Glosario de Las Artes Visuales PDF

GLOSARIO
DE LAS
ARTES VISUALES
Prof. Mara Vernica Godoy

maveronicagodoy@hotmail.com
Mendoza Repblica Argentina
Palabras preliminares:
El presente trabajo busca ser una herramienta para aquellas personas que
necesiten una breve definicin de algunos de los trminos propios de las Artes
Visuales.
El lxico utilizado pretende ser accesible a un pblico general, no especializado
y por lo tanto, debe ser tomado slo como referencia, debiendo acudir a textos
especficos para profundizar cada uno de los temas.
Con respecto a los artistas destacados a lo largo de la Historia del Arte, se
hace mencin de ellos dentro de la poca en que desarrollaron su labor, y que
constituyeron un referente de las caractersticas de dicho perodo, escuela o
tendencia, sin especificar sus caracteres propios.
Glosario de las Artes Visuales
Mara Vernica Godoy
El primer mrito de un cuadro es ser una fiesta para la vista.

Eugene Delacroix.
La finalidad del arte es dar cuerpo a la esencia secreta de las
cosas, no el copiar su apariencia. Aristteles.
Los espejos se emplean para verse la cara; el arte, para verse el
alma. George Bernard Shaw.
La libertad es, en la filosofa, la razn
En el arte, la inspiracin
En la poltica, el derecho. Vctor Hugo
El arte es la forma ms intensa de individualismo que el mundo
ha conocido. Oscar Wilde.
Un pintor es un hombre que pinta lo que vende.
Un artista es, en cambio, un hombre que vende lo que pinta.
Pablo Picasso.
El arte es sobre todo, un estado del alma. Marc Chagall.
Sin arte la vida sera un error. Friedrich Nietzche.
La belleza es muy superior al genio. No necesita explicacin. O
Wilde.
La pintura es poesa muda; la poesa, pintura ciega. Leonardo
da Vinci.
Sorprenderse, extraarse, es comenzar a entender. Ortega y
Gasset.
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A
baco: parte superior del capitel de una columna. En el orden Drico, est
formado por una pieza prismtica. En el jnico se enrolla en espirales. En el
Corintio, se simplifica y estiliza.
Abalaustrada: se dice de la columna renacentista o barroca muy torneada y
con profunda decoracin, de forma semejante a los balaustres de una escalera
o corredor.
Abocinado: En arquitectura se conoce como abocinado de un hueco o un vano en
un muro (puertas, ventanas) a la posicin de sus paredes laterales, no paralelas,
cuando su anchura aumenta o disminuye progresivamente. Es caracterstico en
las portadas de las iglesias romnicas y gticas, por ejemplo, en las que el
grueso del muro disminuye visiblemente desde el exterior hacia el interior del
edificio facilitando el acceso al mismo y dando lugar a las habituales
arquivoltas cuando va descargando el peso en arcos concntricos.
bside: en un templo, es la parte situada en la cabecera o fachada posterior,
generalmente de planta semicircular y a veces poligonal, con cubierta de
bveda de horno.
Abstraccin: la palabra procede del verbo latino abstrahere (abstraer), que en
el caso de las Artes Plsticas implica el sentido de prescindir de los datos
sensoriales y de las nociones visuales de las formas de la naturaleza y del
mundo objetivo.
Abstraction-cration: Se refiere a un grupo de pintores abstractos, fundado
por Vantongerloo y Herbin, en 1.932, en Pars, que se caracteriza por la
comprensin ordenada del mundo expuesta con los elementos plsticos
elementales ms simples. Buscaba contrarrestar la influencia del poderoso
grupo surrealista liderado por Andr Bretn. Sus figuras ms destacadas
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fueron Mondrian y Malvich. Otros artistas contribuyeron: Delaunay, Lger,

Picabia, Larionov, Kupka, etc.
Abstraccin Geomtrica: es una forma de arte Abstracto creada en los aos
1920, basada en el uso de formas geomtricas simples combinadas en
composiciones subjetivas sobre espacios irreales. Busca distanciarse de lo
puramente emocional. Se destacaron Delaunay, K Malvich, W Kandinsky, A
Rodchenko, F Kupka, T van Doesburg, P Mondrian.
Abstraccin lrica: en el siglo XX Kandisnky define, en la post guerra europea,
dentro del Arte Abstracto, una corriente romntica en la magia de las lneas y
los colores, del mundo interior y de la visin imaginaria, denominado
Abstraccin Lrica. Se destacaron adems Paul Klee, R Delaunay, F Kupka, M
Larionov, N Goncharova.
Abstraccin Orgnica: se llama Abstraccin Orgnica a la sntesis de las
formas que se ven en la Naturaleza o que siguen formas de la Naturaleza.
Se destacan las figuras de Len Ferrari (Argentina), Mira Schendel (Brasil),
Gego (Venezuela), A Mendieta (Cuba), E Neto (Brasil), G Orozco (Mjico).
Abstracto (arte): arte que surge en 1.910 y se vale exclusivamente de los
elementos puros, formas, lneas, colores, despojados de toda imagen figurativa.
No objetivo, no representativo e independiente del mundo externo. La pintura
abstracta no quiere representar nada exterior, sino la interioridad en su
estado ms puro y autntico, por medio de figuras que nacen del espritu de
artista y se organizan de cierta manera como materializaciones de estados
emotivos. Tuvo dos corrientes: la Abstraccin Lrica y la Abstraccin
Geomtrica.
Abstraccin gestual: es cualquier arte abstracto basado en el registro de un
gesto hecho por un artista cuando pinta.
Abstraccin post pictrica: nombre de una exposicin organizada por el
crtico de arte Greenberg en 1.964, cuya propuesta reafirmaba las cualidades
de un cuadro: el plano y sus lmites. Eran telas de grandes dimensiones y
contenan planos de color uniforme y diseos geomtricos.
Academia: las primeras academias se fundaron a principios del siglo XVIII.
Organizaban exhibiciones y dirigan escuelas de pintura donde se enseaban las
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estrictas reglas de cmo pintar correctamente (dentro de los lineamientos del

Neoclasicismo).
Academicismo: Concepto pictrico mediante el cual se caracteriza un arte que
usa servilmente frmulas prescritas (por lo general principios clsicos), en
lugar de crear un verdadero arte inspirado en la naturaleza o en la libre
imaginacin. En caso extremo, se designa en especial con este trmino la obra
de arte en que est ausente toda sensibilidad, todo vuelo, toda pasin y
emocin y en la cual la actitud de los personajes representados es
convencional, en vez de ser humana.
Acadmico: por antonomasia se dice del filsofo que sigue la escuela de Platn.
Tambin de las personas que forman parte de las diversas academias y de las
que se atienen a la instruccin acadmica sin aportar en su profesin nada
nueva u original.
Acromatismo: significa carencia de color. El blanco, el negro y los grises
resultantes de sus mezclas son los valores acromticos.
Action Painting (Pintura de Accin): es un trmino alternativo para describir
pinturas abstractas o semiabstractas en las que el color es chorreado o
derramado sobre el lienzo (a menudo extendido sobre el suelo), sin ningn
boceto previo. La estructura del cuadro surge de un proceso pictrico intuitivo
(en la forma y en el color). En Europa tambin es conocida como abstraccin
gestual.
Acuarela: pintura sobre papel o cartn con colores diluidos en agua. Los
colores utilizados son transparentes y a veces dejan ver el fondo del papel, que
acta como otro verdadero tono. Los colores son preparados con goma arbiga.
Sus inicios se remontan a la Edad Media.
Acrlico: Las obras resultantes con este tipo de material pictrico se
caracterizan por tener colores limpios y brillantes. El pigmento se aglutina con
resinas sintticas acrlicas. La pintura se diluye en agua antes de su utilizacin.
Adintelada: arquitectura que se apoya o que descarga su peso verticalmente
sobre dinteles en huecos y en vanos. Tambin se le puede denominar
Arquitrabada.
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Aerosolgrafa: tcnica que naci en Cancn (Mjico) en 1976 y que deriva del
graffiti. Como su nombre lo indica, se usan aerosoles y se trabaja sobre
cartulina forrada. Adems se utilizan elementos como diarios, discos de vinilo,
CDs y un cuchillo plstico. Hacer un cuadro con esta tcnica lleva de 10 a 15
minutos.
Aguada: procedimiento utilizado en dibujo y pintura, consistente en una
preparacin basada en sustancias colorantes desledas en agua (sinnimo de
guache). Se diferencia de la acuarela porque cuando se seca cubre bien la
superficie. Mediante la mezcla del blanco de plomo se consigue un efecto
pasteloso y una superficie frgil.
Aguafuerte: tcnica de grabado que consiste en la disolucin de cido ntrico
para atacar el cobre u otras planchas de metal. Estampa obtenida con una
plancha atacada por este mordiente. Segn el tiempo de inmersin, la corrosin
del cido ser ms o menos profunda, consiguiendo as unos trazos suaves y un
aspecto aterciopelado.
Aguatinta: mtodo de grabado. El primer paso es el granulado de la plancha de
cobre, para lo que en general se usa un polvillo de minsculos granos de resina
que se adhiere a la plancha una vez calentada sta. Otro mtodo consiste en
fijar la resina con alcohol, que al evaporarse hace que los granos se adhieran a
la plancha. La granulacin permite obtener un fondo poroso en el que el cido
slo acta en los intersticios entre granito y granito. Una vez acabado el
granulado se procede al grabado de la imagen. La accin mordiente es detenida
mediante pinceladas de barniz.
Aglutinante: sustancias lquidas empleadas en especial en la pintura al leo,
como vehculo, conjuntamente a la trementina, con el objeto de desler los
colores que se solidifican con el tiempo. A su composicin suele agregarse
resinas disueltas en aceites esenciales voltiles con el objeto de fijar el color.
El aglutinante ms comn es el aceite de linaza que proporciona a los colores un
carcter menos denso y un acabado ms liso.
Aguja: en arquitectura, cubierta de una torre muy aguda (generalmente en
templos) y calada, propia del arte gtico.
Ahuecado: tcnica mediante la cual se hace resaltar un dibujo rehundiendo el
fondo en que ha de destacarse. El grabado en madera se practica ahuecando
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los blancos. El hueco es una tcnica negativa; reserva el dibujo propiamente

dicho.
Ajedrezado: adorno en relieve semejante a un tablero de ajedrez.
Alegora: Es la representacin de ideas abstractas (la Justicia, por ejemplo),
por medio de figuras o atributos. Se contrapone al smbolo, que representa o
evoca un significado ms profundo, cuya presencia es potencial en l.
Alegorismo: denominacin del empleo de alegoras en la obra de arte.
Alero: arquitectura, parte del tejado que sobresale del muro.
Alfiz: arquitectura, moldura, generalmente rectangular, que enmarca los arcos
en su cara exterior, recuadrndolos.
Alicatado: arquitectura, ornamentacin consistente en un revestimiento con
losetas monocromas o decoradas, en forma poligonal o estrellada.
Alla prima: del italiano a la primera. Tcnica pictrica segn la cual la pintura
se aplica directamente sin una capa previa. Alcanz un gran auge durante el
impresionismo.
Alminar: arquitectura, torre de las mezquitas. Tambin se le puede denominar
Minarete.
Almohadillado: arquitectura, paramento constituido por sillares rehundidos en
las juntas o uniones, por lo que cada uno de ellos resulta en relieve.
Alto relieve: ordenamiento plstico esculpido o modelado, en que las figuras
sobresalen sobre el plano y que a diferencia de la obra escultrica, tiene una
sola faz, por lo que carece de las relaciones propias de un esquema
tridimensional.
Amorcillos: (Espaa) Querubines. Nios alados representados profusamente en
el arte renacentista y barroco. Son encarnaciones de Cupido y compaeros
constantes de Venus.
Anamrfosis: Representacin distorsionada de una imagen de forma que para
poder reconocerla se debe contemplar desde un determinado punto que nunca
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es la posicin frontal. Es una tcnica renacentista actualmente utilizada por el

pintor ingls Julian Beeber.
Angelismo: modalidad temtica que se refiere al cultivo de lo anglico como
tema artstico. Entre los pintores contemporneos fue utilizada con frecuencia
por Marc Chagall.
Animacin: tcnica cinematogrfica que proporciona apariencia de movimiento
a dibujos, muecos, etc.
Animalista: se denomina as al pintor o escultor especializado en la
representacin de animales, as como a aquellas artes que los toman como tema
principal.
Animismo: creencia que atribuye alma a los fenmenos naturales y que trata de
hacerlos favorables por medio de prcticas mgicas.
Anunciacin: en la religin catlica, es el momento en que el arcngel Gabriel
anuncia a la Virgen Mara que concebir y dar a luz un Hijo. El tema fue
habitual en el arte gtico, renacentista y de la Contrarreforma.
Anti Arte: trmino que describe el Arte que se rebela contra la tradicin
artstica. El anti-arte tiene su origen en el Dadasmo y vuelve a ser adoptado
por los Neodadadstas en 1960 con los Happenings.
Antigedad: denominacin para la poca de la Grecia y la Roma clsicas.
Comienza aproximadamente en el segundo milenio antes de Cristo y termina en
el siglo V despus de Cristo. La Antigedad fue de gran importancia para los
artistas del Renacimiento y del Neoclasicismo.
Apadana: arquitectura, sala del trono, con columnas (hipstila), en los palacios
de los reyes persas.
Apolo: en la mitologa greco romana, es el dios del sol y de la razn, de los
arqueros, de la msica y de la poesa. Se le retrata como un joven hermoso con
una corona de laurel y guiando un carro tirado por cuatro caballos.
Apunte: dibujo o pintura hecho rpidamente con pocas lneas o pinceladas.
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Arabesco: se entiende por tal a la composicin decorativa, pintada o esculpida

basndose en dibujos geomtricos entrelazados, que se emplea en zcalos,
frisos y cenefas.
Arbotantes: sistema de contrapeso utilizado en la arquitectura gtica,
separado del muro, para resistir los empujes de una bveda. Similar a
contrafuerte.
Arcadia: paisaje griego de la Antigedad en el que la Naturaleza y el hombre
viven en consonancia y armona.
Arcasmo: en general se denomina as la imitacin de la manera y de los
procedimientos del Arte Antiguo. En el Arte Moderno se califican con este
rtulo obras de creacin propia, inspiradas en el Arte Arcaico. La denominacin
deriva del Estilo Arcaico, vocablo con el que se caracterizan las fases iniciales
de las grandes pocas del arte de la antigedad, que parecen estar dominadas
por leyes de creacin comn e invariable. Sus caractersticas son:
-escaso despliegue de formas,
-severidad,
-rigurosa armona del conjunto,
-rigidez de actitudes en las figuras,
-ley de frontalidad (las figuras estn representadas de frente) y
-sonrisa arcaica (los ngulos de los labios estn levantados en aparente
sonrisa).
Arcngel Gabriel: mensajero de Dios y ngel de la Anunciacin a la Virgen. Se
le representa llevando una azucena o, en el Renacimiento temprano, un cetro.
Arco: elemento curvo de cobertura o soporte, que en la arquitectura
abovedada sustituye al dintel o al arquitrabe.
Arco de medio punto: arquitectura, elemento curvo de cobertura o soporte,
de forma semicircular.
Arenoaerografa: es una nueva tcnica de Grabado que propone la posibilidad
de dibujar con arena, generando grafismos y efectos visuales novedosos,
especialmente sobre plsticos, pero tambin con una comprobada aplicacin
sobre metales como acero, cobre, aluminio o sobre otros soportes para
matrices como maderas duras, MDF y otras placas derivadas de la madera.
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Armona: unidad de la obra, en especial en lo relativo a sus valores formales

(incluye simetra). Se logra cuando los elementos y los recursos visuales se
seleccionan y se disponen de tal manera que se produce una sensacin de
equilibrio.
Armona cromtica: es la adecuada combinacin de los colores entre s. Los
colores contiguos y prximos en el crculo cromtico, son colores armnicos.
Armory-Show: exposicin internacional de Arte Moderno realizada en Nueva
York (1.913), que culmin en un escndalo. No obstante, marca el comienzo de la
marcha triunfal del nuevo arte en los E.E.U.U.
Arquetipo: modelo original y primario en el arte u otra cosa.
Arquitectura orgnica: en los Estados Unidos un grupo formado por
arquitectos alemanes, como Mendelsohn, Gropius, Van der Rohe, los
finlandeses, como Aalto, los ingleses como Pevsner, italianos como Ponti o
brasileos como Niemeyer, preparan el camino para una interpretacin viviente
de la arquitectura, anloga a lo que Wright denomina arquitectura orgnica, la
cual se basa en:
El instinto creador
La libertad
La variedad
La fusin de la arquitectura con la Naturaleza.
Arquitrabe: arquitectura, parte inferior de un entablamento.
Arquivolta: arquitectura, es cada uno de los pilares o molduras que forman una
serie de arcos concntricos decorando el arco de las portadas medievales en su
paramento exterior, recorriendo su curva en toda su extensin y terminando
en la imposta. Es frecuente en el romnico y en el gtico.
Arquitrabada, arquitectura: sistema estructural en el que un elemento
horizontal (dintel o arquitrabe) se apoya en dos pilares o columnas.
Art Dec: estilo decorativo promovido a partir de la Exposicin Internacional
de Artes Decorativas de Pars (1925). Se basaba en formas geometrizadas y
en un naturalismo estilizado, heredado del Modernismo.
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Arte: Actividad humana especfica para la que se recurre a ciertas facultades

sensoriales, estticas e intelectuales; conjunto de obras artsticas de un pas o
de una poca (ejemplo: el arte romano).
Para Hegel es la manifestacin sensible de la idea.
Para Van Gogh, el Arte es el hombre sumado a la Naturaleza; la naturaleza, la
realidad, la verdad, pero con un significado, una concepcin, un carcter que el
artista destaca y a los cuales da expresin, despeja, desenmaraa, libera,
ilumina. Para S. Langer la funcin primaria del Arte consiste en objetivar el
sentimiento de modo que se lo pueda contemplar y comprender.
Segn Chipo Cspedes es una manifestacin del alma, que surge de momentos
anmicos y cuyo lenguaje universal dialoga con el espritu humano.
Arte Actual: en el comienzo del siglo XXI los lmites entre las distintas
profesiones empiezan a difuminarse: artistas independientes, directores y
tcnicos de la imagen se revelan como productores de videos artsticos
mientras que la actividad artstica se va filtrando en la industria del cine y la
televisin.
Arte Ambiental: se refiere a un arte que trata temas ecolgicos o del medio
ambiente natural, mediante distintas estrategias:
-suscitando la conciencia de la fragilidad de la naturaleza (fotos, dibujos,
libros-obras);
-investigando fenmenos naturales (incluye ilustracin cientfica y prcticas
artsticas interdisciplinares);
-usando materiales naturales reunidos en el exterior (ramas, hojas, plumas,
etc.);
-no contribuyendo a la degradacin medioambiental (obras hechas con
materiales biodegradables o reciclados, la eco-escultura, integrada en un
hbitat natural).
Arte asitico: comprende el Arte Indio; el Arte Chino y el Arte Japons.
Arte Azteca: (1.325-1.521) Se desarroll en el centro y sur de Mjico. Arte
de estilo severo y feroz. La historia de los aztecas (mexicas) comenz en el
siglo XI dC en Aztln. En el siglo XIII emigraron al valle de Mjico. Para los
aztecas la religin lo dominaba todo, los seres humanos se hallaban unidos a los
mundos natural y sobrenatural. La manifestacin artstica de ese concepto
condiciona el alto grado de abstraccin de las obras de arte aztecas. La
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religin estaba basada en una concepcin cclica del tiempo y en el principio del
dualismo: el da y la noche, el cielo y la tierra, la vida y la muerte.
Pintura: cdices miniados, plegados como biombo.
Mosaicos para decorar esculturas (con turquesa, jade y concha roja).
Tejidos con plumas de colores, con motivos abstractos, animalistas o florales.
Escultura: serpiente emplumada; mscaras; calaveras. Calendario o piedra del
Sol: curso solar, los das y las estaciones.
Arquitectura: pirmides. Sus templos eran torres de madera, de dos pisos,
elevados sobre los teocallis (pirmides escalonadas), con estatuas portadoras
de plumas (por ejemplo Xochicalco).
Arte argentino 1980-2004: es un arte light (segn Jorge Lpez Anaya); hay
libertad en las poticas, desinters por suscribirse a un movimiento artstico;
se da el neo pop, el post conceptualismo, la nueva geometra. Vemos objetos,
pinturas, fotografas, video performances, proyecciones, instalaciones,
animaciones, construcciones.
Arte Biomrfico: en Nueva York se desarrolla entre 1.940 y 1.947. Tiene como
protagonistas a Gorky, Rothko, Baziotes, Motherwell y De Kooning. Es un
trmino utilizado por primera vez en 1936 por Alfred Barr. El arte biomorfista
se centra en el poder de la vida natural y utiliza formas orgnicas de la
biologa. El biomorfismo tiene conexiones con el Surrealismo y el Modernismo.
Arte Bizantino: De Bizancio. Estrechamente sometido a las estructuras
polticas y eclesisticas del Imperio Romano cuyas provincias orientales se
haban convertido al Cristianismo. El arte bizantino se afirm, ms all de
manifestaciones paleocristianas, a travs de un perodo que se extendi desde
la fundacin de Constantinopla (324) hasta 1.453. Se caracteriz por la
sobriedad exterior de los templos y por los interiores ricamente decorados con
mosaicos, iconos, miniaturas y orfebrera. La imagen de Cristo pantocrtor
(Juez), se ubicaba en la cpula de las iglesias; las escenas de la vida de Cristo
en las naves; las escenas de la vida de la Virgen y de los donantes en el nrtex.
A la belleza clsica se suma la espiritualizacin en los rostros. Arte
eminentemente religioso, que se desarroll en Europa oriental y extendi su
influencia sobre Italia y Francia. Mostr la supervivencia de la cultura clsica.
Se caracteriz por la fusin de la tradicin romana y la helenstica. Produjo
imgenes que transmiten veneracin, respeto y santidad.
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Pintura: busca exaltar los valores visuales, desmaterializados, de brillo y color.

Predomina el dorado. Se realizaron mosaicos, miniaturas, retratos, orfebrera,
tejidos e ilustraciones policromadas de libros.
Escultura: decorativa. Evoluciona hacia la abstraccin.
Arquitectura: las iglesias tienden a ser concebidas como imgenes de la bveda
celeste y son hechas para ser vividas desde el interior.
Presentan una planta de cruz griega inscripta en un cuadrado y cpula en el
crucero. Santa Sofa de Constantinopla, en el ao 537, San Vital de Ravena,
del ao 526, San Apolinar in Classe y San Apolinar Nuevo, son las ms
destacadas y representativas.
Art Brut (Arte crudo, basto): es la expresin empleada por Jean Dubuffet
para el arte espontneo de los psicpatas y los nios.
Arte Callejero: utiliza como espacio de expresin la calle, el espacio urbano.
Incluye Stencil, Graffitis, pinturas murales, etc.
Arte Cintico: Forma de arte contemporneo nacida de la abstraccin y
fundada en el carcter cambiante de la obra y en su movimiento aparente o
real. Entre sus maestros figuran Vasarely, J. R. Soto, Calder, Tinguely,
Moholy-Nagy y Agam. El arte cintico naci en los aos cincuenta, pero tuvo
sus antecedentes en las obras de los aos veinte de Gabo, Tatln, M. Duchamp,
Albers, Le Parc. Se caracteriza por la bsqueda del movimiento, real o
aparente. El cinetismo virtual, utiliza los fenmenos pticos, (Op Art) para
crear un movimiento que no pertenece a la obra sino que nace de la relacin
objeto-espectador. Se desarroll en la dcada de 1.960, en Europa y EE.UU.
Sus caractersticas principales fueron:
El movimiento como un valor esttico, como un lenguaje expresivo.
La participacin del espectador en la concrecin del hecho artstico.
Las construcciones tridimensionales.
El uso de la luz.
Introduccin del movimiento, el espacio y el tiempo real en la obra.
Su carcter ldico.
El uso de agentes naturales para la produccin de movimiento (viento, agua,
etc.) y mecanismos que debe accionar el espectador.
Creacin de movimientos virtuales por medio de ilusiones pticas.
Representantes: V. Vasarely, J. Le Parc, A. Calder, J. Tinguely, J. R. Soto.
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Arte clsico: nombre que se da a las producciones intelectuales de la

Antigedad Clsica, es decir, el arte griego y el arte romano, o la cultura
grecorromana, que en el Renacimiento eran consideradas clsicas, o sea, dignas
de imitacin (mmesis). El ideal del arte clsico es la armona entre el todo y las
partes; es un arte de serenidad.
Arte Colonial: se denomina Arte Colonial o Arte Americano de la Colonia, a la
produccin artstica desarrollada durante el perodo de las colonias espaolas y
portuguesas en Amrica latina, entre los siglos XVI y XIX. El Arte Colonial,
desarrollado por artesanos indgenas y maestros europeos, estuvo al servicio
de la misin evangelizadora de los conquistadores y por poca y funcin social,
correspondi claramente al estilo Barroco. En cada pieza escultrica, catedral
y pintura, los motivos religiosos son los gobernantes, as como los parmetros
de representacin europeos; pero stos fueron sutil y subterrneamente
digeridos por los aborgenes americanos, quienes colocaron en cada obra
elementos propios de sus culturas (smbolos religiosos y espirituales, figuras
antropomrficas, zoomrficas y fitoformas) de modo tal que se
entremezclaban con las imgenes catlicas importadas, manteniendo de este
modo la voluntad de formas de la produccin artstica indgena, subsistiendo
por debajo del arte europeo impreso a la fuerza.
Arte Conceptual: surge en 1.966. Se desarrolla en Alemania, EE.UU., Suiza y
Argentina. El arte se convierte en idea, en un conocimiento tanto a travs del
pensamiento como de la imagen. Pretende concientizar sobre la complejidad de
la realidad. Tiene como fondo terico el Estructuralismo, la Semitica y la
filosofa analtica. Muestra un desinters sistemtico por los materiales
utilizados, as como una excesiva valoracin de la accin como consecuencia de
un proceso mental. Representantes: J. Kosuth, R. Long, A. Reinhard. Conviene
destacar la importancia que tuvieron los Mass-Media, no tan slo como
elementos que se incorporaban dentro de la accin, como el nico medio para
memorizar todos estos actos efmeros. Tiene varias vertientes fundadas en la
desmaterializacin de la obra de arte:
-Conceptualismo politizado (Grippo)
-Arte Pobre (Italia)
-Arte del Cuerpo (Body Art)
-Land Art (Arte sobre el paisaje).
A partir de 1970 libera el proceso mental de una obra de arte, de su
representacin plstica. Se supera el medio material, en beneficio de la idea.
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Las ideas dentro de una obra son un elemento ms importante que el objeto o
el sentido por el que la obra se cre. La idea de la obra prevalece sobre sus
aspectos formales y en muchos casos la idea es la obra en s misma. El arte
conceptual emplea habitualmente materiales como la fotografa, mapas, videos.
Se destaca John Cage, Yves Klein, Piero Manzoni, entre otros.
Arte Concreto: tendencia geomtrica que domin entreguerras, a menudo
unida a estudios arquitectnicos. Estuvo representada por el Constructivismo
de los escultores Pevsner y Gabo; por el Neoplasticismo de Mondrin y del
grupo neerlands De Stijl; en cierta medida por la Bauhaus alemana (Kandinsky,
Moholy Nagy), Se destacaron Max Bill, Torres Garca, Arp, Calder, etc.
Arte Contemporneo: 1970 es el final de un estilo global. Los artistas
criticaron el mundo meditico e ilusorio. 1980 la representacin, la ilustracin,
la ficcin, el teatro, las maquetas arquitectnicas, la escultura literaria, se
convirtieron en las estrategias clave. Tambin el video clips. 1990 es el
reciclaje del ready-made (ya hecho) de objetos encontrados.
Arte cortesano: realizado para las cortes reales durante el siglo XVII. Estuvo
destinado especialmente a ser expresin del poder y la grandeza de la nueva
monarqua absoluta. Fue un arte, en este sentido, publicitario.
Arte Chino: siglo V En Pintura, estilo ligado a la Caligrafa. Paisaje simblico,
idealizado, tambin la figura humana. Obedece a una comunin con todas las
representaciones biolgicas. China tiene a la Naturaleza en la base y en la
cumbre de su Arte.
2.200 a. C. se realizaban recipientes cermicos de tres patas.
1.000 a. C. grabados de cuchillos en marfil, piedra, carey, cuernos y cermica
blanca. Motivos: grecas, espiral, mscaras, cigarras, dragones y picos de aves.
Bronces que representan luchas y caceras, con incrustaciones y pinturas.
Tambin formas abstractas Sepulcros monumentales en forma de pirmides,
precedidas de avenidas guardadas por leones. Invencin de la laca. Pintura de
la Naturaleza. Monocromatismo. Delicadeza.
1.644 invencin de la porcelana. Escultura: supeditada a fines religiosos.
Figuras zoomrficas en granito. Luego se utiliz el bronce, el barro o la
madera, en las figuras humanas. Las imgenes de Buda muestran un intenso
contenido espiritual. Pintura: busca lo permanente y esencial, y le da un valor
mximo a la lnea, que define las formas. Temas: retratos, escenas domsticas,
animales, plantas, etc. Se destaca especialmente la representacin del paisaje,
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de gran lirismo, que sugiere la idea de infinitud y grandeza. Algunos artistas

destacados: Wang-Wei, Wu-Tao-Tzu, Ma-Yuan, etc. Cermica: se destac por
la finura de la pasta, la delicadeza del color y la elegancia de la ornamentacin.
Arte chipriota: es el de los aqueos establecidos en Chipre en el siglo XII a. C.
Cermica caracterizada por una gran fantasa en las formas, con tendencia al
zoomorfismo (vasijas en forma de caballo, de pato, de ciervo).
Estatuillas estilizadas representando hombres armados, mujeres, msicos,
lavanderas y servidores de difuntos, que depositaban en las tumbas.
Art Dec: estilo decorativo promovido a partir de la Exposicin Internacional
de Artes Decorativas de Pars (1.925). Se basaba en formas geometrizadas y
en un naturalismo estilizado, heredado del Modernismo.
Art Nouveau: a fines del siglo se desarroll. Tambin llamado Modernismo,
Modern Styl. Representa motivos de la naturaleza. Se aplic en pintura,
tapicera, vidrieras, mobiliario, mosaicos. Se destacaron Klimt en pintura,
Guimard en el metro de Pars y Gaud en el Parque Guel.
Arte de las Catacumbas: Las catacumbas eran cementerios subterrneos y
lugar de reunin de los primeros cristianos. Por ejemplo, el Cementerio de
Domitila.
Pintura: decoraba muros y bvedas de las galeras. Las pinturas son giles,
impresionistas, trazadas con soltura, en tonos variados pero armoniosos, sobre
fondo blanco. En el siglo III se representaron los asuntos bblicos: la
Salvacin, la Encarnacin y los Sacramentos. Tambin algunos milagros de
Cristo y la Virgen.
Escultura: se representa la imagen del Buen Pastor llevando el cordero en
hombros. En los sarcfagos se realizaron relieves de figuras de pie, que
estaban separadas por columnas.
Arquitectura constantiniana: en Roma, se destaca la baslica Santa Mara la
Mayor, cuyas naves estn separadas por columnas que soportan un arquitrabe.
Arquitectura oriental cristiana: construyeron baslicas, (como el Mausoleo de
Gala Placidia), templos y santuarios.
Arte de la India: siglo II a. C. Se caracteriza por el tema dominante de la
Naturaleza. Decoracin lujuriante, siluetas onduladas. Arte de la India
neobrahamnica: a partir del s. VII se produce el renacimiento del
brahamanismo que, tomando elementos budistas se transform en la religin
Mara Vernica Godoy
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sincrtica de Hinduismo. Espiritualidad y sensualidad son caracteres que se

combinan en el arte hind de todas las pocas.
Arquitectura: de inspiracin religiosa, se caracteriza por el sentido
monumental y la decoracin abigarrada. Las construcciones esenciales son el
templo y el monasterio. En el templo, la sikara o torre vertical en forma de pia
muestra mltiples pinculos, segmentados por molduras horizontales. Pirmide
escalonada repleta de esculturas, con puerta monumental (o gopura), prtico (o
mandapa) y santuario (o vimana).
Escultura: la escultura exenta representa a Buda (de pie o sedente) y el relieve
representa las figuras de animales, figuras humanas, dioses, hroes y la vida
de Buda.
Arte de la tierra,Land Art: Arte de tipo efmero, que se desarroll en la
dcada de 1970, en Europa, EE.UU., Amrica Latina y Asia. Tiene como
soportes la tierra, el agua y/o el cielo. Se desarrolla en amplios espacios
geogrficos. Las intervenciones sobre la naturaleza se filman, fotografan o
dibujan. Representantes: Christo, J. Dibbets, R. Smithson, W. De Mara, R.
Long. A finales de los aos 70 muchos artistas, renunciando a los marcos de
museos y galeras y al aspecto mercantilista del arte, encuentran en la
Naturaleza nuevos espacios. El Land Art se sita entre el arte conceptual y el
objetual. Estos artistas buscan en los glaciares, mares, ros, desiertos,
acantilados, etc., nuevos soportes para la expresin artstica, aunando
naturaleza y artificio. Con la intervencin del artista los espacios naturales
adquieren una nueva dimensin comunicativa, significacin plstica y
conceptual. Se refiere a las obras realizadas en su contexto natural: la
montaa, el mar, el desierto. De este modo el paisaje mismo se convierte en un
objeto artstico, lo cual requiere un gran apoyo poltico, una fuerte
organizacin y recursos econmicos (excavadoras, camiones oruga). La
conmocin del espectador frente a la obra comienza en el momento en que se
inicia la construccin y sigue hasta que el ambiente queda por completo
modificado. Esta transformacin se registra en libros (fotos) y videos con
sonidos, mapas y dibujos. Se destacan R Long, Christo Javacheff, Jean-Claude.
Algunos ejemplos son: espirales y crculos inscritos en la tierra; paraguas
iguales en la playa; telas cubriendo edificios emblemticos; islas rodeadas de
agua coloreada.
Arte del Islam: El monumento tpico es la mezquita o lugar de oracin. Posee
un patio, en el cual hay una ventana ciega llamada mihrab, en direccin a La
Meca. Dicho patio se halla rodeado por prticos (liwan) y posee una fuente
Mara Vernica Godoy
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para las abluciones. Se destacan la mezquita de Ibn Tulum, la de Omar y la de

