CINE DOCUMENTAL E INFORMATIVO

DE EMPRESA.
50 AOS DE PRODUCCIN DE FERNANDO
LPEZ HEPTENER EN IBERDUERO Y
NO-DO

CINE DOCUMENTAL E INFORMATIVO

DE EMPRESA.
50 AOS DE PRODUCCIN DE F. LPEZ
HEPTENER EN IBERDUERO Y NO-DO
MARIANO CEBRIN HERREROS

D i s e o de cubierta: JV D i s e o grfico
Reservados todos los derechos. Est prohibido, bajo las
s a n c i o n e s p e n a l e s y el resarcimiento civil previstos en
las leyes, reproducir, registrar o transmitir esta publicacin, ntegra o parcialmente, por cualquier sistema de
recuperacin y por cualquier medio, sea mecnico,
electrnico, magntico, electroptico, por f o t o c o p i a o
por cualquier otro, sin la autorizacin previa por escrito
d e Editorial Sntesis, S. A.

MARIANO CEBRIN HERREROS

E D I T O R I A L SNTESIS, S. A.
Vallehermoso, 32. 28015 Madrid
T e l f o n o ( 9 1 ) 5 9 3 20 98
D e p s i t o legal: M-38.219-1994
ISBN: 84-7738-270-0
Impresin Lavel S.A.
Impreso en Espaa - Printed in Spain

A Fernando Lpez Heptener,

In Memoriam
A punto de conchar esta investigacin falleca el 2 de
Octubre de 1993 el protagonista y objeto de estudio de la
misma, Fernando LPEZ HEPTENER. Antes haba
tenido la oportunidad de leer el primer borrador y anotar
con su minuciosidad habitual nuevos datos, recuerdos,
apreciaciones, sugerencias y matizaciones. Salvo algunas
pequeas correcciones, se ha preferido dejar el texto tal
como l lo vio y lo enriqueci.

vitom

\ i -%%<fea-t&^vjr &! * '-n*

AGRADECIMIENTOS
E s t a investigacin ha sido patrocinada por Iberdrola. Sin esta colaboracin, sin la
autorizacin para trabajar en sus archivos escritos y audiovisuales y sin la contribucin
d e algunos altos cargos directivos c o m o J o s Luis A n t o a n z a s y Luis de L e n n o
habra sido posible dar un paso. L a participacin y entusiamo del p r o p i o F e r n a n d o
L p e z H e p t e n e r y de su hijo Guillermo L p e z K r a h e han sido el aliciente p a r a dedicar
cantidad de horas de b s q u e d a en archivos y visionados de obras; la aportacin d e sus
recuerdos, escritos y pelculas ha sido decisiva. T a m b i n d e b o agradecer al director del
archivo histrico N O - D O , R a f a e l Julin, y al tcnico del mismo organismo, J u a n Jos
Castro, el a p o y o y ayuda para la revisin d e la ingente produccin cinematogrfica
contenida en el mismo. Las conversaciones m a n t e n i d a s con Jos L p e z C l e m e n t e y
A l b e r t o Reig han sido esclarecedoras p a r a apreciar la contribucin de H e p t e n e r a las
producciones d e N O - D O . F e r n a n d o Prez P u e n t e m e ayud a indagar en los restos
del archivo d e los primeros m o m e n t o s d e Televisin Espaola. A todos ellos mi m s
p r o f u n d o agradecimiento por su generosidad de tiempo y de conocimientos.

c<

y*

Indice

INTRODUCCIN

P l a n t e a m i e n t o general
Valor histrico y cultural
Cine empresarial e institucional
Objetivos
Metodologa
Notas a la Introduccin

1. U N C I N E A S T A P A R A U N A E M P R E S A Y U N D I R E C T I V O P A R A
UN REALIZADOR
1.1.
1.2.
1.3.

1.4.

1.5.
1.6.
1.7.
1.8.

1.9.

U n cineasta de la e m p r e s a I b e r d u e r o
Primeros pasos en el m u n d o de la imagen
Pelculas de ficcin c o m o e n t r e n a m i e n t o
1.3.1. " E l club d e las solteras" (1927)
1.3.2. " U n a historia de p a p e l " (1929)
Paso al cine empresarial en Saltos del D u e r o
1.4.1. U n cine para uso interno
1.4.2. Salto a la difusin externa (1932)
Colaboracin con Fox Movietone
Integracin de lo institucional y empresarial. Z a m o r a e Iberduero (19331935)
Corresponsal de U F A y L U C E d u r a n t e la G u e r r a Civil
Producciones en la posguerra
1.8.1. El nuevo contexto del documental cinematogrfico en E s p a a . .
1.8.2. Cambios en Saltos del D u e r o
1.8.3. Colaboracin en "Noticiario E s p a o l "
1.8.4. Corresponsal d e N O - D O
1.8.5. Vuelta al t r a b a j o cinematogrfico en la e m p r e s a
Nacimiento y desarrollo de I b e r d u e r o (1944-1963)
1.9.1. I n c r e m e n t o de obras
1.9.2. Desarrollo del cine en I b e r d u e r o

15

\-
18
20
21
23
25

27
27
28
30
31
33
34
35
39
40
41

45
45
46
48
49
49
52
52
53
54

10

ndice

1.9.3. Experimentacin con el cine en color

La gran expansin: integracin Saltos del Sil y desarrollo d l a s centrales trmicas y nucleares (1963-1972)
1.10.1. Crecimiento del mercado elctrico
1.10.2. Multiplicacin y diversificacin cinematogrfica'.'"'
1.10.3. U n documentalista de empresa en N O - D O
1.10.4. Corresponsal de Televisin Espaola
!""!!.*."."".*
1.11. Ultima etapa: producciones de balance de una vida (1972-1980)
1.11.1. U n aficionado con cumplimiento profesional
1.11.2. Iberduero en imgenes: "75 aos de historia"
!!!!!!!!!!
1.11.3. U n cineasta todoterreno

1.12. El cine como estrategia de empresa

""]
1.13. Explotacin externa de las producciones
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1.13.1. Sesiones especiales en salas cinematogrficas
!!!!!!!!!!
1.13.2. Repercusiones en los medios de comunicacin
1.14. El archivo audiovisual
1.15. Reconocimientos recientes (1986-1993)
....1.."........'........
1.16. Ultimo contacto con el cine (1992)
Notas al captulo 1

78

2. L O S D O C U M E N T A L E S C I N E M A T O G R F I C O S

81

1.10.

!!!!!!!!!!!!!!!!

ZZZZ.'.

2.1.
2.2.
2.3.

2.4.

Los documentales como testimonio histrico de Iberduero

Funciones de comunicacin e informacin empresariales....].."!......."...!!
Producciones documentales de Saltos del D u e r o
.
" G r a n d e s obras mundiales" (1929-1932). Del cine m u d o ai sonoro !!!!!!
"Por tierras de Z a m o r a " (1933). U n a visin evolutiva
" A y e r y hoy en Castilla" (1935). El documental de Z a m o r a

D e Saltos del D u e r o a Iberduero..

"La presa y el embalse" (1952)
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
" U n a central hidroelctrica" (1954). El documental descriptivo formativo
" A p r o v e c h a m i e n t o hidroelctrico del D u e r o " (1954). O p o r t u n i d a d /
inoportunidad de un acto de comunicacin
"Energa y f u e r z a " (El D u e r o y sus saltos) (1956)
!!!!!!!!!!!!!!!.!
"Del Pirineo al Duero. Agua y riqueza" (1957). Informacin general de
las obras de la empresa
" E n el E b r o y en el D u e r o " (1958). E n t o r n o histrico y cultural en ei
documental de empresa
"El D u e r o y sus saltos" (1958). El documental de geografa global

Las obras de Aldeadvila: concepcin seriada de los documentales de

empresa
"El salto de Aldeadvila. Construccin" (1959). El documental de un
largo proceso de actividad
"Por tierras de Aragn. Riqueza elctrica" (1959). Apoyo cinematogrfico a otra empresa
"Por la cuenca del D u e r o " (1960). El curso de un ro como hilo narrativo
"Para producir la luz" (1961). El documental de promocin de una obra
en construccin

81
81
82
83
85
87
90
90
92

94
96
98
101
105
105
106
107
108
H2

ndice

11

"Crecida del D u e r o " (1962). U n documental para una crisis

" D o m i n a n d o al D u e r o " (1962). Las segundas partes ms premiadas....
"La presa de Aldeadvila" (1963). Seguimiento de un proceso duradero
2.5.
Expansin de la empresa: absorcin de Saltos del Sil
" P o r la cuenca del Sil" (1964). U n a visin global de un c o m p l e j o de
obras integradas a la empresa
"El salto de Aldeadvila: inauguracin" (1964). U n d o c u m e n t a l para
atraer nuevos clientes
"La central de Aldeadvila" (1965). La laboriosa tarea de produccin
y m o n t a j e de un documental
"Y siempre la electricidad" (1965). Presentacin de un servicio mediante sus aplicaciones
" C r e a n d o electricidad" (1966). Respuesta a un mercado creciente."""
" C u a n d o la luz llega" (1968). U n a comunicacin empresarial escenificada
" D e cara al f u t u r o " (1968). El espectculo tecnolgico como impacto
comunicativo
" C e m e n t o en Castilla" (1970). El documental sobre un proceso de fabricacin
" U n a central nuclear" (1972). Sensibilizacin de la opinin pblica"!.""
2.6.
Profesionalidad de un jubilado
"Grandes Presas" (1973). El documental innovador de archivo y sin comentario oral
"La gran chimenea" (1975). El documental de expresin oral sencilla y
pausada
"75 aos de historia" (1976). U n resumen histrico de la produccin de
Heptener
" Z a m o r a en el t i e m p o " (1978). Vuelta a los orgenes y cierre del ciclo
temtico
Obras inacabados: "Ayer y hoy de Zamora", "As canta Castilla", "Sab o t a j e " (1980), "Central nuclear de Lemniz", "Presa de A l m e n d r a " ,
"Salto de Villarino"
'
Notas al captulo 2

152
253

3. L O S A N U A R I O S O M E M O R I A S C I N E M A T O G R F I C A S A N U A L E S

157

3.1.
3.2.
3.3.
3.4.

Memoria audiovisual y memoria escrita de la empresa

Proceso de elaboracin
Concepcin de los anuarios
Primeras experiencias
"Noticiario 1958-1959"
1".".".".'.".'."""
"Noticiario 1961"
"Noticiario 1962": El audiovisual de comunicacin interna e intermedia
" C r e a n d o electricidad": El documental-anuario de 1965-1966
Implantacin y consolidacin
"Noticiario 1967"
"Noticiario 1968"
" D o c u m e n t o 1969"
"

ZZZZZZZZZZZZ

3.5.

ZZZZZZ.'.

114
117
120
123
123
125
127
130
131
131
133
13^
137
13g
139

15^
152

157
15g
159
160
161

163
165
168
171
171

174
176

12

ndice

"Historial 70"
"Noticiario 1971"
"Historial 72"
"Historial 73"
"Historial 75"
"Historial 76"
3.6.
"75 aos de historia" (1976). La historia de una empresa en imgenes.
Notas al captulo 3

183
187
191
194
198
204
207

4. C O R R E S P O N S A L A C I N E M A T O G R F I C A

211

ZZZ\ZZ.'Z

4.1.
4.2.
4.3.
4.4.
4.5.
4.6.
4.7.
4.8.
4.9.

179

D e los noticiarios cinematogrficos a N O - D O

Creacin del organismo N O - D O
Proceso de produccin y edicin de N O - D O
Producciones de N O - D O
N O - D O : una historia audiovisual de Espaa
Organizacin y estructura de los noticiarios de N O - D O
F. Lpez H e p t e n e r corresponsal de N O - D O
Produccin de H e p t e n e r para N O - D O
Dcada de los cuarenta: nacimiento e implantacin de N O - D O
4.9.1. E n f o q u e temtico
4.9.2. Organizacin e integracin de las noticias
4.9.3. Seccin de "Imgenes"
4.9.4. Noticias realizadas por F. Lpez H e p t e n e r
4.10. Dcada de los cincuenta: la gran expansin
4.10.1. Orientaciones temticas
4.10.2. Cambio en la Direccin
4.10.3. Noticias realizadas por F. Lpez H e p t e n e r
4.11. Dcada de los sesenta: Reconversin por la presencia de T V E
4.11.1. Relaciones de N O - D O con Televisin Espaola
4.11.2. Continuidad y renovacin del Noticiario
4.11.3. Incorporacin del color a N O - D O
4.11.4. Noticias realizadas por F. Lpez H e p t e n e r
4.12. Dcada de los setenta: Crisis y extincin
4.12.1. Rechazo popular de N O - D O
4.12.2. Derogacin de la exhibicin obligatoria y exclusiva
4.12.3. Transformaciones
4.12.4. ltimos cambios y situacin actual
4.12.5. Noticias realizadas por F. Lpez H e p t e n e r
4.13. Producciones como corresponsal de Televisin Espaola
Notas al captulo 4

211
212
214
217
220
221
222
224
227
227
228
229
230
238
238
240
241
249
249
250
252
252
259
259
260
261
262
263
269
269

5. F O T O G R A F A I N F O R M A T I V A Y D O C U M E N T A L

270

5.1.
5.2.
5.3.

H e p t e n e r , fotgrafo creativo
Funciones de la fotografa en Iberduero
N o r m a s de estilo de la fotografa en Saltos del D u e r o
5.3.1. Consideraciones generales

271
271
272
272

ndice

13

5.3.2. Sntesis de propuestas

5.4.
La fotografa en la comunicacin empresarial
Notas al captulo 5

277
278
279

6. L A P R O D U C C I N A U D I O V I S U A L C O M O E S T R A T E G I A
COMUNICATIVA DE EMPRESA

281

6.1.

6.2.
6.3.
6.4.

6.5.
6.6.

6.7.

Notas al

Concepcin de la producciones audiovisuales

6.1.1. Planteamiento de la produccin cinematogrfica
6.1.2. Delimitacin entre documentales, anuarios y noticias
La produccin de noticias
Guiones
U n a prctica de realizacin audiovisual
6.4.1. Elaboracin de los planos y movimientos de cmara
6.4.2. Iluminacin
6.4.3. Montaje
6.4.4. Bandas sonoras
Economa de planos y de produccin
Pensamiento de H e p t e n e r sobre el documental
6.6.1. "El documental industrial"
6.6.2. Declaraciones de 1962
6.6.3. "Los problemas del documental tcnico-industrial" (1974)
6.6.4. "El documental tcnico-industrial"
6.6.5. "Finalidad de las pelculas de I b e r d u e r o "
F. Lpez H e p t e n e r visto por otros autores
6.7.1. Alfredo Marquere: "El documental cinematogrfico como obra
de arte" (1963)
6.7.2. Jos Lpez Clemente: "La industria y el cine" (1965)
6.7.3. El Correo de Zamora: "Breve conversacin con el
gran artista de la cmara" (1973)
captulo 6

281
281
284
286
288
289
289
291
292
292
293
295
295
296
297
298
300
301
301
302
303
305

7. F I L M O G R A F A Y G A L A R D O N E S

307

BIBLIOGRAFA

313

h^k.

INTRODUCCIN

PLANTEAMIENTO GENERAL

L a p r e s e n t e o b r a es una aportacin a la c o n m e m o r a c i n del primer centenario del

nacimiento del cine con un t e m a l a m e n t a b l e m e n t e demasiado a b a n d o n a d o . Los investigadores de cine se han c e n t r a d o en la historia y en los directores q u e han seguido la
lnea d e la ficcin flmica. Sin embargo, a lo largo d e los cien aos d e existencia del
cine se observa otra corriente a b u n d a n t e de producciones d e r e p o r t a j e s y d e documentales q u e apenas ha sido o b j e t o d e estudio; y c u a n d o los historiadores se concentran en ella se refieren f u n d a m e n t a l m e n t e a los documentales de los grandes cineastas.
D e n t r o d e la lnea realista del cine existe una dimensin ms olvidada an a pesar
de contar con u n a produccin copiosa y una presencia social importante. Se trata del
cine, y p o s t e r i o r m e n t e del vdeo, q u e ha ido generndose en el interior d e las e m p r e sas e instituciones. U n a s entidades q u e a d e m s d e ser patrocinadoras se convierten en
p r o d u c t o r a s directas con sus propios realizadores o bien m e d i a n t e encargos externos 1 .
E n la actualidad se celebra a n u a l m e n t e un Festival Internacional d e Cine Industrial q u e va p o r las X X X V convocatorias 2 . E n E s p a a h u b o otro Festival Nacional de
Cine Industrial q u e d u r desde 1963 hasta 19773, as c o m o el Festival de Cine D o c u mental y de C o r t o m e t r a j e s de Bilbao 4 desde 1959 hasta la actualidad. E n l a z a n d o con
el Festival Nacional de Cine Industrial, tras una fase d e transicin, se cre en 1987 la
M u e s t r a Nacional d e Cine y Vdeo Industrial - p o s t e r i o r m e n t e d e n o m i n a d a d e E m p r e s a - o r g a n i z a d a p o r la C o n f e d e r a c i n E s p a o l a d e O r g a n i z a c i o n e s E m p r e s a r i a l e s
( C E O E ) 5 . T a m b i n d e n t r o del Pas Vasco viene convocndose el C e r t a m e n d e V d e o
E m p r e s a r i a l e Institucional organizado por el A y u n t a m i e n t o d e Vitoria desde 19886.
Estas convocatorias internacionales y nacionales dan idea d e la importancia q u e
en el m b i t o institucional y empresarial se concede a esta manifestacin audiovisual
p a r a darse a conocer en sus acciones de comunicacin interna con los t r a b a j a d o r e s y
directivos, de comunicacin intermedia con sus filiales, accionistas y p r o v e e d o r e s y de
su comunicacin externa con clientes, usuarios y, en general, p a r a sus relaciones con la
sociedad.
D u r a n t e las ltimas dcadas tambin han e m p e z a d o a proliferar las Direcciones o
D e p a r t a m e n t o s de Comunicacin en el seno d e las empresas e instituciones para integrar los tradicionales G a b i n e t e s d e prensa, D e p a r t a m e n t o s de publicidad y de relaciones pblicas. D e n t r o d e estas Direcciones cada vez se da mayor importancia a la aportacin de los medios audiovisuales para todas sus estrategias 7 . Ya n o se trata slo de
los clsicos spots publicitarios y publirreportajes, sino de otras modalidades comunicativas con nuevos alcances para p r o m o v e r la propia identidad de la empresa, i n f o r m a r
d e procesos de fabricacin, d e sus servicios y de sus trabajos, p a r a la formacin y, en
suma, para t o d o aquello que est relacionado con la entidad. E s cine q u e nace c o m o
registro del t r a b a j o y actividades de una empresa y adems c o m o m e m o r i a histrica

18

Introduccin

de la misma. Se aprecia una intensa expansin del cine y ms recientemente del vdeo
en las empresas como lo manifiesta el n m e r o ingente de producciones anuales, la
m e j o r a de la calidad y la fuerte inversin en las mismas.
Es en este marco comunicativo donde cobran actualidad los trabajos efectuados a
lo largo de la historia del cine relacionados con el m u n d o de las empresas e instituciones. E s lgico, pues, que se eche una mirada hacia atrs para apreciar tales aportaciones.

V A L O R HISTORICO CULTURAL

Iberduero (primero bajo la denominacin de Saltos del D u e r o y en la actualidad

tras la fusin con Hidroelctrica Espaola, con el n o m b r e de Iberdrola) ha sido la
empresa pionera en estas producciones cinematogrficas, la q u e ha mantenido una larga trayectoria desde las primeras producciones fechadas en 1929 y la que ha conseguid o conservar sus archivos hasta nuestros das. Y dentro de Iberduero ha sido el empeo de un empleado de la misma, F e r n a n d o Lpez Heptener, quien adems de haber
realizado toda la produccin se ha esmerado en el mantenimiento de los fondos y de
la obtencin de un rendimiento continuo para sucesivos documentales de la propia
empresa. Es una personalidad que plasma en s la evolucin de lo q u e ha sido esta
modalidad de produccin audiovisual y que conserva en su memoria t o d o lo que ha
sido la aportacin de Iberduero a la historia del cine.
El presente trabajo es tambin en parte la historia de la empresa que se ha ido elab o r a n d o en imgenes desde los primeros aos de su inicio*. La amplia produccin
cinematogrfica constituye un documento de la misma. Las imgenes, al valor que tienen por s como representativas de una realidad, incorporan un valor histrico Las
imgenes describen paso a paso, ao tras ao, los grandes momentos de la mayora de
las construcciones de Iberduero. Hacer una revisin de las mismas es recuperar irnic a m e n t e la vida de la e m p r e s a . U n a vida parcial, p u e s t o q u e las i m g e n e s en su
m o m e n t o tampoco trataron de hacer la crnica global de todas las actividades de la
empresa, sino slo de aquellas que tuvieran un lado espectacular y original para el
cine. N a d a se dice apenas, por ejemplo, de los trabajos para conquistar nuevos mercados, del servicio a los clientes, de la facturacin y dems burocracia.
La exhibicin de las imgenes en las Juntas Generales de Accionistas o en las salas
cinematogrficas solan ir acompaadas de un folleto en el q u e se describa con bastante detalle el contenido de las mismas. Con objeto de q u e el lector, sea un miembro
de la empresa actual, Iberdrola, sea un profesional de comunicacin de cualquier otra
empresa, o simplemente cualquier interesado, pueda seguir y comparar unas producciones con otras, se ha recogido aqu el contenido de los folletos de mayor inters 9 . D e
este m o d o podr apreciarse la minuciosidad de aspectos que cada relato contiene.
E n la o b r a se r e c o g e n a d e m s algunos d o c u m e n t o s c o m o cartas, artculos de
peridicos y conversaciones referidos a las producciones audiovisuales. Con las imgenes y con estos testimonios podr apreciarse el proceso de las obras y de la empresa.
Ser de b u e n servicio histrico para Iberduero y para la nueva Iberdrola y en gran
medida una memoria histrica, aunque el objetivo no es tanto la historia cuanto el
anlisis de las obras cinematogrficas producidas.
I b e r d u e r o ha sido una empresa que por su importancia econmica, por su penetracin social y por el conocimiento pblico que de ella se tena despert inters en los
polticos de su tiempo y, en consecuencia, posee imgenes histricas y nicas de tal

19 Introduccin

m a n e r a que cuando se ha querido reconstruir la historia en imgenes de E s p a a ha

habido que acudir a sus archivos para recuperarlas. E n los documentales realizados
p o r F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r a p a r e c e n algunos m o m e n t o s de la M o n a r q u a de
Alfonso XIII, de la II Repblica, de la poca franquista y de los inicios de la transicin
a la democracia actual. E n ellos estn presentes las personalidades de cada poca que
acudan a visitar las obras. Es un valor que realza el patrimonio histrico de la empresa. Es precisamente el valor histrico y cultural, que en la actualidad tanto airean las
empresas, lo que le da el marchamo, originalidad y relevancia entre las dems. No es
de extraar, pues, que las actuales Filmotecas pblicas quieran disponer de copias de
estos fondos.
A estos valores histricos de las imgenes hay que aadirles la posibilidad de uso
que mantienen en la actualidad. A lo largo de estas pginas se destaca la funcin que
han cumplido en cada m o m e n t o en la estrategia comunicativa de la empresa. E n la
actualidad existe una tendencia generalizada a utilizar producciones audiovisuales
para mostrar a los recin incorporados a la empresa la historia, campos de accin y
organizacin de la misma. Con los fondos de producciones que dispone en la actualidad Iberdrola p u e d e cumplirse sobradamente este objetivo; es una nueva explotacin
de las imgenes que hay que aadir a las mltiples que la empresa ha ido exprimiendo
d u r a n t e tantos aos. La investigacin presente, c o m o o r d e n a c i n y anlisis de las
obras, ser un apoyo ms para estas acciones comunicativas y de integracin de las
nuevas generaciones en la cultura de la empresa.
Las imgenes recogidas en las pelculas ofrecen p e r m a n e n t e m e n t e el transfondo y
los entornos de las construcciones realizadas por Iberduero. En ellas aparecen cantidad de pueblos, t a n t o de aquellos q u e q u e d a r o n hundidos d e b a j o de las aguas de
algn embalse como de otros prximos a las riberas de los ros. Por ellas desfilan las
personas de cada poca con sus atuendos, en sus trabajos cotidianos y en fiestas, los
paisajes rurales y urbanos, los monumentos artsticos y las evocaciones histricas de
las tierras. E s decir, un transfondo de cultura histrica y del m o m e n t o en el que se
captan, todo lo cual aporta un valor documental mayor de la Espaa de etapas anteriores. Son imgenes que con el transcurso del tiempo adquieren mayor relieve como
referencia histrica de la empresa y del pas. Constituyen una enciclopedia audiovisual
de geografa, de arte, de literatura y de historia.
Y en particular de la historia de Castilla y Len. Ros, tierras, ciudades, pueblos,
paisajes y en general el recuerdo de la historia de esta Comunidad estn p e r m a n e n t e m e n t e presentes. E n t r e todas las provincias castellano-leonesas destaca Z a m o r a como
lugar de vida del autor y de parte de las grandes obras desarrolladas en el D u e r o . Ningn otro archivo ni filmoteca guardan tanta informacin audiovisual sobre estas provincias c o m o el de la actual Iberdrola 1 0 . Este hecho la convierte en el gran f o n d o
audiovisual de Castilla y Len, una tierra que ha tenido muchos poetas que la cantaran y que en nuestro siglo ha contado con un cineasta, Lpez Heptener, un andaluz
llegado de Ecija y e n a m o r a d o de Castilla como otros muchos andaluces, q u e la ha
plasmado en imgenes.
A u n q u e en menor cuanta tambin existen unos fondos valiossimos sobre Galicia,
en particular de los entornos de la cuenca del Sil, y sobre el Pas Vasco, Navarra y
A r a g n , en especial de las zonas colindantes con los afluentes y con el p r o p i o ro
Ebro. Es algo bastante desconocido en la actualidad, pero ah estn los fondos documentales para su rentilizacin.
Muchos aos despus Televisin Espaola realiz la serie "Los ros" con gran xito en su m o m e n t o y en la actualidad, especialmente por su posible aplicacin educati-

20

Introduccin

va y c o m o testimonio histrico de los pueblos y ciudades por d o n d e pasan dichos

ros". Pues bien, en los archivos actuales de Iberdrola p u e d e n e n c o n t r a r s e valores
similares de etapas anteriores.

C I N E EMPRESARIAL E INSTITUCIONAL

El tema q u e se aborda en esta publicacin se centra en las producciones realizadas

al margen de las campaas publicitarias de la empresa. Es un cine claramente diferenciado de la publicidad en el sentido tradicional, lo cual no quiere decir que en ciertos
m o m e n t o s algunas p r o d u c c i o n e s hayan f u n c i o n a d o de m a n e r a similar a los spots
publicitarios o a los publirreportajes como ha sucedido, por ejemplo, con la produccin Crecida del Duero. Se trata de una pelcula cuyo contenido muestra los desastres
producidos en la presa de Aldeadvila por las lluvias de 1962 y la superacin rpida de
los mismos. A n t e la catstrofe sufrida la repercusin negativa en la Bolsa f u e inmediata. Pero el pase del documental por todas las salas cinematogrficas en el q u e se mostraban las imgenes de la reanudacin del hormigonado en la presa contribuy a que
la Bolsa recuperara su confianza en Iberduero de manera rpida.
Estas producciones se diferencian de la publicidad por su enfoque, por el destinatario y por los tratamientos. Estn ms prximas a la concepcin de los documentales
que a la de la publicidad audiovisual.
Son producciones realizadas por una empresa ajena al sistema cinematogrfico. E s
la primera experiencia en Espaa de la dotacin de equipos tcnicos suficientes y de un
experto para realizar el cine que necesita. E n la actualidad varias de las grandes empresas s u e l e n c o n t a r con un D e p a r t a m e n t o d e p r o d u c c i n a u d i o v i s u a l , p e r o en los
momentos en que lo hizo, primero Saltos del D u e r o y luego Iberduero, era algo totalm e n t e inusitado. E n general, cuando una empresa quera contar con unas imgenes
propias contrataba los servicios de una empresa productora para que se lo realizara 12 .
Estamos, pues, ante una vertiente de la historia del cine bastante desconocida o al
menos olvidada por los historiadores. E n la revisin que se ha efectuado de las publicaciones apenas se han encontrado referencias a este campo cinematogrfico. Todava
en la actualidad se sigue olvidando. Slo algn trabajo que otro, c u a n d o a b o r d a la
industria del cine o cuando se hacen valoraciones globales del mismo, menciona, de
pasada, este hecho a pesar de que si se analiza con un poco de detenimiento se aprecia
q u e es uno de los campos que ms sostiene la frgil infraestructura industrial cinematogrfica espaola por los encargos externos que efectan las empresas e instituciones,
adems de m a n t e n e r una produccin regular interna de ms de quinientas obras anuales, de ser el centro de formacin prctica de muchos profesionales de los diversos trabajos cinematogrficos y de promover la renovacin de los equipos tcnicos en el mercado.
F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r ha sido uno de los pioneros de esta modalidad de produccin. Siempre trabaj aislado del sistema con sus propios equipos y los servicios
prestados, a partir de su fundacin, por el organismo N O - D O .
Examinamos un cine peculiar. No se trata de un cine de pura creatividad segn el
sentido imaginativo y esttico de un autor, sino que tiene que estar en funcin de unos
objetivos de empresa, de las exigencias de unos contenidos y de los diferentes pblicos
al q u e vaya destinado. Se sita d e n t r o de las estrategias de comunicacin de una
empresa tanto para el interior como para el exterior. Por la poca en que se producen
las primeras pelculas no puede hablarse de una planificacin estratgica; se realizan

21 Introduccin

con un objetivo muy recortado. Poco a poco se ampla a otras finalidades y desde la
perspectiva actual p u e d e apreciarse que se desarroll toda una autntica estrategia de
explotacin de las imgenes al servicio de la empresa, aunque el autor no lo diseara
de manera global. Lo realizaba por pura intuicin.
D u r a n t e los aos que se analizan f u e el cine, dentro de los medios audiovisuales,
el gran motor de la comunicacin de las empresas. Justo en el m o m e n t o en que Lpez
H e p t e n e r deja de producir es cuando se inicia la penetracin del vdeo hasta que poco
a poco va desplazando a la tcnica cinematogrfica. E n la actualidad el cine ha decado en las empresas como sistema de produccin, de difusin y exhibicin, salvo para
t r a b a j o s muy especiales de alta calidad 13 . Es difcil q u e una sala de cine incorpore
documentales de empresa a su programacin.
T a m b i n la televisin tiene grandes reservas sobre las o b r a s audiovisuales de
empresa por la sospecha de publicidad encubierta que puedan llevar. E n consecuencia, la produccin audiovisual de empresa busca otros canales de propagacin como
las redes de distribucin por quioscos, sesiones especiales en la empresa, distribucin
gratuita, etc. Lpez Heptener, adems del uso y explotacin interna de sus trabajos,
supo aprovecharse de la red de distribucin del organismo N O - D O para su exhibicin
en las salas cinematogrficas, as como del Noticiario para incorporar, cuando le era
posible, imgenes sobre Iberduero.
Se trata de un sistema de explotacin parcialmente diferente al de las producciones de ficcin e incluso al de los dems tipos de documentales. Son la peculiaridades,
tambin en esta faceta, que dan al cine empresarial e institucional otra funcin distinta
a los restantes. Y tal vez ya irrepetibles por los cambios de circunstancias que se han
producido durante estos veinte ltimos aos.
La estrategia comunicativa de explotacin de las producciones cinematogrficas
consigui un avance ms al beneficiarse de la penetracin popular de otros medios de
comunicacin como en aquel m o m e n t o eran la prensa y la radio. Ya en la etapa de las
producciones de Saltos del D u e r o los peridicos se hacan eco de los estrenos de los
documentales, no slo los de cobertura local de Z a m o r a , sino tambin los editados en
Madrid. Fue, sobre todo ya en la poca de Iberduero, cuando estos estrenos alcanzaron mayor presencia en la informacin de peridicos y emisoras radiofnicas.
Cada Delegacin de la empresa en las diversas provincias donde estaba ubicada
contrataba salas de cine para organizar una sesin especial a la que se invitaba muy
personalmente a los directores y redactores de estos medios. A u n q u e no se descartaba
a las revistas especializadas de cine, se buscaba, sin embargo, a los medios de informacin general ya que de lo que se trataba era de llegar al gran pblico consumidor de
electricidad y de accionistas del m o m e n t o u otros potenciales clientes.
El objetivo p e r s e g u i d o se consegua d o b l e m e n t e . Los m e d i o s de i n f o r m a c i n
d a b a n noticia de q u e se iba a celebrar la sesin de estreno del documental con los
datos que aparecan en el folleto, Y una vez estrenado se difunda una crnica del acto
siempre muy elogiosa y con grandes agradecimientos a Iberduero por la invitacin.
Estos actos se calificaran hoy da de relaciones pblicas y de comunicacin n e t a m e n t e
de publicidad empresarial. E n aquellos momentos, al a m p a r o de un acto social, se
consegua una gran propaganda a un costo muy bajo.

OBJETIVOS

El objetivo que se ha propuesto esta obra es presentar los resultados de la investigacin de los c i n c u e n t a aos q u e F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r d e s d e d e n t r o d e la

22

Introduccin

empresa IBberduero ha dedicado a la realizacin de obras cinematogrficas documentales e informativas industriales y la aportacin a la historia del cine desde el interior
de una empresa y, en particular, la aportacin al uso y aplicacin del cine a los procesos de comunicacin corporativa. Es un valor comunicativo y cultural que Iberduero
aporta a la sociedad.
E n u n a investigacin q u e e f e c t u con anterioridad e n c o m e n d a d a p o r la C e o e
sobre la situacin actual del cine y del vdeo empresarial e institucional en Espaa 1 4
p u d e constatar con cierto descorazonamiento la prdida mayoritaria de lo q u e haba
sido la produccin en las empresas espaolas durante los ltimos aos. A f o r t u n a d a m e n t e p u d e encontrar a F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r quien m e apercibi de lo que Iberduero haba realizado en este campo.
E n el proceso de aquel trabajo p u d e apreciar que en el folleto que se publicaba de
cada edicin del Festival de Cine Industrial apareca reiteradamente su n o m b r e entre
los premiados. Con motivo de la organizacin de las Muestras de Cine y Vdeo Industrial se consigui dar con l en Z a m o r a y se le invit a q u e formara parte del J u r a d o
de la V edicin de la Muestra celebrada en junio de 1991. F u e el primer contacto personal con l. A partir de aquel m o m e n t o tuve ocasin de ver bastantes producciones
suyas juntos en las que m e iba comentando las dificultades y esfuerzos que tuvo q u e
realizar para conseguirlo. El inters que m e despertaron aquellas producciones m e llevaron a ocuparme de todo su trabajo cinematogrfico.
Por aquella poca preparbamos el IV Certamen de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas Vasco. E n la edicin anterior se haba hecho una revisin de las obras
del joven realizador A n t o n i o C a n o por su gran renovacin y creatividad 1 5 y para la
nueva se haba pensado en hacer una exhibicin retrospectiva de lo que haba sido el
cine de empresa. Inmediatamente se pens en F e r n a n d o Lpez Heptener; tenamos
concentrada en su persona la trayectoria del cine empresarial. Fue el m o m e n t o de una
mayor profundizacin en su obra 16 .
A raz de estos encuentros surgi la idea de hacer una revisin y una investigacin
a f o n d o de la aportacin a la historia del cine de esta modalidad. Y para ello se contaba con la empresa y con el autor pioneros y con la ventaja aadida de disponer de los
archivos bien conservados desde la primera captacin de imgenes en 1929 hasta el
ltimo documental realizado en 1978. E m p r e s a y autor f o r m a b a n una unidad inseparable para esta cuestin.
Para la realizacin de este trabajo he contado con la e n o r m e ayuda de Iberdrola al
p o n e r m e sus archivos audiovisuales y su historia escrita a mi disposicin. Y, s o b r e
todo, la colaboracin p e r m a n e n t e del propio Lpez Heptener, apoyado y reforzado
por su hijo Guillermo Lpez Krahe, con sus propios archivos, sus notas y contactos y
con la memoria siempre fresca de las vicisitudes de cada obra.
A u n q u e el trabajo se centra en una empresa no por ello pierde transcendencia,
pues a travs de ella y de la correspondiente contextualizacin se trata de reflejar este
aspecto, parcial indudablemente, pero de inters para la historia del cine y de la comunicacin empresarial en Espaa. Es un caso emblemtico.
El resultado trata de ser tambin una aportacin a la historia de la comunicacin
corporativa y a la cultura. Si en estos momentos se observa el cambio de orientacin
de las empresas e instituciones a vincularse a actos de relevancia cultural mediante el
mecenazgo, el patrocinio y otras modalidades como alternativas a la publicidad por su
enganche popular, aportaciones de este tipo llevan consigo una fuerte carga de admiracin y de prestigio sociales. Se trata de dar a conocer lo q u e Iberduero ha hecho a lo
largo de una historia prolongada de aportaciones a la cultura. Se pretende, en definiti-

23 Introduccin

va, difundir entre investigadores, intelectuales y aficionados al cine, y a la sociedad en

general, lo que desde una empresa y una persona se ha hecho por la historia comunicativa y cultural de un pas.
El inters surge desde el mbito universitario, y desde una Facultad como la de
Ciencias de la Informacin, que se dedica no slo a preparar profesionales de la realizacin audiovisual, del periodismo y de la publicidad, sino tambin a investigar los
diversos campos de la comunicacin y de cada uno de los medios que la componen. El
trabajo presente permitir descubrir a los alumnos y a los investigadores una faceta
bastante olvidada y atraer su atencin hacia ella con ejemplos de producciones y de
personas q u e le han dedicado su vida.

METODOLOGA

Se ha buscado mantener en todo m o m e n t o la rigurosidad de la metodologa cientfica junto a una claridad de exposicin para una lectura ms atractiva. Para ello se ha
acudido en primer lugar a las f u e n t e s directas y primarias: los archivos, d o n d e se
encuentran recopiladas todas las producciones de la empresa para efectuar el visionado analtico minucioso de cada una de ellas17. Para recabar ms datos se ha indagado
tambin informacin de los folletos que acompaaban su difusin, formas de explotacin y usos posteriores para otras producciones como N O - D O y series de T V E .
U n trabajo importante ha sido el de recabar informacin del realizador de las mismas, F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r , a travs del visionado c o n j u n t o con l de algunas
producciones p a r a captar los comentarios, referencias circunstanciales, objetivos y
problemas de realizacin. Tambin se han efectuado algunas entrevistas en profundidad a personalidades cinematogrficas de cada uno de los m o m e n t o s estudiados en las
q u e se ha recogido su visin global del proceso del t r a b a j o realizado en I b e r d u e r o
durante los cincuenta aos que ha dedicado a esta faceta.
Con objeto de apreciar el trabajo de Iiberduero y de H e p t e n e r el estudio intenta
situar el tema en el marco de la produccin audiovisual de la poca. Es una m a n e r a de
destacar la aportacin paralela a la historia del cine. Para ello se han revisado las
publicaciones generales realizadas con anterioridad, as como algunas de las producciones prximas para rastrear las aportaciones originales del autor.
Precisamente en el h o m e n a j e que se le dedic dentro del IV Certamen de Vdeo
Empresarial e Institucional del Pas Vasco celebrado en Vitoria en octubre de 1991,
as c o m o p o s t e r i o r m e n t e en publicaciones especializadas c o m o C i n e v d e o 2018, se
resalt esta renovacin formalista que se aprecia en algunas obras como elemento de
vanguardia de la produccin actual en el sector del cine y vdeo empresariales.
La tcnica investigadora aplicada ha sido la del seguimiento diacrnico de las producciones en relacin con el desarrollo y necesidades de la propia empresa, as como
con el entorno econmico, social y cultural del cine de cada una de las etapas. D e n t r o
de esta evolucin se han marcado las fases claves de los avances y cambios de orientacin segn las estrategias de la empresa, la incorporacin de nuevos equipos audiovisuales y la renovacin esttica.
A n t e todo se ha efectuado una revisin a fondo de toda la produccin del autor.
E s t o se ha hecho fundamentalmente con los documentales y los anuarios q u e es lo que
en realidad se conserva en la empresa. Pero no ha sido posible con la produccin de
las noticias que como corresponsal elabor para Fox Movietone, U F A , L U C E , Noticiario Espaol y Televisin Espaola. La mayora de este material est perdido; es

24

Introduccin

posible q u e q u e d e n algunas imgenes en los archivos de Televisin E s p a o l a , as

como en algunos de los fondos dispersos de las otras entidades, p e r o al tratarse de un
material que no va firmado, sino que se difunde de m a n e r a annima es difcil aclarar y
garantizar la identidad del autor.
N o obstante, s se ha conseguido identificar muchas de las noticias que H e p t e n e r
p r o d u j o para N O - D O . T a m p o c o en este caso las noticias estn firmadas, p e r o con las
notas existentes en N O - D O , los recuerdos del propio autor y los temas abordados ha
podido obtenerse un nmero bastante elevado, o al menos suficientemente representativo, del t r a b a j o que desarroll como corresponsal de dicho organismo. Aquellas
imgenes o noticias que podran otorgrsele, pero que despertaban algunas dudas se
han dejado. H a habido que efectuar, pues, un trabajo de depuracin crtica del corpus.
Gracias a los apoyos de los gestores de N O - D O se consigui disponer de u n a
copia en vdeo de algunas de estas informaciones. Previa comprobacin de su magnfico estado en soporte cinematogrfico se ha hecho el anlisis de sus contenidos en las
copias videogrficas.
G r a n parte del material disponible se ha visto una vez con el propio autor quien
paso a paso iba comentando cuanto se le ocurra o contestaba a lo q u e se le preguntaba. H a sido un magnfico testimonio para la aclaracin de parte de contenidos, contextualizacin en el m o m e n t o de la produccin y en particular para la explicacin de las
tcnicas de rodaje y m o n t a j e empleadas.
E n esta investigacin se ha acudido tambin a los testimonios ajenos a la empresa.
P a r a ello se ha llevado a c a b o un r e p a s o h e m e r o g r f i c o de las publicaciones del
m o m e n t o que hicieran referencia a estas producciones. El resultado ha sido muy satisfactorio al comprobar la ingente cantidad de noticias que estas producciones cinematogrficas generaron en los medios de comunicacin generales, ms que en los especializados.
Los recortes de prensa conservados por el propio H e p t e n e r han sido un buen apoyo. E n algunas ocasiones los recortes slo indican el ttulo y el ao del peridico. Se
ha intentado localizar los originales para determinar la fecha exacta, pero en algunos
casos ha sido imposible por la desaparicin del peridico y de sus archivos; en estos
casos, a pesar de esta p e q u e a incertidumbre, se ha preferido recoger el contenido
totalmente fiable por sus valiosas aportaciones a la clarificacin de la repercusin de
un documental o un anuario en la prensa.
La investigacin ha pretendido huir de la fcil hagiografa del autor o de la empresa. Se ha tratado de describir unos hechos, narrar una evolucin y analizar unas producciones con criterio distante y riguroso. Para obviar una excesiva inclinacin o simpata hacia el autor se ha querido, siempre q u e ha sido posible, dejar hablar a los
dems: periodistas, crticos, historiadores. Se han recogido los documentos de mayor
relieve y aquellas declaraciones que aportan algn aspecto peculiar.
T a m b i n se ha d e s a r r o l l a d o un t r a b a j o intenso p o r conseguir los folletos q u e
acompaaban a cada una de las producciones en sus estrenos. Son unos folletos en los
q u e se detalla copiosamente el contenido de cada obra. Precisamente por esta razn se
ha optado por incorporar sus sinopsis en el anlisis de los documentales y anuarios.
P o r un lado son documentos que los asistentes recogan para el seguimiento de la obra
y como recuerdo de su contenido. Y por otro lado se trata de unas guas magnficas
para acercarse a ellas hoy en da con toda minuciosidad.
A veces la expresin recogida en el mismo es similar a la que aparece en el comentario de la banda sonora. El folleto permite de esta manera forjarse una idea detallada
del proceso de cada obra ao tras ao. Se constituyen, especialmente los correspon-

25 Introduccin

dientes a los anuarios, en una memoria escrita de cada ejercicio y de la evolucin de

las obras de la empresa. A h o r a tienen adems un valor documental que enriquece testimonialmente el contenido de este trabajo.
Sera ideal para el lector ofrecerle una copia o una sntesis en imgenes de estas
producciones cinematogrficas, pero ante la imposibilidad de ello se incorporan los
contenidos de los folletos como registro y testimonio escrito de las mismas. E s un cambio de lenguaje, pero al menos permitir disponer de una referencia aproximada.
E n estos folletos suele aparecer tambin una autocrtica del autor, una orientacin
sobre sus objetivos y los elementos que ms le interesan destacar. Se recogen aqu por
ser la voz del autor y reflejar el espritu con que se ha realizado el documental. Esto
permitir una mayor aproximacin y un mejor conocimiento del mismo.
T o d a esta recopilacin ha sido laboriosa. Pero mucho ms lo es la ordenacin de
todos los documentos y sobre todo el anlisis crtico de los mismos para su depuracin
y examen del valor y alcance de cada uno. Tal trabajo aporta un slido valor documental a la investigacin.
El libro constituye tambin un servicio a la Universidad espaola ya que esto permitir motivar y descubrir a los alumnos el trabajo que p u e d e realizarse desde el interior de las empresas en el campo periodstico audiovisual que ya despunta en la actualidad con un e m p u j e muy f u e r t e c o m o se c o m p r u e b a a o tras a o en la M u e s t r a
Nacional que organiza la Ceoe a la que acuden ms de un centenar de empresas patrocinadoras y productoras.
Y adems de esta faceta profesional se trata de apoyar otra de investigacin iniciada hace unos aos y que ya empieza a tener sus frutos en publicaciones, tesis doctorales, organizacin de jornadas en varias Comunidades A u t n o m a s y organizacin de
seminarios especficos.
NOTAS A LA INTRODUCCIN
1
2
1

Cebrin Herreros, Mariano: El vdeo empresarial e institucional en Espaa. Ciencia 3

Distribucin, Madrid, 1991.
La ltima convocatoria se ha celebrado en Berln. Vase el Catlogo: 35rd International
Industrial Film & Video Congress. Berln 19-22 September 1994.
La informacin que ha quedado del mismo es muy exigua. No hay ningn centro en el
que se conserven las producciones. La mejor referencia sobre las diversas convocatorias
puede hallarse en los Catlogos de cada una de ellas o en las sntesis que se efectuaron
en algunas convocatorias.
Para una mejor referencia de su trayectoria histrica pueden verse sus archivos y seguir
la informacin que se publicaba en la revista "Miqueldi" editada durante bastantes convocatorias.
De cada una de las Muestras se ha publicado un extenso Catlogo en el que entre otras
informaciones se recoge la ficha tcnica de cada una de las producciones presentadas a
concurso, as como otros datos de inters para hacer su seguimiento. La ltima convocatoria se ha celebrado en Madrid: VIH Muestra Nacional de Cine y Vdeo de Empresa.
Del 13 al 15 de Junio de 1994. Madrid. Confederacin Espaola de Organizaciones
Empresariales (Ceoe).
Adems de los folletos de las convocatorias, en algunos casos con colaboraciones de
personalidades, se han editado varios libros en los que se recogen las conferencias y las
aportaciones documentales. Cebrin Mariano (Dir.): II Certamen de Vdeo Empresarial
e Institucional del Pas Vasco. A y u n t a m i e n t o de Vitoria-Gasteiz, 1990, 172 pgs.
Cebrin Mariano (Dir.): III Certamen de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas Vasco. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1991, 196 pgs. Cebrin, Mariano (Dir.): IV Cer-

26

Introduccin

tamen de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas Vasco. Grandes programas y proyectos audiovisuales. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1992, 236 pgs. Cebrin, Mariano
(Dir.): V Certamen de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas Vasco. Aplicaciones y
usos del vdeo deportivo. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1993, 194 pgs. Cebrin,
Mariano (Dir.): VI Certamen de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas Vasco. Aplicaciones y usos del vdeo turstico. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1994, 114 pgs.
Cebrin, Mariano (Dir.): VII Certamen de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas
Vasco. El vdeo educativo y de formacin ocupacional. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz
(En prensa).
7
Westphalen, M.-H.: Le communicator.
Guide oprationnel pour la
communication
d'entreprise. Dunod, Pars, 1989, 318 pgs.
K
Historia de Iberduero. Edicin fotocopiada de uso interno. No tiene autor, ni fecha de
elaboracin. Agradezco a Iberdrola la aportacin de esta documentacin, as como de la
coleccin de las Memorias entregadas anualmente a los accionistas en la Junta General.
9
La bsqueda de estos folletos ha sido una parte importante de la investigacin debido a
su dispersin. Al final se ha podido trabajar prcticamente con el folleto de todas las
producciones difundidas por la empresa o por NO-DO.
10
En 1991 se cre la Filmoteca de Castilla y Len con sede en Salamanca. Una de las principales preocupaciones es la de la recopilacin de cuantas producciones cinematogrficas estn vinculadas con la Comunidad Autnoma. Su creador y Director, Jos Antonio
Prez Milln, ha mostrado gran inters por toda esta produccin de Heptener relacionada con su mbito de cobertura.
11
La serie "Los ros" consta de 68 captulos rodados en 16 mm. y dirigidos por diversos
realizadores. Vase una referencia detallada de la misma en: 2000 programas para la
educacin. Radiotelevisin Espaola, Madrid, 1985. Existen ediciones posteriores
ampliadas y actualizadas.
12
No existen referencias que permitan dar una fecha exacta de la introduccin del cine en
las empresas e instituciones en Espaa. En la dcada de los veinte con motivo de la
construccin del Edificio de Telefnica en Madrid y los inicios empresariales de la misma recibi el asesoramiento de varios profesionales de Estados Unidos. Entre las estrategias de comunicacin empresarial que introdujeron est la publicacin de una revista
interna y el uso del cine para captar imgenes de la construccin del edificio y la promocin de algunos terminales telefnicos.
13
En la actualidad el cine pierde cada vez mayor vigencia y es sustituido por el vdeo. De
hecho en la Muestra Nacional de Cine y Vdeo de Empresa que organiza anualmente la
Ceoe se comprueba que el porcentaje de las producciones originales en cine no alcanza
el 10 por ciento.
14
Cebrin Herreros, Mariano: El vdeo industrial en Espaa. Confederacin Espaola de
Organizaciones Empresariales. Madrid, Abril 1988, 516 pgs.
15
Su presencia y participacin ha quedado documentada en Cebrin, Mariano (Dir.): III
Certamen de Vdeo.... op. cit.: "La creatividad en el vdeo empresarial e institucional.
Antonio Cano", pgs. 109-111 y "Un autor y su obra: Antonio Cano", pgs. 169-174.
lfi
Vase su aportacin y una informacin sobre su obra en Cebrin, Mariano: IV Certamen de vdeo... op. cit., pgs. 103-105 y 203-212.
17
Gracias al esmero de Fernando Lpez Heptener se ha mantenido en unas condiciones
bastante buenas hasta ahora. Primero se conserv en perfecto acondicionamiento de
temperatura y humedad en una sala de las oficinas de la Delegacin de la empresa en
Zamora. Recientemente todo el archivo ha sido trasladado a la sede central de Iberdrola en Bilbao.
Viuela, Ana: "Vdeo corporativo en Vitoria". En Cinevdeo 20. N. 81, Diciembre, 1991
pgs. 18-19.

1
UN CINEASTA PARA UNA EMPRESA Y UN DIRECTIVO PARA UN
REALIZADOR

1.1. U n cineasta de la empresa Iberduero

Cineasta a d q u i e r e aqu un sentido pleno. U n h o m b r e d e cine q u e realiza todas las
funciones propias d e esta tcnica. F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r n o se dedica a este trabajo exclusivamente, sino slo d u r a n t e los ratos libres q u e le deja su otro q u e h a c e r en la
e m p r e s a , es decir, c o m o aficin. Se inicia c o m o fotgrafo, luego c o m o o p e r a d o r d e
cine y p o s t e r i o r m e n t e t i e n e q u e realizar t o d o el p r o c e s o c i n e m a t o g r f i c o d e s d e el
guin, la captacin de planos, m o n t a j e , direccin.
Se e m p l e a el t r m i n o cineasta p a r a centrar el estudio en el m e d i o con el q u e siemp r e t r a b a j el autor: el cine. E n el m o m e n t o de retirarse todava no se haba introducid o en la e m p r e s a , y p r c t i c a m e n t e en n i n g u n a otra, la n u e v a tcnica videogrfica.
A h o r a bien, se p r e t e n d e q u e este t r a b a j o no se q u e d e en un m e r o estudio histrico
sino q u e tenga una dimensin de futuro. P o r eso se quiere resaltar desde el principio
q u e la inmensa mayora d e lo q u e aqu se indica es t o t a l m e n t e vlido hoy da p a r a su
aplicacin al vdeo. Y en particular t o d o aquello q u e se refiere a las estrategias d e
comunicacin empresarial m e d i a n t e el cine, o m e j o r dicho, a m p l i a n d o el horizonte,
m e d i a n t e recursos audiovisuales.
E s un cineasta q u e n o trabaja p o r libre o d e n t r o de la organizacin de una productora. T o d a s las funciones las ejerce dentro d e u n a empresa y para la e m p r e s a . E s o s
b u s c a n d o en t o d o m o m e n t o q u e sus producciones tengan una repercusin en el exterior c o m o f o r m a de dar a conocer la e m p r e s a para atraer ms accionistas o t e n e r inform a d o s a quienes ya lo son. D e m o m e n t o se habla de empresa, puesto q u e a lo largo d e
este relato se c o m p r o b a r n los cambios de n o m b r e y d e situacin p r o d u c i d o s en la
misma p o r las fusiones o integracin de otras empresas.
Se utiliza el n o m b r e d e I b e r d u e r o por ser el q u e ha sobrevivido a lo largo d e toda
la e t a p a laboral del autor. P e r o recientemente ha vuelto a producirse una nueva fusin
con otra c o m p a a elctrica, Hidroelctrica Espaola, de cuyo resultado ha nacido la
e m p r e s a actual Iberdrola. Sin embargo, al terminar nuestro relato con el a b a n d o n o de
I b e r d u e r o del autor por razones de edad n o hay referencia alguna a esta nueva situacin. E s t o habra supuesto n a r r a r el proceso cinematogrfico seguido p o r otra e m p r e sa, Hidroelctrica Espaola, y este n o era el objeto de estudio.
D e lo q u e se trata es de examinar el t r a b a j o cinematogrfico desarrollado por una
e m p r e s a con sus propios recursos econmicos, tcnicos y h u m a n o s . El e j e m p l o m s
claro y m s antiguo es el d e la empresa seleccionada: I b e r d u e r o con su antecesora Saltos del D u e r o .

28 Cine Documental e Informativo de Empresa

C i n e a s t a y e m p r e s a f o r m a n en este caso un b i n o m i o i n s e p a r a b l e . E l cineasta

entrega a la empresa su entusiasmo y su saber hacer y la e m p r e s a le apoya con la
financiacin de equipos, gastos y difusin.
E n este captulo se aborda precisamente esta trabazn de ambos. E s una biografa
del cineasta y a la vez una breve y parcial historia de la empresa. Sin la una no se puede entender al otro. Cada trabajo que realiza el cineasta se debe a un paso importante
en el desarrollo de la empresa. El autor lo capta y poco a poco va recogiendo la historia en imgenes de una empresa de energa elctrica.
A h o r a bien, esta historia de la empresa es breve y parcial. Breve p o r q u e el objeto
n o es ella directamente, sino el trabajo desarrollado en una de sus manifestaciones por
u n o de sus empleados. E n consecuencia, las referencias a ella sern para situar y contextualizar el trabajo de ste.
Y es parcial p o r q u e slo se centra en los aspectos relacionados con el cine producido. No todos los mbitos de la empresa quedan recogidos en imgenes. El autor ha
buscado aquello que le iba mejor al cine: las obras espectaculares, las mquinas llamativas, los procesos sorprendentes. N o entra a captar los aspectos de gestin: ampliacin de mercado, relaciones con los abonados, burocracia administrativa. E n alguna
vez que otra salen estos aspectos, pero de pasada.
El autor no ha querido en ningn m o m e n t o hacer la historia global de la empresa
en imgenes. Se ha dedicado a efectuar el seguimiento de las obras. D e este trabajo
dimana indirectamente una parte historiada de la empresa. Y lo importante es q u e
ahora se aprecia con claridad el valor de aquellos trabajos ya q u e con las imgenes
q u e se conservan en sus archivos p u e d e realizarse una autntica historia grfica de
todos los pasos de la misma.

1.2. Primeros pasos en el mundo de la imagen

F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r nace en Ecija (Sevilla) el 30 de Octubre de 1902. A un
espaol le puede sorprender el segundo apellido. Efectivamente es as. Se d e b e al apellido de su m a d r e con antecedentes germanos. F e r n a n d o reconoce que en parte de su
c o m p o r t a m i e n t o hay todava algo de sangre germana. P a r a c o r r o b o r a r l o cuenta el
siguiente hecho que le ocurri con motivo de su asistencia al III Festival Internacional
de Cine Industrial q u e se celebr en Berln en 1960.
La c l a u s u r a del Festival estuvo a c a r g o del e n t o n c e s alcalde d e Berln Willy
Brandt. C u a n d o se puso delante del micrfono lo primero que hizo f u e mirar su reloj
y decir: " P e r d n por h a b e r m e retrasado cuatro minutos de la hora programada". H e p tener seala ahora, bastantes aos despus, que un pueblo cuya "primera autoridad da
tanta importancia a cuatro minutos, no s si como disculpa por cortesa o por el tiempo perdido, se merece estar donde est, conseguido por su laboriosidad, disciplina y
por tantas cosas ms". Luego pide disculpas tambin por esta divagacin en la conversacin sobre este pueblo. "Creo, resalta, que sale en m la poquita sangre germana que
tengo: A d o l f o Heptener, ingeniero alemn de los muchos que en aquella poca vinieron a E s p a a para hacer los ferrocarriles, era mi abuelo."
Su primera mquina de fotos se la regala su abuela a los 6 aos. E r a una cmara
de cajn de placas de cristal, de 6,5 x 9 cm. que cost 3,70 pts. Con ella tira sus primeras fotos a su h e r m a n o mayor cuando hace la primera comunin, fotos q u e por cierto,
salieron bien. Tambin le regalan por esta poca su primer laboratorio q u e entre otros
artilugios del m o m e n t o dispona de un peligroso farol de tela roja con una vela dentro.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

29

C o m o anecdotario de su primer contacto con el cine cuenta que tiene adherido en

la m e m o r i a de un m o d o fotogrfico sus primeros contactos, a pesar de ser del ao
1910, cuando tena slo 8 aos.
E n los veranos de Cdiz, donde pas su infancia, se instalaba un cine al aire libre y
f u e d o n d e vio las primeras pelculas.
El cine se compona de una caseta donde estaba el proyector. Entonces ya le intrig el misterio de cmo salan de aquella caseta unas imgenes en movimiento. Y sin
pensarlo tuvo la osada de subir los peldaos de la escalerita de madera y se encontr
dentro de la cabina, pero el operador, de un m o d o casi brutal, le ech fuera antes de
haber podido satisfacer su curiosidad y no se enter de nada. Entonces era un nio de
8 aos y no poda intuir que aquella curiosidad nacida en su infancia poda marcarle
una vocacin, disposicin y actitud y, por encima de todo, una aficin que le uniese
tanto al cine.
A unos 15 20 metros de la cabina de donde salan las imgenes en movimiento y
un ruido ensordecedor que sobrepasaba el rea ocupada por el pblico de "pago", se
alzaban dos astas que soportaban la pantalla, la cual deba de ser de una tela muy fina
p o r q u e por transparencia se vea tambin la proyeccin por detrs. Naturalmente desde las sillas situadas entre la cabina y la pantalla se vean los letreros q u e acompaaban a la imagen normalmente, pero los que tenan silla detrs de la pantalla, tenan
que leerlos de derecha a izquierda. Los "potentados" pagaban su localidad de preferencia, que era de una perra gorda (10 cntimos), y los "proletarios", los q u e lean de
derecha a izquierda, entre los que se encontraba Heptener, como toda su pandilla de
muchachos, que les costaba slo una perra chica (5 cntimos).
Casi nunca daba tiempo a leer los deficientes letreros. Esta dificultad se solucion
c u a n d o oyeron a un chico leer de corrido todos los letreros. C o n t a c t a r o n con l y
result ser aprendiz de una imprenta y su misin era deshacer las "galeradas" escritas
de derecha a izquierda y devolver a su cajetn la letra correspondiente. Aspiraba nada
menos q u e a ser "cajista de imprenta"! como el honrado Julin de "La verbena de la
Paloma". Llegaron con l a un acuerdo financiero. La pandilla le pagaba la silla (una
perra chica) y l les lea en alta y potente voz todos los letreros. Al recordarlo cree
"que con este chico descubrimos lo importante y transcendental que poda ser dotar a
las pelculas de la palabra, pero nunca pudimos pensar que habamos descubierto a un
precursor de Matas Prats (entre otras muchas cosas haba la diferencia de que slo
cobraba un perra chica por poner su voz a una pelcula entera).
El locutor no slo se limitaba a leer, sino que entre letrero y letrero, haca unos
comentarios con "el gracejo del que estn dotados algunos andaluces, y a ste le sala
la gracia hasta por las orejas. Tambin adornaba su comentario con algunos efectos
sonoros que le sugeran las imgenes, as, cuando pegaban un tiro, expresado en imgenes con un chorrito de h u m o que sala por el can del arma, l lo completaba con
un potente y sincrnico " p u m " que daba ms realismo a la secuencia".
C u a n d o relata esta ancdota destaca "siento no recordar su nombre, no s si lo llegu a saber, p e r o me habra gustado reflejarlo en esta ancdota p o r q u e para m p u e d e
ser un precursor y pionero de lo que hoy llamamos Pelcula Comentada, tan eficaz e
indispensable en todo documental".
E n aquel cine de verano al aire libre se proyectaban pelculas de serie, se dividan
en 5 10 episodios y cada da se proyectaba uno. Los ttulos dejan adivinar y predecir
el estilo y su intencin: brutalidad, crueldad, ferocidad y tantas durezas ms. " J u a n el
Perverso", "La mano que aprieta", uPolo el malo", "El pirata sanguinario"... " Q u
dara yo por poder ver ahora aquellas pelculas!", exclama.

30 Cine Documental e Informativo de Empresa

Y con este entusiasmo relata el final de un episodio de "Polo el m a l o " q u e sigue

sobreviviendo en su memoria. E n la pantalla se est descolgando el b u e n o por una
cuerda, d e b a j o un abismal acantilado y muy peligroso, Polo el malo, con un arma larga (un rifle o algo as) dispara un tiro y sale un chorrito de h u m o y el precursor de
Matas Prats no olvida su " p u m " muy a tiempo, r p i d a m e n t e un primer plano de la
cuerda q u e el certero tiro r o m p e un poco, se repite otro tiro, su hilito de h u m o y el
" p u m " sonoro y sincrnico. El tiro hace blanco y la cuerda se debilita ms. E n la pantalla sale el letrero "Resistir la cuerda? L o veremos en el siguiente episodio". U n
estilo muy similar al del tratamiento de los telefilmes americanos y algunos culebrones actuales.
Al siguiente da el episodio arranca con un plano general del " B u e n o " q u e sigue
colgado de la cuerda, "Polo el malo" repite otro tiro, p e r o no sale p o r q u e se le encasquilla el arma y nuestro " b u e n o " de la pelcula p u e d e descender hasta el f o n d o del
barranco y se salva de m o m e n t o !
Tras contar estos recuerdos seala "Hoy creo que esta ingenuidad es incomprensible pero as eran esas pelculas que nos traan intrigados y llenos de incertidumbre hasta el siguiente episodio. Si el " m a l o " era tambin tirador y quera matar al " b u e n o "
no poda meterle una bala en la cabeza o en el corazn?, pues no, el " m a l o " segua
maltratando al " b u e n o " durante todos los episodios, menos en el ltimo en el que m u e re ahorcado. E r a la "moraleja" de aquellos tiempos: El malo nunca ganar

1.3. Pelculas de ficcin como entrenamiento

All por la dcada de los veinte Lpez H e p t e n e r estudia la carrera de M a r i n o
Mercante q u e slo llegara a ejercer en la dcada de los cincuenta cuando bota una
barca de remos en el ro D u e r o y que se hundira a los pocos das.
Tambin por aquellos aos se inicia en el cine como aficionado. R o m n G u b e r n
ha destacado el inicio y desarrollo del cine de aficionado en Espaa a partir de 1930:
"Si los cineclubs supusieron una forma marginal, atpica y extracomercial de exhibicin de
las pelculas, el cinema amateur supuso bsicamente una modalidad marginal y extracomercial de produccin de pelculas, posibilitada por la difusin de equipos de paso estrecho, de
adquisicin y uso asequibles a ciertas capas de la burguesa a partir de 1930. Los rasgos definitorios del cine amateur son la no profesionalidad de sus autores, la autofinanciacin y el
uso de cmaras de formato substandard'".
F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r rueda su primera pelcula en 1927. N o se trata de emplear la cmara para la captacin de escenas familiares o de amigos, sino para crear una
obra de ficcin con su correspondiente guin y realizacin con actores. La pelcula lleva
el ttulo de "El club de las solteras", un corto mudo de unos diez minutos en 16 m m
"Probablemente, seala, la primera pelcula feminista espaola con ciertos toques de
intriga y humor". Es un cine incipiente cuyo valor no se debe tanto a su creatividad,
aunque tiene un cierto ingenio, cuanto al reflejo histrico del m o m e n t o y sobre todo por
su conservacin hasta nuestros das. Es un documento que supera el inters personal ya
q u e ofrece una concepcin del cine de aquel m o m e n t o . E n la actualidad la obra se
encuentra cedida a la Filmoteca Espaola.
Las proyecciones de estas producciones se hacan en pequeos grupos de amigos y
en a l g u n o s casos en los cineclubs q u e t a n t o e m p e z a b a n a p r o l i f e r a r en a q u e l l o s

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

31

momentos. Snchez Vidal ha destacado, por ejemplo, la dotacin de los equipos de

proyeccin de una institucin como la Residencia de Estudiantes de Madrid gracias a
los cuales Buuel ofreci ya en 1927 diversas charlas sobre algunas de las pelculas
extranjeras de mayor xito 2 .
E n 1928 ofrecen a H e p t e n e r un puesto de trabajo que le exiga vivir en una ciudad
del norte de Espaa que no figuraba en sus cartas marinas, en Z a m o r a . El trabajo era
c o m o topgrafo en la empresa "Saltos del D u e r o " para colaborar en un ambicioso
proyecto de ingeniera: la presa de Ricobayo, en el ro Esla.
A h o r a , al acordarse de aquellos momentos, destaca:
"Cuando llegu a Zamora, en enero de 1929, mi sueldo era de 333,33 pts. Esto me permita
poderme alojar en el Hotel Suizo, que entonces era el mejor que haba en Zamora. Me costaba, como fijo, 150 pts. mensuales.
Quizs consider que eso era un despilfarro porque me traslad, hasta que comenz la obra
de Ricobayo, a otro Hotel que costaba 4,00 pts. diarias en vez de 5,00 pts. Con esa peseta de
diferencia poda permitirme el lujo de ir al cine y merendar. Quizs ese fuera mi primer
paso de organizacin financiera!".
N a d a ms hacerse unos amigos en esta nueva tierra realiza con ellos su segunda
pelcula de guin: "Historia de un papel", rodada tambin en 16 mm. Trata de los avatares de un papel que contiene la frmula secreta de un potente explosivo y q u e t o d o
el m u n d o quiere. Esta pelcula ha sido donada tambin a Filmoteca Espaola.
A m b a s producciones son, pues, trabajos de aficionado, como el de otros muchos
muchachos d e la poca que disponan de una cmara y pasaban un rato haciendo cine.

1.3.1. "El club de las solteras"

(1927)

El club de las solteras es una obra de corta duracin, 10 minutos en total. Est
hecha por la pandilla de chicos y chicas amigos. A F e r n a n d o se le ocurri hacer una
pelcula con la cmara de un amigo. La obra est rodada en R o n d a , en la casa del
padrino de quien posteriormente sera su esposa.
El argumento es sencillo y cargado de cierto humor. Se trata de una novia a p u n t o
de casarse. E n el m o m e n t o de acudir a la ceremonia recibe una carta en la q u e el
novio le dice: " P e r d n a m e , estoy casado". La novia irrumpe en lgrimas ante la corte
de honor que la acompaa compuesta por las chicas del lugar. La corte trata de consolarla. Cuando observan que el padrino se acerca, la corte se lanza contra l. Esta reaccin desencadena la organizacin de un club de solteras con sus propios estatutos y
juegos. E n una ocasin salen de fiesta montadas a caballo y ven en un alto la celebracin de una fiesta flamenca en la que est bailando una soltera del club con su novio.
Discuten y toman la decisin de expulsarla del club. Luego aparece un baile de mscaras; una de las chicas denuncia que la han robado un collar. A c u d e la polica y solicita
que se desenmascaren todos. Esta accin permite descubrir q u e todas las bailarinas
son precisamente las componentes del club.
El guin y la direccin se deben a Fernando. Los personajes estn interpretados
por el propio grupo de amigos. Est concebida como un divertimiento interno del grupo. Nunca lleg a estrenarse en pblico. Los pases slo se hicieron entre el p e q u e o
grupo, conocidos y familiares. La pelcula estaba olvidada hasta q u e recientemente al
intentar efectuar una copia en vdeo de toda su filmografa se consigui dar con su

32 Cine Documental e Informativo de Empresa

p a r a d e r o . A I c o n o c e r su existencia F i l m o t e c a E s p a o l a m a n i f e s t i n t e r s p o r ella y
c u e n t a con u n a copia, p e r o m s c o m o valor testimonial e histrico d e la p o c a q u e p o r
sus v a l o r e s creativos y estticos.
L a pelcula est r o d a d a en 16 m m . d e d o b l e p e r f o r a c i n y con u n a c a d e n c i a d e 16
i m g e n e s p o r s e g u n d o q u e al r e p r o d u c i r l a s con los sistemas actuales se a p r e c i a n u n o s
m o v i m i e n t o s m u y a c e l e r a d o s al estilo d e las pelculas d e la p o c a . T a m b i n e n ella
a p a r e c e n i n t e r m i t e n t e m e n t e los r t u l o s con u n a c o n c e p c i n tpica del m o m e n t o p a r a
d a r la c o n t i n u i d a d narrativa, a u n q u e con cierta originalidad al t r a t a r s e d e u n r o m a n c e
q u e va e v o c a n d o u n a situacin p o t i c a e n v o l v e n t e d e la n a r r a c i n . P e r o las p e n u r i a s
e c o n m i c a s del g r u p o slo a l c a n z a r o n p a r a c o m p r a r la pelcula y n o p a r a i n c o r p o r a r el
r o m a n c e e n su totalidad. Slo se r e c o g i e r o n las d o s p r i m e r a s e s t r o f a s E l t e x t o previst o se h a c o n s e r v a d o tal c o m o se escribi. T a m b i n est e l a b o r a d o p o r el p r o p i o a u t o r
d e la pelcula. E s c o m o sigue:
Romanee del Club de las Solteras
Viva Ronda la bonita,
Viva su sangre torera!
aunque todas sus mocitas,
se estn quedando solteras.
Prlogo
Julita se va a casar,
con el hombre a quien adora,
y como es muy natural,
va a celebrarse la boda.
Ya la novia est compuesta,
y con ella est su prima,
que le ha llevado la cesta,
como una muchacha fina.
Maruja mira el reloj,
y ve que el novio se tarda,
y Julita con razn,
est perdiendo la calma.
Esta carta es ta razn,
por la que el novio tard.
La corte de amor entr,
con curiosidad intensa,
Maruja les explic,
que el novio es un sinvergenza.
Que hacemos para vengar,
a nuestra amiga Julita?
odiar al hombre ser,
nuestra aficin favorita.
Cuando aparece el padrino,
para consolar a Julia,

todas salen a su encuentro,

ensendoles las uas.
Maruja tiene ante todo,
un talento de primera,
y se le ocurre formar,
un Club para las solteras.
La idea es aceptada,
con alboroto y aplausos,
ms Julita con su pena,
est prxima a un colapso.
Fin del prlogo
Ya sabis por qu este Club,
lleva este clebre nombre,
todas son desengaadas,
de la vida y de los hombres.
En este Club se permiten,
toda clase de deportes,
pero a la que se enamore,
se le dar el pasaporte.
Le ha salido un pretendiente,
a la sin par Pilarita,
una cosa muy corriente,
en una mujer bonita.
Ya Pilar se enamor,
y un da muy de maana,
han sorprendido a los dos,
en una fiesta gitana.
Las dos espas del Club,
acusaron a Pilar,
despus de la votacin,
la echaron sin vacilar.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

Todas las mujeres tienen,

un corazn para amar,
y es intil que se encierre,
en su triste palomar.

se ha perdido un gran collar,

y manda la polica,
que se quite el antifaz.

El carnaval ha llegado,
con su risa escandalosa,
detrs de cada disfraz,
hay una cara de rosa.
Durante el baile de mscaras,

Las del Club son descubiertas,

pero se muestran contentas.
Slo aqu vale un consejo,
para la que se va a casar:
Que no se vista de novia,
por si la dejan plant.

1.3.2. "Historia

de un papel"

33

(1929)

U n e n t o r n o similar t i e n e t a m b i n la otra p r o d u c c i n d e ficcin t i t u l a d a Historia de

un papel, p r o d u c i d a e n 1929, en Z a m o r a , u n a vez q u e el a u t o r se t r a s l a d a esta ciudad
p a r a iniciar su t r a b a j o p r o f e s i o n a l en Saltos del D u e r o . Su d u r a c i n es b r e v e , u n o s 10
minutos.
E l a r g u m e n t o p r e s e n t a la siguiente historia. U n q u m i c o i n v e n t a la f r m u l a d e u n
explosivo m u y f u e r t e . Se p r e p a r a p a r a llevarla a la prctica en u n a v o l a d u r a y c o n s i g u e
q u e u n a m o n t a a salte p o r los aires. (El r o d a j e a p r o v e c h a e v i d e n t e m e n t e u n a d e las
v o l a d u r a s q u e e f e c t u a b a la e m p r e s a c o n s t r u c t o r a ) . A l c o n o c e r el xito se p r e s e n t a n
d o s altos e j e c u t i v o s p a r a c o m p r a r la f r m u l a . E n el m o m e n t o d e e n t r e g r s e l a n o la
e n c u e n t r a ya q u e el v i e n t o se h a llevado el p a p e l en el q u e e s t a b a escrita p o r la v e n t a n a ( E n el r o d a j e a n t e la falta d e u n v e n t i l a d o r , el e f e c t o se consigui t i r a n d o d e u n
hilo). P o r la calle p a s a en ese m o m e n t o un c o j o d e p a t a d e p a l o q u e pisa el p a p e l y se
lo lleva p e g a d o h a s t a u n a t a b e r n a . E l q u m i c o d e n u n c i a el caso a la polica; sta i n d a g a
p o r t o d a s p a r t e s . Llega a la t a b e r n a p e r o n o la e n c u e n t r a . El qumico, m i e n t r a s h a b l a
con la polica, q u i e r e e n c e n d e r u n cigarrillo, p e r o n o le f u n c i o n a el m e c h e r o . A l g u i e n
c o g e u n p a p e l a r r u g a d o del suelo, lo p r e n d e e n la c h i m e n e a y se lo acerca al cigarro;
en ese m o m e n t o el q u m i c o se da c u e n t a d e q u e es el p a p e l d e la f r m u l a .
T a m b i n en esta o b r a se m a n t i e n e la v e n a humorstica del a u t o r . E s a s i m i s m o u n a
o b r a d e aficionado, d e alguien a q u i e n le gusta c o n t a r historias y p a r a ello a c u d e al
s o p o r t e d e m o d a , el cine. E r a la f u r i a del m o m e n t o , algo similar a lo q u e h o y est ocur r i e n d o con el vdeo, a u n q u e sin la p o p u l a r i d a d ni la difusin d e ste, ya q u e h a b a
p o c a s c m a r a s . N o c o n t a b a t a m p o c o con p r o y e c t o r , d e tal m a n e r a q u e p a r a v e r la pelcula t u v o q u e acudir a la casa K o d a k d e M a d r i d q u e e s t a b a en la P u e r t a del Sol, n 5.
E n o t r a ocasin o r g a n i z u n a exhibicin d e las dos pelculas en la casa d e q u i e n
l u e g o sera su e s p o s a con los amigos y amigas d e M a d r i d . E n u n m o m e n t o d e t e r m i n a d o la m a d r e d e su novia le llama a p a r t e y le p r e g u n t a :
- Fernando, tu crees que esta pelcula pueden verla las chicas?
Y Fernando, sorprendido por la pregunta, responde:
- Claro que s!
Y la madre le comenta: "Es que como le has puesto ese ttulo tan provocativo..."
La mujer haba entendido que se trataba de "El culo de las solteras".
L a pelcula est realizada, c o m o la a n t e r i o r , con la c m a r a d e u n o d e sus amigos y
q u e n o saba q u h a c e r con ella. L o s a c t o r e s son t a m b i n los p r o p i o s amigos. P a r a

34 Cine Documental e Informativo de Empresa

efectuar el m o n t a j e no dispona de la mesa correspondiente, as q u e tuvo q u e hacerlo con lupa y al trasluz. El guin tambin era suyo, a u n q u e a decir verdad la pelcula
se r o d sin un guin previo. Pas d i r e c t a m e n t e de su imaginacin a la p u e s t a en
escena.
El r o d a j e de estas obras lo q u e realmente le a p o r t fue una m a y o r experiencia
en el m a n e j o de la cmara para posteriores trabajos. T a m b i n en Saltos del D u e r o
se inici con u n a c m a r a de 16 m m y, como en las pelculas de ficcin, tuvo q u e
hacer de todo: guionista, o p e r a d o r , m o n t a d o r , director y en alguna ocasin de actor
extra.

1.4. Paso al cine empresarial en Saltos de Duero

E n 1929, tras bastantes aos de negociaciones, permisos y creacin de la entidad,
se inician las obras del Salto del Esla por impulso del ingeniero Jos Orbegozo, fundador, junto a otros socios, de la empresa Saltos del D u e r o diez aos antes. E r a en aquel
m o m e n t o la o b r a ms ambiciosa p o r sus gigantescas dimensiones y q u e creara el
m a y o r embalse de E s p a a . E s t o obligara a que la e m p r e s a c o n c e n t r a r a todos sus
esfuerzos en ella a lo largo de diez aos sin poder acometer otra nueva.
Esta obra era el comienzo de la explotacin hidrulica del D u e r o para lo cual Saltos del D u e r o haba conseguido los permisos necesarios. La tarea cost muchos aos
de negociacin tanto para la parte espaola como para la parte internacional compartida con Portugal. La fase final de acuerdos y convenios coincide con la poltica de
o b r a s pblicas f o m e n t a d a p o r la D i c t a d u r a de Primo de Rivera y a p o y a d a p o r la
Monarqua. D e hecho cuando Alfonso XIII visita las obras en 1930 una vez que haba
cado la Dictadura y se estaba ya en la fase previa a la Repblica declara:
"Unindonos a todos, monrquicos y republicanos, est la idea superior de la Patria y obras
como la que acabamos de visitar son las que la engrandecen" 1 .
1929 cerraba un ciclo de prosperidad econmica en Espaa y abra unas incgnitas
gravsimas ante el d e r r u m b e de la Bolsa de Nueva York. La empresa Saltos del D u e r o
consigui aguantar y superar esta coyuntura gracias a las financiaciones que consigui
del Banco de Bilbao y de otras entidades espaolas y en especial del capital americano. Esta financiacin de Estados Unidos llegaba con la contrapartida de la adquisicin
de tecnologa del pas; gracias a estos acuerdos Saltos del D u e r o cont con una maquinaria muy avanzada para aquella poca.
No es de extraar, pues, que debido a la magnitud de la obra, fuera una de las ms
visitadas por las personalidades polticas de la poca como Alfonso XIII y Primo de
Rivera y posteriormente por Alcal Zamora, as como personalidades de la cultura. El
propio Director General de la empresa, Jos Orbegozo, dio personalmente unas instrucciones para la buena acogida a los visitantes debido a la imagen que podran propagar de la empresa.
H e p t e n e r lleva esta cultura empresarial de su Director General a las imgenes.
T o d a s estas visitas quedan registradas en celuloide. Posteriormente las ha utilizado
para diversos documentales. Era algo, adems, que estaba en la costumbre de la poca. Snchez Vidal da testimonio tambin de esta faceta importante de comunicacin
empresarial e institucional al destacar las filmaciones de las conferencias q u e se efectuaban en la Residencia de Estudiantes de Madrid:

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

35

"Durante mucho tiempo se filmaron las conferencias y personajes ilustres que iban pasando
por la Residencia, pero Jimnez Fraud quem las pelculas al estallar la guerra civil, por
miedo a que las personas que all aparecan pudieran ser escuchadas. Se perda, as, un
material precioso que hoy revestira un valor testimonial incalculable"4.
Sin embargo, las filmaciones que Lpez H e p t e n e r hizo para Saltos del D u e r o se
han conservado hasta nuestros das. Gracias a ellas han podido utilizarse imgenes de
personalidades de la poca para crear otros relatos cinematogrficos o para series histricas de televisin.
Si se destacan estos aspectos propios de la empresa es para que a la hora de revisar las imgenes cinematogrficas se aprecien los elogios que se hacen de las dimensiones de la obra, de la maquinaria empleada y de la atencin que se presta para captar
en cine las imgenes de los visitantes prcticamente desde los primeros momentos.
H e p t e n e r , como topgrafo, haba iniciado los trabajos previos de acceso a la obra
E n t r e ellos la preparacin de un camino para llegar en coche hasta donde se iba a
levantar la presa. D e estas primeras experiencias guarda un anecdotario abundante,
p e r o no se recoge aqu por estar vinculado con su trabajo cotidiano en la empresa y
bastante alejado del objetivo propuesto de revisar su aportacin cinematogrfica.
1.4.1. Un cine para uso interno
A p e n a s iniciadas las obras de la presa de Ricobayo en 1929, H e p t e n e r empieza a
captar ese ao las imgenes de las mismas y registra para la historia la visita de Miguel
Primo de Rivera. El propio Director General, Jos Orbegozo, le compra una cmara
de 16 mm. F u e un "regalo de los Reyes Magos" tal como ha recogido en un ancdotan o q u e le pidieron que escribiera; es un anecdotario personal que n o tiene q u e ver
nada con la tcnica de topgrafo ni con la del cine, sino cosas curiosas que le han pasado relacionadas con una y otra. El "regalo de los Reyes Magos" lo narra de la siguiente manera:
"El da de Reyes de 1930 se present D. Jos Orbegozo en la oficina de Zamora (entonces
algunos trabajbamos los das de fiesta) y me dijo que me haba trado mis Reyes Magos y
poda hacerme cargo de ellos.
No creo que en mi vida haya tenido unos Reyes ni ms esplndidos ni ms a mi gusto.
Empec a abrir paquetes y paquetes. Un tomavistas, proyector, trpode, filtros y mucha
pelcula virgen, todo de 16 mm. y de lo mejor que entonces haba en el mercado.
Creo que ni D. Jos Orbegozo, ni D. Ricardo5, ni yo mismo podamos pensar lo que el cine
terminara siendo para Iberduero. Lo que empez como pequeas pelculas informativas en
16 mm, con el slo objeto de exhibirlas en el Hotel Direccin, han terminado siendo lo que
la actual generacin ya conoce, pero ah quedan unas pelculas que adquirirn ms valor e
inters para las generaciones futuras.
Ya hay en el archivo "rodajes" de casi medio siglo"6.
La alegra p o r el regalo se convertira en un trabajo doble. H e p t e n e r continuaba
con el trabajo propio que como topgrafo le encomendaba la empresa. A d e m s de la
construccin del "camino" a la obra, se le encargaron tareas del replanteo de la presa
de 100 m de altura y de la excavacin de los tneles. Posteriormente le encomendaron
la direccin de expropiaciones q u e es a lo q u e r e a l m e n t e dedic sus t a r e a s en la

36 Cine Documental e Informativo de Empresa

empresa. Y cuando b u e n a m e n t e poda se dedicaba al rodaje de pelculas para registrar

las imgenes de las obras. U n a alegra y una vocacin que seran muy duras con l ya
que el tiempo dedicado a realizar pelculas era muy poco en proporcin con el trabajo
normal como profesional de Iberduero. Slo cuando faltaban uno o dos meses para la
Junta de accionistas es cuando emprenda, buscando algn claro en el trabajo, el rodaje de las imgenes que mostraran la situacin y avance de las obras de la empresa.
E l tomavistas r e g a l a d o e r a de lo m e j o r q u e haba en el m e r c a d o en aquellos
momentos. Y con la cmara le entregaron abundantes cajas de pelcula que en principio "no saba qu hacer con ellas". E r a una cmara para pelcula de doble perforacin
que daba una gran calidad de imagen. Con ella registr las imgenes del Rey Alfonso
XIII en su visita a la obra el 30 de octubre de 1930. Inicialmente trabaj con escenas
sueltas de las situaciones. No haba montaje. Cumplan slo el objetivo de mostrar la
marcha de las obras con mayor claridad que las fotografas.
Pero eran imgenes que llegaran a tener un enorme valor documental de la poca
tanto para posteriores producciones de la empresa: "75 aos de historia", como para
otras externas. D e hecho, bastantes aos despus, cuando se quiso hacer la historia de
Espaa en imgenes se acudi a los archivos de Iberduero para que se las prestaran y
que engrosaran el material difundido dentro de la serie de Televisin Espaola "Espaa siglo xx". A pesar de estar rodadas en 16 mm, sin embargo, su calidad y su testimonio permitieron que se pasaran al formato de 35 mm Precisamente con motivo de la
produccin de esta serie los responsables de la misma quisieron dar a H e p t e n e r una
compensacin econmica, pero prefiri que cuando le devolvieran la pelcula entregada
que se lo hicieran en una ampliacin a 35mm y en soporte ininflamable para aprovechar
las imgenes dentro del soporte al que aos despus ya haba pasado. En un principio su
desconfianza le llev a pensar que no le devolveran nunca la pelcula "porque a la gente
profesional de cine y televisin les tengo mucho miedo". Pero todo sali perfectamente
y luego lamentara no haber aprovechado mejor la ocasin ante el buen resultado de la
devolucin para haber hecho lo mismo con todo el material que haba acumulado con la
cmara de 16 mm. A h o r a confiesa: "Qu lstima no haberles entregado todo el archivo
inflamable que tena para que me lo hubieran convertido!". E n la actualidad todava se
conserva este material inflamable en el archivo de Iberdrola en Bilbao.
Las imgenes recogidas con aquella cmara de 16 m m tuvieron ya un destinatario
claro: los Directivos de la empresa "Saltos del D u e r o " situados en Bilbao para que
vieran la marcha de las obras. Aos ms tarde al comentar su produccin destaca personalmente el objetivo fundamental de la misma:

"Sabido es que nuestras pelculas tienen un fin muy especfico y concreto. En realidad, su
misin es slo y exclusivamente la de informar a los accionistas de la actividad de la empresa y dejar en su archivo, para las generaciones venideras, una historia escrita en imgenes
del desarrollo de lo que se hizo, paso a paso y cmo se hizo, pero circunstancias, fuera del
propuesto, muchas de nuestras pelculas han conquistado premios nacionales e internacionales"7.

A n t e s de llegar a los accionistas las imgenes eran vistas por los Directivos de la
empresa. Al principio eran rodajes que se entregaban sin m o n t a j e alguno. Con aquella
cmara realiz bastantes producciones de escenas sueltas hasta que un da el Director
General de la empresa, Jos Orbegozo, tuvo la idea de que aquellas imgenes deberan
darse a conocer al gran pblico p a r a difundir m e j o r los t r a b a j o s de la entidad, su
maquinaria y herramientas bastante desconocidas y sobre todo para mostrrselo a los

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

37

accionistas y a ser posible para atraer a otros nuevos y consecuentemente que se pasaran por las salas cinematogrficas. Pero el formato no serva para esto. Era preciso dar
el salto a las pelculas de 35 mm y as se hizo.
Adquiri una cmara, la Gaumont, de manivela "que pesaba como un demonio".
Cost 7.500 pesetas. E r a el ao 1930. Con ella emprendi los nuevos rodajes. Algunas
de las pelculas sonorizadas posteriormente estn realizadas con aquella cmara. El
envo a la sede central ya no se haca de rollo en rollo cada semana sino en plazos ms
largos, a m o d o de resmenes.
El apoyo para desarrollar el trabajo cinematogrfico le lleg tambin del Director
de la Delegacin de la empresa en Z a m o r a , Ricardo Rubio, que con posterioridad
pasara a ser el Director General hasta su jubilacin. Lpez H e p t e n e r ha destacado
siempre el cario q u e profes a este h o m b r e con quien t r a b a j tantos aos. E n la
actualidad todava le recuerda como:
"Hombre de enorme inteligencia y capacidad de trabajo, que dej demostrada su vala
slo con contemplar lo que fue capaz de hacer partiendo de una incipiente empresa, Saltos del Duero, con las dificultades que eso encierra, y el Iberduero que dej para gozo
de todos. (...) Don Ricardo demostr su vala y con su clara visin de futuro supo ver y
prevenir la importancia de lo que despus sera el documental tcnico empresarial y el
enorme poder de divulgacin y propagacin, pero para m, nuestro tipo de documentales, ms que sus imgenes y banda sonora est en lo que no se ve ni se escucha. Es el
"mensaje", lo que queda despus de su proyeccin y eso s que lo hemos entendido y
conseguido"*.
Fue tambin el m o m e n t o de iniciar el m o n t a j e para la produccin de obras con
cierta duracin, unidad y coherencia. F u e el origen del primer documental Grandes
obras mundiales. Segn sus palabras, el rodaje a manivela f u e laborioso y lleno de dificultades como corresponda a los medios de la poca, pero ya tenemos la imagen cronolgica de cmo se estaba construyendo una gran obra, con unos medios importantes
y desconocidos. A h o r a haba que pensar en la banda sonora y, lo ms importante, la
frmula para conseguir que algn distribuidor quisiera programarla en las salas cinematogrficas.
La dcada de los treinta marca un cambio sustancial en la historia del cine. Es el
m o m e n t o del paso del cine m u d o al cine sonoro. Lpez H e p t e n e r incorpora el sonido
a esta primera gran produccin. R o m n G u b e r n sita la introduccin del sonido al
cine documental espaol justo por la fecha en que H e p t e n e r lo incorpora tambin, lo
cual manifiesta el deseo de este autor de hacer una produccin desde d e n t r o de la
empresa con recursos similares a los de las productoras externas y que presentaran
una calidad audiovisual similar para que el espectador lo aceptara como cualquier otra
produccin sin desmerecimiento alguno.
"En 1932, seala Gubern, paralelamente al nacimiento del cine de ficcin hablado en castellano, naci modestamente el documental sonoro espaol, que llegara a alcanzar gran
pujanza a lo largo del perodo republicano"9.
U n poco ms adelante insiste en la fecha:
"De todas maneras, en 1932 no exista todava material documental sonoro producido en
Espaa y el que se exhiba era, o bien material mudo, o bien cintas de procedencia extran-

38 Cine Documental e Informativo de Empresa

jera (con frecuencia norteamericana), muchas veces inadecuada a las exigencias concretas
del mercado o de la sociedad espaola"1".
P o r su p a r t e el r e p o r t e r o y director cinematogrfico E d u a r d o Garca M a r o t o ha
d e j a d o escrito en sus memorias las experiencias desarrolladas por aquel t i e m p o con
el cine sonoro t a n t o las q u e se realizaban en Pars c o m o las q u e f u e r o n ejecutndose
en E s p a a bien por empresas extranjeras o bien por algunos autores espaoles. El
autor destaca tambin la aplicacin del sonido a los documentales. A u n q u e a p o r t a
informacin de bastantes producciones realizadas a partir de 1930, sin embargo, es
difcil fijar una fecha exacta ya q u e t o d o d e p e n d e del criterio utilizado para establecerla".
No se trata de abrir una polmica en torno a la fecha exacta o sobre el primer
documental sonorizado ntegramente en E s p a a , sino de p o n e r de relieve c m o la
produccin que se hace desde el interior de una empresa est al da en la incorporacin de los recursos tcnicos y expresivos de cada momento. C o m o testimonio nos ha
q u e d a d o esta produccin con sonido de H e p t e n e r fechada en 1932 y distribuida por
Noticiario Espaol tal como se indica en las imgenes de la cabecera.
Y esta es una constante en toda la produccin de la empresa. D e esta manera se
sigue, como para el resto de productos y servicios, la estrategia de la competitividad
por la calidad. Para que el espectador acepte el producto tiene q u e aportar el sistema
comunicativo ms avanzado de cada poca. Tiene que emplear las mismas herramientas q u e el sector profesional. El cine sonoro permite apoyar y lanzar definitivamente
esta modalidad cinematogrfica basada en gran parte en la palabra testimonial de los
protagonistas o de los comentaristas.
El propio autor recuerda ahora aquellos momentos incipientes de su trabajo con
el sonido:
"Algo debo recordar y hacer historia sobre la banda sonora, porque la primera sonorizacin para mi estaba llena de dudas e incertidumbres, porque entonces no haba pelculas de
caractersticas semejantes o al menos yo no las haba visto y mi vacilacin y titubeos justificaban mi preocupacin."12.
E n las publicaciones sobre la historia del cine suelen olvidarse estos tipos de producciones. R o m n Gubern, dentro de una interpretacin poltica de la historia cinematogrfica del momento, destaca:
"Con su estallido pblico, Las Hurdes no haban hecho sino sealar la existencia de un
vaco, que tardara algn tiempo en llenarse. En 1933, por ejemplo, podemos sealar nicamente la aparicin del documental taurino de largometraje Del prado a la arena, dirigido e
interpretado en su cortijo por el diestro Juan Belmonte, que versaba sobre la cra, vida y
muerte del toro de lidia. Y en este mismo ao, Manuel Hernndez Sanjun se embarcaba
hacia Guinea para rodar en aquella colonia Balele, una cinta de pretensin turstico-etnogrfica para Noticiario Espaol. De este modo, tras la provocacin de Buuel, el cine documental era recuperado por la derecha para exaltar la fiesta taurina y el menguado imperio
colonial espaol"13.
Son unas afirmaciones que quedan en entredicho por otros testimonios de la poca como demuestra Jos Lpez Clemente y que atestigua esta produccin de H e p t e ner.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

1.4.2. Paso a la difusin externa

39

(1932)

La obra del Salto del Esla haba comenzado con buen pie, pero con un horizonte
cargado de crisis econmica generalizada. E n 1931 se plantearon los primeros problemas de mayor necesidad de financiacin ya que lgicamente todava la empresa no
haba empezado a dar rendimiento alguno. Y hubo que buscarla en el mercado. Para
ello se p r e p a r una operacin de sacar en 1932 unos Bonos de caja.
P a r a su p r o m o c i n se disearon diversas f o r m a s de difusin informativa. P o r
aquel entonces Saltos del D u e r o era una empresa prcticamente desconocida por el
pblico. Lpez H e p t e n e r pens que sera conveniente realizar una pelcula q u e sirviera de apoyo a la operacin, con los tratamientos propios del cine. Hay que tener en
cuenta que la publicidad en aquellos momentos no estaba tan organizada como en la
actualidad. T o m la decisin de presentar c o m o un " o p e r a d o r c h a l a d o " el copin
m o n t a d o en negativo de las imgenes que haba ido registrando anteriormente, pero
sin sonido p o r q u e no dispona de dinero para ello.
C u a n d o lo vieron los Directivos de una distribuidora les entusiasm y le pidieron
que incorporara el sonido. El contaba ya con un posible texto, pero al insinuarles que
no contaba con el presupuesto suficiente le propusieron pagarle el gasto del sonido y
que una vez amortizado empezara a cobrar l. Su desconfianza le llev a pensar q u e
nunca llegara a cobrar, pero como tampoco era este su inters, ni intencin, emprendi el trabajo definitivo.
Por supuesto nunca lleg a cobrar ni un cntimo. El sonido lo hizo, segn palabras
del propio H e p t e n e r , "un chalado del cine en un chalecito situado por la zona de Chamartn, en un cuchitril. No haba moviola. El sonido se registr directamente en la
pelcula". El resultado es el documental Grandes Obras Mundiales, ttulo pomposo,
aunque responda a una realidad. No eran muchas las presas para justificar el plural,
p e r o s se trataba de la ms grande del momento.
U n a vez terminado el m o n t a j e definitivo de la pelcula se proyect con un equipo
viejsimo y con todos los temores de que si se daaba la pelcula haba que volver a
repetir la operacin. E r a un sonido ptico en negativo que sonaba como un positivo,
l o d o result bien tal como puede comprobarse todava hoy en la copia existente. La
pelcula se estren para todo el pblico en 93kn el cine Actualidades situado en la
Gran Va de Madrid. La copia que se conserva es de 1933 y est presentada como una
produccin de Noticiario Espaol.
E r a el comienzo de una nueva estrategia de comunicacin empresarial que no trataba por s misma de conseguir la venta de Bonos, sino de dar a conocer la obra de la
empresa. Era adems otra salida ms que se podra dar al material filmado. U n material que haba cumplido su cometido en los usos internos y que ahora buscaba otros
pblicos.
El texto de esta produccin manifiesta todava la influencia del estilo del cine
m u d o ya que est concebido al m o d o de los rtulos de las pelculas de la poca muda.
Es sencillo, de frases muy breves, con grandes pausas intercaladas y con sorprendente
candidez como cuando se dice que "la excavadora coge 2 toneladas de piedra con la
misma facilidad que nosotros cogemos una cucharadita de azcar". Se inici un m o d o
y un estilo de hacer pelcula, aunque en este caso era "hablar en clich" p o r q u e se
comenta lo que las imgenes estn diciendo.
Grandes Obras Mundiales es uno de los primeros documentales industriales sonorizados de empresa en Espaa. A partir de estos momentos H e p t e n e r desarrolla su

40 Cine Documental e Informativo de Empresa

capacidad como operador y realizador de documentales sin formacin previa alguna,

como autodidacta, tal como surgan los cineastas de la poca. Es un autor q u e desarrolla la intuicin, el gusto y poco a poco el oficio.
U n a vez pasada esta obra por las salas cinematogrficas se le abren otras puertas.
1.5. Colaboracin con Fox Movietone
La primera lleg de una empresa ajena y de la competencia. El ingeniero jefe de la
Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir le pidi que hiciera una pelcula similar
sobre las presas de la compaa. Hay que destacar que en aquellos m o m e n t o s apenas
haba operadores ni un sistema industrial cinematogrfico con continuidad. P e r o su
trabajo en Saltos del D u e r o n o le permita disponer de tiempo para ello. N o obstante,
el director de la Confederacin que mantena buena amistad por ser compaeros de
promocin en los estudios con el Director de Saltos del D u e r o , Orbegozo, consigui
que ste autorizara a H e p t e n e r para realizar la pelcula. H e p t e n e r enva un preguin y
cuando se plantea la realizacin surge el acontecimiento de que Alcal Z a m o r a acudir a Crdoba para colocar la primera piedra de una presa y se desea que el hecho se
vea en todos los cines de Madrid. El trabajo se efecta con el siguiente presupuesto:
-

Viaje Zamora-Crdoba y regreso, material,

rodaje, laboratorio, montaje y banda sonora
- Si consigue su proyeccin en Madrid

1.000 ptas.
1.000 ptas.

Segn el historiador de documentales, Jos Lpez Clemente:

"eran los tiempos en que un documental costaba solamente de dos a tres mil pesetas y su
amortizacin estaba asegurada de sobra con la distribucin, a pesar de la competencia
extranjera que entonces exista'"4.
Para conseguir el estreno hace la gestin en Madrid. Lpez H e p t e n e r recuerda:
"Me dirig a Fox Movietone con muy pocas esperanzas, pero result que su Director estaba
querindome localizar porque haba visto en el Cine Actualidades Grandes obras mundiales. Me ofreci un puesto de operador. Naturalmente no poda aceptar pero llegamos fcilmente al siguiente acuerdo: Como operador libre poda rodar noticias y me abonara 200
pesetas ms gastos por cada una.
Yo tena garantizada la proyeccin de Alcal Zamora (que tambin me la pag) y adems
me entreg una lista de noticias que tena que rodar en Crdoba, coincidiendo con la fecha
del viaje: "un concurso de patios" y un "homenaje a Romero de Torres" y tambin "una
tienta de Juan Belmonte en Sevilla". Naturalmente rod todas las noticias y mi primera
salida al cine profesional fue muy lucrativa, pero lo ms interesante fue tener la puerta
abierta para que Saltos del Duero pudiera lucir en las pantallas todo acontecimiento "digno
de mencin" que yo procuraba fuesen los ms posibles'"5.
La colaboracin con Movietone continu hasta 1936, aunque circunscrito slo a la
cobertura prxima a las provincias limtrofes con Zamora. E n t r e otras producciones
destaca la que realiz en Salamanca con motivo del h o m e n a j e a U n a m u n o en la Universidad. E s t a b a r o d a n d o el acto cuando se present otro o p e r a d o r de Movietone,

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

41

p e r o no llevaba equipo suficiente para captar las imgenes de interiores y llegaron a

un acuerdo para repartirse uno el rodaje del exterior y el otro cuanto ocurriera en el
interior. Al final se hizo el m o n t a j e con el rodaje de ambos.
El resto del trabajo en esta etapa republicana se refiri siempre a las noticias que
se producan en el entorno de su trabajo ya que apenas poda viajar. D e este m o d o
recogi diversas imgenes de Alcal Zamora, Fernando de los Ros y otras personalidades c u a n d o efectuaban alguna visita a las obras de la empresa Saltos del D u e r o .
Estas noticias, adems de utilizarlas para la explotacin interna e incorporacin a su
archivo, se las entregaba a Movietone para su difusin por las salas cinematogrficas.

1.6. Integracin de lo institucional y lo empresarial: Zamora e Iberduero (1933-1935)

El embalse del Esla se haba llenado ya en 1933 hasta el nivel de los aliviaderos y
volvi a efectuarse tras la solucin de un accidente producido por la crecida de las
aguas en 1934. El 4 de enero de 1935 la central del Esla comenz a suministrar la prim e r a energa de consumo por la lnea Esla-Alonstegui destinada f u n d a m e n t a l m e n t e
a Bilbao y en particular a otra empresa elctrica, Hidroelctrica Ibrica, con la q u e
Saltos del D u e r o se unira aos despus. Esta distribucin de la energa haba supuesto la instalacin de la red. U n a instalacin a la que H e p t e n e r sigui de cerca con la
cmara para recoger sus imgenes en los documentales posteriores.
D u r a n t e esta poca a H e p t e n e r se le encomend realizar el trabajo que desempeara a lo largo de su vida: las expropiaciones de fincas y viviendas situadas en los
terrenos concedidos para levantar la presa y de los que quedaran hundidos bajo las
aguas. Este trabajo lo realiz bajo la direccin de Ricardo Rubio, mximo responsable
de la operacin en aquel momento.
La Historia de Iberduero seala lo siguiente a este respecto:
"La resistencia y las desorbitadas pretensiones convirtieron el trmite de las expropiaciones
en una operacin complicada, preocupante y cara, que al fin se llev a feliz trmino bajo la
direccin personal de D. Ricardo Rubio -director entonces de la empresa en Zamora-, que
hubo de poner en juego portentosas facultades de negociacin. Estas y otras cualidades
sobradamente demostradas le hicieron merecer indiscutiblemente, a la muerte de D. Jos
Orbegozo, en 1939, la Direccin General de Saltos del Duero'" 6 .
N o es de extraar que tras este trabajo que tuvieron que realizar juntos mantuvieran una magnfica relacin a lo largo de toda la vida. El trabajo e n c o m e n d a d o era una
tarea muy dolorosa por las situaciones econmicas y sociales que a H e p t e n e r le tocaba
presenciar y sentir y por tener que privar a la gente de su vivienda, de su pueblo, de su
paisaje y de t o d o cuanto estaba arraigado en sus recuerdos.
La Direccin de la empresa, tal vez para compensar este trabajo tan espinoso, le
apoy constantemente para que pudiera seguir tambin con su aficin cinematogrfica. H e p t e n e r lleg a recoger incluso los momentos en que las gentes a b a n d o n a b a n sus
viviendas y se desplazaban a otros lugares. E n uno de los planos que se integran en el
documental siguiente aparece una seora mayor que al abandonar su vivienda agita la
m a n o en plan de recriminacin contra el cmara que capta la escena. La amenaza est
adems cargada de extraeza al comprobar que la persona que maneja la cmara es
quien p o r la m a a n a haba e s t a d o con ella resolviendo los ltimos detalles de la
expropiacin, es decir, Heptener.

42 Cine Documental e Informativo de Empresa

E n su segundo y tercer documentales: Por tierras de Zamora y Ayer y hoy de Castilla, respectivamente, capta imgenes de la obra, p e r o c o m o continuacin de una
narracin que cuenta la historia, el presente y el f u t u r o de Z a m o r a . Es decir, las imgenes de la empresa se sitan en un marco mayor, en el desarrollo para el f u t u r o de la
provincia. Son unos documentales que combinan las imgenes histricas y tursticas de
la ciudad con las industriales de la empresa. Es la integracin de lo institucional con lo
empresarial.
P o r aquella poca, e s p e c i a l m e n t e en 1935, exista una p r o d u c c i n p r o f u s a de
documentales en Espaa, como ha puesto de relieve R o m n Gubern:
"Con el afianzamiento de la industria del cine sonoro, el ao 1935 iba a ser uno de los aos
ms fecundos en la historia del cine documental espaol. Hemos contabilizado ms de
treinta documentales producidos en ese ao y, pese a haber visto muy pocos de ellos, ofrecemos aqu una tentativa de clasificacin de cuatro grupos'"7.
Los cuatro grupos son los siguientes:
-

Serie turstico-paisajista de temas espaoles.

Pelculas tursticas o paisajistas pero de temas o lugares no espaoles.
Pelculas de abierta intencin instructiva, pedaggica o propagandstica.
Los documentales personales de Carlos Velo y F e r n a n d o G. Mantilla quienes
" c r e a r o n en E s p a a la tradicin del d o c u m e n t a l e n t e n d i d o c o m o m e d i o de
expresin y abordaron con profundidad temas cientficos, sociales y culturales !!.

A estos grupos habra que aadir lgicamente el documental de empresa con sus
temas y enfoques especficos, como lo manifiestan los documentales producidos por
H e p t e n e r durante estos aos en los que se combina lo institucional, lo turstico-religioso y las obras q u e realiza una empresa.
Mucho se ha escrito de la aportacin de las productoras de entonces Cifesa y Film o f o n o como un m o m e n t o de una incipiente industria del cine espaol y en algunos
casos, aunque de manera exagerada, se ha llegado a hablar de "poca d o r a d a " al referirse al cine de 1935-1936. E n este terreno se ha olvidado la aportacin desde el interior de las empresas. Se han estudiado los ritmos de produccin externa, de pelculas
de ficcin e incluso de documentales 1 9 , pero no se alude a los ritmos de produccin en
paralelo de las empresas.
E n 1933 se estren en el cine Captol de Madrid, en la G r a n Va, su segundo documental Por tierras de Zamora. A p a r e n t e m e n t e es un documental sobre el arte, m o n u mentos de Z a m o r a y su historia, pero como seala el autor "esto no valdra para Saltos del D u e r o si no llevase incluida una amplia informacin de pueblos del embalse,
con sus costumbres y su pintoresco carcter. Tambin se destaca la importancia de la
construccin del Puente de Manzanal y algo importante, el traslado de la ermita de
San P e d r o de la Nave".
H e p t e n e r todava r e m e m o r a una buena ancdota que le sucedi con motivo del
traslado de esta ermita visigtica y cuenta el hecho siguiente:
"La ermita de San Pedro de la Nave, visigtica del siglo VII, tue problema importante hasta
el punto de que se desplaz a Zamora el entonces Ministro de Bellas Artes, Sr. Tormo,
para tomar una decisin sobre su traslado.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

43

El da de la visita (28 de agosto de 1930) me llev D. Ricardo para que hiciera informacin
cinematogrfica del importante acontecimiento (entonces los Ministros viajaban menos) y
en el camino me explic, con el fin de que pudiera identificarlo -estaba recin nombradoque tena barba.
Al llegar el Ministro vena acompandole otro con barba, pero la cosa la vi clara. Un barbas se separ del grupo porque pareca interesarle ms el paisaje. Se sent en una piedra y
con sus prismticos Zeiss 8x30 se pas el tiempo contemplando el paisaje. El otro barbas
saba de arte una barbaridad y fue el que trat lo que se deba y poda hacer con la joya
arquitectnica del siglo VII.
Cuando lleg la pelcula D. Ricardo la vision con mucha atencin, pero no comentaba
nada. Al terminar la proyeccin me pregunt: "Y dnde est el Ministro?"
Mi olfato de sagaz reportero se derrumb con la preguntita. Me haba volcado en el barbas
que "saba tanto". Era nada menos que Gmez Moreno!
D. Ricardo me tranquiliz porque la figura ms interesante de aquel acontecimiento y verdadero protagonista era realmente Gmez Moreno. Por mi error haba hecho un buen
reportaje!"2".
Por cierto el hecho del traslado de la iglesia romnica para salvarla de las aguas de
la presa en construccin ha tenido e n o r m e repercusin artstica e histrica. El peridico A B C el 17 de diciembre de 1972 con motivo de la difusin por Televisin Espaola
de la serie Espaa siglo XX destacaba lo siguiente:
"....Siglo XX se enfrenta ahora con el ao 1930 que recogi generosamente la sensibilidad
de los ingenieros espaoles salvando joyas arquitectnicas como San Pedro de la Nave para
que no quedase sumergida bajo las aguas del embalse del Esla, en la provincia de Zamora.
La pelcula de Heptener, un operador de enorme inspiracin, revivieron ahora dndonos
noticia de todo aquel caudal histrico-etnogrfico que el celo de D. Ricardo Rubio, ingeniero Director del Complejo Hidroelctrico del Duero, salv para gozo de nuevas generaciones. Progresar con ansias de futuro, sin despreciar lo pasado fue un lema cumplido al pie de
la letra, en hora buena".
E n este segundo documental tambin se repiti el proceso de sonorizacin y distribucin. El autor lo recuerda as: "Esta pelcula la vision un productor aunque slo
el copin de imagen montado, pero sin sonido. Les interes tanto q u e tambin les propuse que la productora elaborara el sonido a su cargo. Tambin "picaron" e hicieron
una banda sonora de lujo con msica original del maestro Gascn. Hicieron un folleto
en papel couch y en huecograbado que entregaban los acomodadores. E n el folleto
se haca resaltar que era una pelcula "realizada totalmente en Espaa. La productora
Metropol Film, importante en la poca, la distribuy con gran amplitud, p e r o tampoco
cubri con los alquileres el valor de la sonorizacin".
Son situaciones sorprendentes, pero era una innovacin en los modelos de produccin. El hecho de q u e la propia distribuidora asumiera gastos de produccin en un
cine de empresa sigue siendo un hito que en muy contadas ocasiones se ha conseguido. A d e m s de hacer publicidad a la empresa se consegua una especie de coproduccin. Claro q u e la distribuidora contaba a su vez con las imgenes gratuitas de un
documental para su plena explotacin.
E n 1935 realiz su tercer documental Ayer y hoy en Castilla. Era muy similar al
anterior en su planteamiento y estructura. Por supuesto al llegar a la parte sobre el

4 4 Cine Documental e Informativo de Empresa

h o y la r e f e r e n c i a e s t a b a t o t a l m e n t e d e d i c a d a al p r o g r e s o gracias a la accin d e Saltos

del D u e r o .
F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r c o n t i n u t a m b i n con sus t r a b a j o s d e c o l a b o r a c i n
i n f o r m a t i v a con M o v i e t o n e , p e r o s i e m p r e aislado d e la p r o d u c c i n audiovisual g e n e r a l
del pas, e n c e r r a d o en su e m p r e s a y p a r a su e m p r e s a . N o t e n a c o n o c i m i e n t o , ni c o n t a c t o s c o n o t r o s a u t o r e s . " A h o r a , c o m e n t a , s q u i e n f u e B u u e l , p e r o e n a q u e l
m o m e n t o yo n o saba q u i n era. N o tena ni idea d e o t r o s cineastas". E s t a b a t r a n q u i l o
en su Z a m o r a ; el nico c o n t a c t o con el cine era la asistencia a las salas p a r a ver alguna
pelcula c o m o o t r o e s p e c t a d o r c u a l q u i e r a . C o m o a u t o d i d a c t a iba a p r e n d i e n d o el trab a j o con su p r o p i a experiencia. A h o r a seala q u e " a mi n o m e h a e n s e a d o n a d i e . H e
ido h a c i n d o m e a m i m o d o . H e sido u n i n v e n t o r del cine".
E n 1993 r e c u e r d a aquella e t a p a d e p r o d u c c i n con su c m a r a y las dificultades q u e
e n c o n t r a b a en la p r o d u c c i n :
"Hoy recuerdo la dificultad que haba que vencer para hacer pelculas con aquellos medios.
La cmara Gaumont era a manivela y haba que rodar a 24 imgenes por segundo, condicin indispensable para conseguir sincronismo para la sonorizacin y haba que hacerlo a
pulso. Ahora recuerdo con nostalgia aquella cmara, tan pesadota, tan imprecisa y que me
inici y me dio entrada en el mundo de la cinematografa profesional.
El trpode tambin merece algn comentario porque era grandote, pesado y si quera hacer
una panormica en diagonal, haca falta un hombre para la manivela horizontal y otro para
la vertical, que con el de la cmara ramos tres dndole a las manivelas. Siento nostalgia
por la cmara Gaumont y le dedico esto a modo de despedida. Trabaj mucho con ella
durante el cine en blanco y negro, pero a la introduccin del color hubo que jubilarla. Lo
que dara ahora por tenerla!" 21 .
C o m o r e s u m e n d e esta e t a p a y c o m o e n f o q u e d e la siguiente se r e c o g e a q u el test i m o n i o q u e d e j escrito con f e c h a del 23 d e n o v i e m b r e d e 1940 d e n t r o d e u n a s n o r m a s p a r a la realizacin d e las f o t o g r a f a s tcnicas d e la e m p r e s a . E n ellas hay u n b r e v e
a p a r t a d o r e f e r i d o al cine en el q u e justifica el p a s o d e un f o r m a t o d e s e m i p r o f e s i o n a l a
o t r o p r o f e s i o n a l y los objetivos d e c o m u n i c a c i n e m p r e s a r i a l p e r f e c t a m e n t e i n t u i d o s y
q u e los llevara a d e l a n t e gracias a la estimacin q u e le t e n a n los n u e v o s directivos d e
la c i n e m a t o g r a f a n a c i o n a l tras la G u e r r a p o r sus t r a b a j o s a n t e r i o r e s p a r a M o v i e t o n e ,
U F A y LUCE.
E l a u t o r h a c e slo u n a s c o n s i d e r a c i o n e s g e n e r a l e s en las q u e s e a l a lo siguiente:
"En el Esla se empez haciendo una informacin cinematogrfica en 16 mm, pero pronto se
vio que este tamao no tena ms utilidad que la de una mera curiosidad sin beneficio prctico a pesar de su caresta. Esto nos hizo cambiar el tamao de 16 mm por el universal de
35 mm ya que al mismo tiempo que se hacan pelculas para nuestros fines informativos
podan servir a su vez para encubrir, de un modo discreto, una publicidad.
Basta recordar nuestra pelcula documental Grandes Obras Mundiales que recoga detalladamente nuestra obra y que fue estrenada en Madrid siendo precursora de la campaa de
emisin de Bonos. Posteriormente se estren tambin en Madrid el segundo documental
Por tierras de Zamora y aunque estas dos pelculas no hayan reportado beneficio econmico alguno, por informalidades de sus distribuidores, indudablemente hay que reconocer que
han debido influir en el nimo de cuantos la vieron y de un modo indirecto se habr beneficiado Saltos del Duero. Quiz los mismos distribuidores se hayan dado cuenta del hecho

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

45

apuntado y consideren que bastante hicieron con hacer el sonido y copias por su cuenta
cuyo importe en pesetas es superior al de la impresin de imagen.
Independientemente de los dos documentales citados hemos aprovechado cuantas oportunidades se nos presentaron de filmar escenas espectaculares, voladuras, crecidas, etc., que
aparecan en noticiarios donde hacamos sonar en el comentario Saltos del Duero.
Indudablemente ahora estamos en mejores condiciones de poder llevar a cabo una publicidad discreta de escenas casi peridicas por estar bien relacionados con el Departamento
Nacional de Cinematografa y Fox Movietone.
Si miramos hacia la informacin cinematogrfica del Esla nos encontramos con mucha pelcula hecha que ha tenido poco fin prctico ya que en cinematografa tiene inters slo lo
muy espectacular y dinmico. Nada interesa, por ejemplo, ver subir la presa lentamente,
pero s resulta de inters el analizar todos los componentes que intervienen en su ejecucin.
Por lo anteriormente expuesto se desprende que debe hacerse una informacin cinematogrfica muy espaciada y registrar en ella slo lo ms espectacular. Tambin parece natural
hacer llevar a productores y distribuidores de Noticiarios todos aquellos asuntos que sean
capaz de grabar en la mente del espectador, tanto tcnico como profano, un inters y que
con frecuencia vean y oigan cosas de Saltos del Duero. Estos apuntes rpidos en Noticiarios
recorren el mundo entero en plazo muy corto por ser su principal objeto un intercambio de
actualidades"22
E n este planteamiento hay un rasgo importante. E n l destaca cmo el documental Grandes Obras Mundiales se difunde, dentro de un plan que hoy podra calificarse
de marketing, para apoyar la campaa del lanzamiento de los Bonos de la empresa
q u e se emitan en aquel m o m e n t o . El cine e m p e z a b a a utilizarse c o m o estrategia
comunicativa con todas sus posibilidades y alcance.
1.7. Corresponsal de U F A y LUCE durante la Guerra Civil
Con el estallido de la G u e r r a Civil Saltos del D u e r o sufre la divisin de los bandos
contendientes. Las oficinas de Bilbao quedan inicialmente en la zona republicana y las
obras del Esla en la zona de los sublevados. Las comunicaciones entre los dos puntos
quedan cortadas. E n junio de 1937 Bilbao es ocupado por las fuerzas franquistas y se
restituye la comunicacin entre la sede central de la empresa y su centro de produccin en Z a m o r a . Mientras tanto en la presa del Esla continuaban los trabajos, a u n q u e
la cmara de cine apenas poda estar presente.
H e p t e n e r permaneci en Z a m o r a y sigui en contacto con el cine p e r o en una
situacin sustancialmente modificada. Para sus trabajos de revelado, m o n t a j e y sonorizacin tena que acudir a Madrid. La guerra tambin le aisla de la capital al cortarse
toda va de comunicacin y no puede continuar con su trabajo cinematogrfico dentro
de Saltos del D u e r o ni siquiera de captacin de imgenes por falta de pelcula. El
parn de la produccin cinematogrfica interna fue total.
Pero los representantes de las distribuidoras en Espaa de los noticiarios de la productora alemana U F A y de la italiana L U C E , bien sintonizados con el gobierno franquista, disponan de libertad de movimiento dentro de la zona ocupada por ste para
todo tipo de trabajos cinematogrficos. Precisamente estos representantes conocan la
labor que H e p t e n e r haba hecho para Saltos del D u e r o y sobre todo para Movietone,
as que le pidieron que actuara de corresponsal para ellos. Las productoras le suministraban el celuloide virgen y l se lo devolva con el registro de imgenes. Ellas se encar-

46 Cine Documental e Informativo de Empresa

gaban luego del m o n t a j e y de los comentarios. Por tanto l actuaba como operador y
luego ya no saba dnde iban a parar, ni el destino final de las mismas. Las noticias que
recoga se referan siempre a Zamora y a la situacin del entorno blico prximo.
H e p t e n e r r e m e m o r a su trabajo en U F A : "Noticiarios U F A conect conmigo para
que les hiciera algunas noticias. M e dieron una camarita K I N A M O a cuerda pero los
chasis c a r g a b a n slo 25 m e t r o s (un m i n u t o de proyeccin c o n s u m e 27 m e t r o s ) de
m o d o q u e una noticia consuma 3 cuatro chasis. Tambin la cmara tena el inconveniente de que si se haca un plano largo (20 30 segundos) y se rodaba a 24 imgenes
por segundo la cuerda disminua su fuerza y la cadencia perda el ritmo y regularidad
en los movimientos.
Las noticias m e las recoga un alemn, yo nunca vi ninguna, p e r o me decan que
eran buenas y m e daban chasis de pelculas. La camarita n o me la recogieron y la conservo, pero no vale".
Tambin recuerda su trabajo con L U C E : "Tambin hice algunas noticias para los
italianos y sus noticiarios L U C E . Los intermediarios eran aviadores, con base en
Len. Algunas noticias las hice para los dos noticiarios".
E n aquella poca estaba construyndose el viaducto de M a r t n Gil en la lnea
frrea de Z a m o r a a Corua; era entonces el mayor del m u n d o por sus 210 metros de
luz. Lpez H e p t e n e r recoga informacin de estas obras y se las pasaba a ambas productoras. E n ocasiones lleg a trabajar esquizofrnicamente para las dos casi de m a n e ra simultnea. R o d a b a una situacin, quitaba el chasis que le haba dado una productora y colocaba a continuacin el de la otra para captar las mismas imgenes. Haca
dos noticias con dos chasis distintos, pero con la misma cmara y luego entregaba a
cada uno la pelcula que le haban dado.
Slo en contadas ocasiones le pidieron q u e cubriera algn hecho en concreto.
G e n e r a l m e n t e era l quien seleccionaba los hechos que le parecan ms interesantes o
que ofrecieran algn aspecto de la empresa, puesto que Saltos del D u e r o continu trab a j a n d o durante la contienda blica especialmente en la construccin del puente de
Martn Gil, aunque a ritmo muy lento por falta de materiales y de m a n o de obra. P o r
cierto que una vez terminada la G u e r r a capt imgenes de este mismo p u e n t e para
N O - D O . Nunca abordaba hechos negativos para la zona franquista. Era una manera
de buscar el lado positivo, que diera buena imagen y que levantara la moral de los
espectadores de retaguardia y de los aliados. E n la actualidad no conserva ni recuerda
ninguna noticia en particular.

