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'3 M
H k 'ii & Q
(O - O S -IU
MocoltoP*
CRgulo G
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De esta edietSM
A u to r Rgulo Franco Jortln
Editora General: Oene Salles
fotografa: Luis de la Mega / Rgulo Franco / Fundacin Wic*e
Hunos e Ilustraciones: Luis de la Vega I Rgulo Franco / Segundo Lozada
Cartula: Rgulo Franco / Luis de la Vega
Diseo y Diagramacin: Gustavo Cadea Vigil
Grande S A A . y Cartavio S A A .
C o n ta c to : c o n ta c t e n o s @ a z u c a r p e r u .c o m . pe
E m p re s a s A g r o in d u s tr ia le s C asa
M u n ic ip a lid a d D is t r it a l d e C h o c o p e
F u n d a c i n W ie s e / M u s e o M a x D a z
r ,w
A ellos p o r su m aravillosa
hoy son un legado
W a
H lina buena parte de esta publicacin est basada en los descubrimientos realizados en la
primera temporada de excavaciones arqueolgicas emprendidas durante el ao 2013
I Mocollope. Hemos contado con el apoyo econmico de la Municipalidad Distrital
H ch o co p e a travs del entonces alcalde Sr. Carlos Alza Moneada y la efectiva y
ff comprometida participacin del Sr. Franjo Kurtovic presidente del Museo Max Daz, a
quienes les debemos nuestro especial agradecimiento.
Siento que esta obra tratada por un arquelogo estaba esperando muchos .
para que llegue al pblico de esta parte de la regin, especialmente dirigid;
nios y jvenes de nuestro distrito de Chocope, con la finalidad de fortalet
nuestra cultura e identidad, valores y patrones socio culturales, que nos hac
sentir herederos y orgullosos de nuestro pasado.
IN W f
T R O # ' :DUC |
C IO N
E st4 e d ic i n e s f r u t o d e u a m a g n f i c a
d ia n e a y e n t e n d im ie n t o e n t r e e l m u n ic ip io
d e O io c o p e y la s E m p r e s a s A g r o i d s tr ia 1e s
C a sa G ra n d e S A A . y C a rta vi o S .A .A .. q u i e n e s
a c o rd a ro n s a c a r u n a p u b lic a c i n p a r a lo s
h a b ita n te s d e Xa p r o v in c ia d e A s c o p e . d e t a l
m a n e ra q u e la in f o r m a c i n a q u p r e s e n t a d a
p u e d a o r i e n t a r a la p o b l a c i n a t o m a r
c o n o c im ie n to d e l le g a d o d e n u e s t r o s
a n c e s tr o s y r e c o n o c e r , a s im is m o , q u e s o m o s
e l re s u lta d o d e u n d e s a r r o llo c u ltu r a l
m ile n a rio q u e n o s e n g r a n d e c e .
El s itio a r q u e o l g ic o h a s id o in t e r v e n id o
c ie n tfic a m e n te p o r In v e s tig a d o r e s
e x tra n je ro e s p e c ia lm e n t e n o r t e a m e r i c a n o s ,
re c ie n a p a r tir d e Xa d c a d a d e l n o v e n t a c o n
p r o y e c to s n o c o n t in u a d o s . A n te s s l o s e
h ab a n re c ib id o v is ita s d e e s t u d io s o s - ilu s t r e s
q u e o fr e c ie r o n r e f e r e n c ia s g e n e r a l e s s o b r e
e l s i t i o . M o C o llo p e f u e s o m e t i d o
e x h a u s tiv a m e n te a u n s a q u e o p e r m a n e n t e
d e tu m b a s p e r t e n e c ie n t e s a la p o c a M o c h e ,
L am b ay eq u e y C h im d e b id o a l a f a lt a d e
p ro te c c i n d e la s a u to r id a d e s C o m p e t e n t e s ,'
y u n o d e lo s m o n u m e n to s m s a f e c t a d o s f u e
la H uaca Larga-de d o n d e s e h a b r a n s u s t r a d o :
tu m b a s d e g r a n je r a r q u a d e p o c a s
Pre - In cas.
sta e s La p a r te la m e n ta b le y n e g a tiv a d e la
h is to r ia d e l s itio . P e s e a e llo , e l e x I n s t i t u t o .
N a c io n a l d e ; C u ltu ra R egional ha t r a g l
s i e m p r e d i n t e r v e n i r cuan d o ha J n l
n e c e s a r i a s u p r e s e n c i a p ara controb]
m a y o r e s d f l o s p r o d u c id o s por H B I.
b a n d a s d h u a q u e r o s q u e destruya )
n u e s t r o p a s a d o . M o co llo p e ftte reconoc^
c o m o s i t i o I n t e g r a n t e d e l Patrimonial
C u ltu r a l d e la N a c i n m ed ian te Resolutilfl I
D i r e c t o r a l N 1 1 7 d e 0 5 d e diciembre I ;
1 9 9 4 p o r e l e x I n s titu to Nacio nal de Ciiitun
A p a r t i r d e l a o 2 0 0 7 , el a u to r de estaofcg'
e m p e z a se n s ib iliz a r a las autoridadag
l o c a l e s p a r a in te r v e n ir arqueolgicamente I
e l s i t i o y . s o b r e t o d o , para mitigar I B
d e s t r u c c i n p a u l a t i n a cau sad a por los I
h u a q u e r o s . E s e n e s ta s circunstancias que
s e h a c o o r d i n a d o inicialm ente con B f l I
a l c a ld e d e C h o Q Q p e . Sr. H c to r Bocanepa I
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reconocidas para
e s ta poca es la Paijanense, que ha dejado
muchos restos de fa u n a , botnicos y ftcos
que son indicadores de un creciente
sedentarismo y de una economa bsica
U na de la s c u ltu ra s ms
PREHISPNICO EN ELVALLE
DECHICAMA
El Precermico y los cambios clim ticos
Las ltimas excavaciones en Huaca Prieta,
dadas a conocer p o r el arquelogo
norteamericano Tom Dillehay y su equipo
recursos marinos.
naturaleza simblica.
puede
norteas
quejo!
