Teora de Rudolf von Laban - La Labanotacin

Acosta Gmez Danny Joel

Trabajo presentado al Instructor (a): Tania Iglesias, en la competencia de

Sensorialidad.

Universidad del Atlntico

Profesional en Danza

Abril de 2015

Barranquilla Atlntico

Resumen

La labanotacin es un sistema para analizar y registrar el movimiento humano. Su

inventor original fue el hngaro Rudolf von Laban (1879-1958) importante figura en
la danza europea moderna. La labanotacin, o cinografa Laban, o
teleocinetografia Laban, sirve para registrar toda clase de movimientos humanos y
no est vinculada a ningn estilo especfico de danza. Tal como la notacin
musical, la de Laban se vale de una serie de lneas, tres en este caso, que se
escriben verticalmente. La partitura se lee de abajo hacia arriba y se basa en una
kinesfera, o espacio virtual que rodea el cuerpo. Es de gran ayuda para el arte de
la danza.
Abstract
Labanotation is a system for analyzing and recording human movement. Its
inventor was the Hungarian Rudolf von Laban (1879-1958), an important figure in
European modern dance. With Labanotation, or Laban Kinetography, or Laban
Teleocinetography, it is possible to record every kind of human motion and it is not
linked to one specific style of dance. Similar to musical notation, Labanotation
uses a sort of staff. It consists of three lines running vertically. The score, read from
the bottom to the top of the page, is based on a kinesphere, or virtual space
surrounding the body. It is extremely helpful in the art of dancing.

Hablar del movimiento es como hablar de lo que nos diferencia de las cosas
inanimadas. La inmovilidad es algo extrao para el cuerpo humano. Vivimos
constantemente en movimiento para alcanzar nuestras necesidades, tal y como

deca Laban El ser humano se mueve para satisfacer una necesidad, con el fin
de alcanzar, con su movimiento, algo valioso para l.
Pero, cmo llegamos a ser conscientes de ello? Fundamentalmente por los
sentidos del tacto y de la vista, y por el esquema mental que se configura en
nuestro cerebro mediante patrones neuromusculares. La reflexin y el
pensamiento sobre el fenmeno del movimiento tambin acaban por articular un
todo que nos permite hacer una representacin global.
El fenmeno del movimiento ha sido tratado a lo largo de la historia del
pensamiento por filsofos, pensadores, astrnomos, telogos y fsicos. Pongamos
por caso Herclito, Platn, Aristteles, Ptolomeo, Coprnico, Toms de Aquino,
Galilei, Newton, Einstein, Merlau Ponty, entre otros. La visin del movimiento en
cada etapa histrica ha afectado de forma decisiva la concepcin del mundo.
La teora de Laban recogida en su globalidad por sus discpulos, en el Laban
Movement Analysis (LMA), es una poderosa herramienta para analizar y
comprender el movimiento, para profundizar nuestras reacciones en la interaccin
constante con el entorno, as como para su prctica. La estructura de nuestro
cuerpo est hecha para movernos. Los huesos, los msculos, los tendones, los
nervios, etc. se articulan entre ellos en una gran variedad de palancas. No
obstante, de qu manera se conectan? Cul es la organizacin corporal?
Cules son los esquemas de funcionamiento? Con qu calidad de movimiento
cogemos un lpiz o enroscamos un sacacorchos en el tapn de la botella de vino?
Qu forma toma el cuerpo cuando nos movemos para abrazar a alguien? Qu
direccin toma el brazo para coger una maleta del suelo?
El LMA es un lenguaje para entender, observar, describir y anotar todas las formas
de movimiento. A partir de las bases tericas creadas por Rudolf Laban, como
fueron la Kinetography/Labanotation: anotacin del movimiento, el Effort Shape:
estudio de la dinmica del movimiento, y el Choreutics: estudio del espacio; los
discpulos de Laban profundizaron y ampliaron muchos de los conceptos creados
por l. De entre stos destacan las figuras de Irmgard Bartenieff y Warren Lamb.
El LMA es un sistema capaz de describir las conexiones del cuerpo, la dinmica
del movimiento producido por el esfuerzo muscular, la forma, la interpretacin y la
documentacin del movimiento humano. Es una herramienta usada por bailarines,
atletas, fisioterapeutas y es uno de los sistemas ms utilizados en el anlisis del
movimiento del cuerpo humano de una manera parcial o global.
Divulgado por el trabajo de Irmgard Bartenieff, el sistema es conocido tambin
como Laban/Bartenieff Movement Analysis o Laban Movement Studies. Incluye:

