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ARTES VISUALES
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N17.336
sobre
Propiedad
Intelectual
en
reproduccin parcial y/o total. Conforme
Chile.
la
Ley
e.
dittborn.
centro de arte y comunicacin.
junio/julio
1979. buenos aires.
DEBO MI TRABAJO A LA ADQUISICIN PERIDICA

DE DIARIOS
Y REVISTAS EN DESUSO.
RELIQUIAS
PROFANAS EN CUYAS FOTOGRAFAS SE SEDIMEN

TARON LOS ACTOS FALLIDOS DE LA VIDA PUBLICA.
ROTURAS A TR4VES DE LAS CUALES SE FILTRA. IN-
CONCLUALA ACTUALIDAD;
e.
dittborn
ronald
kay:
N.N. I autopsia
(rudimentos
para
una
tericos
visualidad
marginal)
ie los
d
o;j,
:.-:
superficial ;
antebrazo.
toDitriiio dio buenos

;os. Durante su pri-
n,
y
do
j
.
en
1882,
nueve
se
falsos.
nombres
se
iden-
cuarenta y uno, y
:>s
que seiscientos
0, el sistema adole/enientes. Se limitaa

i
menudo
se
parl", mtodo claro y preciso de des

cripcin personal, tan eficaz como la
fotografa que se emplea en nuestros
das.
iden-
individuos
siguiente,
'portrait
n o
ias de la cabeza, del
cons'a-
las medidas de
una
anidas por Departa-
veer
de
Antes -de que el mdico

Maddox inventara la plancha se
la
ingls
permiti emplear la fotografa

simple y sin incurrir en gas
exagerados, otros ya haban conse
guido fotografiar a los delincuentes se
el primer
gn el mtodo de Daguerre
sistema fotogrfico
que ae vala da
deban
ser ex
de
colodin
que
plaoas
puestas durante algunos minutos 7 en
ca, que
en
forma
tos
describir
un
su
fotog
detenido
futuras eventualidad
de todos los progresos que

mentado la ciencia policaca
Orgenes de la Fotografa de, los De

lincuentes.
vahndose^d
"do"
mo
f/ncomiend
i^nes de t
:~.';2jndVdUG
prescindir an del conoi

descripcin personal.
La primera descripcin e:
(3) EeiBfc, Budolph Ardbald,

Badn, AlwBania, y muri en 1928
na-
de
gomliLV'L,
Beise
fu
profesor
ei
tiunlt Universidad de Lauaana, Su
Desde
19*0 basta
bu
muerte, dirig*
del Baflco Nacional

escribi
numerosas
ntwialmante sabn
Yugoeslavo
obras
de
fatoirrafa.
de
polica
el cuerpo que mancha.
to
Las excresiones viscerales que despide el cuerpo manifiestan diferenciadamente el trnsi

desde su interior hacia el exterior; por ello, son los modos ms primarios y concretos en
los que el cuerpo
Por la
saca
y exhibe
su
interioridad.
exteriorizacin el cuerpo edita somticamente de su metabolis

mo tanto el aspecto destructivo (orina, heces, sudor, vmito, sangre menstrual, como el
aspecto germinal ( semen ). como el meramente expresivo y emocional ( lgrimas).
v
orgnica
de
su
Ya que la lengua, la letra, el cuadro y la foto exteriorizan el cuerpo y la mente humana y

conforman las manifestaciones traspuestas, traducidas y trasladables del metabolismo social
constituyen, se puede concluir que las secreciones orgnicas que se desprenden del
cuerpo son la matriz anterior del lenguaje, los rudimentos somticos de la imprenta y los
balbuceos de la fotografa pero inmediatos, incontrolables, automticos, reflejos, involunta
que ellas
rios, efectos del intercambio orgnico de la comunicacin fsica del cuerpo con el universo
natural. Las voces seminales, las letras fecales y los grafismos menstruales, pronuncian lo
animal,
imprimen lo invariable y expresan lo presocial. y en conjunto repiten, segundo a

segundo. Ia ineludible sujecin del hombre al todo del cosmos y la innegable inclusin al
tiempo y a la periodicidad de la naturaleza que antecede y excede la historia.
La mancha es la impronta hmeda. Ia letra primordial de dicha escritura corporal, es la
huella inmediata que el organismo traza de su interior.
En ia mancha de
terior (que
se
se
la sbana (que se retira), en la mancha de orina en la ropa in

en el babero (que se lava), en la pus sobre la venda (que
que el hombre siente frente a lo animal, la denigracin frente a
semen en
cambia),
en
la saliva
bota), aparece el oprobio
lo involuntario, el pavor frente a lo automtico, y. lo trasgresor de aquellos mecanismos

e inundan de naturaleza, es decir de esperma y caca, el sublime campo de la
que invaden
historia.
La
compulsin de borrar la
presencia precultural
seas de la
mancha obedece
tidos humanos
que decir
ja
en
y csmica.
como
su
la
imperiosa necesidad de obliterar
del hombre y de fondear
Puesto que toda esentura, todo
su
las
indominable estatura natural.
lenguaje es el desplazamiento hacia el exterior de los sen

significado, contienen en forma sublimada lio que es lo mismo
e histrica) los vestigios de la primera escritura animal, refle
forma social
Las gotas de aceite de
falto y el concreto que

ges y estacionamientos.
mquina habitualmente caen sobre el hormign, el cemento, el as

pavimentan calles y caminos, aeropuertos, bombas bencineras. gara
La tela de tinoca y el
canon en
el
dispositivo grfico
de Dittborn, al
ser
manchadas
con
por desplazamiento la funcin de soporte que tiene la calle. lu

gar de trnsito por naturaleza, respecto al derrame de aceite
aceite
quemado, adquieren
La urdimbre de la linoca y el espesor del cartn toman por la mancha de aceite

de matriz comn de la va publica
ter
Las materias
oleaginosas
filtran por
se
desperfecto,
se
ese
carc
desbordan por incontinencia de
las arterias de lubricacin de los vehculos sobre la banda de la calle.
El aceite
quemado
Su ltimo
mquina.
es
la ceniza
la
uso
trucciones de madera barata
La tctica del
camuflaje puede
ofensiva
defensiva la mancha
algo
alguien
que
no sea
el lubricante
lquida,
aplicacin que como
para resguardarlas de
es
es
instruir sobre
fatigado, es el excremento de la
barniz y pintura de l se hace a las cons
las inclemencias del clima
algunas
virtudes de la mancha. Como
utilizada para ocultar, para
despistar,
en
arma
definitiva, para
visto
La
capacidad de la mancha de invisibilizar descansa en un momento filogentico de la

sujeto. Por la mancha se cita una etapa arcaica y constituyente de la historia
de la visualidad: aquellos primeros tanteos de la visin en sus esfuerzos por identificar los
en
ese estadio slo logran organizarse a travs de los desenfoques ms crasos
objetos que
evolucin del
como meras
Por
vez. ese
nece
manchas, difusas nebulosas,
tanto
ojo
en
la mancha
recin nacido, que
la indistincin
palpar
sujetos dentro de
antena
se
entre
tocar, a
halla
en su
en
el cielo de la retina.
estado de recuerdo dicha ceguera inicial, como, a la