Crdoba. Tambin construyeron torres de planta cuadrada, decoradas con
arquitos entrecruzados, como la Giralda de Sevilla.
En la India islmica se destaca el palacio sepulcral Taj Mahal.
La Atauja consiste en la incrustacin de dibujos en placas de distintos metales
sobre un fondo de cobre (en Siria y Arabia islmica). Cuando se emplea el oro,
esta tcnica se llama damasquinado.
Arte digital: comprende msica electrnica, dibujo y pintura asistido por
computadora, grficos 3D, animaciones en tiempo real (demos), retoque
fotogrfico digital, programacin de video juegos, programacin artstica, etc.
Arte ecolgico: surge a partir de la necesidad de llevar las obras fuera de los
lmites de una galera o de un centro de exposicin. Los artistas comenzaron a
reelaborar el medio ambiente que los rodeaba y mediante maquinarias de todo
tipo trabajaron directamente en el paisaje. Se destacaron R. Smithson, R.
Morris, R. Long (ingleses), el argentino N. Garca Uriburu y el holands J.
Dibbets.
Arte Efmero: es una expresin plstica de carcter breve y fugaz. Es una
creacin que desparece o se consume delante del espectador. Sus
representantes se expresan con el concepto de que el Arte es como la vida
misma, perecedera (esculturas comestibles de Marta Minujn, por ejemplo).
Arte Egeo: la civilizacin egea se desarroll en las islas del mar Egeo, la
Trade del Asia menor y la Arglida del Peloponeso, durante los siglos XIII y
XIV a. C. Su arte puede dividirse en Minoico y Micnico.
El Minoico parece reflejar el gusto por las fiestas y los animales de una
sociedad alegre y segura de s misma. Es un arte refinado y fantasioso. A este
perodo corresponde el Palacio de Knossos.
El arte Micnico nos muestra ciudades con fuertes muros en grandes bloques
de piedra, como las famosas Puertas de las Leonas y el Tesoro de Atreo. En
Pintura, siluetas de guerreros y rostros de prncipes de rasgos severos, en
mscaras fnebres.
Arte Egipcio: Arte Egipcio: (3.500 a. C. 30 a. C.) Se desarroll al Norte del
continente africano, a orillas del ro Nilo. Estado teocrtico: poder absoluto
del faran. La religin domina la cultura. Culto a los muertos.
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Pintura: decorativa y ornamental. Escenas cotidianas y religiosas, realizadas

con pintura a la cola sobre el muro. Las cosas se pintan como se sabe que son,
no como se ven. Desproporcin jerrquica.
Escultura: bajorrelieves; escultura exenta; ley de frontalidad; carencia de
perspectiva. Escenas histricas y de la vida cotidiana; representacin de
dioses. Brazos pegados al tronco. Esfinge: cabeza humana y cuerpo de len.
Realizadas en basalto, granito, cermica.
Arquitectura: monumental y religiosa; gruesos muros y piedras talladas en
forma regular; columnas ornadas en forma de flores, plantas, papiros,
palmeras. Templos: avenida de las esfinges; obelisco, sala hipstila
Tumbas: pirmides, mastabas, hipogeos.
Arte en el espacio: en los proyectos sobre el establecimiento de estaciones
extraterrestres habitadas, los cientficos espaciales le dan al Arte un lugar
prioritario. La actividad artstica ser fundamental para mantener la salud
mental de la poblacin. Los expertos sospechan que los habitantes
experimentarn las posibilidades que brinda el entorno. En Escultura y Danza,
la ingravidez modificar todo. El silencio total del vaco espacial, por su parte,
ser un nuevo elemento en Msica, Canto y Teatro.
Arte en la Edad de Piedra: comprende los perodos Paleoltico y Neoltico.
Paleoltico: se refiere al primer perodo prehistrico, caracterizado por la
invencin y el desarrollo de la industria ltica, a lo largo del pleistoceno, entre
el 9.000 a 5.000 a. C. Caractersticas: funcin mgico-religiosa; nmades,
cazadores y recolectores Escultura: Pequeas figuras femeninas desnudas, a
las que se considera fetiches de fecundidad. Reciben el nombre de Venus
adiposas. Tambin se observan algunas representaciones de animales.
Pintura: se realizaba en los muros de las cavernas. Animales esquematizados
(caballos, bisontes, mamuts) y figuras humanas. Escenas de gran movimiento,
que representan la caza, guerras y escenas de la vida cotidiana.
Neoltico: Pintura: figuras muy esquematizadas
Arquitectura: el hombre se hace sedentario, se dedica a la ganadera y a la
agricultura. Edifica su vivienda: chozas ahondadas bajo el nivel del suelo.
Construcciones megalticas, la ms comn es el Dolmen, cubierto de tierra,
formando un tmulo. Los menhires son piedras puntiagudas hincadas en el piso;
colocadas en crculo forman Cromlech. Los trilitos son grupos de dos piedras
verticales y un dintel.
Escultura: se representa especialmente la figura humana, principalmente la
femenina, con formas redondeadas, smbolo de fecundidad. Son las llamadas
Mara Vernica Godoy
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Venus prehistricas del perodo Auriacense. En el Solutrense y Magdaleniense

dominan los temas animales, especialmente renos, caballos, bisontes, ciervos,
toros y cabras.
Pintura: practicada en techos y paredes de cuevas. Colores negros, ocres,
amarillos, rojos, castaos y blancos. Es un arte de instantneas que captan
gilmente los ms fugaces movimientos de los animales. Se representan
escenas de caza y danzas.
Arte en la Edad de los Metales: comprende la edad de bronce y de hierro.
Edad de Bronce: 2000 al 1000 a. C. El arte es decorativo, aplicado a objetos de
uso y armas. El motivo preferido es la espiral.
Arquitectura: palafitos (cabaas elevadas de plataformas clavadas con estacas,
encima de los lagos) y dlmenes (construcciones sepulcrales formadas por tres
grandes bloques de piedra verticales y uno horizontal).
Edad de Hierro: desde 1000 al perodo romano. Decoracin de tipo geomtrica.
El arte celta es ornamental, se esquematizan figuras zoomorfas y fitomorfas.
Utilizan oro, plata y coral.
Arte en la Red (Internet), llamado Net Art: Internet es una plataforma de
creatividad para muchos artistas. El Net Art es un arte asentado en la
tecnologa, con races en la poesa visual, la msica experimental y el videoarte.
Es un lenguaje plstico cuyo soporte est en la Web, donde las imgenes y
otros elementos se combinan con sonido y animacin. Se multiplica en galeras
virtuales, a travs de los monitores. Su rumbo se asienta en la comunicacin,
aunque luego aparecen spnsores, fundaciones o empresas, asociadas a la
tecnologa. Luego se exhiben y venden originales o impresiones digitales
derivados de estos websites. Adems de las imgenes originales, sus
herramientas son los software de animacin y edicin y edicin (como Flash,
Dreamweaver, Action Script, Java, etc.). Vrtice es un sitio en la Web
www.vorticeargentina.com.ar que rene obras de los cinco continentes,
brindando la posibilidad de comprar obras on line. Se destacan: en Espaa Joan
Brossa, el coreano Nam Jum Paik, Bill Viola en Bilbao, Peter Greenaway.
Arte en el cambio de milenio: la pintura de la dcada 1990-2000 no mostr
ninguna tendencia predominante. La reflexin intelectual, un componente
esencial de la actividad artstica contempornea, se abandona frecuentemente
a costa de la creatividad. El arte de hoy ya no establece directrices, sino que
busca preguntas, preguntas sobre una realidad que se vuelve cada vez ms
compleja. Y sobre el papel del propio arte en esta realidad. En la pintura actual
Mara Vernica Godoy
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todo vale, desde la pintura rigurosamente conceptual hasta la pintura ms

elemental. El siglo XX no slo ha debatido, cuestionado y rechazado el
concepto de arte, sino que tambin lo ha definido y re definido una y otra vez,
explorando sus posibilidades.
Arte Etrusco: los etruscos llegaron a Italia en el siglo VIII a. C. procedente
del Asia Menor.
Escultura: aportaron el retrato
Arquitectura: se caracteriza por la monumentalidad. Lo nuevo es el empleo del
arco y la bveda de can, arista o cpula semiesfrica.
Pintura: decora muros de las tumbas. Se representan escenas de funerales y
de banquetes.
Joyas de oro y plata, objetos suntuarios en bronce y hierro decorados con
filigranas, repujados e incrustaciones de mbar y piedras.
Arte Experimental: comprende las llamadas instalaciones, ambientaciones,
performances, happenings, objetos, etc. El arte experimental responde
ampliamente a caractersticas de la realidad perceptiva: la percepcin humana
est acostumbrada al caos de informacin al que la somete el mundo. En
definitiva, cada individuo censura y mira lo que quiere mirar y, si tiene un
objetivo, lo que necesita. El pblico percibe y clasifica la informacin pensando
y repensando. Estas expresiones son situaciones complejas y cada uno las
interpreta desde su base ideolgica. Los artistas opinan que es importante
romper los prejuicios ligados a lo tradicional para poder hacer interpretaciones
ms libres.
Arte Fenicio: los fenicios carecen de arte propio; su labor es la de difundir las
culturas del Oriente Medio. Se advierten influencias del arte egipcio y
mesopotmico, a las que luego se agrega la influencia egea. Construyen tumbas
en forma de torre escalonada, cuadrangular o cilndrica.
Arte figurativo: es sinnimo del arte representativo, en conjunto, que se
opone al arte no representativo, no figurativo o arte abstracto. El Arte
Figurativo designa todos aquellos estilos y aquellas tendencias que se rigen por
el principio de imitacin, en oposicin al arte no figurativo, que trata de gestar
una nueva realidad inventada.
Arte fractal: Fractal: se denominan as a las figuras geomtricas virtuales,
formadas por un nmero infinito de elementos, infinitamente pequeos,
Mara Vernica Godoy
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contenidos en una superficie finita. Cualquier objeto de forma irregular, ya sea

interrumpido o fragmentada, que se repite en cualquier escala en que sea
examinada. Los fractales reproducen, de acuerdo con formulaciones
matemticas, las formas naturales, hasta el punto que bien puede decirse de
ellas que configuran una geometra de la naturaleza.
El Arte Fractal naci en febrero de 1.984, en Pars, con una exposicin titulada
Gnesis, paisaje y fractales. En los Estados Unidos se han llevado a cabo dos
grandes muestras, El espectculo del caos (Chicago) y Los signos del caos
(Nueva York). Es una manera totalmente nueva de abordar el arte y la
naturaleza por medio de la ciencia.
Arte Gtico: (XII al XV) Se desarroll en Europa occidental. El arte revela el
intento de acercarse a Dios, concebido como fuente de luz y poder. Las ideas
de San Francisco y el realismo de la clase burguesa, hicieron que el hombre del
gtico expresara en todas partes su amor por las ms humildes plantas de los
huertos y los jardines. El Arte estaba al servicio de la Iglesia y utilizaba signos
para expresarse, por ejemplo, el rbol de la Vida. Se representan
especialmente temas marianos: la Muerte, Asuncin y Coronacin de la Virgen.
Todo es movimiento, el plegado nervioso de los ropajes, el contrabalanceo de
las siluetas femeninas, el ascenso de los nervios y los pinculos.
El pueblo se libera del feudalismo y la realeza organiza el Estado. La burguesa
es duea del poder y lo demuestra a travs de las ciudades, por ejemplo en el
esplendor de las catedrales.
Pintura: vitrales, ligados a la arquitectura; de colores puros y dibujo estilizado.
Tambin murales, miniaturas y tablas. Tapices. Seorial elegancia.
Se destacaron Duccio, Cimabe, Giotto, Simone Martini, A. Lorenzetti.
Escultura: mayor movimiento, naturalidad, belleza y gracia. Materiales: piedra
y madera. Temas: Virgen Gloriosa, la Virgen y su Hijo.
Arquitectura: Aspiracin hacia lo alto, expresada por las agujas de los
campanarios y los pinculos en grandes catedrales. Bvedas de crucera.
Adopcin general de la ojiva en las bvedas y en las aberturas. Arbotantes.
Perforacin de muros para vitrales. Iglesias de tres naves. Es una aspiracin
arquitectnica hacia lo alto, expresada por las agujas de los campanarios y los
pinculos, la ciudad se convierte en una obra de arte. Iglesias de tres naves.
Aparece la ojiva en bvedas, arcos y vanos. Por ejemplo, Nuestra Seora de
Pars y Chartres. Ciudades: murallas segmentadas por las torres de refuerzo.
Casas en las colinas, la catedral en la cumbre y el castillo vigilante sobre los
muros.
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Arte griego: se desarrolla entre los siglos VIII al II a.C. Se caracteriza por
Armona y belleza de las proporciones. Actitudes moderadas. Pensamiento
filosfico e ideal de belleza basado en la perfeccin de las formas
Las reglas establecen todas las creaciones, como el mdulo o canon, medida que
relaciona entre s todas las partes de una obra.
Pintura: cermica decorada con escenas mitolgicas y de la vida cotidiana.
Representaban dioses, hombres y animales. Se utilizaba el escorzo. La
musculatura y el ropaje estn cuidadosamente estudiados. Son figuras rojas
sobre fondo negro y viceversa, que representan generalmente batallas o ritos.
Arte Griego Clsico: (s. VI a. C.-IV a. C.) Se desarroll en el sudeste de
Europa, en la cuenca del Mediterrneo. El arte griego fue una sntesis de la
rgida y viril mentalidad de los dorios y la femenina cadencia jnica.
Se caracteriz por la observacin de la naturaleza, el ideal de belleza y la
proporcin. Actitudes moderadas. Pensamiento filosfico e ideal de belleza
basado en la perfeccin de las formas. Determinadas reglas establecen todas
las creaciones, como el mdulo o canon (medida que relaciona entre s todas las
partes de una obra).
Pintura: cermica pintada, decorativa. Escenas mitolgicas y de la vida
cotidiana. Representaban dioses, hombres y animales. Utilizaban el escorzo. La
musculatura y el ropaje estn cuidadosamente estudiados. Aparecen figuras
rojas sobre fondo negro y viceversa, en las cermicas. Pinturas murales, las
Bodas Aldrobandinas, obra de Apeles, Polignoto y Zeuxis, muestra un rtmico
friso de figuras.
Escultura: de bulto y bajorrelieves; se caracteriza por la naturalidad, belleza y
armona de las figuras. Tambin por el equilibrio, la medida y la alegra de los
rostros. Representan al hombre y a los dioses con realismo y movimiento.
Fueron realizadas en piedra, mrmol y bronce. Se destacaron Pitgoras, Mirn,
(esculturas en bronce. Sentido del movimiento, por ejemplo El Discbolo)
Policleto, (fija las proporciones ideales del cuerpo humano, por ejemplo El
Dorforo) Fidias. (Infunde a su obra en la acrpolis ateniense, una vida
espiritual idealizada),Scopas, Praxiteles, (fue el escultor de la gracia juvenil,
caracterizada por la sonrisa leve) y Lisipo.
Arquitectura: se caracteriza por la expresin del equilibrio, la armona y la
belleza en las formas. Las construcciones se centralizan en la vida pblica de la
democracia griega. Templos: muestran una impecable proporcin de sus partes.
Erigidos sobre un basamento. En el frente tenan columnas y un entablamento
que las una entre s. El techo es a dos aguas, limita dos espacios triangulares
(frontones).Tiene un vestbulo (pronaos), el naos o cella (que alberga la imagen
del dios y luego el opistodomos (lugar donde se encuentran los tesoros).
Mara Vernica Godoy
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Teatros: comprenden un escenario de forma rectangular, delante del cual est

situada la orquesta (espacio circular), rodeado de gradas destinadas a los
espectadores. Generalmente eran construidos adosados a una colina para
aprovechar la inclinacin natural del suelo. Ordenes: drico, jnico y corintio.
Son ejemplos: el Partenn, el Templo de Zeus Olmpico en Atenas; el Altar de
Zeus en Prgamo. Construyeron adems estadios, gimnasios y palestras, goras,
acrpolis y mausoleos.
Arte Informal o Informalista: es un trmino utilizado en el continente
europeo para denominar a un arte basado en la improvisacin psquica; la
implicacin es que el producto es el trazo de un gesto en vez de una forma
material.
Arte inmaterial: la cultura y la sociedad van camino a desmaterializarse, las
holografas, los libros en disquetes, o en los circuitos de las mquinas, el dinero
que tiende a convertirse en una transaccin por computadora, etc. Incluye el
Arte Efmero, las Performances, el Infoarte, el Arte Fractal.
Arte Inca: (1.440-1.532) Se desarroll en Per, extendindose luego desde
Colombia hasta Chile y sur de Argentina. Arte de estilo sobrio y monumental.
Arquitectura: sillares poligonales encajados unos con otros. Decoracin de las
fachadas con nichos ciegos y vanos trapezoidales. Templos: de forma
rectangular, precedido por un patio con santuarios (por ejemplo, el Templo del
Sol en Coricancha). Fortalezas: llamadas Pucars, formadas por terrazas
concntricas, por ejemplo Sacsahuamn, en Cuzco. La Ciudad de Macchu Picchu
se halla en lo alto del can del Urubamba y muestra una superposicin de
terrazas y canales de riego.
Arte japons: Se caracteriza por su perfeccin y complejidad; tambin por un
sentimiento de la Naturaleza, basado en la idea de una fraternidad entre todo
lo creado. Arte japons: siglo VI En Pintura, temas con sentido anecdtico y
realista. Perspectiva oblicua. Pintorescos dibujos de animales y lricos paisajes.
Realismo elegante. Delicadeza en la representacin de plantas, animales y
figuras humanas. Arte evocativo; gusto por la vaguedad de las neblinas.
Detallismo. Delicadeza.
Arquitectura: el templo budista japons es un jardn con construcciones de
madera. Torre-relicario y sala de reunin o Saln Dorado. En el fondo el Aula,
entre las torres de las campanas y la de los tambores.
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Pintura: de carcter religioso. Sobre seda. Representa la vida cotidiana y

episodios histricos. 1.330 pintura aristocrtica: representan animales y
flores. Paisaje sentimental y vaporoso. Siglo XVIII pintura plebeya, realista y
colorista. Se destacaron: Kose Kanaoka, Seshu, Hokusai, Utamano, Hanorobu.
Escultura: grandes Budas hechos en fundicin. Tambin representaron a dioses
menores y genios malignos, en madera estofada.
Arte Latinoamericano: Latinoamrica se caracteriza por la diversidad, la
riqueza de las tradiciones culturales autctonas y el proceso de traslado de la
influencia europea (o el encuentro entre dos culturas).
1910-1920 entre lo tradicional y lo nuevo: Diego Rivera, Rafael Barradas,
Alejandro Xul Solar, Tarsila do Amaral.
Hacia 1920 aparecen los primeros rasgos de una conciencia latinoamericana y
de una sensibilidad artstica que surge de la misma tierra en que nace la obra.
1920-1930 Pablo Curatella Manes, Emilio Petorutti, Emiliano Centurin.
1930-1940 Arte y poltica: Antonio berni, David Alfaro Siqueiros, Cndido
Portinari, Hctor Poleo. Surrealismo: Antonio berni, Juan Batlle Planas, Mara
martins, Cicero Das, Roberto Matta, Frida Kahlo, Agustn Lazo, Wilfredo Lam.
La Bienal de San Pablo, instituida en 1951 es una exposicin internacional de
Artes Visuales, comprende Pintura, Dibujo, Grabado, escultura, Tapicera,
joyas, Arquitectura, Cine, Fotografa, Teatro y libros.
1940-50-60: arte concreto, neo concreto, arte ptico y cintico. Rhod Roth,
Grete Stern, Enio Iommi, Elio Oiticica, Julio le Parc, Lygia Clark.
1960-70 Informalismo, Arte destructivo, otras Figuraciones, Pop, Objetos,
Minimalismo, Arte Conceptual; se destacaron Antonio Berni, Fernando Botero,
Antonio Das, Jorge de la Vega, Nelson Leirner.
1970-80-90 Conceptualismo, Hiperrealismo, Nueva Imagen. Se destacan
Guillermo Kuitca, Vctor Grippo, Jos Bedia, Len Ferrari.
-La Vanguardia en Cuba se inspir especialmente en dos tipos sociales, los
negros y los campesinos. Su principal representante fue Wilfredo Lam.
-El Modernismo brasileo surge en 1922 cuando comenzaron los artistas a
valorar el pasado en tanto arte para meditar y no para reproducir. Su objetivo
era pertenecer a su tiempo y ser libres para crear una obra completamente
fiel al artista. Se destac Tarsila Do Amaral.
-El Muralismo mejicano comenz con la Revolucin (1910-1920) que fue
emprendida contra los privilegios de la clase dominante. Buscaban que sus ideas
revolucionarias se cristalizaran en imgenes accesibles a todos, en los murales.
Se destacaron: J C Orozco, D Rivera, D A Sequeiros.
Mara Vernica Godoy
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A principios del siglo XXI se destacan Helmut Disch, Nicola Constatino, Milo
Locket (Argentina), Ernesto Neto (Brasil).
Arte Maya: (320-1.527) Se desarroll en Guatemala, Pennsula de Yucatn
(Mjico) y Honduras en los ltimos siglos antes de Cristo y se mantuvo durante
toda la Edad Media. Arte naturalista y refinado. En el mundo Maya las
estrellas y los planetas simbolizaban a antepasados fallecidos y a seres divinos
que regulaban el curso del tiempo. Way es la segunda alma de todas las
personas o un espritu protector. El cosmos maya tambin estaba reflejado en
la arquitectura: en las plazas, al centro, un mar (originario) simblico, Las
estelas documentaban los acontecimientos polticos y religiosos. Las montaas
estaban representadas a travs de las pirmides y sobre ellas estaban los
templos. Segn cuenta la historia, el dios del maz (su principal alimento) y la
diosa de la Luna, tuvieron tres hijos: el cielo, la tierra y el infierno.
Pintura: cdices y frescos realistas de gran movimiento. Perspectiva a vuelo
de pjaro.
Escultura: bajorrelieves; lneas despojadas que muestran un flexible modelado.
Escultura exenta: Chac-Mool, dios del agua, semiyacente y estilizada.
Arquitectura: palacios; templos sobre teocallis (Palenque, por ejemplo), puertas
adinteladas, techos de falsa bveda.
Arte Mesopotmico: en torno a los ros ufrates y Tigris se desarroll entre
los aos 3.000 y 2.000 a. C.
Arquitectura: lo ms caracterstico es el zigurat (montaa de Dios), inmensa
torre escalonada, cuyos paramentos fueron decorados con hornacinas y
lesenas. Se ascenda por rampas. En la cspide se realizaban ceremonias de
culto astral.
Pintura: se destacan las Puertas de Ishtar, en Babilonia.
Murallas revestidas de ladrillos esmaltados y vidriados, con representaciones
de desfile de leones y de dragones, realizadas en rojo, blanco y amarillo sobre
fondo azul.
Los Hititas (s. XIII) construyeron fortificaciones de planta circular,
construidas en piedra, cuyo ingreso estaba flanqueado por dos torres.
En escultura se destacaron los atlantes (de piedra). En los zcalos, frisos
representando leones y toros.
Los asirios llegaron a la Mesopotamia en el siglo VIII a. C. Lo ms
caracterstico de su arquitectura fueron los grandes palacios construidos en
ladrillo, por ejemplo el de Korsabad.
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En escultura se destacan los relieves de Assurbanipal, que muestran un

detallismo preciosista.
Los Medos y los Persas, en el siglo VI y V elaboraron un arte sincrtico (por
ejemplo el palacio de Perspolis).
Arte Minimalista: Arte que aspira al ser puro y al valor intrnseco de
estructuras primarias liberadas de toda representacin, sentido, significacin
y voluntad de expresin. Busca introducir el arte en la vida y encontrar la
salvacin en esa sublimacin. Surge a mediados de 1960 en Europa y Estados
Unidos. Es un arte impersonal y universal. Utiliza para su concrecin elementos
mnimos, simples y despojados. Combina la pintura (generalmente monocroma) y
la escultura. Rechaza lo artesanal y manual y establece un nuevo sistema
creativo basado en los materiales industriales ya elaborados, que facilitan la
materializacin rpida de la obra. Las superficies planas y pulidas, la ausencia
de pedestales y marcos, la utilizacin del espacio vaco y la eleccin de
materiales tales como el acero, el aluminio, maderas, metales de desecho,
cobre y planchas, nos dan la idea de que no persigue la expresin sentimental o
emocional. Este arte no anuncia ninguna utopa, se limita a la interaccin del
objeto, el espacio y el espectador. La caracterstica ms valiosa de estas obras
es la de provocar inters, un inters ms relacionado con el pensamiento y la
reflexin que con la contemplacin de la obra. Este arte no anuncia ninguna
utopa, se limita a la interaccin del objeto, el espacio y el espectador. Segn
Duchamp la obra de arte la crean tanto el artista como el espectador y en ese
sentido, se considera un precursor del arte minimalista. Es un movimiento que
reduce el contenido y la forma de la obra de arte a un vocabulario de formas
escaso y simple. Un principio importante es la repeticin de estructuras
geomtricas. Elimina cualquier tipo de ilusin o metfora. Se destacan S
Lewitt, R Morris, D Flavin, B Neumann, D Judd
Arte Mudjar: tambin llamado Morisco, emplea formas y tcnicas rabes en
tierras cristianas. Mampostera y ladrillos forman efectos decorativos.
Cubiertas de madera en las construcciones. Se desarroll principalmente entre
el siglo XII al XVI.
Art Nouveau: movimiento artstico de fin del siglo XIX llamado tambin
Modernismo, Modern Style, Jugend Styl. Representa motivos de la naturaleza.
Se aplic en pintura, tapicera, vidrieras, mobiliario, mosaicos. Se destacaron
Klimt (en pintura), Guimard (en los ingresos a los subtes de Pars), y Gaud, en
Espaa (en sus obras arquitectnicas).
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Arte no figurativo: durante el primer cuarto del siglo XX se desarrollaron una

serie de concepciones artsticas que intentaron expresar las formas de la
naturaleza a travs de la geometra, mediante la organizacin de formas
abstractas en el plano. El Cubismo y el Futurismo fueron las primeras escuelas
que iniciaron este camino, seguidas por otros movimientos de carcter racional
y constructivo: el Neoplasticismo, el Suprematismo, el Constructivismo y el
Rayonismo.
Arte ptico: Nueva York, 1965. Corriente artstica abstracta, basada en
fenmenos pticos. Ejerci gran influencia sobre la decoracin, las artes del
libro, del vestido, etc. Provoca sensacin de movimiento virtual a travs de la
interferencia de lneas, crculos concntricos, formas geomtrico-cromticas,
repeticin de lneas, cuadrados, puntos. Se caracteriza por presentar trazos
definidos, delineados con precisin y por buscar la participacin del espectador
(quien contempla la obra en movimiento). La composicin es multifocal,
obligando al ojo a una percepcin siempre nueva. Es una pintura como juego
mental. Coexisti con el pop y el Neorrealismo que desarrollaron un arte
determinado por la vida y el mundo exterior. El Op Art renuncia a todo punto
de vista fijado por el espectador. La composicin es multifocal, obliga al ojo a
una percepcin siempre nueva. Este proceso desemboc en el Arte Cintico.
Se destacan V Vasarely (Hungra), J Le Parc (Argentina), B Riley (Inglaterra),
el Grupo Zero (Alemania), J R Soto (Venezuela), G Kosice (Argentina).
Artes Plsticas y Visuales: comprenden el dibujo, la pintura, el grabado, la
escultura, el cine, la televisin y la fotografa.
Arte Persa: siglo VII a. C. Al Norte de Irn, hasta el Indo, Asia Menor y
Egipto. En Arquitectura se destaca el palacio de Perspolis.
Arte Povera: en 1.967 el crtico de arte italiano G. Calant dio nombre a uno de
los movimientos artsticos que ms ricas consecuencias habra de proporcionar
al arte del siglo XX. Arte bsicamente anticomercial, efmero, trivial,
antiformal y cuya mxima preocupacin son las cualidades fsicas del medio y la
mutabilidad de los materiales. El debate naturaleza-cultura ocup un papel
destacado en el nacimiento y desarrollo del arte povera. Es una esttica del
desperdicio, con una fuerte crtica a la sociedad consumista. Es una mirada
hacia los elementos primeros (agua, minerales, plantas, sacos de lona, grasas,
cuerdas, tierras) como estimulantes de sensaciones que no podan dejarse
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perder bajo el signo del consumismo. M. Pistoletto fue uno de los ms