Bartenieff Fundamentals
1. Laban Movement Analysis
2. Anatoma y Kinesiologa
3. Kinetography/Labanotation

El LMA tiene cuatro categoras:

1. Cuerpo
Esta categora describe las caractersticas fsicas del movimiento del cuerpo
humano.
Es la responsable de la descripcin de las partes del cuerpo en movimiento: qu
partes estn conectadas, qu partes estn influenciadas por otras, as como los
principios generales sobre la organizacin del cuerpo.
La mayora de estas categoras no seran desarrolladas por el mismo Laban, pero
s seran determinadas por sus estudiantes. Irmgard Bartenieff fue decisiva en la
creacin de esta categora. Diversas subcategoras incluyen:
1. Iniciacin del movimiento empezando desde una parte especfica del cuerpo
(conducciones).
2. Conexin entre las diferentes partes del cuerpo.
3. Secuencializacin del movimiento entre las partes del cuerpo.
4. Esquemas de organizacin del cuerpo y de su conectividad, llamado tambin
Patterns of Total Body Connectivity, Developmental Movement Patterns, o
Neuromuscular Patterns.
Siguiendo los principios generales de organizacin corporal se puede ver cmo la
iniciacin del movimiento es un concepto que explica el encadenamiento de partes
del cuerpo que se ponen en funcionamiento cuando responden a un determinado
estmulo. Muchas veces, cuando cogemos un objeto, es la mano la que toma la
iniciativa y el resto del cuerpo la sigue. Sin embargo, la conduccin implica que las
partes del cuerpo estn conectadas entre ellas.
En estas conducciones es posible descubrir patrones de organizacin corporal.
Peggy Hackney, que ha recopilado el trabajo de Irmgard Bartenieff, plantea las
conexiones fundamentales siguientes: conexin respiratoria (interior, intercelular),
conexin centro-extremidades (radial, del centro a las extremidades), conexin
cabeza-sacro (a travs de la flexibilidad de la columna vertebral), conexin arribaabajo (homloga, de la cabeza y los pies), conexin entre partes del mismo lado
(homolateral), conexin cruzada lateral (contra lateral, oposicin).
2. Esfuerzo
Esfuerzo, o aquello que Laban haba descrito como dinmica del movimiento, es
un sistema para observar, analizar y entenderlas cualidades ms sutiles con

respecto a la intencin interior del movimiento. Laban defini cuatro factores,

siempre presentes en todo movimiento. Los factores son: tiempo, peso, espacio y
flujo. A cada factor le corresponden dos polaridades. El sistema as definido es
bastante eficaz en tanto que es capaz de valorar el grado de calidad del factor.
Las polaridades son:
Tiempo: repentino/sostenido
Peso: fuerte/suave
Espacio: directo/flexible
Flujo: controlado/libre
El tiempo es el factor que describe nuestra actitud interior con respecto a la
duracin o a la continuacin del movimiento. Las cualidades son lo repentino
(urgencia, sorpresa) y lo sostenido (alargamiento, continuidad, persistencia).
El peso muestra la actitud interior del que se mueve con o contra la gravedad. No
se trata de medir el peso en trminos cuantitativos sino cualitativos. Las
cualidades son lo firme (fuerte, resistente) o lo suave (delicado, ligero).
El espacio describe la actitud interior del que se mueve hacia el entorno. Las
cualidades del espacio son lo directo (direccin rectilnea), o lo flexible (direccin
ondulada).
El flujo es el responsable de la continuidad de los movimientos. Sin el flujo, los
movimientos contendran simples indicaciones del esfuerzo. Las cualidades del
flujo son lo controlado (tenso) o lo libre (fluido, relajado). Surgen as diversas
posibilidades de catalogar la calidad del esfuerzo segn la combinacin de los
elementos.
3. Forma
As como la categora del cuerpo es la responsable de las partes del cuerpo y de
las conexiones internas, tambin es posible hablar de cmo el cuerpo cambia de
forma durante el movimiento. La categora del anlisis de la forma tiene que ver
con esta cuestin. La forma muestra el cuerpo cuando ste adopta una u otra
posicin. Las cualidades de la forma describen la manera en que el cuerpo cambia
(de una manera activa) hacia algn punto del espacio. Se pueden describir de una
manera sencilla los trminos que se refieren a las acciones especficas del
cambio, como son abrir (extensin, ampliar) o cerrar (flexin, reducir). Hay
trminos
ms
especficos
como
por
ejemplo:
levantarse/hundirse,
estirarse/flexionar, rodear/retroceder.
En la categora de la forma hay varias subcategoras. La categora de la fi gura es
la ms importante de ellas. sta describe las posiciones estticas que el cuerpo
puede adoptar. Estas posiciones segn si son de una, dos o tres dimensiones son
catalogadas como forma lpiz, forma pared o forma bola. El cuerpo puede transitar