indefinicin total I indefinicin a la que tambin perte
en
sujeto/obtejo. entre afuera/adentro) recin principia como una

esculpir, a construir, a pintar y a discernir los primeros objetos.
la mancha
Detrs de la mancha, verdadero embrin visual, llama la seduccin de

pero se agazapa tambin la
monstruosidad
querible.
se en su
amenaza
de
un
objeto
no
un
posible
ente
identificado por conformar
Slo
en la medida que desmanche la mancha, el sujeto podr eregirse en tal, y. constituir

sujetos/objetos que lo rodean El sujeto slo se hace posible como diferencia, como ne
gacin de la mancha De ah el terror que habita toda mancha: ella es la marca de la ausen
los
cia del
sujeto
Lo desconcertante para quien es agredido desde el camuflaje es la infantilizacin a la

que se ve reducido, se lo desarma, ponindole como seuelo su turbada y propia mirada
primigenia
cuadros de honor.
El orden instituido
nocer
fotografa para reconocer, exactamente para reconocer y hacer reco

su ley: lo que implica un punto de vista e incluso una toma de vista
cosas, por qu no se tiene la misma cabeza en una
una ficha antropomtrica.
los infractores de
precisa;
eso
expca
foto de familia que
tambin entre otras

en
fcil al orden establecido fabricar las imgenes de marca (registrada) que le sirven.
porque l es el que fabrica para l la imagen de cada cual (eso comienza con la cdula de
identidad y la foto reglamentaria que reglamentariamente debe ser colocada en su lugar re
Le
es
glamentario).
En la foto carnet el rostro humano es encuadrado, encasillado, encerrado y tipificado
por el orden, escenificando todo un simulacro de identidad, puesto que en el lapso de su
la cara del hombre es sometida a una mxima extorsin; so-pretexto de registrarla en
toma
lo que de nica y distintiva tiene, la toma, de hecho hace exactamente lo contrario: apli
cndole una y la misma norma fotogrfica la estandariza, cortndola a la medida del orden.
,
y la masifica.
multipcando
el orden
en
ella para ste
reproducirse
mediante ella irrestricta
y definitivamente
Al aceptar el
sujeto
esta
pasada
de
gato por liebre, abdicando
en su
propia
cara a
lo nico
nada menos que a su propia identidad

ste comete (sin sa
intransferible que tiene
berlo) su primer y fundamental delito, el de ser cmplice (y no vctima) del chantaje, al en
tregar y ceder lo inalienable. Cualquier delito posterior se hace inmediatamente plausible y
-
en su imagen, a consecuencia de que el sujeto en cuestin fue captado por el

la
infraganti. con las manos (la cara) en las masas, cometiendo ste, su primer delito
enajenacin, con el consentimiento y la prestacin de su propio cuerpo, de lo nico irrenunciable
que indeleble qued fotogrficamente inscrito en su rostro, para ser citable en y
por la foto antropomtrica en cualquier otra ocacin, corroborando su calidad de delin
reconocible
lente
cuente
No debe
causar
una vez reproducida una foto de carnet por un

cualesquiera sea su finalidad, a primera vista e invariablemente, s
dicha publicacin como la de un delincuente. Nunca se imprime
peridico cuando alguien gana los 100 m. planos o dona una suma
extraeza, entonces, que
medio de informacin y
aparece mediante y
una foto carnet en un
ta
de dinero al
Hogar
en
de Cristo.
Mas all de toda captacin de lo real', por el uso preponderante, definitorio y sistem
tico que nuestras sociedades han hecho de los procedimientos fotogrficos, ellos son una de
las formas ms eficaces de mantener el orden pblico.
La
operacin de alienacin a la que esta 'sujeto' en la foto de cdula el individuo, va an

lejos: el orden establecido le devuelve la individualidad hipotecada, en forma denigran
restituye a la condicin de sujeto en el sentido peyorativo de la palabra ( "varios su
jetos fueron aprehendidos por efectivos de la Brigada de Homicidios...") cuando ste su
puesta o efectivamente ha infringido la ley. En esa coyuntura le estampa toda su cara nega
tiva, le imprime todo su repudio, lo estigmatiza a fin de marcarlo inexorablemente en cuan
to individuo
antisocial. La condicin de sujeto slo le es restituida por la sociedad a al
guien bajo la forma de la culpa.
ms
te, y lo
Ese
el minuto y el espacio reducido que los SUJETOS de la grfica de Dittborn

en es
de los CUADROS DE HONOR
precariamente habitan, en el que entregan y rinden
en
el
persona,
que apenas sobreviven inmortalizados;
es
pecial
su
ESPACIO DE INTERCAMBIO: en el que se transa lo ntimo y propio por lo comn,

ESPACIO DE INTERDICCIN: en el que la interlocucin es drsticamente denegada.
ESPACIO DE LA CULPA: donde el sujeto, cediendo a la fuerza, renuncia oficialmente
nico que tiene y por lo nico que existe.
ESPACIO DE AGONA: en el que pblicamente
expira
el
lo
sujeto.
El aparato
grfico E. Dittborn despliega y desmenuza ante nuestra vista en forma ejem

paradigmtica ese delicado momento de transaccin que ininterrumpidamente vuelve
como encrucijada en nuestra vida civilizada.
transaccin de lo singular
por el clis.
del cartn
el papel
por
plar
de lo nico
pot
la serie
de lo natural
por
lo social
del nombre
por
su
de la tiza
por
la foto
por
su
del
original
del rostro
por
muerte.
copia.
cualquier
otro
Momento de transaccin y de suspenso donde por ltima vez se asoman en la anestesia

inmemorial de la foto, antes de extinguirse por completo, las pulsiones vivas del individuo
que an contradicen y resisten la estandarizacin. Las convulsiones que an
rostros
fiel,
congestionados,
una zona
carnal del
inborrables y
palpitan en sus
desposedos, conforman al interior, como su negativo
desprendida y fantasmal de la irreductible presencia
de resistencia. Ia huella
sujeto
En el sitio eriazo de la geografa facial de los CUADROS DE HONOR: "En vano". "Su
dor y lgrimas". "Sus mejores aos". "Su condicin". "Acuarelas en rosa", se confabulan
EN
EL
SITIO
ERIAZO
DE
LA
GEOGRAFA
LOS CUADROS DE HONOR
FACIAL DE
"EN
VANO". "SUDOR Y LAGRIMAS". "SUS MEJO

RES AOS". "SU CONDICIN". "ACUARELAS
l
\.\ \I.K;
l'iin.
(
11
EN
"SU
ROSA".
FATIGADO CAMINO". "SIN
VI'KIH
NADA". SE CONFABULAN CON REDOBLADO

MPETU
LAS
ENERGAS QUE SE NIEGAN A
SER DEL TODO ENCUADRADAS. PORQUE DA
ADAS. SUS MENTES POR
DESESPERANZA.
EN UN ENREDO DE LUCIDEZ Y COMPULSIN