I Bird descubri viviendas senil subterrnea: que manan una influencia reconocida!
I de formas rectangulares y ovaladas dentro de este territorio.
I construidas con cantos rodados, tierra y
| .desperdicios durante sus excavaciones en Las comunidades del litoral del Chicanu
Huacl Prieta. Las cubiertas estaban J o o r lo menos hacia el 1,500 a.C.,ya usabgjf
confeccionadas de madera y costillas de vasijas de cermica simples que loa
ballena. Estos g ru pos hum anos ya arquelogos le llaman cermica iniciis
cultivaban algunas plantas como calabazas,
halladas por ejemplo en Huaca Prem
pallares, algodn, achira y consuman
La
presencia de la cermica en jf
ciertos frutos como la lcuma, ciruela del c o m u n id a d e s c o s te a s fue m ft
fraile y guayaba. Usaban artefactos de
significativa porque represent j f l
huesode mamferos yanzuelos de espina y im
p o rta n te tran sfo rm aci n en jjl
concha, mates pirograbados con diseos
costumbres
alimenticias y en la formad?
antropomorfos y artefactos de hueso con
alm
acenam
iento..
Incluso influy en Jas]
figuras talladas.
ofrendas funerarias, ya que a n te ijjH
La riqueza de Ips valles norteos en agua y se sabe, se colocaban mates y j f l
tierras productivas a partir de los 2,000 formas de recipientes de n atid
a.C. debieron favorecer notablemente a la vegetal en los entierros.
B 1
i t m
a c o r itm d o p o r
- I
Segn ios arquelogo?, Hada l 1,000 a.C, ^superficie o a :veces sn; escultricos c m
siiigen los estados teocrticos, conocido .|irepresentaciones de personajes, flora y fauna
corno Formativo Superior En este tiempo el d la, poca, que refleja el arte, la habilidad ja
Sacerdocio s preocupaba, ti introducir u la eSpedaizadn de los alfareros.
tecnologa hidrulica que permitiera una
mejor distribucin <fel agua para Ais . El' arquelogo Rafael Larco Hoyle en H
poblaciones. Esta tectiplaga StiivO.- dcada de los cuarenta del siglo XX, hil
acompaada de observaciones astronmicas: .reconocimientos y' excavaciones en vara
fig.6.
.Cruz de B o tija , consfCin de la poca Cupisnique en Ascope.
descripcin, se
seres pisciform es
con
grandes
ojos
circulares
dirigidos
Fig. 7.
Recnto construido con adobe, troncocnicas Cupisnque
en ei C om plejo EI B rujo.
fig. 8.
Adobe troncocdrifcQde la epoca CuspiSriique, asoci&do a
% M.
En 1933, Rafael Larco Hoyle define la
Cultura Vir, posteriorm ente denominada
como Gallinazo, po r un estilo de cermica
qu e p r o v e n a d e l v a l l e d e V i r ,
especialmente de un centro arqueolgico
nombrado como Grupo Gallinazo. El estilo
del estilo Ge
proviene del Coi
Botella
que
Gallinazo
ique desaparece, se
sianciales en la
ca y en la forma de
previa a los Moche.
Cultura Satinar
e vasijas d e doble
de doble cm ara
tadas en colores
q u e l h a b a
ros d e Pam pa
re los restos d e
a ra z n , Larco
fu e e la b o ra d a
c i n e n t r e
mbargo, h a y
p o rq u e en
*n t r a c o m o
t (Gallinazo y
adas a
ellas vasijas
de la
los
timba
o m p je jo
5Viejo.
defjne
[Fg.ll.
la
nom inal,<
de:Chicama y el
de : Cruz en el valle
deVir, por citar los ms importantes.
ja Seora d Cao en el valle
Sacerdote de la ttuca
Fig. 14. La Huaca Cao Viejo en el Complejo El Brujo, Magdalena de Cao. Al fondo el Apu Campana.
El a r t e y e l s im b o lis m o M o c h e e n la
c e r m ic a , e n la m eta lu rg ia , en lo s te x tile s ,
e n lo s m u ra les y e n to d a s las fo rm a s d e a rte ,
r e f l e ja , s in d u d a s , u n a e x t r a o r d in a r ia
ca lid a d a r ts tic a y te c n o l g ic a . A m en u d o se
o b s e rv a n e n la ic o n o g ra fa d e la ce r m ica
e s c e n a s v in cu la d a s c o n la p ro d u c c i n te x til
en g ru p o s , m an ufactura de o b je t o s
m etlico s, esce n a s de intercam bio,
c o m e r c ia n te s d e te x t ile s y d e v a sija s d e
c e r m ic a s , a v e s e x tic a s c o m o g u a ca m a y o s
d l a selv a .