1.8. Producciones en la postguerra

Al terminar la guerra el nuevo rgimen incorpor el cine a sus estrategias polticas
y propagandsticas. Bastantes de los grandes directores de largometrajes y de documentales q u e d a r o n fuera de Espaa. Otros se integraron en la dinmica franquista y
algunos iniciaron otras andaduras.

1.8.1. El nuevo contexto del documental

cinematogrfico

en Espaa

D u r a n t e los primeros aos la produccin no fue excesivamente elevada por falta

de material, pero poco a poco se inici la importacin y fabricacin de ste con la ayuda de Alemania e Italia, aunque con un control frreo de las personas y organismos a

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

47

los que se Ies entregaba. Este hecho llev incluso a una comercializacin clandestina
de la pelcula virgen, "llegando, segn narra Lpez Clemente, a alcanzar un precio
muy elevado en relacin con el mercado legal. La consecuencia inmediata f u e q u e el
negocio, ms q u e en hacer documentales, lleg a consistir en vender de estraperlo la
pelcula conseguida oficialmente. E n t r e la ganancia segura de un sobreprecio y la
incierta y complicada de realizar d o c u m e n t a l e s de p r o b l e m t i c a salida comercial,
muchos no vacilaron y optaron por la primera solucin" 23 .
Esta situacin llev tambin a la entrada de pelcula de contrabando burlando la
a d u a n a o con cierta aquiescencia por p a r t e de la polica. N o se olvide t a m p o c o la
prohibicin tajante de hacer pelculas de este tipo a quienes no f u e r a n de N O - D O .
A u n q u e segn confesin de algunos protagonistas tal normativa no lleg a cumplirse
en mltiples casos.
Este hecho y la falta de inters por fomentar una industria cinematogrfica retras
bastante la recuperacin de los documentales que se hacan en la poca anterior. Es a
partir de 1943 cuando empezaron a aparecer tmidamente algunas productoras privadas que aglutinaban a algunos operadores y realizadores como Hermic Films, Cifesa o
bien producciones de personas particulares unas veces vinculadas a algn organismo
oficial como el documentalista militar marino Luis Surez de Lezo y otros independientes. P e r o f u n d a m e n t a l m e n t e la produccin en la dcada de los cuarenta se desarroll en los organismos oficiales. E r a una produccin de las instituciones pblicas,
ms que de las empresas privadas. E n t r e ellas destacaron organismos como el Servicio
de Informacin y Publicaciones de la Delegacin Nacional de Sindicatos, la Comisin
Nacional de Productividad Industrial, R E N F E y otras instituciones, las cuales por s
mismas o bien mediante encargos externos iniciaron la produccin de documentales.
El Ministerio de Industria y Comercio fue el que promovi un determinado tipo
de d o c u m e n t a l e s estrechamente vinculados con el o b j e t o de nuestro estudio. P a r a
mayor acicate y con objeto de desarrollar la produccin nacional instituy unos premios y se oblig a las salas a "completar el programa de cada una de las sesiones con
una pelcula nacional corta de las llamadas de complemento", aunque no siempre se
puso en prctica.
Estos apoyos cerraron la entrada a pelculas extranjeras de cortometraje, lo cual
llev consigo que no hubiera ninguna referencia ni posibilidad de contraste entre lo
producido en el interior y lo que se haca en otros pases. Esta dinmica ha llevado
consigo a q u e el documental espaol en general y las diversas modalidades en particular no hayan contado en ningn m o m e n t o con los modelos extranjeros de produccin. La consecuencia, segn comenta Lpez Clemente, es que "la falta de films cortos e x t r a n j e r o s h a d a d o m o n o t o n a a la p a r t e de los p r o g r a m a s f o r m a d a p o r los
complementos, acab con los numerosos cines de horas o de actualidades que funcion a b a n en nuestro pas, y ha cercenado los gustos del pblico por este gnero cinematogrfico" 24 .
El proteccionismo del cine espaol de aquellos aos permiti un cierto desarrollo
de los cortometrajes, p e r o no consigui una implantacin fuerte. Las ayudas y premios, adems de una manera de control sobre la produccin permiti el incremento
de la produccin, pero no resolvi los problemas. Los autores conseguan, si les llegaba alguna de estas ayudas, amortizar los gastos y obtener unos escasos beneficios. Pero
si no lo alcanzaban su produccin se converta en una enorme carga para aventurarse
en otras producciones.
El sistema fallaba por una falta de organizacin en la distribucin. A pesar de las
normas de exhibicin obligatoria, solamente se implant en la realidad la difusin de

48 Cine Documental e Informativo de Empresa

N O - D O , p e r o no de los documentales producidos f u e r a de este organismo. Lpez

Clemente achaca a esta cuestin el escaso relieve de los documentales:
"En definitiva, el verdadero problema del documental era y sigue siendo el de la exhibicin,
y hubiera sido ms eficaz adoptar medidas como las que llevaban tiempo rigiendo en Francia y en Italia, por poner ejemplos de pases con problemas cinematogrficos muy parecidos
a los nuestros. En estos pases, con control riguroso de taquilla y con el amparo de una poltica dirigida de la exhibicin, se haba conseguido dar vida muy prspera y floreciente a la
industria del corto metraje y, como consecuencia, se haba conseguido producir verdaderas
obras de arte en este gnero"".
C o m o defensa, algunas p r o d u c t o r a s independientes se organizaron en t o r n o a
Cinecor (Asociacin del Cine de Corto M e t r a j e Educativo y D o c u m e n t a l ) , a u n q u e
p r o n t o cundi el desnimo en ella hasta su prctica desaparicin.
A estas iniciativas de produccin institucional y privada hay q u e aadir la q u e
alcanz mayor consolidacin, la del Organismo N O - D O . E n diciembre de 1942 se cre
Noticiarios y Documentales Cinematogrficos ( N O - D O ) por una orden de la Vicesecretara de Educacin Popular en la que adems se estableca la obligatoriedad de su
exhibicin en todos los locales cinematogrficos del territorio nacional. Esto llev consigo la desaparicin de todos los dems documentales extranjeros que se venan produciendo.
F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r tambin sufri los problemas de la escasez de material
de filmacin, pero se aprovech de las nuevas vas que abra el Organismo N O - D O .
C o m o en la etapa anterior, sigui viviendo de espaldas a las productoras privadas y a
las asociaciones profesionales y desarroll el trabajo dentro de su empresa con salidas
a los Festivales nacionales e internacionales, puntos de referencia de sus producciones.
Sigui a b o r d a n d o la misma realidad con idntico criterio de servicio a la empresa sin
caer en la exaltacin patritica ni del Rgimen. Sin embargo, esto aparecer en algunas de las producciones difundidas por N O - D O ya que este organismo utilizaba las
mismas imgenes entregadas por el autor, pero con modificacin de los comentarios
para presentar la obra como algo propio y en consecuencia sometida al e n f o q u e propagandstico del Rgimen.

1.8.2. Cambios en Saltos del Duero

El 1 de enero de 1939 falleci Jos Orbegozo y pas a ocupar la Direccin G e n e ral de Saltos del D u e r o quien hasta ese m o m e n t o haba sido el responsable de la obra
en Z a m o r a , Ricardo Rubio.
La guerra termin pero la escasez de todo tipo tambin lo era para el cine y nada
se poda hacer, al menos por comprar pelcula para continuar el seguimiento de las
obras de la e m p r e s a . T u v i e r o n q u e transcurrir bastantes aos p a r a q u e H e p t e n e r
pudiera volver a filmar las presas y las centrales.
P e r o as como durante la guerra pudo mantener el contacto con el cine al menos
en la funcin de corresponsal, tambin en la situacin posblica se le present la ocasin para continuar con esta tarea no ya con las productoras anteriores, sino con el
Organismo q u e el nuevo rgimen franquista haba conservado de la poca republicana, el Noticiario Espaol y luego el exclusivo N O - D O .

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

1.8.3. Colaboracin

en "Noticiario

49

Espaol"

Con la experiencia adquirida como corresponsal de las tres productoras anteriores, H e p t e n e r inici su t r a b a j o para "Noticiario Espaol". Estaba producido p o r el
D e p a r t a m e n t o Nacional de Cinematografa dependiente del Gobierno franquista instalado en Burgos. C u a n d o H e p t e n e r emprendi su colaboracin ya estaba dirigido
desde Madrid 26 .
D u r a n t e uno de los trabajos que realiz para Noticiario Espaol conoci al alem n C a r n e t , un h o m b r e dictador y bastante aborrecido por su e n t o r n o , p e r o q u e
entr en buena relacin con Heptener, tal vez por su apellido m a t e r n o alemn. Fue
con motivo de la concentracin de la Falange Femenina en Medina del C a m p o cuando
le conoci. Para Fernando, G a r n e t era un dios puesto que haba producido grandes
pelculas largas en Espaa y que eran de las mejores de entonces. E r a muy urao y
antiptico en todo su trato y trabajo. N o permita que nadie se le acercase a la cmara
en el rodaje, p e r o a H e p t e n e r le trat muy bien segn su propia confesin.
U n da le regal un filtro ya que lo que tena que rodar presentaba una luz muy
rojiza. Gracias al filtro, desconocido en aquel momento, F e r n a n d o pudo conseguir una
pelcula fenomenal por su alta calidad. E n otras ocasiones le invit a permanecer junto a l en el r o d a j e de una pelcula. Garnet acompa durante cierto tiempo a Pilar
Primo de Rivera para recoger las danzas y bailes del Frente de Juventudes. C u a n d o en
una ocasin pas Pilar Primo de Rivera por Z a m o r a acompaada por Garnet quiso
conocer la pelcula que H e p t e n e r haba hecho en Medina. La pelcula fue exaltada por
ambos debido a su calidad.

1.8.4. Corresponsal

de

NO-DO

Tras esta experiencia pas a colaborar con N O - D O , un Organismo cuyos trabajos se c e n t r a b a n en la difusin de documentales y noticias cinematogrficas. N O - D O
consigui r p i d a m e n t e su implantacin como un arma propagandstica del rgimen.
D u r a n t e los primeros cuatro aos difundi un n m e r o por semana. E n 1945 introdujo una especie de magazine con la denominacin de Imgenes, una revista en la q u e
se i n c o r p o r a b a n temas diversos con un cierto criterio homogeneizador; se d a b a acogida t a n t o a noticias llegadas del extranjero como de sus corresponsales espaoles.
A partir de 1947 la difusin se ampli a dos n m e r o semanales, d e n o m i n a d o s A y B.
La produccin se increment con unos noticiarios especiales para los pases de Hisp a n o a m r i c a , P o r t u g a l y Brasil. E n 1954 inici sus p r o d u c c i o n e s en color con la
denominacin N O - D O Color, en las que se a b o r d a b a n temas de actualidad p e r m a nente m e d i a n t e el t r a t a m i e n t o de reportaje, a caballo entre el noticiario y el documental.
H e p t e n e r sigui realizando documentales para su empresa y posteriormente se los
pasaba a N O - D O para que con una versin total o parcial de los mismos los incorporara a sus distribuciones. Y adems colabor con asiduidad en el apartado del noticiario con menciones escuetas de cualquier hecho referido a la empresa o con otras del
entorno zamorano en el que procuraba que indirecta o directamente aparecieran algunas actividades, obras o ayudas de Iberduero. U n a estrategia q u e como se ver dio
unos resultados eficaces a la empresa. El autor vea cumplidos los objetivos que tan
claramente tena ya en 1930 sobre el cine, es decir, hace ms de 60 aos, cuando nada
se hablaba en Espaa de estrategias de comunicacin empresarial ni de marketing.

50 Cine Documental e Informativo de Empresa

La incorporacin a N O - D O se debi a sus trabajos anteriores en U F A . La persona que llevaba U F A en E s p a a pas a ser el Director de N O - D O y con l gran parte
del equipo. U F A desapareci inmediatamente. Y F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r empez
a trabajar con su carnet de N O - D O .
El r e p o r t e r o de N O - D O cuenta su experiencia c a r g a d a siempre de a n c d o t a s
algunas de las cuales manifiestan claramente el papel que cumpla en aquella poca:
"Desde la fundacin de NO-DO yo fui nombrado corresponsal de esta zona (Zamora) y
quizs sea oportuno resear aqu la importancia que tena el carnet por sus muchas prerrogativas, muy importantes en aquel tiempo, que para salir de su provincia era indispensable
proveerse de un salvoconducto y con este carnet, no slo quedo liberado de esta condicin
que dice "Se ruega a las autoridades no le pongan impedimento en la realizacin del viaje,
antes bien, le den toda clase de facilidades y le presten los auxilios que necesitare para el
cumplimiento de su misin informativa".
Otra: El titular..."queda autorizado para acreditar el derecho a la reduccin del 60 por
ciento en el precio de los billetes del ferrocarril en todas las lneas frreas de Espaa"27.
A q u debo aclarar, contina narrando Heptener, que entonces era obligado viajar
en ferrocarril p o r q u e nadie dispona de autos y los pocos que haba estaban requisados; los escasos trenes q u e circulaban iban tan sobrecargados de viajeros q u e eran
incomodsimos los desplazamientos.
Y cuenta una ancdota ilustrativa:
"Los Gobernadores tenan reservados en todos los trenes hasta 10 minutos antes de su salida dos billetes destinados para mutilados. Una vez me encontraba en Bilbao cuando dos
das despus haba una importante voladura en una obra de Zamora. Para cubrir el riesgo
de no encontrar billete en el tren y amparndome en mi carnet solicit al Gobernador una
plaza de las reservadas para l y gracias a ello pude llegar a Zamora y sentado, porque
entonces los vagones iban llenos hasta los pasillos. Desde entonces siempre viajaba en una
plaza de reserva de Gobernador y adems con un descuento del 60 %".2K
Gracias a esta penetracin en N O - D O consigui mantener una presencia asidua
de la empresa en todas las pantallas de los cines espaoles ya que la exhibicin de las
producciones de este organismo era obligatoria en todas las salas cinematogrficas.
E r a una posibilidad que supo aprovecharla y que ahora sera ya totalmente irrepetible. P e r o f u e la solucin ideal para la empresa, una estrategia de informacin audiovisual de gran repercusin para la misma. Todos los estudios destacan la predileccin
que Franco tena por las presas hidroelctricas. El sentido humorstico popular se llen de chistes en torno a esta cuestin. D e ah que N O - D O cuyo objetivo era divulgar
y ensear que en la Espaa de posguerra se trabajaba por el progreso encontrara en
estas noticias la mejor plasmacin del ideal y sentido de la poca. N O - D O politizaba
las producciones para los intereses del Rgimen y la empresa se aprovechaba para la
divulgacin de sus obras y hacer ver a sus accionistas los trabajos desarrollados.
F u e en N O - D O donde H e p t e n e r empez a conocer a otros autores, colaboradores
y profesionales de documentales y de noticias, entre ellos a Daniel Prieto, m o n t a d o r
de N O - D O , que anteriormente haba sido tambin operador con Movietone y a quien
haba conocido y trabado amistad en un trabajo que realizaron para Noticiario Espaol en plena guerra. Posteriormente realizaron varios trabajos juntos haciendo rodajes
de la Concentracin de la Asociacin Femenina o en el h o m e n a j e a Franco.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

51

Algunas veces era N O - D O el que solicitaba la cobertura de alguna noticia y en

otras ocasiones era l mismo quien las propona una vez efectuado el rodaje si lo consideraba de inters. Cada vez que en alguna obra haba un avance importante: voladuras de terreno, instalacin de turbinas, inauguraciones, etc. lo recoga en imgenes y se
lo pasaba a N O - D O .
E r a n noticias de minuto o minuto y medio de duracin. N O - D O las integraba en
su programacin y las difunda por todas las salas cinematogrficas, lo cual, desde el
punto de vista de la comunicacin empresarial era fenomenal para Iberduero ya q u e
gracias a esta operacin obtena una publicidad e n o r m e para que el pblico en general
y los accionistas en particular fueran siguiendo la marcha de las obras. No slo no le
costaba apenas dinero, sino que adems tena la posibilidad de utilizar todas las instalaciones y repercusiones de N O - D O . A su vez Iberduero integraba estas noticias cortas y aisladas d e n t r o del documental q u e realizaba cada ao con otra o r d e n a c i n ,
m o n t a j e y ritmo.
N o se trataba tampoco de ningn trabajo pirata desde el interior de una empresa.
E n estas producciones se buscaba la difusin de la imagen de Iberduero y as es como
H e p t e n e r se lo planteaba tambin a la Direccin de la empresa, la cual a su vez someta a revisin el trabajo antes de que se difundiera.
C o m o corresponsal, al margen ya de su trabajo en la empresa, H e p t e n e r tena que
cubrir otras noticias de hechos deportivos, culturales, artsticos y en especial las visitas
a su rea de cobertura del Jefe del Estado, de sus Ministros o de grandes personalidades. E n el anlisis que se hace de estas producciones podr apreciarse una clara evolucin a medida que van cambiando los tiempos. H e p t e n e r trabaj con tesn en este
empeo, siempre con cierta irona distanciadora como puede apreciarse en alguna de
las ancdotas que l recuerda y que en algunos casos por su representacin plstica
quedan recogidas en este trabajo.
A d e m s de esta presencia en N O - D O mediante los noticiarios, I b e r d u e r o tambin consigui difundir algunos de sus documentales. El p r i m e r o f u e Una central
hidroelctrica, a u n q u e debido a la sequa de aquel ao y las consecuentes restricciones de consumo de agua se retras su difusin hasta que llegaron las lluvias. E n los
Prrafos de una carta de Ricardo R u b i o a H e p t e n e r citada en otro lugar de esta obra
da informacin sobre estos hechos. El propio Director General encuentra lgico el
retraso. E s una decisin que prueba la vinculacin de este cine de empresa con las
estrategias generales de la entidad y en este caso con la poltica del G o b i e r n o a travs
de N O - D O . Los documentales se difunden cuando se quiere incrementar el consumo
energtico, p e r o en caso contrario se retiene aunque est producido. Su difusin est
al servicio de las necesidades de la empresa, no existe autonoma en su explotacin
Pblica.
H e p t e n e r resalta en sus recuerdos cmo variaba la versin difundida por N O - D O
y la de la empresa. Las imgenes eran las mismas; lo que variaba era el comentario.
N O - D O le daba un aire triunfalista y presentaba las construcciones de las presas como
una demostracin de los avances del Rgimen. La empresa se circunscriba a resaltar
su propio esfuerzo. El autor destaca: "Despus se hicieron los documentales La presa
del embalse y Aprovechamiento
del Duero, que aunque fueron editados por N O - D O
sirvieron tambin para su proyeccin en las Juntas de Accionistas cambindoles su
cabecera y texto por otro menos triunfalista pero ms de empresa."
La colaboracin de H e p t e n e r con N O - D O se prolong hasta la desaparicin de
este en 1978. Es decir, unos 37 aos, durante los cuales le difundieron ms de 500 noti-

52 Cine Documental e Informativo de Empresa

cias y bastantes documentales, no slo de temas y acontecimientos de la provincia de

Z a m o r a , sino tambin sobre otras provincias prximas. A veces se trataba de producciones realizadas directamente para N O - D O y en otras de las efectuadas en el interior
de I b e r d u e r o q u e e n c o n t r a b a n mayor difusin m e d i a n t e la red de distribucin del
Noticiario.
1.8.5. Vuelta al trabajo cinematogrfico

en la empresa

E n la produccin de 1a dcada de los cuarenta se encuentran algunas lagunas en

la filmografa de L p e z H e p t e n e r . Esto es debido a q u e d u r a n t e aquellos aos se
hacan pocos documentales por falta de material cinematogrfico. D e hecho, cuando,
d e p u s de la guerra, realiz el p r i m e r o la e m p r e s a se haba m o d i f i c a d o e incluso
c a m b i a d o de nombre.
Esto no quiere decir que no mantuviera su actividad cinematogrfica. Ya se ha
destacado anteriormente que sta la ejerci como corresponsal gracias a q u e las productoras respectivas le proporcionaban el material. Pero no se olvid de la empresa.
D e n t r o de sus funciones de corresponsal trataba de captar y difundir las imgenes de
la misma en cuantas noticias poda. Y adems con el escaso material que iba logrando
segua recogiendo escenas, situaciones y operaciones importantes en las obras, aunque
de m a n e r a aislada, es decir, sin efectuar un m o n t a j e integrador con ellas y generar una
obra ms amplia, un documental. Se recoga noticia de cada obra y se pasaba as a la
Direccin como en la primera etapa.
El material registrado quedaba en los archivos de la empresa. E s un material q u e
posteriormente se ha incorporado a documentales de otras pocas, sobre todo a aquellos que trataban de conmemorar una fecha o presentar una visin histrica como el
gran documental 75 aos de historia.
E n los planes de Saltos del D u e r o permaneca el proyecto de e m p r e n d e r nuevas
obras para un m a y o r aprovechamiento de la cuenca concedida para la explotacin
hidrogrfica y as lo hizo con el inicio de las obras en Villalcampo en 1942 y posteriorm e n t e en el Salto de Castro. D e ambas obras han q u e d a d o abundantes documentos
cinematogrficos.
1.9. Nacimiento y desarrollo de Iberduero (1944-1963)
Por aquellas fechas Saltos del D u e r o haba iniciado un proceso de f u e r t e transformacin, primero con la firma de convenios con varias empresas elctricas y un convenio muy especial con Hidroelctrica Ibrica, una empresa que haba nacido antes que
Saltos del D u e r o , en 1901, y que operaba en los afluentes y en el propio ro E b r o para
dar servicio elctrico f u n d a m e n t a l m e n t e al Pas Vasco. Este convenio se transformara
en 1944 en una fusin total de ambas empresas, lo cual dio origen a otra con el nombre de Iberduero.
Las razones de la fusin f u e r o n poderosas y han q u e d a d o muy detalladas en la
prensa de la poca y en la propia historia de la empresa, pero tal vez la razn fundamental era la complementariedad de ambas para la produccin y distribucin de la
energa elctrica. El D u e r o tiene su estiaje en verano y, en cambio, la zona de los Pirineos lo sufre en invierno por las heladas. Con la fusin se abra una expansin empresarial y tambin nuevos escenarios que captar para la cmara cinematogrfica.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

53

D e hecho, una vez que H e p t e n e r pudo volver a la "normalidad" de la produccin

uno de los primeros trabajos fue recorrer las obras anteriores de Hidroelctrica para
recoger las imgenes y elaborar los documentales con ttulos clarificadores de la nueva
situacin.
Los p r i m e r o s d o c u m e n t a l e s de esta e t a p a f u e r o n realizados p r e c i s a m e n t e p o r
encargo de N O - D O . Fueron unos documentales en los que se hablaba de forma genrica de cmo funcionaba una central hidroelctrica o del aprovechamiento hidroelctrico del D u e r o o de una presa y un embalse. Lgicamente las imgenes estaban referidas a las obras de la nueva empresa Iberduero, especialmente a las de la cuenca del
Duero: presa del Esla y de Villalcampo por ser los puntos prximos a la residencia del
autor. Con posterioridad empez a incorporar tambin las imgenes de las obras q u e
haba realizado o estaban en proceso de construccin de la otra empresa fusionada,
Hidroelctrica Ibrica, y en consecuencia, unas imgenes de los Pirineos y del e n t o r n o
del Ebro.
La dcada de los cuarenta y parte de la de los cincuenta se caracterizaron por la
"pertinaz" sequa. El Gobierno tuvo que imponer fuertes restricciones en el consumo
y aplicaciones del agua. Esto se hizo sentir en la propia empresa ya que no se poda
promover el consumo de agua. N O - D O lleg a resistirse a la hora de difundir algn
documental como Una central elctrica, en el que subyaca la idea de propugnar un
mayor consumo elctrico.
Frente a la sequa se buscaron otras fuentes de energa como la trmica. I b e r d u e r o
impuls su central de Burcea con la ampliacin de nuevos grupos. La presencia de
esta central ser persistente en gran parte de documentales y anuarios y junto a otras
centrales de este tipo y las nucleares darn origen, ya a finales de la dcada de los
sesenta y en la de los setenta, a la presencia de imgenes permanentes y en algn caso
a documentales especficos sobre las mismas.

1.9.1. Incremento

de obras

Iberduero sigui un proceso de intenssima expansin. Se multiplicaron las obras,

se ampliaron las redes de transporte y se incrementaron los servicios para la industria
emergente en la Espaa de entonces. A u m e n t a r o n los Saltos en torno al D u e r o y al
E b r o y a sus respectivos afluentes. Se inici y se desarroll la construccin en el tramo
internacional del D u e r o de los saltos de Saucelle y el espectacular de Aldeadvila, la
obra ms ambiciosa de su tiempo y que dar origen a toda una serie de documentales
desde 1959 (con imgenes desde 1956 en que se inician las obras, una vez finalizadas
las de Saucelle) hasta el m o m e n t o de la inauguracin en 1965.
Y se integraron tambin como filiales, por absorcin o por convenios especiales,
otras compaas elctricas. E n t r e ellas se encontraba Reunidas de Zaragoza. U n a vez
establecidos los acuerdos de sta con Iberduero se le encarg a Lpez H e p t e n e r la
realizacin de un documental sobre las actividades de la misma. H e p t e n e r titul su
documental Por tierras de Aragn y en l recogi informacin de las diversas obras y
servicios de Reunidas de Zaragoza.
O se promocionaron y financiaron en gran parte otras empresas de servicio como
Cementos Hontoria, S.A. y que quedar recogido en un gran documental en el que se
narra el proceso de fabricacin del cemento y los servicios que presta en particular a
I b e r d u e r o . A o s ms tarde, en 1970, C e m e n t o s H o n t o r i a encargar una pelcula a
H e p t e n e r ; es la titulada Cemento en Castilla.

54 Cine Documental e Informativo de Empresa

1.9.2. Desarrollo del cine en

Iberduero

Fieles reflejos de este f u e r t e desarrollo de la d c a d a de los c i n c u e n t a y aos

siguientes f u e r o n las producciones cinematogrficas que se realizaron y en las que se
recogan las imgenes de las obras. Los documentales ya no eran suficientes y se inici
la fase de los anuarios para ofrecer ao tras ao, junto a la memoria escrita, informacin de las inauguraciones y nuevos servicios, los avances de la construccin y el adelanto de los proyectos. El seguimiento a partir de estos momentos de los documentales
y de los anuarios permite revisar la historia de forma muy detallada de la empresa.
F u e el m o m e n t o tambin de la gran explotacin de las producciones en el exterior de la empresa. N O - D O reclamaba ms documentales y H e p t e n e r aprovechaba el
tirn p a r a incrementar la produccin. Y se entreg a los tres grandes gneros: los
documentales, los anuarios y las noticias breves. Se utiliz la red interna de la empresa para su difusin y sobre todo la red de distribucin de N O - D O para que pudieran
estar en el mayor n m e r o de salas posibles, en particular en aquellas q u e estaban
situadas en la zona de cobertura de la empresa. I b e r d u e r o apareci entre unos nmeros y otros en todas las secciones de N O - D O . La ms reiterada, lgicamente, era la
presencia en la seccin de noticias. D i r e c t a o i n d i r e c t a m e n t e H e p t e n e r i n t r o d u j o
siempre que p u d o imgenes de I b e r d u e r o en las noticias de cualquier tipo que enviaba a N O - D O .
Y si esto no f u e r a suficiente se organizaron tambin las sesiones especiales de
exhibiciones con un par de producciones m e d i a n t e la contratacin de salas f u e r a de
sus horas de programacin; las delegaciones provinciales y locales de I b e r d u e r o se
movieron para crear estos actos de comunicacin social entre los vecinos de la localidad.
P e r o no t o d o f u e desarrollo para la empresa. Surgieron dificultades t a n t o por las
sequas c o m o por las inundaciones. Y esto se reflej tambin en las imgenes, en
particular el e n o r m e incremento de las aguas del D u e r o -9.000 metros cbicos p o r
s e g u n d o - en los ltimos das de Diciembre de 1961, la m a y o r crecida del D u e r o , q u e
puso en peligro las obras de Aldeadvila y con ellas la financiacin burstil de la
empresa. D e n u e v o el cine sali en apoyo de la empresa. E n un par de semanas se
p r o d u j o , m o n t y se distribuy la pelcula Crecida del Duero. E l r e s u l t a d o de su
difusin f u e la recuperacin inmediata de las acciones al mostrar la rpida operacin
de la empresa con la ayuda del Ejrcito para remediar la situacin y proseguir la
construccin de la presa.

1.9.3. Experimentacin

con el cine en color

La dcada de los cincuenta supuso un fuerte impulso del documental en Espaa

tanto por el n m e r o de producciones como por la calidad tcnica y artstica e incorporacin del color. Grandes directores actuales del cine de ficcin hicieron sus primeros
ensayos con la produccin de documentales. Lpez Clemente destaca tres factores en
este mejoramiento:
"En primer lugar, la esperanza de un mejor desenvolvimiento econmico, motivado por las
medidas oficiales dictadas (...) Al mismo tiempo, el entusiasmo de unos cuantos documentalistas haba mantenido la continuidad independiente del gnero contra viento y marea, y
ya empezaba a ser reconocida y estimada la labor de esta minora. Otro tercer motivo, coin-

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

55

cidente con estos momentos de ascensin, fue la llegada del color. Con l se aportaba al
documentalismo un elemento remozador que vena a liberar al gnero del cansancio acumulado por la reiteracin de temas y ambientes archiconocidos"29.
A este cambio contribuyeron los documentalistas anteriores y otros muchos que
se incorporaron a la realizacin de documentales como ensayo para el salto posterior
a los largometrajes de ficcin. A esta renovacin contribuy tambin el Instituto de
Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas que aport nuevos directores, operadores y productores. Tambin fue el m o m e n t o de auge para las productoras independientes anteriores y para otras nuevas que se crearon con el objetivo especfico de la
p r o d u c c i n de d o c u m e n t a l e s : H e r m i c Films, Studio Films, T a r f e Films, E s t u d i o s
Moro, etc.
Todos estos cambios se produjeron adems del desarrollo propio y a u t n o m o de
N O - D O . C o m o se ha sealado a n t e r i o r m e n t e N O - D O i n c o r p o r en esta e t a p a el
color y renov bastante su cuadro de realizadores dando entrada a los recin diplomados del Instituto.
Lpez H e p t e n e r continu trabajando dentro de su empresa, pero f u e en esta dcada cuando desarroll su enorme colaboracin con N O - D O tanto para los noticiarios
como para los documentales. Desde los primeros momentos de la incorporacin del
color ya empez a experimentar con l gracias al material que le entregaban las casas
fabricantes. A u n q u e su primer documental en color est fechado en 1956, sin embargo
la produccin de noticias y la captacin de escenas aisladas es anterior. C l e m e n t e
resalta que:
"En 1955 se empezaron a producir en nuestro pas con alguna regularidad pelculas cortas
en color. Antes se haban hecho tambin intentos, empleando la patente espaola "Cinfotocolor" y algunas extranjeras, principalmente la italiana "Ferrania" y la belga "Gevaert"
L p e z H e p t e n e r , atento a los cambios tcnicos y expresivos, tambin inici su
experimentacin en color d e n t r o de la empresa. Los primeros m o m e n t o s de la experiencia estuvieron cargados de grandes dificultades. Las casas p r o m o t o r a s le pasaban la pelcula en color en plan de prueba. T a m b i n se inici con el sistema Ferraniacolor y G e v a e r t , p e r o posteriormente toda su produccin en color se realiz con
los sistemas Agfacolor e Eastmancolor. Al principio la calidad del color era malsima. L e pedan opinin desde Italia cada vez que trataban de cambiar la emulsin
para m e j o r a r la calidad. Le enviaron una caja en color de 120 metros para q u e aportara su experiencia. E r a un poco mejor q u e el anterior, p e r o segua siendo muy deficiente.
E n el archivo personal de H e p t e n e r se conserva una abundante correspondencia
de 1954 y 1955 sobre la necesidad de incorporar el color, sobre las aportaciones y deficiencias de cada una de las marcas y sobre las dificultades de todo tipo para conseguir
la pelcula virgen. E n una del 18-VI-55 dirigida al Director General, Ricardo Rubio,
destaca lo siguiente: "Por aprovechar el tiempo en los das obligados de inactividad
motivado por las crecidas de los ros que cortaron las comunicaciones y por la poca
brillantez de la luz, m e desplac a Barcelona, donde se encuentra la casa central de
Gevaert y con cuyo Director me une buena amistad, para tratar de conseguir el material gevacolor, pero en estos momentos no disponen del mismo ni tienen esperanzas
de recibirlo en el plazo que nos interesa por no disponer de divisas ni tener aprobada
ninguna licencia de exportacin".

56 Cine Documental e Informativo de Empresa

E n otra carta del 29 de julio de 1955 de Ricardo R u b i o al Director General de

Cinematografa y Teatro, Manuel Torres Lpez, se solicita oficialmente el materiral
necesario. E n t r e otras cuestiones se seala lo siguiente: "Iberduero, desde hace varios
aos, ha colaborado estrechamente con N O - D O en documentales sobre las grandes
obras hidroelctricas que ejecutamos. Hasta ahora esas cintas se han hecho en blanco
y negro, pero ahora aspiramos a realizarlas en color. La dificutlad est en procurarse
el film adecuado Podra Ud. facilitarnos la adquisicin de este film? Necesitamos 900
metros Film gevacolor de 35 m/m negativo N y 900 m Film Gevacolor de 35 m/m positivo N".
La primera gran experimentacin con un documental la desarroll en la pelcula
Aprovechamiento
Hidroelctrico del Duero, en 1956.
Sus inicios en el color, "la era del color" como la denomina, le han dejado una
prolija experiencia:
"Hasta 1956 todo nuestro cine ha sido en blanco y negro, pero ya ha aparecido el color e
Iberduero no poda quedarse retrasada sin utilizarlo y beneficiarse del progreso.
Yo intua que para el nuevo sistema del color no tendra dificultad tcnica, porque contaba
principalmente con mi amor propio, pero siempre he sido muy parco para pedir y necesitaba una cmara con motor sincrnico, chasis de 60-120 metros y ptica azul especial.
Con miedo propuse a D. Ricardo Rubio hacer nuestras pelculas en color y mi sorpresa fue
su contestacin: "Eso mismo estaba pensando yo". Aqu otra vez sale la prevencin y visin
de futuro y de quien quiere que su empresa marche siempre por delante y aproveche cuantos medios estn en sus manos para hacerla destacar, y con sus acertadas decisiones, en esto
del cine, est demostrado que lo ha conseguido.
Se adquiri una cmara Arriflex con chasis de 60 y 120 m, trpode, batera, etc., y su coste
fue de 75.000 ptas.
Para el primer documental tropezamos con la dificultad para conseguir la pelcula, porque
los productos de importacin tenan un rgimen muy complicado y las divisas eran muy
difciles de conseguir. A duras penas conseguimos algunas cajas de pelcula de 120 m de las
marcas Gevaert y Ferrania.
A mi bautismo en el color hay que sumarle la dificultad de entremezclar dos tipos de pelculas distintas en un mismo documental con pelculas que aun estaban en perodos de experimentacin hasta el punto de que Ferrania me envi dos cajas de 120 m, gratis a condicin
de que le informase de la calidad y especialmente de los defectos observados en tonalidades, densidad y equilibrio entre los colores. La verdad es que en aquella poca tanto la calidad de Ferrania como Gevaert dejaban mucho que desear, pero era el principio del color y
eso bastaba para encontrarlos pasables. Estas dos marcas ya no se fabrican.
Con estas dos marcas se rod el documental titulado Del Pirineo al Duero-, se le cedi luego
a NO-DO el cual lo difundi con el ttulo de Por la cuenca del CincaM".
E n el J u r a d o del Festival Internacional hubo una gran polmica en torno al color.
E n la cena de clausura F e r n a n d o Lpez estaba situado al lado de un m i e m b r o del
J u r a d o quien le coment que se haba discutido mucho sobre el premio y destacaba
que personalmente se opona al premio porque el color de la pelcula tena una parte
buena, p e r o que lo que se deca que era de Gevaert era malsima. A u n q u e en la cabecera se indicaba una cosa la realidad era que justo el comienzo estaba realizado con
Ferraniacolor.
Por estas fechas de finales de la dcada de los cincuenta e inicios de la dcada de
los sesenta se convocaron varios Festivales de cine relacionados con temas empresa-

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

57

rales. El p r i m e r o en nacer en 1959 fue el Festival de Cine H i s p a n o A m e r i c a n o y

Filipino de Bilbao, en la actualidad Festival Internacional de D o c u m e n t a l e s y Cortom e t r a j e s de Bilbao, al que H e p t e n e r acudi al principio con alguna produccin. E n
1960 se cre el Festival Nacional de Cine Industrial q u e se prolong hasta 1977 y al
q u e H e p t e n e r concurri en mltiples ocasiones y consigui diversos premios; este
Festival era la rplica espaola al creado tambin poco antes en el mbito internacional, el Festival Internacional de Cine Industrial. T a m b i n H e p t e n e r concurri a
l y es hasta nuestros das el nico autor que ha conseguido alguno de los grandes
p r e m i o s . Se t r a t a de Festivales m u y ceidos a las p r o d u c c i o n e s realizadas en las
empresas para conseguir mayor difusin y repercusin de las mismas, de los productos y d e su labor y eficacia.
El auge de estos Festivales llev a crear otros especializados en diversos temas. E n
1964 se celebr en La Corua una nica edicin del Certamen Internacional Cinematogrfico de la Mar; posteriormente se celebr en Santander y finalmente tuvo mltiples ediciones en Cartagena donde se ubic permanentemente 3 2 .

1.10. La gran expansin: integracin de Saltos del Sil y desarrollo de las centrales trmicas y nucleares (1963-1972)
E n 1963 se produjo otra expansin en la empresa. No se trataba de una fusin o
de la creacin de una nueva empresa sino de una absorcin de Saltos del Sil que permita m a n t e n e r el n o m b r e de Iberduero.

1-10.J. Crecimiento

del mercado

elctrico

Con esta incorporacin Iberduero se asent en el Norte y Centro de la pennsula.

Esta ampliacin coincidi con la gran d e m a n d a de electricidad q u e se p r o d u j o en
Espaa gracias a la evolucin del desarrollo impulsado por el Gobierno tecncrata del
momento. La dcada de los sesenta fue la etapa de fuerte desarrollo en bastantes campos. Iberduero, junto a las dems empresas elctricas, tuvo que incrementar la produccin de energa para este desarrollo. Y se multiplicaron los centros de produccin
energtica.
Se busc un mayor rendimiento del agua intentando que no se desperdiciara absolutamente nada; para ello se crearon las centrales de b o m b e o que devolvieran el agua
a la presa para su reutilizacin. Y para no estar supeditados exclusivamente a los condicionamientos atmosfricos de las lluvias, se intensific la construccin de centrales
trmicas. Iberduero, adems de aumentar los grupos en Burcea, reforz y cre otras
como las de G u a r d o , Pasajes y Santurce.
Este desarrollo llev a Iberduero a unirse a otras empresas para explotar juntas
nuevos centros. Con Electra del Viesgo cre otras dos empresas: Terminor (con la q u e
construy y explot la central trmica de carbn de Guardo) y Nuclenor para levantar
la central nuclear de Santa Mara de Garoa. Se inici, pues, la etapa de las centrales
nucleares.
Precisamente la crisis energtica mundial de 1973 dio un giro a estos planteamientos. E n Espaa se apost por las centrales nucleares y se iniciaron bastantes construcciones por las grandes empresas elctricas. Iberduero, adems de la ya citada de Santa

58 Cine Documental e Informativo de Empresa

Mara de G a r o a en unin con Electra de Viesgo, emprendi las obras de la central

nuclear de Lemniz en Bilbao y Almaraz en Zamora.

1.10.2. Multiplicacin

y diversificacin

cinematogrfica

Saltos del Sil haba realizado tambin algunas pelculas, aunque en blanco y negro
y en material inflamable. H e p t e n e r no p u d o aprovechar nada para sus producciones
puesto que ya estaba trabajando en color; desconoce el p a r a d e r o de aquellas obras.
La expansin de la empresa se halla totalmente recogida en las producciones de
H e p t e n e r . Con la incorporacin de Saltos del Sil llegaron otros paisajes, otros ros,
otras presas. La cmara se hizo ms viajera y capt tambin las tierras gallegas. E n la
obra de Heptener, adems de aparecer inmediatamente algn ttulo indicativo de esta
incorporacin como Por la cuenca del Sil en el que se ofrece una visin general de
todas las presas y centrales de la nueva incorporacin, surgieron ya en la mayora de
las siguientes producciones referencias al estado, avances y proyectos de las obras de
esta nueva cuenca.
Y tambin aparecieron las imgenes de la continuacin de las construcciones, las
nuevas centrales hidroelctricas, la implantacin de las centrales de b o m b e o y el crecimiento de las centrales trmicas. La diferencia de objetivos entre los documentales y
los anuarios se hace patente. Los documentales slo se centran en la recopilacin de
las imgenes de los grandes cambios: Cuando la luz llega (1968) e n c a r g a d o por la
Unin de las compaas elctricas, U N E S A , para apoyar un mayor consumo de energa en combinacin con el diseo del Plan de Desarrollo; De cara al futuro recoge el
transporte de la gran vasija para la central de energa nuclear de Santa Mara de Garoa; Una central nuclear para explicar el funcionamiento de la misma y dar mayor seguridad ante el debate que se inici sobre las centrales nucleares; La gran chimenea para
reforzar la argumentacin en pro de las centrales nucleares. Los anuarios, producidos
sin interrupcin desde 1967, recogen la evolucin de las dems obras.
Son dos enfoques complementarios. El documental se realiza ms de cara al exterior, para tener una presencia en la sociedad. El anuario, de cara al interior, p a r a
informar a los accionistas de la marcha de las obras. Y permanece la presencia de noticias en N O - D O como recurso para estar con asiduidad en los puntos informativos ms
extendidos del m o m e n t o hasta la llegada de la televisin.
Este crecimiento de la produccin coincidi tambin con el gran m o m e n t o de cine
de empresa que se vivi nacional e internacionalmente y cuya plasmacin se aprecia
en la a b u n d a n t e presencia de producciones en los Festivales indicados anteriormente.

1.10.3. Un documentalista

de empresa en

NO-DO

La vinculacin a N O - D O permiti a H e p t e n e r efectuar los montajes de las producciones de Iberduero en las instalaciones del Organismo y aprovechar los equipos
tcnicos y humanos, as como los fondos musicales. Fue un apoyo m u t u o ya que algunas de las producciones de Iberduero se incorporaban tambin a los catlogos de distribucin y a los fondos de N O - D O . Nadie poda montar en N O - D O , excepto l por
esta m u t u a colaboracin, lo cual le permita disponer de la moviola, sala de montaje,
personal de operaciones y sobre todo del equipo de sonido, probablemente el m e j o r
de aquella etapa en Espaa. Acuda con sus rodajes desde Z a m o r a a Madrid p a r a

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

59

hacer el montaje. T r a b a j a b a de noche con el montador Prieto, una vez q u e el equipo

de N O - D O haba terminado su jornada.
Algo similar suceda con las producciones de ms larga duracin como la de los
documentales. H e p t e n e r preparaba el documental y se lo pasaba a la Direccin, especialmente al D i r e c t o r G e n e r a l , por el inters personal q u e tena en estos t r a b a j o s
como c o m p o n e n t e importante de la gestin de la empresa. Despus de verlo y autorizarlo se pasaba por la Junta de Accionistas. U n a vez efectuada esta primera explotacin se preparaba el pase para el pblico general dentro de la cobertura de N O - D O
con las correspondientes modificaciones de textos. E n stos se n o m b r a b a en algn
m o m e n t o , pero sin abusar, a Iberduero; era suficiente para que el pblico al ver las
imgenes asociara determinadas obras a la entidad. E r a un planteamiento pionero de
la comunicacin empresarial mediante recursos audiovisuales.
Los documnetales se exhiban casi simultneamente en ms de cien salas de cine
de estreno y p o s t e r i o r m e n t e en las salas de reestreno. E r a el m o m e n t o en q u e n o
haba llegado o no haba penetrado suficientemente la televisin y, en consecuencia,
era la mayor posibilidad de llegar a todos los pblicos con un mensaje empresarial
determinado.
La colaboracin de H e p t e n e r con N O - D O no slo fue muy rentable para Iberduero sino que tambin se aprovech para ensalzar a Zamora. D e hecho esta ciudad viva
con fruicin su continuada presencia en las pantallas. Los propios medios de comunicacin se hacan eco con frecuencia de estas realizaciones. C o m o corroboracin se elige un documento en el que se aprecia hasta qu punto se viva tal relacin. Jacinto
Gonzlez Alonso, Director de Radio Zamora, le remite a H e p t e n e r el 9 de abril de
1962 el texto q u e se haba difundido por los micrfonos de la emisora en el que se
cuenta el siguiente hecho:
"Un documental sobre Zamora. Zamora, tan olvidada durante tanto tiempo, est ahora de
enhorabuena con el Cine. Lo decimos por la noticia que hace unos das ha sido dada a
conocer, anunciando que durante los das de la Semana Santa un importante equipo de
NO-DO vendr a nuestra capital para realizar un interesante Documental.
Se debe esto al inters con que lo viene gestionando, hace tiempo, el Corresponsal de NoDo en Zamora, nuestro querido amigo el prestigioso operador y realizador cinematogrfico
don Fernando Lpez Heptener. Pero se debe tambin al inters que su reiterada peticin
ha encontrado en el Redactor Jefe de NO-DO, puesto que recientemente ha pasado a ocupar otro gran amigo nuestro y, lo que es ms importante, gran amigo adems de Zamora:
don Ignacio Mateo, locutor famossimo de Radio Nacional que tiene ahora a su cargo como
decimos la Jefatura de Redaccin de Noticiarios y Documentales.
El caso es que ya podemos dar por cierto y seguro que en la semana prxima llegar a
Zamora un importante equipo tcnico de NO-DO para filmar numerosos planos de los
monumentos artsticos, lugares histricos de nuestra capital y provincia, as como detalles
costumbristas, folklricos, paisajsticos de la provincia y, naturalmente, algunos momentos
culminantes de nuestra Semana Santa como sern las procesiones del Silencio, de las Capas
y del Yacente entre otras.
Nos alegramos sinceramente de ello, porque reconocida la innegable eficacia del cine
como elemento de difusin y propaganda, estamos seguros de que este "Imgenes" realizado con perfecta tcnica y el buen gusto artstico con que los equipos de NO-DO saben
ejecutar sus trabajos constituir un documental muy notable que, adems, gozar de la
amplia y perfecta distribucin que NO-DO realiza, asegurndose as la llegada a todas las
pantallas espaolas.

60 Cine Documental e Informativo de Empresa

Los numerosos atractivos que en aspectos tan importantes como el paisaje, el folklore, la
riqueza monumental y artstica, la trascendencia histrica, encierra nuestra provincia
quedarn reflejados en ese Documental y podrn ser mejor conocidos dentro y fuera de
Espaa, con lo que cabe la posibilidad de que Zamora vaya entrando ms directamente
en las rutas del Turismo nacional y extranjero que hasta ahora nos tienen un poco olvidados"".
As, pues, el hecho de que H e p t e n e r est en Z a m o r a y sea un entusiasta del cine y
de la ciudad permite que esta localidad vaya a tener una presencia inusitada en las
producciones de N O - D O como puede apreciarse en la seleccin de noticias realizadas
por H e p t e n e r para esta entidad y que se recogen en un captulo posterior. Es la forma
de trabajar, la prctica o rutina profesional, lo que con frecuencia determina la presencia de unas noticias y el descarte de otras. E n este caso la estrategia de comunicacin
empresarial e institucional consiste simplemente en tener imgenes en la redaccin de
N O - D O en el m o m e n t o del cierre de las ediciones. A n t e la ausencia de otras imgenes
se incorporan las disponibles en ese momento.
1.10.4. Corresponsal

de Televisin

Espaola

Con la llegada de Televisin Espaola tambin se convirti en corresponsal de la

misma para el rea de su entorno y antes de que se crearan los Centros Regionales.
Colabor durante bastantes aos hasta que por razones profesionales y de edad tuvo
que abandonarlo.
Su e x p e r i e n c i a c o m o c o r r e s p o n s a l de Televisin E s p a o l a la sintetiza en las
siguientes lneas:
"Desde la inauguracin de Televisin Espaola fui nombrado corresponsal para esta Zona.
Me publicaban cuantas noticias Ies enviaba y esto me daba la oportunidad para divulgar
cosas de Iberduero. Era un pregonero ms. Yo aprovech ese formidable medio de difusin
que se traduca en beneficio de un eficaz recurso para difundir nuestras "cosas" hasta dentro de los hogares.
Todo fue bien hasta que Iberduero contrat un spot publicitario para anunciar una emisin
de obligaciones y desde ese momento no publicaban nada de la empresa y dimit.
Ya dimitido me rogaron que hiciese la noticia de Fraga, Ministro de Informacin y Turismo, entregando unos televisores en algunos Ayuntamientos pero me negu porque si yo
haca noticias era para poder disponer de los beneficios de una publicidad disfrazada.
Como ancdota sobre el criterio cerrado de Televisin Espaola sobre su "celo" de no
publicar nada que pueda "oler" a publicidad est que cuando se hizo el clebre transporte
de la vasija para la Central Nuclear de Santa Mara de Garoa de 360 toneladas yo rodaba
en 35 mm la pelcula Historia de un transporte y rodaba tambin en 16 mm para Televisin
Espaola y le entregaba los chasis a los corresponsales de las provincias por donde pasbamos, pero no publicaron nada de ese tan espectacular e importante acontecimiento, porque
el descomunal medio de transporte estaba cuajado de Transara y la vasija de Nuclenor.
Estos medios de transporte son los que se utilizaron en el Nilo para salvar algunos de los
fantsticos monumentos.
Pero TVE no contaba con el inters de Franco en conocer ese importante acontecimiento
quien pidi que le pasaran todo lo difundido. Y de prisa tuvieron que montarle una pelcula
con los rodajes que yo haba ido dejando a los corresponsales.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

61

La televisin alemana consciente de la importancia de la noticia envi un equipo para rodar

el desembarco y principio del Transporte de la vasija, y la televisin belga hizo un documental completo desde el desembarco hasta la llegada de la vasija a la Central Nuclear de
Santa Mara de Garoa"14.
Y de paso cuenta el inters de Franco por ver las producciones sobre estos temas:
"Siempre vio las nuestras despus de haber sido proyectadas en las Juntas y una vez que
nos retrasamos en envirsela nos la pidi".
H e p t e n e r todava conserva algunos programas de sus sesiones del cine en el P a r d o
y un folleto de la pelcula La presa de Aldeadvila que se la devolvi con su firma35.

1.11. ltima etapa: producciones de balance de una vida (1972-1980)

La etapa anterior coincidi con el m o m e n t o de mayor actividad cinematogrfica
de H e p t e n e r . Justo en 1972 le lleg la hora de la jubilacin. H e p t e n e r se retir de su
trabajo diario en la empresa, pero se le autoriz para que continuara la produccin
cinematogrfica. Haba fallecido el Director General, Ricardo Rubio, con quien haba
estado unido desde los primeros momentos de Saltos del D u e r o . La empresa cambi
de rumbo. Lleg la crisis energtica y sobre todo el debate sobre las centrales nucleares. H e p t e n e r apenas p u d o recoger ya estos acontecimientos por su edad. N o obstante, sigui realizando los anuarios hasta 1976, el documental sobre La gran chimenea y
otras tres obras que en gran parte son el balance de su vida como realizador de cine.
E n 1973 realiz Grandes presas. Es decir, a los 71 aos. Es sin duda alguna, desde
el punto de vista de la creatividad, su mejor produccin; en ella plasm sus aspiraciones con plena libertad. A p e n a s rod imgenes nuevas ya que la mayora del documental se c o m p o n e de imgenes que haba ido realizando a lo largo de toda su vida. Es el
cierre de su ciclo personal como realizador.
E n 1976 p r o d u j o 75 aos de historia. F u e el cierre del ciclo de su conexin con la
empresa, la obra de despedida. Para su elaboracin cont con la colaboracin y asesoramiento de otras personas de la empresa y la realizacin se la encomiendan a un
equipo externo. H e p t e n e r queda como supervisor de la obra, a pesar de que casi todo
el material con el que se elabora haba sido realizado por l.
E n 1978 cerr el ciclo sobre Z a m o r a con la obra Zamora en el tiempo en la que
recoge, como en las primeras obras sobre esta ciudad en la poca de la Repblica, los
hechos histricos y la Semana Santa. E n este caso, tal como aparece en los crditos, el
guin y la realizacin se deben a Lpez Clemente, aunque la fotografa, direccin y
asesoramiento es suyo. N o obstante ambos reconocen haber hecho gran parte del trabajo en comn.
Se trata de producciones terminadas, pero en el archivo quedaron otros proyectos
de documentales como u n o sobre el Salto de A l m e n d r a y otro sobre el s a b o t a j e a
Lemniz. D u r a n t e el tiempo de construccin del Salto de A l m e n d r a se recogieron
imgenes q u e iban i n c o r p o r n d o s e a los anuarios; la idea de H e p t e n e r era h a b e r
hecho un documental como lo haba realizado con otros, entre ellos el de Aldeadvila.
P e r o la Direccin ya no lo consider oportuno por haberse visto las imgenes ao tras
ao. Haba habido un cambio de orientacin y el cine dej de interesar incluso para

62 Cine Documental e Informativo de Empresa

este caso en el q u e ya no era necesario rodar material nuevo sino efectuar el m o n t a j e

con las imgenes de archivo. H e p t e n e r manifiesta ahora que ms que una cuestin de
m o n t a j e o de costos es un problema de la personalidad del ejecutivo de turno que vea
con claridad el apoyo que le p u e d e dar el cine a una estrategia de direccin de empresa ms eficaz.

1.11.1 Un aficionado

con cumplimiento

profesional

A pesar de toda esta actividad tan ingente desarrollada en el cine, H e p t e n e r se ha

considerado siempre como un aficionado puesto que no ha desarrollado este trabajo
en exclusiva, c o m o profesional. A h o r a bien, se trata de un aficionado, p e r o con el
deseo e n o r m e de realizar su trabajo con la mayor profesionalidad posible para servir
siempre a los objetivos de la empresa.
U n aficionado-profesional que ha vivido en y para la empresa. Incluso en las colaboraciones que ha efectuado de m a n e r a espordica para otras entidades ha estado
siempre presente este enfoque. El ejemplo ms claro puede apreciarse en sus trabajos
de corresponsal para N O - D O . Las noticias aportan con muchsima frecuencia hechos
informativos o no informativos de Iberduero. Si la expresin no fuera demasiado lejos
podra decirse que era un infiltrado de Iberduero en N O - D O .
D e este planteamiento y de su inters por contrastar con sus Directivos los enfoques de las pelculas da buena fe la siguiente carta que envi desde Z a m o r a el 26 de
mayo de 1972 a D. Angel Galndez, en aquel m o m e n t o Secretario General Tcnico de
Iberduero. Es una buena sntesis, adems, de sus trabajos:
"Mi querido D. ngel:
Durante los das que he estado en Bilbao con motivo de las proyeccin de la pelcula, no he
querido molestarle porque me di cuenta de sus muchas ocupaciones1*.
Tena la intencin de haber comentado con Ud. entre otras cosas, el hecho de mi cercana
jubilacin, ya que en el prximo octubre cumplir los 70 aos, de los^que 44 los he entregado a la Empresa.
Es curioso que hacindome un poco de examen de toda mi labor, primero replanteando los
tneles de desviacin del ro y presa del Esla y despus como Jefe de Expropiaciones en
esta Delegacin, en los embalses de Villalcampo, Castro, Saucelle y Cernadilla y en cuanto
trabajos me encomendaron, lneas, etc. del que ms orgulloso me siento es de mi labor cinematogrfica, precisamente el trabajo que siempre he tenido que hacer como de refiln. (El
texto en cursiva es criterio del autor de la obra).
Sera ingrato en este "examen" no reconocer y agradecer a nuestro gran Director que fue
D. Ricardo (q.e.p.d.), por el que siempre sent y sigo sintiendo mi mayor admiracin, la fe
que tuvo en m impulsndome en esta especialidad desde que el cine se haca a manivela y
sin fotmetros.
Con todo esto no le oculto que aunque me jubile, por los lmites impuestos por la Ley y
no por la incapacidad para el desempeo de un trabajo (gracias a Dios me encuentro lleno
de facultades fsicas y mentales), me ilusionara enormemente seguir realizando las pelculas. Yo no creo que sea pretencioso suponer que dado el profundo conocimiento que tengo de la empresa y la particularsima experiencia en este complicado proceso del Documental, que esto sea una pretensin desatinada, ms si se tiene en cuenta que actualmente

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

63

est en rodaje la pelcula de "Grandes presas", pelcula en la que tengo puestas mis mayores ilusiones porque espero que pueda ser la verdadera pelcula de Iberduero. Creo que
en ella no deben presentarse slo las presas importantes ya terminadas sino que, puesto
que disponemos de un verdadero y documentado archivo, puede, como imgenes retrospectivas, intercalarse secuencias de inters. As, por ejemplo: La presa del Esla debe resucitar aquella sorprendente instalacin en su poca, de hormigonado con un hormign
semiseco y aquella novedad de los vibrados, precursores de la actual herramienta y modo
de trabajar. As tambin en la presa de Aldeadvila puede hacerse resaltar sus inyecciones, control de hormigones y la espectacular crecida. Villarino puede lucir su fabulosa instalacin de hormigonado del gran tnel. As creo que debe estudiarse esta pelcula, a no
ser que a Iberduero le interese otro enfoque. De este modo tambin se hace resaltar la
importancia de un archivo que ir adquiriendo inters a medida que los aos vayan pasando. Crame que cuando me encuentro entre todas las latas de pelculas siento un verdadero orgullo y satisfaccin.
Perdneme el tono algo sentimental y lo extensa que me est saliendo esta carta. Debi ser
ms concreta, pero tal vez necesito este desahogo y con nadie mejor que con Ud. por los
muchos aos de relacin en el trabajo y por tanto afecto recibido por su parte, pero no es
fcil resignarse a tener que dejar un trabajo que con tanto cario y mayor voluntad se ha
desempeado, aunque, como es natural, durante tanto tiempo haya habido ocasiones de
muchas preocupaciones y sinsabores, muy especialmente en las expropiaciones, quizs el
ms ingrato de los trabajos que yo creo tiene la Sociedad, pero en m fue compensado
-como vlvula de escape- por las pelculas, donde la vocacin y la aficin me han llevado a
dominar, en todas sus complicadas facetas, la difcil coordinacin desde el principio hasta el
final del Documental Industrial, considerado entre los tcnicos de la Cinematografa como
la especialidad ms ingrata, complicada y difcil, pero para m una de las mayores dificultades est allanada por conocer perfectamente a la Empresa y saber lo que puede interesarle,
ensear y decir, sin necesidad de tener que llevar a mi lado durante la planficacin, guin,
direccin, rodaje, montaje y sonorizacin a ningn tcnico de Iberduero y tengo la pretensin de creer que hasta ahora no he defraudado con ninguna de nuestras pelculas. Unas
habrn tenido ms aciertos que otras, pero todas ellas cumplieron en fin e inters, primero
de Saltos del Duero y despus de Iberduero."
La carta contiene otros prrafos de menor inters. Lo importante es la evocacin,
resumen y valoracin que personalmente ha dado de sus trabajos a la hora de hacer
un balance ante la jubilacin. Represe tambin en el inters que manifiesta para q u e
le permitan seguir t r a b a j a n d o en el cine, su autntica pasin ... y profesin por encima
de los dems trabajos.
1.11.2. Iberduero

en imgenes: "75 aos de historia"

Y se le autoriz para que siguiera haciendo cine. D e hecho todava p r o d u j o otras

cuatro obras ms. La ltima que hizo para Iberduero fue precisamente el resumen grfico de los 75 aos de historia de la empresa inicial Hidroelctrica Ibrica, aunque con
unas vicisitudes relevantes en el m o m e n t o de la elaboracin.
A pesar de haber conseguido un buen resultado con esta produccin, sin embargo,
H e p t e n e r se manifiesta dolorido con ella por la forma como tuvo que realizarla y en
particular por el desastre que supuso para los archivos ya que en lugar de trabajar con

64 Cine Documental e Informativo de Empresa

internegativos, p o r falta de t i e m p o h u b o q u e f r a g m e n t a r los negativos de o t r a s e

incorporarlos a sta. El argumento para destrozar las pelculas se basaba en que ya
haban sido exhibidas y explotadas y en consecuencia ya no importaba tanto su m a n t e nimiento tal como se haba producido y podan servir para contar la historia de los 75
aos de la empresa. "Este f u e el desastre del cine", resume.
U n mes antes de la Junta G e n e r a l de Accionistas estaba r o d a n d o el anuario del
a o 1976, como todos los aos, en una central elctrica de Galicia, c u a n d o recibi
una llamada urgente del D i r e c t o r G e n e r a l de I b e r d u e r o para comunicarle q u e en
lugar de hacer la pelcula del historial de ese ao haba q u e realizar otra sobre los 75
aos de historia de la empresa. A u n q u e tena colocados todos los focos y material
p a r a el r o d a j e se le indica q u e d e j e t o d o y q u e vuelva a Bilbao. E n la sede de la
empresa le recibe el Secretario junto a otros Consejeros en plena reunin. Le insisten
en la idea de realizar la pelcula, p e r o l se o p o n e a r g u m e n t a n d o q u e no hay tiempo
p a r a ello. A l g u n o s C o n s e j e r o s le hacen seas para q u e no contradiga al D i r e c t o r
General. Insiste q u e para poder trabajar con el material de archivo hay que f r a g m e n tar todas las producciones anteriores. Le replican que no importa, q u e se corten las
pelculas y que se haga la produccin. Incide una vez ms en la falta material de tiempo. Y llega la respuesta final: "Si usted quiere puede hacerse, as que hgalo. T o m e
mi coche y el chfer y pngase a trabajar". N o lo tom como una imposicin total
sino como la solicitud cariosa, as que no le qued ms remedio q u e ponerse a preparar la produccin.
Inici el rodaje durante un par de das por la zona de Galicia d o n d e tena los equipos y volvi luego a Z a m o r a para recoger los negativos de las pelculas producidas a lo
largo de su vida y con todo el material se desplaz a Madrid. H a b l con Ricardo Blasco, el Director de la serie para Televisin Espaola "Espaa Siglo X X " , a quien le
haba ayudado con anterioridad para que le echara una m a n o y por supuesto al equipo
de N O - D O .
Al empezar a trabajar se encontr con que en ese mes de plazo se situ la Semana
Santa y una huelga de brazos cados en el laboratorio. El trabajo era e n o r m e puesto
que haba que desmontar los negativos. Pero estos no salan del laboratorio por culpa
de la huelga. Mientras tanto l segua trabajando en el anuario cuando la moviola de
N O - D O y el m o n t a d o r quedaban libres. D u r a n t e el da iba p r e p a r a n d o los textos de la
otra produccin, la de los 75 aos de historia. Por fin consigui t e r m i n a r sta y la
envi al laboratorio para sacar copia; volvieron a producirse los retrasos. Mientras
tanto H e p t e n e r se traslad a Bilbao con la pelcula del anuario terminada por si acaso
n o llegaba la otra y p r e p a r a r los equipos para la proyeccin tras h a b e r d e j a d o las
oportunas instrucciones al montador para que nada ms que llegara la pelcula de los
75 aos del laboratorio inmediatamente se la enviara a Bilbao.
H e p t e n e r lleg dos das antes de la Junta a Bilbao con la idea de q u e se viera
p r e v i a m e n t e el historial de ese ao. Los directivos la vieron y dijeron: " E s t o es lo
q u e se va a pasar a la J u n t a " . F u e un ao de estiaje enorme. H e p t e n e r haba p r e p a r a d o del archivo de I b e r d u e r o las imgenes de los embalses con ios desequilibrios
q u e hay e n t r e la abundancia de unos aos y la escasez de otros. Al final destacaba
q u e d e b i d o a esto I b e r d u e r o segua una poltica de construir centrales trmicas y
nucleares. Precisamente tal conclusin final f u e la q u e movi al C o n s e j o a seleccionar esta produccin como apoyo a la poltica q u e se quera d e f e n d e r en el mismo.
Sin e m b a r g o , H e p t e n e r confiesa que no haba pedido permiso previo para los textos;
los haba hecho a su m a n e r a puesto q u e pensaba que n o iba a valer para nada ante

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

65

la urgencia de la produccin de la historia de los 75 aos. U n a vez ms consegua

q u e su produccin estuviera al servicio de una estrategia comunicativa de empresa,
incluso a d e l a n t n d o s e o intuyendo las necesidades de la misma. A h o r a r e c o m i e n d a
q u e " p a r a v e r esta pelcula hay q u e t e n e r c u i d a d o , a u n q u e d e s d e la poltica de
e m p r e s a es fantstica".
La pelcula "75 aos de historia" lleg por fin de los laboratorios la vspera de la
Junta, pero la decisin estaba tomada en favor de la otra. A d e m s para pasarla haba
que contratar una sala. No se pudo ver en aquel momento por no disponer de sala de
proyeccin en la oficina por lo que hubo que contratar una sala ajena fuera del edificio.
Pero la situacin se complic y ni el Director General ni los Consejeros podan trasladarse. As que hubo que renunciar. Este hecho se reprodujo en otras dos ocasiones despus de la Junta, por lo que hubo que desistir definitivamente. Ya no se le volvi a avisar ms para preparar los equipos, aunque luego ha podido saber que la haban visto
sin su presencia.
El resultado de todos estos aos de trabajo, "medio siglo", como l suele destacar,
es una continua produccin de ms de cincuenta documentales empresariales y anuarios y cientos de noticias para los servicios informativos cinematogrficos de la poca.
Y prcticamente todo el trabajo de cada produccin hecho por l solo.

1.11.3. Un cineasta

todoterreno

F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r ha sido un autor " t o d o t e r r e n o " . Era el operador, el

guionista, el director y hasta con alguna frecuencia el m o n t a d o r . No contaba con ayudante alguno que le echara una m a n o para algunas operaciones. Slo alguna vez le
acompa un ayudante de fotografa, pero slo para trasladar y colocar los equipos,
e
n particular los de iluminacin por la aparatosidad y peso de los mismos. Tras la
absorcin de Saltos del Sil p o r I b e r d u e r o entr en contacto con Carlos Paissa, un
operador de pelculas de larga duracin, que trabajaba tambin para Saltos del Sil.
Pero en esta empresa apenas se hacan producciones por lo que le sugirieron a Heptener que se lo llevara para sus producciones. D e hecho aparece como operador en algn
documental.
No es de extraar, pues, que ante esta acumulacin de funciones y trabajos que
tena que desarrollar se provocara una sorpresa en los Festivales Internacionales al
pasar un documental suyo en el que la mayora de los crditos hacan referencia a su
nombre. El mismo ha recogido una ancdota que ilustra p e r f e c t a m e n t e este hecho
producida con motivo de la exhibicin de sus obras La central de Aldeadvila y Siempre la electricidad cuando las llev al Festival Internacional de Cine Industrial de 1965
celebrado en la ciudad francesa de Rouen.
"Sabido es que para concurrir al Festival Internacional de Cine Industrial es condicin
indispensable que la pelcula haya sido premiada anteriormente en el Festival Nacional del
Cine Industrial.
Un ao me fueron premiadas dos pelculas La central de Aldeadvila de Iberduero e Y
Siempre la electricidad de UNESA, y fueron representando a Espaa al Festival Internacional que aquel ao se celebr en Rouen.
Al inscribir las pelculas al Festival hay que cubrir la ficha tcnica, en la que se especifican
los siguientes datos:

66 Cine Documental e Informativo de Empresa

PRODUCTORA: Fernando Lpez Heptener (en representacin)

GUIONISTA:
REALIZADOR:
OPERADOR:
DIRECTOR:
Al llegar a Rouen me entregaron una cartera por cada pelcula con el programa e invitacin
para cada uno de los actos, consistentes en proyecciones por la maana, comida cada da
solo para una de las especialidades, proyecciones por la tarde y para la noche invitacin a
las cenas, bailes, conciertos, pera... para todos los inscritos y participantes.
En mis carteras encontr las invitaciones a las comidas de cada especialidad, ms la de la
representante de las productoras. Total, invitacin doble para las cinco comidas.
En la primera comida el que tom la palabra dijo que todo el mrito era de las productoras,
porque sin su aportacin financiera el cine industrial no poda haber llegado al alto nivel
que ha alcanzado.
En la segunda comida tom la palabra un prestigioso guionista que viene acaparando premios en otros festivales y dijo que el cine industrial es el ms difcil para poder hacer un
buen guin, por lo que lo nico que puede salvar la pelcula est en que el guin sea original,
interesante y equilibrado. Sin un buen guin nunca podr salvarse una pelcula industrial!
En la tercera comida fue un realizador quien expuso su criterio y dijo que de esa especialidad dependa el xito o fracaso de cualquier pelcula, porque como no se haya sabido elegir
el personal tcnico y el equipo entero no trabaje a plena compenetracin y armona (cosa
muy difcil en esa clase de gente) y su creatividad no sobresalga, ninguna pelcula industrial
puede alcanzar mritos para ser exhibida en un Festival Internacional. Total y resumiendo,
quiso decir algo as: "Todo el xito de una pelcula industrial est colgado de la labor organizadora y creadora del realizador".
En la cuarta comida la intervencin de los operadores fue ms tajante: "Ya puede haber una
productora y disponerse de los ms amplios medios tcnicos y financieros. Ya puede haber
un buen guin. Ya puede contarse con un realizador de la mayor categora y prestigio, pero
si con todo eso la fotografa es mala, la pelcula se vendr abajo estrepitosamente".
Mientras tomaba caf en esta cuarta comida, meditaba sobre todos los criterios odos, cuando se me presentaron dos de los organizadores del Festival y me dijeron que haban visto la
ficha tcnica de las dos pelculas que representaba y que les extraaba que figurase en ellas
con todas las especialidades profesionales del cine. Naturalmente, les contest que todo lo
que decan las fichas era cierto, pero lo que no era cierto es que fuese profesional sino simplemente amateur.
"Pues no comprendemos -me dijeron- que las dos pelculas que vienen representando a
Espaa no estn hechas por un equipo y s por una sola persona". Me felicitaron, pero creo
que pensaron que me estaba colando a todas las comidas.
Al siguiente da fui a la quinta comida y un director tom la palabra y dijo algo as: "No s
qu misin y mrito han dejado para los directores, porque por lo visto sin un productor
no hay pelcula. Todo el mrito est, segn el guionista, en su guin. El operador que es l
el que con su labor puede realzar o hundir la pelcula. Segn estos criterios, la labor del
director no debe contar para nada". Y sin decir ms se sent y se gan la mayor ovacin
del Festival"35.
El relieve y valor de sus producciones estn respaldados por la abundancia de premios nacionales e internacionales alcanzados: Berln, Cannes, Nueva York, Turn, Bilb a o , R o u e n , Pars, San Sebastin y G i n e b r a . E s t e ltimo en 1986 p o r la pelcula

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

67

" G r a n d e s presas", trece aos despus de su realizacin, lo que ha supuesto el tercer

premio internacional que obtiene este documental.
D u r a n t e los ltimos quince aos ha estado ya alejado de las tareas cinematogrficas, a u n q u e ha continuado en contacto con el celuloide gracias a la p e q u e a tienda
que m o n t en Z a m o r a . E r a una manera de seguir manteniendo la aficin en contacto
directo con los aparatos, aunque no con las operaciones.
La empresa por su parte continu su expansin, pero a partir de la jubilacin de
H e p t e n e r a b a n d o n la produccin tal como la tena organizada hasta aquel m o m e n t o .
D e hecho, slo ha producido tres de cierta relevancia: La central de Sobrn (1983),
Central trmica de Pasajes (1990), realizadas ambas por E u r o p a Vdeo, y Central trmica Velilla del ro Carrin (1992), realizada tambin por una p r o d u c t o r a externa,
Canal 6.

1.12. El cine como estrategia de empresa

E n todas estas referencias existe un trasfondo que les da una cohesin: la estrategia comunicativa de la empresa. U n a estrategia sin grandes planificaciones previas. Se
va realizando sobre la marcha a medida que se aprecian los resultados. T a m p o c o existe una persona que establezca los grandes objetivos o que lleve personalmente esta
orientacin. Es gracias a la intuicin de unos y el entusiasmo de otros como se desarrolla. P e r o lo que aparece claro es la conexin entre los tcnicos y la direccin y ms
en concreto a la vinculacin de Lpez H e p t e n e r con el Director General, especialmente con Ricardo Rubio.
H e p t e n e r cont para la expansin y explotacin de sus producciones tanto en el
interior como en el exterior con el apoyo, impulso y animacin de este hombre. Ricardo R u b i o era un zamorano que recin obtenido el ttulo de ingeniero ingres en Saltos
del D u e r o con Jos Orbegozo el creador y director de la empresa. Residi en Z a m o r a
hasta que una vez fallecido Orbegozo, en 1939, tuvo que trasladarse a Bilbao para llevar la Direccin General de la empresa; las obras y servicios de la empresa haban
q u e d a d o divididos durante algn tiempo conforme a las dos zonas contendientes en la
guerra civil. Ricardo Rubio tuvo que ponerse al frente de la parte concentrada en torno a la zona de Zamora, as que haba adquirido gran experiencia y era el gran conocedor de la misma por el tiempo que haba pasado junto a su predecesor.
Ricardo R u b i o fue un Director que entendi y supo valorar y sacar el mayor rendimiento del papel que los medios de comunicacin, y en particular el cine, cumplan
e
n la sociedad y el r e n d i m i e n t o q u e p o d a n a p o r t a r a su e m p r e s a ya en aquellos
momentos de las dcadas de los cincuenta y sesenta. Era el propio Director quien con
frecuencia se pona en contacto con H e p t e n e r para encomendarle alguna produccin
bien para responder a una propuesta de guin o para intercambiar pareceres sobre
alguna pelcula.
E s t o es algo capital para una empresa. Salvo excepciones todava el directivo
actual no ve con claridad la eficacia de estas producciones. H a admitido y ha penetrado en el m u n d o de la publicidad, pero apenas aprecia otras formas comunicativas de
tanta repercusin y eficacia o mayor que la publicitaria.
E s una suerte para un responsable del cine de la empresa dar con la comprensin
de un Director para este tema porque en general el problema para los Directores de
cine y por extensin para los de Comunicacin en una empresa o en una institucin es
que el Presidente o el Director no suelen dar demasiada importancia a estas estrate-

68 Cine Documental e Informativo de Empresa

gias. E n el caso de Iberduero f u e el resultado de una conjuncin entre ambos. F u e una

creacin de los dos. Heptener, seala, q u e l empujaba un poco al Director para hacer
las producciones y el Director le haca caso. E n otras ocasiones, por el contrario, tena
su propio criterio y no vea con claridad la propuesta de Heptener. C u a n d o le consultaba o le enviaba un texto para que lo corrigiera incorporaba pequeas enmiendas o
detalles como p u e d e apreciarse en la carta citada en otro lugar de esta obra 3!i .
Es muy importante destacar esta sintona p o r q u e no es frecuente que un Director
est tan encima y que reconozca la labor que le pueden aportar los medios de comunicacin ni siquiera en la actualidad cuando los temas de comunicacin empiezan a form a r parte de las estrategias de direccin de cualquier empresa. Es sorprendente q u e
este dinamismo comunicativo estuviera funcionando tan manifiestamente desde hace
ms de sesenta aos en una empresa espaola.
El relieve q u e trata de darse aqu a este planteamiento coincide con el q u e p o r
aquellos aos bastantes profesionales de los medios resaltaron tambin. A lo largo de
esta obra existen textos de peridicos que corroboran tales hechos. Es o p o r t u n o destacar ahora un texto del peridico El Economista de febrero de 1961 en el q u e se escribe
sin firma el siguiente artculo que habla del papel difusor del cine y que al final se concentra en los trabajos desarrollados por Iberduero:
"LA PELCULA COMO PROPAGANDA INDUSTRIAL
Cada vez se va entrando con ms bro en el campo de la propaganda industrial, en la pelcula cinematogrfica. La forma en que ya se maneja el color permite soluciones verdaderamente magnficas a poco inters que ponga la firma creadora en la eleccin del elemento
tcnico que ha de plasmar en estampas y en color el guin preparado y que tiene como
teln de fondo las actividades industriales de la entidad.
Venimos asistiendo a proyecciones altamente interesantes de numerosas e importantes
empresas nuestras que han preparado sus cintas haciendo la presentacin, con soluciones
altamente artsticas, de sus fbricas, de sus poblados de viviendas, de sus organizaciones de
asistencia social, llegando en algunas cintas, recordaremos la que ha presentado Sniace, a
tales grados de plasticidad, hasta de emocin ciertamente notables.
Estamos convencidos de que en este terreno hay mucho que hacer y hemos de hacer esfuerzos denodados para alcanzar las metas que son ya corrientes en el extranjero, donde algunas firmas tienen servicios especiales dedicados nada ms a preparar estas pelculas de sus
negocios, abarcando con su confeccin y proyeccin el deseo de encontrar una ms cordial
relacin humana con los cuadros de obreros, empleados y tcnicos; crear en stos el orgullo
profesional y el sentido de adhesin a la firma que les da ocupacin; proyectar los aciertos
industriales hacia el campo exterior, hacia el pblico, como un elemento ms de la propaganda de la alta calidad empresarial de la firma y de sus creaciones: desde las productoras
hasta las de la relacin afectuosa con sus obreros.
Recientemente, en estos das Iberduero, que entre nuestras grandes empresas hace tiempo
adquiri una recia y destacada personalidad y que, en cuanto afecta al espritu de empresa
amorosa de sus gentes, tiene ofrecidas pruebas bien brillantes de su alto sentido humano y
social, ha presentado en Madrid dos pelculas verdaderamente preciosas. Una se refiere, de
una manera especial, a esa obra de romanos que se llama salto de Aldeadvila, y otra a la
cadena de saltos que la empresa explota a lo largo del ro padre de Espaa, el Duero. En
muchos momentos de las pelculas el pblico interrumpe la proyeccin con sus aplausos
porque hay imgenes muy bellas que calan muy hondo en el alma del espectador. Hemos
de felicitar a Iberduero por su obra y felicitarnos de que el cine industrial, el cine de empre-

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

69

sa, vaya adentrndose en las costumbres de nuestro empresariado como una etapa ms de
esta nueva prosperidad de Espaa, que en estos detalles se refleja con una reciedumbre que
es motivo de orgullo para todos".
El entusiasmo p o r el cine de empresa que se apreci por aquellos aos se vio
r e f o r z a d o p o r los Festivales especializados en estos temas c o m o ya q u e d a expuesto
con anterioridad. F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r acudi con sus producciones a la mayora de las convocatorias y en todas ellas alcanz un reconocimiento con frecuencia
de galardones y de repercusin en los medios de comunicacin ya q u e antes de celebrarse se consegua q u e se anunciara tal presencia y una vez transcurrido se haca
referencia a los galardones obtenidos. E n unos y otros casos se hablaba no slo del
director H e p t e n e r , sino tambin de la empresa Iberduero. D e este m o d o se consegua la explotacin de una obra q u e inicialmente se haba producido para un destino
interno y q u e gracias a esta otra difusin alcanzaba unas repercusiones externas muy
importantes.

1.13. Explotacin externa de las producciones

U n o de los obstculos actuales de las producciones cinematogrficas y videogrficas de las empresas e instituciones es el de la falta de explotacin. Se difunden dentro
de la empresa y apenas transcienden otros posibles usos. E n Iberduero se consigui en
sus mejores m o m e n t o s cinematogrficos dar a las producciones otras modalidades de
explotacin.
A d e m s del uso inmediato para las Juntas de Accionistas y la distribucin por la
red de N O - D O , se desarrollaron otras iniciativas que aportaron excelentes resultados.
Una de ellas f u e la inclusin de los documentales como complementos de las pelculas
en las salas de estreno o en las de sesin continua. E n estos casos la empresa se beneficiaba adems de la publicidad que se haca de las pelculas. H e aqu el anuncio de un
da en un cine zamorano que apareci en la edicin del 22 de Julio de 1962 en el peridico Imperio:
"CINE BARRUECO. Hoy a las 12,15 matinal: LA QUIMERA DEL ORO. Desde las cuatro, continua: YO ACUSO (Jos Ferrer, Viveca Lindfors y Antn Walbrook) y el estreno :
CHAO, CHAO BAMBINA (Antonio Cifariello y Elsa Martinelli) y el documental de
Iberduero DOMINANDO AL DUERO, galardonado en Cannes, filmado por Heptener"

1.13.1. Sesiones especiales en salas

cinematogrficas

Otra modalidad consista en alquilar un cine de una ciudad los Domingos por la
m a a n a para programar la proyeccin de un par de documentales. Era, por tanto, una
sesin especfica al margen de la programacin de los cortos y largometrajes de la propia sala. E n Madrid, por ejemplo, se alquil d u r a n t e varios aos el Cine L o p e de
Vega; posteriormente se contrataron las dos salas del Cine Rex de la calle Fuencarral
para exhibiciones simultneas. A estas sesiones se invitaba gratuitamente a accionistas, personalidades del lugar y pblico previamente elegido como posible accionista en
el futuro. E r a un acto festivo, p e r o con fuerte carga de comunicacin empresarial.

70 Cine Documental e Informativo de Empresa

E r a el resultado eficaz de una buena explotacin de las producciones audiovisuales. Los exhibidores cinematogrficos quedaban sorprendidos al ver la concurrencia a
estas sesiones y sin embargo, no conseguan llenar la sala con los largometrajes q u e
ellos programaban. La diferencia tiene su clave aparente en la gratuidad de la sesin,
p e r o en el f o n d o lo que funcionaba tambin era la estrategia de convertir el acto en
una reunin social de alto prestigio por las personalidades locales asistentes; en definitiva, en la organizacin de un buen acto de relaciones pblicas, en un hecho de comunicacin corporativa.

1.13.2. Repercusiones

en los medios de

comunicacin

Estas sesiones consiguieron adems un efecto multiplicador. Los medios de comunicacin de cada localidad donde se organizaban daban una a b u n d a n t e informacin a
sus seguidores de este acontecimiento como anuncio de la sesin y, una vez celebrada,
como crtica de las pelculas. Los testimonios recogidos son tan copiosos que no pueden reproducirse todos. Se destacan, a ttulo de ejemplo, slo algunos.
E n el peridico El A d e l a n t o de Salamanca, en la columna " A t a l a y a " firmada por
Javier de Montillana, se dedic ntegramente la de un da a comentar una de estas
sesiones:
"El dominio de la montaa y del agua. Invitados por el director-gerente de Electra de Salamanca, don Pascual Juregui, asistimos ayer a la proyeccin en Cine Espaa de dos magnficos documentales presentados por Iberduero y realizados por Lpez Heptener, quien ha
guiado la cmara no slo hacia el registro de las magnas empresas hidroelctricas desde las
alturas pirenaicas a los Arribes del Duero salmantinos, sino haciendo de las imgenes contraste de paisajes, y poesa de la montaa y del agua, al conjuro tambin de inspiradas descripciones de Alfredo Marquere.
"Del Pirineo al Duero" y "El Duero y sus Saltos" se titulan las dos esplndidas pelculas de
Lpez Heptener realzadas por el gevacolor que juega primorosamente con las imgenes de
la Naturaleza.
(A continuacin el autor evoca literariamente el contenido de ambos documentales y pasa
a ofrecer su visin de la aportacin cinematogrfica).
De este recorrido ha hecho poesa de imgenes Lpez Heptener en sus dos magnficos
documentales y las ha exaltado lricamente Alfredo Marquere. Pero la cancin del agua
tiene otra riqueza que la vena potica; la misin de su fuerza. El realizador de los dos documentales ha unido, para el mayor atractivo del espectador no profesional ni tcnico, los dos
aspectos. Los sistemas hidroelctricos de Iberduero desde el Pirineo a la misma frontera de
Portugal en la delimitacin de aprovechamientos establecidos internacionalmente.
La cmara de Heptener nos muestra, con la majestad de la Naturaleza, el dominio de la
montaa y del ro. (...)"
El Diario de Navarra tambin daba cuenta de la exhibicin del documental "Polla cuenca del D u e r o " de esta manera:
"Atentamente invitados por don Ignacio Mara Irzoz, Director de Fuerzas Elctricas de
Navarra, asistimos ayer a la proyeccin, en el cine Rex, del documental producido por
"Iberduero, S.A." titulado "Por la cuenca del Duero".

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

71

Este documental magnfico de color, direccin, montaje y contenido, sigue la lnea de gran
calidad de los anteriores documentales de Iberduero, realizados por Fernando Lpez Heptener, tcnico de la plantilla de dicha empresa, que han sido distinguidos en cuantos certmenes han concursado.
(A continuacin relata los diversos premios y su relieve, as como una sntesis del contenido
del documental).
(....) El numeroso pblico que asisti a la proyeccin de "Por la cuenca del Duero" acogi
el final del documental con una gran ovacin, premio a su gran calidad artstica y premio
tambin a las realizaciones impresionantes de Iberduero que de esta manera va cumpliendo
la alta misin de suministrar energa y fuerza por todos los puntos de Espaa".
Dos peridicos de Valladolid Libertad de Valladolid y Diario regional de Valladolid tambin daban cuenta de la proyeccin que se hizo en el mes de mayo de 1961 en la
ciudad del "Noticiario 1961" y "Para producir la luz". H e aqu un prrafo de la informacin dada por el primero:
"Esta maana, en Lope de Vega Proyeccin de documentales de 'Iberduero'. Mucho pblico esta maana gentilmente invitado, para presenciar en Lope de Vega una nueva proyeccin de documentales cinematogrficos ofrecidos por la empresa "Iberduero". Y como en
sus anteriores, el pblico sali complacido y admirado de la exhibicin. Excelente y meritoria labor la de 'Iberduero', al ofrecer al pblico este alarde de divulgacin".
Estas exhibiciones tambin se realizaban en Madrid. El peridico Informaciones
daba en f e b r e r o de 1965 la siguiente informacin:
Proyeccin de documentales de Iberduero. En la sala de proyecciones del Sindicato Nacional del Espectculo fueron pasados en proyeccin privada para un grupo de invitados dos
interesantsimos documentales cinematogrficos realizados por Iberduero. En uno de ellos
se recoge toda la historia de la gigantesca presa de Aldeadvila desde que se iniciaron los
primeros estudios geolgicos hasta que se logr poner en carga aquel grandioso salto de
agua que figura entre los ms importantes del mundo.
El segundo documental es una antologa muy certera de todos los saltos que componen la
red de aprovechamiento del Sil, incorporada recientemente al complejo de Iberduero. (...)
La cmara inteligente del gran realizador cinematogrfico don Fernando Lpez Heptener,
que lleva ms de treinta aos trabajando para Iberduero y que es a la vez autor de los guiones y director de su realizacin, ha conseguido mostrar en imgenes y secuencias elocuentsimas todo el impresionante esfuerzo que representa la construccin de estas enormes presas
y sus instalaciones complementarias. Pero, a la vez, con una sensibilidad artstica admirable,
Heptener intercala pasajes de muy bella inspiracin potica y plstica, como la introduccin
en el documental sobre el Sil.
Los invitados que asistieron a la proyeccin fueron amablemente atendidos por varios jefes
de Iberduero, y todos mostraron su sincera complacencia por el extraordinario inters de
estos documentales, en los que se refleja la formidable aportacin de esta gran empresa al
desarrollo industrial".
El ltimo prrafo es muy indicativo de la implicacin de la empresa en estos actos.
Es decir, se organizaba como una reunin social de comunicacin de la empresa con
personalidades ajenas y accionistas. No era una mera proyeccin como una pelcula,
sino un acto de comunicacin de la empresa con su entorno. Era una nueva explota-

72 Cine Documental e Informativo de Empresa

cin de la produccin cinematogrfica con la idea de promover la imagen y las relaciones de la empresa. C o m o en los casos anteriores, adems de la repercusin del propio
acto, hay que considerar el efecto en cadena que provocaban los medios al dar informacin del hecho.
Es destacable comprobar en estas informaciones las referencias p e r m a n e n t e s a los
documentales anteriores de Iberduero como algo totalmente conocido. No se trataba,
pues, de exhibiciones espordicas, sino q u e tenan una repeticin f r e c u e n t e a u n q u e
con documentales distintos. Es decir, poco a poco con este planteamiento comunicativo lo que se consegua era crear una imagen positiva de la empresa mediante el cine y
sobre todo una continuidad de buen hacer, de presencia asidua en las pantallas; periodistas y pblico as lo reconocan.
Obsrvese que en todas ellas se cita sin rubor alguno a la empresa patrocinadora,
algo q u e en la actualidad tiende a ocultarse a los lectores para no hacer publicidad
gratuita. T a m b i n en estos relatos aparece siempre la informacin de la invitacin
especial q u e se hace al medio por el Director de la Delegacin o de la filial de la
empresa e incluso suelen cerrarse las crnicas con el agradecimiento por haber podido
asistir a la funcin.

1.14. El archivo audiovisual

D e s d e los primeros momentos en que H e p t e n e r empez a trabajar en cine tuvo
siempre precaucin por conservar en las mejores condiciones posibles todos y cada
uno de los planos rodados. Para ello dispuso un espacio adecuado. Primero, en el propio despacho de trabajo. Y, luego, cuando las cajas se f u e r o n acumulando en exceso
las organiz en una sala preparada para tal fin con su correspondiente temperatura.
Gracias a este inters las pelculas se han conservado hasta nuestros das.
E n la sede de Z a m o r a H e p t e n e r consigui una sala dedicada slo a la conservacin y otra p a r a el m o n t a j e y proyeccin. La sala de conservacin tena instalado
incluso un sistema de contraincendios y acondicionada para preservar la t e m p e r a t u r a
idnea. Confiesa que se lleg a hacer una prueba con el h u m o de un puro y q u e el sistema se dispar inmediatamente. Contaba tambin con unos extintores q u e se renovaban todos los aos. Para evitar el excesivo calor de la calefaccin se cerraron los radiadores en esta dependencia y se instal aire acondicionado con o b j e t o de regularlo
segn la temperatura de cada estacin del ao.
El archivo estaba adecuadamente ordenado para encontrar con facilidad por cualquier persona la pelcula que se deseara. Se lleg a establecer un sistema de colores
p a r a diferenciar unas de otras. Destacan sobre t o d o las cajas envueltas en colores
rojos para llamar la atencin sobre su peligro ya que contenan las pelculas inflamables, una autntica bomba dentro del edificio.
El archivo conservaba tambin las bandas sonoras. En cada lote estaba todo unido
y atado por una cinta: copin de trabajo, sonido magntico, etc. de m o d o que se poda
coger todo el bloque y llevarlo al laboratorio para obtener una copia. Existen algunas
producciones en ingls (prcticamente todas las pelculas exhibidas en el extranjero),
francs (la mayora), alemn e incluso una en rabe. Esto se haca as porque la empresa siempre quera presentarse en el idioma del lugar d o n d e se celebrara el Festival
Internacional o donde se exhibiera.
Siempre se tuvieron las ideas muy claras en este sentido con objeto de que la pelcula pudiera llegar totalmente a los espectadores y que consiguiera la mxima eficacia

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

73

para lo que estaba prevista. Es una visin que a pesar de haber transcurrido los aos
todava contrasta con d e t e r m i n a d a s mentalidades empresariales q u e salen con sus
vdeos a los mercados internacionales confiando slo en la imagen y sin ofrecer una
versin en el idioma dominante entre los asistentes al acto o en el jurado. Es un error
q u e por no querer gastar un poco ms de presupuesto, hacen totalmente ineficaz lo
gastado en la banda de imgenes. Cada pblico necesita que le comuniquen algo que
pueda entender, en su propio idioma y a ser posible en un contexto cultural lo ms prximo al suyo.
El archivo no necesitaba fichero alguno en aquel momento, aunque en la actualidad con las posibilidades que ofrece el ordenador para buscar la informacin sobre
determinados planos, sera muy til su incorporacin y tratamiento informtico corresp o n d i e n t e p a r a sacar m a y o r r e n d i m i e n t o d e las p r o d u c c i o n e s a n t e r i o r e s . P a r a el
m o m e n t o en que se produjeron y se reutilizaron fue suficiente. Estaba tan clara la ordenacin que de un simple vistazo se localizaba inmediatamente lo que se buscaba tanto
de imagen como de sonido.
Mientras H e p t e n e r permaneci en activo en la empresa los archivos se mantuvieron en Z a m o r a . Posteriormente se trasladaron a la sede central de la empresa ubicada
en la calle Cardenal Gardoqui en Bilbao donde siguen conservndose en la actualidad.
A d e m s del archivo cinematogrfico tuvo que organizar otro para la ingente cantidad de fotografas q u e la empresa realizaba de cada obra. El archivo tambin dependa de l. A u n q u e no fuera el autor de la totalidad de las fotografas, todo el trabajo
del fotgrafo estaba bajo su cargo.
El archivo de fotografa contaba en Z a m o r a con otra habitacin contigua a la del
cine. Los negativos se conservaron en sobres o en cajas con sus correspondientes textos aclarativos del lugar, fecha y dems datos necesarios para completar la informacin. T a m b i n tena su adecuada organizacin.
El archivo fotogrfico, situado tambin en 1a actualidad en Bilbao junto al de cine,
es abundante. D e cada salto hay unos 10 o ms lbumes con todos los datos y textos
para seguir de cerca el proceso de las obras. A d e m s de la ordenacin general correlativa por fechas existen otros lbumes clasificados por series: aliviaderos, saltos, centrales, etc.
Antes de efectuarse el traslado del archivo de cine y de fotografa a Bilbao H e p t e ner escribi a m a n o un "Borrador de ndice. Pelculas Archivo Histrico". Consta de
35 pginas. E n l se precisa con todo detalle el contenido de cada lata segn una enumeracin correlativa de las mismas. E n total son 920 latas pertenecientes a los rodajes,
copiones, descartes, montajes definitivos, sonorizaciones, versiones en otros idiomas,
etc., ms 38 latas vacas y otras 7 con pelcula virgen, aunque estas aparecen con un
interrogante.

1.15. Reconocimientos recientes (1986-1993)

U n a vez jubilado le han llegado diversos reconocimientos c o m o p i o n e r o de las
producciones cinematogrficas desde el interior de una empresa. As el 31 de octubre
de 1986 en Z a m o r a , la Diputacin provincial, le organiz un h o m e n a j e con el pase de
sus principales obras a lo largo de una semana. F u e el m o m e n t o de hacer una gran
recopilacin de t o d o el material producido en Iberduero, en N O - D O y p a r a otras
empresas. El propio H e p t e n e r en el acto de clausura destacaba en sntesis los siguientes rasgos de toda su vida:

74 Cine Documental e Informativo de Empresa

"El cine me ha proporcionado, a lo largo de mi vida, muchas ocasiones de alegra y satisfacciones cada vez que algunas de mis pelculas eran galardonadas, pero ninguna es comparable con la de estos momentos en que me veo rodeado de tantos y buenos amigos en este
homenaje y que os agradezco de corazn.
Aunque soy andaluz me considero zamorano de adopcin porque he pasado ms de medio
siglo viviendo en Zamora y conviviendo como un zamorano ms.
Cuando la Direccin de Saltos del Duero puso en mis manos una cmara de 16 mm para
hacer la pelcula informativa, de cmo se estaba realizando la obra del Salto de Ricobayo,
en el ao 1929, no poda intuir la importancia que el cine poda alcanzar como informacin
de empresa y aqu quiero resaltar que en aquel tiempo el cine no haba introducido el documental industrial-informativo, por lo que me cabe la satisfaccin de considerarme pionero
de un gnero de cine que ha alcanzado la mejor forma de expresar y difundir el importante
desarrollo que ahora tiene el cine industrial.
En 16 mm se rodaron la visita de Primo de Rivera y Alfonso XIII y pronto la Direccin de
Saltos del Duero comprendi la importancia que tendra que las pelculas pudieran ser contempladas en cines pblicos porque sera una publicidad camuflada en aquella poca que
Saltos del Duero era empresa casi desconocida. As naci la produccin de 35 mm con aquella primera pelcula titulada Grandes Obras Mundiales, ttulo pomposo que fue estrenada en
el Cine Actualidades de Madrid y que fue la que me abri las puertas del cine profesional
cuando aun se rodaba a manivela y no se dispona ni del socorrido fotmetro.
Fox Movietone me ofreci la coresponsala de una amplia Zona Nacional pero acept slo
para Zamora porque mi actividad laboral no era esa y no poda comprometerme ms.
Durante la Guerra Civil fui corresponsal de los Noticiarios de UFA y LUCE y despus de
NO-DO y TVE.
Creo que mi amor por Zamora queda reflejado en mis pelculas, pues siempre que poda
intercalaba algunas pinceladas de su romnico, costumbrismo, historia, folklore y su clebre
Semana Santa. Estas pinceladas eran metidas de clavo hasta en los documentales tcnicos
industriales de Iberduero y muy especialmente en los Noticiarios de NO-DO y TVE como
antes lo hiciera con Fox Movietone, LUCE y UFA.
Sobre Zamora hice varios documentales: "Zamora", "Por tierras de Zamora", "Ayer y hoy
en Castilla", "Zamora mstica" y ltimamente, para NO-DO: "Zamora en su tiempo".
No pude realizar, quizs la que hubiera sido mi mejor pelcula, "AS CANTA ZAMORA".
Un aplazamiento en la llegada del equipo de sonorizacin, rodando entonces la pelcula
"Raza", frustr mi mayor ilusin.
Esta pelcula no tendra textos, slo las canciones de la Coral en su banda sonora y el lenguaje de sus imgenes, con toda la fuerza de su expresin, escenificando lo que la cancin
va diciendo.
Qu bonita habra sido la cancin "Carretero de Galende" mientras una carreta discurre
por aquellos caminos y paisajes de Galende, o la "Noche del Ramo" cantada en algn pueblo de Aliste, "To Babu" y otras ms.
Qu lstima no tener perpetuadas as las canciones del inolvidable maestro Haedo.
Aunque me tachen de inmodesto debo decir algo sobre mis pelculas premiadas, pero sin
referirme a los premios nacionales y limitndome tan slo a los galardonados internacionalmente: El "Aguila de Oro" en Turn, Diploma de Honor en Cannes, Segundo premio en
Pars, Primer premio en el Internacional de San Sebastin, la Turbina de Oro en Suiza
(1986).
Fueron ms las pelculas seleccionadas para participar en Festivales Internacionales pero
no consiguieron premio.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

75

Algo debo decir de la pelcula "GRANDES PRESAS". Cuando Jos Luis Antoanzas me
propuso hacer una pelcula, destinada al Congreso Mundial de Grandes Presas, comprend
que se me haba prestado la ocasin de hacer lo que siempre haba deseado. Un documental sin textos, tenindose en cuenta que los contempladores seran todos tcnicos especialistas en presas.
La pelcula es rara y de una originalidad fuera de toda tcnica. As lo han debido entender
los tres Jurados internacionales que coincidieron en sus galardones.
Con esta pelcula dije adis al cine. Los aos me echaron fuera de esta actividad y el
momento me pareci oportuno, pero si es triste para un profesional con vocacin artstica
decir adis, ms triste y penoso resulta para quien durante tantos aos ha hecho cine por
aficin porque siempre la aficin est por encima del profesionalismo""'.
Los medios de comunicacin locales se volcaron en este h o m e n a j e con referencias
diarias a sus obras y aportaciones. C o m o muestra se recoge la opinin de J. M. Martn
Arias publicada en El Correo de Z a m o r a el mircoles 29 de octubre de 1986:
"Y como plato fuerte de la jornada, don Fernando Lpez Heptener; aqu s que debera
limitarme a callar y dejar que hablasen las imgenes si ello fuera posible. Sanos permitido
tan slo, en honor a la verdad, recordar y reconocer una vez ms que es un gran maestro
del celuloide. Un "monstruo" del celuloide. Yo no voy a caer en la tentacin de juzgarlo,
Dios me libre, ni siquiera de intentar resumir aqu sus trabajos, tan slo de admirarlo y de
alabar su obra bien hecha y recomendarles a todos, eso s, que no pierdan estos das la
oportunidad de ver este apretado resumen de sus pelculas, porque no es fcil saber cundo
volvern a tener otra oprtunidad".
A los pocos das de celebrarse este homenaje Lpez H e p t e n e r escribe una carta a
D. Joaqun Ochoa Director de Patrimonio de I b e r d u e r o en la que le da cuenta del
acto y de otras cuestiones relacionadas con copias de alguna de las producciones. E n
ella destaca un ruego de aoranza y recuerdo sentimental al solicitar la cmara con
que inici sus primeros trabajos:
"Ahora un ruego: Iberduero tiene un material que fue utilizado para las filmaciones de sus
pelculas y que ya no se utiliza por estar fuera de la tcnica actual y est ms que amortizado.
Entre este material est la primera cmara de 16 m/m comprada en 1929 y utilizaba pelcula
de doble perforacin que ya ni se fabrica. En realidad es una autntica chatarra que slo
puede tener un valor afectivo para el que inici con ella su actividad cinematogrfica. Tambin me interesara la cmara de 35 m/m adquirida hace casi 30 aos y que est ms que
amortizada. Es un modelo, como se comprender muy anticuado y con tcnica, mecnica y
luminosidad muy distinta a las actuales, cost 125.000 Ptas y comparativamente es como
tener un coche o calculadora de hace 30 aos.
Creo que esta cmara no volver a usarse por su antigedad y porque Iberduero no tiene
personal especializado en la complejidad del cine y si decide hacer alguna pelcula la encarga a una productora con equipo moderno como ha hecho ahora con Imagen 1.
Por otra parte ya no se hacen pelculas de las obras en curso, en cambio se est haciendo
vdeo profesional, vdeos que los estoy haciendo yo en esta zona.
Da pena pensar que esta cmara, a la que tengo gran cario y ya en desuso, pueda ir a
parar al almacn "Cementerio" de Zamora donde hay calculadoras, reproductoras de planos, mquinas de escribir, fotocopiadoras, ordenadores... que cuando fueron dadas de baja

76 Cine Documental e Informativo de Empresa

podan haber tenido utilidad para personas menos exigentes y ahora no es ms que chatarra intil.
Le agradecera gestionara la posibilidad de hacerme con las referidas cmaras pues yo
ahora con la nueva organizacin estoy despistado y no conozco la forma de iniciar este
asunto".
E n una postdata tambin se refiere a la posibilidad de retirar del archivo de cine
varios Diplomas "otorgados por mritos de algunas pelculas (...) p o r q u e mis hijos,
con motivo del homenaje, estn recuperando y reuniendo todos los trofeos" 40 .
C o m o resultado de esta carta, D. Joaqun Ochoa, en conversacin telefnica, le
informa que la han concedido las cmaras y que p u e d e retirarlas de la Delegacin de
Z a m o r a d o n d e se transmitir la correspondiente orden.
E n 1991 la C e o e , o r g a n i z a d o r a d e la M u e s t r a N a c i o n a l de C i n e y V d e o de
E m p r e s a q u e se c e l e b r a a n u a l m e n t e , le i n c o r p o r a la misma c o m o m i e m b r o del
J u r a d o . Se d e b i al inters p o r c o n t r a s t a r las p r o d u c c i o n e s de hace m s de sesenta aos con las q u e se p r o d u c e n en la actualidad en vdeo o en cine p e r o con los
m i s m o s objetivos. H e p t e n e r n u n c a h a b a t e n i d o u n a e x p e r i e n c i a a n t e r i o r c o m o
Jurado.
E n esta nueva faceta confiesa q u e hay algunos t r a t a m i e n t o s q u e le d e s b o r d a n
totalmente. El se acostumbr a las exigencias tcnicas y expresivas del cine y apenas
p u e d e valorar las del vdeo. Por eso en algunas ocasiones no ha podido aportar su
calificacin; no entenda el artilugio de las imgenes por ordenador, ni los tratamientos digitales de efectos especiales. E n consecuencia, le pareca ms h o n r a d o n o emitir
un juicio.
El resultado positivo tanto de la Muestra de 1991 como de las de 1992 y 1993, en
las que tambin f u e miembro del Jurado, ha sido comprobar el incremento numrico
de produccin y la variedad de tcnicas empleadas. Pero se entristece al comprobar el
escaso avance de la expresin y con frecuencia de la falta de calidad. El visionado de
conjunto de bastantes obras le ha permitido apreciar los contrastes de unas y otras,
aunque al final fatigan por la semejanza de las mismas. Vistas aisladamente se aguantan, p e r o cuando se ven todas seguidas se cansa de tanta reiteracin y falta de variedad en los tratamientos.
T a m b i n en 1991, en octubre, se le dedic una sesin del C e r t a m e n del Vdeo
Empresarial e Institucional del Pas Vasco 41 . F u e una revisin a f o n d o de su obra. El
mismo hizo la presentacin y comentario de algunas obras y estuvo dispuesto a intercambiar pareceres con todos aquellos que vieron otras obras dentro del captulo de
obras a la carta. A n a Viuela, crtica de la Revista Cinevideo 20, efectuaba la siguiente
valoracin final en su crnica del Certamen:
"Con una pasin por el documental que nos record la que senta el gran Joris Ivens -ambos
han estado detrs de la cmara hasta una edad avanzada- Fernando Lpez Heptener llev a
este certamen fragmentos de la historia de Espaa a travs de las producciones para Iberduero"42.
E n la VI Muestra Nacional de Cine y Vdeo de E m p r e s a celebrada en 1992 se le
concedi el premio al Joven Realizador por toda su trayectoria como autor de documentales desde dentro de una empresa. E r a el reconocimiento a medio siglo de trabajos cinematogrficos de tipo industrial y empresarial.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

79

1.16. ltimo contacto con el cine (1992)

A pesar de haber dejado la realizacin desde bastantes aos atrs, sin embargo,
H e p t e n e r ha permanecido atento y con curiosidad la evolucin del cine. La asistencia
a la E x p o de Sevilla en 1992 le permiti contrastar los avances actuales con los de su
etapa de realizador. Tras este acontecimiento hace la siguiente reflexin:
"Ha pasado mucho tiempo desde aquellos 8 aos de mi primer contacto con el cine cuando
me sorprenda que de una rudimentaria caseta pudieran salir aquellas imgenes en movimiento. Ahora tengo 90 aos y en esa distancia, en el tiempo, la cinematografa ha alcanzado un grado asombroso de perfeccin que ya parece insuperable, pero nunca debe uno
asombrarse porque cuando a los ocho aos vi aquellas imgenes tambin me parecieron
imposibles de superar.
He vivido paso a paso todo el proceso de avance en la tcnica del cine, desde que las pelculas se rodaron a 14 16 imgenes por segundo, con cmara a manivela, objetivos poco
luminosos y escasa definicin, y pelculas de 64 grados ASA y sin fotmetro, instrumento
tan necesario y tan eficaz, era algo desconocido.
Para pelculas de sensibilidad tan baja, unido a los objetivos tan poco luminosos, haca falta disponer de un importante equipo de luces porque el 50% de las obras eran en tneles y
centrales en caverna, de dimensiones descomunales. El equipo de luces se compona de
reflectores con lmparas de 5.000 w y de 10.000 w con los cables necesarios para esas
intensidades.
En cuanto a mi ltimo contacto ha sido en 1992 en la EXPO-92 de Sevilla en el que la proyeccin es algo que impresiona, por su calidad en imgenes y sonido, parece que ya no se
puede mejorar. La pelcula utilizada es de 70 mm, doble a la que yo he usado hasta ahora y
la impresin es de 48 imgenes por segundo, tambin doble. En cuanto al sonido parece
que no se puede exigir ms calidad. Pero la ciencia avanza y nunca puede decirse que se ha
llegado al lmite, porque despus de las pelculas rodadas a 48 imgenes por segundo me
sorprenden con otro avance. Ya la ltima tcnica es: rodaje y proyeccin a 60 imgenes por
segundo, soporte en 70 mm. y la banda sonora con 6 canales. Todo esto proyectado sobre
una gigantesca pantalla inscrita en una bveda de 24 m de altura. El espectador sale impresionado de tanta perfeccin, pero aunque parece imposible an hay ms.
Los japoneses de la marca Fujitsu han presentado la primera pelcula del mundo en 3
dimensiones de efecto envolvente. El efecto es algo asombroso por el realismo del relieve,
que no slo termina en el plano de los ojos del contemplador, sino que le sobrepasa. La
secuencia de la lluvia, si se mira a! espectador vecino, ver que la lluvia contina hasta por
detrs.
Mi curiosidad por querer enterarme de cmo son las cosas del cine me llev a consultar con
el tcnico que presentaba aquel progreso tan maravilloso. Era un japons con la amabilidad
que les caracteriza (no como el operador de la cabina de Cdiz) y despus de aclararme mis
dudas me dijo: "Lo que el hombre puede soar la tecnologa lo puede conseguir" 4 \
O t r a cuestin distinta es la incorporacin de esta tecnologas a las empresas. A sus
noventa aos todava sigue confiando y creyendo en la innovacin tcnica. Piensa q u e
las empresas tendrn que aproximarse a estas tecnologas, aunque lo que hasta ahora
han tenido fcil con la nueva tecnologa se hace ms difcil, p e r o hay q u e conseguir su
incorporacin a las mismas. El ha ido introduciendo poco a poco cada innovacin.
Pero ahora el q u e empieza tiene que dominar de entrada todas estas tcnicas, unas
tcnicas que no estn al alcance de todos. Se requiere cierto dominio ingenieril, pero

78 Cine Documental e Informativo de Empresa

el director de cine tiene que ser ms que un tcnico o un ingeniero. Tiene que tener un
gran dominio para sacar la mxima capacidad de expresin de la tcnica, pero sobre
todo una enorme sensibilidad y creatividad para narrar historias. La tcnica cada vez es
ms compleja aunque ms fcil de usar. El problema no ha sido, ni ser nunca tcnico;
p r o n t o o tarde se termina dominando la tcnica. Cambia la tcnica, pero el reto artstico se mantiene con todas las exigencias de innovacin en cada obra que se emprende.
En junio de 1993 la Cmara de Comercio de Z a m o r a le impuso la Medalla por su
Dedicacin Empresarial y como la persona que mejor haba propagado la imagen de
la ciudad en Espaa durante su larga vida como realizador de documentales.
El 2 de octubre de 1993 F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r fallece en Z a m o r a .
E n marzo de 1994 la firma Kodak le otorga a ttulo postumo la Medalla de O r o
" G e o r g e E a s t m a n " por su esfuerzo y apoyo al Programa Express.
El 25 de Junio de 1994 el Club de Cinemana con sede en Z a m o r a le dedica una
jornada de h o m e n a j e postumo y proyecta varios de sus documentales para el pblico
zamorano.

NOTAS AL CAPTULO 1
1

Gubern, Romn: El cine sonoro en la II Repblica. 1929-1936. Lumen, Barcelona, 1977,

pg. 216.

Snchez Vidal, Agustn: Buuel, Lorca, Dal: El enigma sin fin. Planeta, Barcelona
1988, pg. 42.

Recogido en la Historia de Iberduero, op. cit.

Snchez Vidal, A.: Buuel... op. cit. pg. 40.

Se refiere a Ricardo Rubio, Delegado de la empresa en Zamora quien a la muerte de

Jos Orbegozo pasara a ser el Director General de Saltos del Duero.

Anecdotario personal que ha aportado para la realizacin de esta investigacin.

dem.

" dem.
y

Gubern, R.: El cine sonoro... op. cit. pg. 184.

10

dem, pg. 189.

11

Garca Maroto, Eduardo: Aventuras y desventuras del cine espaol. Plaza & Jans, Barcelona, 1988. En especial el captulo: "El cine parlante o sonoro" pgs. 53-64.

12

Anecdotario personal.