BUSCARON
EL VIA CRUCIS DE LA ILEGALI
DAD COMO FORMA SOLIVIAN! ADA DE DIS

TINCIN.
f
.101<.1', RAIL: I"
R'KNTIS
o N.o 377,
(a) "fil Chineo!"" LANZA. F'i
Ilacin- 23 aos, 1.60 estalura, culis mortm
medio, tabello castao obscuro.
Kl'KM'KS.
Opera
Sanliago.
Valparaso
/-hu
MOIUA
SAN
MARTN, <l'XKI>ON
Kol
N 178fi (a) "Kl Ruatn". l.AN/.V Fili*

nn; 37 aos, 1.57 t-stalura, cutis moreno me
ilto cabello castao obscuro, ojos necios. \i
>
tl'la en Santiago y Valparaso; habitual en
redoblado mpetu las energas que se niegan a ser del todo encuadradas,
porque daa
sus mentes por
desesperanza, en un enredo de lucidez y compulsin, buscaron el va
crucis de la ilegalidad como forma soliviantada de distincin. Esta eleccin determin
que
el positivo de su identidad entrara a los archivos y la prensa de los anales
policiales. De las
implacables fichas de antecedentes editadas en revistas de criminologa y de polica cient
con
das,
fica, Dittborn extrajo, con la precisin de un cirujano, su obstinada pasin, su desviado

pa
decimiento. Este peligroso e insatisfecho modo de no
participar como simple tautologa de
la ley. esta manera destructiva e
de
reivindicar
su
intransigente
personalidad expropiada
slo los hizo (y por cierto no a todos) caer en otro
tipo de repeticin, en el cuadro de con
venciones fuera del
marco
de la
del asalto, del homicidio. Y sin

y
es
a este
plan
aqu donde sufrimos

no dobiegamiento, a
un
ley en los
embargo,...
avatares de la
esta
intransigencia de
transgredir
todos los deseos inconcientes de
exacto
del deseo
insobornable del sueo,

como sus
estafa, de la violacin, del hurto.
inasimilable revs.
los
la
estos infractores
enemigos pblicos del orden, se aco

ley: y noesenvanoque, por el trabajo
se
entronizan
en
el escenario luminoso
grandes dolos.
El rechazo a cualquier identificacin oficial se

largo plazo, hacen del nombre. Endosan su suelta
nombre, suplantando indefinidamente su filiacin
ficha extractada del "Detective". Nr. 29. de Mayo
reedita
el
en
identidad
a
en
manejo que estos suicidas a

cualquier otro simulacro de
rigor de la ley: De una
fin de escapar al
1936:
MATEO HERMOSILLA VERGARA
NOMBRES SUPUESTOS: Cosme
Vergara Gonzlez, o
o Julio Hermosilla
Vergara.
Vergara. o Segundo Vergara Hermosilla.
"El Chapln" o "El Cabro Mateo" o "El
Floridor Fuentes Cordero,

o
Jos Gmez
2843. (a)
poco te cunde"
La foto de carnet,
cacin sensacional
desprovista de toda carga dramtica, de cualquier patetismo o signifi

qu alimentar el imaginario del espectador, aparentemente defrauda
con
inters y anlisis visual mayor. Su ilusoria neutralidad e insignificancia sirven como

reactivo revelador de aquellas compulsiones que nos enceguecen y nos coercionan a adherir
a
un
los
"grandes sentidos" La foto 'trgica', 'un pactante', 'esttica', 'emotiva', productos

paquetados por nuestro culpable sentimentalismo lacrimgeno ) a otro tipo de fotos.
em
Por lo dems, los circuitos significativos de la foto carnet no son perceptibles en un

nico de ella, sino en su reedicin, su ordenacin, su seriacin dentro de la copiosa
ejemplar
matriz de
Las varias
siciones
la construccin de
su repeticin.
provocadas por
semejanzas, las familias de analogas y las mnimas opo

su reiteracin, van configurando las invariantes
y las relaciones
van
significativas entre ellas, y por las distintas posibilidades de

estructurando el sistema que las genera. Flagrante contradiccin: en esa
permutacin.
multiplicidad
de rostros trasladados por la mano desde las fichas de identificacin a los peladeros de car
tn de los CUADROS DE HONOR, se cristalizan simultneamente, por una parte, el fun
damento
regulador que restringe a cada individualidad a ser representante de un tipo clasi

multipcador del sistema que lo ficha, y por otra, en la alineacin de esos espec
se aglomeran, se sobreponen y hacen masa (en el sentido elctrico de co
nectarse) los distintos estratos reprimidos, recluidos y segregados de los variados sujetos
aunados
expuestos, que
y puestos en contacto, detonan la inmensa energa de sus fuerzas
sometidas, y resquebrajan la seguridad y certeza de la mecnica uniformadora
ficaba y
tros de persona,
En toda
imagen, por la praxis en que est inserta, pugnan energas colectivas antagnicas;
imagen, por el lugar concreto que ocupa en una contingencia y en un contexto de
terminado, se sealan los triunfos, los chantajes, las adulteraciones, las derrotas, los conna
tos, las extorsiones de las fuerzas que estn en lucha. Detrs de cada imagen est la huella
todava fresca de la exclusin de otras y la inminencia de ser suplantadas por nuevas.
en
cada
DETRAS DE CADA LMAGEN ESTA LA HUELLA
TODAVA
OTRAS
FRESCA
DE
LA
EXCLUSIN
Y LA INMINENCIA DE SER SUPI
TADA POR NUEVAS
DE
'
clases de caligrafa.
Dittborn hace
"Reinas",
escuela
copiar los
textos que
adultos que
alguna
se
citan
pblica: copistas
en sus
serigrafas.
vez cursaron contra
iletrados que
son
viento y
p.
ej. "Estampas Deportivas",

las preparatorias de la
antropolgicos de una edu
marea
verdaderos modelos
cacin racionada.
La
caligrafa torpe, patticamente escrupulosa
de estos anfibios culturales,
es
de
una
letra
que apenas entiende lo que traza, concentrada obsesivamente durante el acto de escribir en
su propia impericia, y, a la vez, poseda por el exhibicionismo en cmara lenta de si misma,
para ostentar un saber casi en vano y a duras penas adquirido, apoyada antes que nada en
las lneas de cuaderno de composicin, lneas frreas de la institucin, que en la letra del
texto,
su
libertad.
Sobre el trazado
I
caligrfico
caen
dos miradas, dos
recepciones tcnicas: la de la fotografa
kodalit). la cual permite citar y ampliarlo, y la de la impresin serigrfica, la cual faculta
verlo
crita
en su
sea
forma
puesta
alterno tan
reproducida, multipcada
en escena
ajeno
sus
subsidiaria almacenada
la
en
sus
El
mero
hecho que la letra
manus
ampliacin y por la impresin, en un espacio

alcances, hace que se sensibilice una considerable energa
ella. Las mediaciones tcnicas (que contenindola intacta, la
en
transforman), porque materialmente establecen

nual
pblica.
por la cita, por la
propios
modos de generar sentido,
energa retenida afloje,
se
desprenda
una
diferencia
con
producen aquella distancia
la sacrificada
terica que
copia
posibilita
ma
que
y hable.
Porque las mediaciones mecnicas estn apartadas en el tiempo, del facsmil a tinta, es decir
son histricamente posteriores, funcionan como una especie de telescopio temporal. Este
catalejos atrae, hace tangible y distingue los eventos que matrizan la grafa ms all, o me
jor dicho, mas ac del tenor de lo deletreado por esa manota que prioritariamente est cons
treida a despachar la obra de mano sea en la cocina, sea detrs del arado, sea al remo.
Un primer enfoque del
rados que lo impulsan:
doblaje caligrfico
de "Reinas"
distingue
dos movimientos entreve
y reticente (en) que (se) despliega la violencia de la introduc

cin del alfabeto a la mente y al cuerpo del sujeto (la letra con sangre entra)y, de ms a
a
otro florido, caracoleado y lelo por el que trasluce la
la
obediencia
ms,
ciega ella, y
fascinacin, el cortejo y la conquista de la escritura.
-
uno
convulso,
perturbado
Wi vi/<Wi
ion A^^ryvveU
UNA LETRA
TRAZA.
QUE APENAS ENTIENDE LO QUE
CONCENTRADA
OBSESIVAMENTE
DURANTE EL ACTO DE ESCRIBIR EN SU PRO

