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Hip-Hop en Guatemala
Hip-Hop en Guatemala
FLACSO Guatemala
Introduccin a los Estudios Culturales
Rebeca Eunice Vargas Tamayac
Perspectivas de aproximacin
Partimos de considerar al hip hop como una subcultura. Entendemos por
subcultura: minora cultural que ocupa una posicin subalterna en relacin a la
cultura dominante o a una cultura parental. Las culturas juveniles son subculturas
en ambos sentidos. (Feixa, 1999: 271).
Bajo esta perspectiva, el hip hop es una subcultura. Sin embargo no es
nuestro objetivo ver el hip hop como un subproducto de la vida en la ciudad
relegndola a un segundo plano, viendo la cultura dominante como central.
Aunque entiendo que el desarrollo del hip hop se ha dado gracias a la condicin
de subalternidad, al referirnos al hip hop, lo haremos como cultura1.
Para aproximarnos al estudio del hip hop, se propone abordarlo desde
cuatro perspectivas: como cultura urbana, como cultura juvenil, como cultura
popular, y la relacin del hip hop con la industria cultural. Finalizamos con
propuestas, que precisan ser profundizadas, sobre el hip hop en Guatemala.
Hip hop como cultura urbana
Desde su surgimiento, las ciudades han sido organizadas a partir de las
diferencias sociales de los grupos que las conforman. La parte de la ciudad
plenamente urbanizada es ocupada por clases medias y altas. As, mientras las
capas media y altas se ubican en las zonas de mayor urbanizacin, las capas
social y econmicamente menos favorecidas se ubican en las reas marginales de
la ciudad que en la Ciudad de Guatemala se sitan, en su mayora en los
barrancos y pendientes del Valle de la Asuncin, que con su particular geografa
da lugar a una ciudad verticalmente organizada, que podra pasar por una
radiografa de la divisin social de la riqueza.
Como ya hemos mencionado, es en estas zonas urbano marginales que
se dan las condiciones para que los jvenes se identifiquen con la cultura del hip
hop, debido al origen marginal y las expresiones, en un principio contraculturales.
En el sentido material, la pobreza se hace evidente en las viviendas que se
encuentran en constante riesgo, los servicios de electricidad y distribucin de agua
irregulares, las condiciones de salubridad bastante pobres y de difcil acceso. La
educacin y la salud, olvidadas. La movilidad social vertical es tan slo una ilusin
que hace que los jvenes tengan pocas perspectivas de futuro. Habita en los
Viendo esta como un ncleo homogneo de creencias coherentes, productos o comportamientos sociales
que pertenecen a un grupo, comunidad o nacin, donde se enfatiza la homogeneidad y la coherencia (Garca
Canclini en Castao, 2007: 214).
tomar en cuenta que estas son categoras para el anlisis y que la realidad es
mucho ms compleja. Parte de esta complejidad es el papel que juega la industria
cultural en la conformacin de estas identidades.
La industria cultural genera procesos de consumo, y el hip hop, sobre todo
el estadounidense, ha sido comercializado y lanzado al mercado como un
producto cool. En la juventud, se da una apropiacin simblica de lo que el
mercado ha lanzado, un proceso que Garca Canclini ha denominado como
consumo cultural. Esto nos sirve para explicar la manera en que el estilo del hip
hop ha sido adoptado en cada pas, segn sus propias caractersticas y
limitaciones, sobre todo porque en Amrica Latina, el hip hop se desarrolla en las
clases ms empobrecidas.
Se consume el estilo del hip hop de manera simblica. Respecto a esto dice Pia
Narvez: Los/s jvenes de sectores populares realizan una apropiacin de los
bienes massmediticos en otro contexto socioeconmico. Por lo tanto, se
presenta una distinta apropiacin y resignificacin de los bienes consumidos (en
comparacin con los jvenes provenientes de sectores medios). Ello da cuenta
del proceso de mediaciones que llevan a cabo los sectores populares, que
conforme al medio social y las condiciones de vida, hacen usos y significaciones
de los bienes apropiados y buscan la manera, o bien de acceder a ese patrn
cultural vendido, o bien de separarse de l. De tal forma, estos jvenes crean
peculiares caractersticas de lo juvenil y el sentido de ser joven. (Pia Narvez,
2007: 167)
Tomando en cuenta estas consideraciones, proponemos estudiar el estilo
de la cultura del hip hop en Guatemala, a partir de las mediaciones que se dan
entre la industria y el consumo cultural. Entendemos por estilo la manifestacin
simblica de las culturas juveniles, expresada en un conjunto ms o menos
coherente de elementos materiales e inmateriales, que los jvenes consideran
representativos de su identidad como grupo (Feixa, 1999: 97). Aunque el estilo
es visible (ropa, arreglo del cabello, accesorios, etc.), las cosas por si solas no
hacen un estilo y no se puede responsabilizar, de forma simplista, a la industria
cultural por la proliferacin de las distintas formas de culturas juveniles. Lo que
hace un estilo es la organizacin de objetos con actividades y valores que
reproducen y conforman una identidad de grupo. Entre los elementos culturales
que vale la pena destacar para estudiar el estilo podemos mencionar:
Lenguaje: un elemento importante de diferenciacin de los grupos es el
lenguaje que utilizan. Un tipo de argot que genera identidad entre los
miembros del grupo por identificacin especular, y tambin como elemento
de diferenciacin. El lenguaje utilizado por el hip hop en Guatemala surge
dentro del contexto de la marginalidad, y muchas de sus expresiones son
utilizadas tambin por las pandillas juveniles. Hay una mezcla entre
expresiones locales populares, y modificaciones del lenguaje espaol con
anglicismos, con los que se evidencia la fuerte influencia que han tenido las
migraciones para la difusin del hip hop.