13

Gubern, R. op. cit. pg. 189.

14

Lpez Clemente, Jos: Cine documental espaol. Rialp, Madrid, 1960, pg. 126.

Captulo 1: Un cineasta para una empresa y un directivo para un realizador

79

15

Anecdotario personal.

16

Historia de Iberduero, pgs. 47-48.

17

Gubern, R. op. cit. pg. 191.

ifl

Idem. pgs. 195-196.

19

Como lo han expuesto entre otros, Gubern, Romn: Historia del cine. 2 vols. Lumen,
Barcelona, 1976, o C A P A R R O S L E R A , Jos M a en sus obras: El cine republicano espaol 1931-1939. Dopesa, Barcelona, 1977. El cine poltico visto despus del franquismo.
Dopesa, Barcelona, 1978. El cine espaol de la democracia. Anthropos, Barcelona, 1992.

20

Anecdotario personal.

21

Anecdotario personal.

22

Documento interno de 1940 titulado Normas de cine y fotografa, pginas fotocopiadas.

Lpez Clemente, J. op. cit. pgs. 147-148.

24

dem. pg. 150

25

dem,, pg. 152-153.

26

Caparros Lera, J. M.: Cine poltico... op. cit. pg. 110.

27

El carnet entregado a Heptener lleva el Nmero 15.

2ti

Anecdotario

2y

Lpez Clemente, J. op. cit. pgs. 160-161.

dem. pg. 165.

Anecdotario personal.

12

Historia universal del cine. Vol 10, Planeta, Barcelona, 1990, pg. 2260.

33

Documento conservado en el archivo personal de Lpez Heptener.

14

Documento escrito como recuerdo personal para este trabajo.

35

El inters de Franco por el cine ha sido destacado en mltiples ocasiones. En una carta
del Segundo Jefe Intendente General de su casa Civil, Fernando Fuertes de Villavicencio, dirigida al General de Aviacin Enrique de la Puente Bahamonde se confirma adems el agrado con que vio alguno de los documentales de Iberduero. La carta est
fechada en el Palacio de Oriente el 2 de Julio de 1973 y entre otras cuestiones se seala
lo siguiente: "Adjunto te devuelvo el Documental en color, de "Iberduero", que, tan
amablemente, nos habas enviado, y el cual ha sido proyectado el da de ayer, domingo
I o de Julio, en el Palacio de El Pardo, siendo del agrado de Sus Excelencias. Te acompao tambin un Programa de dicha proyeccin, para que lo conserves como recuerdo y
rogndote que del mismo no se haga uso publicitario alguno".

80 Cine Documental e Informativo de Empresa

36

Se refiere a la reunin de la Junta General de Accionistas en la que se pasaba el anuario

cinematogrfico correspondiente.

37

Anecdotario personal.

3f!

Carta de Ricardo Rubio recogida anteriormente.

39

Escrito ledo en el acto de homenaje y conservado en su archivo personal.

40

Carta del 8-11-1986.

41

Cebrin, Mariano (Dir.): IV Certamen de Vdeo... op. cit.

42

Viuela, Ana: "Vdeo corporativo en Vitoria". En Cinevideo 20, Nmero 81, Diciembre, 1991, pgs. 18-19.

43

Impresiones escritas por Heptener para esta obra.

2
LOS DOCUMENTALES CINEMATOGRFICOS

2.1. Los documentales como testimonio histrico de Iberduero

Los documentales en I b e r d u e r o encuentran el desarrollo p l e n o d e su sentido etimolgico. La e m p r e s a los utiliza c o m o d o c u m e n t o p a r a apreciar el avance d e cada
obra, se d o c u m e n t a paso a paso cada construccin. Son el resultado d e un t r a b a j o cont i n u a d o d e produccin, no una produccin concebida p r e v i a m e n t e de m a n e r a global y
a la q u e luego se le a a d e n las imgenes. E l material se va a c u m u l a n d o a lo largo de
un t i e m p o y c u a n d o conviene hacer u n a promocin d e t e r m i n a d a se revisan las cintas,
se concibe una narracin global de las imgenes, se inicia la ordenacin d e la escenas,
se elabora el m o n t a j e y se crea, en suma, el documental.
A este valor testimonial d e los documentales de I b e r d u e r o se a a d e el valor histrico d e las actividades de la empresa. Gracias a ellos p u e d e reconstruirse tambin la
historia en imgenes de la entidad. D e hecho as se hizo con el d o c u m e n t a l "75 aos
de historia".
E n este p l a n t e a m i e n t o p u e d e n diferenciarse, segn el desarrollo histrico, tres
grandes m o m e n t o s :
- P r i m e r a etapa: jioca d e la D i c t a d u r a y de la Repblica
- Segunda etapa: E p o c a franquista
- T e r c e r a etapa: p o c a de transicin democrtica.
L a m a y o r produccin coincide con la segunda
p i o n e r o desarrollado ya en la primera. El cambio
tuvo repercusin en su t r a b a j o . Y el c a m b i o en
democracia, coincide con las ltimas producciones

etapa. P e r o es destacable el t r a b a j o
de la M o n a r q u a a la Repblica no
la tercera e t a p a , d e transicin a la
d e H e p t e n e r por razn de edad.

2.2. Funciones de comunicacin e informacin empresariales

A d e m s d e este valor testimonial e histrico de los documentales la realizacin d e
los mismos se hace por razones de informacin interna, d e divulgacin hacia el exterior y, en suma, por desarrollar unos procesos d e comunicacin d e n t r o d e la estrategia
empresarial 1 .
El d o c u m e n t a l cumple inicialmente una funcin de uso interno. La captacin de
las imgenes d e las obras de la e m p r e s a sirven ante t o d o para i n f o r m a r a la Direccin.

82 Cine Documental e Informativo de Empresa

U n a vez cumplida esta misin se efectan ya unos m o n t a j e s con o b j e t o de dar a las

imgenes aisladas una cohesin y una unidad narrativa para construir un relato q u e
permita establecer una comunicacin con personas desconocedoras de los trabajos
de la e m p r e s a . La orientacin y objetivo de estos d o c u m e n t a l e s es p r o p a g a r una
imagen positiva de la empresa, f o m e n t a r la incorporacin de nuevos accionistas y
d e s p e r t a r inters por la produccin de la electricidad, de sus dificultades y de sus
resultados.
N o se p u e d e n examinar, pues, estos d o c u m e n t a l e s con un criterio p u r a m e n t e
artstico. Su funcin primordial es la informativa, lo cual no quiere decir q u e estn
exentos de por s de tratamientos altamente originales e imaginativos. Se insiste en
esta funcin p a r a diferenciarlos de otras modalidades y gneros cinematogrficos.
N o conviene confundirlos con los p u r a m e n t e creativos, con los artsticos, educativos,
culturales, etctera. Cada uno de ellos tiene su e n f o q u e y peculiaridades. Los docum e n t a l e s d e los q u e a q u se h a b l a e s t n en f u n c i n d e u n a c o m u n i c a c i n e m presarial 2 . Estos son sus lmites, pero tambin sus retos para buscar una mayor creatividad.
Lpez H e p t e n e r realiza sus documentales pensando en estas funciones. Piensa en
el servicio a la empresa lo cual le permite marcar unos objetivos claros. Piensa tambin en el pblico al que van destinados: espectador experto en la materia de la q u e
se habla o espectador desconocedor de la misma. Y piensa, como realizador sensible
a la creatividad, en el tratamiento esttico de sus producciones. Objetivos, pblico y
t r a t a m i e n t o f o r m a n una trinidad de elementos que se combinan en una simbiosis en
la q u e cada uno tiene su presencia pero sin dividirse. E s la unidad exigida por todo
documental 3 .

2.3. Producciones de documentales de Saltos del Duero

A u n q u e la captacin de imgenes se origina en 1929, sin embargo, el m o n t a j e y
produccin definitiva del primer documental no se efecta hasta 1932. A esta produccin se aadiran otras dos ms en la primera etapa. El resultado es el siguiente:
1929-1932: G R A N D E S O B R A S M U N D I A L E S .
1933: P O R T I E R R A S D E Z A M O R A .
1935: A Y E R Y H O Y E N C A S T I L L A .
Los dos ltimos documentales son producciones referidas a p a r e n t e m e n t e a elem e n t o s artsticos y tursticos, p e r o su concepcin est orientada t a m b i n hacia un
t r a b a j o audiovisual de empresa. D e hecho, los dos cierran con una parte dedicada a
las obras q u e desarrolla Saltos del Duero d e n t r o de Z a m o r a , en Castilla. Los ttulos
r e c u e r d a n t a m b i n algunas de las obras de la generacin del 98, p a r t i c u l a r m e n t e a
U n a m u n o y a Azorn. U n a m u n o describe las tierras castellanas segn los recorridos
q u e realiza p o r ellas. Azorn tambin presenta una descripcin de las mismas, p e r o
siempre vinculada al contraste entre el pasado y el presente. A u n q u e H e p t e n e r p o r
razones de edad est ms prximo a la generacin del 27, sin embargo, p o r la temtica q u e a b o r d a est ms cerca de la generacin del 98. Coincide con ellos en los
temas, p e r o se a p a r t a en el e n f o q u e y e v i d e n t e m e n t e en el tratamiento. E s el trata-

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

83

m i e n t o audiovisual de lo q u e la generacin del 98 presentaba en sus escritos. Estos

dos documentales recogen los lugares y la vida de aquella poca con sus trabajos y
costumbres, desaparecidas en gran parte en la actualidad. Son imgenes q u e cobran
ahora un valor histrico y documental de gran inters.
La p r o d u c c i n de los tres d o c u m e n t a l e s se e f e c t a en u n m o m e n t o de la II
Repblica en el q u e el cine suscita inters en todos los campos de tal m a n e r a q u e se
crean multitud de centros, al margen de las salas cinematogrficas, d o n d e se exhiben
y discuten las obras. D u r a n t e esta etapa republicana surgieron cineclubs, algunos de
los cuales se convirtieron en puntos de d e b a t e y de difusin poltica e incluso milit a n t e c o m o el C i n e - T e a t r o - C l u b vinculado a la publicacin " M u n d o O b r e r o " del
P a r t i d o C o m u n i s t a . E n estos cineclubs se p r o y e c t a b a n b a s t a n t e s d o c u m e n t a l e s
nacionales y extranjeros. E n los debates del m o m e n t o se lleg a establecer t o d o un
p l a n t e a m i e n t o sobre lo q u e deberan ser estos cineclubs proletarios segn la revista
N u e s t r o Cinema. F r e n t e a estos cineclubs la revista opona los cineclubs p e q u e o burgueses " q u e nutre sus sesiones con la asistencia de snobs y de intelectuales reaccionarios" 4 .
La explotacin de los tres documentales se efectu en las salas de estrenos, pero
no se organizaron sesiones especficas para los trabajadores de la empresa. A o s despus, una vez creada I B E R D U E R O , se ofreceran mltiples sesiones especiales dirigidas a todo el personal de la empresa junto a otras personalidades de la localidad donde se efectuaba la exhibicin.

"Grandes obras mundiales" (1929-1932). Del cine mudo al cine sonoro.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Grandes obras mundiales.
PRESENTADA
P O R : Noticiario Espaol. F O T O G R A F A Y C O M E N T A R I O S : F e r n a n d o
Lpez Heptener. E D I C I N Y L A B O R A T O R I O S : Noticiario Espaol
Madrid. A O : 1929-1932. Blanco y negro. D U R A C I N : 11'.
Esta produccin recoge las imgenes registradas desde 1929 hasta 1932. Se prepar para Noticiario Espaol. Las imgenes y el montaje son tpicos de la poca. Las primeras imgenes estn rodadas conforme al cine m u d o en 16 imgenes p o r segundo,
mientras que las de 1932 se hacen ya segn la nueva tcnica sonora. Al integrar unas y
otras, las de 16 imgenes por segundo con las de 24 en la misma pelcula, producen
algunos problemas de cadencia de imgenes que H e p t e n e r se las ingenia para que no
se note. Las primeras imgenes estn rodadas en 16 mm. Las del final, en 35 mm.
Estos cambios se deben a que si los planos eran en movimiento al incorporarlos luego
a la otra tcnica de 24 imgenes por segundo se notaba mucho la transformacin del
movimiento.
E s t o n o quiere decir, pues, q u e no hubiera planos con movimiento de cmara,
puesto q u e los tena en abundancia, pero era esta razn de cambio de imgenes lo
que n o permita recogerlas para que no se notara el movimiento acelerado de las mismas al reproducirlas a 24 imgenes por segundo impuesto por la tcnica de sincronizacin del registro de sonido. Las imgenes de 1932 estn rodadas ya a 24 fotogramas
p o r segundo. El resto de planos en 16 imgenes se conservan todava hoy en los
archivos. Tuvieron otros destinos como el del servicio informativo interno para los

84 Cine Documental e Informativo de Empresa

ingenieros y directivos de la empresa, pero slo se emplearon unos planos fijos para
esta produccin.
La produccin arranca con dos rtulos. E n el primero se indica: " C m o se ha
hecho la primera presa de Saltos del D u e r o de 99 metros de altura y 400.000 metros
cbicos de hormign". En el segundo, situado a continuacin, se resalta: " E n un rincn de Castilla, en la provincia de Z a m o r a , se construye la mayor presa de Espaa y
con ella se da un paso firme y definitivo para la conquista de la electricidad".
A lo largo de los aos que recoge se aprecia un mayor dominio de la cmara. E n
las de 1929 y 1930 apenas hay movimiento, los planos son muy estticos y c o m o mxim o o f r e c e n un p e q u e o travelling hacia delante o hacia atrs. A partir de 1931 se
nota mayor movimiento. Surgen las panormicas para mostrar amplios horizontes y
grandes terrenos d o n d e se iniciarn unas obras. E n las de 1932 hay inters por la bsq u e d a de p u n t o s y encuadres originales de difcil ubicacin de la cmara por falta de
espacio.
El sentido mostrativo y descriptivo lleva al autor a incorporar el efecto especial de
recomponer la realidad de una voladura con los artilugios del m o m e n t o . E s la vuelta
a t r s de la v o l a d u r a con m o v i m i e n t o r a l e n t i z a d o h e c h o con la m i s m a cinta y n o
mediante truca como se efectuara aos despus. Esto no podra hacerse con la pelcula de sonido incorporado. La escena est captada con la cmara boca abajo, al revs.
Al realizarlo al revs y proyectarlo al derecho se consigue el efecto de reconstruccin
hacia atrs de la voladura.
Los rtulos de los crditos de la pelcula, realizados tambin por H e p t e n e r , estn
hechos sobre un cartn. Las letras con un diseo peculiar aparecen sobre un f o n d o
negro salpicado de pintura negra efectuado con un cepillo de dientes.
E n aquel m o m e n t o no tena la posibilidad de iluminar y, por tanto, todo est realizado con luz natural. Ms tarde conseguira unos buenos equipos de iluminacin con
lmparas reflectores de 10.000 vatios sumamente pesados. Para desplazar los proyectores de un p u n t o a otro haba que hacerlo entre varias personas.
E s una de las primeras pelculas sonorizadas en Espaa. El sonido original q u e se
conserva todava en la actualidad es de 1932. Escuchado en la copia se aprecia incluso una b u e n a calidad. El texto es muy sencillo. Est concebido de m a n e r a similar a
los textos de los rtulos del m o m e n t o del cine mudo. El texto es prcticamente el
letrero q u e haba que escribir y un poco ms. Luego se han perfeccionado. P e r o en
aquellos m o m e n t o s se conciben y se elaboran con frases muy cortas para q u e q u e p a n
en los rtulos. Sorprende la descripcin oral directa de los procesos. Ya desde aquel
m o m e n t o trat siempre de cuidar mucho los textos. A veces se m a n t i e n e un sentido
dectico r e d u n d a n t e : "Este es...", " H e aqu..." y muestra ciertos matices de ingenuidad. Presenta una gran sencillez, conserva abundantes pausas y se ajusta a complem e n t a r algunos datos ausentes de las imgenes o a llamar la atencin sobre algunos
elementos descriptivos.
La voz "en off" relata en un tono suave y expositivo los elementos para una m e j o r
comprensin. Las dificultades tcnicas del m o m e n t o para registrar el sonido oblig a
dejar algunos errores de pronunciacin como cuando el locutor en lugar de decir "presa" habla de "prensa".
E n su conjunto aparece muy explicativo y de gran claridad en el proceso de las
acciones laborales gracias a un m o n t a j e lineal muy preciso. Las imgenes recogen
hechos cotidianos en la actualidad, pero que en aquel m o m e n t o eran inusitados en

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

85

E s p a a como la maquinaria empleada para el proceso de trituracin de piedras hasta

convertirlas en arena, de ah que en la pelcula se describa con gran detalle todo el
proceso.
La copia que se conserva en la actualidad es una de las que estuvieron en explotacin por las salas de cine y, por tanto, bastante deteriorada, con falta de algunos planos y prdida de calidad de imagen y de sonido. Los negativos se perdieron en un
incendio que hubo en el laboratorio de Madrid Film aos despus, debido a la mana
que tienen los laboratorios de quedarse con los negativos en depsito para su mejor
conservacin ya que disponen de cmaras de conservacin especiales y de las q u e luego puedan obtenerse copias de alta calidad.
"Por tierras de Zamora" (1933). Una visin evolutiva.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Por tierras de Zamora. P R O D U C C I N : Diputacin Provincial de Zamora. P R E S E N T A D A P O R : Metropol Film. R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o Lpez Heptener. C O M E N T A R I O S : Juan
Manuel Prieto. Blanco y negro. M S I C A O R I G I N A L : J.A. Gascn. SISTEM A D E S O N I D O : Tobis-Klangfilm. S I N C R O N I Z A C I N : C E A . A O : 1933.
D U R A C I N : 10'.
E s un documental q u e podra calificarse de histrico-artstico y turstico. E n el
m o m e n t o de la produccin se llevaban m u c h o los d o c u m e n t a l e s artsticos. Y ste
encierra f u n d a m e n t a l m e n t e tal orientacin. Est realizado en 1933 p o r solicitud y
patrocinio de la Diputacin Provincial de Zamora. Se trata de una faceta peculiar de
la produccin de Heptener. Es una de las pocas que tiene patrocinadas por una entidad distinta de su empresa, primero Saltos del Duero y luego Iberduero. Es un encargo en el que el autor trata de rememorar y exaltar a Z a m o r a , ciudad en la que ya llevaba viviendo ms de cuatro aos.
P u e d e n apreciarse tres partes con bastante claridad. La primera es una evocacin histrica de la ciudad de Z a m o r a . La segunda se centra en algunos m o n u m e n tos, costumbres y S e m a n a Santa de la misma y la tercera en las presas y construccin
de un p u e n t e . P a r e c e n p a r t e s c o r r e s p o n d i e n t e s a d o c u m e n t a l e s distintos, p e r o la
unin est d a d a p o r una relacin temporal: pasado, presente y f u t u r o , al estilo del
s i g u i e n t e d o c u m e n t a l : Ayer y hoy de Castilla, d o n d e a p a r e c e esta e s t r u c t u r a de
m a n e r a m u c h o ms clara y cuya calidad de imagen y texto es bastante m e j o r q u e la
de esta produccin.
C u e n t a con u n a msica original p a r a la pelcula c r e a d a p o r el m a e s t r o J . A .
Gascn.
Es un documental que tuvo una magnfica acogida por parte de la productora privada M e t r o p o l Film q u e la distribuy y exhibi como p u d o p o r cantidad de salas
cinematogrficas. H e p t e n e r la perdi de vista una vez que hizo la entrega. La copia
que le ha q u e d a d o p u d o conseguirla aos despus. Se han perdido bastantes planos y
parte de los comentarios "en olf". A h o r a al visionaria se aprecian algunos saltos en la
msica y deficiencias en general en el sonido. Esta productora dio gran importancia
al documental. P r e p a r un folleto lujossimo para la poca en papel couch. E n l se
indica:

86 Cine Documental e Informativo de Empresa

"POR TIERRAS DE ZAMORA. Un film documental netamente de produccin nacional. Realizado por Lpez Heptener. Comentado por Juan Manuel Prieto. Sincronizado
en los estudios CEA con sistema sonoro TOBIS-KLANGFILM. Msica original de J.A.
Gascn.
Se ha pretendido, en este film, presentar a Zamora artstica y monumental, con todas sus
riquezas y detalles, pero slo en su parte pintoresca huyendo de todo lo que pueda tener de
comn en todas las capitales de Espaa.
Cuenta la vida y costumbres de sus pueblos, que cualquiera puede imaginarse en pleno
siglo xii. Tiene adems el valor de un documento histrico por aparecer aldeas ya desaparecidas bajo las aguas, a consecuencia del embalse formado por la presa de Saltos del Duero,
de la que tambin se ven algunos apuntes de su construccin".
La pelcula se estren en el Cine Captol de Madrid.
La obra ofrece ya una compleja movilidad de planos, en alguno de los cuales se
simulan los desplazamientos de gra. P a r a describir la t o r r e de la C a t e d r a l realiza
unos planos en movimiento desde arriba, otros desde abajo y luego los combina; el
resultado es una gran movilidad.
Existe tambin un inters por la bsqueda de encuadres con composiciones muy
originales sobre todo con objetos en primer trmino que sirven de referencia y exposicin de mayor profundidad de campo. H e p t e n e r no lo destaca como e l e m e n t o llamativo ya q u e considera q u e cualquier aficionado a la fotografa suele ver r p i d a m e n t e
estos encuadres. Reconoce q u e para todos sus trabajos cinematogrficos la fotografa
le ha ayudado muchsimo.
Estos e n f o q u e s le permiten dar una cierta espectacularidad al documental. U n a
espectacularidad que resulta ms llamativa al presentar casi al final de la obra la construccin del largo puente nuevo contrastado con lo que era el anterior sobre el ro.
A d e m s de esta incipiente espectacularidad aparece otro elemento que q u e d a r
ya como caracterstica de la mayora de sus documentales: la tendencia a humanizarlos. E n ellos se trata de introducir la presencia del h o m b r e en plena actividad, involucrado en la obra, en el paisaje. Para ello recoge las costumbres, el entorno del lugar
d o n d e se construye el puente, la vida de los pueblos agrcolas de Castilla. Lo que ya se
insina en este documental aparecer de manera reiterada en el resto de producciones; es la presencia de personas, de la vida humana en el entorno por d o n d e pasa el ro
o d o n d e se construye una presa o una central.
El propio autor reconoce que "siempre procuro salirme del carcter excesivamente tcnico. C u a n d o voy, por ejemplo, por Salamanca p r o c u r o introducir una tuna,
cuando paso p o r otra localidad incorporo las costumbres, los bailes, la vida cotidiana
de la gente".
Este inters humanizante permite adems incorporar otro valor histrico de situaciones prcticamente desaparecidas en la actualidad. Aparecen las faenas del campo
en verano, las hilanderas en la calle, el paso de mujeres con los cntaros de agua. La
presencia de la cmara cambia los comportamientos de la gente que cruza ante ella.
Las mujeres aparecen en unos casos tras previa preparacin con los trajes folclricos
tpicos del lugar y en otras de forma improvisada; son ellas las q u e se visten as para
salir en cine en contra de la intencin y voluntad del autor.
Las imgenes muestran el testimonio de pueblos que desaparecieron d e b a j o de las
aguas de la presa. Se recogen las imgenes de los labradores que a b a n d o n a n sus tie-

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

87

rras. Incluso una vieja llega a amagar una amenaza con la m a n o al operador de cine
( H e p t e n e r ) al reconocer que ha sido l quien ha gestionado y negociado la expropiacin de las tierras y de las casas. "Haba discutido con ella, reconoce H e p t e n e r al ver
las imgenes, y ahora me ve con la cmara; se queda sorprendida y me amenaza cari o s a m e n t e con ese movimiento de manos".
El texto de los comentarios se hace ya ms complejo. Las frases se alargan. V a n
perdiendo, aunque no del todo, su semejanza con los rtulo del cine mudo. Se mantiene el estilo directo y evocador en la parte histrica y descriptiva actual de la ciudad y de
referencia incluso dectica de los lugares y objetos que aparecen en la imagen. Son textos manifiestamente elaborados despus de tener el relato de imgenes construido y no
a la inversa. Tambin se aprecia ya un inters por sincronizar rtmicamente el cambio
de comps musical con el cambio de plano.

"Ayer y hoy en Castilla" (1935). El documental de Zamora.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Ayer y hoy en Castilla. P R O D U C I D A Y P R E S E N T A D A P O R : Saltos del D u e r o . R E A L I Z A C I N Y C M A R A : Fernand o Lpez H e p t e n e r . G U I N Y C O M E N T A R I O L I T E R A R I O : Juan Manuel
P r i e t o . B l a n c o y negro. S O N I D O : L A F F O N S E L G A S . Sistema e s p a o l .
L A B O R A T O R I O : Madrid Film. A O : 1935. D U R A C I N : 10'.
R e p i t e la estructura del documental anterior p e r o con unos cortes c l a r a m e n t e
definidos por la intercalacin de tres fragmentos de otros tantos romances. La primera
parte est dedicada a Z a m o r a artstica monumental, la segunda a la Semana Santa y la
tercera a las obras de Ricabayo y del viaducto de Martn Gil con el arco mayor del
m u n d o en el m o m e n t o de la construccin. Constituyen el ayer, el hoy y el maana.
E s un documental encargado y financiado por la Junta de la S e m a n a Santa de
Z a m o r a , a u n q u e se hizo dentro de Saltos del Duero y con su propio equipo. Para la
separacin de las partes se emplea el sistema del cine mudo: los rtulos. Cada una de
ellas est encabezada por cuatro versos de un romance e n u m e r a d o correlativamente:
Romance I, Romance II, Romance III, q u e hacen referencia o evocan lo q u e luego
aparece en las imgenes. La coherencia o unin de las tres partes est producida pollas tres dimensiones que se quieren ofrecer de Zamora. Es una concepcin creativa y
que se sale de la m e r a descripcin de las restos histricos o de las realidades actuales.
Se ofrece una visin global de la Z a m o r a histrica, de la actual mediante sus procesiones y de la del progreso con la presentacin de las obras pioneras de ingeniera del
m o m e n t o como la presa de Ricobayo y el viaducto Martn Gil para la lnea de ferrocarril Madrid-La Corua.
La pelcula ofrece una progresin en su t r a t a m i e n t o c o n f o r m e a los avances tcnicos y e x p r e s i v o s de la p o c a . A s p u e d e n a p r e c i a r s e los e f e c t o s v i s u a l e s del
m o m e n t o c o m o los de cortinillas para pasar de unas situaciones a otras, los f u n d i d o s
e n c a d e n a d o s , iris, etc. E r a un t r a t a m i e n t o b a s t a n t e m o d e r n o p a r a la p o c a . La
m a n e r a de realizarlos era rudimentaria, p e r o eficaz. H e p t e n e r marcaba al laboratorio, m e d i a n t e una seal directamente dibujada en el celuloide del copin, el efecto
especial d e s e a d o p a r a q u e luego al realizarlo en el laboratorio se hiciera ya en el
negativo sin su presencia.

88 Cine Documental e Informativo de Empresa

El documental adquiere tambin un dinamismo mayor. A p e n a s aparecen planos

estticos. Siempre muestran algn movimiento de cmara. H e p t e n e r manifiesta q u e
quera hacer algo distinto de lo que era habitual entonces y ensayaba la originalidad
en la concepcin global del mismo y en su tratamiento. Tambin buscaba la calidad,
a u n q u e el s o p o r t e e m p l e a d o era bastante deficiente. T r a b a j a b a con pelcula de 64
A S A , es decir, muy poco sensible si se tiene en cuenta que en la actualidad se trabaja
f r e c u e n t e m e n t e con pelcula de 400 A S A .
P a r a m e j o r a r la calidad de las escenas de noche e m p l e iluminacin especial.
P o r aquel e n t o n c e s ya c o n t a b a con los reflectores q u e le h a b a n c o m p r a d o en la
e m p r e s a . Carg en una camioneta dos reflectores de cinco kilowatios y otros compon e n t e s c o m p l e m e n t a r i o s p a r a hacer diversas combinaciones en el recorrido de las
procesiones por la ciudad. P a r a ello estableci diversos puntos de conexin a la red
elctrica. E n esta ocasin cont con la ayuda del equipo de electricistas de la e m p r e sa. El resultado f u e muy aceptable. A pesar de haber p e r d i d o calidad por el transcurso del t i e m p o todava p u e d e apreciarse el esfuerzo p o r captar con suficiente nitidez las escenas nocturnas.
El texto presenta una buena calidad literaria y muy ajustado a las relaciones con
las correspondientes imgenes. Est elaborado por el escritor local Juan Manuel Prieto, b u e n conocedor de la historia, arte y Semana Santa de Zamora. Las comparaciones
y referencias de los hombres actuales a sus antepasados son frecuentes, como cuando
relata el trabajo de los intelectuales y artistas actuales "en los campos de la ciencia
como antes supieron hacerlo en los campos de batalla".
N o es de extraar que la ciudad lo tomara como su documental tal como aparece
en las referencias d e la prensa. Este era el titular de una de las reseas: " A y e r y hoy
de Castilla o la pelcula de Z a m o r a y su Semana Santa".
El cronista recoge los pros y contras de la misma. Destacaba el destino: "para propagar por todas partes cuanto de b u e n o guarda esta tierra". Y aade ms adelante:
"La labor del seor Heptener, o sea la pelcula, est bien, francamente bien, para llevar fuera de Zamora una impresin somera de todo lo ms destacado de aquella en la parte monumental en el arte y grandiosidad de nuestras procesiones y en las obras de ingeniera de
gran reputacin mundial: los "Saltos del Duero" y el Viaducto sobre el embalse del ro
Esla, motivos que recoge con gusto el artista".
Sin embargo, el periodista considera que la obra no sirve para los zamoranos y se
lo reprocha, sin darse cuenta que un documental de este tipo difcilmente p u e d e atender a los dos objetivos a la vez. El reproche puede convertirse incluso en una virtud
por saber elegir lo ms representativo desde el punto de vista histrico, artstico y de
progreso en lugar de centrarse en el "localismo folclrico":
"La pelcula es una decepcin. No sirve. Falta en ella todo lo ms nuestro, lo ms tpico,
bello y tradicional: "La borriquita", "Calvito", el "Dos y pingada" bajando por la cuesta de
Balborraz...y en suma, que la cinta carece de cuanto ms nos pudiera interesar a los zamoranos y que, en cambio fuera de aqu, no interesara a nadie".
P e r o el propio cronista reconoce la validez de la pelcula para el objetivo pretendid o e incluso insina la realizacin de dos versiones diferentes: una para el exterior y

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

89

otra para los zamoranos con lo que demuestra claramente el alcance de miras que tiene:
"Nos parece bien, hasta cierto punto, lo que se ha hecho con los centenares de metros que
se han gastado en la impresin. Seleccionar lo mejor, para que se vea fuera de aqu lo que
verdaderamente es digno de admirarse y dejar para nosotros lo que nos gusta, lo que es
nuestro, lo pintoresco, lo eminentemente zamorano, pues con lo que se ha eliminado de
cuanto vimos por primera vez hay que hacer una gran pelcula, que sirva de recreo y aoranza a los zamoranos, pero solo a los zamoranos, en cualquier poca del ao".
El estreno privado que se hizo en Z a m o r a en el Nuevo T e a t r o para empleados de
Saltos del D u e r o , fotgrafos y periodistas tuvo una gran acogida en E L C O R R E O D E
Z A M O R A . El cronista, P.G.S., destaca los siguientes valores:
"La pelcula est hecha con perfecta tcnica, con sensibilidad y buen gusto (...) Resalta esta
pelcula la importancia formidable del salto sobre el Esla, y estn buscados con gran habilidad cuantos datos grficos pueden contribuir a dar la sensacin impresionante de lo grandioso (...) Se trata de una pelcula lograda artstica y comercialmente hablando, que ha de
rodar entre aplausos por los cines del mundo, que ha de extender como ninguna de las
hechas hasta hoy al conocimiento exacto de lo que Zamora y la provincia encierran".
N o debe sorprender la informacin y crtica periodstica dedicada a estas producciones. E n las dcadas de los veinte y de los treinta proliferaron mltiples revistas
especializadas y los peridicos dedicaban diariamente alguna pgina a la resea de las
producciones cinematogrficas. P u e d e considerarse que ya desde 1913 aparecen las
columnas de m a n e r a regular en los peridicos franceses. Muchos de estos crticos han
p a s a d o p o s t e r i o r m e n t e a engrosar el n m e r o de tericos del cine. E n E s p a a esta
corriente tambin lleg a los peridicos, aunque nunca se alcanz la altura crtica ni
terica de los franceses e italianos 5 .
El documental se estren en Madrid en funcin de Gala el 4 de abril de 1935,
Sbado de Gloria, en el Palacio de la Msica como c o m p l e m e n t o de la pelcula de
Edgar Neville: "La muchacha de Mosc", film de primera categora segn la opinin
del cronista asistente publicada en la prensa zamorana y en la cual destaca lgicamente la repercusin del documental:
"ante una concurrencia selectsima y numerosa que la recibi con calurosos elogios".
Y aade posteriormente:
"Mucho nos complace este xito que, desde luego, no nos sorprende porque al hablar de
su calidad fuimos los primeros en vaticinarlo ms de una vez. Ahora slo falta que, segn
todo Zamora espera, podamos ver este documental muy pronto en uno de nuestros
cines".
El cronista del otro peridico zamorano, I M P E R I O , resalta el acto como una aoranza zamorana, pues seala que los asistentes eran en gran parte zamoranos:
"sabemos del triunfo que ha constituido el rodaje de esta cinta, admirablemente lograda
por el seor Heptener, toda vez que en el elegante coliseo madrileo se haba dado cita la
colonia zamorana que reside en Madrid".

90 Cine Documental e Informativo de Empresa

Y como cierre solicitaba tambin el estreno inmediato en Zamora:

"Zamora est deseosa de conocer esta pelcula y es de esperar que el Sr. Sanvicente,
empresario de nuestros coliseos, no ha de regatear medio alguno para drnosla a conocer,
si tiene en cuenta que todo el ao est recibiendo el favor del pblico que asiste a sus
espectculos, y admite todo lo que le den y a cualquier precio y esto merece una compensacin".
El documental se convirti en la pelcula de la Semana Santa de
promocin institucional de una Cofrada y de sus procesiones. N o es
se tomara as en cada uno de los estrenos. Y el estreno pblico lleg
ra en el cine Barrueco. El cronista la anunciaba y recomendaba de la
ra:

Z a m o r a . F u e la
de extraar que
p o r fin a Z a m o siguiente m a n e -

"Nosotros la hemos visto muchas veces, privadamente, en "copin", plano por plano, en
motivos completos, al tiempo de montarse, etc. La vimos ya sobre la pantalla comercial, en
el "Palacio de la Msica" al ser estrenada. Todo esto quiere decir que, si decimos que nos
gusta, no es sin motivo, porque la conocemos perfectamente. No es solamente "Ayer y hoy
en Castilla" la pelcula de la Semana Santa zamorana. Es la pelcula de Zamora misma. Se
tendi, en primer trmino, a reproducir, procesin por procesin. Pero Lpez Heptener
supo que esto, fuera de nuestra ciudad, sera extremadamente pesado, porque por los cines
de Espaa circulan muchos documentales sobre estos mismos temas. Y vino en la idea de
hacer el documental de Zamora.(...) As, Heptener ha hecho una obra prodigiosa de movilidad, gracia, amenidad e inters. Y ha hecho la pelcula de Zamora, sencillamente. (...)Creemos sinceramente que la pelcula de Zamora es una de las mejores que se han hecho en
Espaa en este gnero. Heptener ha hecho una obra robusta, completa y valiente. Una
obra para Zamora, s; pero tambin para Espaa".

2.4. D e Saltos del Duero a Iberduero

E n 1944 se p r o d u c e la fusin de Saltos del D u e r o con Hidroelctrica Ibrica. La
e m p r e s a se ampla y con ella las obras en construccin y en proyecto. La c m a r a de
H e p t e n e r recorre las tradicionales obras de Saltos del D u e r o e inicia la captacin de
imgenes de la empresa incorporada. E s t o le permite cinematografiar t a n t o la cuenca del D u e r o c o m o la del E b r o , con sus correspondientes afluentes. Es decir, capta
b u e n a p a r t e de las provincias de Castilla y L e n y la zona de los pirineos. E s una
e t a p a de gran expansin para la empresa y q u e se traduce en la multiplicacin de
documentales.

"La presa y el embalse" ("El salto y la presa") (1952).

N o consta en la pelcula ningn dato sobre el Director ni sobre el equipo q u e la
realiza. Se difunde, pues, de f o r m a annima como todas las producciones integradas
en la serie Imgenes de N O - D O . T a m p o c o aparece ninguna fecha de p r o d u c c i n ,
p e r o p o r el n m e r o que ostenta d e n t r o de la serie, el 414, y especialmente p o r la

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

91

fecha que se seala en el comentario hay que deducir que se trata de una produccin
de 1952.
E s t e documental se difundi por Noticiarios y D o c u m e n t a l e s Cinematogrficos
( N O - D O ) dentro de la Seccin de "Imgenes. Revista Cinematogrfica". T o d a la serie
se difundi en blanco y negro. Existe una discrepancia entre el ttulo q u e aparece en
las imgenes de la pelcula: El salto y la presa y el ttulo que se inserta en el folleto: La
presa y el embalse. El texto completo de la pelcula se halla archivado en N O - D O ,
como todos los que se difundieron en esta serie. C o m o el resto de producciones tambin sta se exhibi en blanco y negro.
El folleto que se reparti en el m o m e n t o de la difusin por N O - D O describe as su
contenido:
"Para que los ros no se pierdan. Aprovechamiento del Duero. Cmo se construye una presa. Buscando el emplazamiento. El proyecto del salto. Aforo del agua. Las "sondas de rotacin" y los "testigos". Estudios geolgicos. Comprobacin en modelo reducido. Cimentacin
y desviacin. La atagua. Voladuras en las canteras. Transporte de la piedra. Machacadoras
y hormigoneras. Las compuertas. En el salto de Villalcampo. El embalse se llena. Caractersticas del salto del Esla. Al pie de las ruinosas murallas. El tnel y el aliviadero. Cifras elocuentes" 6 .
La estructura de la pelcula sigue los pasos de la construccin de un embalse desde
las primeras exploraciones hasta que las aguas le llenan. Se arranca con una informacin de situacin global con un e n f o q u e generalista y de reminiscencia cultural: "Para
que los ros de Espaa no se pierdan en el mar como D o n Santiago R a m n y Cajal
peda, es de primordial importancia buscar minuciosamente el emplazamiento de las
presas."
Y a continuacin se establece la premisa m a y o r de la argumentacin q u e encierra la obra: " E l D u e r o tiene grandes posibilidades para el eficaz a p r o v e c h a m i e n t o
elctrico". E i n m e d i a t a m e n t e pasa a desarrollar la premisa m e n o r q u e consiste en
la descripcin del proceso de construccin paso a paso de un embalse; d e n t r o de
esta p a r t e se concreta en el t r a b a j o de una obra, el salto de Villalcampo y se aprovecha el m o m e n t o para citar tambin el n o m b r e d e la empresa constructora, Iberduero.
Se termina con la conclusin del esfuerzo que se hace para elevar el nivel energtico de E s p a a . Para mayor refuerzo se aporta una comparacin de los datos de 1936
(se dice la fecha p e r o no se hace mencin al inicio de la guerra por ser elemento presente en la m e n t e de todos los espectadores) con los del m o m e n t o de difusin de la
pelcula: "Los embalses espaoles, que en 1936 tenan una capacidad de 3.700 millones de metros cbicos, tienen hoy 7.600 millones. La capacidad productora de energa elctrica, que era en el citado ao de 2.600 millones de Kilovatios/hora, alcanza
en 1952 casi los 12.000 millones... Las cifras se han duplicado en un caso y se han cuadruplicado en otro."
La velocidad expositiva de los comentarios no permite apenas retener los datos.
El objetivo no es este, sino provocar el efecto de admiracin y de poder alcanzado. Se
insiste no slo con nmeros, sino tambin mediante la reiteracin con otros trminos
que lo resalten ms: la duplicacin o cuadriplicacin. El cierre de la pelcula no deja
lugar a dudas sobre la intencin ltima de los nmeros: "Esta elocuencia matemtica,

92 Cine Documental e Informativo de Empresa

da una clara idea del progreso y del avance conseguido por nuestra patria en la produccin de energa y de riqueza".
La difusin y el e n f o q u e es de N O - D O , no de la empresa. E f e c t i v a m e n t e la presencia de I b e r d u e r o es slo de m e r a mencin y de pasada. Q u e d a marginada. E n
lugar de desarrollar una comunicacin empresarial, se explota el e s f u e r z o de una
e m p r e s a con el o b j e t o de i n c r e m e n t a r la imagen de p a t r i o t i s m o q u e el R g i m e n
quiere propagar.
La pelcula va dirigida al pblico general. D e ah el e n f o q u e explicativo de cada
u n o de los procesos de las obras q u e se presentan. Para una mayor clarificacin se
incorporan grficos que en algunos momentos adquieren cierta animacin.
El trabajo de los saltos de agua y de las centrales elctricas es poco conocido del
pblico. Por esta razn se ofrecen los procesos de f u n c i o n a m i e n t o de m a n e r a muy
minuciosa. As ocurre con los trabajos de investigacin del terreno mediante los testigos; se aprecia su introduccin, la extraccin y el alineamiento e n u m e r a d o .
Para dar una visin de conjunto del embalse se muestra la m a q u e t a construida en
laboratorio en pleno funcionamiento como simulacin de lo que ser en su da cuando
est terminado. La presentacin se realiza con detenimiento y claridad como smbolo
de lo que ser en la realidad.
La cmara recoge las voladuras de la cantera para extraer la piedra. Las imgenes
m u e s t r a n d e t a l l a d a m e n t e cada u n o de los pasos desde que se hace el agujero para
introducir la dinamita hasta el espectculo de la voladura; el comentario "en off" se
encarga de explicar los elementos ausentes y dar continuidad al proceso. El texto recoge lo siguiente: "Los ridos son extrados de una cantera donde se arranca la piedra
con grandes voladuras. Se hacen los taladros y se cargan con la dinamita. El detonador
elctrico va unido a una lnea conectada con una dinamo.
C u a n d o la explosin se produce, la cantera se cuartea. Los bloques mayores de 80
cm sern taqueados para reducir su t a m a o y cargarles con las palas elctricas".
Para sorpresa del espectador Lpez H e p t e n e r recompone el terreno tras la voladura. El comentarista destaca el recurso: "El clsico truco de la cmara convierte lo
desmenuzado en el bloque primitivo".
El comentario se sale de los elaborados por Heptener. E n este la frase se alarga y
se introducen trminos tcnicos desconocidos por el pblico. Para contrarrestarlo la
descripcin oral se hace prolija.
La pelcula adquiere un sentido pedaggico. A u n q u e en algn m o m e n t o se indica
q u e se trata del Salto de Villalcampo, sin embargo el objetivo es de presentar el funcionamiento general de los saltos y de las presas. La intencin es claramente divulgadora. Se p r e t e n d e que el pblico conozca cmo se genera la electricidad q u e consume.
La mayora de las producciones de esta etapa tienen este e n f o q u e como se apreciar
en el anlisis de las siguientes.

"Una central hidroelctrica" (1954). El documental descriptivo formativo.

E n la pelcula no consta ningn dato de la ficha tcnica como era normal en las
producciones del Organismo N O - D O . Sin embargo, en el folleto correspondiente se
otorga la autora a Heptener. Es una produccin realizada para la seccin de Imgenes: Revista Cinematogrfica de N O - D O con el n m e r o 489. Segn consta en el folie-

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

93

to a c o m p a a n t e se estren el 24 de mayo de 1954. El contenido q u e d a b a recogido en

los siguientes trminos:
"UNA CENTRAL HIDROELCTRICA
Visto por la Cmara de Lpez Heptener.
La energa indispensable. El pequeo milagro de la bombilla que se enciende. La cimentacin de la Central. Transportando los escombros a grandes distancias. Mquinas excavadoras. Construccin de presa y montaje de tubera. Cuando se llena el embalse. El encofrado.
En medio de un bosque de hierro. La cmara espiral. Calando el rotor. Las torres crecen.
El transporte elctrico. La Central del Esla. Cables y transformadores. El hombre gana la
batalla de la produccin. Fuerza motriz. Las necesidades del consumo".
La o b r a m u e s t r a una muy b u e n a claridad y una visin global del t e m a con un
e n f o q u e q u e podramos calificar de didctico. Viendo este documental p u e d e apreciarse cmo se construye una presa y el funcionamiento de una central hidroelctrica,
tanto de sus componentes como del proceso de generacin de la luz elctrica.
El documental tuvo un largo proceso de elaboracin pues ofrece paso a paso la
construccin de la central. N o es trabajo de unos das seguidos de rodaje, sino de un
largo tiempo durante el cual se captan algunas imgenes en unos m o m e n t o s determinados. El resultado ofrece espectculo por los equipos empleados en la construccin
c o m o el de los chorros de agua q u e saltan p a r a limpiar las posibles grietas de la
construccin y posterior inyeccin de c e m e n t o y tambin por el p r o p i o m o n t a j e de
la pelcula.
T a m b i n en este trabajo aparece el sentido humanizante de todas las producciones de H e p t e n e r . La presencia del hombre, del trabajador, queda integrada plenamente en la narracin.
Para una mayor clarificacin el autor introduce ya la animacin grfica. Se trata de
unos grficos muy sencillos, prcticamente lineales, pero muy claros para transmitir la
informacin necesaria mientras estn en pantalla. E n toda la obra se aprecia un sentido descriptivo sencillo en el que predomina la exposicin distanciada, de relato preciso sin triunfalismos, ni falsas retricas q u e tanto p r e d o m i n a b a n en la poca, de tal
m a n e r a que si se fechara en otro m o m e n t o no sera posible reconocerlo. Slo al final
del mismo aparece el latiguillo patritico de la poca franquista: "Los espaoles merced al desvelo del Estado trabajan intensivamente por dejar cubiertas las necesidades
de consumo elctrico en nuestra nacin". Es el sometimiento al Rgimen a u n q u e suavizado por la referencia al Estado en lugar de hacerlo al Rgimen franquista como era
lo normal en el resto de producciones.
Se despierta inters en el espectador al mostrarle q u e la construccin de u n a
central no es algo a j e n o a su vida cotidiana. Gracias a la energa elctrica q u e producir p o d r apreciar las aplicaciones a diversos campos: peridicos, usos domsticos, radio, e s c e n o g r a f a , etc. E s t e e n f o q u e d e implicacin del e s p e c t a d o r es u n a
modalidad comunicativa q u e se concreta en un a p a r e n t e dilogo e n t r e el c o m e n t a rista del film c o m o r e p r e s e n t a n t e del espectador y el p e r s o n a j e q u e a p a r e c e en pantalla.

94 Cine Documental e Informativo de Empresa

"Aprovechamiento hidroelctrico del Duero" (1954). Oportunidad/inoportunidad

de un acto de comunicacin.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Aprovechamiento
hidroelctrico
del Duero.
P R O D U C C I N Y P R E S E N T A C I N : I b e r d u e r o S.A. R E A L I Z A C I N Y
C M A R A : Fernando Lpez Heptener. M O N T A J E : Rafael Simancas y
Daniel Q. Prieto. Blanco y negro. T E X T O : Alfredo Marquere. L O C U C I N :
Ignacio M a t e o . S O N I D O : F o n o E s p a a . L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film.
A O : 1954. D U R A C I N : 13'.
E n algunos de los documentos propios de Lpez H e p t e n e r se fija la produccin de
esta pelcula en 1956. Sin embargo, todo indica que se trata de un error. Es posible
que el autor recoja el m o m e n t o en que se explota dentro de Iberduero, p e r o hay una
doble constancia de su produccin y estreno en 1954.
El primer testimonio lo ofrece la carta de respuesta que el Director G e n e r a l de
I b e r d u e r o , Ricardo Rubio, enva a F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r en la q u e desvela la
relacin entre el cineasta y su Director y hasta qu punto ste estaba encima de las
producciones para difundir la imagen de la empresa. Se revisan las imgenes y los textos para que se d la informacin precisa e interesada en cada m o m e n t o .
E n ella se descubren, adems, algunos de los recelos de N O - D O con este tipo de
producciones. E n este caso no tanto por la carga directa o indirecta de publicidad que
encierran sobre la empresa que las patrocina y produce, sino por las restricciones de
consumo de energa elctrica que el Gobierno impuso ante la sequa que padeca el
pas desde haca bastante tiempo. La carta expone lo siguiente:
"Querido amigo:
Contesto con mucho gusto su carta del 10 de los corrientes.
Comprendo muy bien que NO-DO haya aplazado el lanzamiento del documental "Aprovechamiento hidrulico del Duero" por motivo de las nuevas e intensas restricciones en los
mercados de energa elctrica, sobre todo en Madrid.
He examinado y mandado examinar las notas que ha preparado sobre el documental en
estudio "La Central Hidroelctrica", las cuales le devuelvo adjunto con tas pequeas
correcciones que han sido introducidas, pues en general las hemos encontrado atinadas.
Ver Ud. que una de las correcciones es la temida por Ud. en relacin con la cifra referente
al tiro de las torres. Comprobar Ud. que todos los dems datos se han encontrado de conformidad.
Es, en efecto, especialmente interesante el grfico de Distribucin de energa. Para que pueda
Ud ponerlo al da, he dispuesto que remitan a Ud. por correo separado, el ltimo plano que
se ha formado aqu sobre el particular.
Me parece bien que Marquere no quiera que se haga una propaganda descarada. De otra
parte, Iberduero tampoco lo desea aunque, naturalmente, nos halaga como empresa y nos
conviene desde el punto de vista de la solidaridad de Iberduero con sus accionistas que se
conozcan y difundan nuestros esfuerzos por producir, transportar y distribuir toda la energa
que demandan los mercados que abastecemos.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

95

Comprendo y comparto su satisfaccin al recordar que afines de este mes harn 25 aos de
su llegada a Zamora. Son 25 aos llenos de trabajo y acontecimientos. Siento el orgullo de
haber tenido estupendos colaboradores a cuya ayuda leal y esforzada debo la mayor parte
del feliz xito que haya podido alcanzar. Entre ellos figura Ud. como uno de los ms destacados y estimados en todos los aspectos.
Recibo muy agradecido y muy honrado su abrazo y lo correspondo con otro de verdadero
cario desendole que tenga con los suyos continuadas satisfacciones en el servicio de Iberduero. Ricardo Rubio"7
E n el folleto que se conserva en N O - D O seala como fecha de estreno el 19 de
Julio de 1954. La difusin se efecta dentro de la serie Imgenes con el n m e r o 497.
Tambin en este caso como en otros examinados anteriormente hay una discrepancia
de ttulos. N O - D O estrena la pelcula con el ttulo de Saltos del agua y el subttulo:
" A p r o v e c h a m i e n t o hidroelctrico del D u e r o " , precisamente el que emplea Iberduero
en su explotacin interna.
El contenido queda sintetizado as en el folleto que difundi N O - D O :
"En las grandes corrientes fluviales. Los saltos del Esla, de Villalcampo, de Castro y de Saucelle. Presas y centrales. El Gran Embalse en la cabecera del sistema. Las obras realizadas.
Al pie de Zamora. Contraste con el pasado. Bellos poblados en el paisaje. Grupos generadores. Arquitectura metlica. Las capacidades de desage. Carreteras y viaductos. Cambio
de vegetacin. Dificultades tcnicas resueltas. El tnel aliviadero. Emulando a las nubes. La
cancin triunfal de la hulla blanca".
E s un d o c u m e n t a l q u e m a n t i e n e ya el e n f o q u e de los anuarios. Se realiz p a r a
la J u n t a de accionistas. R e c o g e informacin sobre el estado de las obras de diversos
embalses: Salto d e Villalcampo, Salto de Castro, Salto de Saucelle (en construccin), Salto del Esla, etc. Se p a r t e del logotipo de la empresa como e n c a b e z a m i e n t o
con una clara intencin de r e f o r z a r la identidad corporativa. Las imgenes a r r a n c a n
con un grfico sencillo, casi r u d i m e n t a r i o , p a r a visualizar la situacin exacta del
lugar d o n d e se desarrolla cada obra d e n t r o de la Cuenca del D u e r o . Son unos grficos muy simples. Y se incorporan tambin con una tcnica muy sencilla, p o r salto
directo. Son estticos y a g u a n t a n en el plano el tiempo suficiente para su c o m p r e n sin.
A lo largo de la narracin a p e n a s a p a r e c e referencia alguna al n o m b r e de la
empresa. Se pretenda con ello darla a conocer por sus obras ms que por la cita verbal o sobreimpresionada del nombre. Se considera que con la presentacin del logotipo y la cita de la empresa en el m o m e n t o de la presentacin y exhibicin de la obra es
suficiente.
Para la captacin de las imgenes en el interior de la central elctrica se emplean
ya unos focos de iluminacin s u m a m e n t e gigantescos; haba que transportarlos con
dos camiones. Gracias a ellos se consigue una calidad de imagen en unas circunstancias difciles de claridad.
Aprovecha una barca para captar imgenes a la altura de la superficie del agua
con unos encuadres muy originales. Esto, unido al agua que salta de la presa abierta
para el rodaje y el contraste entre las aguas tranquilas de la presa y las cascadas de los
saltos, aportan m o m e n t o s de gran espectacularidad a la produccin.

96 Cine Documental e Informativo de Empresa

El relato es muy descriptivo y bastante prolijo en detalles. Los planos generales

se c o m b i n a n con los primeros planos p a r a destacar d e t e r m i n a d o s aspectos de una
accin, de un equipo o de rostros humanos. Se busca la variedad m e d i a n t e la multiplicacin de las angulaciones en las que adems se persigue una composicin original
y llamativa.
El paso narrativo de unas construcciones a otras se produce mediante el plano de
algn cartel indicador de la direccin que hay que tomar para llegar a ellas. La visualizacin de las mismas permite que el texto, la voz "en off", se dedique a complementar
otros elementos ausentes de las imgenes o a subrayar la importancia de los mostrados: algunos datos tcnicos de las presas o la capacidad generadora de energa de las
centrales elctricas.
El comentario se hace siempre en tiempo presente: "Se trabaja en fas obras de...",
" Y a est terminada..." y en algunas ocasiones alcanza una f u e r t e carga metafrica:
"Saltan las espumas con fiereza y sus blancos rizos y remolinos ondulan en el aire
e m u l a n d o a las nubes".
El relato cobra calor h u m a n o por la presencia de alguna persona en imagen prcticamente en cada secuencia.
El documental, adems de mostrar las presas, expone el e n t o r n o de las mismas
d e n t r o de lo cual destaca la labor social de la empresa con la construccin de viviendas
para los trabajadores de la misma. E s t o le permite adems contrastar las imgenes de
los poblados con las de la presa. As se consigue resaltar ms an la presencia humana.
La insistencia en el entorno de las obras aporta tambin fuertes contrastes entre el
m u n d o artificial de las obras y el de la vegetacin de la naturaleza. As se dedican mltiples escenas a mostrar los cambios estacionales de los rboles o destacar su sorpresa
por encontrarse con paisajes propios del mediterrneo en pleno corazn de Castilla.

"Energa y fuerza" (El Duero y sus saltos) (1956)

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Energa y fuerza. El D u e r o y sus saltos. R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r . M O N T A J E : Daniel
Prieto. T E X T O : A l f r e d o Marquere. L O C U C I N : Ignacio Mateo. S O N I D O :
Juan Justo. S O N O R I Z A C I O N : Fono Espaa. L A B O R A T O R I O : Riera.
C O L O R : Gevacolor. A O : 1956. D U R A C I N : 20'.
Es un documental difundido por N O - D O en 1956 con el ttulo indicado en la ficha.
I b e r d u e r o explota esta produccin con el ttulo de El Duero y sus Saltos en la Junta de
Accionistas de 1958, es decir, dos aos despus, aunque con bastantes diferencias en el
montaje.
El negativo y la copia que pueden verse en N O - D O se hallan en muy mal estado
de imagen, con especial deterioro del color, y de sonido.
Su contenido queda recogido as en el folleto oficial de N O - D O :
"El Duero y sus Saltos. Cuando el ro nace. El paso por Zamora. La presa del Esla. Embalse y aliviadero. La nube de espumas. Villalcampo y su poblado. Castro en una accidentada
topografa. Potencia de la Central. Maquinaria en accin. Proceso mecanizado. La obra

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

97

crece con pujante bro. El salto de Aldeadvila. Laboratorio de hidrulica. Andaluca en

Castilla".
La ficha interna del propio Organismo la documenta con ms detalles:
"Rollo I o : Aguas del Duero (arroyo). Hombre con carreta por el barro. Puentes. Molino de
agua funcionando. Puente sobre el Duero. Central elctrica en el salto del Esla. Viviendas
del poblado. Gigantesca presa. Viviendas del poblado. Central elctrica. Redes elctricas.
Presa abierta. Salto de Villalcampo. Casas del poblado. Plaza del pueblo. Presa y central
elctrica. Salto de Castro. Poblado. Presa de Castro. Puente. Salto de Saucelle. Poblado.
Nios que juegan en la plaza. Campanario de la iglesia. Explosin de la roca. Obreros en la
presa. Camionetas gras.
Rollo 2o: Obras en la presa. Triturando la piedra. Hormigonera. Apisonado. Boca de salida
del tnel. Construccin de la central. Salto de Aldeadvila. Obras en la misma. Ruinas del
antiguo monasterio."
Si se recogen a m b a s descripciones del c o n t e n i d o es p a r a c o n t r a s t a r lo q u e se
resalta en el exterior y lo que se registra d o c u m e n t a l m e n t e en el interior. El resum e n del contenido difundido por I b e r d u e r o vara parcialmente de ste c o m o podr
apreciarse en el a p a r t a d o correspondiente al ttulo con el q u e difundi esta produccin.
El relato se centra principalmente en las obras del Salto del Esla, en las de Villalcampo y en las de Castro. Se ofrecen bastantes datos tcnicos y mantiene el e n f o q u e
descriptivo, especialmente cuando se adentra en la presentacin de la central elctrica
de Castro.
El autor trata de resaltar lo espectacular de las obras con planos generales para
mostrar el conjunto de las mismas y con primeros planos de algunos detalles; se combina, pues, una visin de lejos con otras desde muy cerca.
El relato se desarrolla mediante asociaciones de imgenes bien por su semejanza o
bien por alguna otra relacin que el comentario se encarga adems de sealar. Para
pasar de la presentacin de una presa a otra se hace, por ejemplo, mediante la asociacin de imgenes del agua. E n la primera surge un abundante y denso chorro y en la
siguiente una cascada. El comentario une una secuencia con otra mediante la siguiente
frase de transicin: "Del chorro pasamos a la cascada del agua...".
El toque h u m a n o en esta produccin viene dado por la presencia de nios en pleno juego en uno de los poblados creados por la empresa como residencia de sus trabajadores al lado de la presa en construccin. La alegra y carreras infantiles contrasta
f u e r t e m e n t e con la sequedad del cemento y del hierro y da fuerza y vida al relato, adems de permitir al autor exaltar la accin humana y social de la empresa por la construccin de viviendas, escuelas y lugares de ocio con el mismo material con el q u e se
construye la presa.
La narracin se detiene en mostrar minuciosamente el proceso de construccin,
instalacin del rotor en una central, tendido de las redes de transporte de la electricidad. La cmara se recrea en la captacin de las imgenes sobre los cables y las torres
hasta conseguir multitud de configuraciones y diversidad de figuras lineales. E n el cen-

98 Cine Documental e Informativo de Empresa

tro de estos procesos H e p t e n e r sita al h o m b r e y reclama la atencin del espectador

sobre el esfuerzo h u m a n o para conseguirlo.
E l afn clarificador del autor le lleva al uso asiduo d e grficos p a r a visualizar
e s q u e m t i c a m e n t e un salto o p a r a c o m p a r a r m e d i a n t e crculos unas d e t e r m i n a d a s
dimensiones. Asimismo incorpora la maqueta creada en el laboratorio para simular el
funcionamiento de un presa o una animacin para mostrar en su conjunto el funcionamiento de un proceso.
La produccin es larga y a veces p u e d e resultar pesada. P a r a aligerar la narracin H e p t e n e r busca la variedad de situaciones, la movilidad d e planos, la reduccin
t e m p o r a l de las imgenes en pantalla. El relato cobra fuerza p o r su dinamismo formal interno ms q u e por los contenidos mostrados. E s la maestra del autor la q u e
consigue q u e el espectador aguante sin decaimiento los veinte minutos q u e d u r a el
documental.
"Del Pirineo al Duero. Agua y riqueza" (1957). Informacin general de las
obras de la empresa.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Del Pirineo al D u e r o . Agua y riqueza. P R O D U C C I N Y P R E S E N T A C I N : I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y F O T O G R A F A : F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r . M O N T A J E : Daniel
Q Prieto T E X T O : Alfredo Marquere. L O C U C I N : Ignacio Mateo.
G R F I C O S : A.L. Padial. S O N O R I Z A C I N : Estudios E X A Madrid. T C N I C O S D E S O N I D O : J u a n Justo Ruiz y J u a n F l i e r b a u m . L A B O R A T O R I O S : Cinematiraje Riera. C O L O R : Gevaert. S O N I D O : ptico. A O : 1957.
D U R A C I N : 10'.
Presenta dos partes bastante claras. E n la primera se ofrece el siguiente contenido:
"En las alturas pirenaicas. El lago de Marbor. Las aguas se descuelgan. Seguimos el curso
del Cinca. La trucha se muestra propicia. Embalses y Saltos. Viviendas llenas de encanto.
El pino y la framaceda se abrazan en el lmite de sus vidas. El lago de Urdiceto. Nos adentramos por el ro Ara. Ambiciosa idea en esta cuenca. La cancin del agua, smbolo de fuerza y energa".
La segunda parte est dedicada al Duero:
"Desde aqu fluye el torrente de la energa. Lneas gigantescas que cruzan la geografa ibrica. La Trmica de Burcea. Hulla negra y hulla blanca. S.E. el Jefe del Estado inaugura el
salto de Saucelle. Las tumultuosas aguas del Duero. El sorprendente can de Aldeadvila.
Testigos reveladores. Estruendo motorizado que rompe la tranquilidad y la poesa del campo. Nuevo puente sobre el Duero. Un tnel que desviar al gran ro. Ambicioso y noble
ideal que vigoriza el espritu quijotesco de la raza"14.
Este documental fue seleccionado por el Ministerio de Industria para representar
a Espaa en la Feria Universal de Bruselas de 1957. La primera parte fue cedida p o r
I b e r d u e r o a N O - D O para que ste la difundiera por todas las salas de cine. Y la distri-

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

99

buy con un m o n t a j e parcialmente modificado y con el ttulo Por la cuenca del Cinca.
El folleto de N O - D O ofrece la siguiente descripcin:
"Agua y riqueza. En el Alto Pirineo. Nacimiento del ro. La corriente se hace impetuosa.
Bellos paisajes. El salto de Bielsa y el embalse del Cinca. Tuberas y central. Obras sociales.
El lago de Urdiceto. A dos mil metros de altura. Ms centrales elctricas. Aprovechamiento de la ingeniera. La naturaleza dominada por el hombre."
El peridico zamorano Imperio difunda tras el estreno de la obra completa, con
las dos partes, la siguiente crnica sin firma:
"Con grandes aplausos fue acogido el documental de Iberduero titulado Del Pirineo al
Duero".
El pblico, numerossimo, que llenaba totalmente el Cine Barrueco ayer a las cuatro de la
tarde, subray con una ovacin clamorosa, clida, prolongada, la proyeccin de "Del Pirineo al Duero" un nuevo documental interesantsimo que para "Iberduero" ha realizado el
excelente cameraman Fernando Lpez Heptener.
Bien merecan esa gran ovacin la Empresa y el realizador. Porque "Iberduero" hace bien
en utilizar este prodigioso medio de difusin que es el cine para dar a conocer a Espaa
entera y an al extranjero, con la fuerza elocuente de las imgenes a todo color, toda la
gran importancia, la envergadura extraordinaria, el volumen abrumador de su ingente
esfuerzo al servicio de la economa y de la industria espaola, transformando las aguas
impetuosas, intiles -desaprovechadas durante siglos- de nuestros ros en caudal formidable
de energa utilizada para tan numerosos y diversos usos de provecho.
A travs de este magnfico documental subtitulado "Agua y riqueza" la cmara de Fernando Lpez Heptener, unida a los expresivos comentarios del gran periodista Alfredo Marquere que cobran vida en la vida del renombrado locutor de Radio Nacional Ignacio
Mateo, va mostrando del modo ms sugerente la belleza del paisaje pirenaico cuyos picachos y abruptos rincones no han sido obstculo bastante para impedir la llegada de la mano
del hombre que, bajo el impulso de "Iberduero" ha domeado toda aquella fuerza hidrulica para transformarla en energa elctrica gracias a la construccin de los grandes embalses
y potentes saltos.
El Lago de Marbor, el curso del Cinca tan propicio para la pesca de la trucha, los embalses
con sus diversos saltos, el Lago de Urdiceto, el ro Ara y toda aquella extensa cuenca ofrecen a Heptener ocasin de lucir toda su gran capacidad de operador cinematogrfico, captando en bellsimos encuadres toda la imponente majestad de aquellos paisajes pirenaicos,
sobre todo en una sucesin de cascadas y torrenteras de una plasticidad maravillosa.
La segunda parte, dedicada al Duero - ms familiar para nosotros- adems de unos fugaces
planos de Zamora y los saltos del Esla, nos muestra una parte netamente documental
dedicada a la instalacin de los gigantescos postes y las enormes lneas que cruzan nuestros campos. Tambin se muestra minuciosamente la Central Trmica de Burcea, la presencia del Jefe del Estado en la ceremonia de inauguracin del salto de Saucelle y toda la
labor preparatoria de la gigantesca presa proyectada para alzarse en el enorme can de
Aldeadvila.
Las escenas en que se recoge la interminable caravana de potentes camiones marchando
desde Saucelle al nuevo salto; aquellas otras en que se ve a los obreros suspendidos a

100 Cine Documental e Informativo de Empresa

enorme altura, los elocuentes grficos, las cifras comparativas, son otras y tantas sucesiones de aciertos que hay que atribuir fundamentalmente al gran amigo Lpez Heptener
realizador certero de este documental estimabilsimo, cuyo final es de un simbolismo
esplndido.
Si la empresa "Iberduero" puede sentirse orgullosa de esta exhibicin cinematogrfica de
sus grandes aportaciones hidroelctricas al servicio de Espaa, tambin Fernando Lpez
Heptener puede sentirse satisfecho de la perfeccin con que ha realizado el encargo que se
le dio: en el orden artstico, la pelcula encierra momentos de una belleza extraordinaria
que revelan la fina sensibilidad del realizador; en el orden prctico, el documental cumple
plenamente la finalidad divulgadora perseguida; y en el aspecto tcnico Heptener ha sabido
conseguir del "Gevacolor" el mximo rendimiento cromtico lo mismo en los planos donde
solo la abrupta Naturaleza es captada, como en aquellos otros en que se muestran las grandes obras de ingeniera realizadas por "Iberduero".
El comentario es suficientemente prolijo para apreciar el alcance del documental.
E n el m i s m o se valora la importancia q u e tiene para la empresa y se resaltan con
acierto los valores estticos.
El comentario adquiere una gran calidad literaria. Es un buen c o m p l e m e n t o de las
imgenes para sugerir nuevos mbitos y destacar las consecuencias de lo que aparece
en la imagen. E n todo m o m e n t o se evita la redundancia y hay una ntima interaccin
para m e j o r a r el resultado expresivo. La obra arranca con el siguiente comentario:
"En el alto Pirineo, la nieve pone sus blancas estras en la cima de las montaas.
De estas heladas vetas nacer el agua y aqu se formarn los lagos que sern fuente y madre
de caudalosos ros.
En todo lo que alcanza la vista se extiende este contraste hermoso de la naturaleza: nieve y
roca, cielo y nube.
Nace el Cinca al pie de las peas de Munia en el Monte Perdido".
A partir de esta situacin la narracin va mostrando los lugares por los que discurre el ro y se detiene en los embalses de Iberduero. D e vez en cuando la narracin
contextualiza los trabajos de la empresa en el desarrollo del pas hasta mostrarlas
c o m o parte de un todo. As se llega a decir: " E n la lnea de la poltica social practicada
por la nueva Espaa, Iberduero se preocupa en proporcionar a su personal viviendas
cmodas e higinicas, llenas al propio tiempo de gracia y e n c a n t o y en pintorescos
emplazamientos".
Los grficos muestran en una visin global el conjunto de las concesiones q u e la
e m p r e s a tiene en el sistema Cinca-Ara: Los saltos de Bielsa, Salinas, L a f o r t u n a d a ,
Urdiceto y Barrosa que se encuentran en explotacin, as como los proyectos de Laspua, Ainsa, Cnovas y Fiscal. Las imgenes plasman el estado particular de cada uno
de los saltos.
La segunda parte est dedicada ntegramente a las obras q u e se efectan en el
D u e r o . Se insiste tambin en el entorno del ro y en los usos del agua para el riego
agrcola.
El relato recoge la visita del Jefe del Estado, General Franco, a las obras del Salto
de Saucelle. Se menciona la presencia de los directivos de la empresa y de los Ministros acompaantes de Franco. La presentacin de las personalidades es s u m a m e n t e

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

101

sucinta. Es ms, se aprovecha para intercalar imgenes de las obras como si se tratara
de los planos subjetivos que ven las citadas personalidades. El comentario se encarga
de unir ambos elementos con expresiones tan sencillas como las siguientes: "Franco y
sus acompaantes contemplan las obras" y a continuacin se muestran varios planos
de las mismas. El comentario aporta una dimensin ms amplia al indicar despus de
la frase anterior: "El estribo derecho de la presa se apoya en tierra portuguesa y el
izquierdo en la espaola.
La mitad de la presa, el eje del ro internacional, es la frontera simblica de los dos
pases".
Y se vuelve a mostrar las imgenes de las personalidades en otra situacin en la
que el tratamiento combina los planos de los mismos con los planos subjetivos: "El
Generalsimo y las autoridades e invitados que le acompaan asisten al acto de la bendicin efectuada por el prelado de Salamanca".
El relato contina con la descripcin minuciosa de las obras en plena accin. Los
primeros pasos de la q u e ser la gigantesca obra del Salto de Aldeadvila lleva al
comentario exultante al cierre del documental:
"Aqu se construir la presa de 140 metros de altura.
Una gran obra, un gigantesco esfuerzo, una magna creacin de la que Iberduero puede
mostrarse sin jactancia orgullosa.
Comparada con el edificio Espaa, el ms alto de la pennsula, ser esta presa casi dos
veces mayor.
Es el espritu quijotesco de la raza, la ambicin noble de un ideal junto a la visin de la
realidad de cada da como la que simboliz el Prncipe de nuestros ingenios en su libro
inmortal".
"En el Ebro y en el Duero" (1958). Entorno histrico y cultural en el
documental de empresa.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : En el Ebro y en el Duero. P R O D U C C I N Y
P R E S E N T A C I N : Iberduero S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A :
Fernando Lpez Heptener. C O M E N T A R I O : Alfredo Marquere. AYUD A N T E S D E C M A R A : Mximo Pelayo y F. Lpez Landa. M O N T A J E :
Daniel Q. Prieto. L O C U T O R : Matas Prats. T C N I C O D E S O N I D O : Juan
Justo. S O N I D O : ptico. C O L O R : Eastmancolor. L A B O R A T O R I O : Riera.
A O : 1958. D U R A C I N : 30'.
El contenido abarca los siguientes aspectos:
"El Ebro y la jota. Su gran embalse de cabecera. La Torre, mausoleo de un Prroco. Rocas
erosionadas y moldeadas por el viento. Agua sobrante en el Salto de Trespaderne. El Ebro
y el pintoresco pueblo de Fras. El Salto de Quintana en plena reforma. Se est creando el
Salto de Sobrn. El Romnico en Cervatos. El Salto de Puentelarr sentenciado a amplia
reforma. El Romancero y el Cid. An ms ambiciones en el Ebro.
Humos bajo el cielo de Bilbao. La central trmica de Burcea. Caravana de tornapull con
rumbo al salto de Aldeadvila. Sobre el Tormes en la vieja ciudad de Fray Luis. El gran

102 Cine Documental e Informativo de Empresa

can del salto de Aldeadvila. Pasarela sobre el Duero que cumple modesta pero eficaz
misin. Salpicado por las laderas nace un nuevo poblado. El impetuoso Duero. Expresin
grfica de cmo ser desviado. El tnel de desviacin. Ensordecedor ruido en el interior del
tnel. As hallamos la medida del impulso y el esfuerzo creador y constructor.
La atagua que cortar el cauce del ro. Alta misin de los gaviones. Dominando la impetuosa corriente. Est ganada la batalla al ro. Las dos pantallas de tablestacas. La atagua
terminada. El tnel cumple su misin. Dominado y vencido el lquido elemento. El lecho
del ro que nunca el hombre vio. Tarea humana y esfuerzo de la tcnica que abrirn nuevas
fuentes de riqueza a la economa nacional".
E L C O R R E O D E Z A M O R A en su edicin del 13 d e m a y o a n u n c i a el e s t r e n o d e
este d o c u m e n t a l a d o b l e c o l u m n a y con u n a i n f o r m a c i n b a s t a n t e e x t e n s a del c o n t e n i d o del p r o g r a m a . Y, tras el e s t r e n o , publica la siguiente crnica sin firma alguna c o m o
e r a su c o s t u m b r e :
"En el Ebro y en el Duero". Un magnfico Documental cinematogrfico de Heptener para
"Iberduero".
(....) Hemos visto ya, antes de ahora, otros documentales anlogos en los que la cmara gil
y la inteligente sensibilidad de realizador que se da en Heptener, recogan una expresiva y
elocuente informacin de lo que "Iberduero" persigue y ha conseguido con su complejo de
Saltos sobre el Esla, el Duero y otros ros espaoles. Pero podemos afirmar, sin ninguna
duda, que siguiendo sta una lgica marcha ascendente de superacin, Heptener ha conseguido esta vez su mejor Documental, el ms completo y elocuente, hasta tal punto que a la
salida del cine escuchamos en boca de una espectadora una frase extraordinariamente grfica; poco ms o menos sta:
- Bueno, despus de ver sto todava me parece barata la energa elctrica.
Porque verdaderamente Lpez Heptener ha conseguido con su cmara darnos una idea
exacta de la magnitud del ingenio humano para concebir y proyectar esos grandiosos saltos
de agua, pero especialmente impresin abrumadora del esfuerzo gigantesco, ciclpeo que
es preciso llevar a cabo para convertir en realidad la idea que los tcnicos dibujaron sobre
los planos, tras muchas horas de estudio y de trabajo.
La mano del hombre, ayudada por los poderosos medios mecnicos actuales orada la piedra, destruye la montaa, rasga sus entraas, encauza las aguas por nuevos derroteros,
descubre el fondo insospechado del ro que nadie pudo ver durante siglos. Y as, lentamente, en un agotador esfuerzo, da tras da, soportando rigores, inclemencias, venciendo
dificultades, resolviendo problemas, afrontando mltiples peligros y riesgos, la obra va
adelante. Lo que pareca en principio imposible, se hace poco a poco realizable.
Y todo eso que solo puede apreciarse vivindolo hora tras hora es lo que la cmara de Heptener, en una paciente espera de meses y meses, ha sabido captar de un modo magistral por
su expresividad.
Despus de recrearnos en un paseo amensimo por tierras de Aragn contemplando las
rientes y caudalosas aguas del Ebro, sus magnficos embalses, los Saltos de Trespaderne,
Quintana, Puentelarr que "Iberduero" est reformando para obtener un rendimiento
mucho mayor de todos ellos; despus de ver detalles tan curiosos como esa Torre que
emerge entre las aguas con el mausoleo de un prroco venerable, el pintoresco pueblo de
Fras, las rocas modeladas por el viento, las bellas trazas romnicas que conserva aun Cervatos, Heptener con su cmara nos lleva hasta Bilbao para mostrarnos un gran mastodonte

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

103

de la industria moderna: la enorme Central Trmica de Burcea que impresiona tanto por
sus dimensiones como por complejidad.
Luego la magia del cine nos traslada al Duero, directamente -siguiendo los grandes y
pesados camiones- nos metemos por Salamanca y pasamos al impresionante can que en
Aldeadvila forman las altas montaas entre las cuales, all abajo, discurre el ro. Si hasta
ese momento el Documental era bonito, entretenido, interesante, a partir de ah se hace
apasionante por momentos: todo ese formidable reportaje que acaso haya costado meses
y meses de realizacin paciente, es un prodigio del cine, capaz de hacer comprensible lo
ms complejo e insospechado. Merced a un elocuente grfico, vemos cmo se va a desviar
la corriente del D u e r o para permitir que los obreros trabajen sobre el cauce en seco,
levantando la gigantesca presa proyectada. Importancia fundamental tiene ese trabajo
previo de desviacin que comprende dos fases principales: la perforacin del tnel que
ms tarde servir tambin de aliviadero y, por otra parte, la construccin de la atagua
que cerrar el paso a las aguas obligndolas a entrar por el tnel una vez terminado. Esta
parte final que muestra cmo la atagua va formndose por la aglomeracin de enormes
gaviones de piedra, encierra la culminacin del inters de este Documental de Heptener
para "Iberduero" que termina dejando ya al Duero encarrilado por su nuevo paso y descubrindonos las entraas del cauce donde muy pronto se elevar el muro gigantesco de
la presa.
Heptener ha conseguido su propsito y se acredita como excelente realizador. Los mritos son totalmente suyos, puesto que es a la vez autor del guin, director de rodaje y operador. A este acierto grande del desarrollo hay que unir su competencia tcnica que le ha
permitido lograr encuadres de una belleza absoluta y dominar p l e n a m e n t e el color,
arrancando al procedimiento "Eastmancolor" empleado, sus mximas posibilidades cromticas.
(...) con esta pelcula (Iberduero) ha ganado a su favor muchas simpatas, pues hay que
reconocer la magnitud de su esfuerzo tcnico y econmico, movilizado para conseguir un
incremento de produccin hidroelctrica base de la industrializacin de Espaa, sin reparar
en sacrificios de ninguna ndole."
L a crnica c o m o p u e d e a p r e c i a r s e es un e s p a l d a r a z o total n o slo a la calidad tcnica del d o c u m e n t a l y a la b u e n a e j e c u c i n d e H e p t e n e r , sino s o b r e t o d o a la estrategia c o m u n i c a t i v a d e la e m p r e s a . E l l t i m o p r r a f o es el o b j e t i v o q u e c u a l q u i e r accin
c o m u n i c a t i v a estara i n t e r e s a d a e n d e s p e r t a r en t o d o s sus destinatarios.
L a e s t r a t e g i a a l c a n z a d a es doble. D e u n a p a r t e m a n t e n e r u n a b u e n a relacin c o n
los m e d i o s d e c o m u n i c a c i n ; e n este y o t r o s casos con u n a a b u n d a n t s i m a i n f o r m a c i n
d e a n u n c i o del e s t r e n o del d o c u m e n t a l con p r o f u s i n d e d a t o s y d e a g r a d e c i m i e n t o s
p o r la invitacin, lo cual s u p o n e p o n e r a f a v o r u n a o p i n i n pblica hacia la p r o d u c c i n
y la e m p r e s a . Y d e o t r a p a r t e , l o g r a r q u e se p u b l i q u e u n a crtica e x t e n s a s u m a m e n t e
f a v o r a b l e a la e n t i d a d . Si a d e m s el p e r i d i c o es el q u e se e n c a r g a d e e x a l t a r la simp a t a q u e d e s p i e r t a la e m p r e s a , es el o b j e t i v o q u e j a m s se a l c a n z a r a c o n u n a p u b l i cidad pagada.
D e las tres p a r t e s d e las q u e se c o m p o n e este d o c u m e n t a l , la p r i m e r a se c e n t r a en
las o b r a s q u e la e m p r e s a realiza en el E b r o y la s e g u n d a y t e r c e r a en los del D u e r o .
P a r a c u b r i r u n a d u r a c i n tan larga el a u t o r h a c e un r e p a s o m i n u c i o s o del e s t a d o d e la
o b r a s y d e s c r i b e d e t a l l a d a m e n t e los p r o c e s o s n e c e s a r i o s p a r a el f u n c i o n a m i e n t o y
m a n t e n i m i e n t o d e u n a presa.

104 Cine Documental e Informativo de Empresa

L o s p u e b l o s p r x i m o s a las o b r a s o aquellas c i u d a d e s q u e r e c i b e n la electricidad

d e las m i s m a s r e c i b e n g r a n a t e n c i n . S e e v o c a n sus g r a n d e s m o m e n t o s h i s t r i c o s
m i e n t r a s las i m g e n e s o f r e c e n los vestigios actuales o se c e n t r a n en la situacin industrial d e u n a c i u d a d c o m o Bilbao, gran c o n s u m i d o r a d e e n e r g a , q u e p e r m i t e al a u t o r
d e s t a c a r el servicio p b l i c o q u e p r e s t a la e m p r e s a . N o se t r a t a slo d e h a b l a r d e las
o b r a s d e la e m p r e s a , sino t a m b i n d e sus aplicaciones y su i m p l a n t a c i n social.
E l c o m e n t a r i o resalta estas vinculaciones d e m a n e r a llamativa. Y as en la p a r t e
c e n t r a l d e la o b r a e n la q u e el r e l a t o pasa d e la villa del N e r v i n a la c i u d a d d e Salam a n c a se indica lo siguiente: " A s a b a n d o n a m o s la villa del N e r v i n . E s t a es la p o e s a
m o t o r i z a d a d e n u e s t r o siglo, el c o n t r a s t e e t e r n o e n t r e la n a t u r a l e z a y la m e c n i c a ,
e n t r e la o b r a m s o m e n o s r u d i m e n t a r i a d e las p o c a s p a s a d a s d o n d e a n se h a l l a b a n
e n vigor el principio d e la a r t e s a n a y e s t e o t r o r i t m o a c e l e r a d o y t r e p i d a n t e q u e caract e r i z a el q u e h a c e r u r g e n t e y t c n i c o d e n u e s t r o t i e m p o . A s c r u z a m o s la m a r a v i l l a
s i e m p r e r e n a c i e n t e d e Salamanca...".
L a n a r r a c i n p a s a a describir los t r a b a j o s del Salto d e A l d e a d v i l a c o n tal d e t a l l e
q u e llega a o c u p a r la t e r c e r a p a r t e del r e l a t o , u n o s diez m i n u t o s . E l c i e r r e b u s c a la
s o l e m n i d a d y la c o n t e x t u a l i z a c i n patritica del t r a b a j o : " A s se c o n v i e r t e n la f u e r z a y
el m p e t u ciegos del agua en u n m a n a n t i a l d e energa til.
D e esta m a n e r a la t a r e a h u m a n a y el e s f u e r z o d e la tcnica a b r e n n u e v a s f u e n t e s
d e r i q u e z a a la e c o n o m a n a c i o n a l " .
E n el p e r i d i c o Hierro d e B i l b a o se da u n a i n f o r m a c i n i m p o r t a n t e al r e f e r i r s e a
esta p r o d u c c i n . Se t r a t a del u s o d e la m i s m a en la o b r a c u a n d o llegan algunas p e r s o n a l i d a d e s . Se e m p l e a c o m o p r e s e n t a c i n p r e v i a d e los t r a b a j o s d e la e m p r e s a y p o s t e r i o r m e n t e , con la visin d e c o n j u n t o y sintetizada d e los m i s m o s , se e f e c t a el recorrido. E l p e r i d i c o r e l a t a e n t r e o t r a s a p r e c i a c i o n e s elogiosas lo siguiente:
"Tambin el Excmo. Sr. Ministro de Obras Pblicas y sus destacados acompaantes vieron
este documental durante la visita que giraron a las obras del Salto de Aldeadvila y tenemos entendido que no escatimaron elogios para la pelcula, llegando a tal punto el inters
del seor Ministro por ella, que la Empresa "Iberduero" solicit permiso para obsequiarle
con una copia que, por cierto, ha sido completada posteriormente con escenas y momentos
de la visita que recientemente gir el Ministro a los Saltos de "Iberduero" en nuestra provincia y en Salamanca".
E s t a p r o d u c c i n f u e seleccionada p o r el Ministerio d e I n d u s t r i a p a r a r e p r e s e n t a r a
E s p a a en el X C o n g r e s o d e la U n e s c o c e l e b r a d o en Pars en 1958. F u e el p r i m e r p r e m i o d e la R e a l S o c i e d a d G e o g r f i c a en M a d r i d , en 1958.
O t r o p e r i d i c o d e Z a m o r a , Imperio, r e c o g i el h e c h o d e la p r e s e n c i a del d o c u m e n t a l en Pars:
u

Otro destacado xito de Fernando Lpez Heptener. Su documental "En el Ebro y en el

Duero" ha sido uno de los dos seleccionados para su proyeccin en la X Asamblea de la
Unesco.
(...) tanto por la magnitud de la obra como por la belleza de los encuadres, lo acertado de la
realizacin y el realce del colorido el Documental result un trabajo irreprochable y perfecto; a la vez informativo, elocuente y artstico.
No nos extraa, por ello, que esta magnfica pelcula de Heptener haya merecido ser seleccionada para algo tan importante como la exhibicin en la X Asamblea de la Unesco".

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

105

" E l D u e r o y sus saltos" (1958). E l documental de geografa global.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : El Duero y sus saltos. ( N O - D O : E n e r g a y f u e r za. E l D u e r o y sus saltos). P R O D U C C I O N : I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : Fernando Lpez Heptener. M O N T A J E : Daniel Q.
Prieto. C O M E N T A R I O S : Alfredo Marquere. L O C U T O R : Matas Prats.
T C N I C O D E S O N I D O : J u a n Justo. A Y U D A N T E S D E C M A R A : Mxim o P e l a y o y F. L p e z L a n d a . C O L O R : G e v a c o l o r . L A B O R A T O R I O : R i e r a .
S O N I D O : p t i c o . A O : 1958. D U R A C I N : 20'.
E s el m i s m o d o c u m e n t a l q u e N O - D O d i f u n d i dos a o s a n t e s c o n el t t u l o d e
" E n e r g a y f u e r z a " , a u n q u e con b a s t a n t e s m o d i f i c a c i o n e s . E s t a v e r s i n se p r e p a r
p a r a p r o y e c t a r l a en la J u n t a G e n e r a l d e Accionistas d e 1958.
E l c o n t e n i d o es c o m o sigue:
"Cuando nace el Duero. Puentes y aceas. Zamora la bien cercada. El Salto del Esla. Aliviadero de superficie. Dos mil metros cbicos de agua por segundo a su cauce. Salto de
Villalcampo. La presa vertedero. El de Castro cuelga sus casas. Llegamos al Salto de Saucelie. El poblado. Voladura de una cantera. Grandes medios auxiliares. La presa y la Central
crecen. El rotor de 320 toneladas. Nace una nueva lnea de 220.000 voltios. Nuestra ambicin en Aldeadvila. El sexto salto entre los colosos del mundo. Se comprueba el proyecto.
La presa de 120 metros de altura. El mayor salto de Europa. Empez la obra. Hallazgo del
clima y de la flora de Andaluca en plena Castilla. Orla y friso de fruto y de flor a la ambiciosa idea."
E l diario s a l m a n t i n o El adelanto, tras u n a sesin especial q u e se p r o g r a m en el
C i n e E s p a a d e la c i u d a d j u n t o al d o c u m e n t a l " D e l P i r i n e o al D u e r o " , escribe especf i c a m e n t e d e esta o b r a :
"Todos los lugares que en el documental "El Duero y sus Saltos" recoge la cmara de Heptener, nos son muy conocidos. Todava cuando hace unos aos slo se tena el proyecto de
la construccin de la presa de Aldeadvila, fuimos por aquellos sitios de incomparable
belleza hasta llegar a "La Verde" que, como paraso, nos ofrece la pelcula, y contemplar,
por ltima vez, las ruinas de aquel famoso monasterio de franciscanos, sin comunicacin
con el mundo ms que por trochas y atajos, en pleno y delicioso valle que contrasta con el
resto de la brava e imponente montaa que slo cruzaban las guilas".

Las obras de Aldeadvila; concepcin seriada de los documentales de empresa

L a s o b r a s d e A l d e a d v i l a h a n c o n s t i t u i d o el p r o y e c t o m s a m b i c i o s o d u r a n t e bast a n t e s a o s d e la e m p r e s a . N o es d e e x t r a a r q u e t a m b i n h a y a n d e j a d o la h u e l l a m s
f u e r t e e n t o d a la p r o d u c c i n c i n e m a t o g r f i c a , d e tal m a n e r a q u e a p a r e z c a n seis p r o d u c c i o n e s e n t o r n o a ella, d e s d e la construccin d e la p r e s a e i n a u g u r a c i n del salto,
h a s t a la c o n s t r u c c i n d e la c e n t r a l h i d r o e l t r i c a . L a s e r i e e s t c o m p u e s t a p o r los
siguientes ttulos: C r e c i d a del D u e r o , D o m i n a n d o al D u e r o , Salto d e l d e a d v i l a , L a
presa de Aldeadvila, La central de Aldeadvila, Salto de Aldeadvila (Inaugura-

106 Cine Documental e Informativo de Empresa

cin). C u b r e la p r i m e r a m i t a d d e la d c a d a d e los sesenta. V e m o s l o s p o r p a r t e s s e g n

la f e c h a d e p r o d u c c i n .

"El salto de Aldeadvila. Construccin" (1959). El documental de un largo

proceso de actividad.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : El salto de Aldeadvila.
Construccin. P R O D U C C I N Y P R E S E N T A C I N : I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N
Y C M A R A : Fernando Lpez Heptener. C O M E N T A R I O : Alfredo Marquere. M O N T A J E : D a n i e l Q . P r i e t o . L O C U T O R : M a t a s Prats. T C N I C O D E
S O N I D O : J u a n J u s t o . L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film. C O L O R : E a s t m a n c o lor. A O : 1959. D U R A C I N : 20'.
E n 1959 se h a c e la p r i m e r a p r e s e n t a c i n en la J u n t a G e n e r a l d e Accionistas. E n
1960 se o f r e c e o t r a j u n t o al d o c u m e n t a l Por la cuenca del Duero.
Contenido: "Este es el lugar elegido donde se alzar el Salto de Aldeadvila. Como una tela
de araa tejida sobre escarpadura. Al quedar descubierto el cauce del ro. El estruendo de
las voladuras. Aqu se construir la presa de 140 metros de altura. Mquinas con aire de
animales antediluvianos. Medios motorizados que han de trasegar ms de cuatro millones
de toneladas. As se gana la batalla del tiempo. De aqu saldr toda la grava y arena para la
fabricacin del hormign. Torres mviles de las instalacin de hormigonado. Los cazos
depositarn en la presa 850.000 metros cbicos de hormign. Grfico expresivo del gran
proyecto.
Con este diseo podemos apreciar los detalles complejos de la central. El pozo de salida
de cables de 320 metros de profundidad y 6 de dimetro. As ha habido que horadar y
excavar la roca en esta gran central en caverna. Piedras que volvern convertidas en hormign para cumplir su misin constructiva. El gunitado de la bveda de la central. Como
en el resto de la obra, la tarea mantiene su ritmo trepidante. En el exterior podemos respirar el aire de las cumbres. Fabricando las tuberas forzadas de 5 metros de dimetro. La
central tendr una potencia instalada de 1.020.000 caballos. El premio a la gran tarea ser
la triunfal cifra anual de 2.400 millones de Kilowatios/hora. As se acoplan iniciativas y
proyectos, previsiones y clculos. Inteligencia y trabajo se unen una vez ms para llegar al
fin propuesto."
L a pelcula p a r t e d e la p r e s e n t a c i n d e las i m g e n e s del lugar e l e g i d o p a r a alzar el
Salto d e A l d e a d v i l a y a c o n t i n u a c i n m u e s t r a los p r i m e r o s t r a b a j o s p a r a p r e p a r a r el
t e r r e n o . Se c e n t r a la m i r a d a del e s p e c t a d o r en aspectos originales y llamativos c o m o el
del c a u c e d e s c u b i e r t o del rio p o r p r i m e r a vez en la historia del h o m b r e . E s el i n t e n t o ,
p r e s e n t e en t o d o t r a b a j o d e H e p t e n e r , d e m o s t r a r lo n u n c a visto o m o s t r a r l o d e s d e
u n o s p u n t o s d e vista q u e el e s p e c t a d o r n u n c a ha p o d i d o t e n e r . E s t a es la p e r m a n e n t e
originalidad del a u t o r .
H e p t e n e r n o se olvida d e la evolucin d e la p r e s a . T o d a v a q u e d a n b a s t a n t e s a o s
p a r a la t e r m i n a c i n d e la m i s m a . P o r t a n t o , t r a t a d e levar a la m e n t e del e s p e c t a d o r ,
accionista real o p o t e n c i a l d e la e m p r e s a , la a p o r t a c i n d e las o b r a s . N o es un d o c u m e n t a l d e p u r a n a r r a c i n en la q u e se i m p o n e la esttica p o r e n c i m a d e c u a l q u i e r o t r o
valor, sino un d o c u m e n t a l d e e m p r e s a q u e t r a t a d e o f r e c e r el o b j e t i v o l t i m o d e la

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

107

m i s m a m i e n t r a s se realizan las o b r a s previas y su alto costo. D e ah q u e se a v a n c e n

d a t o s s o b r e las d i m e n s i o n e s d e la p r e s a , su c a p a c i d a d d e a l m a c e n a m i e n t o d e agua y su
p o t e n c i a l i d a d p a r a g e n e r a r e n e r g a . L o i m p o r t a n t e es p l a s m a r los o b j e t i v o s d e la
e m p r e s a y llegar al d e s t i n a t a r i o d e la m i s m a q u e n o es o t r o q u e el p e q u e o a h o r r a d o r
q u e e n t r e g a su d i n e r o p a r a q u e se realicen las obras.
E s t o n o q u i e r e decir q u e el a u t o r n o t r a t e d e c o n t a r las o b r a s c o n u n a esttica
a j u s t a d a a las exigencias a n t e r i o r e s y a p a r t i r d e su c u m p l i m i e n t o b u s c a r la m x i m a
e x p r e s i n d e las i m g e n e s y sonidos. E s t o es lo q u e p e r m i t e c o n s e g u i r u n a c o m b i n a cin e x a c t a d e u n o s y o t r o s e l e m e n t o s p a r a lograr u n a p r o d u c c i n f u n c i o n a l p a r a la
e m p r e s a y atractiva, m o t i v a d o r a y a ser posible persuasiva p a r a el e s p e c t a d o r .
H e p t e n e r a c u d e a los grficos p a r a transmitir u n a idea m s clara d e lo q u e s e r el
f u t u r o c o n j u n t o d e la p r e s a y d e la central e x c a v a d a en el interior d e la roca. Y m i e n tras a p a r e c e el grfico s u f i c i e n t e m e n t e d e t a l l a d o p a r a q u e el e s p e c t a d o r o b t e n g a u n a
visin r p i d a el c o m e n t a r i o s u b r a y a a l g u n o s e l e m e n t o s : " E n e s t e g r f i c o p o d e m o s
a p r e c i a r la e s t r u c t u r a del salto d e la p r e s a y d e la central s u b t e r r n e a .
C o n e s t e o t r o d i s e o p o d e m o s a p r e c i a r los d e t a l l e s c o m p l e j o s d e la c e n t r a l e n
p e r o d o d e excavacin.
E l p o z o d e salida d e cables da idea d e la i m p o r t a n c i a t r a n s c e n d e n t a l d e esta o b r a " .
Y c u a n d o el grfico n o a p o r t a la g r a n d i o s i d a d d e la o b r a se a c u d e a la p a l a b r a p a r a
q u e m e d i a n t e c o m p a r a c i o n e s p u e d a o b t e n e r s e una configuracin d e las d i m e n s i o n e s
d e la o b r a . A s p a r a c o m u n i c a r la idea d e la gigantesca c e n t r a l q u e se c o n s t r u y e a c u d e
a f r a s e s c o m o : " E n esta o q u e d a d y p a r a d a r u n a idea d e su v o l u m e n p o d e m o s decir
q u e cabra la c a t e d r a l d e L e n " .
C o m o en o c a s i o n e s a n t e r i o r e s la o b r a se cierra con la c o n t e x t u a l i z a c i n en el m a r co g e n e r a l del pas: " L a d u r a m a t e r i a q u e p e r m a n e c a y e r t a y d o r m i d a b a j o la secular
p e r e z a del t i e m p o , c o b r a vida y se t r a n s f o r m a o se e n t r e g a a b i e r t a y t r o c e a d a p o r la
realizacin d e u n a t a r e a til y q u e t a n i n d u d a b l e s beneficios h a d e r e p o r t a r , n o slo a
la z o n a d o n d e se e x t i e n d e , sino al c o n j u n t o g e n e r a l d e la e c o n o m a e s p a o l a " .
E s t e d o c u m e n t a l f u e p r e m i a d o con el m x i m o g a l a r d n , el guila de oro, en el
F e s t i v a l I n t e r n a c i o n a l d e T u r n . Y a d e m s f u e p r e m i a d o en el C e r t a m e n d e C i n e
D o c u m e n t a l I b e r o - A m e r i c a n o - F i l i p i n o d e Bilbao.

"Por tierras de Aragn. Riqueza elctrica"(1959). A p o y o cinematogrfico a

otra empresa.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Por tierras de Aragn. Riqueza elctrica. P R O D U C C I N Y P R E S E N T A C I N : Elctricas Reunidas de Z a r a g o z a S.A.
R E A L I Z A C I N Y C M A R A : Fernando Lpez Heptener. C O M E N T A R I O S : A l f r e d o M a r q u e r e . C O L O R : E a s t m a n c o l o r . A O : 1959. D U R A C I N : 20'.
Es una pelcula encargada a H e p t e n e r por una e m p r e s a ajena a I b e r d u e r o tras
los c o r r e s p o n d i e n t e s a c u e r d o s q u e e s t a b l e c a n cierta v i n c u l a c i n e n t r e a m b a s e n t i dades.
Contenido: "Zaragoza y su jota. Los Pirineos, gran reserva hidrulica. Nieve y ventiscas.
Otoo. Los rboles se visten de color oro. Por un arriscado camino. El Ibn de Ip. El Salto

108 Cine Documental e Informativo de Empresa

de mayor desnivel de Espaa. Aprovechamiento hidroelctrico del ro Aragn. Jaca "La

perla del Pirineo". La moderna subestacin de Elctricas Reunidas. Los Mallos de Riglos.
El Monasterio de San Juan de la Pea. El Santo Grial y Wagner. Fuerte contraste entre lo
antiguo y lo nuevo. Jabarrella convirtindose en realidad. Aprovechamiento hidroelctrico
del ro Gllego. Fabricando carburo. Grandes proyectos en el pantano de la Pea y salto de
La Ralla.
Huesca la capital hermana. Evocacin del pasado. El Salto de Marracos. Zaragoza, templo
y temple de la Raza. La importante subestacin de Casablanca. El Ebro y el Canal Imperial. El ro Piedra. Agua industrial y potica. En el Salto de la Tranquera. El Jaln y su Salto de Embid. En la plaza de "El torico". Los Amantes cantados por los poetas.Saltos en
explotacin, construccin y proyectos. La lnea, eje del sistema. Aliaga y sus minas. Viviendas que proclaman su eficacia social. La Trmica ampliada. Constancia del esfuerzo y de la
tarea impuesta y su esperanzado porvenir".
E n este d o c u m e n t a l hay u n p r e d o m i n i o d e las descripciones d e p a i s a j e s , r e f e r e n cias al a r t e y a la c u l t u r a del e n t o r n o . E l r e c o r r i d o del ro p e r m i t e e v o c a r la historia d e
los lugares p o r d o n d e pasa. E l d o c u m e n t a l d e e m p r e s a se carga d e e l e m e n t o s a j e n o s a
sus finalidades m s especficas, p e r o c o b r a o t r o s valores q u e en la a c t u a l i d a d a d q u i e r e n g r a n e s t i m a al i n t e g r a r s e c o m o e l e m e n t o s p r o p i o s d e la c u l t u r a d e la e m p r e s a . D e
esta m a n e r a la e n t i d a d se p r e s e n t a n o slo e n su d i m e n s i n industrial, sino t a m b i n en
sus aspectos d e p r e o c u p a c i n p o r el e n t o r n o social, cultural e histrico del lugar d o n d e e s t n u b i c a d o s sus c e n t r o s d e t r a b a j o .

" P o r la cuenca del D u e r o " (1960). El curso de un ro c o m o hilo narrativo.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Por ta Cuenca del Duero. P R O D U C C I N Y
P R E S E N T A C I N : I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A :
Fernando Lpez Heptener. A Y U D A N T E S D E C M A R A : Mximo Pelayo y
F Lpez Landa. C O M E N T A R I O : Alfredo Marquere. L O C U C I N : Matas
Prats. M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. G R F I C O S : A.L. Padial. T C N I C O
D E S O N I D O : J u a n Justo. S O N I D O : p t i c o . C O L O R : A g f a c o l o r . L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film. A O : 1960. D U R A C I N : 30'.
E s t a pelcula consigui un D i p l o m a en el I Festival I n t e r n a c i o n a l del F i l m I n d u s trial c e l e b r a d o a q u e l a o en R o u e n (Francia). A d e m s d e la e x p l o t a c i n c o n v e n c i o n a l
p o r las salas d e cine, j u n t o al d o c u m e n t a l Salto de Aldeadvila,
se e x h i b i t a m b i n
e n t r e los e m p l e a d o s . U n f o l l e t o i n t e r n o d e la Secretara G e n e r a l d e I b e r d u e r o se lo
a n u n c i a b a as a sus t r a b a j a d o r e s :
"El prximo viernes da 6 de Mayo a las tres y media de la tarde en el cine Coliseo Albia se
proyectar en sesin privada para empleados el documental titulado 'Por la cuenca del Duero'. La secretara general atender las peticiones que le sean formuladas por los jefes de seccin. 30 Abril 1960".
E l d o c u m e n t a l inicia la p r e s e n t a c i n d e los c r d i t o s con originalidad m e d i a n t e el
e f e c t o especial q u e d a la s e n s a c i n d e p a s o d e h o j a s d e un libro. Y c o n el s e n t i d o
d i v u l g a d o r y didctico d e la m a y o r a d e los t r a b a j o s del a u t o r se o f r e c e u n a i n f o r m a -

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

109

cin d e situacin d e t o d a s las o b r a s d e la e m p r e s a p o r m e d i o d e u n m a p a d e E s p a a y

u n grfico q u e m u e s t r a el p u n t o e x a c t o d e c a d a u n a d e las o b r a s en c o n s t r u c c i n y e n
proyecto.
L a n a r r a c i n sigue el hilo c o n d u c t o r del r e c o r r i d o del ro d e s d e su n a c i m i e n t o e n
la m o n t a a h a s t a su p a s o p o r los p u e b l o s d o n d e se d e t i e n e p a r a d e s c r i b i r la v i d a
social, e c o n m i c a y cultural d e los m i s m o s y as conseguir h u m a n i z a r el d o c u m e n t a l
Se d e s t a c a el e n t o r n o del D u e r o y sus relaciones con la sociedad: escuelas p r o m o v i d a s ,
iglesias, etc. As, p o r e j e m p l o , el p a s o del ro p o r T o r o se a p r o v e c h a p a r a i n c o r p o r a r
en la pelcula los valores culturales y m o n u m e n t a l e s del lugar, e s p e c i a l m e n t e el e n t o r n o d e la C o l e g i a t a , o el p a s o p o r S a l a m a n c a le p e r m i t e o f r e c e r las i m g e n e s d e la T u n a
p a r a d e s t a c a r el a m b i e n t e universitario y festivo.
L a e s t r u c t u r a del film, p o r t a n t o , es m u y sencilla: descripcin del r e c o r r i d o q u e
realizan los m s i m p o r t a n t e s a f l u e n t e s del ro D u e r o con sus a p o r t a c i o n e s a la agricultura, r e t e n c i n en algunas c i u d a d e s d e s t a c a d a s , exaltacin d e sus v a l o r e s artsticos y
p a r a d a e n los e m b a l s e s y c e n t r a l e s e l c t r i c a s d e la e m p r e s a c o n p r e s e n t a c i n d e l
e n t o r n o d e los m i s m o s .
E n t r e t a n t a i m a g e n d e h o r m i g n , d e cazos t r a n s p o r t a d o s p o r el a i r e y d e t a n t o
e n c o f r a d o se d a e n t r a d a al e n t o r n o natural. Son los r e m a n s o s del r e l a t o d e i m g e n e s
al q u e se a a d e la a p o r t a c i n literaria del c o m e n t a r i o " e n o f f " . A s p u e d e n a p r e c i a r s e
escenas d e la n a t u r a l e z a e n t r e el t e n d i d o d e las r e d e s elctricas y el Salto d e A l d e a d vila con p a s a j e s c o m o el siguiente:
"Las torres que se ven al fondo corresponden a la lnea de interconexin con el vecino pas
lusitano.
Entre la sorpresa de la flora mediterrnea, surgida como un milagro en plena meseta, abandonamos el salto.
En el aire el estallido de color de las chumberas y de las pitas.
La encendida redondez de los naranjos.
La blanca flor primaveral del almendro, que forman un maravilloso conjunto de colorido.
Y desde aqu pasamos al salto de Aldeadvila".
L o s c o m e n t a r i o s , escritos p o r A l f r e d o M a r q u e r e , m a n t i e n e n el t o n o e s c u e t o , bien
r e l a c i o n a d o c o n las i m g e n e s y b u e n nivel literario. A l final d e la o b r a a p a r e c e el
" e s p r i t u p a t r i t i c o " del m o m e n t o c u a n d o destaca: " E l t r i u n f a l arco iris es c o m o el
s m b o l o del orgullo q u e I b e r d u e r o siente al p o d e r c o l a b o r a r a la g r a n d e z a d e la industria y d e la r i q u e z a d e la p a t r i a " .
E l c o n t e n i d o especfico del d o c u m e n t a l a b a r c a los siguientes aspectos q u e p e r m i ten a p r e c i a r con claridad el r e c o r r i d o del ro:
"Por los montes de Riao. En las altas cumbres. Aprendices de campeones. Aqu nace el
ro Esla. Como un preludio de la ingeniera. La primera y rudimentaria presa. Esta central precursora de las grandes construcciones. La corriente incipiente, hecha ya ro,
empieza a tener fuerza. Ya el Esla es embalse. En el Salto de Ricobayo. Agua sobrante
por los aliviaderos. Imponente grandeza de agua y fuerza. Ha surgido un nuevo centro
de vida. El D u e r o inunda la vega. Toro y su Colegiata. Por el cauce del D u e r o llegamos
a Zamora. La joya arquitectnica del siglo XII. As es el Salto de Castro. Un buen marco
para el baile. Agua que cumpli su misin generadora de energa, luz y fuerza. En el ro
Tormes. Ms tuberas forzadas. Sondeos en el Agueda. Evocacin de historia en Ciudad

110 Cine Documental e Informativo de Empresa

Rodrigo. Escudos que hablan de hidalgos. Otra vez en el Duero. As es el Salto de Saucelle. D o n d e se cuida la armona y la belleza. Sorpresa de la flora en plena Castilla. Ya
estamos en el Salto de Aldeadvila. Lo que fue antiguo monasterio. Rincones que mantienen un rancio sabor. El mpetu del agua. Escarpaduras gigantes en el enorme can
grantico. Importante y larga majestad que la naturaleza ofrece en otros lugares. La gran
presa y la Torre de Madrid. La central en caverna. Donde la excavacin llega a medio
milln de metros cbicos. As se hormigona en la central. Se monta un puentegra para
500 toneladas. La central tendr una potencia de ms de un milln de caballos. El premio a la gran tarea ser la triunfal cifra anual de 2.400 millones de kilowatios-hora. Pasamos por Salamanca, cuna del saber. "La Tuna" alegra con sus pasacalles y tonadas de
ronda. Se construye una nueva lnea a 220.000 voltios. As llegamos a Burgos, ciudad
hermana en castellana. La Catedral deslumhra con su alarde arquitectnico. Nueva
subestacin semiautomtica en Villalbilla. D e esta m a n e r a se va cumpliendo la alta
misin de suministrar energa y fuerza. Y as concluimos nuestro caminar por la amplia
cuenca del Duero"*.
E s u n a c o n f i g u r a c i n global del d o c u m e n t a l . N o es m e r a descripcin d e p r e s a s y
c e n t r a l e s elctricas, s i n o la c o n c e p c i n d e u n m e d i o a m b i e n t e g e n e r a l e n el q u e se
h a c e r e f e r e n c i a a la n a t u r a l e z a con sus aguas y tierras, a la creacin h u m a n a con su
a r q u i t e c t u r a y valores artsticos y el a m b i e n t e social con sus f o r m a s d e vida, e c o n o m a ,
fiestas. E s el d o c u m e n t a l g e o g r f i c o . D e u n a g e o g r a f a c o n la vida p a l p i t a n t e d e lo
n a t u r a l , d e lo h u m a n o , d e lo social, d e lo cultural y d e lo e c o n m i c o .
A o s d e s p u s , Televisin E s p a o l a realiz la serie " L o s r o s " con u n a c o n c e p c i n
similar. E s t a es la m a g n i t u d d e la visin d e H e p t e n e r al n o c e n t r a r s e slo en las o b r a s ,
sino e n la ubicacin d e las o b r a s en el e n t o r n o vital d e la s o c i e d a d . P o r ello a d q u i e r e n
m a y o r g r a n d e z a y r e p r e s e n t a c i n d e la situacin d e u n a p o c a y d e la vida d e u n p u e blo en un m o m e n t o determinado.
Y a d e m s a d q u i e r e el valor d o c u m e n t a l e histrico al reflejar la r e a l i d a d sin m a n i p u l a c i o n e s i n t e r e s a d a s . Tal c o n c e p c i n global d e esta m o d a l i d a d d e d o c u m e n t a l e s es
la q u e le h a c e q u e se vea en la a c t u a l i d a d con el m i s m o inters q u e en su m o m e n t o . E s
el valor del d o c u m e n t a l p a r a t r a n s c e n d e r su i m p o r t a n c i a m s all del m o m e n t o e n q u e
se realiza. E s t a m b i n la diferencia del r e p o r t a j e d e actualidad. A u n q u e el d o c u m e n t a l
c a p t e u n m o m e n t o actual, sin e m b a r g o , r e c o g e lo p e r m a n e n t e , lo fijo, n o la accin
f u g a z d e u n i n s t a n t e , d e u n h e c h o i m p o r t a n t e , p e r o transitorio, c o m o s u c e d e con el
reportaje.
E s t e d o c u m e n t a l t u v o u n a a b u n d a n t e crtica en los m e d i o s d e c o m u n i c a c i n . P a r a
d e s t a c a r la accin d e I b e r d u e r o en los diversos m e d i o s se r e c o g e n a q u d o s m u e s t r a s .
U n a d e p r e n s a , del p e r i d i c o z a m o r a n o I m p e r i o . Y o t r a , un d o c u m e n t o i n u s i t a d o , el
guin de un p r o g r a m a radiofnico de Radio Zamora.
El p e r i d i c o I M P E R I O escribe lo siguiente:
" A las cuatro de la tarde de ayer se proyect en el Cine Barrueco otro magnfico documental de la interesante serie presentada por "Iberduero" para divulgar sus fabulosas construcciones de saltos hidroelctricos, poblados y lneas de transporte elctrico.
Este documental, de casi una hora de duracin, se contrae exclusivamente a la cuenca del
Duero, y as se nos ofrecen bellsimas panormicas de los montes de Riao, en el nacimiento del Esla, cuyo ro seguimos hasta el embalse de Ricobayo y presa del mismo nombre que se nos presenta derramando agua por sus impresionantes aliviaderos. Los saltos

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos 111

de Villalcampo y de El Castro, as como sus poblados, y el de Muelas, son objeto de especial atencin por la cmara manejada expertamente para conseguir graciosas vistas. Despus de un breve recorrido por el Tormes y su pantano de Santa Teresa, volvemos al
Duero para admirar los saltos de Saucelle y el de Aldeadvila, el de ms potencia de la
Europa occidental, actualmente en construccin, algunas de cuyas fases se nos muestran
en excelentes fotogramas.
Como acertadas pinceladas artsticas, en contraste con la belleza natural de los agrestes
paisajes del arco grantico y de las grandes obras de ingeniera, se entremezclan algunos
de los principales monumentos de Toro, Zamora, Ciudad Rodrigo y Salamanca. En esta
ltima ciudad asistimos a un desfile de la Tuna y en el poblado de El Castro al baile de la
"Jota" de Toro interpretado por el grupo de Danzas de Educacin y Descanso de Zamora. (....)
Tanto en las amplias panormicas como en los primeros planos, la fotografa es perfecta y
el color de bellas tonalidades."
E l m i s m o p e r i d i c o I M P E R I O e n u n a artculo p o s t e r i o r f i r m a d o p o r las siglas
S.M. r e s a l t a b a la d i f e r e n c i a d e este d o c u m e n t a l con los a n t e r i o r e s :
"Si los documentales anteriores realizados por Heptener suponan concretamente una
exposicin clara, detallada y bien lograda de cuanto hace por enriquecer la comarca del
Duero la empresa de Iberduero, en esta muestra aade a todo eso el valor turstico, pues
seguramente muchos que desconozcan alguno de los monumentos que tan bien ha captado
en el celuloide, sentirn curiosidad e inters por conocer de cerca estas maravillas, con lo
que se hace una propaganda que no pasar inadvertida y estimarn en cuanto vale las corporaciones, entidades y organismos residentes en las poblaciones, cuyas obras de arte, en
rpida y certera captacin se van dando a ofrecer".
P o r su p a r t e R A D I O Z A M O R A d i f u n d a la siguiente crtica d e n t r o del p r o g r a m a
Las pelculas que vemos:
"Con pleno xito y gran afluencia de pblico se proyect ayer en sesin especial un nuevo y
extraordinario documental de Iberduero, realizado por el gran cameraman zamorano don
Fernando Lpez Heptener. En l se nos describe con magistral fotografa y encuadres de
cmara la mayor parte de la cuenca del Duero y la totalidad de los aprovechamientos
hidroelctricos concedidos a esta importantsima empresa industrial, partiendo el documental de las maravillosas montaas nevadas de Riao donde nace el Esla y recorrindolo hasta la presa de Ricobayo, detallando rincones de suma belleza y dndonos planos inditos de
la gigantesca presa.
Despus de una serie de panormicas de las inundaciones del Duero, la ciudad de Toro y su
maravillosa Colegiata, el cauce del ro en nuestra ciudad y la Catedral, para seguir hasta los
saltos de Villalcampo y Castro. A continuacin nos deleitamos admirando las obras que se
efectan en el Tormes, los sondeos en el Agueda, evocacin histrica de Ciudad Rodrigo, y
nuevamente en el Duero en la presa de Saucelle y ms adelante en la gigantesca en construccin de Aldeadvila de la Ribera. Aqu se nos describe en sucesivos planos el esfuerzo
que se realiza y la habilidad tcnica de la ingeniera para conseguir una de las obras ms
perfectas y grandiosas de la Europa Occidental.
Despus unos pasajes de la ciudad de Salamanca con la Tuna Universitaria y parte de la
ciudad de Burgos con su catedral gtica, la tcnica de la subestacin de Villalbilla y como
final unos magnficos encuadres del sol entre nubes de tormenta.

112 Cine Documental e Informativo de Empresa

El realizador, don Fernando Lpez Heptener, ha conseguido una produccin cinematogrfica de altas calidades artsticas y descriptivas, sabiendo conjuntar a la perfeccin la fra tcnica del cemento con el paisaje y ambiente de pueblos y lugares, rompiendo una probable
aridez meramente documental e informativa, para darnos en cambio una autntica joya
turstica. La fotografa es perfecta en todo momento y el color de acabados matices que en
todo momento realzan la belleza del documental.
Por todo ello nos complace felicitar al creador de esta pelcula, don Fernando Lpez Heptener, as como a I B E R D U E R O , S.A. y al ingeniero jefe en nuestra ciudad don Jos Elejabarrieta" 10 .