destacados. Utiliz espejos y jug con la participacin del espectador y la
constante mutacin de la imagen. La utilizacin permanente de materiales
pobres que adquieren valor de signos por ellos mismos (carbn, algodn, madera
reciclada, velas encendidas, piedras de ruinas y fragmentos de esculturas
antiguas), combinan con materiales de carcter industrial, tales como planchas
de acero, petrleo y los minerales. Se habla de dicotomas pendulares entre la
calidez y la frialdad, lo blando y lo duro, lo orgnico y lo industrial, el pasado y
el presente. Los artistas se interesaron por las fuerzas de la naturaleza (una
planta, velas encendidas, plomo derretido). La suya fue una crtica potica a la
civilizacin moderna (ejemplo: un igl con diferentes materiales, como
telgopor). Se destacaron: M Merz (italiano), el griego Jannis Kounellis,
Pistoletto, etc.
Arte Postal: o Arte Correo, en ingls Mail Art, es un movimiento planetario
de intercambio y comunicacin a travs del medio postal. Su historia viene de
antiguo, tanto como el servicio postal, ya que es ese su medio de difusin (ver
Fluxus o los Neodadastas).
Arte Precolombino: se denomin as a la produccin artstica de las culturas en
Amrica desde el 2.000 a. C. hasta la llegada de los conquistadores en el 1.500
d. C. Comprende, entre otras, las culturas Olmeca, Maya, Zapoteca y Huaxteca
que pertenecen a la Edad de Piedra.
A la Edad de los Metales pertenecen la cultura Tolteca y la plenitud Maya
(siglo X).
En el siglo XIII se desarrolla el arte de los Chichimecas y en el siglo XV se
produjo el apogeo Azteca.
En el Sur: la cultura de Tiahuanaco y el Imperio Incaico (en Per, Bolivia,
parte de Argentina y Chile). Tambin los Diaguitas y los Huarpes, entre otros.
Arte Prerromnico: se desarroll entre los siglos V y XI en Italia, Francia (por
ejemplo Germini des Pres) y Espaa.
Arquitectura: Templos con techos de madera, planta en forma de cruz, con
cpula en el crucero. Se utilizan arcos de medio punto, bvedas de can,
fachadas con lesenas. Decoracin con arcos ciegos, que al superponerse,
originan las jambas y arquivoltas escalonadas.
Escultura: arte religioso para el cual la primaca est en lo lejano, lo intangible.
Predominan los valores visuales, el juego de luces y sombras, la frontalidad, la
proporcin jerrquica y los smbolos.
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Pintura: especialmente utiliza smbolos bblicos, representa la lucha del hombre

con el animal, los seres antitticos, los monstruos, etc. Uso de colores vivos,
planos y desligados de la realidad. Proporcin jerrquica. Tambin realizaron
obras de fina orfebrera, miniaturas e iluminaciones en cdices.
Arte Pblico: son trabajos de arte en cualquier medio, planeados y ejecutados
con la intencin especfica de la localizacin, o para el dominio pblico,
generalmente exterior y accesible a todos (como ejemplo, el graffiti).
Arte Romano: (750 a. C.-476 d. C.) Se desarroll en Europa occidental, en la
cuenca del Mediterrneo. Si bien recibi influencia griega, el arte romano se
orienta hacia lo til. El arte era para los griegos una pasin, para los romanos
un instrumento. Fue un arte realista, utilitario y exento.
Pintura: ubicada en las casa de Pompeya y Herculano. Murales pintados al
fresco, mosaicos. Representaban paisajes, retratos, amorcillos, pjaros, flores,
escenas de amor y escenas mitolgicas. Fastuosidad. Colores estridentes.
Mosaicos con trozos de barro o losas de mrmol, con motivos geomtricos e
imgenes figurativas.
Escultura: bajorrelieves (medallones y frisos) y retratos de personajes reales.
Estatuas ecuestres. Influencia del arte griego. Temas: dioses, figuras
ecuestres y retratos. Estilo narrativo. Relieves en los arcos triunfales con
personajes reconocibles.
Arquitectura: rdenes griegos, ms el compuesto (mezcla de jnico y corintio)
o Toscano. Construcciones macizas; construcciones circulares, bvedas y arcos
y cpulas. Realizadas en piedra, ladrillo y hormign. Construyeron templos,
(panten), circos (destinados a las carreras, de forma alargada), anfiteatros
(para combate de gladiadores y luchas entre hombres y animales), caminos o
calzadas y columnas conmemorativas (como la de Trajano). Tambin Termas
(para baos, ejercicios y conferencias), arcos triunfales (como los de Tito y
Constantino, que conmemoran campaas importantes), baslicas (como la de
Magencio) y teatros (como el Coliseo), acueductos (con tuberas para el agua),
baslicas (destinadas a reuniones de negocios), templos (de planta circular y
prtico), termas, palacios, caminos y puentes.
Arte Romnico: (s. XI al XII) Se desarroll en Europa occidental. Arte de un
profundo sentido cristiano; se caracteriz por la monumentalidad y la solidez.
Pintura: falta de realismo. Figuras hierticas. Frescos, murales. Temas:
escenas del Antiguo y Nuevo Testamento. Monstruos y figuras alegricas.
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Escultura: se subordina al marco arquitectnico. Ubicada en capiteles y

portales de acceso.
Arquitectura: Uso de bvedas de piedra en reemplazo de las de madera.
Envoltura por arcos de medio punto. Son ejemplos: la catedral de Pisa en Italia,
la catedral de Maguncia en Alemania y la abada de Westminster, en
Inglaterra.
Arte romntico: es un arte expresivo que halla, como modo inmaterial de
expresin, el color. Transformado en arte de manchas, la lnea ser en l la
llameante curva de las pinceladas. Es un arte sugestivo, encomienda a la
imaginacin del contemplador rebasar los lmites de las posibilidades de la
materia. El arte romntico es un arte de libertad. (Ver Romanticismo).
Artesana: conjunto de las artes realizadas total o parcialmente a mano, que
requiere destreza manual y artstica para realizar objetos funcionales o
decorativos.
Arte Simulacionista: surge en 1.989. Trabaja a partir de reproducciones de
otras imgenes (fotografas, fotocopias, reproducciones) o con objetos
comerciales fabricados en serie. Tendencias: Neo-Geo, Neo-Pop, NeoAbstraccin, etc. En los aos 90 aparecen tendencias que se enfrentan a la
subjetividad del Neoexpresionismo. stas se basan en teoras del socilogo J.
Baudrillard, para quien, en la era de las comunicaciones electrnicas el
simulacro suplanta la realidad.
Arte Tolteca: se desarroll en el valle de Mjico entre los siglos VI y XII.
Pertenece a las culturas precolombinas. Su capital es Tula. Uno de los caudillos
toltecas, Topiltzin, emigr al Sur, invadi el Valle de Mjico y se estableci en
territorio Maya, en Chichn Itz, llevando a su divinidad Quetzalcoatl
(serpiente emplumada).
Arquitectura: monumentos de Teotihuacn (siglo XI). Pirmides escalonadas (o
teocallis). Casa del Sol y de la Luna. Templo de Quetzalcoatl.
Pinturas murales (en los templos), con un ritmo rgido y figuras de perfil.
Cermicas con fondo teido, las figuras preservadas en cera o con dibujos
ahuecados y rellenados con pasta de color.
Escultura maciza, hiertica e inexpresiva (atlantes, serpientes emplumadas),
por ejemplo la imagen del dios del agua Chac Mool.
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Artes tiles o aplicadas: a diferencia de las artes libres, las artes tiles son
las artes aplicadas sobre textiles, cristal, cermica, esmalte y muebles.
Artes Visuales: comprenden las diferentes expresiones del arte cuyos
productos son de naturaleza principalmente visual, incluyendo las tradicionales
artes plsticas (dibujo, pintura, grabado y escultura) e incorporando las nuevas
formas de expresin surgidas del avance tecnolgico, los denominados nuevos
medios, que dieron lugar tambin a la aparicin de nuevas formas de expresin
y entrecruzamiento entre disciplinas artsticas. Las artes visuales incluyen
fotografa, videoarte, arte digital, net art, fan art, instalacin, intervencin,
Land Art, arte ambiental, arte postal, arte urbano, arte pblico, arte cintico.
Adems las artes escnicas comparten con las artes visuales: performance,
arte de accin, happening.
Arte yunga: dentro de las culturas precolombinas, se desarroll en los
primeros siglos de nuestra Era, en las costas peruanas del Pacfico.
Cermica: en el Norte se conoce con el nombre de Cermica Chim,
caracterizada por los vasos decorados con escenas realistas de la vida
cotidiana, modelados en forma de fruto, de animal o de rostro humano.
En el Sur se conoce con el nombre de cermica de Nazca, con temas de aves
muy estilizadas. Tambin pertenecen a esta zona las llamadas lneas de
Nazca. En los tejidos de Nazca se repiten los mismos motivos, que se mezclan
con rostros esquemticos y formas escalonadas.
Arte Zapoteca: Perteneciente a las culturas americanas precolombinas. Se
desarrollaron entre los siglos VI y XII en la regin de Oaxaca. Su capital
religiosa fue Mitla. Se caracteriz por mostrar un inters plstico dirigido a
los interiores y un sentido de intimidad y recogimiento.
Relieves geometrizados, rtmicos, abstractos.
Artista: segn la Esttica (Teora del Arte), existen tres tipos de artistas:
-ticos: en este caso el hombre se mueve por motivos morales. Sienten como
valor supremo el BIEN. Creen que la armona perfecta no est en el mundo
visible. Lo ms importante en la obra de arte es la forma, porque sta es la
huella del pensamiento de Dios sobre las cosas. Las formas son signos de un
mundo invisible, por lo que es un arte simblico.
-estticos: sienten como valor supremo la BELLEZA. Se mueven por la
sensibilidad. Descubren la armona en las cosas de este mundo. Lo ms
importante en la obra de arte es el gusto, que es la huella del juicio humano. El
arte del esttico, por ser el ms tpicamente humano, se llama arte clsico.
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-dialctico: el hombre se mueve por motivos intelectuales. Sienten como valor

supremo la VERDAD. Lo que ms les importa en la obra de arte es la energa,
pues sta es la huella del genio. El ser dialoga con la razn en el acto ntimo
de la creacin artstica. El arte dialctico tiene intencin emocionante, tpica
de los romances y las novelas. Se llama arte romntico.
Asimetra: en una composicin asimtrica las formas se ordenan
equilibradamente sobre la superficie, sin tener en cuenta un eje o centro
divisor. Son composiciones dinmicas.
Assemblage: (voz francesa que significa ensamblaje). Obra de arte realizada
reuniendo objetos diversos, caracterstica del Dadasmo, del Pop Art, etc.
El assemblage participa del espritu del collage, en un sentido amplio, cuando
realiza una metfora visual inhabitual cargada de significados imprevistos (por
ejemplo assemblages de materiales en el Constructivismo y en la escultura
abstracta). Denominacin para un cuadro que tiende al relieve y en cuya
composicin se incorporan utensilios extrados de la vida cotidiana, por regla
general de forma invariable. Los primeros assemblages surgieron en la segunda
dcada del siglo XX, como los de K Schwiters.
Atraccin: fuerza psicolgica real que se manifiesta en aquellas zonas del
campo visual en las cuales los factores de la tensin aparecen configurando
centros, unidades o vectores que ejercen para el ojo cierta calidad de
atraccin. Se relaciona con las cualidades de los objetos o elementos del arte
para captar el inters del observador. La atraccin que puede presentar una
obra de arte est ntimamente relacionada con su organizacin interna donde
tamao, configuracin, contraste, textura, direccin, movimiento, etc., y los
valores de asociacin y representacin en interaccin recproca se equilibran
en la atraccin, creando fuerzas en tensin dinmica.
Atributo: caracterstica (objeto o actuacin determinada) de un personaje
para identificar su imagen independientemente de los elementos fisionmicos,
por ejemplo un tarro de salvia y cabello largo para Santa Magdalena.
Atrio: originalmente era el patio de las casas romanas, pero en la arquitectura
contempornea es un espacio vaco de varias plantas de altura, o patio cubierto,
situado en el centro del edificio, a travs del cual se ilumina y ventila el mismo.
Automatismo: tcnica pictrica y literaria espontnea, en el proceso de
creacin, basado en el Psicoanlisis de Freud, que no presenta un control
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racional ni determinadas concepciones morales o estticas. Fue adoptado por

los Surrealistas y los artistas del Expresionismo Abstracto. El Automatismo
psquico se refiere al proceso de creacin basado en el psicoanlisis de Freud
en el que el pintor se encuentra con la ausencia de control sobre la razn y las
preocupaciones de orden esttico, como condicin ideal para el acto mental.
Forma de expresin empleada sobre todo por los surrealistas.
Autorretrato: retrato de una persona, hecho por ella misma. Entre los
autorretratos ms famosos figuran los de Durero y los de Van Gogh.
Axonometra: sistema de dibujo en tres dimensiones.
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35
B
Baco: (Dionisio) Originalmente un dios de la fertilidad, Baco se convirti en el
dios del vino, y su culto estaba asociado a frenticas orgas. Habitualmente
toma la apariencia de un joven desnudo, con una corona de pmpanos y hiedra y
frecuentemente ebrio. De su carro tiran panteras o cabras. Baco, hermanastro
de Apolo, representa el lado oscuro y salvaje de la naturaleza humana. Lleva un
nutrido cortejo de mnades y stiros.
Bajo relieve: ordenamiento plstico que, a diferencia del alto relieve, es
trabajado modelando o tallando las figuras sin superar el plano de
sustentacin, es decir que la composicin resulta como cavada sobre dicho
plano.
Bamboccianti: a principios del siglo XVIII, trmino con el que se designaba a
un gnero de pintura que representa escenas de calles, tabernas y mercados.
Barbizn, Escuela de: agrupacin de artistas franceses, que a partir de 1840
se dedicaron a la pintura al aire libre. Captan la naturaleza de forma realista;
muestran gran cantidad de matices lumnicos; usan el claroscuro atmosfrico.
Se destacaron J F Millet, C Corot, G Courbet.
Barniz: materia transparente que se extiende sobre la obra terminada para
protegerla y avivar sus colores.
Barroco: palabra de origen portugus que significa irregular. Define una
poca del arte europeo que transcurri aproximadamente entre 1600 y 1750.
Partiendo de Roma se expandi por toda Europa. Se caracteriza por las lneas
curvas, los efectos de claroscuro y un marcado ilusionismo. Se expandi
especialmente en los pases catlicos y en Sudamrica. Su origen est ligado a
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los ideales del Concilio de Trento y la Contrarreforma. En pintura se

caracteriza por la plasmacin de emociones intensas, lo elaborado de las
composiciones, con predominio de la lnea curva, y las osadas combinaciones de
color, los efectos de claroscuro y un marcado ilusionismo. Fue un arte profuso
y recargado, que mostraba un contraste de curvas y rectas. Teatral y dinmico.
La composicin barroca corresponde a las formas abiertas, donde el plano y
los lmites de la tela son ignorados; el espacio aparece fluido e interpenetrado;
las formas trabadas unas con otras en una visin de conjunto. Segn Wolfflin
lo barroco se identifica con lo pictrico, descartando lo lineal.
Pintura: realismo. Iluminacin violenta. Contraste cromtico. Composiciones
grandiosas. nfasis en la representacin del volumen. Se destacaron Rubens,
Franz Halls, Rembrandt, Vermeer, Velzquez, Murillo, El Greco, Zurbarn.
Escultura: formas expresivas; efectos dramticos del movimiento; detalles
decorativos. Temas religiosos y de la naturaleza. Materiales: bronce, mrmol,
madera estucada.
Arquitectura: Iglesias: importancia de las fachadas; mezcla de lo curvo y lo
recto; ventanas ovales; cpulas; bvedas de can. Jardines y plazas: actan
como marco de palacios; fuentes y estanques. Palacios: disposicin horizontal;
entrantes y salientes; uso de molduras. Por ej. Versalles. Arquitectos: Vignola,
Della Porta, Borromini, Bernini.
Baslica: edificio romano en forma de gran sala rectangular, que termina
generalmente en un bside, donde se celebraban las actividades pblicas de los
ciudadanos. Luego la iglesia cristiana fue construida sobre la misma planta.
Batik: procedimiento de decoracin de un tejido por tincin, despus de haber
cubierto ciertas partes con cera; tejido tratado con este procedimiento.
Bauhaus: escuela alemana de arte, arquitectura y diseo, fundada en Weimar,
Alemania, en 1.906. Dirigida por el arquitecto W. Gropius, la escuela absorbi
una serie de tendencias europeas de vanguardia, sobre todo De Stijl y el
Constructivismo ruso. Sus cursos consiguieron reunir arquitectos, artistas y
diseadores y ejercieron una influencia decisiva en la evolucin de la
arquitectura moderna. Se caracteriz por:
Buscar la unin entre arte, artesana e industria.
Pretender crear la obra de arte unitaria.
Tomar como modelo de trabajo la estructura gremial del Medioevo.
Producir obras de diseo funcional, despojado y de gran valor esttico.
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Conformar talleres de pintura, fotografa, escultura, alfarera, grabado,

metales, tipografa, diseo de muebles, tejidos, publicidad y arquitectura. Arte
con una misin social. La tarea del artista es una versin intensificada de la
tarea del artesano. W. Gropius. Busca restablecer el vnculo con la sociedad
del arte, proporcionarle labores sociales por desarrollar y, al final, superar la
divisin entre bellas artes y artes aplicadas. Estos fueron los objetivos de la
Bauhaus. La pintura, la escultura, la artesana y el diseo industrial deban
convertirse en elementos integrales de la arquitectura. La visin de un entorno
funcional y bello para una sociedad sin clases, era la base de los desarrollos
producidos en Weimar. Representantes: W Gropius, H Meyer, M Van der Rohe,
P Klee, W Kandinsky, J Albers, L Moholy-Nagy, T Van Doesburg.
Belle Epoque: se llama as a los aos del siglo XX que precedieron a la primera
Guerra Mundial. Francia fue el pas ms representativo. El impacto socio
econmico se dio particularmente en Pars, que era la capital del mundo. La
riqueza de la sociedad se reuna en las calles de la Ville Lumire. poca bella,
con un matiz, adems de esttico, de pujanza econmica y satisfaccin social.
Perodo comprendido entre la ltima dcada del siglo XIX y la primera del siglo
XX. Los nuevos valores eran: la expansin del Imperialismo, el fomento del
Capitalismo, la enorme fe en la Ciencia y el progreso como benefactores de la
humanidad; las transformaciones econmicas y culturales que genera la
tecnologa y una visin nostlgica que tiende a embellecer el pasado europeo
anterior a 1914 como un paraso perdido tras la 1 Guerra Mundial.
Bello: que tiene belleza. Bellas Artes: nombre que se da a las tres artes
mayores (arquitectura, escultura, pintura) y tambin por extensin a otras
artes, como la msica y la danza.
Biedemeier: estilo artstico alemn, que se desarroll entre 1815 y 1848. Los
motivos caractersticos son situaciones idlicas de la burguesa. Su
representante ms importante fue C. Spitzweg.
Bio Arte: es la 1 Vanguardia del siglo XXI. El Movimiento se define como una
corriente que usa tejidos vivos de animales y humanos, as como bacterias y
dems organismos como materia prima para provocar reflexiones biolgicas a
travs de la creatividad, de la catarsis y la esttica. El Bio Arte es el debate
tico que provoca, es la burla a las fronteras tradicionales que separan las
especies. El artista brasileo Eduardo Kac es el creador del concepto Bio arte
para referirse a esta nueva forma de exploracin esttico-metafsica.
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Blaue Reiter (Der): (El jinete azul) Grupo artstico alemn que se dio a
conocer en la exposicin de Mnich y que represent, en el arte de vanguardia
de entonces, diferentes tendencias, distintas de la corriente pattica de Die
Brcke. Kandinsky y Marc postulaban la necesidad interior, el lirismo y la
libertad de medios. Luego se les unieron el Aduanero Rousseau, R. Delaunay,
Klee. Se trat del ttulo de un Almanaque (1.912) publicado por V Kandinsky y F
Marc, con textos tericos del arte. Posteriormente se convirti en el nombre
de un grupo de artistas que deseaban expresar de forma abstracta lo
intelectual en el arte. Se rebelaron contra la pintura acadmica y el
Impresionismo. Se editaron en pie de igualdad las artes arcaicas y extra
europeas, la imaginera y las visiones de los alienados.
Boceto: esbozo coloreado para conocer el futuro efecto cromtico de un
cuadro
Bodegn: se denomina as a la representacin de objetos cuidadosamente
colocados, como frutas, flores, jarras y vajillas.
Body-art: a fines de 1.960 se desarroll en Europa y EE.UU. Es una variante
individual de los happenings. Consiste en trabajar sobre el cuerpo, pintando lo
que ste o la inspiracin sugiere al artista. No es un arte duradero y por eso
mismo desmitifica aquello de que una obra pictrica debe ser algo para
siempre. Es un arte efmero. Las imgenes son creadas con aergrafos (especie
de sopleteadores) y luego son retocadas con pinceles. Utiliza la fotografa y la
filmacin para documentar las acciones. Representantes: G. Page, U. Luthi, J.
Benito.
Bosquejo: dibujo preparatorio
Brcke, Die: en alemn, significa El Puente. Movimiento artstico
expresionista, desarrollado entre 1905 y 1913. Se caracteriza por una pintura
intensiva, que busca mostrar la realidad subjetiva de las cosas, las
percepciones profundas de cada artista. Se destacaron Kirchner, Heckel,
Schmidt, Bleyl, O Muller, Pechstein.
Buril: instrumento de acero templado para cortar y grabar metales y madera.
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Bustrofedn: antigua manera de escribir alternativamente de derecha a

izquierda y de izquierda a derecha, sin que la lnea sea discontinua. La
disposicin de las escenas de ciertos frescos se inspira en esta manera de
escribir.
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C
Calavera: smbolo de la muerte y atributo de San Francisco de Ass. En las
Vanitas holandesas la presencia de la calavera recuerda la fugacidad de la vida.
Calcomana: entretenimiento desarrollado por el surrealista Max Ernst, que
consiste en pasar imgenes coloridas preparadas con trementina, de un papel a
objetos diversos de madera, porcelana, seda, etc.
Calcografa: es el grabado realizado sobre metal, que puede ser una plancha de
cobre, de acero o de cinc Se emplea la prensa manual, que consiste en un
aparato con dos cilindros de acero que presionan la plancha, asentada sobre una
platina de acero; los cilindros se hacen girar por medio de un aspa o manija en
forma de tal, imprimiendo el dibujo sobre el papel previamente humedecido. La
presin puede ser regulada a voluntad segn sea necesario. Su formato se
mantiene invariable desde el siglo XVII.
Calgrafo: copista, con categora de maestro en el arte de dibujar las letras.
La caligrafa fue el arte por excelencia de los monjes copistas de la Edad
Media.
Caligrafismo: con este vocablo se designa la influencia del trazado y del
virtuosismo caligrfico en el dibujo. En el Arte Moderno, el grafismo y el
arabesco de la lnea desempean un papel decisivo, en primer lugar en los
trabajos del fauve Raoul Dufy, pero tambin algunos dibujos del escritor Jean
Cocteau y de Henry Matisse, el lder de los fauves, denotan una calidad lineal
expresiva.
Cmara oscura: antecedente de la moderna cmara fotogrfica que
proyectaba imgenes en una pantalla sobre la cual poda dibujarse.
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Campo de color: es el campo a gran escala del Expresionismo Abstracto,

cuando aparece sin marcas gestuales ni una configuracin total.
Canes o canecillos: piezas salientes del alero o cornisa que soportan la carga
de la armadura o cubierta. Si se adornan con rollos o cilindros horizontales, se
denominan Modillones.
Canon: regla de las proporciones humanas, conforme al tipo ideal.
Cantera: obra en piedra tallada de forma regular, generalmente prismtica.
Capitel: parte de la columna, colocada sobre el fuste, que se ensancha para
conseguir ms superficie de apoyo de los arcos o dinteles. Est formado por el
astrgalo, el tambor y el baco. Suele recibir decoracin, que en algunos casos
permite identificar los diversos rdenes arquitectnicos clsicos.
Caprichos (Los): serie de 84 aguafuertes de Francisco de Goya realizados
entre 1.792 y 1.799 con la intencin de censurar los errores y vicios humanos,
dndoles valoracin universal. Las costumbres, el anticlericalismo y la
ignorancia son los temas principales.
Caricatura: dibujo o pintura satrica o grotesca de una persona o cosa.
Cartel: papel, pieza de tela o cualquier otro material con inscripciones o
figuras, colocado en lugar visible y que sirve de anuncio, aviso, propaganda, etc.
El cartel ha estado vinculado a la expansin de la produccin industrial y a la
evolucin general del arte. A partir de 1.860 el cartelismo concentr sus
efectos gracias al ejemplo de los grabados japoneses y de Gauguin; adopt el
arabesco del Art Nouveau (por ejemplo Toulouse Lautrec). Desde 1.918 el
Constructivismo aport una rigurosidad de las formas en un lenguaje de
ideogramas. El fotomontaje, el cine, el comic y la simbologa surrealista
influyeron en el cartel. Posteriormente el cartel se ha generalizado y se han
introducido en l nuevas tcnicas (fotomontaje), llegando a importantes niveles
de calidad y creatividad.
Cartn: esbozo o diseo ejecutado sobre papel grueso o sobre cartn para que
sirva de modelo en la realizacin de un cuadro, de una pintura al fresco, etc.
Los dibujos de los cartones suelen tener idnticas dimensiones que las obras a
cuya ejecucin se destinan.
Mara Vernica Godoy
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Casetn: compartimento hueco, generalmente de forma cuadrada, en que

queda dividida una cubierta al cruzarse las vigas que lo forman. Puede
ornamentarse con un rosetn al fondo.
Cenefa: dibujo de ornamentacin en forma de tira o lista, consistente por lo
general, en elementos repetidos de un mismo motivo, que se coloca a lo largo de
los muros, pavimentos o techos.
Centro o foco de atencin: son aquellas partes de la obra, de la imagen
visual, que consideramos las ms importantes. Siempre existe un centro
principal y puede haber centros secundarios. Los identificamos porque nos
llaman la atencin de inmediato.
Chapitel: remate apuntado de una torre, generalmente bulboso, cnico o
piramidal y terminado en flecha aguda.
Ciclpeo: muro cuyo aparejo est formado por piedras de enorme tamao,
colocadas por lo general, sin argamasa alguna.
Ciego: elemento arquitectnico que no tiene luz.
Cimborrio: construccin elevada sobre el crucero en forma de torre de planta
cuadrada y octogonal, con la funcin de iluminar el interior del edificio.
Cincel: instrumento para esculpir piedra. Si se esculpe metal se llama Buril.
Si es madera se llama Gubia. Si se modela barro, cera o cualquier material
blando se llama Esptula.
Cinquecento: denominacin italiana para el siglo XVI en el Arte.
Claraboya: ventana abierta en el techo, o en la parte ms alta de las paredes.
Claristorio: cuerpo alto de ventanas. Situado en la nave central de un edificio
medieval, por encima de las cubiertas de las naves laterales. Sirve para
iluminar el interior.
Claroscuro: es la dualidad entre luz y sombra, as como los infinitos matices
que entre ellos existen. Toda obra presenta una relacin de valores tonales
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claros y oscuros; la organizacin de los mismos har que la representacin sea

bi o tridimensional. Esta tcnica que modela las formas a travs del contraste
de luces y sombras fue creada en el siglo XVI. Asimismo, el colorido pasa a un
segundo plano en favor del contraste luminoso.
Clsico: relativo a la antigedad greco latina tal como la comprendieron e
imitaron escritores y artistas a partir del Renacimiento. Se identifica con lo
esttico, el equilibrio simtrico, los valores tctiles, la forma cerrada,
determinada por lo lineal. Los claros y oscuros se subordinan a las formas; es
un arte en el que predomina el ordenamiento vertical-horizontal, como tributo
a la necesidad de claridad y precisin.
Clasicismo: surgi en la segunda mitad del siglo XVII en Francia. Fue un
movimiento artstico caracterizado por la solidez en las formas y el equilibrio
en la composicin. Inspirados en la tradicin grecorromana, los artistas
clasicistas resolvieron sus obras de acuerdo con el espritu racional y el orden
matemtico. Dos representantes de esta etapa fueron N. Poussin y C. Lorraine.
Clave: dovela central de un arco. Pieza central de una bveda.
Cloisonnisme: tcnica que representa las imgenes bidimensionales mediante
grandes planos de colores puros separados por trazos oscuros. Fue utilizada a
fines del siglo XIX por el francs Paul Gauguin.
Cdices: recopilaciones de imgenes. Las escenas descritas van acompaadas
de smbolos y signos jeroglficos. Recogen rituales religiosos, acontecimientos
astronmicos o genealogas principescas. Casi todos los cdices estn plegados
en forma de acorden y pintadas por las dos caras.
Cdigo: conjunto de reglas o preceptos sobre cualquier materia; cualquier
sistema de signos para representar informacin.
Colagraf: tcnica de grabado en hueco, con texturas y colores. Se prepara un
cartn duro (medio a grueso). Se hacen cortes a 45 con un cuchillo cartonero
en todos los bordes del cartn, para que no haya dificultades en la prensa y la
pintura de la matriz no explote en la hoja. Se le aaden materiales tales como
telas, papel, madera, incluso lentejas, arroz, etc. Tambin papel higinico con
cola de secado rpido, cintas de papel, virutas de madera, etc. Luego se entinta
la matriz con pincel y se aaden colores. Con papel de diario se retira el exceso
Mara Vernica Godoy
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de tinta. Con otro color ms claro se le da una pasada con el rodillo. Se debe
ajustar el trculo, poner el registro y sacar el papel (que puede ser Super
Alpha), que debera haber estado cinco minutos en remojo y secndose. Se
coloca entonces todo bajo una almohada de gomaespuma y la mantilla del
trculo y se estampa.
Color: el color es una sensacin que percibimos gracias a la existencia y
naturaleza de la luz y a la disposicin de nuestros rganos visuales.
Colores armnicos: son aquellos que se encuentran en proximidad inmediata en
el crculo cromtico (por ejemplo el amarillo y el naranja).
Colores complementarios: son aquellos que estn opuestos en el crculo
cromtico (son el verde y el rojo, azul y naranja, amarillo y violeta). El color
complementario es aquel que en el crculo cromtico se encuentra frente a otro
y de cuya combinacin derivan los dems; su mezcla aditiva da blanco y la
sustractiva negro.
Color local: color del objeto no sujeto a influencias de la luz u otros factores.
Color pigmento: se llama as a la propiedad que tiene un objeto por la que
absorbe todas las radiaciones, excepto la que corresponde a su propio color.
Colores primarios: los tres colores (rojo, azul y amarillo) de los que derivan
todos los dems; no pueden obtenerse mediante mezcla, pero combinados entre
s crean otros colores.
Colour-fieldpainting: en ingls, pintura de campos cromticos. Tendencia del
expresionismo abstracto de los aos 60 del siglo XX en la que el color se
convierte en el medio de expresin ms importante y se pinta superficialmente
sobre el lienzo. Sus mximos representantes son B. Newman y M. Rothko.
Columna: soporte de seccin circular, cuyas partes principales de abajo arriba
son: Basa, Fuste y Capitel.
Collage: composicin realizada a base de incorporar elementos diversos
pegndolos sobre una tela, cartulina, etc. y tcnica con que se realiza.
Representacin artstica que incorpora materiales como papeles, telas,
fragmentos y desechos de cualquier gnero para crear los cuadros.
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Comic: secuencia de imgenes acompaadas por un texto, que relatan una

