p. CLXXXV, t. I.
1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, reimpr., Porra,
cd. de Mxico, 1958; 1964, pp. 280 y 342-343 [col. Sepan Cuantos] (mencin
somera e incompleta del teponaztli entre los mexicas).
1896. Frederick STARR: Popular celebrations in Mexico, The Journal of Ame-
rican Folklore, vol. IX, no. 34, sl., EU, jul.-sep., pp. 161-169 (cita un relato
sobre la construccin del teponaztli).
1904. Eduard SELER: Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen
Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft
in Wien XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena, pp. 222-274 (descifra y analiza el signifi-
cado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco y comenta sobre el
teponaztli del mismo sitio).
1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexica-
nos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4
poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337.
1925. Marshall H. SAVILLE: The Wood-Cavers Art in Ancient Mexico, Contribu-
tions from the Museum of the American Indian Heye Foundation, vol. IX, Heye
Foundation, Nueva York, 120 pp.
1927. August GNIN: The musical instruments of the ancient Mexicans, Mexi-
can Magazine, vol. III, no. 7, sl., jul., pp. 355-362.
1026
1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumental precortesiano,
t. I., Instrumentos de percusin, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y
Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp.
1933. Los teponaztlis en las civilizaciones precortesianas, Anales del Mu-
seo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. VIII, no. 2
[t. 25 de la coleccin], cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 5-80 (estudio detallado sobre
el teponaztli en varias culturas mesoamericanas).
1933. Los percutores precortesianos, ibid., pp. 275-286 (sobre el teponaztli
y sobre diversos ludidores).
1953-1954. ngel Mara GARIBAY: Historia de la literatura nhuatl, vols. I y II,
Porra, cd. de Mxico (mencin de elementos mtricos y poticos presentes en
los cantares nahuas).
1955. Samuel MART: Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de M-
xico; reimpr. 1968 (ilustraciones).
1964. Javier ROMERO QUIROZ: El teponaztli de Malinalco, Universidad Aut-
noma del Estado de Mxico, Toluca, 33 pp.
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 12.
Teponaztlipilli. Del nhuatl teponaztli, tambor horizontal, y pilli,
joven noble; templar el teponaztli, darle templanza o nobleza.
Mtodo de afinacin del teponaztli*, mediante calor.
Tepotzotln. Poblacin al norte del Estado de Mxico, fundada
por otomes que se sometieron al seoro de Cuautitln. All, hacia
1570, los jesuitas establecieron el Colegio de San Martn, para el
estudio de las lenguas indgenas, el cual sobrevivi a la expulsin
de esta orden (1767). La iglesia y el convento del lugar, cuya
historia va paralela con la del colegio, alojaron la actividad de nu-
merosos msicos y compositores sacros, as como un coro y un
importante rgano barroco construido por Joseph Casela* (este
instrumento dej de funcionar hacia 1800 y fue restaurado y rees-
trenado en julio de 1997). El archivo musical del convento, ahora
Museo Nacional del Virreinato, posee obras de varios composito-
res novohispanos.  La parroquia de Tepotzotln, construida a
fines del siglo XVI, tambin sostuvo una capilla musical. En 1780
la Cofrada del Santsimo Sacramento pag la instalacin, en su
interior, de un rgano construido por Anastasio de Orozco.
Fuentes:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico.
1992. Juan Manuel LARA CRDENAS: Tesoros musicales novohispanos en el
Museo Nacional del Virreinato, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-
invierno, pp. 9-11.
1993-1994. Los libros de coro del Museo Nacional del Virreinato, Heterofona,
vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 27-36;
reproducido en Tepotzotln ayer y hoy; trigsimo aniversario del Museo Na-
cional del Virreinato, INAH, cd. de Mxico, 1996, pp. 50-56.
Tepu. En nhuatl, tambor de madera. Ver: teponaztli.
Tercero (Faras), Juan D(iego) (n. Ciudad Victoria, Tamps., 12
dic. 1896; m. cd. de Mxico, 1987). Pianista, organista, composi-
tor, director de coro y pedagogo. Muy joven se traslad a la capital
del pas, donde curs, durante casi diez aos, estudios particulares
con Carlos del Castillo (piano y rgano) y Gustavo E. Campa
(armona, contrapunto y composicin). Fue organista en diversos
templos de la ciudad de Mxico y organista fundador de la Orques-
ta Mexicana Haydn-Beethoven (1922), creada por Luis G. Saloma;
pianista del Quinteto Saloma (1920-1922) y pianista miembro de
las orquestas Sinfnica Nacional, bajo la direccin de Julin Carri-
llo, y Sinfnica Popular de la Universidad Nacional, encabezada
por Vsquez y Rocabruna. En este ltimo grupo fue nombrado
director de coro y director auxiliar, asociado con Miguel C. Meza.
En 1941 se traslad a Pars, donde durante varios aos estudi
armona moderna y composicin con Nadia Boulanger. En la capi-
tal francesa tambin estableci el coro Aux Temps de Ronsard, con
el cual ofreci numerosos conciertos. A su regreso en Mxico se
consagr a componer, dirigir coros y ensear en la ENM de la
UNAM, de la cual fue director acadmico de 1946 a 1954. Fund el
Coro de la Escuela de Msica de la Universidad* (1934), que en
1954 se transform en Sociedad Coral Universitaria y poco des-
pus en el Coro de la UNAM*, del cual fue nombrado su director

vitalicio. Con ese grupo se present en el II Festival Panamericano
de Coros (1965), realizado en Via del Mar, Chile, as como en una
gira artstica por Costa Rica (1973). En innumerables ocasiones
dirigi el Coro del Teatro de Bellas Artes y fue preparador de can-
tantes solistas en representaciones de pera. Miembro titular del
Seminario de Cultura Mexicana y maestro emrito de la UNAM.
Entre sus muchos discpulos estn Ninfa Calvario, Silvino Jara-
millo, Mario Kuri Aldana, Thusnelda Nieto (quien en su honor
cre el octeto vocal Juan D. Tercero) y Rosa Mara Partida. Com-
puso algunas canciones (Durmete apegado a m, para canto y
piano), y piezas corales (coro a cappella: Ave Mara; coro y flauta
solista: Cautivo a un gorrin estaba; coro con acompaamiento
de teclado: Domine quando veneris y Umbra; coro y orquesta sin-
fnica: Oda a la patria, 1962); as como msica de cmara (Sonatina
para violn y piano y Cuarteto de cuerdas) y sinfnica (Sinfona
del IV centenario de la Universidad Nacional, 1951). Hizo nume-
rosos arreglos corales sobre melodas tradicionales mexicanas
(Jesusita en Chihuahua, La Adelita, La Valentina, La rielera).
Bibliografa de Juan D. Tercero:
1947. Danzas indgenas, Anales de la Escuela Nacional de Msica, compilados
por E. Meja, UNAM, cd. de Mxico, p. 324.
Bibliografa sobre Juan D. Tercero:
1986. Arturo MRQUEZ: Concierto-homenaje a Juan D. Tercero, Boletn del
CENIDIM, no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., p. 10.
1986. Felipe RAMREZ RAMREZ: Juan D. Tercero, Decesit a vita, ibid., no. 8,
oct.-dic., pp. 5-7.
1987. Aurelio TELLO: Reflexiones ante la muerte de Juan D. Tercero y Rodolfo
Halffter, Artes, no. 3, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 57-58.
Tercero (Blanco), Manuel E(nrique) (n. Nandaime, Granada,
Nicaragua, 17 jun. 1961). Fagotista mexicano de origen nicaragen-
se. Inici sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional de
Costa Rica. Becado, continu su formacin musical en la Escuela
de Msica de la Universidad de Florida, con William Winstead.
Discpulo tambin de Arthur Kubey, Donald Marin, Hans Sa-
muelson y William Dietz. Fagot principal de las orquestas Sinfnica
Nacional de Costa Rica, Sinfnica Nacional de Nicaragua, Sinfnica
del Estado de Mxico, Sinfnica de la Universidad Carnegie Mellon,
Sinfnica de la Universidad Estatal de Florida y Filarmnica de
Jalisco. Solista con numerosas orquestas de Mxico y EU. Esta-
blecido en Mxico desde 1985, ha estrenado obras de composito-
res mexicanos, algunas escritas especialmente para l. Ha formado
grupos de cmara con fagotistas como Crawford Best, Huges
Cooper, Robert Wisneslcy, Maurice Allard, Sol Shoenbach y Fer-
nando Sosa. Director fundador del Cuarteto de Fagotes de Guada-
lajara. Ha sido contrafagotista en varias orquestas mexicanas y ha
sido msico de jazz como flautista, clarinetista y saxofonista.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, archivo de la OFJ, teatro Degollado, Guadalajara.
Tercero de Andrade, ngela (n. y m. cd. de Mxico, 1898-1967).
Pianista. Discpula de Luis Moctezuma. Desde su juventud se
consagr al acompaamiento pianstico y la pedagoga musical.
Ofreci numerosos recitales en el CNM de Mxico.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 114.
Terrazas, Mara Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 1903-1981). Pia-
nista. Discpula de Juan B. Fuentes y Luis Moctezuma. En los
aos veinte ofreci numerosos recitales en la ciudad de Mxico.
Fue premiada en el concurso de piano convocado por el Primer
Congreso Nacional de Msica* (1927). Ms tarde se dedic a la
pedagoga en el CNM de Mxico.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacio-
nal de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.
Texas
Tesoro de la msica polifnica en Mxico. Coleccin de obras
musicales del perodo virreinal mexicano, editada y publicada por
el INBA. Creada por iniciativa del musiclogo Jess Bal y Gay*,
comienza con el primer tomo (1952) que contiene polifona sacra
del siglo XVI extrada del antiguo convento de El Carmen de Villa
Obregn (San ngel). A esa edicin se han sumado transcripciones
musicales de otros archivos eclesisticos mexicanos y de la colec-
cin Snchez Garza*, preparadas por investigadores como Juan
Manuel Lara Crdenas, Felipe Ramrez Ramrez y Aurelio Tello.
Sumario del Tesoro de la msica polifnica en Mxico:
1952. Jess BAL Y GAY: Tesoro de la msica polifnica en Mxico (t. I), polifona
sacra del siglo XVI, archivo del antiguo convento de El Carmen de Villa Obregn;
INBA, cd. de Mxico.
1981. Felipe RAMREZ RAMREZ: Tesoro de la msica polifnica en Mxico,
t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, 158 pp. (transcripciones de obras de la col. Snchez
Garza).
1983. Aurelio TELLO: Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca, Tesoro
de la msica polifnica en Mxico, t. III.
1990. Archivo de la catedral de Oaxaca, ibid., t. IV (antologa y catlogo).
1994-1996. Juan Manuel LARA CRDENAS: Ibid., tt. V y VI, msica de Francisco
Lpez Capillas (I. Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, vsperas y
Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas).
1994. Aurelio TELLO: Ibid., t. VII, cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya,
archivo de la catedral de Oaxaca, 335 pp.
1996. Ibid., t. VIII, archivo de la catedral de Oaxaca, misas de Manuel de Sumaya;
227 pp.
1996-1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Ibid., vols. IX-X, msica de Hernando
Franco (I. Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa, II. Antfonas a la
Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum), (t. I, 149 pp.).
Testa, Enrique de [Enrico di] (n. Italia, ca. 1817; m. cd. de Mxi-
co, 1896). Cantante, tenor. Realiz sus estudios vocales y su de-
but operstico en Italia; despus emprendi giras por Europa y
Amrica. Lleg a Mxico en 1860, como parte de una compaa
italiana y actu con gran xito en el teatro Nacional. Se estableci
en el pas y con su esposa Fanny Natali* abri una academia de
canto en la ciudad de Mxico. En 1887 particip en la fundacin de
la Academia Campa-Hernndez Acevedo (ver: Grupo de los Seis).
Entre sus alumnas destac la soprano Soledad Goyzueta.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2105.
Tetzilacatl. Voz nhuatl. Instrumento de percusin que consiste
en un artesn plano, circular, metlico (de cobre), golpeado con un
macillo del mismo material. Produca un sonido muy similar al de
una campana metlica, aunque sus rasgos fsicos lo aproximan ms
al moderno tam-tam*. Uno de los primeros testimonios escritos
acerca de la existencia de este metalfono es el de Fernando de Alva
Ixtlixchitl, en su descripcin del templo de Netzahualcyotl en
Texcoco. (Ver tambin: Tzilinilli).
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 15.
Texas. Nombre que tom la provincia de las Nuevas Filipinas en
los ltimos aos del dominio espaol (1790-1821), a partir de la
expresin teixa teixa, en una lengua local. Su territorio form parte
de Mxico hasta la guerra de 1836, en que se proclam la indepen-
dencia de Texas. En 1845 se anex a EU, lo cual llev a la guerra de
1846-1848, resuelta en favor de los norteamericanos. Aunque des-
de entonces la administracin del territorio se ha efectuado bajo la
autoridad de EU, la cultura texana conserva elementos comunes
con la cultura del norte de Mxico y en particular puede ser iden-
tificada con la de Coahuila, Nuevo Len y Tamaulipas. Entre tales
elementos sobresale la comida, la vestimenta tradicional, las va-
queras y los rodeos, as como los bailes y la msica en esas fies-
tas. stos tuvieron origen durante la colonizacin hecha por crio-
llos hispanos y mestizos mexicanos, a lo largo del siglo XVIII. Por
1027
otra parte, la msica religiosa cristiana la introdujo fray Antonio
Margil de Jess, evangelizador que lleg a San Antonio procedente
de Zacatecas. Adems, desde 1816 en que se restableci la Compa-
a de Jess* en Mxico, y hasta muy avanzado el siglo XX, mu-
chas poblaciones texanas como Corpus Christi, El Paso, Mafra,
San Antonio, Segun, Socorro e Ysleta, recibieron las enseanzas
musicales de numerosos padres jesuitas, en su mayora provenien-
tes de Guadalajara, Mxico, Monterrey, Morelia y Puebla. Entre
esos religiosos estuvo Ignacio Len*, quien ense rgano y canto
llano durante varios aos, antes de morir en Ysleta College, donde
form un coro escolar. Asimismo, innumerables grupos musicales
y solistas mexicanos han actuado en Texas desde la poca porfiriana;
entre los primeros de ellos figuran la Banda de Msica del Octavo
Regimiento de Caballera (El Paso, 1885 y 1889); el do de piano
y violn Flix Bernardelli-Enrique Morelos (San Antonio, 1896); el
Quinteto Clsico de Francisco Fournier (El Paso, San Antonio,
1902); el Quinteto Carlos (gira por Texas, 1916-1918); la Banda de
Msica del Estado Mayor Presidencial (Exposicin Regional de
Houston, 1920); y Francisco Agea, Lupe Medina y Silvestre Re-
vueltas (gira por Texas, 1927). Por su parte muchos msicos mexi-
canos nacidos o radicados en Texas han tenido una importante
actividad profesional en el estado: Manuel Licn*, bandolonista,
violinista y director de orquestas tpicas lleg de Chihuahua hacia
1920 y bajo el auspicio de la seora Hallet Johnson fund la Or-
questa Tpica de El Paso, la cual dirigi hasta su muerte, ejecutan-
do msica de compositores mexicanos; Don Pedro*, cantante, vio-
linista, marimbista y director de orquestas de baile, difundi el
folclor musical de Mxico en Texas; Aarn Gonzlez* recorri
Texas con su orquesta de baile y compuso innumerables canciones
en estilo mexicano, que fueron conocidas en el sureste de EU;
Ramiro Corts*, originario de Dallas, lder de una corriente mexica-
nista inspirada en el nacionalismo musical mexicano, y autor de
obras orquestales que fueron tocadas en numerosas ciudades esta-
dounidenses. En este sentido cabe agregar que el estreno del poema
sinfnico Zapotln, de Jos Roln, por la Orquesta Sinfnica de 1924. Annimo: El ruiseor mexicano (Coleccin de canciones populares), Casa
Dallas dirigida por Jacques Singer, en 1941, suscit gran inters en
Texas por la msica mexicana. Tambin diversas obras mexicanas
de estilo nacionalista fueron dadas a conocer por Carlos Chvez
como director invitado de las orquestas sinfnicas de Houston y
San Antonio, y por Jos F. Vsquez como director husped de las
sinfnicas de Austin y Dallas. Sin embargo, el arribo en 1977 de
Eduardo Mata como director titular de la Sinfnica de Dallas, fue
el inicio de una nueva e intensa poca de contacto musical con
Mxico. La fructfera labor de Mata como jefe de su orquesta y su
inters por incluir repertorio sinfnico mexicano no slo tradicio-
nal, sino contemporneo, convirtieron al director en un verdadero
propagador y defensor de la cultura musical de su pas. Asimismo,
gracias a Mata se construy la sala de conciertos ms importante
de Texas, la cual fue la nueva sede de la Sinfnica de Dallas. En
cuanto al mbito musicolgico debe citarse a Lota M. Spell*, pro-
fesora de historia de la msica en la Universidad de Texas, quien
public entre 1922 y 1946 importantes artculos de fondo sobre la
msica precortesiana y novohispana, y sembr el inters por Mxico
en muchos investigadores estadounidenses. Samuel Mart*, nati-
vo de El Paso, hizo an mayores aportaciones en la materia, y
dedic gran parte de su vida al estudio y la divulgacin de la msica
mexicana. En una poca ulterior Grard Behage, del Departamento
de Msica de la Universidad de Texas en Austin, ha continuado la
tarea iniciada por Spell. Igualmente, en planteles de enseanza
musical superior de Texas, se han formado y perfeccionado nume-
rosos msicos mexicanos, entre ellos Joel Almazn, Enrique Carren,
Gabriela Daz Alatriste, Efran E. Esperilla, Sergio Alejandro Matos,
Jorge A. Mendoza, Mauricio Nader, Eliud Nevarez y Juan Fran-
cisco Velasco Lafarga, adems de Silvestre Revueltas. Entre los
cantantes mexicanos nacidos en Texas destaca la mezzosoprano
Beln Amparn*. Acerca de gremios y asociaciones civiles que han
difundido la msica de Mxico en Texas, se distinguen el Club
Mexicano de Bellas Artes en San Antonio, que por lo menos desde
1028
1930 organiz recitales y conciertos de msica mexicana; la Socie-
dad Folclrica de Texas; y el Centro Cultural Guadalupe, de San
Antonio, que ha continuado esta labor y que ha convocado a festi-
vales, conferencias y mesas redondas sobre la cultura mexicana y
chicana [*]. (Ver tambin: Adelita [primera grabacin en El Paso];
lvarez, Eduardo [dir. asistente de la Orquesta Sinfnica de San
Antonio]; Barrios, Enrique [dir. asociado de la Orquesta Sinfnica
de San Antonio]; Carrillo, Dolores [estrenada en Houston del Con-
cierto para piano en dieciseisavos de tono, de Julin Carrillo];
Charreada; Coleccin Snchez Garza [sobre Jess Snchez Garza];
Crdova Cant, Jos [revista y zarzuela en Texas]; Domingo, Plci-
do [debut en Texas]; Figueroa, Otilia [solista con la Sinfnica de San
Antonio]; Florencia en el Amazonas [estrenada en Houston]; Gar-
za, Yvonne Rebeca [actividad en Texas]; Herrera de la Fuente, Luis
[id.]; Himno nacional mexicano [himno de Rossi, en honor a los
cados de Texas]; Intervencin estadounidense; Lpez, Trini;
Marmolejo, Cirilo [actividad en Texas]; Moreno, Alfonso [id.]; Moure
Holgun, Francisco [id.]; Msica nortea; Nandayapa, familia [acti-
vidad en Texas]; Oropeza, Agustn [id.]; Ortiz, Sergio [id.]; Pinete,
Thala [id.]; Prieto, Carlos Miguel [id.]; Puente, Pablo [id.]; Rodr-
guez, Robert X.; Rocabruna, Jos [actividad en Texas]; Rosas, Juven-
tino [id.]; Ruano Mic, Flix [id.]; Ruvalcaba, Higinio [id.]; Salas,
Adolfo [id.]; Tarrag, scar [id.]; teatro Casino; Tex-mex; Tornero,
Antonio [actividad en Texas]; Trevio, Celia [id.]; Valdera, Mara
Juana [id.]; Valdschak, Martn [id.]; Valencia, Tita [id.]; Vargas,
Pedro [id.]; Vzquez, Carlos [id.]; Vzquez, Nabor [id.]; Zepeda,
Antonio [id.]).