de una forma a la otra, estirndose o encogindose, a la vez que crea espacios

vacos entre sus partes.
Se puede describir la fi gura a partir de la manera en que cambiamos de una a
otra. Estos cambios estn relacionados con la manera en la que el cuerpo
interacta con el entorno. Es lo que se denomina Modos de cambio de figura. Son
tres:
Figura flujo
Representa la relacin del cuerpo con s mismo. Son fi guras que varan con la
simple accin de respirar, o bien a partir de doblar y desdoblar los miembros del
cuerpo. Pueden ser movimientos de acciones cotidianas como encogerse, temblar,
frotarse, estirarse, etc. Son fi guras que tienen que ver con uno mismo y no con el
entorno.
Figura direccional
Representa un tipo de fi gura en la que el cuerpo se dirige hacia alguna parte del
entorno siguiendo una direccin determinada, con la intencin de llegar a un
destino. Esta categora se divide en: Figura direccional de radio (pinchar, sealar,
etc.) y Figura direccional de arco (balancear una raqueta de tenis). Las diferencias
entre estas dos categoras estn en la forma del trayecto que dibuja la parte del
cuerpo, en el aire. En el primer caso el trayecto es claramente recto. En el
segundo caso es curvado. Los trayectos en el espacio seran llamados por Laban
formas-trazo.
Figura modelada
Representa la relacin en la que el volumen del cuerpo interacciona activamente
con las tres dimensiones y con el entorno. Un ejemplo puede ser amasar la masa
de pan o escurrir una toalla. En esta categora el movimiento hace cambiar la
figura del cuerpo sin un destino concreto. El cuerpo va pasando de una forma a
otra como si esculpiera el espacio. Podemos observar como las manos, al amasar
la masa del pan, van cambiando de forma. En este caso el movimiento no busca
un destino, sino que el objetivo est en el proceso. En trminos labanianos, se
habla de motion en contraposicin a destination. La distincin radica en la
definicin del modo en que se ejecuta el movimiento, ya sea en funcin del
proceso mocin, o del objetivo final, destino.
4. Espacio
Una de las principales contribuciones de Laban al Laban Movement Analysis es el
anlisis del espacio. Esta categora incluye el movimiento del cuerpo en conexin
con el entorno: esquemas espaciales, recorridos y lneas de tensin espacial.
El trayecto que realiza el cuerpo o una parte del cuerpo en el aire son lneas de
tensin que, si bien estn en el pensamiento del ejecutor, tambin pueden estar en
la del espectador. Sin embargo son recorridos inexistentes. Aparecen en la mente
del espectador gracias a la memoria. Cuando el trayecto ha sido realizado por un

mvil, ste ha dejado de existir. El trayecto como el movimiento slo existe en el

presente.
Para describir los trayectos, Laban define una serie de fi guras geomtricas en
torno al cuerpo humano, basadas en formas cristalogrficas de los slidos
platnicos: el octaedro, el cubo, el icosaedro y la esfera. As seala una serie de
puntos coincidentes con los vrtices de los cuerpos. La red de puntos organizados
sucesivamente sirven de referentes de la forma de los trazo-forma.
Al organizar el movimiento en funcin de los puntos que estaban situados en torno
al cuerpo humano, Laban considera que la forma del trazo-forma es forzosamente
armoniosa, placentera y tiene efectos teraputicos para el cuerpo, ya que los
vrtices de los cuerpos platnicos son equidistantes.
No slo eso sino que una sucesin de puntos puede ser entendida como una
escala musical. Considerando una escala de veintisiete puntos, el cuerpo puede
moverse de una manera refinada siguiendo patrones especficos como es el caso
de la escala dimensional inscrita en un octaedro, o bien las escalas A o B inscritas
en un icosaedro.
La abstraccin y la profundidad terica de esta parte del sistema LMA se
considera mucho mayor que el resto. En esta categora aparecen pues los
conceptos de Kinesfera, que es la suma de todos los puntos y que forma un rea
volumtrica en cuyo interior el cuerpo se mueve. La teora del espacio se
fundamenta en la organizacin de la forma de los trazos en el espacio de las
partes del cuerpo en movimiento.
Segn si los trazo-forma son rectos o curvos, van hacia atrs, hacia la derecha
debajo por ejemplo, la expresin del movimiento ser diferente.