"Para producir la luz" (1961). El documental de promocin de una obra en

construccin.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Para producir la luz. P R O D U C C I N Y P R E S E N T A C I N : I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r nando Lpez Heptener. T E X T O : Alfredo Marquere. L O C U C I N : Matas
Prats. M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. F O N D O M U S I C A L : Archivo de N O D O . L A B O R A T O R I O : Madrid Film. C O L O R : Eastmancolor. S O N I D O :
F o t o g r f i c o . A O : 1961. D U R A C I N : 15'.
A d i f e r e n c i a d e o t r o s d o c u m e n t a l e s ste se c e n t r a e n el m o m e n t o d e la c o n s t r u c cin d e u n a p r e s a c o n o b j e t o d e d a r a c o n o c e r su p r o c e s o , c r e a r u n a e x p e c t a t i v a y
h a c e r q u e los accionistas se i n t e r e s e n en su inversin. E s u n a d e las o p e r a c i o n e s m s
i m p o r t a n t e s del cine d e e m p r e s a . N o se t r a t a d e la exaltacin d e u n o b j e t i v o l o g r a d o ,
sino d e v e n d e r a q u e l l o q u e est p o r hacer. P e r o , c o m o d o c u m e n t a l , n o p u e d e c o n f u n dirse c o n u n a p r o m o c i n publicitaria. E l t r a b a j o se q u e d a e n el a s p e c t o descriptivo y
analtico d e la r e a l i d a d , n o e n la f u n c i n d e exaltacin o d e spot. H e p t e n e r se m a n t i e n e e n las exigencias i n f o r m a t i v a s . Y c o m o e n o t r o s suyos, d e s c r i b e con c l a r i d a d los
procesos d e construccin.
Su s e n t i d o didctico le lleva a d a r u n a gran i m p o r t a n c i a a la m a q u e t a , n i c o r e c u r so e n a q u e l l o s das p a r a d a r a c o n o c e r u n r e s u l t a d o final. E n la a c t u a l i d a d se c u e n t a
c o n los sistemas infogrficos q u e p e r m i t e n visualizar u n a r e a l i d a d a n t e s d e q u e exista,
p e r o e n a q u e l m o m e n t o se a p r o v e c h a la m a q u e t a p a r a d a r a c o n o c e r en m i n i a t u r a al
e s p e c t a d o r t o d o s y c a d a u n o d e las pasos difciles en la construccin. E l d o c u m e n t a l
m u e s t r a l u e g o c m o se lleva a c a b o su realizacin.
E s u n a t c n i c a d e s i m u l a c i n d e r e a l i d a d e s m u y e n t r o n c a d a c o n la n a r r a c i n
a c t u a l q u e h a c o n d u c i d o incluso a la r e a l i d a d virtual. E s u n a tcnica c o n sus p r o s y
sus c o n t r a s , p e r o c u a n d o se e m p l e a p a r a visualizar u n h e c h o p o r a c o n t e c e r , c u a n d o
se a d e l a n t a a lo p r e v i s t o , p e r m i t e o f r e c e r u n a v a n c e b a s t a n t e c l a r o d e l r e s u l t a d o
final.
E s el v a l o r d i d c t i c o y m o s t r a t i v o lo q u e le d a t a m b i n m a y o r r e a l c e c o m u n i c a t i v o p a r a c u b r i r el o b j e t i v o final d e d e s p e r t a r el i n t e r s d e l e s p e c t a d o r y, m s lejos
a n , el q u e los p o t e n c i a l e s accionistas, a n t e la m u e s t r a d e lo q u e s e r la o b r a y d e l
e s t a d o d e la m i s m a t o m e la d e c i s i n d e i n v e r t i r e n ella. P o r t a n t o , es u n a p r o d u c c i n
p e r f e c t a m e n t e p e r f i l a d a p a r a llegar al d e s t i n a t a r i o d e la n a r r a c i n y a d e m s al d e s t i n a t a r i o d e la c o m u n i c a c i n p e r s u a s i v a final con u n a t c n i c a i n f o r m a t i v a y e x p o s i t i va.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

113

E n esta pelcula se busca la e s p e c t a c u l a r i d a d d e la c o n s t r u c c i n d e u n a o b r a tan

i m p o r t a n t e c o m o la d e la g r a n p r e s a d e A l d e a d v i l a . Se b u s c a n los p l a n o s llamativos,
aquellos e n los q u e se d e s t a q u e el v o l u m e n d e la o b r a y los d a t o s q u e le d a n u n relieve
mayor.
N a r r a t i v a m e n t e se e m p l e a en gran p a r t e del d o c u m e n t a l el f u t u r o p a r a indicar a
d n d e se va e n la c o n s t r u c c i n , lo q u e se p r e t e n d e . D e esta m a n e r a el t e x t o r e f u e r z a lo
q u e el e s p e c t a d o r v e o acaba d e v e r en la m a q u e t a y c o m p r u e b a c m o se c o n c r e t a e n
la c o n s t r u c c i n real p o c o a p o c o . Las cifras q u e se d a n le a b r e n el h o r i z o n t e hacia el
final d e la o b r a y la a p o r t a c i n a la industria elctrica.
T a m b i n e n e s t e d o c u m e n t a l d e u n a p r e s a e n c o n s t r u c c i n s o b r e s a l e el l a d o
h u m a n o . L a c o n e x i n n a r r a t i v a se consigue m e d i a n t e la b s q u e d a e indicacin d e u n
da d e d e s c a n s o q u e se a p r o v e c h a p a r a i n c o r p o r a r los e l e m e n t o s h u m a n o s , festivos y
sociales del e n t o r n o d e la construccin hasta incluir u n e l e m e n t o tan folclrico c o m o
el del s e g u i m i e n t o d e u n t o r e r o q u e se e n t r e n a e n la i m p r o v i s a d a plaza y q u e u n tiemp o flmico m s t a r d e a p a r e c e d e n u e v o .
S o n m o m e n t o s q u e r o m p e n la p r e s e n t a c i n d e las c o n s t r u c c i o n e s p a r a i n c o r p o r a r
o t r o s d e i n t e r s h u m a n o y p r o s e g u i r el relato. E s la b s q u e d a p o r c o n e c t a r c o n los ritm o s d e inters n a r r a t i v o m e d i a n t e este r e c u r s o clsico en la i n f o r m a c i n y e n los d o c u m e n t a l e s del inters h u m a n o . E n este caso se consigue s a b i a m e n t e , gracias a las d o t e s
n a r r a t i v a s audiovisuales del autor.
L a p r o d u c c i n est r e a l i z a d a en el sistema E a s t m a n c o l o r . T i e n e d o s rollos. F u e
s e l e c c i o n a d a p a r a r e p r e s e n t a r a E s p a a en el I Rencontres
Internationales
du Film
pour le Jeunesse c e l e b r a d o en C a n n e s . Consigui el D i p l o m a d e H o n o r .
Su c o n t e n i d o ilustra c l a r a m e n t e lo d i c h o c n a n t e r i o r i d a d :
"Don Voltio. Un smbolo de luz y fuerza. Se encendi una luz. En el impresionante can
del Duero. El ro desviado. Donde la presa apoyar un estribo. Se acab la excavacin.
En el laboratorio de hidrulica. Aldeadvila en miniatura. El agua por las compuertas.
Para amortiguar su energa en la cada. La cola de caballo que tendr 190 metros. Tambin se ensaya el tnel aliviadero. La excavacin de la presa ya est terminada. El lecho
del ro que nadie nunca vio. Hoy es un da memorable. Se coloca el primer cazo de hormign en la presa. De este modo sern colocados los 800.000 metros cbicos de hormign. Ya estn en funcionamiento las mquinas. Un grfico que aclara un proceso. Las
perforadoras en accin. Cortando las grietas del subsuelo. Graciosos surtidores como
fuentes caprichosas. Garanta y seguridad contra filtraciones. De este modo crecer la
presa. Por un da la obra est parada. Un torero en ciernes. As se inicia el encierro. El
espectculo tiene emocin y gracia. Volvemos a la obra, donde se reanuda el trabajo. Los
grandes bosques de encofrado. El Ministro de Trabajo y la previsin de accidentes. El
agua salta por la atagua. El Ministro de O.P., don lorge Vign, visita la obra. El agua
rugiente y poderosa del Duero. La central que tendr ms de un milln de caballos de
fuerza. Con el desage de slo tres turbinas se llenar este inmenso tnel. Horadando la
dura roca. Para formar las tuberas forzadas. Una vez la tcnica se alia con la belleza. Por
aqu desaguar una de las turbinas. Para producir dos mil cuatrocientos millones de kilowatios hora al ao. No es tan sencillo encender una luz. Esto no es sino una parte del
gigantesco proceso industrial de Iberduero"".
H a y u n a t e n d e n c i a a b u s c a r los cierres g r a n d i l o c u e n t e s , d e a u t o c o m p l a c e n c i a . E n
este, sin llegar a t a n t o , se o b s e r v a u n a cierta exaltacin d e la e m p r e s a . E s n a t u r a l q u e

114 Cine Documental e Informativo de Empresa

se haga. Contrasta, sin embargo, con las producciones actuales en las q u e el autobomb o est presente en todo m o m e n t o con un lxico que entre los miembros del J u r a d o
de los Festivales nacionales e internacionales provoca la mofa: "El mejor, el n m e r o
uno, etc." E n las producciones de H e p t e n e r n o aparece este e l e m e n t o eglatra. Se
prefiere que se conozca la empresa por la presentacin de las obras en lugar de hacerlo mediante la palabra. Ser el espectador quien lo diga, no el autor. D e ah q u e apenas aparezcan referencias a lo largo de los comentarios de la empresa Iberduero. Slo
en algn m o m e n t o espordico del relato, al principio y generalmente al final. E n el
cierre de este documental se destaca lo siguiente: "As, y no de una m a n e r a tan sencilla como en apariencia pareca, se hace la luz, y todo lo que hemos visto n o es sino una
mnima parte del gigantesco proceso industrial de Iberduero".
P u e d e pensarse q u e se trata de pelculas para el consumo interno y, por tanto, el
t r a b a j a d o r ya conoce la empresa. Podra justificarse as si f u e r a exacto, p e r o estos
documentales buscan tambin un destinatario externo a la empresa, al posible accionista. Y, sin embargo, no se hace en la narracin.
Es una tcnica que no a b r u m a al espectador. El conocimiento se consigue mediante la presentacin del logotipo y del n o m b r e de la empresa que ha producido la pelcula y estos finales en los que se hace una rpida mencin a la misma y a su aportacin
de conjunto, a u n q u e en algunos casos, como en este se incorpore algn adjetivo grandilocuente. P e r o si el espectador lo ha apreciado anteriormente en la imagen, no le
choca la palabra y la acepta como un trmino ms. Esto requiere maestra y dominio
expositivos y narrativos.
"Crecida del Duero" (1962), U n documental para una crisis.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Crecida del Duero. P R O D U C C I N Y P R E S E N T A C I N : I b e r d u e r o S.A. (Fue distribuida tambin por N O - D O ) .
G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r . A Y U D A N T E S D E C M A R A : Mximo Pelayo y F. Lpez Landa. M O N T A J E :
Daniel Q. Prieto. T E X T O S : Ignacio Mateo. L O C U C I N : Matas Prats. T C N I C O D E S O N I D O : Juan Justo. S O N I D O : Optico. C O L O R : Eastmancolor.
L A B O R A T O R I O : Madrid Film. A O : Enero, 1962. D U R A C I N : 10'.
A finales de D i c i e m b r e de 1961 h u b o una e n o r m e crecida de aguas en toda la
cuenca del D u e r o . La presa ms afectada f u e la de Aldeadvila p o r e n c o n t r a r s e a
m i t a d de construccin y con toda la m a q u i n a r i a d e n t r o del cauce. Los m e d i o s de
comunicacin dieron rpida informacin del hecho. Las acciones de la empresa bajaron inmediatamente. E r a la mayor catstrofe por la que pasaba la empresa. Y apenas
se poda hacer nada por frenar la situacin desatada.
I b e r d u e r o dispona de una informacin meteorolgica por satlite b a s t a n t e buena. Ya se vea desde R i a o que la afluencia de aguas iba a ser intenssima. Lleg a
i n c r e m e n t a r s e hasta 9.000 m e t r o s cbicos de agua por segundo. H e p t e n e r al escuchar la informacin del crecimiento se f u e al Salto de Aldeadvila, a u n q u e con bast a n t e s dificultades. Las carreteras estaban llenas de piedras, en algunos t r a m o s se
haban p r o d u c i d o cortes. P e r o gracias al p e q u e o coche q u e tena consigui llegar
hasta la presa p a r a recoger las imgenes. El agua saltaba p o r encima d e la p a r t e
construida.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

115

El p a n o r a m a q u e vio f u e el de una catstrofe espectacular. Lleg j u s t o en el

m o m e n t o en q u e se sacaban las m q u i n a s y p u d o r e c o g e r la o p e r a c i n . P e r o n o
p u d o pasar al otro lado de la presa asentada en tierra portuguesa p o r q u e el p u e n t e ,
con una resistencia para aguantar 100 toneladas, q u e d c o r t a d o por el agua. T o d a la
instalacin de fabricacin de hormign q u e d del otro lado y n o haba ninguna posibilidad de acceso. P e r o desde la parte espaola p u d o captar imgenes espectaculares
del agua. El t n e l de d e s a g e llevaba tal presin de agua q u e p a r e c a q u e iba a
reventar.
E l Ejrcito acudi a socorrer la situacin y mont, como una prctica de maniobra, un p u e n t e artificial. E r a otro espectculo de ingeniera y rapidez humana. E n dos
das se consigui pasar a la otra orilla e iniciar la reconstruccin del puente.
H e p t e n e r logra registrar en imgenes toda la operacin y con los rollos d e b a j o del
brazo se dirige a Madrid. U n a vez preparados y montados los planos H e p t e n e r vuelve
al lugar de las obras para recoger los avances de las mismas. Se haba concluido la
reconstruccin del puente. Y como prueba de la firmeza del mismo se organiza una
caravana de camiones cargados con toneladas de cemento para que desfilen p o r encima de l. El hecho resulta espectacular. T o d o queda recogido en las imgenes con planos muy generales para captar el paso de los camiones en fila. Al ver ahora las imgenes considera que debera haberlo rodado de otra manera. N o se considera del todo
satisfecho de aquello, pero reconoce que tampoco tena la experiencia de hoy. A h o r a
multiplicara los puntos de vista, hara como mnimo tres tomas diferentes y sobre
todo captara muchos ms detalles.
U n a vez terminado el rodaje vuelve a Madrid para montar las nuevas imgenes y
concluir la pelcula.
La intencin inicial era montar las imgenes para enviarlas con prontitud a la sede
central con objeto de que los Consejeros apreciaran la magnitud de la catstrofe. Pero
cuando habla con el Director General de la empresa, Ricardo Rubio, para indicarle
q u e iniciaba el m o n t a j e , ste considera q u e aquellas imgenes p u e d e n t e n e r otra
explotacin mayor e incluso apoyar la informacin que paliase lo difundido por los
medios de comunicacin. Las imgenes pueden ofrecer la idea de la rpida recuperacin del estado de obras. El Director General manifest tal inters por ello q u e pidi
que se le informara puntualmente de la marcha del montaje. E r a la forma ms vlida
de contrarrestar por va comunicativa el desastre de la crecida. H e p t e n e r le informaba
del m o n t a j e y del texto q u e pensaba incorporar. U n a secretaria de la sede central
tomaba nota por telfono del mismo y se lo pasaba al Director General quien daba su
asentimiento o introduca las frases y correcciones que ms convinieran a los intereses
de la empresa. La comunicacin telefnica f u e asidua; las llamadas eran mutuas, lo
cual manifestaba claramente el enorme inters que tena el Director General por el
tema y por la produccin cinematogrfica. E r a la plena compenetracin del directivo
con el realizador para buscar entre ambos la mayor eficacia posible. As se fue haciendo la pelcula.
Concluido el m o n t a j e , la pelcula se pas al laboratorio. El D i r e c t o r G e n e r a l
intuy q u e aquella pelcula podra ser de gran o p o r t u n i d a d p a r a la e m p r e s a . L e dio
tal i m p o r t a n c i a q u e se t r a s l a d a M a d r i d al edificio de N O - D O p a r a ver c m o
haba q u e d a d o antes de su distribucin. Le entusiasm. Y r e c o m e n d a H e p t e n e r
q u e f u e r a muy g e n e r o s o con t o d o s los q u e haban c o l a b o r a d o en ella. L e replic
q u e ya e s t a b a n todos pagados. El D i r e c t o r G e n e r a l contrarreplic: "Pgales otra
vez!"

116 Cine Documental e Informativo de Empresa

L a pelcula f u e m o n t a d a y s o n o r i z a d a en N O - D O en seis das. C u a n d o la vision

el D i r e c t o r d e N O - D O , A l b e r t o R e i g , n o slo le e n t u s i a s m , sino q u e v i o e n ella,
a p a r t e d e su calidad, u n inters y o p o r t u n i s m o p a r a su distribucin c o n la c a b e c e r a d e
NO-DO.
U n a v e z o b t e n i d a s las c o p i a s c o n la c a b e c e r a d e N O - D O se d i s t r i b u y e r o n p o r
t o d a s las salas d e cine. E l r e s u l t a d o f u e un xito total. T r a s la exhibicin se c o m p r o b
q u e el b a j n q u e h a b a n t e n i d o las acciones u n o s das a n t e s p o r la c a t s t r o f e , se t r a n s f o r m e n u n a s u b i d a f u e r t e al ver la r a p i d e z con la q u e se h a b a p u e s t o r e m e d i o . E r a
la c o n f i r m a c i n d e la eficacia del cine p a r a a p o y a r c o m u n i c a t i v a m e n t e la solucin d e
u n a situacin d e crisis e n la e m p r e s a .
E s t a p a r t e d u r a slo diez m i n u t o s . P o s t e r i o r m e n t e p r e p a r , ya c o n m a y o r sosiego,
o t r a d e 20 m i n u t o s con el ttulo Dominando
al Duero.
L a pelcula a r r a n c a con el siguiente r t u l o d e a g r a d e c i m i e n t o : " I b e r d u e r o a g r a d e ce al E j r c i t o E s p a o l la a y u d a y c o l a b o r a c i n p r e s t a d a s q u e h a n h e c h o p o s i b l e la
c o n t i n u i d a d en el r i t m o d e las o b r a s del Salto d e la presa d e A l d e a d v i l a " .
E n el f o l l e t o q u e N O - D O d i f u n d i p a r a a c o m p a a r a este d o c u m e n t a l r e c o g e u n a
sntesis del m i s m o d o n d e se exalta la participacin del E j r c i t o :
"Riada y puente militar. La corriente se desborda. El salto de Aldeadvila ante el embate
de las aguas. A 9.000 metros cbicos por segundo. Hacia el salto de Saucelle. La cuenca del
Duero y sus afluentes. La crecida de 1909. Aldeadvila y el tnel de desviacin. La garganta
de la gran presa. Al descender las aguas. Lo que qued del antiguo puente. Intervienen los
pontoneros del Ejrcito. La instalacin de un puente provisional. Los ingenieros de la Divisin de Alcal de Henares. Dos mil piezas de un gigantesco "mecano". Se restablece la
comunicacin. Se reanuda el ritmo en las obras de la presa. Hacia la creacin de una nueva
fuente de energa" 12 .
E n el t e x t o , al m s p u r o estilo d e N O - D O , se h a c e r e f e r e n c i a al e s p r i t u n a c i o n a l
d e l m o m e n t o . As, c u a n d o a p a r e c e n las i m g e n e s d e la d e s t r u c c i n p r o v o c a d a pollas a g u a s , se llega a decir: " E l p u e n t e , pieza f u n d a m e n t a l e i m p r e s c i n d i b l e d e la o b r a
d e la p r e s a , e s t a h d e b a j o d e las a g u a s c r e c i d a s q u e m a r c h a n a v e i n t i c i n c o m e t r o s
s o b r e su nivel o r d i n a r i o . E l p a n o r a m a es d e s o l a d o r , s o b r e t o d o e n u n a z o n a l a b o r a l
c o m o e s t a d o n d e n o se p u e d e n i n t e r r u m p i r los t r a b a j o s sin l e s i o n a r los s a g r a d o s
i n t e r e s e s d e la p a t r i a " . O c u a n d o se v e el t r a b a j o del E j r c i t o se r e f u e r z a su p r e s e n cia c o n f r a s e s d e e x a l t a c i n y r e c o n o c i m i e n t o c o m o : " G r a c i a s a esa c o l u m n a v e r t e b r a l d e la P a t r i a q u e es el E j r c i t o " . Se d e s t a c a la g r a n h e r m a n d a d d e t o d o s los e s p a o l e s y la e x a l t a c i n del p a t r i o t i s m o p o r la u n i n d e l E j r c i t o y la s o c i e d a d civil. Son
los e l e m e n t o s q u e m s p o d a n r e m o v e r los s e n t i m i e n t o s d e los e s p e c t a d o r e s en el
c o n t e x t o d e la p o c a e n q u e se d i f u n d e p a r a q u e v o l v i e r a n a i n v e r t i r y a d q u i r i r
a c c i o n e s d e la e m p r e s a .
E n un c o m e n t a r i o reciente H e p t e n e r deja escrito: " E s t a pelcula c o n t i e n e un
i m p o r t a n t e m e n s a j e " o c u l t o " q u e c u b r e los i n t e r e s e s d e I b e r d u e r o p a r a con sus accionistas: es lo q u e y o l l a m o " a l m a " q u e ni se v e ni se oye, p e r o es lo q u e m s q u e d a d e n t r o del e s p e c t a d o r y eso es m s i n t e r e s a n t e p a r a la finalidad d e u n d o c u m e n t a l industrial d e e m p r e s a q u e sus i m g e n e s y su t e x t o " .

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

117

" D o m i n a n d o al D u e r o (1962). Las segundas partes ms premiadas.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Dominando
al Duero. ( E x i s t e n v e r s i o n e s en
ingls: T h e D o u r o u n d e r C o n t r o l ; en francs: V u e sur le D u e r o ; e n a l e m n :
Beherrschung des Duero). G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : Iberduero S.A. A Y U D A N T E S D E C M A R A : M x i m o P e l a y o y F. L p e z L a n d a .
T E X T O Y L O C U C I N : M a t a s Prats. T C N I C O D E S O N I D O : J u a n Justo.
S O N I D O : O p t i c o . C O L O R : E a s t m a n c o l o r . L A B O R A T O R I O S : M a d r i d Film.
A O : 1962. D U R A C I N : 20'.
E l a u t o r c o n s i d e r a e s t e d o c u m e n t a l c o m o la s e g u n d a p a r t e del a n t e r i o r , a u n q u e
ms bien p u e d e considerarse c o m o una versin ampliada. D u r a veinte minutos. Las
i m g e n e s o f r e c e n i n f o r m a c i n d e o t r o s h e c h o s , e s p e c i a l m e n t e d e los p a s o s q u e se
e s t a b a n d a n d o e n la c o n s t r u c c i n d e la p r e s a a n t e s d e la g r a n c r e c i d a y d e la e l a b o r a c i n d e l c e m e n t o - m a g n i f i c a p r e s e n t a c i n d e su p r o c e s o d e p r o d u c c i n - c o m o
p u e d e a p r e c i a r s e e n la sntesis o f r e c i d a e n el f o l l e t o q u e e d i t I b e r d u e r o p a r a su
promocin:
"Este es el Duero. La panormica nos sita en las obras del Salto de Aldeadvila. Hormign a la presa. Pero cmo se hace el hormign? Previsin y garanta de suministro del
cemento. La fbrica de Hontoria. Supresin de ms de cuatro millones de sacos. Ausencia
total de polvo. La piedra. Palas excavadoras. En la instalacin de machaqueo. Llegan los
Tornapull y Euclid con su pesada carga. Un torrente de piedra se vierte en la tolva. El ingenio mecnico lo hace todo. De la trituracin primaria a la secundaria. El complejo mecnico de machaqueo, clasificacin y ensilado. Todo responde aqu a un perfecto automatismo.
D e la instalacin de machaqueo a la torre de hormigoneras. Acelerando el enfriamiento del
hormign.
En el laboratorio de control de hormigones. Niebla artificial en la sala de curado. Garanta
de resistencia. Las tolvas mviles transportan su carga. Con 15 toneladas de carga se elevan
los cazos. Hacia su destino. La presa que tendr 138 metros de altura. Hay que colocar
850.000 metros cbicos de hormign. Y as la presa crece. Despus de extendido el hormign entran en funcionamiento los vibradores. El servicio de hidrologa previsor. Las mquinas son puestas a buen recaudo.
El Duero tan ensalzado en poemas y canciones ha producido la mayor crecida del siglo. El
agua est enfurecida. Ms abajo est el Salto de Saucelle. Por el aliviadero pasan ms de
9.000 metros cbicos por segundo. Nos adentramos ahora en la Central de Aldeadvila. Por
el tnel de acceso penetra el eje de una mquina. En el piso de turbinas. Soldaduras elctricas con efectos de fuegos de artificio. La cmara espiral. Rayos X a las soldaduras. Doble
control con ultrasonido. Ya est terminado un rotor. Esta ser la Central ms importante
de la Europa Occidental. Por un ascensor de 340 metros de recorrido salimos a la luz de
Castilla.
Arco iris como un presagio triunfal. Las aguas han descendido. El puente pudo resistir 18
horas a la impetuosa corriente. Un tramo del puente arrastrado. Eficaz ayuda del Ejrcito.
Los ingenieros militares van ensamblando las piezas del gigantesco "mecano". Ya el puente
est lanzado. Una victoria en solo once horas. El Duero sigue abajo su curso y la obra no se
para. La voluntad y el esfuerzo del hombre, unidos a la inteligencia, llegarn a Dominar al
Duero".

118 Cine Documental e Informativo de Empresa

Se trata de un texto prolijo en detalles condensados en los veinte minutos de la

pelcula. Se recoge entero para que puedan compararse las relaciones con el anterior.
T o d o gira en torno a los trabajos que la empresa desarrolla en ese m o m e n t o en Aldeadvila. P e r o se aprovecha la necesidad de cemento para describir el proceso de fabricacin del mismo por la propia empresa. Pudiera haber dado origen a otro documental de empresa en el que se describiera el proceso de elaboracin del mismo. Al estar
incorporado en ste, el cemento aparece en una situacin ms dinmica, integrado en
el proceso global al que est destinado. Es otra forma de presentarlo y que a juzgar
por el reconocimiento generalizado de la obra por Jurados tan distintos parece que no
es ningn error haber dado esta solucin.
La pelcula arranca directamente con las imgenes de la catstrofe sin preparacin
previa. Es la m a n e r a de captar e impresionar fuertemente al espectador. El comentario subraya las imgenes del torrencial de agua y las contrasta con la imagen apacible
generalizada del ro: " E s t e es el Duero. N o es as en su aspecto normal el famoso ro.
A veces la dcil y alegre corriente de sus aguas, se torna en bravura contenida". Y
f r e n t e a la catstrofre se anuncia la esperanza y confianza para el accionista: "La panormica nos sita en las obras del Salto de Aldeadvila, donde la fuerza brava del D u e ro va a ser d o m e a d a por la inteligencia y el trabajo del hombre". La msica estruendosa, y en algunas ocasiones excesivamente estridente, incrementa la fuerza dramtica
de la situacin.
U n a vez captada la atencin se introducen los rtulos con el logotipo de la empresa y dems crditos de la produccin sobreimpresionados en las imgenes del cauce
d e s b o r d a d o del ro. Y a continuacin se pasa a describir los trabajos que se realizan
para la reconstruccin de la presa. La transicin se produce mediante el engarce q u e
establece el comentario: "El hormign es la barrera que amansar la fiereza del ro.
Pero cmo se hace el hormign?"
La pelcula adquiere un ritmo en forma de sierra con cimas de inters provocadas
por las imgenes de la catstrofe y valles de desaceleracin rtmica mediante la descripcin sobre el proceso de fabricacin del cemento y su utilizacin en la reconstruccin. Gran parte de la pelcula se centra en estas tareas de fabricacin del cemento
desde la extraccin y tratamiento de la materia prima hasta su envasado, almacenamiento en silos y traslado por trenes y cisternas. El comentario aporta aspectos complementarios para enriquecer las imgenes. El autor busca el espectculo al presentar
una larga fila de camiones que serpentea por la carretera o que cruza un p u e n t e hasta
llegar a su destino. U n a vez llegado el cemento a la obra se ofrece el proceso de su
aplicacin a la construccin desde las torres de hormigoneras hasta su transporte en
los cazos que segn se destaca en el comentario tienen capacidad para trasladar quince toneladas.
E n t r e unas descripciones y otras el autor vuelve a la idea central de la pelcula
q u e es m o s t r a r c m o se consigue dominar el ro y as r e c u p e r a r n a r r a t i v a m e n t e la
atencin del espectador. U n a vez ms el c o m e n t a r i o sirve de unin p a r a p a s a r de
u n a situacin a otra: "Los cazos d e a m b u l a n con autntica disciplina y as la presa
asciende poco a poco hasta q u e llegue a cortar el paso del ro y haga subir el nivel
del agua embalsada".
E n este d o c u m e n t a l el a u t o r incorpora la presencia del e q u i p o q u e e f e c t a el
rodaje. Es la introduccin del cine dentro del cine. H e p t e n e r aprovecha esta situacin
para hacer de nuevo otra transicin al objeto nuclear de la pelcula, mostrar la cats-

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

119

t r o f e y su r e c o n s t r u c c i n . E l final del p r i m e r rollo d e la pelcula est m a r c a d o precisam e n t e p o r este h e c h o . E l c o m e n t a r i o a p r o v e c h a los e s f u e r z o s del e q u i p o d e r o d a j e en

el m o m e n t o d e s u p e r a r los obstculos d e la m o n t a a p a r a a u g u r a r la a m e n a z a s o b r e la
zona: " A l g o p r e o c u p a b a m u c h o a n u e s t r o s o p e r a d o r e s c u a n d o les v i m o s subir y e r a
e s t o p r e c i s a m e n t e : q u e h a b r a n d e b a j a r . P e r o b a j a n a n t e s d e q u e s u b a el ro, p o r q u e
el servicio d e hidrologa d e la e m p r e s a , q u e o b s e r v a y c o n t r o l a el c a u d a l del D u e r o y
sus afluentes, s e a l a u n a e x t r a o r d i a n r i a y peligrosa crecida c o m o c o n s e c u e n c i a d e u n
s b i t o t e m p o r a l d e s e n c a d e n a d o s o b r e la c u e n c a . L a s m q u i n a s son p u e s t a s a b u e n
r e c a u d o y t o d a s las m e d i d a s d e previsin se llevan a e f e c t o , m i e n t r a s el cielo e m p i e z a
a c u b r i r s e d e oscuros n u b a r r o n e s " .
L a s i m g e n e s s i g u i e n t e s o f r e c e n ya el a g u a e n f u r e c i d a . P a r e c e m e n t i r a q u e el
h o m b r e p u e d a llegar a d o m i n a r l a , p e r o lo consigue. E s lo q u e t r a t a d e m o s t r a r precis a m e n t e la s e g u n d a p a r t e del d o c u m e n t a l . P a r a u n a m e j o r a p r o x i m a c i n H e p t e n e r
d e s t a c a c m o o t r a p r e s a c o n s t r u i d a u n p o c o m s a b a j o h a a g u a n t a d o las a g u a s y m a n t i e n e su r e n d i m i e n t o c o n n o r m a l i d a d ; a c o n t i n u a c i n o f r e c e ya la r e c o n s t r u c c i n del
p u e n t e d e r r i b a d o p o r las aguas.
D e e s t a m a n e r a H e p t e n e r logra i n t r o d u c i r u n a dialctica d e c o n t r a s t e s d e u n a s
i m g e n e s e n las q u e a p a r e c e el f u n c i o n a m i e n t o n o r m a l d e u n a s c e n t r a l e s con las del
d e s a s t r e h a s t a conseguir afianzar la i d e a d e la s u p e r a c i n d e la c a t s t r o f e y del d o m i nio del h o m b r e s o b r e la n a t u r a l e z a .
E s t a s e g u n d a p a r t e d e la pelcula r e c o g e en su t o t a l i d a d el d o c u m e n t a l Crecida del
Duero. P e r o al i n c o r p o r a r l o a u n n u e v o c o n t e x t o a d q u i e r e o t r a s significaciones y h a c e
q u e la o b r a e n su c o n j u n t o se aprecia c o m o u n t o d o y n o c o m o dos p r o d u c c i o n e s yuxtapuestas.
E x i s t e u n a versin c o m p l e t a e n ingls con el ttulo: " T h e D o u r o U n d e r C o n t r o l "
con su c o r r e s p o n d i e n t e folleto, t a m b i n en ingls, y q u e p o r l p u e d e a p r e c i a r s e q u e
se p r e s e n t en la S e m a n a C o m e r c i a l E s p a o l a q u e se c e l e b r e s e a o en Oslo 11 .
F r e n t e al cine histrico d e gran p a r t e d e la p r o d u c c i n d e aquella p o c a , el d o c u m e n t a l se c e n t r a e n la E s p a a del m o m e n t o e n su r e a l i d a d viviente y d e j a el registro
p a r a la historia.
D u r a n t e este a o d e 1962 J o s M . G a r c a E s c u d e r o publica su o b r a Cine espaol
en la q u e h a c e u n anlisis d e la situacin. T r a s a t a c a r la f a l s e d a d del cine h i s t r i c o
e s p a o l y la falta d e e n j u n d i a d e las pelculas d e la p o c a e x a m i n a los d o c u m e n t a l e s :
"Es significativa la crisis del documental. Yo pedira que nadie llegase al cine de argumento
sin haber pasado por el documental. No porque este sea un puro aprendizaje, sino porque
nadie que no sepa hacerlo har luego buen cine del otro; y es que el argumento -si es bueno, y aunque slo sea regular- tapa muchos fallos; se juzga la pelcula por lo que no tiene de
cine y s de literatura; y en el documental no hay trampa; (...) Por esto el documental es un
perfecto ejercicio de academia'" 4 .
Y a c o n t i n u a c i n lo relaciona con los noticiarios:
"Nuestros programas oscilan entre el cine de ficcin y los No-Dos, sobre los que habra
mucho que decir, pero que por excepcionales que fuesen, nunca podran ser ms que periodismo estricto; y en el periodismo, la noticia caliente ocupa el lugar que la ficcin llena en
las pelculas de argumento y hace que el reportaje cinematogrfico interese por la noticia

120 Cine Documental e Informativo de Empresa

que da, no por la manera de darla. Y en cuanto a los pocos documentales que vemos, la
mayora, o son noticia, pero tan fra que nada puede construirse sobre ella, o pura pedagoga, pero de la mala e insoportable. Falta en ellos el tratamiento "creador", que es la base
del documental digno de este nombre"".
E s t o s dos d o c u m e n t a l e s d e H e p t e n e r van m s all y consiguen unir lo q u e es noticia
con lo q u e es d o c u m e n t a l . D e ah la f u e r z a y atractivo p a r a el e s p e c t a d o r del m o m e n t o
y q u e todava subyuga en n u e s t r o s das. A h estn los p r e m i o s c o m o respaldo.
E f e c t i v a m e n t e , esta p r o d u c c i n f u e seleccionada p a r a r e p r e s e n t a r a E s p a a e n los
siguientes Festivales en a l g u n o s d e los cuales f u e a l t a m e n t e g a l a r d o n a d o :
-

F e s t i v a l I n t e r n a c i o n a l d e la F e r i a I n d u s t r i a l . N u e v a Y o r k . O b t u v o el p r i m e r
premio.
Spanish C o m m e r c i a l W e e k in Oslo.
III R e n c o n t r e s I n t e r n a t i o n a l e s d u F i l m p o u r la J e u n e s s e . C a n n e s . O b t u v o el
Diploma de honor.
III Festival I n t e r n a c i o n a l del Film Industrial. Berln. 1962.
I V C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l I b e r o - A m e r i c a n o y Filipino d e B i l b a o . O b t u v o el
segundo premio.

"La presa de Aldeadvila" (1963). Seguimiento de un proceso duradero.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : La presa de Aldeadvila.
PRODUCTORA:
I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o L p e z
H e p t e n e r . M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T E X T O S : A l f r e d o Marquere.
L O C U T O R : Matas Prats. M S I C A : Mario Medina. E S T U D I O S : C.E.A.
T C N I C O S D E S O N I D O : J u a n J u s t o y J o s M . San M a t e o s . A Y U D A N T E S
D E C M A R A : M x i m o P e l a y o y F. L p e z L a n d a . C O L O R : A g f a c o l o r y
E a s t m a n c o l o r . L A B O R A T O R I O : Madrid Film. S O N I D O : Fotogrfico.
A N C H O : 35 m m . D I B U J O S A N I M A D O S : Story F i l m S.A. y Padial. A O :
1963. D U R A C I N : 30'.
Se t r a t a d e u n a p r o d u c c i n c o m p l e j a p o r el t i e m p o q u e lleva e n la c a p t a c i n d e
i m g e n e s m i e n t r a s se p r o g r e s a en el p r o c e s o d e construccin. C o n la a c u m u l a c i n d e
m a t e r i a l r o d a d o el a u t o r h a c e u n p l a n t e a m i e n t o global del p r o c e s o y selecciona las
i m g e n e s q u e m e j o r r e s p o n d a n al p r e g u i n . Y u n a vez s e l e c c i o n a d a s b u s c a el o r d e n a m i e n t o c o n f o r m e a u n a e s t r u c t u r a n a r r a t i v a y a u n ritmo; e n e s t e c a s o H e p t e n e r sigue
en la n a r r a c i n el m i s m o o r d e n del p r o c e s o d e construccin d e la central, es decir, un
o r d e n c r o n o l g i c o , a u n q u e p a r a d e s p e r t a r el i n t e r s del e s p e c t a d o r a r r a n c a d e u n
m o m e n t o e s p e c t a c u l a r , d e la c o l o c a c i n d e un e j e clave d e la c e n t r a l d e b i d o a sus
e n o r m e s d i m e n s i o n e s y a los e s f u e r z o s p a r a su a j u s t e e x a c t o al p u n t o previsto. U n a
v e z e x p u e s t a e s t a situacin se salta, m e d i a n t e un flash b a c k , a los m o m e n t o s iniciales
del e s t u d i o del t e r r e n o y a p a r t i r d e ese m o m e n t o se sigue c r o n o l g i c a m e n t e el r e s t o
d e los t r a b a j o s r e a l i z a d o s e n la p r e s a .
E l d o c u m e n t a l m u e s t r a el gran c a n del ro D u e r o , la n a t u r a l e z a del t e r r e n o , los
c l c u l o s n u m r i c o s del p r o y e c t o . U n a m a q u e t a le p e r m i t e describir d e t a l l a d a m e n t e

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

121

c m o s e r e n el f u t u r o el aliviadero de la presa. C o m i e n z a n los t r a b a j o s e n la p r e s a a

r i t m o a c e l e r a d o . L a p a r t e del ro d o n d e se c o n s t r u i r la p r e s a q u e d a seca. I n s t a l a c i n
del a n d a m i a j e con un a l t u r a e n o r m e . C o n s t r u c c i n del t n e l y d e la atagua, desvo del
D u e r o , e x c a v a c i n y e n c o f r a d o , c e r e m o n i a del p r i m e r h o r m i g n , grfico e i m g e n e s
reales d e la e l i m i n a c i n d e las filtraciones con gran e s p e c t c u l o del c h o r r o e n f o r m a d e
s u r t i d o del a g u a q u e limpia las grietas y p o s t e r i o r inyeccin d e c e m e n t o , c o n s t r u c c i n
d e las seis v e n t a n a s p o r d o n d e e n t r a r el agua en la central. M u e s t r a del p r o c e s o d e
f a b r i c a c i n del c e m e n t o en la fbrica d e H o n t o r i a y t r a n s p o r t e del m i s m o . Llega a m e n a z a n t e la g r a n crecida del D u e r o , d e r r i b o del p u e n t e y r e c o n s t r u c c i n p o r el E j r c i t o .
R e p a r a c i n d e los d a o s y c o n t i n u a c i n d e las obras. Instalacin d e 200 k i l m e t r o s d e
t u b e r a d e b a j o del h o r m i g n . C o n t r o l d e los diversos p a s o s definitivos p a r a la t e r m i n a cin del e m b a l s e . E m p i e z a a llenarse el embalse. G a l e r a s d e r e c o n o c i m i e n t o y c o n trol. A l i v i a d e r o d e s u p e r f i c i e . S e n t i d o f e c u n d o d e la utilidad y del r e n d i m i e n t o del
agua. L a ingeniera y la tcnica, la u n i n del h o m b r e y d e la m q u i n a c o n s i g u e n esta
realidad.
E l a u t o r b u s c a en t o d o m o m e n t o la m x i m a claridad. P a r a ello a c u d e a los r e c u r sos visuales del g r a f i s m o o d e c o m p a r a c i o n e s q u e le h a g a n v e r al e s p e c t a d o r lo q u e
t o d a v a falta p o r h a c e r o lo q u e ya se h a c o n s t r u i d o . C o n este m i s m o criterio se i n t r o d u c e n grficos p a r a m o s t r a r en su c o n j u n t o la m a r c h a d e los t r a b a j o s d e la c o n s t r u c cin del t n e l o d e o t r a s p a r t e s y u n a vez q u e se h a n p r e s e n t a d o se p a s a a o f r e c e r img e n e s d e la c o n s t r u c c i n r e a l d e l m i s m o . Y c u a n d o es p r e c i s o se b u s c a i n c l u s o la
c o m p a r a c i n con o t r o s edificios c o m o se e f e c t a p a r a r e s a l t a r la a l t u r a d e la p r e s a
c o m p a r n d o l a con la T o r r e d e M a d r i d .
E n e s t e d o c u m e n t a l se r e c o g e n i m g e n e s d e a l g u n a s p r o d u c c i o n e s a n t e r i o r e s
c o m o la d e la Crecida del Duero. E l f o l l e t o q u e le a c o m p a a es m u y p r o l i j o y est m u y
i l u s t r a d o c o n f o t o g r a f a s y d i b u j o s d e la presa.
E l p r o p i o a u t o r o f r e c e en el m i s m o su autocrtica en los siguientes t r m i n o s :
"Cuando Goethe dijo: "El sentido con que mejor entiendo es la vista", no se haba inventado todava el cinematgrafo y, sin embargo, esa frase estaba llena de certeza y presenta la
ms aguda comprensin del actual realismo.
No cabe duda que el mejor medio de que hoy disponen las grandes empresas para informar
de las actividades que realizan, es el cine. Una pelcula documental, preparada y estudiada
con fines divulgativos, puede ser el ms eficaz complemento a la objetiva realidad numrica
de las "Memorias".
As lo ha entendido Iberduero, S.A. y desde el principio de la obra del salto de Aldeadvila
se ha venido rodando un documental que recoge, cronolgicamente, las fases ms destacadas de su proceso constructivo.
Este rodaje ha durado cinco aos y, aun desde el punto de vista ms profano, nadie puede
dejar de comprender la serie de dificultades con que se ha tropezado para dar al film una
unidad de estilo y una calidad cinematogrfica, mucho ms teniendo en cuenta que la tcnica del color, que tan rpidamente progresa, por fuerza habra de sufrir variaciones en el
curso de ese lustro.
En la parte tcnica, un documental industrial tropieza con grandes escollos, entre ellos el de
pesar y medir bien el nivel de expresin y el de la claridad, al que a veces hay que sacrificar
un estilo ms artstico o ms dinmico.
En una pelcula que, quirase o no, ha de adoptar un carcter tcnico, la palabra, es decir,
el texto, el comentario, tiene que completar y complementar forzosamente y con bastante

122 Cine Documental e Informativo de Empresa

amplitud la imagen y a veces recargarse necesariamente con el dato abrumador de las

cifras. La expresin plstica ha de ir hermanada con la expresin verbal, y la dosificacin de
ambos trminos resulta muy difcil para el realizador.
La historia en imgenes de esta gran construccin del muro que corta el paso al caudaloso
Duero y eso justifica su ttulo: "La presa de Aldeadvila". A este seguir en su da el que
completa la gran obra bajo el rtulo de "La central de Aldeadvila".
El realizador ha puesto la mejor voluntad, el mayor entusiasmo y su vivo deseo de que pueda verse, a travs de las imgenes del film, que el hecho de construir una presa de 140
metros de altura y 870.000 metros cbicos de hormign, no se reduce solamente a una tarea
material de confeccin y colocacin, sino a una labor mucho ms ambiciosa y difcil, a lo
que se ha podido dar cima gracias a la inteligencia, el trabajo y la tenacidad del equipo tcnico de Iberduero y a los formidables medios auxuliares empleados.
Deseo consignar, de un modo expreso, mi agradecimiento al equipo de colaboradores de
este documental, que figuran en la ficha tcnica, y que, en todo instante, han demostrado su
inters, su pericia y su eficacia.
El tema es ambicioso, instructivo y de grandeza poco comn. No s si habr conseguido lo
que pretenda realizar. Ahora que el contemplador juzgue. Veamos cmo se ha construido
"La presa de Aldeadvila'" 6 .
E n e s t e l t i m o p r r a f o d e s t a c a n t r e s e l e m e n t o s i m p o r t a n t e s : la a m b i c i n d e la
c o n s i d e r a c i n global, la o r i e n t a c i n instructiva o d o c e n t e divulgativa y la e s p e c t a c u l a r i d a d d e la c o n s t r u c c i n q u e le da t a m b i n e s p e c t c u l o a la p r o p i a p r o d u c c i n .
R a d i Z a m o r a en su p r o g r a m a Micrfonos
de actualidad d i f u n d i la siguiente crtica d e la o b r a tras su e s t r e n o en la ciudad:
(...) Este ao ltimo ha sido para Iberduero el ao de Aldeadvila porque en l consigui
dar cima y feliz remate a este Salto que es, sin duda alguna, uno de los grandes triunfos de
la ingeniera espaola. Por eso el documental cinematogrfico tena que estar exclusivamente dedicado a este gran acontecimiento.
Para conseguirlo el Sr. Lpez Heptener se ha metido en el archivo y manejado con habilidad y acierto propios de quien domina la materia, todos los negativos acumulados en ocho
aos, ha llevado a cabo una seleccin acertadsima en la que - a lo largo de 32 minutos de
proyeccin- se refleja de modo elocuentsimo, con la ayuda de expresivos grficos en dibujos animados, todo el largo, penoso, duro y costossimo proceso que se sigui para llevar a
feliz trmino esta presa excepcional, la ms grande de la Europa Occidental, con ms de
setecientos mil kilowatios de potencia instalada.
(...) Lpez Heptener demostrando una vez ms su pericia como guionista, su entusiasmo
como operador - q u e no vacila en correr riesgos y dificultades para conseguir encuadres
impresionantes- y a la vez sus aciertos de realizador experimentado, ha construido un
documental de un inters incomparable, salvando todos los obstculos que se oponan a su
tarea. Los negativos de hace ocho aos haban perdido casi totalmente su cromatismo;
haba tambin diferencias cromticas entre los distintos tipos de negativo empleados; pero
la seleccin y el montaje han sido realizados con una suavidad de gradaciones, que inicindose la proyeccin casi sin colores va lentamente acentundose el colorido hasta llegar a las
ltimas secuencias magnficas de toma, de color y de encuadre'" 7 .
E s t a o b r a r e c i b i u n a M e n c i n H o n o r f i c a e n el V C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l d e
C i n e D o c u m e n t a l d e B i l b a o y el P r i m e r P r e m i o e n el I C e r t a m e n N a c i o n a l d e C i n e

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

123

I n d u s t r i a l c e l e b r a d o e n M a d r i d e n 1963. F u e s e l e c c i o n a d o p a r a su e x h i b i c i n e n la
Feria Industrial Internacional
de Nueva
York.

2.5. Expansin de la empresa: absorcin de Saltos del Sil

E n la d c a d a d e los s e s e n t a I b e r d u e r o i n c r e m e n t a su e x p a n s i n con n u e v a s o b r a s ,
la i n c o r p o r a c i n d e o t r a s e m p r e s a s p e q u e a s d e electricidad y la a b s o r c i n d e Saltos
del Sil. T o d o ello o f r e c e al realizador n u e v o s escenarios d e t r a b a j o , c o m o se a p r e c i a
e n los ttulos y c o n t e n i d o s d e los d o c u m e n t a l e s q u e p r o d u c e d e s d e e s t e m o m e n t o .

"Por la cuenca del Sil" (1964). U n a visin global de un complejo de obras

integradas a la empresa.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Por la cuenca del Sil P R O D U C T O R A : I b e r duero S.A. D I R E C C I N Y R E A L I Z A C I N : F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r .
C M A R A : C a r l o s Pahissa. M O N T A J E : D a n i e l Q. P r i e t o . T E X T O S : A l f r e d o
M a r q u e r e . L O C U T O R : M a t a s Prats. T C N I C O D E S O N I D O : J u a n J u s t o .
S O N O R I Z A C I N : Estudios C.E.A. D I B U J O S A N I M A D O S : Padial.
C O L O R : Eastmancolor. L A B O R A T O R I O : F o t o Film Madrid S.A. S O N I D O : F o t o g r f i c o . A N C H O : 35 m m . A O : 1964. D U R A C I N : 30'.
E l a u t o r aclara los objetivos y el p l a n t e a m i e n t o d e este d o c u m e n t a l en u n a a u t o crtica:
"Por la cuenca del Sil" es un documental que pretende recoger la aportacin de la fuerza
transformable en energa de los ros gallegos, en la zona que comprende las concesiones de
"Saltos del Sil S.A."
Como es lgico, Iberduero S.A. deba presentar a sus accionistas la incorporacin de las
instalaciones que esta sociedad ha aportado. Una adicin que culminar anualmente en
2.940 millones de kilowatios hora. Importante sumando en la cifra de nuestra produccin
total.
As lo he entendido y cumplo el encargo de realizar una pelcula descriptiva de la mejor
forma que s y puedo. Lamento que la poca de rodaje no fuese ms oportuna para hacer
resaltar en toda su belleza el maravilloso paisaje gallego.
Pido anticipadamente perdn por haberme extralimitado, salindome del objetivo central,
pero cre oportuno presentar la pelcula con un prembulo ajeno a sus verdaderos protagonistas: las presas, las centrales y el agua. Imagin para ello, el caminar de un peregrino, figura apropiada para situar o localizar la pelcula en una zona gallega tan cargada de tradicin
religiosa, en la que las antiguas calzadas que nos legaron los romanos, sirvieron de ruta
jacobea.
Cuando el hombre tuvo su primer contacto con la corriente fluvial, debi intuir que ah
haba una fuerza. Esta intuicin queda simbolizada en la figura del peregrino, que sirve de
introduccin a la pelcula y como iniciacin potica de este reportaje de fuerza y colosalismo.

124 Cine Documental e Informativo de Empresa

La reserva hidrulica que supone la nieve de las grandes montaas, la formacin de los ros,
los estudios preliminares y las comprobaciones de todo proyecto, los embalses, presas, centrales y aliviaderos, son los temas esenciales de esta pelcula, aderezada, para contrastar lo
moderno y tcnico, con las viejas piedras de monasterios y ermitas romnicas que nos salen
al paso por las rutas que hemos seguido.
Mucho ms expresiva debera haber sido esta pelcula en su intento por recoger de manera
completa la asombrosa labor que "Saltos del Sil" ha desarrollado en cuatro lustros escasos,
pero son tantas las obras realizadas que no resultaba posible describirlas con detalle y en su
totalidad en una proyeccin limitada a treinta minutos.
D e b o hacer resaltar la colaboracin que todo el equipo de tcnicos me ha prestado. A
todos mi agradecimiento por su amable y eficaz ayuda que ha hecho posible la realizacin
de esta pelcula.
Ahora veamos las magnficas obras con las que Iberduero ha enriquecido sus fuentes de
produccin" 18 .
E l o b j e t i v o d e este d o c u m e n t a l es claro: p r e s e n t a r los r e c u r s o s d e la n u e v a e m p r e sa i n t e g r a d a en I b e r d u e r o a los accionistas. T r a t a d e d a r u n visin global, q u e i m p r e s i o n e al p b l i c o m s q u e p o r los d a t o s , algo p r o p i o d e la escritura, p o r la f u e r z a visual
d e las i m g e n e s .
P a r a ello H e p t e n e r b u s c a u n a n a r r a t i v a a d e c u a d a . T i e n e u n a e n t r a d a o r i g i n a l .
A n t e s d e los r t u l o s a p a r e c e la figura d e un p e r e g r i n o con los a t u e n d o s clsicos d e
q u i e n e s r e c o r r i e r o n el c a m i n o d e S a n t i a g o e n el p a i s a j e tpico d e Galicia. E s t a p r e s e n t a c i n o t o r g a ya u n a i r e q u e s u p e r a la m e r a d e s c r i p c i n p a r a i n c o r p o r a r s e en o t r o
mundo.
C o n t r a s t a b a s t a n t e esta p r o d u c c i n con las r e s t a n t e s . A q u t o d o se e x a m i n a con
o j o s d i s t a n t e s p e r o influidos p o r la cultura e i m a g e n tradicional del a u t o r r e s p e c t o a
los lugares q u e r e c o r r e el Sil. El a u t o r en la autocrtica citada llega a p e d i r excusas p o r
n o o f r e c e r el p a i s a j e en su e s p l e n d o r , en p r i m a v e r a con sus p r a d o s v e r d e s y en u n a
situacin m s buclica. L a realizacin se e f e c t a en p l e n o i n v i e r n o y p o r t a n t o el pais a j e est b a s t a n t e c a r g a d o d e nieve. N o se a p o r t a u n a visin global del p a i s a j e e n sus
diversas estaciones, p e r o , a u n q u e se disculpe el a u t o r , t a m p o c o e r a esta su p r e t e n s i n
final.
Su o b j e t i v o n o es e l a b o r a r u n d o c u m e n t a l r o m n t i c o , d e p o t i c a r o s a l i a n a , sino
m o s t r a r las a p o r t a c i o n e s hidrulicas d e la n u e v a e m p r e s a . L a nieve se c o n v i e r t e , p u e s ,
en s m b o l o d e e n e r g a a c u m u l a d a . L o s c a u d a l e s d e a g u a a p a r e c e n p o r t o d a s p a r t e s .
N i n g u n a o t r a p o c a del a o r e p r e s e n t a m e j o r la i d e a del i n c r e m e n t o del p o t e n c i a l d e
I b e r d u e r o con la n u e v a e m p r e s a .
T r a s el a r r a n q u e cultural y buclico del p e r e g r i n o c a m i n a n d o p o r la c a l z a d a r o m a n a e m e r g e e s p e c t a c u l a r m e n t e u n a cascada d e gran v o l u m e n e s p u m o s o y con c a u d a l d e
a g u a p a r a c o l m a r la sed y d a r n u e v o m p e t u . El p e r e g r i n o es el m u n d o en su c o n j u n t o ;
el agua, la e n e r g a vitalizadora. E l e f e c t o s o b r e el e s p e c t a d o r est c o n s e g u i d o . E s el
m o m e n t o d e iniciar la p r e s e n t a c i n d e los rtulos.
E n g a n c h a d o el e s p e c t a d o r , se le p r e s e n t a n las a p o r t a c i o n e s e n e r g t i c a s d e la n u e va e m p r e s a , su p o t e n c i a l d e a g u a c o n c e n t r a d o en la nieve. L o s m o n t e s a p a r e c e n c o n
g r a n m a n t o d e nieve. N a c e el ro, p r i m e r o s u a v e p a r a usos d e p e q u e a s p o b l a c i o n e s
m e d i a n t e a c e a s y p a r a el servicio d e u n m o l i n e r o . P o c o a p o c o el c a u d a l r e c i b e el
n o m b r e d e ro. El a g u a sigue su curso y con ella la n a r r a c i n del d o c u m e n t a l .

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

125

El recurso narrativo es claro. Se emplea como hilo conductor p a r a la p r e s e n t a cin de t o d o s los e m b a l s e s el r e c o r r i d o de las aguas e f e c t u a n d o un d e s c a n s o en
cada u n o de los embalses para su descripcin y aportacin de datos. D e esta m a n e ra tan n a t u r a l se consigue d a r unidad de narrativa audiovisual a un c o n j u n t o de
obras, c o m o si se t r a t a r a de un holding empresarial. Se pasa d e un salto a otro con
naturalidad.
A n t e s de nada la presentacin general de saltos en explotacin, construccin y
proyectos. Y tras el p l a n t e a m i e n t o global viene el desarrollo particular de cada uno;
Salto de S e q u e i r o s con la p r i m e r a central construida p o r Saltos del Sil; Salto de
M o n t e f u r a d o en cuyo e n t o r n o h u b o arenas p o r t a d o r a s de pepitas de oro; Salto de
San Miguel r o d e a d o de p e q u e o s pueblos q u e humanizan el paisaje; Salto de P o n t e
N o v o alarde de ingeniera. E n el Nave el agua se convierte en espuma. E n Puebla
de Trives sobresale la labor social de la empresa con sus talleres y ocios. El ro conduce hasta el M o n a s t e r i o de San E s t e b a n de Rivas del Sil d o n d e el autor disfruta
del arte arquitectnico y se recrea p o s t e r i o r m e n t e en el Salto de San E s t e b a n , el
ms p o t e n t e hasta q u e I b e r d u e r o construy el de A l d e a d v i l a ; es el smbolo del
valor y orgullo d e la e m p r e s a a b s o r b i d a . T a m b i n p o r la zona del Salto de San
P e d r o crecen cantidad de m o n u m e n t o s romnicos j u n t o a las nuevas obras sociales
desarrolladas p o r la empresa. El embalse de B a o es el mayor del sistema; j u n t o a l
se m o n t a una nueva central en la cual el autor pasea su cmara para mostrarla en su
plenitud energtica. E s el final feliz de un caudal q u e desde ese m o m e n t o se unir a
la f u e r z a de I b e r d u e r o .
H e p t e n e r muestra este proceso con un relato muy directo, sin artilugio alguno,
por saltos directos de unos planos a otros y de unas situaciones a otras con una continuidad en la q u e los e l e m e n t o s anteriores d e s e n c a d e n a n los siguientes. P a r a ilustrar con precisin geogrfica el lugar d o n d e se encuentra un salto o para describir el
f u n c i o n a m i e n t o de un equipo se presentan unos grficos lineales muy sencillos y eficaces p a r a la compresin global del c o n j u n t o ele la aportacin de la e m p r e s a integrada.
Esta sencillez y claridad est tejida por la fuerza y espectacularidad de algunas
imgenes y en otras por la plasticidad que dan a una idea. D e esta manera provoca
una sensacin de imgenes actuales, como si el tiempo no hubiera pasado por ellas.
A ello hay que unir la constante del autor: humanizar los paisajes, las mquinas, la
ingeniera y la arquitectura. Al pasar de un Salto a otro se aprovecha para mencionar
las f o r m a s de vida, el t r a b a j o social de la empresa, vida de los pueblos, bullicio de
nios en el recreo escolar.
D e vez en c u a n d o el relato se ve salpicado por algunas notas de h u m o r , bien
mediante la narracin oral o bien mediante algn eskech visual al que se le r e m a t a con
alguna frase que provoca una cierta sonrisa. No es un humor de carcajada, sino de suave irona que no llega nunca a molestar.
Esta pelcula obtuvo el segundo premio del II Certamen Nacional de Cine Industrial celebrado en Madrid en 1964.
"El salto de Aldeadvila: inauguracin". (1964). Un documental para atraer
nuevos clientes.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Salto de Aldeadvila. Inauguracin.
GUIN,
R E A L I Z A C I N Y C M A R A : Fernando Lpez Heptener. M O N T A J E :

126 Cine Documental e Informativo de Empresa

Daniel Q. Prieto. T E X T O : A l f r e d o Marquere. L O C U T O R : Matas Prats.

T C N I C O D E S O N I D O : J u a n Justo. A Y U D A N T E S D E C M A R A : Mxim o P e l a y o y F. L p e z L a n d a . F O N D O S M U S I C A L E S : A r c h i v o d e N O - D O .
D I B U J O S A N I M A D O S : Padial. C O L O R : E a s t m a n c o l o r . A N C H O : 35 m m .
L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film. A O : 1964. D U R A C I N : 12'. Se d i s t r i b u y
p o r las salas cinematogrficas.
E l o b j e t i v o d e esta p r o d u c c i n es d a r a c o n o c e r a clientes actuales y a o t r o s p o t e n ciales la n u e v a a p o r t a c i n q u e les o f r e c e I b e r d u e r o al i n a u g u r a r su C e n t r a l Elctrica.
E n p a r t i c u l a r est d e s t i n a d o p a r a u n pblico m a d r i l e o u b i c a d o e n la z o n a Sur. D e
h e c h o e n el f o l l e t o d e p r o m o c i n d e la pelcula se a p o r t a u n grfico d e t a l l a d o d e los
b a r r i o s y p u e b l o s a los q u e llegar la e n e r g a con la n u e v a central. Se t r a t a , p u e s , d e
o f r e c e r u n a e x p a n s i n m e r c a n t i l d e la e m p r e s a .
E l f o l l e t o a p o r t a un eslogan q u e p o d r a c o n s i d e r a r s e c o m o el s u b t t u l o d e la p r o d u c c i n : Energa para el desarrollo de Madrid. E s u n a o b r a c i n e m a t o g r f i c a e m i n e n t e m e n t e industrial y e m p r e s a r i a l ya q u e el p b l i c o especfico al q u e va dirigido es a los
e m p r e s a r i o s i n s t a l a d o s en la z o n a o q u e p i e n s e n situarse en ella.
L a i n f o r m a c i n del f o l l e t o , tpica d e u n a p u b l i c i d a d escrita p a r a p r o m o v e r los
servicios d e u n a e m p r e s a e n c o m p e t i t i v i d a d c o n o t r a s del s e c t o r , n o d e j a d u d a alguna:
"Si tiene su Industria establecida en el rea que aparece delimitada en el grfico, o si piensa
que puede instalarla en ella, le interesa saber:
Que esa es la zona de actuacin de Iberduero, S.A. en Madrid y sus alrededores.
Que el treinta por ciento de la energa elctrica nacional se produce en los saltos y centrales
de Iberduero, S.A.
Que Iberduero, S.A. le ofrece un suministro continuo y suficiente de energa, cualquiera
que sea el volumen de sus necesidades'" 9 .
E l f o l l e t o o f r e c e e f e c t i v a m e n t e el grfico con el n o m b r e d e los p u e b l o s a los q u e se
llega y las z o n a s d e los b a r r i o s s u f i c i e n t e m e n t e perfiladas. E s ms, el p r o p i o f o l l e t o
p r e s e n t a la direccin d e la D e l e g a c i n d e I b e r d u e r o en M a d r i d p a r a q u e q u i e n as lo
d e s e e , tras v e r la pelcula, p u e d a a c e r c a r s e a la s e d e p a r a c o n t r a t a r o a m p l i a r i n f o r m a cin s o b r e el servicio o f r e c i d o .
E s la p r o d u c c i n q u e m s se acerca a un p l a n t e a m i e n t o del cine c o m o p r o m o c i n
d i r e c t a d e u n servicio, a u n q u e con la tcnica n a r r a t i v a tpica d e u n d o c u m e n t a l y sin
c a e r e n el t r a t a m i e n t o o e n f o q u e d e los spots o d e los p u b l i r r e p o r t a j e s a los q u e n o s
t i e n e a c o s t u m b r a d o s en la a c t u a l i d a d la televisin.
L a pelcula a r r a n c a con el siguiente grfico d e situacin:
"El ro Duero tiene un tramo comn a Espaa y Portugal.
Gracias a un convenio entre las dos naciones ha sido posible un aprovechameinto hidroelctrico.
Reservndose a Portugal un tramo en el que se ha construcido los saltos de Picote, Miranda
y Bemposta y en el de Espaa los saltos de Saucelle y Aldeadvila".
Se a c u d e a i m g e n e s d e a r c h i v o d e n t r o d e u n p l a n t e a m i e n t o d e m x i m a e x p l o t a c i n d e las m i s m a s p a r a o f r e c e r la situacin d e l lugar a n t e s d e l inicio d e las o b r a s o

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

127

b i e n d e los p r i m e r o s p a s o s d e la c o n s t r u c c i n d e la p r e s a . E l c o m e n t a r i o se e n c a r g a
d e a p o r t a r la n a r r a c i n d e t o d o el p r o c e s o . A s m i e n t r a s las i m g e n e s r e c o g i d a s
t i e m p o a t r s v a n m o s t r a n d o los a v a n c e s d e las o b r a s , el c o m e n t a r i o r e s a l t a los
m o m e n t o s m s i m p o r t a n t e s : v a c i a d o del c a u c e , a p e r t u r a d e l t n e l d e d e s a g e , crecid a del D u e r o y r e c o n s t r u c c i n del p u e n t e , e x c a v a c i n d e la roca e i n s t a l a c i n d e la
c e n t r a l e l c t r i c a y as h a s t a la c u l m i n a c i n d e t o d o el c o m p l e j o h i d r o e l c t r i c o del
salto.
L a a p o r t a c i n m s original del d o c u m e n t a l es la p r e s e n t a c i n del m o m e n t o d e
conclusin d e las o b r a s y el d e la p u e s t a en f u n c i o n a m i e n t o d e la gran c e n t r a ! elctrica. E l a c t o a d q u i e r e gran s o l e m n i d a d al acudir al m i s m o los J e f e s d e E s t a d o d e E s p a a
y d e P o r t u g a l , D i r e c t i v o s d e la e m p r e s a y otras p e r s o n a l i d a d e s . L a s i m g e n e s r e c o g e n
la llegada, r e c o r r i d o p o r las o b r a s y s o b r e t o d o el m o m e n t o d e la b e n d i c i n religiosa
m i e n t r a s se pulsa el b o t n p a r a la e n t r a d a en servicio d e los g r u p o s g e n e r a d o r e s d e
electricidad.
L a c m a r a se r e c r e a en el acto y r e p a s a la m a q u i n a r i a q u e a c a b a d e e n t r a r en f u n c i o n a m i e n t o . E l c o m e n t a r i o a p o r t a u n a valoracin d e la o b r a i n a u g u r a d a y la sita e n
el c o n t e x t o a d e c u a d o :
"Ya el Duero internacional no forma frontera que separa a los dos pases sino que es signo
de unin y hermandad. Cinco grandes presas, dos espaolas y tres lusitanas han hecho posible el aprovechameinto comn de este caudaloso ro gracias al convenio establecido entre
ambas naciones.
Con este gran salto que viene a enriquecer con su produccin la economa industrial de
Espaa, culmina el esfuerzo unido a la inteligencia y el trabajo en una empresa de nobles
finalidades.
As Iberduero alcanza una meta ms en la creacin de energa y fuerza.
El agua entona un canto poderoso de impulso y de esperanza envuelto en blancas espumas".
E s u n c i e r r e q u e se asocia al g r f i c o d e a r r a n q u e c o n lo cual se c o n s i g u e u n a
m a y o r u n i d a d y c o h e r e n c i a narrativas.

"La central de Aldeadvila" (1965). La laboriosa tarea de produccin y montaje de un documental.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : La central de Aldeadvila
o La central
subterrnea de Aldeadvila.
P R O D U C T O R A : I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r . M O N T A J E : D a n i e l Q . Prieto. T E X T O S : A l f r e d o M a r q u e r e . L O C U T O R : M a t a s Prats. T C N I C O D E
S O N I D O : J u a n Justo. A Y U D A N T E S D E C M A R A : M x i m o P e l a y o y F e r nando Lpez Landa. C O L O R : Eastmancolor. L A B O R A T O R I O : Madrid
Film. S O N I D O : ptico. A N C H O : 35 m m . A O : 1965. D U R A C I N : 25'.
E s t a p r o d u c c i n c o n s t i t u y e la s e g u n d a p a r t e d e La presa de Aldeadvila
en la cual
se o f r e c a el p r o c e s o d e construccin del Salto. E n esta se m u e s t r a el p r o c e s o d e construccin d e o t r a p a r t e i m p o r t a n t e : la central elctrica, con lo cual se da u n a visin glo-

128 Cine Documental e Informativo de Empresa

bal del g r a n Salto d e A l d e a d v i l a q u e c o m p l e t a las d e m s p r o d u c c i o n e s c i n e m a t o g r ficas r e a l i z a d a s p a r a cumplir u n o s objetivos y u n o s d e s t i n o s particulares. Se t r a t a d e

u n a c e n t r a l e x c a v a d a n t e g r a m e n t e en el i n t e r i o r d e la roca. P l a n t e a p r o b l e m a s d e
c o n s t r u c c i n d e gran m a g n i t u d y t a m b i n dificultades d e r o d a j e p a r a la pelcula t a n t o
p a r a la colocacin d e la c m a r a c o m o p a r a la iluminacin especfica.
E l a u t o r e n la autocrtica q u e a c o m p a a al folleto d e difusin s e a l a lo siguiente:
"Ya inaugurada la Central por los Jefes de Estado espaol y lusitano sale a la luz esta pelcula, rodada con minuciosidad durante todo el perodo de tiempo que se invirti en su
construccin.
El realizador sabe muy bien lo interesante que es un documental detallado, que analice
todo el proceso constructivo y de montaje de la central ms importante de la Europa Occidental, pero no ha dudado en sacrificar secuencias enteras, restndole valor tcnico, a cambio de conseguir una mayor agilidad y amenidad para que pueda interesar hasta al espectador no iniciado en esta clase de obras.
Creo que en los 30 minutos escasos que dura la proyeccin, la pelcula cumple su cometido.
La historia en imgenes, con la ligera explicacin de su texto, nos ensea cmo se ha hecho
la central en caverna desde que se inici la excavacin, pasando por su complicado y cuidado montaje, hasta que los dos mil cuatrocientos millones de kilowatios hora de su produccin anual vierten a las lneas de Iberduero, por toda su interconexin.
El tema es ambicioso. Con la pelcula La presa de Aldeadvila y la que hoy se presenta La
central de Aldeadvila se pretende ensear cmo se ha construido el salto y dejar plasmada
en imagen su interesante historia.
Pido perdn a los iniciados en ingeniera, que tal vez desearan haber contemplado con ms
detalle algunos procesos constructivos, por si encuentran las explicaciones a un nivel poco
tcnico. Tambin se lo pido a aquellos no iniciados en la tcnica, aunque Alfredo Marquere, mi veterano colaborador en estas lides, ha sabido dosificar con la expresin verbal un
texto que hermana con la expresin plstica y con ello ha contribuido a resolver lo que para
el realizador era una grave escollo.
Quiero, asimismo, expresar mi gratitud a todos cuantos han intervenido en la realizacin
del film.
Cmo se ha construido y cual es la historia de la Central de Aldadvila?
En estas imgenes he pretendido ofrecer la respuesta" 2 ".
D e e s t a autocrtica p u e d e d e d u c i r s e el i n t e r s p e r m a n e n t e del a u t o r p o r la clarid a d c o m u n i c a t i v a d e sus p r o d u c c i o n e s . N o se dirige a especialistas e n estos casos, sino
a u n p b l i c o g e n e r a l d e s c o n o c e d o r d e los e n t r e s i j o s tcnicos y a q u i e n e s n o se les p u e d e f o r m a r e n los m i s m o s con u n a pelcula d e este tipo. D e a h q u e b u s q u e o t r o s p l a n t e a m i e n t o s m s atractivos. Sacrifica escenas r o d a d a s y q u e d e f o r m a aislada h a n sido
tiles p a r a los directivos e ingenieros d e la e m p r e s a .
E n e s t a p r o d u c c i n se dirige a un pblico g e n e r a l y lo q u e se p r e t e n d e es h a c e r l e
v e r los e s f u e r z o s y costos tcnicos y e c o n m i c o s q u e lleva un t r a b a j o d e esta e n v e r g a d u r a . Se b u s c a el i m p a c t o d e la i m a g e n , su e s p e c t a c u l a r i d a d , el p l a n o fijo q u e m u e s t r e
el e x t r a o r d i n a r i o t r a b a j o q u e hay q u e realizar p a r a el m o n t a j e d e u n e j e o d e u n a t u r bina. H e p t e n e r n o es u n a u t o r q u e se o b s e s i o n e p o r el c o n t e n i d o d e t a l l a d o . L o i m p o r t a n t e es q u e el e s p e c t a d o r a p r e c i e el r i t m o d e las o b r a s , el p r o c e s o e n su p l a n t e a m i e n t o g e n e r a l sin p e r d e r s e e n detalles.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

129

La construccin de una central elctrica como la de Aldeadvila lleva un proceso

complejsimo y de bastante duracin. El autor se c o m p r o m e t e a contarlo en un tiempo
m x i m o de 25 minutos, duracin suficiente y q u e no p u e d e ampliarse para q u e el
espectador la acepte en su integridad. Por eso se plantea ante todo un riguroso proceso de seleccin de contenidos. Cada uno de los pasos recogidos en la pelcula cuenta
con otras muchas imgenes descartadas en aras del resumen y de la claridad del proceso global.
C o m o en obras anteriores H e p t e n e r busca conectar rpidamente con el espectador. Para ello parte de las imgenes atractivas, del m o m e n t o de la inauguracin con la
presencia de los dos Jefes de Estado, espaol y portugus, n o tanto c o m o ensalzamiento de stos cuanto de la valoracin que se da a la central. Ms que primeros planos de stos se ofrecen planos generales que contextualizan la solemnidad y grandiosidad del acto y de lo que se inaugura. Se pulsa un botn y la central se p o n e en marcha.
Es el anhelado m o m e n t o de la empresa y de los accionistas y, en consecuencia, del
pblico destinatario.
U n a vez implicado el espectador en la narracin el autor efecta un flash back
p a r a contar la historia de la construccin de la central desde los primeros m o m e n tos hasta llegar a la situacin en la q u e arranca la pelcula a u n q u e sin volver a las
imgenes del acto p o r considerarlas reiterativas. E s una estructura clsica de gran
inters.
Tras la inauguracin y de las palabras del Presidente del Consejo de Administracin: "La paz y la seguridad han sido la base de estas grandes realizaciones", se pasa a
exponer el proceso de construccin.
Se da una visin general del terreno y de los primeros pasos de las excavaciones
con todas las medidas y comprobantes necesarios. Los primeros hormigones, lanzamiento por bombas, presencia de amortiguadores, fabricacin e instalacin de tuberas,
conduccin y encauzado del agua. Rayos X y control de las soldaduras vigilado por
ultrasonido. Preparacin de m o n t a j e del rodete. Presentacin de la turbina que dar
impulso al eje. M o n t a j e del estator. Salto al exterior para presentar el paisaje, aire y
luz de Castilla con su entorno de vida que emerge, presencia prxima de un Monasterio, plaza y rincones de un pueblo. Vuelta al interior de la central. Instalacin del eje
de una m q u i n a . La gran excavacin: m e d i o milln de m e t r o s cbicos de granito
arrancados a la m o n t a a y triturados para los diversos trabajos posteriores. Terminacin de un rotor. Quinientas toneladas suspendidas en el aire. Pruebas de una turbina.
M o n t a j e final de un alternador. Salida de nuevo al exterior para mostrar c m o se
levantan las torres metlicas de conduccin de la electricidad por su mbito de cobertura. A s c e n s o r y escalera de emergencia. O b r e r o colgado a ms de 300 m e t r o s de
altura con todas las previsiones de seguridad personal. Pruebas de funcionamiento de
los alternadores, de las turbinas y del eje en torno al cual gira todo el complejo. Se
miden y c o m p r u e b a n las revoluciones. Pruebas de funcionamiento. Giro de los seis
ejes de la central. Por el ascensor se sube al parque de alta tensin situado encima de
la caverna que oculta la central. Cuadro de control automtico. La central en plena
produccin. Por las lneas de transporte se da servicio al mercado espaol y a otras
zonas de pases vecinos. Orgullo de la ingeniera espaola por la terminacin del Salto
de Aldeadvila.
La pelcula ofrece la accin en un lugar cerrado. Para evitar cierta angustia provocada por este enclaustramiento el autor se las ingenia para salpicar la narracin del

130 Cine Documental e Informativo de Empresa

interior con escenas del exterior de la caverna. Esto le permite dar un contraste de
sombras y luces, de encierro y de apertura.
H e p t e n e r tuvo q u e resolver grandes problemas de iluminacin en el interior de la
caverna. Los dos camiones que le acompaaban con los equipos elctricos tuvieron
q u e emplearse a fondo. N o serva la iluminacin interna de los trabajos de construccin. E r a preciso aadir algo ms.
Tambin la ubicacin de la cmara planteaba dificultades para captar determinados planos. El a u t o r siempre ha sido muy exigente con la b s q u e d a de p u n t o s de
cmara originales. Lo reducido del espacio, los huecos para instalar los equipos propios de la central apenas dejaban un p e q u e o espacio para ubicar la cmara. P e r o el
esfuerzo de H e p t e n e r le permiti obtener buenos resultados.

"Y siempre la electricidad" (1965). Presentacin de un servicio mediante sus

aplicaciones.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Y siempre la electricidad.
PRODUCCIN:
U N E S A : U n i d a d Elctrica S.A. R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o
L p e z H e p t e n e r . T E X T O : A l f r e d o M a r q u e r e . L O C U C I N : Matas Prats.
M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T C N I C O D E S O N I D O : Juan Justo. A Y U D A N T E D E C M A R A : Javier K r a h e . T T U L O S : A.L. Padial. C O L O R :
Eastmancolor. L A B O R A T O R I O : Fotofilm Madrid S.A. A O : 1965. D U R A C I N : 12'.
Es u n a obra realizada para la asociacin de empresas elctricas: U n i d a d Elctrica, S.A ( U N E S A ) . E s la promocin de la electricidad c o m o m o t o r de la industria.
N o se refiere a una sola compaa elctrica sino a todo el sector. Se habla de m a n e r a
genrica de la electricidad y de los servicios q u e p r e s t a a la sociedad. D e a h la
diversidad de escenarios tan distintos q u e tiene. La pelcula est r o d a d a en Madrid,
Mrida (Badajoz), Sagunto (Valencia), Sevilla, Valdepeas (C. Real), Valladolid y
Zamora.
H e p t e n e r efecta un recorrido por los sectores industriales ms llamativos. A c u d e
a las empresas productoras de alimentos cotidianos para que se c o m p r u e b e n las prestaciones elctricas. N o se habla directamente de la electricidad, sino que se describen
d e t a l l a d a m e n t e los procesos de fabricacin de los diversos productos y a travs de
ellos, indirectamente, se destaca el papel q u e juega la electricidad.
La obra arranca de un hecho llamativo, del choque sorprendente para el espectador de ver las imgenes de un labrador pendiente del tiempo climtico; es la muestra
del sector agrcola f r e n t e al industrial. El primero es un m u n d o que vive al a m p a r o de
los cambios atmosfricos, de los procesos naturales. Ei segundo, el industrial, no puede sobrevivir si no es por la electricidad. Incluso el primero tambin ha variado gracias
a la electricidad. A h o r a el labrador vive y trabaja de otra manera.
Tras esta presentacin directa de las imgenes se ofrecen los crditos de la pelcula. Es de nuevo la tcnica del arranque "in media res" lo q u e despierta la atencin del
espectador. Y una vez captada se pasa al desarrollo narrativo.
A h o r a quedan ya unidos los dos sectores Los productos del campo son transform a d o s p o r la industria gracias a la electricidad. Se seleccionan ejemplos d e rpida
penetracin en el espectador como la mantequilla. Se ofrecen imgenes del proceso de

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

131

elaboracin a partir de la leche recin ordeada; no se hace ningn comentario sobre

el proceso, simplemente se deja ver; el comentario, cuando se introduce, lo que resalta
es la aportacin de la electricidad a dicho proceso.
Algo similar ocurre con otros productos como la elaboracin de las galletas, salchichas, cmaras frigorficas, aceitunas rellenas, vino, naranja, pollo. Son productos de
uso cotidiano. Es la mejor manera de destacar el papel tan cotidiano de la electricidad
en la vida social que ya apenas no se da importancia, excepto cuando falta.
I n c l u s o llega a p e r s o n i f i c a r s e en la p a l a b r a : " Y o soy el m o t o r q u e m u e v e la
industria". E n otras ocasiones el comentarista entabla conversacin o provoca a un
c o n s u m i d o r en el m o m e n t o en q u e inicia la comida de un pollo: " E h , amigo, s a
usted..."
El relato gana en rapidez y atractivo. Se salta de unos productos a otros directamente, sin bsqueda de transiciones artificiales. Incluso para presentar los productos
se parte del m o m e n t o en que se est consumiendo y luego, mediante un flash back
breve, se pasa a describir el proceso de fabricacin hasta llegar al consumidor.

"Creando electricidad" (1966). Respuesta a un mercado creciente.

A u n q u e en la presentacin de esta produccin a la Junta General de Accionistas
se hace como un documental, sin embargo, por el enfoque, estructura y tratamiento
tiene todas las caractersticas de un anuario.
D u r a n t e aquella poca el pas estaba en plena fase de expansin. La solicitud de
energa iba en aumento. Esta obra trata de recoger el gran desarrollo de la empresa
m e d i a n t e la presentacin de imgenes de la cantidad de construcciones en marcha.
Esto no poda ofrecerse mediante un documental que generalmente se refiere a una
obra desde que se inician los primeros estudios sobre su emplazamiento hasta q u e se
termina; el documental recoge y monta las imgenes producidas a lo largo de varios
aos y les da la unidad externa sobre la construccin y la unidad interna cinematogrfica mediante la coherencia del montaje, estructura y ritmo.
E n esta produccin la coherencia est determinada por la referencia a mltiples
obras realizadas dentro de un perodo temporal. Por estas razones parece ms razonable incluir su anlisis en el captulo siguiente dedicado a los anuarios. Si se cita aqu es
para una mejor situacin del tema.

"Cuando la luz llega" (1968). Una comunicacin empresarial escenificada.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Cuando la luz llega. P R O D U C T O R A : Unesa:
U n i d a d Elctrica S.A. G U I N : F. Lpez-Landa. R E A L I Z A C I N , D I R E C C I N Y C M A R A : F. Lpez Heptener. A C T O R E L C A M P E S I N O : Primo
H e r r e r a . M O N T A J E : D a n i e l Q. Prieto. A Y U D A N T E D E C M A R A : J.
Lpez Krahe. L O C U T O R E S : Matas Prats y A. Garca Gallo. I N G E N I E R O
D E S O N I D O : Juan Justo. C O L O R : Eastmancolor. L A B O R A T O R I O : F o t o
Film Madrid. S O N I D O : ptico. F O R M A T O : 35 mm. P R O Y E C C I N : Panormica. A O : 1966. D U R A C I N : 14'.
El documental est rodado en las provincias de Madrid, Orense, Sevilla, Valencia
y Zamora.

132 Cine Documental e Informativo de Empresa

E s u n a p r o d u c c i n e n c a r g a d a p o r la asociacin d e las e m p r e s a s elctricas: U N E S A .

N o es la p r o m o c i n d e u n a e m p r e s a en particular, sino la d e la electricidad e n su conj u n t o . Se r e f i e r e a t o d o el sector. D e ah q u e el p l a n t e a m i e n t o vaya o r i e n t a d o a p r o m o v e r el c o n s u m o g e n e r a l d e la electricidad.
U N E S A ( U n i d a d E l c t r i c a , S.A.) es la e n t i d a d q u e a g r u p a y c o o r d i n a las activid a d e s d e las c o m p a a s elctricas. S e g n los o b j e t i v o s q u e se d e s t a c a n la c o o r d i n a c i n se e f e c t a " m e d i a n t e el ejercicio d e u n a accin p b l i c a r e a l i z a d a c o m o si u n a
sola e n t i d a d n a c i o n a l p r o d u j e r a , t r a n s p o r t a r a y d i s t r i b u y e r a la e n e r g a e l c t r i c a e n
nuestro pas".
N o se t r a t a d e p r e s e n t a r u n h o l d i n g d e e m p r e s a s , u n a p o r u n a , s i n o d e p r o m o v e r
la a c t i v i d a d c o m n . E n n i n g n m o m e n t o se indica el n o m b r e d e la p r o m o t o r a e x c e p to, l g i c a m e n t e , e n los r t u l o s . P a r a b u s c a r u n a m a y o r c o h e r e n c i a el a u t o r h a e n s a y a d o la e s c e n i f i c a c i n . N o es la p r i m e r a v e z q u e t r a b a j a con a c t o r e s , p e r o s es la prim e r a o c a s i n e n q u e el p l a n t e a m i e n t o del d o c u m e n t a l lo h a c e m e d i a n t e s i t u a c i o n e s
s i m u l a d a s . N o se t r a t a t a m p o c o d e u n a d e l a n t o del d o c u m e n t a l d r a m t i c o , s i n o d e
u n a e s c e n i f i c a c i n d e h e c h o s a t r a v s d e los c u a l e s p r e s e n t a los servicios q u e o f r e c e
la e l e c t r i c i d a d .
C o m o en ocasiones a n t e r i o r e s H e p t e n e r t a m b i n a p o r t a su autocrtica en la q u e
m a r c a los o b j e t i v o s y el p l a n t e a m i e n t o :
"Cuando ta luz llega es una pelcula sencilla, pensada y realizada para U N E S A .
La ingenuidad del matrimonio campesino, ignorante de lo que es la electricidad, cuando en
su pueblo an No haba llegado la luz.
La incredulidad y escepticismo de la mujer, con su criterio de que donde hay un buen fuego
y un buen candil, la electricidad no tiene nada que hacer.
La esperanza del campesino, que sabe, "por lo que le han dicho", que para muchas cosas
del campo es buena y til.
La curiosidad que incita al campesino a ir al pueblo vecino para ver qu es lo que se puede
hacer con la electricidad.
La sorpresa del fro de la botella de gaseosa, y su exclamacin: Pero qu cosa...!, ante la
televisin.
La pregunta del campesino: "Y ahora crees en la electricidad?"
La respuesta de su mujer con la ms corta y rotunda afirmacin: "S!", y la ms elocuente
pregunta: "Te acuerdas cmo tenamos que hacer las cosas?"
La secuencia recordatoria del modo de hacer antes las labores: tan lenta... tan trabajosa...
La mano que pulsa un botn y pone en marcha la industria.
La satisfaccin de ver al hombre del campo disfrutar en su quehacer y en su hogar de todos
los adelantos de que goza el hombre de la ciudad.
Esto es lo que el realizador ha pretendido ensear en Cuando la luz llega"21.
H a y q u e s i t u a r esta p r o d u c c i n en la E s p a a r u r a l en la q u e t o d a v a h a b a p u e b l o s a los q u e n o h a b a l l e g a d o la luz. L a o b r a a r r a n c a p r e c i s a m e n t e con u n a p e r s o n i ficacin del p u e b l o : " Y o soy u n p u e b l e c i t o p e r d i d o en la sierra q u e n o t i e n e luz". Se
t r a t a , p o r t a n t o , d e p r o v o c a r u n a cierta p e r s u a s i n d e los b e n e f i c i o s q u e les a c a r r e a r
f r e n t e a las a p o r t a c i o n e s t r a d i c i o n a l e s d e a l u m b r a d o d e la casa. H o y p u e d e s o r p r e n d e r esto, p e r o p a r a a q u e l l o s q u e c o n o c i e r o n la situacin d e Castilla a b a n d o n a d a y el

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

133

apego de las gentes a sus trabajos y a sus tradiciones podr e n t e n d e r m e j o r el enfoq u e de la obra.
P a r a llegar al espectador el autor acude a escenificaciones de la vida cotidiana
d o n d e se comprueba las ventajas de la electricidad. N o se trata de presentar un gran
discurso con argumentos lgicos, sino mediante la fuerza de las imgenes que por s
mismas se convierten en argumento persuasivo. Se presentan realidades que funcionan gracias a la electricidad, hechos inmediatos para el campesino: riegos, agua fresca
de frigorfico, maquinaria, etc., con sus correspondientes comentarios "en off": "S, es
la electricidad la q u e mueve el motor".
La representacin escnica establece una contraposicin entre la m u j e r apegada a
su candil y al fuego de la lea y el marido que trata de ver otra realidad, que sale del
pueblo para ver otros mundos y entre ellos el de la electricidad. Es el simbolismo de!
arraigo tradicional y el de la renovacin, el de la atadura al terruo y el de quien trata
de explorar otras realidades.
E n combinacin con la escenificacin se introduce una parte documental como la
de las imgenes de la Feria de C a m p o que se celebraba en Madrid. Sobre estas imgenes aparece de vez en cuando un altavoz mediante el cual se emiten varios eslganes
entre los cuales destaca: "Electrifique su hogar!" El realizador, para contrastar ms
una y otra realidad, juega con los cambios de color de la pelcula. E s justo en el
m o m e n t o en que ofrece imgenes de los tiempos en que no hay electricidad cuando
aparecen las imgenes en blanco y negro, mientras que para los dems m o m e n t o s se
hace en color. U n contraste cinematogrfico sencillo, pero contundente.
U n recurso similar es el que emplea para contrastar la vida con electricidad de
aquella q u e se desarrolla sin ella. Es la presentacin de los mismos trabajos, de las
mismas situaciones en las que funcionan los instrumentos elctricos. La voz "en off" se
encarga de indicar "Todo gracias a la electricidad!"
El final es la plasmacin y resumen de t o d o lo expuesto en la pelcula y contraste
con el comienzo. Se escenifica una situacin similar a la del principio, p e r o en esta
ocasin con la televisin en el centro hogareo, como el viejo fuego de los campesinos. A h o r a la personificacin del pueblo aparece de nuevo, pero al estar electrificado,
todo lo anterior es ya historia: "Yo fui un pueblecito de la sierra!"
Al ver ahora la pelcula puede dar sensacin de cierto rudimentarismo, de excesiva superficialidad y con frecuencia una artificialidad de movimientos, de gestos y sobre
todo de voces. P e r o la sencillez del e n f o q u e no debe llevar a conclusiones falsas. La
sencillez e ingenuidad de planteamiento p u e d e ser rechazable en la actualidad, p e r o
no en el m o m e n t o de la produccin, cuando haba que persuadir a la gente apegada a
lo tradicional y con escasez de recursos econmicos a cambios q u e les suponan un
costo y de los que todava desconocan las ventajas reales y palpables que pudieran
aportar. E n la breve autocrtica del autor se refleja con claridad las dificultades y la
respuesta campesina.

" D e cara al futuro" (1968). El espectculo tecnolgico como impacto comunicativo.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : De cara al futuro. (La proeza de un transporte).
P R O D U C T O R A : Nuclenor. G U I N , R E A L I Z A C I N Y F O T O G R A F A :

134 Cine Documental e Informativo de Empresa

F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r . A Y U D A N T E D E C M A R A : J. L p e z K r a h e .
M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T E X T O S : Alfredo Marquere. L O C U T O R :
A n g e l L o s a d a . T C N I C O D E S O N I D O : J u a n Justo. C O L O R : E a s t m a n c o l o r .
F O R M A T O : 35 m m L A B O R A T O R I O : F o t o f i l m M a d r i d . A O : 1 9 6 8 .
D U R A C I N : 14'.
L a pelcula est r o d a d a e n B u r g o s , Vizcaya y l a v a . E l f o l l e t o d e p r o m o c i n sintetiza d e t a l l a d a m e n t e el c o n t e n i d o d e la m i s m a :
"Burgos la tierra tan ligada al Cid. Burgos la Monumental. Burgos la Histrica. Por tierras
de Santa Mara de Garoa. Lo que ser la Central Nuclear ms importante de Espaa.
El Uhenfels en el canal de Deusto. Unico barco en el mundo dotado de medios propios
para carga y descarga de piezas hasta de 400 toneladas. Son 365 toneladas las que estn suspendidas de las gras. Difcil maniobra de descarga. La caravana en marcha. Es el transporte ms importante efectuado hasta ahora. Jams pieza de este peso y volumen ha sido trasladada a lo largo de 223 kilmetros.
Se ha coronado el puerto de Barazar. Un paso superior del ferrocarril. Tambin los pasos a
nivel. Las estampas del romancero nos salen al paso. En Santa Gadea del Cid. El castillo de
Fontecha. La gran mole junto a las casas aldeanas.
Ya hemos recorrido 125 kilmetros. Slo nos separan 20 de la Central. Hay que dar un
rodeo de 98 kilmetros. Bordeando el embalse de Sobrn. El can y los tneles notas
sobresalientes del paisaje. Tambin hay que garantizar el paso bajo las lneas de conduccin
elctricas y telefnicas.
216 ruedas y 610 toneladas sobre el viejo puente. El tren de transporte con 80 metros de
largo. Hay que cruzar el pueblo de Berberana. Cuatro horas para avanzar slo 100 metros.
Nos detenemos en el pueblo de Fras. Puente romano y el castillo. La torres del homenaje
en inverosmil equilibrio.
Se pasa por el ltimo puente. De esta manera culmina una tarea llena de dificultades. Ahora hay que colocar la pieza en su emplazamiento. Las potentes gras. As se coloca con gran
precisin. Ya la ltima misin est cumplida. La Central Nuclear que tendr una potencia
de 460.000 Kw producir, con una utilizacin de 7.000 horas al ao, 3.000 millones de kilowatios hora.
De esta manera la Central Nuclear de Santa Mara de Garoa se incorpora al progreso de
Espaa como una de las ms importantes conquistas conseguidas en los ltimos tiempos en
favor de nuestro desarrollo industrial y de cara al futuro".
E s o t r a p r o d u c c i n e f e c t u a d a n o d i r e c t a m e n t e p a r a I b e r d u e r o , sino p a r a la e m p r e sa c r e a d a p o r I b e r d u e r o y E l e c t r a del Viesgo, es decir, la S o c i e d a d N u c l e n o r d e s t i n a d a
a la c o n s t r u c c i n d e la c e n t r a l n u c l e a r d e S a n t a M a r a d e G o r o a . N o es, p u e s , t a m p o co o b r a d e e m p r e s a , sino d e u n servicio c o n j u n t o q u e o f r e c e n a m b a s . Se t r a t a d e u n
t r a b a j o q u e s u p o n e u n salto cualitativo. E s el salto a la p r o d u c c i n d e electricidad con
energa nuclear.
E l d o c u m e n t a l se c e n t r a en la p r e s e n t a c i n del t r a b a j o r e a l i z a d o p a r a t r a n s p o r t a r
la g r a n vasija d e la c e n t r a l n u c l e a r , un e s p e c t c u l o p o r lo g i g a n t e s c o d e t o d o el e s f u e r zo h u m a n o , d e la m a q u i n a r i a y d e las t r a n s f o r m a c i o n e s viarias q u e hay q u e e f e c t u a r .
E l d o c u m e n t a l n o es slo u n r e t r a t o d e esta realidad, sino q u e m e d i a n t e los p l a n o s , sus
e n c u a d r e s , m o v i m i e n t o s y m o n t a j e t r a t a d e c r e a r t a m b i n un e s p e c t c u l o c i n e m a t o -

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

135

grfico que asombre a los destinatarios. La espectacularidad sobresale por s misma al

presentar las imgenes de los equipos en la gra y destacar oralmente q u e se trata
nada m e n o s q u e de 365 toneladas. E n lugar de emplear calificativos de gigantesco,
espectacular, etc., se prefiere que sea el espectador quien lo deduzca por la informacin que se le aporta.
Se p a r t e de la situacin cultural en q u e se desarrolla la escena: literatura, m o n u mentos, historia. E s una comunicacin contextualizada en el e n t o r n o de las obras,
de los servicios o del t r a b a j o . U n e l e m e n t o de gran inters y valor p a r a d a r una
dimensin nueva al o b j e t o que se trata de ofrecer cinematogrficamente. E n estas
pelculas n o se q u e d a el autor en el simple reflejo de la realidad de la q u e habla.
T r a t a de escaparse de ella p a r a buscar otras aportaciones acordes p o r el lugar, el
escenario o p o r el contenido. D e esta m a n e r a se trata de aadir un e l e m e n t o cultural t r a n s c e n d e n t e a un hecho de la vida cotidiana, a un t r a b a j o y, en definitiva, a una
cuestin industrial. N o se quiere q u e el espectador se quede slo con el aspecto tcnico y econmico, sino tambin con la dimensin social y cultural. E s una m i r a d a
por la cultura de los pueblos por d o n d e se pasa, una evocacin de las gestas q u e se
desarrollaron en los terrenos. D e esta m a n e r a el rodar de los camiones se convierte
en un recorrido cultural. Se contrasta la mole de la maquinaria con las casas ciudadanas.
Esto no quiere decir que se olvide del objeto del documental. Lo que hace es dar
testimonio de q u e el convoy viaja por un sitio determinado y para q u e no se confunda
con otro recoge los elementos caractersticos del lugar. El mismo transporte captado
en lugares y situaciones diferentes parece que es distinto o al menos cobra una mayor
variedad y no se c o n f u n d e con otras situaciones similares. Esto permite al autor dar
variedad a sus imgenes, a pesar de que siempre se habla de algo similar. Son decenas
los documentales referidos a presas y a centrales elctricas, pero en todos ellos parece
que se habla de cuestiones diferentes o al menos en un visionado seguido no se provoca la sensacin de reiteracin.
Tras la situacin en el espacio en el q u e se va a mover el documental, se introduce el o b j e t o sobre el q u e se va a hablar con carcter de previsin de f u t u r o : lo
q u e ser la central nuclear, e l e m e n t o m o t i v a d o r de la realidad q u e va a o f r e c e r a
continuacin, el t r a n s p o r t e de grandes equipos para la central. U n a vez realizada la
situacin se salta i n m e d i a t a m e n t e a p r e s e n t a r el comienzo de la p r o e z a del transporte.
Surge tambin el inters por resaltar siempre las diferencias respecto de otras
centrales o de otros equipos. Se hace especial hincapi en destacar su valor en relacin con la situacin en E u r o p a o en el mundo. D e ah q u e se insista en q u e se trata
de la central nuclear ms i m p o r t a n t e del m u n d o . Es el deseo de r e m a r c a r las diferencias.
Sin embargo, no incurre en el uso de los eptetos tan trillados que han perdido su
valor significativo. Se prefiere decir que es el ms grande, potente, etc. con la aportacin del dato para que pueda comprobarse. No se trata de una publicidad de hojarasca, sino de una comunicacin f e h a c i e n t e , algo q u e dejan m u c h o q u e d e s e a r en la
actualidad la mayora de las producciones que se presentan a los festivales.
Es la narracin de un transporte mediante una seleccin de elipsis cinematogrficas que eliminan los momentos reiterativos o escasamente impactantes, para centrarse
en los m o m e n t o s ms peculiares: carga, paso por un p u e n t e reforzado, cruce de una
curva, traslado por un pueblo de calles angostas, subida de un puerto.

136 Cine Documental e Informativo de Empresa

Las referencias detalladas de la sinopsis permiten apreciar los obstculos que hay
q u e salvar y lo gigantesco de la operacin. Es el espectculo de lo grandioso tanto por
el volumen, como por el peso y equipos de transporte.
N o deja de llamar poderosamente la atencin el hecho de que este documental se
titule Mirando al futuro y que las imgenes se recreen extasiadas ante la tierra histrica cargada de resonancias culturales. El f u t u r o est d a d o por la maquinaria, por la tecnologa que requiere la central. Pero tambin est presente el paso por el suelo histrico en el que se asienta y por el que transcurre la maquinaria. El f u t u r o recorre el
pasado en un presente que necesita una continua adaptacin para avanzar. El documental consigue de este m o d o combinar los diversos tiempos y hacer el contenido ms
cautivador.
El cierre sita la operacin en el contexto de las aportaciones de la central a la
industria espaola y en una mirada hacia el futuro.
"Cemento en Castilla" (1970). El documental sobre un proceso de fabricacin.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Cemento en Castilla. P R O D U C C I N : C e m e n tos H o n t o r i a . G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o L p e z
H e p t e n e r . T E X T O S : Quintanilla Buey. M O N T A J E : Daniel Q. Prieto.
S U P E R V I S O R : P e d r o Maiza. L O C U C I N : Angel Losada. S O N I D O : Juan
Justo. L A B O R A T O R I O : Madrid Film. A O : 1970. D U R A C I N : 13'.
El d o c u m e n t a l p r e s e n t a la fabricacin del c e m e n t o en H o n t o r i a , provincia de
Palencia. La narracin es detallista. P a r t e del espectculo de la v o l a d u r a de unos
terrenos para obtener la piedra de la que mediante diversos procesos se obtendr el
c e m e n t o . T a m b i n el autor busca el e l e m e n t o contextualizador al situar la fbrica
C e m e n t o s H o n t o r i a en el Cerrato palentino y evocar recuerdos histricos. Mientras
las imgenes representan la explosin de la cantera el comentario seala: " A s despierta una tierra vieja".
L p e z H e p t e n e r examina t o d o desde el exterior con m i r a d a distante, e x c e p t o
c u a n d o se concentra en el rostro de los t r a b a j a d o r e s para dar vida y h u m a n i z a r la
m a q u i n a r i a y el proceso fabril. A u n q u e se trate de describir un proceso automatizad o de fabricacin H e p t e n e r no se olvida de la presencia h u m a n a y destaca la tarea
del h o m b r e c o m o vigilante del f u n c i o n a m i e n t o de las mquinas, del h o m b r e integrad o en la operacin, a pesar del control del proceso establecido por las cmaras d e
televisin.
Hay realizadores que buscan el encuadre sorprendente, meterse en el interior de
las tuberas o de los hornos d o n d e se hace la cocedura. Heptener, al no disponer de los
equipos necesarios para esta penetracin en el proceso de fabricacin, se centra ms
en el planteamiento global, q u e se entienda con claridad cada uno de los pasos del
proceso. Busca los contraluces espectaculares que crea el sol al incidir en las altas chimeneas. Selecciona los primeros planos y los combina con los planos generales para
destacar lo gigantesco de la maquinaria y de las tuberas.
El comentario pierde sus matices litararios y se cie a la ampliacin o a la identificacin de lo m o s t r a d o en la pantalla. El sonido de ambiente, de la maquinaria, es limpio y de gran calidad; funciona por s solo, sin msica alguna en la mayora de las
situaciones.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

H e p t e n e r se ha
recuerdos histricos
dicional del e n t o r n o
tal destacando: "Por

137

e n a m o r a d o de Castilla. P e r m a n e n t e m e n t e gira la c m a r a hacia

o contrasta los trabajos avanzados de su empresa con la vida tracastellano. E n este caso resalta la aportacin y cierra el documenCastilla la Vieja una nueva Castilla".

"Una central nuclear" (1972). Sensibilizacin de la opinin pblica.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Una central nuclear. "Santa Mara de Garoa".
P R O D U C T O R A : Nuclenor. G U I N , D I R E C C I N Y F O T O G R A F A : Fernando Lpez H e p t e n e r . M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T E X T O : A l f r e d o Marquere. L O C U C I N : Angel Losada. S O N I D O : Juan Justo. S U P E R V I S O R :
J o s L u i s A n t o a n z a s . A Y U D A N T E D E C M A R A : F. L p e z L a n d a .
C O L O R . E a s t m a n c o l o r . L A B O R A T O R I O : M a d r i d F i l m . A O : 1972.
D U R A C I N : 20'.
La pelcula cuenta la historia del proceso de construccin de la central nuclear
ubicada en el p u e b l o Santa Mara de G a r o a en la provincia de Burgos d e s d e su
comienzo hasta su puesta en marcha. El relato se inicia con la descripcin de los
pueblos de alrededor, unos pueblos tranquilos que se miran en el espejo de las aguas
q u e los b o r d e a n y p a s a luego a m o s t r a r d e t a l l a d a m e n t e el lugar elegido p a r a el
e m p l a z a m i e n t o de la central, anlisis del subsuelo y llegada de la m a q u i n a r i a para
iniciar las obras.
L a s exigencias de g a r a n t a de s e g u r i d a d llevan a la e m p r e s a a t o d o t i p o de
prospecciones y controles. El a u t o r de la pelcula sigue estos procesos d e m a n e r a
minuciosa, con un i n c r e m e n t o de planos de detalle p a r a d e m o s t r a r la rigurosidad
con q u e se ejecuta la c o m p r o b a c i n del ms m n i m o p a s o de una fase a otra; el
c o m e n t a r i o recalca: " E l h o m b r e n o p u e d e equivocarse y las c o m p r o b a c i o n e s son
perfectas".
Las cmaras siguen de cerca el crecimiento de la obra. H e p t e n e r la visita en perodos muy cortos para recoger todos y cada u n o de los pasos importantes de la misma.
El cine tratar de comunicar garanta de seguridad a los espectadores para salir al
paso del debate que ya se inicia por estas fechas en Espaa sobre los riesgos de las
centrales nucleares. Las cmaras testifican las pruebas y controles de precisin. Los
comentarios insisten una y otra vez en lo mismo hasta llegar a resaltar: "Ni un solo
centmetro se deja de controlar por los rayos X".
El m o n t a j e combina las panormicas del exterior de la construccin con los planos
del interior, lo gigantesco con el detallismo y precisin de todo el proceso.
U n pasaje de e n o r m e espectacularidad es el q u e ofrece la llegada de la vasija del
reactor al p u e r t o de Bilbao y su traslado por las carreteras y pueblos hasta llegar a
Santa Mara de G a r o a . Es el m o m e n t o de destacar los datos sorpredentes: un convoy de 100 metros y de 216 ruedas y las obras auxiliares en los tendidos elctricos,
en los p u e n t e s o en los pueblos para q u e p u e d a avanzar. U n a vez llegada a la central
se m u e s t r a n las gigantescas gras y lo espectacular de sus movimientos p a r a instalar
la vasija en el lugar exacto. La grandiosidad y m a j e s t u o s i d a d del m o m e n t o estn
realzadas cinematogrficamente por los contraplanos totalmente verticales (cenitales y supinos) desde el exterior e interior de la oquedad d o n d e d e b e r q u e d a r encajada la vasija.

138 Cine Documental e Informativo de Empresa

P a r a e x p l i c a r d i d c t i c a m e n t e el f u n c i o n a m i e n t o d e la c e n t r a l el a u t o r a c u d e al
r e c u r s o d e los g r f i c o s a n i m a d o s . E l c o l o r i d o d e los m i s m o s p e r m i t e visualizar los
diversos fluidos.
P o c o d e s p u s se vuelve a insistir en lo gigantesco d e la o b r a al p r e s e n t a r t a m b i n
la llegada y t r a s l a d o d e o t r o e q u i p o i m p o r t a n t e d e la central, el e s t a t o r .
E l a u t o r s i e m p r e i n t e r e s a d o en h u m a n i z a r las o b r a s y la m a q u i n a r i a v a s a l p i c a n d o las i m g e n e s d e stas c o n la p r e s e n c i a d e p e r s o n a s gracias a las c u a l e s es p o s i b l e
el t r a b a j o . E s t a p r e s e n c i a a d q u i e r e especial r e l i e v e e n el i n s t a n t e d e la i n s t a l a c i n d e
las l n e a s d e c a b l e q u e t r a n s p o r t a r n la e l e c t r i c i d a d . L o s t r a b a j a d o r e s se m u e v e n
e n t r e ellas con g r a n d e s riesgos y c o m o s e a l a el c o m e n t a r i o " e n o f f " " c o n u n v a l o r
casi c i r c e n s e " .
C o m o en el p r o c e s o d e los t r a s l a d o s d e la vasija y del e s t a t o r la pelcula i n t e r r u m p e la n a r r a c i n d e la c o n s t r u c c i n d e la c e n t r a l p a r a m o s t r a r o t r a s o p e r a c i o n e s . Tal es
el c a s o t a m b i n e n q u e m e d i a n t e un m a p a d e E s p a a se e x h i b e n los p u n t o s d o n d e
existen m i n a s d e u r a n i o y se e n s e a l u e g o u n a d e la q u e se e x t r a e r la m a t e r i a p r i m a
p a r a a l i m e n t a r , a u n q u e sea p a r c i a l m e n t e , a la central, o se dirige al edificio d e la J u n t a
d e E n e r g a N u c l e a r d o n d e se investiga m i c r o s c p i c a m e n t e el m i n e r a l , o se t r a s l a d a al
a e r o p u e r t o d e B a r a j a s p a r a r e c o g e r el m o m e n t o d e la llegada del e x t r a n j e r o del u r a n i o e n r i q u e c i d o . E s decir, la c m a r a se desplaza a los diversos p u n t o s d e i n t e r s en
lugar d e q u e d a r s e p e r m e n e n t e m e n t e en el lugar d e la construccin. E s la b s q u e d a d e
la r u p t u r a del r e l a t o c i n e m a t o g r f i c o lineal p a r a c o n t r a s t a r l o c o n i m g e n e s s o r p r e n d e n t e s y q u e revitalicen la a t e n c i n del e s p e c t a d o r .
L a n a r r a c i n v u e l v e a la central p a r a seguir el p r o c e s o definitivo h a s t a las p r u e b a s
d e c o n t r o l d e f u n c i o n a m i e n t o y su p u e s t a en m a r c h a . E l final q u e d a r e d o n d e a d o p o r el
c o m e n t a r i o al d e s t a c a r q u e la c e n t r a l es u n " c o r a z n q u e l a t e c o m o signo d e f u e r z a , d e
luz y d e v i d a " .
E s t a pelcula se e s t r e n en u n p a s e especial en Z a m o r a en el C i n e m a A r i a s G o n zalo el 17 d e m a r z o d e 1974 a las 12,30, j u n t o con el Historial 73, c o n u n a d u r a c i n
e n t r e a m b a s p r o d u c c i o n e s d e 50 m i n u t o s .
E n el p e r i d i c o E L C O R R E O D E Z A M O R A se da r e f e r e n c i a del e s t r e n o m e d i a n te u n a crnica en la q u e sobresale lo siguiente:
"Una vez ms Lpez Heptener nos sorprende con su mgica cmara con dos esplndidos
reportajes flmicos sobre la ingente obra de ingeniera que lleva a cabo Iberduero.
En "Una central nuclear" se refleja el historial del proceso de construccin de la gigantesca
instalacin ubicada en Santa Mara de Garoa, Burgos, la mayor de Europa en las de su
clase, desde su comienzo hasta la puesta en marcha. Paisajes maravillosos se alternan con
las distintas etapas que configuran la realizacin del proyecto, en el que destaca el transporte de un grandioso reactor, secuencia jalonada de riesgos que por s sola constituy una
apasionante aventura."

2.6. Profesionalidad de un jubilado

L p e z H e p t e n e r se j u b i l a d e su t r a b a j o p r o f e s i o n a l e n la e m p r e s a , p e r o n o d e su
a f i c i n a la p r o d u c c i n c i n e m a t o g r f i c a . E n el c a p t u l o a n t e r i o r se d e s t a c a b a el
d e s e o d e c o n t i n u a r y !a a u t o r i z a c i n p a r a ello. L a m e j o r p r u e b a del e s t a d o fsico y

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

139

creativo en q u e se encuentra es la calidad de las producciones q u e realiza en esta

fase final de sus trabajos. E n ella se encuentra, sin d u d a alguna, la obra ms innovadora, impetuosa y rtmica como es Grandes presas. T a m b i n es el m o m e n t o en q u e
realiza la produccin en imgenes de la historia de la empresa, del cumplimiento de
los 75 aos, y el enlace con uno de los motivos de sus primeras producciones: Z a m o ra.

"Grandes Presas" (1973). El documental innovador de archivo y sin comentario oral.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Grandes Presas. D I R E C C I N : F e r n a n d o
Lpez Heptener. R E A L I Z A C I N : Fernando Lpez Heptener y Alberto
Magn. C A M A R A : Archivo de Iberduero y Manuel Herrera. A Y U D A N T E
D E C M A R A : E d u a r d o Surez. M O N T A J E : Alberto Magn. A Y U D A N T E
D E M O N T A J E : A n a Blanco. E F E C T O S : E n r i q u e Bauls. S O N I D O : Exa.
I N G E N I E R O D E S O N I D O : Francisco Peramos. L O C U T O R : Abilio Fernndez. L A B O R A T O R I O : F o t o Film. A N I M A C I N : M o r o Creativos Asociados, S.A. D U R A C I N : 24'.
E s una produccin preparada para presentarla al XI Congreso Internacional de
G r a n d e s Presas.
H u b i e r a sido imposible la realizacin de esta pelcula de no contar con una nutrida filmoteca que fue p e r p e t u a n d o el esfuerzo de Iberduero a lo largo de los aos.
Hay, pues, una dimensin temporal que explica la alusin inicial a la gran obra de
Ricobayo; alusin que, pese al celuloide rancio con q u e formalmente ha sido tratada,
recuerda, una vez ms, la importancia de una obra que, en 1931, cuando f u e construida, suscit el inters de toda Europa. Lstima que no existan documentos anteriores,
p o r q u e la historia de Iberduero se remonta a 1901.
P e r o hay tambin una consideracin espacial del tema que ha obligado a una difcil seleccin de las ms importantes entre las Grandes Presas. Iberduero, en efecto,
tena inventariadas alrededor de cincuenta con tal rango distribuidas en cuatro cuencas hidrogrficas: la del Duero, la del Sil, la del E b r o y la del Cinca-Ara. Por esto se
incluyen unas secuencias generales que hacen referencia a la totalidad y sirven de
soporte explicativo o introduccin a un tratamiento ms explcito de las ms destacadas: Chandreja, Bao, Aldeadvila, Villarino, tratadas por el director de la pelcula con
idntico cario q u e el resto, pero con un particular esfuerzo expresivo. Es el m o m e n t o
en que el artista apura todas las posibilidades de una buena cmara para producir un
c o m p e n d i o de imgenes, a veces distorsionadas, de gran efecto y belleza. Y es que
tambin la tcnica cinematogrfica ha evolucionado como la tecnologa de las obras
que se presentan.
Y al final, inevitablemente, siempre el agua, como protagonista, la fuerza estremecedora y arrolladora del agua vertindose y catapultndose con todo su p o d e r y bravura..., y, en inesperado contraste, el f o n d o musical de un canto gregoriano ungido de
serenidad, de humanidad y de transcendencia..., tal vez, para hacer buena la famosa
imagen literaria q u e califica de catedrales del siglo xx a las grandes realizaciones de la
tcnica cuando a su colosalismo aaden plasticidad y belleza.