Fuentes:
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nue-
va Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (comentarios
aislados sobre la enseanza del canto y la msica).
1886. Esteban L. PORTILLO: Apuntes para la historia antigua de Coahuila y
Texas, Amado Prado, Saltillo, 482 pp. (no precisa informacin musical pero ofre-
ce datos que involucran la historia de la enseanza y la difusin de la msica en
Coahuila y Texas).
Editorial Lozano, San Antonio (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2058]).
1925. W. A. WHATLEY: A Mexican popular ballad, Publications of the Texas
Folklore Society, no. 4, San Antonio, pp. 10-17 (texto bilinge de un corrido de
bandidos; con meloda y acompaamiento de guitarra).
1929. Fernando CABELLO: Mexican Music-Spanish Music, International Music
Publishing Corporation, El Paso (12 nuevas canciones populares con acom-
paamiento de piano).
1929. Annimo: El trovador mexicano. La coleccin ms completa de canciones
populares, Librera de Quiroga, San Antonio, 43 pp.
1935. Hazel MULLICAN y Bennie WARREN: A pageant of the Americas, Tardy
Publishing Corporation, Dallas, 34 pp. (A program for Pan American day,
incluye msica y muestras coreogrficas del jarabe tapato).
1936. Lota M. SPELL: Music in Texas, spi., Austin (con abundante informacin
sobre la msica de origen mexicano).
1938. Vito ALESSIO ROBLES: Coahuila y Texas en la poca colonial, Cvltvra,
cd. de Mxico, 751 pp. (datos que involucran la historia de la enseanza y la
difusin de la msica en Coahuila y Texas).
1944. Roberto GARCA MORILLO: Cantos tradicionales de Texas, Revista
Musical Mexicana, t. IV, no. 7, cd. de Mxico, 7 jul., pp. 149-151 (sobre algunos
cantos de origen mexicano y/o espaol).
1946. Vito ALESSIO ROBLES: Coahuila y Texas, desde la consumacin de la
Independencia hasta el Tratado de Paz de Guadalupe-Hidalgo, 2 tt., Secretara
de Relaciones Exteriores, cd. de Mxico (idem 1938).
1947. Grace Thompson PUGH: Mexican Folk Dances, Workshop in the Inter-
American education summer session, 1944, State Teachers College, Southwest
Texas, San Marcos, Texas y Curriculum Service Bureau for International Studies,
Incorporation, Office of Inter-American Affairs, Nueva York, 36 pp. (breves des-
cripciones de diversas danzas de Mxico, clasificadas por regiones).
1965. Otto MAYER-SERRA: El xito de El martillito ha proporcionado al sen-
cillo muchacho mexicano de Dallas fama y dinero, Audiomsica, ao VI, no.
129, cd. de Mxico, 1 feb., pp. 10-12 y 34 (acerca de Trini Lpez).
1977. Robert STEVENSON: Directores nativos de Mxico en Texas, Heterofo-
na, vol. X, no. 57, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 4-5.
1981. Carlos B. GIL: Lydia Mendoza: Houstonian and First Lady of Mexican
American Song, The Houston Review, vol. III, no. 2, Houston, summer/verano.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Mata y la Sinfnica de Dallas: Coherencia y
color, Proceso, no. 289, cd. de Mxico, 17 may.; nota 40 (con motivo de la
grabacin de un disco con dicha orquesta, para la firma RCA).
1984. Leslie GMEZ: The choral music of Luis Sandi (1905- ), Department of
Music History, School of Church Music, Southwestern Baptist Teological Semi-
nary, San Antonio, 444 pp. (tesis doctoral).
1985. Manuel PEA: The Texas-Mexican Conjunto, University of Texas Press.

1993. Jos Antonio ALCARAZ: Presencia de Mxico en San Antonio [Texas]:
Abri Diemecke con dos conciertos, Proceso, no. 846, 18 ene.; nota 35 (crnica
de la aparicin de Enrique Diemecke al frente de la Orquesta Sinfnica de San
Antonio; la programacin incluy La noche de los mayas y Cuauhtmoc, de
Revueltas).
1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migran-
te, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye La migracin a los EU
y el cancionero transfronterizo, pp. 16-18; ofrece la letra de 100 canciones se-
leccionadas; ndices).
1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nom-
bres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particu-
larmente sobre el estilo tex-mex).
Otros documentos:
1982. Beats of Heart, the Tex-Mex/Ritmos del corazn, el tex-mex, largometraje
documental, direccin y produccin: Jeremy Marre; Harcourt Film Corporation,
San Antonio (describe ampliamente el origen y el desarrollo del tex-mex en el
norte de Mxico y el sur de EU).
Texcoco. Una de las ciudades de la Triple Alianza (con Tlacopn
y Mxico). A la llegada de los espaoles, uno de los centros urba-
nos ms desarrollados de la regin. Conquistada, cedi a la trans-
formacin cultural, y all, en el que fuera el palacio del rey Nezahual-
pilli, fray Pedro de Gante* instal en 1523 la primera academia de
artes de la zona, que inclua las materias de escritura y copia de
msica, y canto coral; introdujo tambin los primeros instrumen-
tos musicales de occidente (cuerdas y sacabuches y bajones), y
produjo otros nuevos (chirimas, atabales y violines), luego utili-
zados en la catedral*. Tres aos despus, la escuela fue trasladada
al convento de San Francisco de Mxico, donde fue conocida con el
nombre de la capilla que all tenan los indgenas, San Jos de los
Naturales*. (Ver tambin: Chirimas).
Texicoringa. Voz hispanizada de tlaxicoringa*.
Tex-mex. Estilo musical tradicional de los estados de Texas,
Tamaulipas, Nuevo Len y Coahuila. Necesariamente es bailable,
en tempo desde lento hasta rpido; casi siempre la msica tiene
letra, aunque existen muchas piezas instrumentales. La dotacin
de los conjuntos que tocan tex-mex es muy variable, pero por lo
regular incluye tololoche* o contrabajo, acorden, batera y uno o
dos violines, a los que se han sumado teclados electrnicos en
pocas recientes. En los aos inmediatos a la Revolucin (1910-
1917) se observ un gran movimiento de migrantes alemanes, que
introdujeron factoras cerveceras en Coahuila y Nuevo Len, y
renovaron el uso del acorden que era empleado incipientemente a
partir de la ocupacin francesa (1863-1865); los otros componen-
tes instrumentales los aportaron distintos grupos cancioneros t-
picos de la zona. Aunque los orgenes de la msica bailable en
dichos estados se remontan al siglo XVIII (ver: Msica nortea),
el tex-mex surgi entre 1930 y 1950, a base de la experimentacin
y sntesis de los antiguos estilos musicales. Entre otros, Lydia
Mendoza* (n. Houston, Texas, 1916), cantadora que se inici en la
msica con su familia en 1928, recogi numerosas canciones villistas
y las estiliz en versiones modernas. Los Hermanos Crdenas, por
su lado, mezclaron la cancin ranchera del centro de Mxico con la
cancin nortea. Esta ltima modalidad la han continuado grupos
ms recientes como Los Villafuerte*. En cambio, otros han suma-
do elementos de la msica tropical*, como Rigo Tovar*, o de la
msica pop estadounidense, desde Trini Lpez* hasta Selena*.
No obstante, ha prevalecido un estilo conservador que se identifi-
ca ms fcilmente como tex-mex clsico. En este ltimo campo
destacan Little Jo Hernndez (n. San Antonio, Texas, 1943) y Leo-
nardo Flaco Jimnez* (n. San Antonio, Texas, 1947), cuyas can-
ciones (en ingls o bilinges), distribuidas en el flujo comercial,
han suscitado controversias polticas debido al contenido social de
sus letras. (Ver tambin: Chicanos, Msica nortea y Texas).
Fuentes bibliogrficas:
1972. Jorge A. HUERTA (ed.): A Bibliography of Chicano and Mexican Dance,
Drama and Music, Colegio Quetzalcatl, Oxnard, 59 pp.
1989. Sergio MONSALVO: La cancin del inmigrante, Tinta Negra, cd. de M-
xico, 225 pp. (sobre el rock chicano; mencin del tex-mex).
Thtre de LArme
1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nom-
bres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particu-
larmente sobre el estilo tex-mex).
Otras fuentes documentales:
1982. Jeremy MARRE: Beats of heart, the tex-mex; Ritmos del corazn, el tex-mex,
largometraje documental, direccin y produccin de ; Harcourt Film Corpo-
ration, San Antonio, Texas (describe ampliamente el origen y el desarrollo del
tex-mex en el norte de Mxico y el sur de EU).
Tezcatlipoca (en nhuatl, Espejo negro que humea). Deidad de
los aztecas cuya fiesta se realizaba en el quinto mes, llamado
Toxcatl (4 al 23 may.). Fray Joseph de Acosta describi esta cele-
bracin:
Era muy solemnizada. En la vspera venan los seores al templo y traan un
vestido nuevo conforme al del dolo, el cual le ponan los sacerdotes, quitndoles
las otras ropas, y guardndolas con tanta reverencia, como nosotros tratamos los
ornamentos [de la iglesia], y an ms. Haba en las reas del dolo muchos aderezos
y atavos, joyas y otras preseas y brazaletes de plumas ricas, que no servan de nada
sino de estarse all, todo lo cual adoraban como al mismo Dios. De ms del vestido
con que le adornaban este da, le ponan particulares insignias de plumas, brazale-
tes, quitasoles y otras cosas. Compuesto de esta suerte, quitaban la cortina de la
puerta, para que fuese visto de todos, y en abriendo, sala una dignidad de las de
aquel templo, vestido de la misma manera que el dolo, con unas flores en la mano y
una flauta pequea de barro de un sonido muy agudo, y vuelto a la parte de oriente
la tocaba, y volviendo al occidente y al norte y sur, haca lo mismo. Y habiendo
taido hacia las cuatro partes del mundo, denotando que los presentes y ausentes
le oan, pona el dedo en el suelo y cogiendo la tierra de l, la meta en la boca y la
coma en seal de adoracin; lo mismo hacan todos los presentes, y llorando,
postrbanse invocando a la oscuridad de la noche y al viento, y rogndoles que no
los desamparasen ni los olvidasen, o que les acabasen la vida y diesen fin a tantos
trabajos como en ella padecan. En tocando esta flautilla, los ladrones, fornicarios,
homicidas o cualquier gnero de delincuentes, sentan grandsimo temor y tristeza,
y algunos se cortaban de tal manera, que no podan disimular haber delinquido. Y
as todos aquellos no pedan otra cosa a su dios, sino que no fuesen sus delitos
manifiestos, derramando muchas lgrimas con grande compuncin y arrepentimien-
to, ofreciendo cantidad de incienso para aplacar a dios. Los valientes y valerosos
hombres y todos los soldados viejos que seguan la milicia en oyendo la flautilla,
con muy grande agona y devocin pedan al dios de lo criado y al seor por
quien vivimos y al sol, con otros principales suyos, que les diesen victoria contra
sus enemigos y fuerzas para prender muchos cautivos para honrar sus sacrificios.
Hacase la ceremonia sobre dicha diez das antes de la fiesta, en los cuales taa
aquel sacerdote la flautilla, para que todos hiciesen aquella adoracin de comer
tierra y pedir a los dolos lo que queran... El propio da de la fiesta de ese dolo
Tezcatlipoca, juntbase toda la ciudad en el patio para celebrar asimismo la fiesta
del calendario, y todos enderezbanse para pedir agua del cielo...
Despus de las ceremonias, comidas y procesiones, llega el fin de
la fiesta con el sacrificio, al dolo, de un esclavo, arrancndole el
corazn. Muerto el esclavo que representaba al dolo, llegbanse
a un lugar sagrado y diputado para el efecto, y salan los mozos y
mozas con el aderezo sobredicho, donde tandoles las dignidades
del templo, bailaban y cantaban puestos en orden junto al tambor,
y todos los seores, ataviados con las insignias que los mozos
traan, bailaban en cerco, alrededor de ellos. A la puesta del sol, se
daba fin, con otras ceremonias a las solemnidades del da. Lourdes
Turrent agrega que en esta celebracin se ejecutaban himnos en
honor del dios Tezcatlipoca, y antfonas procesionales.
Fuentes:
1590. Jos de ACOSTA: Historia natural y moral de las Indias, Sevilla, 1590; ed.
moderna, Porra, cd. de Mxico, 1940 (en este texto se basan los escritos siguientes).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 979-980.
1993. Lourdes TOURRENT: La conquista espiritual de Mxico, FCE, cd. de Mxico.
Tham uarhcua. Voz porhpecha. Entre los porhpecha, baile
de parejas.
Thtre de LArme. Nombre impuesto al teatro Iturbide* de la
ciudad de Mxico el 10 de junio de 1863, pocos das despus de
haber entrado el ejrcito francs en la capital del pas. En l se
presentaron varios dramas lricos franceses, y se realizaron vela-
das auspiciadas por la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia*.
A instancias del propio Maximiliano, el local recuper su nombre
original en 1866, poco antes de la derrota del imperio.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 256.
1029
Thierry, Mara del Carmen
Thierry (Palomino), Mara del Carmen (n. cd. de Mxico, 14
sep. 1962). Ejecutante de oboe y corno ingls. En 1988 se gradu
de la ENM de la UNAM, con mencin honorfica. En 1993 curs
perfeccionamiento tcnico en la Accademia Chigiana de Siena, Ita-
lia, con Hansjrg Schellenberg y se le concedi una beca escolar y
el diploma al mrito del plantel. Durante 1998 curs oboe barroco
con la maestra Joyce Alper en Austin, Texas, y fue invitada a
participar con el Texas Baroque Ensamble, bajo la gua de Susan
Ferr, y con la Cappella Cervantina dirigida por Horacio Franco.
Desde 1989 es ejecutante de corno ingls en la Orquesta del Teatro
de Bellas Artes y profesora en la ENM de la UNAM. En 1990 y
1991 fue seleccionada para representar a Mxico en el Pacific
Music Festival en Sapporo y Tokio, Japn, tocando bajo la direc-
cin de Leonard Bernstein, Cristoph Eschenbach, Neme Jrvi y
Michael Tilson Thomas. Adems fue acreedora al primer premio
del concurso Jvenes Valores de Bellas Artes (1985) y a la beca
para intrpretes del FONCA de Mxico (1990 y 1995).
Fuente:
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de M-
xico, 3 al 28 mar., p. 22 (programa de mano).
Thiuimencha. Voz porhpecha. El que toca la trompa de caracol.
Tichavsky, Radko (n. Jesenk, Checoslovaquia, 15 ago. 1959).
Compositor y pedagogo. Curs la licenciatura en composicin en
la Academia de Bellas Artes de Praga y la maestra en esa misma
especialidad en el Conservatorio Rimski-Krsakov de San Peters-
burgo. En 1981 y 1983 obtuvo sendos premios nacionales de com-
posicin en su pas natal. En 1984 lleg a la ciudad de Mxico y
pocos aos despus adquiri la nacionalidad mexicana. Fue profe-
sor en la ESM del INBA, la ENM de la UNAM y la EMUG. Estable-
cido en Monterrey, en esa ciudad fue director de la Escuela de
Msica de la UANL y director del Departamento de Difusin y
Bellas Artes de esa misma casa universitaria. Ha publicado artcu-
los periodsticos de crtica musical en diarios de Mxico y Monte-
rrey. Ha compuesto obras para piano y otros solos instrumentales,
msica de cmara y sinfnica, y canciones.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 293-294 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Tiento. Segn el terico italiano Pietro Cerone (1566-1616) los
tientos espaoles y los ricercari italianos son una misma cosa.
Pero, ms bien, es probable que ambos tengan un mismo origen en
la bsqueda de aplicar el nuevo motus contrapuntstico a la msica
instrumental. Por su parte, el musiclogo Gilbert Chase tradujo
tiento como preludio. Por su desarrollo contrapuntstico hay
tientos que pueden considerarse antecedente inmediato de la fuga,
aunque otros evidencian rasgos de improvisacin, como en el pre-
ludio libre.  Los tientos escritos en Mxico datan, la mayora de
ellos, de la primera mitad del siglo XVII. Entre sus autores figura
especialmente Antonio Carrasco, activo en Puebla de los ngeles.
Otro tiento antiguo se halla en el Cdice Saldvar no. 1, el cual es
una pieza para rgano de Francisco Correa. Algunos compositores
mexicanos contemporneos han retomado esta forma musical bajo
sus propios conceptos, como Javier lvarez en sus Tientos (1985)
para flauta, clarinete, violn, chelo y piano, o Juan Fernando Durn
en Tres tientos para Gonzalo (1999), dedicados al guitarrista Gon-
zalo Salazar. (Ver tambin: Ricercare).
Fuentes:
1960. Jess BAL Y GAY: Tientos, Imprenta Universitaria, cd. de Mxico.
1970-1971. Emiliana de ZUBELDIA: Anlisis del tiento, Heterofona, vol. III
(en dos entregas: no. 15, nov.-dic., p. 25; no. 17, mar.-abr., pp. 24-25), cd. de
Mxico.
1975-1978. Pablo CASTELLANOS hijo: Curso de historia de la msica en M-
xico, mimegrafo, Msica del perodo virreinal.
Tierra Blanca. Marcha militar de estilo romntico francs, com-
puesta por Prspero Caballero en 1912. El autor public ensegui-
1030
da una transcripcin para piano (en Fa mayor [introduccin y
primera parte]/Si b menor [tro y final]). Se le puso letra (cuyo
autor se desconoce), y se convirti en una de las canciones ms
famosas de la poca revolucionaria (1910-1917). Dice:
Para Tierra Blanca van,
que mi amor te espera all,
a gozar, mi nia hermosa,
de dicha sin igual.
Yo ya me voy a vacilar
con mi teniente coronel;
no te lo vayas a llevar,
no te lo vayas a comer...
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 266.
Tierra de temporal. Composicin de Jos Pablo Moncayo, para
orquesta sinfnica, escrita en 1949 y estrenada ese mismo ao por
la OSN. Fue premiada en el concurso nacional convocado por esa
agrupacin con motivo del centenario luctuoso de Chopin. Parti-
tura impresionista, destacan en ella las texturas en la seccin de
alientos, as como el canto del corno ingls, que interpreta el tema
principal.