PIA IMPERICIA. Y. A LA VEZ. POSEDA POR
EL EXHIBICIONISMO EN CMARA LENTA DE
SI MISMA, PARA OSTENTAR UN SABER CASI
EN VANO Y A DURAS PENAS

POYADA
DE
ADQUIRIDO.
A-
ANTES QUE NADA EN LAS LINEAS
CUADERNO
DE
COMPOSICIN.
FRREAS DE LA INSTITUCIN.
LINEAS
La
disputa
entre las dos
como
la boca de
En el
curso
una
exPresiones, resistencia y atraccin, la
herida, sellada por la
grafa,
su
grieta alojada
incipiente cicatriz
en
medio,
es
que la mueca le dio a la estrofa "0Y las pobres muchachas muertas," se reedi
de las etapas de la peripecia humana, estando presente en esa reCitacin caligrfica
un determinado estado de recepcin: recibimiento del sumo dificultoso y
ta una
estado fsil
en
acogida
mente y
por la mente de la escritura, inventada por ella misma. De esa modificacin de la

de su conmocin, provocada por su ingreso a la escritura, vale decir, a la historia, o
su interminable salida de la prehistoria, encontramos los vesti
reformulado invertidamente,
gios
el
en
Resulta
a
ser
duplicado
manuscrito
todas luces obvio que la
mano
reinas",
de lo que
en
es una que desfallece

la realidad le pasa a esa
que trasunta la estrofa de la Mistral: "todas bamos

el sentido, el que -inalcanzado a viva voz habla
ante
mano
que "iba
a ser
reina"
El conato de cultura que se detecta en ese sismograma mortificado y escolar, literalmente

demarca la frontera entre dos culturas, la lnea divisoria entre dos clases: encefalogramas de
una
conmocin cerebral
calamidad
Estos
El mencionado
publica
la exactitud desacertada y megalmana de una guagua que

la superficie el aturdido paisaje cultural de un irrecuperable atraso
gratos delineados
aprende a hablar, traen a
con
un
recurso
de retrotraer
forma material la
la comprensin
prctica humana
poesa
siglo
copia
semigrafa). ilumina
significativamente uno de los procedimientos generales del trabajo de Eugenio Dittborn:
el de la relacin foto
pintura dibujo. La fotografa en sus obras es captada, traducida.
recepcionada y. por tanto, comprehendida por un aparato social sgnico tcnicamente ms
primitivo, vale decir, por el cdigo del dibujo y de la pintura. La mano analfabeta fotogr
fica
tropieza, se entromete como un cuerpo extrao, interfiere, arcaiza al remedar corporalmente. al retrazar con lpiz, tiza y pintura acrlica, la hiperinform acin automtica y au
tnoma de la indiferente mquina fotogrfica.
de
informacional
cdigo
I en este caso
la
uno
en
anterior en
culta chilena del
recepcin,
o sea.
la evolucin de la mente
XX
a su
manuscrita
recepcin, invertida, no obedece a un mero arbitrio, por et contrario, expl

ejemplarmente el modo de recepcin inveterado en latinoamrica, y. al hacerlo paten
a modelo de inteleccin de los sustratos perceptivos efectivamente en accin en
espacio social
Este modo de
cita
te
lo eleva
este
Los hbitos de
percepcin
nal Ide la cual la cultura
es
de la
slo
tecnologa importada, tanto industrial como informaciosub-tem) son conspicuamente ineficientes, demods v
produccin, distribucin v con
un
del todo, obsoletos respecto a los circuitos de

parte
sumo de los complejos sociales de los que provienen.
en
Los
signos 'desarrollados' son tanto importados por las instituciones receptivas anacrnicas
impuestas a ellas. Por esta relacin desequilibrada son puestas renovadamente en des
como
ventaja. Invariablemente se est a la zaga. Quizs (en) esta relacin I se) trate de la produc
cin de esa creciente desventaja. El registro retrasado solo alcanza a trasladar los signos ex
tranjeros. La integracin a las ms elementales operaciones productivas de signos de la co
munidad a ta que se injertan, es solo parcial e inconclusa. o habiendo circulacin no se
realiza la comunicacin. Lo que se realiza (receptio praecox) todava no tiene nombre.
Los soportes receptivos desconectados y desplazados refractan entonces los signos algenos.
los interceptan y frustran antes de que se disemine su sentido generativo en una prctica
significante que logre que una comunidad se reconozca (an en su diferencia) y, por lo tan
to, se constituya en esos signos.
Como
lando
signos
una
no
compartidos,
En el
como
rudimentos distorsionados y emasculados van acumu

queda flotando como un excedente que ms
sobreinformacin improcesada, que
que facultar la comunicacin
entre
los distintos
rganos sociales,
la
obstruye.
del arte, la
recepcin para ocultar la desventaja en que es puesta y

aparentar de todas maneras una acogida, se dedica o a la copia y sus variaciones (la que
repetira lo que la mano semiculta hace de la escritura) o a la mera contemplacin, la que
desvinculada del cuerpo social se ensimisma privativamente en el fetiche, al que por su inu
tilizacin ha sido reducido el signo. En ciertos crculos esta mirada deslocalizada se apellida
caso
especfico
refinamiento.
Conjugacin: una recepcin incongruente que es un futuro pasado respecto a los signos
percibidos, por tanto un registro que los arruina, destrozando la utopa contenida en eHos.
Una recepcin que, en vez de trasladar y comunicar el informado al programa indito por
realizar que contiene el mensaje, lo reenquista, -inactivo-, en un pretrito imperfecto,
donde contempla exttico y deslumibrado, en esos signos ilusoriamente propios, nada me
nos que su propia extincin, a la
que sobrevive en calidad de espectro solo para reiterarla
por ensima
vez.
la historia que falta.
Para revelar el
tarlo
trato
ntimo que Dittborn
los artificios de la moda
con
tiene con
la matriz histrica, vale la pena contras
retro
Emblema de los vencedores, la moda
ponde
al
trotraen
No
es
que los que dominan localicen su futuro

con antelacin lo consumado por ellos
azaroso
donde
se
el
pasado,
y que ste
sea
aqul
borrar las manchas y las huellas de la actualidad por la va de

