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La - Seccion - Aurea - en Arte PDF
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EN ARTE,
ARQUITECTURA
Y MSICA
INDICE
I.
PRESENTACIN
II.
SECCIN UREA
II.1
Antecedentes
II.2
II.3.
Polgonos regulares
II.3.1.
II.4.
Poliedros regulares
II.4.1
III.
IV.
Redes en el plano
Redes en el espacio
II.5.
Sucesin de Fibonacci
II.6.
Rectngulo ureo
II.7.
Espirales ureas
III.2.
III.3.
IV.2
Artesana
iv.1.2.
Cermica
Arte oriental
IV.2.1.
Artesana
IV.2.2.
Cermica
IV.2.3.
Escultura
IV.3.
Arte egipcio
IV.4.
Arte griego
IV.4.1.
Artesana y cermica
IV.4.2.
Escultura
IV.5.
Arte romano
IV.6.
Arte islmico
IV.7.
Arte gtico
IV.7.1.
IV.8.
IV.9.
Arte renacentista
IV.8.1.
IV.8.2.
IV.8.3.
IV.8.4.
Arte barroco
IV.9.1.
IV.9.2.
IV.9.3.
IV.10
IV.11.
IV.12.
IV.11.1.
Clasicismo
IV.11.2.
Movimientos impresionistas
Arte en el Siglo XX
IV.12.1.
Cubismo
IV.12.2.
Abstraccin geomtrica
IV.12.3
IV.13
V.
Pintura
Orfismo
Neoplasticismo
Constructivismo ruso
V.2.
Arquitectura oriental
V.2.1.
Zigurats
V.2.2.
Arquitectura budista
V.2.3.
V.3.
Arquitectura egipcia
V.4.
V.5.
Armonas humanas
V.5.2.
V.6.
Arquitectura gtica
V.7.
Arquitectura renacentista
V.8.
V.7.1.
Arquitectura renacentista
V.7.2.
Manierismo italiano
V.7.3.
Arquitectura rococ
V.8.1.
V.9.
VI.
Construcciones arquitectnicas
Rococ francs
Arquitectura en el siglo XX
V.9.1.
Gaud
V.9.2.
Le Corbusier
OTROS
VI.1. Seccin urea en la naturaleza
VI.2. Seccin urea en la UCLM
VII. BIBLIOGRAFA
I.PRESENTACIN
una
II.SECCIN UREA
de
al
KEPLER J.: El secreto del universo, Ed. Alianza, Madrid, 1992. p 142
Citado en GHYKA M. C.: Esttica de las proporciones en la naturaleza y en las artes, Ed. Poseidn,
Barcelona, 1983. p 38
2
La seccin urea del latn sectio aurea es una proporcin que aparece
entre los segmentos de una recta al dividir sta en media y extrema razn. Una
recta AB queda dividida por un punto F en otros dos segmentos (AF y FB) de
tal forma que el segmento mayor es al menor, como el todo es al mayor.
Tan solo existe un punto F que haga posible esta relacin entre los
segmentos y verifique la proporcin
podemos escribir como
AF /FB = AB /AF,
que tambin
x2 = x +1
x2 x 1= 0
x=
5
2
x = + ( 5 + 1) / 2 = 1, 6180339885 ...
10
x=
= 1+
2 1 = 0
= 1 + 1 + 1 + ...
= +1
= lim 1 + 1 + 1 + 1 + ...
Podemos tambin obtener otra expresin del nmero de oro, dividiendo por
los dos miembros de la igualdad:
2 = +1
= 1+ 1
=1+
= 1 + ...
1
1+
1+
1
= 1 + lim
1
1+
1
1+
1
1+
1
1+
1
1+
1 + ...
1
1+
=1+
11
por lo que:
1
= lim
1+
1
1
1+
1
1 + ...
FIGURA 1: Divisin de un
segmento en media y
extrema razn.
12
FIGURA 2: Trazado de la
seccin urea.
13
de un polgono
KF KF MN GD MD
=
=
=
=
=
KG AB ND MD MG
FIGURA 3: Pentgono
regular. Relaciones de
diagonales
14
La construccin ms comn
del pentgono
es la llamada de
15
CD 5
= =1,666...