Tierra mojada. Obra coral de Carlos Chvez, basada en el poema
del mismo nombre, de Lpez Velarde. Fue escrita originalmente
para coro mixto, con acompaamiento de un oboe y de un corno
ingls, en 1932. El 6 de septiembre de aquel ao se ejecut por
primera vez en un concierto del Coro del Conservatorio bajo la
direccin de Luis Sandi. El mismo coro la volvi a cantar dirigida
por el propio Chvez; despus fue interpretada en EU. El compo-
sitor escribi una nueva versin para orquesta sola, a la cual puede
aadirse la parte vocal. He aqu algunos versos del poema en el cual
est basada la obra:
Tierra mojada de las tardes lquidas
en que la lluvia cuchichea
y en que se reblandecen las seoritas, bajo
el redoble del agua en la azotea...
Tierra mojada de las tardes olfativas
en que un afn misntropo remota las lascivas
soledades del ter, y en ellas se desposa
con la ulterior paloma de No;
mientras se obstina el tableteo
del rayo, por la nube cenagosa...
Tierra mojada, de hlitos labriegos,
en la cual reconozco estar hecho de barro,
porque en sus llantos veraniegos,
bajo el auspicio de la media luz
el alma se lica sobre los clavos
de su cruz...
Tardes en que el telfono pregunta
por consabidas nyades arteras
que salen del bao al amor
a volcar en el lecho las fatuas cabelleras
y a balbucir, con alevosa y con ventaja,
hmedos y anhelantes monoslabos,
segn que la llovizna acosa las vidrieras...
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 285.
Tiganijaya. En lengua zapoteca, zapatear bailando. (Ver: Za-
pateado).
Tigres del Norte, Los. Uno de los grupos ms representativos de
la msica nortea* mexicana. Integrado en 1978, sus miembros
originales eran los hermanos scar, Eduardo, Hernn y Ral Her-
nndez, de Mocorito, Sinaloa, a quienes se sum Enrique Franco.
Durante ms de veinte aos hicieron numerosas grabaciones y
giras por todo Mxico, EU, Centro y Sudamrica y Espaa. En sus
canciones tiene especial importancia la narracin dramtica tpica
del corrido* norteo, y en el aspecto instrumental sobresalen el

acorden y el bajo elctrico que sustituye al tradicional tololoche,
aunque tambin participan la guitarra (slo rasgueada) y la batera
simple (bombo, tarola o tambor redoblante y cencerro) en ritmo
binario, con algunos cierres y redobles de tarola. Entre las cancio-
nes ms famosas en su interpretacin se encuentran Contrabando
y traicin (Camelia la texana), de ngel Gonzlez; La puerta
negra, de Ramn Gutirrez; El nio y la boda, de Fidel Funes; La
banda del carro rojo, de Paulino Vargas; y El celular, La dieta, Mi
buena suerte, Ni parientes somos y Pedro y Pablo, de Enrique
Franco. (Ver tambin: Chicanos, Msica nortea, Tex-mex).
Fuente:
1997. Guadalupe LOAEZA: Tigres, Tigres, Tigres!, Tiempo Libre, vol. XVIII,
no. 903, cd. de Mxico, 28 ago.-3 sep., p. 37.
Tij. Voz zapoteca; significa lo que se canta. Se aplica como
sustantivo de cancin o romance.
Tijel. En lengua tzeltal significa tocar un instrumento musical.
En contextos diferentes tambin quiere decir tocar a la puerta,
molestar y arrear.
Tijquieto. En lengua zapoteca, canto de los muertos.
Tijquitpa. En lengua zapoteca, canto de rgano.
Tijuana. Ciudad al norte de Baja California, en los lmites con EU.
Se fund en 1874 al crearse all un puesto fronterizo. Durante casi
cincuenta aos fue una poblacin pequea e inestable, pero desde
los aos veinte sufri un vertiginoso crecimiento debido al inter-
cambio comercial internacional y al trnsito de migrantes. Esos
factores tambin contribuyeron a que la ciudad ofreciera desde esa
poca espectculos musicales para llamar la atencin del turismo.
La cancionera Mara Juana Valdera*, nacida en Tijuana en 1909,
fue una de las primeras representantes de la cancin fronteriza del
noroeste de Mxico; escribi varias canciones alusivas a su ciudad
natal y actu durante muchos aos en centros nocturnos y salones
de baile. Despus Pedro J. Gonzlez*, un cancionero deportado
de Los ngeles, se hizo famoso cuando lleg a Tijuana en 1940,
perseguido por las arbitrariedades del sistema migratorio de Cali-
fornia. Por otro lado, la ciudad fue un activo centro de jazz, prin-
cipalmente desde que Jelly Roll Morton fue pianista del Kansas
City Bar de Tijuana, de cuando data su grabacin Ta Juana (1923).
Luego se asentaron numerosas bandas hasta generar un estilo pro-
pio a inicios de los aos sesenta, cuyo mejor ejemplo fue el trom-
petista Herb Alpert. Otro conjunto, The Tijuana Brass, realiz
giras por EU entre 1966 y 1978 y grab discos que fueron amplia-
mente conocidos en ese pas, as como en Canad y Gran Bretaa.
Desde fines de los aos cincuenta la intensa actividad de grupos de
rythm and blues y rock and roll atrajo a jvenes msicos como
Javier Btiz, Peter Escovedo y Carlos Santana (*), quienes ms
tarde se hicieron famosos a la cabeza de sus propios conjuntos, en
giras internacionales.  La peculiar historia demogrfica de Tijuana
hizo que la msica clsica de tradicin europea se introdujera con
lentitud y eventos accidentados. Entre 1923 y 1940 se inaugura-
ron academias de instrumentos de aliento, piano y canto, y comen-
zaron a ofrecerse modestos conciertos, pero muchos de los egresados
de esas academias se trasladaron pronto a EU y abandonaron la
ciudad. Tal situacin se mantuvo hasta los aos ochenta, en que el
gobierno federal mostr su inters para apoyar el desarrollo social
del municipio. El Centro Cultural Tijuana, creado en octubre de
1982, comenz ese ao a impartir cursos de msica. Ms tarde se
fund la Orquesta de Baja California* por iniciativa de Eduardo
Garca Barrios, quien tambin cre el Conservatorio de Msica*.
Desde 1997 ese plantel ha sido dirigido por el guitarrista Roberto
Limn, a cuyo trabajo se deben la fundacin del Centro Hispano-
americano de Guitarra y el Festival Hispanoamericano de Guita-
rra, celebrado cada ao desde 1994. (Ver tambin: Baja California).
Tlacotalpan
Fuentes:
1945. Conrado ACEVEDO: Tijuana: Ensayo monogrfico, Stylo, cd. de Mxico,
123 pp.
1975. Celso AGUIRRE BERNAL: Tijuana: Su historia, sus hombres, Imprenta
Mexicali, Mexicali, 319 pp.
1989. Peter CLAYTON y Peter GAMMOND: Tijuana, Jazz A-Z Dictionary,
Guiness Superlatives Ltd., Londres, p. 281.
1992. Roberto PONCE: Apoyada por el gobierno y la iniciativa privada, la Or-
questa de Baja California se vincula a la educacin infantil, Proceso, no. 810,
cd. de Mxico, 11 may., pp. 56-57.
2000. Roberto PONCE: Javier Btiz: Santana se sigue nutriendo de mi msica,
ibid., no. 1217, 27 feb., pp. 72-73 (con informacin sobre el rock en Tijuana).
2000. Ana Lilia CORTS: Festival Hispanoamericano de Guitarra en el Centro
Cultural Tijuana: Interaccin de concertistas y jvenes ejecutantes, La Jorna-
da, cd. de Mxico, 14 nov., p. 3a (cultura).
Tipografa Michoacana de Msica. Fundada en Morelia, en 1885,
por Francisco de P. Lemus*. Fue la editora de msica ms impor-
tante de la poca en Michoacn. Hacia 1903 su dueo la traslad a
Celaya, Guanajuato.
Tirado Zavala, Carlos (n. Zapotln del Rey, Jal., 4 nov. 1914).
Pianista, compositor, arreglista y director de orquesta. Discpulo
de Ramn Serratos en su Academia de Piano de Guadalajara. En
1936 se traslad a la ciudad de Mxico, donde obtuvo empleo
como acompaante de numerosos cantantes. Fue pianista prepa-
rador de compaas de opereta, zarzuela y revista musical e hizo
giras por toda la Repblica Mexicana, as como por EU, Centro y
Sudamrica. Trabaj para diversas estaciones radiodifusoras y
durante muchos aos fue director de la orquesta de la XEW, donde
presentaba sus propios programas musicales. Dirigi igualmente
la Orquesta Filarmnica Mexicana, con la cual grab, entre otras
obras, el arreglo para violn y orquesta sobre temas de la pera
Carmen de Bizet, hecho por Pablo de Sarasate e interpretando
Higinio Ruvalcaba la parte solista. Escribi una gran cantidad de
arreglos sobre canciones tradicionales mexicanas y arreglos para
canciones de Gonzalo Curiel, Mara Grever y Agustn Lara. Para
una pelcula, compuso su Concierto para dos pianos y orquesta,
grabado por Guillermo Salvador y Aurora Serratos. Autor tambin
de numerosas suites orquestales escritas para el cine; entre stas
destaca la suite de la pelcula La sospechosa (1956), en que actu
Silvia Pinal. Compuso, asimismo, formas breves para piano, una
Sonatina para arpa e innumerables canciones. Grab discos con
arreglos suyos y fue premiado por la revista estadounidense
Byllboard Music por su disco Msica para recordar.
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 82-83 (con retrato).
Titoco tico. De la onomatopeya nahua toko-tiko, que alude los
sonidos del teponaztli* (ver tambin: Tocotn). Obra de Blas Galindo
para instrumentos de percusin mexicanos, escrita en mayo de
1971.
Tlacotalpan. Municipio del sur de Veracruz, situado al sureste de
Alvarado y al oeste-noroeste de San Andrs Tuxtla. Desde el siglo
IX d. C. su territorio estuvo habitado por los totonaku*, pueblo
distinguido por sus tradiciones musicales. En el siglo XIII fue ocu-
pado por los toltecas* y en el siglo XV lo invadieron los aztecas*.
Hacia 1520 fue tomado por los espaoles, quienes introdujeron
instrumentos musicales europeos como las cuerdas frotadas y los
bronces de embocadura circular. Despus de la Independencia, en
1824 se form una banda de msica perteneciente a la Escuela
Naval Militar. En 1896 se fund la Banda de Msica Municipal,
que sobrevive hasta ahora. Desde la segunda mitad del siglo XIX se
instalaron talleres especializados en manufactura de jaranas, arpas
y guitarras huapangueras que eran distribuidas al sureste de Mxi-
co y la costa del golfo. A partir del virreinato se arraigaron fiestas
como las de Corpus Christi*, la Candelaria* y el Carnaval*, en las
que participan grupos de msicos y danzarines, y en las que se
mezclaron elementos culturales de procedencia mltilple, espe-
1031
Tlamacazcateotl
cialmente de Andaluca, la costa centro occidental de frica y de
los pueblos originarios, principalmente los nahuas. Desde 1979,
en la cabecera, se acostumbra realizar encuentros anuales de
jaraneros, recitadores de dcimas y conjuntos de arpa y son jarocho.
(Ver: Encuentro de Jaraneros en Tlacotalpan).
Fuentes:
1942. Jean B. JOHNSON: The huapango: A Mexican song contest, California
Folklore Quarterly, vol. 1, San Francisco, pp. 233-244 (incluye descripcin del
huapango y 41 versos en espaol de huapangos procedentes de Tlacotalpan;
con traduccin aproximada al ingls).
1991. Humberto AGUIRRE TINOCO: Sones de la tierra y cantares jarochos, Casa
de la Cultura de Tlacotalpan/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 198 pp.
(informacin histrica; letras de sones y canciones).
Tlamacazcateotl. Entre los mexicas, maestro de jvenes cantores;
correga a quienes fallaban en el canto coral.
Tlamazque Cuicamine. Voz nhuatl. En el pueblo azteca, sacer-
dotes cantores encargados de entonar sus oraciones dentro del
templo, en las horas sagradas.
Tlamilque. Voz de origen nhuatl. En la Costa Chica de Guerrero,
dcese del bailarn que ejecuta chilenas, malagueas, sones, gustos,
parabienes y otros bailes regionales.
Tlanahua. Baile tradicional de los aztecas, celebrado en el mes
toxcatl, en la poca de las fiestas de Huitzilopochtli*. Fray Juan de
Torquemada lo describe detalladamente: En la fiesta que se cele-
braba en este mes toxcatl al dios Huitzilupuchtli [...] todas las don-
cellas que servan a este dios bailaban [...] Bailaban a las vueltas de
estas doncellas los sacerdotes de este dios, los cuales llevaban em-
plumadas las cabezas con unas plumas blancas de garza o de galli-
na, y en la frente pendiente una rodaja de papel, a manera de rosa,
los rostros entintados, y parte de ellos juntamente con los labios
enmelados para que relumbrase y hiciese visos sobre la tinta. Cu-
bran sus partes secretas con unos paos menores de papel de
estraza, que ellos llamaban amamaxtli, que son unos paos meno-
res de papel. Llevaban en las manos unos cetros de palma, y en lo
alto de l una flor de pluma negra, y en la extremidad inferior una
bola de la misma pluma. A este cetro llamaban cuitlacochtli, por
razn de la bola con que remataba; y cuando bailaban llegaban la
bola de los cetros o bastones al suelo, como demostrando que
hacan fuerza y se sustentaban en ellos. Las mozas llevaban en las
manos unas caas hendidas que llamaban tetehuitl, y pendiente de
ellas un papel pintado de negro a manera de banderilla; esto era en
la gente comn y pobre, pero las hijas de seores y gente rica col-
gaban de la caa un sendal o toca muy delgada y muy labrada, de
los mismos colores que iban los papeles. Dos escuderos estaban
sobre aquel hogar o fogn, cuyo pretil o brocal era muy ancho, y
guiaban la danza andando alderredor de l, y llevaban a las espaldas
unas jaulas hechas de madera de pino o tea, que todo esto tena su
representacin, y llamaban a este baile toxcachochola, que quiere
decir saltos o baile de la fiesta seca, por cuanto se haca una orden
de pedir agua, por la seca que haba en este mes quinto, llamado
toxcatl, que corresponde alguna parte de nuestro mayo. Los que
taan el teponaztli o tambor, con que les hacan el son para bailar,
no estaban presentes como en los otros bailes comunes y ordina-
rios acostumbraban, sino en cierto aposento o sala metidos, de
donde les taan. De manera que se oa el son y no se vean las
personas, ni instrumentos musicales. Toda la gente de palacio y
hombres de guerra, as mozos como viejos, bailaban en otra parte,
apartados de stos, todos trabados de las manos y culebreando a
manera de las danzas que los populares, as hombres como muje-
res, hacen en Castilla la Vieja. Y eran las guirnaldas que llevaban
sobre sus cabezas estas mozas y doncellas como los copillejos de
flores que acostumbran llevar por mayo las mozas en tierra de
campos. Y aunque iban mezclados hombres y mujeres, y asidos
unos a otros de las manos, era todo con mucha honestidad, porque
haba hombres viejos y ancianos, sealados para estos das y ac-
1032
tos, que con grande cuidado y vigilancia miraban a todos, y si se
descompona en algo, y a los que excedan castigaban con grande
severidad y rigor. A esta manera de baile llamaban tlanahua, que
quiere decir abrazados; y duraban estos bailes y danzas hasta la
noche.
Fuente:
1615. Juan de TORQUEMADA: Historia antigua de Mxico, libro X, captulo
XVI, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975,
vol. III, pp. 381-383.
Tlaocolcuicatl. Voz nhuatl (de tlaocolli, triste, y cuicatl, canto).
Canto triste, plaidero.
Tlapanhuehuetl. Voz nhuatl, de tlalli, tierra; pani, encima, y
huehue, viejo o grande. Es un tipo de huhuetl*, aunque ms gran-
de y de sonido muy profundo. Se tocaba como ste, aunque en el
caso del tlapanhuehuetl se haca un hoyo en la tierra para colocar
encima el instrumento. El tamao y la forma del hueco determina-
ban la afinacin y la resonancia del tambor.
Tlapitzalli. Voz nhuatl. Especie de flauta mltiple de barro, tra-
dicional de los aztecas y otros pueblos nahua. Consiste en una
embocadura de pico con cuatro tubos de diferente altura y con un
solo orificio de obturacin en cada uno de ellos. Produca escalas
pentfonas (ver: Sistema pentafnico) y se le consideraba instru-
mento sagrado de la fiesta de Tezcatlipoca*. La flauta simple de
barro, empleada en celebraciones menos conspicuas, se llamaba
acapitztli.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 15.
Tlapitzaliztli. Voz nhuatl. Flauta mltiple u ocarina de barro con
forma de ave. Era comn entre los aztecas como instrumento ldico
y de reclamo.
Tlapitzcatzin. Voz nhuatl. Dignatario o seor de las flautas.
Encargado de corregir y ensear los cantos del templo donde este
msico resida. (Ver tambin: Tzapotlateohuatzin).
Tlaquepaque (del nhuatl tlakpak, en lo alto). Cabecera del
municipio del mismo nombre, en el centro de Jalisco y las proximi-
dades de Guadalajara*. Su territorio fue poblado por los toltecas
desde el siglo VI y ms tarde ocupado por cocas del tlatoanazgo de
Tonallan; algunos de sus silbatos y flautas de barro cocido se con-
servan hasta hoy en el Museo Regional de Guadalajara. En 1530
fue conquistado por Nuo de Guzmn y frailes franciscanos em-
prendieron la evangelizacin de los nativos, ensendoles el canto
llano, la fundicin de campanas y la construccin de instrumentos
musicales de origen europeo. Durante el resto del siglo XVI e ini-
cios del XVII se edificaron las primeras iglesias, que emplearon a
los chirimas o msicos locales en sus modestas capillas de msi-
ca. En 1586, cuenta fray Antonio de Ciudad Real, lleg el padre
comisario a San Pedro [Tlaquepaque]; recibironle all los indios
con mucha msica y fiesta de arcos. Tal msica es el baile solemne
que todava a inicios del siglo XXI se realiza en los atrios de las
iglesias, con vestido tpico y participacin de las familias vecinas,
haciendo sonar los pies con cascabeles y sartales y tomando en las
manos arco y flecha o escudo y hacha. El Santuario de San Pedro
fue terminado en 1813 y sostuvo desde sus primeros das escoleta
y coro de infantes, as como pequeos conjuntos instrumentales.
En la primera mitad del siglo XIX se formaron las primeras bandas
de msica militares, aunque funcionaban de manera itinerante. La
primera banda de msica municipal fue fundada durante el porfi-
riato, aunque sta alcanz su nivel ms productivo despus, bajo
la direccin de Francisco Crdenas Larios*. Desde inicios del siglo
XIX el Parin de San Pedro aloja grupos de msica tradicional y
actualmente es uno de los escenarios ms importantes para los

mariachis de Jalisco. A lo largo del siglo XX se han formado nume-
rosos mariachis en San Pedro, entre ellos el de Gilberto Parra*, que
march a la ciudad de Mxico, y el Perla de Jalisco, que ha realiza-
do giras internacionales. En otros puntos del mismo municipio, las
fiestas patronales y cvicas de San Pedro, San Martn de las Flores,
Santa Anita y Toluquilla se efectan con la participacin de grupos
de msica y baile. Adems son tpicas las charreadas y los jaripeos
en compaa de bandas con tambora.