oblitera los contornos de la historia presente y con ello se desdibuja todo
perpetrado,
regresin,
concepto de historia. Los vencedores, erosionada as

do
en
repite
Escamotear lo
una
retro -aurtica y nostlgica por antonomasia- res

de olvidar el sacrificio de los derrotados. A fin de desentenderse, se re
imperativo
al pretrito
a una
como
fiesta
duplicarse especularmente
en
corporeidad histrica, van al pasa

los triunfos de los antepasados para
su
cobrar cuerpo.
En este revival la moda oficia de alcahueta. Con
suplanta ortopdicamente
les
su pompa y su ciencia restaura, reviste \

la desdatada inmaterialidad de los recin arribados con las fci
indolentes reencarnaciones del

a
los
Dittborn
no
mueve en
el
iguales
iguales
de
siempre.
lujo. Con las mismas tiras de antes, la moda los hace

espejismo de su semejanza reproducen su vaco, pre
En el
sos.
El
pasado
ble que
en
vuelve el
tiempo
no
es
un
la
pasado, ni para resarcirse

pesquisa del presente.
cementerio,
cada instante
un
depsito
se encuentra en
en
l. ni para
perpetuarlo. Ms
de horas muertas. El
pasado
el punto crtico de volverse
es un
bien
bien
se
fungi-
ir. pero ahora irrecu

vivos, la energa signifi
a
perablemente. En todo signo se trasladan traspuestos momentos

cada de esas contingencias. Cada signo es un modo de contener ta viday trasladarla. Cada sig
no es un modo de despertar la vida en quienes lo tratan.
Dittbom penetra la memoria colectiva
con la precaucin requerida, anies que
punto de sucumbir.
como
sea
una zona
de
peligro, donde a toda velocidad.

hay que salvar algunas vidas a
demasiado tarde,
Un
la
es
signo
historia
de
como
convirti
se
en
social
una
experiencia individual:
cada
signo traslada esta historia en et espacio

ese signo se le van sumando las improntas
y tiempo social:
de los cuidados y maltratos, de las desconoci
das que le hicieron, de los xitos que tuvo a lo largo de su trasmisin, luego, su
propia his
toria tambin tiene su historia.
por las marcas que

de sus poseedores:
cada
en
el
y al hablarnos, comienza
invisible
signo quedan
de
entonces, cuenta la gesta y las
signo
relatar
una
lo poseyeron y trataron,
de
sus
de
historias
narra
mltiples historias:
posibles entretejindome
la historia
esas
en su
trama
narrador
utpico
como su
quienes
peripecias
En cada
signo est enterrada una parte viva de la humanidad

En cada signo se anticipa la inmortalidad, nico espacio en que la humanidad
birse como su fin.
Dittbom
representa et mundo,
no
la
sino
produccin
de
experiencias
con
puede
conce
ciertas
imge
nes que fugaces poblaron la memoria popular y de experiencias que se generan a travs de
la modificacin y desconstruccin de ciertos ritos visuales; y a esas experiencias pertenece
adentrarse en el condicionamiento del hombre por la tcnica; forman parte de las ltimas
la
indagacin
Cada
una
de
aquellos
mecanismos que decisivamente han transformado nuestro mundo
de las materias
empleadas
-tinta de timbre, acrlico, tiza, cartn fue codifi
cada por el hombre en usos y aplicaciones especficas, en una poca fechable. Por consi
guiente la materia conlleva la memoria de sus usos y apiicaciones.
Cada tcnica porta

cin el hombre,
su
en
su
vez.
se
estructuracin
comprendi
un
modo de relacin
con
si mismo. Toda tcnica
el mundo; en esa rela

la memoria de dicha
es
comprensin.
Trabajar simultneamente con diferentes tcnicas, exponerlas en su montaje, implica tra
bajar concomprensionesdispares, significa trabajar acompaado por un grupo de memorias
La reunin de memorias hace pensar y reflexionar a cada una frente a la otra, las induce a
intercambiar sus recuerdos. Lo que emiten en conjunto es la vista que cada una ha ganado
sobre las otras,
el
es
trabajo que mancomunadamente
han hecho
Citar serigrficamente por procedimientos fotomecnicos una foto del "Estadio"

sig
nifica exponer un sinnmero de tcnicas sobrepuestas y montadas las unas en las otras: en
el plano de la realidad, p.ej.. un cuerpo construido y reglamentado por el deporte; luego.
.
en
el
una
plano
de
su
cmara de
codificacin traspuesta, la instantnea tomada por el reportero grfico con

equis, una apertura de lente ene, una pelcula de una sensibilidad
una marca
su impresin en la revista despus de haberse diagramado, amplia

a la prensa para su multiplicacin mecnica con una tinta pre
papel predispuesto; para finalizar, la impresin manual serigrfica, ejecu
procedimientos fotomecnicos, a travs de una seda elegida con tantos y
de puntos, en un soporte diferente, con una ampliacin, un color, una tinta
correspondiente; luego,
do, cortado y tramado, pasa

establecida
tada
con
en
un
otros
tantos nmeros
otra
A la realidad extrada por la foto se le suman todos estos

trabajos que se ha hecho
se le adiciona cada una de las miradas
que cada tcnica efecta sobre ella
con
ella,
A toda cita que Dittborn hace le
ocurre
un
nmero de viscisitudes
en su
traslado. Trans
portar fotomecnicamente
un positivo
impreso en papel de diario a un cartn vulgar
y silvestre afecta a la foto, pero sobre todo a la realidad contenida en ella. El cartn recha
entra
en
conflicto
con
cienos
efectos
y
que la foto produce en la superficie plegable
y lisa de la pgina; por otra parte, el cartn hirsuto y fijo entra en afinidad con otros ingre
za
dientes de la realidad formulada
en
la foto.
Para situar y calibrar las citas escritrales y las

grfico de Dittborn es imprescindible valorarlas en
condicin datada
No basta identificar la poca sedimentada
fotogrficas reproducidas en el aparato

su dimensin temporal, es preciso dete
nerse en su
mente
como
sea
en
la vestimenta
as mismo
en
blicacin de donde
en
el estilo def
en
la foto I la que puede colegirse inmediata

de los sujetos que en ella emergen.
peinado
la tcnica
es
aplicada en la toma y en et tipo de impresin usado en la pu

extrada) debe considerarse simultneamente con cautela y deten
cin mayor, la cualidad temporal de las mediaciones grficas, de

como tambin de los materiales empleados, que ponen una cita
dialmente
la puesta
equivale
examinar las transformaciones que
se
reproduccin
en escena.
ejercen
y traslacin.
Lo que
sobre la cita
primor-
en
y por
en escena.
Habr que
aplicar en la exgesis del espacio ( social! que se pone en obra en