E s im p o r t a n t e r e s a lt a r q u e la c e r m ic a
M o c h e fu e e l v e h c u lo m s c o n o c id o p ara
tra n s m itir la v id a r e lig io s a y/o c e r e m o n ia l
d e e s ta c u ltu ra , d o n d e c o n fr e c u e n c ia , s e
o b s e r v a e s c e n a s d e s a c r ific io s e n m o n ta a s ,
v a s ija s -r e tr a to , s e o r e s c a r g a d o s e n lite r a s ,
s a c e r d o t e s d a n z a n d o y t o c a n do
in s tr u m e n to s m u s i c a l e s , e x p r e s i o n e s
s e x u a le s , e s c e n a s d e C a z a , e s c e n a s d e
n a v e g a c i n , r e p r e s e n t a c io n e s d e p a is a je s
co n flo ra y fa u n a p ro p ia d e e c o s is t e f n a s
c o s t e o s y s o b r e t o d o r e p r e s e n t a c io n e s d e
su s c e r e m o n ia le s .
La o c u p a c i n M o c h e en el valle de]
h a s id o in t e n s a y com p leja; *
r e g is tr a n g r a n d e s co m p lejo s arqr
[ c o n s t r u i d o p o r e l l o s , cmo^M
M o c o llo p e y El B ru jo .
fij. N. Lo Hooca Coo Viejoenel Complejo El Brujo, Magdalena de Cao. Alfondo el Apu Campana.
% 17.
V asijas d e cerm ica d e u so cerem on ial d la
cultura M oche proven ien te d l C om plejo
H;Brujo.
% 18.
Torso, desnudo d e la g obern an te .M oche-con ocida
com o S e ora d e C ao.
200A).
W M
Fig.22.
Vasijas de cermica del estilo'Lambayeque
proveniente del Complejo El Brujo.
Fig.23.
Fardo funerario Lambayeque de un personaje de
rango medio proveniente del Complejo El Brujo>
fg. 24.
Vasijas de los estilos (a) Inca - Chim,
(b) Chim, proveniente del Complejo El Brujo.
los g o b e rn a n te s
ys valles.
% 25.
Plataforma funeraria del sitio de
ChiquiiyViejo (tomado de Conrad, 1977).
MOCOLLOPE EN LA
HISTORIA REGIONAL
Ubicacin
El Com plejo A rqueolgico de M ocollope I
est localizado en la esquina suroeste del .
Cerro M ocollope. Se ubica en el distrito de
C hocope, provincia d e A scope, y dista 45 km
al n o r te d e la ciu d ad d e Trujillo. Se
encuentra a 5 km d e la m argen derecha del
ro Chicam a y a 2 0 km del litoral. El sitio
a r q u e o l g ic o t ie n e a p r o x im a d a m e n te
18 h ectreas d e arquitectura.
%. 26.
H ou Central
i a c o stillo
5 . H uaca C hico
Fig.27.
ComplejoA rqueolgico Mocollope
visto desde h Panamericano N
de
: fc29. i:2: Hpico
Huaco Largo S
3. plaza Central
4 . JtCastillo.
.
Cerro Mocolwpe
5. Juacn Chico;
habfan tadavfa
ublicci en igg
ttensivas de los |
(tomado de Kosi
so
100cm.
plataforma .d aproximadamente SO m de
largo. La cermica asociada a este edificio
corresponde Moche de las fases III y IV y
fragmentos dcer rnica Moche V. Muchos
de estos fragmentos de cermica tienen
acabados d pintura: crema/rojo-, rojo
/crma-, marrn/ crema y crema /marrn y
motivos geomtricos y zoomorfos, as
como tcnicas de p resi n , in ciso s,
modelados, y formas de ollas con cuello y
sin. cuello, platos, cuencos, botellas,
tazones, cntaros y vasijas grandes.
Fig.;t?2.
existentes en
El C o m p le jo A r q u e o l g i c o M o c o llo p e e n
su s d if e r e n te s p o c a s c u l t u r a l e s
La parte baja d e l C om p lejo M o co llo p e h a
sido in ten sam en te a lte ra d a a p a rtir del siglo
XVI, p e rd i n d o se , s itio s a r q u e o l g ic o s y
segu ram en te re a s d e v e g e ta c i n tp ic a d e
m onte se co y c a m p o s a g rc o la s .
A ctualm ente lo ' q u e v e m o s re p re s e n ta u a
p arte del an tig u o c e n tr o d e o c u p a ci n que;
era m s e x te n s o y q u e co m p re n d a el siti d e ,
C erro Mayal.
Una d e las p rim e ra s p re g u n ta s que. n os
te n e m o s que h a ce r e s , p o r q u en e s t e siti
se e s ta b le c ie ro n m u ch as c u ltu r a s de
diferen tes p o c a s ? La re sp u e sta p u e d e sef;
q u iz s p o c o in v e r o s m il p a r a n u e s t r o :
p en sa m ien to actu a l ra c io c in io , p e r o fa,
ra z n d e e s t e e s t a b l e c i m i e n to h sidjp
e x c lu s iv a m e n te p o r j a . p r e s e n c i a d e 4 a :
m o n ta a te tiid a c n rp s a g r a d a , h o y
c o n o c id a c o m o C e r r o M o c l j p e : L as
m o n ta a s d e s e m p e a ro n u n p a p e l -muy
im p o rta n te e n la co sm p y is n y religin de
las cu ltu ra s p re fiisp n ica $ de lo s A n d es
C entrales. E stu v iero n s ie m p r e v in cu la d a s
h i S t r i c a rn n t e c o n l u g r "
peregrinacin,* porqu en ellas,
c r e e n c i a s / h a b i t a b a n las div
e n c a r g a d a s d e las subsistence!
regiitaban el agua y beneficiaban late
d las p lan tas, los animales y los bombas
P o r o s a raz n , muchos sitios arqu
e n el-rea Andina se encuentran H
p.ie d .e s t a s m o n ta a s consi
r f e i e h c i s d e c e n tr o s cere!