Fuentes:
1589. Antonio de CIUDAD REAL: Tratado curioso y docto de las grandezas de
la Nueva Espaa, 3 ed. moderna, (J. Garca Quintana y V. M. Castillo Farreras,
eds.), UNAM, cd. de Mxico, 1993, p. 93, t. II.
1742. Mathias ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed.
moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870;
reimpr., J. I. Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924.
1993. Ramn MATA TORRES: El mariachi, ed. del autor, Guadalajara, 30 pp.+11.
Tlatelolco. I. Ciudad nahua, ver: Aztecas. II. Colegio de Tlatelolco,
ver: Colegio Imperial de Santa Cruz de Tlatelolco. III. Mictln Tla-
telolco. Composicin de Manuel de Elas, para orquesta de cuer-
das, inspirada en los diversos sucesos trgicos que a travs de la
historia han tenido lugar en Tlatelolco. IV. Lamento y canto por
Tlatelolco. Obra para chelo solo de Salvador Carballeda, compues-
ta en 1988 por encargo del comit para la conmemoracin de los
veinte aos de los trgicos sucesos de Tlatelolco. Se estren en la
Facultad de Ciencias Polticas de la UNAM por el chelista hngaro
Tamas Lakatos, quien a su vez la present en Berln y Budapest,
en 1989.
Tlaxcala. Estado del centro-este de Mxico, situado en los restos
del antiguo reino tlaxcalteca, que en el siglo XVI se extendi por el
sur hasta Puebla y por el norte hasta la regin huasteca. Se sabe
poco de las antiguas costumbres musicales de los tlaxcaltecas,
pues al arribo de los espaoles en 1519, rpidamente comenzaron
a mezclar sus cantos y bailes con los de los europeos. Adems la
Iglesia pronto modific sus tradiciones artsticas. Asociados con
los europeos, los tlaxcaltecas participaron de manera fundamental
en la toma de Mxico-Tenochtitln y, luego, en la conquista del
norte de lo que sera la Nueva Espaa, desde San Luis Potos y
Nuevo Len hasta Nuevas Filipinas (hoy Texas) y Nuevo Mxico.
Los instrumentos de cuerda, los rganos tubulares, el canto llano y
la escritura musical se introdujeron en templos y misiones de Api-
zaco, Huamantla, Santa Mara Texcalac, Tetla, Tlaxco y Tlaxcala*.
Desde el ltimo tercio del siglo XVIII e inicios del XIX se crearon
bandas de alientos en esas mismas poblaciones, al igual que en
Calpulalpan, Chiautempan, Cuapiaxtla, Huamantla, Nanacamilpa,
Papalotla, San Ildefonso Hueyotlipan y Zacatelco. Pero la Iglesia
conserv un papel importante en la enseanza musical hasta el
siglo XX. Las fiestas de los santos patronos son, igualmente, fe-
chas que an tienen influencia en las actividades de las bandas y
los coros regionales. Sin embargo a partir de 1938 las escuelas nor-
males rurales recibieron apoyo del gobierno federal para impartir
clases de msica y formar pequeos coros y orquestas. Entre los
msicos originarios del estado se encuentran el director de bandas
Jos M. Islas*, autor de la marcha Recuerdo de Huamantla; el
compositor y pedagogo Estanislao Meja*; el guitarrista scar
Mndez Franco*; y el pianista y compositor Gonzalo Macas*.
Fuentes:
1892. Diego MUOZ CAMARGO: Historia de Tlaxcala, Oficina de la Tipografa
de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 278 pp. (sobre la msica de los ind-
genas tlaxcaltecas: parte I, p. 135).
1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico,
2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (canciones de
Tlaxcala, pp. 25-27).
1926. Jos G. MONTES DE OCA: Danzas indgenas mexicanas, Imprenta del Go-
bierno del Estado, Tlaxcala, 44 pp.
1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1993, pp. 208-209 (correspondiente al ao 1907; acerca de la
msica en una celebracin religiosa en Ocotln, Tlaxcala).
195?. Tlaxcala y la msica, indita, cd. de Mxico.
1970. Nicols CORONA POPCATL: Danzas, cantares y costumbres tlaxcalte-
cas, sr., Tlaxcala (citado por Chamorro, 1983, p. 10).
Tlayacapan
1983. Arturo CHAMORRO: La msica popular en Tlaxcala, Direccin General
de Culturas Populares/Premi Editora de Libros, Tlahuapan, 85 pp. (col. La Red
de Jons/Cultura Popular, 9; 2 ed., 1985).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1999. Josu GASTELLOU: Catlogo de rganos tubulares histricos del esta-
do de Tlaxcala, Universidad Iberoamericana, Puebla (con fotografas).
Tlaxcala. Ciudad capital del estado del mismo nombre, en el cen-
tro de Mxico. Fundada hacia 1519 por tlaxcaltecas y espaoles,
tuvo un rpido desarrollo al convertirse en punto de expansin al
noreste del virreinato. Aunque era indgena la mayora de su pobla-
cin, sus expresiones artsticas se mezclaron desde el siglo XVI
con las de los espaoles. No obstante, hoy subsisten manifesta-
ciones musicales como el conjunto azteca y la danza de los chivos,
con menor grado de asimilacin europea. Las campaas de evange-
lizacin lograron, tambin pronto, la conversin masiva de los
indios. El historiador Garca Icazbalceta seala la representacin
de cuatro autos sacramentales, que termin con un motete en can-
to de rgano, el da de San Juan del ao 1538. La ciudad se convir-
ti en un centro musical destacado durante los ltimos aos del
siglo XVI, despus sufri la influencia de Puebla de los ngeles*.
Dentro de las efemrides ulteriores cabe destacar la entrada en
vigor del Reglamento de la instruccin primaria (1898), que obli-
g a cursar canto a una y dos voces a los asistentes a la educacin
elemental. La pera fue introducida en el teatro Xicotncatl* (1868),
sin embargo las compaas lricas dejaron de visitar la ciudad luego
de la Revolucin de 1910.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 90-91 (acerca
de la msica en Tlaxcala en la poca de la Conquista).
1947. Estanislao MEJA: Arte e historia en la ciudad de Tlaxcala [...], Anales de
la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XXXIII, pp.
545-554.
1970. Nicols CORONA POPCATL: Danzas, cantares y costumbres tlaxcalte-
cas, sr., Tlaxcala (citado por Chamorro, 1983, p. 10).
1983. Arturo CHAMORRO: La msica popular en Tlaxcala, Direccin General
de Culturas Populares/Premi Editora de Libros, Tlahuapan, 85 pp. (col. La Red
de Jons/Cultura Popular, 9; 2 ed., 1985).
Tlaxicoringa (tambin taxicaringa o texicoringa). Antigua danza
india que consista en bailar en un llano, alrededor de un calabazo
hueco al que los participantes hacan girar con los pies y con las
manos. Lo practicaban ampliamente diversos grupos de la familia
nahuauza, como los caxcanes, los huaxixil, los nayeris*, los odam*
y los tekuexes, y tena un fin ritual, propiciatorio. El calabazo
hueco estaba relacionado con el vientre materno y la fertilidad de la
tierra. Los llanos en que se bailaba el Tlaxicoringa o Taxicaringa se
consideraban como sagrados y a su alrededor vivan los sacerdotes
y su pueblo. Actualmente existen dos poblaciones en el suroeste
del estado de Durango, en la Sierra Madre Occidental, llamadas
Calabazas y Taxicaringa, habitadas principalmente por la etnia
odam. Al oeste de Taxicaringa corre el ro que lleva ese mismo
nombre y es tributario del ro de San Pedro Mezquital. Segn
informacin difundida por Higinio Vzquez Santa Ana, Jos God-
nez* tuvo en sus manos una posible transcripcin del baile en una
partitura del siglo XVII. (Ver tambin: Calabazas, Las).
Fuentes:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1972. Peter T. FURST: El concepto huichol del alma, Mitos y arte huicholes,
SEP Setentas, cd. de Mxico, p. 33 (mencin de la ceremonia del tambor y la
calabaza entre los wixaritari).
Tlayacapan. Cabecera del municipio homnimo, situado al norte
del estado de Morelos. Los primeros asentamientos en la regin se
remontan a la ocupacin misma de Mesoamrica. Hacia el siglo II
a. C. fue poblada por olmecas* y, despus del siglo X se disput
entre toltecas*, tlahuicas (ver: pjiekakjoo) y grupos de otomes
(ver: Hh). Los xochimilcas, de habla nahua, dominaron la re-
1033
Tlayacapan, Banda
gin en los siglos XIII al XV, antes de ser sometidos por el poder
central de Mxico-Tenochtitln. En la Relacin de Totolapan y su
partido (1579), hecha por Andrs de Curiel, se declar que Tla-
yacapan tena sujetos a los pueblos de Huixquitepec, Cuitlapila,
Actopan, Tezontitln y Monopala, todos ellos asentamientos
nahuas. En ese mismo documento se informa sobre los ritos y
ceremonias con las que se consagraban los actos religiosos y civi-
les, y que solan engalanarse con cantos y danzas con acompaa-
miento instrumental (ayacachtli, teponaztli, huhuetl, silbatos y
flautas de barro), especialmente durante las fiestas consagradas a
Tlloc, Quetzalcatl* y Ostoteotl. La Relacin destaca los feste-
jos matrimoniales y seala que el da del casamiento iban por la
desposada el padre y parientes del desposado quien era llevado en
hombros; estando all ataban a la manta del desposado el huipil
(vestido) de la desposada, en seal de que eran casados; despus
seguan grandes festejos que incluan danzas y banquetes por es-
pacio de siete das, en los cuales se emborrachaban. Con el reino
de Moctezuma Ilhuicamina, los capitanes del ejrcito llevaban un
huhuetl*, con el que ejecutaban las danzas consagradas a la gue-
rra. La tradicin culta de los cantares con acompaamiento de
teponaztli* tambin se haba arraigado, a semejanza de las prcti-
cas de Texcoco y Azcapotzalco (ver: Cantares mexicanos). A par-
tir de la Conquista, la poblacin indgena fue catequizada por frai-
les agustinos, cuyo convento fue concluido en 1572. stos intro-
dujeron la fundicin de campanas, el canto llano, la escritura musi-
cal, la fbrica de rganos y la formacin de bandas de msica que mexicano, cuyo antecedente directo es Preludio y fuga rtmicos*,
caracterizaron a la poblacin desde el virreinato. Desde los prime-
ros aos de la ocupacin espaola se adopt la celebracin del tion, Nueva York, NY, 1954. (Ver tambin: Xochipilli Macuilxchitl).
Carnaval*, que pronto uni elementos de origen europeo e indge-
na. El traje tpico de los danzarines de esta fiesta, conocidos como
chinelos, se extendi como una stira de la vestimenta de los 1977. Mario LAVISTA: Chvez: Toccata para percusiones, programa de la OSN,
encomenderos y, ms tarde, de los hacendados. Lleva un vestido
largo a manera de camisn de mujer, un sombrero largo en forma de
cono trunco invertido, adornado con plumas de avestruz, remedo
de los que usaban las damas de la aristocracia; capa y vestido de
terciopelo oscuro, con detalles de color, y una mscara hecha con
tela de alambre y crin de caballo, con ojos verdes o azules, como
los de los opresores europeos. Este disfraz se completa con un
volantn, rectngulo de tela que va pintado con leo y cosido de su
borde superior a la parte posterior del vestido, y una esclavina
sujeta a la espalda, de la que penden letreros con mofas e insultos
escritos contra la clase pudiente y el poder clerical. Como seal de
que a toda esta superficie alusiva a la moda europea, se impondr
necesaria y finalmente el signo de lo mexicano, el atuendo va ade-
rezado de bordados con lentejuelas e hilo de color, con guilas,
serpientes, soles, pirmides y otros motivos prehispnicos y con
representaciones de los volcanes Iztacchuatl y Popocatpetl y de
divinidades mexicanas. Los sones para la danza de los chinelos se
originaron en parodias de las danzas de Castilla, pero adquirieron
su estilo propio, con acompaamiento de caracoles, silbatos y chi-
flidos (ver: Chiflar). En 1872 se organiz la primera banda moder-
na, con dos violines, dos clarinetes y bombo y platillo; con el nom-
bre de Los Alarcones, la fundaron Vidal Santa Mara (1849-1916)
y Juan Chilopa, con un grupo de vecinos. Originalmente acompa-
aba a un danzarn de nombre Jess Meza, conocido como Chu- sucesin de compases de tres y seis octavos con una sobria melo-
cho el Muerto, a quien se atribuyen los primeros sones de chinelos
de Tlayacapan. En 1875 el seor Felipe Teuctli fund la Comparsa
de la Unin, en el barrio de Tezcalpa; en 1880 la seora Francisca
Daz form la Comparsa Amrica y poco despus se crearon las
comparsas Azteca (1881) y Central (1890), que organizaron las
grandes danzas de chinelos con banda, que desaparecieron con la
Revolucin Mexicana. La Banda de Los Alarcones adquiri fama
durante ese levantamiento armado, bajo la gua del coronel zapatista
Cristino Santa Mara, y fue la base de la moderna Banda Tlayaca-
pan*, la ms conocida del estado de Morelos. Actualmente siguen
siendo famosas las bodas y otras fiestas que se celebran con pro-
cesin de msicos y comparsas, recorriendo las calles. (Ver tam-
bin: Danza de los chinelos).
1034
Fuentes:
1997. Mara RAMREZ: La restauracin del imponente convento de Tlayacapan,
Contenido, no. 410, cd. de Mxico, ago., pp. 82-83.
2004. Claudio FAVIER ORENDAIN: Ruinas de utopa: San Juan de Tlayacapan,
espacio y tiempo en el encuentro de dos culturas, FCE, cd. de Mxico, 329 pp.
Tlayacapan, Banda. Ver: Banda Tlayacapan.
Tlemaitl (en nhuatl, sahumador). Elaborado en cermica, con el
mango hueco y con piedrillas en su interior que lo hacan emitir
sonido, como en un sonajero, era utilizado para inciensar las figu-
ras sagradas.
Tobinza. En lengua zapoteca, conjunto de danzantes.
Toccata para percusiones. Obra de Carlos Chvez escrita en 1942
por encargo de John Cage (1912-1992), quien deseaba ejecutarla
con su propio grupo de percusionistas. Fue estrenada el 31 de
octubre de 1947 en el Palacio de Bellas Artes, por miembros de la
OSN de Mxico bajo la gua de Eduardo Hernndez Moncada, tras
un intento fallido de ser interpretada por el citado conjunto esta-
dounidense. Integrada por tres partes (I. Allegro sempre giusto,
II. Largo, III. Allegro un poco marziale), requiere seis percusionis-
tas; incluye todos los instrumentos de percusin usados en la
orquesta sinfnica. La pieza constituye, junto con Tambuco*, una
de las composiciones ms representativas del repertorio percusivo
de Jos Pomar. La Toccata fue editada por Mills Music Incorpora-
Fuente:
INBA, cd. de Mxico, 22 abr. (concierto extraordinario).
Tocotn. De la onomatopeya nahua toko-tiko, que alude los soni-
dos del teponaztli*. Danza mexicana, en metro ternario y tempo
moderadamente rpido. En un principio se acompaaba por tepo-
naztli, pero despus, bajo la influencia espaola, se acompa
tambin con guitarra y otros instrumentos de cuerda. Aunque fue
censurada por las autoridades virreinales en el siglo XVI, su prc-
tica perdur hasta el siglo XIX. Francisco Javier Clavijero public,
en 1776: Se conserva hasta hoy entre los mexicanos una danza
antigua que llaman vulgarmente el tocotn, la cual es bellsima y tan
honesta y grave, que se permite a los indios el hacerla aun en los
templos. Danzaban no solamente los nobles, los sacerdotes y las
vrgenes de los colegios, sino aun los mismos reyes, unas veces en
el templo por ejercicio de la religin y otras por recreacin en su
palacio; pero aun en este ejercicio tenan lugar distinguido en aten-
cin a su carcter. El Mtodo de ctara y vihuela (ca. 1670) de
Sebastin de Aguirre*, contiene dos tocotines arreglados para gui-
tarra. Otro ejemplo es un tocotn que Vicente T. Mendoza recogi
en Chilapa, en 1949, de un presbtero catlico, el cual se titula Ne
neepa tepetzin, All en el cerrito (publicado equivocadamente
como De nepa tepatzin), dedicado a Tonantzin (ver: Guadalupe,
Nuestra Seora de) y en cuya transcripcin musical se observa una
da en una escala hexfona.
Fuentes:
1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, ed. moderna,
Porra, cd. de Mxico, 1964, p. 345.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 132-136.
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico, Ins-
tituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (ejemplo no. 68;
descripcin en la p. 116).
Tochcatl. Flauta de carrizo empleada durante el tochca, fiesta del
mes Tozoztontli, vigilia pequea ofrecida a Quetzalcatl*.
Tojl lalinjni. Voz zapoteca que se refiere al canto llano.

Tokatyan, Armando (n. Alejandra, Egipto, 12 feb. 1899; m. cd.
de Mxico, 1960). Cantante, tenor. Hijo de padre armenio y madre
blgara. Inici sus estudios vocales en Sofa y en Roma. Muy joven
se estableci en EU, donde realiz giras nacionales y cant en los
teatros lricos ms importantes de ese pas. Lleg a la ciudad de
Mxico con Carlo Morelli*, contratado para cantar en tres tempo-
radas sucesivas; a la tercera decidi radicarse en el pas. Ms tarde
se naturaliz mexicano. Form parte de varias compaas opers-
ticas mexicanas e intervino en un largometraje nacional. Se le recuer-
da an por su versin de Edgardo en Lucia di Lammermoor
(1941), as como de Don Jos en Carmen (1943), Rodolfo en La
bohme (1943) y Alfredo Germont en La traviata (1944-1945).
Fuente:
1969. Alfred ROSE: Recordemos a un gran cantante, Buena Msica XELA, ao
3, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 5-6 (ofrece importantes datos biogrficos).
Toledano (Castillo), Alejandro (n. cd. de Mxico, 12 may. 1957).
Compositor. Estudi en la ENM de la UNAM donde fue alumno de
Filiberto Ramrez Franco y Juan Antonio Rosado (composicin),
Manuel Hernndez (fagot) y Nstor Castaeda (msica de cma-
ra). Como fagotista, pianista y clavecinista fue miembro de varias
orquestas de cmara de la ciudad de Mxico. Ms tarde se dedic
a la composicin. Algunas obras suyas son Suite D. S., Yelltica y
Tarantella, para piano; Yo te escribiera..., para soprano y piano;
Eventos, para flauta, clarinete y fagot; Nocturno, para orquesta; e
Incursiones, para cinta magnetofnica; adems de numerosas pie-
zas corales infantiles. Es autor del texto didctico infantil Tocar y
cantar (en dos volmenes). Ha sido subgerente de Operacin de la
OFCM y gerente general de la OSN.
Fuente:
2000. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 1 p.
Toledo Matus, ngel (n. y m. Juchitn, Oax., 22 oct. 1953-20
jun. 1994). Cancionero en lengua zapoteca. Curs la carrera de
arquitectura en la ciudad de Mxico. Con su cancin Huave mi
hermano obtuvo el primer lugar en el Festival de la Cancin Ind-
gena celebrado en la ciudad de Oaxaca; ms tarde particip en el
Zwischen Velt Festival, en Berln. Sus hermanos Felipe y Francis-
co grabaron todas sus canciones; entre stas se encuentran Da
guuya xpinnu, Rosa Piina, Angelito y Viva la Revolucin.