accin cuyo desarrollo temporal se produce a travs de saltos sucesivos de una
imagen a otra, sin que queden interrumpidas la continuidad de la narracin ni la
presencia de los personajes. El comic en un principio era slo la simple
ilustracin de un relato. Pronto conquist un espacio especfico: el dibujo
incluye bocadillos (o globos) destinados a recibir el texto. Inicialmente
humorsticos, los cmics pasaron a tratar gran variedad de temas, desde la
rebelda infantil hasta el mundo del sueo, o problemas de la familia y la
insercin social.
Comunicacin: conjunto de tcnicas que permiten la difusin de mensajes
escritos o audiovisuales a una audiencia vasta y heterognea.
Composicin: la composicin de un cuadro consiste en su arreglo, que debe ser
ordenado de modo que las partes, rasgos y factores formen un conjunto
equilibrado y armonioso. Esta armona puede ser simtrica o asimtrica. La
simetra no es esencial, pero el equilibrio s lo es, por cuanto se compone de
colores y lneas, tanto como de masas y espacios. Los principios de composicin
pueden ser:
Relacin entre color y forma.
Simetra/ Asimetra
Movimiento, Ritmo, etc.
No es ms que la manera que el artista ha elegido para distribuir los elementos
de su representacin en el plano (el soporte de la obra).
La Composicin Dinmica: uno de los recursos utilizados para dar sensacin de
movimiento es la oblicuidad de las lneas o formas; la deformacin de las
figuras; la interaccin de colores que contrastan. La dinmica de la composicin
se logra cuando el movimiento de cada uno de los detalles se adecua al
movimiento de conjunto. La obra de arte se organiza en torno a un tema
dinmico dominante, desde el cual el movimiento se propaga por toda el rea de
la composicin.
La composicin esttica es aquella que no produce movimiento visual. Llamada
tambin clsica, est basada en motivos que provocan equilibrio sin tensin.
Conceptos fundamentales: H. Wolfflin ensaya con estos famosos conceptos
fundamentales una lcida interpretacin de los puntos esenciales que definen la
transicin de lo clsico a lo barroco, generalizando en las dos grandes
corrientes bsicas toda la historia del arte occidental. Se encuentran
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divididos en partes que marcan las caractersticas principales de ambos estilos

y consisten en:
1. La evolucin de lo lineal a lo pictrico, es decir de la aprehensin de los
cuerpos segn el carcter tctil a una interpretacin de la mera apariencia
ptica.
2. La evolucin de lo superficial a lo profundo. El arte clsico ordena su
espacio en planos o capas yuxtapuestas. El barroco acenta la relacin entre
figuras y fondos. La superposicin y el escorzo, adems de otros efectos
espaciales, son sus caractersticas principales.
3. El paso de la forma cerrada a la abierta. Forma abierta, como consecuencia
del abandono de lo lineal en beneficio de lo pictrico.
4. La evolucin de lo mltiple a lo unitario, de las formas tectnicas del
conjunto clsico que siguen siendo autnomas no obstante participar del total,
a las partes concentradas en un motivo, a la subordinacin de los elementos
bajo la hegemona de uno.
5. Como consecuencia, el pasaje de la claridad absoluta de las formas clsicas
a la claridad relativa de lo barroco. En el primero, las cosas pueden ser
tomadas separadamente y son asequibles al tacto; en el segundo, las cosas se
representan segn aparecen a los sentidos, vistas en globo, segn sus
cualidades pictricas.
Configuracin: se denomina as a todo conjunto organizado que no puede ser
alterado en sus elementos sin perder significacin, siendo por ello algo ms
que la suma de sus partes.
Connotacin: se dice de las cualidades caracteres o atributos que son
designados por un trmino dado, es decir que constituyen un aspecto de su
significado. Por oposicin a denotacin que se refiere a los objetos o clase de
fenmenos designados por el trmino que indica o denuncia. Que alude a un
significado u objeto por medio de un detalle o componente del mismo.
Connotar: sugerir una palabra o imagen otra significacin, adems de la
primera (por ejemplo, len denota el animal de este nombre y connota
valenta).
Consonancia: por analoga con la msica, relacin de afinidad o semejanza
formal o tonal que entra en juego simultneo en una composicin.
Constructivismo: corriente de las artes plsticas del siglo XX que privilegia una
construccin geomtrica de las formas. De origen ruso, el movimiento fue de
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naturaleza espiritual y esttica en los hermanos Gabo y Pevsner, autores del

Manifiesto Realista de 1.920, as como Malevitch, en la misma poca. Todos
ellos buscaban en las construcciones escultricas o pictricas de lneas y planos
la expresin de una esencia del universo. Otros movimientos como De Stijl se
incluyen en el Constructivismo en sentido amplio, as como la escultura
abstracta de tendencia geomtrica; el arte cintico naci tambin del
Constructivismo. El Constructivismo, junto al Suprematismo, refleja el
pensamiento poltico revolucionario (el anarquismo), en Rusia. Fundado por
Tatln, fue un movimiento orientado hacia la tecnologa y sus aplicaciones.
Malevitch y Lissitzky coincidieron en un mismo deseo de aplicarlo a la
arquitectura, al diseo y a las artes grficas.
Contenido: tema o asunto de una obra de arte. Hasta la revolucin del
abstraccionismo era algo dado por la realidad, (un paisaje, un hombre, un
animal, un objeto). Pero el impresionismo, el fovismo, el cubismo y luego el
futurismo, mostraron la posibilidad de que el artista prescindiera de la imagen
de cosas exteriores y lo que l quera transmitir poda lograrlo a travs de
elementos formales solos: el color, la lnea, la composicin, la luz, etc. R
Arnheim, filsofo alemn que se especializ en el anlisis de la obra de arte y
en las claves de su produccin, escribi que Toda obra de arte debe expresar
algo. Esto significa, en primer lugar, que el contenido de la obra debe ir ms
all de la presentacin de los objetos individuales que la constituyen. Estos
objetos individuales son los representativos o denotados, es decir, aquellos que
se identifican sin esfuerzo (rostros, por ejemplo). Pero cuando frente a una
obra de arte nos atenemos al significado explcito (lo denotado) estamos
renunciando al desafo implcito. Este desafo consiste en descubrir qu
connota la obra, qu nos quiere decir ms all de lo que muestra.
Contexto: es el conjunto de circunstancias en el que se produce un hecho
histrico (lugar, tiempo, hechos relevantes, etc.)
Contorno: lnea o contraste que rodea y delimita un objeto o figura.
Contrafuerte: refuerzo vertical de un muro, generalmente al exterior, que
contiene y contrarresta las presiones laterales.
Contraposicin: (contraposto) representacin de personajes enteros que
apoyan todo el peso del cuerpo sobre la pierna de apoyo y descansan la pierna
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libre. Esta posicin se desarroll en la escultura de la Grecia clsica y se

redescubri durante el Renacimiento.
Contraste: gran oposicin o contraposicin que existe entre las cosas. En la
pintura se diferencia entre contrastes claroscuros, cromticos, clidos y
fros, complementarios o simultneos.
Contraste complementario: contraste cromtico en el que los colores
complementarios se han colocado juntos. Mediante esta tcnica los colores
refuerzan entre s su luminosidad.
Cornisa: parte sobresaliente superior de un entablamento. Tambin se utiliza
para sealar los pisos o plantas sobre el paramento exterior de los muros en
algunas construcciones.
Costumbrismo: en las obras literarias y pictricas, atencin especial que se
presta a la descripcin de las costumbres tpicas de un pas o regin. Los
cuadros de costumbres pintan usos, hbitos, tipos caractersticos o
representativos de la realidad, paisajes, diversiones. A veces con el nimo de
divertir y otras con marcada intencin de crtica social.
Crestera: serie de ornamentos, generalmente calados, que corona un edificio o
el borde de una techumbre, etc.
Cromo de devocin: son estampas que sirven a la religiosidad y devocin
personal. Los motivos ms preciados a partir del siglo XIV son Pasin de Cristo
y Mara, La ltima Cena y Piedad.
Croquis: es un dibujo sencillo que ubica las principales lneas de la composicin.
Crucero: espacio de un templo en el que se cruzan dos naves perpendiculares,
siendo una de ellas la nave principal.
Cruz latina: forma de planta de iglesia en la arquitectura cristiana, con dos
brazos, uno ms corto que otro.
Cruz griega: forma de cruz en la que los cuatro brazos poseen la misma
longitud. Se aplica a la planta de la iglesia cristiana.
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Cuadro: cada uno de los dibujos o fotografas que componen una secuencia
animada.
Cubismo: escuela artstica que hacia los aos 1.908-1.920 sustituy los tipos de
representacin procedentes del Renacimiento por mtodos nuevos y ms
autnomos de construccin plstica. Este movimiento, al abandonar la
concepcin clsica del espacio y la figuracin, revolucion la pintura. La
influencia de Czanne, el descubrimiento del arte negro y de las artes
primitivas, abrieron camino a los trabajos de Picasso (Las seoritas de
Avignon 1.908). Con el perodo analtico, a partir de 1.910, el Cubismo llev su
exploracin ms all: adopt una multiplicidad de ngulos visuales para
alcanzar una visin total y crear un objeto esttico extremadamente
estructurado. Esta nueva concepcin del espacio pictrico y de la forma
favoreci el monocromatismo y el estudio de la luz. Al acentuar la ambigedad
entre la apariencia y la esencia de lo real, as como entre la imagen concreta y
el concepto abstracto, los cubistas introdujeron cifras, letras, objetos
pintados con efectos, dando lugar a los collages y papeles pegados, verdaderos
fragmentos de realidad integrados en el cuadro. De un modo progresivo la
sntesis de la imagen a partir de elementos escogidos fue sustituyendo al
procedimiento analtico: la fase sinttica del cubismo (a partir de 1.912-13)
es la organizacin del cuadro de un todo coherente con algunos signos
esenciales, geomtricos y con elementos extrados de la realidad: arena, trozos
de peridicos, papeles pintados, etc. El color volvi a tomar importancia, en
especial con el Cubismo rfico de Delaunay. Pero el desarrollo de las
mltiples investigaciones cubistas se interrumpi a causa de la guerra: los
grandes maestros siguieron un estilo personal. Tambin la escultura supo
interpretar en tres dimensiones los principios cubistas con Picasso,
Archipenko, Csky, Duchamp-Villon, Laurens, Lipchitz, Zadkine, G. Braque,
Juan Gris, F. Lger, R. Delaunay.
Cultura: se denomina as al conjunto de valores, costumbres, creencias y
prcticas, que constituyen la forma de vida de un grupo humano especfico.
Cupido: en la antigua Grecia Cupido era conocido como Eros, el hijo joven de
Afrodita, la diosa del amor, la belleza y la fertilidad. Para los romanos Cupido
es el dios del amor, hijo de Venus y de Marte. Se le representa como un bello
joven alado. A la espalda lleva dos clases de flechas, unas doradas, con plumas
de paloma, que provocan un amor instantneo y otras plateadas con plumas de
bho, que provocan la indiferencia.
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Cpula: bveda semiesfrica. Normalmente cubre un espacio cuadrado, cuyo

paso a planta circular u octogonal se da por medio de trompas o pechinas.
Cuando se desea conseguir una mayor elevacin de la cpula, no se hace a sta
reposar sobre las trompas o pechinas, sino sobre un anillo o tambor, a menudo
de tipo cilndrico u octogonal.
Curador: es quien dentro del museo organiza las exposiciones. En forma
independiente, el curador busca una institucin que acepte su idea y le d el
espacio para realizarla. Cuando trabaja con un solo artista, se dedica a analizar
el concepto de la obra. Puede organizarla cronolgicamente, segn los temas,
segn los pases, segn los colores, etc.
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CH
Chippendale: (Thomas), ebanista britnico. En 1.749 abri un taller en Londres.
Su fama se debe sobre todo a un libro de modelos de muebles, publicado en
1.754 (Directorio del ebanista y del caballero), que se convirti en la
gramtica del estilo Chippendale. ste combina, con una fantasa en ocasiones
caprichosa, las fuentes britnicas (gtico), francesas (rococ), neerlandesas y
chinas.
Churriguerismo: modalidad del barroco tardo espaol, que toma nombre del
arquitecto J. B. Churriguera. Se caracteriz por una ornamentacin exhaustiva
y fantasiosa, con inclusin de elementos de influencia rabe.
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D
Dad: denominacin adoptada en 1.916 por un grupo de artistas y escritores de
Suiza y Alemania, enfrentados a lo absurdo de su poca y resueltos a poner en
tela de juicio todos los modos de expresin tradicionales. Voltaire, Ball, Tzara,
Janco, Arp, Ritcher, dieron vida a manifestaciones provocativas donde se
mezclaban diversos modos de expresin. Simultneamente se desarroll otro
epicentro en Nueva York, con Duchamp, Picabia, Man Ray. En Colonia se
destacaron Max Ernst (que practic el collage) y Arp. El Dad, a causa de su
virulencia antiarte, abri el camino a los vanguardistas posteriores
(Surrealismo, Happening, Pop Art, Neorrealismo, Arte Conceptual, etc.). Juzga
los valores culturales de manera agresiva e irreverente. Considera necesaria la
destruccin para construir un nuevo orden. Utiliza el azar y el absurdo para la
elaboracin de sus obras. Amalgama el teatro, la msica, la pintura, la
escenografa, etc. en collages, fotomontajes y ensamblajes. En el manifiesto
Dadasta de 1918 se lee que el arte dadasta desintegra todos los lugares
comunes como tica, cultura y vida interior, que no son sino la envoltura de
msculos dbiles. Fue una corriente global: Suiza, Italia, los Pases Bajos,
Alemania, Austria, Hungra, Serbia, Rumania, Polonia y Estados Unidos.
La revuelta dadasta fue una expresin de aversin, inquietud y desesperacin
ante un mundo en guerra. El Dadasmo sac sus conclusiones respecto a la
locura de una fe incuestionable en el progreso y procedi a celebrar el triunfo
de lo absurdo. El Dadasmo fue un ataque contra la civilizacin que produjo la
guerra y sus valores eternos. Se destacaron Hugo Ball en Zurich, K
Schwitters en Hannover, Man Ray en New York, en Colonia, Max Ernst.
En 1916 se inaugur en Zurich el cabaret Voltaire, una asociacin de jvenes
artistas y hombres literarios: Ball, Tzara, Arp, hicieron poesa de lo absurdo y
grotesco, fueron irnicos, ilgicos, provocativos. Utilizaron en sus pinturas el
fotomontaje. Duchamp fue el creador del ready-made: objetos banales
Mara Vernica Godoy
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colocados en un museo y declarados obras de arte. El Dad es una rebelin

contra los valores artsticos tradicionales.
Decollage: procedimiento que consiste en superponer sobre toda la superficie
del papel diferentes elementos grficos. Despus, de forma intencionada o de
forma arbitraria, se van arrancando fragmentos de las diferentes capas de
papeles pegados.
Decorativo (artes decorativas): disciplinas dedicadas a la produccin de
elementos decorativos y de objetos ms o menos funcionales provistos de valor
esttico (tapicera, vidriera, pintura y escultura ornamental, ebanistera,
cermica, orfebrera, etc.)
Decorativismo: Decorar es sinnimo de adornar. La esencia de lo decorativo
reside en la disposicin armoniosa de los aspectos exteriores (de lo aparencial),
ordenados en planos coloreados y ritmos lineales, que se repiten
frecuentemente en toda la superficie de la obra. Estos factores se oponen, en
consecuencia, al encaramiento puramente plstico de la obra, el cual requiere
que la expresin se concentre en torno de un centro de gravedad espiritual y
material para infundirle vida propia mediante la animacin de la forma y el
color. El vocablo Decorativismo se refiere a las caractersticas decorativas de
una obra. Cuando se lo usa en sentido peyorativo se quiere indicar
superficialidad y ausencia de una expresin ms profunda, en cuyo caso queda
como nico mrito la impresin agradable a la vista.
Deconstructivismo: en el Arte busca desmontar y re contextualizar materiales
de los medios convencionales, para poner al descubierto mensajes potenciales
nocivos.
Denotacin: Es la descripcin detallada de las formas, los colores, elementos y
estructura de la imagen plstica.
Dentculo: pequea pieza de forma aproximadamente cbica, que se coloca en
lneas en las cornisas del entablamento clsico.
De Stijl: (o Neoplasticismo) Fundado en 1917 por Mondrian y Van Doesburg,
fue un movimiento holands, de espritu burgus. La paz, la armona, la
disciplina, eran los factores que lo caracterizaron y un mundo armonioso fue su
objetivo utpico. Hablaban de un arte concreto y explicaban que el color, la
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forma y el plano, eran valores concretos que representaban una realidad por s
mismos. El color y la forma se liberaron, tuvieron por fin plena autonoma como
valores por s mismos. Se lograban superficies pintadas con colores puros (rojo,
azul, amarillo, ms blanco y negro).
Detallismo: modalidad representativa de extrema prolijidad, que muchas veces
excede los lmites impuestos por la relacin entre las dimensiones del conjunto.
En el Arte Contemporneo fue cultivado especialmente por algunos pintores
surrealistas.
Diagrama: esqueleto estructural de apoyo para ordenar una obra; puede ser
sobre redes o tramas, diagonales, ejes estructurales, mediatrices, que sirven
para tal fin. Tambin es figura o construccin simblica de tres dimensiones
que se emplea para representar las relaciones de todos los colores posibles de
visualizar, con respecto a sus atributos fundamentales de brillo, valor, color y
saturacin.
Dibujo: representacin grfica en la que la imagen se traza, de modo ms o
menos complejo, sobre una superficie que constituye el fondo. En una pintura,
delineacin de las figuras y su ordenacin general, consideradas
independientemente del colorido. Capaz desde las pocas primitivas de
expresar tanto valores como contornos, el dibujo no est separado de la
pintura por ninguna solucin de continuidad precisa. Su especificidad se
encuentra en el carcter de gestualidad inmediata que con frecuencia se
presenta debido a la relativa sencillez de sus instrumentos que, desde siempre,
han sido como la prolongacin natural de la mano humana: puntas de metal,
madera carbonizada, fragmentos de rocas colorantes, pluma y pincel.
Dibujo satrico y de humor: ya presente en algunas figuras esculpidas de las
catedrales de la Edad Media, el arte de exagerar un personaje o una situacin
para denunciarlo o burlarse de l, inspir a Leonardo da Vinci (caras
gesticulares), Arcimboldi (retratos compuestos de legumbres y frutas), etc.
En el siglo XVII la litografa, tcnica directa y rpida aplic la stira grfica.
Se abordaron las cuestiones polticas y sociales. Luego de la 2 guerra mundial
el dibujo humorstico tom un carcter ms amable, de informacin y de
ilustracin y su blanco fue el mundo moderno y lo absurdo, aunque tambin fue
contestatario. Dibujar significa crear, utilizando un solo color, una adecuada
representacin grfica de los dos aspectos que toda imagen presenta: forma y
volumen. Para captar la forma de una imagen hay que saber situar todos sus
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elementos, captar sus proporciones, expresar el movimiento, etc. Y para captar

el volumen, hay que copiar sus tonos claros y oscuros con fidelidad. Esto es
para objetos reales captados por el trazo. Tambin se pueden dibujar imgenes
que no son representativas, sino imaginativas, como en el arte abstracto.
Difuminado: del italiano, sfumato. Tcnica pictrica desarrollada por Leonardo
da Vinci. Define la gradual e imperceptible transicin entre reas de
diferentes colores sin utilizar contornos duros.
Dintel: viga horizontal entre dos columnas o sobre el hueco de un muro.
Elemento horizontal que soporta una carga, apoyando sus extremos en las
jambas o soportes de un vano.
Direccin: factor formal. Posicin dada por la tensin hacia un destino.
Extremo de contraste u oposicin. Se vincula intrnsecamente con el
movimiento ya que la direccin es direccin del movimiento. Las figuras y
formas manifiestan movimiento o tensin en la direccin de sus ejes, vrtices o
contornos.
Direcciones de la pintura: (o de una imagen visual) Son ejes, lneas imaginarias
(horizontales, verticales u oblicuas) alrededor de las cuales se han distribuido
los elementos de la pintura. Se trazan en relacin a la posicin que ocupan los
elementos dentro de la obra. As, el eje ms evidente de la Gioconda es el
vertical que atraviesa a la mujer y que la divide en dos mitades perfectas.
Tambin encontramos un eje horizontal a la altura de los hombros. La lnea
vertical provoca espiritualidad y cierto dinamismo ascendente; la lnea
horizontal provoca serenidad y quietud; las lneas oblicuas provocan sensacin
de movimiento y energa.
Diseo: disciplina que tiene por objeto una armonizacin del entorno humano,
desde la concepcin de los objetos de uso hasta el urbanismo. Busca dar una
respuesta til a una necesidad concreta, busca la forma ms bella y agradable.
Provee los materiales ms idneos para su construccin y da la garanta de la
utilidad del objeto. Es una actividad eminentemente creativa que se basa en la
ciencia y en la tcnica y se expresa por medio del dibujo.
Discordancia: falta de relacin entre colores y formas. Disconformidad.
Contrariedad. Diversidad.
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Divisionismo: tcnica de los pintores neo impresionistas, llamado tambin

puntillismo. G. Seurat cre una tcnica que consista en la aplicacin de
puntos de color primario para formar el color secundario en la retina del
espectador, ya que la mirada es el lugar donde se funden esas pequeas
manchas.
Dominante: preponderante, principal, enftico. Estructura que emerge como
figura contra un fondo o campo dado. Implica la presencia de subordinacin del
resto del campo o elementos componentes. En toda composicin existen partes
predominantes y subordinadas en cuya relacin orgnica, mediante el ritmo, la
proporcin y el equilibrio, se infiere la unidad de la obra.
Dovelas: cada una de las piezas que forman un arco, con sus bordes
generalmente radiales.
Dripping: En ingls, chorreo.Pollok, artista norteamericano, experimenta esta
tcnica a partir de 1.946. Consiste en una lluvia casual de color sobre la tela
colocada en el suelo. Se impone como iniciacin del Action Painting o
Expresionismo Abstracto.
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E
Eclctico: que intenta conciliar elementos de tendencias diversas.
Eclecticismo: nocin que se refiere al estilo individual de un artista que
conscientemente elige elementos formales de estilos anteriores o de estilos
individuales de artistas famosos, para formar con ellos un estilo nuevo y propio
al que, por consiguiente, no puede atribuirse autntica originalidad. Sin
embargo, puede tratarse asimismo de un artista que pese a ser original
exprese slo en forma muy limitada una modalidad personal, por estar influido
en exceso por la obra de otros artistas o de una escuela.
Edculo: marco de una hornacina formada por dos columnas y un frontn. Muy
usado en la arquitectura clsica para enmarcar las ventanas y las puertas.
Tambin llamado tabernculo.
Efectismo: refirindose a una obra pictrica, se habla de Efectismo si el
efecto dado o el propsito de impresionar no obedecen a motivos intrnsecos,
naturales, verdaderos y lgicos, o si se trata de una exageracin ostentosa de
un efecto. Formalmente, los recursos ms comunes para producir efecto en la
obra pictrica son:
Oposicin de luz y sombra.
Acentuacin del modelado de figuras y objetos.
Elaboracin de la figura para destacarla del fondo, confirindole relieve.
Acentuacin mediante colorido vivaz.
Ejes: lneas imaginarias (horizontales, verticales u oblicuas), que se tienden en
el sentido de las direcciones y/o posiciones dominantes de un cuerpo, forma y
figura u objeto cualquiera, con el fin de determinar su orientacin. Alrededor
de ellas se distribuyen los elementos de la pintura.
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El Nuevo Muralismo: esta corriente, que reintegra a la pintura a una funcin

colectiva, se inici en Mjico. J. Clemente Orozco busca un arte vivo en el alma
nacional mejicana. Hizo de su obra un anatema contra los opresores y una
apologa de los deprimidos. Tambin se destacaron las obras de Diego Rivera,
David A. Siqueiros y R. Tamayo. En Brasil, Cndido Portinari y en Argentina,
Lino E. Spilimbergo.
Emblema: unin de varios smbolos simples (por ejemplo la bandera).
Realizacin simblica de una representacin mediante elementos figurativos
que se convierten en una alegora vastamente aceptada. En el Barroco
existieron una gran cantidad de libros que ayudaban a descifrar esta forma de
representacin de enseanzas morales y religiosas, muy expandida por aquel
entonces.
Empaste: pintura al leo aplicada abundantemente sobre el lienzo para crear
sensacin de relieve. Mezcla de colores para obtener, especialmente en la
pintura al leo, una tonalidad o efecto cromtico particular; se hace sobre la
paleta o directamente sobre la tela.
Encustica: procedimiento pictrico que usaron los antiguos griegos. Consista
en mezclar los colores con cera. Calentada luego sobre las brasas de un
hornillo, las ceras coloreadas, al volverse lquidas, eran aplicadas con el pincel.
Despus haba que licuarlas de nuevo si en el transcurso de su aplicacin al
cuadro se iban inutilizando al enfriarse. Con cauterios o hierros calientes se
derretan las barras de cera y se mezclaban sus colores: servan para prolongar
la accin demasiado corta del pincel; quebraban las tonalidades hacindolas
pasar de unas a otras gradualmente, segn conviniera y completaban el
modelado. Se haca sobre madera, marfil, piedra o yeso.
Endopata: participacin en una situacin o hecho objetivo mediante la
comprensin afectiva del mismo. Proyeccin sentimental del sujeto observador
ante un objeto esttico.
Engobe: el engobe o revestimiento es una capa terrosa, blanca o coloreada, con
la cual los alfareros recubren la pasta cermica para disimular su color natural.
Los griegos saban rascar el engobe en algunos puntos para formar dibujos
esgrafiados al descubrir la pasta de abajo.
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Enjuta: cada uno de los espacios o superficies triangulares resultantes de

inscribir un arco en un cuadrado.
Entablamento: Conjunto de piezas que gravitan inmediatamente sobre las
columnas en la arquitectura clsica. Se dividen en tres secciones: arquitrabe,
friso, cornisa.
Entonacin: se denomina as a la ordenacin de los colores, de manera que
lleguen a expresar aquello que desea el artista. Se trata de llevar los colores a
una tonalidad ajustada, a una relacin de temperatura, color, valor, saturacin,
en la cual aqullos se subordinan a algunos de estos factores.
Entrelazado: ornamentacin cuyos dibujos se cruzan y entrecruzan, con
sentido geomtrico.
Enviromental art: movimiento surgido a principios de 1960 que tenda a
unificar la pintura, la escultura y las artes visuales en general y en el que el
espectador puede entrar o intervenir en la creacin de ambientes
(environments), hallndose as implicado en la obra de arte.
Epgono: se les denomina as a todos los que siguen servilmente corrientes
personalistas.
Equilibrio: estado de reposo resultante de la actuacin de fuerzas que se
contrarrestan. Contrapeso, armona entre cosas diversas. Se refiere a la
sensacin de estabilidad que transmite una pintura, por ms que su contenido
sea catico. Toda buena obra de arte est perfectamente equilibrada. Se trata
de la posibilidad de distribuir los cuerpos dentro del espacio, de manera que
conformen la armona de conjunto. Percibir el equilibrio dentro de una pintura
es un acto puramente intuitivo y slo se comprende conscientemente al
analizarla. Se debe observar en qu lugar han sido colocados los pesos visuales
y los motivos por los cuales ha sido tolerado el peso. Si el mayor peso se halla
en los sectores ms livianos del plano bsico, es seguro que habrn pesos
menores en las zonas inferiores que compensen al primero, logrando as que la
obra no se desequilibre.
Escalas: son diagramas graduados de valores, colores, intensidades o texturas
en orden creciente o decreciente, numrico y geomtrico, con el objeto de
organizar los intervalos y ejercitar su control.
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Esencialismo: movimiento fundado por Heriberto Zorrilla, en el que participa

tambin Helena Distfano. El arte se define por la trascendencia, por esa
tentativa del hombre de buscar en el misterio de su propia existencia,
independientemente de la tcnica que utilice para lograrlo.
Escorzo: posicin o representacin de una figura, especialmente humana,
cuando una parte de ella est vuelta con un giro con respecto al resto.
Escribano o iluminador: artista que ilumina, es decir, que adorna con
miniaturas los manuscritos medievales. El scriptor era el monje que escriba
el texto.
Escuela: conjunto de personas que en filosofa, ciencia o arte siguen una misma
doctrina o tienen un estilo que da unidad al grupo.
Escuela de Fontainebleau: la expresin se emplea para designar las pinturas
decorativas del Palacio de Fontainebleau y en general, a toda pintura con estas
caractersticas (pinturas a veces annimas, sensuales, de temas mitolgicos,
manieristas), realizadas en Francia. Es un ejemplo la obra Retrato de Gabrielle
y Julienne dEstres.
Escuela de Pars: Originariamente se llamaba as a un grupo de pintores judos
nacidos entre 1.884 y 1.900, de origen extranjero pero residentes en Pars.
Eran ellos Modigliani, Pascin, Chagall, Kisling y Soutine. Su arte, de tendencia
expresionista, se caracteriza por la tristeza melanclica y el pesimismo
pattico. Despus se ha generalizado esta denominacin para incluir en ella la
actividad renovadora de los notables artistas parisienses de tendencia
vanguardista.
Escultura: la escultura apareci en tiempos prehistricos, con un contenido
simblico y sagrado, que no abandonar (por lo menos parcialmente) hasta la
poca moderna. Puede desarrollarse de forma autnoma en las tres
dimensiones (exenta) o estar conectada con el fondo (bajo o alto relieve). Los
materiales utilizados desde las pocas ms remotas fueron: piedra, mrmol,
hueso o marfil para ciertas piezas pequeas y madera con instrumentos
adaptados a la talla. El modelado (tierra, yeso, cera) se emplea en los trabajos
preparatorios o en obras destinadas a ser fundidas en bronce u otro metal. A
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dichos materiales deben sumarse otras formas de expresin, tales como las
ensambladuras, las obras cinticas, minimalistas, conceptuales, etc.
Esgrafiado: tcnica consistente en la superposicin de capas de revoque de
distinto color, alguna de las cuales se quita en determinadas zonas, segn un
dibujo previo, con lo que se obtiene una decoracin policroma.
Esmalte: colorante transparente y fino, a base de resinas, con el que se cubren
los soportes pictricos o los cuadros pintados, producindose mezclas
cromticas muy sutiles y matizadas.
Esmalte alveolado: es una de las tcnicas ms delicadas que existen y
pertenece al arte bizantino. Sobre una tenue placa de oro o de electro, se
sueldan lminas de oro que disean los trazos, los contornos y los pliegues de
las vestiduras de los personajes representados. A continuacin se depositan en
estos compartimentos aislados entre s las pastas vtreas hechas de plomo y de
brax mezclados con xidos metlicos que proporcionan los distintos colores.
Por ltimo se pule la superficie con una piel de cabra para resaltar el dibujo
alveolado y dar al esmalte su fulgor indestructible.
Espacialismo: movimiento artstico que trata de cambiar la relacin entre el
hombre y el espacio fsico (1.948). Tanto Rothko como Fontana restituyen a la
pintura la cualidad de crear atmsferas inmateriales, sublimadas por la luz y el
color. Es una forma de arte que emplea medios nuevos puestos a disposicin de
los artistas por la tcnica, como: radio, televisin, luz negra, radar y todos los
medios que an puede descubrir la inteligencia humana. El espectador ha de
crear las sensaciones espaciales por s mismo, con su propia fantasa y con las
emociones que recibe.
Espacio: en el arte pictrico, segn la interpretacin comn, espacio es la
superficie del cuadro sobre la cual se disponen los planos, o, en el caso de que
el cuadro sugiera profundidad, el mbito en el que se encuentran ubicados los
volmenes o masas. El espacio es masa negativa y en la composicin de un
cuadro puede serle atribuida una funcin similar a la que cumplen los silencios
en la msica.
Espacio ambiguo: fenmeno de la percepcin visual por el cual un mismo signo o
esquema da dos o ms posibilidades de interpretacin espacial, sin que
predomine netamente una de ellas.
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Espacio bidimensional: espacio de representacin sobre el plano de la imagen.

