3/7/2016

Losdiosesdelata

CinmasdAmriquelatine
17|2009:
Varia

Losdiosesdelata
JUANANTIN
p.6572
Traduction(s):

LesDieuxdetle

Rsums
EspaolFranais
Primera animacin sobre la conquista de Amrica vista desde la perspectiva indgena, hecha
para divertir e instruir, esta pelcula busca una esttica en dos partes distintas para figurar el
choqueentrelospueblos.Laanimacinsigueunestilooriginalcondosaspectosbiendiferentes.
La fotografa se har desde varias cmaras. El trabajo de investigacin ha sido serio y largo, y
hasta las materias primas utilizadas proceden de ella, a fin de lograr la calidad buscada para
figurarelcontrasteculturaldeaquelmomentodelahistoriadeAmrica.
PremierfilmdanimationsurlaconqutedelAmriquevuedupointdevueindigne,faitpour
divertiretinstruire,cefilmchercheuneesthtiqueendeuxvoletsdistinctspourfigurerlechoc
entre les peuples. Lanimation suit un style original avec deux aspects bien diffrents. La
photographieseferadepuisplusieursappareils.Letravailderechercheatsrieuxetlong,eta
mmefournilesmatirespremiresutilisesdanslefilm,afindarriverlaqualitrecherche
pourrendrelecontrastecultureldecemomentldelhistoiredelAmrique.

Entresdindex
Motscls: animation,conqutedelAmrique,esthtique,peuplesoriginaires,argile,couleur,
collage,imageparimage,recherchehistoriqueetanthropologique
Palabrasclaves: animacin,conquistadeAmrica,esttica,pueblosoriginarios,arcilla,color,
collage,cuadroporcuadro,investigacinhistricayantropolgica

Texteintgral
1

Losdiosesdelataeslaprimerapelculadeanimacinqueabordalossucesosdela
conquistadeAmricadesdelaperspectivalatinoamericana.Esunacomediaanimada
que retrata la Amrica precolombina: su descubrimiento, conquista y colonizacin,
perodesdeunamiradaolvidadaporlaHistoria:laindgena.

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Suelo imaginar el absurdo encuentro entre estas dos civilizaciones antiguas: los
malentendidos y las situaciones. Pensar en la imagen que debieron haber dado a los
indgenas aquellos extraos hombres europeos, desembarcando de sus naves como
dioses,cuandoenrealidadslotraanpruebadesumssalvajehumanidad.
Consideroqueelcinedeanimacinesunvehculoidealparacomunicarideasanios
y jvenes, y esta pelcula animada ofrece un documento divertido para que puedan
conocer nuestra verdadera Historia, entreteniendo tambin a los adultos, gracias al
humor cido de su lectura poltica porque esta historia es lo contrario de lo que nos
ensearonenlaescuelacuandoramosnios.