AD 3
FIGURA 5: Tringulo pitagrico
FIGURA 6: Pentagrama.
16
FIGURA 7:
Tringulo 72-72-36
FA = FG = GB
AF GB AB AB
=
=
=
=
FB FB BG FG
ya que el pie de la bisectriz(F) es el punto que divide el segmento AB en media
y extrema razn, lo que quiere decir que la relacin del lado del pentgono
regular (BG) con el lado del pentgono estrellado (AB) es el nmero de
oro o lo que es lo mismo, que el lado del pentgono regular y su diagonal
es este mismo nmero como afirmbamos anteriormente.
17
FIGURA 8:
Tringulo 36-36-108
Por lo tanto,
18
issceles los tringulos AGB y FGB, los lados AF, FG y GB deben ser iguales
por lo que tenemos:
R
D
=
(R D )
D
R 2 RD D 2 = 0
R2 R
1 = 0
D2 D
que es la ecuacin del nmero de oro:
2 1 = 0
19
P=R
P* = R 5
D=R
D* = R
Figura 9: Estrella
hexagonal
20
l hexgono
l decgono
EB
=
NK
21
Mosaico de cuadrados y
tringulos equilteros.
22
23
Redes hexagonales
24
en dos
25
en
27
Sicilia;
28
segundo una nueva pareja, que a su vez ser productiva a sus dos meses de
vida. Se inicia el experimento en su primer mes con una pareja de conejos
recin nacida (anotamos el nmero 1). En el segundo mes seguimos todava
con una nica pareja (anotamos de nuevo el nmero 1). En el tercer mes nace
una pareja B (anotamos el nmero 2). Al siguiente mes la
pareja A ha
U N = U N 1 + U N + 2
29
y la ecuacin caracterstica:
L2 = L + 1
1 1
+
5
2 2
1 1
=
5
2 2
Estas son las races de la ecuacin, que por tanto son razn de una
progresin geomtrica que verifique la ecuacin recurrente. Si nos fijamos en
las races, vemos que:
= 1,6180
= 0,618
es el nmero de oro, y una parte proporcional de ste; = = la razn de
la progresin geomtrica = + 1, o lo que es lo mismo,
n = n-1 + n-2 ,
A=
5 +1
5 1
,B =
2 5
2 5
30
Por tanto,
n
n
1 1 + 5
5
1
Un =
5 2
2
U n
= lim
n
U n 1
31
se
estructuran
muchos
cuadros.
Estas
composiciones
ureas
32
33
34
35
36
37
DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO
1/2
3/4
2/3
38
DIAPENTE: se
aproxima a los lados del
pentgrafo.
DIATSSARON:
corresponde s la
proporcin 3/4 de un
tringulo 3-4-5.
39
DIAPASN: corresponde
a un rectngulo recproco
o rectngulo5.
Si
nos fijamos en el
40
menor y mayor de la seccin urea difieren entre s slo por sus longitudes. Y tal
como la unin de las partes menor y mayor nos deleita en las armonas visuales
de la seccin urea, as tambin la unin de las escalas menor y mayor, llamada
modulacin, nos encanta cuando la omos en acordes y melodas.
Tanto la escala menor como la mayor tienen, cada una, sus propias
variantes llamadas dominantes y subdominantes- con sus propios conjuntos de
acordes: y la relacin de stos con sus contrapartidas tnicas se ajusta
nuevamente a las proporciones antes mencionadas. La dominante es el intervalo
de quinta desde la nota clave (la primera nota de la escala) y la subdominante, el
de cuarta.
El poder de la seccin urea para crear armona surge de su exclusiva
capacidad de aunar las diferentes partes de un todo de modo que, conservando
cada una su propia identidad, las combina no obstante en el patrn mayor de un
todo nico. El cociente de la seccin urea es un nmero irracional e infinito que
slo puede ser aproximado y, sin embargo, tales aproximaciones son posibles
incluso dentro de los lmites de los nmeros enteros mnimos.