^ r h t i p t i i c o s c o m o Machti f
c o n s t r u id o al p ie del imponente
W ^ m a Picchu; o las Huacas del |
al p ie d el Cerro Blanco en 1
p ir m id e s , d Tipcume al pie
P u r g a t o r i o e n Lam bayeque.
C am p an a, m on ta a sagrada en
M o c h e , e f i c u y a s 'c i i f l j ^ H ^
s a c r ific io s h u m an os con I I
p ro p icia r las subsistencias pi^
la s p ob lacion es de Moche
>m 2. Huca Chica 3. Plaza Central 4. Huaa de Piedra . 5: Mitaca Larga 6. Adoratorio
n*-.
Reconstruccin ijipottte5
del Complejdjwoil
durante su ouge en
poca Mod*.
de Piedra
y adobes troncocnic
La O cu p acin C u p is n iq u e
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Templo 4 r o fe fo * fe
La Ocupacin SalmarGallinaio
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poca normalmente se
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U1afa***.
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Segunda poca
a r q u e lo g o s n o r te a m e r ic a n o s . E l c o m p le jo
s e g u r a m e n te c r e c e a \ im p u ls o d e u n n u e v o
p o d e r c iv il. S e c o n s t r u y e n e s t r u c t u r a s
m a y o re s e s c a lo n a d a s d e ta p ia m u ro
f o r m a d o c o n b a r r s lid o h a c ia e l la d o
n o r o e s t e d e la H u a c a d e P ie d r a y s t e
i tratad o de averiguar qu f o r m a s d e
ij e a n d a n a esta c o n s tr u c c i n d e p o s i b l e m e n t e s e r e u t i l i z a p a r c i a l m e n t e ,
Jos fra g m e n to s que s e e n c u e n t r a n p u e s h a y m u r o s d e t a p i a j u n t o a l o s m u r o s
i le c to re s y especialm ente e n lo s d e p i e d r a e n la c a r a e x t e r i o r s u r.
|f f h q p y d e s p u s f u e e n te r r a d o .
he. s e c r e o tr a p la ta fo r m a
M t t j U a f e c ta d o s p o r e l fu e g o ,
lo d e q u e m a s ritu a le s .
Fig. 40.
Vista lateral de
riuaca CNca con
sus diferentes terrazas.
A l pie. la plaza central.
Fig. 4.1.
Detalle constructivo de
muro de tapia adosado
a un muro de piedra de
la etapa anterior.
Vista lateral de la
Huaca de Piedra.
Fig. 42.
Adoratorio para el
m n tm + m m . r o n t t r u v c "
La O c u p a c i n M o c h e
S e g n G le n n R u s s e ll, M o c o llo p e *
c o n v i e r t e e n la c a p i t a l d e l v a l l e b a j o d e l
C h i t a m a e n la p o c a M o c h e ( 2 0 0 - 8 0 0 d .C .) . A s e g u r a q u e e n e s t e s it i h a y tin a d e n s a
o c u p a c i n h a b ita c io n a l d e c a r c te r u r b a n o .
Lo q u e so o b serv a e s q u e e n e sta p o ca se
a b a n d o n a n la s c o n s t r u c c io n e s a n t e r io r e s
-----H u a c a d e P i e d r a . H u a c a C h i c a y s
c o n s tr u y e n n u e v o s e d if ic io s q u e le
c o n fie r e n a l s it io u n c a r c te r c v ic o c e r e m o n ia l .
s e g u r id a d d e la c r o n o lo g a d e e s to s m u ro^l
p ero
h ip o t t ic a m e n t e p o d e m o s indicar 1
q u e tas e s t r u c t u r a s a rq u ite c t n ic a s tienen |
a f i l i a c i n G a l l i n a z o . G a lln a z o / M o c h e 3
M och e T em p ran o .
La p l a z a c e n t r a l s e m a n t u v o e n esta
t r a v s d e la f o t o a r e a p u b lic a d a por Kosofel
e n 1 9 6 5 , t e n e m o s la im p r e s i n que existi1
u n a e s t r u c t u r a o p la t a fo r m a d e abo be h a c ia !
la b a s e d e l f r e n t e p r in c ip a l d e la montar^I
l a d o s t e d e la p la z a central \ quJ
L o s r e s to s a r q u ite c t n ic o s d e e s ta p o c a
h a b r a S id o d e s t r u i d a e n p o c a s p osteriora 1
s o n m u c h o s . . t a n t o q u e e l s i t i o ' e r e c e [ c o n m a q u in a r ia p esad a-, a h o ra s l o aparec ]
d e s m e s u r a d a m e n t e , s i n l m i t e s , a n e x a n d o a. I u n m o n t c u l o r o c o s o n a tu ra l de fof*b]
C e r r o M a y a ! d e n t r o d e s u te r r ito r io , q u iz s
s e m i e s f e r i c a . L a p o s ib ilid a d es
a *J
c o n a s e n ta m ie n to s m s g r a n d e s v in c u la d o s
h u b o u n a lt a r m a y o r d e a d o b e s para ofrecer
c o n la p r o d u c c i n a g r c o l a d i s t r i b u i d o s e n : . c e i- m o n ia s o c u lt o s d ir ig id o s a la divinidad ]
lo s te r r e n o s q u e - h o y . s o n o c u p a d o s -p o r
d la m o n t a a .