presicin que es necesario invertir en el desglose temporal.
el
trabajo
de
Dittborn. la misma
La pgina con la nota grfica "Se debe llamar a las que faltan" reproducida en la seri
grafa "Estampas Deportivas" fue tomada del '"rgano Informativo del Deporte de la Pro
vincia de O'Higgins" del mismo nombre que la serigrafa. Las fotos que aparecen en dicha
pgina l amplificada en la serigrafa a una escala considerablemente mayor), no solo se cli
saron en la nota grfica, sino construyeron la memoria de si mismas en unos diez mil lecto
res circulacin aproximada del impreso) y se atojaron en dicha memoria, porque mas all
de su hechura fsica el espacio operante de una revista es el que abre por su difusin. Por
tanto, en la imagen citada por la serigrafa de las figuras a cuerpo entero de las basquet
bolistas (que es la informacin inmediata contenida en la huella ptica de sus fotos) se
transmite de modo mediato e indisolublemente entreverado con la imagen reproducida, al
pblico lector que se encontr en y por las mismas fotos, como tambin se transmite la
memoria comn que se gener de ellas a travs de la lectura, formando parte de esa memo
ria las costumbres visuales inculcadas por la revista semanal.
Una foto se inscribe en su publico, su lmite es la visin de
temente, una
foto est
poblada
por
su
sus
espectadores;
consecuen
pblico
Adems, para dar con toda la informacin que connotan las fotos, no se puede excluir
la fisonoma de sus lectores: mineros det cobre de Et Teniente, pequeos agricultores,
protesionales de provincia, inhabitantes de los pueblos de esa zona del Valle Central, la
hinchada heterognea del ciclismo y del ftbol; como tampoco pueden dejar de considerar
se los lugares en que la revista fue leda:
campamentos, liceos de Rancagua. clubes depor
tivos
culturales,
dichos
oficinas.
Casas de Socorro del Servicio Nacional de Salud. Tambin
dichas salas de espera, dichas aulas se infiltraron en las mentadas fotos

\] encontrarse de un modo concreto en la serigrafa las fotos de las basquetbolistas Isa
bel Vergara y Mana Hormazbal con la reescritura a mano hecha por Silvia Neicul Arrepol
hogares,
cnsul chilena, campesina del Norte Chico, maestra en Punta

Magallanes, Premio Nobel se entrechocan y se relacionan fsicamente.
fuerzas
sociales que nunca se han topado en el plano de la cultura. La
signos,
descarga significativa que se produce por la conexin de estos dos circuitos sgnicos es de
tal magnitud que ilumina la carnalidad social, la materia prima histrica contenida en los
dos sistemas, et de un cuerpo hecho letra en la poesa y el de los fsicos de la Hormazbal \
de la Vergara formalizados ardua pero a la vez precariamente en el deporte y su difusin
del
de
texto
la
Mistral,
Arenas. Estrecho de
al nivel de
informativa
su
sus
Los
cuatro
cuerpos femeninos. Isabel. Mara. Silvia y Gabriela,
en
el ahora de
a la confbctiva plenitud de su sentido

espacio visual de la serigrafa se "llaman" a los momentos "que faltan" para
usurpado por el aparato de la cultura profiera lo que nunca le han dejado decir
conexin, acceden
En el
texto
que el
La ofensiva visual de Dittborn. descifra la "Cancin de las muchachas muertas" por la

interpolacin de aquellas instancias (que en la serigrafa invaden y ocupan el campo de ba
a las que ha sido denegada la cultura y el arte, pone decididamente en cues
tin tanto los hbitos sentimentales como los acadmicos de leer la poesa
Dittborn da et paso ejemplar de deletrear la cultura con los cuerpos a los que ha sido
talla del texto)
negada,
A
de leer el arte desde lo que falta,
en
la
presencia
travs de la sensibilizacin de las diferencias
activa
temporales,
de la falta
travs del auscultamiento
social del tiempo se gana la atencin de la distancia productiva que

permite emplazar la actualidad y obtener las mediaciones y los instrumentos para rescatar
lo diferido v lo naciente, el atraso y lo esperado, lo perdido y lo resuscitable; uno mismo
entra al lugar desde el cual es posible instalarse en una prctica que procese e integre lo irre
de la discontinuidad
v lo urgente, lo fallido y lo utpico, eventos

dad que crnicamente nos contiene y abisma.
cuperable
temporales
que
traman
la moderni
Dittborn se moviliza en la historia con la historia, para captar la modificacin l y no la

modal y el movimiento mismo de ella Al interior de dicho movimiento recoge y documen
ta tambin y a veces privilegiadamente l del retroceso; movido as, descifra de ida y de
vuelta con la conmocin en ellos contenida, el retardo contemporneo mediante et anterior
Ll tiempo conflagrado
aqul que la movilidad
po mediante-
perodos
v en
derelictos.
por el montaje asnncrnico en el escenario visual de Dittborn. es

del sensorio del espectador tarda en identificar, -su cuer
asociativa
conectar
duraciones
interruptas,
instantes en ruina, eras
momentos anacrnicos de nacimiento.
del deseo que solo afloraron
en una
fraccin de
.E~TA\!PAS
DEPORTIVAS ..
Debe llamarse a fas que faltan

y Qabo PtMR4 holl,e#a'Oh ACrn"dA,
Calzados LUMEK
.ESTAMPAS
Debe llamarse
DEPORTIVAS,
las que fallan
.ir
nli.Ki.~.nU-s
ni. .mus
.
I.iu-s
or
IIMM1US
clubes
.'I
.Ir
nnse.\.,i
,-SlH,
Aso.
nuestra
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II
Aun-
duda
sin
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rnlrcnailiiL-nlos
luna
Sagledo
de
una
la
a-rlio .Ir
de
(paia
lbcl
V-rg,r.
llamada
la Sel*
DITTBORN DA EL PASO EJEMPLAR DE DELE-

TREAI!
LA CULTURA CON LOS CUERPOS A
LOS QUE HA SIDO DENEGADA. DE LEER EL

ARTE DESDE LO
QUE FALTA.
CA ACTIVA DE LA FALTA
HN LA PRESEN-
i *
as
la
\i,
lipnas
Pig
ll|
.!
segundo, temporadas
raciones erradicadas,
en
estado de aborto, fechas de la desolacin,
ratos
lapsos de fatiga, perdu
paralizados
el cuidado y la vigilia det antroplogo que se interna en una sociedad relegada

aplastada por los avatares del destiempo, una humanidad a punto de
Con
la libertad que le otorga la ternura, con la urgencia que le exige el porvenir,
perderse.
desnuda la frustracin in crescendo que viene arrastrando la defraudada poblacin del Nue
Dittbom
con
al olvido, exhuma,
vo
Mundo, ex-sede de las ms alucinantes
utopas
europeas
EL CUIDADO Y
DITTBORN CON
ANTROPLOGO
DEL
UNA
SOCIEDAD
LA VIGILIA
QUE SE INTERNA EN
RELEGADA
AL
OLVIDO.
EXHUMA, APLASTADA POR LOS AVATARES

DEL DESTIEMPO. UNA HUMANIDAD A PUNTO
DE
PERDERSE.
CON
LA
LIBERTAD QUE LE
OTORGA LA TERNURA. CON
LA
URGENCIA
QUE LE EXIGE EL PORVENIR, DLSNllD