esta
relacin,
como
son:
el
estudio
de
las
proporciones
de
la
41
los artistas ms
TABLA 1
SUPERFCIE SESQUILTERA........................... 2/3
SUPERFCIE SESQUITERCIA............................ 3/4
SUPERFCIE DOBLE .......................................... 1/2
SUPERFCIE SESQUILTERA DOBLE.............. 4/6/9
SUPERFCIE SESQUITERCIA DOBLE............... 9/12/16
SUPERFCIE DIAPASN-DIAPENTE................. 3/6/9
SUPERFCIE DIAPASON-DIATESARON............ 3/6/8
42
43
44
45
Entre los grandes artistas de la segunda mitad del XVI y de principios del
XVII, el conocimiento de las proporciones musicales parece ms o menos claro,
peor su empleo se hace ocasional. Veamos algunos ejemplos:
46
Otra obra de Tiziano es Baco y Ariadna. Relacin 4/6/9. Baco est sobre la
cesura 4 partiendo de la izquierda. La misma
cesura, partiendo desde arriba, establece la
altura de los personajes. La cesura vertical 6
determina la situacin del tronco del rbol, la
oblicua partiendo desde la parte alta de la cesura
4 hacia el ngulo inferior izquierdo rige la pierna
de Ariadna y la direccin de su movimiento; la
oblicua que parte del vrtice superior derecho y
se una a la cesura 6 horizontal establece el
movimiento de Baco hacia Ariadna as como el
movimiento sobresaltado de sta(fig.29).
47
el de querer resaltar la
Acabamos
este
periodo
hablando
de
Andrea
Palladio(1508-1580),
48
49
50
IV.1.1. Artesana
Recordemos la red formada por varios pentgonos o decgonos regulares
similar a una tela de araa, pues bien, los tejedores realizaban su oficio siguiendo
un patrn similar. Se han reconstruido dos sombreros hechos artesanalmente por
dos tribus indgenas norteamericanas de la regin noroeste del pacfico.
El primero(fig.32) es un sombrero tipo cncavo tejido de corteza de cedro y
yuca por los Makah y otros pueblos Nootka. En dicha figura, se muestran cuatro
de esas relaciones con construcciones de la seccin urea alrededor de un
sombrero alto y de uno bajo.
51
53
IV.1.2. Cermica
La fig. 37 es un cuenco de barro cocido de los Acoma. Su forma es comn
entre las tribus Zuni y Pueblo y se fabrica en diferentes tamaos y proporciones.
Vemos el anlisis ureo del cuenco compuesto por una parte de la
correspondencia de las dimensiones del cuenco con la proporcin urea, y por
54
otra el patrn del dibujo formado por espirales rectangulares, que se mueven en
direcciones opuestas formando un trazado armnico.
IV.2.1. Artesana
Tambin podemos ver en el arte oriental, diversas muestras de la utilizacin
de la proporcin urea. En las proporciones de una alfombra prusiana oriental (fig.
38), podemos distinguir el rectngulo de oro tanto en las dimensiones de la
alfombra, como en los diamantes del patrn del tejido, como ocurra en la fig. 36
en los patrones del tejido mejicano.
55
IV.2.2. Cermica
Pasando ahora al estudio de la clebre cermica china, la fig. 39 muestra
un jarrn chino Lung Chuan, de la dinasta Sung (960-1279 d. C) y su estudio
ureo. Esta derivacin muestra que los centros de las cuatro espirales
logartmicas, generadoras de contornos, ocupan las esquinas de dos rectngulos
de proporciones muy cercanas a las ureas. Podemos comprobarlo dividiendo la
anchura de la boca(7,1) entre la altura de los rectngulos(11,5): 7,1/11,5 = 0.617
=0.6178.). La forma completa se encuadra en un rectngulo formado por un
cuadrado que abarca la parte de mayor volumen y la base- y dos rectngulos
ureos separados por el eje principal que rige la figura y cuyas alturas
corresponden a la del cuello.
56
IV.2.3. Escultura
El canon tibetano para construir la figura de Buda, muestra como se la
encuadra entres rectngulos ureos, uno dentro del otro. El rectngulo mayor
encierra toda la figura, desde el punto superior de la
57
58
IV.4.1. Cermica
Estudiemos el contorno de una nfora tica que ilustra la leyenda de
Hrcules y Pholus. Las proporciones principales, tanto de la altura como del ancho
comparten la relacin urea. La fig. 42 presenta el contorno de dicha nfora y su
estudio ureo en altura.
relacin del borde con los hombros y en la relacin de la base con sus entradas.
