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El Belloto.
Nombre: fecha:
Puntaje total:40 puntaje obtenido: Curso: 3A
Objetivos:
Reconocer información explícita e implícita en textos argumentativos
Reconocer elementos literarios en obras contemporáneas
Reconocer elementos género dramático en obras teatrales
Estamos en un peladero cercano a un río. Hay unas pocas zarzas, una ciudad lejana y un desfile de personas a
la distancia que no hablan con nadie y que caminan con rumbo desconocido. Una mujer despierta y no sabe
dónde está. El hombre a su lado la sacó del río medio ahogada. Ambos viven en la calle. El resto de la obra es
el breve lapso en que ambos discuten, se confiesan, se pelean, se enamoran.
Leí Hechos Consumados hace más de diez años. Sigo pensando que es la mejor obra teatral escrita en Chile y
que nuestros guiones de cine están todavía muy lejos de alcanzar la potencia y la textura de su historia: en ese
Colegio Charles Dickens
El Belloto.
espacio mínimo, en esos dos personajes y esa fogata alimentada con astillas están la marginalidad, el hambre,
la urgencia política, la relación romántica, el humor negro, el miedo a la muerte y la tan chilena sensación de
no tener el suelo bajo nuestros pies.
Sin embargo, no había caído en la cuenta (hasta que vi el montaje de Alfredo Castro con José Soza y Amparo
Noguera en el verano del 2010) de que la obra de Juan Radrigán es también una historia de amor. Y es la
mejor historia de amor posible, la del amor más allá del cálculo y la proyección, más allá del coqueteo y la
finta, el amor loco porque es absurdo y sin futuro. El amor sin hijos, sin patrimonio ni esperanzas de una
dulce vejez.
Pocas veces me he reído tanto en una sala de teatro, además. El humor de la obra es negro y feroz como
chiste carcelario. Los personajes de Radrigán podrán ser gente sin educación, criados en la calle o el mundo
obrero, pero no son estúpidos de buen corazón, ni la ‘gente humilde’ idiota que uno acostumbra a ver en
teleseries o malas películas chilenas.
Estos son personajes complejos, duros, al filo de todo y enfrentando las dos verdades más crueles de la vida:
la miseria y la vejez. Suena como un ladrillazo, pero en escena el conjunto es fascinante.
Y creo que esa fascinación está en la vereda opuesta a la mirada caritativa o piadosa de “pobrecitos ellos que
no tienen nada”. Como bien lo han sabido varios gobernantes y animadores de televisión, pocas cosas
reconfortan más y mejor a un chileno que hacerlo sentir caritativo. Darle al ciudadano común la oportunidad
de sentirse mejor persona es –por feo que suene- uno de los mejores negocios del presente.
Hechos Consumados no busca hacer sentir bien a nadie. Los personajes en escena no quieren piedad ni
limosna. Exigen sus derechos, aun cuando lo hagan a un espacio abierto que se parece más y más a un
cementerio. Y lo más perturbador de todo, es que al final el logro de la obra es hacerte sentir que no estás tan
lejos de ellos como quisieras.
Nada es estable, dice Radrigán. Ni el trabajo, ni la familia ni el amor. Dios no responde y quienes están al
mando viven lejos, nunca los vemos y todo lo que dejan tras de sí es una serie de órdenes sin sentido.
Creemos estar seguros en nuestras vidas. Pero la verdad es que apenas cinco meses de desempleo, a muchos
nos dejarían a dos pasos de ese descampado.
No he dicho nada del montaje de Castro: no soy experto en teatro y varios que sí caen en esa calificación han
escrito largo y tendido sobre ese trabajo.
Radrigán nació en 1937. Tenía más de cuarenta años cuando estrenó su primer texto teatral. Hechos
Consumados se estrenó en 1981 y durante mucho tiempo fue interpretada como alegato contra la dictadura.
Es algo bastante más que eso. Y que todos los conflictos que planteó tres décadas atrás sigan sin resolver
habla muy bien de quien la escribió y muy mal de la sociedad que le rodea.
¿Por qué? Porque el mundo de estos personajes es un mundo en guerra. Como bien dijera alguien a propósito
de Vera Drake –una cinta ambientada en el Londres de los años ’50- los pobres siempre viven en estado de
emergencia.
A veces leo Hechos Consumados y reconozco ecos del lenguaje que inventó –o que reinventó Radrigán- en
películas como Huacho, de Alejandro Fernández Almendras e incluso en los documentales de Agüero. A
veces leo Hechos Consumados y me emociono leyendo un diálogo que entiendo por primera vez recién
ahora, como este de acá abajo:
MARTA- No po, que iba a decirle: con la cama y la comía no se ruega a nadie… Y también que las
cosas del corazón no se arreglan con palabras, porque a la juerza no es cariño.
MARTA- No, si no es que sea orgullosa, es que una necesita cariño de verdá, no de mentira, ¿no vis que
una ta viviendo de verdá?
EMILIO: ¿Dos pasos pa dónde? No, muchas gracias, se los agradezco en el alma. Palabra, si pudiera
me pondría llorar a moco tendío de pruro emocionao, pero entiéndanme: son muchas las veces ya las
que me han obligao a dar dos pasos, muchas veces que he tenío que decir Sí cuando quiero decir No;
son muchas veces ya las que he tenío que elegir no ser ná… No, compadre: d’aquí no me muevo.
23.- Como sabe el autor del ensayo leído que HECHOS CONSUMADOS es una historia de amor
a. Por el montaje de xxx
b. Por las inferencias que realiza del texto
c. Por ser un gran conocedor del tema
d. Por ver representada la obra en la actualidad
e. Porque leyó el texto hace 10 años
27.- El texto contiene citas referenciales a Hechos Consumados. ¿Qué función cumplen en el relato escrito?
a. Toda cita es un respaldo argumentativo
b. Las citas son una garantía que contextualiza la tesis
c. La cita explica lo que quiere decir el autor
d. Las citas ejemplifican la temática del texto
e. Ninguna de las anteriores
Colegio Charles Dickens
El Belloto.
1.- Relate las} escena en dónde Marta es arrojada al río. ¿Por qué ocurre esto? Refiérase al contexto de producción
de la obra (4pt)
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2 Escriba un cometario de texto sobre la obra leída, de carácter crítico y argumentativo, respetando la estructura
básica del discurso argumentativo (4pt)
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