Msica: en la cultura hip hop la msica es un elemento nodal para la
identidad grupal, la creacin cultural, y la organizacin y agrupacin. De
hecho, tres de las cuatro disciplinas del hip hop tienen que ver directamente
con la msica: el MC, el breakdance y el Dj. Para empezar, es la msica del
hip hop, el rap, la que viaja primero de cultura en cultura, y con la cual
algunos jvenes se identifican y empiezan a hacer sus propias propuestas.
Dentro de la cultura del hip hop se consume, difunde e intercambia msica.
Es quizs la creacin cultural del hip hop que mejor comunica, ya que utiliza
el lenguaje popular para describir su entorno y expresar su inconformidad
con la cultura dominante. Tambin es a partir de la msica que se generan
las mayores concentraciones de jvenes de esta cultura: ensayos y
conciertos, o batallas de MC, entrenamiento y batallas de breakdance.
Esttica: quizs es la esttica del hip hop lo que ms se ha comercializado.
Playeras extra-large, pantalones anchos, pauelos y gorras, tenis nike o
adidas. Sin embargo el origen del look del hip hop se debe a la pobreza,
ya que los jvenes heredaban la ropa grande de sus hermanos o primos.
Los jvenes que en Guatemala han adoptado la esttica del hip hop lo
hacen con sus propias limitaciones ya que en su mayora intercambia ropa,
o la compran en ventas de ropa usada de Estados Unidos. Pero, como no
slo la esttica, sino tambin las fobias de la cultura dominante se importan,
este look es el que les ha estigmatizado pues se les relaciona con las
pandillas juveniles. Digo que es una fobia importada, porque este es un
miedo que pertenece a la sociedad norteamericana. En Guatemala, la
esttica de las pandillas juveniles es distinta. Pero el otro es metido
siempre dentro del mismo saco.
Producciones culturales: el hip hop se manifiesta pblicamente en una
serie de producciones culturales. Estas producciones sirven para reafirmar
las fronteras del grupo. Mencionbamos ya que hay disciplinas dentro del
hip hop que estn diferenciadas por el tipo de produccin cultural que se
realiza y en torno a las cuales se organizan subgrupos. Estn los dj, los bboys y b-girls (que bailan el break dance), los Dj, y los grafiteros. En estas
producciones culturales es donde podemos explorar cules son las formas
de pensar y expresarse de los jvenes de la cultura del hip hop. Ms
adelante haremos una propuesta de cmo estudiar cada una de ellas.
Actividades focales: la identificacin subcultural muchas veces se
concreta a partir de la participacin en determinados rituales y actividades
focales. En el caso del hip hop, cada una de las disciplinas tiene su
actividad focal, puesto que requieren destreza y tcnica. En Guatemala, los
romper con la legalidad y tomar los espacios pblicos sin permiso. Para ser MC, si
bien se puede prescindir de los recursos econmicos, es preciso un manejo
amplio del lenguaje escrito y hablado, adems de destrezas de improvisacin y
capacidad de sincronizacin entre la msica y el ritmo de la poesa (lo que llaman
el flow). Lo que queremos reflexionar con esto es que la cultura hip hop, como
todas las culturas, es dinmica y los individuos que se identifican con la misma
son diversos y tienen distintos contextos y oportunidades.
A manera de conclusin
Al inicio del ensayo encontramos el fragmento de una cancin de la Bacteria
Soundsystem, una de las agrupaciones ms representativas de la cultura hip hop
en Guatemala. Sugiero leerla nuevamente, porque con su carcter contestatario,
potico y directo nos aproxima al mundo de la cultura hip hop mucho ms que
cualquier esfuerzo intelectual por explicarlo.
Bibliografa
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