Por ltimo, en la fig. 43c, se muestra un cntaro minoico contenido en un solo
rectngulo ureo.
FIGURA 43a:
Cratera cretense
FIGURA 43b:
nfora cretense.
FIGURA 43c:
Cntaro Minoico.
IV.4.2. Escultura
Se otorga en la escultura griega la absoluta primaca a la representacin del
cuerpo humano. En ste, la belleza se consigue tanto por la perfeccin formal
como por la armona de sus proporciones, basada en la correspondencia de sus
diversas partes. Por otra parte, mediante la actitud, el movimiento o la mirada, el
escultor griego expresa el mundo del espritu. Destacamos a tres grandes
escultores: Mirn, Fidias y Polcleto.
En Policleto (s.V a.C.), a quien se atribuye la autoria de un clebre tratado
sobre las proporciones del cuerpo humano, actualmente perdido, encontramos por
vez primera el concepto de belleza basada en el idealismo de proporciones del
cuerpo humano como ocurre en dos de sus obras maestras El Diadmenos y El
Portalanza o Dorforo. Las construcciones de la seccin urea de esta
escultura(fig.40) muestran dos conjuntos de rectngulos ureos recprocos, cada
uno de 5 de largo; el conjunto mayor abarca todo el cuerpo, con las rodillas y el
60
61
Las cabezas de Hipnos, diosa del sueo (fig. 46a) y de Higeia, diosa de la
salud y patrona de los pitagricos (fig.46b), ambas del siglo IV a.C., comparten en
miniatura los mismo lmites proporcionales que articulan los cuerpos de la Afrodita
de Cirene y del Doriforo.
62
Las muestras del uso de la seccin urea en el arte islmico son muy
frecuentes debido a sus caractersticos entramados poligonales que decoran
techumbres, bvedas, arcos y paredes de sus construcciones arquitectnicas.
Tomamos
aqu
la
Puerta
del
S.XIII,
donde
se
resumen
Distinguimos
regulares,
de
que
en
sus
interior
estrellas
hexagonales.
63
IV.7.1. Pintura
El Salterio de la Capilla Santa, llamado Salterio de Blanca de Castilla
es un libro que se sita en los primeros aos del S. XIII, es representativo del arte
gtico. El anlisis de dicho libro revela el
empleo
sistemtico
geomtrica,
basada
de
sobre
una
traza
todo
en
el
a la Virgen,
65
FIGURA 53:
Estructuira geomtrica
del polptico deSan Bavn
de Gante.
66
Podemos destacar en el uso del nmero de oro, otro pintor flamenco, Roger
van der Weyden (1400-1464), en especial dos de sus cuadros. El Juicio Final, el
Descendimiento de la Cruz (fig.54). En el primero de estos cuadros la proporcin
entre la altura de las hojas plegables y la central. es el nmero de oro En el
segundo, el cuadro est dibujado sobre una trama geomtrica de pentgonos, la
estructura del retablo est establecida sobre la proyeccin de las diagonales del
cuadrado y de los rectngulos y sobre el nmero ureo.
Jean Fouquet
68
69
70
indica el emplazamiento exacto del lado superior del rectngulo y el centro del
crculo.
FIGURA 59:El
Bautismo de Cristo
(Piero della Francesca)
71
72
73
74
slo
Virgen: la Asuncin (fig. 64b)casi todas las escenas dibujadas antes de 1506
siguen el nmero ureo y las planchas de David penitente (fig. 65a) y la
Degollacin de San Juan Bautista(fig. 65b), fechadas en 1510,siguen el comps
de la relacin musical 4/6/9.
75
76
en
este
artista.
Estas
siguen
la
misma
77
Para las Bodas de Can(fig.69), por una parte Verons parece haber
empleado el nmero ureo en su trazado ms sencillo; y por otro el doble diapente
parece inspirar las proporciones generales.
78
79
80
la Dama en su
escritorio, la Carta de amor y El Taller de pintor (fig.74). Esta ltima obra merece
una especial mencin dado que es una obra totalmente regida por la seccin
urea. Vermeer nos demuestra su absoluto conocimiento y dominio de esta
proporcin, el cuadro se inscribe en una red de lneas ortogonales y oblicuas que
conducen a un entramado ureo.
