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Los Invasores Analisis
Los Invasores Analisis
Departamento de Letras
Lenguaje y Sociedad
Prof. Pamela Meza Varas
NM3 Electivo Humanista
Es necesario aclarar que en el mismo perodo estuvieron presentes, con distinta fuerza, tres
estructuras teatrales: la que hegemonizaron los comerciales hasta los aos 40, la de los universitarios
hasta 1973 y la de los independientes. Lo que ocurri es que antes de cada trmino se fueron
produciendo ciertos procesos de deterioro, y el hecho que el teatro comercial, universitario o
independiente hegemonizara un perodo, no signific que fuera el nico modo teatral. En los aos 60
fueron los teatros universitarios los que regularon el sistema y crearon un ambiente propicio para
expandir el fenmeno teatral. Al preparar sistemticamente a actores y profesionales ligados al
medio, los teatros universitarios generaron una corriente que permiti la existencia en paralelo tanto
del teatro comercial como del independiente. Las palabras de Guillermo Nuez son certeras: "En el
fondo, la incubadora son los teatros universitarios. Porque todo sale de ah. Incluso la negacin de
ellos".
Como caractersticas globales de universitarios e independientes, es posible mencionar que los
primeros mantuvieron una concepcin de entrega y perfeccin formal, mientras los segundos
pudieron preocuparse ms de la experimentacin, debido en buena parte a su autonoma. La
coexistencia de estos dos grupos ayud a desarrollar la heterogeneidad de un movimiento teatral que
en
los
aos
60,
y
a
pesar
de
todo,
goz
de
muy
buena
salud.
Una de las caractersticas del perodo es que los fenmenos colectivos tuvieron gran aceptacin entre
los creadores. Pero, tanto el modo de relacionarse como los productos que resultaron de ello, fueron
abortados en 1973: el anquilosamiento esta vez tuvo una sola causa.
En conclusin, el teatro de Wolff se interpreta como una radiografa del Chile de los 60, represent la
realidad social por la que el pas atravesaba y Los Invasores produce ese efecto de denuncia, por
supuesto que utilizando un modo artstico en su composicin que le permite no caer en una cuestin
meramente propagandista o panfletaria, por el contrario, la analoga creada entre la pesadilla y la
riqueza devela que la forma de hacerse rico mediante atropellos a las personas finalmente pesan en
la conciencia, entonces la pesadilla toma vida al despertar.
Fuente: http://www.escritores.cl/base.php?f1=articulos/texto/pesadilla.htm
A los 28 aos volv a tener un episodio de tuberculosis lo que, termin, obligndome a cambiarme a
una ciudad con mejor clima: Quilpu. En esta ciudad conoc a Eugenio Guzmn Ovalle, el director de
teatro quien actu en la obra de Arthur Miller: La muerte de un vendedor. Ah me enamor del
teatro. La fui a ver diez veces, me consegu los textos y con una falta de modestia impresionante me
dije: esto lo puedo hacer yo. Ah me embarqu en el teatro
Esa experiencia de transformacin al ver la obra de Arthur Miller qu provoc en
usted?
Para m La muerte de un vendedor es la mejor obra del siglo XX. Es una denuncia soterrada, es una
bomba a la sociedad estadounidense. Todo eso me provoc que me sintiera muy identificado con la
obra y me diera el impulso de escribir.
El dramaturgo Rolando Jara seal que usted, en particular, y la generacin del 50 y del
60, en general, lograron una significativa transformacin del lenguaje escnico Cmo cree
que esta aseveracin se ve reflejada en su obra?
Hay que pensar que la generacin del 50 y 60 naci bajo el influjo de la muy buena literatura realista
comprometida de esa poca, sobre todo la americana y la francesa. La primera en el rea social y
poltico y la segunda, en trminos filosficos.