Arte
4

El arte y la animacin de la pelcula se apoyan en una concepcin visual y tcnica

indita.Lospersonajesysusrespectivoscontextosseconstruyenapartirdelaesttica
con la que ellos se representaban a s mismos. Es decir que en el film confluyen dos
estticasytcnicasdiferentes.
Laimagendelospueblosoriginariossebasaenunagransntesisderepresentacin,
muchas veces llevada hasta la abstraccin. Esta manera de representar est reflejada
tanto en el trabajo de las formas como en las texturas y en el uso del color. Los
personajesestnmodeladosenarcilla,comoformaderescatarlatexturanaturalpropia
de la tierra como tcnica se utilizan las herramientas propias de las culturas
representadas. Para las vestimentas se utilizan fibras textiles, reproduciendo tcnicas
deltejidoentelar,peroenescala.Encuantoalcolor,seutilizaunapaletaquereflejala
fuertevibracinvisualpresenteenelnoroesteargentino,BoliviayPer,comoresultado
de las geografas contrastantes, los minerales del suelo y, sobre todo, la potente luz
solarqueexaltaloscolores.
En el caso de Europa y los conquistadores, la imagen se basa en la esttica del
Renacimiento, que fue inculcada en Amrica a partir de la llegada de los
conquistadores, eliminando las producciones locales por considerarlas primitivas. El
trabajo saturado de texturas sirve como medio de representar la opulencia de lo
material, que se desarroll junto con las riquezas incorporadas a partir del desarrollo
comercialdelaexplotacindelasnuevascolonias.
Paraeldiseodepersonajesyfondos,latcnicautilizadaparaelartedeEuropase
basaenlosrecortes,ocollage,combinandodiversastexturasdetipofotogrfico.Secrea
as un tipo de animacin plano, de movimientos basados en lneas rectas, que
representan la rigidez ideolgica que acompaaba a los conquistadores en su avance
sobreotrasculturas.
Deestamanera,elartedesarrolladoparalapelculanoesslounailustracindelos
hechoshistricosquesenarranenelfilm,sinoquehabladelcontrasteculturaldedos
representaciones del mundo y las transformaciones que se generaron a partir del
contactoviolentoentreellas.

Animacin
9

La tcnica de animacin utilizada es la de stop motion, o animacin cuadro por

cuadro.Seintentalograrunestilodeanimacinpropio,sintomarescuelasinstaladasy
evitando los clichs de los dibujos animados un estilo gracioso, basado ms en el
movimientorealqueenelestiloanimadoconvencional.Paralaanimacintambines
necesario crear dos mundos totalmente diferentes para americanos y europeos. Los
personajesamericanos,quesontridimensionales,estnanimadosconmovimientosde
tipoorgnico.Lospersonajeseuropeosseanimanconrecortesendosdimensiones,con
movimientos lacerantes, desplazamientos, rotaciones y cambios de escala, todos
realizadosenelplano.

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Fotografa
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Todalapelculasecomponedigitalmenteylacapturadestopmotionserealizarcon
cmaras reflex digitales de 4k, con pticas de 35 mm, desde varios puntos de vista
simultneos,atravsdevariascmaras,condiferentesvaloresdecuadroyngulos,lo
cual permite ms variables de corte en el montaje. Las cmaras son controladas por
ordenadoresparapodergenerarmovimientosprecisos,cuadroacuadro,programados
con anterioridad. A pesar del uso de tecnologa digital, se busca recrear un acabado
netamenteartesanal.

Investigacin
11

Lograr la correcta presentacin de un punto de vista indgena, que sea plausible y

verosmil, implic una profunda investigacin histrica, sociolgica y antropolgica
que tom varios aos del desarrollo. Este trabajo servir como fundamento
antropolgicoyarqueolgicoaldesarrollodelapelcula.HemosviajadoporelSurde
Amrica,visitandoyviviendocondiferentescomunidadesindgenas,trabajandojunto
a ellas para dar testimonio fiel de sus vivencias, su cultura y races. En estas
comunidadeselequipodearterealizprcticassobretcnicasdealfareraymoldeado
participamos de fiestas y cultos sagrados, realizamos consultas a especialistas en
culturaprecolombina,arquelogosehistoriadores,visitamosmuseos,sitioshistricos
y arqueolgicos, analizamos documentos y colecciones privadas. De este trabajo de
campo no slo surgi el guin de la pelcula sino el tratamiento particular para la
animacin,ylosmaterialesespecficostradosdelasregionesdeorigen,comolaarcilla
roja, proveniente del Noroeste argentino, que utilizamos para el modelado de los
personajesindgenas.l

Fichetechnique
TITREORIGINALLosdiosesdelata
TITREENANGLAISTinGods
TITREENFRANAISLesdieuxdetle
GENREanimationstopmotion/papierdcoup
FORMATDETOURNAGE4kphotonumrique
FORMATFINAL35mm,couleur1:85
LANGUEORIGINALEespagnolquechua
DURE90minutesapprox.
SONdolbydigitalsurround
CRITETRALISPARJUANANTIN
Acte1,Squence6,page59