FRUSTRACIN
ARRAS ERANDO
(ION
DIT
CRESCENDO QUE
IN
I
DEFRAUDADA
LA
VIENE
POliLA
NUEVO MUNDO. I- K-Sl-.DE DE LAS
MAS ALUCINAN ES UTOPIAS EUROPEAS
leccin de fotografa.
Las
energas vivas de una sociedad al no lograr plasmarse en una expresin, al no perpe

lenguaje, perecen innominadas, o sobreviven mudas, pero peligrosamente acti
vas en las manifestaciones disfrazadas y subterrneas de lo reprimido. Cuando no hay un
las
signo para
energas que nacen, piden y desean, cuando no hay referencia colectiva para
ellas, incomparadas e inconmensuradas se marchitan envejecen y caducan.
tuarse en un
mujeres
estampados
grfica de Dittborn, dobles de exclusiva
procedencia fotognica, instantneos en su semejanza mecnica, salieron a la luz en los
peridicos por sus malandanzas, fechoras y malogros, en su condicin estrictamente mar
ginal, en su expresin desventurada y maldita
Las
al
los hombres
en
la
La materia csmica que se transform y combin en su vida, por no haber tenido trato.
haber sido asistida humanamente, se encuentra despeada en la ceguera social como
no
cuerpo extrao,
un
Sus cuerpos
aerolito
como un
negados
de lo que late
esa
apariencia indefinida,
en
proveniente
de otros universos.
por
anticipado de lo que conpulsivamente los convulsio
semblanzas de inelaborada latencia histrica, transmiten por eso
na,
un
olvido
sus
ese
desgaste
y vaciamiento
los he mirado por ms de algunos

Porque
necesitando como de una droga las imgenes de la
nunca
segundos, ni
publicidad y
ellos, ni
a sus
fotos,
de la TV., para
sigo
seguir no
vindolos
Mis sentidos
quedan
varados frente
a sus
no-labios,
su
epidermis apagada,
su
sex-appeal
de
srtico
Su
equvoca complexin inpenetrable
interfiere la
transparencia
de
usos
y costumbres.
Su carisma calcinado seala los puntos ciegos de mis evidencias, confirma mis angustias.
Su vejez prematura, casi neoltica, desarticula las convenciones de la cronologa.
Por
su
comparecencia de finado el lenguaje se interrumpe, se bloquea; me bloqueo.

precisin de su ausencia me torno cada vez ms hostil.
Contaminado por la
Ms all de cualquier asedio y ms ac de toda desatencin, porque el lente Zeis-Icon v

la rotativa off-set los coloc en la eternidad de lo visible, imponen su damnificada imperso
nalidad, su aterrante fsico finiquitado.
Mientras el
dros
tiempo sigue devastando

fotogrficos, en blanco y negro
mi cuerpo
contingente,
ellos
persisten
en
los
recua
La prensa amarilla y la noticia policial son las nicas bocas por donde pueden hacerse
eso si bajo la sola alternativa de los titulares del crimen, del drama pasional o del
pblicas,
insoportables de insociales, ansiedades de puro privadas inconte

ina
por descorazonantes incomunicables, sentimientos por reprimidos
barcables, desalientos por desamparados insostenibles, hasta hacerse, de la noche a la ma
de
en
su
deseo
ana, vertiginosamente incontrolables en su urgencia de descarga,
participar
suicidio, ciertas emociones
nibles,
depresiones
se, en su
imperio
por
publicarse, para
desembocar
en
el orgasmo de la sangre,
en
el campo
santo del homicidio
Cuando
contra
quiero remitirme
et vaco que
la fotos de estos desventurados, la escritura se me estrella

ridos grises como de ceniza que estructura su
encarnan, contra esos
ptica (toda foto es la huella de luz que un objeto graba en el negativo). El lenguaje
tropieza, se recoge y se excede: el set de sentimientos que manejo se desarma:
la compasin ni el escndalo, la simpata y la ira fracasan frente a la inmutable
actualidad fotodocumental de estos corifeos de lo inexpreso y de lo inpronunciado. Que el
huella
se enrarece,
no
corre
ltimo trmino lo mismo, se certifica en sus mudos do

la materia conflictiva que transporta y expone la huella
lo
ptica de sus reproducciones. Resistente, inaccesible, el fotosmil de sus fsicos contiene
mm.2 x mm.2 muestra lo que en
que la sociedad rechaza, su propio y construido exterior;
la sociedad esta fuera de funcin: cada tomo de esas fotografas es una zona donde la
sin sentido y la violencia
cumentos
son en
enmudecedores. Tal
es
En la
se interrumpe y se coarta, donde se seala como suspendida y sin sentido.
memoria
impronta fotogrfica que el aparato registra de los portadores del crimen, en la
de la sociedad.
interna
visin
la
extraterritorialidad
de
la
entra
al
de
ellos
campo
graba,
que
de improcesado, de
ese pramo sin signos, donde la colectividad se exila con todo lo que
comunin
fallido, de inarticulado tiene. La automutilacin que la sociedad perpetra sobre sus miem
en la figura impresa de los
se hace visible y no deja de ser visible, hecha carne y hueso
e incodificable en que el hombre
antisociales. Dicho exterior
bros
inaprehensible
el ojo
presocial. formalizado y traspuesto en su reproductibilidad por
empricamente disponible e ineludible. Lo que las normas legales, lo
convenciones pictricas y los cdigos lingstico no han
que las instituciones, lo que las
est literalmente presente en la
podido captar ni encauzar se torna tangible para el ojo y
de
su
analizable
aparicin multiplicada. La inhumana cmara demuestra ser la
plenitud
mentados
retorna a un
estado
de la cmara
se
vuelve
la nica
nica capaz de confrontar, recibir y devolver la inhumanidad social, demuestra ser
en que el hombre est ausente. La mquina fotogrfica
capaz de intervenir en las instancias
es ms reveladora y ms confiable
la
violencia,
memorizar
tomar,
de
la
y
fijar
capacidad
por
que la sociedad que
maquinalmente
la
niega.
la apa
No hay otro conducto regular que el marco estrecho de la crnica roja que oficie
fueron consumadas)
ricin de los portadores de las bajas pasiones (o de las vctimas en que
LA
GRAHCA
ZAR
LA
DITTBORN
DE
SEMEJANZA
POR ACTUAL!
EXTERIORIZADA
EN
LAS FOFOS DE PRENSA DE MARTA IRENIA

VIA I AMALA. DE LLTSCACERES HERNNDEZ
PORQUE TIENEN NOM
DORIS CANALES.
BRES
-l
APELLIDO
ESTOS
QUE
RECORRIERON
LAS
QUE
TRANSITAMOS
HOY.
HOY
LOS
CLISES
DE
SU
APASIONADOS
MISMAS
CALLES
POR
REEDITAR
VIDA
ANTERIOR
DESPRENDIDOS DE LA RETORICA PERIODS

TICA QUE SOLO LOS EXPLOTO Y COMERCIA
LIZO
UNA
HECHIZO
VEZ
MAS
PARA PROVOCAR
EL
DE LO SENSACIONAL. POR REEN
CARNARLOS EN SU TRADUCCIN CUIDADO

SAMENTE
VISUAL
COMO DOCUMENTOS SO
MTICOS DE SI MISMOS. ESTRENA LAS VIS

TAS PURAMENTE CARNALES SOBRE EL PA-
DECIM1ENIO
Marte Irania Matamata, su
ase;
Que se parele a Muoz

Justicia dice que no y tambin t.
enano
pasado por I Registro
Cfvl I
Eli
Loonor Teresa Galaz Muftoz y