140 Cine Documental e Informativo de Empresa

L a pelcula t i e n e el claro o b j e t i v o d e i m p r e s i o n a r con las i m g e n e s lo q u e es I b e r d u e r o . N o se t r a t a d e d a r c o m o en los d o c u m e n t a l e s a n t e r i o r e s u n a s d e s c r i p c i o n e s

s u f i c i e n t e m e n t e c o n o c i d a s p o r los d e s t i n a t a r i o s , s i n o m o s t r a r la c o m p l e j i d a d d e la
e m p r e s a y la c a n t i d a d d e o b r a s q u e t i e n e en ejecucin. A u n p b l i c o i n t e r n a c i o n a l h a y
q u e h a b l a r l e c o n l e n g u a j e universal: las i m g e n e s y la msica. D e a h q u e se e l i m i n e
p r c t i c a m e n t e el c o m e n t a r i o oral p a r a c e n t r a r la e x p r e s i n en la t r a b a z n d e i m g e n e s
y sonidos.
E l a u t o r , q u e se siente m u y orgulloso d e este d o c u m e n t a l c o m o la c u l m i n a c i n d e
sus t r a b a j o s , h a escrito b a s t a n t e s o b r e ella. E n la carta citada en o t r o c a p t u l o dirigida
a D . A n g e l G a l n d e z le explica la p r i m e r a idea con la q u e est t r a b a j a n d o , a u n q u e pollos r e s u l t a d o s p o s t e r i o r e s se a p r e c i a r q u e la modific s u s t a n c i a l m e n t e :
"...actualmente est en rodaje la pelcula "Grandes presas", pelcula en la que tengo puestas
mis mayores ilusiones porque espero que pueda ser la verdadera pelcula de Iberduero.
Creo que en ella no deben presentarse slo las presas importantes ya terminadas, sino que,
puesto que disponemos de un verdadero y documentado archivo, puede, como imgenes
retrospectivas, intercalarse secuencias de inters. As, por ejemplo: La presa del Esla debe
resucitar aquella sorprendente instalacin en su poca, de hormigonado con un hormign
semiseco y aquella novedad de los vibrados, precursores de la actual herramienta y modo
de trabajar. As tambin en la presa de Aldeadvila puede hacerse resaltar sus inyecciones,
control de hormigones y la espectacular crecida. Villarino puede lucir su fabulosa instalacin de hormigonado y quizs, salindose un poco de los hormigones, la excavacin del
gran tnel. As creo que debe estudiarse esta pelcula, a no ser que a Iberduero le interese
otro enfoque. D e este modo tambin se hace resaltar la importancia de un archivo que ir
adquiriendo inters a medida que los aos vayan pasando" 22 .
A c o n t i n u a c i n se i n c o r p o r a n y se r e s u m e n diversas autocrticas q u e h a p r e s e n t a d o s o b r e ella.
"Auto-comentario a 'Grandes presas'. Cuando el Director de Iberduero me dijo que tena
que realizar un documental para el XI Congreso Internacional de Grandes presas, que se
celebrara en Espaa y en el que participaran ms de 1.000 congresistas, todos tcnicos
especialistas en presas, pens que se me haba presentado la ocasin para realizar lo que a
lo largo de medio siglo siempre ms haba deseado: "Un documental sin texto", puesto que
siendo los congresistas especialistas en presas, sera suficiente que sobre imagen apareciesen los Kv - m3 - Km y otros datos tcnicos que en el mundo entero se especifican siempre
de igual forma.
La pretensin era dejar en imgenes la historia de sus realizaciones y que, al mismo tiempo,
sirviese de informacin y testigo fehaciente de la labor constructiva ao tras ao.
As pens en practicar el tan mencionado adagio Chino "ms vale una imagen que mil palabras" y el filsofo y pensador Goethe lo remacha con: "el sentido con el que mejor me
entiendo es el de la vista" y yo no me quedo atrs con el mo: "no se diga con palabras lo que
puede decirse con imgenes" slo aplicable despus del invento del cinematgrafo, y que he
puesto en prctica en la que ahora presento.
As que siguiendo a rajatabla con este refrn, no tengo ms que decir sobre la pelcula, tan
solo informarles que Grandes presas ha sido galardonada en los Festivales de San Sebastin
y Pars de 1973 y 13 aos despus de su rodaje, con la Turbina de Oro en el Festival Inter-

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos 141

nacional del Film de la Energa Laussane-Suiza. A h o r a pueden tambin juzgar los espectadores presentes por qu coinciden tres importantes Jurados tan separados en la distancia y
en el tiempo.
Por la calidad del pblico a que iba dirigida -tcnicos especialistas en presas- comprend
que esta pelcula deba ir exenta, o casi exenta, de texto, ms teniendo en cuenta la diversidad de idiomas de sus contempladores. Esto me hizo considerar y concebir lo que siempre
ms he deseado: "hacer hablar a la imagen sin el artilugio de la palabra" y entonces me consider liberado del escoilo en que siempre tropezamos, inexorablemente, los documentalistas de filmes industriales, aunque entre la frialdad de las cifras y datos tcnicos se procure
filtrar alguna alusin o frase potico-literaria que sugieran las imgenes. Pero esto, que
parece un buen recurso, puede perjudicar al conjunto del film porque es tapizarlo de palabra, abusar - q u e no es u s a r - de un texto que, para colmo, tiene que ir sobrecargado de
datos y cifras, convirtiendo un til juego cinematogrfico en una aburrida y farragosa exposicin.
La pelcula Grande presas est concebida slo con imgenes de "esto se hizo", "esto es",
"esto se hace". H e aqu los tres trminos base de su expresin hablaba slo de imgenes.
No figura "esto se har", secuencia altamente lcida para una Empresa llena de proyectos y
de inquietas y justas ambiciones, pero no es posible plasmar imgenes de un futuro.
Para "esto se hizo" he podido disponer del archivo de Iberduero. El arranque de la pelcula, autntico celuloide rancio, est entresacado de un documental rodado en 1929-1933,
titulado Grandes presas mundiales, ttulo pomposo, pero que en su poca estaba justificado
porque recoga la construccin del Salto de Ricobayo, que por su importancia, tcnica y
medios constructivos empleados, suscit el inters en todo el mundo.
Para "esto es" se han empleado cuantos medios he credo utilizables. Para dar una idea de lo
que es Iberduero, dentro del espacio reducido de un Documental, tarea poco menos que
imposible o de la que yo me considero incapaz se ha hecho uso de esquemas de las distintas
cuencas de su concesin, dobles impresiones, panormicas areas, ojo de pez, pero todo tan
rpido, tan dinmico, que en ocasiones se acerca al vrtigo. N o es posible ensear, a una
marcha recreativa, las 51 presas, todas catalogadas internacionalmente de grandes. No todas
han sido tratadas a igual ritmo, hay recreacin en algunas, quizs por su importancia?, por
su vistosidad?, por su panormico emplazamiento?, por su forma estructural?, por su
volumen?. Pues no lo s, pero a la pelcula haba que cambiarle el ritmo de vrtigo por otro
de calma, sosiego y serenidad, aunque muchas otras habran sido merecedoras de igual trato.
Para "esto se hace" la pelcula exalta el esfuerzo del hombre desde el ingeniero que proyecta y aporta su saber e inteligencia, hasta el obrero que suma su esfuerzo y trabajo individual a la gran tarea colectiva. Ambos esfuerzos unidos son los capaces de dar cima a las
magnas obras, donde la mquina, que colabora con su potente eficacia, aporta belleza y
dinamismo.
Algo ms resta por decir sobre Grandes presas. Tiene de todo: desde una fotografa de mis
primeros tiempos, rodada a manivela, pasando por la fotografa clsica impecable, hasta la
fotografa "perdida", deformante y fugaz, que va marcando pocas. As tambin sus fondos
musicales van desde los ms abstractos hasta las fugas de Bach, que ahora hay que poner en
duda si las compuso para expresar la magnificencia de las catedrales o si presenta que
pudieran servir de fondo a la grandiosidad de algunas presas.
Y al final, inevitablemente, siempre el agua y las presas componentes del ms lucido y destacado cuadro de protagonistas.
H e sacrificado el efecto sonoro ensordecedor del agua vertindose por sus aliviaderos, con
todo su poder y bravura, que habra dado ms realidad y dramatismo a estas impresionan-

142 Cine Documental e Informativo de Empresa

tes imgenes y, en inspirado contraste, como fondo, un canto gregoriano ungido de serenidad, de humanidad y transcendencia que el contemplador agradecer la placidez y calma
con que da fin al documental.
No s si con esta pelcula digo adis al cine. Los aos me echan fuera de esta actividad y el
momento parece oportuno, pero si es triste para un profesional con vocacin artstica decir
adis, ms triste y penoso resulta para el que durante tantos aos ha hecho "cine" por aficin, porque siempre la aficin est por encima del profesionalismo" 21 .
L a p r o d u c c i n s u r g i gracias a u n a l l a m a d a del D i r e c t o r G e n e r a l al r e a l i z a d o r
F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r p a r a indicarle q u e tena inters e n h a c e r u n a pelcula q u e
se saliera d e lo n o r m a l y q u e m i r a r a a v e r q u se le ocurra.
D e m o m e n t o se le o c u r r i h a c e r u n a p e l c u l a sin t e x t o . P e r o se e x t r a c m o
p o d a h a c e r s e u n a pelcula industrial sin texto. N o saba c m o . E l D i r e c t o r le dijo q u e
n o crea q u e p u d i e r a resultar. Al da siguiente le l l a m y le dijo: " C o n f o m u c h o e n
u s t e d , h g a l a c o m o q u i e r a , con t e x t o o sin texto, p e r o q u e sea original, algo q u e l l a m e
la a t e n c i n . "
H e p t e n e r se f u e a E s t u d i o s M o r o p a r a q u e le p r e p a r a r a n u n o s r t u l o s . S e l e c c i o n b a s t a n t e m a t e r i a l d e a r c h i v o y b u s c t a m b i n al m o n t a d o r m u s i c a l . E m p e z
a m o n t a r la p e l c u l a . P a r a ello t u v o q u e h a c e r u n e n o r m e d e s t r o z o d e t o d o el a r c h i v o d e la e m p r e s a . H a y p l a n o s m u y l a r g o s d e c u a t r o o c i n c o m e t r o s d e los q u e s l o
se h a n a p r o v e c h a d o u n o s 20 s e g u n d o s ; el d e s t r o z o e r a e n o r m e p o r q u e el r e c o r t e
p o d a ser d e l c o m i e n z o , d e l f i n a l o d e la m i t a d . C o n f r e c u e n c i a se e m p l e a n p l a n o s
d e 20 o 30 f o t o g r a m a s , es d e c i r , c o n u n a d u r a c i n e n t o r n o al s e g u n d o , c o m o si f u e ran flashes.
C o n el m o n t a d o r musical seleccion la msica, s o b r e t o d o m o d e r n a . E n t r e a m b o s
e s c u c h a r o n m u c h s i m o s f r a g m e n t o s musicales. T o d a v a n o se h a b a n s e l e c c i o n a d o las
i m g e n e s definitivas, ni el o r d e n en q u e iban a ir, ni su d u r a c i n . E s t a b a n e n p r o c e s o
d e seleccin y a p r e c i a c i n p a r a v e r c m o se haca a q u e l l o . E r a n m o m e n t o s s i m p l e m e n t e exploratorios.
E m p e z a r o n a m o n t a r la msica d e f o r m a q u e p o r c a d a c a m b i o d e r i t m o , se s a l t a r a
a o t r o s planos. E l r e s u l t a d o p a r e c a b u e n o , p e r o el d e s t r o z o d e las pelculas seria p r e o c u p a n t e . Se t o m la decisin d e c o r t a r f r a g m e n t o s d e pelculas a n t e r i o r e s e n lugar d e
sacar c o p i a s d e las m i s m a s a n t e las prisas q u e exigan d e s d e la direccin y p o r los escasos das d e q u e se dispona p a r a su e l a b o r a c i n .
A p e n a s se e f e c t u r o d a j e e x c l u s i v a m e n t e p a r a e s t a p r o d u c c i n s a l v o a l g u n o s
p l a n o s m u y e s p e c f i c o s c o m o los r e a l i z a d o s c o n el g r a n a n g u l a r . A l g u n a s d e las
e s c e n a s e s t n r o d a d a s c o n h e l i c p t e r o . T i e n e n u n a g r a n perfeccin.. N o se p e r c i b e
vibracin alguna. Las tomas a ras de agua a toda velocidad son muy s o r p r e n d e n t e s ,
c a u t i v a n p o r su o r i g i n a l i d a d y b e l l e z a ; e n a l g u n a s i t u a c i n se p r o v o c a , s e g n c o n f e s i n d e a l g u n o s e s p e c t a d o r e s , u n c i e r t o v r t i g o c o m o e n los p a s o s q u e h a c e el helic p t e r o p o r e n c i m a del e m b a l s e y d e p r o n t o a p a r e c e n las c a d a s d e los a l i v i a d e r o s
de superficie.
L o s e f e c t o s d e n e b l i n a son e l e m e n t o s n a t u r a l e s . N o hay n i n g n t r a t a m i e n t o e s p e cial. E l brillo del a g u a con z o n a s relucientes c o m o estrellas es u n e f e c t o c o n s e g u i d o
m e d i a n t e la i n c o r p o r a c i n d e u n filtro d e l a n t e d e la lente.
C u e n t a c o m o a n c d o t a q u e u n da se l e v a n t el e q u i p o m u y t e m p r a n o p a r a c a p t a r
u n p l a n o del sol n a c i e n t e . P e r o a q u e l da e s t a b a n u b l a d o y n o lo p u d i e r o n c a p t a r . N o

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

143

obstante, por la tarde, al finalizar el rodaje, se encontr con una puesta del sol extraordinaria. N o desaprovech la o p o r t u n i d a d y lo capt. Este es el plano q u e aparece
magistralmente situado en la pelcula. El colorido no es de filtro sino natural.
Hay un m o m e n t o en el que incluso se emplea tambin la panormica circular para
dar una visin global del escenario. N o se trata tanto de un artificio esttico cuanto de
un intento de descripcin en continuidad de todo el e n t o r n o del lugar para q u e el
espectador lo vea como si estuviera en el centro del punto.
T a m b i n se buscan otros efectos como la multiplicacin de la cmara en tres o la
de un camin en cinco. El autor trata de sacar provecho de todos los objetivos que
estn a su disposicin.
El resultado es el de una sensacin con cierta carga barroca en el tratamiento,
pero sin abusos. Se recrea en determinados planos que por s podran resultar un tanto
reiterativos, p e r o q u e al combinarlos con la msica Les da otro aire y no resultan nada
pesados.
Todos los pasajes del agua se haban realizado con sonido directo muy espectacular, pero era demasiado ruidoso: "calentaban excesivamente la cabeza". El m o n t a d o r
indic q u e haba q u e corregirlo y lo ocult con la msica gregoriana. Se p r o b la
unin del sonido directo con el del gregoriano, pero al final predomina ste. El resultado es un logro magnfico por dar un realce y provocar con mayor claridad el sentido
de catedral de las grandes presas.
U n a pelcula industrial con esta msica religiosa y otras modernas de tanto ritmo,
as como la clsica de Bach, resulta muy sorprendente y a veces sobrecogedora. La
msica adquiere un nuevo sentido; lo mismo sucede con las imgenes. H e p t e n e r reconoce ahora que cada vez que ve los planos de las presas al ritmo de la fuga de Bach
queda sobrecogido. La fuga da un sentido metafrico a toda la escena. Las imgenes
de la presa, captadas con ojo de pez y con planos en contrapicado, dan un aire de
majestuosidad, como si se trata de las nuevas catedrales enclavadas en roca.
H e p t e n e r considera q u e es una pelcula muy rara, de m u c h o t r a b a j o de m o n t a j e
y de laboriossimas horas de ensayos hasta el encaje final. A h o r a no se le o c u r r e
nada para mejorarla. La considera c o m o su m e j o r produccin a pesar de h a b e r rodado muy p o c o para ella y haberlo hecho todo con imgenes rodadas con anterioridad
para otros fines. E s t o es lo q u e le permite realzar el t r a b a j o de m o n t a j e , en el cual
con los mismos planos se p u e d e n conseguir obras muy variadas y sorprendentes. Lo
i m p o r t a n t e es t r a b a j a r adems con buenos planos para conseguir luego mejorarlos
con el m o n t a j e y con la msica.
E n el m o n t a j e se e x p e r i m e n t a b a todo, desde las diversas f r m u l a s de sincronizacin y ajuste d e imgenes a los ritmos musicales, hasta los cambios radicales de la
msica. A veces haba q u e cortar unos escasos segundos para q u e el e f e c t o se prod u j e r a en el m o m e n t o exacto q u e se deseaba. I n c o r p o r a r ms o m e n o s f o t o g r a m a s
era e s t r o p e a r toda la idea. P o r tanto, h u b o q u e afinar hasta e x t r e m o s insospechados.
No existe nada de msica original para la obra. T o d a ella es de obras clsicas o
de librera. T a m p o c o existen movimientos completos, sino f r a g m e n t o s con algunos
retoques en la mesa de mezclas para acompasarlos a las entradas y salidas de imgenes.
A d e m s de ajusfar cada plano al comps musical es destacable que cada vez q u e
se presenta una presa se cambia totalmente de ritmo musical. Lo sobresaliente de esta

144 Cine Documental e Informativo de Empresa

pelcula es haber conseguido una combinacin de ritmos entre rpidos y sosegados

suficiente para que cuando el espectador empieza a cansarse con uno inmediatamente
e n t r e el siguiente con una ruptura total respecto del anterior. Esto le da variedad y
renueva m u c h o ms la capacidad atencional del espectador. El resultado se aproxima
a los actuales videoclips.
Para ofrecer algunos datos imprescindibles sobre la empresa o el embalse se utilizan unos rtulos sobreimpresionados en las imgenes a veces mediante planos congelados y otras en solitario.
Los grficos ofrecen en pocos segundos todo el potencial de la empresa, la cantidad de embalses que tiene. Las cuencas de los ros y los embalses en cada una de ellas
aparecen tambin al ritmo musical con un gran efecto. La animacin ha conseguido
resolverlo bastante bien. Visto en la correspondiente pantalla de 35 m m se crea un
espectculo mayor. Se ven los letreros suficientemente claros. Es una m a n e r a original
y vlida de resolver la cuestin para cantidad de informacin en muy poco tiempo a
m a n e r a de impresin. Lo de menos es que el espectador retenga o no el n o m b r e de
cada lugar. Lo importante es que se quede con la sensacin de la cantidad de presas
construidas, o en construccin, que era el objetivo que se pretenda con la pelcula.
Para otros datos ya exista una informacin escrita abundante.
La realizacin de estos rtulos es sencilla puesto que entran de golpe y apenas se
aprecia movimiento alguno. T a m p o c o se presentan todos simultneamente, sino q u e
aparece uno tras otro. D e este m o d o se ayuda ms a la fijeza y comprensin.
H a y un pasaje en el q u e las sobreimpresiones se suceden con un ritmo tan rpido
q u e d a n s e n s a c i n de b u s c a r un e f e c t o s u b l i m i n a l en el e s p e c t a d o r . E l r t u l o
s o b r e i m p r e s i o n a d o i n t e r m i t e n t e m e n t e es el del n o m b r e de la empresa: I b e r d u e r o .
H e p t e n e r niega esta intencionalidad. Su pretensin es dar una mayor identificacin a
u n a s oficinas y a unas m a q u i n a r i a s q u e p o d r a n ser c u a l q u i e r o t r a cosa. D e esta
m a n e r a se consegua dar la sensacin del e n o r m e trabajo burocrtico de la empresa
con cantidad de facturas. El n o m b r e de I b e r d u e r o no aparece como una sobreimpresin extraa, sino como un elemento impreso en las facturas. La reiteracin del nombre genera la sensacin de la acumulacin de trabajo. E s t o a su vez le da tambin un
m a y o r dinamismo.
Justo en este pasaje es cuando se incorpora tambin el sonido directo con los ruidos de conversaciones y mquinas de escribir.
Tambin se incorporan algunos efectos especiales bastante sencillos, pero claros y
eficaces. Para comparar, contrastar y a veces incluso para incrementar determinadas
informaciones se acude al recurso de dividir la pantalla en dos o cuatro partes para
ofrecer en cada una de ellas planos distintos.
T o d o el t r a b a j o f u e hacindose sobre la marcha. N o haba guin previo. A q u e l
m o n t a j e no se poda hacer con un guin. Se parti de una idea con escasa claridad. La
concepcin global f u e perfilndose poco a poco. Haba que m o n t a r con la msica y las
imgenes elegidas directamente.
E n moviola se sealaba por la parte de atrs de la pelcula el plano elegido y en la
cinta musical el m o m e n t o del cambio. Se seleccionaba un f r a g m e n t o de msica q u e
coincidiera con el de la imagen o a la inversa. U n o estaba supeditado al otro en funcin del ritmo q u e se quera dar a cada escena de la pelcula.
El nico f r a g m e n t o de comentario existente aparece casi al final y no tanto para
relatar un hecho destacado o complementario de las imgenes, sino, como seala el
propio autor, "incorpor la palabra para humanizar el relato, para destacar al hombre,

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

145

el t r a b a j o del h o m b r e e n u n a e m p r e s a d e esta e n v e r g a d u r a d o n d e t o d o p a r e c e q u e
f u n c i o n a a u t o m t i c a m e n t e " . E l t e x t o es m u y corto, slo 14 s e g u n d o s , p e r o m u y eloc u e n t e p o r su r e f e r e n c i a al h o m b r e . E s el t o q u e d e h u m a n i s m o q u e d e u n a m a n e r a u
o t r a el a u t o r d e j a e n t o d a s sus p r o d u c c i o n e s .
E n u n a e n t r e v i s t a q u e le hizo J. L p e z C l e m e n t e destaca:
..."es de justicia decir que la realizacin de esta pelcula no habra sido posible, al menos
como est concebida, sin contar con el archivo de Iberduero, que desde 1929 viene perpetuando la historia de la empresa en imgenes. Con este "celuloide rancio" arranca la pelcula y sirve para hacer resaltar la evolucin tcnica de la construccin de presas durante ms
de cuarenta aos; tcnica que tambin en cine ha ido avanzando paralelamente, cosa que
he pretendido hacer resaltar" 34 .
E l p e r i d i c o vallisoletano E L N O R T E D E C A S T I L L A j u z g a b a as esta p r o d u c cin:
"La labor del realizador es verdaderamente de titanes, pues al mrito de la imagen y hasta
la msica de fondo, se agrega la narracin como expresin complementaria, donde se recoge un valioso archivo que comprende las obras hidrulicas desde 1929 hasta 1973, con lo
que pone en manos del montador y guionista valiosos elementos para componer una interesantsima pelcula" 25 .
E n s u m a , este d o c u m e n t a l es la p r u e b a d e q u e con imaginacin y b u e n s e n t i d o d e
la n a r r a c i n p u e d e n realizarse n u e v a s o b r a s con m a t e r i a l d e archivo. E s u n a e x p l o t a cin m s d e los archivos c u a n d o e s t n b i e n c o n s e r v a d o s .
E l r e c o n o c i m i e n t o d e los v a l o r e s d e esta o b r a h a n s i d o d e t o d o t i p o d e s d e n a c i o n a l e s h a s t a i n t e r n a c i o n a l e s . Y t a n t o e n la p r i m e r a e x h i b i c i n c o m o 13 a o s d e s p u s
c u a n d o f u e t a m b i n p r e m i a d a o, m s r e c i e n t e m e n t e , c u a n d o el j u r a d o d e la M u e s t r a
N a c i o n a l d e C i n e y V d e o d e E m p r e s a d e la C E O E lo r e c o n o c i as al o t o r g a r l e el
p r e m i o "al j o v e n r e a l i z a d o r " y p r o y e c t p r e c i s a m e n t e u n f r a g m e n t o d e esta p e l c u la.
E l r e p a s o d e los p r e m i o s y m e n c i o n e s es u n a p r u e b a f e h a c i e n t e d e lo dicho:
-

P r i m e r P r e m i o del X I C e r t a m e n N a c i o n a l d e C i n e I n d u s t r i a l . S a n S e b a s t i n ,

1973.
S e g u n d o P r e m i o e n el X I V Festival I n t e r n a c i o n a l . Pars, 1973.
T u r b i n a d e O r o en el I Festival I n t e r n a c i o n a l d e cine s o b r e e n e r g a . Suiza, 1985.
P r e m i o al " j o v e n r e a l i z a d o r " , en 1992.

E n la e n t r e v i s t a c i t a d a d e L p e z C l e m e n t e se le i n t e r r o g a s o b r e c u l e s son sus
p r o y e c t o s tras esta p r o d u c c i n y contesta:
"Pues, aunque le pueda parecer extrao, quiz me haya llegado !a hora del retiro, aunque
me encuentro plenamente capacitado y con el mismo entusiasmo para seguir trabajando.
No s lo que har. An no lo he decidido. Pero aunque solo sea para satisfacer mi aficin
ntima, creo que volver con mi cmara a recorrer los caminos, los nuevos caminos que se
alzan siempre ante nosotros" 26 .

146 Cine Documental e Informativo de Empresa

"La gran chimenea" (1975). El documental de expresin oral sencilla y pausada.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : La gran chimenea. P R O D U C T O R A : Entrecanales y Tavora, S.A. R E A L I Z A C I N , D I R E C C I N y T E X T O : F e r n a n d o L.
H e p t e n e r . C M A R A S : Guillermo L. Krahe y Alejandro L. Krahe. M O N T A JE: Daniel Q. Prieto y Jess San Jos. L O C U T O R : Angel Losada. I N G E N I E R O D E S O N I D O : Juan Justo. T O M A S A R E A S : Paisajes Espaoles. A N I M A C I N : Moro Creativos. A S E S O R T C N I C O : Javier Urquijo.
L A B O R A T O R I O : Fotofilm. C O L O R : Eastmancolor. S O N I D O : Optico.
A O : 1975. D U R A C I N : 22'.
La pelcula est rodada ntegramente en Puentes de Garca Rodrguez en la provincia de Lugo.
Estamos ante un documental en el q u e H e p t e n e r elabora personalmente el texto
como ya lo haba hecho en alguna obra anterior. El contraste con otras producciones
en las q u e el a u t o r del texto es A l f r e d o M a r q u e r e es notorio. F r e n t e al l e n g u a j e
ampuloso, retrico y metafrico de ste, el de H e p t e n e r es ms escueto, ceido a las
imgenes, sin una frase de ms.
E s un t e x t o breve. El d o c u m e n t a l d u r a 22 minutos o r g a n i z a d o en 26 escenas.
Muchas de ellas estn resueltas con una sola frase. E n otras la situacin es ms compleja, pero se resuelve igualmente mediante la yuxtaposicin de varias frases; se trata
de frases generalmente de una oracin simple o a lo sumo de una oracin principal y
otra subordinada. N o se p r e t e n d e crear una obra literaria, sino una pelcula en la q u e
las frases se integran en las imgenes y stas resaltan su significado por la palabra q u e
le acompaa en el instante en q u e aparece en pantalla.
D e esta m a n e r a se consigue una expresin integral en la que ambos componentes,
imgenes y expresin oral, apenas tienen sentido consideradas aisladamente, p e r o q u e
al unirse se refuerzan y ofrecen una expresin global de la obra.
As es la concepcin de este documental en el que no sobra ni una imagen, ni una
palabra. E s un documental q u e se cie a la descripcin de la realidad. N o hay gran
creatividad en su concepcin. Slo busca la eficacia comunicativa, es decir, q u e el
espectador se entere de la importancia y del alcance de la construccin. Lo importante
es que q u e d e en su imaginacin como la obra gigantesca de altura y el esfuerzo de
construccin.
Para ello ofrece p e r m a n e n t e m e n t e planos de referencia desde abajo hacia arriba y
viceversa, siempre lo ms pegado al cemento para que se aprecia lo gigantesco de la
obra. Coloca la cmara encima de la plataforma de la chimenea para mostrar el paisaje desde una altura superior a los 350 metros y adems dar una panormica circular
del e n t o r n o ms inmediato y cmo se ve el suelo desde dicha altura. A c u d e al helicptero para ofrecer imgenes de la obra integrada en el espacio geogrfico del e n t o r n o e
incluso se atreve a recoger unos planos con la chimenea y el entorno lleno de nubes en
el q u e apenas se vislumbra el paisaje.
La obra est organizada por escenas muy delimitadas. E n t r e unas y otras siemp r e se deja una pausa en la expresin oral para diferenciarlas. Existe una pausa ms
p r o l o n g a d a e n t r e el rollo 1 y el rollo 2 de la pelcula correspondiente al paso de la
escena 9 a la 10. Las imgenes tambin guardan un ritmo c o n f o r m e a esta estructura
de la obra.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

147

D e h e c h o e n e s t e p a s o d e lina situacin a o t r a la transicin se e f e c t a d e m a n e r a

s u a v e p a r a q u e el e s p e c t a d o r la a d m i t a c o m o algo lgico m e d i a n t e la p r e s e n t a c i n d e
u n grfico. E s el m o m e n t o en q u e se p a s a d e las i m g e n e s d e los t i e m p o s iniciales d e la
c o n s t r u c c i n a los d e la c h i m e n e a en e s t a d o m u y a v a n z a d o ; h a n t r a n s c u r r i d o b a s t a n t e s
m e s e s sin la p r e s e n c i a d e la c m a r a , p e r o la p o s i b l e f a l t a d e r a c c o r d s e r e s u e l v e
m e d i a n t e el grfico explicativo d e lo q u e ser la o b r a al final.
E l g u i n m a r c a b i e n el c o n t e n i d o y su d e s a r r o l l o . Se indica en c a d a u n a d e las
e s c e n a s el n m e r o c o r r e s p o n d i e n t e p a r a q u e se a p r e c i e n las s e p a r a c i o n e s y la o r g a n i zacin d e la o b r a . A s i m i s m o se e s t a b l e c e u n p u n t o y a p a r t e d e n t r o d e c a d a e s c e n a
p a r a d e s t a c a r la b r e v e p a u s a q u e h a c e el l o c u t o r en su exposicin oral.
P a r a u n a m e j o r c o m p r o b a c i n del t e x t o y d e b i d o a su r i g u r o s i d a d en relacin con
las i m g e n e s y simplicidad se r e c o g e n t e g r a m e n t e aqu. T a m b i n se o f r e c e n los n m e ros q u e a n t e c e d e n a c a d a u n o d e los p r r a f o s ya q u e se c o r r e s p o n d e n con los m a r c a dos en el c o p i n p a r a d a r la e n t r a d a al l o c u t o r e n la sonorizacin d e la pelcula.
1) La placa de cimentacin, apoyada en la roca, deja adivinar la importancia de la obra,
" pero antes de proceder a la construccin se han fiscalizado las caractersticas geolgicas,
sismolgicas y resistencia del subsuelo. Son ms de 60.000 toneladas de hormign las que
ha de soportar.
El dimetro exterior, de 42 metros, forma una superficie de apoyo capaz de absorber el
peso de la chimenea y el de los esfuerzos debidos al viento.
2) Se construye la plataforma de trabajo. Es totalmente de madera porque tiene que ser
reducida en su dimetro a medida que progresa el hormigonado.
La torre de suspensin ser una pieza con misin importante durante la construccin.
3) Los diversos materiales que constituyen la plataforma de trabajo, la torre de suspensin
de 40 metros de altura y el molde metlico deslizante, con un peso de 240 toneladas, tienen que ser elevados hasta los 356 metros de altura que tendr la chimenea.
4) Se montan los gatos hidrulicos y las barras de trepa que tendrn la misin de elevar el
conjunto de la plataforma, encofrados metlicos y torres de suspensin, a medida que el
hormigonado progrese.
Estos gatos se apoyan por medio de mordazas de acero en las barras de trepa incrustadas en el interior de! hormign.
La capacidad de elevacin de cada gato es de 8 toneladas. Son los que efectuaron este
trabajo.
5) An no se ha utilizado la torre de elevacin para la distribucin del hormign.
Gras y otros medios han cumplido esa misin, pero ya deja adivinarse la importancia
de la obra.
6) La tcnica avanza y las hormigoneras reciben, perfectamente dosificadas, las arenas, las
gravas, el cemento y el agua. Es la automatizacin y el mando programado cientficamente. Ya el hombre no puede equivocarse y las dosificaciones son todas perfectas, siendo imposible, que se produzca algn fallo que tan perjudicial sera para la seguridad de
la obra.

148 Cine Documental e Informativo de Empresa

7) E! volumen total de hormign que se emplear en la chimenea ser de 20.000 metros

cbicos.
8) Ms de 200.000 viajes de estos carritos sern necesario hasta ver terminada la obra.
9) As la obra va adquiriendo su lnea, sencilla en apariencia, pero que encierra una insospechada complejidad.
10) El grfico nos muestra la forma terica de la elevacin de los encofrados, plataforma de
trabajo y torres de hormigonado. 60 gatos hidrulicos se ocupan de esta operacin.
El funcionamiento de los gatos se asemeja, en su movimiento, al de una oruga trepando
por una rama, pero en este caso cada gato tiene que elevar 8 toneladas.
11) Un mando central se encarga del funcionamiento simultneo de todos los gatos, pero
despus se controla cada unidad y manualmente se corrige cualquier entorpecimiento
sufrido por algn gato.
12) A cada tongada de hormign hay que elevar los encofrados y toda la plataforma auxiliar.
13) El control de la verticalidad de la chimenea se hace por medio de plomadas pticas.
Esta comprobacin es casi constante y exige gran cuidado y exactitud.
En la base y en forma radical hay situada una serie de escalas con indicacin de los puntos diametrales que corresponden a cada altura de la chimenea.
14) H e aqu la forma terica de los movimientos para adaptar el molde cambiante de la chimenea.
A medida que se gana altura, la chimenea disminuye su dimetro y los espesores de las
paredes.
Los husillos radiales y los periomtricos interiores y exteriores cumplen su misin.
Todos los movimientos para adaptar el molde y la plataforma cambiante de la chimenea
se realizan manualmente por medio de husillos.
15) Para la determinacin de todas las medidas de estos husillos fue precisa la ayuda de un
ordenador.
16) La chimenea, femenina al fin, se somete gustosa a su maquillaje. Desde los andamios
que penden por el exterior e interior, se realizan los trabajos de fratasado de las superficies con los productos protectores del hormign.
17) El trabajo es continuado. Da, noche y festivos; todo es igual.
18) No se para porque el hormign es el material que parece presidir como una obsesin o
como un estribillo esta tarea constructiva. El objetivo es no perder tiempo!
19) A medida que la chimenea crece, el dimetro disminuye y la plataforma tambin hay
que achicarla cortando las vigas radiales.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

149

20) Las barras de trepa ya cumplieron su misin. Los que proyectaron y planificaron este
trabajo deben asistir gozosos a su recuperacin.
21) Desde las alturas se domina un panorama que parece que el hombre, representando a
todos los que tomaron parte en este quehacer, pretende dejar constancia jubilosa, porque La gran chimenea no slo constituye el rcord nacional en obras de esta naturaleza,
sino tambin europeo.
La tarea humana y el esfuerzo de la tcnica se han conjugado para abrir nuevos mtodos
constructivos.
22) Es un inslito panorama. La chimenea terminada parece desafiar a las nubes y las perfora intrpida y gallarda.
23) Se ha terminado la obra, pero ahora hay que hacer descender las 240 toneladas del molde, plataforma y torre de servicio. Se preparan las barras de acero y gatos.
El personal pone su nota de valor, casi circense, en este cometido en el que impera el
alarde de equilibrio y la cabeza firme.
24) La operacin es difcil por la magnitud de la carga y su gran altura.
25) Ya tenemos todo el conjunto abajo. Ha sido cumplida la tarea con toda garanta de seguridad y sin accidentes.
26) El humo fabril ascender al cielo alejndose de los humanos y rubricar con su penacho
su podero, su eficacia y su utilidad. As L A G R A N C H I M E N E A dibuja su silueta. Lo
que se presenta como smbolo de grandeza y robustez ya es una realidad, y el hombre, a
todos los niveles, que ha contribuido a la obra, puede mostrarse sin jactancia orgulloso
de esta creacin.
Si se d e s t a c a este d o c u m e n t a l c o m o m o d e l o d e c o m e n t a r i o oral es p r e c i s a m e n t e
p o r su sencillez d e v o c a b u l a r i o , d e sintaxis y d e c e i m i e n t o al t e m a q u e se a b o r d a en
p e r m a n e n t e a j u s t a m i e n t o a la e x p r e s i n d e las imgenes.
E l v o c a b u l a r i o es b a s t a n t e c o n o c i d o , e x c e p t o los t r m i n o s tcnicos. L a o b r a est
dirigida a u n pblico g e n e r a l q u e d e s c o n o c e la t e r m i n o l o g a tcnica d e la c o n s t r u c c i n .
P e r o el a u t o r t i e n e q u e designar la m a q u i n a r i a o los aspectos d e la o b r a p o r su n o m b r e
tcnico. Si utilizara stos sin aclaracin alguna, el e s p e c t a d o r n o se e n t e r a r a d e la r e a lidad d e la q u e habla. P e r o el a u t o r en lugar d e explicar el v o c a b l o p o r la e x p r e s i n
oral lo q u e h a c e es m o s t r a r la r e a l i d a d en la i m a g e n y en e s e m o m e n t o indica el n o m b r e c o r r e s p o n d i e n t e . D e esta m a n e r a el e s p e c t a d o r p e r c i b e la i m a g e n d e la r e a l i d a d y
el n o m b r e a la vez. E s u n a m a n e r a m u y c i n e m a t o g r f i c a d e explicar el significado del
t r m i n o y a d e m s lo q u e le p e r m i t e aligerar el texto.
L a s f r a s e s t a m b i n t i e n e n u n a construccin sintctica b a s t a n t e sencilla. L a m a y o ra d e ellas son simples. Y c u a n d o se i n t r o d u c e n o r a c i o n e s c o m p u e s t a s n o p r e s e n t a n
gran c o m p l e j i d a d . Las o r a c i o n e s s u b o r d i n a d a s se r e s t r i n g e n al m n i m o . E s t o es lo q u e
da al t e x t o un s e n t i d o m u y d i r e c t o y m u y a c o p l a d o y t r a b a d o a las i m g e n e s .
E l anlisis d e la p e l c u l a e v i d e n c i a q u e el t e x t o h a s i d o e l a b o r a d o d e s p u s d e
h a b e r r e a l i z a d o el m o n t a j e y n o antes. M e r e f i e r o al t e x t o definitivo, p u e s t o q u e es
p r o b a b l e q u e h a y a h a b i d o a n t e s algn b o r r a d o r . E s t o coincide con t o d o el p e n s a m i e n -

150 Cine Documental e Informativo de Empresa

to del autor y es lo que da mayor fuerza al producto final. La base de la pelcula son
las imgenes y no el texto. D e esta manera se evita que la imagen aparezca como una
simple ilustracin del texto.
El texto adquiere un sentido dectico para sealar algn aspecto de las imgenes.
Se trata de expresiones como "he aqu...", "esta es...", p e r o en ningn m o m e n t o se
suplanta el valor expresivo de la imagen. Es ms, es un documental en el que predominan las pausas. U n a s breves, incluidas dentro de una escena para separar las imgenes,
y otras ms largas para separar las escenas; en t o d o m o m e n t o el autor deja q u e el
espectador aprecie la imagen sin recargar el texto con elementos llamativos o que le
distraigan de la percepcin visual.
Es frecuente tambin el uso del p r o n o m b r e personal en plural bien en la f o r m a
directa " n o s " o la correspondiente a la conjugacin verbal como en expresiones "ya
tenemos...", "llegamos...". N o se trata de un enfoque mayesttico, sino del deseo de
abarcar a la empresa, trabajadores e incluso espectadores de la pelcula en una unidad
plural; trata de integrar a todos y de hacer sentir al espectador q u e las imgenes que
r e p r e s e n t a n a las obras es tambin algo suyo; es un plural de coparticipacin en la
pelcula; es la m a n e r a de envolverle en unos objetivos comunes; es la fuerza de la
expresin oral para incorporar al espectador a las obras de la empresa.
E n algunas ocasiones el texto gana en expresividad. Lo que aparece en imgenes
se c o m p a r a con otras realidades ajenas para destacar un aspecto. Es lo q u e ocurre
cuando compara el gato hidrulico en el m o m e n t o en que asciende a la parte superior
de la chimenea con el trepar de las orugas, pero con la diferencia de que aqul tiene
q u e elevar varias toneladas de peso.
La b a n d a sonora aporta una msica funcional. N o adquiere rasgos expresivos llamativos, p e r o sirve para crear un ambiente. Es una msica variada correspondiente a
diversas composiciones. E n algunos casos aparecen pasajes que ya se han escuchado
en producciones anteriores. Mencin especial merece el empleado tambin en la produccin Grandes obras de 1973, aunque sin el montaje rtmico musical q u e se utilizaba
en sta.
La obra en su c o n j u n t o ofrece un ritmo acelerado. Los 22 minutos de duracin
n o se hacen excesivos ni pesados. Se arranca con unos planos de la chimenea terminada con t o d o su gigantismo y sobre ella se incorporan los crditos. El final es similar: la chimenea se sita a la izquierda de la pantalla mientras en la derecha aparece
la p a l a b r a Fin. La agilidad se logra por los cambios rpidos de p u n t o s de vista y de
e s c e n a s , la m o v i l i d a d de los p l a n o s , j u e g o s de z o o m , o r i g i n a l i d a d de e n c u a d r e s
espectaculares.
Y en medio de toda esta expresividad est la referencia al ser humano. E n las imgenes las obras aparecen siempre dentro de la accin h u m a n a que las construye: los
trabajadores tienen una presencia continua en las imgenes; es el deseo de humanizar
las imgenes. E n el texto se insiste en esta faceta. Pero en lugar de hacerlo con identificaciones personales o de sectores profesionales acude a la capacidad de abstraccin
de la palabra para hablar del h o m b r e en general.
Es el h o m b r e en su relacin con la naturaleza lo que importa. D e ah ese final,
c o m o los finales de otras muchas producciones del autor, en el que se destaca, buscand o la frase solemne y un tanto altisonante, la aportacin humana a la obra y el orgullo
de la gran construccin: "Lo q u e se presenta como smbolo de grandeza y robustez ya
es una realidad, y el hombre, a todos los niveles, que ha contribuido a la obra, p u e d e
mostrarse sin jactancia orgulloso de esta creacin".

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

151

E s la nica p u e r t a q u e el a u t o r d e j a a b i e r t a a la e x p r e s i n tal vez g r a n d i l o c u e n t e ,

p e r o q u e la i n t r o d u c e j u s t o al final p a r a d a r al e s p e c t a d o r la d i m e n s i n gigantesca d e
la o b r a y del h o m b r e q u e la h a c o n s t r u i d o . E s un final s o b r e d i m e n s i o n a d o r del t r a b a j o
y q u e i n t e n t a a la vez situar la o b r a en u n m a r c o s u p e r i o r al d e la m e r a c o n s t r u c c i n
para producir unos objetos materiales.

"75 A O S D E H I S T O R I A " (1976). El resumen histrico de la produccin de

Heptener.
E n el p r i m e r c a p t u l o ya q u e d a n e x p u e s t a s las vicisitudes d e esta p r o d u c c i n . E n
el c a p t u l o d e d i c a d o a los a n u a r i o s se e f e c t u a r su anlisis. A q u s i m p l e m e n t e se m e n ciona p a r a q u e t e n g a su c o n t e x t u a l i z a c i n d e n t r o del p r o c e s o d e p r o d u c c i n d e H e p t e n e r u n a vez j u b i l a d o .
E s u n a pelcula en la q u e a p e s a r d e q u e su p a r t i c i p a c i n final es r e d u c i d a , sin
e m b a r g o , es q u i e n a p o r t a las i m g e n e s , su experiencia p r o f e s i o n a l y el c o n o c i m i e n t o
d e la h i s t o r i a d e la e m p r e s a d e s d e 1929. L a o b r a r e c o g e 75 a o s d e h i s t o r i a d e la
e m p r e s a , p e r o s o n t a m b i n los casi 50 a o s d e H e p t e n e r p r o d u c i e n d o i m g e n e s e n
ella. E s c i e r t a m e n t e la vida d e la e m p r e s a , p e r o t a m b i n el r e s u m e n histrico d e t o d a
la p r o d u c c i n d e H e p t e n e r .

"Zamora en el tiempo" (1978). Vuelta a los orgenes y cierre del ciclo temtico.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Zamora en el tiempo. P R O D U C T O R A : Noticiarios y D o c u m e n t a l e s N O - D O . G U I N Y D I R E C C I N : J o s L p e z Clemente. F O T O G R A F A : Fernando Lpez Heptener y Guillermo Lpez Krahe. M O N T A J E : Manuel Garca. A Y U D A N T E D E M O N T A J E : Jos
Santom. S O N I D O : Juan Justo. A D A P T A C I N M U S I C A L : Mario Medina.
P R O C E S O C O L O R : A . M n g u e z y V. Calle. L A B O R A T O R I O : R i e r a S.A.
A O : 1978. D U R A C I N : 10'.
E l o r i g e n d e este d o c u m e n t a l se d e b e a la llegada a N O - D O d e M i g u e l M a r t n ,
z a m o r a n o , c o m o D i r e c t o r . Q u e r a h a c e r un gran d o c u m e n t a l d e su c i u d a d . Y se lo
e n c o m e n d a L p e z C l e m e n t e . C o m o ya se h a visto en el c a p t u l o p r e c e d e n t e s t e
c o n o c a s u f i c i e n t e m e n t e a L p e z H e p t e n e r , as q u e se p u s o en c o n t a c t o con l p a r a la
realizacin. A u n q u e en los c r d i t o s a p a r e c e L p e z C l e m e n t e c o m o D i r e c t o r y L p e z
H e p t e n e r c o m o o p e r a d o r , sin e m b a r g o p r c t i c a m e n t e gran p a r t e del t r a b a j o r e c a y
s o b r e L p e z H e p t e n e r . E n t o d o caso p u e d e a p r e c i a r s e c o m o u n a o b r a r e a l i z a d a al alim n con el sello p e r s o n a l d e H e p t e n e r .
C o n esta pelcula, r e a l i z a d a ya en la p o c a d e m o c r t i c a , L p e z H e p t e n e r e n l a z a
con las p r o d u c c i o n e s d e la p o c a de la R e p b l i c a s o b r e Z a m o r a .
L a o b r a t r a t a d e r e l a c i o n a r y c o n t r a s t a r la Z a m o r a de los g r a n d e s t e s o r o s artsticos
a c u m u l a d o s en la c i u d a d a travs d e los t i e m p o s con las a p o r t a c i o n e s d e las n u e v a s
g e n e r a c i o n e s d e los artistas z a m o r a n o s .
E l f o l l e t o d e difusin d e N O - D O describe as su c o n t e n i d o :
"El Duero cantado por poetas y juglares. Murallas y torres histricas. Nombres del viejo
romancero. Zamora medieval y bizantina. Remansos urbanos a la medida del hombre. La

152 Cine Documental e Informativo de Empresa

Catedral. El escudo de la ciudad en piedra. La iglesia de Santiago del Burgo. El templo de

Santa Mara la Nueva. Cuna de artistas modernos. El pintor Antonio Pedrero, retratista de
la ciudad. Mural de la Casa de la Cultura. Las escultopinturas de Toms Crespo Rivera. Sus
obras de escultura no representativa. Las creaciones de Alberto de la Torre Cavero. Sus
dibujos y cuadros. Un universo mgico inspirado en un mundo hogareo" 27 .
C o m o p u e d e a p r e c i a r s e el d o c u m e n t a l a u n a d o s d e los m u n d o s q u e m s h a n
a p a s i o n a d o a H e p t e n e r : el i n t e r s p o r la h i s t o r i a artstica y las i n n o v a c i o n e s r e c i e n tes. N o se t r a t a t a n t o d e c o m p a r a r e n t r e u n a r t e y o t r o , sino d e e x a m i n a r u n a e v o lucin.
E s t e e n f o q u e e n l a z a t a m b i n con lo q u e f u e r o n sus p r i m e r o s d o c u m e n t a l e s en la
p o c a d e la R e p b l i c a s o b r e Z a m o r a al e x a m i n a r l a en tres e t a p a s d i f e r e n t e s tal c o m o
se d e s t a c en su m o m e n t o . A h o r a el a u t o r h a b l a slo del p a s a d o y del p r e s e n t e . S o n
dos m o m e n t o s d e a u g e p a r a el a r t e z a m o r a n o . L a u n i n d e u n o y o t r o est d e t e r m i n a d a p o r el h e c h o d e q u e las n u e v a s g e n e r a c i o n e s d e artistas viven y c r e a n en el a m b i e n te histrico d e la c i u d a d , es decir, el p a s a d o se u n e y se m a n t i e n e en el p r e s e n t e e n las
influencias d e estos a u t o r e s .
OBRAS INACABADAS
Se t r a t a d e u n a s pelculas a las q u e H e p t e n e r les d e d i c u n cierto t i e m p o . U n a s
c o m o ideal s e n t i m e n t a l d e c m o vea Z a m o r a . Y otras c o m o d e n u n c i a c o n t r a el t e r r o r i s m o q u e a z o t a b a a la e m p r e s a p o r su central n u c l e a r d e L e m n i z o d e o t r a s p r e s a s .
L a s p r i m e r a s n u n c a t u v i e r o n f e c h a fija d e p r o d u c c i n y slo q u e d a n los guiones, m i e n tras q u e las s e g u n d a s e s t a b a n t o t a l m e n t e p r o d u c i d a s y se c o n s e r v a n en f a s e d e p r e m o n t a j e o d e c o p i n m o n t a d o a u n q u e sin b a n d a s o n o r a ni m o n t a j e definitivo.
E n n o v i e m b r e d e 1955 escriba u n guin p a r a u n c o r t o m e t r a j e titulado: " A y e r y
h o y en Z a m o r a " . E r a u n guin b a s t a n t e en la lnea d e las p r o d u c c i o n e s iniciales del
a u t o r , p e r o con u n e n f o q u e c l a r a m e n t e turstico segn manifiesta al j u r a d o del C e r t a m e n al q u e c o n c u r r a p a r a su p o s t e r i o r p r o d u c c i n :
" A l c o n c e b i r e s t e guin s o b r e u n t e m a turstico, el a u t o r , p o r ser m s tcnico q u e
literato, h a p e n s a d o p r e f e r e n t e m e n t e en la i m a g e n y posibilidad d e p o d e r e f e c t u a r los
r o d a j e s sin n e c e s i d a d d e recurrir a extras y costosas iluminaciones, n o slo t o t a l e s e n
i n t e r i o r e s , sino q u e ni siquiera sea n e c e s a r i o p a r a a y u d a alguna. (...) E l ttulo h a b l a
p e r f e c t a m e n t e d e la i d e a d e c o n c e p c i n d e este d o c u m e n t a l . E l " A y e r " en Z a m o r a se
r e f i e r e a su historia i n t e r e s a n t e y valor a r q u i t e c t n i c o . Su S e m a n a S a n t a , h a r t o conocid a , p a r e c e c o m o si f u e s e u n p a r n t e s i s i n t e r m e d i o d i s p u e s t o p a r a s e p a r a r el " H o y " d e
Z a m o r a con su a c t u a l i d a d del L a g o d e S a n a b r i a , g a n a d o r d e la r e c i e n t e g r a n b a t a l l a
p a r a el t u r i s m o , con su r e f o r m a d o y a m p l i a d o a l b e r g u e p u e s t o al alcance d e los viajeros p o r el flamante f e r r o c a r r i l a P u e b l a d e S a n a b r i a . (...) C o m o p r o g r e s o e i m p o r t a n c i a
industrial, esta provincia es la p r i m e r a en E s p a a en lo q u e c o n c i e r n e a p r o d u c c i n
h i d r o e l c t r i c a c o n los Saltos c o n s t r u i d o s en el ro D u e r o " .
A p e s a r d e q u e el guin est s u m a m e n t e d e t a l l a d o en las i m g e n e s previstas y e n
los c o m e n t a r i o s q u e d e b e r a n a c o m p a a r l a s , sin e m b a r g o , n u n c a lleg a realizarse.
U n a o b r a d e g r a n i n t e r s p a r a el a u t o r h u b i e r a sido " A s c a n t a C a s t i l l a " . E n el
g u i n q u e se c o n s e r v a H e p t e n e r h a s e a l a d o a lpiz: " e s t e h a b r a s i d o el d o c u m e n t a l

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

153

q u e ms m e habra gustado realizar". D e hecho en el H o m e n a j e q u e se le ofreci en

Z a m o r a en 1986 reconoci que la gran frustracin de su vida era no h a b e r p o d i d o
llevar a cabo esta obra. Se trata de una idea de recreacin personal, cargada de poesa y msica coral. El texto p a r a la b a n d a s o n o r a es muy breve. La f u e r z a de la
expresin oral recae en la letra de las canciones. El talante general de la obra est
m a r c a d o p o r una anotacin al final de una secuencia t o t a l m e n t e planificada c o m o
guin tcnico: " D u r a n t e t o d a esta secuencia n o d e b e h a b e r c o m e n t a r i o . Slo la
estrofa del segador para recrearse en los silencios de las imgenes q u e d e b e n hacer
saltar t e r n u r a y poesa".
El 24 de mayo de 1957 declaraba al peridico local E L C O R R E O D E Z A M O R A : "Tena un guin hecho que titulaba " A s canta Castilla". Sin embargo, se ha
m a l o g r a d o p o r la prdida del i n c o m p a r a b l e m a e s t r o H a e d o . El s o n i d o e r a n unas
canciones de la Coral y la imagen una plasmacin grfica de lo q u e en ellas se deca.
As tena c o m o motivo los pastoreos, cosas de gaanes, todos de las tierras d e Aliste,
Sayago y Sanabria. P e r o ya no es posible hacer esto. Es una lstima q u e canciones
de t a n t o valor y m r i t o no hayan sido cuidadosamente conservadas en b a n d a sonora
cinematogrfica".
O t r a obra inconclusa es " S a b o t a j e " . Existe una sinopsis detallada del m o n t a j e y
texto, prcticamente un guin tcnico, en el q u e se va m a r c a n d o con toda precisin y
paso a paso los metros de pelcula, los segundos, la secuencia, orientaciones para el
texto y el f o n d o sonoro. El autor dise los grficos que deberan incorporarse con
toda meticulosidad hasta el e x t r e m o de dibujar los pasos intermedios para sacar el
g e n e r a d o r averiado por un orificio practicado en la cpula de la central hasta la instalacin en el t r a n s p o r t a d o r para su desplazamiento. Para el autor supona el ltimo
intento de produccin a sus 78 aos y justo a los 50 de h a b e r iniciado su primera
produccin para la empresa ya que todos los trabajos preparatorios q u e se hicieron
estn fechados a principios de 1980. P e r o diversas circunstancias no permitieron realizarla.
P o r las mismas fechas prepar tambin un documental sobre la construccin de la
Central de Lemniz de m a n e r a similar a como haba elaborado el de la Central de
Santa Mara de Garoa, pero tampoco consigui terminarlo. Se efectu el correspondiente rodaje y de hecho existen las imgenes en el archivo, pero no se lleg a desarrollar el m o n t a j e definitivo.
T a m p o c o se lleg a montar la produccin referida a la Presa de A l m e n d r a a pesar
de contar con todo el rodaje; en este caso f u e la Direccin la que rechaz llevar a cabo
la palcula por considerar q u e las imgenes ya haban tenido suficiente explotacin
con su presentacin en los anuarios.

N O T A S A L CAPTULO 2
1

Grard Leblanc efectu hace unos aos un trabajo prximo al que aqu se presenta.
Estaba centrado en la empresa Rhne-Poulenc, aunque sin referencia a un autor concreto, ni se centraba en el anlisis particular de todas las producciones. Es un planteamiento global. Vase su obra: Quand l'entreprise fait son cinema. (La mdiathque de
Rhne-Poulenc,
1972-1981). Cinthique-Presse Universitaire de Vincennes, Pars,
1983.

154 Cine Documental e Informativo de Empresa

Heller, Thomas: La communication Audiovisuelle

rences. Les Editions d'Organisation, Pars, 1990.

Estos son precisamente los criterios con los que trabajan los jurados del Festival Internacional de Cine Industrial, los de la Muestra Nacional de Cine y Vdeo de Empresa organizado por la Ceoe y el Certamen Nacional de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas
Vasco promovido por el Ayuntamiento de Vitoria, de tal manera que cada miembro concede de 0 a 30 puntos a la produccin distribuidos 10 por cada uno de estos tres apartados.

Gubern, Romn: El cine sonoro en la II Repblica. 1929-1936. Lumen, Barcelona, 1977,

pg. 212.

Historia universal del cine. Vol III, Cap. 26: "Cine y prensa", Planeta, Barcelona, 1990,
pgs. 508-510.

d'Entreprisse.

Le discours des appa-

Folleto difundido en el estreno.

7

Carta de Ricardo Rubio fechada en Bilbao el 17 de febrero de 1954.

Folleto difundido en el estreno.

Folleto difundido en el estreno.

111

Documento escrito de lo difundido por la radio. Se conserva en el archivo personal de

Heptener.

II

Folleto difundido en el estreno.

12

Folleto de NO-DO.

11

Folleto difundido por Iberduero durante la exhibicin. Tambin existe otro folleto con
las versiones alemana y francesa entregado por Iberduero en el Festival Internacional
de Cine Industrial celebrado en 1962 en Berln. Uno y otro se conservan en el archivo
de Iberdrola y en el personal de Heptener.

14

Garca Escudero, Jos Ma: Cine espaol. Rialp, Madrid, 1962, pg. 32.

15

dem. pgs. 32-33.

Ifi

Texto del autor recogido en el programa difundido en el estreno.

17

Documento escrito difundido por radio el 9 de junio de 1963. Se conserva en el archivo

de Heptener.

IS

Folleto difundido en el estreno.

19

En el folleto aparece un grfico amplio de la implantacin de la empresa en Madrid;

tuvo incluso una difusin ms amplia que la de las salas cinematogrficas. Se reparti
profusamente como si se tratara de una estrategia de comunicacin por buzoneo.

Captulo 2: Los documentales cinematogrficos

20

Folleto difundido en el estreno.

21

Folleto difundido en el estreno.

22

Carta fechada en Zamora el 26-5-1972.

23

Autocrtica recogida en el folleto difundido en el estreno.

24

Lpez Clemente, Jos: En Arte Fotogrfico, Marzo, 1974, pg. 377.

25

Norte de Castilla, martes 31 de Julio de 1973.

2fi

Lpez Clemente, J. op. cit. pg. 377.

27

Folleto difundido por NO-DO.

155

3
LOS A N U A R I O S O MEMORIAS CINEMATOGRFICAS

ANUALES

I b e r d u e r o al igual q u e el resto de las empresas e l a b o r a b a su m e m o r i a anual escrita

p a r a e n t r e g r s e l a a cada asistente a la J u n t a G e n e r a l d e Accionistas 1 . P e r o p r o n t o
desarroll otra iniciativa de gran inters como f u e la de ofrecer a d e m s un r e s u m e n en
imgenes d e las actividades de la empresa y d e la m a r c h a d e sus obras. Con la reiteracin anual t e r m i n convirtindose en un hbito. F u e el intento de dar e n t r a d a a la
nueva cultura audiovisual.

3.1. Memoria audiovisual y memoria escrita de la empresa

P a r a ello acudi al m e d i o audiovisual ms p e n e t r a n t e y atractivo del m o m e n t o : el
cine. El objetivo era elaborar u n a m e m o r i a audiovisual para pasarla en la J u n t a G e n e ral d e Accionistas c o m o e l e m e n t o d e informacin clara e impactante p a r a los asistentes. F u e u n a t a r e a q u e en lugar d e e n c o m e n d r s e l a a u n a p r o d u c t o r a e x t e r n a se la
encarg al h o m b r e del cine de la propia empresa, a F e r n a n d o L p e z Heptener 2 .
L a idea no es original, ni exclusiva d e I b e r d u e r o . El O r g a n i s m o d e N O - D O ya
haba e x p e r i m e n t a d o la f r m u l a del r e s u m e n anual en imgenes con su propia produccin, a u n q u e con la carga ideolgica propia del Rgimen. E n 1945 ya ofrece "Sntesis
del a o 1945" 3 . La pelcula se divide en dos partes. La p r i m e r a p u e d e calificarse de
"informacin e x t r a n j e r a o internacional" y la segunda d e "informacin nacional". La
informacin e x t r a n j e r a se centra en el acontecimiento clave del ao: final d e la guerra
m u n d i a l . B a j o el ttulo El ao que empez en guerra y termin en paz a g r u p a los
siguientes contenidos: La invasin de Alemania, las rendiciones, los nuevos inventos:
el r a d a r y la b o m b a atmica, elecciones inglesas, la victoria en Inglaterra y E s t a d o s
U n i d o s . L a informacin sobre E s p a a potencia la idea de paz y desarrollo. La seccin
se titula: Paz y trabajo en Espaa y se recogen las siguientes noticias: O b r a s d e asistencia social, el agro espaol, f o m e n t o y actividad de la industria, por las rutas del mar,
b o t a d u r a d e barcos, exposiciones de arte, reconstruccin, h o m e n a j e al J e f e del E s t a d o .
I b e r d u e r o explota esta idea de r e s u m e n anual en imgenes. P a r a ello L p e z H e p tener iba recogiendo a lo largo del a o las imgenes de las obras q u e se desarrollaban
en la e m p r e s a . E r a n f r a g m e n t o s d e instantes o d e pasos i m p o r t a n t e s en cada obra.
C o n ello consegua acumular un material valioso. Su destino inicial era o f r e c e r imgenes a los directivos de la m a r c h a de las obras. L u e g o con dichas imgenes se elaborab a n unos d o c u m e n t a l e s p a r a pasarlos m e d i a n t e el circuito abierto por N O - D O p o r

158 Cine Documental e Informativo de Empresa

todas las salas cinematogrficas. P e r o haba otra posible reelaboracin y explotacin

de las mismas: crear la memoria anual de la empresa.
El resultado de estas producciones ha recibido la denominacin de Noticiario unos
aos y de Historial otros. Para evitar confusiones con los autnticos noticiarios difundidos d e n t r o de la produccin de N O - D O es preferible emplear el trmino de anuario
o m e m o r i a anual en imgenes. Son producciones que recopilan noticias, hechos destacados, operaciones importantes realizadas durante el ao y que son montadas con el
objetivo de informar a las accionistas en un m o m e n t o determinado sobre la empresa y
sus actividades. El e n f o q u e no es nunca el de una noticia suelta como luego se ver en
sus trabajos de corresponsal de los diversos noticiarios cinematogrficos de cada etapa, sino el de tratamientos ms amplios como si fuera un reportaje. D e hecho con frecuencia el propio autor y los folletos acompaantes de la produccin hablan de Reportajes\
E s t e material todava encontrara una explotacin mayor. C a d a vez q u e se conclua una construccin H e p t e n e r reuna t o d o lo r o d a d o sobre ella y e f e c t u a b a un
documental para mostrar la evolucin general de la misma. D e esta m a n e r a se muestran diversas dimensiones de las obras. Es decir, primero se ofrece c o m o noticia de
un paso i m p o r t a n t e en la construccin y se enva a la Direccin de la empresa o se
d i f u n d e p o r alguno de los noticiarios. Luego se renen varias noticias de dicha o b r a
producidas a lo largo del ao y se m o n t a n para f o r m a r p a r t e del anuario. Posteriorm e n t e con t o d o el material de la misma obra se elabora un documental. Y finalmente
con la produccin de todas las obras se elabora la historia de los 75 aos de la e m p r e sa.
Este planteamiento ha llevado a que algn ao no aparezca en su filmografa un
historial o anuario. N o es q u e ese ao no se pasara en la Junta General de Accionistas
n i n g u n a p r o d u c c i n , sino q u e en lugar del a n u a r i o se exhiba algn d o c u m e n t a l
reciente sobre alguna de las presas ms importantes. Es lo que sucede con la laguna
q u e se aprecia entre los aos 1963 y 1966. D u r a n t e estos aos se pasaron fundamentalm e n t e las producciones relacionadas con la incorporacin de Saltos del Sil como "Polla cuenca del Sil", ya examinada como documental o con la presa de Aldeadvila de la
q u e se hicieron diversos documentales.
Por tanto, todos los aos haba q u e p r e p a r a r una produccin para este destino.
E r a u n a tarea q u e H e p t e n e r se la program como una actividad ms d e n t r o de las
muchas q u e deba ejercer en la empresa. Para ello daba una vuelta de vez en cuando
por las obras q u e la empresa realizaba. E n otras ocasiones cuando la obra d a b a un
paso importante en la construccin se le avisaba para que acudiera a captar las imgenes del mismo, p e r o no siempre le era posible. D e ah que haya determinadas operaciones que n o han q u e d a d o registradas en la memoria visual de la empresa. Si en el
m o m e n t o de efectuar el m o n t a j e definitivo del anuario consideraba que faltaba algo
i m p o r t a n t e acuda a la obra u obras y registraba las imgenes de los ltimos avances
en la construccin.
3.2. Proceso de elaboracin
U n o s quince das antes, o como mucho un mes antes de la celebracin de la Junta,
H e p t e n e r revisaba t o d o el material registrado durante el ao e iniciaba un preguin
q u e le sirviera de orientacin para el m o n t a j e que quera dar al historial del ao. U n a
vez concluido el m o n t a j e de las imgenes esbozaba un texto ajustado a las mismas.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 159

D e s d e los primeros m o m e n t o s H e p t e n e r se haba acostumbrado a partir siempre del

relato de imgenes y luego elaborar el texto y no a la inversa como lamentablemente
se trabaja con frecuencia hoy.
Se p r e t e n d e con ello dar todo en el texto y que las imgenes slo aporten una
m e r a ilustracin; el resultado final es una falta de homogeneidad y de garra en el relato audiovisual. Las producciones de Heptener, por el contrario, en particular en los
anuarios, se caracterizan precisamente por la fuerza del m o n t a j e de imgenes. Los textos son escuetos, aportan datos e informaciones que permiten entender las imgenes;
el resultado es una narracin audiovisual completa.
H e p t e n e r preparaba, pues, un borrador de texto, lo pasaba a la Direccin y tras su
aprobacin o correcciones se lo entregaba a A l f r e d o Marquere para que le diera la
forma literaria final5. Con las imgenes y el texto inicial acudan ambos a N O - D O para
el visionado de las imgenes, la cadencia del m o n t a j e y el ajuste del texto a la narracin de las imgenes. Muchos de los textos elaborados por H e p t e n e r q u e d a b a n definitivamente. E n otras ocasiones Marquere introduca algunos p e q u e o s retoques. El
resultado final es un destacable ajuste de imgenes y textos bastante s o r p r e n d e n t e
todava en nuestros das f r e n t e a las producciones ms generalizadas y faltas de esta
adecuacin audiovisual.
Estas producciones iban siempre acompaadas de un folleto que se entregaba en
el acto de la exhibicin de la pelcula. D e esta m a n e r a los asistentes, a d e m s de la
impresin y recuerdo de las imgenes, disponan de un documento escrito en el q u e se
indicaba sucintamente el contenido de las mismas con frases escuetas, nombres y palabras q u e fijaban cada una de las escenas y a veces planos de cada pelcula.
3.3. Concepcin de los anuarios
Las imgenes de los anuarios tenan tambin alguna explotacin mayor. C u a n d o
haba que elaborar un documental especfico sobre una presa o una obra de la empresa que se haba tardado, por ejemplo, cinco aos en su construccin, para elaborarlo
se contaba con las imgenes de los anuarios de los ltimos aos. Esto permita realizar
el documental con las imgenes de ao tras ao. Si para cerrar el documental se necesitaban imgenes nuevas, lo ms frecuente, se acuda a la obra para recogerlas. D e
esta m a n e r a cada documental cuenta con imgenes mostradas en anteriores anuarios
o bien con descartes de los mismos e imgenes nuevas.
Con este material y la reelaboracin del mismo con nuevos t r a t a m i e n t o s en la
mesa del montaje: ordenacin, secuencializacin y textos se consegua una produccin
totalmente nueva. Al verlas todas seguidas en lugar de dar la sensacin de una perman e n t e reiteracin de planos se aprecia como una produccin t o t a l m e n t e hecha con
imgenes originales. Es d o n d e ms p u e d e comprobarse la capacidad creativa y narrativa del autor.
E n la actualidad es posible que no llame tanto la atencin esta concepcin de la
produccin audiovisual, especialmente desde que las televisiones de todo el m u n d o
nos han habituado a presentar durante los ltimos das de cada ao el resumen de lo
que ha sido dicho tiempo periodsticamente. Pero hay que pensar que esta idea se inici dentro de la concepcin del periodismo cinematogrfico en una poca en la que
p r e d o m i n a b a la cultura escrita 6 .
E s t o le da un valor histrico q u e conviene tenerlo en cuenta como antecedente de
lo q u e se hace en la actualidad, aunque dentro de la informacin propia de la empresa.

160 Cine Documental e Informativo de Empresa

Por tanto, cuando hoy da algunas empresas pretenden ofrecer como el sumo de la originalidad un videoanuario de sus actividades no deberan perder de vista esta perspectiva e incluso hacer un repaso de dichas producciones para ofrecer otros tratamientos
renovadores.
Con este e n f o q u e de los anuarios lo que realmente ha conseguido I b e r d u e r o es
disponer de manera continua de imgenes de todas sus obras y poder efectuar en la
actualidad un seguimiento de la historia de las mismas mediante la revisin de la produccin audiovisual.
La fijacin de un ao para ejecutar la reelaboracin es un p e r o d o p u r a m e n t e
artificial, ya que lo q u e cuenta es tener la continuidad y secuencialidad de las obras
realizadas; la periodificacin en lugar de ser anual podra tener otras cadencias temporales. L o i m p o r t a n t e es h a b e r desarrollado el criterio de captar las imgenes de
cada obra en m o m e n t o s diferentes. Y con ello tener la historia en imgenes si no del
da a da, s al m e n o s de los m o m e n t o s importantes de la misma. D e esta m a n e r a la
revisin de las imgenes p u e d e realizarse de mltiples maneras; visionado continuado ao tras ao o en paralelo segn los contenidos de cada anuario referido a una
misma obra. E n nuestro caso se ha preferido el seguimiento de los anuarios de m a n e ra consecutiva en lugar de efectuarlo por los captulos que d e n t r o de los anuarios se
dedican a cada obra.
E s t e planteamiento marca tambin, ms que ningn otro, las diferencias e n t r e la
creacin de una produccin p r o p i a y el encargo de la produccin a u n a e m p r e s a
externa. La organizacin propia de la produccin da continuidad y flexibilidad para
estar encima de las obras. Los encargos externos, adems de tener un costo m u c h o
ms elevado, difcilmente p e r m i t e n m a n t e n e r este r i t m o de continuidad. Son muy
pocas las productoras q u e se mantienen tanto tiempo en el mercado, salvo las ms
importantes.
D e hecho se observa en los Festivales que cuando una empresa quiere hacer un
repaso de su historia apenas cuenta con imgenes en movimiento 7 . Tiene que acudir a
las fotografas o a las imgenes de otras empresas. Son escassimas las que encomiendan a una productora externa que realice un vdeo en el que se capte el proceso de
cada u n o de los pasos que se den en la construccin de la misma. Y cuando esto ocurre se aprecia que la presencia es slo en dos o tres momentos importantes, dentro del
ao de construccin, pero no en perodos ms largos.
3.4. Primeras experiencias
Se recogen b a j o este epgrafe las producciones de los primeros aos en q u e se
desarroll esta experiencia. E n ellas se observan ya las lneas maestras de lo que ser
el resto de los anuarios. Las noticias se agrupan por cuencas hidrogrficas y en ellas se
da referencia de los saltos, de las centrales o de las ampliaciones segn la situacin de
cada una de ellas: en proyecto, en construccin o su inauguracin.
El e n f o q u e q u e se da es de pura resea de cada construccin. Se quiere o f r e c e r
al m e n o s algunas imgenes de todas. E n etapas posteriores se apreciar una t e n d e n cia a p r o f u n d i z a r ms en las obras de mayor complejidad y apenas hay referencia al
resto.
Los anuarios de esta primera poca asumen una cierta funcin orientativa y formativa. A medida q u e transcurre el tiempo desaparece este e n f o q u e para centrarse
ms en los p l a n t e a m i e n t o s globales propios de un anuario, es decir, en m o s t r a r la

Carnet de corresponsal de N O - D O
y folleto publicitario del estreno
de Por tierras de Zamora.

ASUNTO

F.C.

Zamora

Corua

C m a r a Lpez Heptener

"Tendido

de

de vias"N. 9

Productora

P a l a c i o de Oriente, 2 de julio de 1973i i.iar a o

A^rll

Rodaje en estacin y pue

Regreso
Rodaje tendido

de v a s p o r

E x c m o . Sr. D. Enrique de la P u e n t e
General de A v i a c i n .
V i l l a l r n u m . 6.
Madrid.

Hlnlee

ta
-Gastos de

eiivlo

JiQQh3G-

2__dietas
Por rour.Je
TOTALES..
Nota
Esta pelcula fue_ enviada corao e m
en uhla de las procesiones "La borrlculit a "
"Resurr eoclon"

5a

Mi r e s p e t a d o General y querido

Bahamonde-

Enrique:

A d j u n t o te devuelvo el D o c u m e n t a l en color,
de "Iberduero", que, tan a m a b l e m e n t e , nos h a b i a s enviado, y el cual
ha sido p r o y e c t a d o el dia de ayer, domingo 1Q de julio, en el Palacio de El Pardo, siendo del agrado de Sus E x c e l e n c i a s .
Te a c o m p a o t a m b i n u n P r o g r a m a de dicha pro
yeccifin, para que lo conserves como r e c u e r d o y r o g n d o t e que del mis
m o n o se haga uso p u b l i c i t a r i o a l g u n o .
A p r o v e c h a esta oportunidad para enviarte un
fuerte abrazo tu buen amigo y subordinado, que .queda a tus 6rdene,

PRESENTA
EL DUERO Y SUS SALTOS
Realizacin y Camera. p e i H e p t e n e r
CofiKmioro: Alfredo M a r q u e r f e
Coon G E V A C O L O R

H 5 " 3
C u a n d o n a c e el Duero. Puentes y acea. Z a m o r a

F/ Fernando Fuertes de

la b i e n c e r c a d a El Sallo

Esla. Aliviadero d e superficie. D o s mil metros l b i c o s d e a g u a p o r s e g u n d o a su

Villavicencio.-

del

cauce

Salto de V i l l a l c s m p o La p r e s a vertedero El de C a s t o c u e l g a sus casas Llgame al Salto

de Saucelle

El p o b l a d o . V o l a d u r a e n c a n t e r a

Grandes

medios

auxiliares. La presa y la C e n i t a l c r e c e n El rotor d e 320 t o n e l a d a s

Nace

E n l a p a r t e s u p e r i o r s e p u e d e v e r u n a ficha
d e c o n t r o l d e r o d a j e p a r a N O - D O , y a la
d e r e c h a se m u e s t r a u n a h o j a d e p r o m o c i n
del estreno de un documental. Por ltimo,
s o b r e e s t a s l n e a s u n a e s c e n a d e la visita d e l
M i n i s t r o d e O b r a s P b l i c a s al S a l t o
d e S a u c e l l e e n 1958.

una nueva linea

d e 220.000 voltios

Nuestra a m b i c i n en

A l d e a d v i l a El sexto salto entre lo c o l o s o d e l m u n d o

Se c o m -

p r u e b a el proyecto. La presa d e 2 0 metros de altura. El m a y o r salto

d e Europa Etnpes la o b r a . H a l l a z g o del clima
Andaluca en

y de

la l o r a d e

plena Castilla. O r l a y iriso de iruto y d e lloi a la

ambiciosa idea.

sor A proaeado despus d a Junta General <e eoftitl*

^ n la p a r t e s u p e r i o r d e e s t a p g i n a s e r e p r o d u c e

n d o c u m e n t o c o n el t e s t i m o n i o del inters d e
F r a n c o p o r los d o c u m e n t a l e s d e I b e r d u e r o ;
a la d e r e c h a se p u e d e o b s e r v a r u n a h o j a d e
p r o m o c i n d e N O - D O , y b a j o estas lneas se
e n c u e n t r a u n g r f i c o p a r a el r o d a j e d e l S a l t o
d e A l d e a d v i l a e n 1965.

N . 6 1.612 A

REVISTA C I N E M A T O G R A F I C A

ESPAOLA

INFORMACIONES Y REPORTAJES

Nuevo Club Deportivo en las proximidades de Madrid.

Concurso Hpico en la inauguracin.
Artesana mejicana del vidrio. Bolitas de cristal transformadas en animalitos llenos de vida.
Campeonato Europeo de Perros Amaestrados, en Alemania. Los competidores necesitan demostrar sus condiciones de su per'Utilitarios.

NOCHES DE MADRID
Reportaje sobre los cantantes de moda en nuestra capitalPAGINA EN COLOR
En Zamora. Loa templos romnico* de la ciudad.
la H Bicwit de Pintura y km II Jornadas de i wjm MuilVy}*.
Estreno; 26 - XI - 973

tcnKimi nourriHM

mi

En la parte superior se reproduce

una escena del rodaje de la imagen
de uno de los premios; en la parte inferior,
a la izquierda, fotografa de un grupo
de amigos que actuaron en su primer
cortometraje en Ronda, y a ia derecha,
azulejo que el humorista Gila dedic
a Fernando Lpez Heptener.

l
IV

FESTIVAL

INTERNACIONAL

LA P R E S A DE ALDEADAVilA M A D R l D

DE

CINE

19 6 3

INDUSTRIAL

E n ambas pginas se reproducen diversas imgenes

de la recepcin de premios y homenajes nacionales e
internacionales, y sobre estas lneas, Fernando Lpez
Heptener con el autor de la presente obra en Vitoria.

Filmoteca de Iberduero en Zamora antes de su traslado a Bilbao.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

161

m a r c h a d e las o b r a s e indicar c m o se e n c u e n t r a n e n su c o n j u n t o sin e n t r a r e n la

d e s c r i p c i n d e t a l l a d a d e lo q u e se h a h e c h o . E s t o q u e d a r r e s e r v a d o p a r a los d o c u mentales.
E n g r a n p a r t e estos a n u a r i o s se c o n c i b e n c o m o noticiarios. L a n a r r a c i n se c e n t r a
slo e n el a s p e c t o n o v e d o s o , en u n p a s o c o n c r e t o e i m p o r t a n t e d e la c o n s t r u c c i n o d e
la i n a u g u r a c i n d e u n a p r e s a o central; n o describe, pues, u n p r o c e s o c o m o el d o c u m e n t a l , ni d a u n a visin global d e las o b r a s d e la e m p r e s a c o m o se a p r e c i a r en los
siguientes.
"Noticiario 1958-1959"

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Noticiario 1958-1959. P R O D U C T O R A : I b e r d u e r o S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r . A Y U D A N T E S D E C M A R A : M x i m o P e l a y o y F. L p e z L a n d a .

M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. C O M E N T A R I O S : A l f r e d o M a r q u e r e .
L O C U T O R : Matas Prats. T C N I C O D E S O N I D O : Juan Justo. S O N I D O :
p t i c o . C O L O R . E a s t m a n c o l o r . A O : 1959. L A B O R A T O R I O : R i e r a .
D U R A C I N : 12'.

E n la p r o d u c c i n p r e s e n t a d a a la J u n t a d e Accionistas d e 1959 se o f r e c e el noticiario c o r r e s p o n d i e n t e a 1958 y 1959. E n l se h a c e r e f e r e n c i a a las siguientes noticias con

sus titulares:
u

Los aliviaderos del Esla. Aguas sobrantes al cauce del ro. Ambicioso proyecto.
El ministro de Obras Pblicas en la cuenca del Duero. Visita al conjunto hidroelctrico. En
los saltos de Ricobayo, Villalcampo, Castro y Saucelle. As se construye el Salto de Aldeadvila.
Aprovechamineto de pie de presa. En el ro Tera comenz el salto de Cernadilla. Ms de 600
metros de sondeos. Los testigos aoran a la superficie y revelan el secreto del subsuelo. En
el pantano de La Cuerda del pozo. La central recin inaugurada. El pantano de Santa Teresa. Ya estn dispuestas las tuberas forzadas.
Por los Pirineos. En el ro Cinca ha comenzado el Salto de Laspua. Casitas blancas para
los obreros, preludio de la gran construccin. As se construye otra nueva lnea para
230.000 voltios.
En la cuenca del Ebro. A punto de terminarse el reformado Salto de Quintana. As se hace
la presa del Salto de Sobrn. Trabajos preliminares en la central para el montaje de las turbinas. Rebaos en el idlico paisaje alavs y la central de Puentelarr.
Subastaciones. Importante ampliacin en la subestacin de Alonstegui. La automtica
subestacin de Euba. La nueva subestacin de Burgos a punto de terminarse. As se cumple la alta y noble misin de aumentar la produccin hidroelctrica en bien de la industria y
de la Patria." 8
E l f o l l e t o va a c o m p a a d o d e u n d i b u j o ilustrativo d e c a d a u n a d e las noticias c o n
su c o r r e s p o n d i e n t e flecha p a r a q u e sea r e c o n o c i d a sin c o n f u s i n alguna. E s t firmado,
c o m o o t r o s m u c h o s folletos d e las p r o d u c c i o n e s c i n e m a t o g r f i c a s d e I b e r d u e r o , p o r
F e r n a n d o C h a c n en 1959.
E l a n u a r i o se recrea en la espectacularidad d e las aguas a b u n d a n t e s al deslizarse
p o r los a l i v i a d e r o s a la vez q u e la voz " e n o f f " d e s t a c a el v a l o r d e las m i s m a s al inspi-

162 Cine Documental e Informativo de Empresa

r a r l s t i m a p o r su p r d i d a ( " a g u a s d e p r i m a v e r a q u e n o h a n p o d i d o c o n t e n e r s e " , se
dice e n u n m o m e n t o ) , a u n q u e se a a d e i n m e d i a t a m e n t e la c o n f i a n z a d e q u e algn da
se a p r o v e c h e n e n su t o t a l i d a d . E s la sutilidad p a r a sugerir y c r e a r en la c o n c i e n c i a d e
los accionistas d e s t i n a t a r i o s la n e c e s i d a d d e a p o y o p a r a seguir c o n s t r u y e n d o n u e v a s
presas.
El a u t o r persiste en esta i d e a al o f r e c e r i m g e n e s d e n u b e s en diversas c o m b i n a c i o n e s y c a r g a d a s d e a g u a c o m o e s p e c t c u l o lleno d e g r a n d e z a y belleza.
El s e n t i d o clarificador i n n a t o del a u t o r le lleva a o f r e c e r u n a e s t r u c t u r a clara e n la
i n f o r m a c i n q u e e x p o n e . P a r t e d e la i d e a g e n e r a l p a r a l u e g o p r e s e n t a r l a d e t a l l a d a m e n t e . P a r a r e f e r i r s e al c o n j u n t o d e o b r a s a r r a n c a con la exhibicin d e u n grfico con
el r e c o r r i d o del ro y los e m b a l s e s q u e se l e v a n t a n a lo largo del m i s m o . D e esta visin
global se p a s a luego a la descripcin d e u n a o b r a tras otra en su e s t a d o actual. C o n
e s t e m i s m o c r i t e r i o se c o m p a r a la a l t u r a d e las o b r a s c o n edificios s u f i c i e n t e m e n t e
conocidos.
Se r e c o g e la visita del M i n i s t r o d e O b r a s Pblicas c o m o f a c t o r d e relevancia d e las
o b r a s m s q u e c o m o culto a la p e r s o n a l i d a d del m i s m o a d i f e r e n c i a d e lo q u e sola r e a lizarse e n las p r o d u c c i o n e s d e N O - D O . E l M i n i s t r o a p a r e c e b r e v e m e n t e e f e c t u a n d o el
r e c o r r i d o d e las o b r a s , p e r o el a u t o r se c e n t r a m u c h o m s e n stas.
L a transicin d e u n a o b r a a o t r a se realiza p o r salto d i r e c t o d e las i m g e n e s y p o r
c a m b i o b a s t a n t e c o n t r a s t a d o del f o n d o musical. L a realizacin en su c o n j u n t o es sencilla y f u n c i o n a l . C o m b i n a los p l a n o s g e n e r a l e s d e la o b r a p a r a d a r u n a visin d e c o n junto con planos detallados de algunas herramientas y rostros humanos. E n todo
m o m e n t o d e j a v e r la r e a l i d a d c o n sosiego; p a r a ello e m p l e a con f r e c u e n c i a p l a n o s
estticos o d e ligero m o v i m i e n t o m i e n t r a s se oye el c o m e n t a r i o .
P a r a c o n s e g u i r m a y o r p r o f u n d i d a d d e c a m p o busca s i e m p r e e l e m e n t o s d e r e f e r e n cia en los p r i m e r o s t r m i n o s . Insiste c o n t i n u a m e n t e en la b s q u e d a d e a n g u l a c i o n e s
originales. El t e n d i d o d e cables le p e r m i t e o r g a n i z a r mltiples c o m b i n a c i o n e s d e diseos d e lneas en las pantallas.
L a expresin oral a d q u i e r e con frecuencia un sentido dectico: " H e a q u las tuberas
e n e s p e r a d e su colocacin".
El a u t o r t r a t a d e resaltar el e n t o r n o paisajstico d e las o b r a s a n t e s d e la iniciacin
o u n a vez t e r m i n a d a s las mismas. E s u n s e n t i d o ecologista q u e p r e t e n d e c o n t r a r r e s t a r
o t r a s i m g e n e s d e o b r a s en las q u e a p a r e c e u n a agresin f u e r t e c o n t r a la n a t u r a l e z a .
S e fija en la a s p e r e z a del t e r r e n o y destaca la "lucha del h o m b r e con la n a t u r a l e z a p a r a
d o m i n a r l a y t r a n s f o r m a r l a " c o m o el e s f u e r z o titnico del h o m b r e con el e n t o r n o . P a r a
c o m p e n s a r el e v e n t u a l d e t e r i o r o se ensalza con d e t e r m i n a d o s p l a n o s lo idlico d e paisajes c a r g a d o s d e belleza en los q u e p a s t a un r e b a o d e ovejas.
E l a n u a r i o e n su c o n j u n t o o f r e c e en u n a gran c o n t i n u i d a d i m g e n e s p e r t e n e c i e n tes a mltiples obras. E n este documental aparece una referencia a m s de treinta
o b r a s distintas. C o n ello se consigue, sin decirlo, d a r sensacin indirecta del p o t e n c i a l
d e la e m p r e s a p a r a a t e n d e r t a n t o s t r a b a j o s s i m u l t n e a m e n t e . L a e x u l t a c i n d e la p o ca q u e d a p a t e n t e e n el c i e r r e oral d e la pelcula: " I b e r d u e r o se s i e n t e o r g u l l o s a d e
p o d e r c o l a b o r a r al i n c r e m e n t o d e la industria y d e la r i q u e z a d e la P a t r i a " .
E l p e r i d i c o Imperio d e Z a m o r a en s e p t i e m b r e d e 1959 e n su s e c c i n d e c i n e
p u b l i c a b a la siguiente n o t a tras el e s t r e n o en la c i u d a d d e este a n u a r i o j u n t o al d o c u m e n t a l Salto de
Aldeadvila:
"Iberduero, S.A. ofreci ayer tarde a un numeroso grupo de invitados dos magnficos documentales de la serie que esta empresa ha realizado, demostrativa de su importancia contri-

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

163

buidora a la produccin hidroelctrica espaola con su amplia red de saltos, los ms importantes de los cuales se sitan en el Duero.
En el noticiario se recogen impresionantes tomas de los aliviaderos del Esla que parecan
justificar la necesidad del reforzamiento de la presa para aprovechar el agua que se deja
escapar intilmente. Luego se nos presenta un reportaje de la visita del Ministro de Obras
Pblicas. El noticiario nos ofrece tambin los primeros trabajos realizados para la construccin de Cernadilla, pasando luego a recoger los distintos aprovechamientos de pie de presa
y los que la empresa posee en las cuencas del Pirineo y del Ebro. Finalmente aparecen
diversas imgenes de las subestaciones de Alonstegui, de Euba y de Burgos.
(...) Las dos pelculas estn realizadas en eastmancolor, de bellas tonalidades. (...) Su duracin es de cerca de una hora y se ven con creciente inters. El pblico las aplaudi justamente.
U n nuevo triunfo de Iberduero, S.A. como productora cinematogrfica y de Lpez Heptener como hbil cameraman".
"Noticiario 1961"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Noticiario 1961. P R O D U C C I N : I b e r d u e r o ,
S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y F O T O G R A F A : F e r n a n d o L p e z H e p t e ner. M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T E X T O S : A l f r e d o Marquere. L O C U T O R : Matas Prats. T C N I C O D E S O N I D O : Juan Justo. F O N D O M U S I C A L : Archivo de N O - D O . C O L O R . Eastmancolor. L A B O R A T O R I O .
M a d r i d Film. S O N I D O : p t i c o . A O : 1961. D U R A C I N : 13'.
O b t u v o el D i p l o m a del C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l I b e r o a m e r i c a n o y Filipino d e Bilb a o . Se p r e s e n t j u n t o al d o c u m e n t a l Para producir la luz.
E l c o n t e n i d o q u e p r e s e n t a el f o l l e t o es m u y d e t a l l a d o :
"En el spero y recio paisaje pirenaico. Gran reserva hidrulica. El embalse del Cinca. La
Central de "Lafortunada". Se trabaja para crear el Salto de "Laspua". Cimentando la presa. Pilotes in situ. Bello y pintoresco paraje en el can del ro Ara. La garganta que ofrece
ventaja tcnica y econmica. "Jnovas", un pueblo que desaparecer. La emocin que
encierra un reportaje que pronto ser retrospectivo.
Lneas que atraviesan la frontera para intercambiar o ceder energa sobrante. Un gran pantano en la cabecera del Ebro. La ingeniera sabe hermanar la tcnica con la belleza. Juegos
de agua y brillantes reflejos.
Se termin el Salto de "Quintana". Canales que rectamente encauzan el agua. Por la roca
horadada damos vista a un hermoso paisaje.
Un inciso en el pueblo de Fras. Como un nido de guila coronado por el castillo. Historia
legendaria que contrasta entre el ayer y el hoy. El puente romano que recuerda el progreso
de la latinidad.
En el Ebro se dan los ltimos toques al Salto de "Sobrn". Agua sobrante por los aliviaderos. El agua hierve y ruge en espumas. Llega el segundo rotor.
Nos trasladamos a la cuenca de! Duero. La baja temperatura ha helado la superficie del
embalse de "Compuerto". En Velilla empezamos una nueva central. Estamos ya en el ro
Tormes. Para hacer el historial hidrolgico. Molinetes que controlan velocidad y tiempo.
Tambin en el Tormes aprovecharemos el pantano de "Santa Teresa". Ms abajo encontramos el pantano y presa de "Villagonzalo".

164

Cine Documental e Informativo de Empresa

Reflejamos el momento en que el ministro de O.P., don Jorge Vign, visit la obra. Iberduero no cumple slo una finalidad creadora de riqueza hidroelctrica. Una amplia labor
social. Construccin de viviendas que cubren toda apetencia de los que trabajan. El noble y
ambicioso proyecto quedar coronado con 1.500 viviendas.
Una sala de juntas y un silln desde el que tantas veces se dej or una sabia voz orientadora. Nuestro Presidente, don Julio de Arteche, se nos fue. Visin retrospectiva de un hecho
memorable" 9 .
E s t e a n u a r i o se caracteriza p o r o f r e c e r la descripcin del t r a b a j o en el p r o c e s o d e
c o n s t r u c c i n d e algunas o b r a s c o m o si se t r a t a r a d e un d o c u m e n t a l y n o d e u n a n u a r i o
q u e d e b e r a d a r u n a visin global. A q u se c o m b i n a u n e n f o q u e con o t r o . E l e s p e c t a d o r - a c c i o n i s t a necesita e n t r a r e n el c o n o c i m i e n t o , a u n q u e sea s o m e r o , d e u n o s p r o c e sos c o n los q u e n o est familiarizado.
E n e s t e a n u a r i o se d e s t a c a t a m b i n el a s p e c t o h u m a n o y social q u e p r o v o c a la
d e s a p a r i c i n d e u n p u e b l o , J n o v a s , d e b a j o d e las aguas. L a i m a g e n o f r e c e la e m o c i n
d e las p e r s o n a s . D e s d e la p e r s p e c t i v a e m p r e s a r i a l se c o n t r a r r e s t a e s t e d o l o r c o n la
s o l u c i n d e la c o n s t r u c c i n d e n u e v a s v i v i e n d a s p r x i m a s al h o g a r . E s t e a s p e c t o
h u m a n o est r e s a l t a d o p o r las e s t a m p a s d e la vida familiar. H e p t e n e r segua en esta
p o c a c o m o r e s p o n s a b l e en la e m p r e s a d e las e x p r o p i a c i o n e s . E s t o le p e r m i t e e s t a r
e n c i m a del p r o b l e m a h u m a n o y c a p t a r l o con la c m a r a c o m o ya lo h a b a e f e c t u a d o
d u r a n t e la R e p b l i c a con el d o c u m e n t a l d e 1935 " A y e r y h o y e n Castilla".
Se r e s a l t a t a m b i n la d i m e n s i n social d e la e m p r e s a m e d i a n t e la exposicin d e la
c o n s t r u c c i n d e las viviendas p a r a los t r a b a j a d o r e s . Utiliza las cifras p a r a r e f o r z a r las
i m g e n e s y se d e s t a c a la construccin d e 870 viviendas q u e d a n c o b i j o al 30 p o r c i e n t o
d e los t r a b a j a d o r e s .
L a n a r r a c i n est salpicada d e estos t o q u e s h u m a n o s y curiosos, b i e n m e d i a n t e la
p r e s e n t a c i n d e u n a s p e r s o n a s q u e o b s e r v a n el p a s o d e las aguas, o bien m e d i a n t e el
d e t a l l e d e u n a s p e r s o n a s q u e se divierten t i r a n d o p i e d r a s al ro.
E l a n u a r i o a b o r d a o t r o a s p e c t o i n t e r n o d e la e m p r e s a : el f a l l e c i m i e n t o del Presid e n t e . E s la necrolgica e m p r e s a r i a l . E s u n h e c h o d o l o r o s o p a r a la e m p r e s a . Se o f r e c e
u n a b i o g r a f a m u y b r e v e sin e n t r a r en m a y o r e s exaltaciones. E l d o l o r es c o n t e n i d o . Su
p l a s m a c i n en i m g e n e s q u e d a p a t e n t e en la sala d e j u n t a s c o n el silln vaco q u e hasta e s e m o m e n t o o c u p a b a el P r e s i d e n t e . Se resalta la figura y la actividad d e la p e r s o n a l i d a d p a r a la e m p r e s a , incluso m s all d e la vida: " D e s d e la e t e r n i d a d , se dice, estar p r e s e n c i a n d o la o b r a d e su m a y o r inters: el salto d e A l d e a d v i l a " .
U n a vez m s se c o m p r u e b a q u e f r e n t e al e x a g e r a d o culto a la p e r s o n a l i d a d q u e
s u e l e n p r e s e n t a r este tipo d e h e c h o s en las i n f o r m a c i o n e s escritas o audiovisuales d e
o t r a s e m p r e s a s e instituciones en este caso se m a n t i e n e en el j u s t o lmite del r e c u e r d o
y d e la s e m b l a n z a d e los g r a n d e s m o m e n t o s d e su vida.
E l t r a t a m i e n t o sigue la lnea d e descripcin d e p r o c e s o s con la t r a d i c i o n a l c a r g a
dectica d e c m o se realiza u n a o p e r a c i n o c m o f u n c i o n a u n a h e r r a m i e n t a : " H e a q u
c m o se e f e c t a n las o b r a s d e e m p l a z a m i e n t o y m o n t a j e del r o t o r " . E i n m e d i a t a m e n t e
d e s p u s d e la descripcin se pasa a d a r la visin global p r o p i a d e los a n u a r i o s .
Se e f e c t a u n r e p a s o g e n e r a l d e la situacin en q u e se e n c u e n t r a c a d a o b r a en e s t e
c a s o s i g u i e n d o las c u e n c a s d e los g r a n d e s ros y d e s t a c a n d o la p r e s a d e c a d a u n o d e
ellos o d e sus afluentes.
E l a u t o r a p r o v e c h a el p a s o d e un ro p o r u n o s paisajes d e t e r m i n a d o s o p o r u n a
localidad p a r a o f r e c e r i m g e n e s d e los e n t o r n o s en los q u e e s t n e n c l a v a d a s las p r e s a s
c o m o e s t a m p a s d e p a z y poesa. H a y u n r e c r e a m i e n t o c o n s t a n t e en las i m g e n e s del

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 165

agua y de la belleza paisajstica junto a la espectacularidad de las imgenes de algunos

procesos de las obras como las del interior de una central excavada en una gigantesca
roca.
O se aprovecha la ocasin para contrastar las edificaciones antiguas con el progreso de las nuevas. As ocurre al aproximarse al pueblo de Fras, en la provincia
de Burgos, en el q u e se recoge la imagen de la T o r r e del H o m e n a j e sobre la q u e se
ha instalado una a n t e n a de televisin. El c h o q u e vuelve a producirse de n u e v o al
contrastar las imgenes del p u e n t e r o m a n o con las de las obras de la central unidas
p o r las aguas. N o se trata de ninguna comparacin sino de establecer ciertas asociaciones y evocaciones histricas al estilo de lo q u e ya se ha apreciado en los documentales.
Con esta misma orientacin acude al recurso del barrido para transmitir la sensacin de la rapidez con que la electricidad cruza la frontera para llegar hasta Francia.
Es un anuario q u e por las razones indicadas est todava a caballo entre los documentales y los noticiarios. No est todava bien perfilada su concepcin ni el enfoque.
"Noticiario 1962". El audiovisual de comunicacin interna e intermedia.
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Noticiario 1962. P R O D U C C I N : Iberduero,
S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y F O T O G R A F A : F e r n a n d o Lpez H e p t e ner. A Y U D A N T E S D E C M A R A : Mximo Pelayo y F. Lpez Landa. T E X T O S Y L O C U C I N : Matas Prats. M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T C N I C O
D E S O N I D O : Juan Justo. S O N I D O : ptico. C O L O R : Eastmancolor.
L A B O R A T O R I O . Madrid Film. A O : 1962. D U R A C I N : 15'.
Se present junto al documental Dominando al Duero, justo tras la gran crecida
del D u e r o que provoc el desastre en la presa de Aldeadvila. Sin embargo, en este
anuario no se hace ninguna referencia al hecho, posiblemente porque se le dedica luego un documental monogrfico. Este e n f o q u e da idea de la diferencia de concepcin
del documental respecto del anuario. El documental profundiza en un solo tema, en
un hecho. El anuario recoge brevemente cantidad de puntos de informacin, sin profundidad. La informacin aparece como rpida resea.
El anuario empieza a ofrecer su personalidad suficientemente diferenciada del resto de las producciones audiovisuales de la empresa.
El pblico al q u e se dirige es a los accionistas y a los trabajadores de la empresa
ms q u e al m u n d o externo de la misma. E n todo caso se pasa a otros contactos de la
empresa q u e pueden situarse en torno a lo que hoy se conoce c o m o comunicacin
intermedia. D e ah la insistencia en la funcin social de la empresa al destacar las
actividades sociales, culturales y deportivas desarrolladas d u r a n t e el ao. Resalta la
organizacin de excursiones y actividades para los familiares de los t r a b a j a d o r e s con
cierto tono de h u m o r en algunas situaciones. Es el retrato de familia con imgenes en
movimiento.
Cambia tambin el tono de la narracin. Se busca la implicacin del espectador.
Se emplea el plural para abarcar a todos como una gran familia. Hasta el equipo de
realizacin se integra en la narracin al contar las peripecias al cruzar un ro con el
coche utilizado para la produccin.

166 Cine Documental e Informativo de Empresa

Con ello se busca promover y reforzar el espritu y cohesin de la empresa. Llega

a decirse incluso: "Magnfico ejemplo el de nuestra empresa creando estos equipos
dando oportunidades a nuestros trabajadores!"
H e aqu su contenido resumido:
"En pleno Pirineo. Salto de Laspua. Picachos y nieve. El ro Cinca desviado. Un tnel de 5
Km terminado. Las aguas discurren sosegadas. Gran dedicacin a las relaciones sociales.
Un grupo que llega a Ordesa. Cascadas llenas de encanto y bravura. Contemplacin y
recreo para el espritu. Con nostalgia abandonamos este pintoresco rincn pirenaico.
Por este estrecho can discurre el ro Ara. La garganta que ofrece un cierre adecuado. Se
indaga el subsuelo en el emplazamiento de la presa. All aflora el testigo. Nos dirigimos al
Salto de Irabia, recientemente incorporado a nuestro grupo. En el lmite del Pirineo Navarro-Francs. El agua se precipita espumante. Un sumando ms de 42 millones de Kw/h. al
ao para el total de Iberduero.
En el ro Ebro se ha terminado el Salto de Sobrn. Asistimos a la comprobacin del rendimiento hidrulico de las turbinas. La central producir anualmente 140 millones de Kw/h.
Visitamos el Santuario de Nuestra Seora de Covadonga. En la famosa gruta de tan profunda significacin espiritual e histrica. Actividades deportivas de la empresa. El XV Trofeo Iberduero. Fomentando y sosteniendo una gran labor cultural, deportiva, recreativa y
artstica. Magnfico ejemplo de relaciones sociales. Tras el recorrido deportivo volvemos al
trabajo.
En el ro Tormes, donde se har una presa de 190 metros de altura. Minucioso estudio sismolgico del terreno. Los captores y los tubos de rayos catdicos. Se suceden las explosiones. Se completa la investigacin con sondeos. Cuando este salto est terminado producir
anualmente 1.020 millones de Kw/h. La inquietud creadora de Iberduero'"".
El anuario se recrea en los parajes pintorescos de un pueblo o del paisaje antes de
entrar en la descripcin de las obras. Es una anuario peculiar en el q u e se aprovecha el
recorrido de una excursin de trabajadores de la empresa por algunas de las obras y
otros puntos tursticos como hilo conductor de la narracin. Las imgenes de la construccin de las obras se humanizan adems con la presencia de t r a b a j a d o r e s en las
mismas.
Es el anuario en el que ms se insiste en las relaciones sociales de la empresa con
sus trabajadores. E n ocasiones anteriores se efectuaba mediante la muestra de construccin de viviendas. E n este caso se resalta con el seguimiento de una excursin en
la que el propio autor se convierte en testigo, aunque personalmente n o aparezca nunca en imagen.
Este planteamiento le da mayor libertad para centrarse en la belleza natural de los
lugares en los que estn enclavadas las obras y su relacin inmediata con las mismas
ya que se trata de espacios que arrojan sus aguas a las presas. El aspecto alegre de la
excursin queda marcado por el humor que se introduce en los comentarios con bromas sobre los rezagados o del jeep atascado en el cieno y que tiene que ser sacado por
unos bueyes.
Es una de las pocas licencias que se toma el autor en toda la produccin. El tambin se encuentra de excursin y aprovecha la cmara para p e r p e t u a r el recuerdo y
para seguir haciendo cine de empresa. No desperdicia nada, ni siquiera las imgenes
de una excursin. Las incorpora al anuario como materia de empresa y las imbuye de
un sentido social, de desarrollo de otra faceta del trabajador. Para ello busca todo tipo

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 167

de vinculaciones. La contemplacin turstica de la nieve o de las aguas le sugiere inmediatamente la energa en potencia que se encuentra en ellas.
El paisaje, el recorrido excursionista de los viajeros, el agua, se convierten en objeto plstico de la accin de a empresa. Se incorporan juegos de palabras que establecen esta doble relacin. A p a r e c e incluso una irona dialctica e n t r e comentarista y
reportero al decir: "El compaero de la cmara prefiere sacarnos en la pelcula que en
ayudarnos a salir de aqu"; se refiere al hundimiento en el b a r r o en el q u e se encuentra
el resto de acompaantes.
El recorrido por Covadonga le permite detenerse para captar las imgenes de la
cueva y de la celebracin de la misa y sobre todo "pedimos proteccin para la familia,
la empresa y la Patria".
A d e m s de la excursin sobresale otro hecho importante para destacar la dimensin social y popular de la empresa: la presentacin de la inmensa actividad deportiva
de la misma y de sus trabajadores. U n a actividad que se desarrolla mediante la creacin de Trofeos para deportistas profesionales ajenos a la empresa y de la organizacin de equipos con los propios trabajadores. U n a s y otras actividades son recogidas
por la cmara de H e p t e n e r y pasan a formar parte de la comunicacin audiovisual de
la empresa.
El anuario registra el X V T r o f e o Iberduero en el que aparecen destacadas figuras
del ciclismo nacional y entre ellas la del vencedor, Julio Jimnez. Es una promocin
de la empresa preparada desde dentro. N o se trata de la modalidad del patrocinio tan
extendida en la actualidad, sino de la creacin de un hecho informativo propio para
q u e los medios de comunicacin lo difundan y den a conocer ms a la empresa; se trata de un trofeo que lleva el nombre de la propia empresa. Las imgenes adems de
aparecer en el anuario sern difundidas por N O - D O y por Televisin Espaola. D e
este m o d o se consigue la repercusin de un acto por todas las vas audiovisuales del
m o m e n t o ; es la mxima explotacin de las imgenes.
Lpez H e p t e n e r no se contenta slo con mostrar las imgenes en el anuario. Busca cualquier relacin del entorno con la actividad de la empresa. D u r a n t e el recorrido
de la competicin aparece la lluvia. El comentario establece la vinculacin: "El agua
no mueve las turbinas, pero s la energa humana".
Algo similar sucede cuando el cmara se desplaza en las telesillas para seguir de
cerca la actividad del equipo de esqu. La comparacin salta de m a n e r a natural. La
nieve por la que se esqua ser luego ingente cantidad de agua y energa.
Tambin aparecen otros deportes mediante unas secuencias breves de ios mismos
en los que concursan los equipos correspondientes de la empresa. N o se trata tanto de
destacar los posibles triunfos cuanto la presencia de trabajadores de la empresa en
ellos. D e ah que el autor se permita realizar unos montajes de imgenes para pasar de
unos deportes a otros o provocar ciertas bromas con las mismas ya que se muestra
cmo el baln de ftbol es lanzado f u e r t e m e n t e y lo que se ve a continuacin es cmo
otra pelota entra por una canasta de baloncesto.
Se aprovecha el xito internacional en alpinismo de los hermanos Juan A n t o n i o y
Jos 3VT de Regil pertenecientes a la empresa para presentarlos como un orgullo personalizado de la misma: " E n Iberduero, seala el comentarista "en off", sentimos un
legtimo orgullo por este triunfo".
Y ms adelante se descubre claramente el objetivo de estas actividades al destacar: "Magnfico ejemplo el de nuestra empresa que tan ampliamente se ocupa de las
relaciones sociales creando equipos para desarrollar la cultura y el deporte".

168 Cine Documental e Informativo de Empresa

E n la narracin se integran mltiples ancdotas que humanizan, aligeran y dan un

aire distinto a las imgenes. Es un anuario bastante distinto al de otros aos. Se centra
en el estado de las obras de la empresa y destaca la funcin social. Y n o es slo la
dimensin social, sino que se busca por va metafrica, de asociaciones de t o d o tipo, la
relacin de imgenes ajenas a la empresa con alguna actividad de la misma.
El hecho de que en la junta de accionistas se pase el documental Dominando
al
Duero, tras los desastres producidos por las inundaciones de la presa de Aldeadvila,
permite q u e este anuario suavice la situacin y sobre todo ofrezca otra perspectiva
importante de la empresa. Podra considerarse como un complemento del documental, p e r o lo cierto es que entre ambos establecen una armonizacin de los enfoques de
la empresa. El documental ofrece la informacin del desastre sufrido por la empresa,
mientras q u e el anuario muestra el lado h u m a n o y social de la misma. Por esta razn
en el anuario se llega a hablar de la gran familia que compone la empresa, de la herm a n d a d q u e provoca la vivencia de una crisis conjunta y el compartir en p e q u e o s
grupos unos das de asueto.
E n este anuario se aprecia tambin una situacin interesante. El uso del cine dentro del cine. Es el empleo de la tcnica cinematogrfica como instrumento de seguimiento y observacin de un proceso de investigacin. Se trata de la exploracin de
unos terrenos antes de iniciar las obras. El comportamiento sismogrfico de los equipos q u e d a registrado en cine para su posterior comprobacin. El autor integra luego
parte de estas imgenes en la narracin del anuario como muestra de una aplicacin
del soporte cinematogrfico.
Es una de las funciones desarrolladas en el cine, especialmente en el campo cientfico
y tcnico. En este caso Iberduero lo emplea para la observacin de un proceso. Es una
oferta ms del cine a las aplicaciones y usos del mismo en el campo empresarial e institucional. Sin embargo, la lentitud del proceso de revelado del cine no le ha permitido una
mayor implantacin. La llegada del vdeo, debido a su rapidez y flexibilidad, ha supuesto
una plena integracin del mismo a las actividades de las empresas para estos fines.

"Creando electricidad". El documental-anuario de 1965-1966.

F I C H A T C N I C A . T T U L O : Creando electricidad. P R O D U C T O R A : Iberduero S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o Lpez Heptener. M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T E X T O S : A l f r e d o M a r q u e r e . L O C U T O R : Matas Prats. A D A P T A C I N M U S I C A L : Pedro Mengbar. T C N I C O
D E S O N I D O : J u a n Justo. A Y U D A N T E D E C M A R A : M x i m o Pelayo.
D I B U J O S : Fernando Chacn. F O R M A T O : 35 m m C O L O R : Cinemascope y
Eatsmancolor. P R O Y E C C I N : Cinemascope. S O N I D O : ptico. L A B O R A T O R I O : Madrid Film. A O : 1966. D U R A C I N : 18'.
Se present a la Junta Genera! de Accionistas de 1966 como un documental con el
ttulo de Creando electricidad, pero su concepcin y su exposicin encaja perfectamente dentro de los anuarios.
Est r o d a d o en Jnovas y Laspua (Huesca), Puentelarr y Santa Mara de G a r o a (Burgos), La R a ( O r e n s e ) , Velilla (Palencia), Alba de T o r m e s , Santa T e r e s a ,
Villagonzalo, Villarino (Salamanca), Muelas del Pan y Cernadilla (Zamora), Santurce
(Vizcaya), Burdeos (Francia), Pasajes de San Juan (Guipuzcoa).

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 169

Contenido condensado:
"Realizaciones en 1965-66. En el sistema Cinca-Ara. Este es el can para cerrar el paso al
ro Ara. El Salto de Laspua se ha terminado. La central, an sin ornamentar ya est en
funcionamiento.
En el sistema Ebro. Una atagua de tablestacas. Medio ro en seco. La antigua central de
Puentelarr cumpli su misin.
En el sistema Sil. El can del Jares. La presa de bveda. As se hormigona. El hermoso
valle de La Ra-Petn. La central a orillas del Sil.
En la cuenca del Duero cuatro saltos en construccin. El histrico ro Carrin. La corriente
fluvial. Alba de Tormes, tierra de la inolvidable santa. Una central ms en funcionamiento.
La de Villagonzalo tambin funciona an sin ornamentar. El ro Tera y el salto de Cernadi11a. Tambin empez el de Villarino. Ya est desviado el ro. Queda al aire su cauce seco y
rocoso. La excavacin para cimentar la presa. Hay que arrancar y mover ms de dos millones y medio de metros cbicos, la mitad en excavacin subterrnea. La presa ser de bveda con 202 metros de altura y necesitar dos millones y medio de metros cbicos de hormign, tres veces ms que la de Aldeadvila. El embalse ser de 2.475 millones de metros
cbicos y alcanzar una anchura de hasta 11 km. Las instalaciones de machaqueo, lavado y
clasificacin de ridos van muy adelantadas. En el laboratorio de hidrulica. La presa es de
72 metros ms alta que la Torre de Madrid.
Se empez la gran Central Trmica de Santurce. El primer grupo que se monta batir la
marca en Europa por su potencia en mquina de un solo eje. As ser la Central cuando
est terminada con los tres grupos previstos.
En el trasatlntico "Guadalupe". Transporte de Nueva York a Burdeos. El caldern para la
trmica de Pasajes de San Juan. El transporte difcil. Ya est en su emplazamiento. As ser
la Central que tendr 214.000 kw de potencia.
Mirando al futuro, Iberduero con Electra de Viesgo ha constituido la Sociedad Nuclenor.
Una pennsula limitada por el Ebro. El emplazamiento ideal para la Central Nuclear. Producir ms de 3.000 millones de Kw/h al ao.
El futuro de Espaa exige una produccin creciente de energa. Iberduero justifica esta preocupacin presentando las construcciones que simultneamente lleva en 1966, entre las que
figura el salto de Villarino, uno de los mayores proyectos hidroelctricos que estn desarrollndose en el mundo"11.
El noticiario arranca con un grfico general para presentar el conjunto de obras en
marcha y dar entrada a la explicacin de cada una de ellas.
Inicia la presentacin de las mismas por la del sistema Cinca-Ara que al encontrarse ya terminada el autor se recrea presentando el salto de Laspua en su entorno,
con la belleza del pueblo y del paisaje. El objetivo es mostrar cmo las obras una vez
terminadas tratan de recomponer el paraje y devolverlo en todo lo posible a su situacin anterior para evitar al mximo el deterioro provocado por los trabajos.
E n cada uno de los sistemas siguientes se ofrecen las obras enumeradas en conjuntos. Se destaca q u e en el Sistema del E b r o hay 3 en explotacin, 1 en construccin y 5
en proyecto; en el sistema del Sil: 12 en explotacin, 1 en construccin y 9 en proyecto;
en la cuenca del Duero: 8 en explotacin, 4 en construccin y 6 en proyecto. Esta enumeracin permite provocar un impacto en la descripcin de cada sistema y una idea
global de la cantidad de obras con que cuenta la empresa.
E s el e n f o q u e claro de la dimensin de actualidad que tiene el anuario f r e n t e al
documenta!. El anuario aporta datos en una fecha concreta sobre cmo se encuentran

170 Cine Documental e Informativo de Empresa

las obras en ese m o m e n t o . La cita de la cantidad de obras permite desencadenar una

accin rpida de apoyo a la empresa. Se ofrecen resultados de obras q u e dejan beneficios, otras q u e necesitan nuevas inversiones y una mirada al f u t u r o con los proyectos.
E s la presentacin de una empresa dinmica en pleno desarrollo.
Se trata de datos que el tiempo dejar superados. Para el ao siguiente ya no servirn. Ser preciso la elaboracin de otro anuario al haber q u e d a d o desactualizada la
informacin anterior. El documental, por el contrario, tiene mayor duracin. Ms q u e
a hechos temporales se refiere a hechos concluidos, a obras terminadas o fases de una
obra que cierran parte de un proyecto. El anuario presenta una informacin fugaz,
p a s a j e r a . Slo viendo u n o tras o t r o p o d r apreciarse la evolucin histrica d e las
obras. A d q u i e r e un nuevo valor. Al testimonio anual de referencia de obras particulares se aade la evolucin general de la empresa.
E n el anuario se da informacin del desarrollo de las obras. Y as se seala, por
ejemplo, que "los trabajos avanzan al ritmo previsto" o que "la central entrar en funcionamiento en octubre" o bien " d e n t r o de pocos meses". Este e n f o q u e de actualidad
es el q u e p o n e en evidencia la consideracin de esta produccin como anuario y no
como documental.
A d e m s del grfico genera! de todos los sistemas se o f r e c e o t r o especfico poicada u n o de ellos. D e esta m a n e r a se consigue dar unidad y coherencia a la pelcula. Se pasa de un sistema a otro m e d i a n t e este recurso q u e resulta s u f i c i e n t e m e n t e
claro y explicativo. La pelcula se estructura en este caso segn los sistemas fluviales q u e e x p l o t a la e m p r e s a y se da u n a visin global de t o d o s ellos en lugar de
e n t r a r en descripciones prolijas p r o p i a s d e los d o c u m e n t a l e s . T a m b i n la msica
r e f u e r z a esta estructura al cambiar de composicin y de r i t m o en el salto de un sist e m a a otro.
La mencin de cada una de las obras es breve, slo unas imgenes. Tal condensacin permite incluir ms obras e insistir en la idea general de la multiplicacin de las
mismas ms q u e en la complejidad e importancia de unas sobre otras.
E n algunos casos, como en el del sistema del Sil, adems del grfico del mismo se
ofrece el funcionamiento simulado de la obra mediante la maqueta de laboratorio en
la q u e se representa a p e q u e a escala el proceso y accin del agua de m a n e r a detallada en la misma; con ella se trata tambin de examinar los posibles riesgos que p u e d a
conllevar la construccin de la obra real.
E n la p r e s e n t a c i n d e la cuenca del D u e r o se a p o r t a n los d a t o s d e las o b r a s
mientras a p a r e c e el grfico correspondiente. Luego se ofrece con variedad de tratam i e n t o s el f u n c i o n a m i e n t o o los t r a b a j o s de cada u n o de los saltos. La n a r r a c i n
sigue el recorrido del agua desde el curso ms alto hasta el ms bajo. E n algunos
m o m e n t o s se aprovecha el detenimiento en una obra para referirse tambin al tendid o de las redes t r a n s p o r t a d o r a s de la electricidad, y p a r a p r e s e n t a r el m o n t a j e de
instalaciones y equipos de m a c h a q u e o de piedras, lavado de ridos y fabricacin del
cemento.
U n a mencin especial recibe la presa de Aldeadvila de la q u e se destaca su altura c o m p a r n d o l a con la T o r r e de Madrid y su proceso de f u n c i o n a m i e n t o m e d i a n t e la
presentacin de la m a q u e t a del laboratorio en el que se realizan los ensayos previos
para estudiar la fuerza de caida de los aliviaderos. T o d o ello adquiere una orientacin pedaggica para los destinatarios.
U n a vez efectuado el recorrido por las diversas cuencas el anuario se centra de
m a n e r a especial en la central trmica de Santurce. Se muestra la maquinaria de exea-

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 171

vacin externa de los terrenos y se destaca la novedad que supone en comparacin

con otras espaolas y europeas.
El anuario adems de ser narracin del presente trata de abrir el horizonte al futuro. E n esta parte, cuya obra se encuentra en sus inicios, se ofrece una visin de cmo
ser la central al final del proceso mediante un grfico. A continuacin se presenta el
barco en el que se traslada desde Estados Unidos hasta Burdeos la vasija de la central
y luego la descarga y traslado por carretera. Se insiste de nuevo en cmo ser la central, en este caso ya mediante la maqueta cuya exhibicin se aprovecha para dar los
datos tcnicos y la potencia de la misma.
D e la central trmica iniciada se pasa al gran futuro, a la central nuclear de Santa
Mara de G a r o a donde se ofrecen imgenes de los sondeos previos para examinar la
resistencia del subsuelo. Tambin en este caso se da un adelanto de lo que ser la central mediante un dibujo.
El cierre de la pelcula es de clara mirada al futuro: "los proyectos nos asoman a
un f u t u r o ms ambicioso y cuajado de esperanza".
3,5. Implantacin y consolidacin
Tras esta vacilacin entre el documental y el anuario y de la laguna de algunos
aos anteriores, a u n q u e en todo m o m e n t o se pas a la Junta de accionistas alguna
produccin cinematogrfica, Lpez H e p t e n e r consigue consolidar la permanencia de
los anuarios en las convocatorias siguientes.
E s el m o m e n t o en que el e n f o q u e se dirige definitivamente a ofrecer noticia de
cada obra, a dar una visin de conjunto. Se pierde la orientacin descriptiva de cada
obra o de un proceso de construccin, resueltos mediante los documentales, para centrarse ms en lo q u e es un resumen anual en imgenes de la empresa.
A partir de estos momentos el anuario estar presente ao tras ao. E n ellos slo
hay r e f e r e n c i a a lo a v a n z a d o d e s d e la ltima captacin de las i m g e n e s h a s t a el
m o m e n t o presente. Los noticiarios se vinculan a los hechos de actualidad de la empresa. G a n a n ms inmediatez y apego a fechas exactas. Por ello aparecen referencias claras a las previsiones, con sealamiento del mes exacto, de inauguraciones de las obras
y otros proyectos. Se contrae el compromiso ante toda la Junta con estas propuestas.
Tal actualidad le hace p e r d e r vigencia para el f u t u r o , p e r o c u m p l e su funcin
informativa. Para la imagen p e r m a n e n t e e imperecedera se cuenta con el documental,
de tal m a n e r a que al revisarlos hoy da se c o m p r u e b a su vigencia. P o r el contrario,
cada anuario queda superado por el siguiente al recoger la continuacin de las obras.
E s t o no quiere decir que el noticiario haya perdido en la actualidad todo su valor.
Sigue siendo un testigo, una referencia de lo que se hizo en un m o m e n t o determinado.
Q u e d a como registro de lo proyectado y de lo realizado.
El noticiario se consolida como un r e p a s o de los hechos ms destacados de la
empresa, como una m a n e r a de rendimientos de cuentas y a la vez como un elemento
de motivacin para q u e los accionistas sigan manteniendo su apoyo a la misma. H e p tener toma este objetivo como la tarea ms importante de su produccin audiovisual.
"Noticiario 1967"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Noticiario 1967. P R O D U C T O R A : Iberduero
S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y C M A R A : F e r n a n d o L. H e p t e n e r . A Y U -

172 Cine Documental e Informativo de Empresa

D A N T E D E C M A R A : M x i m o Pelayo. M O N T A J E : D a n i e l Q. P r i e t o .
L O C U T O R : A. Garca Gallo. I N G E N I E R O D E S O N I D O : Juan Justo.
C O L O R : Eastmancolor. F O R M A T O : 35 mm. P R O Y E C C I N : Cinemascope.
S O N I D O : p t i c o . L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film. A O : 1967. D U R A C I N : 14'.
La pelcula est rodada en: Cernadilla (Zamora), C o m p u e r t o (Palencia), Santurce
(Vizcaya), Pasajes de San Juan (Guipzcoa), Santa Mara de G a r o a (Burgos), Santa
Eulalia (Orense) y Villarino (Salamanca)
Sinopsis:
"Noticiario 1967 es una pelcula producida por Iberduero para que sus accionistas posean
una informacin grfica del estado actual de las obras de la empresa.
El realizador del film ha sabido captar, en el corto espacio de 14 minutos, la intensa actividad desarrollada por Iberduero en mltiples frentes de trabajo. En rpida sucesin de imgenes desfila ante la cmara una nutrida teora de aprovechamientos hidroelctricos en
construccin, y junto a estos, las centrales trmicas y la nuclear como testimonios vivos de
la puesta al da de la empresa y de su sana poltica de futuro. Saltos de Compuerto en el ro
Carrin, Cernadilla en el Tera, Puentelarra en el Ebro, Santa Eulalia en el Jares. Santiago
en el Sil, y Villarino en el Tormes, son ejemplos de lo primero. Las centrales trmicas de
Santurce en Vizcaya y Pasajes de San Juan en Guipzcoa, junto con la nuclear de Santa
Mara de Garoa, construida en la provincia de Burgos, en sociedad con Electra de Viesgo,
ejemplos de los segundos, que quedan grficamente expresadas en esta pelcula.
Realmente su contemplacin da idea del colosal esfuerzo financiero y de trabajo que supone la realizacin simultnea de tan ambicioso programa. Pero ese esfuerzo, en corto plazo,
se ver compensado con un incremento espectacular en la cifra de produccin anual de
13.300 nuevos millones de Kw/h. cuando entre en rgimen de explotacin lo que hoy se presenta como obra"12.
La pelcula arranca mediante un enlace con el anuario del ao anterior: " D e s d e la
primavera de 1966 hasta la de 1967 Iberduero ha mantenido el ritmo creciente d e sus
realizaciones". Las fechas elegidas no son gratuitas. Se refieren justo al m o m e n t o en
que se celebra una Junta de accionistas hasta que se celebra la siguiente. El enlace le
permite unir tambin el tiempo transcurrido de una Junta a otra. Es la referencia a un
tiempo que marca tambin el balance y la rendicin de cuentas de lo que se ha hecho
y de lo q u e se planifica para el futuro.
El a n u a r i o est c o n c e b i d o p a r a c a p t a r las i m g e n e s de lo s u c e d i d o d e s d e un
m o m e n t o hasta el otro. Es la revisin audiovisual de los avances de las obras de la
empresa. Si en los documentales sirven a veces las mismas imgenes para varias producciones, para un anuario no es vlido. No se repite ningn plano salvo en situaciones de comparacin y contraste entre lo del ao anterior y lo actual. El accionista asist e n t e a la r e u n i n se d a r a c u e n t a de ello y n o p o d r a c o m p r o b a r v i s u a l m e n t e el
avance de las obras. Por esta razn el autor se ve obligado a efectuar u n o o varios
recorridos a lo largo del ao por todas las obras o al menos por las ms importantes
p a r a registrar el d o c u m e n t o q u e testimonie el progreso de los trabajos. Y p a r a n o
incurrir en la m o n o t o n a y renovar la atencin busca tambin la variedad de tratamientos. Esto permitir q u e el accionista compruebe con inters la continuidad de las
obras.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 173

E s un anuario en el q u e se matizan e n o r m e m e n t e las fechas, de tal m a n e r a q u e

q u e d a r r p i d a m e n t e desactualizado o s u p e r a d o por el paso del tiempo y el avance
de las obras. As al referirse al salto de C o m p u e r t o se seala q u e "se espera q u e se
p o n g a en f u n c i o n a m i e n t o en junio de 1967", es decir, escasos m e s e s d e s p u s de
pasarse la pelcula a los accionistas. D e esta m a n e r a , adems de conseguir mxima
actualidad, se introduce el factor de la rapidez e inmediatez de la conclusin de las
obras; si a ' e s t e c o m e n t a r i o se a a d e la presencia de las imgenes que m u e s t r a n q u e
las obras se encuentran ya casi concluidas, podr obtenerse una sensacin de confirmacin, testimonio y eficacia del m e n s a j e audiovisual. Lo q u e se pierde en vigencia
en la produccin, se gana en argumentacin y eficacia comunicativa q u e es lo q u e se
pretende.
La escasa vigencia del anuario no supone tampoco grandes problemas. El costo
queda rentabilizado no slo por su pase ante los accionistas, sino tambin por el uso
de muchas de las imgenes para otras producciones como los documentales o las noticias q u e se envan a N O - D O para que se incorporen a la parte del noticiario. N o se
trata, por tanto, de un problema de costos, sino de cmo obtener el mximo rendimiento comunicativo, social y econmico.
Las imgenes de este anuario recogen a lo largo del ao las principales obras de
las provincias reunidas actualmente bajo la Comunidad de Castilla y Len y del Pas
Vasco. Es la radiografa de dos Comunidades A u t n o m a s que quedar, una vez cumplida la funcin informativa inicial para los accionistas, como d o c u m e n t o testimonial
del ao y de toda una etapa de la vida social espaola.
La estructura narrativa de la pelcula se establece por el salto de una obra a otra.
Ya no se trata como en el anuario anterior de ir por cuencas, sino por obras. La transicin de unas secuencias a otras se realiza mediante la tcnica de barridos. E s t o le da
variedad en relacin con otras producciones y mayor agilidad y ritmo en sta.
La actualidad del anuario est remarcada por la constante referencia a la situacin
de la obra, el uso del presente y adverbios temporales: "Se dan los ltimos toques",
"Ya est a p u n t o de funcionamiento", "Hoy es un da memorable".
Al p r e s e n t a r las obras del salto d e P u e n t e l a r r se vuelve a dar fechas fijas de
entrada en funcionamiento. E n este caso se destaca que se pondr en marcha en 1968.
Es un plazo ms largo que en ocasiones anteriores, pero al fijar fechas exactas se establece el compromiso de la comprobacin en el anuario del ao siguiente, El anuario es
balance de un ao, p e r o tambin compromiso del que viene. La pelcula lo deja claro y
cuando se exhiba la correspondiente a la fecha anunciada tendr que mostrar su cumplimiento. E s promesa de la empresa y tambin del autor al comprometerse de manera tan precisa; tendr que volver al lugar para captar las imgenes que confirmen lo
anunciado y prometido.
El autor aprovecha este anuario para presentar tambin las novedades de la tecnologa avanzada que se ha incorporado a la empresa desde los procesos de trituracin de la piedra hasta llegar a la fabricacin del hormign. Lpez H e p t e n e r trata de
buscar los ngulos ms estticos y que ms embellezcan la maquinaria y los procesos.
Y adems intenta resaltar la dimensin espectacular y subyugante de los tendidos de
los cables, torres y movimientos de los cazos cuyos movimientos en el espacio disean
lneas y figuras originales.
Y adems de los encuadres busca la originalidad y sorpresa mediante los movimientos de cmara en panormica para descubrir paisajes, rincones y ngulos inusitados. El propio comentario resalta el movimiento al sealar que "la panormica nos
sita en el...".