Superficie limitada de dos dimensiones. Diseo sobre una superficie plana sin
sugerencias de profundidad. En general se relaciona con todo espacio de
representacin que elude la ilusin de profundidad como recurso de nfasis
plstico, y en particular con la pintura contempornea que parte del respeto al
plano de soporte y evita la ilusin fcil de la perspectiva del cuadro-ventana.
Tambin fue propio de las pinturas primitivas.
Espacio tridimensional: Espacio propio de la experiencia cotidiana, en el cual
ancho, alto y profundidad son las dimensiones determinantes.
Espadaa: pared elevada sobre la fachada, que sirve de campanario. Suele
poseer uno o ms vanos, en los cuales se ubican las campanas.
Esquema: representacin de algo atendiendo slo a sus lneas o caracteres ms
salientes.
Esquematismo: el esquematismo en las Artes Plsticas es la representacin
expedita de lo natural transformado por las emociones anmicas y por la
elaboracin espiritual, atendiendo slo a sus lneas y rasgos ms significativos.
Muchos de los artistas contemporneos se han servido resueltamente del
esquematismo para hacer ms perceptibles sus ideas. Tal es el caso de Paul
Klee y Mir.
Estampar: imprimir, sacar en estampas las figuras, dibujos o letras contenidos
en un molde, ejerciendo presin sobre un papel, tela, etc. o sobre un objeto de
metal, cuero, etc.
Estarcir: estampar dibujos pasando una brocha por una capa en que estn
previamente recortados. El estarcido consiste tambin en el salpicado de
tintas sobre el soporte de una composicin plana.
Estela: monumento monoltico de carcter conmemorativo, que se dispone en
posicin vertical sobre el suelo.
Esttica: teora de la belleza en general y del sentimiento que despierta en el
hombre. Belleza en sentido amplio. El arte es, en cierto modo, un discurso mudo
que se expresa a travs de la esttica. Se fundamenta en: la psicologa (bello
es lo que me gusta), la sociologa (el gusto est determinado por pautas
culturales), la antropologa (bello es lo placentero que no satisface ningn fin),
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la metafsica (Dios es la fuente de toda belleza), la semiologa (cada arte tiene

su lenguaje). En el Arte Contemporneo ha sido denominado con el mismo
nombre de Esttica el culto de lo bello artstico en s mismo, no la belleza que
es reflejo de la verdad y de lo bueno, sino la belleza sin vnculo alguno, la
belleza absoluta, emancipada e independizada: el arte, considerado como lo
esttico puro, ascendido a un valor autnomo y soberano.
Estilizar: reducir los rasgos de un objeto o modelo a un denominador comn,
por lo general adaptndolo a formas geometrizadas. Apartarse de lo individual
yendo a las caractersticas fundamentales de la forma de un objeto o tema.
Estilo: manera peculiar de ejecutar una obra, propia de un artista, un gnero,
una poca o un pas. Principio organizador. Forma, expresin, cualidad,
relaciones o elementos que se mantienen constantes a travs de las
manifestaciones del arte de un individuo, grupo, sociedad o cultura. Cualidad
inherente a la obra de arte que permite su ubicacin histrica en el espacio y
en el tiempo. Rasgos comunes entre culturas o individuos de las mismas o
distintas pocas. Sistema de formas significativas que lo son de la personalidad
de un artista, grupo, cultura o civilizacin por cuyo intermedio se manifiesta la
interioridad del pensamiento y el sentir colectivos.
Estpite: elemento en forma de tronco invertido de pirmide, que puede tener
funciones de soporte o como decoracin.
Estofar: raspar el color aplicado sobre la superficie dorada, haciendo dibujos,
de modo que aparezca el oro. Es una especie de esgrafiado sobre el oro.
Estras: surcos cncavos, o cncavo-convexos, tallados en el fuste de una
columna clsica. Acenta la verticalidad de la columna al crear lneas de sombra
verticales.
Estructura: la correspondencia intrnseca entre las partes componentes,
formas, colores, espacios, etc., estructuran la totalidad de la obra,
brindndole el carcter de unificada. Distribucin, organizacin,
correspondencia, orden en que est compuesta una obra. La estructura
percibida est regida por la simplicidad mxima en la organizacin de sus
partes, entendindose por simple la ms regular, simtrica, armnica,
equilibrada, es decir la mejor posible segn las condiciones dadas. La
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estructura de un cuadro o de una escultura se asienta en los ejes o lneas

principales de la composicin, segn la orientacin, direccin y sus relaciones.
Estuco: mezcla de cal, yeso cocido, arcilla y mrmol pulverizado.
Estudio: dibujo o pintura que se hace como preparacin o tanteo para otra
principal. Pintura de estudio: al contrario de la pintura al aire libre, los cuadros
no se pintan en la naturaleza, sino siguiendo bocetos de la misma en un estudio.
Este concepto surgi en el siglo XX a raz de la pintura a plen air. Antes de
ello no se requera una especificacin porque los cuadros se pintaban
exclusivamente en los estudios (talleres de los artistas).
Etnia: comunidad humana definida por afinidades raciales, lingsticas,
culturales, etc.
Exento: aislado, solo. Sin contacto con nada.
Ex libris: es una marca de propiedad que normalmente consiste en una
estampa, etiqueta o sello que suele colocarse en el reverso de la cubierta o
tapa de un libro y que contiene el nombre del dueo del ejemplar o de la
biblioteca propietaria. Por lo general exhibe tambin alguna imagen.
Expresin: manifestacin del pensamiento o de los sentimientos, por medio de
la palabra, de signos exteriores, de gestos, de imgenes, etc. Cualidad que
trasciende la presencia formal de una obra de arte. La expresin hace
referencia a un hecho sentido, vivido, a una experiencia activa. La estructura
de una obra de arte es factor desencadenante de fuerzas capaces de producir
un hecho significativo.
Expresionismo: tendencia artstica y literaria del siglo XX que se manifiesta
por la intensidad de la expresin. El expresionismo en arte es inseparable de
una concepcin angustiada y rebelde del mundo y del hombre. Se caracteriz
por un lenguaje emocional, vehemente y espontneo. Utiliz
formas
distorsionadas y violentos contrastes cromticos. Tanto la vida como la obra de
los artistas expresionistas eran atormentadas o trgicas. Se desarroll en
Alemania (1.905-15) y pases del norte de Europa. Se formaron dos grupos: Die
Brucke, (El Puente) con imgenes figurativas. Se destacaron Kirchner, Munch,
Max Pechstein, Schmidt-Rottluf, Nolde. Y el grupo de El Jinete azul, con
imgenes abstractas, en obras de Marc, Kandinsky, Klee. El Expresionismo
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alemn fue una pintura pattica, servida por lneas nerviosas o manchas
violentas, en la que la humanidad fue tratada de un modo sarcstico, poniendo
en relieve sus estigmas. En forma independiente se destacaron Kokoschka y
Rouault. En los pases eslavos, el lrico Marc Chagall y en Blgica J. Ensor. En
Amrica se desarroll a travs del Muralismo de Rivera, Orozco, Siqueiros,
Portinari, Guayasamn. En Francia Rouault, Chagall, Soutine, el Grupo Cobra. En
Estados Unidos Pollock y de Kooning. A fines de la segunda guerra mundial, el
arte abstracto conoci una corriente que mezclaba la violencia expresionista
con la espontaneidad del gesto, aprendida de los surrealistas. Los
expresionistas buscan expresarse mediante deformaciones formales,
exageradas exuberancias del color y una pintura que abandona
conscientemente la tridimensionalidad perspectiva. Acentan las experiencias
subjetivas del ser humano. Hay una preocupacin deliberada por las texturas,
contornos drsticos, marcada fascinacin por la fealdad, visin crtica sobre la
sociedad.
Expresionismo abstracto: ver Informalismo
Expresionista: se refiere al artista que intensifica la expresin ms all de lo
natural, deformndola, con el fin de comunicar, con mayor vehemencia estados
de nimo, sentimientos, etc.
Exvoto: cualquier tipo de testimonio, generalmente trabajado de forma
artstica, que se lleva como ofrenda a un ser sobrenatural en cumplimiento de
una promesa.
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F
Factura: modo o disposicin de la pincelada o del toque del cincel, distintivo de
su autor. Aspecto de superficie que resulta de ello. Tratamiento particular de
la materia por el cual el artista registra en la obra su impronta personal.
Fanart: un fanart o fan art, es un concepto proveniente del ingls,
comnmente usado para denominar aquellas obras de arte, principalmente
visuales, que estn basadas en personajes, pocas, vestuarios u otros, que el
artista toma de universos previamente creados por un tercero. Fanart significa
arte hecho por fans, lo cual denota que es un derivado visual de otros medios
(como comics, libros o pelculas). El fantico adopta un universo previo que le
sirve como punto de partida para proponer una nueva creacin.
Fovismo: fauves significa fieras. Nombre que se aplic a un grupo de pintores
franceses en 1.905, para dar a entender que, en ellos, los colores extendidos
enteros y con toda intensidad a sus lienzos, venan a ser como feroces aullidos
cromticos. Corriente encabezada por H. Matisse, quien impuso los tonos puros
aplicados en grandes manchas lisas, sostenidas por un arabesco en el que se
deja mover libremente el pincel. Sus principios fueron:
Equivalencia de la luz y construccin del espacio por el color
Tratamiento de la superficie plana sin modelado ni claroscuro ilusionistas
Pureza y simplificacin de medios.
No busca la copia ni la imitacin de la realidad.
Exaltacin del uso del color.
Dibujo sinttico.
Utilizacin del arabesco lineal.
Representantes: Henri Mattisse, Andr Derain, Maurice de Vlaminck, Raoul,
Derain, Dufy y Kees van Dongen.Los fauves contraponan el color puro y
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homogneo a la descomposicin de los colores del Impresionismo y abandonaron

la exactitud de representacin de los objetos o personas retratados.
Fetichismo: se denomina as el culto de los fetiches o imgenes divinas de los
pueblos primitivos. Cierto nmero de obras de la Plstica Contempornea (pre
cubista, expresionista y esquematizado) tiene su raz formal en los fetiches,
por lo que su tendencia ha sido definida con este vocablo.
Figura: rea, lmite, espacio limitado por lneas o planos. Entidad diferente del
fondo. En un sentido general, tambin forma; que representa o significa.
Figuracin: la Nueva Figuracin en el arte contemporneo es el conjunto de
corrientes figurativas que, frecuentemente con espritu socio poltico, se han
desarrollado a partir de 1.960.
Figura-fondo: ley de la sicologa de la forma, formulada por Rubin, que
establece la tendencia a subdividir la totalidad de un campo de percepcin en
zonas ms articuladas (figuras) y otras fluidas y desorganizadas que
constituyen el fondo. Rubin fij adems otras cualidades principales que
determinan el fenmeno: todo objeto sensible existe contra un fondo; la figura
tiene calidad de cosa, el fondo calidad de sustancia; nunca los lmites son
comunes a ambos campos, siempre pertenecen a la figura. Se tiene la impresin
que el fondo pasa por detrs de la figura. La figura es por lo general el campo
de menor tamao; el color es ms denso y compacto en la figura que en el
fondo; tambin aqulla presenta mayor estabilidad, claridad y precisin,
apareciendo siempre ms cerca del espectador. Todo lo relativo a la figura se
recuerda mejor.
Filigrana: labor delicada y fina. Tcnica de joyera antiqusima, que consiste en
trabajar soldando a la base metlica, hilos o grnulos de oro o de plata.
Flamgero: se denomina as al ltimo perodo del gtico, en el siglo XV, que se
caracteriz por la decoracin con curvas y contra curvas, parecidas a lenguas
de fuego.
Focos de atencin: planos (o figuras) que constituyen el centro de atencin de
la obra y en funcin de l/ellos se disponen convenientemente el resto de los
planos (o figuras) para que cumplan su funcin en relacin con el plano principal.
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Forma: elemento plstico creacin del artista, invencin suya. La armona de

los colores, la organizacin de las formas, la distribucin del espacio, la calidad
de la lnea y la naturaleza de los ritmos por ella creados, lleva implcita una
emocin que nace de la sensibilidad y el arte del pintor.
Forma abierta: Forma abierta: se designa as a aquellas formas artsticas
cuyas caractersticas principales son: integracin al fondo o medio, evolucin
alrededor de un ncleo central explcito o implcito a partir del cual se
desarrolla en movimientos centrfugos o centrpetos; semejanza con las formas
orgnicas naturales, interrelacin de las partes entre s y con el todo.
Forma cerrada: reciben esta denominacin las formas que muestran
continuidad de contornos en todo su permetro, lo que las contrasta del fondo o
medio con referencia al cual manifiestan independencia, muestran densidad,
cerramiento, solidez y carcter envolvente.
Forma hptica: la correspondiente al sentido tctil. Aquella percepcin
resultado de la aprehensin de un objeto con la mano o los dedos o cuando
simplemente se toca su superficie o se desliza la mano por sobre sta.
Formalismo: con respecto a una obra pictrica, hblase de Formalismo si el
autor trata de solucionar el problema artstico sometiendo el proceso creador
a las exigencias del lenguaje pictrico y de los aspectos formales, es decir, si
atiende a la presentacin del tema ms bien que al tema mismo.
Forma tridimensional: es aquella que a las magnitudes de longitud y anchura,
que definen la forma plana, aade la magnitud de profundidad.
Fotomontaje: unin de fotografa o productos impresos en un collage,
introducido por los dadastas como medio artstico en los aos de 1920.
Fresco: la pintura al fresco se ejecuta aplicndole al soporte una capa de
estuco, compuesta de cal apagada, polvo de mrmol y yeso. Sobre esta capa
todava hmeda, se aplican los pigmentos que penetran as en el espesor de
dicha capa, lo que no se produce del mismo modo si el estuco se pinta en seco.
Friso: nombre que se da a una superficie llana, continua y horizontal, mucho
ms larga que ancha y adornada de pinturas o esculturas.
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Frontalidad: suerte de ley tcita de la representacin en la antigedad por la

cual se adaptaba la representacin espacial o tercera dimensin a un sistema
bidimensional. Esta representacin mental del objeto, que encontraba en el
plano su medio ideal, no desconoca la dimensin de profundidad, sino que la
traduca en relaciones de superficie hasta su mxima posibilidad.
Frontispicio: fachada delantera de un edificio.
Frontn: elemento triangular sobre un prtico en la arquitectura clsica. Suele
llevar decoracin esculpida.
Frottage: procedimiento que consiste en frotar una barra de carbn, crayn o
grafito en un papel apoyado sobre una superficie con relieve. A partir de lo que
sugieren las imgenes que quedan registradas, el artista contina dibujando o
pintando.
Funcionalismo: en 1.911, el uso de un nuevo material, el hormign armado,
introdujo en la arquitectura no solamente nuevas posibilidades (grandes luces,
apoyos mnimos, voladizos), sino asimismo un verdadero estilo plstico, hijo de
las necesidades del encofrado. Se destacaron A. Perret, en Pars; van
Doesburg en Holanda; W. Gropius en Alemania; SantEla en Italia y Le
Corbusier en Suiza.
Fundente: el vidriado o barniz de las cermicas se obtiene por aplicacin de
una sustancia que permite la vitrificacin superficial del barro cocido. Esta
sustancia o fundente suele ser la sal marina, pero tambin se emplea la sosa, la
potasa, un carbonato, un silicato o una sal de plomo o estao.
Fuste: parte vertical de una columna, entre la basa y el capitel.
Futurismo: movimiento literario y artstico de principios del siglo XX que
condena la tradicin esttica e intenta integrar el mundo moderno en sus
manifestaciones tecnolgicas y sociales, tanto en la expresin potica como en
la pintura. Nacido en 1.909 con el primer Manifiesto del Futurismo del poeta
Marinetti, este movimiento dio, a partir de Italia, un impulso decisivo al arte
del siglo XX. Exalta la velocidad, la mquina y el dinamismo de la vida moderna,
con el amor al peligro, la agresividad y la violencia que le son propias. Los
futuristas buscan lograr un dinamismo plstico, un intento de expresar la
cuarta dimensin o sea, el tiempo.
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En pintura se adopta la tcnica divisionista y la geometrizacin. Interpreta el

movimiento como secuencias fotogrficas.
En escultura utiliza la superposicin para denotar movimiento y velocidad.
Representantes: G. Balla, U. Boccioni, C. Carr, G. Severini. El Futurismo tuvo
un paralelo en la U.R.S.S. donde se dio el Radismo de Larionov, el
Suprematismo de Malevitch y el Manifiesto Realista de 1.920.
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G
Gablete: coronamiento apuntado del muro, entre las torres, de la fachada
gtica. Tambin puede aparecer coronando vanos, pilares o estribos.
Gama: matizacin colorista segn el predominio de los tonos clidos o los fros.
Su graduacin da la escala de colores.
Gama cromtica: es la gradacin de colores que mantienen entre s una
relacin de proximidad en el crculo cromtico.
Grgola: desage saliente del tejado, normalmente esculpido de forma
fantstica, propio del arte medieval.
Gnero (pintura de gnero): es aquella que utiliza escenas sacadas de la vida
familiar o popular, o de temas anecdticos. Se caracteriza por su gran
realismo. Comenz en el siglo XVII en los cuadros de costumbres holandesas.
Gnero costumbrista: pertenecen a l las pinturas que representan escenas de
la vida diaria.
Gnero plstico: se denomina as a una determinada disciplina plstica que
cada cultura desarroll prioritariamente (dibujo, arquitectura, escultura,
cermica, etc.). Incluye el retrato, la naturaleza muerta, el paisaje.
Geometra sagrada: es un sistema matemtico (aritmtico y geomtrico) de
medidas y numerales sagrados, extrados de clculos sobre mensuras reales o
ideales, terrestres o siderales. Tal sistema matemtico est relacionado con el
cosmos y su interpretacin, es tanto cientfica como mgica.
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Gestual: (pintura gestual) es la que da una importancia fundamental a la

velocidad de ejecucin y a la espontaneidad del gesto, lo que se dio
especialmente en el Expresionismo Abstracto y en la Abstraccin Lrica.
Gofrado: accin de gofrar. Gofrar significa estampar, marcar, dibujos o
motivos sobre tela, cuero, papel, etc., mediante hierros calientes o cilindros
grabados.
Gtico: el arte gtico se desarroll en Europa desde el siglo XII, hasta el
Renacimiento, sucediendo al romnico. (Ver Arte Gtico).
Gouache: Tcnica pictrica sobre papel o cartn, consistente en aplicar el
color diluido en goma y mezclado con un medio de tipo resinoso. Su uso resulta
de ms fcil manejo que la acuarela. En la actualidad los colores a la gouache
han sido reemplazados por los colores al temple. Comenz a ser utilizado por
miniaturistas medievales. El pigmento se aglutina con una solucin de goma
arbiga y se mezcla con determinada cantidad de pigmento blanco, que le da su
cualidad opaca. Las pinturas se deben diluir en un poco de agua.
Grabado: imagen impresa despus de haber sido grabada sobre metal
(aguafuerte), madera (xilografa), o dibujada sobre un soporte litogrfico. Es
una tcnica expresiva que, junto a sus cualidades especficas, tiene la ventaja
de reproducir muchas veces un mismo dibujo.
Grabado en cobre: antigua tcnica pictrica mediante la cual se graba un
dibujo sobre una lmina de metal, se introduce pintura en la hendidura y se
traspasa al papel mediante un procedimiento mecnico.
Grabado en madera: tcnica pictrica que graba lo que va a ser imprimido
sobre una lmina de madera. Fue utilizada sobre todo por los expresionistas a
principios del siglo XX.
Grabado rupestre: es el realizado sobre la superficie de una roca, por medio
de un instrumento cortante de piedra o metal.
Grabador: artfice que dibuja en planchas de madera o cobre, mediante
vaciados o incisiones, obteniendo tras entintarlas, reproducciones sucesivas en
papel.
Grafismo: manera de hacer un trazo, de dibujar.
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Graffiti: inscripciones o dibujos realizados sobre una pared. A mediados de la

dcada de 1970 surge una corriente plstica importada de las calles: el
graffiti. Es una manifestacin de la pintura en aerosol que se expresa
especialmente en los subterrneos y los muros de las calles, que se convierten
en el escenario privilegiado de dichas manifestaciones.
Grattage: tcnica desarrollada a partir del frottage. Se corta o araa una
superficie preparada generosamente con pintura. De esta forma surgen
efectos cromticos y luminosos.
Greca: banda ornamental compuesta por lneas quebradas formando una
sucesin de ngulos rectos que se repiten peridicamente.
Grisalla: pintura monocroma de tonos grises, que produce una sensacin de
relieve. Los matices de la pintura de grisalla pueden ser muy variados.
Grupo de Barbizn: Surge en 1.830. Siguiendo el camino iniciado por Corot, un
grupo de pintores franceses comenz a reunirse en Barbizn, una aldea en las
afueras de Pars. Pintaban tomando apuntes al aire libre con el objetivo de
plasmar en sus telas una visin objetiva de la naturaleza. Se sumergen en el
encanto de la vida buclica y los colores suaves, que intensifican con la claridad
de la luz. Se destacaron T. Rousseau, J. Dupre, Millet, Daubigny, Barye,
Dcamps.
Grupo de los Nazarenos: manifestacin del romanticismo alemn. Se renen
en Roma, un grupo de pintores en el Convento de San Isidro y se interesan por
una temtica marcadamente espiritual, haciendo especial hincapi en los temas
de carcter contemplativo. Entre 1.810 y 1.820 estudian los maestros del
Renacimiento (Perugino y Rafael), cuyas enseanzas se relacionaban con las del
gtico alemn y las de Durero. Su arte se caracteriz por la sensibilidad
mstica y la imitacin de la tcnica de los primitivos. Los nazarenos ms
conocidos fueron von Schadow, J. Overbeck y von Cornelius.
Grupo Zero: movimiento fundado en Dusseldorf, en 1957, por los artistas H
Mack, O Piene, G Uecker, con el propsito de crear una nueva visin esttica
que procurara hacer tbula rasa con lo creado hasta el momento, para crear
un arte nuevo para una nueva era. Con Lucio Fontana, Y Klein, P Manzoni y J
Tinguely, Zero se apropi de materiales y tecnologas de la ciencia y la
industria, lo que les permiti explorar el espacio, la luz y el movimiento.
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Grutescos: pinturas de la antigedad clsica descubiertas en grutas o galeras.

Se componen de filigranas que, en sus caprichosas revueltas van formando
cuerpos, humanos o de animales reales o quimricos, u otras figuras de
elementos heterogneos, bien sean racimos, pmpanos, guirnaldas de flores y
frutas o bien combinaciones de los ms diversos objetos de formas fantsticas
y arbitrarias.
Guirnalda: motivo decorativo formado por hojas, flores y frutas unidas por
cintas suspendidas por sus extremos.
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H
Happenings: surgieron en la dcada del 60, en Amrica Latina y EE.UU.
Happening significa suceso que se est desarrollando. Es una manifestacin
colectiva que requiere la participacin activa del pblico. Crea el espacioespectculo. Se sirve de sucesos casuales. Tiene carcter efmero. Se opone a
la sociedad de consumo. Critica a la poltica a travs de intervenciones
simblicas. Alan Kaproww fue su inventor. Convirti el concepto de la
experiencia vivida y de la percepcin propugnado por su maestro John Cage, en
parmetros que permitan la irrupcin de la realidad en el arte. Sus happenings
incluan la proyeccin de pelculas y diapositivas, danza, msica y texto, una
escultura sobre ruedas, msica concreta y constelaciones sonoras, la
produccin in situ de un cuadro, etc. Forma artstica que convierte la accin en
la obra de arte esencial. Est improvisada, es provocativa, impredecible y no
reproducible. En Argentina, es su referente la artista Marta Minujn.
Hard Edge: en ingls, borde rgido. Corriente pictrica abstracta de los aos
1960 y 1970, que se caracteriz por las superficies cromticas geomtricas
yuxtapuestas. Pertenece a la pintura de campos cromticos.
Hexstilo: templo griego que tiene seis columnas en su prtico.
Hiertica: carcter de una obra, que es majestuosa, rgida y contenida, aunque
no inexpresiva.
Hilada: cada una de las filas horizontales de ladrillo, sillares, etc., en el
aparejo de un muro.
Hiperrealismo: se desarroll en la dcada del 60, en Europa y EE.UU. Distintos
trminos se adoptan para definir esta tendencia: realismo fotogrfico,
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superrealismo, subrealismo. Surge ntimamente relacionado con el Pop Art, al

recoger el gusto por los temas referentes a una sociedad de consumo y cierto
tono de irona. Representa imgenes con precisin fotogrfica. Utiliza medios
pictricos tradicionales (pintura de caballete) y grandes formatos; en primeros
planos. Muestra una tcnica pulida. Es un arte descriptivo y anecdtico.
Temas: paisaje urbano (escaparates, automviles, gasolineras), tambin
animales y retratos.
En escultura se realizaron moldes de cuerpo humano en fibras y polister, que
seran vestidos con ropas verdaderas. Representantes: J. De Andrea, R. Estes,
A. Lpez. D. Hanson, D. Parrish.
Hipogeo: templo subterrneo, especialmente destinado a tumbas, de las
civilizaciones prehistricas de la antigedad.
Historia del Arte: el Arte nace, como lo entendemos hoy, en el siglo XVIII
europeo, que es el de la Ilustracin. Hasta ese momento el Arte estaba
unificado con las instituciones sociales, laicas y eclesisticas, simbolizadas por
la triloga del Trono, el Altar y la Nobleza. Se anunciaba el nacimiento del
artista independiente, responsable slo ante s mismo, su pblico y sus colegas,
no ante patronos. El siglo XVIII ilustrado vio nacer las principales
instituciones del arte, como la Esttica, la Historia del Arte, los Salones
Oficiales, la crtica y el museo. A Baumgarten utiliz por primera vez el
trmino Esttica. En 1764 Winckelmann public su Historia del Arte entre los
antiguos. Intent revelar el origen y crecimiento de las artes segn los estilos
de los pueblos, las pocas y los artistas. El Saln de Pars fue creado por la
Academia Real de Pintura y Escultura de Francia. Desde 1748 un jurado de
seleccin aceptaba o rechazaba las obras. La crtica de Arte fue una
consecuencia de esas presentaciones pblicas y de la invencin de la prensa
moderna. El crtico ms clebre fue Diderot, un filsofo ilustrado. El Museo
surge a fines del siglo XVIII, el Louvre inaugura en 1793. Con la crisis del
clasicismo y la expansin del espritu romntico, los artistas comenzaron a
reunirse en torno a objetivos comunes: queran ser originales, romper con
todas las tradiciones. Comienza la idea de la modernidad artstica. Los artistas
buscan un compromiso esttico con el presente, con lo nuevo y la utopa, con la
ocurrencia como expresin de libertad individual. De estas ideas se nutrieron
los movimientos modernos.
Historicismo: vuelta a los estilos artsticos anteriores para crear a partir de
all un estilo nuevo, por ejemplo el Neoclasicismo.
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Holografa: mtodo de fotografa en relieve, que utiliza las interferencias

producidas por dos rayos lser, uno procedente directamente del aparato
productor y el otro reflejado por el objeto a fotografiar.
Hornacina: cavidad de un muro destinada a cobijar una estatua. En algunos
casos puede cobijar toda una portada. Con frecuencia es coronada por una
bveda de cuarto de esfera.
Humanismo: en el arte pictrico se designa con este vocablo aquel arte que
considera al hombre como tema ms notable, convencido de su valor y de su
importancia; en el sentido ms amplio, se aplica a todo arte que trata temas
que estn relacionados en forma inmediata con el hombre.
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I
cono: el culto de los conos (imgenes) parece haber sido ms ferviente que el
de las reliquias, a partir del siglo VII (en el arte bizantino). Los conos se
derivan de los retratos funerarios greco-egipcios que se colocaban en los
sarcfagos que contenan momias. Tales retratos buscan la expresin de la
existencia de un alma. cono es un trmino empleado por la iglesia ortodoxa,
para designar la pintura sobre tablas. Caracteriz este tipo de pintura el
empleo de tradiciones y modelos estrictos.
Iconoclastas: en el imperio bizantino, durante el siglo VIII (Edad Media) una
secta opuesta a dar culto a los conos lleg al poder. Destruyeron todos los
conos que pudieron encontrar, en ellos se representaba y veneraba las
imgenes de Cristo y de los Santos; de all el nombre de iconoclastas
(destructores de imgenes). El iconoclasta es enemigo de los signos y
emblemas, ya sean religiosos, polticos o de cualquier valor establecido.
Iconografa: disciplina de la Historia del Arte que se ocupa del asunto o
significacin de la obra artstica. Del significado formal y conceptual de las
imgenes.
Iconologa: interpretacin morfolgica vinculada al aspecto simblico y
expresivo; a lo filosfico, metafsico, esttico y semiolgico. Estudio de la
formacin, transmisin y significacin profunda de las representaciones
figuradas en el arte.
Idealismo: tendencia de los artistas que buscan acercarse todo lo posible a la
representacin perfecta de los temas de sus obras, buscando siempre el
arquetipo y la superacin de los defectos que todo modelo individual presenta.
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Ideograma: signo grfico que representa el sentido de una palabra y no sus

sonidos. En tanto que el ideograma es figurativo, puede considerrsele un
jeroglfico.
Iluminacin: decoracin e ilustracin, generalmente en colores, de un
manuscrito de la Edad Media.
Ilusionismo: la preocupacin por introducir el efecto de tercera dimensin en
el plano pictrico, en que la imagen de la realidad visible slo puede ser
plasmada en dos dimensiones, llev en el Renacimiento a descubrir la
perspectiva lineal y sus leyes, cuyos recursos, enriquecidos con el aporte de las
perspectivas area y cromtica, pusieron al artista en condiciones de crear
ilusin de distancia, o sea profundidad. Por otra parte, el empleo de los
conceptos de luz y sombra proporcion medios para suscitar ilusin corprea
(del volumen) de los objetos representados. Los conceptos de profundidad,
volumen y espacio, cuya representacin no fue factible hasta que se llevaron a
cabo los descubrimientos aludidos, se incluyen como principios bsicos en el
mbito del Ilusionismo. Con el trmino Ilusionismo, en sentido ms concreto, se
designa la representacin ilusionista de la realidad llevada al extremo, de
manera que la reproduccin provoque una sensacin similar a la producida por la
realidad misma.
Ilustracin: estampa, grabado o dibujo que acompaa al texto de un libro,
peridico, etc.
Imagen: se llama usualmente imagen a la representacin que tenemos de las
cosas. En alguna medida imagen y representacin son sinnimos y se refieren a
diversos tipos de aprehensin de un objeto, que puede ser un objeto presente,
la representacin de percepciones pasadas, estar ligado a la imaginacin en la
libre combinacin de percepciones pasadas o a la alucinacin. Las imgenes o
representaciones pueden ser acsticas, pticas, eidticas, afectivas, etc.
Imagen figurativa: en el Arte, representa figuras o formas de realidades
concretas (un paisaje, un retrato, una fruta, etc.), en oposicin al arte
abstracto. Es descriptiva, representativa.
Imagen abstracta: es aquella creada por la mente del artista y que no tiene
relacin con la realidad (manchas, puntos, lneas). No es descriptiva.
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Imposta: faja o moldura horizontal de la que arrancan los arcos y bvedas. A