Es ese periodo, se empez a dar una estructura acadmica al teatro en sintona con lo que estaba
ocurriendo en Europa. Se dej de hacer del teatro improvisado, en ese momento en que yo comenc
a escribir, en que toda esta generacin se form y que tambin fue la primera en entrar a la
universidad a estudiar teatro. Todo esto ocurri en el gobierno de Pedro Aguirre Cerda, donde se
crearon varias escuelas artsticas. Hubo una efervescencia cultural con la sucesin de gobiernos
radicales. Fue un cambio fundamental: el teatro dej de ser una entretencin de fin de semana y se
transform en un vehculo para la propagacin de ideas, en una poca de gran agitacin social y
poltica.
Es imposible no hablar de una de sus obras ms conocidas: Los invasores. En esta obra
existe una tensin entre pobreza-riqueza que no deja indiferente a nadie Cmo surge esta
idea para crear una obra con esta pugna?
En esa poca, cuando escrib los Invasores, exista una tremenda efervescencia, un afn de cambio.
Estaba en el aire esa idea de que se poda cambiar la sociedad. Como fui criado en un ambiente de
burguesa, pude ser testigo de la sensacin de pnico en el sector burgus. Personalmente, aunque
viva en ese medio, tena mi propio punto de vista. Soy un convencido que esta sociedad es una
contradiccin absoluta: nos invitan a ser generosos y morales en un modelo que tiende a la
explotacin y el abuso. Creo que los cambios que debe hacer la sociedad para no ser injusta tienen
que ir acompaada de un cambio de los individuos.
Yo siento que somos muy imperfectos como seres humanos. Nacemos con un criterio muy
imperfecto: la sociedad nos obliga a ser exitoso, estimula nuestras ambiciones personales y la
codicia, nos llena de afanes y xito personal y en el camino nos olvidamos de los dems y vamos
dejando una serie de cadveres en el camino. Chile es un terreno de explotacin y los extranjeros
vienen a enriquecerse a este pas, eso me molest siempre porque lo viv, me cri en esa lgica. En
ese sentido fui un rebelde y termin muy sospechoso para mi clase social al escribir Los invasores.
Se me cerraron las puertas de casas, amigos me dejaron de hablar, problemas familiares muy graves
que no valen la pena contarlos.
Bueno, invent Los invasores para no caer en el folletn poltico que estaba muy de moda en esa
poca y que tampoco es eficaz, porque caricaturiza la situacin. Por eso invent este sueo-pesadilla
de este industrial lleno de culpa, porque creo que hasta el da de hoy est lleno de culpa. Esa culpa se
sumerge en el inconsciente, se arrastra y se lleva por dentro, porque no se puede vivir en una
sociedad injusta. No se puede, slo si se vive sordo y mudo, la conciencia te lo impide.
Los invasores no slo me gener problemas con la clase alta, tambin con los sectores ms
comprometidos. Porque no era una obra clsica para atacar la burguesa, adems es ambigua. Vctor
Jara tuvo muchos problemas para montar la obra, el Partido Comunista le pidi que se retirara de la
Direccin. El diario El Siglo realiz la peor crtica que he recibido en mi vida, la ms virulenta crtica:
qu cmo era posible que un burgus viniera a hablar de pobreza. Sostenan que Los invasores no
era la representacin del pueblo y claro, si es una pesadilla. Fue muy duro para m.
Cul es su opinin sobre la reescritura que hizo el dramaturgo Luis Ureta de la obra Los
invasores?
El me contact para pedirme reescribirla para un proyecto ms bien privado, algo ms bien modesto,
pero despus fue absorbido por lo que se hizo en Teatro a Mil. La reescritura me ha provocado varios
problemas, incluso con mis hijos. Pero no tuve la fuerza de ir a verla. Amigos mos la fueron a ver y
no tuvieron la mejor de las opiniones. Los invasores es una pesadilla, pero debe ser bastante
creble: la idea es que el espectador dude. Pero el problema del industrial y el pnico de su seora es
concreto y a m me consta porque yo vi esos estados durante esa poca.
http://revista-replica.blogspot.com/2010/12/egon-wolff-cuando-escribi-los-invasores.html