174 Cine Documental e Informativo de Empresa

"Noticiario 1968"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Noticiario 1968. P R O D U C T O R A : Iberduero,
S.A. G U I N , R E A L I Z A C I N Y F O T O G R A F A : F e r n a n d o Lpez H e p t e ner. A Y U D A N T E D E C M A R A : Mximo Pelayo. M O N T A J E : Daniel Q.
Prieto. L O C U T O R : Francisco Cantalejo. T C N I C O D E S O N I D O : Juan Justo. E S T U D I O : F o n o E s p a a . S O N I D O : ptico. C O L O R : E a s t m a n c o l o r .
A N C H O : 35 mm. F O R M A T O : Panormico. D I B U J O S : Padial. L A B O R A T O R I O : Madrid Film. A O : 1968. D U R A C I N : 15'.
Esta produccin est rodada en las provincias de: Z a m o r a , Palencia, Alava, Salamanca, Burgos, Vizcaya, Guipuzcoa y Orense. D e nuevo p u e d e apreciarse la variedad
de lugares y el valor que recobran las imgenes en la actualidad como testimonio de
aquel m o m e n t o . Recurdese que en estos noticiarios se recogen imgenes de las obras
de Iberduero, pero tambin aparecen los entornos sociales, artsticos y paisajsticos de
algunas de ellas como p u e d e apreciarse en el siguiente resumen de su contenido.
Sinopsis:
"En el Duero a 24 Km de Zamora. Una central que cumpli su misin. Se aprovecha la presa y el tnel. Una nueva central, con doble rendimiento. Es el avance de la Tcnica en rendimientos ganados en un periodo de casi 70 aos!
Tambin en el Ebro se reforma otro salto. Beneficios producidos por el pantano de Reinosa. En el ro Carrin. Un pantano del Estado para mejorar el rendimiento agrcola. Iberduero utiliza este salto. La central ya est en marcha. 85 millones de metros cbicos en
reserva para fertilizar los campos, pero antes pasan por la turbina. As se obtiene un doble
rendimiento.
En el ro Tera. La presa de Cernadilla que tendr 67 metros de altura. Pronto se embalsarn 233 millones de metros cbicos, la central tambin crece a ritmo ms rpido del programado.
En el ro Tormes. Hace un ao las voladuras se sucedan en el lecho del ro. Los potentes
medios de fabricacin y colocacin de hormign. As la presa va creciendo. Con tesn y trabajo se llegar a su coronacin hasta alcanzar una altura de 197 metros. El embalse que tendr 2.600 millones de metros cbicos y hasta 11 kilmetros de anchura. El tnel de 15 km
que unir el embalse con la central. Los trabajos son duros. Un endiablado y trepidante ritmo de movimiento y ruido. Despus el tnel es revestido de hormign. 7,50 metros de dimetro por donde llegar el agua a las tuberas forzadas. La excavacin de la central y desage est excavada en su totalidad. Ya se ve el asiento primero en los cuatro alternadores. El
salto que tendr 402 metros de altura. Por bombeo se podr reenviar el agua a su propio
embalse.
Nuclenor, Sociedad a partes iguales entre Iberduero y Electra de Viesgo. Testigo de la primera actividad es la construccin de la Central Nuclear de Santa Mara de Garoa. Se dan
los ltimos toques a la gigantesca vasija que contendr el reactor. La importancia y controles de las soldaduras. Cuando est terminada producir al ao 3.000 millones de kilowatios
hora, que es el 8 % del consumo actual de Espaa.
Si prospera un proyecto. La Centra! Nuclear de Lemoniz. Se instalarn dos grandes grupos
de 515.000 kilowatios cada uno. producir anualmente 7.000 millones de kilowatios hora.
En Santurce ya est instalado el gran estator que pesa 250 toneladas. La obra va muy avan-

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 175

zada. Otros 7.000 millones anuales para nuestras lneas. Cuando esta central y la proyectada de Lemniz entren en servicio, Iberduero duplicar su produccin actual.
La Trmica de Pasajes de San Juan. Ya est produciendo energa. Muelle propio para atraque de buques de hasta 10.000 toneladas. Es una realidad ms, que con orgullo sumamos a
las instalaciones de Iberduero. Los aprovechamientos hidroelctricos. Grandes presas en
sucesin de rpidas imgenes. Hay que garantizar y aumentar la produccin sin temor a
posibles y prolongados estiajes. Las centrales trmicas y nucleares, cada vez ms potentes y
perfectas. A este futuro va Iberduero con la esperanza de un gran porvenir de produccin,
financiacin y rentabilidad. Es la noble ambicin de poder ir por delante de la creciente
demanda que requerir el plan de desarrollo industriar' 1 '.
Este amplio resumen del folleto recoge muchas de las frases exactas que se pronuncian en el comentario. Es un texto sencillo, claro y explicativo.
Se o f r e c e u n a exposicin s e r e n a , r e p o s a d a , p e r o sin m o n o t o n a . I m g e n e s y
comentarios establecen un ritmo equilibrado y se adecan y refuerzan mutuamente.
Los silencios permiten un mayor recreamiento en las imgenes. La movilidad de la
cmara da tambin mayor agilidad a la narracin.
La estructura del relato se organiza por ros. El paso de unas secuencias a otras se
efecta mediante transiciones por barrido.
A u n q u e las imgenes sean muy parecidas d e n t r o de los anuarios, sin embargo,
H e p t e n e r nunca repite dos angulaciones idnticas. Siempre busca la variedad mediante la multiplicacin de encuadres. Destacan algunos planos tomados desde abajo hacia
arriba hasta llegar en algn caso al plano supino para destacar la grandiosidad de la
obra o el espectculo de una roca.
A p a r e c e una combinacin de primeros planos y planos de detalle de las excavaciones al ritmo de la propia maquinaria. La cmara se sita en el interior de los tneles
para ofrecer planos subjetivos desde las vagonetas de arrastre de roca y material. Son
planos q u e plantean mltiples problemas de colocacin de cmaras por tratarse de
espacios a veces muy reducidos y si se tiene en consideracin, adems, la necesidad de
una iluminacin abundante para cuya obtencin se requiere unos equipos ampulosos.
P e r o tales dificultades en lugar de ser un obstculo se convierten en retos para hallar
una solucin original y creativa. T o d o ello otorga a su vez una mayor movilidad a la
narracin.
.
' Estos planteamientos se producen tanto en la caverna que se excava debajo de la
roca para la central elctrica de Aldeadvila como para los trabajos q u e se desarrollan
en la construccin de la central nuclear de Santa Mara de Garoa. E n la primera los
problemas se plantean por la oscuridad y estrechez de la caverna. Y en la segunda por
el espacio reducido y por lo gigantesco de la maquinaria y el detallismo de exactitud
milimtrica con que se captan los movimientos apenas imperceptibles de la misma
mientras se prepara con toda precisin la instalacin del reactor.
T o d o ello queda contrastado f u e r t e m e n t e por el paso asociativo con las imgenes
del verdor de las tierras en las que se instalar en el f u t u r o la nueva central nuclear de
Lemniz. Los movimientos de cmara presentan los paisajes en los que se asentar.
Mientras aparecen stas se anuncia la construccin y se dan algunas cifras de su aportacin energtica para el futuro.
D e las centrales nucleares se pasa a las centrales trmicas de Santurce y Pasajes de
San Juan. Se muestra la majestuosidad de las chimeneas y la tecnologa avanzada utilizada en su construccin.

176 Cine Documental e Informativo de Empresa

Este anuario tiene un planteamiento argumentativo lgico. El discurso presenta la

aportacin de los embalses tradicionales, pero se necesita mucha ms energa. Para
ello es preciso el desarrollo de las nuevas centrales trmicas y nucleares, exactamente
como lo est haciendo Iberduero en estos momentos. A h o r a bien, Iberduero no trabaja sola. Sus planes se sitan dentro del Nuevo Plan de Desarrollo que p r o m u e v e el
Gobierno.
La argumentacin queda expuesta en tres partes. Premisa mayor: gran produccin
actual, p e r o insuficiente. Menor: las centrales trmicas y nucleares aparecen como la
m e j o r solucin por la multiplicacin de la capacidad energtica y la solucin a los problemas tradicionales de sequa en Espaa. Conclusin: luego hay que seguir trabajand o en esta lnea de incremento de centrales trmicas y nucleares. Esta ltima parte se
subraya con imgenes rpidas, a veces se trata de un flash, y sobre t o d o con el comentario de f o n d o que adquiere una expresin rotunda, solemne y con frecuencia de gran
exaltacin empresarial encuadrada en el desarrollo industrial del pas. La rapidez en la
cadencia de imgenes da una mayor sensacin de la enorme produccin. Con los nuevos trabajos se trata, segn la argumentacin empleada, de garantizar el a u m e n t o y la
seguridad sin temor a los estiajes.
El final es de los ms solemnes y exultantes como p u e d e apreciarse en las ltimas
frases del resumen ofrecido anteriormente y que coincide casi al pie de la letra con el
texto e m p l e a d o en el comentario oral de la pelcula.

"Documento 1969"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Documento 1969. P R O D U C T O R A : Iberduero, S.A. G U I N , D I R E C C I N Y F O T O G R A F A : F e r n a n d o Lpez H e p t e ner. A Y U D A N T E D E C M A R A : J. Lpez Krahe. M O N T A J E : Daniel Q.
Prieto. T E X T O S : A l f r e d o Marquere. L O C U T O R : Angel Losada. T C N I C O
D E S O N I D O : Juan Justo. D I B U J O S A N I M A D O S : Padial. S O N I D O : ptico. C O L O R : Eastmancolor. F O R M A T O : 35 mm. L A B O R A T O R I O : Madrid
Film. A O : 1969. D U R A C I N : 16'.
Esta pelcula est rodada en las provincias de: Z a m o r a , Salamanca, Orense, Burgos, Vizcaya y lava.
E n este anuario H e p t e n e r se centra en muy pocas obras, en siete en total, para
p r o f u n d i z a r en ellas con m a y o r intensidad y dar ms detalles de cada u n o de los
avances. Sin e m b a r g o , en otros, como en el del ao siguiente, prefiere destacar la
cantidad de o b r a s en las q u e se trabaja. Si en el de este ao en cada o b r a se detiene
un p r o m e d i o en t o r n o a los dos minutos, en la del siguiente apenas alcanza el minuto p o r cada obra.
Sinopsis:
"Salto de Puentelarra: En el ro Ebro. As iniciamos este reportaje. Llega un bulbo. Los ltimos toques a las salidas de lneas. La central ya est en pruebas.
Salto de Cernadilla: En el ro Tera. La presa est terminada. La nieve en las montaas. Una
reserva de agua para la primavera. La central y la cmara espiral. Satisfactorias pruebas de

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

177

presiones. Un temporal de lluvias y nieve llen el embalse. Buen comportamiento del aliviadero de superficie. Pronto 55 millones de Kw/h ms al ao a las lneas de Iberduero.
Salto de Santiago: En el ro Sil. La presa terminada. El paisaje gallego. Bello marco al agua,
apresada. La central tambin recibe el caudal del ro Jares. Esta maqueta, expresin clara
del sistema. Dos turbinas con propiedad de poder actuar como bombas. Elevacin del agua.
Venciendo un desnivel de 241 metros. 65.600 Kw de potencia instalada. 156 millones de
Kw/h al ao que ya estn agregndose al sistema Iberduero. Estas lneas a 400.000 voltios.
Salto de las Portas-. En el ro Camba. Salto de las Portas. Aqu se construir un salto de 230
metros. Los trabajos de reconocimientos y sondeos, certidumbre y garanta de calidad. En
este can se construir la presa de 135 metros. Ya tenemos 50 Km de carretera. Ser una
realidad de 500 millones ms de Kw/h. anuales.
Salto de Villarino: En el ro Tormes. La presa gigante de 197 metros. Son 70 ms que la
torre de Madrid. La tarea se prosigue sin corte ni pausa. Cascos y botas esperan. Autoridades e invitados asisten al "cale" del tnel. Cuatro aos de perforacin. Se han excavado
800.000 metros cbicos de dura roca. Son 25 Km de tnel. Bajamos por el pozo. Ha sido
una terminacin feliz y perfecta. Jbilo de cuantos han intervenido en esta obra. En la central en caverna. Asistimos a distintas fases del montaje. Pronto sern una realidad los 540
mil Kw ms de potencia para nuestra produccin. Las turbinas con propiedad de poder
actuar como bombas. Aguas del Duero elevadas 420 metros al embalse. He aqu un grfico
expresivo. Aumentando reservas de agua. Cmo puede producirse energa en pocas que
hubieran sido adversas. Se ha cerrado el tnel de desviacin. Un fuerte temporal. El embalse sube. Tendr 2.600 millones de metros cbicos y hasta once kilmetros de anchura.
Aliento para realizar obras de esta envergadura. Ocasin para comprobar el buen funcionamiento hidrulico de desage de fondos. El podero y fuerza del agua.
Central Nuclear de Santa Mara de Garoa: Unas imgenes retrospectivas. En el canal de
Deusto. Nuclenor, Iberduero y Electra del Viesgo. La vasija del reactor. 360 toneladas
sobre 216 ruedas. Un convoy de casi 100 metros de largo. Hacia su emplazamiento por
estos speros y bellos paisajes de Espaa. Hubo que reforzar 25 puentes. Un recorrido de
26 das por arriscado y difcil itinerario de 223 kilmetros. Al fin llegamos. Las potentes
gras. Son 360 toneladas elevadas 40 metros. Tambin llega al estator que formar parte
del turbogrupo. Pronto otra importante realidad.
Central trmica de Santurce: Por este pintoresco camino. En la costa cantbrica. Una chimenea de 170 metros de altura. La trmica de Santurce con su primer grupo de 380.000 Kw.
Ya han comenzado las obras del segundo grupo. Pero est proyectada para tres grupos.
Sern 1.500.000 Kw de potencia. Ya la central ejerce su funcin productora de energa. As
es la labor constructiva de Iberduero. Enorme esfuerzo financiero, tcnico y de trabajo. Y
anima para el futuro a nuevos e importantes proyectos. No hay sombras en la noche. Slo
fuerza, energa, la luz, la encendida realidad de las centrales".
La narracin expone los hechos en el presente, en el m o m e n t o de exhibicin de la
pelcula a los accionistas. A b u n d a n las expresiones del estilo: "Se han terminado las
obras...", " T a m b i n se dan los ltimos toques...", o las q u e se refieren a un f u t u r o

178 Cine Documental e Informativo de Empresa

inmediato: "Este ao entrar en servicio...". D e nuevo la rendicin de cuentas sobre lo

anunciado el ao anterior.
D e hecho c u a n d o se centra en las obras del ro T o r m e s resalta la comparacin
entre la situacin de las obras del ao anterior con los avances de ste. Esto le permite
al autor contrastar el ritmo de las obras y afianzar la idea de lo gigantesca q u e ser la
obra al final.
Para destacar ms esta idea Lpez H e p t e n e r muestra la perforacin del tnel de
15 kilmetros y q u e lleva ms de cuatro aos de trabajos en lucha con las rocas. Es la
gran central excavada en caverna.
Tambin se recoge la visita de personalidades ilustres. C o m o en ocasiones anteriores las incorpora al proceso de la obra para resaltar la importancia de la misma y no
como culto u h o m e n a j e a la personalidad. H e p t e n e r se integra en la comitiva mediante
el a c o m p a a m i e n t o con la c m a r a y el uso d e la p r i m e r a p e r s o n a en plural en el
comentario: " B a j a m o s por el pozo..." La cmara describe el hecho mediante planos
subjetivos. La cmara se convierte en un visitante de la obra.
La unin de las dos bocas del tnel es motivo de alborozo. La cmara recoge el
m o m e n t o del cale y del inmediato encuentro. Est all como testigo de un paso importante de la obra. U n paso que se celebra mediante un festejo para p o n e r de manifiesto
el compaerismo de todos: trabajadores y directivos, resaltado por los abrazos gozosos
de unos y otros. Es de las escasas ocasiones en que H e p t e n e r recoge el sonido directo
del ambiente para dar mayor testimonio y autenticidad a la escena.
L o reducido del lugar crea problemas al enclave de la cmara y sobre todo a la
ubicacin de los focos para lograr una luz adecuada. El autor consigue eliminar las
s o m b r a s a c e n t u a d a s m e d i a n t e una iluminacin directa y otras d e relleno. D e esta
manera las figuras humanas y la maquinaria se mueven como si estuvieran en un escenario de luz natural. Slo el polvillo del ambiente delata que se trata de un interior al
ofrecer la imagen envuelta en color azulado.
U n grfico del salto en su conjunto marca la expresividad de las imgenes. El grfico adquiere adems una animacin cuando se habla del agua para contrastarla con la
resistencia y quietud de la presa.
E n otros momentos, como el del traslado de la vasija para la central nuclear, el
autor resalta la espectacularidad y el esfuerzo. Para ello muestra la e n o r m e extensin
del vehculo t r a n s p o r t a d o r de 216 ruedas, 100 metros de longitud, los 26 das p a r a
recorrer 223 km y el paso por los lugares difciles que necesitan transformaciones previas como el cruce de un puente o las calles de un pueblo. Son dimensiones inusitadas
q u e reclaman la atencin. Lpez H e p t e n e r aprovecha estos hechos para introducirlos
en el lugar o p o r t u n o d e n t r o de la narracin con o b j e t o de recuperar el inters del
espectador.
La espectacularidad contina con la muestra de las gras gigantescas q u e elevan la
vasija y la mueven para situarla con una precisin milimtrica en el p u n t o exacto. El
autor busca adems los ngulos que hagan ms llamativo an el espectculo. A p a r e cen vistas desde el interior y desde el exterior del lugar donde se va colocando la vasija. Es el m o m e n t o de los planos supinos y cenitales.
La explicacin del alcance de la vasija se expone mediante un dibujo q u e especifica los componentes y su estructura.
La narracin contina con las imgenes de la llegada del rotor, menos espectacular q u e lo anterior, p e r o tambin con un f u e r t e atractivo por su inusitado t a m a o ,
peso y formas. E n este caso la concentracin del espectador se logra mediante el uso

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

179

de planos de detalle que resaltan algunos aspectos particulares y que pasaran inadvertidos en unos planos generales. Es, adems, el inters del realizador por penetrar en el
interior de la maquinaria y demostrar cmo se cuida el ms mnimo detalle que precisa una central nuclear. Es la manifestacin argumentativa de la garanta de seguridad
q u e tiene que dar la obra por lo arriesgado de la elaboracin de su producto.
El paso de la obra de Santa Mara de Garoa a la central de Santurce permite al
autor volver a recrearse con lo pintoresco del paisaje. Es una sorpresa grata a la mirada. Para resaltarlo ms vuelve al empleo de planos subjetivos rpidos. Y tras esta transicin narrativa se muestra lo gigantesco de la nueva obra, la imponente chimenea de
170 metros de altura, imgenes de las torretas, de la maquinaria exterior e interior y
redes de tuberas. E n t r e unas y otras imgenes se incorporan planos de m a r y de
diques tal como se contemplan desde la propia central.
La capacidad artstica de H e p t e n e r se une al esfuerzo por la clarificacin y la consecucin de un relato suficientemente atractivo para mantener la capacidad atencional
de los espectadores durante los 15 minutos que dura la pelcula.
El pblico de estas producciones no es el de las salas cinematogrficas. Los accionistas acuden a la reunin no para ver una pelcula, sino para recibir, analizar y votar
el balance de cuentas. La pelcula es un instrumento para mostrar las actividades y
reforzar con la imagen los argumentos de la empresa. Por esta razn, adems de buscar la clarificacin tiene que conseguir concentrar la atencin en la obra.
Son quince minutos que como no se consiga una narracin atractiva pueden convertirse en un tiempo insoportable. Pero H e p t e n e r tambin sabe que si logra una buena sntesis y una narracin interesante los quince minutos pasarn con rapidez. D e ah
ese inters por congregar la visin global de las obras, el esfuerzo por conseguir unas
imgenes llamativas que provoquen una narracin envolvente y el deseo de aclarar la
marcha de las obras y plasmar en realidades los datos que se entregan en la memoria
escrita distribuida.
Para alcanzar todo esto H e p t e n e r trabaja con una estructura sencilla, de entrada
rpida en el objeto que se aborda, sin introducciones, ni consideraciones previas. Es
un relato directo, compuesto de siete partes segn cada u n o de los saltos que se abordan. El paso de una a otra se hace por transicin directa.
La cmara adquiere cada vez mayor movilidad. Es la poca en que el autor utiliza
con frecuencia el zoom bien segn el ritmo musical o bien, con mayor frecuencia, con
la intencin de penetrar en el interior de las obras, de la maquinaria, del agua. P o r
esta razn abunda sobre todo el zoom hacia adelante.
T a m b i n acude a las maquetas de laboratorio para mostrar el desarrollo f u t u r o de
la obra. Con objeto de destacar ms algunos aspectos multiplica los primeros planos y
planos de detalle de la misma.
El cierre de la pelcula busca el efecto de la frase rotunda, original y s o r p r e n d e n t e
utilizada como conclusin: " N o hay sombras en la noche. Slo fuerza, energa, la luz,
la encendida realidad de las centrales".
"Historia! 70"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Historial 70. P R O D U C T O R A : Iberduero, S.A.
R E A L I Z A C I N , D I R E C C I N Y F O T O G R A F A : F. L p e z H e p t e n e r .
A Y U D A N T E D E C M A R A : F. Lpez Landa y Manuel Pelayo. M O N T A -

180 Cine Documental e Informativo de Empresa

JE: Daniel Q. Prieto. T E X T O S : A l f r e d o Marquere. L O C U T O R : Angel Losada. I N G E N I E R O D E S O N I D O : J u a n Justo. C O L O R : E a s t m a n c o l o r . S O N I D O : p t i c o . L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film. A O : 1970. D U R A C I N : 15'.
E s t a p r o d u c c i n e s t r o d a d a en las p r o v i n c i a s d e Z a m o r a , S a l a m a n c a , O r e n s e ,
B u r g o s y Vizcaya.
H e p t e n e r o p t a en este a n u a r i o p o r u n a p r e s e n t a c i n prolija d e t o d a s las o b r a s q u e
la e m p r e s a est r e a l i z a n d o . Sacrifica la p r o f u n d i d a d en u n a s en b e n e f i c i o d e la p r e s e n cia d e todas. E n total hay u n a r e f e r e n c i a a o n c e obras. N o t o d a s t i e n e n la m i s m a valoracin. L a s siete p r i m e r a s slo a d q u i e r e n u n a r e f e r e n c i a exigua, en t o r n o al m i n u t o d e
promedio.
S o n o b r a s q u e e s t n en su f a s e d e t e r m i n a c i n y, p o r t a n t o , ya se h a n p r e s e n t a d o
i m g e n e s d e las m i s m a s e n los a n u a r i o s a n t e r i o r e s . E n esta o c a s i n slo se r e c o g e la
e n t r a d a en f u n c i o n a m i e n t o real. E s t o p e r m i t e d e d i c a r un p o c o m s d e t i e m p o a las
o b r a s q u e en e s e m o m e n t o t i e n e n m a y o r e n v e r g a d u r a e n la e m p r e s a . S e c o m b i n a ,
p u e s , la e x t e n s i n con la p r o f u n d i z a c i n en a l g u n o s casos. E l p l a n t e a m i e n t o g l o b a l
p e r m i t e t a m b i n c r e a r un r i t m o e x p o s i t i v o a d e c u a d o p a r a q u e el e s p e c t a d o r p u e d a
seguir la p r o d u c c i n con inters.
E s d e s t a c a b l e el t r a b a j o d e p r o d u c c i n q u e hay q u e e f e c t u a r . L a c o b e r t u r a d e
i m g e n e s n u e v a s c a d a a o d e c a d a u n a d e las o b r a s obliga a d e s p l a z a m i e n t o s p o r
t o d a s ellas p a r a r e c o g e r los a v a n c e s p r o d u c i d o s . P u e d e c o n s i d e r a r s e c o m o algo n o r m a l d e s d e d e n t r o d e u n a e m p r e s a , p e r o si e s t a m i s m a p r o d u c c i n h u b i e r a q u e e n c a r g r s e l a a u n a p r o d u c t o r a e x t e r n a los c o s t o s s u b i r a n m u c h s i m o e n c a d a u n o d e los
anuarios.
D e esta m a n e r a , con un p l a n t e a m i e n t o i n t e r n o d e p r o d u c c i n hay u n a h o r r o elev a d o y s o b r e t o d o la c a p t a c i n d e las i m g e n e s d e m a y o r inters d e s d e el p u n t o d e vista d e la e m p r e s a y d e la r e n o v a c i n d e imgenes. H e p t e n e r c o n o c e las i m g e n e s c a p t a das el a o a n t e r i o r , c o n o c e a d e m s el e s t a d o y a v a n c e d e las o b r a s y, p o r t a n t o , est
m u c h o m s e n c i m a . Se consigue t a m b i n m a y o r agilidad. Se e l i m i n a n pasos d e c o n t r a tacin d e p r o d u c t o r a e x t e r n a p a r a e f e c t u a r l o d e t e r m i n a d o da. L a p r o d u c t o r a p o r su
p a r t e d i f c i l m e n t e p u e d e e s t a r a t e n t a a los imprevistos p a r a acudir i n m e d i a t a m e n t e a
la o b r a .
E s t e e n f o q u e n o q u i e r e decir q u e d e b a g e n e r a l i z a r s e el p l a n t e a m i e n t o . L a o r g a n i zacin d e u n a p r o d u c t o r a i n t e r n a p a r a la c o b e r t u r a d e las actividades n o r m a l e s d e la
e m p r e s a y con u n a r e c a p i t u l a c i n a n u a l es m u y vlida. Sin e m b a r g o , p a r a e m p r e n d e r
o t r o s t r a b a j o s d e m a y o r e n v e r g a d u r a c o m o p u e d e ser la p r o d u c c i n d e d e t e r m i n a d o s
d o c u m e n t a l e s p l a n t e a o t r a s c u e s t i o n e s c u y a solucin p u e d e d a r l a tal v e z m e j o r u n a
productora externa.
N o es este el caso d e I b e r d u e r o q u e , c o m o p u e d e a p r e c i a r s e a lo largo d e la p r e s e n t e p u b l i c a c i n , al c o n t a r con u n a p e r s o n a especializada en estos t e m a s y con u n o s
b u e n o s r e s u l t a d o s h a c o n s e g u i d o resolver t o d a s estas c u e s t i o n e s con sus p r o p i o s r e c u r sos tcnicos y h u m a n o s .
Sinopsis:
"Salto de San Romn: En el ro Duero. Una importante mejora. Es el avance de la tcnica.
Ya est produciendo.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 181

Salto de Cernadilla: En el lo Tera. Otra obra terminada. La presa de 77 metros. Los aliviaderos funcionan. Es un agua seis veces rentable. La central ya en funcionamiento, Otro proyecto hecho realidad.
Salto de Puentelarra: En el ro Ebro. Un rgimen ms favorable. Los tres bulbos bajo las
aguas. Ms energa a nuestras lneas.
Salto de las Portas: En el bello y agreste paisaje gallego. El tnel de desviacin del ro ha
terminado. Un ventajoso cierre. Excavacin para la presa. La presa que tendr ciento treinta y ocho metros de altura. As ser este salto.
Salto de Sobrdelo: En el ro Sil. Como la estrofa de un poema futurista. La presa y central
adelantadas. Pronto ser realidad una nueva aportacin.
Salto de San Clodio: Entre los idlicos y buclicos paisajes gallegos. Otro salto en el Sil.
Mejora de rendimiento hidrulico. La nueva central ya en funcionamiento. Otra aportacin
ms a nuestras redes.
Central trmica de Santurce: Su culminacin fue un xito. Pero siempre "ms all". La
ampliacin prevista muy adelantada. Pronto otro grupo de quinientos cuarenta y un mil
kilowatios de potencia. Se estudia el montaje de otro tercer grupo. Cuando est terminado
producir diez mil setecientos millones de kilowatios hora funcionando cinco mi! quinientas
horas ao. Igualar la produccin de todas las centrales hidroelctricas de la Sociedad
actualmente en funcionamiento.
Central nuclear de Santa Mara de Garoa: En el ro Ebro. Un embalse lleno de poesa y
belleza. Mientras se monta el turbo generador. Potencia de casi medio milln de kilowatios.
La vasija del reactor ya preparada. La complicada electrnica que requera ms de doscientos kilmetros de conductores. H e aqu la sala de control. Salimos al exterior. Nota de
valor casi circense. Todo es necesario en esta clase de obras. Es por el momento la mayor
central nuclear de Europa de las de su clase. Un esfuerzo tcnico y financiero a partes iguales de Iberduero y Electra del Viesgo. Naci Nuclenor. En el aeropuerto de Barajas. Un
cargamento de uranio enriquecido. Los tcnicos previenen cualquier efecto de la radioactividad. La fisin del tomo para las creaciones de la paz y el progreso.
Lneas y subestaciones: Por los pramos y arriscadas montaas. Enlaces de los centros de
produccin con los de consumo. El vertiginoso crecimiento industrial y urbanstico. Ms de
seis mil quinientos kilmetros de lneas en servicio. Hay que crear otras nuevas. Las subestaciones motivo de continuas creaciones.
Salto de Villarino: Esta obra que corta el paso al ro Tormes. La presa de 197 metros de
altura. Un embalse de 2.600 millones de metros cbicos. Ya est llenndose. Oportunidad
de ver los desages de fondo. El dominio de la fuerza del agua. Tambin mover las turbinas de Aldeadvila y Saucelle. Un tnel de 15 kilmetros. La central en caverna. Fecha
memorable. Se pone en marcha el primer grupo. Ya el eje gira como promesa de fecundidad de energa. Los hombres que prestaron su saber y trabajo. Ya los cuatro grupos que
totalizan una potencia de 540.000 kilowatios estn en marcha. La imponente masa lquida
puede remontar 402 metros de desnivel. Aguas de! Duero al embalse del Tormes. Esta

182 Cine Documental e Informativo de Empresa

posibilidad de bombeo supera todas las marcas conocidas. As Iberduero alcanza una meta
ms y as se hace la historia y deja testimonio vivo para todos los tiempos" 15 .
E l a n u a r i o r e m a r c a la idea d e r a p i d e z , eficacia y c u m p l i m i e n t o d e la e m p r e s a e n
sus p r o y e c t o s d e o b r a s . D e a h q u e se insista en el c o m e n t a r i o con frases: " S e h a t e r m i n a d o . . . " , " E s t a p u n t o d e concluir la obra...", " O t r a o b r a t e r m i n a d a . . . " , " O t r o p r o y e c to h e c h o realidad...", " O t r a a p o r t a c i n d e e n e r g a a n u e s t r a s redes...". E n e s t e c a s o se
a p u e s t a p o r la p r e s e n t a c i n d e i n a u g u r a c i o n e s y e n t r a d a en f u n c i o n a m i e n t o m s q u e
p o r la m o s t r a c i n d e p r i m e r a s p i e d r a s y d e p r o y e c t o s .
El r e f u e r z o d e la i m a g e n d e la e m p r e s a , d e su gran d e s a r r o l l o y d e su c a p a c i d a d d e
p r o d u c c i n , se da p o r la d e m o s t r a c i n d e su f u n c i o n a m i e n t o y multiplicacin d e o b r a s
t e r m i n a d a s . E l c o m e n t a r i o a p o y a las i m g e n e s con d a t o s s o b r e la a p o r t a c i n e n e r g t i ca d e los n u e v o s e m b a l s e s i n c o r p o r a d o s a la r e d d e la e m p r e s a .
E s t o n o q u i e r e decir q u e el a n u a r i o se olvide d e las o b r a s en m a r c h a o del inicio
d e n u e v o s p r o y e c t o s . L o s m u e s t r a y a d e m s con t o d a la e s p e c t a c u l a r i d a d q u e el a u t o r
p u e d e o b t e n e r d e u n a s p r i m e r a s excavaciones o d e la m a q u e t a d e l a b o r a t o r i o s o b r e lo
q u e ser al final la p r e s a . C u a n d o se a b o r d a la ampliacin d e las o b r a s se i n t r o d u c e en
la n a r r a c i n c o m o el i n t e n t o d e llegar m s all con la a m p l i a c i n d e g r u p o s e n e r g t i cos; son o b r a s d e m e n o r e n t i d a d en la m a y o r a d e los casos, p e r o q u e p e r m i t e n multiplicar la a p o r t a c i n e n e r g t i c a .
L a pelcula t r a t a t a m b i n d e a p u n t a r valores p o t i c o s o d e p l a s m a c i n d e ideas. Y
as se s u g i e r e q u e los a n d a m i a j e s a d q u i e r e n f o r m a s escultricas y q u e " P o e s a y belleza se a b r a z a n e n el e s p e j o d e las a g u a s d o n d e se m i r a n los p u e b l o s " . Se c o n s i g u e c r e a r
c i e r t o a m b i e n t e lrico y buclico c o m o c o n t r a s t e d e t a n t o s hierros, h o r m i g n y m a q u i n a r i a . E s t o a d q u i e r e especial r e a l c e j u s t o en el m o m e n t o d e transicin o a n t e s o desp u s d e p r e s e n t a r los a v a n c e s d e las o b r a s d e la c e n t r a l n u c l e a r o t r m i c a .
P a r a L p e z H e p t e n e r a d q u i e r e n s i e m p r e u n r e a l c e e s p e c i a l los t e n d i d o s d e las
r e d e s d e t r a n s p o r t e , s o b r e t o d o p o r su p r e s e n c i a en el e n t o r n o paisajstico, el e s f u e r z o
h u m a n o p a r a la t e n s i n d e los cables o las lneas r e m a r c a d a s en el cielo. E l t e x t o d e
A l f r e d o M a r q u e r e f o m e n t a la i m a g i n a c i n . E n u n a ocasin llega a r e f e r i r s e a ellas
c o m o u n a " m a r a a e n t r e v e r a d a d e h i e r r o s y d e cables q u e s u r c a n el cielo c o m o la
e s t r o f a d e un p o e m a f u t u r i s t a " .
A l r e l a t a r la o b r a t e r m i n a d a L p e z H e p t e n e r a p o r t a c o n t i n u a m e n t e las i m g e n e s
del e n t o r n o , del p a i s a j e . E n la a c t u a l i d a d p o d r a h a b l a r s e d e u n s e n t i d o ecologista.
P e r o e n a q u e l m o m e n t o el a u t o r p i e n s a m s en u n s e n t i d o a r m n i c o y esttico. T a l
p l a n t e a m i e n t o lo o f r e c e a n t e s d e iniciarse las o b r a s y u n a vez concluidas.
A l p r e s e n t a r el p a i s a j e a n t e s d e iniciarse las o b r a s r e c o g e el t e s t i m o n i o d e c m o
e s t a b a el lugar, del p r o c e s o d e las o b r a s en el c o n j u n t o del m e d i o a m b i e n t e . A l m o s t r a r l o al final q u i e r e recalcar la idea d e r e c o m p o s i c i n , d e b s q u e d a d e la a r m o n a
p e r d i d a ; se c r e a u n n u e v o e s c e n a r i o , p e r o se i n t e n t a q u e la n a t u r a l e z a n o q u e d e excesivamente daada o alterada.
E s d e s t a c a b l e el s e n t i d o a c l a r a t i v o y d i d c t i c o p e r m a n e n t e del a u t o r . C a d a v e z
q u e a p a r e c e un c o n c e p t o , u n a tcnica, un p r o c e s o d e f a b r i c a c i n , a p r o v e c h a la o c a s i n
p a r a explicrselo a sus d e s t i n a t a r i o s q u e n o tienen p o r q u c o n o c e r l o . D e esta m a n e r a
p u e d e d a r la d i m e n s i n exacta d e lo q u e la o b r a s u p o n e y la justificacin i n d i r e c t a y
tcita d e los altos costos y d e las n e c e s i d a d e s d e m a y o r e s recursos, as c o m o las aplicaciones p a r a d e t e r m i n a d o s servicios.
L p e z H e p t e n e r busca unos cierres c o n u n a c a d e n c i a p a r t i c u l a r . U n a s veces t r a t a
d e t r a n s c e n d e r la o b r a al p r e s e n t a r l a c o m o u n a a p o r t a c i n al d e s a r r o l l o d e la i n d u s t r i a

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

183

del pas. E n o t r a s se d e s t a c a la c o n t r i b u c i n g e n e r a l q u e la o b r a h a c e a la e m p r e s a e n
su c o n j u n t o . Y e n otras, c o m o en sta, p o n e en relacin la o b r a con la historia y el test i m o n i o p a r a p o c a s v e n i d e r a s . E s u n c i e r r e q u e t r a t a d e c o n t e x t u a l i z a r el t r a b a j o e n
un marco superior.
"Noticiario 1971"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Historial 71. P R O D U C T O R A : I b e r d u e r o , S.A.
R E A L I Z A C I N , D I R E C C I N Y F O T O G R A F A : F. L p e z H e p t e n e r .
A Y U D A N T E S D E C M A R A : F. L p e z L a n d a y M . P e l a y o . M O N T A J E :
Daniel Q. Prieto. T E X T O S : Alfredo Marquere. L O C U T O R : Angel Losada.
I N G E N I E R O D E S O N I D O : J u a n Justo. C O L O R : E a s t m a n c o l o r . S O N I D O :
p t i c o . L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film. A O : 1971. D U R A C I N : 19'.
E s t r o d a d o en las provincias d e O r e n s e , Z a m o r a , S a l a m a n c a , Palencia, B u r g o s ,
Vizcaya y l a v a .
C o n f r e c u e n c i a los ttulos d e las p r o d u c c i o n e s p r e s e n t a n d i f e r e n c i a s e n t r e el d e la
pelcula y el del folleto e incluso d e n t r o del folleto t a m b i n . E n esta p r o d u c c i n , p o r
e j e m p l o , p u e d e a p r e c i a r s e q u e el ttulo real d e la pelcula es Historial 71, m i e n t r a s q u e
el q u e a p a r e c e e n la p o r t a d a del folleto es Noticiario 1971. L a divergencia p u e d e ser
d e p r o m o c i n , p o r b u s c a r u n a d e n o m i n a c i n a c o r d e con la r e u n i n . P e r o n o q u e d a
c l a r a m e n t e justificada.
L a pelcula t i e n e u n a d u r a c i n u n p o c o s u p e r i o r a la d e los d e m s a n u a r i o s . Sin
e m b a r g o , el n m e r o d e o b r a s a las q u e se refiere q u e d a restringido a siete. E s t o p e r m i te u n a p r o f u n d i z a c i n m a y o r en ellas. C a d a o b r a o c u p a e n t r e d o s y t r e s m i n u t o s d e
i n f o r m a c i n . E l i n c r e m e n t o d e i m g e n e s es e v i d e n t e .
E s d e s t a c a b l e el e s f u e r z o del a u t o r p o r b u s c a r o r i g i n a l i d a d y v a r i e d a d e n u n o s
a n u a r i o s q u e p o r su e s t r u c t u r a son b a s t a n t e similares. Sin e m b a r g o , al ver las p r o d u c ciones en su c o n j u n t o n o d a n sensacin d e repeticin. E l e s f u e r z o radica e n b u s c a r img e n e s q u e d i f e r e n c i a n u n a s o b r a s d e otras, a u n q u e en t o d a s se h a g a algo similar. Y a d e m s d e n t r o d e c a d a o b r a se aprecia q u e las i m g e n e s d e u n a o son b a s t a n t e d i f e r e n t e s
d e las del a o a n t e r i o r , d e tal m a n e r a q u e c o m o b u e n noticiario i n f o r m a t i v o b u s c a la
n o v e d a d d e c a d a m o m e n t o , d e c a d a a o respecto d e los anteriores. E s t o le p e r m i t e evitar la sensacin d e reiteracin q u e sera el m a y o r riesgo d e tales p r o d u c c i o n e s .
Sin e m b a r g o , en la e x p r e s i n oral se h a c e n r e f e r e n c i a s r e i t e r a t i v a s c a d a a o s o b r e
d e t e r m i n a d o s a c o n t e c i m i e n t o s d e la e m p r e s a . A s o c u r r e e n c a d a a n u a r i o e n el q u e se
h a b l a p o r e j e m p l o , d e la c e n t r a l n u c l e a r d e S a n t a M a r a d e G a r o a , d e q u e se t r a t a d e
u n a o b r a e n c o l a b o r a c i n con E l e c t r a d e Viesgo a travs d e la S o c i e d a d N u c l e n o r .
Sinopsis:
"Salto de Sobrdelo: En el incomparable paisaje gallego. La presa est terminada. Para
remansar y acumular el agua. El ro Casoyo tambin aportar su caudal. Pero bajemos al
piso de turbinas. Soldadura y fantasa. En la cmara espiral, tambin el rotor. Pronto habr
una central ms.
Salto de las Portas: En el ro Conso otra obra hidroelctrica. Completo estudio geolgico.
Sale a la luz un testigo. Da tranquilidad la dureza e impermeabilidad. Aqu el emplaza-

184 Cine Documental e Informativo de Empresa

miento de la presa que tendr 140 metros. Ya est desviado el lo. Modernsimos medios
para la perforacin. He aqu una maqueta de lo que ser el salto. El gran embalse podr
recibir agua de bombeo. As abandonamos esta cuenca del Sil.
Trmica de Santurce: Hasta ahora supera la marca espaola. El primer grupo de 377.000
Kw. Trabajadores con valor y equilibrio casi circense. Ya est dispuesto el caldern para el
segundo grupo. Excepcionales dimensiones. Su peso de ms de 300 toneladas. Hay que
subir 50 metros la gigantesca pieza. Cuando est terminada 5.000 millones de Kw/h. cada
ao a nuestras redes. Ser un 10 por 100 de la produccin total de Espaa. Y as abandonamos esta central, situada en la cornisa del Cantbrico.
Santa Mara de Garoa: Con orgullo presentamos la central nuclear. Nuclenor sociedad en
la que Iberduero participa a partes iguales con Electra de Viesgo. Es ya una realidad. Una
inversin superior a 7.500 millones de pesetas. Contemplamos los mecanismos de las barras
de control. La central est terminada. Todo llega! Es un momento de tensin. Van saliendo los elementos combustibles de uranio enriquecido. Es la fuerza, es la potencia, es la
energa, cada elemento capaz de producir igual energa que 15.000 toneladas de carbn. Y
as los 40 elementos van ocupando su sitio. La delicada misin est cumplida. Puede decirse
que la gran fuerza est ya disponible. El equipo responde. Todo preparado. La orden est
dada. Reactor en servicio. Una potencia de ms de 460.000 Kw. Incorporacin a nuestra
redes. En la sala de control. Una instalacin tan compleja. En el exterior. Ya los transformadores reciben esta nueva energa. Son 3.300 millones anuales de Kw/h. Hemos sido testigos de la puesta en marcha. Es la mayor unidad generadora de Espaa y ms importante de
Europa.
Salto de Villarino: En el ro Tormes. Ms de dos millones y medio de metros cbicos de
excavacin en roca y cerca de tres millones de metros cbicos de hormign es una forma de
expresar la importancia de esta obra. El embalse de 2.600 millones de metros cbicos. La
mayor reserva hidrulica de Espaa con sus 3.300 millones de Kw/h. La presa que corta el
paso al ro Tormes. Una altura de 197 metros y ms de 4 kilmetros de coronacin. El
mayor tnel de Europa de 15 kilmetros. Un salto de 402 metros. La central subterrnea. 4
grupos que producen anualmente 1.200 millones de Kw/h. Lo ms destacable. Turbinas
reversibles. La enorme masa de agua cuesta arriba. Aguas del Duero al embalse del Tormes. Este bombeo supera todas las marcas. Pero subamos en el ascensor. Otro rcord mundial, 440 metros de desnivel en slo dos minutos y medio. En la sala de mandos y control.
Nota de rara arquitectura. Las torres parecen disparar sus cables paralelos, como tendiendo
caminos a esa energa invisible.
Lneas: Pero no todo es producir energa hidroelctrica, trmica o nuclear. El transporte a
los centros de consumo. La nacin necesita cada vez ms. Las nuevas lneas a 400.000 voltios tienen ya 1.400 kilmetros. Pero la red de alta alcanza los 7.000 kilmetros. La frontera
con Europa para Iberduero, no est en los Pirineos. Son ya tres las lneas que cruzan esa
agreste frontera. Otra lnea a 40.000 voltios recin estrenada. Nuestra energa, por interconexin con el resto de Europa.
Inauguracin del salto de Villarino: Pero volvamos a Villarino. Amanece un da memorable.
El Jefe del Estado honra con su presencia e inaugura el Salto' 6 . El Prelado de la Dicesis
bendice el complejo. Cuando el Generalsimo pulsa el botn. Vamos hacia la presa. Aqu

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

185

culmina una jornada histrica. La terminacin de este salto no significa respiro ni descanso.
Una ingente tarea nos espera. La medalla conmemorativa del Salto de Villarino. Banderas
al aire"17.
L a pelcula a r r a n c a d i r e c t a m e n t e d e las imgenes del interior d e u n a central con el
r o t o r en f u n c i o n a m i e n t o y luego se s o b r e i m p r e s i o n a en ellas el logotipo d e la e m p r e s a y
la p r e s e n t a c i n del ttulo y d e m s rtulos mientras se escucha t a m b i n la msica elegida.
E l r e a l i z a d o r c u e n t a a veces las peripecias p r o p i a s del r o d a j e . Se i n t r o d u c e en el
m i s m o c o m o u n c o m p o n e n t e ms. E s el cine d e n t r o del cine. E n e s t e c a s o n a r r a el
m o m e n t o e n q u e el e q u i p o sale d e la c u e n c a del Sil o m s a d e l a n t e c u a n d o a b a n d o n a
la c e n t r a l t r m i c a d e S a n t u r c e .
E n e s t o s a n u a r i o s se e m p l e a m e n o s el g r a f i s m o q u e e n los d o c u m e n t a l e s . Sin
e m b a r g o , H e p t e n e r t r a t a d e visualizar la o b r a d e c o n j u n t o m e d i a n t e las i m g e n e s d e
las m a q u e t a s d e las o b r a s p a r a q u e s o b r e ellas se a p r e c i e el c o n j u n t o d e las m i s m a s y
se d i f e r e n c i e e n t r e lo h e c h o y lo q u e t o d a v a falta p o r hacer.
E l c o m e n t a r i o o r a l se i m p l i c a e i m p l i c a a los e s p e c t a d o r e s v i n c u l a d o s c o n la
e m p r e s a al e m p l e a r en la b a n d a oral e x p r e s i o n e s c o m o el " n o s o t r o s " , " n u e s t r a s instalaciones", " n u e s t r a s r e d e s " , " c o n orgullo p r e s e n t a m o s . . . " E s t a implicacin del e s p e c t a d o r se justifica p o r q u e sus d e s t i n a t a r i o s son los accionistas.
Sin e m b a r g o , en los d o c u m e n t a l e s dirigidos al g r a n p b l i c o s u e l e n e l i m i n a r s e estas
e x p r e s i o n e s p o r lo q u e p u e d a c h o c a r a p e r s o n a s q u e n o t i e n e n n a d a q u e v e r t o d a v a
con la e m p r e s a , a u n q u e p u e d a n e s t a b l e c e r relaciones en el f u t u r o y p a r a e s o se realiza
p r e c i s a m e n t e el d o c u m e n t a l . S o n dos m o d a l i d a d e s d e d i f u s i n distintas, a u n q u e e n
a l g u n o s casos t e n g a n las m i s m a s i m g e n e s . El pblico d e s t i n a t a r i o m a r c a y c o n d i c i o n a
la e s t r u c t u r a y el e n f o q u e d e la p r o d u c c i n c i n e m a t o g r f i c a d e e m p r e s a . Y a q u p u e d e
a p r e c i a r s e con t o d a claridad.
E n este a n u a r i o se a p o r t a n algunos datos, p e r o s i e m p r e m u y selectivos. Y n o t a n t o
con la i d e a d e q u e el e s p e c t a d o r r e t e n g a su exactitud sino q u e a p r e c i e la a m p l i t u d d e
la o b r a . S i e m p r e a p a r e c e n las cifras r e d o n d e a d a s . Se busca el i m p a c t o d e la cifra, m s
q u e del d e t a l l e n u m r i c o . P o r esta r a z n se seleccionan m u y p o c o s datos, p e r o llamativos. S l o las g r a n d e s cifras e n t o r n o a los m i l l o n e s d e m e t r o s cbicos q u e hay q u e
m o v e r , los kilowatios p o r h o r a q u e se van a p r o d u c i r , o los miles d e millones d e inversin n e c e s a r i o s p a r a la construccin d e u n a o b r a . Existe, p u e s , u n a dosificacin d e los
d a t o s p a r a n o a b r u m a r y conseguir, p o r el c o n t r a r i o , la c o n t u n d e n c i a del d a t o global.
E l inters p o r la claridad lleva a i n t r o d u c i r e l e m e n t o s c o m p a r a t i v o s t a n t o c o n img e n e s c o m o c o n la e x p r e s i n oral. U n a d e las c o m p a r a c i o n e s m s r e i t e r a d a s p a r a dest a c a r la a l t u r a d e u n a p r e s a es con la T o r r e d e M a d r i d . N o hay q u e olvidar q u e p o r
a q u e l l o s a o s se c o n s t i t u y en el edificio m o d e r n o m s alto y del q u e m s se h a b l en
E s p a a . Se a i r e t a n t o q u e incluso a q u e l l o s q u e n o v i v i e r a n o q u e n o c o n o c i e r a n
M a d r i d p o d a n t e n e r u n a idea d e la altura del edificio.
O t r a s veces las c o m p a r a c i o n e s se e f e c t a n m e n o s g r f i c a m e n t e , a u n q u e con cierta
c o n t u n d e n c i a verbal. P o r e j e m p l o , p a r a d e s t a c a r la f u e r z a d e la n u e v a c e n t r a l d e S a n t a
M a r a d e G a r o a se dice q u e c a d a e l e m e n t o q u e la c o m p o n e t i e n e u n a c a p a c i d a d p a r a
p r o d u c i r e n e r g a similar a 15.000 t o n e l a d a s de c a r b n . L a c e n t r a l c o n t i e n e 400 c o m p o n e n t e s . E l e s p e c t a d o r r p i d a m e n t e d e d u c i r la i m p o r t a n c i a e n e r g t i c a d e la central.
Son r e c u r s o s sencillos, plsticos y f c i l m e n t e asimilables p o r los e s p e c t a d o r e s sin g r a n des e s f u e r z o s d e clculo, ni d e r e t e n c i n c o n f o r m e a las exigencias p r o p i a s del l e n g u a je a u d i o v i s u a l c i n e m a t o g r f i c o .

186 Cine Documental e Informativo de Empresa

E n otras ocasiones las frases y comparaciones se envuelven en cierto aire fantstico como cuando se dice que "el relmpago de la soldadura p o n e su nota brillante de
fantasa" o misterioso como sucede cuando se habla de la energa que mueve la central
de Santa Mara deGaroa: " E s t o es como un misterioso m u n d o invisible".
El encuadre de los planos aprovecha la estela de humo en el cielo que deja el paso de
un avin para alinearla a los cables de las redes de tendido elctrico y conseguir una
mayor expresividad. El comentario resalta este hecho como una metfora y smbolo comparativo; el avin domina el aire, las lneas elctricas dominan la llanura y los montes.
E n este anuario Lpez H e p t e n e r describe, con la minuciosidad con q u e lo hace en
los documentales, d e t e r m i n a d o s procesos, especialmente c u a n d o quiere destacar la
idea de la perfeccin del trabajo para garantizar mayor seguridad. Se insiste una y otra
vez en q u e no se produce ni un error, ni un fallo en los diversos controles de calidad
tal como se comprueba antes de que el equipo entre en funcionamiento. Esta meticulosidad est reforzada, adems, por unos planos de detalle s u m a m e n t e cuidados tanto
en su composicin como en la iluminacin.
En otros m o m e n t o s trata de transmitir rigurosidad en la exploracin preliminar de
la obra. Insiste en la investigacin geolgica y muestra los testigos en el m o m e n t o de
la penetracin hasta ms de 100 metros de profundidad o de la salida y colocacin
e n u m e r a d a para su anlisis posterior.
E n las narraciones de prolongada retencin en una obra se corre el riesgo de q u e
se produzca un cierto cansancio. E n estos casos H e p t e n e r busca el inters por la incitacin del suspense, por cierta intensidad dramtica como sucede en el m o m e n t o cumbre de poner en funcionamiento una central. Se cuenta paso a paso con cierta pausa
para despertar el asombro del espectador en torno a su posible funcionamiento positivo o negativo. El m o n t a j e de las imgenes con presencias y ocultaciones de detalles
colabora a incrementar la intriga narrativa.
E n este anuario, por primera vez, interrumpe el relato sobre el salto de Villarino
para pasar a las imgenes del tendido de las lneas elctricas y luego volver a o anterior para que sirva, por su espectacularidad, como cierre del anuario. Es una narracin
f r a g m e n t a d a y que busca crear un climax ascendente hasta llegar al desenlace con los
elementos de mayor inters para los destinatarios. N o se trata de graduacin de narracin por su inters interno, sino por las expectativas que el contenido despierta.
El anuario presenta en la primera secuencia las grandes cifras " c o m o f o r m a de
expresar la importancia de esta obra". Se trata de causar el impacto impresionista de
las grandes cifras, ms que un e n f o q u e pedaggico de retencin de las mismas. H a y
una cierta acumulacin intencionada de datos, pero es precisamente para dar la sensacin de la gigantesca obra que est a punto de concluir.
E n la secuencia de cierre recoge la culminacin del trabajo con la puesta oficial en
funcionamiento. La exaltacin ahora ya no es por las grandes cifras, sino por la solemnidad con q u e se reviste el acto de inauguracin. La ordenacin narrativa y el ritmo
del inters se unen para una mayor fascinacin del espectador con objeto de que se
sienta orgulloso de la empresa en la que trabaja o de la que es partcipe mediante sus
acciones burstiles.
Para realzar ms la importancia se destaca el papel de la presencia del Jefe del
E s t a d o en la inauguracin. Por la poca en q u e se p r o d u c e y se exhibe el a n u a r i o
podra pensarse en una gran exaltacin de la figura de Franco como la ms alta personalidad que acude a la empresa. Sin embargo, lo que se ensalza es el gozo por la conclusin de la obra y se aprovecha el recorrido por la misma para describir algunos
c o m p o n e n t e s . La p a r t e dedicada a la presencia de la personalidad visitante apenas

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 187

s o b r e p a s a el t i e m p o justo p a r a m o s t r a r l e en el acto de inauguracin y resaltar la

importancia de la obra para el Estado. Sorprende ahora ver estas pelculas en las q u e
se aprecia un c o m p o r t a m i e n t o bastante diferenciado respecto a lo q u e era habitual
en otras producciones ajenas a la empresa, sobre todo en las oficiales c o m o las de
N O - D O . Es un tratamiento desde la perspectiva de la comunicacin audiovisual de la
e m p r e s a y n o c o m o un halago de relaciones pblicas e n t e n d i d a s c o m o vasallaje.
Podra haberse conseguido un mayor testimonio si se hubiera registrado el documento sonoro de los discursos, pero no es as. Tal vez se deba a q u e el r o d a j e se realizaba
siempre con cmara muda. El relato slo ofrece de manera sinttica algunas frases
pronunciadas "en o f f " por el locutor y unos aplausos incorporados p o s t e r i o r m e n t e en
el m o n t a j e .
D e este m o d o el anuario deja constancia de la inauguracin por Franco, el Presidente y Director General de la empresa y el prelado de la Dicesis.
C o m o en otros anuarios anteriores se busca tambin un cierre en el que la obra se
sita en el contexto de la economa general. E n este sentido se destaca el hecho histrico tanto para Iberduero como para el pas de la inauguracin del salto de Villarino.
El autor estaba dejando constancia grfica del testimonio histrico. El anuario cinematogrfico tambin se converta en historia de la empresa y en historia cinematogrfica. Es la transcendencia de uno y otro trabajo, de la construccin de la obra y de la
realizacin del anuario.
El final sigue la lnea del cierre rotundo y solemne. E n pantalla aparecen las banderas o n d e a n d o al aire mientras de fondo, "en off", se oyen los comentarios del locutor con las frases siguientes: "Cerramos as un nuevo captulo de la historia que Iberduero escribe con su quehacer ao tras ao. Es la tarea h u m a n a y el esfuerzo de la
tcnica q u e se conjugan para abrir nuevas fuentes de riqueza a la economa nacional."
"Historial 72"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Historial 72. P R O D U C T O R A : Iberduero, S.A.
R E A L I Z A C I N , D I R E C C I N Y F O T O G R A F A : F. L p e z H e p t e n e r .
A Y U D A N T E D E C M A R A : F. Lpez Landa. T E X T O S : A l f r e d o Marquere. L O C U T O R : Angel L o s a d a . I N G E N I E R O D E S O N I D O : J u a n Justo.
D I B U J O S : Padial. C O L O R : Eastmancolor. S O N I D O : ptico. L A B O R A T O R I O : Madrid Film. A O : 1972. D U R A C I N : 19'.
La obra est r o d a d a en las siguientes provincias: Orense, Z a m o r a , Salamanca,
Burgos y Vizcaya.
Es el anuario en el que se recoge el auge de las centrales nucleares del m o m e n t o
j u n t o a las trmicas y las hidrulicas. Tambin en este ao se prefiere la intensidad
descriptiva sobre pocas obras a la extensin sobre muchas.
Incluso en algn caso, como en el de Villarino, se insiste en sus elementos externos ms q u e en la construccin de la obra, en la evocacin potica, en algunos aspectos culturales y hasta en reflexiones de carcter humano: "El h o m b r e tiene medios y
obligacin de aprovechar al mximo esta energa."
E n este anuario se arranca de una manera similar a como se cerraba el del ao
anterior: con la inauguracin de una nueva obra, con un m o m e n t o calificado de histrico. Es la culminacin de la central nuclear de Santa Mara de Garoa. Tambin en
este caso se recogen las imgenes de las autoridades en la inauguracin. Se arranca del

188 Cine Documental e Informativo de Empresa

m o m e n t o e x u l t a n t e p a r a la e m p r e s a t a n t o p o r la e n v e r g a d u r a d e la o b r a y d e su significado: p r i m e r salto a la e n e r g a n u c l e a r , c o m o p o r las p e r s o n a l i d a d e s asistentes: E l

J e f e del E s t a d o .
E s la c u l m i n a c i n d e u n a o b r a , p e r o n o el final d e los t r a b a j o s . H a y q u e seguir
m a n t e n i e n d o el inters d e los accionistas con la n a r r a c i n y con n u e v a s o b r a s . Y es lo
q u e se o f r e c e a c o n t i n u a c i n al e n l a z a r con el p r o y e c t o d e la n u e v a central n u c l e a r q u e
se l e v a n t a r e n L e m n i z . Se d e s t a c a n las previsiones y e s p e r a n z a s . E l d e s t i n a t a r i o n o
es el i n g e n i e r o sino el accionista; se r e c o g e n las i m g e n e s d e los t r a b a j o s d e p r e p a r a cin, p e r o lo q u e interesa es su a p o r t a c i n p a r a el f u t u r o e n e r g t i c o del pas.
Sinopsis:
"Central nuclear de Santa Mara de Garoa. Una jornada histrica. Su Excelencia el Jefe
del Estado en la Central 1 ". Un da memorable. "Esta realizacin no representa pausa ni
respiro". El reactor de ms potencia instalado en la Europa Occidental. E! prelado de la
Dicesis bendice el complejo. La enorme potencia de la fisin del tomo. Cuando S.E. pulsa el botn. 3.000 millones de Kw/h al ao de nueva creacin. Una lpida conmemorativa.
Central nuclear de Lemoniz. Este es el lugar elegido. Antes de decidir la construccin.
Caractersticas de la zona. Fiscalizaciones meteorolgicas, sismolgicas e hidrolgicas. En
el fondo de la pequea ensenada. Se ha empezado la obra. Ni un solo da ser desperdiciado. La primera unidad de 900.000 Kw de potencia. 18 meses despus la segunda. Vizcaya se
convertir en la primera productora de energa elctrica de Espaa.
Central trmica de Santurce: Estas son las obras de ampliacin. Unas imgenes retrospectivas. El caldern del segundo grupo. Hay que elevarlo 50 metros. Ya est en su sitio. La piscina, aliciente para el esparcimiento. Volveremos a la tarea. La gran nave de alternadores.
Van quedando montadas las complicadas instalaciones. Esta turbina de vapor. Una interesante experiencia innovadora. 17.300 Kw de potencia nueva. Se ha cumplido una jornada
ms. Transformando una ilusin en positiva realidad.
Salto de Sobrdelo: En el ro Sil. Un incomparable paisaje cltico. Otra presa terminada.
Aguas del Sil y del Casoyo en la misma chimenea de equilibrio. Entre los agrestes trazos de
los castaos. En ia central de Sobrdelo. Contemplamos su interior. Se cala el segundo
rotor. Todo ha ido bien. Ah queda en su sitio una pieza fundamental. Se dan los ltimos
toques a la parte elctrica. Ya estn en marcha los dos grupos. Otra nueva realidad. Son 144
millones nuevos de Kw/h. al ao para nuestras lneas.
Salto de las Portas: En el can del ro Conso. Como una catarata torrencial de piedra. La
inventiva y los progresos. Hormign, una obsesin en los trabajos constructivos. La presa
que tendr 140 metros de altura. Pronto ser una realidad el poder pasar por la coronacin.
Otra palabra clave "excavacin". Est naciendo otra central en caverna. Los yumbos, su
utilidad y potencia. Se elabora en medio de un fragor estruendoso. As son todas las obras
colosales. Venciendo al reino inerte. Otra vez las cifras elocuentes. Anualmente podr producir 169 millones de Kw/h. El cosido con pernos. Se previenen riesgos y peligros. La bveda del techo de la central. Abundante y sana comida para los obreros. Vitaminas, protenas
y caloras calculadas para estos hombres. Cocina y comedores modlicos y ejemplares. Volvamos al emplazamiento de la presa. El ir y venir, el ascenso y descenso de los cazos, componen el estribillo de esta danza.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

189

Salto de Villarino: El grfico nos muestra los saltos construidos en la cuenca del Duero. Nos
aclara muchas cosas sobre su aprovechamiento y posibilidades. La presa de Almendra de
197 metros de altura. Sobrevolamos su embalse. Slo contiene el 52 % de su capacidad.
Cuando est lleno alcanzar 11 km de anchura y 2.500 millones de metros cbicos. La
mayor reserva de energa de Espaa. 3.300 millones de Kw/h! Las elevadas aportaciones
del Duero. Raro es el ao que nuestros saltos no tienen que abrir sus compuertas. Los aliviaderos desaguan los caudales sobrantes. Jorge Manrique y su famosa elega. "Los ros que
van a dar a la mar que es el morir".
Otros grandes pensadores se lamentaron de la esterilidad de muchos de nuestros cauces fluviales. El hombre tiene medios y obligacin de aprovechar al mximo esta energa. La tcnica ha sido capaz de conducir el agua hacia arriba los 402 metros de desnivel desde el cauce del Duero hasta el embalse de Villarino. La eficacia del bombeo. La central con cuatro
turbinas reversibles. Posibilidad de su ampliacin con dos turbinas ms. Ms agua bombeada en menos tiempo. Coordinacin de la produccin hidroelctrica con la energa producida por las centrales trmicas y nucleares. La presa, embalse, tnel y otras realizaciones
importantes. Son obras notables ya realizadas y aprovechables sin modificacin. Se conseguir una extraordinaria mejora y rendimiento.
Lneas de transporte: Por las lneas de 400.000 voltios. Energa hidroelctrica, trmica y
nuclear hermanadas. Fuerza y luz a las ciudades y a los campos, a los hogares, a los talleres,
a las fbricas, a las industrias y a todo lo que significa vida y trabajo. Son kilowatios distintos en su obtencin, pero iguales en su cometido. As Iberduero hace frente, de cara al futuro, al reto de la demanda"".
E n la copia q u e se ha e x a m i n a d o p a r a este estudio n o se arranca tal c o m o a p a r e c e
en el folleto, es decir, d e la inauguracin de la central nuclear d e Santa M a r a d e G a r o a, sino d e la s e g u n d a o b r a , de la central nuclear d e Lemniz. E l m o t i v o se d e b e a q u e la
e s c e n a q u e d integrada c o m p l e t a m e n t e en el d o c u m e n t a l q u e se hizo s o b r e la misma.
L a pelcula se inicia con la p a n t a l l a dividida en dos p a r t e s . E n el l a d o i z q u i e r d o
a p a r e c e el l o g o t i p o d e la e m p r e s a y el ttulo. E n el l a d o d e r e c h o p a s a n los r t u l o s con
gran movilidad p e r o d a n d o t i e m p o suficiente p a r a su lectura.
E n el a r r a n q u e se m u e s t r a el e n t o r n o d o n d e q u e d a r e m p l a z a d a la c e n t r a l d e
L e m n i z . Se c o n t r a p o n e n las i m g e n e s d e las n u b e s y del p a i s a j e con las del m a r y la
fiscalizacin d e la z o n a p a r a conseguir p l e n a seguridad. L a s i m g e n e s d a n t e s t i m o n i o
d e las o b r a s ya iniciadas y se a n u n c i a la e n t r a d a en f u n c i o n a m i e n t o p a r a 1976 d e la
p r i m e r a u n i d a d y a o y m e d i o d e s p u s la s e g u n d a . M i e n t r a s t a n t o las i m g e n e s m u e s t r a n la m a q u e t a c o m p l e t a d e c m o q u e d a r la o b r a .
C o m o e n los d o c u m e n t a l e s , t a m b i n en los anuarios se i n t r o d u c e el t o q u e h u m a n o
y social d e las o b r a s . Y a n o slo es el h e c h o d e la p r e s e n c i a del h o m b r e j u n t o a las
m q u i n a s y en t o d a s las o p e r a c i o n e s q u e se realizan, sino t a m b i n en los m o m e n t o s d e
descanso, d e ocio o d e r e c u p e r a c i n d e fuerzas c o m o lo d e m u e s t r a n las i m g e n e s d e las
piscinas. E s b a s t a n t e habitual q u e cerca d e los saltos se construyan viviendas m i e n t r a s
se e j e c u t a la o b r a y q u e se c o n s e r v e n p o s t e r i o r m e n t e p a r a el servicio de m a n t e n i m i e n t o .
E s t o le va a p e r m i t i r a H e p t e n e r salirse d e la n a r r a c i n d e las o b r a s p a r a c o n t a r la
f o r m a d e vida d e q u i e n e s t r a b a j a n e n ellas: m o m e n t o s d e la c o m i d a e n los p r o p i o s
c o m e d o r e s q u e la e m p r e s a h a c o n s t r u i d o , descansos, lugares d e e n c u e n t r o y d e ocio.
L a s i m g e n e s m u e s t r a n estos recintos con el m i s m o t r a t a m i e n t o q u e se da a las o b r a s .
E s u n a d i m e n s i n m s d e la e m p r e s a y es t a m b i n la m a n i f e s t a c i n social d e estas p r o ducciones cinematogrficas.

190 Cine Documental e Informativo de Empresa

Lpez H e p t e n e r insiste en las precauciones que los trabajadores toman para prevenir los riesgos. Se trata de imgenes que inculcan la importancia de la seguridad e
higiene en el trabajo. N o slo se muestran los cascos sino que se aportan imgenes de
obreros con protectores de los odos en aquellas tareas en las q u e los compresores
p u e d a n daar la audicin.
En el relato del Salto de Portas se juega con una asociacin narrativa interesante.
E n el m o m e n t o en que termina de describir la bveda excavada, el realizador, como si
quisiera seguir p e n e t r a n d o en la roca, sale al aire para contarnos los m o m e n t o s de la
recuperacin de fuerzas presentando el m o m e n t o de la comida, la cocina y los comedores. Es la integracin de la dimensin social dentro de la dimensin ingenieril q u e
nos relata la pelcula.
E n este anuario resalta tambin el sentido pedaggico que el autor trata de imbuir
en todas sus producciones. Muchos de los accionistas desconocen los trabajos reales
de la empresa, cmo se realiza una presa, cules son los procesos de produccin de la
energa y de su distribucin. H e p t e n e r aprovecha esta produccin para drselo a conocer breve y grficamente.
E n unos veinte minutos tiene que contar cmo funcionan los tres diversos tipos de
produccin con los q u e t r a b a j a la Sociedad y el proceso global. P a r a ello trata de
explicar, aclarar, describir paso por paso todos los trabajos. Se da entrada a frecuentes
enumeraciones de detalles para concretar la idea de la complejidad e importancia de
la obra. Y junto a los datos aparecen las imgenes correspondientes.
El uso de los grficos es frecuente para mostrar en su conjunto los embalses del
D u e r o , as como de cada u n o de los saltos en particular. Se acude a la animacin de
los mismos para mostrar el proceso de b o m b e o del agua desde un punto hasta otro, o
para plasmar el funcionamiento complejo de las turbinas reversibles.
T a m b i n se acude a la contratacin de un helicptero para captar las imgenes
espectaculares a vista de pjaro de determinadas obras, en particular de aquellas q u e
ofrecen la posibilidad de una perspectiva similar.
E n esta produccin pueden apreciarse de m a n e r a global las tres grandes fuentes
de energa y adems el proceso de canalizacin a travs de las lneas de transporte y
los servicios que se prestan a los diversos sectores industriales. U n a vez expuestas las
tres fuentes de energa desarrolladas por Iberduero en sus diversas centrales, la narracin se condensa en la secuencia final al plasmar todo ese desarrollo en las lneas de
t r a n s p o r t e . Las diversas lneas narrativas sobre las centrales nucleares, trmicas e
hidroelctricas tienen su concentracin en el resumen final.
Lpez H e p t e n e r con sus 70 aos se encuentra en plena madurez narrativa. Esto le
permite combinar armnicamente los momentos de ritmos acelerados con otros pausados segn la peculiaridad de lo que describe o de la idea que quiera transmitir. Hay
una gran variedad de situaciones, contraste de operaciones y combinacin adecuada
de planos amplios con otros de detalles. La cmara se mueve por los forjados de hierro y por los ascensores lo cual le permite efectuar vistas sorprendentes del e n t o r n o
paisajstico y de la obra.
Es un guin perfectamente trabado para dar una visin de conjunto del gran trabajo de la empresa. Se ofrecen los diversos polos de atencin de las obras y los mltiples p u n t o s narrativos. El resultado, ms q u e un contraste, es una acumulacin de
narraciones. Cada una de ellas tiene su autonoma y podra utilizarse como recurso
para presentar la obra a sus visitantes, pero al integrarse en una estructura narrativa
superior alcanza otros niveles de significacin. Se da una sensacin de mayor complejidad, de integracin, de suma.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

191

G r f i c a m e n t e p o d r a q u e d a r r e p r e s e n t a d o p o r seis lneas en p a r a l e l o c o r r e s p o n d i e n t e s al r e l a t o d e c a d a o b r a con u n final en el q u e t o d a s c o n v e r g e n en el p u n t o q u e

les d a c o h e r e n c i a , r a z n d e ser, en el servicio a t r a v s d e las lneas d e t r a n s p o r t e .
N a r r a t i v a m e n t e se aprecia en la ltima secuencia u n a c o n c e n t r a c i n d e las m i s m a s . E s
lo q u e da s e n t i d o a lo q u e h a s t a ese m o m e n t o slo a p a r e c a d e m a n e r a y u x t a p u e s t a ,
sin relacin a l g u n a e n t r e u n a s secuencias y otras. E s t o es lo q u e da u n i d a d a la o b r a
c o n su c o r r e s p o n d i e n t e a p e r t u r a y clausura narrativa.
U n a v e z q u e en el a n u a r i o a n t e r i o r h a m o s t r a d o la c o n c l u s i n d e las o b r a s , el
a u t o r insiste e n la m i s m a p l a n t a p e r o o f r e c i e n d o o t r o s m b i t o s . P a r a ello v u e l v e al
r e c u r s o t a n e m p l e a d o en los d o c u m e n t a l e s d e i n c o r p o r a r los g r f i c o s p a r a d a r u n a
visin global del lugar d o n d e est ubicada la o b r a y la relacin con las o t r a s d e la mism a c u e n c a . E s t o es lo q u e o c u r r e en la secuencia del Salto d e Villarino. Se a p r o v e c h a ,
a d e m s , esta asociacin p a r a p r e s e n t a r otras o b r a s d e las q u e h a c e t i e m p o n o se h a b l a ba en los anuarios. E s u n r e c o r d a t o r i o p a r a d e s t a c a r la e n v e r g a d u r a d e la e m p r e s a .
E n el cierre d e esta p r o d u c c i n se busca t a m b i n r e d o n d e a r la n a r r a c i n b u s c a n d o
el c o n t e x t o global d e t o d o s los t r a b a j o s . E n esta ocasin se a b r e al f u t u r o , al r e t o q u e
la e m p r e s a t i e n e p a r a seguir d a n d o u n servicio a la sociedad, a sus clientes.

"Historial 73"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Historial 73. P R O D U C T O R A : I b e r d u e r o , S.A.
R E A L I Z A C I N , C M A R A Y D I R E C C I N : Fernando Lpez Heptener.
A Y U D A N T E S D E C M A R A : J o s Luis L. K r a h e y F e r n a n d o F e r n n d e z
Serrano. M O N T A J E : Daniel Q. Prieto. T E X T O S : A l f r e d o M a r q u e r e .
L O C U T O R : Angel Losada. D I B U J O S A N I M A D O S : Moro Creativos.
C O L O R : E a s t m a n c o l o r . L A B O R A T O R I O : M a d r i d Film. S O N I D O : p t i c o .
A N C H O : 35 m m . A O : 1973. D U R A C I N : 18'.
L a p e l c u l a e s t r o d a d a en las p r o v i n c i a s d e V i z c a y a , O r e n s e , Z a m o r a y S a l a manca.
E s el a n u a r i o q u e a b a r c a el m e n o r n m e r o d e obras. Slo c u a t r o . E n c o n s e c u e n c i a
c a d a u n a d e ellas t i e n e d e p r o m e d i o u n o s c u a t r o m i n u t o s y m e d i o . Se a c e r c a ya a u n
g r a n r e p o r t a j e p o r c a d a u n a d e ellas. P u e d e a p r e c i a r s e q u e a m e d i d a q u e p a s a n los
a o s los a n u a r i o s se c e n t r a n en m e n o s o b r a s p a r a e x p o n e r l a s c o n m a y o r i n t e n s i d a d .
L a c a n t i d a d es inferior, p e r o la c o m p l e j i d a d y m a g n i t u d t a m b i n es s u p e r i o r . C i e r t a m e n t e el a u t o r v i a j a m e n o s p o r la e d a d y, p o r t a n t o , n o p u e d e r e f e r i r s e a t o d a s las
o b r a s en m a r c h a d e la e m p r e s a . P e r o tal deficiencia la r e s u e l v e con u n a m a y o r p r o f u n d i d a d en las escasas c o n s t r u c c i o n e s q u e a b o r d a .
Sinopsis:
"Lo central nuclear de Lemniz: Qu anuncian estas explosiones? Se ha cerrado con un
dique. Avanzan las excavaciones. Se construye una presa. El montaje de las instalaciones.
La central de dos unidades de 930.000 Kw.
En 1976 la primera, diez y ocho meses despus la segunda.
Producir anualmente 13 millones de Kw/h. Da a da se va ganando la carrera a la creciente demanda. Resolviendo las exigencias del futuro2".

192 Cine Documental e Informativo de Empresa

La central trmica de Santurce: En la Costa cantbrica. La central que bati todas las marcas nacionales de produccin. 377.000 Kw de potencia el primer grupo. Ampliada con otro
de 540.000 Kw ms. Instalaciones y mecanismos. Los dos alternadores ya estn en marcha.
Producirn anualmente 7.000 millones de Kw/h. Todo va perfecto en la Sala de Controles.
Un grupo muy reducido de tcnicos. Abandonamos esta Central ya en plena produccin.
Salto de las Portas: Ya en tierras galaicas. Nos hallamos en el Salto de las Portas. Se hormigona la presa que tendr 141 metros de altura. Se est consiguiendo el prodigio. Potentes
medios de fabricacin y colocacin del hormign. La pericia del equipo tcnico y obrero. El
embalse acumular agua bombeada desde el Bao. As se alcanzar una reserva de energa
de 900 millones de Kw/h. En la caverna de la Central se hormigona el alojamiento de la primera turbina.
Los tres alternadores sumarn una potencia de 220.000 Kw cuando el Salto est terminado.
En ao y medio 169 millones de Kw/h que afluirn a las grandes lneas. Volvemos a la presa. Hormign el inevitable estribillo. La obra nunca se detiene.
Salto de Villarino: En tierras de Salamanca. La presa de Almendra. 197 metros de altura. El
embalse de 2.648 millones de metros cbicos. El grfico que aclara la utilizacin del bombeo. Coordinacin de la produccin hidroelctrica con la trmica y nuclear. Ampliacin del
sistema. En tiempo ms corto se conseguir ms rendimiento. La mayor reserva hidroelctrica de Espaa. 3.300 millones en Kw/h! excavaciones simultneas. La dureza de la roca.
Perfeccin y potencia de la herramienta. A pesar de las limitaciones impuestas. El control
de las voladuras. Por estas galeras a la zona de ampliacin. Tendr iguales caractersticas.
No olvidemos la excavacin de los pozos a ms de 400 metros de profundidad. Se controlan
los avances. Pero la central contina funcionando. Signo de la fuerza de la luz y de la vida.
Se anuncia el esplendor del futuro. Pasamos a las pruebas de los desages de fondo. Tambin se prueba un aliviadero.
Por encima de los avances de la tcnica y la mecnica est siempre la victoria del esfuerzo
humano creadora de nuevas fuentes de produccin y riqueza" 21 .
L a pelcula se inicia con la p r e s e n t a c i n del l o g o t i p o d e la e m p r e s a y d e los titulares d e c r d i t o s o b r e i m p r e s i o n a d o s en las i m g e n e s en m o v i m i e n t o d e u n a p r e s a , d e
c h i m e n e a s y e m b a l s e s d e agua.
H e p t e n e r c o n t i n a en la p r i m e r a secuencia con el uso f r e c u e n t e del z o o m r p i d o
hacia a d e l a n t e con el d e s e o d e p e n e t r a r en aspectos p a r t i c u l a r e s d e la o b r a a la v e z
q u e i n t r o d u c e u n a cierta i n q u i e t u d y desasosiego en la n a r r a t i v a q u e c o n t a g i a i n m e d i a t a m e n t e al e s p e c t a d o r . T a m b i n a p a r e c e con f r e c u e n c i a el z o o m hacia a t r s g e n e r a l m e n t e p a r a b u s c a r u n a p e r s p e c t i v a m s amplia, d e visin global d e u n a p a r t e o del
c o n j u n t o d e la o b r a .
E n la s e c u e n c i a s o b r e la central t r m i c a d e S a n t u r c e i n c o r p o r a el m o n t a j e r p i d o ,
d e p l a n o s d e m e n o r d u r a c i n . N o hay fijeza en aspectos p a r t i c u l a r e s , sino un d i n a m i s m o q u e p l a s m a el i n t e n t o d e p e n e t r a r en el interior del h o r m i g n . L a c m a r a se introd u c e p o r d e b a j o d e las c h i m e n e a s y o f r e c e j u e g o s d e e n f o q u e s y d e s e n f o q u e s en t o r n o
a los b o t o n e s d e las cajas d e m a n d o , los cuales gracias a los d i f e r e n t e s c o l o r e s a p o r t a n
u n a esttica d e t o n o s pictricos.
E n el r e s t o d e la p r o d u c c i n se m a n t i e n e e s t e estilo y se d a e n t r a d a a u n a m a y o r
m o v i l i d a d . P r e d o m i n a n los m o v i m i e n t o s d e c m a r a semicirculares y e n a l g u n a s ocasiones hasta circulares c o m o q u e r i e n d o a b a r c a r t o d a la o b r a e n u n a visin nica. L a
multiplicacin d e estos p u n t o s d e vista d a n a la pelcula un r i t m o m u y d i n m i c o .

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

193

E s t e e n f o q u e d e p l a n t e a m i e n t o g l o b a l le lleva t a m b i n a utilizar el h e l i c p t e r o
p a r a c a p t a r i m g e n e s t o t a l i z a d o r a s d e la o b r a d e n t r o d e u n paisaje.
L a msica a c o m p a a este p r o c e s o n a r r a t i v o d e las i m g e n e s con r i t m o s d e p e r c u sin y t r a t a m i e n t o e l e c t r n i c o q u e i n t r o d u c e n cierto aire d e m i s t e r i o y d e r e c r e a c i n
de una nueva realidad.
D e h e c h o se t r a t a d e u n a n u a r i o e n el q u e en lugar del r e t r a t o fijo d e la r e a l i d a d
H e p t e n e r d a su visin p e r s o n a l d e la m i s m a e i n t r o d u c e al e s p e c t a d o r e n o t r a , e n la
r e a l i d a d flmica, q u e a u n q u e p a r t a d e u n o s h e c h o s y o b j e t o s , sin e m b a r g o , los transfigura para darles una dimensin nueva.
L a c m a r a se i n t r o d u c e en los lugares m s i n s o s p e c h a d o s p a r a c a p t a r el p l a n o inus i t a d o y original c o m o c u a n d o se sita en el interior del t n e l p a r a registrar la e x c a v a cin s u b t e r r n e a o el c o n t r o l d e las voladuras. La c m a r a i n c o r p o r a p l a n o s d e d e t a l l e
d e algunas p a r t e s d e la m a q u i n a r i a e i n m e d i a t a m e n t e p l a n o s d e salida del t n e l p a r a
d e s c u b r i r la e n o r m e e x t e n s i n d e las galeras o la p r o f u n d i d a d d e u n o s p o z o s d e m s
d e 400 m e t r o s .
E s la p r e s e n c i a d e un estilo p e r s o n a l i n t r o d u c i d o en t o d a la n a r r a t i v a del a u t o r p o r
esta p o c a . R e c u r d e s e q u e es t a m b i n en 1973 c u a n d o p r o d u c e su m e j o r y m s p r e m i a d o d o c u m e n t a l Grandes presas, con u n a originalidad q u e a p e n a s n a d a t i e n e q u e
v e r con su p r o d u c c i n a n t e r i o r . L p e z H e p t e n e r se e n c u e n t r a m s l i b e r a d o , m e n o s
a t a d o a la f o t o g r a f a e x c l u s i v a m e n t e realista p a r a introducir n u e v a s f o r m a s d e descripcin y n a r r a c i n . E s el m o m e n t o d e m a y o r m a d u r e z c i n e m a t o g r f i c a q u e se c o n c r e t a ,
a d e m s , en la calidad d e i m a g e n o b t e n i d a .
E l estilo p e r s o n a l se sita d e n t r o del sentido clarificador y didctico. E s t e se m a n t i e n e firme y se c o m b i n a con aqul. P e r d u r a el uso d e grficos p a r a visualizar p r o c e s o s
i m p o s i b l e s d e i m g e n e s r e a l e s d e c o n j u n t o c o m o el q u e r e f l e j a el b o m b e o del a g u a
m e d i a n t e las t u r b i n a s reversibles o d e la g e n e r a c i n d e la electricidad d e s d e el a g u a
e m b a l s a d a en la presa, p a s o p o r la central y t r a n s p o r t e p o r la red. E l d i b u j o a n i m a d o
t r a n s m i t e u n a idea clara d e estos flujos q u e d e o t r a m a n e r a sera imposible conseguirlo.
L a claridad a p a r e c e t a m b i n en la p r o p i a e s t r u c t u r a con q u e se c o n c i b e la pelcula.
S e t r a t a d e c u a t r o p a r t e s b i e n d i f e r e n c i a d a s . P a r a p a s a r d e u n a a o t r a se e f e c t a
m e d i a n t e t r a n s i c i o n e s directas s u b r a y a d a s p o r los c a m b i o s d e ritmos musicales. Y p a r a
h a b l a r del e s p l e n d o r q u e a u g u r a el f u t u r o d e la e m p r e s a b u s c a el s i m b o l i s m o del a r c o
iris o los c h o r r o s d e a g u a q u e saltan d e los aliviaderos a d e c e n a s d e m e t r o s d e a l t u r a y
d e los q u e o f r e c e p l a n o s o b t e n i d o s d e s d e diversas perspectivas: d e s d e u n a l a d e r a , desd e su l a d o o p u e s t o , d e f r e n t e , etc., p a r a r e c r e a r s e con el e s p e c t c u l o del agua. E s el
h o r i z o n t e d e f u t u r o c o n el q u e se cierra t a m b i n el final d e la pelcula.
J u s t o s o b r e estas i m g e n e s del a g u a se i n c o r p o r a el c o m e n t a r i o " e n o f f \ E s u n
final en el q u e se busca el r e d o n d e o y cadencia c o n t e x t u a l i z a d o r a . E n este c a s o se destaca el p a p e l c r e a d o r del ser h u m a n o . A p e s a r d e t o d a la tcnica m o s t r a d a en las img e n e s a n t e r i o r e s , sin el e s f u e r z o h u m a n o d e p o c o serviran. E s la r e i t e r a c i n d e la
c o n s t a n t e h u m a n i z a c i n d e t o d o el p r o c e s o l a b o r a l y q u e q u e d a luego p l a s m a d a e n el
propio anuario.
El p e r i d i c o E L C O R R E O D E Z A M O R A d i f u n d a en el c o m e n t a r i o q u e hizo
s o b r e el e s t r e n o e n la ciudad, j u n t o a la p r o d u c c i n Una central nuclear, el siguiente
t e s t i m o n i o s o b r e este a n u a r i o :
"Historial 73" se cie a las obras de las centrales nuclear de Lemniz, trmica de Santurce,
presa y central de Las Portas y ampliacin del salto de Villarino, recogidas en un sugestivo

194 Cine Documental e Informativo de Empresa

documental lleno de inters, y como el antes citado, de gratsima contemplacin y en el que

al igual que en "Una central nuclear", se conjugan la belleza de los cambiantes paisajes con
el ameno estilo narrativo, muy cuidado, tanto por lo que se refiere a las imgenes captadas
por Heptener, como a los textos de Alfredo Marquere en la voz del locutor Angel Losada.
El pblico asistente premi con clidos aplausos ambas proyecciones".

"Historial 75"
F I C H A T C N I C A : T T U L O : Historial 75, P R O D U C T O R A : M o r o C r e a t i vos. D I R E C C I N : F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r . G U I N Y R E A L I Z A C I N :
R a m n Castofredo. P R E S E N T A C I N : Iberduero. L A B O R A T O R I O : Fotofilm. S O N I D O : M a g n o Film. L O C U C I N : A b i l i o H e r n n d e z . A O : 1975.
D U R A C I N : 20'.
E s u n a p r o d u c c i n e n la q u e resalta la d e m o s t r a c i n d e c m o las c e n t r a l e s h i d r o e l c t r i c a s y d e b o m b e o f o r m a n u n a c o m b i n a c i n i d e a l c o n las c e n t r a l e s t r m i c a s y
n u c l e a r e s d e gran p o t e n c i a .
E n esta sinopsis se r e c o g e el guin del a u t o r . E n letras m a y s c u l a s a p a r e c e la p a r t e d e i m g e n e s y en las minsculas el t e x t o q u e p r o n u n c i a el locutor. P u e d e a p r e c i a r s e
lo c e i d o del t e x t o a las imgenes. E s u n t e x t o b r e v e con c a n t i d a d d e p a u s a s . L a e x p o sicin m a n t i e n e u n r i t m o a d e c u a d o . Se elimina la excesiva r a p i d e z , lo m i s m o q u e la
l e n t i t u d . L a c a d e n c i a es la c o r r e c t a p a r a u n a b u e n a descodificacin.
E n lugar d e la v e r b o r r e a d e algunas p r o d u c c i o n e s d e este tipo d e pelculas, L p e z
H e p t e n e r p r e f i e r e d e j a r p a u s a s p a r a q u e el e s p e c t a d o r o b s e r v e y analice las i m g e n e s
con d e t e n i m i e n t o o multiplicar los p l a n o s p a r a m o s t r a r l e detalles d e las o b r a s d e s d e
mltiples perspectivas. E n t o d a s sus n a r r a c i o n e s hay s i e m p r e u n p r e d o m i n i o d e i m g e n e s s o b r e el t e x t o . Y p o r o t r a p a r t e las i m g e n e s t a m p o c o se e n t e n d e r a n en la
i n m e n s a m a y o r a d e las p r o d u c c i o n e s sin el texto, p e r o t a m p o c o se c o m p r e n d e r a a p e nas el t e x t o sin la p r e s e n c i a d e las i m g e n e s .
Sinopsis:
"Imgenes futuristas: edificios, ordenadores, mecanismos: Antes el futuro se nos apareca
como algo distante que tena que ocurrir, pero que siempre sucedera maana. Ahora el
futuro es hoy, nos rodea, lo vivimos cotidianamente. Los afanes de hoy y de maana se han
identificado.
Ante este fenmeno un hecho protagoniza las preocupaciones de Iberduero: El incesante
crecimiento de la demanda elctrica.
Obras en la central nuclear de Lemniz: Al desafo de la demanda ha respondido Iberduero
con un ambicioso programa basado en centrales nucleares y complementado con su sistema
reforzado de centrales hidrulicas y de bombeo. La central nuclear de Lemniz camina firmemente hacia su realizacin.
.... Por la geografa espaola: El ro ha sido y seguir siendo un buen aliado de Iberduero.
Cara al futuro y as como la energa nuclear solucionar el suministro de la energa de base,
los saltos de agua, funcionando menos horas pero con ms potencia, cubrirn la demanda
en las horas punta.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 195

De ah la poltica de ampliacin de potencia en los antiguos saltos y la construccin de nuevas centrales de bombeo.
Presa de las Portas y obras en la central: He aqu una nueva realidad: El aprovechamiento
hidroelctrico de las Portas, en el sistema del Sil. En la actualidad se estn llevando a cabo
las pruebas del primer grupo.
Grficos que ilustran lo que va explicando el locutor: Las centrales hidroelctricas forman
una combinacin ideal con las centrales trmicas y nucleares de gran potencia.
Las centrales trmicas y nucleares, por sus caractersticas, funcionan da y noche al mismo
rendimiento, cualquiera que sea la demanda. Cuando la demanda sube de ese nivel y reclama ms energa se cubre con la produccin de las hidroelctricas. Cuando la demanda desciende, la energa sobrante se destina a bombear agua a nuestros embalses, aumentando as
las reservas hidrulicas.
Y as son las centrales hidroelctricas por su gran estabilidad de funcionamiento las que
resuelven ambas situaciones: como abastecedoras, para cubrir las horas puntas... y como
receptoras de la energa sobrante, que emplean en bombear agua desde embalses inferiores
a otros superiores, aumentando as las reservas.
Iberduero dentro. Hombres trabajando: La energa elctrica aparece como por ensalmo
cada vez que se la llama. Pero nosotros desde el revs de la trama sabemos que el prodigio
no es ms que el esfuerzo cotidiano encaminado al servicio a nuestros abonados, a nuestros
clientes.
Despacho de maniobras en Bilbao: La disponibilidad instantnea y permanente de energa,
el mantenimiento de los valores elctricos del suministro, el perfecto equilibrio entre
demanda y produccin, exigen dispositivos complejsimos atendidos desde nuestro despacho central de maniobras, con las mejores tcnicas electrnicas.
Obras de ampliacin en la central de Villarino: Se est ampliando Villarino, el gran gigante
hidroelctrico cuyo sistema de bombeo ha convertido al embalse de Almendra en la mayor
reserva hidroelctrica nacional.
Tendido de lneas. Mapa con el mercado de Iberduero sobre l. Obras de ampliacin de Castro y Villalcampo: Tambin se estn llevando a cabo las obras de ampliacin de los saltos de
Villalcampo y Castro; esta ampliacin supone duplicar ampliamente la potencia actual de
cada una de las centrales.
Iberduero por dentro de nuevo: No podemos medir el prestigio pero existe. Es algo que
dimana de la empresa y que, como una sombra, sigue o precede. Es indescriptible pero
conocemos sus efectos beneficiosos; son las fuentes de crdito nacional e internacional que
se abren sin ms garanta que el nombre de Iberduero; es la confianza de los inversores que
acuden a las ampliaciones; es la esperanza de los profesionales que buscan en la empresa el
despliegue de su personalidad; es el descanso del cliente que puede aceptar la contratacin
en la seguridad de que no le faltar el suministro.
Secuencia resumen de todo lo anterior: Todo lo realizado por Iberduero en el pasado tiene
hoy plena vigencia y la tendr en el futuro. Servirn nuestras centrales trmicas, nuestras
grandes redes, nuestra poltica de mercado, nuestros gigantes hidroelctricos. Estas grandes

196 Cine Documental e Informativo de Empresa

creaciones fueron consideradas en su da como audaces anticipos del futuro. La historia ha

demostrado el acierto de aquellas previsiones y anima fundamentalmente a pensar que las
previsiones actuales de Iberduero se traducirn de igual manera en realidades, plenamente
beneficiosas para los intereses de la comunidad" 22 .
E s t e r e s u m e n final m s q u e el d e la sntesis d e u n a p r o d u c c i n c i n e m a t o g r f i c a
p a r e c e el d e u n discurso p r o n u n c i a d o e n u n a plaza p o r u n o r a d o r . T i e n e la a m p u l o s i d a d y s o l e m n i d a d d e los m i s m o s y q u e n o le va n a d a con las i m g e n e s q u e se m u e s t r a n . E s la p r i m e r a vez q u e se utilizan p a l a b r a s c o m o " g i g a n t e s " , " a u d a c e s anticipos".
E s t a s o b r e d i m e n s i n e n p a r t e q u e d a justificada a n t e las e s p e c t a c u l a r e s i m g e n e s d e
los c a m i o n e s q u e t r a s l a d a n la vasija y d e m s m a q u i n a r i a c a m i n o d e L e m n i z .
E n esta o b r a se aprecia, tal vez p o r el d e b a t e q u e t a n t o e m p e z a radicalizarse p o r
a q u e l l o s m o m e n t o s , u n t o n o t r i u n f a l i s t a e n la e x p o s i c i n , u n i n t e r s e x c e s i v o e n
d e m o s t r a r las v e n t a j a s d e las c e n t r a l e s n u c l e a r e s . E s el uso d e las i m g e n e s p a r a u n a
p r o p a g a n d a e n d e f e n s a d e algo q u e e n a q u e l m o m e n t o t e n a ya u n a c o n t e s t a c i n
popular creciente.
E l crtico V i c e n t e Q u i r o g a en la r e f e r e n c i a d e las pelculas p r e s e n t a d a s al X I I I
Festival N a c i o n a l d e C i n e Industrial e n el q u e c o n c u r s esta o b r a a p o r t a b a el siguiente
balance:
"Tono triunfalista. Buena fotografa. Al alcance de la mayora, pero exenta de datos suficientes. Brillante en la imagen, aunque incompleta en su cometido especfico" 21 .
L a pelcula a r r a n c a c o n las i m g e n e s d e los gigantescos c a m i o n e s q u e t r a s l a d a n la
m a q u i n a r i a a la c e n t r a l d e L e m n i z . E n u n a d e ellas a p a r e c e el indicativo d e I b e r d u e ro, lo cual se a p r o v e c h a c o m o r t u l o d e p r e s e n t a c i n d e la o b r a . L a n a r r a t i v a a l t e r n a
las i m g e n e s d e la c e n t r a l d e L e m n i z con las i m g e n e s e s p e c t a c u l a r e s d e las a g u a s d e
u n ro y d e los e m b a l s e s r o d e a d o s d e rboles; t o d o ello est a c o m p a a d o y s u b r a y a d o
p o r u n a m s i c a buclica.
E l c o m e n t a r i o del l o c u t o r , con cierto aire d e s o l e m n i d a d y autosatisfaccin e m p r e sarial h a s t a llegar a e m p l e a r m a y e s t t i c a m e n t e el " n o s " , slo a p a r e c e al principio d e
c a d a c a m b i o d e situacin y luego t o d o q u e d a r e s u e l t o con u n a m s i c a e i m g e n e s . Se
p a s a d e u n a situacin a o t r a m e d i a n t e u n m o n t a j e d e g r a n d e s c o n t r a s t e s . L a s i m g e n e s
e n g e n e r a l o f r e c e n g r a n e s p e c t a c u l a r i d a d ; m u c h a s d e ellas e s t n r o d a d a s d e s d e u n
h e l i c p t e r o q u e p a s a p o r diversas presas. L o s d a t o s tcnicos d e las o b r a s se o f r e c e n
m e d i a n t e la s o b r e i m p r e s i n d e los n m e r o s .
E n e s t e a n u a r i o se aprecia u n p l a n t e a m i e n t o d e m i r a d a al f u t u r o m s q u e al p a s a d o . A u n q u e p a r e z c a p a r a d j i c o el a n u a r i o a d e m s d e o f r e c e r las o b r a s q u e se h a n realizado d u r a n t e e s e a o p r e s e n t a algunos t o q u e s futuristas.
T a m b i n p o r p r i m e r a vez se sale d e las o b r a s p a r a o f r e c e r i m g e n e s d e la organizacin administrativa. E s el m o m e n t o en q u e la e m p r e s a d a el salto a u n a dotacin tecnolgica n u e v a p a r a la gestin b u r o c r t i c a d e su p r o d u c c i n y d e sus servicios, d e tal
m a n e r a q u e p o d r a calificarse c o m o el a n u a r i o d e la i n f o r m a c i n i n t e r n a d e la e m p r e s a .
A p a r e c e asimismo u n cierto aire abstracto. E n lugar d e h a b l a r d i r e c t a m e n t e d e las
o b r a s se r e m o n t a a p l a n t e a m i e n t o s genricos, a reflexiones q u e justifican el desarrollo.
T e x t o e i m a g e n p i e r d e n relacin. E l t e x f o se eleva a consideraciones g e n e r a l e s m i e n t r a s
las i m g e n e s m u e s t r a n realidades concretas. Tal vez p o r q u e el a u t o r n o p u d o viajar a los
lugares d e las o b r a s p a r a c a p t a r i m g e n e s d e la m a r c h a d e las mismas, p e r o esto le da

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales

197

u n a p r d i d a d e f u e r z a a la pelcula. E s o t r o e l e m e n t o m s q u e h a c e del a n u a r i o d e este

a o u n a p r o d u c c i n vaga, sin fuerza, con miedos, realizada con m u c h o s t e m o r e s y tientos.
L a i n c o r p o r a c i n del g r a f i s m o ya n o se d e b e al a f n p e d a g g i c o y clarificador del
a u t o r . Se aprecia q u e en este caso se e m p l e a p a r a cubrir la c a r e n c i a d e i m g e n e s reales
d e los hechos. Son grficos q u e se i n c o r p o r a n p a r a " t a p a r " la v o z " e n o f f " del locutor.
I m p o r t a m s el t e x t o q u e la i m a g e n . O los d a t o s m s q u e la exhibicin d e las realidades. A s p u e d e a p r e c i a r s e la s o b r e i m p r e s i n d e b a s t a n t e s r t u l o s s o b r e c a r g a d o s d e
d a t o s d e difcil lectura y d e m a y o r dificultad a n p a r a su r e t e n c i n en el b r e v e t i e m p o
q u e e s t n p r e s e n t e s e n la p a n t a l l a .
L a s nicas i m g e n e s reales q u e se a p o r t a n d e o b r a s son las d e a m p l i a c i n d e Villarino, C a s t r o y Villalcampo. H a y u n excesivo r e c r e a m i e n t o en ellas; si se h u b i e r a elimin a d o u n a b u e n a p a r t e el a n u a r i o g a n a r a en r i t m o . A l g o q u e s o c u r r e c u a n d o se p a s a
al e s c e n a r i o siguiente, al d e los t e n d i d o s elctricos. E s t a s i m g e n e s e s t n s i t u a d a s a
m i t a d del a n u a r i o y a p e n a s d u r a n u n p a r d e m i n u t o s . Incluso p a r a el t e n d i d o d e lneas
se a c u d e , algo q u e n o se h a b a h e c h o en n i n g n o t r o a n u a r i o , a r e f e r i r l o m e d i a n t e la
presentacin en un mapa.
E n los a n u a r i o s a n t e r i o r e s se h a visto q u e s i e m p r e se busca u n cierre contextualizador, p e r o con gran carga d e i n f o r m a c i n con i m g e n e s reales d e los hechos. T a m b i n
en el d e este a o se h a c e u n a excepcin. E l cierre se e f e c t a m e d i a n t e u n r e s u m e n , n o
d e actividades, sino d e las i m g e n e s p r e s e n t a d a s a n t e r i o r m e n t e , sin i n f o r m a c i n aadida alguna. E s la m u e s t r a d e la carencia d e i m g e n e s y q u e se est l l e n a n d o el a n u a r i o
c o n i m g e n e s d e r e f r i t o , i m g e n e s d e a n u a r i o s y d o c u m e n t a l e s anteriores. T o d o ello
c o n f i r m a el d e s c e n s o d e p r o d u c c i n d e i m g e n e s c o i n c i d e n t e c o n la p r o p i a crisis d e
o b r a s d e la e m p r e s a .
Se a c u d e a la historia c o m o c o n f i r m a c i n d e lo p r o y e c t a d o en el p a s a d o y c o m o
g a r a n t a d e las previsiones del f u t u r o . D e m a s i a d a retrica p a r a a h u y e n t a r los t e m o r e s
y n u b a r r o n e s q u e gravitan s o b r e la e m p r e s a en el m o m e n t o e n q u e se p r o d u c e la o b r a
c i n e m a t o g r f i c a . A u n q u e se t r a t e n d e acallar se infiltran p o r estos e n f o q u e s y t r a t a m i e n t o s del a n u a r i o .
E l Historial d e este a o t u v o algunas vicisitudes d e s a g r a d a b l e s p a r a el a u t o r , ya
q u e n o se s a b e p o r q u r a z o n e s en u n m o m e n t o d e t e r m i n a d o la p r o d u c c i n se c o n t r a t a
con u n a e m p r e s a e x t e r n a a la q u e se le e n t r e g a t o d o el m a t e r i a l r o d a d o p o r H e p t e n e r .
El p r o p i o a u t o r c o m e n t a estos h e c h o s en un escrito en el q u e a d e m s se a p o r t a n d a t o s
d e gastos d e los m i s m o s q u e c o m o s i e m p r e o f r e c e a la D i r e c c i n con lo cual refleja
t a m b i n el p r e s u p u e s t o con el q u e t r a b a j a b a . E n este escrito s e a l a lo siguiente:
"Esta pelcula empez a rodarse con igual criterio que todos los Historiales de Iberduero.
Todos los gastos de material, laboratorio, rodajes, gastos de locomocin, estancias, movilas, ayudantes, electricistas, etc... fueron pagados por la Caja de Distribucin de Zamora
(...)
Se adjunta una relacin de gastos que corresponde a pagos hechos en el ao 1975, si bien
no todo lo que figura en ella corresponde a la pelcula Historial 75, pues durante ese ao
figuran en la citada relacin partidas que corresponden al ao 1974 de cuentas de la anterior pelcula y tambin otras partidas que corresponden a partidas que se destinan para la
pelcula de 1976, ya que durante el ao se van rodando secuencias que puedan ser interesantes para el prximo Historial, as como la llegada y transporte de la vasija, etc.
En Marzo de 1975 se determin que deba encargrsela a Moro Creativo, productora ya
desaparecida, y present un presupuesto por un importe de 1.575.000 pts. que fue aceptado.

198 Cine Documental e Informativo de Empresa

A Moro Creativo se le entreg todo el material rodado por m (negativo y positivo). Calculo que la pelcula que entregaron se nutri de un 70% de lo que yo ya tena rodado.
El pago a Moro Creativo se hizo directamente por la caja de Bilbao y por ello no tengo
datos para recordar la cifra exacta.
Segn mis datos el costo de Historial 75 sera:
Pagos por la caja de Distribucin de Zamora:
402.582 pts.
" de Bilbao (Moro Creativo):
1.977.582 pts.
Total:

2.380.164 pts."24

As, p u e s , el r e s u l t a d o es la c o m b i n a c i n del t r a b a j o d e H e p t e n e r y d e Moro Creativo. E l guin es n t e g r o d e H e p t e n e r , p e r o la secuencializacin d e las i m g e n e s y los

textos son ajenos.
"Historial 76"
F I C H A T C N I C A . T T U L O : Historial 76. P R O D U C T O R A : I b e r d u e r o , S.A.
D I R E C T O R Y R E A L I Z A D O R : F e r n a n d o L. H e p t e n e r . C M A R A : G u i l l e r m o L. K r a h e y J o s A n t o n i o A j u r i a B a r r e d a . M O N T A D O R y A D A P T A D O R M U S I C A L : J e s s S a n Jos. L O C U T O R : A n g e l L o s a d a . S O N O R I Z A C I N : T e c n i s n , S.A. L A B O R A T O R I O : Fotofilm. C O L O R : E a s t m a n c o l o r .
A O : 1976
L o s e n f o q u e s h a n c a m b i a d o ya e n o r m e m e n t e . E l f o l l e t o d e p r e s e n t a c i n se r e d u ce a u n r e s u m e n m u y sencillo 25 . E s el l t i m o a n u a r i o d e L p e z H e p t e n e r . E n l se
v u e l v e al p l a n t e a m i e n t o clsico d e c a p t a r i m g e n e s s o b r e el e s t a d o l t i m o d e las
o b r a s en e j e c u c i n , p e r o los r e c o r r i d o s n o se h a c e n p o r t o d o s los saltos; se a p r o v e c h a n i m g e n e s d e a o s a n t e r i o r e s p a r a n a r r a r o r a l m e n t e s o b r e ellas los c a m b i o s p r o d u c i d o s a lo l a r g o del a o . Se p i e r d e , p u e s , i n t e n s i d a d en la f u e r z a d e i m g e n e s p a r a
d a r m a y o r r e a l c e a la p a l a b r a . E l a n u a r i o se a p r o x i m a a l a r m a n t e m e n t e a la m e m o r i a
escrita r e s u m i d a .
E s t e a n u a r i o s u f r e t a m b i n b a s t a n t e s c a m b i o s d e s d e su c o n c e p c i n h a s t a su exhibicin. E l a u t o r inici el t r a b a j o tal c o m o a p a r e c e en u n a p r o p u e s t a inicial q u e h a c e y es
a p r o b a d a p o r la Direccin. C o m o p o d r o b s e r v a r s e la p r o p u e s t a s u p o n e u n a c o n c e p cin clara d e la finalidad d e estas pelculas c o m o p r o y e c c i n c o m u n i c a t i v a d e la e m p r e sa. O f r e c e t o d a u n a estrategia d e lo q u e d e b e e x p o n e r s e y d e la a r g u m e n t a c i n d e la
m i s m a p a r a c o n t r a r r e s t a r u n a s opiniones y afianzar otras p r o p u e s t a s d e la e m p r e s a en
ese momento.
D e s t a c a u n a a r g u m e n t a c i n lgica a u n q u e b a s a d a en la f u e r z a e i m p a c t o d e las
i m g e n e s y e n la t r a n s p a r e n c i a informativa: se c u e n t a l o positivo y t a m b i n lo negativo. P r e c i s a m e n t e d e esta c o n c e p c i n i n f o r m a t i v a clara y d i f a n a c o n sus p r o s y sus
c o n t r a s resalta la v e r a c i d a d d e la pelcula y su p o d e r persuasivo. L a p r o p u e s t a es la
siguiente:
"Entiendo que en la pelcula, tenindose en cuenta que ha sido un ao adverso para la
Sociedad, agravado por la sequa, debe hacerse un Historial que recoja esa adversidad, pero
que al mismo tiempo cumpla su misin de rplica.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 199

Parece que resulta algo incongruente el estar haciendo reformas y ampliacin de los Saltos
actuales, basndose en un mayor aprovechamiento de aguas sobrantes, cuando todos conocen el resultado hidrolgico hasta la fecha de rodaje.
La pelcula debe ser portadora del mensaje o mensajes que sirvan de argumentos justificativos de las ampliaciones de los saltos.
En consecuencia creo que debe ensearse tanto lo bueno y eficaz que durante el perodo
1975-76 haya ocurrido, as como lo adverso.
Con este criterio y resumiendo, el guin est concebido as:
Salto de tas Portas. Ensear lo avanzado de la construccin de este salto.
Por la cuenca del Duero. Vistas areas de los saltos de esta cuenca para ensear el aprovechamiento del Esla y del Duero, y sobre estas imgenes explicar la poltica de Iberduero de
reforma y ampliacin de esos saltos.
Ampliacin del salto de Villalcampo. Cmo se est haciendo esta ampliacin y el fin que
con ella se persigue.
Ampliacin del salto de Castro. Como el anterior.
Ampliacin del salto de Villarino. Este, por su importancia, merece algn comentario ms
completo.
Rtulo de pantalla. Considero de efecto y eficacia el rtulo en el que se hace ver que la pelcula, por su carcter de Historia de empresa debe registrar lo bueno y lo malo, y as preparado psicolgicamente el contemplador, ensearle cmo a los ros les sobran aportaciones y
que a su vez justifica las ampliaciones de los saltos.
El hecho de ensear en esta secuencia la gran crecida del 62, que en aquellos das poda
calificarse como una adversidad de Empresa, en estos momentos sirve de contramuelle a la
siguiente secuencia al ensear el embalse del Esla casi vaco, y con ello predisponer al contemplador para darle qu pensar de lo que hubiese sido de las industrias con las restricciones al no disponer la Empresa de sus Centrales Trmicas y Nuclear, hecho que puede
hacerse destacar sobre una imagen "bloqueada" con una sobreimpresin que pregunta
"Qu habra pasado si no hubisemos contado con la produccin de nuestras centrales trmica y nuclear?
,
Esto quizs sea motivo para hacer pensar en la necesidad de la construccin de Centrales
Nucleares, y as, preparado psicolgicamente el espectador, pasar a la construccin de las
Nucleares de Sayago y Lemniz y si interesa puede presentarse tambin el emplazamiento
de otras en proyecto"26.
H e p t e n e r considera que estas pelculas tienen que estar enmarcadas siempre dentro de una estrategia de comunicacin global. D e ah que no sorprendan sus continuas
consideraciones de que estas pelculas que se pasan en la Junta de Accionistas tienen
que ir al alimn con el discurso que pronuncie el Presidente de la entidad. E n esta
ocasin, junto con el proyecto de guin, remarca esta idea en una nota final en la q u e
se seala lo siguiente:
"Nota.- Estos criterios tienen que coincidir, en todo lo que sea posible, con el discurso del
Presidente.