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11bWalunamamarche/verslamarmite/(Lacamralasuit)Tepulsemetdebout/pourlasuivre
12PAWalunamacuisine/Walunamaentreetsertlerepasdansuneassiettedeterrecuite/puislatend
Tepul(2)
13PATorche/LamaindeWalunama/allumelatorcheaufeu
14PGAylludenuit,fte/Laylludenuit/Aufondlaftecontinue(sonsetmusique)/WalunamaetTepul
marchentsurlaroute/Lecuraca(chef)etlechaman(prtre)sontassisaucentre

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21Travelling+zoomOUT/Int.Escalierdelagrotte.Tepuldescendenregardantlespeintures,lalumirede
latorcheleprcde/(travelling:lacamradcritunpano.etfinitsurTepul.Tepulregardebahiettournela
tte)
22Pano./Int.grotte.Momiesassises(camrafaitunpano.etenchaneavecviragesurlattedeTepul,2)
Walunamaallumelefeu
23PETepul,entredelagrotte/Lalumiredufeusallumeetillumine/LevisagedeTepuletlesmomies
restentdanslombre/Tepulfinitdetournerlatteverslecentre

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Tabledesillustrations
Titre

Acte1,Squence6,page59

11bWalunamamarche/verslamarmite/(Lacamralasuit)Tepulse
metdebout/pourlasuivre12PAWalunamacuisine/Walunamaentre
etsertlerepasdansuneassiettedeterrecuite/puislatendTepul
Lgende (2)13PATorche/LamaindeWalunama/allumelatorcheaufeu14
PGAylludenuit,fte/Laylludenuit/Aufondlaftecontinue(sonset
musique)/WalunamaetTepulmarchentsurlaroute/Lecuraca(chef)
etlechaman(prtre)sontassisaucentre

URL

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Titre

Acte1,Squence6,page63

21Travelling+zoomOUT/Int.Escalierdelagrotte.Tepuldescenden
regardantlespeintures,lalumiredelatorcheleprcde/(travelling:
lacamradcritunpano.etfinitsurTepul.Tepulregardebahiet
Lgende tournelatte)22Pano./Int.grotte.Momiesassises(camrafaitun
pano.etenchaneavecviragesurlattedeTepul,2)Walunama
allumelefeu23PETepul,entredelagrotte/Lalumiredufeu
sallumeetillumine/LevisagedeTepuletlesmomiesrestentdans
lombre/Tepulfinitdetournerlatteverslecentre

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Pourcitercetarticle
Rfrencepapier

JuanAntin,Losdiosesdelata,CinmasdAmriquelatine,17|2009,6572.
Rfrencelectronique

JuanAntin,Losdiosesdelata,CinmasdAmriquelatine[Enligne],17|2009,misen
lignele06novembre2015,consultle04juillet2016.URL:http://cinelatino.revues.org/1596

Auteur
JuanAntin
JuanAntin(BuenosAires1969)estudifsicaycomputacinenlaUniversidaddeBuenos
Aires,posteriormentecinedeanimacinenelInstitutodeArtesCinematogrficasde
Avellaneda(Argentina)yanimacin3DenMontreal,Canad.Hasidojuradoyexponenteen
festivales,explortodasclasesdetcnicasdeanimacinycreunpersonaje,Mercano,cuya
seriefuepremiadaymostradaporlastelevisionesdetodaLatinoamrica.Suprimer
largometraje,MercanoelMarciano,recibimuchospremiosysehamostradoennumerosos
festivales,enespecialenToulouse.EsdocenteenanimacinenlaUniversidaddelCine,en
dondetambinesinvestigador.Estpreparandoactualmentesusegundolargometraje,Los
diosesdelata.

Droitsdauteur

CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.

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