Fuentes:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istme-
os, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 337-351 (informacin biogrfi-
ca; letra y msica de las canciones mencionadas).
Tolentino (Hernndez), Arturo (n. Sierra Mojada, Coah., 13
sep. 1888; m. Ciudad Jurez, Chih., 2 feb. 1952). Compositor.
Ocup diversos cargos administrativos en su comunidad y en 1941
fue nombrado director de la Biblioteca Municipal de Chihuahua.
Ese mismo ao fund la Academia de Artes y Literatura de Chihua-
hua, en colaboracin con Heriberto Garca Rivas. Sin haber tenido
preparacin musical formal escribi un Intermezzo sinfnico, y
piezas de saln como Ojos de juventud (vals cantado; letra de
Gustavo guila) y las canciones Alma parralense, Dora, Hora de
encanto, La dama blanca, Maravilla, Sonrisas de primavera,
Tricolor, Tus ojos, Uranus y Ven para siempre.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 136.
Tololoche (o tololoch). Jess C. Romero afirma que esta voz deri-
va del maya mekloch, lo que se abraza.  Instrumento cordfono
punteado, con forma hbrida entre guitarrn y violonchelo. Inven-
tado en Yucatn, all tambin se conoci como guitarrn-violon-
chelo. Se toca colocado entre las piernas, no de frente como el
violonchelo, sino ligeramente ladeado, un poco recargado en el
pecho y con una pata inferior muy corta, para ponerlo sobre el
piso. Fue ideado y fabricado por primera vez por Juan Tolvaos*,
Toluca
alrededor de 1885, y pronto su empleo y manufactura se extendi
a Cuba y Centroamrica. Desde un principio cont con cuatro
cuerdas de tripa, afinadas por cuartas (La3, Re4, Sol4 y Do5). Su
diapasn se divide en siete trastes superiores; la parte inferior del
tasto carece de ellos. En las orquestas tpicas se le ha utilizado para
reforzar la parte baja de la dotacin instrumental cuando los acor-
des son ejecutados por guitarras. Entre 1925 y 1930 Jos Canto,
director de bandas, sustituy en Yucatn al tololoche por el chelo
que, segn l, tiene adems, la cualidad de cantar, es decir, de
tocar notas ligadas por el arco. Su empleo cay en desuso, pero la
palabra tololoche se extendi por toda la Repblica Mexicana ya
no para nombrar al instrumento yucateco, sino para el contrabajo*
de la familia de la viola. En ciertas partes de Jalisco y Michoacn,
se llama incorrectamente tololoche al guitarrn* de los mariachis.
Fuentes:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, se., cd. de Mxico.
1959. Francisco J. SANTAMARA: Diccionario de mejicanismos, Porra, cd. de
Mxico.
Toltecas. Civilizacin precortesiana de la familia nhuatl. Su es-
plendor se localiza entre los siglos IX y XI d. C. En su capital Tula
(Tollan) se lleg a un gran desarrollo cultural, donde, a travs de su
monarca y maestro Ce Acatl Teopiltzin Quetzalcatl*, sus habi-
tantes recibieron la influencia artstica, filosfica y militar de Teoti-
huacn*. La palabra toltecatl fue sinnimo de artista entre sus
vecinos. Por una cierta relacin con los elementos agua y viento, le
dieron mucha importancia a los instrumentos musicales de aliento,
y fabricaron silbatos, ocarinas, flautas y trompas de caracol en el
estilo teotihuacano. En la msica religiosa y militar, posiblemente
crearon, o al menos definieron los principales aspectos organol-
gicos de dos instrumentos clsicos mesoamericanos de percusin:
el huhuetl* y el teponaztli*. La expansin de los nahuas desde el
siglo X llev a esos instrumentos hasta Yucatn, en los antiguos
dominios mayas*, donde se adoptaron y recibieron los nombres
de xankantaan* y tunkul*, respectivamente. La decadencia de la
civilizacin tolteca condujo a esparcir sus pobladores por toda la
regin mesoamericana, a partir del siglo XI, con lo cual hubo una
mayor expansin de sus costumbres musicales, antecedente direc-
to de las de los aztecas*.
Fuentes:
1922. Walter LEHMANN: Ein tolteken-klagegesang, Festschrift Eduard Seler...,
zum 70 geburtstag, Stuttgart, pp. 281-319 (incluye traduccin de canciones
supuestamente toltecas al alemn; el autor da mayor relieve a aspectos etimol-
gicos que a elementos lricos o etnolgicos y ofrece informacin histrica poco
exacta).
1964. Carmen SORDO: Los signos de los das del calendario tolteca y su rela-
cin con la msica, Revista del Conservatorio, no. 8, cd. de Mxico, oct., pp.
14-15.
Toluca. Ciudad capital del Estado de Mxico (ver: Mxico, Esta-
do de). Fundada en 1120 por los matlatzinca, con el nombre de
Nepintatuhui. Despus los nahuas la llamaron Tollocan. Los ves-
tigios musicales ms antiguos que se tienen del perodo nahua son
flautas, ocarinas y silbatos en cermica, y restos de huhuetl y
teponaztli de madera. En 1521 los espaoles tomaron la ciudad y
en 1550 los franciscanos edificaron un convento y una iglesia don-
de se introdujeron los primeros instrumentos de cuerda, el canto
llano y la escritura musical. Alrededor de 1690 el organista y com-
positor Joseph Loaysa y Agurto* lleg a la ciudad como maestro
de capilla de la catedral. La iglesia del Carmen tuvo tambin una
capilla musical con coros, rgano y pequea orquesta. Durante el
virreinato la ciudad fue un importante centro comercial y militar, y
se conoce que en el siglo XVIII se formaron varias orquestas de
baile y bandas militares cuya tradicin perdur hasta despus de la
Independencia nacional. La Banda de Msica de los Dragones de la
Reina, activa desde 1796, se transform en 1823 en Banda de
Msica del Batalln de Toluca y luego en Banda de Msica de la
Guardia Nacional de Toluca. Entre los compositores de esa poca
se encuentra Jos Mara Bustamante*, autor del clebre drama con
1035
Tolvaos, Juan
msica Mxico libre* (1821). Ms tarde naci en esta ciudad Gua-
dalupe Olmedo*, pianista y compositora que estuvo casada con
Melesio Morales. Toluca recibi compaas teatrales lricas desde
la segunda mitad del siglo XVIII, con las cuales se introdujo la zar-
zuela y la tonadilla, y luego de la Independencia, la pera, inter-
pretada en los teatros Principal (inaugurado en 1851) y Gorostiza
(1881). En 1871 se cre la Sociedad Artstica Regeneradora, que
contrataba compaas de pera italiana cada ao y en 1872 conde-
cor a la soprano ngela Peralta. Con el porfiriato se cre la Aca-
demia de Msica del Instituto Literario y Artstico de Toluca don-
de imparti clases de piano Carlos Abraham Estrada. En ese plan-
tel Luis G. Saloma interpret el Primer concierto para violn de
Flix Mendelssohn, el 18 de julio de 1893, acompaado al piano
por Rmulo Fernndez. La misma escuela cont con una banda de
alientos, en la poca en que se form tambin la Banda de Msica
Municipal. Segn Vasconcelos, a fines del siglo XIX an haba una
orquesta en la catedral y El Carmen ofreca servicios diarios con
msica de coros y rgano. Despus de la Revolucin (1910-1917)
se cre la Escuela de Msica del Estado de Mxico, de existen-
cia efmera. A inicios de los aos cuarenta se fund la Escuela
Superior Diocesana de Msica Sagrada de Toluca, que ha funcio-
nado durante ms de sesenta aos. En 1958 se cre la Escuela de
Bellas Artes del Estado de Mxico, que form instrumentistas y
cantantes durante varios aos. En 1991 el chelista Lszlo Frater
fund el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico donde
han enseado profesores como Karl Bellinghausen, Juan Fernando
Durn, Fernando Lipkau, Roberto Medrano, Lourdes Rebollo,
Horacio Rico, Jorge Ritter, Hebert Vzquez y Lilia Vzquez. Al-
gunos de los modernos grupos musicales de la ciudad son la OSEM*,
que ofrece conciertos en el auditorio Felipe Villanueva; el Coro y la
Orquesta de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico y la
Orquesta de Cmara de Toluca. En honor de esta ciudad, Armando
Lavalle compuso su Concierto Tolloacan (1978) para piano y
orquesta.
Fuentes:
1814. Annimo: Relacin de las fiestas con que en la ciudad de Guadalaxara,
capital del reyno de la Nueva Galicia en la Amrica Septentrional, se celebr
la libertad y regreso de nuestro amado soberano el seor don Fernando VII,
Imprenta de Jos Fructo Romero, Guadalajara, 30 pp. (ejemplar consultado en la
Biblioteca Pblica del Estado de Jalisco, Guadalajara; trata brevemente sobre
las bandas de msica de los regimientos de Puebla y Toluca [p. 3]; marcha y
desfile triunfal [pp. 10-12]).
1822. Annimo: Cancin patritica contra el grito de Toluca, Biblioteca Nacio-
nal, UNAM, cd. de Mxico [col. Lafragua] (item no. 444).
1872. Annimo: Compaa de pera en Toluca, El Teatro, t. II, no. 8, cd. de M-
xico, 12 dic., p. 3 (en el nmero siguiente de la misma revista [pp. 3-4] se informa
sobre una actuacin de ngela Peralta en Toluca).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, Porra, cd. de Mxico, 2001 [col.
Sepan Cuantos] (p. 63, Banda Militar de Msica en Toluca; p. 66, el rgano de la
iglesia del Carmen, ejecucin del Tantum Ergo; p. 68, orquesta en la catedral de
Toluca).
1958. Javier ROMERO QUIROZ: El huhuetl de Malinalco, Universidad Aut-
noma del Estado de Mxico, Toluca, 60 pp.
1960. Jos Ral HELLMER: Mexican music today, Toluca Gazette, sn., Toluca,
1 jun.; reimpr., Katunob, vol. II, no. 1, sl., mar. 1961, pp. 70-72.
1971-1999. Programas de mano de conciertos de la OSEM, archivo del Departa-
mento de Bellas Artes del Estado de Mxico, Toluca.
1977. Mario CABRERA ALARCN: Felipe Villanueva, Gobierno del Estado de
Mxico, Toluca,
1986. Karl BELLINGHAUSEN: El estreno mundial de Anita, pera de Melesio
Morales, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 24-25.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Toluca, Proceso, no. 984, cd. de Mxico, 11
sep.; nota 38 (sobre un concierto dedicado a Carlos Chvez por la OSEM, bajo
la direccin de Enrique Btiz).
Tolvaos, Juan (n. y m. Mrida, Yuc., 1850-1919). Ejecutante de
armonio o serafinista. Ciego de nacimiento. Trabaj como msico
en varios templos de Mrida. Fue tambin instrumentista de ban-
das y orquestas de baile. Es considerado inventor del guitarrn-
violonchelo o tololoche* yucateco.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
1036
Tollis (della Rocca), Matheo (n. Italia, ca. 1710; cd. de Mxico,
18 nov. 1780). Compositor y clavecinista. Inici sus estudios
musicales en Italia, pero desarroll sus primeros trabajos de msi-
ca en Espaa. Lleg a Mxico el 16 de enero de 1756 y fue desde
entonces protegido de la virreina, Mara Luisa del Rosario de Ahu-
mada y Vera, que lo recomend al arzobispo de Mxico Manuel
Rubio de Salinas para que ingresara al grupo msico de la catedral.
As pues, form parte de la capilla desde 1756, y actu como cla-
vecinista, sochantre y, finalmente como segundo maestro de capi-
lla. No obstante, al morir su superior Ignacio de Jerusalem*, Tollis
qued como maestro de capilla interino y, dada la inconformidad
del cabildo, que lo consideraba msico poco valioso, no ocup
nunca el magisterio oficial: sigui como interino hasta el da de su
muerte. Autor de varias misas, vsperas, un Requiem y otras obras
sacras, la mayora extraviadas.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 114.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico, pp. 140-156.
1973. Robert STEVENSON: Jos Manuel Aldana y Mateo Tollis della Rocca,
Heterofona, vol. V, no. 30, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 16-18.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, Secretara General de la OEA,
Washington, DC, pp. 235-236, reproduccin en Inter-American Music Review,
vol. X, no. 2, primavera-verano 1989, pp. 104-105.
Tom Villaseor, Claro (n. y m. Magdalena, Jal., 1844-1905).
Laudero. Aprendi el oficio de carpintero de su padre; desde su
juventud se especializ en la manufactura de instrumentos musi-
cales de cuerdas. Sus trabajos (violines, violas, chelos, contrabajos
y guitarras) han sido considerados obras extraordinarias de la arte-
sana regional. Hizo tambin cajas para rganos y pianos.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 42 (catlogo biogrfico).
Tonadilla [tonadilla escnica]. Breve pieza lrica cmica espao-
la, con uno o cuatro personajes, consistente en un solo de canto, y
en ocasiones, en coros. De tono ligero y desarrollo mnimo, naci
a partir de breves interludios escnicos, expuestos entre los actos
de una pieza teatral o una pera seria; poco a poco fue transfor-
mndose en pieza independiente. Lleg a Mxico hacia 1760, don-
de autores locales la cultivaron y presentaron en el Coliseo*. Algu-
nas tonadillas mexicanas famosas a fines del siglo XVIII fueron La
solterita, El paseo de Ixtacalco y Mxico adorado, de autores no
identificados.
Fuentes:
1945. Vicente T. MENDOZA: La solterita, tonadilla que se cantaba en el Coliseo
de Mxico y que an perdura, Anales del Instituto de Investigaciones Estti-
cas, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, pp. 85-92.
1951. El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nuestra Msica, vol. VI, no.
22, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 100-118 (sobre el canto y baile andaluz de ini-
cios del siglo XIX; el autor encontr el canto llamado de maneras distintas en la
sierra mixteco-mazateca).
1952. Msica en el Coliseo de Mxico, ibid., vol. VII, no. 26, cd. de Mxico,
abr.-jun., pp. 108-133.
1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, UNAM, cd. de Mxico,
pp. 58-60.
Tonantzin. Ver: Guadalupe, Nuestra Seora de.
Tonantzin. pera nacionalista en cuatro actos, con msica de
Julia Alonso y libreto del coronel Picazo. El texto fue concluido en
1915 y la partitura en 1919. La accin dramtica transcurre en el
cerro del Tepeyac, en las apariciones de la Virgen de Guadalupe o
Tonanzin, a Juan Diego.
Tonatiuh. pera de Manuel Camacho Vega. Su estreno tuvo lugar
el 11 de enero de 1940, en el Palacio de Bellas Artes. El elenco se
integr as: Consuelo Mndez Camacho (Llilxchitl), Esperan-
za Morales (Huitzitzilin), Gilberto Cerda (Hueitopixqui) y

Manuel Camacho Vega (Matzehuatl). La orquesta fue dirigida
por Justino Camacho Vega, y el director de escena fue Rafael Ca-
macho.
Tono. Revista trimestral editada por el CENIDIM y dirigida por
Jos Antonio Alcaraz. Su primer nmero apareci en diciembre de
1981, pero slo alcanz el segundo ejemplar, correspondiente a
enero de 1982. Contena investigaciones resumidas de music-
logos latinoamericanos; asimismo public en sus dos nmeros
obras musicales breves (canciones de Jos Roln y Silvestre Re-
vueltas).
Tono-oohtam (ppagos). Etnia del noroeste de Sonora y el sur de
Arizona. Su nombre significa gente del desierto. Durante la colo-
nia espaola y en los siglos XIX y XX perdieron casi todas sus
costumbres dancsticas y musicales, similares a las de los yoremes*,
y generalmente relacionadas con sus creencias religiosas. Ya en la
msica publicada por Densmore en 1929, se pueden observar ele-
mentos tomados de la tradicin europea. No obstante, en las regio-
nes ms desrticas de Arizona se siguen practicando hasta hoy sus
bailes y cantos ceremoniales sincrticos. Sobre la meloda de uno
de esos cantos, recopilada hacia 1936, Vicente T. Mendoza escri-
bi el Canto ppago de su Suite indgena (1938), para orquesta de
cmara.
Fuente:
1929. Frances DENSMORE: Papago music, Bureau of American Ethnology,
Bulletin 90, Smithsonian Institution, Washington, DC, 229 pp.
Toa la Negra [Mara Antonia del Carmen Peregrino Fernndez]
(n. Palo Blanco, Ver., 11 dic. 1910; m. cd. de Mxico, 19 nov.
1982). Cancionista. Una de las figuras ms representativas de la
poca de oro de la cancin mexicana (ver: Cancin). A los siete
aos de edad gan un concurso infantil de canto; poco despus
obtuvo empleo como cantante en funciones de matine en cine
mudo. Trasladada a la ciudad de Mxico, a los veintin aos co-
menz la carrera de medicina, que abandon pronto para dedicarse
a la interpretacin del bolero. En 1929 debut como cantante afi-
cionada en el teatro Variedades, luego apareci acompaada por
los hermanos Manuel y Nacho Uscanga, y por los Cuates Castilla.
En 1931 fue presentada a Agustn Lara, de quien se convirti, al
lado de Juan Arvizu* y Pedro Vargas*, en uno de sus mejores
difusores. Lara la bautiz Toa la Negra y compuso para ella la
cancin Lamento jarocho, con la cual debut en el teatro Iris el 31
de diciembre de 1932, pidindosele en el estreno que la repitiera
seis veces. Enseguida ofreci temporadas en los teatros Follies,
Lrico y Politeama y en los salones Capri y El Casino de la Selva,
y se incorpor al elenco de la radiodifusora XEW. Despus cant
tambin en la XEQ y en muchas otras radiodifusoras en diferentes
ciudades de la Repblica Mexicana. En 1934 cant por primera
vez a dueto con Pedro Vargas. Entre 1945 y 1980 realiz giras por
Cuba, Argentina, EU, Colombia, Venezuela y Amrica Central, en
ocasiones cantando al lado de Celia Cruz. Grab casi 40 discos y
actu en las pelculas Conga roja, Cortesana, Humo en los ojos,
La mulata de Crdoba, Mara Eugenia, Mujeres en mi vida, Paya-
sadas de la vida y Revancha. Entre las canciones que interpret
con ms xito estn Arrncame la vida, Noche criolla, Oracin
caribe, Palmera, Por qu negar y Veracruz, de Agustn Lara;
Angelitos negros, de Manuel lvarez Maciste; Aunque pasen mil
aos, de Tino Contreras; Vereda tropical, de Gonzalo Curiel; Ce-
nizas, de Wello Rivas; Este amor salvaje, de Miguel ngel Valla-
dares; y Si me pudieras querer, de Bola de Nieve.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 2044-2045.
2000. Joel CARASO: Caleidoscopio de Toa la Negra, Pauta, vol. XIX, nos.
75-76, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 103-111.