200 Cine Documental e Informativo de Empresa

Todos los aos comenta el resultado hidrogrfico de nuestros embalses, y la pelcula en realidad lleva ese mensaje.
Tambin justifica cmo las centrales hidroelctricas no son ms que complemento de la
produccin trmica-nuclear y que una produccin sin la otra queda coja e incompleta.
Por el hecho de que la pelcula tiene que rodarse unos meses antes que la preparacin del
discurso del Presidente, interesa que el guin lo conozca la persona o personas que han de
intervenir en la preparacin del discurso y apruebe o rectifique los criterios expuestos"27.
Con estas propuestas H e p t e n e r se adelanta a lo que hoy se destaca tanto como es
la bsqueda de unidad y coherencia en estos actos para que todas las intervenciones
refuercen el mensaje comn. El discurso del Presidente y la pelcula no son dos intervenciones divergentes, sino dos partes de un discurso empresarial. Por tanto, el uno
refuerza al otro. N o importa quin elabore uno y otro. Lo importante es que haya afinidad y refuerzo mutuo. Para ello se impone un criterio claro de comunicacin empresarial.
Sin e m b a r g o , esta idea tan clara de H e p t e n e r se ve alterada por otras circunstancias q u e concurren en aquel m o m e n t o . Justo c u a n d o est en pleno r o d a j e recibe la
o r d e n de a b a n d o n a r l o y concentrarse en la produccin de los 75 aos de historia. E n
un escrito q u e enva p o s t e r i o r m e n t e a la Direccin recoge las impresiones q u e le
causan estos cambios a la vez que comenta el r o d a j e de Historial 76 y de 75 aos de
historia.
"La pelcula Historial 76 empec a rodarla segn me haban indicado, con fines y caractersticas iguales a los Historiales anteriores.
Aunque no es norma en m anticipar a priori guiones, recordars que te envi lo que pensaba hacer para que me dieses tu opinin, porque la conceb de un modo distinto, huyendo
del estilo triunfalista, sello que creo tienen todas las pelculas de Iberduero. En el guin
descubra cosas adversas, como fueron la crecida del Duero de 1962 precipitndose sobre la
presa de Aldeadvila en construccin y con la gran sequa de 1976 enseando los embalses
vacos.
La idea que persegua con el guin era la de hacer resaltar las desigualdades de aportacin
de nuestros ros para justificar la necesidad de aprovechar al mximo las aguas ampliando
al mximo los saltos y al mismo tiempo justificar la poltica de construcciones de nuevas
centrales trmicas y nucleares.
Si conservas aquel guin vers que los textos eran ms valientes que el que se ha utilizado,
pero pens que pudiera ser algo conflictivo y opt por dulcificarle un poco. Hoy creo, segn
han venido las cosas, que el primer texto nos habra dado ms razn y justificara mejor lo
acaecido en el ejercicio.
Cuando la pelcula la tena casi rodada, el Director cambi de idea y me pidi que se hiciera la de 75 aos de historia"2*.
E n el captulo anterior se expone esta vicisitud. Lo importante de este hecho es
que al final se realizaron las dos pelculas, aunque la que realmente se exhibi f u e Historial 76. El propio H e p t e n e r lo sintetiza as:
"Como tena mis dudas de poder llegar a tiempo con la pelcula o ms an, que pudiera ser
til para la proyeccin en una Junta General, por su longitud, me impuse la tarea de montar simultneamente Historial 76 que, como sabes fue la que se proyecto, pero esa proeza,
que nadie puede imaginrsela y que no sera capaz de hacerla un cineasta de los de ahora
hoy me alegra mucho tenerla realizada, pero desde luego no sera capaz de repetirla"2*.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 201

El resultado final de esta produccin f u e el que se ofrece a continuacin:

Sinopsis:
"La pelcula Historial 76 recoge en sus imgenes la situacin de los distintos frentes de trabajo que en la actualidad acomete Iberduero. El desarrollo de la pelcula se centra, fundamentalmente, en las obras de construccin y ampliacin de las centrales hidroelctricas
situadas en las cuencas del Sil y del Duero, as como en la detallada descripcin de la Central Nuclear de Lemniz y del gigantesco transporte de sus grandes piezas.
Tambin se alude a la iniciacin de la Central de Sayago y se hace una evocacin de nuestros sistemas hidrulicos, llamando la atencin sobre sus dos situaciones extremas histricas, de abundancia y escasez de aguas, a lo largo del siglo, hechos que justifican el acierto
de la poltica hidrulica seguida por Iberduero, tanto como la necesidad de la creacin de
nuevas centrales de gran potencia"40.
El texto del comentario "en off", segn las diferentes secuencias (29 en total), es
el siguiente:
"1) Desde este amable smbolo de luz y fuerza que familiarmente llamamos "D. Voltio",
Iberduero presenta su Historial 76.
2) Vayamos primero a nuestros ros comenzando el recorrido por tierras de Galicia, en la
cuenca del Sil.
La presa de las Portas, 141 metros de altura, retiene aguas de los ros Camba y Conso y,
adems, las que recibe por bombeo del embalse inferior de Bao. En conjunto una muy
importante reserva de energa.
3) Ya funcionan dos grupos generadores en la central. El tercero se encuentra en perodo
muy adelantado de montaje. La suma de los tres grupos representa una potencia de
228.000 kilowatios.
4) Sobrevolamos ahora nuestros embalses de la cuenca del Duero, y no para evocar una
vez ms los escenarios donde se forj la solidez de nuestra empresa sino porque hoy
vuelven a ser noticia por las obras que en ellas se realizan y se proyecta realizar.
5) En efecto, los sistemas hidrulicos de Iberduero, lejos de haber alcanzado todas sus posibilidades van a revalorizar su importancia en los prximos aos; porque la atencin que
las centrales trmicas van a prestar a la base de la demanda, permitir a las hidrulicas
funcionar menos horas pero, en compensacin, con ms potencia.
De ah la poltica de adicionar nuevos grupos generadores a nuestras centrales.
En estos momentos se realizan obras de ampliacin en los saltos de Villalcampo, Castro
y Villarino, y estn en proyecto las de Saucelle y Aldeadvila.
6) En Villalcampo, estas compuertas que fueron consideradas en su momento como las
mayores conocidas han debido ser recrecidas en dos metros aumentando as la capacidad
de embalse.
7) La obra de ampliacin de Villalcampo consiste en derivar del actual embalse un tnel de
carga de 450 metros de largo y 11 de dimetro para alimentar la nueva central.
8) La nueva central ir emplazada aguas abajo de la primitiva y alojar un solo grupo pero
de ms potencia que los tres actuales juntos.
9) En el salto de Castro se estn llevando a cabo obras de ampliacin de muy parecidas
caractersticas a las anteriormente descritas.

202 Cine Documental e Informativo de Empresa

10)
11)

12)
13)
14)
15)
16)

17)

18)

19)

20)

21)

22)

Tambin aqu se instala un nuevo grupo generador equivalente en potencia a la suma de

los dos anteriores.
Y tambin aqu, a travs de un tnel de medio kilmetro y once metros de dimetro, se
conduce el agua desde el embalse hasta la nueva central en construccin.
La ampliacin de la central de Villarino reviste particular importancia dadas las especiales caractersticas de este aprovechamiento.
El bombeo de Villarino ha demostrado su eficacia y su rentabilidad. Por eso Iberduero
ha acometido esta obra de ampliacin.
Cuando los dos nuevos grupos se sumen a los cuatro, ya en funcionamiento, no solamente se habr aumentado la capacidad generadora de energa sino que, adems, por la condicin reversible de estos grupos, se habr aumentado tambin la capacidad para bombear aguas del Duero al embalse de Almendra, en el Tormes.
La ampliacin ha consistido en realizar desde el tnel de 15 kilmetros que alimenta los
cuatro grupos actuales, una nueva derivacin alimentadora del nuevo grupo.
La nueva derivacin, en su final, se bifurca para alimentar los dos nuevos grupos generadores.
La nave que alojaba los cuatro primeros grupos ha sido prolongada para situar las dos
nuevas mquinas.
En la central de Villarino se respira ya el ambiente de obra vencida, de objetivo alcanzado.
El ro ha sido y seguir siendo un buen aliado de Iberduero. Por eso proyect, ya desde
sus comienzos, la construccin de grandes embalses. Su actual capacidad es de ms de
seis mil millones de metros cbicos lo que supone una reserva de energa equivalente a
la tercera parte de las reservas nacionales.
Pero los ros de irregular rgimen de caudal que se presentan, normalmente, generosos y
ubrrimos convirtiendo en mares nuestros embalses, se exceden, a veces, en su aportacin
desbordndose a travs de nuestros aliviaderos por ptima que sea la regulacin del ro.
An se recuerda la gran crecida del ao 1962. Nueve mil metros cbicos por segundo se
precipitaron sobre la presa en la construccin del Salto de Aldeadvila. Todo qued, sin
embargo, en unas jornadas perdidas y en la reparacin de unos daos menores.
Aquella fue la mayor crecida de la historia, remontndose a siglos... Aquellos das, el
Duero embravecido ofreca un espectculo sobrecogedor... Pero los aliviaderos de todo
nuestro sistema probaron para siempre su capacidad y el acierto de su diseo.
En impresionante contraste estos mismos ros, otras veces, pocas afortunadamente,
dejan al descubierto las laderas habitualmente cubiertas por las aguas. Son los aos
secos, esos aos de estiajes extremos como los memorables de los aos 49 y 50 muy
sealados como que el que ahora estamos padeciendo...
Y es as, por razn de abundancia de agua y por razn de su escasez, cmo se explica y
comprende la poltica hidroelctrica de Iberduero: embalses y centrales capaces de retener y transformar en energa la mayor cantidad de agua posible cuando esta abunda y de
constituir reservas que alivien al mximo las pocas ms o menos agudas de estiaje.
Iberduero, sin embargo, a pesar de toda su extraordinaria capacidad hidroelctrica, no
podra atender su compromiso actual ni futuro con la demanda si no contara, adems,
con sus grandes centrales trmicas y nucleares. Unas con otras forman en realidad, una
combinacin ideal: las trmicas y nucleares de gran produccin y funcionamiento continuo atienden la demanda bsica, las hidrulicas, ms giles de maniobra, las puntas de
esa demanda.
Estas espectaculares voladuras anuncian la iniciacin de la ms reciente e importante
iniciativa de Iberduero: la instalacin de una nueva central nuclear en tierras de Sayago,
en la provincia de Zamora.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 203

23) Por el momento, se trabaja solamente en las obras previas, es decir, en el acondicionamiento del espacio en donde ha de ser instalada, en su da, la central... Pero estas obras
previas, exigen una excavacin de casi tres millones de metros cbicos.
24) El emplazamiento de la futura central se ha fijado en la misma orilla del embalse de
Villalcampo, del cual tomar el agua para su refrigeracin.
25) Terminamos nuestro recorrido saltando a la cornisa cantbrica vizcana. All la central
nuclear de Lemniz camina firmemente hacia su realizacin.
La llegada por mar de las vasijas de los reactores y su posterior transporte hasta Lemniz era una operacin delicada por su peso y su volumen.
La vasija es la pieza unitaria de mayor volumen de toda la central. Su peso 262 toneladas.
Para moverla del barco y situarla en el vehculo que haba de transportarla se emple
una gra flotante capaz de mover 400 toneladas.
26) Lento pero implacablemente arrastrado por dos grandes tractores, este imponente vehculo especial de 100 metros de longitud, dotado de 28 ejes de 8 ruedas cada uno, fue llevando su preciada carga hasta la central.
El trayecto haba sido minuciosamente estudiado y preparado. Hubieron de suprimirse
obstculos, reforzar tramos de carretera, construir accesos especiales. Hubieron de
hacerse, tambin, transportes simulados antes del definitivo.
Y el xito coron la operacin. Hoy en Lemniz se encuentran ya no slo las dos vasijas
para cada uno de los dos reactores sino casi todas las grandes piezas.
27) Otra operacin sumamente delicada y precisa: la introduccin de la vasija dentro del edificio de contencin del reactor. Movida primero horizontalmente hacia el interior unos
potentsimos dispositivos la sitan en posicin vertical y luego es izada y fijada en su
posicin definitiva.
28) La central nuclear de Lemniz es una realidad a plazo corto. En el prximo ao, probablemente, el primer grupo comenzar a producir energa y ao y medio despus, empezar el segundo.
29) Todos los clculos de futuro anuncian un crecimiento progresivo de la demanda de energa elctrica.
Producirla y conducirla hasta su punto de aplicacin (en el hogar, en la fbrica, en el
laboratorio, en los hospitales y en la va pblica, aplicarla, en fin, en el trabajo y en el
descanso de los hombres) es la honrosa misin de Iberduero para su beneficio y para el
beneficio de la comunidad"1'.
E n esta pelcula las imgenes adquieren una e n o r m e movilidad y espectacularidad c o m o las d e las aguas al descender por los aliviaderos y cada en cascadas gigantes, as c o m o en la recreacin en la salida del agua hacia otros destinos. L l a m a n la
atencin las aguas de la crecida de 1962 que, a u n q u e aparezcan repetidas en varias
producciones, sin embargo, dan un espectculo sobrecogedor al ser contrastadas con
otras sobre las sequas con imgenes de embalses casi vacos y tierras r e s q u e b r a j a das del m o m e n t o en q u e se d i f u n d e el anuario. Es el a r g u m e n t o m e d i a n t e imgenes
p a r a insistir y apoyar otras f u e n t e s energticas como las de las centrales trmicas y
nucleares.
Se pasa de unas imgenes a otras con plena trabazn argumentativa. Tras las imgenes de los desastres de las inundaciones y de las sequas se muestran las imgenes de
las nuevas centrales trmicas y nucleares de Santa Mara de G a r o a y Sayago hasta
centrarse de nuevo en la de Lemniz para narrar la llegada de la vasija nuclear y el
traslado desde el barco hasta la central y su llamativa instalacin en el interior del edi-

204 Cine Documental e Informativo de Empresa

ficio de contencin del reactor. Desde un helicptero se muestran espectaculares imgenes de la central.
3.6. "75 aos de historia" (1976). La historia de una empresa en imgenes
F I C H A T C N I C A . T T U L O : 75 aos de historia. P R O D U C T O R A : I B E R D U E R O . D I R E C T O R Y R E A L I Z A D O R : Ricardo Blasco. S U P E R V I S O R
E I M G E N E S : Fernando Lpez Heptener. M O N T A J E : Manuel Presa.
L O C U T O R : Simn Ramrez. A Y U D A N T E D E M O N T A J E : Hilario Moro.
S O N O R I Z A C I N : E s t u d i o s Regson. L A B O R A T O R I O : F o t o f i l m . A O :
1976. D U R A C I N : 52'.
E n el primer captulo ya se ha efectuado una larga referencia a las vicisitudes que
tuvo esta produccin y al sufrimiento que le caus a Lpez H e p t e n e r por haber tenido
que fragmentar las obras anteriores para utilizar sus negativos en sta. U n a operacin
q u e por las prisas ha daado e n o r m e m e n t e los archivos de la empresa.
La direccin y realizacin es encomendada a un gran documentalista del m o m e n t o
c o m o Ricardo Blasco, autor de diversas series sobre imgenes de archivo realizadas
p a r a Televisin E s p a o l a . L p e z H e p t e n e r e s t a b a ya b a s t a n t e d e s p l a z a d o de la
empresa, aunque mantena con todo su afn el archivo que ao tras ao haba creado.
A h o r a participa en esta produccin como supervisor de la misma. El es el autor de
prcticamente todas las imgenes que se recogen, salvo algunas procedentes de otros
archivos fotogrficos o de imgenes en movimiento.
H e p t e n e r informa del contenido de sus pelculas anteriores y da sugerencia para la
seleccin de las mismas, p e r o no p u e d e ocultar el malestar que le causa el destrozo de
gran parte de la produccin que l ha ido efectuando a lo largo de la historia de la
empresa, sobre todo cuando exista la posibilidad de haber respetado las producciones
anteriores y haber sacado internegativo de las mismas para la nueva produccin como
siempre se haba hecho y como es costumbre en este tipo de trabajos.
A h o r a ya n o se insistir ms en este aspecto y en consecuencia nos centraremos
slo en la obra como tal para su anlisis.
La pelcula constituye el ideal de toda empresa de largo abolengo: concentrar la
historia de la misma en las imgenes producidas por ella o en algunas casos, a u n q u e
mnimos, por empresas ajenas. Y adems con imgenes en movimiento. El archivo de
la empresa permita cubrir sobradamente este objetivo. El problema no era el de buscar imgenes nuevas o paralelas de otras empresas o de la marcha del pas, sino de la
seleccin de todo el material acumulado.
El resultado es una obra en la que, a pesar de q u e el autor cuando la revisa lo hace
con gran resentimiento, sin embargo, se alcanza una alta calidad y expresividad. E n la
actualidad algunas empresas a la hora de recibir a trabajadores que se incorporan a la
misma tratan de transmitirles su cultura mediante el vdeo corporativo y mediante la
muestra de su propia historia. Iberduero consigue con esta produccin cumplir el ideal
y adems hacerlo con el atractivo y claridad que siempre muestran las imgenes en
lugar de hacerlo mediante la clsica sesin de bienvenida en la que se le cuenta verbalm e n t e la historia de la empresa.
Y esta es la finalidad de la historia en imgenes. No se trata de tener un recuerdo,
un estudio "terico", sino de utilizarla y rentabilizarla por su incorporacin a la estrategia de relaciones internas y externas de la empresa y sobre todo para la formacin

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 205

en el espritu de la empresa. Es una valor aadido de la produccin que no se agota

con una exhibicin a la Junta de Accionistas sino que p u e d e seguir explotndose continuamente.
Ya no se trata de un anuario sino de la evolucin histrica de la empresa. U n a historia que poda haberse realizado con la unin de los anuarios, pero que en este caso
sera inviable su exhibicin, sino que se parte de una nueva concepcin, como una
obra unitaria, con su propio ritmo y fuerza.
La pelcula, tal como se define al principio de la naracin, es una crnica dedicada
a cuantos con sus esfuerzos hicieron posible esta realidad de hoy.
Se arranca no de los orgenes sino del m o m e n t o de la fusin de las dos grandes
empresas: Hidroelctrica Ibrica y Saltos del D u e r o que da origen a Iberduero 3 2 . Es
1944, un ao en q u e Espaa acaba de salir de un dramtico m o m e n t o de su historia y
la paz espaola se ve amenazada por la Segunda Guerra Mundial (imgenes de guerra), lo cual hace difcil el desarrollo econmico. La nueva empresa, sin embargo, nace
con el mismo espritu que dio origen a sus predecesoras.
U n flash back conduce la historia a comienzos del siglo, a 1901, fecha en que se
crea la Sociedad Hidroelctrica Ibrica por D. Juan Urrutia. Se describe el entorno
econmico de la poca y las dificultades para su desenvolvimiento. E n 1914 estalla la
Primera G u e r r a Mundial y los problemas se incrementan. La narracin de imgenes
se realiza mediante fotografas de las personalidades f u n d a d o r a s y fotografas de la
maquinaria utilizada en aquel momento, es decir, con los documentos que todava se
conservan en la empresa o que han podido recogerse de los peridicos de la poca.
Aparecen las primeras imgenes en movimiento en las que se aprecian los trabajos del
alzado de los postes metlicos de transporte de energa.
E n 1918 Orbegozo crea Saltos del Duero. Se describe el proceso y se ilustra con
fotografas del grupo fundador. E n 1927 ya se dan los primeros pasos orientados al inicio de las obras en la provincia de Z a m o r a . La historia se ilustra con imgenes en
m o v i m i e n t o y sonidos ancestrales de Z a m o r a como una b o d a y bailes folklricos
adquiridas en archivos ajenos a la empresa.
E n mayo de 1929 se inician las obras de la presa de Ricobayo. Es el m o m e n t o en
que la narracin se cuenta con las imgenes propias de la empresa captadas desde los
comienzos por el propio Heptener. A los dos meses las obras son visitadas ya por una
personalidad de alto rango como Primo de Rivera y es acompaado por los directivos
de la empresa. La narracin acoge los documentos propios de la misma.
A partir de estos m o m e n t o s la historia sigue el proceso de construccin de las
obras. Est perfectamente ilustrada con toda la produccin que H e p t e n e r fue realizando durante aquellos aos. Se hace hincapi en el proceso acelerado de las construcciones de las diversas fases de la presa y de la central y en los poblados obreros para
resaltar el perfil h u m a n o y social de la empresa.
El 20 de octubre de 1930 Alfonso XIII visita las obras de Ricobayo. Las imgenes
m u e s t r a n el recorrido a c o m p a a d o por los directivos de la empresa. La narracin
alterna los planos del Rey con los de las obras que ve. A continuacin el comentario
relata la repercusin internacional de la obra mientras aparecen imgenes de la construccin. Se han seleccionado los planos ms espectaculares, descriptivos y eficaces
para mostrar el avance de la misma. A u n q u e la mayora de las imgenes proceden de
los documentales de aquella poca, sin embargo, algunas se difunden por primera vez;
f u e r o n utilizadas para el seguimiento de las obras, pero no llegaron a incorporarse en
las producciones de aquel momento. Podran ser considerados como descartes.

206 Cine Documental e Informativo de Empresa

Se hace mencin especial de la salvacin y traslado de la ermita visigtica de S.

P e d r o de la Nave. Se invierte casi un ao en la tarea. Se recoge el testimonio presencial del Ministro de Instruccin Pblica, Elias Tormo, y del arquelogo e historiador
de arte Manuel G m e z M o r e n o . Tambin se detiene en relatar la construccin del
arco del viaducto de Martn Gil para desarrollar la lnea ferroviaria Z a m o r a - C o r u a y
en la descripcin de las costumbres de los pueblos prximos, as como la salida de un
grupo de labradores del pueblo expropiado, La Pueblica.
E n 1935 el salto de Ricobayo es ya una realidad. Se destacan las primeras aportaciones elctricas. La historia se recrea mostrando la aplicacin de la electricidad a cantidad de objetos domsticos. P e r o tambin llegan las primeras dificultades por las crecidas del Esla y el salto del agua por los aliviaderos.
La guerra civil desestabiliza a la empresa. No interrumpe totalmente los trabajos,
p e r o crea dificultades por falta de m a n o de obra y por la divisin que sufre la empresa
e n t r e la direccin y el lugar de las obras. El relato muestra imgenes de la guerra y de
las torres de transporte elctrico. Al final se destacan los desastres de la guerra.
A partir de 1940 con la paz crece la d e m a n d a elctrica. E n 1941 se inician nuevas
obras, especialmente la presa de Villalcampo. Por estas fechas ya se fragua la fusin
de las dos empresas. Es precisamente en 1944 cuando se lleva a efecto. Las imgenes
muestran las fotografas de los firmantes ya que por las dificultades citadas en captulos anteriores no pudieron obtenerse imgenes en movimiento.
En este m o m e n t o se abandona el flash back y contina la narracin de forma lineal hasta la celebracin de los 75 aos de historia. Es un nuevo m o m e n t o histrico. El
relato muestra mediante un grfico el alcance de Iberduero, la nueva empresa, que llega a tener presencia en 20 provincias. Se destaca la visin de f u t u r o de quienes acordaron la fusin.
D e 1946 se destaca la presencia del General Franco en las obras del Salto de Ricobayo. Es el m o m e n t o en q u e se inicia un gran despliegue de obras y se ofrece ya el prim e r balance de los logros de la fusin.
E n la dcada de los 50 entran en funcionamiento nuevas centrales. El relato recupera la e n o r m e produccin cinematogrfica de la empresa p a r a ilustrar la historia
escrita de la misma. Se presentan las obras, la entrada en funcionamiento de algunas
centrales y las construcciones de los poblados para los trabajadores. Se insiste tambin
en el e n t o r n o artstico y cultural que rodea los lugares de las obras. A p a r e c e n gran
p a r t e de las ciudades de Castilla y Len y del Pas Vasco. Se vuelve a resaltar la presencia en 1956 del Jefe del Estado en algunas obras. Y se destaca el salto de la empresa a mbitos internacionales al conseguir pasar la frontera con Francia por la energa
elctrica. Se insiste, pues, en los grandes momentos de la empresa salpicados con los
trabajos cotidianos de algunas obras.
E n 1963 se produce otro avance importante con la absorcin de la empresa Saltos
del Sil. E s la dcada del gran despliegue. Tambin se destacan de ella los grandes
m o m e n t o s como la fecha histrica del 17 de octubre de 1964 en q u e los Jefes de Estado de Portugal, A m r i c o Castro, y de Espaa, Francisco Franco, inauguran el Salto de
Aldeadvila; se recogen los actos oficiales y se muestra la aportacin de la obra al
potencial d e la empresa. O la visita del entonces Prncipe D. Juan Carlos de B o r b n y
de su padre D. Juan el 17 de abril de 1965 a la central de Aldeadvila recibidos por el
Presidente y su recorrido posterior por las obras de Saucelle.
A partir de este m o m e n t o la narracin resalta la entrada en funcionamiento cada
ao de alguna gran central o del inicio de las nuevas obras para la energa trmica y
nuclear. Se hace mencin especial de los avances tecnolgicos y del desarrollo de la

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 207

empresa y su contribucin a la economa general del pas. Se insiste como en etapas

anteriores en todos los componentes: construccin, visitas de personalidades, atencin
h u m a n a y social del trabajador.
El relato sobre la dcada de los 70 se inicia con la presentacin de una nueva visita
a las obras de la empresa en Villarino de Franco, exactamente el 17 de noviembre de
1970. El repaso de la historia de la empresa se efecta tambin ao por ao y se destaca la obra ms importante del momento. Es la etapa de las grandes obras de las centrales trmicas y nucleares o de los transportes de las vasijas de las mismas con todas
las dificultades y tambin con su espectacularidad.
E s el m o m e n t o en que la historia relata con orgullo cmo I b e r d u e r o entra en el
f u t u r o gracias a la energa nuclear. Se muestran las imgenes de la central nuclear de
Santa Mara de Garoa, o las obras de la central nuclear de Lemniz como primera
plasmacin de un amplio plan de desarrollo energtico.
La pelcula se cierra con el h o m e n a j e de reconocimiento y de recuerdo a todos
c u a n t o s han t r a b a j a d o en la empresa. El final est r e m a r c a d o p o r unas i m g e n e s
r e t r o s p e c t i v a s d e m o n t a j e r p i d o sobre diversos servicios y obras. D e s a p a r e c e el
comentario y pasa a primer plano sonoro una msica triunfal. Es el final solemne de
una historia empresarial de 75 aos narrada audiovisualmente con las imgenes propias q u e la empresa ha ido generando en su desarrollo.

N O T A S A L CAPTULO 3
1

La informacin escrita en revistas o anuarios tiene una larga tradicin en las empresas.
Vanse las obras de Westphalen, M.-H.: Le communicator....
op. cit. pgs. 57-73. y
Giroux-Beauregard, Michle: La presse d'entreprise... op. cit. caps. 3-6.

La colaboracin externa en este sector de la comunicacin empresarial es la ms frecuente, de ah la proliferacin de productoras de cine y vdeo dedicadas a realizar la
produccin de las empresas. Lpez Clemente en su obra Cine documental espaol... op.
cit. se refiere a las productoras que funcionaban en Espaa durante la etapa en que
Heptener realizaba sus obras. Para una informacin permanentemente actualizada pueden seguirse los apndices de los Catlogos publicados por la Muestra de cine y vdeo de
empresa o los libros del Certamen de vdeo empresarial e institucional del Pas Vasco en
los que se recoge el directorio de las empresas productoras y de servicios dedicadas a
estos temas. Vase tambin el suplemento anual de la revista Cinevideo 20 titulado Punto de encuentro en el que ao tras ao se actualizan las direcciones de las productoras y
de todos las dems empresas relacionadas directa o indirectamente con la produccin
audiovisual.

Hoja de N O - D O que se adjuntaba a las cintas en el momento de la distribucin. En la

misma se recoge adems informacin del noticiario que se distribuy y se exhibi junto
al anuario; se trata del Noticiario 157 B. Archivo histrico NO-DO.

Para apreciar ms a fondo los cambios de la noticia al reportaje y de ste al documental

remito a Cebrin Herreros, Mariano: Gneros informativos audiovisuales. Radio, televisin, periodismo grfico, cine, vdeo, Ciencia 3, Madrid, 1992, especialmente al captulo
dedicado al cine, pginas 397-424.

208 Cine Documental e Informativo de Empresa

El propio Marquere ha dejado escrita su experiencia en el trabajo con Heptener. El

artculo est recogido en un epgrafe de esta obra "El documental cinematogrfico como
obra de arte" publicado en Boletn Miqueldi del Certamen de Cine Documental Hispanoamericano y Filipino, Bilbao, octubre, 1958.

En la actualidad el anuario cinematogrfico est siendo sustituido por el videoanuario.

Vase una ampliacin mayor de este cambio en mi obra: Gneros informativos audiovisuales... op. cit. particularmente el ltimo epgrafe sobre el vdeo titulado: "videorrevistas, videanuarios, videolibros", pgs. 450-457.

As se constata ao tras ao en los Festivales y Muestras de este tipo de producciones.

Es frecuente que las empresas e instituciones incorporen en su vdeo corporativo, como
uno de sus valores y parte de su cultura empresarial, una referencia a su evolucin histrico. La ilustracin de esta parte suele ser la que peor queda por no haber conservado
las imgenes en movimiento desde el comienzo de la entidad, de ah que tengan que
rellenarla con un tratamiento fotogrfico que generalmente hace perder fuerza y ritmo
al vdeo. Sin embargo, Iberduero al conservar sus archivos cada vez que quiere referirse
a su pasado encuentra un material de archivo abundante.

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

10

Folleto de promocin en el que se recoge tambin informacin sobre el documental

"Dominando al Duero". Archivo de Iberdrola.

11

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

12

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

11

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

14

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola. Segn la Memoria escrita la Junta se celebr el 23 de mayo de 1969.

15

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola. En la Memoria escrita de este ao y de los

sucesivos se incorpora en la cubierta el ao correspondiente, algo que no apareca en la
de aos anteriores. La Junta se celebr el 23 de Mayo de 1970.

16

En la Memoria 1970 se resalta el hecho mediante la incorporacin de varias fotografas

de Franco en los diversos momentos de la visita e inauguracin.

17

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

18

La Memoria 1971 entregada en la Junta del 20 de Mayo de 1972 destaca este hecho en la
presentacin de la misma y en el tratamiento fotogrfico en cuyas imgenes aparece la
figura de Franco en varios momentos de la inauguracin, as como otras imgenes de la
central.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 209

19

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

20

La Memoria 1972 presentada en la Junta el 8 de junio de 1973 destaca las obras de esta
central como las ms importantes del ao. La cantidad de fotografas sobre la misma
refuerza esta idea.

21

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

22

Guin conservado en el archivo de Lpez Heptener y en el de Iberdrola.

23

Documento recogido en el archivo personal de Heptener sin indicacin de fecha.

24

Copia del escrito enviado a la Direccin conservado en el archivo de Heptener.

25

Tambin en el libro Memoria 1975 entregado a los accionistas en la Junta del 22 de

Mayo de 1976 hay cambios. Se ha ampliado el formato de la misma. El texto es mnimo.
Las fotografas aumentan su tamao hasta cubrir doble pgina. Las referencias a la central de Lemniz ocupan gran parte de la Memoria.

2fi

Proyecto de guin conservado en el archivo de Lpez Heptener.

27

dem.

2K

En el archivo de Heptener se conserva copia de este escrito.

" dem.

30

Folleto de promocin. Archivo de Iberdrola.

31

Texto del guin coincidente en su totalidad con el comentario "en off" de la pelcula. Se
conserva en el archivo personal de Heptener.

32

El cumplimiento de los 75 aos se refiere a Hidroelctrica Ibrica, un poco ms antigua

que Saltos del Duero.

ntiiqAl

>U

r^'hd

^
^
i
.
n t m M i > o "if 13 ^ i f t t <

.1.: n

;
r
<

ati&i
i

fc
s

r
*n1

obt

a o.

5
- frm'> m

fiffmk
m f

abn pvoqMu

mm<-B ^k&^BmMU

amBrs. o?. ofi

ox'T

.1)1 tib "To fli" onift L >nio r j h nr. bsbii'jsjo it a s stfisbbriioa ndiuy bfe

m;*nm

A ,

mi sh ojnaiffti'frtwo- IH
O'OJQ hh gofio: s y p

'

:i

!f

4
CORRESPONSALA CINEMATOGRFICA

4.1. D e los noticiarios cinematogrficos a N O - D O

L p e z H e p t e n e r d e s a r r o l l u n a intensa actividad c o m o c o r r e s p o n s a l c i n e m a t o g r fico d e varias e n t i d a d e s a lo largo d e su e x t e n s a p r o d u c c i n d e s d e las noticias p a r a
M o v i e t o n e , U F A , L U C E h a s t a N o t i c i a r i o E s p a o l , N O - D O y Televisin E s p a o l a .
D e t o d o s d e s t a c a la a p o r t a c i n a N O - D O a lo largo d e su historia.
L o s noticiarios c i n e m a t o g r f i c o s c o n t a b a n con u n a larga t r a y e c t o r i a d e s d e los org e n e s del cine b i e n con los p e q u e o s r e p o r t a j e s realizados p o r los h e r m a n o s L u m i e r e
o b i e n c o n la u n i n d e varias noticias. P r o n t o se d i f u n d i e r o n el noticiario f r a n c s d e la
P a t h : P a t h - J o u r n a l y los noticiarios a m e r i c a n o s d e la U n i v e r s a l (1913), el d e F o x
M o v i e t o n e d e s d e 1919 (Fox N e w s ) , el d e la P a r a m o u n t d e s d e 1927 ( F a m o u s P l a y e r s
N e w s p i c t u r e ) , el d e William R a n d o l p h H e a r s t d e s d e 1927 p a r a la M e t r o ( d e s d e 1931
llev el ttulo: N e w s of t h e D a y ) .
P e r o f u e a partir d e la i n c o r p o r a c i n del sonido c u a n d o a l c a n z a r o n su s e n t i d o pleno. E n A l e m a n i a e Italia t a m b i n a d q u i r i e r o n un f u e r t e impulso sus respectivos noticiarios c o m o p l a s m a d o r e s d e las ideologas dictatoriales d e sus dirigentes. Hitler p r o m o v i el noticiario U F A y Mussolini, a d e m s d e crear los estudios Cinecit, desarrollo
el Noticiario L U C E . E s t o s noticiarios d e s b o r d a r o n sus p r o p i a s f r o n t e r a s y se extiendier o n p o r el m u n d o . T o d o s ellos llegaban a Espaa 1 .
L a i m p l a n t a c i n p o p u l a r d e la televisin a finales d e la d c a d a d e los 50 y principios d e los 60, s e g n el d e s a r r o l l o d e la m i s m a en c a d a pas, hizo v a r i a r el e n f o q u e d e
e s t o s n o t i c i a r i o s y en a l g u n o s casos les llev a la d e s a p a r i c i n c o m o el d e la P a r a m o u n t titulado: The Eyes and Ears of the World, en 1957; el d e H e a r s t d i s t r i b u i d o p o r
la M e t r o : News ofthe Day, e n 1967; o el d e M o v i e t o n e : Fox Movietone, en 1964.
E n E s p a a c o m o en o t r o s pases se d e s a r r o l l a r o n b a s t a n t e los noticiarios. L a E n c i c l o p e d i a Salvat d e cine a p o r t a las siguientes referencias:
"En 1915 Studio Films lanza el primer noticiario que se conoce en Espaa como tal, bajo el
ttulo de Revista Espaola o Revista Studio, creado por Joan Sol-Mestres y Aldred Fontanals, que desde su inicio hasta su desaparicin, en 1920, edit 50 nmeros.
En 1936 Laya Films produce Espaa al da, semanario de noticias en doble versin catalana
y castellana, que hasta su desaparicin en 1938 edita casi dos centenares de nmeros de una
duracin entre 7 y 12 minutos" 2 .
E n el e n t o r n o m s i n m e d i a t o al q u e inici su c o r r e s p o n s a l a F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r , a lo largo d e la II R e p b l i c a , p r o l i f e r a r o n los d o c u m e n t a l e s y algunos i n t e n t o s

212 Cine Documental e Informativo de Empresa

de crear noticiarios. R o m n G u b e r n seala que " E n 1932, paralelamente al nacimiento del cine de ficcin hablado en castellano, naci modestamente el documental sonoro espaol, que llegara a alcanzar gran pujanza a lo largo del perodo republicano. E n
ese ao se producen dos hechos significativos en este terreno, que van a sealar dos
r u m b o s al d o c u m e n t a l republicano espaol: la fundacin de Actualidades Sonoras
Espaolas y la realizacin de Las Hurdes (Tierra sin pan) por Luis Buuel.
Actualidades Sonoras Espaolas fue una empresa f u n d a d a en Madrid para la produccin de noticiarios y documentales, con laboratorios propios instalados en la carretera de Chamartn" 3 .
P o r aquella poca ya exista Noticiario Espaol como productora y distribuidora de
documentales y noticiarios. La primera produccin de Heptener, Grandes obras mundiales, es distribuida en 1933 precisamente por Noticiario Espaol, p e r o en ningn
m o m e n t o lleg a realizar noticias o documentales para ella durante la etapa republicana. Sin embargo, despus de la Guerra tendra algn contacto como se ver posteriormente, p e r o ya dentro del G o b i e r n o franquista que desde su instalacin en Burgos
haba creado el D e p a r t a m e n t o Nacional de Cinematografa 4 .
D u r a n t e la TI Repblica los noticiarios que adquirieron mayor presencia en Espaa fueron Path-Journal y Fox Movietone. En pginas anteriores ya se ha destacado la
colaboracin de H e p t e n e r en el de Fox-Movietone.
Desde los primeros momentos del levantamiento franquista se impuso una frrea
censura a los medios de comunicacin y sobre t o d o a la difusin de los noticiarios
cinematogrficos de tal manera que los existentes hasta entonces empezaron a sufrir
restricciones en su difusin. Sern el alemn U F A y el italiano L U C E los q u e encontrarn mayor apoyo. A m b o s noticiarios solicitaron la colaboracin de Lpez H e p t e n e r
para la cobertura de su mbito zamorano.
D u r a n t e la G u e r r a Civil el Gobierno de Franco cre en Burgos el D e p a r t a m e n t o
Nacional de Cinematografa dirigido por Augusto Garca Violas. F u e el m o m e n t o en
q u e se cre en E s p a a Actualidades U F A como un noticiario hispano-alemn. La
tarea se le e n c o m e n d a Joaqun Reig aprovechando su ubicacin en Berln. El ejrcito alzado no dispona de laboratorios ya que los existentes con anterioridad en Madrid
y Barcelona q u e d a r o n en el campo republicano. D e ah que todo el material r o d a d o
en Espaa se enviara por valija diplomtica a Berln para que Joaqun Reig se encargara del resto del proceso: del revelado, montaje, comentarios y copias para traerlas
luego a Espaa para su distribucin 5 . E n pginas anteriores ya se han examinado las
vicisitudes de H e p t e n e r para colaborar con este noticiario.
Sin embargo, estos noticiarios no satisfacan excesivamente al Rgimen de los primeros aos de la posguerra. Las versiones que daban de los hechos eran diversas y no
siempre eran las que interesaban a los dirigentes. Se cuenta un caso que parece que f u e
el culmen para que se tomaran otras decisiones. E n 1942 se produjo un atentado contra
el General Varela en Begoa, Bilbao, por parte de un sector falangista. U n operador
de Actualidades U F A capt la escena, pero para que tuviera mayor difusin se oblig a
que se cedieran las imgenes a Fox Movietone. Tal situacin provoc fuertes discusiones que apoyaron el argumento de los partidarios de crear un nico noticiario.

4.2. Creacin del organismo N O - D O

D e hecho el 29 de septiembre de 1942 se cre por acuerdo de la Vicesecretara de
Educacin Popular la entidad Noticiarios y Documentales Cinematogrficos ( N O - D O ) .

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

213

L a resolucin est firmada p o r la Vicesecretara el 17 d e d i c i e m b r e y se publica e n el

B O E del 22 d e D i c i e m b r e del m i s m o ao 6 . A partir d e a q u e l m o m e n t o q u e d a r c o m o
el n o t i c i a r i o exclusivo p a r a E s p a a y a d e m s d e exhibicin o b l i g a t o r i a en t o d a s las
salas c i n e m a t o g r f i c a s . Se c r e a b a d e e s t e m o d o la m e j o r y m a y o r r e d d e d i f u s i n d e la
ideologa f r a n q u i s t a p o r m e d i o s audiovisuales. D u r a n t e a q u e l l o s a o s se p u b l i c a r o n
diversos d e c r e t o s p a r a r e g u l a r su f u n c i o n a m i e n t o .
E n la o r d e n d e 17 de d i c i e m b r e d e 1942, firmada p o r G . A r i a s S a l g a d o c o m o Vices e c r e t a r i o d e E d u c a c i n P o p u l a r , se establece lo siguiente:
" C r e a d a la entidad de carcter oficial Noticiarios y Documentales Cinematogrficos
" N O - D O " , dependiente de esta Vicesecretara, que editar y explotar, con carcter
exclusivo, el Noticiario Cinematogrfico Espaol, cuyo primer nmero aparecer en los
primeros das del prximo mes de enero, y siendo este organismo el nico que en el futuro podr llevar a cabo el intercambio de noticias cinematogrficas con el extranjero, esta
Vicesecretara de Educacin Popular se ha reservado disponer lo siguiente:
Artculo I o . A partir del da 1 de enero de 1943 no podr editarse en Espaa, sus posesiones
y colonias ningn noticiario cinematogrfico ni documental de este tipo que no sea el Noticiario Cinematogrfico Espaol "NO-DO".
Artculo 2 o . Los noticiarios cinematogrficos que hasta ahora venan editndose o que puedan editarse hasta la fecha y que hayan sido puestos en explotacin antes de la misma
podrn continuar su circuito normal de explotacin hasta su finalizacin.
Artculo 3o. A partir de esta misma fecha, ningn operador cinematogrfico que no pertenezca a la entidad Noticiarios y Documentales Cinematogrficos "NO-DO", o que trabaje
debidamente autorizado por ste, podr obtener reportajes cinematogrficos bajo pretexto
alguno. Igualmente ningn laboratorio podr manipular pelcula cinematogrfica de este
tipo que no haya sido rodada por los operadores autorizados anteriormente, debiendo dar
cuenta inmediata a la entidad Noticiarios y Documentales Cinematogrficos " N O - D O " de
cualquier encargo que se le hiciera en otro sentido.
Artculo 4o. El Noticiario Cinematogrfico Espaol NO-DO, que aparecer en los primeros
das de enero prximo, se proyectar con carcter obligatorio en todos los locales cinematogrficos de Espaa y sus posesiones durante las sesiones de los mismos.
Artculo 5o. Quedan derogadas cuantas disposiciones se opongan a lo establecido en esta
Orden".
E n esta o r d e n se e s t a b l e c e n las bases y principios q u e p e r m a n e c e r n v i g e n t e s hasta 1975 en q u e se d e r o g a el A r t c u l o 4 o , q u e d a suprimida la o b l i g a t o r i e d a d d e la exhibicin d e N O - D O y se p e r m i t e la difusin d e o t r o s c o r t o m e t r a j e s .
E n el artculo 2 o del D e c r e t o d e 22 d e f e b r e r o d e 1946 se s e a l a n su fines:
a) Edicin y exhibicin de Noticiarios cinematogrficos en espaol, con carcter de
exclusividad. Dichos noticiarios se compondrn: de su parte nacional producida directamente, y de la parte exterior, procedente de los noticiarios extranjeros, segn los
pactos que con ellos se establezcan o las noticias que puedan obtener por medio de
sus corresponsales.
b) Produccin de Documentales, en sus diferentes modalidades, distribucin en el territorio espaol o extranjero de la produccin propia, y de todas aquellas otras funciones
que, en orden a la cinematografa, estime oportuno conferirle el Estado Espaol por
medio del Ministerio de Educacin Nacional" 7 .

214 Cine Documental e Informativo de Empresa

Al crearse el Ministerio de Informacin y Turismo N O - D O pas a d e p e n d e r de l,

primero adscrito a la Direccin General de Cinematografa y T e a t r o y luego, al desaparecer sta y por decreto de 18 de enero de 1968, a la Direccin General de Radiodifusin y Televisin, aunque como Organismo A u t n o m o tal como se haba establecid o por un D e c r e t o anterior, es decir, de 14 de junio de 1962.

4.3. Proceso de produccin y edicin de N O - D O

E n los primeros m o m e n t o s N O - D O t r a b a j con ms voluntad poltica q u e con
recursos propios, de tal m a n e r a que la produccin de noticias propias ocupaba slo
una parte. Inicialmente aprovech los operadores de otros noticiarios q u e actuaban
como corresponsales en las provincias e incorpor tambin las imgenes que le llegaban de noticiarios extranjeros. La precariedad de medios explica q u e hubiera una presencia a b u n d a n t e de noticias extranjeras. N O - D O consigui diversos acuerdos para el
intercambio de noticias, especialmente con Alemania ( U F A ) , Italia ( L U C E ) , Inglaterra, Argentina y otros pases.
A medida q u e increment sus recursos aument la presencia de produccin propia y las noticias del extranjero se seleccionaban con mayores restricciones.
Para la produccin de las noticias N O - D O contaba con la organizacin centralizada en Madrid a donde llegaba todo el material de los corresponsales. D e s d e 1943 se
crearon una Delegacin en Barcelona y corresponsalas en las capitales de provincia
de mayor produccin de noticias como Valencia, Sevilla, La Corua, Palma de Mallorca, etc., y se a p r o v e c h de la existencia de corresponsales en otras provincias de
m e n o r poblacin c o m o f u e la situacin de F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r en Z a m o r a .
Poco a poco f u e d o t n d o s e de profesionales propios a los q u e les e n c o m e n d a b a la
cobertura y seguimiento de los acontecimientos, excepto aquellos de tipo local q u e se
los encargaba a los corresponsales.
E n los primeros m o m e n t o s la iniciativa sobre los hechos informativos que se registraban parta del corresponsal. Posteriormente f u e la propia Direccin la q u e encom e n d a b a que se cubrieran determinados hechos; esto dio origen a q u e hubiera una
combinacin de iniciativa particular del corresponsal con encomendaciones especficas
p o r parte de la Direccin.
N O - D O trabajaba con todo el material procedente de los corresponsales y de los
noticiarios extranjeros como fuentes de imgenes para elaborar el suyo. Los operadores t r a b a j a b a n con cmaras mudas; en algunas ocasiones como en los discursos de
Franco o en el gritero de las manifestaciones en su favor se registraba el sonido con el
m a g n e t f o n o y posteriormente se sincronizaba; en algunas producciones los aplausos
y vtores no pertenecen al hecho, sino a efectos sonoros especiales.
El corresponsal actuaba como o p e r a d o r de cmara: registraba las imgenes en
tomas breves (sin superar los 20 segundos), encuadraba, compona y mova la cmara
conforme a su esttica personal. J u n t o a las imgenes incorporaba p o r escrito algunos
datos identificadores de las mismas o sobre el hecho informativo al que se referan. Su
trabajo terminaba con el envo del material a N O - D O para su revelado y elaboracin
posterior.
C o m o en todo proceso informativo N O - D O seleccionaba las imgenes, las valoraba y las montaba conforme a su criterio. El material "en b r u t o " era ajeno, pero el tratamiento y e n f o q u e eran propios.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

215

L a financiacin d e N O - D O t u v o en t o d o m o m e n t o u n s e n t i d o poltico. Tal c o m o

se d e s t a c a e n u n f o l l e t o del p r o p i o o r g a n i s m o d e 1970:
"en el momento de su creacin N O - D O fue considerado como una empresa mercantil
que deba obtener los medios econmicos necesarios para el cumplimiento de sus fines
(edicin del noticiario semanal y documentales) mediante el alquiler y venta de sus producciones a precios normales de mercado, para lo cual fue autorizado por la Orden ministerial de 24 de febrero de 1943 para cobrar por sus alquileres la cifra que estimase correcta, sin ms limitacin que el que dicha cifra no rebasase el 3,5 por 100 de los ingresos
brutos de cada local" 8 .
T a l e s p r e c i o s persistan e n 1970, a u n q u e e n lugar del 3,5 slo r e p r e s e n t a b a n el 0,55
p o r 100 d e los ingresos q u e se r e c a u d a b a n en 1970. E l p r o p i o o r g a n i s m o r e c o n o c a :
"Queda pues claro que la Revista NO-DO se ofrece a lo que se denomina generalmente
un precio poltico, lo que, por definicin, debe ir acompaado de una correlativa subvencin N O - D O la recibe, efectivamente, pero igualmente desactualizada, ya que, ascendiendo a pesetas 7.800.000 en 1954, slo ha subido en 1971 a 8.800.000 pesetas"'.
L a solucin q u e se d a b a e r a la d e e f e c t u a r c o p r o d u c c i o n e s o servirse d e p r o d u c ciones a j e n a s E s e n este c o n t e x t o , a d e m s d e o t r o s tipos d e r e l a c i o n e s p e r s o n a l e s , en
el q u e hay q u e e n t e n d e r las r e l a c i o n e s d e I b e r d u e r o , d e L p e z H e p t e n e r , c o n este
O r g a n i s m o L a e m p r e s a elctrica ceda las i m g e n e s a c a m b i o d e p o d e r h a c e r el m o n t a j e y s o b r e t o d o d e la difusin d e la i m a g e n d e la e m p r e s a . E s t o n o q u e d a r e c o g i d o en
n i n g n d o c u m e n t o escrito, p e r o e r a la b a s e d e e n t e n d i m i e n t o m u t u o d u r a n t e t o d o s los
a o s d e existencia d e N O - D O .
E l f o l l e t o s e a l a d o d e s t a c a esta d i m e n s i n del O r g a n i s m o :
" E n la situacin presente puede afirmarse que la produccin del Noticiario o Revista
deficitaria para N O - D O , o, lo que es lo mismo, que su coste es superior al rendimiento
obtenido mediante su alquiler. El dficit resultante se enjuga mediante la produccin de
documentales para organismos oficiales, la explotacin de sus propios documentales, la
venta de planos de archivo (principalmente a T V E ) y otros recursos eventuales de escasa
ndole"10.
E n la E n c i c l o p e d i a Salvat d e C i n e se resalta el e f e c t o q u e t u v o N O - D O e n la p r o duccin y d i f u s i n d e noticias p a r a aquella poca:
"El Noticiario Cinematogrfico Espaol, N O - D O , de exhibicin obligada a partir de
1942 en "todo el pas", pas a barrer con todo otro tipo de noticiario espaol o extranjero aprovechndose de las rdenes y decretos-leyes que se lo permitan, tanto por la
obligatoriedad de su exhibicin como por sus precios de alquiler al exhibidor, notablemente inferiores a los de cualquier otro cortometraje fuera cual fuese su procedencia,
cerrando as el paso por imposibilidad de exhibicin, a toda eventual produccin de cortometrajes."".
L a crtica e n t o r n o al c o n t r o l f r r e o d e la ideologa y s o b r e t o d o al u s o c o m o p l a t a f o r m a poltica del R g i m e n , n o d e b e e n s o m b r e c e r el t r a b a j o p r o f e s i o n a l d e s a r r o l l a d o .
J o r g e Palacios, a q u i e n t o d o s r e c o n o c e n c o m o "el h o m b r e d e N O - D O " p o r h a b e r sido

216 Cine Documental e Informativo de Empresa

la persona q u e estuvo siempre atenta al archivo desde la creacin del Organismo hasta
su jubilacin en 1992, todava recuerda como prueba de esta profesionalidad cmo en
1944, a pesar de todas las deficiencias tcnicas de la poca, en la celebracin del aniversario de la fundacin de la institucin el pblico que asisti a la fiesta en el Palacio
de la Prensa se p u d o ver a s mismo en un documental que haba sido r o d a d o y montado mientras transcurra el acto12.
El resultado de este esfuerzo es el archivo actual de N O - D O convertido en la
"memoria flmica del franquismo" y en el centro pblico para la conservacin de los
4.016 noticiarios, los 1.219 documentales producidos con el ttulo de Imgenes y los
700 documentales especiales realizados en color.
H e p t e n e r ha participado en cada uno de estos apartados y gracias a esta conservacin se han podido detectar varios centenares de noticias rodadas por l as como bastantes documentales.
A d e m s en N O - D O se conservan tambin bastantes noticias q u e no llegaron a
difundirse p o r unas razones u otras d u r a n t e sus aos de f u n c i o n a m i e n t o , as c o m o
imgenes de pocas anteriores, imgenes de noticiarios extranjeros y de filmaciones
de empresas o de profesionales particulares.
Este es el caso de las producciones de Iberduero y Lpez H e p t e n e r . Segn recuerda H e p t e n e r bastantes de las imgenes enviadas a N O - D O nunca se incorporaron a
los noticiarios, pero quedaron archivadas en el Organismo bien para su conservacin o
bien para incorporarlas posteriormente en otras producciones. D e hecho ha reconocido bastantes imgenes suyas en otras producciones de N O - D O .
El total de documentos anteriores a 1943 conservados en N O - D O es de 280 entre
los cuales destacan imgenes referidas a:
-

1896: Primeras imgenes realizadas en Espaa: Puerta del Sol de Madrid con
tranvas arrastrados por caballos.
1904: H o m e n a j e a Jos Echegaray.
1910:1 Centenario de la independencia de Argentina.
1903-1935: Diversas imgenes del Rey Alfonso XIII.
1914-1918:1 G u e r r a mundial.
1917: Imgenes de la revolucin rusa.
1920: M u e r t e de Joselito.
1922: H o m e n a j e a Mara Guerrero.
1925-1926: G u e r r a de Espaa en Africa.
1926: Vuelo del "Plus Ultra".
1929: Exposiciones de Barcelona y de Sevilla.
1930-1940: Imgenes de Ortega y Gasset.
1931: Proclamacin de la II Repblica espaola.
1936-1939: G u e r r a civil espaola.
1939-1945: II G u e r r a mundial.
1941: Incendio de Santander.

Para su mantenimiento ha habido que establecer las condiciones adecuadas y efectuar copias de seguridad de todo el material inflamable con el que se t r a b a j en algunos m o m e n t o s para evitar el peligro de incendios y accidentes. E n una de estas operac i o n e s se p e r d i el c o m e n t a r i o de algunos n m e r o s de N O - D O ; n o o b s t a n t e , se
conserva el texto escrito de los mismos.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

217

4.4. Producciones de N O - D O
El resultado de esta variedad de aportaciones cinematogrficas es la manifestacin de la ingente produccin de noticiarios y d o c u m e n t a l e s q u e N O - D O realiz
d u r a n t e sus 38 aos de existencia. Nuestro objetivo no es el estudio a f o n d o de N O D O , sino slo el anlisis del contexto en el q u e Lpez H e p t e n e r - I b e r d u e r o colaboraron con el mismo. La participacin se efectu prcticamente en todas las secciones.
Se recoge la informacin siguiente para que se aprecie el marco en el q u e bastantes
de las producciones cinematogrficas de empresa hallan su m e j o r red de difusin y
amparo.
La produccin de noticiarios se inici con la edicin A, es decir, una sola edicin
por cada una de las 19 primeras entregas. A partir del nmero 20 hasta el 1797 (salvo
el n m e r o 156 que slo lleva la edicin A), es decir, desde 1944 hasta 1977, se realizaron dos ediciones semanales, la A y la B.
E n el n m e r o 20-A, tras la cabecera identificadora de N O - D O aparece un rtulo
fijo con la explicacin siguiente: " N O - D O se complace en advertir a su pblico que, a
partir de este n m e r o , la serie A y la Serie B de cada uno de nuestros noticiarios,
abarcar distintos asuntos y se presentar tambin en cines diferentes.
Con ello queremos corresponder al favor que nos dispensan nuestros espectadores
y evitar la exhibicin reiterativa de un mismo film de actualidades en todos los cines."
D e s d e mediados de 1977 hasta mediados de 1980 (exactamente desde el n m e r o
1798 hasta el 1936) se abandon la serie B. Se reanud de nuevo durante el ltimo ao
de existencia de N O - D O , de mediados de 1980 hasta mayo de 1981 (desde el n m e r o
1937 hasta el ltimo, el 1966). Entre una y otra serie no hay diferencia alguna de concepcin, ni de estructura. Se trata de una acumulacin de contenidos y de una multiplicacin en dos ediciones.
El a u m e n t o de material producido llev a N O - D O a difundir una tercera edicin
e n u m e r a d a con el n m e r o general correspondiente y seguida por la letra C. La triple
edicin semanal se p r o d u j o desde el nmero 926 hasta el n m e r o 1255, o sea, desde
mediados de 1960 hasta enero de 1967. Tampoco en este caso hay diferencia de concepcin ni de organizacin entre esta edicin y las otras dos.
La produccin durante los primeros 25 aos se realiz en blanco y negro. El color
se incorpor bastante tardamente en comparacin con otras experiencias q u e realiz
N O - D O reservadas exclusivamente para los documentales. E n particular el blanco y
negro se m a n t u v o hasta el nmero 1343, casi hasta finales de 1968. D e s d e el n m e r o
1344 hasta el 1794 (desde finales de 1968 hasta mediados de 1977) se combinaron las
noticias filmadas en blanco y negro con algunas en color con la denominacin genrica
de "Pgina de color" o el ttulo especfico de! reportaje. El n m e r o 1795 est realizado
ntegramente en color. Los nmeros 1796 y 1797 se editan de forma mixta, es decir, en
blanco y negro y en color. Y a partir del nmero 1798 hasta el ltimo, el 1966, definitiv a m e n t e t o d o en color.
Salvo algunas excepciones correspondientes a los primeros aos: 1944,1945 y 1946
y a los ltimos: 1979, 1980 y 1981 (en estos dos ltimos aos se difundi la edicin
quincenalmente), N O - D O mantuvo inalterable su presencia semanal; todos los lunes
inexorablemente salan las cajas destinadas a las salas cinematogrficas.
A continuacin se ofrecen unas sntesis cuantitativas de la produccin global de
N O - D O tanto de noticiarios como de los otros tipos de difusin que mantena.

218 Cine Documental e Informativo de Empresa

CUADRO 1

Produccin de noticiarios de NO-DO

(Enero 1943-Mayo 1981)
ANO
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981

EDICIONES
- B
A
33
52
45
45
37
38
30
29
52
52
52
52
52
52
52
52
52
52
53
53
52
52
52
52
52
52
52
52
53
53
52
52
52
52
52
52
52
52
53
53
52
52
52
52
52
52
52
52
52
52
53
53
52
52
52
52
52
52
52
52
52
52
52
52
50
50
52
52
27
52
52
48
19
33
11
11

B/N-COLOR
B/N

C
-

t
u
tt
tt
ti

u
-

a
a

u
-

13
52
53
52
52
52
52
4
-

t
tt
t
tt
tt
tt
a
u

tt
tt
t
B/N y Mixto
Mixto
"

tt
i
tt
a
Color y Mixto
Color
C(

Color (Quincenal)
Color (Quincenal)
TOTALES

TOTALES ANUALES
85
90
75
59
104
104
104
104
104
106
104
104
104
104
106
104
104
117
156
159
156
156
156
156
108
106
104
104
104
104
104
104
100
104
79
52
48
52
22
4.016

Fuente: Archivo histrico NO-DO y elaboracin propia.

Nota: Desde 1978 hasta 1980, especficamente desde el nmero 1830 hasta el 1935, salvo los
nmeros 1849,1870 y 1928, se difundi tambin en versin catalana.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

219

CUADRO 2

Produccin

de noticiarios segn las series

Producciones para Espaa:

Serie A:

1.922

Serie B:

1.764

Serie C:

330

Totales:

4.016

Fuente: Archivo histrico NO-DO.

CUADRO 3

Edicin de Noticiarios para el extranjero

Noticiarios para Amrica Hispnica

1.504

Noticiarios para Portugal

1.500

Noticiarios para Brasil

566

Noticiarios para Amrica "Ibrica"

79

Noticiario cultural

42
Totales:

3.791

Fuente: Archivo histrico NO-DO.

Nota:Se trata de ediciones, no de producciones nuevas o distintas. Con los negativos de la
edicin espaola se preparaban mediante otro montaje las diversas ediciones para el
extranjero y luego se devolva el negativo a su original edicin espaola. Esta es la
razn por la que no se encuentran archivados los originales de estas versiones.
CUADRO 4

Otras producciones

de

NO-DO

Serie "Imgenes: Revista cinematogrfica"(B/N)

,1.219

Documentales y ediciones especiales (B/N)

....216

Documentales y ediciones especiales (color)

....498
88

Imgenes del deporte (COLOR)

Totales
Fuente: Archivo histrico NO-DO.

2.021

220 Cine Documental e Informativo de Empresa

CUADRO 5

Total de producciones

de

NO-DO

Noticiarios espaoles

.4.016

Noticiarios para el extranjero

.3.791

Serie "Imgenes

.1.219
.714

Documentales y ediciones especiales

.88

Imgenes del deporte

Totales:

9.828

Fuente: Archivo histrico NO-DO y elaboracin propia.

4.5. N O - D O : una historia audiovisual de Espaa

N O - D O ha dejado documentada la historia de una Espaa tal como el Rgimen
quera que se viera. E r a la Espaa oficial bastante distanciada de la real. Visto desde
la actualidad recobra un valor histrico para el anlisis del Rgimen, p e r o tambin
para el estudio, aunque sea parcial, de un costumbrismo y de unas formas d e vida q u e
le dan un valor testimonial aadido. N O - D O se constituy en la enseanza audiovisual del pueblo espaol durante gran parte de la dictadura.
La televisin en Espaa inici sus emisiones en octubre de 1956. A partir de 1958
comenz la programacin de telediarios. La asistencia a los cines era mayoritaria. La
informacin que reciban de estas producciones de N O - D O , junto a la radiofnica restringida en exclusiva a Radio Nacional de Espaa era prcticamente el nico conocimiento q u e la mayora de los espaoles tena de su entorno; exista una prensa muy
numrica en ttulos, pero pobre en nmero de ejemplares; el nivel de lectura siempre
f u e muy bajo. Es muy importante tener esto en cuenta para apreciar la presin e influencia ejercida a travs de este planteamiento informativo audiovisual en la sociedad.
D u r a n t e los dos primeros aos de funcionamiento de Televisin Espaola la informacin q u e difunda era la de la Revista Cinematogrfica de N O - D O . A d e m s de la
difusin por las salas cinematogrficas se aprovech la televisin para intensificar su
penetracin en la sociedad 13 .
C u a n d o en la dcada de los sesenta f u e implantndose paulatinamente la televisin, N O - D O abandon las noticias de actualidad inmediata para centrarse en reportajes de exaltacin de aquellos aspectos que ms favorecieran al Rgimen. Continuaron las inauguraciones, los bailes, las fiestas.
Se ha delatado la concepcin de N O - D O como instrumento ideolgico del Rgimen, pero n o se ha analizado suficientemente cmo se plasma esto en las imgenes.
Tras el estudio efectuado para este trabajo p u e d e concluirse que tal ideologa se propaga principalmente mediante tres procedimientos:
a) Por las ausencias u ocultaciones de temas conflictivos. Nada se dice de los problemas reales de la sociedad, de los movimientos sociales, sindicales y polticos

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

221

contra el Rgimen, de los abusos y corrupciones del poder poltico y econmico. Si en algunas ocasiones aparecen imgenes de las grandes catstrofes naturales y de sus consecuencias, inmediatamente se seala que el Rgimen ya ha
t o m a d o las decisiones oportunas para la correspondiente solucin, pero nada se
dice respecto de las responsabilidades.
b) Por el predominio cuantitativo y la exaltacin de temas secundarios y alienantes
para orientar y distraer los gustos, deseos y opinin pblica: deportes de todo
tipo y de cualquier pas, toros, costumbrismo, bailes folclricos, curiosidades,
modas.
c) P o r la accin propagandstica directa de exaltacin del R g i m e n : V i a j e s de
Franco por el pas, desarrollo industrial, construccin de viviendas, acciones y
logros de los Ministros, instituciones y empresas. El t o n o a u t o l a u d a t o r i o y
patritico aparece pertinazmente en todas estas informaciones.

4.6. Organizacin y estructura de los noticiarios de N O - D O

N O - D O sola difundir informacin bastante detallada del contenido de sus noticiarios en unos folletos. E n ellos aparecen diversas noticias de H e p t e n e r , aunque sin
mencionar su nombre. Pero por el tema y por los ttulos que llevan las noticias son
fcilmente reconocibles.
As, por ejemplo, en el estrenado el 18 de diciembre de 1961 p u e d e leerse dentro
del apartado Noticiario N. 989 C:
"Actualidad
Sobrn."

nacional. Presa elctrica en el Alto Pirineo. Iberduero construye el Salto

A continuacin venan otras noticias dentro de esta seccin realizadas por otros
autores. Se exhibe informacin sobre las
"fiestas patronales en Yecla. Tpica celebracin con plvora y arcabuces".
El Noticiario estaba concebido de manera similar a los telediarios actuales compuesto de diversas secciones sin fijeza y dentro de cada una de ellas por varias noticias.
As el noticiario al que nos referimos, adems de la Informacin de actualidad, hay
otras secciones dedicadas a informaciones, reportajes y deportes. El contenido de las
mismas es el siguiente:
"Informaciones y reportajes. Cpula de plstico sobre los campos de tenis. Demostracin
ante los deportistas romanos.
Recorrido incgnito automovilstico "Quo Vadis". Una organizacin del "Club de los
4CV" barcelons.
Explosin atmica bajo tierra. Experimentos norteamericanos de carcter pacfico.
Aislamiento es tranquilidad. Los tiroleses de Kaisertal no quieren carreteras.
Deportes. Encuentro de ftbol entre las Selecciones Nacionales "B" Espaa-Francia, en
Zaragoza. Triunfo espaol 3-2."

222 Cine Documental e Informativo de Empresa

Bastantes aos despus, con la denominacin de Revista Cinematogrfica

Espaola, se sigui una tendencia similar. La edicin estrenada el 27 de septiembre de 1971
q u e lleva el N m e r o 1.499B agrupa la informacin en t o r n o a cuatro sectores con
temas de corte parecido a los de siempre: presencia del Jefe del Estado, toros, modas y
pgina en color sobre fiestas. E n esta edicin tambin se recoge una noticia elaborada
por H e p t e n e r , la dedicada a la central atmica. Esta es la configuracin de la Revista:
Nueva central atmica:
S.E. el Jefe del Estado inaugura la central atmica de Santa Mara de Garoa (Burgos). La
mayor de Europa de agua ligera.
Toros:
Novena Semana Internacional del Toro de Lidia en Salamanca. Campeonato de Acoso y
Derribo en los Campos de San Fernando y corrida.
Modas:
La moda parisina para el prximo invierno. Desfile de modelos en el parque zoolgico de
Pars.
Pgina en color:
Fiestas de la vendimia en Neuchatel, capital del cantn suizo de su nombre. Desfile de
nios con disfraces por las calles y de adultos vestidos a la antigua usanza"14.
J u n t o a las noticias nacionales se ofrecen tambin imgenes de hechos informativos internacionales, aunque ms que entrar en poltica de relaciones internacionales
se centra en imgenes de hechos curiosos. Y en aquellos casos en los cuales p u e d e
apreciarse una mayor envergadura por sus posibles repercusiones, como la experimentacin de la b o m b a atmica, se suaviza la informacin como un "experimento norteamericano de carcter pacfico". Se daba informacin, pero sesgada segn los intereses
polticos del momento.
D e hecho las noticias que se recogen de Lpez H e p t e n e r relacionadas con la construccin de presas, centrales hidroelctricas, etc. se presentan no tanto como la actividad de una empresa, sino como el desarrollo exitoso de Espaa. Es un planteamiento
manipulador de carcter metonmico al tomar lo particular como representacin de lo
general. D e esta m a n e r a las producciones de los autores, de los corresponsales, referidas a una situacin se contextualizan en otro marco de desarrollo y progreso del Rgimen.

4.7. Lpez Heptener corresponsal de N O - D O

El primer lunes de 1943 se estrenaba en todas las salas cinematogrficas espaolas
el primer Noticiario Espaol al que desde entonces se le present con el eslogan "El
m u n d o entero al alcance de todos los espaoles". A N O - D O se incorporan f u n d a m e n talmente el personal y colaboradores que trabajaban en Actualidades U F A . El propio
H e p t e n e r empieza a colaborar para N O - D O debido a sus trabajos anteriores en U F A .
A Lpez H e p t e n e r le entregan el carnet de corresponsal antes de que se estrenara
la primera produccin. Lleva el nmero 15. E n este carnet se recogen algunos artculos de la orden de la Vicesecretara de Educacin Popular citada anteriormente y q u e
se convertir a su vez en el Reglamento del reportero.
E n el artculo 3 o se trata de controlar el ejercicio de la profesin, q u e no se p u e d a
registrar ni una imagen q u e no est totalmente controlada por el censor. El carnet

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

223

supone en la prctica un salvoconducto (este es el trmino que se emplea en el mismo)

p a r a q u e H e p t e n e r p u e d a realizar tanto sus documentales y anuarios de e m p r e s a
como las noticias para N O - D O .
E n el artculo cuarto referido a la difusin se trataba de crear la gran red de exhibicin exclusiva de N O - D O . La contrapartida para Iberduero de este artculo es la
apertura de una va para la difusin de la propia imagen tanto en los noticiarios como
en los documentales. H e p t e n e r resalta precisamente esta oportunidad:
"Este artculo cuarto es importantsimo para Iberduero porque ya tenemos garantizado, en
todas las pantallas espaolas, cuantas noticias y documentales pueda hacer de todas sus
obras sin tener que usar de las "martingalas" que hasta ahora hemos empleado para poder
ver nuestras obras en las pantallas de todos los cines sin necesidad de esperar a tener un
documental completo. Las noticias se sucedan con gran frecuencia y yo no perda oportunidad para rodar cualquier acontecimiento. Ya nuestras noticias y documentales adquiran
una identidad insospechable y tilsima al mismo tiempo llena una de las amplias misiones
para lo que fue creado NO-DO'" 5 .
F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r desarrolla una intensa actividad como corresponsal de
N O - D O desde Z a m o r a . El resultado es un n m e r o muy elevado de producciones que
ha dejado en los archivos de este Organismo. Existen dificultades para otorgarle y clarificar todas y cada una de las mismas. Pero tras un estudio pormenorizado se ha conseguido la identificacin de bastantes de sus trabajos en los tres grandes apartados de
N O - D O : noticiarios, documentales e imgenes.
La seleccin de noticiarios que se han podido identificar es una radiografa de la
historia de N O - D O . Es una muestra suficiente para examinar las diversas etapas, los
temas q u e se abordaban y la imagen que se ofreca de la Espaa del m o m e n t o .
Lpez Clemente, m i e m b r o de la Direccin de N O - D O d u r a n t e muchos aos y
quien por cierto tambin dirigi una serie titulada "Imgenes del D e p o r t e " en color,
a u n q u e sin periodicidad y que se estrenaba cada vez q u e se terminaba un captulo,
explica que la mayor o m e n o r presencia de una provincia o de unos temas en N O - D O
no se deba tanto a que la Organizacin as lo buscara sino que dependa ms de las
iniciativas, inquietudes y esfuerzos de los propios corresponsales. Estos enviaban el
material registrado a N O - D O y luego se efectuaba la seleccin. Haba algunos corresponsales que se movan ms que otros. Y, en consecuencia, su rea de cobertura apareca ms que otras. Lgicamente desde la Direccin tambin se avisaba a los corresp o n s a l e s p a r a q u e c a p t a r a n d e t e r m i n a d a s noticias, e s p e c i a l m e n t e c u a n d o e s t a b a
previsto que pasara una personalidad por la misma.
H e p t e n e r f u e u n o de los corresponsales ms trabajadores en este campo. R a r o
era el mes en q u e no enviaba una o varias noticias. Y siempre q u e tuvieran un inters
nacional o internacional se i n c o r p o r a b a n en el Noticiario. M u c h o s corresponsales
conseguan destacar justo este aspecto de inters nacional por encima del local y por
tanto tenan ms probabilidades de salir q u e aquellos que se q u e d a b a n en la ancdota o en lo p u r a m e n t e local. Con frecuencia algunos corresponsales consultaban con la
Direccin, particularmente con el Subdirector, el inters de una noticia u otra para su
registro. E s t o explica la presencia p e r m a n e n t e de las imgenes producidas por H e p tener en N O - D O y ms especficamente las referidas a I b e r d u e r o y a Z a m o r a o su
entorno.
C m o se consideraba esta asidua presencia de Iberduero y Z a m o r a en N O - D O ?
N o r m a l m e n t e debido a la p e r m a n e n t e colaboracin y la prestacin de imgenes que

224 Cine Documental e Informativo de Empresa

haca para el O r g a n i s m o se incorporaba la mayora de las noticias q u e enviaba. A

veces se le cortaba algo ya que pasaba luego por el tamiz del responsable de lo que iba
a salir definitivamente en el noticiario; era el m o m e n t o de hacer alguna criba para evitar la excesiva carga publicitaria de la empresa.
Lpez H e p t e n e r reconoce q u e N O - D O le daba muchas facilidades y q u e l les
entregaba mucha pelcula rodada e incluso montada como en los documentales incluso con texto. N O - D O le quitaba el texto y lo sustitua por otro de carcter propagandstica del Rgimen.
La m a n e r a f r e c u e n t e de t r a b a j a r un corresponsal con N O - D O consista en que
ste enviaba las imgenes y datos sobre el contenido de las mismas y lo que representaba para que luego el responsable en el Organismo tuviera idea de lo que se mostraba
y de la valoracin de las mismas con objeto de que pudiera contextualizarse correctamente. Con esos datos se elaboraba la noticia y se le daba el rango y tiempo oportunos
segn lo considerara el p r o p i o O r g a n i s m o N O - D O . El R e d a c t o r - J e f e de N O - D O ,
A l f r e d o Marquere, era el encargado oficial de elaborar el comentario correspondiente
de las imgenes. G r a n parte de las producciones de F e r n a n d o L. H e p t e n e r tanto las
internas de la empresa como las externas llevan el comentario de este autor. U n a vez
elaborado el texto y el m o n t a j e de las imgenes, se presentaba el resultado a la " p o d a "
del Subdirector.
Para la locucin de los textos se contaba con un plantel de profesionales bastante
reducido. G e n e r a l m e n t e pertenecan a la plantilla de Radio Nacional de E s p a a o de
alguna otra emisora. U n a vez terminada su jornada laboral en la radio continuaban su
t r a b a j o en N O - D O . Se les consideraba como personal de colaboracin, n o fijos de
N O - D O . E n t r e ellos destacan Matas Prats, la voz inconfundible y ms identificadora
de N O - D O , Cantalejo, Jos Hernndez, Abilio Fernndez, Ignacio Mateo. Sus voces
estn tambin presentes en la mayora de las producciones de H e p t e n e r .
Lpez Clemente relata que cuando lleg a N O - D O le llam m u c h o la atencin la
calidad de las producciones de Heptener. Calidad patente incluso en las noticias que
rodaba. Le impact y le entusiasm mucho una noticia sobre la Semana Santa de un
pueblo de Z a m o r a por su formidable fotografa. Se trataba de la produccin "Viernes
Santo en Berciano".
4.8. Produccin de Heptener para N O - D O
La revisin actual de toda la produccin que H e p t e n e r ha elaborado para N O - D O
es compleja y difcil. Compleja por la cantidad y variedad de producciones. U n a s veces
aparecieron en los noticiarios y otras en los documentales. Lgicamente no poda quedarse con copia de t o d o lo e n t r e g a d o . Por t a n t o ahora el r a s t r e o se ha e f e c t u a d o
mediante la revisin de los archivos de N O - D O . La identificacin de todas y de cada
una de las producciones ha sido difcil ya que no aparece n o m b r e en ninguno de los
noticiarios.
Se han seleccionado por aproximaciones y por reconocimiento del propio H e p t e ner. P o r estas razones puede haber bastantes noticias que no quedan recogidas en esta
referencia. D e hecho en los archivos personales de Lpez H e p t e n e r se conservan unas
fichas en las q u e registraba con todo detalle el asunto que haba cubierto con su cmara, la fecha, el concepto de gasto y el importe de cada uno de los pasos dados: coste de
autobs segn recorrido, taxis, propinas a mozos, envo de pelculas y telegramas o
ausencia de gasto por haber viajado en un coche cedido por alguna personalidad.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

225

E n estas fichas aparecen mltiples temas rodados y enviados a N O - D O . E n algunos casos han q u e d a d o integrados como imgenes dentro de diversos reportajes de
N O - D O y en otros no se han incluido en ninguna otra produccin. D e s d e el mes de
marzo, por ejemplo, hasta mayo de 1943 aparecen, entre otros asuntos, los siguientes:
-

Catedral y repoblacin forestal en Len (9-12 de marzo de 1943)

Almadreas Vueldres (Len) (19-20 de marzo de 1943).
Repoblacin forestal en Z a m o r a (21-3-1943).
Frutas en T o r o (25-3-1943).
Ferrocarril Zamora-Corua. Tendido de vas (Marzo-Abril 1943).
Catedral de Z a m o r a (30-3-1943).
Estudiantes y catedral de Salamanca (Abril 1943)
Viaducto del Esla (7-4-1943).
Procesin "La borriquita" (Abril 1943).
Semana Santa "Excombatientes" (Abril 1943).
Semana Santa "Jueves tarde" (Abril 1943).
Semana Santa Madrugada del Viernes (Abril 1943).
Semana Santa "Resurreccin" (Abril 1943).
Procesin de cristianos en Carbajosa (Abril 1943).
S.E. en Z a m o r a y Viaducto (Abril 1943).
Visita del Sr. Ministro de I. y C. a los Saltos del D u e r o (Mayo 1943)
Vuelo sin motor (Mayo 1943).
Concurso de arada en Valladolid (Mayo 1943).
Museo de escultura de Valladolid (Mayo 1943).
Fiesta campera en el "Palero" (Mayo 1943).
Inauguracin Subestacin Saltos del D u e r o en Madrid (Mayo 1943).

Se trata de una intensa actividad como corresponsal d u r a n t e estos tres meses y

que a lo largo de su colaboracin con el Organismo fue, con sus altos y bajos segn se
lo permitiera su actividad en Iberduero, bastante similar. Sin embargo, es imposible
detectar todas y cada una de estas imgenes registradas por H e p t e n e r en la difusin
q u e N O - D O dio de las mismas. El objetivo de este captulo no es tanto catalogar
exhaustivamente toda esta aportacin cuanto reflejar su trabajo como correponsal y
cmo mediante la corresponsala consigui, por aadidura, divulgar una imagen de las
actividades de su empresa.
P o r esta razn se considera que con lo identificado, tras la oportuna comprobacin, se cuenta con una aportacin suficientemente representativa y amplia de la continuidad de su colaboracin desde el nacimiento hasta la desaparicin del Organismo
como para efectuar una radiografa de la informacin recogida por H e p t e n e r y difundida por N O - D O .
E s preciso destacar una vez ms que H e p t e n e r se plantea la colaboracin no tanto
como un complemento de su actividad en la empresa, sino como una prolongacin.
A p r o v e c h a su penetracin en N O - D O para seguir o f r e c i e n d o las actividades de la
empresa y, en definitiva, una informacin externa de la misma.
E n algunas ocasiones se sale de este marco para hablar de la ciudad d o n d e reside
o de otras actividades deportivas y festivas, pero siempre que puede directa o indirectamente vincula a estos hechos algunas imgenes de la empresa. D e tal m a n e r a es esto
as que con este rastreo de noticias puede realizarse una pequea historia cinematogrfica de Iberduero.

226 Cine Documental e Informativo de Empresa

Las noticias que se difunden son breves. A veces slo unos segundos puesto que
e n t r a n a f o r m a r p a r t e de una noticia ms general. P i e r d e n incluso personalidad y
autonoma. Son imgenes registradas por diversos corresponsales que luego la Direccin de N O - D O las monta y da el sentido pretendido.
El hecho de que H e p t e n e r haya estado colaborando con N O - D O desde los primeros nmeros hasta los ltimos nos permite rastrear toda la evolucin del mismo y efectuar una radiografa de los momentos de mayores cambios.
D e este anlisis no d e b e deducirse la idea de que todo cuanto realizaba o enviaba
a N O - D O se difunda. C o m o corresponsal registraba muchos hechos pero luego era la
Direccin de N O - D O la que tomaba la decisin sobre su inclusin o rechazo.
El propio autor ha escrito en su anecdotario personal una situacin relacionada
con N O - D O titulada Cosas de NO-DO. La ancdota descubre en parte la f o r m a fortuita de trabajar a veces y adems su valoracin personal y cmo conseguir despertar
inters p o r algo p u r a m e n t e anecdtico. H e p t e n e r cuenta el hecho de la siguiente
manera:
11

Una procesin

inslita

Un da al regresar de un rodaje, al pasar por un pequeo pueblo, me vi sorprendido por una

extraa procesin.
La procesin en s era como todas las de un pueblo pequeo, el Santo Patrn acompaado
por sus pocos vecinos.
Hasta aqu todo normal y sin inters como para que un avispado y perspicaz corresponsal
de NO-DO dejase perder la oportunidad de "noticiar" algo tan inexplicable y extrao.
El Santo, portado a hombros por sus devotos feligreses, marchaba escoltado por unos
moros que empuaban, a modo de "presenten armas", sendas espingardas y sables o
gumias.
Rpido baj del coche y rogu al prroco, amo de aquel cotarro, que si poda parar unos
momentos la entrada en la iglesia le hara una noticia para NO-DO, pero que me diese
tiempo para poder preparar la cmara.
La cosa result fcil e incluso dieron una vuelta ms a la plaza para que pudiera hacer mi
trabajo mejor y ms completo.
El trabajo se desarroll faciln y perfecto, aunque ya tena previsto tirar al "cesto de los
descartes" el plano de un feligrs que a modo del clsico saludo por Televisin Espaola
me estrope el plano.
Ahora tena que indagar aquella incgnita de la extraa e inslita escolta de dos docenas de
moros armados, tan ostentosa y exticamente, para poder redactar el texto del comentario
y el erudito del pueblo me dio la siguiente explicacin de lo que yo intua que deba ser
alguna tradicin o leyenda.
- "Es que es el da del Patrn del pueblo y lo sacamos en procesin".
Pero yo indago ms:
- "Y qu tienen que ver esos moros que lo escoltan?"
Y me respondi:
- "Como anoche hicimos una funcin de teatro de moros y cristianos, alquilamos esos trajes
de moros y as los hemos lucido ms veces".
Yo entregu a NO-DO este reportaje frustrado pero con orden de que no lo revelasen,
pero ahora pienso que habra sido un xito si hubiese salido en pantalla con un jocoso
comentario"1*.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

227

A travs de este estudio sobre la participacin de H e p t e n e r en N O - D O , de un

corresponsal en una provincia que supo aprovechar la ocasin para difundir las actividades de su empresa, puede apreciarse, adems, la e n o r m e aportacin de este autor a
la historia de la informacin cinematogrfica del pas.
E n la produccin de H e p t e n e r q u e se presenta a continuacin se diferencia el
n m e r o de Noticiario o de I m g e n e s y a d e m s la letra c o r r e s p o n d i e n t e p a r a una
m e j o r identificacin.

4.9. Dcada de los cuarenta: nacimiento e implantacin de N O - D O

4.9.1. Enfoque

temtico

E n la dcada de los cuarenta las noticias de N O - D O giran en torno a hechos en los

que el franquismo basaba su ideologa de implantacin y consolidacin del Rgimen
en la opinin pblica. U n a ideologa que no se f u n d a m e n t a tanto en noticias de corte
poltico, cuanto en hechos que unan a la sociedad en determinados sentimientos. As
las secciones ms frecuentes, ya que no haba ninguna fija ni un orden determinado de
las mismas, son las siguientes:
-

Hechos religiosos: frecuente presencia de imgenes de las Semanas Santas, celebraciones del Corpus, noticias navideas, celebraciones religiosas del Rgimen.
Situacin blica: raro es el documental durante el tiempo que dura la guerra
mundial que no muestra imgenes de los diversos frentes. El e n f o q u e aparece
con cierta neutralidad, incluso u n o de los n m e r o s est dedicado a exaltarla
como un xito del Rgimen, aunque hay una mayor presencia de las imgenes
de procedencia nazi.
Deportes: presencia ineludible en todos los noticiarios. Los hechos se refieren al
principio ms a actividades deportivas extranjeras que espaolas tal vez por falta de recursos para su cobertura, puesto que a medida que se consigue m e j o r a r
la dotacin aparece mayor presencia del deporte espaol. Hay una gran variedad de deportes desde los ms populares como el ftbol y ciclismo hasta los
ms inusitados.
Bailes y folclore nacionales especialmente centrados en la p r o m o c i n de los
mismos por la Seccin Femenina de Falange.
Viajes, actuaciones y aclamaciones de Franco, sus Ministros o personalidades
del Rgimen. No hay presencia o desplazamiento de Franco que no tenga un
reflejo amplio en el Noticiario. La informacin est situada siempre al principio
o al final del mismo.
Aspectos culturales y artsticos: juegos florales, producciones cinematogrficas,
presentacin de monumentos histricos y artsticos.
Desarrollo industrial: puesta en funcionamiento de obras, inauguraciones de
viviendas, incremento de la produccin.
" G u e r r a al comunismo": constituye una seccin casi p e r m a n e n t e en todos los
noticiarios de esta dcada.

Las noticias realizadas por H e p t e n e r y seleccionadas para los noticiarios se refieren casi en su totalidad tambin a alguno de estos temas, excepto a los de las secciones
blica y de lucha contra el comunismo. El autor, conocedor de esta orientacin de

228 Cine Documental e Informativo de Empresa

N O - D O , se centra en las noticias de la Semana Santa zamorana, en los edificios artsticos de la ciudad y provincia, grandes momentos de las obras de Iberduero, visita de
personalidades a Z a m o r a o a las obras de su empresa, deportes, etc.

4.9.2. Organizacin

e integracin de las noticias

Las aportaciones de H e p t e n e r quedan incorporadas al Noticiario unas veces dentro de una unidad mayor y otras constituyen una unidad por s solas. Para un m e j o r
contexto de esta integracin se muestran a continuacin dos estructuras.
E n la estructura del Noticiario 16 se recogen slo unas imgenes de la Semana
Santa z a m o r a n a integradas en la seccin titulada: "Fervor y tradicin religiosa en
E s p a a " junto a noticias del mismo tema de otras ciudades.
El orden en que se organizan las noticias es el siguiente. Se arranca con la cabecera genrica d e N O - D O . Imgenes de banderas o n d e a n d o al aire, vuelo de guila, escudo nacional del Rgimen en el que se sobreimpresiona el rtulo:
"Noticiario
Documentales
CinematogrficAs
NO-DO
presenta"
Mientras tanto suena de f o n d o la sintona musical de Manuel P a r a d a y se da paso
a la exposicin de las noticias:
-

Entrega de viviendas en el pueblo de Las Rozas. E n el comentario se remarca:

"Poltica de realidades de nuestro Caudillo y de sus eficaces colaboradores".

Construccin de viviendas protegidas como apoyo del " N u e v o E s t a d o " .

Industria. Inauguracin de una red de ferrocarril en Hungra.
Arte. Inauguracin de una exposicin de arte croata en Berln.
Estudiantina de Salamanca. Bella estampa.
Caballos ingleses.
D e p o r t e s : exhibicin en Argentina y s o r p r e n d e n t e r e m a d o en Francia por la
nieve.
G u e r r a en el mar. Actuacin de un submarino italiano.
Soldados alemanes en Grecia.
Alemania: conmemoracin solemne en Berln. Hitler se defiende del imperio
bolchevique.
Fervor y tradicin religiosa en Espaa:
a) H o m e n a j e a la Virgen de la Soledad en Madrid.
b) Procesin en Zamora.
c) Semana Santa en Huesca.

Y se cierra con la msica del maestro Parada y el rtulo de todos los noticiarios:
"El m u n d o al alcance de los espaoles. N O - D O " .

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

229

El Noticiario N. 19 ofrece las siguientes noticias:

-

Ajedrez: prodigios del nio A r t u r o Pomar.

Deportes: atletas suecos, campeonato de Francia de Rugby, deportes en Buenos Aires.
Hollywood: concurso anual de Oscars.
Murcia: fiestas de la primavera.
Visita a N O - D O del Secretario de la Cmara internacional de cine.
Italia: restauracin artstica y presentacin a Franco de la Carta credencial del
representante del Rey italiano en Espaa.
A l e m a n i a : entrevista Mussolini-Hitler y f r e n t e oriental d o n d e los espaoles
combaten al comunismo.
Guerra al comunismo!
La muralla atlntica: defensa en los fiordos noruegos.
El Caudillo en Zamora: inauguracin del viaducto sobre el ro Esla construido
por Saltos del Duero.

Son dos noticiarios representativos de los temas ms frecuentes en esta dcada.

P u e d e apreciarse cmo las noticias se unen unas a otras sin ningn orden lgico o sistematizado. Se recogen noticias nacionales, se pasa a otra internacional y se vuelve a
otra nacional sin orden alguno. Cada Noticiario tiene su propia organizacin. Algunos
rtulos establecen las secciones.
E n esta primera etapa los comentarios adquieren-un carcter solemne, ampuloso,
cargado de adjetivos rimbombantes y de frases exultantes del Rgimen. Son textos
que anclan y elevan el significado de las imgenes a representaciones globales y simblicas. D e esta m a n e r a N O - D O hace suyas, significativamente, las imgenes ajenas
procedentes de corresponsales o de otros noticiarios extranjeras; son imgenes y textos que plasman las ideas que N O - D O quiere transmitir, no las que pretendieron los
operadores en el m o m e n t o de captarlas. Este enfoque relativiza, pues, la aportacin
de Lpez H e p t e n e r como corresponsal. La contribucin no es totalmente suya, sino
propia de N O - D O .
4.9.3. Seccin de

Imgenes

Tambin en esta etapa se incorpora una nueva seccin denominada Imgenes en

la que se aborda un tema monogrfico. Lleva siempre el ttulo de "Imgenes de...". Se
crea en 1945 y se edita con periodicidad semanal. Su difusin se prolonga hasta 1968;
se alcanza la cifra de 1.125 nmeros. Para su identificacin se antepone al n m e r o la
letra "I". Esta serie de N O - D O se sustituy por la de documentales en color y por otra
serie de periodicidad mensual titulada "Imgenes del Deporte".
Algunas de las producciones de Lpez H e p t e n e r tambin se difundieron d e n t r o
de la serie "Imgenes". El comentario de las mismas se efectuar en el ao correspondiente a su difusin.
La seccin dio entrada a los tratamientos monogrficos de mas larga duracin.
H e p t e n e r p r e p a r varios trabajos para esta seccin. No se trataba de producciones
exclusivas para ella, sino de obras realizadas para la empresa q u e e n c o n t r a b a n una
canalizacin para su difusin en este enfoque de N O - D O . D e hecho varias de las producciones difundidas en esta seccin ya han sido analizadas dentro de los documenta-

230 Cine Documental e Informativo de Empresa

les por haberse explotado en la empresa con el mismo u otro ttulo. Se citan aqu slo
como testimonio de esta nueva forma de explotacin de una misma produccin con
objeto de expandir el conocimiento de las obras y trabajos de Iberduero.
4.9.4. Noticias realizadas por F. Lpez
AO

Heptener

1943
Noticiario 16

Semana Santa en Z a m o r a . Procesin de las Palmas en el D o m i n g o de Ramos. 12

metros.
H e p t e n e r est presente en N O - D O desde los primeros nmeros. Se convierte en
corresponsal permanente. Y como corresponsal cubre noticias que se producen en su
e n t o r n o y ms especficamente en Zamora. Son muchas las informaciones de esta provincia las que logran incorporarse a la red de distribucin de N O - D O . No se trata de
una informacin empresarial, o de la empresa en la que trabaja, pero s estamos ante
una informacin institucional en cuanto intenta promover el conocimiento de la ciudad a travs de una celebracin popular de la misma.
La noticia consta slo de cinco planos sobre la procesin de las palmas. Se aprecia
la pertenencia a Z a m o r a por el comentario del locutor. Se encuadra en un conjunto de
noticias religiosas que giran en torno a la Semana Santa en algunas ciudades. Las imgenes sobre Z a m o r a son la concrecin de la renovacin del fervor religioso de E s p a a
tal como seala la voz "en off".
Noticiario 17
Domingo de Resurreccin en Zamora. U n a procesin tradicional. 20 metros.
E n esta noticia se sigue el mismo planteamiento que en la anterior. E s un poco
ms extensa. Se sita hacia la mitad del noticiario bajo el rtulo " D o m i n g o de Resurreccin". El apartado est dedicado slo a la procesin de Zamora. Los planos muestran imgenes de los pasos procesionales, banda musical, pblico en la calles con rostro serio. El comentario vincula el hecho a los valores tradicionales: "Se conserva con
acusados perfiles la gracia de la tradicin".
Noticiario 18
Semana Santa en Espaa. Los heroicos combatientes de nuestra cruzada f o r m a n
una nueva cofrada en Zamora. 19 metros.
La situacin histrica del m o m e n t o q u e d a r e f l e j a d a en esta exaltacin de los
excombatientes franquistas. Se trata como mximo de una noticia local, p e r o el hecho
de que el reportero est en el lugar y que adems sirva para ensalzar el fervor franquista dentro del espritu nacional-catlico del m o m e n t o convierte el acto en noticia
de rango nacional.
La noticia se abre con una introduccin general sobre el ambiente religioso de la
Semana Santa y luego se concentra en las procesiones de Z a m o r a , Murcia, Cartagena,

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

231

G r a n a d a y Sevilla. La referencia a Z a m o r a dura poco ms de medio minuto. El texto

habla de "las calles de la romnica y legendaria ciudad...", de "los gloriosos excombatientes que lucharon por la Patria".
Noticiario 19
El Caudillo en Z a m o r a . El Jefe del E s t a d o inaugura el viaducto sobre el Esla,
magnfica obra de la ingeniera espaola. 57 metros.
La visita de Franco a Z a m o r a constituye una noticia de rango nacional. E n este
caso la justificacin viene determinada por la realizacin de una obra de una empresa
privada, pero que el Rgimen la presenta como el desarrollo de su propia organizacin.
El autor aprovecha su vinculacin con N O - D O para incorporar noticias de Iberduero en las producciones de ste. Es un servicio a N O - D O , pero tambin a la entidad
en la que trabaja. E n la actualidad las direcciones de comunicacin de las empresas e
instituciones luchan por conseguir que las emisoras de televisin difundan imgenes
de las noticias de su empresa. Es difcil conseguirlo, pues desde estos medios se considera una publicidad gratuita de las mismas. Se ha cambiado de poca y de planteamientos, p e r o he aqu cmo desde el interior de una empresa se consigue difundir
noticias positivas de la misma.
E n este ocasin se aprovecha la presencia del Jefe del Estado para inaugurar una
obra de la empresa y el corresponsal est muy atento para recoger unas imgenes y
enviar una copia al nico servicio de informacin audiovisual del m o m e n t o que era
N O - D O para que la distribuya por todas las salas cinematogrficas del pas.
Las imgenes muestran el recorrido de Franco por las calles de Zamora. H e p t e n e r
aprovecha la ocasin para buscar los encuadres en los que el n o m b r e de la empresa
sobresalga. As puede apreciarse cmo en una de las pancartas que cruza una calle se
lee: "Saltos del D u e r o saluda al Caudillo". Luego se pasa a la inauguracin del viaducto q u e ha construido la empresa; el autor ofrece imgenes de Franco y de los directivos de la empresa que le acompaan, p e r o intercala entre estos planos los del p u e n t e
con unas angulaciones originales desde abajo hacia arriba y recorridos por la armazn
del mismo para destacar sus dimensiones y espectacularidad. El c o m e n t a r i o da el
toque de N O - D O . Se trata de una obra que manifiesta "el progreso de E s p a a patrocinadora de esta obra de afirmacin nacional".
Noticiario 20 B
E n los saltos del Duero. El Ministro de Industria y Comercio visita el emplazamiento y las instalaciones de esta gran obra. 26 metros.
N O - D O a partir de este n m e r o introduce una variante en su difusin. E s el
m o m e n t o en que se sacan ya dos ediciones semanales. U n a con la denominacin A y
otra con la B.
D e nuevo se aprovecha el hecho de que acuda un Ministro a visitar una obra de la
empresa para difundir informacin de la misma. D e esta m a n e r a N O - D O exalta la
imagen del Ministro y a la vez la de la empresa. Se ha dicho que N O - D O era el informativo para exaltar el ego de las autoridades polticas del m o m e n t o y, en suma, del
Rgimen. La difusin de este tipo de noticias es una prueba manifiesta de ello. Los
Ministros se aprovechaban de estas oportunidades y a su vez las empresas conseguan

232 Cine Documental e Informativo de Empresa

una mayor repercusin social. Es destacable que estas presencias se refieren no a las
obras pblicas, sino incluso a las obras de empresas privadas.

AO

1944
Noticiario 77 B

Z a m o r a . El concurso anual de arada.

La importancia dada en la poca a la agricultura convierte este hecho local en una
noticia de inters para N O - D O . Pero no tiene mayor realce, y sin embargo volver a
repetirse en los noticiarios de otros aos.
Noticiario 84 A
Tcnica industrial. Laboratorio de experimentacin hidrulica en los Saltos del
Duero.
La minuciosidad con la q u e se construyen las m a q u e t a s de los embalses es un
espectculo en miniatura. La cmara consigue en algunos momentos, debido a algunos
encuadres, dar al laboratorio una dimensin verosmil de funcionamiento del embalse
c o m o si ya estuviera construido. Son los m o m e n t o s en q u e se inicia el impulso por
p r o m o v e r la industria en Espaa. En estos casos la construccin de las centrales elctricas encajaba en el proyecto ambicioso del Rgimen franquista. La contribucin de
la empresa queda exaltada por esta presencia en N O - D O . La originalidad de Lpez
H e p t e n e r radica en hacer ver la maqueta del laboratorio casi como si se tratara de una
autntica realidad en pleno funcionamiento.
Noticiario 103 B
Z a m o r a . U n a promocin de Ingenieros de Caminos celebra sus bodas de plata con
la profesin.
H e p t e n e r consigue convertir una reunin de amigos en hecho informativo para
N O - D O . Lgicamente la mayora de estos ingenieros son los propios de la empresa
Saltos del D u e r o . D e esta m a n e r a logra adems difundir el n o m b r e de la empresa y la
de sus directivos y trabajadores. T o d o un logro estratgico de comunicacin empresarial externa.

AO

1945
Noticiario 109 B

Nieve y fro. Se ha helado el ro Duero.

Noticia meteorolgica que adquiere cierta espectacularidad al ver el e n o r m e caudal del D u e r o helado. N o pasara de ser mera ancdota si no fuera precisamente por

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

233

lo llamativo de las imgenes. Es una noticia muy breve que junto a otra referida al paisaje nevado en la Sierra del G u a d a r r a m a forman esta seccin titulada en su conjunto
"nieve y fro".
Noticiario 119 A
Semana Santa: Las procesiones de Zamora. 30 metros.
A o tras ao N O - D O repite las noticias en torno a determinadas celebraciones y
fiestas. H e p t e n e r , atento a este inters, insiste tambin en la conmemoracin de la
Semana Santa zamorana debido a la fama nacional que ostenta. N o obstante, siempre
busca la originalidad de enfoques y de narracin para que haya diferencia suficiente
entre las imgenes de un ao respecto del anterior. E n este caso la noticia adquiere un
poco ms de extensin.
Noticiario 137 B
Los Saltos del Esla. Visita de los ingenieros portugueses. 35 metros.
O t r o hecho de nulo inters externo a la empresa, pero q u e la pericia del autor
consigue introducirlo dentro de la produccin de N O - D O . Cuando se habla de pericia
no quiere decirse q u e hubiera una estrategia de comunicacin empresarial previamente diseada, sino que se trata de unas relaciones personales y de una situacin circunstancial, en algunos casos por la sencilla razn de que en N O - D O en el m o m e n t o del
cierre de la edicin no existen otras imgenes preparadas.
La pericia del autor consiste en adelantarse a estas necesidades y enviar imgenes
con asiduidad o cada vez que en la empresa se produce algn hecho de relieve. E n
favor del autor hay q u e destacar que no todas las empresas disponan de estos recursos o que no valoraban suficientemente este medio de difusin para tener una mayor
presencia en l como consigui Iberduero.

AO

1946
Noticiario 171 B

P r o c e s i o n e s de S e m a n a Santa en Z a m o r a . Las tallas de G r e g o r i o H e r n n d e z .

Secuencia.
p
C o m o se observaba tambin en los documentales propios de la e m p r e s a realizados p o r H e p t e n e r , a u n q u e se hable en una y otra noticia de la S e m a n a Santa de
Z a m o r a , su instinto por buscar la variedad y que cada produccin tenga una identidad q u e la diferencie de las dems, cada ao se fija en un aspecto de la realidad q u e
describe. E n este caso, como una constante del autor, la preferencia se inclina p o r el
e n t o r n o artstico; aprovecha la informacin sobre Semana Santa para hablar del arte
de un escultor.
Noticiario 197 B
Franco y Espaa. Entusiasmado recibimiento de la ciudad de Z a m o r a . La muched u m b r e vitorea al Generalsimo. Secuencia.

234 Cine Documental e Informativo de Empresa

Se trata de la tpica noticia de la exaltacin de la personalidad de Franco y de su

R g i m e n . Cualquier desplazamiento que hiciera a u t o m t i c a m e n t e era noticia p a r a
N O - D O . E s una noticia con plena autonoma hasta el punto de constituirse en una
seccin que aparece con bastante frecuencia en otros Noticiarios. E n este caso va precedida del rtulo "Franco y Espaa".
La seccin se refiere a diversas provincias, entre ellas Z a m o r a . Se trata de una
p e q u e a secuencia integrada por imgenes procedentes de varios corresponsales y
referidas a temas distintos; Visita con la escolta de la guardia a caballo, entrega de
viviendas, visita a una presa, etc. con el denominador comn de la personalidad de
Franco presente en las mismas. Franco aparece en las calles, pronuncia discursos y es
vitoreado al grito de Franco!!!, Franco!!!
El comentario del locutor se encarga de dar unidad y coherencia a las imgenes
ininteligibles por s solas. T o d o se convierte en la plasmacin de la exaltacin de Franco y de los xitos que cosecha por todas partes por donde pasa.

AO

1947
Noticiario 216 A

Saltos del Esla. Despus del rgimen de sequa. U n reportaje en los aliviaderos.
La obra del ingeniero D. Jos Orbegozo.
El noticiario arranca con esta noticia que se constituye en una seccin. Tiene una
duracin superior a la corriente de las noticias y se convierte en un reportaje. H e p t e ner da una visin global del Salto y aprovecha la ocasin para ensalzar la figura del
f u n d a d o r de la empresa fallecido unos aos antes. La cmara muestra unos encuadres
muy originales y llamativos de los aliviaderos. Los rasgos del directivo se resaltan ms
que en plan d e biografa por las obras que ha dejado realizadas o q u e estn en proceso
de construccin.
Noticiario 219 A
E n las o b r a s d e Villalcampo. U n a nueva central hidroelctrica. La crecida del
D u e r o . 31 metros.
La noticia se ofrece como una seccin con su correspondiente rtulo: " Z a m o r a " .
Las imgenes muestran las obras de Villalcampo en el m o m e n t o de la gran crecida del
D u e r o . El autor busca puntos de vista originales, se sube a una e n o r m e gra de la
obra para conseguir encuadres ms llamativos. La noticia se refiere a d e m s a otros
lugares de la provincia y a la misma ciudad de Z a m o r a para mostrar el alto nivel de las
aguas que desbordan los ros.
P u e d e apreciarse que estas noticias coinciden con los documentales propios de la
empresa. Esta estrategia siempre la tuvo muy clara Heptener. Cada vez q u e dispona
de imgenes nuevas, adems de enviarlas a los dirigentes de la empresa, una vez q u e
stos las haban visto haca una copia para pasarla a N O - D O . La inmensa mayora de
ellas se difundieron, aunque no todas. No ha podido apreciarse cules son las q u e no
se difundieron, ni las razones del rechazo.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

235

E n estos Noticiarios ya es habitual indicar mediante un rtulo la fuente de las imgenes. A s en este se seala: " R e p o r t a j e s : N O - D O , sus corresponsales y Universal
News".
Noticiario 236 A
Votacin a la ley de sucesin a la Jefatura del Estado. Breve secuencia en Zamora.
E s otra variante de la exaltacin del Rgimen mediante la seleccin de hechos q u e
tengan una cierta resonancia popular. E n este caso se aportan las reacciones desencadenadas en diversas ciudades ante la aprobacin de este Ley. El infatigable reportero
H e p t e n e r cumple la misin encargada de captar las imgenes de su rea de cobertura.
Noticiario 238 B
Z a m o r a . Concurso provincial de arada. Bailes y festejos populares. 68 metros.
El ensalzamiento del folclore, fiestas populares, concursos, etc. es otro de los inst r u m e n t o s favoritos del Rgimen a la hora de extender su implantacin y mantenimiento. Son noticias de embeleso popular que no despiertan el ms mnimo recelo o
rechazo y, por supuesto, nunca darn origen a una crtica o polmica social en torno a
un tema. C o m o mximo se alcanzar el fomento de una rivalidad bien entendida entre
localidades prximas.
Imgenes 138
Calidoscopio espaol. E n la provincia de Zamora. U n a familia de alfareros. Secuencia.
Se trata de una produccin en blanco y negro como toda la serie Imgenes zn la
que Lpez H e p t e n e r aporta slo una mnima parte. El tema se centra en las variantes
de la artesana en Espaa. Se abordan aspectos diversos desde las vasijas de corcho y
metal de Sagunto hasta la fabricacin de abanicos. E n este conjunto H e p t e n e r aporta
en total unos 20 metros, es decir, unos cuarenta segundos dedicados a una familia de
alfareros de Z a m o r a . Las imgenes muestran a la familia en pleno trabajo elaborando
unas vasijas. La produccin slo tiene sonido en la cabecera y no en la exposicin de
las imgenes. La difusin se produce la ltima semana del mes agosto de 1947.
Imgenes 139
El deporte en verano. Z a m o r a - O p o r t o en piragua. Seis remeros de la O b r a Sindical de Educacin y Descanso. 18 das, 400 kilmetros y 8 etapas. 61 metros.
E s un r e p o r t a j e q u e recoge el C a m p e o n a t o de patines a vela, el recorrido Z a m o r a O p o r t o en piragua y el gran premio Marca. Lpez H e p t e n e r cubre el segundo d e p o r t e
con un total de un par de minutos. Las imgenes muestran planos generales de las
canoas por el ro D u e r o combinados con algunos de los deportistas. Se ofrece una sntesis de varios das de recorridos; de ah que los piragistas aparezcan t a n t o en las
piraguas como en los momentos de salida del agua o en las situaciones en que tienen

236 Cine Documental e Informativo de Empresa

q u e avanzar por tierra pedregosa en lugar de por el agua para superar las presas q u e
Iberduero tiene en el ro. Es una noticia ms, sin mayor relieve. Se estren el 1 de septiembre de 1947.

AO

1948
Noticiario 266 B

Inundaciones. La crecida del D u e r o a su paso por Zamora. Secuencia.

Las noticias negativas que aparecen en N O - D O se deben siempre, no a descuidos
humanos o errores de un gobernante, sino slo a fenmenos atmosfricos: inundaciones, "pertinaz sequa" o intervenciones de fuerzas oscuras nacionales o extranjeras,
particularmente la amenaza judeomasnica. Es un f e n m e n o q u e unifica sentimientos
ante la desgracia comn. F o m e n t a el sentimentalismo.
E n este caso se ofrecen algunas imgenes de las grandes inundaciones producidas
en el Norte de Espaa; las imgenes sobre las inundaciones en Z a m o r a se unen a las
de otras zonas espaolas.
Noticiario 284 B
Z a m o r a . Concurso de arada. Carretas engalanadas y coros danzantes. 31 metros.
Fiestas, danzas y concursos de nuevo en las imgenes. Es la realidad de m a y o r
inters para N O - D O como ocultacin de otros realidades ms definidoras de la sociedad de la poca. N O - D O sigue implantando y m a n t e n i e n d o ms en la oscuridad la
E s p a a oculta.
Noticiario 308 A
Elecciones municipales. Votaciones en Carbajales. Secuencia.
La noticia se refiere a diversos pueblos en los que se celebran las elecciones municipales. E n t r e ellos aparece el pueblo zamorano de Carbajales. Las imgenes presentan imgenes tpicas de unas personas que miran las listas y de otras en el m o m e n t o de
introducir la papeleta en la urna.
Es la m u e s t r a de cmo vive la democracia orgnica un pueblo. Las elecciones
municipales eran el hito de la puesta en prctica de esta democracia orgnica de la q u e
tanto alardeaba el Rgimen. La seleccin de este pueblo zamorano junto a otros aporta la idea de la convivencia ciudadana y del desarrollo poltico de los pueblos de Espaa segn la organizacin franquista.
D e s d e el p u n t o de vista informativo se seleccionan las noticias de hechos o la vida
de unas localidades como smbolo ejemplar del conjunto. Hay una intencionalidad clara a pesar de declarar con frecuencia el crepsculo de las ideologas y de la oferta de
una informacin desideologizada y objetiva de la realidad. La propia seleccin de
hechos es t o d o un sntoma del planteamiento.
Las fuentes de procedencia de la informacin de este Noticiario son las del propio
N O - D O , sus corresponsales (en esta noticia Heptener), G a u m o n t British y Metro News,

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

AO

237

1949
Noticiario 315 A

Obras hidrulicas. La situacin en el embalse del Esla. El p a n t a n o de Villalcampo.

30 metros.
Si a la hora de abordar el anlisis de los anuarios se destacaba cmo se haba reflej a d o la historia de la empresa ao tras ao, con el seguimiento de las imgenes de N O D O , la historia de Iberduero podra narrarse en perodos ms cortos, cada vez que en
la empresa se da un paso importante en la construccin de un embalse, de una central
o de cualquier otra obra, H e p t e n e r aprovecha las imgenes rodadas con fines internos
para explotarlas t a m b i n en el exterior convirtindolas en noticias d e s t a c a r l e s de
mbito nacional como en este caso debido a la importancia y transcendencia de la
obra de la que se informa.
.
La connivencia de N O - D O y H e p t e n e r es mutua. N O - D O aprovecha el trabajo
gratuito de un corresponsal, pero este corresponsal sabe sacar partido en beneficio de
la empresa en la que trabaja. Es un planteamiento tan extraordinario que hoy suspiraran todas las empresas por mantener una relacin aproximada y con sus particulares
peculiaridades no ya con todos los canales de televisin sino simplemente con uno de
ellos. H a n cambiado los tiempos y se han modificado tambin las relaciones de los
medios de comunicacin con las empresas.
E n la actualidad ya no slo se descarta la retribucin por las imgenes enviadas
por una empresa sino que debido a la comercializacin de los canales se considera que
se trata de publicidad gratuita y, en consecuencia, las noticias empresariales, excepto
las negativas, se descartan en general de los telediarios.
Noticiario 321 A
Para luchar contra las restricciones. U n rotor en el salto de Villalcampo. La construccin del salto de Castro en el Duero. 46 metros.
Frente a la "pertinaz sequa", a los fenmenos que se alian en contra del Rgimen,
ste hace todo lo posible por resolverlo. A u n q u e no sea el propio E s t a d o quien lo ejecuta sino las entidades privadas, sin embargo, las autoridades agradecen y exaltan los
trabajos particulares para remediarlo. La conexin de la instalacin de un rotor en un
salto con las restricciones de agua es una prueba de la intencionalidad de aprovechar
cualquier oportunidad.
,
N o se trata de interpretaciones mal intencionadas. Ni de achacar al r e p o r t e r o de
las imgenes este planteamiento. A h estn los trabajos q u e realiza en la e m p r e s a
p a r a c o m p r o b a r q u e en lugar de efectuar estas vinculaciones se dedica a describir el
h e c h o la operacin o el equipo o, como mximo, a situar la obra en el contexto cultural histrico, p e r o nada aparece referido a la actualidad inmediata, salvo excepciones.
,
,
. ,
.
Las imgenes suelen ser una seleccin de las que el autor ha enviado en el reportaje Sobre lo que ya no tiene dominio es sobre la ordenacin de las mismas y, por
supuesto, sobre el texto, ni la intencionalidad que se le quiere dar. E n este sentido el
propio autor se vea manipulado por los dirigentes de N O - D O .