veces seala los distintos pisos de una fachada.
Impresionismo: movimiento pictrico iniciado y desarrollado primeramente en
Francia durante el ltimo tercio del siglo XIX y cuya influencia se extendi por
buena parte de Europa y Amrica, hasta bien entrado el siglo XX. Tendencia
general en arte a percibir las impresiones fugitivas, la movilidad de los
fenmenos, antes que el aspecto estable y conceptual de las cosas. Pissarro,
Monet, Sisley, Manet, Degas, Renoir, Czanne, Guillaumin, B. Morisot, F. Fader,
proponen un arte realista, en que el motivo del cuadro no es ms que un
pretexto para la captacin directa de una naturaleza fragmentada en infinidad
de instantes, fijando en la propia subjetividad del pintor los lmites de la
interpretacin. Los postulados bsicos de la plstica impresionista fueron:
La primaca de la observacin directa de los fenmenos lumnicos en la
Naturaleza.
La fragmentacin de la pincelada
La utilizacin de los colores puros y los complementarios (evitando utilizar el
negro para oscurecer los colores en la sombra), cuya combinacin no se produce
en el cuadro, sino en la propia retina del espectador.
Las variaciones de la luz.
La representacin de paisajes, naturalezas muertas, el retrato individual y
grupal, escenas de la vida en las ciudades.
Imprimacin: preparacin monocroma que recubre el lienzo previamente, para
la ejecucin de un cuadro.
ndigo: tambin llamado ail. Color que es una transicin entre el azul y la
violeta.
Infoarte: surgi poco despus de los primeros ordenadores (computadoras).
Las indicaciones de los plsticos eran traducidas por los cientficos a
programas; finalmente las computadoras impriman los diseos. En 1.969 la
Argentina se sum a la vanguardia mundial con la exposicin Arte y
Ciberntica, donde se presentaron obras de Luis Benedit, Antonio Berni y
Rogelio Polesello, entre otros.
Infografa: arte elaborado a travs de ordenadores (computadoras).
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Informalismo: tendencia artstica (especialmente de la pintura) tambin

llamada Expresionismo Abstracto, que se desarroll sobre todo entre 1.950 y
1.960, que tiende a representar lo real fuera de todo orden lgico de espacio y
composicin. Se caracteriza por la repulsa de la razn preeminente, as como
de la avalancha de arte concreto, lo que provoc una reivindicacin de la
vitalidad, de la espontaneidad; se retom elementos provenientes del
expresionismo abstracto de Paul Klee, del Dadasmo y del Surrealismo, todo
ello para confluir en un arte que prescinde de la forma (figurativa o no) como
elemento central de la pintura, oponindose igualmente a todo tipo de
composicin precisa, que concibe la obra como inconclusa, carente de toda
significacin y cuyo valor capital radica en su propia existencia, en su ser en s
misma. Utiliz el dripping (chorreado) y grandes signos de tipo caligrfico.
Representantes: R. Motherwell, J. Pollock, M. Tobey, W. De Kooning, A. Gorky,
J. Dubuffet, J. Fautrier, Wols, H. Hartung, el Grupo Cobra, Lucio Fontana.
Instalaciones: en ellas los artistas hacen de arquitectos e inventan un
espacio, usando todo lo que les brinda la tecnologa: videos, holografas,
esculturas o pinturas tradicionales, etc. La mayora de los autores considera
que su obra recin se completa cuando el pblico la recorre (es la participacin
activa del espectador). Su auge internacional se reflej por la apertura, en
1991, de un Museo de la Instalacin en Londres y por las exposiciones
internacionales ms importantes, como las bienales de Venecia, San Pablo y la
Documenta de Kassel. El fenmeno se remonta a las muestras internacionales
del surrealismo de Pars (1938) y Nueva York (1942) de Marcel Duchamp. Su
fugacidad y complejidad son tpicas de nuestros das. Sirven para tomar
conciencia, para romper vnculos opresivos, para alertar sobre las condiciones
de vida infrahumanas de muchos congneres, para contar pequeas
preocupaciones individuales con las que todos podemos identificarnos, para
dejarle una inquietud o una alegra al espectador. La instalacin aparece como
una superacin de los lmites que fijan la escultura y la pintura, de las que
suelen valerse y a menudo incorporarlas y tomando principios tambin del
teatro y de la arquitectura, ya que pretende ser multisensorial. La legitimidad
artstica est dada por partir de un artista y por el valor del mensaje que
transmite.
Intensidad: en las artes visuales, se refiere al grado de saturacin (pureza) de
un color.
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Intervenciones urbanas: son algo que realiza un artista, en algn lugar de la

ciudad. Genera as una presencia que abre variaciones, con imgenes que
discuten su contexto y producen un impacto que rompe la organizacin
perceptiva que el ciudadano annimo tiene de l. Se materializa as un cambio
en el lugar elegido como resultado de la huella, el golpe, el choque, el
extraamiento, o lo que sea, que provoca el hecho artstico.
Intrads: superficie inferior de un arco, bveda o dovela.
Isaas: uno de los cuatro profetas mayores, vinculado en el arte cristiano al
tema de la Anunciacin. Se le representa con un libro o un pergamino.
Isologotipos: son una suma de un logotipo y un isotipo, distribuidos de modo tal
que se facilite su asociacin con alguna institucin, empresa o producto,
destacando al mismo tiempo, alguna caracterstica de la misma (por ejemplo el
de la UNESCO).
Isotipo: un isotipo es una imagen recordable fcilmente que permite
identificar una marca, producto, empresa, lugar o situacin.
Instant image: en ingls, instantnea. Denominacin que reciben los cuadros de
F Stella que, al igual que las seales, deben ser reconocidos espontneamente y
sin tener que realizar una labor intelectual.
Interiores, pintura de: representacin de interiores o escenas que
transcurren en un ambiente cerrado. Lleg a su auge durante el Barroco en
Holanda.
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J
Jamba: soporte vertical a ambos lados de un vano, sobre los que descansa el
dintel o el arco.
Jugendstil: denominacin que recibe el movimiento modernista en Alemania.
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K
Kitsch: arte de notorio mal gusto, cursi y lleno de efectos fciles. La
denominacin provendra de la segunda mitad del siglo XIX, cuando los
dibujantes italianos ofrecan sus bocetos (sketches en ingls) a los turistas
anglosajones, anuncindolos como skitches. Es posible tambin que kitsch
provenga del alemn dialectal verkitshen, vender barato.
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L
Laca: Barniz duro y brillante hecho con la sustancia resinosa producto de la
exudacin de rboles de la India, muy usada por chinos y japoneses.
Lart pour lart: en francs, el arte por el arte. Arte libre de cualquier tipo
de exigencias morales, polticas, filosficas o sociales y que se crea por s
mismo.
Lad: instrumento de cuerda medieval. En la pintura renacentista es un
atributo de la personificacin de la Msica, y tambin puede representar el
amor femenino y el cuerpo de la mujer.
Lacera: ornamentacin geomtrica que consiste en una serie de lneas
entrecruzadas alternativamente unas sobre otras, formando diversas figuras
estrelladas y poligonales.
Laurel: atributo de Apolo. Una corona de laurel en un retrato seala el mrito
artstico o literario de una persona.
Lenguaje Visual: es el lenguaje que desarrollamos en el cerebro, relacionado
con la manera como interpretamos lo que percibimos a travs de los ojos
(visualmente). Es el que utiliza imgenes y signos grficos. Tiene por objeto la
transmisin de mensajes a travs de la imagen.
Lesenas: bandas verticales salientes en un muro (arquitectura).
Lnea: segn Kandinsky es el producto de un punto en movimiento; surge con la
destruccin del reposo mximo, el punto. El estatismo del punto se transforma
en la dinmica de la lnea. Las lneas son las que contornean las figuras o que las
delimitan y tambin son aquellas que marcan direcciones. Pueden ser
quebradizas o redondeadas, gruesas o finas. Por s solas pueden ser muy
elocuentes: una sutil lnea horizontal puede marcar un horizonte y provoca
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sensacin de serenidad; o una sencilla lnea oblicua que se dispara al fondo y

puede otorgarle a la obra una gran sensacin de profundidad (perspectiva) y
provoca sensacin de movimiento. Las lneas verticales provocan espiritualidad.
Lneas de Nazca: son geoglifos que se encuentran en las Pampas de Jumana.
Fueron trazadas por la Cultura Nazca y estn compuestas por varios cientos de
figuras que abarcan diseos tan simples como lneas, hasta complejas figuras
antropomorfas, zoomorfas, fitomorfas y geomtricas, que son de grandes
dimensiones y aparecen trazadas en la superficie de este desierto. Se
trazaron retirando la capa de piedras oscuras y dejando a la vista la capa
inmediatamente inferior de arena ms clara. Son dibujos trazados en un rea
de 3900 Km cuadrados. All se realizaban sacrificios rituales, que tenan que
ver con hacer ofrendas a los dioses para traer agua y fertilidad. Algunas lneas
fueron creadas hace 2400 aos, eran trazadas a modo de caminos que eran
recorridos durante las ceremonias rituales. Eran como grandes templos al aire
libre.
Lneas de tensin: son aquellas
el fondo como por la posicin
formas la tensin dominante,
formas, de tal manera que
desequilibrada.
que se originan en toda composicin, tanto por

de las figuras. Puede elaborarse de muchas
mediante la ordenacin intencionada de las
resulte esttica, dinmica, equilibrada o
Linterna: remate que sirve para dar luz, usualmente sobre las cpulas.
Lirismo: se denomina as al empleo del elemento propio de la poesa lrica (que
es un modo directo de expresar un estado emotivo) o del estilo lrico- en
composiciones que pertenecen a otras ramas del arte. En las Artes Visuales,
consiste en el entusiasmo natural que se desprende de una composicin
pictrica, en la cual el artista canta sus propios afectos, emociones e ideas. En
el Arte Moderno, por ejemplo, puede hablarse de lirismo en obras de Bonnard,
Kandinsky, Klee y Mir, y de un lirismo del color puro en las obras de
Delaunay.
Litografa: arte de dibujar o grabar en piedra, preparada al efecto, para
reproducir y multiplicar los ejemplares de un dibujo o escrito. Data de fines
del siglo XVIII. El arte de litografiar consiste en reproducir un dibujo por
medio de una piedra calcrea en la cual se ha trazado un dibujo con un cuerpo
graso. Se hace un dibujo invertido en la piedra, utilizando un lpiz o una tinta
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especiales. La piedra debe poseer un grano muy fino. Hecho el dibujo, se

extiende goma arbiga sobre la piedra. Se deja secar y despus se lava. A
continuacin se entinta toda la piedra con el rodillo y ya queda dispuesta para
que reciba el papel o el tejido en el cual, gracias a una prensa, quedar
reproducido el dibujo. Los procedimientos modernos permitieron sustituir la
piedra, muy pesada y de difcil manejo, por planchas metlicas de acero, cobre,
cinc y aluminio, ms livianas y maleables.
Logotipo: est conformado por un grupo de letras que poseen un determinado
diseo y tipografa, lo que conforma un grupo visual que se utiliza para
identificar cierto producto, marca, empresa o institucin.
Luneto: pequea bveda en forma de media luna, que se abre en la bveda
principal, para dar luz a sta.
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M
Macchiaioli: movimiento artstico que surge en 1.859 en Florencia, Italia. Se
propona renovar la pintura, oponindose al Romanticismo y al Academicismo.
Afirmaba que la imagen de la realidad es un contraste de manchas de colores y
de claroscuro. Formaron parte del grupo S Lega, G Segantini, G Balla, entre
otros.
Manierismo: corriente pictrica internacional, situada entre el clasicismo y el
arte barroco. El hombre intenta de nuevo definir su papel en un universo
destrozado por el cisma religioso de la Reforma y por las luchas polticas, a la
par que ensanchado sbitamente por la exploracin martima y los
conocimientos cientficos. Se rompen la unidad espontnea del estilo y de la
vida, la confianza entre el artista y la sociedad. Separadas de su contenido, las
formas clsicas de los grandes maestros se vuelven de algn modo contra ellas
mismas, con refinado frenes, mediante la exasperacin y la dislocacin de sus
elementos constitutivos. De ello resulta un arte compuesto y sabio, de extraa
seduccin, tan realista en los detalles como irrealista en el conjunto, que revela
a la vez la inquietud de la poca y su desligamiento escptico, su nerviosismo
frentico y su pasin intelectualista. Los manieristas buscaron sorprender
utilizando figuras de proporciones alargadas, luz irreal y composiciones
complicadas. Algunos nombres importantes de esta etapa son: G. Reni,
Ghirlandaio, el Greco.
Marchante: del francs marchand, significa mercader,
especialmente referido al que comercia en obras de arte.
tratante,
Mara Magdalena: se refiere a la mujer que lav y ungi los pies de Cristo.
Representa a la pecadora arrepentida. Desde la Edad Media, el arte cristiano
la suele pintar con un tarro de ungentos. En su condicin de penitente, lleva un
crucifijo.
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Marinas: representacin pictrica de parajes costeros.

Mscara: las mscaras pueden ser de tela, cartn, plstico, etc. Son objetos
con los que se cubre el rostro, para disfrazarse, ocultarse, protegerse o
expresar una creencia, un deseo, un temor. Las mscaras de ciertos pueblos
pueden representar un ser humano, una fuerza sobrenatural, un animal sagrado
o una divinidad, y ejercen simblicamente una funcin natural o ritual precisa.
Matiz: Variante de claridad u oscuridad producida por el agregado de
acromticos o grises al color, lo que provoca diferencias de valor y saturacin
en un mismo color, sin que pierda su origen de color, salvo en la mezcla de
amarillo con negro o gris, pues ste se torna verdoso, ya que negro o grises
actan como azul en la mezcla.
Media distancia: es el espacio entre el primer plano y el fondo de una pintura.
Mediatinta: a diferencia de los dems mtodos de grabado, este sistema
trabaja a la inversa, en claros sobre fondo oscuro. Se trata la plancha de modo
que retenga la tinta por medio de la punta seca, rayndola convenientemente o
utilizando el instrumento llamado berceau con el mismo fin. El trazado como es
lgico consiste en destacar las zonas claras sobre el fondo oscuro, de acuerdo
al dibujo original, hasta alcanzar el efecto deseado, para ello se emplean
rascadores o bruidores. La impresin es la comn en los dems sistemas de
grabado para metales.
Mediale: se desarrolla en Hamburgo. Es un espectculo de 8 semanas de
duracin, con exposiciones, feria de medios, teatro, pera, acciones, simposios
y discusiones sobre la relacin entre el arte y los medios electrnicos.
Medieval: relativo a la Edad Media, perodo transcurrido entre los siglos v y
XV.
Metfora/metafrico: figura literaria que, en el caso de la pintura, por
extensin, se puede considerar metfora un elemento pictrico que acte como
smbolo, es decir, que al ser observado se asocie con otro elemento no
explcito.
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Memento mori: es una frase latina que significa recuerda que morirs. Suele
usarse en el arte a travs de cualquier objeto, como una calavera, con el que se
pretende que el hombre no olvide la fugacidad de la vida.
Mnades: espritus femeninos que integraban el cortejo de Baco entregados a
una danza febril y tocando instrumentos musicales. Se las suele pintar casi
desnudas, con coronas de hiedra y un tirso en la mano.
Mnsula: saledizo en un muro que soporta una carga del techo, a travs de un
nervio, arco, pilastra, o una estatua.
Metopa: espacio del friso clsico que media entre triglifos. Puede ser lisa o
decorarse con relieves.
Mihrab: voz rabe con que se designa el nicho u hornacina que marca en las
mezquitas el sitio adonde han de mirar los que oran. El mihrab est en el
muro de la mezquita, que forma ngulo recto con una lnea imaginaria trazada
desde la ciudad llamada La Meca, situada en Arabia Saudita, primera ciudad
santa islmica por excelencia.
Minerva: hija de Zeus y diosa virgen de la sabidura. Se la representa siempre
armada, ya que es la diosa de la guerra defensiva o por causa justa. La suele
acompaar un bho.
Miniatura: arte de ejecutar pinturas a la aguada, al temple o al leo, de
pequeas dimensiones, sobre papel, pergamino, marfil, etc.
Misticismo: el vocablo seala la existencia de caractersticas msticas en una
obra de arte; es decir, la expresin de una actitud psicolgica determinada, de
un estado anmico: el querer conocer por medio del sentimiento y no de la
inteligencia, incursionando en lo ignoto de un mundo inexplicable,
incomprensible, enigmtico y misterioso.
Mitologa: conjunto de mitos y leyendas propias de un pueblo, una civilizacin,
una religin. El mito es para cada pueblo una forma de contar su manera de
ser (parentesco, filiacin, produccin), en su especificidad y en su relacin con
el medio natural en que vive. Las sagas de dioses y hroes son, desde la
antigedad un tema de representacin artstica muy preciado, redescubierto
durante el Renacimiento.
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Modelado: en pintura, es la forma de crear volumen y sensacin de relieve en

una figura u objeto mediante el contraste de luces y sombras en un soporte
plano.
Modernismo: estilo decorativo del final del siglo XIX que busc embellecer el
mbito de la vida cotidiana, rodear de belleza la existencia de todos los das y
conferirle un acento original. Llamado tambin Art Nouveau y Modern Styl y
Jugend Styl. Representa motivos de la Naturaleza. Se aplic en pinturas
decorativas, tapicera, vidrieras, mobiliario, mosaicos. Se destacaron
especialmente: H. Guimard, en Pars, V. Horta en Bruselas; A. Gaud en Espaa.
Modilln: mnsula pequea que sobresale de un muro, para apoyar una cornisa o
cualquier otro elemento volado. Suele llevar decoracin.
Modulacin: tcnica que permite sugerir la profundidad escalonando los
volmenes al presentarlos unos junto a otros por medio de una serie de
pinceladas de valor parecido, aunque de color diferente.
Mdulo o canon: medida que relaciona entre s todas las partes de una obra.
Moldura: es un elemento decorativo utilizado en diversas obras artsticas,
entre ellas la arquitectura. Consta de un relieve o saliente de acusado
componente longitudinal que conserva idntico perfil en todo su trazado. Es
este perfil transversal el que define y diferencia los mltiples tipos de
moldura.
Monocopia: es una pintura realizada con cualquier material que no seque muy
rpidamente (leo, tintas de imprenta, pintura muy acuosa) sobre una plancha
metlica, de vidrio, de plstico, de telgopor. Sobre la pintura se coloca una hoja
de papel, se sujeta firmemente y se frota con un instrumento de madera o
hueso o metal, de forma de transferir la pintura al papel.
Monocroma: arte de pintar empleando exclusivamente un solo color. Tambin
con diferentes matices del mismo color.
Monumentalismo: se indica con este vocablo la representacin de figuras,
cuando se plasma en ellas slo lo perenne, los aspectos imperecederos,
generalmente con cierta inmovilidad y desatendiendo lo fugaz y transitorio, de
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modo que las figuras adquieren efecto de monumentalidad esttica. Ciertas

obras de Gauguin causan este efecto y tambin las de Rivera... El trmino se
usa, asimismo, para designar la representacin de formas descomunalmente
agigantadas, como lo evidencian algunas figuras de Siqueiros.
Monumentos megalticos: son los construidos con grandes piedras. Pueden ser:
menhires: piedras largas hincadas verticalmente.
dlmenes: una o ms piedras horizontales sobre dos o ms lajas verticales.
crmlech: menhires dispuestos en crculo.
Morfologa: es el estudio de las formas de los seres orgnicos y las
transformaciones que stos experimentan en el sentido de orden, canon, ritmo,
etc. teniendo en cuenta las diferentes manifestaciones formales que se dan en
la Naturaleza. La Morfologa investiga tambin las formas inventadas por el
hombre, cuyas creaciones obedecen a idnticas leyes morfolgicas. Mediante el
estudio morfolgico esttico, basado en el anlisis y la observacin, pueden
interpretarse las formas de muy variadas maneras.
Morisco: dcese del dibujo o motivo ornamental formado por follajes
caprichosos y que suele usarse principalmente en damasquinera.
Mosaico: obra compuesta de trocitos de piedra, mrmol, alfarera, esmalte,
vidrio, etc., llamadas teselas, de diversos colores y cuya reunin forma una
composicin o dibujo decorativo.
Mvil: tipo de composiciones abstractas espaciales, las que tienen en cuenta
los distintos factores de integracin y que por su organizacin presentan
formas y direcciones lineales, acorde a un mecanismo que le permite
movimiento al menor impulso. Estando en accin las partes componentes de un
mvil provocan la creacin de volmenes virtuales generados por la direccin
del movimiento y provoca nuevas formas con aquellas primitivamente colocadas,
lo que da como resultado una nueva estructura. La resultante de estos
movimientos es siempre limitada. A. Calder es uno de los artistas que ha
experimentado con este tipo de composicin mvil.
Mozrabe: nombre dado a la produccin artstica de las comunidades
cristianas sometidas a la dominacin musulmana tras la conquista de la
Pennsula Ibrica, y que se extendi tambin por los territorios liberados del
norte.
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Muralismo: tendencia artstica consistente en la utilizacin de grandes

superficies murales como soporte de la pintura, del mosaico, etc. Se han
empleado en pintura mural diversas tcnicas como el fresco, el temple, la
encustica, etc.
Muralismo americano: Nace como gnero en Mjico, junto con la revolucin
que se estaba gestando a principios del siglo XX. Como tal, fue parte de un
proyecto de renovacin artstica y poltica. Muchos grandes pintores tuvieron
que ver con este cambio, entre los que se destacaron Jos Clemente Orozco,
diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y el doctor Atl. ste ltimo, en 1910,
encamin a los jvenes rebeldes de la Academia de Bellas Artes hacia una
estrecha unin entre un nuevo arte y el entusiasmo poltico por un nuevo pas.
Pocos meses despus de la inauguracin de la muestra organizada por el doctor
Atl, comenz la Revolucin Mejicana. Al ao siguiente, F Madero entraba en la
ciudad de Mjico, suceso que signific el fin de la dictadura de P. Daz.
Entonces los artistas pusieron los pinceles en accin y reescribieron la historia
de ese Mjico reprimido. Plantearon sus ideas en las paredes de escuelas,
empresas, instituciones y del mismo gobierno. En la Argentina la historia del
muralismo no es muy diferente. Surgi como una manera de expresar todo lo
que qued callado durante el proceso Militar. Los graffiti son derivados de
este arte.
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N
Nabis (Los): nabis significa profetas en hebreo. Fue adoptado como nombre en
1.888 en Pars por un grupo de pintores (Serusier, Denis, Bonnard, Vuillard,
etc.) quienes, entusiasmados por el ejemplo de Gauguin, se constituyeron en
defensores de una esttica nueva. Se proponan plasmar una visin sinttica y
simbolista del mundo. La leccin de Gauguin: sencillez del dibujo, prctica del
contorneamiento de las formas, empleo de colores puros extendidos
ampliamente por superficies planas, abandono, en consecuencia, del modelado,
la profundidad y la perspectiva lineal. Esto condujo a la estilizacin de las
formas que se aplicaron tambin a las tcnicas decorativas.
Naf: denominacin dada a una escuela artstica surgida del post expresionismo
que se caracteriza por un ingenuo anti naturalismo y por la sencillez y
espontaneidad de sus representaciones. Los pintores naf, tambin llamados
primitivistas, tienen en comn el desconocimiento de los principios de la cultura
artstica oficial o acadmica y una necesidad de creacin y expresin, en la
que la simplicidad y la sensibilidad no les impiden la bsqueda de la perspectiva
y de los efectos cromticos sutiles. Frecuentemente riguroso y lgico, el arte
naf manifiesta sin artificio lo que el artista sabe del mundo y de la realidad o
lo que cree saber de ellos a travs de su sensibilidad. Se destacaron C.
Bombois, el Aduanero Rousseau, Bauchant, (en Francia). Por otra parte, se
suele designar tambin como arte naf las creaciones del arte popular o las
realizaciones plsticas de un estudiado primitivismo. Por ejemplo, J. G. Posada,
en Mxico, entre otros.
Naos: Cmara central donde se emplazaba la estatua de algn Dios en el
templo clsico griego. Tambin se le conoce por Cella.
Naturaleza muerta: gnero pictrico que consiste en la representacin de
objetos, como frutas, animales, flores u objetos cotidianos y que a menudo
tiene un carcter simblico. En la jerarqua pictrica se la consider un gnero
menor. Alcanz su auge en la pintura holandesa del siglo XVII.
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Naturalismo: escuela literaria y artstica que, por medio de la aplicacin al

arte de los mtodos de la ciencia positivista, trata de reproducir la realidad
con absoluta objetividad, incluso en los aspectos ms nfimos. Surge durante el
siglo XIX en Europa y fundamentalmente en Francia, junto con el Realismo.
Estas corrientes significaron una ruptura con el idealismo que haban impulsado
los neoclsicos y los romnticos. El Naturalismo coloca el acento en el equilibrio
de la composicin, los paisajes y la reproduccin de escenas campestres. Se
destacaron J. B. Camille Corot, Courbet y Millet.
Nave: cada uno de los espacios que, delimitados por muros, o columnas en fila,
se extienden a lo largo de un edificio.
Nazarenos: denominacin de un grupo de artistas alemanes pertenecientes al
Romanticismo, que se unieron en una corporacin artstica siguiendo el ejemplo
de la Edad Media, primero en la Viena de 1809-10 y posteriormente en Roma.
Neoclasicismo: tendencia artstica y literaria inspirada en la antigedad
clsica. Se desarroll en Europa entre 1.760 y 1.830. Tuvo su origen en la
transformacin de las ideas polticas y morales, estimulada por la corriente
filosfica de la Ilustracin, en el redescubrimiento de la antigedad mediante
la arqueologa y en una reflexin ms profunda sobre el arte. La reaccin
contra las ltimas formas del barroco y el rococ fue asimismo una reaccin
moral e intelectual contra la sociedad aristocrtica de la que dependan. Se
caracteriz por:
En Pintura: bsqueda de la belleza ideal. Temas histricos o mitolgicos. Dibujo
analtico. Tcnica pulida de realizacin. Se destacaron J. L. David y J. A. D.
Ingres.
En Escultura: intento de recuperar el orden y la medida. Inspiracin en el arte
grecolatino. Bsqueda del orden y el reposo. Se destacaron A. Cnova y
Thorvaldsen.
En Arquitectura: gusto por la gloria y la inmortalidad. Monumentos grandiosos
y sobrios. Uso de materiales simblicamente slidos como el granito y el hierro.
Neodadasmo: aparece en Nueva York. Johns expone los Combine Paintings, en
los que amalgama objetos cualquiera y pintura. Rauschemberg intenta suprimir
la distancia existente entre arte y realidad.
Neoexpresionismo: a principios de la dcada de 1.980 se desat una reaccin
contra la impersonalidad del minimalismo y otros estilos abstractos, que
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provoc un renacimiento de la pintura figurativa denominada neoexpresionismo.