~r> la primera hija: la bautia
"'
'
siempre deseo
ree Inscrib
'
Galaz.
"-r-lli
DE
ESTOS
DESESPERAOS
!1S
CArlRba
HfcRN\ND!/
La grfica de Dittborn por actualizar la semejanza exteriorizada en las fotos de

prensa de
Marta Irenia Matamata, de Luis Cceres Hernndez y Doris Canales, porque tienen nombre
apellido estos apasionados que recorrieron las mismas calles que transitamos hoy, por
reeditar hoy los cliss de su vida anterior desprendidos de la retrica periodstica que slo
los explot y comercializ una vez ms para provocar el hechizo de lo sensacional,
por
reencarnarlos en su traduccin cuidadosamente visual como documentos somticos de s
y
mismos,
La
ner
estrena las vistas
grfica
de Dittborn les confiere
estos
desesperados.
un nuevo cuerpo ertico, aquel

que me obliga a soste
sus reproducciones sin glamonr. a incursionar en su irreductible
presencia
explorar sus fisonomas exhaustas de abandonadas, a recorrer, a palpar su
abismada, a convertirme en lo pblico a que se vieron forzados a llevar su mensaje
la mirada de
inmovilizada,
carne
puramente carnales sobre el padecimiento de
indescifrado.
DEBO
MI
TRABAJO
LA
MULTIPLICACIN DE
ADEMANES INTERRUPTOS DEL
CUERPO HUMANO
EN ESTADO DE CUERPO DEPORTIVO, DISLOCADO

POR EL DESPLAZAMIENTO UNIFORMEMENTE ACE
LERADO DE SUS PARTES INMVILES. ORIENTADO E
INCESANTE
EXTRAVIADO
TRANSENTE
TODO LO LARGO. TODO LO ANCHO DE CANCHAS.
RJNGS. PISCINAS. PISTAS. EN UN NINGN TIEMPO.
INSTANTNEAMENTE ETERNIZADO EN LA BRUTA

LIDAD DE SU PADECIMIENTO PUBLICO;
e.
dittborn
ttulos de obras,
cuadros de honor
serigrafas
impinturas
graficaciones
CUADROS DE HONOR
SERIGRAFAS
1. Sudor y
S. Piet 2
2. Sus
lgrimas
mejores
aos
3. En
vano
4. Su
fatigado camino
en rosa
Tristemente clebre
15. Por ltima
13. Mudos
no
GRAFICACIONES
IMPINTURAS
vez
16. Vistas
A Gabriel Castillo
18. Piet 4
19. Uribe
20. Secretar
21. Dos
Estampas Deportivas
1 1
14. Cuando
7. Su condicin
17
10.
12. Reinas
5. Sin nada
6. Acuarelas
Nada.nada
9.
llegadas
22. A
mejor
23. La
vida
carne
24. Crdenas Daz
25. Su transitoriedad
26. Cuatro
27. Al
superficies
correr
5 reproducciones:
por
ltima
dos
llegadas (fragmento)
dos
llegadas
vez
reinas
sudor y
lgrimas
Titulo: "Por ltima vez"
Impresin serigrfica
sobre linoca a la vista.
160x 165cm. 1979.
#0**m*he4i
Titulo: "Dos llegadas"
Fragmento.
UTOS
XSt
ESTE
SUSTJ.Mi.IJS
DCBPaatUJtS
FMKBS
SdMC
OMtftS
IHatJO
A iS
T&KIM
BSStfW
me
>
Titulo: "Dos
llegadas"
Acrilico. lubricante quemado,
tampny
tinta kores sobre
linocaa la vista.
160xl65cm. 1979.
Bert
Ttulo: "Reinas"
Impresin serigrjica
sobre cartn
WOx 71
piedra.
cm.
1979.
Esplnoi.
HUrfirtt C*mpo.
Titulo: "Sudor y lgrimas"

tiza, letraset, lubricante quemado
y tinta china sobre cuatro mdulos
de cartn
piedra.
226
cm.
76
1978
eugenio dittborn naci
en
stgo. de chile
en
1943.
e.
dittborn.
cayc.
buenos aires.
1979.
Fotografas:
Impresin
Nano
Hupat
de textos y
reproducciones:
Tipografa: Fotogrfica
Manuel Celis
Santander
Impresin
de tapa y contratapa: Juan Ramos
Diseo del
catlogo: Eugenio
Dittborn y Ronald
Kay

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centro de arte y comunicacin.

1979. buenos aires.

DEBO MI TRABAJO A LA ADQUISICIN PERIDICA

PROFANAS EN CUYAS FOTOGRAFAS SE SEDIMEN

ROTURAS A TR4VES DE LAS CUALES SE FILTRA. IN-

toDitriiio dio buenos

0, el sistema adole/enientes. Se limitaa

parl", mtodo claro y preciso de des

ias de la cabeza, del

anidas por Departa-

Antes -de que el mdico

permiti emplear la fotografa

de todos los progresos que

Orgenes de la Fotografa de, los De

prescindir an del conoi

(3) EeiBfc, Budolph Ardbald,

tiunlt Universidad de Lauaana, Su

del Baflco Nacional

el cuerpo que mancha.

Las excresiones viscerales que despide el cuerpo manifiestan diferenciadamente el trnsi

los que el cuerpo

exteriorizacin el cuerpo edita somticamente de su metabolis

Ya que la lengua, la letra, el cuadro y la foto exteriorizan el cuerpo y la mente humana y

imprimen lo invariable y expresan lo presocial. y en conjunto repiten, segundo a

la sbana (que se retira), en la mancha de orina en la ropa in

bota), aparece el oprobio

lo involuntario, el pavor frente a lo automtico, y. lo trasgresor de aquellos mecanismos

imperiosa necesidad de obliterar

del hombre y de fondear

Puesto que toda esentura, todo

indominable estatura natural.

lenguaje es el desplazamiento hacia el exterior de los sen

Las gotas de aceite de

falto y el concreto que

mquina habitualmente caen sobre el hormign, el cemento, el as

por desplazamiento la funcin de soporte que tiene la calle. lu

La urdimbre de la linoca y el espesor del cartn toman por la mancha de aceite

desbordan por incontinencia de

las arterias de lubricacin de los vehculos sobre la banda de la calle.

trucciones de madera barata

virtudes de la mancha. Como

utilizada para ocultar, para

capacidad de la mancha de invisibilizar descansa en un momento filogentico de la

manchas, difusas nebulosas,

recin nacido, que

estado de recuerdo dicha ceguera inicial, como, a la

sujeto/obtejo. entre afuera/adentro) recin principia como una

Detrs de la mancha, verdadero embrin visual, llama la seduccin de

identificado por conformar

en la medida que desmanche la mancha, el sujeto podr eregirse en tal, y. constituir

Lo desconcertante para quien es agredido desde el camuflaje es la infantilizacin a la

fotografa para reconocer, exactamente para reconocer y hacer reco

foto de familia que

tambin entre otras

ella para ste

mediante ella irrestricta

gato por liebre, abdicando

nada menos que a su propia identidad

en su imagen, a consecuencia de que el sujeto en cuestin fue captado por el

una vez reproducida una foto de carnet por un