p la n ta c io n e s d e c a a de a z ca r.
que
ad obes;
Rb ' d
a o 2 0 -1 3 s e
i n t e r v i n o en
La H u a c a L a rg a c o n s tru id a c o n
m o n tc u lo r o c o s o a t r a v s d e e x c a v a S H
r e c t a n g u la r e s t i e n e t e r r a z a s e n d e s n i v e l d e | .re s trin g id a s q u e e s t u v i e r o n a cargo de laJ
e s te a o e s te , c o n c e rc a d u ra s d iv id id a s . S u
a r q u e l o g a M e r l y R o s a s , m ed ian te iasl
c o n s tr u c c i n h a b r a d e m a n d a d o la
c u a le s .se r e c u p e r a r o n s o b r e la superiksl
p a r tic ip a c i n d e u n a g r a n f u e r z a d e t r a b a j o ;
r o c o s a v a r ia s v alv as d e Spndylus Prioaqnj
s in e m b a r g o , h a s id o f u e r t e m e n t e a f e c t a d o
d e a g u a s e c u a t o r i a l e s y fragm entos, ddj
p o r l o s h u a q u e r o s . e s p e c i a l m e n t e l a . m i s m o ' m a t e r i a l , c o l o c a d o s e n su mayueta
p la ta fo r m a .p r in c ip a l i n t e r m e d i a . : A q u f e n
c o n l a V a l v a h a c i a l a t ie r r a , y algunas vvasj
u n a d e la s f o s a s m a y o r e s , s e h a o b s e r v a d o ' : e n v u e l t a s e n te la s llanas d e algodn; S
u n : s u p e r p o s i c i n , d e e s t r u c t u r i s . t r a t r a ' n d e o f r e n d a s posiblementj
V in c u la d a s al c u l t o a la m o n ta a al QueS*N
a rq u ite c t n ic a s: L o s m s a n t ig u o s s o n
p e d a n llu v ia s o a g u a , p e r o quizs taiW
m u r o s d (M e d r a , l u e g o v i e n e n l o s m u r o s
d e t a p ia y c u b i e r t a s t o t a l m e n t e p o r r e l l e n o s
y m u f o s d e a d o b . N o h a y t o d a v a n i n g u n a
f u e r o n c o lo c a d a s p a r a calm ar los e
d e l F e n m e n o E l N i o .|
Chica
( fo t o g r a fa : T h elm H oyle);
erctor c e re m o n ia l en ia n o r te s u p e rio r d u n a q u e b ra d a
u b ic a d a en e l / re n te n o rte d e l C e rro M o co d p e . N te se .u n o
H tta n ca s a g ra d a y e s tru c tu ra s d e p ie d r a e n ru in a s .
47
F ig .
.
C a n a l p o s ib le m e n te d e ia p o c a M o c h e q u e b o rd e a
/a b a s e d e l c e rro M o c o llo p e p o r e l to d o n o rte .
N o s lla m p o d e r o s a m e n t e la a t e n c i n la
p r e s e n c ia d e u n a e s c a l i n a t a c o n p e ld a o s d e
d if e r e n t e a ltu r a e n la s a l ie n t e p r in c ip a l d e la
m o n t a a q u e c o n d u c e a u n n iv e l s u p e r io r ,
d o n d e a p a r e c e e x c lu s iv a m e n t e o t r a ro c a :
le v a n t a d a n a t u r a l q u e h a b r a s i d o t a l v z e l
o b j e t o d e c i i l t o d e la m o n t a a . .
H ay, d e s d e lu e g o , o t r a s e s t r u c t u r a s
i m p o r t a n t e s t o d a v a p o r d e f in i r e n la p a r t e
b a j a d e l a s e n t a m i e n t o , m u y c e r c a d e la
H u a c a E l C a s t ill o y d e la e x p l a n a d a d o n d e s e
h a c a n p r c t i c a s d e t i r o , q u e o r i g i n a l m e n t e
h a b r a s i d o u n a z o n a d e e n t r r a m ie n t b is - y
q u e f o r m a b a p a r t e de/ a s e n t a m i e n t o c e n t r a l
q u e d e s p u s in f e liz m e n t e f u e d e s tr u id o p o r
m a q u in a r ia s p e s a d a s ..