Evocador y provocativo, el neoexpresionismo empleaba con frecuencia formas
distorsionadas y coloridos intensos, tambin la pintura gestual, inspirados en
los expresionistas alemanes de 70 aos antes. Entre los pintores asociados a
este movimiento destacan los alemanes A. Kiefer, G. Baselitz y A. Penck. Los
italianos S. Chia, E. Cucchi y los estadounidenses J. Schnabel, D. Salle. Son
antecedentes de esta corriente, las obras de D. Hockney y de F. Bacon.
Neogtico: fue un movimiento artstico que se manifest especialmente en la
arquitectura y que alcanz su apogeo entre 1.830 y 1.875. Las directrices
partieron de la recuperacin e imitacin de las formas del estilo gtico.
Neoplasticismo: creado por Mondrin, en Holanda, en 1.920.Es un Arte no
figurativo que niega la subjetividad del artista. Es Racionalista. Utiliza colores
primarios y grises. Produce series de pinturas: son variaciones sobre un mismo
tema. Estructura las obras a travs de lneas rectas, horizontales y verticales.
Fueron sus representantes: P. Mondrin y T. Van Doesburg.
Neorromnico: se denomina as a la corriente arquitectnica surgida en Europa
desde mediados del siglo XIX, paralela a los revivals neogticos, neobizantino,
neorrenacimiento, neomudjar, etc.
Nervio: elemento estructural que se destaca de una bveda o cpula y que
concentra las cargas estructurales.
Net Art: es el Arte en la Red. Internet es hoy una plataforma de creatividad
para muchos artistas. Est asentado en la tecnologa (Internet) y tiene races
en la poesa visual, la msica experimental y el video arte. Sus herramientas
son los softwares de animacin y edicin (como Flash, Dreamweaver, Action
Script, Java) y programas de video y sonido. El Net Art se desarrolla en
Europa, Amrica, Australia y Japn. Vrtice es un sitio Web que rene obras
de todo el mundo, brindando la posibilidad de comprar on line (libros, postales,
poesa sonora, posters, etc.). Para los artistas Net el modo de posesin de su
obra es el de la propiedad intelectual. Se destacan Brossa (Espaa), Nam J
Paik (Corea).
Nicho: cualquier cavidad practicada en el muro. Tambin se le puede denominar
Hornacina. Su finalidad puede ser constructiva a fin de aligerar el espesor
del muro o simblica o decorativa.
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Nueva Figuracin: surge en los aos de la posguerra. La Nueva Figuracin

propone la comprensin del hombre desde dentro, para captarlo en su
problemtica existencial. Es, pues, el hombre presentado en su insalvable
soledad y tambin en su carcter de cosa a merced de fuerzas que lo
sobrepasan y asedian sin piedad. Cada pintor crea su propio idioma que, en
algunos casos lleva a la figura al borde de su extincin y, en otros, a la
deformacin monstruosa. La misma diversidad domina en los recursos
materiales y en las tcnicas. Los principales representantes son: J. Dubuffet,
A. Giacometti, F. Bacon, N. De Stael, W. De Kooning, etc.
Nueva objetividad: movimiento pictrico realista de principios de 1920 en
Alemania. La Nueva Objetividad opone al mundo de los sentimientos del
Expresionismo, lo visual y objetivo. La forma de representacin es clara y
acentuadamente material.
Nuevo Realismo: surge en 1.960 en Pars. De inspiracin duchampiana, es la
contracara europea del Pop. Integran el grupo Yves Klein (quien utiliza mujeres
impregnadas en pintura, como pinceles vivientes sobre grandes lienzos) y
Tinguely (quien realiza esculturas animadas que se autodestruyen).
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O
Objetivismo: en lo tocante a la creacin artstica, este trmino designa el
hecho de reproducir objetos reales fsicos del mundo exterior (cosas) y su
visin, desligadas de las reacciones sentimentales del artista. Se prescinde,
por consiguiente, de los motivos evocados en la conciencia (que como tales son
relativos, personales y variables) para colocarse conceptualmente fuera de ella,
vale decir, en el polo opuesto representado por lo inmutable, impersonal e
invariable.
Objet trouv: objetos liberados de su funcin original y que son empleados en
collages y assemblages. Mtodo artstico de los dadastas, surrealistas y
neodadastas.
culo: ventana redonda. Tambin se le conoce como Ojo de Buey.
Ojiva (Arco de): es un arco tendido diagonalmente bajo una bveda para
reforzarla. La armadura formada por dos arcos de ojiva que se cruzan se llama
bveda de crucera.
leo: tcnica empleada en Europa desde el siglo XV en la que la materia
pictrica se obtiene mezclando los pigmentos triturados con un aceite secante
(suele ser de lino), que sirve de aglutinante.
Op-Art: modalidad artstica de la segunda mitad del siglo XX que ejerci una
gran influencia sobre la decoracin, las artes del libro, del vestido, etc. en el
mundo occidental. El Op-Art se caracteriza por la creacin de una gama de
ilusiones y efectos pticos que sugieren la sensacin de movimiento a partir de
elementos tales como la superposicin de planos, la repeticin de elementos
geomtricos simples (lneas, puntos, etc.) o la interaccin cromtica. Algunos
de sus representantes son J. Albers, V. Vasarely, el Grupo Zero (en Alemania),
J. R. Soto (Venezuela), Julio Le Parc, Giula Kosice (Argentina), etc.
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Orden arquitectnico: conjunto de elementos articulados para formar una

unidad orgnica. Tiene una parte sustentante (columnas) y otra sustentada
horizontal (entablamento). Su diferente disposicin y decoracin crea los
distintos rdenes de la arquitectura clsica: drico, toscano, jnico, corintio y
compuesto.
Orfismo: palabra utilizada por Guillaume Apollinaire en 1.912 para designar el
movimiento que, dentro de la pintura de vanguardia de la poca, proclamaba la
primaca del color en la construccin pictrica, como reaccin a las armonas
grises del cubismo de Picasso y de Braque. Apollinaire colocaba as, bajo la
evocacin de Orfeo, las experiencias de Delaunay, Kupka, Picabia, Bruce,
Morgan Russel y Mac Donald Wright. Delaunay, su portavoz, proclamaba su
adhesin a los colores puros y sobre todo al contraste simultneo imaginado
por Seurat, nico medio segn l, de asegurar el dinamismo de los colores.
Orgnico: se denomina as al conjunto que forma un todo: estructura orgnica.
Son formas orgnicas las que tienen relacin con las formas de la Naturaleza.
Formas que resultan de una voluntad de arte que tiende marcadamente a lo
viviente. Estructura plstica que sugiere el desarrollo, crecimiento y
relatividad del mundo orgnico.
Ornamento: es una estructura plstica que difiere de una obra de arte
propiamente dicha, en cuanto que, a pesar de que sus componentes, formas,
colores, valores, etc., tienen una carga expresiva, sta se halla siempre
afectada por su funcin. Casi siempre el ornamento es parte de otra cosa. Su
forma y color dependen del lugar, utensilio, mueble, etc., para el que se realice;
en consecuencia, su contenido expresivo debe limitarse particularmente a
aquello que debe ornamentar.
Ortogonales: diagonales trazadas desde la base del plano del cuadro hasta el
punto de fuga. Representan lneas paralelas en retroceso perpendicular al plano
del cuadro y conducen la mirada hacia el fondo de la tela.
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P
Pabelln: edificio normalmente ornamental que se sola colocar en un jardn.
Puede ser tambin una parte de un edificio que se destaca del resto.
Paisajes, pintura de: representacin pictrica de un paisaje. Si al principio el
paisaje slo era secundario para dar forma a un segundo plano, a finales del
siglo XVI se convirti en un gnero pictrico propio. En el siglo XVII se
desarrollaron paisajes idlicos (como los paisajes glorificados de C de Lorena)
y paisajes heroicos (como las vistas alegricas de N Poussin). Sin embargo
experiment su auge durante el barroco holands. La pintura de paisajes se
revolucion por completo gracias a la pintura al aire libre del siglo XX.
Paisajismo: actividad del paisajista. El paisajismo abstracto es una tendencia
de la pintura abstracta cuyas obras, a pesar de contener una morfologa no
figurativa, evocan el espectculo de la naturaleza. Se desarroll principalmente
en Francia y Estados Unidos de Amrica, despus de la 2 Guerra Mundial.
Paleocristiano: se denomina as al arte de los primeros cristianos,
esencialmente de fines del siglo II hasta fines del siglo IV.
Paleta: es el soporte, generalmente de madera, que utilizan los pintores para
colocar y mezclar simultneamente los colores al leo o acrlicos, hasta lograr
el tono deseado. Por extensin tambin se llama as al ordenamiento armnico
de tonos escogidos por el pintor, tomando como base sus relaciones dentro del
crculo cromtico.
Palladianismo: estilo arquitectnico ingls, surgido en el siglo XVIII, basado en
la arquitectura y en el tratado de Andrea Palladio. A mediados del siglo XVIII
se difundi tambin en Norteamrica, siendo el estilo ms empleado para
grandes residencias y edificios pblicos.
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Pantocrtor: epteto atribuido al Cristo triunfante. En el arte bizantino se

aplica de forma especial a las representaciones de Cristo en busto, en que
aparece con todo su poder, en las cpulas o bsides de las iglesias.
Paramento: aspecto o disposicin de los elementos de un muro.
Parteluz: elemento vertical que divide la luz o anchura de una ventana.
Pastel: pintura en que los colores se aplican con lpices blandos. De origen
francs, se desarroll a partir del siglo XVIII. Son pinturas en polvo,
comprimidas en barritas. Las obras resultan vaporosas y muestran la textura
del papel utilizado.
Ptina: es la posibilidad de cambiar el tono de la superficie de una escultura a
travs de medios qumicos. La ptina o coloreado de la obra se lleva a cabo
comnmente con sulfato de cobre, el que otorga una tonalidad verde azulada o
bien usando nitrato (sulfato) de hierro, el que da un tono tierra amarillento.
Estos elementos qumicos actan bien sobre esculturas en cemento.
Pechina: Cada uno de los cuatro tringulos curvilneos sobre los que se
sustenta una cpula. Sirven para pasar de la planta cuadrada a la circular.
Pedestal: basamento o pie de una columna o elemento arquitectnico.
Percepto: es el objeto de la percepcin. En el caso de la plstica consistira en
la aprehensin del estmulo, la imagen. Se diferencia de concepto, pues
pertenece al mundo de la inteligencia y el otro al de la percepcin.
Performances: (voz inglesa que significa representacin) en el arte
contemporneo es sinnimo de accin; se hallan a mitad de camino entre el
Teatro y la Plstica. Forma artstica contempornea unida al arte de accin, de
mediados de 1970. El performance est sometido a una coreografa, al
contrario del happening que est improvisado y que depende de la participacin
del pblico.
Peristilo: serie de columnas que rodean un edificio (generalmente un templo
clsico) o un patio.
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Perspectiva: mtodo de crear la ilusin de alejamiento espacial sobre una

superficie plana. Representacin pictrica de un objeto, una persona o un
espacio, de forma que se origine la impresin de profundidad y espacialidad. La
perspectiva fue investigada cientficamente y traspasada a la pintura durante
el Renacimiento. La perspectiva cromtica, es aquella en la que los objetos
representados pierden intensidad cromtica segn se van alejando y adquieren
una tonalidad azul. Utiliza los colores clidos o fros. As el color azul en un
segundo plano crea profundidad y el rojo o el amarillo refuerzan el primer
plano.
Perspectiva atmosfrica: La perspectiva atmosfrica aspira a representar la
atmsfera que envuelve a los objetos y para ello se pinta a los ms lejanos de
forma desvada; es el resultado de la transmisin directa de la experiencia
ptica y naturalista a la pintura. Las figuras y los objetos situados en primer
plano (en el lienzo) se pintan con mayor precisin, y se va suavizando y
matizando el trazo a medida que los objetos se alejan, de modo que quedan
difuminados por la masa de aire interpuesta, dando la sensacin de autntica
lejana.
Perspectiva caballera: perspectiva establecida desde un punto de vista
alejado del infinito. Este sistema de perspectiva conserva el paralelismo de las
lneas.
Perspectiva frontal: es aquella que muestra un solo punto de fuga sobre el
dibujo. Cuando se utilizan dos puntos de fuga, la vista, la perspectiva, es
oblicua.
Perspectiva jerrquica: en esta perspectiva el tamao de las figuras en el
cuadro no depende de su posicin en el espacio, sino de su significado
conceptual. As se representa a los Santos de mayor tamao que a los devotos,
en las imgenes religiosas. Esta perspectiva es desplazada durante el
Renacimiento por la perspectiva central, que se corresponde con la visin
tridimensional.
Perspectiva lineal: sistema de percepcin espacial que utiliza un punto de fuga
central desde el que divergen todos los planos. Sistema matemtico muy
utilizado en el Renacimiento.
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Perspectiva simultnea: perspectiva aplicada por los cubistas para retratar

objetos al mismo tiempo desde varios puntos de vista.
Peso compositivo: dos factores determinan el equilibrio, peso y direccin. El
peso depende de la ubicacin. Cualquier elemento colocado en el centro del
campo, cerca de l o en el eje vertical central pesa menos que uno que se
encuentre alejado de estas zonas y que en consecuencia sufra tensiones de
atraccin o repulsin, de ngulos, bordes, diagonales o eje horizontal del
cuadro de encierro, ya que el peso pictrico aumenta gradualmente a medida
que ste se aleja del centro, es decir el principio fsico de palanca rige
tambin dentro de una composicin plstica, esto sin olvidar que otros factores
de ubicacin pueden obstaculizar el efecto de palanca. Parece ser que los
objetos ubicados en la distancia, alejados del espectador, aunque sean menores
en su tamao poseen poder de contrapeso, el factor espacial puede influir al
saberse que el objeto distante es mayor de lo que se ve, ya que se encuentra
influido, precisamente, por diversos factores provocadores de espacio. El peso
tambin depende del tamao y el color, cuanto ms grande es una forma, pesa
ms generalmente (siempre dependiendo de su ubicacin); el rojo es ms
pesado que el azul, tanto como lo son los colores de alta luminosidad. El
aislamiento contribuye al peso, pues hace resaltar una forma. Tanto como
influyen la forma y la direccin, las formas regulares pesan ms que las
irregulares.
Pesos visuales: segn Kandinsky el plano visual se divide en arriba-abajo,
izquierda-derecha. La parte superior es la de menor peso visual y por tanto, la
inferior es la de mayor peso visual. El peso visual es el efecto ptico que
produce una figura grande: a la izquierda es menos densa y a la derecha es ms
densa. Si una figura de gran peso visual no se encuentra en el centro o incluso
en el sector superior (ocupando un sector liviano), llama la atencin y obliga a
la vista a fijarse una y otra vez en ella.
Petroglifos: son a la vez manifestaciones grficas de los habitantes
prehistricos realizadas por medio de la tcnica del grabado sobre roca fija y
voces de antiguos testimonios, representaciones llenas de majestuosidad y
misterio. Los petroglifos, que se vinculan con lo sobrenatural y forman un lazo
de comunicacin con los dioses, eran tallados durante la realizacin de ritos y
ceremonias mgicas y religiosas. Las ideas representadas pueden o no guardar
un sistema de relacin directa entre el smbolo y su significado, por lo que
Mara Vernica Godoy
104
debe considerarse tambin la posibilidad de que las representaciones hayan

sido trabajadas a partir de un sistema de metforas.
Pictografa: de la raz latina pintar y de la raz griega trazar, escribir. La
pictografa se encuentra en las manifestaciones diversas de la protoescritura,
transmitiendo, al que contempla, un fragmento de un discurso figurado, sin que
este discurso est descompuesto en palabras y por consiguiente, sin que haya
ligazn efectiva con una lengua determinada. La pictografa visualiza lo que
puede ser expresado por la palabra. Posteriormente la pictografa se
desarroll con los ideogramas.
Pictrico: carcter de la obra artstica que exalta los valores cromticos y
luminosos.
Pigmento: color en polvo (puede ser de rocas pulverizadas, plantas, tierras,
sangre de insectos u otras materias primas) que se emplea para realizar las
pinturas. En el siglo XV fue probablemente el pintor Van Eyck el que mezcl los
pigmentos con aceites, constituyendo los colores al leo. Antes los pigmentos
se mezclaban con huevo o cera.
Pilar: soporte cuya seccin no tiene forma circular, que hace la misma funcin
arquitectnica que la columna.
Pilastra: pilar adosado a un muro, con basa y capitel.
Pilono: entrada a un templo egipcio formada por torres de gran tamao con
muros inclinados.
Pinculo: remate piramidal, muy puntiagudo, con ganchos y otros detalles de
embellecimiento de los contrafuertes gticos.
Pintoescultura matrica: se destaca K. Schwitters (1.887-1.948), inventor de
un tipo de obras elaboradas con desperdicios callejeros y todo tipo de
utensilios.
Pintoresco: estilo pictrico de finales del siglo XVIII, que gustaba de disponer
ruinas o edificios clsicos en los parques o jardines.
Pintor de cmara: artista que se dedica a retratar a la familia real y a otras
personalidades destacadas de la corte.
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Pintura: representacin artstica en una superficie por medio del dibujo, la luz
y el color. La pintura est formada por dos elementos: el pigmento o sustancia,
responsable del color y la sustancia aglutinante. Los pigmentos suelen ser los
mismos para todos los procedimientos. En cambio las sustancias aglutinantes
son las que dan nombre y caractersticas distintivas a las distintas tcnicas.
Puede ser: acuarela, aguada, encustica, fresco, leo, temple, acrlico.
Pintura al aire libre: al contrario de la pintura de estudio, con esta tcnica el
cuadro se pinta por completo al aire libre. La escuela de Barbizn fue pionera
en el mbito de la pintura al aire libre, que posteriormente fue adoptada por
los impresionistas.
Pintura al final del siglo XX: en los aos de 1980 comenzaron a utilizarse los
nuevos medios, el cine, el video y la performance han sido aceptados como un
enriquecimiento de los mtodos del artista. Se produjo un retorno a la pintura
porque se notaba un cierto cansancio del austero purismo del Minimal Art y con
la intangibilidad del Arte Conceptual. Luego de las Vanguardias se ha llegado a
un eclecticismo esttico en el posmodernismo.
Pintura corporal: se debi en sus orgenes tanto al uso ritual como habitual,
constituyndose en un verdadero tipo de arte. Pocos pueblos han consagrado
tanto arte a la pintura de s mismos como los indgenas.
Pintura de gnero: es la que utiliza escenas sacadas de la vida familiar o
popular, o de temas anecdticos.
Pintura en negativo: consiste en extender sobre la arcilla seca una capa de
cera de abeja para, a continuacin, incidir en ella la decoracin y sumergir el
objeto en un bao colorante. La coccin fijar los pigmentos y har
desaparecer la cera. Esta tcnica conduce a resultados opuestos, segn que la
cera que se quite sea del fondo o pertenezca a la decoracin. En el primer caso,
esta ltima, al quedar protegida por la cera, se destacar en reserva o en
negativo sobre un fondo pigmentado.
Pintura flamenca: estilo dentro del Renacimiento, que aparece en los
territorios agrupados bajo el nombre de Flandes, constituidos por los actuales
pases de Holanda y Blgica. Las caractersticas de esta escuela son:
Realismo de las imgenes
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Riqueza del color

Preciosismo de los detalles
Los pintores flamencos representaron tanto escenas religiosas como de la vida
cotidiana. Ejemplos caractersticos de este estilo son las obras El Matrimonio
Arnolfini, de Jan Van Eyck y El Martirio de San Sebastin, de Hans Memling,
en las cuales predomina una descripcin detallada del ambiente que rodea a los
personajes. R. Van der Wayden, P. Christus y H. Van der Goes tambin integran
la nmina de los grandes artistas flamencos.
Pintura matrica: es cualquier forma de abstraccin gestual que parece
violentar de algn modo los materiales utilizados por el artista. Se destacaron
Fontana, Tapies, Burri.
Pintura Metafsica: en 1.915 G. De Chirico y C. Carr pintan cuadros onricos
que describen un mundo muerto poblado por maniques siniestros e inslitas
naturalezas muertas. Es lo que se denomina pintura metafsica. Corriente
italiana que pretende mirar detrs de las cosas en cuadros de lugares vacos,
figuras sin rostro y un ambiente parecido al estado de trance y sueo.
Pintura simbolista: se desarroll a mediados del siglo XIX, en Francia e
Inglaterra. Con respecto al color, a veces los aplicaban en tonos fuertes, para
resaltar el sentido onrico de lo sobrenatural. Del mismo modo, el uso de
colores pasteles, junto con la difuminacin del color, persegua el mismo
objetivo. En la temtica utilizada, se observa un inters por lo subjetivo, lo
irracional y lo sobrenatural. Se buscaba plasmar los sueos y fantasa, por
medio de la alusin del smbolo. Se destacan las figuras de G Moreau, O Redon,
E Vuillard.
Plano: puede ser definido como una superficie delimitada, que al igual que otros
elementos (el punto, la lnea) constituyen un recurso expresivo del lenguaje
plstico. Tiene dos dimensiones.
Plano de la pintura: la superficie plana sobre la que se pinta un cuadro. El
plano vertical se concibe como una ventana entre el espectador (o el artista) y
lo pintado.
Planta: dibujo arquitectnico de una obra representada en seccin horizontal.
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Plateresco: orientacin en la pintura de la primera mitad del siglo XVI.

Combina las formas gticas con las renacentistas. Se denomina as porque
parece inspirarse en las formas utilizadas por los orfebres y plateros.
Plstico: carcter de la obra artstica que destaca los volmenes.
Podio: plataforma. Pedestal en el que descansan varias columnas.
Policromar: revestir con colores diversos, diferentes materiales, en especial
madera.
Polptico: conjunto de paneles pintados o esculpidos unidos entre s, que
comprenden generalmente unas hojas que pueden cerrarse sobre el panel
central.
Pont-Aven, Escuela de: unin de artistas liderada por Gauguin, que en la
dcada de 1880 realz la expresin mediante el color y la simplificacin de las
formas.
Pop-Art: tendencia artstica surgida, hacia 1.953-55 de origen britnico y
norteamericano. El Pop-Art constitua un conjunto de manifestaciones con
contenido parcialmente esttico de la sociedad tcnica, urbana y de consumo:
mquinas, imgenes publicitarias, fotografas de revistas ilustradas, cine y
msica destinada a las masas, ciencia-ficcin, etc. Propona unir el arte y la vida
cotidiana. Utilizaba smbolos de la cultura de consumo americana. Tomaba los
temas y motivos de los medios masivos de comunicacin. Por reaccin contra las
costumbres elitistas, representaba un arte popular, ms cercano al pblico.
Las pinturas eran de grandes dimensiones. Se cre el Happening (suceso), es
una escenificacin de objetos de desecho, procedentes del entorno urbano.
Utilizaba materiales inesperados (objetos blandos). Las pinturas a veces eran
cortadas en bandas transversales, que podan ser atravesadas por el
espectador. Como recursos visuales se valieron de imgenes de comics, dibujos
animados, de la publicidad; tambin de formas de la cultura clsica (templos
griegos); multiplicaciones de una imagen fotogrfica (ej.: latas de sopa);
utilizaron el collage, tcnica tpica del Pop. Las obras eran una mezcla de
fascinacin e irona con respecto a los smbolos de opulencia americanos.
En Inglaterra abrieron la puerta entre el arte y el kitsch. Representantes: A.
Warhol, R. Lichtenstein, C. Oldenburg, T Wesselmann, J. John, R.
Rauchemberg.
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Prtico: lugar cubierto y columnado, situado ante un edificio y generalmente

adosado a l.
Postimpresionismo: (1.880-1.905) Arte que intent superar el naturalismo. Puso
mayor nfasis en el color, en las emociones y en la imaginacin.
Pintura: como estado de nimo, V. Van Gogh.
Esencia racional de las formas y la composicin, P. Czanne.
Simbolismo, el color liberado en una realidad imaginada, P. Gauguin.
Con el Posimpresionismo se enriqueci la paleta, ya que adquiri un cromatismo
vivo, efervescente. Pintaron la sensacin, eliminaron los contrastes y las
sombras fueron azules. Crearon obras de un idealismo en el cual la idea
(intelectualizada en Czanne y Seurat, sensualizada en Renoir, ToulouseLautrec y Van Gogh, endurecida en el smbolo como en Gauguin), sigue siendo
dominada por la forma material que la expresa. Pero ya con ellos comienza la
disociacin entre la forma representativa y la que se logra con los elementos
plsticos.
Posmodernidad: trmino adoptado de la arquitectura, que define
artsticamente la posicin desde principios de los aos de 1980. Es el
desarrollo posterior de la modernidad. Rechaza todas las ataduras ideolgicas
y tradicionales.
Preciosismo: La expresin suele ser empleada en sentido general para designar
la modalidad tcnica precisa y exacta de un artista.
Predela: hilera de pequeos cuadros bajo el panel principal de un retablo, con
escenas de la vida de Cristo, la Virgen o los santos representados arriba.
Preparacin: trabajos preliminares sobre el lienzo para establecer los tonos
dominantes antes de aplicar el color.
Prerrafaelismo: doctrina de un grupo de pintores britnicos de la poca
victoriana que, bajo la influencia de Ruskin adoptaron como modelos ideales las
obras de los predecesores de Rafael. Los prerrafaelistas mostraron un
idealismo mezclado de naturalismo y simbolismo, unidos a un oficio escrupuloso.
Una inspiracin literaria y simblica, bblica o histrica, caracteriza a los
principales miembros: Rossetti, Hunt, Millais, Burne Jones, etc.
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Presbiterio: zona oriental de una iglesia, ligeramente elevada; prolongacin de

la nave central, reservada para el clero y el coro, a veces separada de la nave
mediante un cancel. Tambin recibe el nombre de coro.
Primer plano: (primer trmino) la parte de una pintura ms prxima al
espectador.
Primitivismo: tendencia artstica del siglo XX segn la que los pintores se
inspiran en el arte popular, el arte africano u ocenico, as como en dibujos
infantiles, puesto que stos son espontneos y no resultan de ninguna
academia, por lo que parecen ms puros.
Procedimiento: mtodo, operacin o serie de operaciones con que se pretende
obtener un resultado.
Propaganda: publicidad desarrollada para propagar o difundir un producto, una
materia, un espectculo, etc. La propaganda busca la difusin de ideas para el
bien comn.
Proporcin: es la relacin constante que debe existir entre las dimensiones de
cada una de las partes de un objeto o de una composicin y las dimensiones de
su totalidad.
Publicidad: conjunto de medios y tcnicas que permiten la divulgacin de las
ideas o de los objetos y que tienden a provocar comportamientos o actitudes
en los individuos que reciben sus mensajes. La publicidad tiene un fin material:
busca vender.
Puntillismo: tambin llamado Neoimpresionismo. Fue un movimiento artstico
formado en 1881 cuyo jefe y teorizador fue Seurat y Signac su historigrafo,
quienes estudian cientficamente el color y la divisin del tono. Aseguraban que
dividir es asegurar todos los beneficios de la luminosidad, de la coloracin, de
la armona, 1 por la mezcla ptica de pigmentos exclusivamente puros (todos
los colores del prisma en todos sus tono), 2 por la separacin de los diversos
elementos (color local, color de iluminacin, sus reacciones) 3 por el equilibrio
de estos elementos, sus proporciones (segn las leyes del contraste, de la
degradacin, de la irradiacin). Tambin se destac la figura de C Pissarro.
Mara Vernica Godoy
110
Punto: segn Kandinsky es el elemento plstico bsico. No es un ente

inmaterial, sino que al reclamar una cierta superficie sobre el plano se
materializa, posee sus lmites, sus tensiones y comienza a vivir como ente
autnomo; puede ser de diferentes formas, tamaos y colores. En l se
encuentran en embrin la lnea y el plano.
Punto de fuga: punto imaginario del horizonte al que parecen converger todas
las lneas horizontales paralelas de un plano.
Purismo: en 1.924 Villon, Duchamp y Picabia, crearon esta tendencia. Toma del
Cubismo el lenguaje y la lcida racionalidad, pero se singulariza por la eleccin
de los temas y el contenido y sobre todo por el juego de proporciones de la
seccin urea. Las obras muestran ritmo y equilibrada armona. En
arquitectura, se halla ligado a las obras de Le Corbusier.
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111
R
Racionalismo: movimiento arquitectnico que surgi en el siglo XVIII, de la
Ilustracin en Francia. Frente al historicismo y a la tradicin pretenda dar
soluciones racionales a los problemas arquitectnicos. Uno de sus principales
representantes fue el arquitecto francs Viollet-le-Duc, partiendo de los
principios de la arquitectura gtica. En la arquitectura moderna, movimiento
que parte de las enseanzas de la Bauhaus. Propugna una gran limpieza formal y
la casi total ausencia de decoracin. Uno de sus principales representantes fue
Mies van der Rohe (1.886-1.969).
Rayonismo: tambin llamado cubismo abstracto, fue un movimiento artstico
iniciado en Mosc en 1909.Sus exponentes fueron Larionov y Gontcharova. Los
rayos de colores que denominan el estilo, ordenados en rtmicas y dinmicas
secuencias (paralelos, perpendiculares o convergentes y divergentes),
construyen el espacio pictrico.
Ready made: (significa ya hecho) es un objeto de uso comn al que una
mnima intervencin del artista (firma, fecha) lo convierten en obra de arte.
Fueron creados por los Dadastas.
Realismo: tendencia literaria y artstica que pretende representar la
naturaleza tal como es, sin tratar de idealizarla. Surgi en Francia en 1.850.
Puede definirse por una voluntad de objetividad y una eleccin de temas
capaces de explicar la vida y los acontecimientos contemporneos con una
preocupacin social clara. Tambin se explica por una doble reaccin contra los
ideales clsicos y las aspiraciones romnticas.
Pintura: descriptiva. Representa escenas de trabajo, con una mirada crtica
sobre las tensiones sociales. Bsqueda de una funcin moralizante del arte.
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Modelados del color. Claroscuros. Se destacaron Courbet, Millet, Daumier,

Corot, T. Rousseau, (en Francia) y P. Pueyrredn (en Argentina).
Realismo mgico: es una pintura que refleja una realidad modificada. Muestra
elementos fantsticos o mgicos, que son percibidos como normales por los
personajes. Adems se destaca lo sensorial como parte de la percepcin de la
realidad. Se destacan R Gonsalves, V Luckie, E de Pobes, etc.
Realismo Social: se conoce como Realismo Social al movimiento pictrico que
aparece hacia 1.920 y que tiene, su ms importante manifestacin en la pintura
muralista mejicana. Se caracteriza por ser un arte narrativo. Cuenta algo o
ilustra un suceso del que se desprende alguna leccin que interese a la ideologa
que lo inspira. Revaloriza la figura, y aunque puede alcanzar ciertos grados de
deformacin expresionista (Siqueiros, por ejemplo), nunca sale de los moldes
reconocibles de la representacin humana. Existe en funcin de un pensamiento
poltico. Sus temas estn siempre inspirados en las ideas revolucionarias que
tienen por meta el establecimiento de un orden ms humano, en el que no haya
esclavos ni privilegiados. El grupo de artistas est integrado principalmente por
D: Rivera, J. C. Orozco y D. A. Siqueiros.
Relieve: labor escultrica en que se hacen resaltar las figuras y objetos sobre
el plano. Puede ser alto relieve, aquel en que las figuras sobresalen del plano
ms de la mitad de su bulto; medio relieve, en el que sobresalen la mitad de su
grosor; bajo relieve, en el que las figuras resaltan poco del plano.
Renacimiento: movimiento literario, artstico y cientfico que tuvo lugar en
Europa en los siglos XV y XVI basado en gran parte en la imitacin de la
antigedad griega y romana. El retorno a las fuentes antiguas se traduce en un
sistema coherente de arquitectura y decoracin, un repertorio nuevo de temas
mitolgicos y alegricos donde el desnudo adquiere un lugar relevante. Adems
tuvo aspiraciones estticas (en pintura, bsqueda del espacio y del relieve
respecto a los cnones greco romanos), cientficas (intento de poner fin a la
separacin entre las artes, la tcnica y el pensamiento) e incluso ticas
(exaltacin de la inteligencia, de la individualidad, del hroe, que se superponen
a los valores cristianos). Fue un arte antropocntrico, racional, equilibrado y
armonioso.
Pintura: realista. Uso de la perspectiva. Estudio de la figura humana. Temas:
escenas mtico-religiosas, retratos, paisajes. Se destacaron: los hermanos Van
Eyck, Memling, Fra Anglico, Ucello, Masaccio, F. Lippi, Botticelli, Piero della
Mara Vernica Godoy
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Francesca, Mantegna, Carpaccio. En el siglo XVI Leonardo, Rafael, Miguel

ngel, Verons, Tintoretto. Durero, Holbein, Bosch, Brueguel, etc.
Escultura: temas mtico-religiosos. Materiales: mrmol, bronce, terracota. Se
destacaron, entre otros, Ghiberti, Donatello, della Robbia, Verrochio, Miguel
ngel, Leonardo.
Arquitectura: proporciones equilibradas y armoniosas. Cpulas. Arcos de medio
punto. Iluminacin natural. Se destacaron, Brunelleschi, Alberti, Bramante. En
el siglo XVI Rafael, Miguel ngel, Vasari, Palladio.
Rplica: repeticin de una obra, idntica o con ligeras variantes, realizada por
el propio autor o su taller.
Reproduccin en escorzo: es la representacin perspectiva de un objeto desde
un ngulo tal de visin que sus sucesivos planos, por medio de los cuales
percibiramos cabalmente sus medidas, se desarrollan ante nosotros, ya porque
se opongan entre s, ya porque los haces lumnicos a los que sirven de base nos
enven la imagen del conjunto convergiendo ellos ms cada vez a medida que
vayan siendo ms cortos.
Repujado: trabajo efectuado sobre metal, martilleando su parte trasera, para
conseguir un relieve en el anverso o parte delantera. Se retoca posteriormente
con un buril o cincel.
Reserva (decoracin en): si el pintor slo dispone de un color, adems del
propio del soporte (en cermica), puede aplicar dicho color sobre el motivo que
desea destacar o sobre los fondos que quiere hacer resaltar. En este ltimo
caso el pincel deja intactos los contornos del tema, para el cual reserva la
tonalidad natural del soporte. La pintura en reserva se practica
corrientemente sobre fondos claros o sobre terracotas de color beige.
Retablo: en las iglesias, construccin vertical pintada o esculpida, situada
detrs del altar.
Retrato: figuracin que refleja los rasgos de un ser humano. Pueden ser
autorretratos, retratos de otra persona, dobles o incluso de todo un grupo.
Ritmo (visual): es la repeticin ordenada de elementos que produce una
sensacin de movimiento. Es una armona a lo largo de una dimensin, que puede
ser el espacio o el tiempo. Por ritmo, en Artes Visuales, se entiende la
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repeticin (con variaciones) de elementos similares, ya sean lineales, formales