81
82
83
IV.11.1. Clasicismo
De este periodo destacamos a dos autores Jacques-Louis David (17481825), a Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) y a Theodore Gricault
(1791-1824).
Del primero examinemos su cuadro El juramento de los Horacios (fig. 78)
considerado el punto de partida de la pintura Neoclsica.
84
Del mismo autor Las Sabinas(fig. 80), donde utiliza la seccin urea para
colocar a los personajes principales.
85
86
cruce de las diagonales del rectngulo y las ortogonales marcadas por los puntos
de seccin urea de ambos lados del rectngulo.
IV.12.1.Cubismo
El nacimiento del Cubismo pasa necesariamente por el Neoimpresionismo
de Seurat y la obra de Czanne. Este movimiento representa la ruptura clara y
definitiva con la pintura tradicional, lo que se insinuaba con el cubismo no era solo
una transformacin del arte, sino una nueva manera de ver el mundo. Dentro de
este ambiente destacaremos a dos autores que, sin ser los puntos de referencia
ms claros de este arte, usaban proporciones ureas en sus composiciones.
88
VVAA: Historia del arte, Ed. Salvat, vol. 26, Barcelona, 2000, p 79.
89
Neoplasticismo, bajo una misma idea: dar prioridad al orden conceptual sobre la
percepcin sensorial, que exige una armona paralela a la naturaleza y no una
imagen de ella. Dos grandes maestros de la pintura francesa, Czanne y Seurat,
le dieron fundamento, defendiendo la armona como objetivo y esencia de la
pintura.
ORFISMO:
Es muy difcil establecer con exactitud cundo naci la primera obra
considerada tpica de la nocin de abstraccin geomtrica. En cualquier caso, uno
de los focos de los que parti fue la Section dOr, ese grupo de cubistas herticos
(orfistas) que quisieron basar los fundamentos de su arte sobre las relaciones
entre el nmero y la medida, aficionados absolutos del nmero ureo y
seguidores del camino esbozado por Seurat. El nombre del grupo demuestra la
bsqueda de una teora de la armona, de una base cifrada en la pintura.
De la Setion dOr, formaban parte, junto a Jacques Villon, pintores como
Robert Delunay (1885-1966) y Frantisek Kupka (1871-1957).
Kupka que en su grandiosa tela Arquitectura filosfica, en la que grandes
planos de colores llamativos estn dispuestos segn una proporcin entre
dimensiones y tonos que sugiere la matemtica musical y la matemtica
arquitectnica y Robert Delunay que fue uno de los que llev la Section dOr a sus
ltimas consecuencias.
Jacques Villon afirmaba: Igual que en la Edad Media se elevaba una
plegaria antes de comenzar a pintar, yo me apoyo en la seccin urea para tener
una primera seguridad.
interseccin de las distintas oblicuas que unen los extremos en los puntos ureos
del marco y las ortogonales que unen entre s esos puntos permiten establecer
todas las divisiones de esta composicin estrictamente rectilnea y rectangular.
BOULEAU CH.: Tramas. La geometra secreta de los pintores, Ed. Akal, Madrid, 1996, p245.
90
NEOPLASTICISMO:
Otro de los focos iniciadores de esta abstraccin tuvo lugar en los Paises
bajos, en autores como : Mondrian, Van Doesburg, Van Leck y Huszar, y sus
esfuerzos colectivos se concretaron en la revista De Stijl. Dos principios dominan
la creacin artstica: la abstraccin completa y la limitacin del vocabulario a la
lnea recta y al ngulo recto. La armona fue realizada de un modo diferente en
este grupo, seguidor de Czanne. Los principios de la autonoma arquitectnica
del cuadro, formulado por Czanne, encontraron sus consecuencias en el cubismo
y en la bsqueda del orden y de la organizacin del cuadro que constituyeron las
conquistas de esta escuela y que se encuadran a su vez en el Movimiento
Neoplasticista. El objetivo del grupo era: hacer visible la esencia de la realidad,
que no estaba ms velada por las formas individuales de la naturaleza y por el
temperamento caracterstico del artista.