E x is te u n s itio p a r a e s t a p o c a c o n o c id o
c o m o C erro M a y a !, u b ic a d o h a c ia e l n o r te
d e l C o m p le jo M o c o llo p e . E n e s t e s itio , G n
R u s s e ll y s u e q u i p o r e a l i z a r o n e x c a v a c io n e s
e n 1 9 9 4 y u b ic a ro n u n c e n tr o d e p ro d u c c i n
d e c e r m ic a M o c h e c o n h o r n o s a b ie r to s d e
p i e d r a . S e a s e g u r a q u e los a l f a r e r o s ? d e e s t
s i t i o , p r o d u c a n vasijas d e c e r m i c a ;y
f i g u r i n a s , utilizando t c n i c a s d e m o l d e a d o ,
m o d e la d o , d is e , d e c o ra c i n y q u e m a d o
^ c e r m ic a . E s ta p r o d u c c i n e r a p a r a
j.i . e n d e r l a d e m a n d a g e n e r a d a p o r l a
p o b la c i n d e l s itio d e M o c o llo p e y q u iz s
i h i n p a r a a b a s te c e r a o tr o s s itio s d e l
e de B B H
R e c o n o c i m i e n t o s a r q u e o l g ic o s led eaM
E n u n r e c o n o c i m i e n t o r e c ie n te por n ifli l
la s q u e b r a d a s u b ic a d a s e n la p a rte c e n t t a a
n o r t e d e l C e r r o M o c o llo p e , s e lo c a liz 'f l
q u e b r a d a c o n m u c h o c a s c a jo , t i e f l
r e m o v id a y f r a g m e n t o s d e cer m ica Modiffl
d is t r i b u i d o s e n d i f e r e n t e s s e c to re s . Arrih
d e s d e l e j o s , s e d is t in g u e u n a roca grandj)
e l e v a d a d e c o l o r d i f e r e n t e a la ro ca rojiza d|
la m o n t a a q u e . t e n g o la l v e s o s p e c h a ,H
t r a t a r a d e u n a H u a n c a (p ie d ra vertical
s a g r a d a ) q u e h a b r a s id o u n o d e lo s motivos ^
p a r a , s e r e s c o g i d o : e l. r e a p a ra actividades
c e r e m o n i a l e s e s t r e c h a m e n t e vinculado covt I
e l c u l t o a la m o n t a a , u tiliz a d o quizs { l
l a s p o b l a c i o n e s , u b i c a d a s p o r e s te lado <t
V a lle . P o s i b l e m e n t e a q ;- h a b a n tenazas ~
c o n g r a d e r a s d e a b a j o h a c ia arriba, q M
c y r o h . d e s p u s d l a o c u p a c i n Moche.Efri
l a p a r t e a l t a h a y u n m o n t c u l o d e piedras
c o n v e r t i d a e r t r l i i n a s q u e f lt a in v e stig a
P o r l a s o b s e r v a c i o n e s q u i q re a lic , ei
p o s ib le q u e e n la s p o c a s ^
lom as
(in v ie rn o ) o e n la s p o c a s d el
N i o c o r r ie n te s d e a g u a b a ja b if l^ ^ ^ H ^
q u e b r a d a s s e c u n d a r ia s o a d y lf^ ^ H
h a b r a s id o u n g r a n e s p e c t c u lo
q u iz s n u n c a m s s e re p ita .
Complejo M ocollope.
escalonada que
estaba
totalm ente
Fig. 49:
Trabajos preliminares fc excavacin
enel interior de El Castillo.
La Metodologa en el
estudio arqueolgico
La metodologa que emplearon Los detalle para determinar las caractersticas
arquelogos para el estudio de la Huaca El fsicas y asociaciones dej objeto, Se
Castilloes la siguiente: Se levantaron planos - emplearon fichas y diarios; de campo para
y elevaciones con el em pleo de registrar los elementos arquitectnicos,
instrumentos convencionales,, equipo de hallazgos (fauna, iartefactos, ecofactos),
estacin total y posicionadres sateJitales, muestras pam.anlisis y otros contextos de
fotografas areas antiguas levantadas por manera correlativa. Cada objeto fue
el SAN S ervicio Aer fotogrfico .registrado .en forma tridimensional,
Nacional y.fotografas satelft/s. ^complementndose con el registro
publicadas por Googie Eafth. Cada balazgp fotogrfico y grfico durante el proceso de
realizado ha sido ubicado delitro de excavacin. Estos hallazgos, finalmente, .
coordenadas en el sistema
as son conducidos a los laboratorio^ o
comoel nivelen el que se encontraron. Para gabinete para su. estudio respectivo y
esto se usaron cotas o puiftcisi-iju:: conservacin. El objetivo del arquelogo es
permitieran sacar el nivel del hallazgo con e i: le v a n ta m ie n t o m n u d o s o de la
itladn al nivel del mar. Las capas donde se informacin de campo pata realizar la
encuentran los o b jeto s; se h capas reconstrucrinde la historia del sitio.
naturales o artificiales, fueron dibujadas a
Fig. 50.
Frente- escalonado de adpbe descubierto en. las exca vacio n es'
recientes de la p arte Interior de l Castillo . ';
1. Arquitectura
ceremonial
Arquitectura ceremonial
iaHuaca El Castillo es
una construccin
amurallada de a d o b e d e fo rm a
octangular, con muros altos de corte
pezoidal, que alcanzan 15 m de altura
jroximadamente y tienen un ancho
medio de 3 m. Sus dimensiones totales
i de 75 m x 50 m. La parte interior tiene
lectores diferenciados: Hay dos* grandes
Ispacibs rectangulares con eje este-oeste,
fimoal norte y otro al sur, divididos por un
muro (lectores Ay B). El espacio del sector:
jgorte (A) tiene compartimientos hacia el
este y un montculo o plataforma
flB | hacia el lado Oeste, El espacio del
S f'sur (B), hasta donde se observa,
un patio ceremonial con .banquetas
K hacia el lado $Uf y:; un frente
rfncipat con terrazas ubicado haca el;
Ido oeste que estaba ornamentado con
pinturashuifal.es polcromas; :
ttmmmmamai
_;Hsr
r(Mlstrtict f m
r ttf40Ha0t
i- .rittr durante,
la aria
Reconstruccin hipottica 40 bl- Can
^
edificios
Secuencia a rq u ite c t n ic a
La s e c u e n c ia arq u itect n ica se e stab lec e
d e l 2 0 0 - 8 0 0 d .C . y tie n e q u e v er con la~
s u p e r p o s i c i n d e e s t r u c tu r a s d e la
f a c h a d a d e l la d o o e s t e d o n d e s e
e n c o n tr a b a n la s te rra z a s o rn am en tad as.