o colorsticos, aislados o en grupos, repeticiones que a veces suelen ser factor
primordial, para la unificacin de una obra. Se habla por ejemplo de ritmo en
las obras de Van Gogh, cuadros ejecutados con pinceladas en forma de
bastoncitos, dispuestos de modo rtmico en cuanto a la forma y al color.
Rocalla: adorno que, representando falsas rocas, estalactitas y conchas, se
adhieren a la arquitectura.
Rococ: estilo artstico desarrollado en Europa durante buena parte del siglo
XVIII, que coexisti con el neoclasicismo. Se origina en el ambiente
aristocrtico y refinado de la Francia del Duque de Orlens y luego de Luis XV.
Se caracteriz por la ornamentacin de carcter naturalista (temas vegetales,
escenas rsticas, dragones), basada en la rocalla; por las formas irregulares,
por un estilo decorativo, recargado, asimtrico, superficial y suntuoso. Su
campo de aplicacin fundamental fue el de las artes decorativas (orfebrera,
decoraciones en madera, mobiliario, vestidos, estucos).
Pintura: sutil; vibrante; de rico colorido. Se representaban fiestas galantes. Se
destacaron Watteau, Boucher, Fragonard, Chardin, Q. La Tour, etc.
Escultura: aplicada a la arquitectura y a pequeas piezas de porcelana.
Arquitectura: de interiores; decorativa y recargada. Escaleras, salones de
baile, pabellones en jardines. Uso de materiales preciosos.
Romnico: se denomina as al arte que se desarroll en Europa desde fines del
siglo X hasta principios del siglo XIII y se aplic especialmente a la
arquitectura. (Ver arte romnico).
Romanticismo: conjunto de movimientos intelectuales y artsticos que desde
fines del siglo XVIII, en Alemania y Francia, hicieron prevalecer los principios
de libertad y de subjetividad contra las reglas clsicas y el racionalismo
filosfico. Esta corriente hizo triunfar la espontaneidad y la rebelin; las
inquietudes del hombre, la realidad, sus mitos, sus pesadillas, sus sueos, la
soledad, la noche, la muerte, la fantasa. Son caractersticos los paisajes que
recogen el mundo medieval de las leyendas y las sagas.
Pintura: colorido vivaz. Carcter dinmico. Dibujo nervioso. Temas: escenas de
guerras y revoluciones. Representan lo trgico y lo extico. Se destacaron
Gericault, Delacroix, Turner, Goya, Constable, W. Blake, Gros, Corot, etc.
Escultura: retorno a lo monumental. Es dinmica, enrgica. Representa animales
como centro de la obra. Se destacaron Rude y Carpeaux.
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Rosa: flor asociada a la Virgen Mara. La rosa roja simboliza el martirio, y la

blanca, la pureza. Las rosas eran tambin atributo de Venus.
Rosetn: vano circular calado, especialmente en el arte medieval, cuyas
divisiones se disponen de forma radial.
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116
S
Salomnica: se llama as a la columna retorcida o que sube en espiral.
San Agustn: santo y telogo cristiano del siglo IV. Normalmente se le
representa vestido de obispo mitrado, pero a veces lleva hbito de monje.
San Esteban: protomrtir cristiano, que muri lapidado. Toma la apariencia de
un joven de rasgos delicados con piedras en la mano o sobre la cabeza.
San Juan Bautista: el mensajero de Cristo. Por lo comn se le retrata
cubierto con una piel de cordero y portando una tosca cruz.
San Pedro: el primero de los doce apstoles, aparece en los cuadros como un
hombre viejo con el pelo y la barba grises y rizados. Su atributo principal es
una llave.
San Sebastin: santo cristiano del siglo III. En el arte renacentista suele
aparecer desnudo, atado a un rbol y con flechas clavadas en el cuerpo.
Stiro: en la mitologa griega, espritu de los bosques. Integrante del cortejo
de Baco, presenta rasgos caprinos (patas peludas, pezuas, cuernos y rabo). En
el arte del Renacimiento es la personificacin de la lujuria.
Saturacin: es el grado de pureza que tiene un color. Los colores ms
saturados son los que ms se aproximan a los colores bsicos.
Seccin urea: relacin de proporcin segn la cual las superficies estn en
una relacin 1:1,14. Esta relacin proporcional se considera especialmente
armnica. Fue conocida en la Antigedad y recuperada durante el Renacimiento.
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117
Secesionismo viens: a fines del siglo XIX se produjo una reaccin contra la
superficialidad del Modernismo, del cual surge, y toma el nombre en Austria,
de Sezession Styl. Sus jefes, A. Loos y O. Wagner, recogieron la herencia del
racionalismo arquitectnico y crearon un tipo de estructuras geomtricamente
muy simples (decoradas con parquedad). Gustav Klimt, pintor simbolista
austraco, fue un representante del movimiento modernista de la Secesin
vienesa.
Semiologa: es la ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida
social.
Semitica: es la esttica que se apoya en el estudio de los signos para llegar a
una explicacin del arte. A partir de Peirce se integran los sistemas de
expresin no lingstica y los aborda sin mediacin de un intrprete: as, la
semitica pictrica no se reduce al anlisis de los enunciados de la pintura, sino
que se esfuerza en captar las estructuras formales y semnticas del espacio
del cuadro.
Serigrafa: procedimiento de impresin empleado sobre todo por los artistas
del pop art y del Op art de los aos 60 del siglo XX. Consiste en transferir una
tinta a travs de una malla tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea
en las reas donde no habr imagen mediante una emulsin o barniz, quedando
libre la zona donde pasar la tinta.
Sfumato: vocablo italiano que se emplea para describir una manera de pintar
extremadamente suave y que no determina con precisin los contornos y las
formas, sino que reproduce los objetos tales como en la naturaleza los vemos
cuando estn situados a cierta distancia y envueltos en los vapores de la
atmsfera.
Signo: seal o indicio de algo. Convencin e institucionalizacin de
determinadas seales; significa algo conocido (por ejemplo, la Cruz es un signo
del cristianismo).
Silueta: es la superficie encerrada dentro de la lnea de contorno.
Sillar: piedra labrada que se usa en construccin, normalmente de seccin
rectangular y paraleleppeda.
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Simbolismo: movimiento literario y artstico cuyo fin fue convertir el mundo de

los pensamientos, la fantasa, las visiones y los sueos en el verdadero
contenido del cuadro. (Ver pintura simbolista).
Smbolo: palabra que es definida antes que nada como una imagen. Mediante un
medio material (la imagen) se alude a lo inmaterial. La imagen es, en realidad,
imagen de. Se refiere a una cosa de la cual es portadora o visualizador. Es algo
inmaterial, corresponde al mbito de los valores, las creencias, los afectos, los
conceptos, las elecciones. Vale decir todo aquello que por su carcter ambiguo,
inasible, misterioso, polivalente y amplio, carece de representacin propia.
Smbolos cosmognicos: entre la diversidad de concepciones cosmognicas que
estuvieron vigentes en Amrica indgena, las ms frecuentes sitan nuestro
universo en el centro de otro universo mayor, representado por un disco cuyo
centro ocupa el sol o por el contrario, lo describen como una superposicin de
ciclos, en cada uno de cuales reside un dios.
Smbolos frutales: la manzana representa la cada del hombre y su redencin
por la muerte de Cristo, y la cereza, el cielo. En el arte cristiano, la uva
simboliza la sangre de Cristo, y la granada, la castidad, la autoridad de la
Iglesia o el monarca y la resurreccin.
Simetra: en una composicin simtrica, las formas se repiten a igual distancia
a ambos lados de uno o varios ejes.
Sintetismo: movimiento pictrico que consum la ruptura con el Impresionismo.
Es la simplificacin deliberada de las formas, las lneas y los colores, que tiene
como meta dar a la expresin su intensidad mxima mediante la supresin de
cuanto pudiera aminorar su efecto. El sintetismo invirti la relacin del pintor
con la realidad: este ya no se somete a la naturaleza, sino que la utiliza. La
obra de arte ha de ser:
1 idealista, puesto que su nico ideal es la expresin de la idea
2 simbolista, puesto que expresa esta idea por medio de formas
3 sinttica, puesto que traza esas formas y esos signos segn un modo de
comprensin general
4 subjetiva, puesto que el objeto no est nunca considerado como objeto, sino
como signo de una idea percibida por el sujeto
5 decorativa, pues la pintura decorativa es una manifestacin de arte a la vez
subjetiva, sinttica, simbolista e idesta.
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Se destacaron Paul Gauguin, E Bernard, M Denis.

Sombreado: consiste en la adecuada e intencionada distribucin de luces y
sombras en las figuras representadas.
Stencil: arte callejero heredero del graffiti. Es una forma ms extendida de
intervencin artstica urbana. Sus herramientas son un molde calado, aerosol e
imaginacin y su escenario, toda la ciudad. Esta nueva iconografa est
relacionada con el arte pop que uni la expresin artstica y el consumismo. Su
naturaleza radica en el juego y la irona. Las paredes hablan, se transforman en
el portavoz de los habitantes de una ciudad. El stencil busca provocar,
conmocionar, hacer rer, enojar, reflexionar, meditar, sorprender, sacudir la
modorra de los transentes. Invita al espectador curioso, al detallista
interesado, al observador atento, a entrenar el ojo para su deleite visual. Un
ejemplo es la obra de Arofish (britnico) que eligi como motivo los barriletes
como una imagen contra la violencia en Beirut.
Stoa: columnata exenta utilizada en la arquitectura griega, fundamentalmente
en los santuarios y en el gora.
Stonehenge: es un monumento megaltico, tipo crmlech, de finales del
Neoltico, situado cerca de Amesbury, en el condado de Wiltshire, Inglaterra,
a unos 13 km al sur de Salisbury. Se supone que se utilizaba como templo
religioso, monumento funerario u observatorio astronmico, que serva para
predecir las estaciones. Est formado por grandes bloques de piedra
metamrfica, distribuidos en 4 circunferencias concntricas. Encierra una
estructura con forma de herradura, construida con piedras de arenisca.
Stijl (De): revista y grupo de artistas neerlandeses formado en 1.917, sobre
las bases tericas del Neoplasticismo. Muestra la firme voluntad de purificar
el arte, de excluir de l todo matiz subjetivo y toda referencia al mundo de los
objetos, de crear un nuevo lenguaje plstico, as como la ambicin de
replantear, en un espritu de rigor y de sntesis, las relaciones entre las artes
visuales y el medio ambiente. Se destacaron Vantongerloo, Van Doesburg, etc.
Subjetivismo: este concepto determina en la obra de arte la prioridad del
factor personal sobre los factores objetivos, o sea sobre los factores
inmutables, impersonales e invariables de las cosas del mundo exterior, de la
realidad visible. Subjetivo en sumo grado es, por ejemplo, el arte de los
Mara Vernica Godoy
120
expresionistas en cuyas obras se reflejan las emociones e inspiraciones

instintivas, plasmadas de acuerdo con puntos de vista absolutamente
personales.
Sturm und Drang: (tormenta e mpetu) fue un movimiento literario, que
tambin se manifest en la msica y en las artes visuales. Se desarroll en
Alemania durante la segunda mitad del siglo XVIII. En l se les concedi a los
artistas la libertad de expresin a la subjetividad individual y, en particular, a
los extremos de la emocin en contraposicin a las limitaciones impuestas por
el racionalismo de la Ilustracin. Se constituy en precursor del Romanticismo.
Se destaca la figura de C D Friedrich.
Sublime: movimiento que surge en Inglaterra al final del siglo XVIII. Consiste
en la belleza extrema, capaz de llevar al espectador a un xtasis ms all de la
racionalidad. Tuvo gran relevancia en el Romanticismo. William Blake,
dibujante, es el claro exponente.
Suprematismo: alrededor de 1.911 Malevitch parti de las concepciones
cubistas y futuristas para llegar a la incorporacin de formas supremas o
geomtricas, de all el nombre de Suprematismo. Concibi un espacio libre
atravesado por planos dispuestos en forma diagonal de tal modo que el vaco,
logrado a partir de la inclusin de algunas formas geomtricas simples, como
tringulos, crculos y rectngulos, fuese el tema del cuadro. Se destacaron
tambin los rusos Rodchenko y El Lissitzky. Estilo de arte antiindividualista
que reclamaba el establecimiento de un nuevo orden universal. Influy en la
arquitectura del siglo XX. El suprematismo ruso, su sucesor el Constructivismo
y el movimiento holands De Stijl queran crear un arte funcional y normativo,
impersonal.
Surrealismo: movimiento literario y artstico, surgido despus de la 1 Guerra
Mundial, en Francia, que se alz contra toda forma de orden y de convencin
lgica, moral y social, frente a las que, con la expresin de funcionamiento real
del pensamiento, opuso los valores del sueo, del instinto, del deseo y de la
rebelin. El automatismo, que permite liberar la expresin creadora del control
de la razn, fue el medio predilecto de los surrealistas para escapar de
cualquier descripcin del mundo tal cual es y, ms exactamente, para intentar
su subversin generalizada en sus aspectos no slo artsticos y culturales, sino
tambin polticos y morales. Las caractersticas principales son:
Asociaciones libres, sorprendentes y enigmticas.
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Voluntad de transponer en trminos plsticos la actividad del inconsciente.

Valorizacin de la imaginacin, el erotismo, el humor, la irona y las
contradicciones del hombre.
Uso de nuevas tcnicas en la pintura: la novela-collage y el frottage.
Representantes: J. Mir, S. Dal, A. Masson, M. Ernst, R. Magritte, P. Delvaux,
R. Matta, Giacometti, De Chirico, Arp, W Lam.
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122
T
Tabla, pintura sobre: el soporte de madera se ha empleado desde la
Antigedad para pintar al leo o al temple. Por regla general se emplean tablas
de castao, chopo o roble cuidadosamente limpias de nudos y de sustancias
tnicas y resinosas. Luego se prepara con una capa de yeso y cola.
Tachismo: (de tache, manchn o mancha) es un trmino que ha sido utilizado
en forma peyorativa. En la dcada de 1.940 lleg a ser sinnimo de pintura de
accin. Pone en un mismo plano la marca del pintor y el acto ritual y se ha
aplicado a franceses como Michaux y a norteamericanos como Pollock. Tambin
llamado Arte informal o Art Autre (arte diferente). La pintura o escultura
gestual muestra una liberacin (en Europa y Amrica) de las reglas, de las
trampas del formalismo, del peso de la tradicin. Se busca una pintura vital y
fluida, en una lnea impulsiva, en un gesto espontneo y con materiales toscos y
antiestticos. El color se pinta sobre el lienzo sin una concepcin previa
determinada y de forma intuitiva. Se destacan J Fautrier, J Dubuffet, A
Tapies.
Talla: escultura realizada en madera.
Tambor: en arquitectura, cuerpo cilndrico de ventanas sobre el que se eleva la
cpula.
Tatuaje: es una pintura corporal obtenida mediante tintes permanentes. Fue
una prctica muy difundida entre los indgenas americanos. Merced a su
carcter de indeleble el tatuaje se presta ms que la pintura a la ilustracin de
la vida individual y a la representacin de las relaciones que mantiene el
Mara Vernica Godoy
123
individuo con el mundo. Es posible que los tatuajes pudieran convertirse en

signos de dignidad o en atributos de rango social.
Tapiz: tejido grueso ornamental, con caractersticas tcnicas y figurativas
particulares. Las figuras y adornos de los tapices se forman con los hilos
teidos de la trama, tejidos de manera que escondan los hilos de la urdimbre.
Se fabrica a mano, en un telar.
Tcnica (plstica): conjunto de procedimientos y mtodos de una ciencia, arte,
oficio, industria: tallado, mampostera, mosaico, modelado, pintado, esgrafiado,
cestera, tejido, bordado, etc.; en metalurgia: martillado, repujado, filigranado,
engarzado y fundicin.
Tectiforme: signos abstractos que acompaan a las pinturas o grabados
rupestres paleolticos compuestos por trazos paralelos, entrecruzados.
Tectonismo: trmino usado en crtica de arte para designar cualidades
formales o estructurales de una obra pictrica, cuyos elementos (dispuestos
de modo rtmico) evidencian perfecta integracin de lneas, formas y colores
dentro de un orden de carcter arquitectnico que en especial toma en cuenta
un sistema ortogonal, es decir, un sistema en el que predomina el ngulo recto.
Tejido: arte muy difundido en la Amrica precolombina. Utilizaban telares y
materiales diversos (fibras de cedro, lana de cabra, pelo de perros, fibras de
gave y palma, pelos de conejo y liebre, algodn, lana de llama, alpaca o vicua).
Lograron gran variedad de matices y una gran riqueza ornamental.
Tema: la estructura visual cuando se trata de una obra de arte no alude slo a
s misma, representa algo que est ms all de su existencia individual, lo que
equivale a decir que el primer gran contenido del arte es la estructura, que
sta es forma y la forma es significado. Contenido no es sinnimo de tema,
pues en el terreno del arte el tema slo sirve como forma significativa de algn
contenido. El tema propiamente dicho, que en casos no es coincidente con el
ttulo de la obra y a veces constituye una verdadera antinomia, es el apoyo, la
excusa, a travs de los cuales el artista imaginativo crea una obra.
Temple: manera de emplear agua y cola para ligar los colores. El mejor es el
temple al huevo. Como sustancia aglutinante utiliza una emulsin de agua,
aceites y yema de huevo. Fue una tcnica pictrica usual durante la Edad Media
Mara Vernica Godoy
124
(siglo IX) y el Renacimiento, hasta la aparicin de las pinturas al leo. Este

procedimiento emplea colores diluidos en agua; sin embargo tras su uso ya no
es disoluble. Resultan obras luminosas, con empleo de tintas planas y ausencia
de empastes. Para poder pintar es necesario diluir un poco la pintura con agua.
Tendencia a la simplicidad: el hombre percibe estructuras, no elementos
aislados. Esto quiere decir que cuando observamos una pintura no la percibimos
como una suma de partes sino como un todo. Nuestro ojo se comporta como la
Naturaleza, que tiende a la simplicidad y a la relacin. Sino furamos capaces
de organizar nuestro entorno, ste se nos presentara catico. As, los
filsofos de la Gestalt (estructura) han sistematizado una serie de nociones
que sirven para hacer un anlisis de la imagen plstica:
Una de ellas es la relacin figura-fondo. En las obras pictricas algunos objetos
se perciben delante y otros detrs, permitindonos dilucidar qu cantidad
de planos de profundidad contiene y qu relaciones establecen con respecto a
la ubicacin, tamao, etc.
Otra de las leyes habla de las formas pregnantes, se trata de formas
geomtricas fcilmente reconocibles y esquematizables (por ejemplo La
Gioconda puede ser esquematizada mediante un sencillo tringulo).
Ley de cierre es cuando percibimos que una forma est completa, aunque no se
presente as en el cuadro.
Ley de la continuidad del fondo, esto es, percibimos que el paisaje detrs de la
figura de La Gioconda se contina, a pesar que la mujer tape parte de l.
Tenebrismo: tendencia pictrica que acenta el contraste entre las zonas
iluminadas y las oscuras. Son obras de carcter sombro y ttrico.
Tensiones dinmicas: con este nombre se designa a las fuerzas que crean
movimiento en la obra. La Gioconda representa a una mujer quieta, pero no
inerte, es decir, que la percibimos viva. Las tensiones se expresan mediante
numerosos medios visuales, por ejemplo, en el crculo las fuerzas dinmicas se
disparan desde el centro en todas direcciones. En el valo y el rectngulo
existe tensin dirigida a lo largo del eje mayor.
Tesela: fragmento de mrmol cuadrado que entra en la composicin de un
pavimento de mosaico.
Tetramorfos: en el arte cristiano, smbolo de los cuatro evangelistas, San
Mateo representado por un hombre (simboliza la encarnacin), San Marcos por
Mara Vernica Godoy
125
un len (simboliza la fuerza y la realeza), San Lucas por un buey (simboliza el

sacerdocio y el sacrificio) y San Juan por un guila (simboliza la inspiracin).
Textura: calidades expresivas de las materias con que se representan los
planos. La aplicacin de diferentes tcnicas puede aplicarse tanto al soporte
como a los materiales de dibujo. La textura, como los otros medios plsticos,
es expresiva, significativa y transmite de por s reacciones variables en el
espectador, las que son utilizadas por los artistas, que llevan la materia a un
nivel superior del que ella tiene, para aumentar el grado de contenido a
transmitir en su obra. Textura, forma, color: estos tres elementos son
imprescindibles para terminar de comprender la fuerza expresiva de una obra
visual. Ninguno de ellos significa por s solo, pero al utilizarlos dentro del
contexto de una obra, la cargan de sentido. As la obra llena de colores vivos y
luminosos nos connota alegra y vivacidad, por ejemplo. La textura de que se ha
valido el artista puede producirnos distintas emociones. sta puede ser creada
por el efecto de colores, o por el trazo del pincel. Un trazo grueso y furioso
puede transmitirnos inquietud. Un trazo suave y fino nos transmitir calma. La
forma no se refiere a la figura en s, sino al modo en que sta ha sido
organizada y la manera en que interacta con las dems (es un ejemplo la obra
El grito, de E Munch).
Tiento: varilla de madera con un extremo forrado de la que se sirven los
pintores para apoyar la mano que sostiene el pincel.
Tiahuanaco (Cultura de): cultura precolombina que se desarroll al SE del lago
Titicaca, en el altiplano boliviano, entre los aos 500 y 1000 aC. Se tratara de
un centro ceremonial al que asistan los pobladores de la regin en
peregrinacin. En el perodo clsico la escultura monoltica monumental se
caracteriza por sus formas macizas, geometrizadas, en las que los rasgos estn
apenas delineados. En cermica realizaron vasos sencillos con decoracin
multicolor en figuras de animales delineados con un trazo negro. Comprende
una pirmide escalonada (Acapana) con un templete en la parte superior; el
Calasaya es un recinto con muros de grandes bloques de piedras labradas. All
se encuentra la Piedra del sol; una construccin semisubterrnea, un pequeo
templo, en cuyas paredes se encuentran empotradas cabezas esculpidas de
piedra. Adems utilizaron sistemas de desages por canales.
Tmpano: en arquitectura, superficie entre el dintel y el arco de una puerta o
ventana.
Mara Vernica Godoy
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Tinte: variaciones de matiz dentro de un mismo color.

Tipografa: distintas maneras en que cada una de las letras o nmeros pueden
ser diseados. Existen distintos estilos formales para el diseo de letras y
nmeros.
Tondo: pintura de forma redonda, muy utilizada durante el Renacimiento.
Tono: es el nombre especfico que se da a cada color.
Tonos neutros: tambin llamados acromticos, son el blanco, el negro y todos
los grises intermedios.
Torutica: arte de cincelar.
Totmicos (postes): narran relatos genealgicos. Son monumentos sagrados,
erigidos sobre las tumbas de los jefes o cerca de ellas con ocasin de las
fiestas que sealan la transmisin a su heredero de los poderes de todo orden
que ostentaba. En ellos se invoc lo ancestral, en su esencia, bajo la forma de
relaciones analgicas con la fauna legendaria y con el misterio de los orgenes
en que se confunden la aparicin de la raza y el nacimiento individual.
Tracera: dibujos geomtricos calados en las ventanas o rosetones gticos.
Trama: la trama es la resultante de la particin del plano, en la cual, al
repetirse constantemente el motivo, provoca un ritmo de reas ilimitado. La
particin es una operacin, por medio de la cual queda dividida la superficie en
porciones menores de diferente ndole formal. Las tramas pueden ser
regulares o semirregulares.
Trampatojo: pintura (o parte de ella) que pretende engaar al espectador para
que la tome por un objeto real.
Transepto o crucero: espacio (generalmente cuadrado) donde se cruzan dos
naves perpendiculares en una iglesia con planta de cruz. Tambin la nave
perpendicular a la nave central.
Transvanguardia italiana: el concepto fue acuado a fines de 1.970 por el
crtico A. Oliva, quien defini las principales caractersticas de esta tendencia:
Mara Vernica Godoy
127
Trata de provocar la sonrisa del espectador

Utiliza formatos de gran tamao
La pintura muestra un carcter decorativo (empleo de signos abstractos o
figurativos repetidos en distintas zonas del cuadro).
Con la Transvanguardia comenz la Posmodernidad. Entre sus representantes:
F Leal Audirac, S Chia, E Cucchi, J Kounellis.
Trazo: es la variabilidad espontnea que damos a la lnea. El trazo es un
elemento de gran importancia expresiva en el dibujo artstico.
Tridimensin: la representacin de profundidad o tridimensionalidad en el
plano est dada por el manejo del espacio, a partir de los indicadores utilizados
por el artista.
Triglifo: miembro arquitectnico en forma de rectngulo saliente y surcado
por tres canales, que sirve de decoracin. Especialmente utilizado en el orden
drico.
Trptico: pintura sobre tres tablas en que las laterales se cierran sobre la
central.
Trompe-loeil: voz francesa que significa ilusin ptica, usada para
denominar pinturas figurativas en las cuales el artista se propone obtener el
mayor grado posible de verosimilitud. Se representan los objetos de forma tan
natural que verdaderamente parecen reales a la vista del espectador.
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128
V
Valor: los valores se obtienen por comparacin o relacin entre los tonos de
una pintura. Tiene el valor ms alto el que destaca sobre los dems. Es
independiente del propio color, pues puede ser el dominante uno ms apagado
sobre otro ms brillante (como el verde sobre el amarillo). Mientras que en el
Renacimiento se buscaba el equilibrio de los valores, en el Manierismo y en el
Barroco se prefiere contrastarlos.
Valor compositivo: en la composicin de formas podemos apreciar
determinadas tensiones que hacen que la obra presente un equilibrio esttico o
dinmico.
Valor constructivo: al contemplar un volumen percibimos su corporeidad fsica
y tenemos sensaciones de estabilidad, fuerza y consistencia de la figura.
Valor esttico: en una composicin podemos analizar las diferentes relaciones
que hay entre sus elementos constituyentes, de tal forma que la proporcin, el
ritmo o el movimiento, comuniquen la sensacin de belleza.
Valor formal: las formas tienen por s mismas determinada expresividad: las
formas cbicas transmiten sensacin de estabilidad, orden y exactitud. Las
formas esfricas sugieren las ideas de cambio constante y de movimiento
contenido o en accin.
Vanguardias: a fines del siglo XIX y comienzos del XX el Arte se vuelve
vanguardia: expresionistas, dadastas, futuristas, surrealistas se oponen
implacablemente a la realidad occidental. Reaccionan contra el militarismo,
contra el delirio exterminador de la Primera Guerra mundial, el racismo, el
colonialismo y las prcticas de la explotacin capitalista. Los vanguardistas
quieren intervenir, transformar al hombre. La accin esttica tiene que
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escandalizar y provocar pblicamente, conmover, a quienes la contemplan. Su

aspecto ms caracterstico es quiz el concepto en que se basa, que puede
definirse con las palabras de B. Berenson: el arte no es una representacin,
sino una presentacin. Vanguardia es tambin todo aquello que se anticipa a su
propio tiempo, por sus audacias.
Vanitas: naturalezas muertas holandesas cargadas de elementos simblicos
(calaveras, velas, ampollas, cronmetros) que expresan la brevedad de la vida.
Vano: hueco que interrumpe una pared.
Veladura: se denomina as a la aplicacin de ciertos tintes transparentes a
travs de los cuales se suaviza el tono de lo pintado primeramente. Acta como
velando lo que est debajo sin por ello hacer perder consistencia material a la
superficie pintada sobre la cual se aplica.
Venus:(Afrodita) diosa del amor y la fertilidad. Entre sus numerosos atributos
figuran palomas o cisnes, una concha y una antorcha. A menudo aparece en
compaa de Cupido y las tres Gracias.
Ver: es mucho ms que mirar. La visin es algo ms que un simple registro
mecnico, no es pasiva. El ver implica observar captando las diferencias
visibles, salir al encuentro de los objetos, explorarlos activamente y saber
apropiarse de las caractersticas fundamentales que hacen al objeto.
Video: tcnica que permite registrar magnticamente o mecnicamente la
imagen y el sonido en un soporte, y reproducirlos en una pantalla.
Videoarte: el lanzamiento de la cmara de video represent una revolucin
artstica. Los realizadores se independizan del argumento, de la necesidad de
contar una historia. La pantalla del televisor es para los videoartistas lo que la
tela para los pintores. Los videoclips explotan comercialmente la propuesta
esttica y los recursos de los videoartistas. El primero en usar una cmara de
video fue el coreano Nam June Park, en 1.965. La tecnologa introdujo en las
Artes Visuales una nueva dimensin: el tiempo. El videoarte lo explota al
mximo.
Video clip: vdeo de corta duracin, generalmente creado para promocionar un
producto, basado en un tema musical.
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130
Video performances: combinacin de diferentes recursos artsticos que

incluyen la proyeccin de un video, el cual es acompaado, por ejemplo, del
recitado de un poema y de bailarines en escena.
Vidriera: (vitral) decoracin transparente de las ventanas, formada por un
conjunto de vidrios de color o con dibujos coloreados, sujetos generalmente
con tiras de plomo. En el arte gtico, tuvieron un significado simblico: la
entrada de luz a travs de los cristales representaba el contacto divino con
Dios. Son ejemplos: las catedrales de Amiens, Pars, Chartres y la SainteChapelle. En el siglo XV los vitrales europeos se orientaron hacia un mayor
realismo visual (modelado, perspectiva), y a un colorido pleno. Luego fue
impulsado por el Modernismo, desde Tiffany and Co, de New York, pasando por
Guimard y Gaud, hasta participar del genio de pintores como M. Denis, G.
Braque, H. Matisse, F. Lger, M. Chagall.
Volumen: espacio que ocupa un cuerpo. El volumen de los cuerpos es el
resultado de sus tres dimensiones: ancho, alto y profundidad. Se le llama
volumen a una estructura formal tridimensional, escultrica, as como tambin
se denomina volumen a las partes componentes del todo escultrico. En la
pintura, el volumen es la sugerencia de peso y masa.
Voluta: espiral.
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131
X
Xilografa; uno de los mtodos de grabado de ms antigua data y consiste en
grabar en relieve sobre madera, previamente entintada en negro y cubierta con
una capa de goma laca. Se desbastan en principio todas las zonas que quedarn
blancas en la impresin, siendo obviamente las reas en relieve las que reciben
la tinta y reproducirn el dibujo. En las impresiones a color se utilizan distintos
tacos para cada color, restando en forma sucesiva cada vez las partes
correspondientes a cada uno de ellos, segn el orden de impresin.
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132
Y
Yunga: pueblo originario de Amrica que habit en la costa peruana, donde se
desarrollaron las culturas precolombinas Chim y Mochica.
Yuxtaposicin: hace referencia a la mxima tensin de proximidad en formas,
valores, colores, etc. Tal inmediatez de contorno hace que, dada la relatividad
de los elementos plsticos, stos sufran, por interaccin, las mayores variables
en sus diversos factores. As se acentan o producen diferencias de color,
tamao, saturacin, etc. La vibracin de los tonos es resultado de la
yuxtaposicin entre ellos.
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133
Z
Zigurat: edificio en forma de torre, con pisos que se van haciendo ms
pequeos segn se eleva la altura, a los que se accede por escaleras o rampas, y
que sostena un templo. Tpico de la arquitectura mesopotmica. Surgi con los
Sumerios.
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134
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El primer mrito de un cuadro es ser una fiesta para la vista.

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fueron Mondrian y Malvich. Otros artistas contribuyeron: Delaunay, Lger,

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