Toreo
Toor, Frances (n. Plattsburgh, NY, 1890; m. Nueva York, NY,
1956). Folclorista y escritora. Estudi periodismo y literatura en
la Universidad de California. Recorri prcticamente todo Mxico
en los aos veinte y se dedic al estudio de la identidad, tradicio-
nes y costumbres de los pueblos indgenas. Entre 1925 y 1937
edit la revista mensual bilinge Mexican Folkways*, en la que
colaboraron David Alfaro Siqueiros, Jos Clemente Orozco, Diego
Rivera y ngel R. Salas, entre otros, y la cual incluy artculos
sobre msicas y danzas tpicas. En 1931 edit el Cancionero mexi-
cano, con arreglos para piano y/o guitarra hechos por ngel R.
Salas y Graciela Amador. En 1947 reedit como monografa Mexican
Folkways (Crown Publishers, Nueva York, 452 pp.), que an per-
manece en muchas bibliotecas de EU como fuente bsica de con-
sulta para los investigadores del folclor mexicano. Fue condecora-
da con la orden del guila Azteca, otorgada por el gobierno de
Mxico.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 2045.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3540.
Topitz. Voz de origen huasteco. Instrumento aerfono de soplo
verdadero, de flauta con canal de insuflacin interno; abierta por
medio de orificios. Comnmente se fabrica en carrizo*; tiene slo
tres agujeros, uno abajo y dos arriba del tubo. Se ejecuta con una
sola mano; la otra sirve para hacer sonar un tamborcillo. La escala
primaria de tres sonidos que la flauta emite es suficiente para tocar
los 45 sones que integran la Danza del volador*, pues tambin se
emplea la gama completa de armnicos que puede producir el ins-
trumento. Su uso todava es caracterstico de los totonaku y nahuas
de la vertiente del golfo de Mxico y de la sierra de Puebla y
Tlaxcala.
Fuente:
1966. Charles L. BOILES: The pipe and tabor in Mesoamrica, Inter-American
Institute for Musical Research yearbook, vol. II, Washington, DC, pp. 43-74.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Toral (Moreno), Pascual (n. Lagos de Moreno, Jal., 13 abr. 1898;
m. cd. de Mxico, 3 ago. 1977). Pianista, compositor y pedagogo.
Discpulo de Carlos J. Meneses y Luz Meneses (1918-1934), en
el CNM de Mxico. Durante su juventud fue pianista en salas de
cine mudo. Despus hizo carrera como recitalista. Solista con la
OSM en varias ocasiones. Compuso pequeas obras para piano,
entre ellas la danza Ausencia, sobre un ritmo colombiano; e hizo
muchos arreglos sobre temas tradicionales mexicanos. Profesor de
piano en el CNM de Mxico y en la ESM. Pianista acompaante en
la Academia de pera de Bellas Artes. Entre sus discpulos figuran
Mario Ferrio y Ral Herrera.
Fuente:
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de
Mxico (acerca de Toral como discpulo de Meneses).
Tor uarhcua. Danza tradicional de los porhpecha, en la cual los
bailarines utilizan banderas de colores.
Torcacita, La [Matilde Snchez] (n. Tequila, Jal.,13 may. 1924).
Cancionista. Debut en un dueto con su hermana Faustina. En una
gira, en Tampico fueron contratadas por Paco Miller*. Faustina
contrajo matrimonio y desde entonces Matilde trabaj como solis-
ta e hizo giras por toda Amrica; grab discos y actu en cine y
televisin.
Fuente:
1957. Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 41 (breves datos
sobre ; fotografa).
Toreo (la msica en las plazas de toros de Mxico). Ver: Tauro-
maquia.
1037
Toreo, El
Toreo, El (cd. de Mxico). Se ubic en los terrenos de la antigua
hacienda de La Condesa, junto al hipdromo de este nombre (que
hoy es el parque Mxico de la colonia Condesa). Fue inaugurada el
22 de septiembre de 1907; haba sido edificada en hierro y concre-
to y tena capacidad para 23,000 personas: en ella se presentaban
espectculos que por su magnitud no podan tener albergue en
ningn teatro local. El 5 de octubre de 1919 se represent all la
pera Carmen, de Georges Bizet, y en ella intervinieron Enrico
Caruso, en el papel principal de Don Jos; Gabriela Besanzoni,
representando a Carmen; Augusto Ordez como Escamillo
y Adda Navarrete como Micaela. Luego se llevaron a cabo otras
funciones de pera, durante los aos veinte. Fue demolida en 1940.
Fuente:
1952. Armando de MRIA Y CAMPOS: El canto del cisne (una temporada de
Caruso en Mxico); recuerdos de un cronista, Arriba Teln, cd. de Mxico,
161 pp.
Tornero (Ramrez), Antonio (n. Xalapa, Ver., 12 jun. 1945). Vio-
linista y director de orquesta. Inici sus estudios musicales en la
Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa. Se
traslad a la ciudad de Mxico y se titul como violinista concer-
tista en el CNM de Mxico, donde estudi con Vladimir Vulffman
(1960-1965). Fue becado por el gobierno de la entonces URSS, para
estudiar direccin orquestal y violn en el Conservatorio Rimski
Krsakov de Leningrado (1969-1973). Graduado regres a la ciu-
dad de Mxico e inici una serie de giras internacionales como
violinista, que incluyeron actuaciones en Alemania, EU y la URSS.
Por unanimidad de los miembros de la OSN de Mxico, le fue con-
cedida la direccin de sta en 1974 y con ella realiz una gira por
los pases de las Antillas en 1975. En ese mismo ao fue seleccio-
nado por la OEA para asistir al curso de perfeccionamiento para
directores de orquesta, impartido por Hans Swarowsky en Bue-
nos Aires; all mismo fue elegido para dirigir el concierto de clausu-
ra, con la Orquesta Filarmnica de Buenos Aires. Fue director
asociado de la OSN de Mxico (1978-1979). Fund y dirigi la
Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara
(1980). Director titular de las orquestas de la pera de Bellas
Artes (1982-1984), de la pera de Morelia y de la Sinfnica de
Michoacn. Ha sido director husped de las orquestas Filarmnica
del Bajo, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica Nacional de Cuba, Filar-
mnica de Bogot, Sinfnica de San Antonio (Texas), Orquesta del
Conservatorio de Leningrado, Orquesta Janacek (Checoslovaquia)
y Sinfnica del Estado de Mxico. Ha recibido numerosos premios
y reconocimientos por su labor de director e instrumentista. Estu-
vo casado con la soprano Martha Saldaa*.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como director; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de
Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada
por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN dirigida por Antonio Tornero).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 252-253.
Toro de petate. Gnero musical bailable tpico de Ometepec, Gue-
rrero. Se ejecuta en la fiesta de San Nicols (10 sep.).
Toroloche. Dcese del tololoche* en la pennsula de Yucatn.
Toronjil, el. Ronda infantil referida por Saldvar en su Historia de
la msica en Mxico (1934) con la letra siguiente:
Vamos a la huerta
de toro-toronjil,
a ver a Milano
comiendo perejil.
Los versos adaptados a este juego de ronda datan probablemente
de los ltimos aos del virreinato; sin embargo no se conserva su
msica original.
1038
Toros (la msica en las plazas de toros de Mxico). Ver: Tauroma-
quia.
Torre, Alejandro de la (n. y m. Mrida, Yuc., 20 jun. 1905-
3 may. 1954). Violinista y director de orquesta. Comenz su for-
macin musical en el Conservatorio Yucateco (1913-1918), y ms
tarde estudi bajo la gua de Jos Rocabruna en el CNM de Mxico
(1919-1925). Form parte de la orquesta de ese plantel durante
varios aos. En el perodo de vacaciones del verano de 1922 figur
como violn solista de la Orquesta Tpica Torreblanca en su gira
por Brasil, Uruguay y Argentina. Luego, ya graduado como con-
certista, en 1926 actu en Nueva York. Al ao siguiente march a
Europa con la Tpica Torreblanca y de 1927 a 1930 se present en
Alemania, Francia, Suiza y Espaa como pianista acompaante de
los cantantes Lucha Reyes, Margarita del Ro, Jos Rodrguez
Pantoja y Juan Martnez. Una vez ms en la ciudad de Mxico
form parte de varias orquestas sinfnicas y fue concertino de la
Sinfnica de Mxico (1936-1937) dirigida por Carlos Chvez. En
1937 particip en los Festivales Latinoamericanos patrocinados
por la seora Coolidge, en los que ejecut, entre otras composicio-
nes, el Septimino de Heitor Villa-Lobos (acompaado por el pia-
nista puertorriqueo Sanrom) y diversas obras de J. S. Bach. En
1940 dirigi varios conciertos sinfnicos para las radiodifusoras
XEW y XEB. Ese mismo ao la casa Victor lo contrat para grabar
una serie de discos con msica clsica europea. En 1942 gan el
primer premio en el concurso de violinistas a que haba convocado
la Universidad Nacional, con el Concierto para violn no. 2 de
Wieniawski, con la Orquesta Sinfnica de la Universidad. Ese mis-
mo ao actu como solista de la Orquesta Sinfnica de Puebla. En
1943 regres a Mrida, donde ofreci un recital en el auditorio
Manuel Cepeda Pedraza con obras de Brahms, Fiorillo, Kreisler,
Sarasate, Schubert, Vieuxtemps y Wieniawski, adems de una In-
troduccin y Scherzo compuestos por l mismo. Enseguida reali-
z otro concierto en el teatro Principal de Mrida, acompaado
por el pianista Conrado Peniche Sierra. En 1944 actu como solis-
ta de la Orquesta Sinfnica de Xalapa.
Fuentes:
1921. Annimo: Alejandro de la Torre, Arte y Labor, cd. de Mxico, sep., p. 1
(nota laudatoria con motivo de las altas calificaciones del violinista en el CNM,
durante el ao escolar 1921).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre,
Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., pp. 414-415.
Torre (Surez), Benigno de la (n. y m. Guadalajara, Jal., 13 feb.
1854-6 nov. 1912). Pianista, organista, compositor y pedagogo.
Hijo de un comerciante, su padre le hizo estudiar tenedura de
libros, oficio que no ejerci dada su inclinacin musical. Muy
joven inici sus estudios de msica guiado por Jos Mara Mendoza
Ciprs*. En 1872 se incorpor al coro de la compaa de pera de
Ida Visconti, en ese momento activa en el teatro Degollado. En
1875 fue trasladado con su familia a Tepic y su padre intent
alejarlo una vez ms de la msica. En esa ciudad el joven encontr
a Miguel Meneses*, quien convenci al padre de Benigno para que
su hijo estudiara msica, y principi a dar al joven clases de armo-
na y piano. De la Torre pronto figur en Tepic como filarmnico
distinguido. En 1876 regres a su ciudad natal y actu como coris-
ta en las compaas de zarzuela de Emilia Leonardi y Felipe Caba-
llero, en el teatro Degollado. Despus ingres en la orquesta teatral
como violinista y ms tarde como violista. Con los ingresos recibi-
dos pudo pagar sus estudios de piano y teora con Abel L. Loretto*.
Al poco tiempo escribi sus primeras piezas de saln, las cuales
envi a la exposicin abierta en Guadalajara por la Sociedad Las
Clases Productoras, el 1 de mayo de 1880, cuyo jurado las premi
con una medalla. En 1881 ocup las vacantes dejadas por su maes-
tro Meneses en las clases de canto, en el Liceo de Nias, y de
msica, en la Escuela de Artes y Oficios. A los pocos meses ocup
tambin la plaza de organista interino de la catedral metropolitana,
en sustitucin de Francisco Godnez*, que se haba dirigido a Pars
para completar sus estudios. En 1884 regres Godnez, prepar a

De la Torre en algunos aspectos musicales y lo exhort a que l
tambin marchara a Pars. Con el patrocinio de la poetisa Esther
Tapia viuda de Castellanos, se embarc hacia Francia en abril de
1885. En el Conservatorio de Pars realiz cursos de perfecciona-
miento en piano con Antoine Franois Marmontel, y en composi-
cin con Jules Duprato. Una vez ms en Guadalajara (may. 1886)
debut como concertista en el teatro Degollado y a los pocos
meses se revel como compositor con sus dos fantasas concertan-
tes, para instrumentos solistas con acompaamiento de orquesta
(ver cuadro de composiciones). En 1887 abri su academia de
piano, alojada en su domicilio particular de la calle de San Diego
no. 48, y a la cual asistieron estudiantes de todo el estado, entre
ellos Enrique Morelos, Flix Peredo, Jos Roln y Alfredo Carrasco.
Hacia 1894 form un dueto de piano y violn con Flix Bernardelli*,
con quien recorri el occidente del pas en giras artsticas. Primer
premio en el Concurso Nacional de Mazurca, convocado por El
Universal (1889); primer premio en el Concurso Internacional de
Composicin convocado por La Ilustracin Musical de Barcelona
(1890). Desde 1907 se consagr a la docencia en la Academia de
Msica que constituy con Bernardelli, Roln, Michel y Jos
Godnez, y de la cual fue nombrado director. Entre sus discpulos,
adems de los ya citados, aparecen Francisco Crdenas Flores,
Mara Luisa Quintero, ngela Salazar, Isabel Ochoa y Ana Mara
Guarro. La mayor parte de su msica para piano fue editada por
las casas H. Nagel Sucesores y Wagner y Levien, de la ciudad de
Mxico, e Ignacio Loreto, de Guadalajara; algunas de sus composi-
ciones religiosas fueron publicadas por Enrique Mungua*. Su obra
orquestal permaneci indita. (Ver tambin: Torre [Surez], Luis
de la).
Obra para piano:
1876. A una flor, pensamiento potico.
1877. Nunca olvido, capricho elegante, y Horas fugaces, galopa; estas primeras
tres piezas, premiadas con una medalla de bronce, distintiva de la primera expo-
sicin de la Sociedad Las Clases Productoras (Guadalajara).
1885. Rve de bonheur, vals de concierto.
1885. Sous les palmiers, capricho.
1885-1886. Esther, mazurca sentimental, homenaje a Esther Tapia de Castella-
nos, Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara.
1886. Segunda mazurca.
1886. Segundo vals.
1887. Petite Trianon, souvenir de Versailles, gavota dedicada a monseor Du-
prato; Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara.
1888. Recuerdos de Guadalajara, romanza sin palabras, a Diego Altamirano
(Nagel).
1888. Minuetto en Mi bemol, dedicado a la poetisa Esther Tapia de Castellanos.
1889. Tercera mazurca, primer premio en el Concurso Nacional de la Mazurca,
convocado por El Universal (1889); para el lbum de mi discpula Josefina
Banca, Nagel Sucesores, cd. de Mxico (Litografa Leipzig), 1890.
1890. Minuetto en Sol mayor (2 minuetto), dedicado a Esther Tapia de Castella-
nos; primer premio en el Concurso Internacional de Composicin de Barcelona
(publicado en Catalua, lbum de la Ilustracin Musical de la Sra. Vda. de
Trillas y Torres, ao 3, no. 62, Barcelona, 1890; publicado en Mxico en 1891,
por la Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara; 1 reimpr., 1896,
Wagner y Levien, cd. de Mxico).
1890. Aniversario, tercer vals; para el dcimo aniversario nupcial del compositor
y su esposa.
1891. Hoja de lbum, manuscrito.
1892. Cuarta mazurca, en Si bemol.
1893. Victoria, polca de concierto, a la seora doa Victoria Cortina de Navarrete;
Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara.
1894. Vesper, melopeya; romanza para soprano y piano o piano solo, con texto de
ngel de Campo Micrs; Nagel.
1895. Vals no. 5, en Re menor.
1895. Minu romntico, a mi apreciable amigo y discpulo Ramn Castaeda y
Palomar, manuscrito firmado el 12 de abril.
1896. Manola, cuarto vals, de gnero espaol; al seor don Francisco Martnez
Negrete; Wagner y Levien/Schirmer Corporation, cd. de Mxico-Nueva York.
1897. Joyeux papillons, vals no. 6, a mi amigo Luis G. Palomar, Litografa Juan
Saucedo, Imprenta de A. Rodrguez, Guadalajara.
1898?. Barcarola, para canto y piano.
1899. Mazurca en La menor, premiada con la medalla de oro del CNM (1901).
1901. Segunda gavota, al seor Benito Daz; Nagel.
1902. Rverie, vals no. 7, a la seorita Consuelo Silva y Valencia, Nagel.
1903. Intermezzo sinfnico no. 6 bis, reduccin al piano del intermedio de la zar-
zuela Cada quien en su oficio es rey; A. Wagner y Levien Guadalajara.
1904. Impromptu, a mi discpula Maclovia Valencia, Nagel.
1904. Galantera, chots a mi fino amigo, seor teniente coronel Jos A. Escu-
dero; Nagel.
Torre, Carlos de la
1907. Quinta mazurca, a mi discpula Carmen Garca Sancho, manuscrito.
1911. Ocenica, fantasa (msica para cine), manuscrito firmado por el autor el 5 de
mayo.
Obra para grupos de cmara:
1896. Quatour cordes.
Obra para orquesta:
1896. Marcha fnebre.
1903. Intermezzo sinfnico, extracto de Cada quien en su oficio es rey.
Obra para solista[s] y orquesta:
1886. Fantasa para clarinete y orquesta, dedicada a Lorenzo Santibez (estre-
nada en el teatro Degollado el 15 de septiembre de 1886).
1886. Fantasa para violoncello y orquesta, dedicada a Policarpo Martnez (es-
trenada en el teatro Degollado el 15 de septiembre de 1886).
Obra lrico-escnica:
1903. Cada quien en su oficio es rey, zarzuela en un acto con solistas y gran coro
y orquesta; texto de Jos Rafael Rubio Rejpiter.
Obra vocal religiosa con acompaamiento de teclado:
1892. Sagrado corazn de Jess, himno con letra del subdicono don Agapito
Ramrez (Mungua).
1895. Bone Pastor, misterio al Santsimo Sacramento, a dos voces iguales con acom-
paamiento de teclado (Mungua).
1895. Himno de procesin, Aurora coelum prpura, del oficio del Domingo de
Resurreccin, a cuatro voces y rgano (Mungua).
1897. Advierte alma ma, meditacin para soprano o tenor con acompaamiento
de teclado, letra del licenciado Agustn G. Navarro (Mungua).
1901. Misterios de Santa Mara, para tiple y acompaamiento de rgano ( Mungua).
1902. Salve Regina, para tiple y acompaamiento de rgano (Mungua).
1903. Oh salutaris!, a dos voces iguales y acompaamiento de rgano; dedicado
al arzobispo de Guadalajara, Jos de Jess Ortiz (Wagner y Levien).
1904. Cnticos para el mes de Mara, 12 piezas para soprano o tenor con acompa-
amiento de teclado (Mungua/Litografa Leipzig).
Obra vocal religiosa con acompaamiento de orquesta:
1883. Maitines del Seor San Jos, manuscrito, carpeta no. 58, archivo musical de
la catedral de Guadalajara.
1883. Maitines de san Juan Nepomuceno, manuscrito, carpeta no. 59, archivo mu-
sical de la catedral de Guadalajara.
1892. Non fecit taliter, a cuatro voces y grande orquesta, dedicada al cabildo de
la catedral de Guadalajara el 12 de diciembre de ese ao; manuscrito, carpeta no.
66 bis., archivo musical de ese templo.
1898. Miserere, a tres voces, solos, coros y orquesta; manuscrito, carpeta letra C,
archivo musical de la catedral de Guadalajara.