T r a ta r e m o s d e e x p lic a r c m o e ste fren te
h a m o d if ic a d o e stru c tu ra lm e n te , d e I d '
a n t ig u o a lo r e c ie n t e .
Edificio D:
Es c o n s id e r a d o h a s t a d o n d e se c o n o c e c o rn o la c o n s tr u c c i n m s antigua d e El
C a stillo . El p o z o d e h u a q u e r o ;p r o fu n d o q u
s e e n c o n tr al centro de la p a r te baja de la
fa c h a d a escalonada nos ayuda a v is u a liz a r a
m a y o r e s profundidades u n m u r o d e adobe
con la cara o r ie n ta d a h a c ia e l e s t , q u e h a
sido c u b ie r to con tie r r a fin a , c a s c a j o :y :
finalm ente cubierto con rellenos m o d u la r e s
d e adobe. En las capas p r o fu n d a s d e . tie r r a
s e recuperaron fragm entos d e c e r m ic a de
tipo Gallinazo, quizs r e u t iliz a d o s , pero
e s to n o n e c e sa ria m e n te . d e t e r m i n a la ;
cronologa del m uro subyacente.
E d i f i c f ; ;f
'
Cubre p ortom p leto el edificio D .con uh grn
volumen de relleno d e bloques de adobe
tramado. Se construye, tiem p o d esp us,:una
fachada decoradaeon cara hada la m ontaa,
con una sola terraza q u e descansa en un piso
que es el nivel d e un patio cerem onial
delantero. Lo p o co q u e se ha encontrado, nos
Edificio! E>
EdifcioB:
ti)
g-53.
agmentos finos de cermica Moche con improntas
ira incrustaciones de concha Spndylus.
Los H a lla z g o s Arqueolgicos
fig.55.
Cuerpo de uno botella Moche con l representacin de la
divinidad participando en m cmbate mtico.
% 56;
pleito hondo Moche de uto ceremonial con
' decoracin de serpientes.
ni
1-0111
HViniR
(jepie, quizs con soga al cuello, muestra m anipulacin en diez tum bas de la
Plataforma Uhle de la Huaca de la Luna,
asociados
a cermica Moche de las fases 1a V;
: atrs; lleva un tocado, un cubre nuca, una
I camiseta decorada con discos de color en su mayora eran individuos masculinos
crema, un faldelln decorado con bandas entre 35-50 aos, asociados a una serie de
verticales de color crema y un taparrabo artculos correspondientes a los seores
M oche. Existe la posibilidad que la
quecae hasta los pies.
inhumacin original del entierro de este
Quin fue este individuo joven que tiene joven guerrero se habra producido durante
lesiones de consideracin en sus huesos? el funcionamiento del edificio de la poca
f Por las caractersticas de su estructura Tarda, y cuando ste fue abandonado, fue
esqueltica y las o fren d as que lo exhumado y manipulado para fines rituales.
acompaaban, podemos sealar que se
K tratara de un guerrero que en vida Lo interesante de este tema es que estos
| participaba en las batallas rituales y que procedimientos de manipulacin de restos
t despus fue sacrificado y enterrado al pie de humanos dentro de las tumbas se producen,
lafachada escalonada de este sector. Lo que en la mayora de los casos, cuando ocurre
' ha llamado nuestra aten cin es la un Fenmeno El Nio, as como ocurri con
manipulacin y desarticulacin de sus el desenterramiento de la tumba de un
restos, que no es una novedad para Moche, soberano Moche que encontramos en 1998
porque antes ya s haban encontrado en la cima de la Huaca Cao V iejo del
entierros con estas caractersticas de Com plejo El Brujo.
los genitales y tiene las manos atadas hacia
El descubrimiento de pinturas
mrale^ inditas
sociedades del mundo de todos los tie
la Egipcia, la Sumerja,'la Azteca o Maya
resultado de patrones ideolgicos que etc. Es evidente que el hombre ha i
estn expresados a travs de imgenes y que buscar asociaciones con el medio
smbolos creados e institucionalizados por rodeaba, por ejemplo, segn la esc
las castas sacerdotales para el uso exclusivo brasilera Ciee Salles, el Sol cor
de las lites sacerdotales. No hay duda que atributos de fuerza, esplendor, magr
hay un lenguaje codificado en las era representado de color amarilloydo
B ttfehtaciones asociado con el tipo de la luna era representada de color blai
con las divinidades (Morales 2003: plateado; el rojo fue tenido como cor
^^felrttambin un trasfondo mtico y de
J w g en las representaciones, donde [ vida, pasin, accin, calor intiman:
BaMfee un lenguaje sagrado que conectado: con la sangre; el blanco ren,
comparte aspectos csmicos de.-or^eit^ significado muy especial de limpie;:
evolucin (de la sociedad, ntos-y/o purificacin; el azul es un color relacione
realizaban para .recrear coi el cielo y con la sensacin y sentirme
el orden | la armona delmundo cnform de: infinito, inmensidad, evoca ei aire
vuelo, el vaco; pensamiento, disminuye
fue en los principios.