91
92
Otra obra de este autor similar a la primera es Composicin con dos lneas
(fig.90). El cuadrado mayor, apoyado sobre un vrtice, se divide en otros cuatro
cuadrados menores; el lado de uno de estos cuadrados (AE) pasar a ser el lado
mayor de una relacin urea AEF, siendo AF el lado de un nuevo cuadrado que
situar sobre el primero haciendo coincidir las diagonales del primer cuadrado con
los segmentos ureos del segundo.0
93
94
CONSTRUCTIVISMO RUSO:
Dentro del Constructivismo ruso tambin existan artistas que compartan la
abstraccin geomtrica.
Gabo (1890)
Construccin
de
superficie
95
TORRES GARCA, Joaqun: Universalismo constructivo, Ed. Alianza forma, Madrid, p 46-47.
96
97
98
V. SECCIN UREA
EN ARQUITECTURA
2.1.Zigurats
El zigurat es el elemento ms caracterstico en los templos de la
arquitectura mesopotmica. Zigurat es una torre formada por terrazas a las que se
ascenda por rampas, de los que subsisten trozos de los basamentos. El Zigurat
ms famoso fue la Torre de Babel en Babilonia. Livio Catullo Stecchini reconstruy
los contornos bsicos de ste, como vemos en la fig.99. Las construcciones de la
seccin urea y del tringulo pitagrico revelan correspondencias con las
armonas musicales fundamentales de diatssaron-cuarta y de diapente-quinta.
Otra reconstruccin del Zigurat del Rey Ur Namu, (alrededor del S. XXII a.
C.), nos revela que las alturas y los anchos de las terrazas y del templo estn
todos intervinculados por invisibles relaciones proporcionales. Todas las lneas de
estas redes comparten las proporciones de la seccin urea (5:8)y del tringulo
pitagrico (3:4). Un solo rectngulo ureo abarca la altura y el ancho totales de la
elevacin sudeste y cuatro de ellos la elevacin noreste(fig.100).
Busquemos ahora las armonas proporcionales del jardn del templo Ryoanji
Zen, cerca de Kyoto, que data de principios del S.XV (fig. 103a). Este Jardn naci
para ser contemplado, nunca para caminar sobre l. Hay cinco grupos de piedras,
aparentemente dispuestos al azar sobre la arena rastrillada, pero existen sutiles
proporciones que unen la forma global del jardn con las distancias entre las rocas
y el recinto.
Las proporciones del campo de arena corresponden a dos rectngulos
ureos recprocos y la posicin de las rocas
Vamos ahora a una de las joyas arquitectnicas de Japn, la Mina del Este
del Santuario de Ise, dedicada a la diosa del alimento. Data del S.XV pero su
conservacin es envidiable dado que cada veinte aos se demuele y se
reconstruye con el objetivo de preservar su integridad original.
"Herodoto relata que los sacerdotes egipcios le haban enseado que las
proporciones establecidaa para la Gran Pirmide entre el lado de la base y la
altura eran tales, que el cuadrado construido sobre la altura vertical era
exactamente igual al rea de cada una de las caras triangulares".1
h2 = c a
c2 = h2 + a2
h = c2 a2
sustituyendo h2, dividiendo por a2 y llamando x = c/a:
c2 a2 = c a
x2 = x +1
Le Corbusier.
arquetpica de la cuadratura del crculo, que fascin a los antiguos, porque esas
formas se consideraban perfectas e incluso sagradas.
Cuando el Renacimiento redescubri la vigencia clsica, Leonardo ilustr con su
famoso dibujo ( fig.61) la versin de esta idea expuesta por Vitruvio. El diagrama
de barras y el diagrama triangular que aqu se aaden al dibujo, muestran cmo
las partes adyacentes de este cuerpo comparten proporciones comprendidas en el
rango de la seccin urea y del tringulo pitagrico. Leonardo, como otros
maestros del Renacimiento, fue un gran estudioso de las proporciones
armoniosas. Al igual que El, Durero public varios volmenes sobre las
proporciones humanas. Sus teoras incluyen el uso de escalas armnicas, para
ilustrar esas relaciones en los dibujos de los cuerpos de un nio y de un hombre.
En
la
siguiente
figura
111
ureas
del
rectngulo pitagrico.