1901. Missa solemnis, a cuatro voces, solos y coros y orquesta.
1903?. Officium defunctorum, a tres voces, solos y coros y orquesta.
sf. Misa a la Natividad del Seor y los Maitines de Navidad, instrumentacin de
la obra original de Cruz Balcazar; manuscrito, carpetas letra V y no. 27 bis, archi-
vo musical de la catedral de Guadalajara.
sf. Miserere; manuscrito, carpeta letra C, archivo musical de la catedral de Guada-
lajara.
Fuentes:
1889. Alberto SANTOSCOY: Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscien-
ses, spi., Guadalajara.
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 72-73.
1939. Benigno y Luis de la Torre, Mis recuerdos, Instituto de Investigacio-
nes Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 189-194
[coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlo-
gos de Lucero Enrquez] (captulo 19).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: De la Torre, Benigno,
Carnet Musical, vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 438-440.
Torre, (Juan) Carlos de la (n. y m. Guadalajara, Jal., 4 nov.
1940-2005). Pianista. Uno de los jazzistas ms sobresalientes de
Mxico. Discpulo de Roberto Beltrn y Puga* en la Casa del Nio
Ciego, donde inici su formacin pianstica a los nueve aos de
edad. Despus continu sus estudios musicales con Toms Esco-
bedo y su hija Lolita, con Soledad y Dolores Jimnez, y con Mara
Muoz y Fernndez (1952-1957). En 1956 se emple como pianista
en el caf-nevera Npoles, con un amplio repertorio que abarcaba
balada, bolero, tango, blues y jazz. Ms tarde se radic en Baja
California, y ofreci innumerables recitales en Ensenada y Tijuana
(1958-1963). A partir de 1961 se consagr al jazz, recibiendo par-
ticular influencia de Art Tatum y Bill Evans. Vivi un tiempo en
Hermosillo (1963-1972) y en la ciudad de Mxico (1972). Regres
a su ciudad natal (1972-1974), y viaj despus a Morelia (1974-
1975), Orizaba y Crdoba (1976), y en todas estas ciudades reali-
1039
Torre, Luis de la
z intensa actividad musical. En 1976 volvi a Guadalajara y en
1982 fue contratado una vez ms para tocar en Tijuana. No obstan-
te, en 1986 se radic definitivamente en Guadalajara, donde es pia-
nista permanente del club-bar Copenhagen. Miembro invitado de
numerosos conjuntos de rock, blues y jazz de todo Mxico. Se le
han ofrecido diversos homenajes y premios por su labor cultural.
Fuente:
1998. Curriculum vitae proporcionado por Carlos de la Torre, Guadalajara, 1 p.
Torre (Surez), Luis de la (n. y m. Guadalajara, 16 sep. 1869-
1916). Pianista, violinista, compositor y pintor. Hermano menor
de Benigno de la Torre*, con quien inici sus estudios musicales.
Tambin fue discpulo de Abel L. Loretto y Francisco Godnez.
Inici una brillante carrera como ejecutante, sin embargo su activi-
dad artstica fue irregular. Dej algunas composiciones que en su
tiempo causaron favorables crticas; de este catlogo cabe citar
Suite de arcos (190?), Poema heroico (1908) sobre temas patriti-
cos, con solistas y coro mixto, sobre un texto del poeta Antonio
Becerra y Castro; Mazurka de concierto para quinteto (190?), y
una zarzuela con argumento del mismo vate, intitulada Dos siglos
en una noche, que fue estrenada con mucho xito el 31 de diciem-
bre de 1899 en el teatro Apolo de Guadalajara. La casa Wagner y
Levien le public su chots Nacha (1891), dedicado al pintor y
fotgrafo Jos Mara Lupercio (1870-1929). Como pintor fue dis-
cpulo de Flix Bernardelli, de cuyo taller fue miembro activo.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Benigno y Luis de la Torre, Mis recuerdos, Insti-
tuto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de M-
xico, 1997, pp. 189-194 [crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crti-
cas y catlogos de Lucero Enrquez] (captulo 19).
1940. Jos R. BENTEZ: Luis de la Torre, Y por qu?, Talleres Grficos de la
U de G, Guadalajara, pp. 90-96 (datos biogrficos, ancdotas, retrato).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis de la Torre [...],
Carnet Musical, vol. XI, no. 142, cd. de Mxico, dic., pp. 570-571.
Torre, Salvador (n. Veracruz, Ver., 26 jun. 1956). Flautista, com-
positor y profesor de msica. Inici sus estudios musicales en
1976, al ingresar al CNM de Mxico bajo la gua de Gildardo Mojica,
Alfonso de Elas, Judith Johansen, Mario Lavista y Daniel Catn;
all obtuvo el primer premio con mencin honorfica en flauta y el
primer premio en msica de cmara. En 1984 el gobierno francs le
otorg una beca para continuar sus estudios en el Conservatorio
Municipal de Pantin bajo la direccin de Pierre Yves Artaud, Betsy
Jolas, Alain Louvier, Sergio Ortega y Yosihisa Tara. En ese plantel
obtuvo el diplomado en composicin electroacstica y el posgrado
en pedagoga musical, y poco despus estren msica suya en el
Centro Georges Pompidou de Pars y en el Internationales Musi-
kinstitut de Darmstadt, donde recibi una beca acadmica. Asisti
a cursos de msica electroacstica en el Conservatorio de Msica
de Boulogne, con Michel Zbar. A su regreso en la ciudad de Mxico
fue nombrado profesor de flauta en el CNM de Mxico. Tambin
ha impartido cursos en la Escuela Superior de Msica y Danza de
Monterrey y en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico
en Toluca, y como profesor titular, en el CNM de Mxico y la ESM
del INBA. Fue becario del Consejo Estatal para la Cultura y las
Artes de San Luis Potos y ha sido miembro del Sistema Nacional
de Creadores. Ha participado como flautista y compositor en al-
gunos de los principales foros musicales de Mxico. Como miem-
bro del Ensamble 3 y otros conjuntos de cmara ha estrenado
obras de compositores mexicanos. Como compositor particip
tambin en la Tribuna Internacional de Compositores (Amsterdam,
2000) y en el Festival Internacional World Music Days (Japn,
2000). Ha escrito obras para flauta y otros instrumentos de alien-
to; Concierto de cmara (1984), para flauta, clarinete, cuarteto de
cuerdas y percusiones; Azares de la tarde (1979), para doble quin-
teto de alientos, xilfono y orquesta de cuerdas; Sinfona EK (1990);
Bosquejos del Quinto Sol (1992), para coro mixto, campanas y
orquesta; Testimonial (1992), para coro mixto (texto de Oliverio
Girondo), y otras obras vocales-instrumentales; y msica elec-
troacstica.
1040
Bibliografa de Salvador Torre:
1997. La ejecucin instrumental en la msica del siglo XX: Evolucin, tcnica y
pedagoga, Pauta, vol. XVI, no. 64, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 35-42.
Bibliografa sobre Salvador Torre:
1997. Felipe de Jess SNCHEZ: Entrevista a Salvador Torre, Pauta, vol. XVI,
no. 64, pp. 26-33.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 295-296 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Torreblanca, Juan N(epomuceno) (n. y m. cd. de Mxico, 1878-
1960). Director de bandas y compositor. Desde su infancia ocup
diversos puestos como instrumentista en bandas civiles y milita-
res de la ciudad de Mxico. Entre 1901 y 1919 realiz numerosas
giras por la Repblica Mexicana y EU, como miembro de diferen-
tes orquestas, y en 1920 cre la Orquesta Tpica Presidencial*, al
lado de Pablo Marn y Miguel Lerdo de Tejada. Con el apoyo
econmico del gobierno del presidente lvaro Obregn, en 1921
fund su propio conjunto, la Orquesta Tpica Torreblanca*, con la
cual hizo una gira artstica por Brasil, Uruguay y Argentina, con
motivo de los festejos del centenario de la consumacin de la Inde-
pendencia mexicana. Ms tarde, de 1927 a 1930, actu al frente de
esa agrupacin en Europa. Debido a la crisis financiera mundial de
1929, el conjunto, para salvar su economa, debi fragmentarse en
dos partes: la de instrumentistas, a cargo de Ernesto V. Mangas, y
la de cantantes, formada por Lucha Reyes, Margarita del Ro, Jos
Rodrguez Pantoja, Juan Martnez y el pianista acompaante Ale-
jandro de la Torre. Dividida de esa manera, la Tpica Torreblanca
actu con xito en Alemania, Francia, Suiza y Espaa. A su regreso
en la ciudad de Mxico el grupo original desapareci y su fundador
form nuevas orquestas tpicas con las cuales actu en la radio.
Asimismo recopil numerosos jarabes y sones tradicionales, hizo
arreglos sobre numerosas canciones mexicanas y l mismo compu-
so chotises, danzas habaneras, himnos, marchas, mazurcas, pasos,
polcas y valses.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico,
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 155.
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre,
Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca de la Tpica
Torreblanca en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y la
fragmentacin del conjunto en ese continente).
1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica,
Comps, cd. de Mxico (con informacin importante sobre ).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
Torren. Ciudad del suroeste del estado de Coahuila*, en los
lmites con el estado de Durango. Fue fundada en 1893 como Villa
del Torren, con una poblacin mayoritariamente rural que duran-
te el ltimo tercio del siglo desarroll la cancin cardenche* y los
conjuntos de cuerdas semejantes a los antiguos mariachis de Colima
y el sur de Jalisco. En 1905 Jos Crdova Cant* fund la primera
academia de msica y tres aos despus se estren su zarzuela
Torren grfico, con alumnos del mismo maestro. En 1911 se cre
la primera banda de msica militar con destacamento en la ciudad
y en 1914 Francisco Cristerna* abri una escuela de piano que
funcion hasta 1920. En 1925 apareci la compaa teatral de
Ricardo de la Vega, que present nmeros de revista y zarzuela.
A partir de 1936, a raz del reparto agrario hecho por el presidente
Lzaro Crdenas en la regin, Torren se transform en un impor-
tante centro agrcola y comercial. Al ao siguiente Vicente T. Men-
doza* musicaliz la pelcula Torren y la laguna, en que aparecen
algunas escenas con msicos de la ciudad. En 1971 se fund la
Casa de la Cultura de Torren, donde desde entonces se imparten
clases de msica. A partir de 1981 se ofrecen temporadas anuales
de pera en el teatro de la Ciudad. De 1986 a 1988 Efran Esperilla*
dirigi el rea musical de la Casa de la Cultura y cre la sociedad
Coral Polifnica de La Laguna. A partir de 1992 se celebra cada ao
el Concurso Nacional de Guitarra de Torren. Desde los aos
setenta proliferaron las rondallas, de las cuales una de las ms

conocidas es la Rondalla Luzac, que ha ganado premios nacionales.
Entre los msicos originarios de Torren estn Pilar Rioja*, crota-
lista; Ramn Shade*, director de coro y orquesta, fundador de La
Camerata de Coahuila con sede en Saltillo (ver); y Ricardo Nio*,
Mara Granillo*, Manuel Mora*, Antonio Russek* y Rodolfo
Flores Urciaga (ver: Ronny), compositores; adems de la mezzoso-
prano Edna Patoni.  Parte del folclor cancionero de la ciudad est
representado por las canciones de Manuel Prez Esquivel*, autor
de Arriba mi gallo, La mancornadora y Ojitos negros.
Fuentes:
1990. Modesto LPEZ (prod.): Tradiciones musicales de La Laguna. La cancin
cardenche, CONACULTA/INAH, cd. de Mxico [col. Cenzontle] (citado por
Martnez Garca, 1999).
1993. Hctor GUERRERO: Los guitarristas clsicos de Mxico, spi., Torren.
1994. Vicente MENDOZA MARTNEZ: La cancin cardenche, Unidad Regional
La Laguna, Direccin General de Culturas Populares, Norte Mexicano, Torren,
140 pp.
1999. Roberto MARTNEZ GARCA: Canto cardenche, Fronteras, ao 4, vol.
IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 12-17 (sobre la cancin como manifes-
tacin musical de los peones en La Laguna).
Torres (Gonzlez), Gloria (Margarita) (n. y m. cd. de Mxico,
22 feb. 1922-14 ene. 1965). Violinista. Hizo sus estudios musica-
les en la Escuela Libre de Msica y se integr a la Orquesta Sinfnica
de la Universidad en 1939. Ocup la plaza de violn concertino de
la OSU en 1956, ya casada (1945) con el director Jos F. Vsquez*.
Fue tambin primer violn de la Orquesta de la pera de Bellas
Artes. Particip en numerosas grabaciones de msica comercial.
Muri vctima de cncer en los pulmones y dej hurfanos a dos
hijos procreados con Vsquez: Jos de Jess (n. 1951) y Mara
Rosa (n. 1954).
Fuente:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 363 (breve mencin).
Torres (Senz), Jorge (n. cd. de Mxico, 1 dic. 1968). Pianista,
clavecinista, director de coro y compositor. A los once aos co-
menz estudios particulares de flauta con Georgh Nirschil (1980-
1983). Despus estudi armona, contrapunto, piano, direccin de
coros y composicin con el padre Luis Martnez Pealoza, en el
CdlR de Morelia (1983-1986). Curs las licenciaturas en piano y
composicin en la ENM de la UNAM (1991-1995), donde fue dis-
cpulo de Andrs Acosta y Armando Merino (piano) y Ulises Ra-
mrez Romero (composicin). Durante 1993 asisti a las clases de
tcnica y lenguaje musical del siglo XX, impartidas por Mario
Lavista en el CNM de Mxico. Poco despus asisti a seminarios
impartidos por Javier lvarez, Carlos Sandoval, Roberto Sierra,
Franco Donatoni y Steffano Scodanibbio. En 1994 se traslad a
Francia, donde estudi con Jacques Charpentier (composicin) y
Louis Vigne (canto gregoriano) en el Conservatorio Superior de
Msica de Pars (1995-1997). Al mismo tiempo hizo estudios
sobre la msica carntica del sudeste de la India y recibi clases de
direccin de coro gregoriano en la Abada de Solesmes. Como pia-
nista se ha presentado en diversos escenarios de la ciudad de Mxi-
co, a solo, como acompaante de cantantes y como concertista con
orquestas de cmara. Como clavecinista es integrante del grupo La
Stampa, especializado en repertorio renacentista y barroco. Desde
1999 es profesor de tiempo completo de las ctedras de composi-
cin y orquestacin en la ESM del INBA. En el ao 2000 fue nom-
brado miembro de la Comisin Dictaminadora del Foro de Msica
Nueva Manuel Enrquez. Sus obras han sido interpretadas en va-
rias ciudades de Mxico, Francia y Alemania. Fue becario de los
programas Jvenes Creadores (1994-1995 y 1999-2000) y Apo-
yo para Estudios en el Extranjero (1995-1997), del FONCA.
Solos instrumentales:
1993. Los guardianes del tiempo, para piano.
1997. Visiones (I. Naga: Le dragon flamboyant, II. Le sommeil de Boddisathva),
para piano.
1999. Vega, para arpa.
2002. Sirenas. La tumba de Gustave Moreau, para piano.
Torres, Juan
2005. Pabellones nocturnos, para piano.
2006. Cold-Wind garden, para acorden.
2006. ngelus novus, miniatura para piano solo sobre motivos extrados de las
escenas infantiles de Robert Schumann.
Obra para canto y piano:
1992. El prtico de las maravillas, cuatro canciones para soprano y piano (I. Poe-
ma ausente, texto de Ernestina de Champurcn; II. Tonadilla, texto annimo
mexicano del siglo XVII; III. Malintzin, texto de ngeles Mendoza; IV. La plaza
de Puerto Santo, texto de ngeles Mendoza basado en la novela homnima de
Luisa Josefina Hernndez).
1998. La Xana y el neu, cancin de cuna para mezzosoprano y piano.
Dos instrumentales:
1994. Tres piezas para violn y piano (I. Introduccin, II. Poema, III. Toccata).
1994. Sonata para violonchelo y piano (I. Trs vif, II. Lent misterieux, III. Alerte).
2001. Ruinas a travs del orvallo, para violn y piano.
2002. Le jardn chimrique, para flauta y piano.
Tros:
1992. Tro, para violn, chelo y piano.
1995. Caradrio, para flauta de pico, clavecn y chelo.
1997. Jta, tema y variaciones para flauta, chelo y piano (versin de Caradrio).
2000. Tro, para flauta, oboe y fagot.
2000. Cinq tudes, para flauta, oboe y fagot.
Cuartetos:
1994. Lux et origo, cuarteto de cuerdas.
1996. Aleko, para clarinete y tres percusionistas.
1998. La Venus se va de juerga, cuarteto de cuerdas.
1999. Akohari, cuarteto de cuerdas.
Quintetos:
2000. Horizonte de espera, para guitarra y cuarteto de cuerdas.
2001. Los crisantemos se incorporan etreos tras el chubasco, flauta baja, clari-
nete en Sib, violn, violonchelo y piano.
2002. I see beyond Wind-dimness, clarinete en La y cuarteto de cuerdas.
2004. El mundo segn Shitao, para flauta (+pccolo), clarinete (+clarinete bajo),
piano, arpa y acorden.
Sexteto:
1998. ...Y entreabro la puerta del jardn de los muertos, para flauta, oboe, cla-
rinete, piano, arpa y percusiones.
Obra concertante:
1995. Laberintos, concierto para flautas de pico, clavecn, tiorba y orquesta de
cuerdas.
1997. Concierto para piano y orquesta (revisada en 2000).
2000. Concierto para clarinete bajo y orquesta.
2003. El templo de la aurora, para guitarra amplificada y orquesta.
Obra musical para escena:
2000. Myriam de Magdala, ballet en cinco escenas para conjunto instrumental.
2004. El evangelio de Myriam, para orquesta de cmara; msica para la obra
coreogrfica El evangelio de Mara de Pilar Urreta (una seleccin musical de
esta obra se present con el ttulo Danzas de Magdala).
pera:
2005. Ambulancia, pera de cmara para soprano, dos actores y ensamble (flauta
[+pccolo,+flauta en Sol], clarinete [+clarinete bajo], guitarra [+guitarra elctri-
ca], percusiones, dos violines y contrabajo.
Fuente:
2000. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Jorge Torres Senz,
Pauta, vol. XIX, no. 73, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 79-94 (cronologa, catlogo
de obras, referencias documentales).
Torres, Juan (n. Guanajuato, Gto., 1930; m. Quertaro, Qro.,
3 jul. 2002). Ejecutante de instrumentos de teclado. Estudi piano
y rgano en el CNM de Mxico y ofreci numerosos conciertos de
rgano con repertorio clsico y barroco. Sin embargo, fue mucho
ms conocido por su produccin musical bajo el nombre de Juan
Torres y su rgano meldico, grabada desde 1971 en 74 discos y
con arreglos suyos de canciones como La Bikina y A mi manera,
interpretadas en rgano Hammond. Obtuvo discos de oro y de
platino por la venta de sus grabaciones, as como reconocimientos
en Mxico y EU. El 10 de mayo de 2002 ofreci su ltimo concier-
to en el auditorio Josefa Ortiz de Domnguez, de la ciudad de
Quertaro, acompaado de la Filarmnica del Estado y las Arpas
Clsicas de los Hermanos Duarte.
Fuente:
2003. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1041
Torres, Lzaro de
Torres, Lzaro de (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVI). Construc-
tor de instrumentos musicales y maestro de msica. En un docu-
mento de 1590 se menciona que ense al nio Juan Rodrguez, de
nueve aos de edad, a hacer un rgano, una arpa, un clavicordio y
vihuelas [...] y a taer.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, SEP, cd. de Mxico.
