Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Se vive una lenta pero constante desintegracin de la tonalidad, cuyo autor en Viena, en
1909 fue Arnold Schnberg. El ltimo movimiento de su segundo cuarteto para cuerda, no
presenta armadura en la clave y va a significar por primera vez la falta de toda tonalidad y
de sus relaciones lgicas.
El acorde de Tristn
15 de abril de 2010 |
Autor: Devesa
Dentro de la Historia de la Msica se han ido sucediendo una serie de hitos que han
supuesto el fin de unas eras y el principio de otras. El acorde de Tristn es uno de ellos
dentro del campo armnico por ser culmen de la msica tonal a la vez que punto de
arranque de nuevos lenguajes armnicos. Este acorde aparece en el inicio del Preludio de
Tristn e Isolda (1859) de Wagner.
Sobre este acorde se ha hablado mucho. Asimismo, se ha justificado su origen de mltiples
formas (lase el apartado que le dedica Diether de la Motte en su Armona, Idea Books). En
el grfico siguiente est marcado el clebre acorde en rojo. Personalmente, prefiero la
interpretacin que defiende su origen en el uso de una sexta aumentada francesa en la que
su 3 es adornada por una apoyatura a distancia de semitono.
El acorde de Tristn
Sandeces varias sobre msicas varias
jueves, 20 de agosto de 2009
Y por qu el acorde de Tristn...
Pues es una buena pregunta. No tengo mucha idea de para qu va a servir este
blog, pero lo que si me gustara es aprender algo con l.
Y de mis clases de msica el ao pasado una de las cosas que he aprendido es
que este acorde supuso una pequea revolucin en su tiempo y cre bastante
%C3%A1n
Para esta entrada veo necesaria alguna apreciacin de Miguel Angel para los
musicalmente no iniciados, si es que M.A. fuera capaz de escribir sobre msica para
no iniciados ;-D.
Responder
2.
Annimo31 de mayo de 2011, 3:32
que estas solo hay que usarlas brevemente y mas que nada en la "fanfarria de los
cobres") aqui pues hay una septima paralela y resolucion irrgular de la sensible que
es (re#). asi pues el acorde del tercer comps es mi mayor con septima, la voz mas
aguda ahce una simple apoyatura (la#)que resuelve al si (quinta del acorde). bien
ese la natural de la voz de arriba pudo haber mutado al sol sostenido y la voz tenor
bien pudo haber hecho lo de la voz mas aguda PERO NO TENDRIA ESE EFECTO
DE ASCENCION y DE "DUDA". Parsifal es una obra mucho ms compleja en el
sentido armnico y orquestal, sobre todo en el sentido armonico ya que explota
todas la harmonia y enharmonia.. creando nuevas reglas lgicas. Liszt tambien sabia
de estas cosas y por algo eran muy amigos. As mismo chopin utilizaba enharmonias
pero muy de ves en cuando ya que la musica era diferente en su epoca.
Responder
3.
Annimo20 de junio de 2011, 14:11
Tiene razn el autor del blog, los que no comprenden la atonalidad intentan buscar
una explicacin tonal que no tiene por que haberla.
Wagner ya rompa vuestras reglas...
Sin embargo, en esta ocasin no nos sirven ya las explicaciones de la sexta aumentada (que
ya no existe, en su lugar encontramos un forzadsimo acorde de quinta aumentada) ni la del
sustituto de tritono que habamos utilizado para explicar los cc. 2-3 y cc. 6-7
Al margen de la interpretacin que queramos dar a esta progresin, es el acorde del c.10 -en
mayor medida que el acorde de Tristn del c. 2- el que mejor ilustra los procedimientos
armnico-contrapuntsticos desarrollados por Wagner en esta obra, y que denominaremos
de emancipacin de la funcionalidad.
Es decir, mientras que en la armona funcional tradicional se establecen relaciones estables
entre morfologa y funcin -de tal modo que un acorde semidisminuido ejercer
principalmente la funcin de II7 del modo menor o, en su defecto, la de VII7 principal o
secundario- a lo largo de la pera Tristn e Isolda comprobaremos cmo, convenientemente
enlazado y haciendo un uso adecuado de las notas de aproximacin cromticas, un
acorde semidisminuido podr construirse sobre prcticamente cualquier grado y ejercer
funciones tonales diversas.
Como primera demostracin de lo dicho tenemos este primer fragmento de la obra, en el
que los acordes semidisminuidos aparecen ya construidos sobre dos grados inusuales -en
VI y el VII- y asumen segn unos una funcin II y segn otros una funcin V/V. El
anlisis de otros fragmentos de la pera nos ofrecera situaciones an ms diversas.