Partenn,
levantado
de
conseguido
su
atrio,
ha
conservar
su
El Templo de la Concordia de
Agrigento es, tanto en el diseo de la
planta, como en el alzado de la fachada,
un canto a la divina proporcin(fig.115a).
Jules Tannery observ que la longitud total era igual al cudruple del lado
del decgono inscrito en un crculo cuyo radio era igual al ancho del frontn3.
el Arco de Triunfo de
las
plantas
donde
pentagonales
decagonales.
establecidas
sobre
la
proporcin
urea,
es
de
autentica
FIGURA 125:Esquema de la
Iglesia de Santa Mara de las
flores en Florencia.
Suyas son tambin las dos grandes iglesias basilicales de Florencia, San
Lorenzo y Santo Espritu, trazadas con propociones del nmero de oro(fig.126).
Toledo,
el
Hospital
de
Santa
Cruz(fig.128),
proyectado
por
Antoni
en muchos casos la
naturaleza. Sobre este ltimo punto, hay que incidir en la relacin existente entre
naturaleza y seccin urea. Vimos en el primer captulo que muchas formas
naturales poseen formas
Una de las formas totalmente nuevas que introdujo fue la de las columnas
ligeramente helicoidales e inclinadas con base estrellada. De la interseccin de
dos helicoides surgen unas aristas que se inician en las partes cncavas del
polgono estrellado de la base, las cuales se multiplican hacia arriba, a medida que
se producen unos giros. El primer giro se produce a una altura en metros igual al
nmero de lados del polgono de la base. El segundo a la mitad en metros del
nmero de lados y el tercer giro a la cuarta parte del mismo. Esta estructura hace
crecer de una forma armnica el intercolumnio del edificio.
V.9.2. Le Corbusier
Charles-douard
Jeanneret,
Le
Corbusier(1887-1965),
consider
la
severo
arquitectura.
Reasumi un gnero que nunca se haba olvidado por competo pero que
perteneca esencialmente al Renacimiento y fue un factor fundamental en las
obras de Alberti y Palladio. Se resuma en la conviccin de que en la arquitectura
slo pueden garantizarse unas relaciones armoniosas cuando las formas de los
elementos de un edificio se ajustan a ciertas relaciones numricas que guardan
una vinculacin constante.
Le Corbusier elabora un sistema de medidas y proporciones cuya validez
sera independiente de las diferentes convenciones en uso y que, sin esfuerzo
podra trasladarse del sistema mtrico a medidas anglosajonas. Este sistema lo
llam
seccin urea. La medida ideal del hombre sera por lo tanto de 1,829 m. A partir
de este esquema(fig. 134) se establece una progresin de medidas que conduce a
las grandes de la arquitectura. La importancia y papel fundamental que Le
Corbusier otorga a la seccin urea viene marcado por la aparicin de Nuevas
lecciones acerca de las proporciones del cuerpo humano de Adolf Zeisig, quien
afirmaba que la proporcin de la seccin urea serva tanto para regir el
macrocosmos como el microcosmos, y por la obra de Matila Ghyka El Nmero de
Oro.
VI. OTROS
133
-dada mi
134
FIGURA 138:Girasol
135
136
de
FIGURA 143: (Por orden) Hoja seca de Ccalderona, Cedro cuerno de vanado y Ajo.
137
u; y el ngulo A = 66.
S(ABC)
estn
en
progresin
geomtrica creciente.
y a*
a y
=
; a* =
h
a
h
y = AG
a = BC
a* = DE
138
a * y ay 2
S ( ADE ) =
=
= A1
2
2h
a h ay 2 a(h 2 y 2 )
S ( DECB) =
= A2
=
2
2h
2h
a h ay 2
S ( ABC ) =
=
= A3
2
2h
Y la progresin geomtrica:
A1
A3 A1 = A22
A2 = A1 R
a h 2 ay 2 a(h 2 y 2 )
2h 2h
2h
2
2
h y = h y
A3 = A2 R
RESOLUCIN DE LA ECUACIN
h 2 y 2 = hy
y 2 + hy h 2 = 0
y=
( h ) +
h 2 + (2 h )
2
5 1
h = NM . AREO
y =
2
139
SOLUCIN
140
141
VII. BIBLIOGRAFIA
142
LIBROS Y ARTCULOS
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