Torres, Porfirio (n. Guadalajara, Jal., ca. 1850; m. Morelia, Mich.,
ca. 1910). Flautista, alumno de Jess Gonzlez Rubio y Clemente
Aguirre. Fue primer flautista de varias orquestas de teatro y ban-
das en los estados de Jalisco y Guanajuato. Despus se dedic a la
docencia en Morelia. Escribi una cartilla para principiantes en el
estudio de la flauta.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 39 (catlogo biogrfico).
Torres Chibrs, Armando (n. cd. de Mxico, 12 ago. 1959). Di-
rector de orquesta. Inici sus estudios musicales en la ciudad de
Mxico. Luego curs direccin orquestal en el Conservatorio de
Maastricht, Holanda (1982-1986), con Anton Kersjes; en cursos
ofrecidos por Michel Tabachnik en Hilversum, Holanda (1983) y
Genve, Suiza (1992); en el Curso Internacional de Direccin Dinu
Niculescu impartido por Petre Sbrcea en Brasov, Rumania (1993);
y en el Taller de Direccin de la American Symphony Orchestra
League, ofrecido por Gustav Meier y David Loebel, en Detroit,
EU (1998). Recibi el diploma de estudios superiores en gestin
de organismos culturales por la Escuela de Altos Estudios Comer-
ciales de la Universidad de Montreal (1991). Obtuvo el doctorado
en artes musicales por la Universidad de Missouri-Kansas City
(1995-1998) con la tesis Jos Pablo Moncayo: compositor y di-
rector. Una investigacin sobre su vida bajo la perspectiva histri-
ca de su poca. En ese plantel curs direccin de coros y orquesta
con Robert Olson. Fue becario de la Information Agency-Fulbright
Program Grant (1995-1998), la Universidad de Missouri-Kansas
City (1995-1998), el gobierno del Canad (1991) y el Ministerio
de Educacin de los Pases Bajos (1982-1986). Ha dirigido como
husped las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica del
Estado de Mxico, Filarmnica de la UNAM, Filarmnica de Que-
rtaro, Orquesta de Cmara de Bellas Artes y Orquesta de Cmara
de Toluca, entre otras. Fue coordinador del programa de direccin
orquestal de la ESM del INBA (1986-1995). Director fundador de la
Orquesta Sinfnica Juvenil de la Delegacin Gustavo A. Madero,
en el Distrito Federal (1992-1993). Profesor de direccin en la
Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Toluca (1999).
Fuente:
2000. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Torres de Espinosa, Amelia (n. cd. de Mxico, 1927). Pianista y
profesora de piano. Se gradu como concertista en el CNM de
Mxico, donde despus imparti clases hasta su jubilacin. Ofre-
ci conciertos con la Orquesta Sinfnica del Conservatorio y reci-
tales con msica mexicana. Entre sus discpulos formados en dicho
plantel, entre 1949 y 1973, se encuentran Gonzalo Ruiz Esparza,
Julio Garca, Consuelo Luna y Mara Elena Barrientos.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como profesora de piano; en nmeros
posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Torres Garza, Alicia (n. cd. de Mxico, 21 oct. 1938). Cantante,
soprano. Estudi con Eulalia Ruiz y en la Academia de la pera de
Bellas Artes, con Fanny Anita. Debut en el Palacio de Bellas
Artes en 1960, con el papel de Musetta de la pera La bohme.
Ms tarde realiz giras como integrante de pera nacional, presen-
1042
tndose en los principales teatros lricos de la Repblica Mexica-
na. Cant en el concierto en que se conmemoraron los ciento cin-
cuenta aos del Gran Teatro del Liceo de Barcelona, al lado de Pl-
cido Domingo y Montserrat Caball. Se present tambin en EU
con la Detroit Symphony Orchestra, interpretando las Bachianas
brasileiras de Villa-Lobos, y en Salzburgo con la orquesta del Mo-
zarteum. Entre sus interpretaciones opersticas destacan los per-
sonajes de Leila, en Les pcheurs de perles (1961, 1962 y 1964);
Rosina, en Il barbiere di Siviglia (1961 y 1976); Manon, en la
pera homnima de Massenet (1963); Violetta, en La traviata
(1964 y 1977); Mimi, en La bohme (1965, 1976 y 1978); An-
tonia, en Les contes dHoffman (1979, 1982 y 1987); Li, en
Turandot (1980 y 1985); y Pamina, en Die Zauberflte (1981).
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Torres Maldonado, (Jos) Javier (n. Chetumal, QR, 7 sep. 1968).
Violinista y compositor. Inici su formacin musical con su padre,
acordeonista aficionado. Ms tarde estudi en el CNM de Mxico,
con Icilio Bredo (violn), Jos Surez (teora musical), Mario
Lavista (anlisis de msica del siglo XX) y Juan Fernando Durn
(composicin). Particip tambin en cursos impartidos por Vctor
Rasgado, Juan Trigos, Roberto Sierra y Steffano Scodanibbio.
Durante un breve perodo, fue profesor en el Conservatorio de
Msica del Estado de Mxico y coordinador del Centro de Com-
posicin e Investigacin Musical de la Banda Sinfnica de Marina.
Trasladado a Europa, asisti a un curso de composicin de verano
en Darmstadt, impartido por Gyorgy Ligeti, y realiz estudios de
posgrado en la Accademia Internazionale Superiore di Musica Lo-
renzo Perosi, en Biella, Italia, con Luca Cori (composicin), y en
el Conservatorio Giuseppe Verdi, en Miln, con Anzio Corghi y
Franco Donatoni (composicin) y Mauro Bonifacio (orquesta-
cin). Durante 2003 se perfeccion en composicin con Ivan Fedele,
en el Conservatorio Nacional de la Regin de Estrasburgo, en Fran-
cia, y ese mismo ao obtuvo el diploma en composicin electrni-
ca en el Conservatorio Giuseppe Verdi. Obtuvo el tercer lugar en el
Concurso Nacional de Composicin Silvestre Revueltas (1991);
primer lugar en el VII Concorso Internazionale di Composizione
Citt di Barletta, Italia (1997); primer lugar en el Concours Inter-
national de Composition Ad Referendum II, de Montreal, Canad
(1998); la mencin honorfica del Concorso Internazionale di
Composizione Guido dArezzo, Italia (1998); primer lugar en el
Concours International de Composition Reine Maria Jose de Ge-
nve, Suiza (2000), y dos segundos lugares en el concurso Mozart
de Salzburgo, Austria (2000 y 2001). En 1998 gan el sitio como
representante de Amrica Latina al Forum 98, organizado por la
Universidad de Montreal y el Nouvel Ensamble Moderne de Ca-
nad. Tambin fue finalista del Concorso Internazionale di Compo-
sizione Alfredo Casella, Italia (2001), y fue invitado a presentar su
msica en la Biennale di Venezia. En 2003 fue escogido para repre-
sentar a Italia en el Encuentro Internacional de Compositores Ros-
trum, convocado por la UNESCO. En 2004 fue seleccionado para
participar en el encuentro de informtica musical y msica electr-
nica del IRCAM de Pars, y ese mismo ao obtuvo la invitacin del
Ensamble Aleph (Francia) para participar con una obra suya en el
III Forum Internacional de Jvenes Compositores. Un ao ms
tarde obtuvo, por decisin unnime del jurado, el Premio Interna-
cional de Composicin Reina Elisabeth de Blgica. En 1999 recibi
la medalla Mozart otorgada por la Fundacin Cultural Domecq y
la Embajada de Austria en Mxico. Obtuvo las becas del Fondo
Estatal para la Educacin y la Cultura de Quintana Roo (1991-
1994), del FOECA de Quintana Roo (1993) y del programa Jve-
nes Creadores del FONCA (1995). En 2003 ingres al Sistema
Nacional de Creadores de Arte de Mxico. Sus obras son publica-
das por Suvini-Zerboni (Miln) y Universal Edition (Viena). Des-
de 2002 es profesor titular en el Conservatorio Antonio Vivaldi de
Alessandria, Italia, y director artstico del Ensamble Dynamis, con
el cual ha realizado grabaciones y giras por Europa.

Solos instrumentales:
1990. Dos invenciones y fuga, para clavecn.
1990. Dos minuettos, para piano.
1990. Passacaglia, para rgano.
1991. Suite, para guitarra.
1991. Scherzo, para piano.
1992. Evocacin legendaria, para clarinete.
1997. Orior, para piano (Suvini-Zerboni).
1998. Tiento, para chelo (ibid.).
2000. Tres estudios para violn (Universal Edition).
2004. Obscuro etiamtum lumine, para violn solo (Suvini-Zerboni).
Obra para canto y piano:
1994. Dos poemas de Luis Cernuda, para tenor y piano; texto de Luis Cernuda.
1994. Pasin por pasin, para tenor y piano; texto de Luis Cernuda.
Dos instrumentales:
1990. Variaciones, para flauta y piano.
1991. Para viola y piano.
1991. Divertimento en forma de danza, para violn y piano.
1995. Sonata para viola y piano.
Tros:
1995. Resonancias del alba, para flauta, clavecn y percusiones.
Cuartetos:
1993. Pasacaglia, cuarteto de cuerdas.
Quintetos:
1994. Quinteto, para flauta, oboe, clarinete, fagot y trompa.
1996. Figuralmusik I, para flauta, clarinete, violn, chelo y piano (Suvini-Zerboni).
2001. Claroscuros (I. Voz oscura, II. Antiphonae-Aurae), para clarinete, clarinete
bajo, trombn bajo, chelo y contrabajo (ibid.).
Sexteto:
2001. Hemisferios artificiales, para flauta, clarinete, violn, chelo, percusiones y
piano (Suvini-Zerboni).
2004. De ignoto cantu, para clarinete, trompeta, percusiones, violn y chelo (ibid.).
Obra para orquesta de cmara:
1999. Exabrupto, para tres ensambles instrumentales, piano y percusin (Suvini-
Zerboni).
Obra orquestal:
2000. Como el viento (Suvini-Zerboni).
Obra para orquesta y solistas:
1998. Figuralmusik III, para flauta, clarinete y oboe solistas y orquesta de cuerdas
(Suvini-Zerboni).
Obra coral:
1994. Tarde azul..., para coro mixto a cappella; texto de Carlos Pellicer.
Obra electroacstica:
2001. Figuralmusik II, para diez instrumentistas y electrnica (Suvini-Zerboni).
2004. De ignoto cantu, para clarinete, trompeta, percusiones, violn, chelo y elec-
trnica opcional (ibid.).
2005. Hacia el umbral del aire, para acordern bayn y sonidos electrnicos (Suvini-
Zerboni).
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 365 (datos biogrficos,
catlogo de obras).
2001. (Notimex, agencia): Torres Maldonado, segundo lugar consecutivo en el
concurso Mozart, La Jornada, no. 5956, cd. de Mxico, 31 mar., p. 6a (cultura).
2004. Makis SOLOMOS (ed.): Ensemble Aleph. Carnet de Bord. 3e Forum Inter-
national des Jeunes Compositeurs, CDMC/Ensemble Aleph, Pars, pp. 108-
119 (fotografa, curriculum vitae, entrevista; texto bilinge en francs e ingls).
Torres Ovando, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1892-1936). Can-
tante, bartono. Estudi con Jos G. Aragn y Jos E. Pierson y
ms tarde perfeccion tcnica vocal en Italia. Form parte de la
Compaa de pera Popular. Sus actuaciones en el teatro Nacional
fueron muy aplaudidas, al lado de Luisa Larraza, Beatriz Franco,
Soledad Goyzueta y Luisa Tetrazzini. Particip en el estreno en
Mxico de Le villi, de Puccini, con el papel de Guillaume (teatro
Renacimiento, 1899); y en los estrenos de El rey poeta* y Nicols
Bravo* (1901 y 1910, respectivamente). Su repertorio tambin
abarcaba opereta y zarzuela.
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 220.
Tort, Csar
Torres Serrato, Mateo (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s.
XIX). Compositor. Formado en la academia de Cenobio Paniagua,
inici su carrera hacia 1860, como parte de una prolfica generacin
a la cual pertenecieron Miguel Meneses, Melesio Morales, los
hermanos Valle y Ramn Vega, tambin discpulos de Paniagua. Su
pera I due Foscari* fue estrenada con la Compaa Mexicana de
pera en 1863, en el Gran Teatro Nacional. Otra pera suya, Fide-
lio*, nunca se estren en forma integral, pero sus partes aisladas se
interpretaron en diversas ocasiones. Escribi tambin piezas de
saln y canciones.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 673
(breve nota sobre I due Foscari).
Torres Tun, Luis (n. prob. cd. de Mxico, ca. 1700; m. cd. de
Mxico, 29 oct. 1756). Capelln de la catedral de Mxico y chantre
de ese mismo templo, cuando su capilla musical la diriga Domingo
Dutra. Fund la biblioteca catedralicia, que en sus primeros aos
aloj 12,295 volmenes y 131 manuscritos, incluyendo msica
litrgica. Ese acervo lo adquiri en 1862 el gobierno federal y fue
incorporado a la Biblioteca Nacional, hoy en manos de la UNAM.
Fuente:
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC,
cd. de Mxico.
Tort, Csar (n. Puebla, Pue., 14 sep. 1928). Pianista y composi-
tor. Especialista en pedagoga musical infantil. Curs la carrera de
piano en la ENM de la UNAM, bajo la direccin de Ramn Serratos
y Pedro Michaca; y en el CNM de Mxico, con Rodolfo Halffter.
Becado por el Ministerio de Educacin de Espaa estudi con
Benito Garca de la Parra y Nemesio Otao en el Conservatorio
Real de Madrid (1949-1950). Ms tarde asisti a los cursos de
Aaron Copland en los festivales de verano en el Berkshire Music
Center. De regreso en la ciudad de Mxico ingres a la planta
docente de la ENM de la UNAM y en la misma universidad ingres
como investigador en pedagoga musical. Fund los talleres de
educacin musical infantil all mismo y en el Conservatorio Nacio-
nal. En 1976 fund el Instituto ARTENE, Centro de Pedagoga
Infantil Musical, en el cual ha dirigido cursos durante ms de vein-
te aos. En 1988 fue nombrado director para Mxico, Centroam-
rica y el Caribe de la Sociedad Internacional de Educacin Musical
de la UNESCO. Es miembro honorario del Foro Latinoamericano
de Educacin Musical en San Jos de Costa Rica. Entre otros reco-
nocimientos a su labor ha recibido el diploma del Board of Directors
de la ISME/UNESCO (1994) y el diploma de la Cdula Real de la
Fundacin de Puebla de los ngeles. Entre sus muchos discpulos
se hallan Jos Covarrubias, Claudia Martnez de Alva e Hilda Pa-
redes. En su catlogo de compositor se encuentran El pequeo
pianista. lbum de diez piezas para nios (1991) y otras piezas
para piano; el tro Domin (1985), para violn, chelo y piano; La
comedia (1967), suite para piano, timbales y percusiones, y otra
msica de cmara; Estirpes (1961), poema sinfnico; la pera in-
fantil Hilitos de oro (1972); varias obras corales; y canciones como
Chocolate molido, Los veinte ratones y Seora Santa Ana. Tam-
bin es autor de la obra didctico musical La msica y el nio,
editada por la coleccin Voz Viva (UNAM), y de textos de ensean-
za musical infantil.
Bibliografa de Csar Tort:
1975. Educacin musical en el primer ao de primaria. Instructivo para el maes-
tro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 99 pp. (en colabora-
cin con Joaqun Gutirrez Heras).
1975. Mtodo micro-pauta. Tcnica, programa, propsitos, Heterofona, vol. VIII,
no. 45, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 10-12.
1982. Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado, material
para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 80 pp.
1982. Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado, instructivo
para el maestro, UNAM, cd. de Mxico, 111 pp.
1988. El coro y la orquesta escolares; instructivo para el maestro, 3 y 4 grados,
UNAM, cd. de Mxico, 199 pp.
1043
Tortolero, Francisco
1988. El coro y la orquesta escolares; instructivo para el alumno, 3 y 4 grados,
UNAM, cd. de Mxico, 235 pp.
1994. Conciertos en Mxico y Zacatecas de los nios de ARTENE, Heterofo-
na, vol. XXIII, no. 106, ene.-jul., pp. 56-57.
1995. El ritmo musical y el nio; actividades de lecturas rtmicas en la educa-
cin musical del nio, instructivo para el maestro y para el alumno, UNAM,
cd. de Mxico, 153 pp.
Bibliografa sobre Csar Tort:
1966. Juan Vicente MELO: Csar Tort: Cmo aprender a no odiar la msica, La
Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 6 jul. (reproduccin en Notas
sin msica, FCE, 1990, pp. 276-279).
1975. Esperanza PULIDO: Una valiosa obra de Csar Tort, Heterofona, vol.
VIII, no. 41, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 13-15.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 261.
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 297-298 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Tortolero (Medina), Francisco (n. Mazatln, Sin., 1901; m. San
Luis Potos, SLP, 1957). Cantante, tenor. Nio cantor solista en el
coro de la catedral de Mazatln. Muy joven se traslad a la ciudad
de Mxico y realiz estudios de canto en el CNM de Mxico y,
despus, con ngel R. Esquivel y Jos E. Pierson. Inici su carrera
de solista en 1915, en la Compaa Impulsora de pera, al mismo
tiempo que era primer solista de la Orquesta Tpica de Miguel
Lerdo de Tejada. En 1918 se traslad a La Habana, donde fue
discpulo de Hiplito Lzaro. Un ao ms tarde ingres a la com-
paa de pera de Braccale, con quien recorri gran parte de Am-
pendidos con cuerdas, mientras un msico baila y toca una serie de
sones simultneamente con una flautilla (ver: Topitz) y un tambor-
cito de membrana que segn algunas crnicas antiguas, antes era un
pequeo teponaztli*. Al llegar los espaoles en 1519, stos hicie-
ron promesas y engaos a los totonaku para que enfrentaran a los
aztecas. Una vez tomada la ciudad de Mxico-Tenochtitln la ma-
yora de los totonaku fueron sometidos y retirados al norte de la
Sierra Madre Oriental, cerca de las huastecas. La Iglesia emprendi
entonces el proceso de evangelizacin, pero los frailes no lograron
erradicar muchas de las viejas creencias de los totonaku. Conserva-
ron su adoracin al sol y a la tierra y llamaron Jerusalem al extremo
oriental del mundo, donde se dirigan las almas de los danzantes,
los msicos, las mujeres muertas en el parto y quienes moran a
causa de una picadura de serpiente. Sobre todo en el siglo XVIII
recibieron instrumentos de aliento de origen europeo y formaron
sus primeras bandas de msica en pueblos como Alaxtitla,
Chicualoque, Tepetzintla, Tincontln y Xococatl. En 1836 el obis-
pado de Puebla prohibi a los totonaku de Papantla celebrar la
Semana Santa de acuerdo a sus costumbres musicales, lo que llev
al levantamiento armado de la poblacin. Durante el resto del siglo
XIX e inicios del XX los totonaku fueron reprimidos por el gobier-
no central; no obstante, an hoy conservan algunos de sus cantos
y bailes.
Fuentes:
1908. Adela C. BRETN: Survival of ceremonial dances among Mexican Indians,
Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-Kongress, vo