El
Fig.63.
(a) Pintura mural registrada por Reindel en 1993;
Fig.64.
Danza ritual en la iconogtafia Moche, con personajes parecidos a
los encontrados en el mural (tomado de Kutscher, 1983).
Un h alla zg o i n d i t o d e s c u b i e r t o p o r
nosotros es u n a p in tu ra m ural a so cia d a a un
muro lateral d el p a tio c e re m o n ia l d e la n te ro
que fo rm ab a p a r t e d e u n a s t e r r a z a s
correspondiente al a n te p e n ltim o ed ificio
(edificio C), y se t r a ta d e la re p re se n ta c i n
de dos g u e r r e r o s e n c o lu m n a q u e se
encaminan h a c ia la d i r e c c i n d e la
montaa. La a ltu ra d e e s t o s p e r s o n a je s es
de aproxim adam ente 1 , 15 m , y tie n e n c o m o
caracterstica la d e p o s e e r un c a s c o c n ic o ,
orejeras, un v e s tid o q u e re m a ta e n fle c o s y
unprotector coxal e n la p a rte p o s te rio r. En
las manos su je ta n u n e s c u d o y u na p orra
apoyada en el h o m b ro q u e llev a d e s p o jo s
de los vencidos. La p o lic ro m a e s t b asa d a
en los colores n a ra n ja , r o jo , p rp u ra ,-g ris,
negro, blanco y a m a rillo .
En el m u r o i n f e r i o r . d e
la
fa c h a d a
r e p r e s e n t a c i n c o m p le ta en la p o c a
M och e era seg u ram en te de g u e rre ro s y
p risioneros, parecidos a los m urales en alto
relieve y policrom adas q u e se d escu b riero n
tam bin e las Huacas de Cao V ie jo y la
Huaca de la Luna.
En e f e c t o , p o d e m o s d e c ir q u e e n lo s
d istintas fases de ocupacin de e s te fren te
e s c a l o n a d o h a b a n r e p r e s e n t a c i o n e s
m u rales co n ufi d iscu rso de co n ten id o
m g ica-religioso ,-qu e estab a asociado a la s
d iv in id a d p r o t e c t o r a , b e n e f a c t o r a o
d iv in id a d . d e la m o n ta a y a e s c e n a s
c e re m o n ia le s d e la vida real com o danzas y
b a ta lla s ritu ales que ten an la intencin de
p ro p icia r e l m undo d om stico. El hecho que
e s t s ex p re sio n e s m urales de la Huaca El
c! a s t i l l o s e a n p a r e c i d a s a l a s
re p re s e n ta c io n e s de la Huaca Cao Viejo,
r e fle ja ra d e algn m odo que M ocollope
d e p e n d a d e la autoridad religiosa instalada
e n l C o m p le jo El Brujo.
F ig . 6 6 .
I demandado
I conservacin del
intervenciones han
acuerdo a las normas
conservacin,
intervencin en los
y,
todo, basadas en ia
documentos internacionales
de Venecia-Carta Internacional
la
Conservacin y la Restauracin de
Monumentosy Sitios (i964) y el Documento
de Nata sobre Autenticidad (J994). No est
dems decir que en el norte de Per hay
mucha experiencia en el tratamiento y
conservacin de monumentos de barro,
^procedimientos utilizados en estos ltimos
i,45 aos en Oan Chan, en el Complejo El
tas.
En general, las principales actividades
d esarrollad as en la conservacin!
comprenden una serie de procedimientos!
aplicando siempre el principio dla mniniJl
intervencin, es decir, las evidencia!
encontradas deben ser respetadas tal con
se encuentran, sin intentar reintegracin
: o aadidos que no tengan relacin con]
naturaleza original, respetando siempre 1
autenticidad del hallazgo.
# foto
ha
poducr
F ig.68.
Intervencin conservadora en el tratamiento de
pin turas murales.
1
En general, las principales .actividades
desarrolladas n la. conservacin
69>
M nI '1" ***
ftasprovisionales colocadassobre la s
investigadas en la H uaca E l C astillo.
consolidacin
df
de muros y forados en El CiiMiUn, rilovo
basado
de idnU*
estructural
-d "111,1
nprontas, relieves, policroma, chorreras, La
unos reintegrados, etc. . El registro ha
en el respeto
la
ido fotogrfico y grfico en forma
dimensional en papel milimetrado, a constructiva original, por lo qwc lo* adobe*
fueron asentados con barro en (lllnda* d<(calas manejables para el trabajo.
cabeza y de costado, Incidiendo rn la
) se ha hecho todava esta actividad en la consolidacin de los forados en muro*
jaca El Castillo, pero en otros casos se afectados por los huaqueros. Se irali/aron
aliza la lim pieza de la policroma, refuerzos de las cabeceras de los muro* t ofl
minando las impurezas y Jas chorreras unaodos hiladas de adobe.
soga,
(tmente
140 con alcohol absoluto de 96.4 % y
fijar ef color se emplea una sustancia
tellniadaParaloidB-72.
fjg. 69.
fg, 70
c o n s e c u e n c ia d e la s la b o r e s d e
2 .- P u e s ta en v a lo r d e l Complejo
de
in v e s tig a c i n a rq u e o l g ic a para li
conservacin, proteccin, puesta en valor y
arqueolgico;-
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