238 Cine Documental e Informativo de Empresa

Noticiario 342 B
Fuentesauco. Tpico encierro de novillos en el da de San Juan. Incidentes d u r a n t e
el recorrido. 20 metros.
El lector n o debe alarmarse por estos incidentes callejeros. N o se trata de ninguna
manifestacin; son simples atropellos de los novillos propios de las fiestas de esta lid.
C o m o estas fiestas se celebran cientos en Espaa. Slo las de San Fermn de Pamplona mantienen, a pesar de su reiteracin, un inters relativamente informativo. La astucia del reportero al captar las imgenes de esta localidad y enviarlas a N O - D O convierten el hecho en noticia de la semana.
La presentacin de la misma parte de un rtulo configurado en madera como si
f u e r a la entrada en una finca ganadera. A continuacin se muestra el encierro de los
toros con la originalidad del lugar como es la presencia de caballos, lanzas y plaza
natural del pueblo adaptada. Las imgenes no ofrecen ninguna originalidad llamativa.
Son de puro relato informativo.
Noticiario 344 B
El J e f e del Estado visita las obras del Salto de Castro y la nueva central elctrica
de Villalcampo. 50 metros.
El crecimiento de las obras de Iberduero ser una oportunidad para los actos oficiales de inauguraciones a los que acuden diversas autoridades gubernamentales. E n t r e
ellas, en algunas ocasiones, la del propio Jefe del Estado, General Franco. Son visitas que
convierten el hecho en noticia de rango nacional. La empresa y el reportero registran las
imgenes para su memoria visual interna, pero tambin y, sobre todo, para su difusin
externa por todo el pas, para los accionistas de la empresa y de otros potenciales.
N O - D O sita esta noticia en un conjunto que lleva el rtulo de Industria. D e n t r o
del mismo se ubica la visita del Ministro de Obras Pblicas a Balaguer y se cierra con
la visita de Franco al Salto de Castro y a la central elctrica de Villalcampo. E n ella se
presenta el recorrido de Franco por las obras intercalado con imgenes de las obras y
paisajes del entorno; con frecuencia la figura de Franco aparece en primer t r m i n o
c o m o referencia para conseguir mayor profundidad de campo y mostrar al f o n d o el
salto de agua. El autor intenta combinar la presencia de Franco en pantalla con la de
las obras. N o se trata de un culto a su personalidad, sino aprovechar su presencia para
resaltar la importancia de las obras de la empresa.
E n mltiples Noticiarios de finales de esta dcada Franco aparece tambin visitando otras obras y especialmente inaugurando centrales elctricas y embalses. T o d o ello
es presentado como una accin del Rgimen para regular los desequilibrios de agua en
Espaa entre unos aos y otros. Precisamente en el Noticiario anterior, el 344A, difundido la misma semana se ofrecen tambin imgenes de la visita a otra central elctrica.
4.10. Dcada de los cincuenta: la gran expansin
4.10.1. Orientaciones

temticas

El comienzo de la dcada de los cincuenta no supone unos cambios bruscos en la

orientacin de N O - D O , pero s se observan diversas variantes. Algunos temas pierden
vigor y emergen otros.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

239

Con el final de la guerra mundial lgicamente desaparecen las imgenes blicas,

p e r o continan las imgenes de otras guerras y sobre t o d o la presencia militar con
bastante asiduidad en los Noticiarios, sea mediante desfiles y maniobras, o sea con una
presencia de militares en actividades civiles. Franco en sus recorridos va vestido de
militar y a su alrededor aparecen siempre bastantes militares.
Al iniciarse la dcada N O - D O sigue de cerca la guerra fra entre las dos potencias
hegemnicas del momento. D e hecho en el noticiario 388A aparece una seccin titulada: Guerra fra...!, dentro de la cual se muestran imgenes de una flota de buques de
guerra desplegados por el mar. Es la etapa en la que Estados Unidos y E s p a a establecen nuevas relaciones. A partir de estos momentos la presencia de Eisenhower o
de actividades de Estados Unidos sern asiduas.
Persiste el ataque al comunismo. C u a n d o aparecen referencias a la Unin Sovitica se har en este sentido. Sin embargo, se muestran bastantes imgenes de Berln
sobre diversos hechos. Llama tambin la atencin el tratamiento q u e se da a la revolucin de Castro en Cuba en 1959 que es presentada en el nmero 838A slo como un
derrocamiento del Presidente anterior y una exaltacin de Fidel Castro.
La situacin de tensin extranjera o de cataclismos recogidos en la seccin de
"Instantneas mundiales" son contrastadas con la paz y desarrollo en Espaa.
La presencia de actos religiosos de la dcada anterior mengua e incluso va sustituyndose poco a poco por una insistencia cada vez mayor en las fiestas populares, particularmente en las folclricas.
Continan las secciones dedicadas a deportes (con gran incremento de la variedad
de los mismos tanto de mbito nacional como del extranjero), toros (con rtulos muy
diversificados: "en el coso taurino", "fiesta brava", entre otros) y modas. E n estos
casos se ampla su duracin en pantalla.
T a m b i n se mantiene la seccin dedicada al arte, especialmente a exposiciones,
aunque tambin pierde algo de presencia durante esta dcada.
E m e r g e n temas nuevos o que adquieren mayor insistencia como la construccin
de obras: viviendas, embalses y centrales elctricas, lneas de ferrocarriles y carreteras,
todo ello enmarcado generalmente en el rtulo de Industria.
Asociada a la industria, y dentro de un contexto de desarrollo econmico, se da
tambin gran acogida a las noticias vinculadas con hechos agrcolas. As se aprecia una
presencia asidua de ferias, mercados, productos agrcolas o de la clebre Feria del
C a m p o de Madrid.
Se incrementan las imgenes de visitas de Franco a las provincias y manifestaciones populares en las q u e se destaca la presencia de grandes m u c h e d u m b r e s . G e n e r a l m e n t e el Noticiario se abre o se cierra con estas manifestaciones en p r o de Franco. U n o de los Noticiarios ms representativos es el 566B en el q u e se ofrece el acto
de afirmacin de Falange a favor de Franco al c o n m e m o r a r s e los 20 aos de la fundacin d e la misma celebrado en el estadio Chamartn de Madrid; al final de la magna concentracin se presenta el recorrido masivo por las calles de Madrid con los
correspondientes vtores y manifestaciones de banderas, vestimenta y levantamiento
de brazos
Se da entrada a un conjunto de noticias anodinas, cuyo inters slo radica en la curiosidad: exhibiciones de perros, pase de coches, juegos de aviones conducidos a distancia.
Se trata de noticias que distraen la atencin de los espectadores hacia otras cuestiones siguiendo el clebre pensamiento de Franco: "olvidaros de la poltica c o m o
hago yo". D e hecho apenas aparecen noticias sobre la situacin econmica, de poltica
nacional o internacional. E n su lugar emergen secciones dedicadas a la Industria, pero

240

Cine Documental e Informativo de Empresa

slo p a r a m o s t r a r i n a u g u r a c i o n e s o xitos, a la Actualidad

Nacional c e n t r a d a en los
v i a j e s d e F r a n c o y d e sus Ministros o Instantneas
del mundo e n las q u e se r e c o g e n
h e c h o s curiosos o catastrofistas d e o t r o s pases.
N O - D O sigue i n c o r p o r a n d o las i m g e n e s p r o c e d e n t e s d e o t r o s noticiarios e x t r a n j e r o s , p e r o c o m o e n la e t a p a a n t e r i o r se t i e n e b u e n c u i d a d o en la seleccin, el r e m o n t a j e y e n la o r i e n t a c i n i n f o r m a t i v a p a r a q u e t o d o e n c a j e a d e c u a d a m e n t e e n el e n f o q u e del N o t i c i a r i o dirigido a los e s p a o l e s .

4.10.2. Cambio

en la

Direccin

E n 1952 fallece el D i r e c t o r d e N O - D O , J o a q u n Soriano. E l N o t i c i a r i o 51OA recog e las i m g e n e s necrolgicas b a j o el rtulo: Descanse en paz. E l c o m e n t a r i s t a d e s t a c a
el p a p e l q u e h a c u m p l i d o en d i c h o O r g a n i s m o con las siguientes p a l a b r a s iniciales:
" N O - D O h a p e r d i d o a su D i r e c t o r , el h o m b r e q u e i n t e r p r e t los altos i d e a l e s del
M o v i m i e n t o N a c i o n a l " . Y cierra la secuencia: " t a r e a q u e d e s a r r o l l s i e m p r e al servicio
d e F r a n c o y d e E s p a a " ; las i m g e n e s ilustran su biografa y s o b r e t o d o el p r o c e s o d e
su e n t i e r r o al q u e a c u d e n altas p e r s o n a l i d a d e s del R g i m e n .
D e s d e 1952 h a s t a 1962 la D i r e c c i n d e N O - D O r e c a e e n A l b e r t o R e i g . F u e el
m o m e n t o d e m a y o r p r o d u c c i n del O r g a n i s m o . H e p t e n e r g u a r d a b u e n r e c u e r d o d e
a q u e l l a p o c a y d e su D i r e c t o r . U n e n c u e n t r o con a m b o s , j u n t o a L p e z C l e m e n t e , se
llena i n m e d i a t a m e n t e d e evocaciones y a n c d o t a s . D e sus m e m o r i a s h a n d e s a p a r e c i d o
m u c h o s d a t o s p e r o p e r s i s t e n t o d a v a el e n t u s i a s m o y el e s f u e r z o c o m n .
R e i g en u n a entrevista p u b l i c a d a e n E L P A S explicaba y justificaba el m o n o p o l i o
i n f o r m a t i v o audiovisual d e N O - D O en c o m p a r a c i n con o t r o s pases:
"No slo Alemania lo haca, tambin Estados Unidos dispona de un informativo nico.
(...) Exista una limitacin clara. Nosotros nos encargbamos de autocensurarnos, sabamos
lo que podamos hacer y lo que no; aun as, para muchos era la nica forma de ver algo de
lo que pasaba fuera'" 7 .
P o r esta p o c a t a m b i n se i n c o r p o r a a N O - D O J o s L p e z C l e m e n t e p a r a h a c e r s e
c a r g o d e la D i r e c c i n d e d o c u m e n t a l e s . L p e z C l e m e n t e se h a b a d e d i c a d o a n t e r i o r m e n t e a la p r o d u c c i n d e d o c u m e n t a l e s . A lo largo d e su vida p r o f e s i o n a l h a c o m b i n a d o la p r o d u c c i n con la crtica. U n a crtica c e n t r a d a en el e s t u d i o y anlisis d e la evolucin, e s t r e n o s y Festivales d e las p r o d u c c i o n e s c i n e m a t o g r f i c a s d e d o c u m e n t a l e s . A
l se d e b e la m a y o r a d e publicaciones s o b r e el t e m a .
L p e z C l e m e n t e y H e p t e n e r m a n t u v i e r o n b u e n a s relaciones p r o f e s i o n a l e s . Su cordialidad y a m i s t a d se m a n t i e n e . L p e z C l e m e n t e r e c u e r d a c m o L p e z H e p t e n e r trab a j a b a c o n el a m p a r o d e la D i r e c c i n s i e m p r e f u e r a d e los h o r a r i o s l a b o r a l e s d e los
e m p l e a d o s del O r g a n i s m o , g e n e r a l m e n t e a ltimas h o r a s d e la t a r d e y p o r la n o c h e .
N o e r a u n a situacin legal, p e r o t a m p o c o e r a la nica. H a b a a l g u n o s o t r o s a u t o r e s
q u e t r a b a j a b a n d e m a n e r a similar, a u n q u e sin t a n t a a s i d u i d a d c o m o H e p t e n e r .
D e h e c h o se le c o n s i d e r a b a , o al m e n o s se le d a b a u n t r a t o , c o m o si f u e r a u n r e a l i z a d o r d e la casa. E l p a g o d e las h o r a s e x t r a o r d i n a r i a s d e los t r a b a j a d o r e s c o r r a
l g i c a m e n t e p o r c u e n t a d e I b e r d u e r o . E s t a c o l a b o r a c i n se d e b a a q u e e r a u n a p o ca en la q u e n o h a b a d e m a s i a d a s casas con m o v i o l a s p a r a el m o n t a j e ya q u e h a b a
q u e t r a e r l a s del e x t r a n j e r o y h a b a g r a n d e s d i f i c u l t a d e s p a r a ello s o b r e t o d o p o r los
a l t o s costos.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

241

Lpez Clemente recuerda incluso que los propios mecnicos que atendan el taller
p a r a arreglar las cmaras tambin participaban en estas colaboraciones. H e p t e n e r
tambin les pidi en alguna ocasin ayuda cuando tena dificultades con sus equipos 18 .
Sin embargo, N O - D O no contaba con laboratorios propios. Por tanto, todo el proceso de revelado haba que realizarlo fuera, en otros laboratorios, generalmente en
Laboratorios Riera. D e ah que tambin aparezcan con frecuencia en las producciones
de H e p t e n e r .

4.10.3. Noticias realizadas por F. Lpez

AO

Heptener

1950
Noticiario 365 B

Alegra en B e n a v e n t e . Los agraciados con el p r e m i o m a y o r de la Lotera. 18

metros.
Fragmentos breves de la celebracin de la suerte del pueblo. Al menos por una
vez en la historia de N O - D O se convierte en protagonista informativo. D e lo dems
jams se volver a hablar. El autor capta el alborozo de las gentes. La noticia se u n e a
la de otras localidades agraciadas. Las imgenes se yuxtaponen a las dems para organizar entre todas una noticia con bastantes focos de inters.
Noticiario 389 A
Llegaron las lluvias. U n reportaje en los embalses del Esla.
El pndulo informativo pasa de las restricciones y sequa a las inundaciones y lluvias. La lluvia es siempre bien recibida por el agricultor. P u e d e ser noticia tras una
sequa incluso hasta salirse del bloque de informacin meteorolgica para situarse en
la a p e r t u r a del noticiario. La lluvia es tambin b u e n a noticia para la empresa; sus
embalses p o d r n a u m e n t a r el caudal. El autor, a travs de este hecho noticioso general, consigue introducir en N O - D O una informacin sobre las obras que ejecuta su
empresa.
Las imgenes muestran el famoso cartel-barmetro del m o n j e que indica los cambios del tiempo. E n este caso se pasa inmediatamente a presentar los embalses rebosantes de agua, movimientos en panormica que van descubriendo el bello paisaje que
r o d e a los embalses cuyo rboles, matorrales y montaas se reflejan en el agua o la
iglesia encima de un alto rodeada de agua por todas partes.
Noticiario 390 B
M e j o r a en la situacin elctrica. Ingenieros franceses visitan los embalses del
Esla. 11 metros.
H e p t e n e r con un hecho p u r a m e n t e de inters interno consigue filtrar unas imgenes sobre el mismo en N O - D O y conseguir de esta manera m a n t e n e r el inters y la
b u e n a imagen de relaciones internacionales de su empresa. La duracin es muy breve,

242 Cine Documental e Informativo de Empresa

p e r o suficiente para que Iberduero mantenga intermitentemente su presencia contin u a d a en la revista cinematogrfica que se distribuye por toda Espaa.
Las imgenes muestran algunos de los momentos en que los ingenieros visitan las
obras. La presencia de los mismos es una excusa para mostrar los avances de las obras
y destacar el realce y el inters internacional de las mismas.

AO

1951
Noticiario 437 B

Energa hidroelctrica. Los embalses de Ricobayo y Vallalcampo. U n p a n o r a m a

optimista. 32 metros.
La noticia de forma directa se refiere a dos obras de la empresa c o m o expresin
de su desarrollo. La informacin encierra todo el optimismo de la autopublicidad.
Iberduero, sin costo alguno, encuentra en la red de distribucin de N O - D O su mejor
canal de difusin para llegar al gran pblico y crear una buena imagen mediante la
muestra de la realizacin de sus propias obras. La comunicacin externa de I b e r d u e r o
alcanza uno de sus mejores niveles.
Noticiario 448 A
Ferias y mercados. Ristras de ajos de Zamora. U n a cosecha satisfactoria. 21 metros.
La noticia desciende a la pura ancdota que no dara en una informacin mnimam e n t e selectiva ni siquiera para una cobertura local. Es destacable tambin la importancia q u e se da a los temas agrcolas en estos m o m e n t o s ante la ausencia de una
industria consolidada.
Noticiario 451 A
Piraguas en el D u e r o . D e Z a m o r a a la Fregeneda. E m p r e s a deportiva de once
remeros de Pars. 40 metros.
Esta noticia se sita en una de las grandes lneas temticas de N O - D O : la deportiva. Se trata de un hecho informativo local, pero al haber una participacin extranjera
alcanza un rango superior y logra una justificacin para su presencia d e n t r o de los
esquemas de N O - D O .
El h e c h o suscita gran inters en los lugares por d o n d e pasa. El a u t o r m u e s t r a
planos con la acumulacin, inquietud y alegra de los aficionados asistentes. Se describe p r o l i j a m e n t e la preparacin de los piragistas, la salida por el ro y recorrido.
Se aprovecha el mismo para mostrar imgenes de las presas q u e I b e r d u e r o tiene en
el trayecto y c m o los piragistas tienen q u e salir del embalse, m o n t a r las piraguas
s o b r e r u e d a s y trasladarse p o r caminos a otros p u n t o s del ro p a r a proseguir el viaje.
El relato se explaya en la bsqueda de diversos puntos de vista, todos ellos de
gran originalidad y una composicin esttica llamativa, en especial c u a n d o las imgenes son de la presa. Se combinan los planos de detalle de la presa con otros de

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

243

tipo m e d i o de los deportistas y pblico y los generales para mostrar el e n t o r n o paisajstico del ro.
Esta noticia est enmarcada en un conjunto que da bastante la pauta de los noticiarios de esta poca. Le antecede otra noticia dedicada a m a n t e n e r el ambiente militar a u n q u e referida a la presencia de unas fragatas egipcias y est seguida por varias
dedicadas a deportes: carreras de caballos, concursos de motores. Y a continuacin
aparece un contraste fuerte con lo anterior, la seccin dedicada a Siniestros del Mundo
centrados en este caso en inundaciones e incendios de bosques y de casas. Se cierra
con una noticia-reportaje amplio titulado: En el coso taurino. E s la persistencia de las
corridas taurinas en N O - D O . E n esta noticia, adems del inters general del Organism o por la misma, hay que tener en cuenta q u e se trata de una corrida con presencia de
Franco y de su esposa.

AO

1952
Noticiario 485 A

Semana Santa en Espaa. Las procesiones de Zamora. 23 metros.

R e i t e r a c i n ao tras ao del mismo tema. Z a m o r a consigue tener una presencia
asidua en N O - D O gracias a la perspicacia e inters de L p e z H e p t e n e r en cubrir
cualquier h e c h o de la ciudad por muy a n o d i n o q u e sea y enviarlo al O r g a n i s m o de
N O - D O . La presencia de esta noticia constata la supervivencia en esta dcada de
los t e m a s religiosos en N O D O , a u n q u e a m e d i d a q u e avanza la d c a d a p i e r d e n
vigor.
Noticiario 504 A
La travesa a nado del lago de Sanabria. Agustn Ortiz vencedor, 26 metros.
Se trata de un hecho p u r a m e n t e local sin relieve informativo, pero q u e el autor al
estar all con su cmara consigue convertirlo en noticia y elevar sta a rango nacional.
Se sita d e n t r o del inters q u e N O - D O tiene por el d e p o r t e de t o d o tipo. E s una
muestra ms de la variedad de deportes que se recogen; el criterio que predomina por
estas fechas no es tanto el de la importancia y atractivo masivo del mismo cuanto el de
su diversidad y curiosidad.
Noticiario 509 A
El G e n e r a l s i m o inaugura la lnea f r r e a de Z a m o r a a Puebla de Sanabria. 55
metros.
La noticia se e n m a r c a bajo el rtulo Obras: realizaciones ferroviarias. Se trata
siempre de situar cada hecho particular en un mbito ms universal; es un intento de
convertir noticias de este tipo en smbolos plasmadores de la actividad del Rgimen.
E s una noticia de bastante extensin en comparacin con las dems debido a la
presencia de Franco. Es la exaltacin de la figura del mandatario. Cualquier ocasin es
propicia para m a n t e n e r una imagen p e r m a n e n t e en el servicio informativo audiovisual

244 Cine Documental e Informativo de Empresa

del m o m e n t o . El hroe tiene que estar siempre encima aunque sea a la distancia y cercana de las imgenes.
Las imgenes corroboran la solemnidad e importancia que el Rgimen da a este
tipo de obras como manifestacin del desarrollo del pas. La imagen de Franco sonriente p a s e a n d o por calles r o d e a d o de autoridades civiles, militares y religiosas, su
mirada desde el tren y el recorrido por los pueblos son mostrados insistentemente.
El autor tambin aprovecha la ocasin para ofrecer algunas imgenes de la presa
prxima al recorrido. Los comentarios hiperbolizan el hecho con todo tipo de eptetos
y ensalzan la personalidad de Franco como la del Caudillo, gracias a cuyos desvelos y
a los del Rgimen son posibles estas obras.
El resto de noticias de esta produccin se refieren a las fiestas populares folclricas, pesca, toros, pruebas militares.
Noticiario 509 B
El J e f e del Estado inaugura el salto de Castro sobre el Duero. 23 metros.
Es una continuacin de la informacin del noticiario anterior. Se aprovecha la
visita de Franco para que inaugure, dentro de la poltica de obras y de inauguraciones
del Rgimen, una obra de Iberduero. Es ms breve que la anterior, pero con tiempo
suficiente c o m o para multiplicar los encuadres sobre Franco en planos generales y
medios con las obras de f o n d o e intercalar entre unas y otras, a veces como si f u e r a n
planos subjetivos de Franco, de las diversas partes del salto: entorno exterior, aliviaderos, maquinaria.
E n este caso se concretan las transformaciones de N O - D O respecto de las imgenes que le llegan de sus corresponsales o de los noticiarios extranjeros. La noticia se
refiere a la obra de una empresa privada como es Iberduero. La propia empresa en sus
documentales y anuarios as la presenta. El corresponsal pasa las mismas imgenes a
N O - D O , pero este Organismo se olvida de que son ajenas y las hace propias sometindolas a un tratamiento segn su e n f o q u e y visin de la realidad. La noticia se sita
d e n t r o de una seccin que lleva el ttulo: Obras del rgimen.
Imgenes 414
La presa y el embalse. Salto de Villalcampo. 273 metros.
(Recogido en el captulo de
Documentales)

AO

1953
Noticiario 535 B

E n defensa del lago de Sanabria. U n bellsimo paisaje castellano. 17 metros.

Imgenes breves de un tema reiterativo en el ltimo ao. Se trata de promover un
centro turstico. El autor insiste en esta noticia, como lo hace con frecuencia en los
documentales, para ensalzar el paisaje castellano del que se ha e n a m o r a d o desde que
lleg de su tierra andaluza.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

245

E s la insistencia adems en la dimensin ecolgica de esta zona y de tanta presencia, en general, en todas las producciones del autor. Junto a las excavaciones y desmantelamiento de la naturaleza que suponen muchas obras aparece la recuperacin
posterior del paisaje o se ensalza en otras producciones como en este caso.
Noticiario 567 A
Nuevas construcciones. Diversos edificios en Z a m o r a . Viviendas protegidas. 32
metros.
El noticiario arranca con esta noticia y bajo el rtulo de seccin Nuevas construcciones. Las imgenes muestran los edificios levantados por el Instituto Nacional de la
Vivienda, viviendas sociales por las que se pagar una renta mdica, pabellones para
Oficiales y Suboficiales militares, Centro de formacin. T o d o ello, tal como se destaca
en la banda sonora, "constituye otra de las ms expresivas muestras de las construcciones zamoranas".
Los planos se centran con fijeza, sin apenas movilidad, en los edificios con unos
e n c u a d r e s q u e p e r m i t e n apreciar la m a g n i t u d de los mismos y la esttica de sus
fachadas. E s apreciable la elevada calidad de la fotografa. Es u n o de los factores
q u e destacan sobre el c o n j u n t o del resto de imgenes q u e aparecen en los noticiarios.
E s la exaltacin del inters social del Rgimen franquista por la construccin de
viviendas populares. La seleccin de Z a m o r a es slo un ejemplo que plasma una idea
general. D e nuevo la presencia de un operador tan inquieto como H e p t e n e r consigue
llevar a Z a m o r a a las pantallas de todos los cines de Espaa.
A u n q u e examinado ahora de forma aislada puede dar sensacin de esta presencia
a b r u m a d o r a de Z a m o r a en las pantallas, sin embargo, obsrvese que el N O - D O se
difunde dos veces por semana y, por tanto, lo que ahora aparece con una presencia
continua n o lo es tanto si se sita en el conjunto de los ms de cincuenta nmeros por
ao de cada una de las dos series A y B.

AO

1954
Noticiario 606 B

Ctedra ambulante. Institucin montada sobre camiones. U n a escala en Ribadelago. 29 metros.

La noticia recoge esta original experiencia educativa para promover la lectura y el
inters por la cultura en general. Las imgenes captan el m o m e n t o de la llegada y el
acceso del pblico al camin.
Imgenes 489
Una central hidroelctrica. La central del Esla. 272 metros.
(Recogido en el captulo de Documentales)

246 Cine Documental e Informativo de Empresa

Imgenes 497
Saltos de agua. Los saltos del Esla y de Villalcampo de Castro. Secuencias.
(Seleccin de secuencias del documental analizado en el captulo segundo)

AO

1955

El n m e r o reducido de noticias registradas durante estos aos no se debe a q u e no

haya habido una colaboracin continuada de H e p t e n e r vOn N O - D O sino a q u e n o ha
podido identificarse con claridad la produccin efectuada por l. Tngase en cuenta
q u e N O - D O difunde las noticias, p e r o en las imgenes no q u e d a registro de quin es
el autor de las mismas. P o r tanto, la otorgacin de estas noticias a H e p t e n e r se debe al
tema que se aborda, a la documentacin y recuerdo de los responsables de N O - D O en
cada una de las etapas y al del propio autor.
Noticiario 634 B
Residencia sanitaria. Inauguracin en Zamora. Con asistencia del Presidente del
Instituto Nacional de Previsin. 21 metros.
Las imgenes dan prueba de la poltica de desarrollo a travs de las obras. El culto
a la personalidad de quien inaugura la obra tambin queda patente. T a n t o por razn
de la envergadura de la obra como por la personalidad que la inaugura, la noticia n o
sobrepasara nunca el inters de una informacin local, pero la presencia de H e p t e n e r
con su cmara en el acto consigue darle el rango de noticia nacional al ser incorporada
por N O - D O .

AO

1957
Noticiario 747 B

Via Crucis y procesin del Silencio en Zamora. Religiosidad de Castilla. 20 metros.

Z a m o r a es elegida como modelo de algo ms general, de las procesiones castellanas. U n a vez ms por la poca correspondiente del ao tiene q u e salir en las pantallas
el tema reiterativo de la Semana Santa. La variedad est dada p o r el autor al buscar
en cada ocasin un e l e m e n t o nuevo. E n este caso se centra en lo q u e no se haba
a b a n d o n a d o en aos anteriores, en la Procesin del Silencio.
D a la sensacin de que el autor tuviera hecha una programacin a largo plazo de
lo que va a tratar cada ao o bien que cuando tiene que plantear la noticia de ese ao
revise lo q u e ha hecho en aos anteriores y se centre en aquello que todava n o ha
recogido en las imgenes. D e todos modos hay que reconocer su talento por indagar
siempre aspectos novedosos o desconocidos para el pblico exterior de la ciudad y
drselo a conocer.
Noticiario 757 A
El Generalsimo inaugura el tramo ferroviario Puebla de Sanabria-Orense. El Jefe
del E s t a d o aclamado en la estacin del trayecto. 60 metros.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

247

P u e d e apreciarse q u e en todas aquellas noticias en las q u e a p a r e c e F r a n c o el

m e t r a j e de las mismas se incrementa abundantemente. La noticia cubre tres objetivos:
inauguracin de un tramo de ferrocarril, la presencia de Franco y la implicacin de
I b e r d u e r o en la construccin de uno de los puentes de la citada lnea al pasar por encima de un embalse dentro de la cuenca hidrulica de la empresa.
La noticia se ubica dentro de la poltica de obras del Rgimen. Por lo tanto, el tratamiento es amplio y sobre todo resulta una manifestacin de apoyo franquista y una
exaltacin de la actividad y progreso del mismo. N o todas las imgenes que se ofrecen
son de H e p t e n e r . Slo aporta las de la llegada de Franco a Puebla de Sanabria, subida
al tren especial q u e har el recorrido de Sanabria a Orense y los mltiples puntos de
vista que se adoptan desde varios lugares estratgicos para mostrar el paso del tren
por puentes con las obras del embalse al fondo o por los tneles.
Destacan los planos medios, nunca llegan a constituirse en primeros planos, de
Franco y de su esposa. Se intercalan planos desde fuera del tren con otros desde el
interior como planos subjetivos de Franco. Los discursos de Franco son sintetizados
por el comentarista, pero en ningn m o m e n t o se recoge su voz, tal vez p o r q u e el rodaje se hace exclusivamente con cmara muda por ser el equipo de los corresponsales.
Para N O - D O el sentido global de estas obras queda destacado al cierre de la noticia que es a la vez el del noticiario: "Rubricndose as una brillante jornada de Espaa
y del R g i m e n " . E s decir, n o se recogen noticias de poltica nacional p r o p i a m e n t e
dichas, p e r o con la exhibicin de estos actos y el comentario de las imgenes se otorga
al Noticiario su poder de informacin poltica indirecta, ms eficaz para las estrategias
propagandsticas del Rgimen que si se hiciera de manera directa.
E n la fecha en que se difunde este nmero de N O - D O Televisin Espaola lleva
ya varios meses de funcionamiento. N o tiene todava servicios informativos propios o
al m e n o s de relieve importante. La informacin que difunde en sus "Telediarios" es
justo la produccin de N O - D O de esa semana. Por tanto, las noticias que aparecen en
N O - D O encuentran un canal ms de difusin. Si bien al inicio las familias con televisor son mnimas se abre una nueva etapa de ampliacin a un pblico ms numeroso.

AO

1958
Noticiario 801 A

Los ltimos carriles de la Lnea Zamora-La Corua. El Ministro General Vign

preside la ceremonia de terminacin de esta importante va. 31 metros.
Gracias a Lpez Heptener N O - D O ha recogido puntualmente cada uno de los tramos importantes de esta lnea de ferrocarril. Es su documento audiovisual. E n este caso
slo se recoge bajo el rtulo O B R A S F E R R O V I A R I A S la llegada y actividades del
Ministro de Obras Pblicas, General Vign, a La Corua. Las imgenes son de otros
corresponsales. Sin embargo, la presencia, escasa, de Heptener se hace por las imgenes
de archivo que se ofrecen para dar una visin global del recorrido Zamora-La Coruna.
Noticiario 806 A
La festividad del Corpus. Exposicin de Arte Sacro en Zamora. Cortejo procesional.
E s un hecho religioso convertido en noticia aunque n o suponga novedad alguna.
T a m p o c o las procesiones de esta ciudad alcanzan relieve dentro del contexto de otras

248 Cine Documental e Informativo de Empresa

ciudades espaolas. El autor introduce el factor de la novedad mediante la captacin

de la exposicin del A r t e Sacro que se efecta en ese m o m e n t o en Z a m o r a . A s se
combina la repeticin de un acto de conmemoracin anual con la novedad de una
exposicin.

AO

1959
Noticiario 837 A

La catstrofe de Ribadelago. El pueblo destruido por las aguas. Vctimas y daos.

Tareas de reconstruccin. 46 metros.
E s la narracin de una de las mayores catstrofes espaolas al d e s b o r d a r s e la
noche del 8 al 9 de e n e r o la presa de Vega de T e r a y arrasar el pueblo de Ribadelago. F u e una noticia q u e conmovi a todo el pas. H e p t e n e r , debido a la proximidad
del rea de su cobertura, acude con rapidez al lugar de los hechos p a r a captar los
desastres.
El Noticiario presenta este hecho con el rtulo La cattrofe de Ribadelago.
Se
p a r t e del contraste de la imagen aorada de la bella comarca z a m o r a n a con los vestigios de la inundacin y se indica que la presa (construida p o r la hidroelctrica de
Moncabril, ajena a I b e r d u e r o ) no ha podido resistir la cantidad de agua. Sin e m b a r go, n a d a se dice sobre las responsabilidades penales y polticas del derribo de la misma.
Las imgenes ofrecen la actividad q u e diversas instituciones realizan en las tareas
de rescate. El c o m e n t a r i o a m p a r a la operacin como una accin rpida de F r a n c o
para resolver la situacin y cmo el Gobierno recibe la condolencia de personalidades
extranjeras. Diversos movimientos de panormica muestran los desastres con una descripcin precisa y detallada de la magnitud de la misma hasta destacar la espadaa de
la iglesia como punto gracias al cual pudieron salvarse algunas personas.
Noticiario 838 B
Ribadelago. Tareas de reconstruccin. El rastro de la tragedia. 43 metros.
El autor sigue con la cobertura de la noticia anterior debido a su importancia. Es,
pues, una continuacin de la misma. E n este caso se insiste ya en los t r a b a j o s de
reconstruccin, pero sin olvidar los restos de la catstrofe. Sin embargo, la dureza de
la Dictadura no permita indagar en las causas finales de la tragedia, elemento capital
para una informacin en profundidad. D e hecho nunca se aprecia la responsabilidad
poltica ltima del suceso.
Las imgenes muestran cmo los zapadores del Ejrcito m o n t a n el p u e n t e con
capacidad de s o p o r t a r 30 toneladas. Las excavadoras y los militares tratan de buscar
las 120 personas n o halladas todava. El autor multiplica los p u n t o s de vista. Los planos son b r e v e s y se c o n c e n t r a n d e t a l l a d a m e n t e en aspectos de gran i n t e r s p a r a
m o s t r a r en poco tiempo lo esencial. Introduce un ritmo acuciado p o r el desasosiego
de la situacin. La noticia destaca el factor h u m a n o tanto p o r el inters en la bsq u e d a de los cadveres como por los sentimientos expresados en los vecinos sobrevivientes.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

249

T e l e v i s i n E s p a o l a ya h a b a e m p e z a d o a e m i t i r sus servicios i n f o r m a t i v o s p o r
esta p o c a . D e h e c h o e n el m a t e r i a l d e d o c u m e n t a c i n q u e se c o n s e r v a hay c o n s t a t a cin d e q u e t a m b i n se d i f u n d i esta noticia p o r sus a n t e n a s .

4.11. D c a d a de los sesenta: Reconversin por la presencia de T V E

4.11.1. Relaciones

de NO-DO

con Televisin

Espaola

E n esta d c a d a Televisin E s p a o l a consigue p a u l a t i n a m e n t e su i m p l a n t a c i n . Sus

p r o g r a m a s i n f o r m a t i v o s , los telediarios, r e l a t a n la vida del pas y del e x t r a n j e r o d e n t r o
d e la D i c t a d u r a del m o m e n t o . R p i d a m e n t e p r o v o c a u n a r e o r i e n t a c i n e n los Noticiarios d e N O - D O . Si a n t e r i o r m e n t e la televisin h a b a t e n i d o q u e acudir a este O r g a n i s m o en b u s c a d e sus p r o d u c c i o n e s c o m p l e t a s o d e planos, es decir, en a y u d a , a h o r a es
la p r o p i a televisin la q u e le va d e j a n d o sin m a t e r i a .
J o r g e Palacios destaca esta relacin d e a m o r y odio:
"Cuando se fund la televisin, en los aos cincuenta, no tuvo ms remedio que recurrir a
nosotros. Aqu se haca el programa A toda plana. Cuando en el paseo de La Habana -sede
de TVE- se proyectaba la primera bobina, en NO-DO se montaba la segunda" 19 .
M a t a s P r a t s r e m a t a lo q u e o c u r r i en la d c a d a d e los sesenta:
"La televisin acab con el sentido de NO-DO: nos rob el N O -noticias- y nos quedamos
simplemente con el D O -documentales-" 20 .
Y e f e c t i v a m e n t e as f u e c o m o se v e r en la p r x i m a d c a d a .
M u c h o s d e los c o r r e s p o n s a l e s d e N O - D O se c o n v i e r t e n a d e m s en c o r r e s p o n s a l e s
d e Televisin E s p a o l a . H e p t e n e r t a m b i n lo hace y c o l a b o r a s i m u l t n e a m e n t e con
los d o s o r g a n i s m o s , a u n q u e m a n t e n i e n d o el m i s m o e n f o q u e y objetivos: a n t e t o d o se
c e n t r a en h e c h o s d e la e m p r e s a y en algunos a c o n t e c i m i e n t o s d e Z a m o r a . L a colaboracin con Televisin E s p a o l a s u p o n e u n a ampliacin p a r a la difusin d e los m i s m o s
temas.
N o se h a n p o d i d o revisar las noticias q u e realiz p a r a Televisin E s p a o l a p o r n o
h a b e r s e c o n s e r v a d o . L a tcnica d e t r a b a j o e r a similar a la d e N O - D O . E r a el p r o p i o
c o r r e s p o n s a l q u i e n e n v i a b a las noticias q u e c o n s i d e r a b a o p o r t u n a s . E n o t r a s ocasiones
e r a Televisin E s p a o l a la q u e las solicitaba. P o r estas r a z o n e s y p o r los r e c u e r d o s del
p r o p i o H e p t e n e r p a r e c e q u e n o haba gran diferencia e n t r e las q u e e n v i a b a p a r a u n
organismo y otro.
c
L a c o l a b o r a c i n se m a n t u v o h a s t a el m o m e n t o en q u e se p r o d u j o un c a m b i o d e
o r i e n t a c i n en Televisin E s p a o l a tras el p a s o del spot publicitario d e u n a c a m p a a
d e salida al m e r c a d o d e u n a s O b l i g a c i o n e s d e I b e r d u e r o , tal c o m o se ha r e l a t a d o en el
p r i m e r captulo.
H e p t e n e r , sin e m b a r g o , envi con p o s t e r i o r i d a d algunas noticias m s a Televisin
E s p a o l a , p e r o ya n o p o d a r e f e r i r s e n i n g u n a a su p r o p i a e m p r e s a . P o c o a p o c o f u e
p e r d i e n d o i n t e r s p o r e s t e t r a b a j o y lo d e j . N o o b s t a n t e , m a n t u v o la c o l a b o r a c i n
con N O - D O .
L a p r e s e n c i a d e p r o g r a m a s i n f o r m a t i v o s en Televisin E s p a o l a d e b e r a p l a n t e a r
ya u n a d i f e r e n c i a e n el e n f o q u e d e la seleccin y t r a t a m i e n t o d e las n o t i c i a s e n el

250

Cine Documental e Informativo de Empresa

m e d i o c i n e m a t o g r f i c o . Sin e m b a r g o , p u e d e a p r e c i a r s e q u e a p e n a s hay c a m b i o s en los

t e m a s g e n e r a l e s y n i n g u n o e n las relaciones con sus c o r r e s p o n s a l e s .

4.11.2. Continuidad

y renovacin

del

Noticiario

N O - D O sigue t r a b a j a n d o d e n o d a d a m e n t e . Se p r o d u c e n 6 7 pelculas p o r s e m a n a
d e un rollo c a d a u n a , ya q u e a d e m s de las q u e se distribuan p o r E s p a a se m a n t e n a
el envo d e otras al e x t r a n j e r o e s p e c i a l m e n t e p a r a P o r t u g a l y Brasil con su c o r r e s p o n d i e n t e versin en p o r t u g u s ; la versin q u e se enviaba al e x t r a n j e r o difera sustancialm e n t e d e la espaola; se e f e c t u a b a un m o n t a j e distinto y variaba t a m b i n el c o m e n t a rio.
N O - D O i n t e r c a m b i a b a i m g e n e s c o n p r o d u c c i o n e s e x t r a n j e r a s . M u c h a s d e las
imgenes de Lpez Heptener difundidas por N O - D O tambin fueron incorporadas a
o t r o s n o t i c i a r i o s e x t r a n j e r o s . N o existe u n a c a t a l o g a c i n e x a c t a , p e r o s h a p o d i d o
c o m p r o b a r s e p o r diversas f u e n t e s q u e en p a r t i c u l a r las r e l a c i o n a d a s c o n la p r e s a d e
A l d e a d v i l a , s o b r e t o d o las d e la Crecida del Duero y las d e la i n a u g u r a c i n h a n recor r i d o b a s t a n t e s pases.
A lo largo d e esta d c a d a p o r N O - D O p a s a r o n b a s t a n t e s d e los D i r e c t o r e s actuales d e cine. J o s L p e z C l e m e n t e , p r o f e s o r d e la E s c u e l a Oficial d e C i n e y d u r a n t e
m u c h o s a o s d i r e c t o r del d e p a r t a m e n t o d e d o c u m e n t a l e s d e N O - D O , d e s t a c a q u e
N O - D O f u e el g r a n C e n t r o d e prcticas d e los recin titulados; la m a y o r a d e ellos
hicieron su p r i m e r o s t r a b a j o s p r o f e s i o n a l e s e n e s t e O r g a n i s m o , n o sin ciertas tension e s p o r la c e n s u r a del m o m e n t o y el t a l a n t e o p u e s t o d e la m a y o r a d e los n u e v o s realiz a d o r e s . As, p o r e j e m p l o , A n t o n i o M e r c e r o h a c o n t a d o c m o f u e r e t e n i d o u n o d e sus
t r a b a j o s en la d c a d a d e los sesenta:
"Fue un documental jocoso de tres minutos sobre los guardias de trfico en Madrid
ambientado con msica taurina; creo que se pas una vez y luego, de repente, lo retiraron" 2 '.
F u e t a m b i n en esta p o c a en la q u e H e p t e n e r t u v o ocasin d e c o n o c e r a o t r o s
p r o f e s i o n a l e s y c o n t r a s t a r con ellos sus p r o p i a s p r o d u c c i o n e s .
D u r a n t e esta e t a p a c o n t i n u con u n a c o l a b o r a c i n m u y asidua. C o m o p u e d e c o m p r o b a r s e el n m e r o d e noticias q u e a p o r t a sigue un r i t m o similar a la d e a o s a n t e r i o res. D e s c i e n d e slo en el m o m e n t o en el q u e N O - D O e n t r a e n situacin d e crisis pollos c a m b i o s a los q u e le s o m e t e la p r e s e n c i a d e la televisin y p o r las r e e s t r u c t u r a c i o nes i n t e r n a s h a s t a su d e s a p a r i c i n definitiva en 1981.
L a o r i e n t a c i n d e N O - D O s u f r e u n a s ligeras v a r i a c i o n e s . Se m a n t i e n e n t e m a s
similares a los d e las p o c a s a n t e r i o r e s , a u n q u e con algunas modificaciones.
L o s t e m a s blicos t i e n e n escasa presencia. Se d a e n t r a d a a m a n i o b r a s militares t a n t o nacionales c o m o e x t r a n j e r a s ; incluso en algn caso con algn accidente p o r e r r o r e s
c o m e t i d o s p o r alguien. M a y o r r e p r e s e n t a c i n a d q u i e r e n los t e m a s militares e n v u e l t o s
en a s u n t o s civiles. Se i n c r e m e n t a n las noticias r e f e r i d a s a E s t a d o s U n i d o s t a n t o e n las
relaciones con E s p a a c o m o en las d e su vinculacin y actividad en o t r o s pases.
Se i n t r o d u c e u n a seccin b a s t a n t e f r e c u e n t e titulada Informacin
Nacional, a u n q u e
m s q u e c e n t r a r s e en aspectos polticos lo q u e h a c e es exaltar las actividades del Rgim e n o insistir e n los viajes d e F r a n c o . E s u n a p o c a e n la se v e n i n c r e m e n t a d a s las

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

251

secuencias sobre viajes de Ministros y altas personalidades del Rgimen, especialmente

la del Ministro de Informacin y Turismo, Manuel Fraga Iribarne. Su trepidante actividad en la promocin del turismo le da una presencia continua en los noticiarios.
La promocin del turismo se une a las acciones para el f o m e n t o del desarrollo q u e
se disea y realiza por aquellos aos. D e ah tambin la presencia del Ministro de
O b r a s Pblicas o de imgenes vinculadas al sector industrial. Es en esta poltica de
obras en la q u e las imgenes sobre la construccin de presas y centrales elctricas van
a encontrar su difusin en los noticiarios con bastante asiduidad.
Continan y se amplan cada ao ms los asuntos de escasa importancia. Se seleccionan los t e m a s anodinos, de curiosidades y se da e n t r a d a d e n t r o d e ellos a los
comentarios humorsticos o con matices jocosos.
Se a u m e n t a el tiempo dedicado a los deportes, a los toros, a la moda, a los bailes y
a los animales: exposiciones caninas, actividades de los zoos.
El eslogan "El m u n d o al alcance de los espaoles" se mantiene con similar duracin a la de etapas anteriores, aunque tambin referidos a unos asuntos intranscendentes. No se p u e d e hablar de informacin internacional en el sentido pleno q u e esta
seccin tiene en los medios informativos. D e ah q u e se le da e n t r a d a con rtulos
como: "Espejos del m u n d o " , "Instantneas mundiales", etc.
N c obstante, aparecen ya referencias a las huelgas de otros pases, como la q u e se
recoge en el Noticiario I055B referida a Francia, aunque se soslaya la palabra "huelga" y se habla de "problemas laborales", "diferencias laborales por razones de salarios", "consecuencias del paro", etc. Especial relieve alcanzan a finales de la dcada
las imgenes de los movimientos estudiantiles, pero siempre quedan contrastadas con
las de la paz y tranquilidad que reina en Espaa.
C a d a vez a d q u i e r e n mayor relieve tambin los temas dedicados al arte sea de
arquitectura, de exposiciones escultricas o pictricas, o sea de otras innovaciones creativas como cermica o antigedades.
Se observa un cambio en el tratamiento y e n f o q u e de las noticias, particularmente
hacia la segunda mitad de la dcada; la seleccin restringe el n m e r o de noticias y se
les otorga mayor duracin. Es el paso intermedio de la noticia al reportaje.
E n cuanto a la organizacin de los noticiarios sigue sin consolidarse una estructura
clara en los mismos. Ya no se trata de una estructura ms o menos sistematizada o fija,
sino de un o r d e n a m i e n t o lgico de los temas se u n e n unos a otros sin relacin, ni
coherencia alguna. D a n la sensacin que se van m o n t a n d o a lo largo de la semana a
medida q u e llegan las imgenes de los corresponsales o de los noticiarios extranjeros y
que cuando se cubren los diez minutos de un rollo se cierra.
O c u r r e lo mismo con los inicios y finales. No hay criterio alguno ni de importancia
ni de valoracin. Se salvan de esta falta de estructura cuando se presentan imgenes
de Franco. Slo en estos casos la secuencia referida a este asunto abre o cierra el noticiario y adquiere una duracin mayor.
C u a n d o a finales de la dcada se da entrada al color es el m o m e n t o en q u e los
reportajes se sitan siempre al final del noticiario.
A partir de la segunda mitad de la dcada se observa ya una presencia inferior de
noticias realizadas por Heptener. N O - D O cambia sus planteamientos ante el implacable crecimiento de la televisin y de sus servicios informativos. C u a n d o N O - D O quiere presentar la noticia en las salas cinematogrficas la televisin ya ha difundido aspectos d e las m i s m a s c o p i o s a m e n t e t a n t o en sus telediarios c o m o en los p r o g r a m a s
semanales. N O - D O busca otros aspectos, otros temas no abordados por la Televisin
y en aquellos en los que hay coincidencia se destaca algn elemento original.

252 Cine Documental e Informativo de Empresa

4,11.3 Incorporacin

del color a

NO-DO

E n 1955 N O - D O inicia la produccin de documentales en color. Al principio aparecen de m a n e r a espordica alternndose con las producciones en blanco y negro. E n
1968 se pasa a la produccin definitiva en color y se abandona el blanco y negro en los
documentales.
C o m o se ha sealado con anterioridad H e p t e n e r produce su primer documental
en color en 1956. U n documental que posteriormente N O - D O lo difundir como propio. H e p t e n e r elabor varios documentales para esta seccin. E n el captulo dedicado
a los documentales ya han sido analizados por tener como objeto de tema algn aspecto vinculado con Iberduero. Son muy pocos los que no tenan alguna relacin con la
entidad. Se trata de algunos dedicados a Zamora, aunque las imgenes procedan fund a m e n t a l m e n t e d e los r o d a j e s e f e c t u a d o s d e n t r o de los t r a b a j o s h a b i t u a l e s de la
empresa. Q u e d a n otros con temas y planteamientos diferentes realizados directamente para N O - D O y son los que se resean en este captulo en el ao correspondiente, es
decir: Energa y fuerza (1956), R u t a del romnico (1971), Z a m o r a en el tiempo (1978).
A partir de 1968 se decide eliminar los documentales Imgenes semanales en blanco y negro por haber cumplido su misin y se sustituyen p o r los D o c u m e n t a l e s en
color mensuales. Las razones f u n d a m e n t a l e s se refieren al cambio de gusto de los
espectadores que ya ven normalmente el color en todas las producciones y adems de
que ya existen mltiples empresas y profesionales dedicados a la produccin de documentales en color.
Los resultados de esta decisin son valorados as p o r el p r o p i o O r g a n i s m o en
1970: "La sustitucin de las Imgenes en blanco y negro p o r los D o c u m e n t a l e s en
color ha tenido una buena acogida en todos los campos y ha sido estimada como una
medida acertada por los exhibidores que cuentan con un material de mayor atractivo,
p o r los p r o d u c t o r e s privados al eliminar del m e r c a d o un p r o d u c t o e x c e s i v a m e n t e
barato y abundante, por la prensa que ha apreciado el esfuerzo por revalorizar la parte de complementos de los programas y, sobre todo, por el pblico" 22 .

4.11.4. Noticias realizadas por F. Lpez

AO

Heptener

1960
Noticiario 896 A

La construccin del salto de Aldeadvila. El m a y o r de E u r o p a occidental. 25

metros.
P u e d e apreciarse la presencia continuada de noticias captadas p o r H e p t e n e r en
todas las producciones de N O - D O de estas semanas y adems con el mismo tema. Tal
f u e la repercusin del suceso. E n este documental se da la vertiente positiva de la
empresa. A n t e los destrozos causados por las inundaciones de aquellas semanas especialmente en la cuenca del Guadalquivir y en parte en la del Duero, Iberduero se presta con rapidez a las reparaciones. I n m e d i a t a m e n t e se d i f u n d e n las imgenes de la
reconstruccin como contrarresto de la imagen negativa difundida por los otros medios
de comunicacin. El resultado fue el de conseguir elevar el prestigio de la empresa. Es
una estrategia comunicativa de gran rango efectuada con los recursos audiovisuales.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

253

Esta noticia se enmarca en el ttulo Obras hidroelctricas. Se muestra la excavacin de la central en la caverna con unas dimensiones tan gigantescas que el comentario seala que cabra la catedral de Len en el interior. Ser la central mayor de la
E u r o p a Occidental. Las imgenes son apoyadas con algunos datos tcnicos de la obra.
La maestra de H e p t e n e r consigue transmitir la magnitud de la obra gracias a unos
encuadres en los que tanto el can rocoso del ro como el interior de la caverna aparezcan con todo su gigantismo y a la vez con los suficientes detalles como para despertar la admiracin del espectador. Las panormicas suaves descubren adems paso a
paso las dificultades de la excavacin y el esfuerzo h u m a n o por conseguirlo.
El relato informativo expone el hecho con gran claridad. Parte de las imgenes del
exterior para mostrar el lugar, las rocas, las alturas y luego se adentra en el interior
donde resalta las grandes dimensiones de la central y vuelve al exterior para que el
espectador pueda comparar la magnitud de la obra.
Noticiario 896 B
Despus de las lluvias. Cuando el D u e r o se desbord en la vega zamorana. Tomas
de vista desde el helicptero. 25 metros.
El reportero debido a los condicionantes atmosfricos consigue tener una presencia asidua d u r a n t e estas semanas en las salas cinematogrficas. A h o r a la noticia se
refiere a las inundaciones de la vega zamorana. Para captar mejor ios desastres acude
al nico medio de transporte con el que podan captarse las imgenes, al helicptero,
adelantndose a lo que luego sera un tratamiento normalizado en televisin para este
tipo de catstrofes. El autor ya no insiste en la empresa. Se centra en los aspectos de
su misin como corresponsal de la zona.
Gracias al helicptero que el comentario destaca que pertenece al Ejrcito, H e p tener consigue ofrecer unos planos generales y unas panormicas q u e descubren las
grandes extensiones de tierra anegadas por el agua. Las imgenes muestran el recorrido por la zona de T o r o y luego por la de Z a m o r a capital. Es una visin global de la
catstrofe que se ve reforzada por algunos movimientos en zoom hacia adelante para
mostrar algn aspecto concreto de la misma.
El comentario resalta la catstrofe con los eptetos frecuentes de la poca como el
de "pertinaz"; si se calific la sequa de "pertinaz", tambin las lluvias son pertinaces.
La msica transmite asimismo una sensacin machaconamente triste.
Noticiario 898 A
El plan de Tera. Clausura de la Asamblea Comarcal en Benavente. Discurso del
Ministro Secretario General del Movimiento. 16 metros.
La noticia se inicia con el rtulo de El plan del Tera. Y a continuacin se ofrecen
unos planos generales de las pancartas de apoyo al Ministro y de la multitud concentrada en la plaza para seguir el discurso de las autoridades. El reportero se sita en el
balcn del Ayuntamiento y recoge planos medios y primeros planos de las autoridades
y al f o n d o la multitud. N o hay sonido directo de los discursos. Es el comentarista
quien hace el resumen y destaca lo expuesto por el Ministro con frases como: "nuestra
democracia social es la ms sincera y autntica. Espaa puede ofrecer a muchos pueblos el ejemplo de nuestro sistema".

254 Cine Documental e Informativo de Empresa

La noticia es de muy corta duracin. Tampoco tiene demasiada justificacin a no

ser por el inters y casi imperativo de captar las imgenes de todos los desplazamientos de los Ministros y ms en este caso al tratarse del Ministro Secretario G e n e r a l del
Movimiento, Sols Ruiz. Cada vez q u e un Ministro pasaba por la zona de cobertura de
un corresponsal ste se vea en la obligacin de captar las imgenes del mismo. E r a
una informacin de los haceres y decires de los Ministros y d e m s autoridades del
Rgimen ms q u e de la vida real de la sociedad.
Noticiario 911 B
C o n f e r e n c i a de la energa. E n el Salto de A l d e a d v i l a y en el " C e n t r o J u a n
Vign". Sesin de clausura. 43 metros.
Noticia para la promocin de la empresa y de sus actividades. La conferencia, debido a las personalidades que concurren a ella, suscita inters. Sin embargo, al estar ya la
televisin en pleno funcionamiento sera ms una noticia propia de sus servicios informativos que de un planteamiento de N O - D O como revista audiovisual semanal. D e
nuevo la presencia y colaboracin de H e p t e n e r con N O - D O consigue que se difundan
noticias positivas de su empresa y en las que aparezcan, adems, como en este caso, los
edificios y obras de la misma.

AO

1961
Noticiario 939 A

E s t a m p a s navideas. Villancicos en la iglesia de A l c o b e n d a s . A c t u a c i n de la

coral zamorana. 41 metros.
El corresponsal se sale de su entorno geogrfico de cobertura para seguir una noticia que le concierne por una participacin de un grupo zamorano en otra provincia. Es
el afn por estar encima de todo cuanto concierna a Z a m o r a aunque no tenga excesiva
importancia. El relieve consigue drselo l al instalar delante la cmara y, adems,
lograr incorporar la informacin a N O - D O como algo de inters general.
Se mantiene el tema religioso. Se centra en otro de los grandes m o m e n t o s litrgicos, aunque en este caso tenga poco relieve las celebraciones zamoranas; de ah q u e
apenas aparezcan noticias elaboradas por H e p t e n e r de estas fiestas, al contrario de lo
q u e sucede con las celebraciones de la Semana Santa.
Noticiario 963
Pesca y pescadores. Braganza-Zamora. I C a m p e o n a t o de Pesca Fluvial. 27 metros.
Se trata de un c a m p e o n a t o entre dos ciudades que segn el comentarista estn
"unidas ms que por relaciones de vecindad por mostrar amistad y estrechos lazos y
por la h e r m a n d a d autnticas". La noticia arranca del rtulo Pesca y pescadores y se
inicia con la imagen del cartel del acto como elemento de situacin de la misma. A
continuacin se ofrecen planos del ro, truchas removindose en el agua, captura de
una y proceso de recogida. Los encuadres consiguen imgenes brillantes y detalles de

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

255

la pesa de lo pescado y de la entrega de trofeos. Es decir, la cmara capta los m o m e n tos esenciales del acto y da una visin de conjunto bastante completa.
El inters deportivo de N O - D O se une en esta ocasin a un encuentro entre dos
ciudades pertenecientes a pases distintos. E n la competicin participa Z a m o r a y est
presente H e p t e n e r , en consecuencia el hecho se convierte en noticia. El tema tiene
adems un cierto espectculo por el tratamiento dado a la captura de los peces. U n
deporte de paciencia para el aficionado se convierte, por el arte mgico de la cmara,
en un espectculo para quien lo contempla desde una sala.
El hecho para N O - D O es importante, no tanto por el acto en s cuanto p o r lo que
tiene de simbolismo de hermandad entre dos ciudades de pases distintos. D e hecho el
comentarista resalta con frecuencia el significado de estos actos mediante la expresin
de q u e es "como muestra de..." Es decir, lo eleva a rango de smbolo.
E n la noticia siguiente de este noticiario se recoge el viaje de los Reyes de Blgica,
B a l d u i n o y F a b i o l a , a Italia. El c o m e n t a r i s t a busca t a m b i n el s m b o l o de c a d a
momento: " C o m o muestra de su adhesin...", "muestras de afecto...".
Noticiarios 976 B
Exposicin provincial para el campo. Maquinaria en Zamora. 23 metros.
N O - D O a lo largo de su historia, especialmente en las dcadas de los cincuenta y
sesenta, prest gran atencin a los temas agrcolas. Tal vez no slo por la cantidad de
salas cinematogrficas existentes en las zonas rurales, sino tambin por el predominio
agrcola en la Espaa del m o m e n t o bastante por encima de la Espaa industrial.
Justo en la dcada de los sesenta se produce el despegue de sta y es cuando el
tema adquiere tambin mayor presencia en las imgenes. Esto explica la reiteracin
de temas p u r a m e n t e locales en la parte de noticiario de N O - D O . A veces se ha hablado del centralismo de las imgenes de N O - D O , pero por los datos que nos muestran
estas producciones referidas a Z a m o r a y a otras provincias dejan en interrogante en
gran medida tal interpretacin.

AO

1962
Noticiario 993 C

Desbordamientos por la cuenca del Duero. Ciudades anegadas y casas abatidas.

74 metros.
E n estas fechas N O - D O introduce cambios en la configuracin de sus producciones. Incorpora otra variante o apartado reconocible por una nueva letra: "C".
La noticia recoge los desastres producidos una vez ms por las lluvias torrenciales
que anegaron a varias provincias espaolas, especialmente las situadas en la cuenca
del D u e r o . La noticia presenta las imgenes de las destrucciones, p e r o en ningn
m o m e n t o se plantea la profundizacin en la falta de previsiones para resolver, aunque
slo sea parcialmente, tales percances. La repeticin del hecho poda haber llevado a
ello. La poltica de la poca tampoco estaba para permitir tales anlisis y c o n t e x t u i s
zaciones. Si no se trataba de una censura directa, el control se consegua por la autocensura de los autores.

256 Cine Documental e Informativo de Empresa

La duracin es prolongada. Se trata de una de las noticias ms extensas de N O - D O .

Se le da, pues, la importancia que el hecho tiene.
Imgenes 903
Zamora

mstica.

280 metros, es decir, una duracin de 10 minutos.

Pueblos de Z a m o r a . Trabajos campesinos. La Colegiata de Toro. El Prtico de la
Gloria, similar al de Compostela. La Virgen de la Mosca, retrato autntico de Isabel la
Catlica. La ermita de S. P e d r o de la Nave. Bercianos de Aliste. Procesin con sudarios vivientes. La catedral romnico-bizantina. Santa Mara. La Magdalena. La Semana Santa de Z a m o r a . El Cristo de las injurias. Las Cofradas. Las procesiones.
Se trata de una produccin ntegramente de Lpez Heptener, Se sale de la configuracin de los noticiarios y se adentra en un reportaje global. Las imgenes muestran
planos generales de los campos y tierras pardas zamoranas bajo la paz representada
adems en el vino y el pan cosechados; es el smbolo de Castilla p e n e t r a d o de amplias
connotaciones. Es la inmensa llanura que quiere hacerse cielo.
Tras esta presentacin de tierras en paz nos traslada a los ritos legados de tiempos
pasados, con escenas hogareas, grupos sociales y bendicin de los alimentos. Y poster i o r m e n t e se centra en diversos m o n u m e n t o s y tradiciones propias de la provincia:
prtico de la Colegiata de Toro, iglesias, monumentos. Las imgenes adquieren un
sentido nuevo. N o se trata de mostrarlas como en otras ocasiones por su sentido artstico, sino como smbolo de una forma de vida representativa de la sociedad, de la tradicin y de la cultura; es la combinacin de tierras y costumbres con la arquitectura
como smbolos de paz idlica.
Se adentra en las costumbres de Bercianos, un pueblo de larga tradicin religiosa,
profundidad mstica y recogimiento especialmente en su Semana Santa. Lo importante de este r e p o r t a j e es la ptica mstica y simblica que el autor adopta en su visin de
las tierras, m o n u m e n t o s y costumbres. E n parte es un r e p o r t a j e de costumbrismo,
p e r o tambin un documento de tradiciones, a todo lo cual H e p t e n e r quiere darle un
aire ms trascendente.

AO

1963
Noticiario 1045 A

Fina! de un viaje pintoresco. Suelta de gamos en Sanabria. 22 metros.

Imgenes curiosas sin ms relieve que lo pintoresco del paisaje y la vistosidad de
los animales en libertad de movimientos.
Noticiario 1055 B
El Ministro de Informacin y Turismo en Zamora. Visita a los m o n u m e n t o s de la
ciudad romnica. 31 metros.
E n esta ocasin al seguimiento general de los viajes de Ministros y autoridades
hay que aadir que N O - D O depende orgnicamente de este Ministro. Por tanto, la

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

257

cobertura es obligada. No obstante, el autor, dominado por una sensibilidad artstica y

fascinado por los m o n u m e n t o s que se visitan, da su t o q u e personal destacando los
aspectos ms originales y novedosos de los mismos.
La imagen del Ministro aparece siempre en un plano general rodeado por las personalidades que le acompaan. Tales planos quedan intercalados entre otros sobre los
m o n u m e n t o s arquitectnicos o por los cuadros pictricos de tal manera que de los 17
planos de que consta la noticia slo en 6 aparece el Ministro y todos los dems se refieren a los aspectos artsticos. E n lugar del culto a la personalidad el autor aprovecha la
visita del Ministro para hablar de los atractivos culturales y tursticos de la ciudad.
H e p t e n e r , conocedor de los valores artsticos de la misma, consigue unos encuadres y una calidad de imagen que resaltan aun ms tales valores al ofrecerlos en planos muy cercanos y en muchos casos en planos de detalle, con aproximaciones en
zoom a las obras. El reportero se recrea ante el arte.
El comentario resalta lgicamente la figura del Ministro, pero se centra ms en los
aspectos artsticos al buscar el ritmo sincronizado de imagen y palabra.
Noticiario 1070 C
Competicin de moto-cross en Zamora. Trofeo Ferias de San Pedro. 29 minutos.
El tema deportivo se une al festivo, binomio adecuado para que el hecho se convierta en noticia para N O - D O . La espectacularidad de las imgenes bien seleccionadas de este deporte suscitan un buen entretenimiento en los espectadores. La brevedad de las mismas es un elemento aadido para el embeleso siempre y cuando estn
bien realizadas como ocurre en este caso.
Noticiario 1082 C
II Exposicin provincial del C a m p o en Zamora. 31 metros.
El planteamiento es similar al que se hizo con motivo de la I exposicin realizada
dos aos antes, en 1961, y que aparece en el Noticiario 976 B.

AO

1966
Noticiario 1227 A.

Moto-Cross Internacional en Zamora. El sueco Jan Johansson gana el G r a n Premio. 31 metros.

Por estas fechas N O - D O modifica su cabecera. Los mapas anteriores son sustituidos por unas lneas en el celuloide con la intercalacin de imgenes que muestran una
clara sntesis de los temas predominantes en el mismo por aquel tiempo: Msicos con
trompetas, un cohete lanza un misil, imgenes deportivas, bailes, sede de las Naciones
Unidas, gestos de manifestacin callejera, corrida taurina, carrera de automviles.
La noticia se centra en uno de los temas permanentes de N O - D O , el deportivo. El
rango internacional que adquiere la prueba la convierte en inters informativo. El enfoque y tratamiento es muy similar al celebrado en 1963 recogido en el Noticiario 1070 C.

258 Cine Documental e Informativo de Empresa

En esta ocasin el autor trata de multiplicar los puntos de vista variando p e r m a n e n t e m e n t e de posicin ya que slo trabaja con una cmara y no con varias, como en
la actualidad lo realiza la televisin, para analizar la carrera con a b u n d a n t e riqueza de
planos en menos de un minuto, El operador se sita en los lugares estratgicos y desarrolla una esttica de composicin y de tratamientos lumnicos al jugar con el polvo
q u e levantan las motos y el contraluz del horizonte de gran originalidad.
El autor fija a veces la cmara en un punto y con plano vaco espera el paso veloz
de los motoristas otorgando a la escena una cierta transfiguracin. Exalta al deportista,
p e r o no se olvida del pblico asistente como acompaante implicado en el espectculo.
La banda sonora contribuye a la creatividad. El sonido de paso rpido de motos es
combinado para resaltar el esfuerzo, coraje y movimientos espectaculares de los corredores. D e esta manera la noticia adquiere una variedad de tratamientos q u e supera el
p u r o relato de informacin escueta para adquirir rasgos de plasticidad artstica. Es el
camino hacia el reportaje informativo cargado de creatividad.
El c o m e n t a r i o le da un cierto aire pico al r e c o r d a r las a n d a n z a s del Cid con
expresiones de resonancia potica: "Polvo, sudor e hierro cabalgan por tierras que el
Cid recorri".

AO

1967
Imgenes 1178

El Camino ele la plata. Zamora. Catedral. Secuencia.

El r e p o r t a j e muestra el recorrido desde Gijn hasta Cceres. La parte dedicada a
Z a m o r a dura slo unos 24 segundos. P r e s e n t a planos generales y aproximaciones
mediante travelling a la torre de la Catedral y algunos pasajes de las calles. Es una
explotacin de imgenes r o d a d a s con anterioridad y e n c u a d r a d a s p o r o t r o a u t o r ,
como una secuencia ms dentro de un montaje global. Se estren el 7 de Julio de 1967.

AO

1968
Noticiario 1331 B

Inauguracin del nuevo parador de los Condes de Alba y Aliste en Z a m o r a por el

Ministro de Informacin y Turismo. 28 minutos.
U n a de las polticas ms fomentadas del m o m e n t o por el propio Ministro, Fraga
Iribarne, era la de la creacin de la red de P a r a d o r e s como e l e m e n t o de atraccin
turstica. Quien lo inaugura es el propio Ministro acompaado por el Subsecretario de
Presidencia del G o b i e r n o portugus y otras personalidades. Por tanto, no poda faltar
la presencia de N O - D O . H e p t e n e r consigue dar a la noticia un toque personal al aprovechar la ocasin para resaltar los aspectos histricos y artsticos del edificio, as como
de las transformaciones llevadas a cabo para su nuevo destino como lugar de residencia turstica de la ciudad de Zamora.
La organizacin de la noticia se constituye en un modelo de la m a n e r a de trabajar
de H e p t e n e r , de cmo construye la informacin. Su sentido de clarificacin le lleva a

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

259

establecer una estructura sencilla, de rpida comprensin por parte del espectador. Se
compone de cuatro partes:
a) Planos generales de situacin de la ciudad, ro y calles.
b) Imgenes del exterior del Parador y luego del interior de cada uno de los componentes de mayor atractivo: zona de encuentros, patios, habitaciones, comedor
y diversos detalles sobresalientes del edificio.
c) A c t o de la inauguracin. Es el m o m e n t o de la presencia del Ministro y de su
squito. N o se recoge ninguna palabra testimonial del acto; es el comentarista el
que hace el resumen.
d) Imgenes nocturnas del exterior para contraponerlas a las diurnas expuestas
antes de pasar al interior.
E s decir, presenta la noticia con una graduacin de lo ms amplio a lo ms reducido, del contexto a la situacin particular y concluye con unas imgenes de sntesis. Es
una concepcin fcilmente descodificable por la audiencia. El contenido de las imgenes se encargar de provocar el inters por la ciudad y sus atractivos tursticos.
C o m o en otros tratamientos similares H e p t e n e r ofrece la presencia imprescindible
del Ministro, p e r o aprovecha el motivo para exaltar la ciudad, el Parador y el e n t o r n o
cultural y turstico. O f r e c e unas buenas imgenes del interior, con magnfico tratamiento lumnico, p e r o en cuanto encuentra la ms mnima oportunidad mira al exterior.
As ocurre en cuanto sube a las habitaciones o encuentra una ventana q u e le sirve de mirador al exterior para ofrecer imgenes de lo q u e se ve desde las mismas,
c o m o en planos subjetivos; es el m o m e n t o que aprovecha para dar imgenes de los
m o n u m e n t o s de la ciudad e invitar implcitamente al espectador a q u e asista. La presencia del Ministro es pasajera; lo que p e r m a n e c e es el atractivo turstico de la ciudad y es lo q u e trata de destacar. Ciertamente Z a m o r a nunca ha e n c o n t r a d o a otro
autor c o m o H e p t e n e r q u e haya aprovechado las ocasiones para difundir la imagen
de la ciudad.

4.12. Dcada de los setenta: Crisis y extincin

4.12.1. Rechazo popular de

NO-DO

Televisin Espaola incrementa su implantacin en esta dcada. Sus Telediarios

son seguidos, a pesar de las evidentes manipulaciones informativas, por la mayora del
pas como f u e n t e de informacin. N O - D O entra en una p r o f u n d a crisis. Es rechazado
en las salas cinematogrficas por los aficionados. Es la repulsa contra el Rgimen. Las
noticias se reciban frecuentemente con pataleos y abucheos.
Jos Lpez Clemente reconoce que se gan la pita ms grande de su vida en un
r e p a r t o de premios del Crculo de Escritores Cinematogrficos en el Cine A m a y a ,
lugar d o n d e se entregaron. El Director de N O - D O en aquel m o m e n t o era Rogelio
Diez Alonso. Le invitaron para que fuera a recoger uno de los premios que haba recado en N O - D O . Pero no acudi y en su lugar envi a Lpez Clemente como Director
de Documentales. Este fue acompaado de uno de los operadores para que registrara
el m o m e n t o de la entrega del premio y una informacin general del acto. Se inici la
lectura de los premios. Cuando le lleg el turno de entrega del premio a N O - D O sali

260

Cine Documental e Informativo de Empresa

a r e c o g e r l o . E n e s e m o m e n t o se inici u n a p i t a d a e n o r m e a c o m p a a d a d e gritos: Fuera!, Fuera! E l e s c e n a r i o se caa a m e d i d a q u e se a c e r c a b a al m i s m o y t u v o q u e a g u a n t a r el tipo c o m o pudo 2 3 .

E s u n a p r u e b a , e n t r e o t r a s mltiples, d e c m o se reciba ya a finales del f r a n q u i s m o las i m g e n e s d e N O - D O . Slo el h e c h o d e q u e a p a r e c i e r a N O - D O s u p o n a ya u n
r e c h a z o p o r gran p a r t e del pblico e n su ltima e t a p a .

4.12.2. Derogacin

de la exhibicin

obligatoria

exclusiva

E s t a p r e s i n del m o m e n t o es la q u e llev a q u e tres m e s e s antes del f a l l e c i m i e n t o

d e F r a n c o se a p r o b a r a u n a o r d e n p o r el M i n i s t r o d e I n f o r m a c i n y T u r i s m o , p r e v i a
c o n s i d e r a c i n del C o n s e j o d e Ministros, p o r la q u e se suprima la exclusividad d e N O D O . Se t r a t a d e la o r d e n d e 22 d e A g o s t o d e 1975 p u b l i c a d a en el B . O . E el 19 d e S e p t i e m b r e del m i s m o a o .
E n el p r e m b u l o justifica el c a m b i o en los siguientes t r m i n o s :
"La desaparicin de las circunstancias que aconsejaron, en su da, dicha medida, la conveniencia de fomentar el cortometraje por sus dimensiones culturales y formativas y la necesidad de adaptacin de las salas cinematogrficas a los nuevos horarios de espectculos pblicos, exigen una regulacin de la programacin de pelculas de cortometraje en dichas salas
de exhibicin".
A c o n t i n u a c i n se e s t a b l e c e el a r t i c u l a d o d e la o r d e n e n tres artculos f u n d a m e n t a l m e n t e . E n el 4 o se e s t a b l e c e la e n t r a d a en vigor a p a r t i r del 1 d e e n e r o d e 1976 y en
el 5 o se d e r o g a t o d o c u a n t o se o p o n g a a la misma. E n los o t r o s tres artculos se dispon e lo siguiente:
"Artculo I o . 1. En las sesiones cinematogrficas de las salas de exhibicin al pblico se destinarn diez minutos, como mnimo, a la proyeccin de pelculas de cortometraje.
2. Para el cumplimiento de la anterior obligacin las exhibidoras podrn optar libremente
por continuar proyectando el Noticiario Cinematogrfico Espaol " N O - D O " o programar
cortometrajes de Empresas privadas o pblicas, con excepcin de noticiarios o de revistas
informativas extranjeras".
Se m a n t e n a el a p o y o a N O - D O p e r o se d e j a b a la va a b i e r t a p a r a la p r e s e n c i a d e
o t r a s p r o d u c c i o n e s a j e n a s e s p a o l a s . Se p r o h i b e t o d a i n f o r m a c i n c i n e m a t o g r f i c a
e x t r a n j e r a n o slo d e los noticiarios, d e s a p a r e c i d o s en la prctica p o r la i m p l a n t a c i n
d e la televisin, sino t a m b i n d e las revistas c i n e m a t o g r f i c a s , n i c o r e s t o i n f o r m a t i v o
o r i e n t a d o m s q u e a d a r noticias escuetas a o f r e c e r r e p o r t a j e s . Y a n o e r a n e c e s a r i o
m a n t e n e r el c o n t r o l en cine, p u e s t o q u e la i n f o r m a c i n a u d i o v i s u a l e s t a b a a s u m i d a
c o n m a y o r r a p i d e z y p r c t i c a m e n t e en exclusiva p o r Televisin E s p a o l a , c o n t r o l a d a a
su vez t a m b i n p o r el p r o p i o M i n i s t e r i o d e I n f o r m a c i n y T u r i s m o .
"Artculo 2 o . Las empresas exhibidoras programarn necesariamente por cada da de proyeccin de un cortometraje extranjero tres de produccin espaola, pudiendo el Ministerio
de Informacin y Turismo modificar dicha proporcin".
Se t r a t a b a d e d e f e n d e r y d e a p o y a r la industria e s p a o l a d e c o r t o m e t r a j e s . P a r a un
m e j o r c o n t r o l el M i n i s t e r i o se r e s e r v a la c a p a c i d a d d e m o d i f i c a r la p r o p o r c i n .

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

261

"Artculo 3o. 1. Queda suprimida la obligatoriedad de exhibicin del Noticiario Cinematogrfico Espaol "NO-DO", sin perjuicio de la exclusiva de editar noticiarios y revistas cinematogrficas de la actualidad para todo el territorio nacional, conferida a " N O - D O " por el
decreto 3.169/1974, de 24 de octubre.
2. Cuando circunstancias excepcionales as lo aconsejen el Ministerio de Informacin y
Turismo podr ordenar la proyeccin del Noticiario Cinematogrfico Espaol " N O - D O "
con carcter obligatorio, sin pago alguno por parte de los exhibidores".
E l t e m o r a p e r d e r el c o n t r o l y p o r si acaso la evolucin se p r e s e n t a mal p a r a el
R g i m e n el M i n i s t e r i o d e I n f o r m a c i n y T u r i s m o se reserva la c a p a c i d a d d e i m p o n e r
d e n u e v o la o b l i g a t o r i e d a d del m i s m o .
A p e s a r d e q u e tal actividad tena ya c a d a vez m e n o r relieve p o r la p r e s e n c i a d e
Televisin E s p a o l a , sin e m b a r g o , se m a n t i e n e n t o d a v a varias p r o d u c c i o n e s en los
a o s siguientes d e n t r o d e las cuales L p e z H e p t e n e r p e r s e v e r a r en su c o l a b o r a c i n ,
a u n q u e d e m a n e r a espordica.

4.12.3.

Transformaciones

A m e d i d a q u e a v a n z a la d c a d a , N O - D O v a r a s u s t a n c i a l m e n t e sus e n f o q u e s .
E s m s , se o b s e r v a n c i e r t o s v a i v e n e s b r u s c o s en su t r a y e c t o r i a . S o n m o m e n t o s d e
c a m b i o s d e o r i e n t a c i o n e s polticas q u e v a n d e s d e los l t i m o s m o m e n t o s del f r a n q u i s m o : d e b a t e s s o b r e la a p e r t u r a d u r a n t e los G o b i e r n o s d e A r i a s N a v a r r o , inicio
d e la t r a n s i c i n , l l e g a d a d e P a r t i d o s Polticos h a s t a la e l a b o r a c i n y v o t a c i n d e la
Constitucin y elecciones generales a Cortes. Cada cambio suele traer tambin una
r e n o v a c i n del e q u i p o d i r e c t i v o d e N O - D O . F r e n t e a la l a r g a d u r a c i n d e los prim e r o s d i r e c t o r e s d e N O - D O , los d e estas e t a p a s a p e n a s p e r m a n e c e n e n el c a r g o u n
par de aos.
A e s t o hay q u e a a d i r q u e la batalla poltica p a r a la configuracin d e la o p i n i n
pblica ya n o se p l a n t e a b a m e d i a n t e el cine sino con la televisin. A los polticos les
d e j a d e i n t e r e s a r N O - D O c o m o i n s t r u m e n t o estratgico y se vuelcan en el c o n t r o l d e
la televisin y en m e n o r g r a d o en la r a d i o y en la p r e n s a . T o d o ello se d e j sentir en la
configuracin d e c o n t e n i d o s y d e t r a t a m i e n t o s del noticiario.
S e c a m b i a d e o r i e n t a c i n t o t a l m e n t e . L a s noticias d e a c t u a l i d a d p i e r d e n p r e s e n c i a .
E l i n t e r s i n f o r m a t i v o se c e n t r a e n h e c h o s c u r i o s o s , en a c o n t e c i m i e n t o s d e c i e r t a
e s p e c t a c u l a r i d a d o e n t e m a s a los q u e la i m a g e n c i n e m a t o g r f i c a les a p o r t a m e j o r
r e p r e s e n t a c i n c o m o o c u r r e con t o d o lo r e l a c i o n a d o con el arte.
P o r lo t a n t o , los t e m a s p r e d o m i n a n t e s sern los d e arte, d e p o r t e s , toros, m o d a s y
a s p e c t o s s e c u n d a r i o s d e la vida social. L a s cuestiones blicas, militares y polticas t a n to nacionales como extranjeras quedan muy marginadas.
L o s t e m a s p i e r d e n su configuracin c o m o noticia y se m u e s t r a n con t r a t a m i e n t o s
d e r e p o r t a j e . La seleccin d e las noticias se r e d u c e al m n i m o , en t o r n o a u n a s cinco,
a u n q u e con u n a d u r a c i n m s amplia, a l r e d e d o r d e dos m i n u t o s c a d a u n a .
E l t r a t a m i e n t o en color se dedica a los t e m a s d e los q u e se p u e d a o b t e n e r m e j o r
r e n d i m i e n t o : h e c h o s e s p e c t a c u l a r e s o arte. E n c a d a noticiario se d e d i c a u n a seccin al
color s i t u a d a g e n e r a l m e n t e al final, c o m o cierre del m i s m o .
T r a s e s t a e x p e r i m e n t a c i n c o n el color, y e s p e c i a l m e n t e d e s d e q u e T e l e v i s i n
E s p a o l a lo i n c o r p o r a d e f i n i t i v a m e n t e a t o d a s sus emisiones, el b l a n c o y n e g r o d e j a d e
t e n e r s e n t i d o y se p a s a a la p r o d u c c i n ntegra del noticiario e n color.

2 6 2 Cine Documental e Informativo de Empresa

N O - D O p i e r d e p a u l a t i n a m e n t e i m p l a n t a c i n y d e j a d e ser u n c a n a l p r o p i c i o p a r a
la d i f u s i n d e la i m a g e n d e la e m p r e s a I b e r d u e r o y d e la ciudad d e Z a m o r a . H e p t e n e r
se jubila en la e m p r e s a y a u n q u e c o n t i n a r e a l i z a n d o algunas o b r a s en su i n t e r i o r , sin
e m b a r g o f r e n a su c o l a b o r a c i n con el exterior, con los m e d i o s d e c o m u n i c a c i n . Su
p r e s e n c i a en N O - D O d i s m i n u y e e n o r m e m e n t e . E s el m o m e n t o final d e su p r o d u c c i n
cinematogrfica.
P e r o es t a m b i n el m o m e n t o d e e x p l o t a r su experiencia d e p r o d u c c i o n e s en color.
E s t a es la d c a d a e n q u e el noticiario d e N O - D O i n c o r p o r a el r e p o r t a j e en color, a d e m s d e la p r o d u c c i n d e d o c u m e n t a l e s . H e p t e n e r venia t r a b a j a n d o en color d e s d e los
p r i m e r o s m o m e n t o s en q u e se i n t r o d u j o en E s p a a . P o r t a n t o , n o e r a n i n g u n a n o v e d a d p a r a l, sino m s b i e n u n a a p o r t a c i n d e la esttica q u e h a b a c o m p r o b a d o c o n
anterioridad.
D e h e c h o la m a y o r a d e las c o l a b o r a c i o n e s d e esta e t a p a a p e n a s se r e f i e r e n ya a
noticias y se c e n t r a en la p g i n a en color. R e t i r a d o d e la e m p r e s a , salvo p a r a p r o d u c ciones especiales, las i m g e n e s q u e o f r e c e en N O - D O ya n o se r e f i e r e n a ella sino a la
provincia y c i u d a d d e Z a m o r a .

4.12.4. ltimos

cambios

y situacin

actual

H a s t a q u e n o llega la p l e n a transicin poltica a la d e m o c r a c i a n o se m o d i f i c a la

situacin. E s el n u e v o M i n i s t e r i o d e C u l t u r a , del cual d e p e n d e e n esa p o c a N O - D O ,
el q u e p o r el R e a l D e c r e t o 1.075/1978 d e 14 d e a b r i l ( B . O . E . 24-5-1978) a u t o r i z a
e x p r e s a m e n t e a o t r a s e m p r e s a s a realizar, editar y d i f u n d i r noticiarios y d o c u m e n t a l e s
c i n e m a t o g r f i c o s . P u e d e p a r e c e r tarda esta f e c h a en relacin con la e v o l u c i n poltica, p e r o t n g a s e en c u e n t a q u e h a s t a slo u n a o a n t e s t o d a s las e m i s o r a s d e r a d i o
t e n a n la obligacin d e c o n e c t a r con los I n f o r m a t i v o s d e R a d i o N a c i o n a l d e E s p a a d e
las 14,30 y d e las 22,00 h o r a s y q u e n o p o d a n emitir i n f o r m a c i n e x c e p t o la local y
d e p o r t i v a . E l pas e s t a b a c a m b i a n d o poltica y s o c i a l m e n t e , p e r o la legislacin llegaba
con cierto r e t r a s o .
D e h e c h o u n o s m e s e s antes se p o n e n en f u n c i o n a m i e n t o noticiarios c i n e m a t o g r f i cos en algunas C o m u n i d a d e s A u t n o m a s q u e p o r aquel e n t o n c e s e m p e z a b a n su a n d a d u r a legal. E n C a t a l u a a partir d e J u n i o d e 1977 el Institut C i n e m a C a t a l ( I C C ) inicia
la difusin d e u n N o t i c i a n d e B a r c e l o n a p a r a recoger i n f o r m a c i n s o b r e la evolucin
d e m o c r t i c a d e C a t a l u a y d e aquellos h e c h o s q u e Televisin E s p a o l a se n e g a b a a
difundir o deformaba.
P o r o t r o R e a l D e c r e t o del 4 d e d i c i e m b r e d e 1978 N O - D O se i n t e g r a e n R a d i o t e levisin E s p a o l a . L a Ley 4/1980 d e 10 d e e n e r o s o b r e el E s t a t u t o d e la R a d i o y la
Televisin en la disposicin a) C u a r t a seala lo siguiente:
"El Organismo autnomo N O - D O quedar extinguido, integrndose a todos los efectos en
el Ente Pblico RTVE".
S o n los ltimos m o m e n t o s en los q u e se dedica a la p r o d u c c i n y d e h e c h o a p a r t i r
d e esta L e y d e j a d e existir c o m o tal y se c o n v i e r t e en A r c h i v o H i s t r i c o .
L a L e y 1/1982 d e 24 d e F e b r e r o p o r la q u e se r e g u l a n las salas especiales d e exhibicin c i n e m a t o g r f i c a , la Filmoteca Espaola y las tarifas d e las tasas p o r la licencia
d e d o b l a j e se i m p o n e lo siguiente:

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

263

"Se incorporarn a los fondos de a Filmoteca Espaola el material de Archivo del extinguido Organismo NO-DO, as como el de los organismos y entidades pblicas y estatales
extinguidas, o de los que en su da se extingan. Las unidades dependientes de la Administracin del Estado pondrn a disposicin de la Filmoteca Espaola una copia de todo el
material flmico que puedan conservar en sus respectivos archivos cinematogrficos".
E s la l t i m a decisin p o r la cual los f o n d o s del e x t i n g u i d o N O - D O p a s a n a ser
p r o p i e d a d d e F i l m o t e c a E s p a o l a , p e r o a n t e la falta de locales y d e p e r s o n a l p a r a su
c o n s e r v a c i n y e x p l o t a c i n , se llega a u n o s a c u e r d o s p o s t e r i o r e s (30-9-1982) c o n
R a d i o t e l e v i s i n E s p a o l a p a r a q u e sea sta la q u e lleve la gestin administrativa. E s t a
es la situacin e n la q u e se e n c u e n t r a todava en la actualidad.

4.12.5. Noticias

realizadas

por F. Lpez

Heptener

AO 1970

Noticiario 1420 B
L a P a s i n en Z a m o r a . E s c u l t u r a s d e G r e g o r i o H e r n n d e z , G a s p a r B e c e r r a y o t r o s
i m a g i n e r o s castellanos. 64 m e t r o s . C O L O R .
L a p g i n a en color d e este Noticiario est d e d i c a d a al t e m a d e la Pasin e n Z a m o ra. Se t r a t a d e un r e p o r t a j e c e n t r a d o en u n o d e las t e m a s d e m a y o r inters p a r a H e p t e n e r : el arte. E n este caso est r e f e r i d o a la escultura q u e p o r su policroma se p r e s t a
m u y b i e n a q u e el cine a p o r t e los detalles y calidad d e la o b r a .
D e n u e v o el t e m a d e la S e m a n a S a n t a es o b j e t o d e la noticia. E n esta o c a s i n
H e p t e n e r se c e n t r a e x c l u s i v a m e n t e en los e l e m e n t o s artsticos. L a v a r i e d a d d e aspectos y d e e n f o q u e s q u e el a u t o r consigue d a r a la S e m a n a S a n t a d e Z a m o r a a o tras
a o p e r m i t e r e c o n s t r u i r t o d o s los c o m p o n e n t e s y m o m e n t o s d e la m i s m a . D e s d e este
p l a n t e a m i e n t o N O - D O se h a c o n v e r t i d o en el m s rico c e n t r o d o c u m e n t a l audiovisual
d e la E s p a a d e las d c a d a s en q u e e s t u v o vigente y hasta q u e la televisin le s u p e r
p o r su a b u n d a n t s i m a p r o d u c c i n d o c u m e n t a l e i n f o r m a t i v a d e t o d o tipo.
Noticiario 1440 A
P r u e b a s p o l i d e p o r t i v a s en el lago d e S a n a b r i a . U n lugar d e gran atractivo turstico.
52 m e t r o s . C o l o r .
J u n t o a los g r a n d e s o b j e t o s d e t r a b a j o d e H e p t e n e r : I b e r d u e r o y Z a m o r a , el lago
d e S a n a b r i a , d e u n a m a n e r a o d e otra, es el t e r c e r e j e d e sus p r o d u c c i o n e s . U n a s veces
p u e d e ser el p a i s a j e y otras, c o m o en sta, el d e p o r t e . D e p o r t e y p a i s a j e se u n e n p a r a
c r e a r un r e p o r t a j e q u e c u b r a la " P g i n a d e c o l o r " d e este Noticiario, n o t a n t o p o r el
c o n t e n i d o i n f o r m a t i v o del t e m a c u a n t o p o r el atractivo y e s p e c t a c u l a r i d a d del p a r a j e y
q u e las i m g e n e s consiguen ensalzar m s aun.
Noticiario 1447 B
Z a m o r a r o m n i c a y veraniega. 55 m e t r o s . Color.

264 Cine Documental e Informativo de Empresa

Z a m o r a , una vez ms objeto de noticia. A h o r a se difunde un aspecto turstico. Ya

no es un hecho puntual, sino algo permanente.
El r e p o r t a j e aparece con el ttulo genrico de En Zamora. E n el mismo rtulo
aparece el n o m b r e de F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r como cmara. Es el m o m e n t o en q u e
estos reportajes conllevan ya el n o m b r e de su creador.
Es el giro que inicia N O - D O por esta poca en busca de temas de actualidad perm a n e n t e para complementar a Televisin Espaola. Se emplea el trmino completar y
n o el de competir ya que la apuesta est perdida de antemano en esta etapa y p o r q u e
N O - D O en ningn m o m e n t o se plante competir al ser de programacin obligatoria
en todas las salas cinematogrficas tanto de estreno como de reestreno y de sesin
continua. C u a n d o se le abri a la libre programacin y competencia con otras producciones documentales tuvo que cerrar por fracaso y por falta de sentido ante el cambio
de los tiempos.
Se habla de la estacin veraniega como tiempo de turismo en su doble dimensin:
turismo cultural y turismo de diversin en el ro y piscinas que ofrece la ciudad.
El r e p o r t a j e se refiere a los dos aspectos, que aunque sean bastante divergentes,
sin embargo estn unidos por la coherencia de dos dimensiones veraniegas de la ciudad. E n la primera parte se muestran unas imgenes magnficamente bien encuadradas y compuestas de m o n u m e n t o s artsticos de la ciudad. H e p t e n e r ofrece una gama
amplia de planos de cada m o n u m e n t o y juega con frecuencia con el zoom para aproximar al espectador algunos detalles llamativos.
El paso a los aspectos veraniegos de la ciudad se consigue mediante el seguimiento en panormica del puente que cruza el ro para situar al espectador en el otro lado
de la ciudad d o n d e se muestra el turismo de diversin familiar. La transicin est
subrayada por el cambio de tipo de msica.
Con estos dos enfoques se ofrece la dimensin antigua y clsica de la ciudad y la
nueva constituida por el entretenimiento. Es el contraste suficiente para que el reportaje adquiera el inters y ritmo adecuados.

AO

1971

Ruta del Romnico

(1971)

E s un largo d o c u m e n t a l de 60 m i n u t o s de duracin q u e m u e s t r a el r e c o r r i d o
amplio por el romnico. En esta parte se centra en la contemplacin de los m o n u m e n tos ms caractersticos de las provincias de Oviedo y Z a m o r a .
Es en el tercer rollo del documental, es decir, en el ltimo tercio, cuando aparecen
las imgenes referidas a Z a m o r a , Toro y Lago de Sanabria. Esta es la aportacin personal de Lpez Heptener. E n total son dos minutos de imgenes. No estn rodados
exclusivamente para esta produccin, sino que se trata de imgenes captadas con anterioridad. Se refieren a planos de las diversas iglesias de Z a m o r a con algo de arte r o m nico, de la Colegiata de Santa Mara de T o r o y algunos de los caminos por los q u e
pasa la ruta.
Ms q u e de una produccin de H e p t e n e r se trata de una explotacin por un equip o distinto de las imgenes que l haba grabado con anterioridad. El texto tampoco
es suyo. P o r lo tanto, no muestra ninguna originalidad del autor.

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

265

Noticiario 1499 B
Nueva central atmica. S.E. el Jefe del Estado inaugura la central atmica de Santa Mara de G a r o a (Burgos). La mayor de E u r o p a de agua ligera.
Es uno de los ltimos momentos en que Iberduero, en este caso dentro de la sociedad Nuclenor, va a ser objeto de noticia para N O - D O . Es una caso claro de conversin del hecho en noticia por el propio contenido y por la personalidad asistente a la
inauguracin. N O - D O la sita en primer lugar de su revista y la otorga una duracin
importante.

AO

1972
Noticiario 1537 A

El parador de Turismo de Benavente (Zamora). Arte, paisaje, historia y confort

en el enclave q u e conduce a las rutas del Noroeste de Espaa. 74 metros. Color.
N O - D O contina en la lnea de ofrecer noticias relacionadas con el turismo y el
arte, elementos integrantes del mismo Ministerio en el que se encuentra ubicado orgnicamente. Televisin Espaola tambin da noticia de estas inauguraciones, por tanto
N O - D O ya no se centra en el aspecto informativo inmediato, sino q u e busca otros
aspectos como los que aqu se destacan: el paisaje, el valor histrico, el confort. Son
elementos que coinciden con la peculiaridad que H e p t e n e r ha tratado de dar en todo
m o m e n t o a sus producciones. Puede apreciarse tambin que las noticias se hacen ms
extensas. M s que de noticia escueta habra q u e hablar ya de p e q u e o s r e p o r t a j e s
cinematogrficos.
D e hecho el noticiario arranca con una seccin titulada Informes y reportajes. Los
temas que se abordan estn dedicados exclusivamente a aspectos de la vida espaola:
Colocacin de estatuas en el Palacio de Oriente, Feria Internacional de Muestras de
Barcelona, boxeo y corrida de toros. Es decir, pocos temas y tratamiento amplio. El
enfoque, pues, es netamente de reportaje tanto por la duracin q u e se les otorga, de
dos a tres minutos, tiempo al que nunca haban llegado las noticias en ninguna etapa
anterior, como por el m o n t a j e y ritmo de su tratamiento.
A c o n t i n u a c i n se o f r e c e el r e p o r t a j e con t r a t a m i e n t o en color realizado p o r
Lpez H e p t e n e r . A p a r e c e con el ttulo Parador de Benavente.
D e manera similar a como estructur la noticia sobre el Parador de Zamora, analizada anteriormente, H e p t e n e r parte tambin de unos planos generales, de situacin,
de la localidad y, dentro de ella, del Parador. Es decir, va de lo general a lo particular.
El z o o m le p e r m i t e o f r e c e r aproximaciones rpidas a detalles q u e desea destacar.
Tambin en este caso se va desde el exterior del edificio al interior y se aprovechan las
ventanas y miradores para dar una visin general de la ciudad. Se trata de posibles
planos subjetivos de los visitantes que acudan al lugar.
D e esta manera combina las imgenes que destacan el privilegiado lugar de ubicacin del P a r a d o r con las imgenes de m o n u m e n t o s de la localidad. T o d o ello est
encaminado al fomento del turismo de la ciudad en su conjunto y no slo al Parador.
El autor, con gran sensibilidad artstica, destaca detalladamente los aspectos ms sig-

266 Cine Documental e Informativo de Empresa

nificativos del interior: tapices, artesonado, piezas de cermica. D e este m o d o se consigue conjugar la visin global del lugar con los detalles mnimos.
Los comentarios han perdido totalmente los tonos solemnes y majestuosos y han
ganado en aportacin informativa y en descripcin precisa y exacta de perfecta combinacin con lo que se muestra en las imgenes.
Noticiario 1546 A
Toro, atalaya del Duero. Turismo y monumentos de una ciudad cargada de historia. 57 metros. Color.
I b e r d u e r o deja de tener presencia en los noticiarios de N O - D O . Se ha eliminado
el carcter promocional que supona este tipo de noticias. A h o r a es la televisin la que
las difunde, p e r o con un criterio ms estricto de lo que ella entiende por informacin
q u e escasamente coincide con los momentos de hechos positivos de las empresas. H a n
cambiado los viejos tiempos en los cuales cualquier paso que diera la empresa en sus
obras era objeto informativo por parte del nico medio de difusin de imgenes en
movimiento de la poca, es decir, de N O - D O .
El tema artstico se convierte tambin en estos momentos en otra constante de las
noticias y reportajes de N O - D O . H e p t e n e r incorpora en este Noticiario de f o r m a muy
breve un vistazo sobre otra poblacin artstica e histrica de la provincia de Z a m o r a :
Toro.

AO

1973
Noticiario 1612 A

E n Z a m o r a . Los templos romnicos de la ciudad. La II Bienal de pintura y las II

Jornadas de viejas msicas. 88 metros. Color.
Decididamente ante la nueva orientacin de N O - D O H e p t e n e r opta por cubrir
noticias de hechos artsticos y culturales. La unidad y coherencia de los tres hechos:
arquitectura, pintura y msica que se narran est dado p o r el lugar. El autor consigue
convertir en hecho de inters cultural lo que en principio slo manifiesta un inters
informativo local.

AO

1974
Noticiario 1668 A

Lola D a t a s o sus cuadros vegetales. Bellas naturalezas muertas con flores y hojas.
37 metros. C O L O R .
La organizacin y e n f o q u e de este noticiario p u e d e n plasmar la orientacin de
N O - D O en este perodo.
Parte de la seccin de Informaciones y reportajes. D e n t r o de ella incorpora temas
como:

Captulo 4: Corresponsala cinematogrfica

267

Exposicin bibliogrfica y de artes grficas en Barcelona.

Colmena de coches en Madrid y repercusiones en atascos y contaminacin, consumo de gasolina e i n c r e m e n t o de precios y medidas del G o b i e r n o ; se hace
urgente el tratamiento de la contaminacin.
- G r u p o coreano que recorre el m u n d o con exhibiciones circenses. La actuacin
en este caso se celebra en Egipto.
- Tiempo de ilusin. R e p o r t a j e dedicado a Pap Noel y preparativos de la Navidad con especial referencia a los juguetes.
Tras estos temas se pasa al reportaje en color que realizan H e p t e n e r y otro autor.
Es una poca en la que ya se apuntan algunos problemas reales de la vida social y poltica del pas como es el de las restricciones energticas y el cambio dramtico de precios. J u n t o a esto se mantienen hechos sin relevancia informativa alguna. El tratamiento de todos ellos se efecta ya como reportajes con una duracin en torno a los
dos minutos.
E n el reportaje de H e p t e n e r se mantiene el inters por el tema artstico, la pintura
en esta ocasin, como objeto de informacin. El e n f o q u e cae ya definitivamente del
lado del r e p o r t a j e corto y no de la noticia de actualidad. Los hechos de los q u e se
habla siguen sin tener un relieve tan elevado como para convertirse en una informacin de cobertura nacional. N O - D O pasa por una etapa en la que no encuentra una
orientacin suficientemente definida.
E l r e p o r t a j e est dedicado a dos pintores: al gallego A n t o n i o Q u e s a d a y a la
zamorana Lola Datas. El reportaje seala que la fotografa se debe a dos autores: J.
Luis Snchez y F. Lpez Heptener. La parte de la pintora zamorana se debe a Heptener. D e hecho se aprecian algunas diferencias de tratamiento.
H e p t e n e r afronta el tema mostrando a la artista en su casa y la peculiaridad de su
trabajo ya que experimenta la integracin de ptalos y m u n d o vegetal en general a sus
cuadros. La autora aparece en el m o m e n t o de la ejecucin del trabajo. El uso frecuente del zoom permite al espectador adentrarse en el interior del cuadro mediante unas
aproximaciones muy suaves. En unas ocasiones el plano general da la visin global de
la aportacin artstica de la autora. Y en otras las panormicas recorren en planos de
detalle la superficie del cuadro p a r a apreciar la combinacin de unos e l e m e n t o s y
otros. E n suma, H e p t e n e r desarrolla una gran variedad de recursos expresivos para
destacar los valores de la pintora.

AO

1975
Noticiario 1722 B

Exposicin del escultor Jos Luis Coomonte en las salas de la Direccin General
del Patrimonio Artstico y Cultural de Madrid. 57 metros.
La noticia recoge el xito de un escultor zamorano en Madrid. El autor, como ya
lo haba hecho en alguna ocasin anterior, sigue a las personas de su rea de cobertura
que triunfan en el exterior.
N o es un hecho inslito que el autor se concentre en este final de su etapa como
corresponsal e incluso como realizador de temas artsticos o que trate de buscar nuevas formas de expresin como se vea en los documentales, particularmente en el de

268 Cine Documental e Informativo de Empresa

Grandes presas. Su sensibilidad creativa y gusto por la cultura e historia ha estado presente en sus producciones desde los primeros tiempos. A h o r a se agudiza este inters
q u e adems coincide con el nuevo enfoque de N O - D O .
Son tambin los momentos en que la crisis de N O - D O se acenta. Con la televisin totalmente entregada a homenajear y exaltar al poder existente da tras da y telediario tras telediario, no se encuentra la necesidad de la supervivencia del N O - D O
semanal.

AO

1976
Noticiario 1765 A

Los tapices flamencos de la catedral de Zamora. Coleccin nica en su gnero. 77

metros. C O L O R .
El autor se centra en temas que le interesan a l personalmente con independencia incluso de la actualidad de los mismos. N o hay motivo alguno que p r o v o q u e la
actualidad de la noticia. Es un reportaje de un hecho cultural que est ms all de la
temporalidad exigida por la informacin. El inters informativo reside slo en dar a
conocer algo que para muchsimos p u e d e resultar novedoso por su desconocimiento
artstico y suscitar la atencin por ello como elemento de atractivo turstico. La larga
duracin del reportaje le permite ofrecer una amplia referencia de la coleccin.

AO

1977
Noticiario 1786 A

I C e r t a m e n de cortometraje Ciudad de Zamora. Entrega de premios.

Del entusiasmo por el arte se pasa al del cine como hecho noticioso, p e r o el rango
del contenido no sobrepasa el inters del mbito local.
Estamos ante las ltimas producciones y los ltimos momentos de N O - D O . Su crisis es definitiva y poco a poco se extingue.
El noticiario arranca con este reportaje. Aparece bajo el rtulo de
Informaciones
y reportajes. Est realizado en blanco y negro. La narracin, d u r a n t e los tres minutos
de duracin, muestra una estructura clara:
a) Se parte de los planos de situacin referidos a la ciudad de Z a m o r a , edificios y
calles.
b) Imgenes de la sala de cine y paso a un m o m e n t o del descanso de las proyecciones en las q u e se muestran a los participantes y d e n t r o de ellas aparece la imagen del propio Heptener; en un m o m e n t o determinado la cmara avanza hasta
centrarse en un primer plano de l.
c) Sesiones de trabajo y fragmentos de algunas de las obras premiadas.
d) E n t r e g a de los premios. C o m o Presidente del j u r a d o aparece el actor Lpez
Vzquez.

Captulo 3: Los anuarios o memorias cinematogrficas anuales 269

A O 1978
Documental

en color: Zamora en el tiempo

(Ya ha q u e d a d o analizado dentro del captulo dedicado a los documentales. P o r

esta razn ya no se insiste ms aqu).
4.13. Producciones como corresponsal de Televisin Espaola
La produccin para Televisin Espaola como corresponsal tambin fue prolfica.
L a m e n t a b l e m e n t e en este caso apenas se cuenta con datos para reconocer su aportacin. Q u e d a n los fondos originales anteriores a 1970, etapa durante la que colabor
con Televisin Espaola, pero se han extraviado las fichas correspondientes a sus contenidos y, en consecuencia, la identificacin y depuracin sobre la produccin especfica de H e p t e n e r es ardua y en la prctica imposible de efectuar de m o m e n t o .
T a n slo se conservan las fichas del material depositado en los archivos de Televisin Espaola posteriores a 1970. En ellas puede apreciarse una copiosa presencia de
Zamora, pero no hay garanta alguna de que las noticias a partir de esta fecha hayan
sido captadas por Heptener; ms bien habra que otorgrseles al corresponsal que le
sustituy. P o r esta razn no se recogen aqu.
N O T A S A L CAPTULO 4
1

Para su evolucin histrica puede verse, entre otras obras, la de M N D E Z - L E I T E ,

Fernando: Historia del cine espaol. 2 vols. Rialp, Madrid, 1965.

El cine. Enciclopedia Salvat del 7 arte. Salvat, Barcelona, 1979, Fascculo 41, pg. 253.

Gubern, R.: El cine sonoro... op. cit. pg. 184.

Caparros Lera, J. M.: El cine poltico... op. cit. pg. 110.

El Pas 31-1-1993.

fi

Para una visin amplia de la evolucin de NO-DO vase la publicacin que este Organismo efectu: Noticiarios y Documentales Cinematogrficos. NO-DO, Madrid, 1970.
Una breve aportacin vase en Snchez-Biosca, Vicente y Rodrguez Tranche, Rafael:
NO-DO: El tiempo y la memoria. Cuadernos de la Filmoteca N. 1, Madrid, 1993.

Noticiarios y Documentales... op. cit.

dem

dem

10

dem

11

El cine. Enciclopedia salvat. op. cit. pg. 253.

270 Cine Documental e Informativo de Empresa

12

E L PAS 31-1-1993.

13

Vase la historia publicada por Martnez Uceda, Juan y Rodrguez, Ignacio: Historia de
Televisin Espaola, Mitre, Barcelona, 1992.

14

Folleto difundido en el estreno.

15

Anecdotario personal.

16

Idem

17

E L PAS, 31-1-1993.

1!

Agradezco a Jos Lpez Clemente las aportaciones que me ha hecho en los encuentros
que hemos mantenido con el magnetfono como testigo y documento sonoro.

19

E L PAS 31-1-1993.

28

dem.

21

dem.

22

Noticiarios y Documentales... op. cit.

23

Aportado por Jos Lpez Clemente en conversaciones mantenidas en Septiembre de

5
FOTOGRAFA INFORMATIVA Y DOCUMENTAL

5.1 Heptener, fotgrafo creativo

H e p t e n e r se inici en el c a m p o de la imagen m e d i a n t e la fotografa. U n a fotografa d e aficionado, c o m o en todas sus actividades audiovisuales, p e r o q u e consigui u n a
gran profesionalidad. La fotografa le permiti d o m i n a r la tcnica d e la captacin d e
imgenes. F u e un b u e n camino p a r a pasar luego a ser o p e r a d o r de cine.
E s t a experiencia le permiti desarrollar una d e sus aficiones preferidas, la fotografa artstica. B u e n a muestra d e esta inquietud han sido los diversos premios recibidos y
las exposiciones fotogrficas realizadas en Z a m o r a a lo largo d e su vida. H e aqu la
sntesis d e la crnica de un peridico local sobre una d e ellas:
"Inauguracin de la exposicin de fotografas de Heptener
Como habamos anunciado se inaugur a las nueve de la noche del pasado domingo la
exposicin de fotografas que bajo el ttulo: 'Zamora y su provincia vista por la cmara de
Heptener' presenta este fotgrafo en el Saln de actos y exposiciones de la Delegacin Provincial de Educacin Popular".
T r a s u n a amplsima referencia d e todas las autoridades asistentes al acto seala
que:
"Heptener presenta 38 fotografas bellsimas en las que recoge detalles de nuestra ms
admiradas imgenes, rincones zamoranos, bodegones, etc. en todas las cuales se ve al artista
y al tcnico en la materia" 1 .

5.2. Funciones de la fotografa en Iberduero

E l cine c u m p l e u n p a p e l d e d i f u s i n e x t e r n a p o p u l a r a d e m s d e u n a f u n c i n
d o c u m e n t a l y d e servicio interno. La fotografa, j u n t o al cine, es o t r o d e los f u n d a m e n t o s audiovisuales d e la comunicacin empresarial e institucional. L a f o t o g r a f a se
e m p l e a p a r a u n a f u n c i n informativa y documental. E n I b e r d u e r o ha c u m p l i d o s o b r e
t o d o u n a f u n c i n d o c u m e n t a l del desarrollo d e sus construcciones. Y p e r m i t e , t o d a va hoy, gracias a su conservacin en los archivos d e la e m p r e s a , reconstruir, j u n t o a
los p l a n o s , el p r o c e s o d e c o n s t r u c c i n d e c a d a u n a d e las m l t i p l e s o b r a s d e la
empresa.

272 Cine Documental e Informativo de Empresa

Lpez H e p t e n e r trabaj simultneamente en cine y fotografa. Bueno, simultneam e n t e no es la palabra exacta, p o r q u e adems tena q u e seguir haciendo el t r a b a j o
correspondiente a su categora laboral. Trat de estar encima de ello t o d o lo q u e le
f u e posible o q u e al menos estuviera bajo su direccin.
T u v o q u e desvincularse de la responsabilidad directa p o r q u e n o poda abarcar
todo. H a b a que hacer muchas fotografas de la situacin de los terrenos antes de la
construccin de las presas, durante la misma y una vez finalizada para disponer de la
radiografa exacta de cada paso que se daba. D e ah que ahora se conserve un archivo
especfico de cada presa, as como otros por cada parte integrante de la misma: aliviaderos, centrales, turbinas.
E n la misma obra se m o n t a b a un laboratorio fotogrfico b a s t a n t e bien d o t a d o
para el revelado, copias y ampliaciones. El estar al pie de la obra permita contar con
una informacin detallada en cada instante. Haba que sacar bastantes copias de cada
fotografa para el envo a varios puntos de la empresa: sede central para el seguimiento d e t a l l a d o de la m a r c h a de las obras, ingenieros de la o b r a p a r a c o m p r o b a r la
secuencializacin de los pasos diarios, archivo para engrosar los diversos tipos de lbumes que se preparaban en paralelo con la construccin de la obra y por cada componente especial de la misma.
Fue el m o m e n t o de incorporar un fotgrafo bajo la direccin de H e p t e n e r . Para
desarrollar el trabajo con unos criterios uniformes lleg a redactar en 1940 unas normas precisas, como si fuera el manual de estilo del fotgrafo empresarial y q u e estuvieron vigentes d u r a n t e b a s t a n t e tiempo en la empresa. A u n q u e han t r a n s c u r r i d o
muchos aos y la tcnica ha variado, sin embargo, resulta de inters su reproduccin
aqu como muestra de la rigurosidad y puntillosidad con que desarroll su trabajo.
Se trata de una fotografa tcnica y, por tanto, sometida a las exigencias de los
objetivos para los que se produce. Esto no quiere decir que en otros m o m e n t o s pudiera emplearse para objetivos distintos, entre ellos, el de su difusin por los medios de
comunicacin, algo que se repiti con cierta frecuencia.
El autor al redactar estas normas c o n t a b a con las primeras experiencias de su
tarea en el Salto del Esla. L o que pretenda con ellas era fijar aquello que haba sido
positivo y reorientar aquello que haba planteado algunos problemas para q u e no se
volviera a incurrir en lo mismo en trabajos sucesivos.
5.3. Normas de estilo de la fotografa en Saltos del Duero
Las normas llevan el ttulo de Informacin
ttulo clarificador:

fotogrfica

y cinematogrfica

y un sub-

"Sistema seguido en la informacin fotogrfica del Salto del Esla y consideraciones sobre
ventajas e inconvenientes. Resumen del sistema propuesto para nueva organizacin del servicio fotogrfico. Consideraciones generales sobre cinematografa" 2 .
El desarrollo y las propuestas son elocuentes y muy orientativas para otras empresas, aunque con las diferencias peculiares de cada trabajo.
5.3.1. Consideraciones

generales

"En el Salto del Esla se ha hecho una detallada informacin fotogrfica en la que se ha
notado ciertas deficiencias. Estas deficiencias no deben calificarse de defectos de organiza-

Captulo 5: Fotografa informativa y documental

273

cin en el sistema seguido sino a la evolucin de la tcnica fotogrfica en un perodo de

tiempo de doce aos que llevamos con la citada informacin.
La prctica ha demostrado la gran utilidad que una informacin tiene para fines no slo del
momento, sino tambin para fechas muy posteriores, pero debe reconocerse que muchas de
las fotografas hechas han tenido un valor nulo por su poco inters y debemos apoyarnos en
la prctica para poder elegir bien los asuntos y no hacer fotografas que en ningn momento puedan tener valor.
A continuacin se analizan los defectos encontrados durante el curso de esta informacin y
se expresa el modo de corregirlos.

Del tamao
El tamao de clich en que ha sido hecha la informacin del Salto del Esla es el de 13 x 18.
Este tamao es exagerado ya que con otros inferiores se hubiera llegado a los mismos resultados prcticos con una considerable economa. En estos tiempos se tiende a fotografas
hechas con tamaos pequesimos ( como lo demuestra lo generalizado de las mquinas
Leica, Contax, etc. todas ellas de 35 x 40 mm. provistas de objetivos de primera calidad con
extraordinaria luminosidad y una nitidez de imagen que permiten fuertes ampliaciones con
buenos resultados).
Mi impresin personal no es que puede ser de gran utilidad estos tamaos tan pequeos ya
que hemos de tener unas fotografas que en muchos casos permitan dibujar sobre ellas, en
las que deben verse pequeos detalles. Ahora bien, al decidir este punto hay que tener en
cuenta todas sus ventajas e inconvenientes. La ventaja principal queda apuntada en lo relativo a la economa, y a ello falta unir tambin la economa en ficheros y archivos con la consiguiente disminucin en peso y volumen para una informacin de igual nmero de clichs en
el tamao 9 x 12 y 13 x 18. El inconveniente mayor al adoptar el 9 x 12 est en la unidad de
tamao. Esta unidad de tamao es de mayor importancia para la buena marcha de la organizacin no conviene en ningn caso hacer una sola fotografa en otro tamao que no sea el
adoptado pues no hay fichero-archivo para un solo clich, con la consiguiente perturbacin
en las numeraciones. Por otra parte disponemos de un buen aparato 13 x 18, aunque ya anticuado, y toda nuestra instalacin est preparada para trabajar a este tamao. Si se adoptase
el tamao 9 x 12 habra que adquirir una cmara en ese tamao, con su correspondiente juego de objetivos e indispensablemente de buena calidad que nos garantice un buen trabajo.

Del material negativo

Nuestra informacin del Esla ha sido hecha en placa de cristal de 13 x 18 y esto podemos
calificarlo del mayor error cometido en esta informacin, pues teniendo en cuenta que han
sido impresionados ms de 3.000 clichs hemos tenido que disponer de unos ficheros caros
y muy voluminosos para poder recoger debidamente ordenados y con garanta de rotura la
citada informacin, sin embargo, a pesar de nuestras precauciones se han roto algunas placas que ahora son insustituibles. Sobre este punto, ya se adopte un tamao u otro, sera
muy necesario sustituir la placa de cristal por Portrait-film (pelcula rgida). El precio de un
material u otro es sensiblemente el mismo. Contra todas las ventajas que la pelcula presenta sobre el cristal no hay ms que una en contra y es la diferencia de rigidez de un soporte a
otro pudiendo en algn caso salir una fotografa algo desenfocada en alguna parte del clich pero este riesgo es muy pequeo.

274 Cine Documental e Informativo de Empresa

Del nmero de identidad

Todos los clichs del Salto del Esla tienen grabado en su gelatina, en un extremo de la placa, el nmero correlativo correspondiente al orden de impresin. En realidad este nmero
es el que identifica de un modo absoluto cada fotografa. Este nmero va precedido de la
inicial E que corresponde a Esla. La prxima informacin deber cambiarse la inicial por
D-l indicando primer Salto en el Duero.
De la serie
Independiente del nmero de identidad llevan todas las fotografas un ndice de series perteneciendo a las distintas obras. En el Esla se pona como indicacin de serie el que corresponda a la nomenclatura de Contabilidad. Como es sabido esta nomenclatura ha cambiado
en distintas ocasiones durante la ejecucin de la obra y con ello en la fotografa, siendo un
sistema que ha dado motivo a confusiones. Desde luego parece ms natural separar la fotografa un poco de la organizacin administrativa determinando de antemano las series que
han de interesar. Estas series podan quedar determinadas por la inicial correspondiente de
la obra a fotografiar en la forma siguiente: T: Topogrfica; E: Embalse; D: Desviacin del
ro; P: Presa; C: Central, etc.

De la fecha
Todos los clichs del Esla tienen tambin grabado, en uno de los mrgenes de la placa, la fecha
exacta en que fue impresionado. Este procedimiento debe seguirse en la prxima informacin.
Identificacin de fotografas sobre el plano
En el reverso de algunas fotografas, de la informacin del Esla, se ve la inicial F que precede a un nmero. Esta corresponde a la estacin fotogrfica desde donde est hecha. A continuacin se ve la inicial R que corresponde al ngulo formado entre el N.M. y el eje de la
fotografa. Desde luego parece ser un buen procedimiento para identificar una fotografa
sobre un plano, pero para ello habra que hacer un plano en el que constasen todas las estaciones fotogrficas cosa que se haca en los planos de informacin. Parece ms natural que
las estaciones fotogrficas sean las mismas que los vrtices de triangulacin por ser estaciones perfectamente identificadas en todo momento y plano. En este caso sera preferible sustituir la inicial F por la V correspondiente a vrtice triangulado.
(En este momento se aportaba un croquis para visualizar mejor la propuesta)
Fotografas panormicas
En el Salto del Esla se marcaron los clichs con una P indicando que es panormica con el
anterior, posterior o con ambos. Si estas panormicas estn hechas para identificar en el
plano se tomar como rumbo de orientacin el eje de la placa central si estuviese formada
por un nmero impar de placas y en caso de ser un nmero par se medir el rumbo correspondiente a la unin central de la panormica; es decir, se medir en todo momento el
ngulo formado con el N.M. y la bisectriz del ngulo abarcado en el total de la fotografa
aunque esta est formada por varios clichs.

Captulo 5: Fotografa informativa y documental

275

Del ngulo abarcado en la fotografa

Para el caso de la fotografa hecha con fines topogrficos es necesario anotar el objetivo
con que fue hecha para determinar el ngulo abarcado. Para ello, y como norma general,
siempre que no se haga mencin de objetivo especial se considera que fue hecho con el
normal de F.210 mm, equivalente a 50 grados y en el caso de emplearse algn gran angular
debe quedar reflejada su abertura de ngulo, en grados, en el registro correspondiente del
clich. Tambin se har anotar en todas las copias que del mismo se haga. Esta precaucin
no se tom en la informacin del Esla, pero es muy interesante y debe hacerse en lo sucesivo.

Del archivo de negativo

Para archivar los negativos del Salto del Esla se hicieron unos archivos ficheros y ya queda
apuntado que por estar hecha esta informacin sobre placas de cristal han resultado muy
voluminosos y caros. En realidad consta de cuatro muebles en los que 30 cajones estn
destinados al archivo de negativo. Este sistema adems de los inconvenientes apuntados
en el apartado "Material Negativo" tiene otro de gran importancia y es que por bien
hechos que estn los ficheros siempre Ies entra polvo que deteriora grandemente los clichs. Esto nos hace aferramos ms en la idea de cambiar el sistema de placas de cristal por
pelcula y se poda conseguir un sistema de archivo muchsimo ms prctico y econmico
que es el siguiente: los negativos seran archivados en libros cuyas hojas seran sobres del
mismo tamao que los clichs. Los libros se compondran de 100 hojas y cada hoja estara
impresa con un sello conteniendo todos los datos tiles sobre el clich que contenga.
En realidad este sistema de datos de cada clich se ha seguido en el Esla pero en ficha aparte.
Con este sistema los clichs no se araan por estar separados unos de otros.
Para dar idea de las ventajas de esta modificacin que proponemos basta saber que para
archivar 100 placas es necesario un cajn de 13 x 18 x 80 cm interior y para archivar 100
pelculas es necesario un libro de 13 x 18 x 10 cm. aproximadamente.
Del ndice general
Inmediatamente que se haca una fotografa del Esla se registraba en un libro ndice borrador en el que se haca constar todos los datos de la misma. Posteriormente se hacan tres
copias de dicho ndice destinadas una a Bilbao, otra a Madrid y la tercera a esta Delegacin. Para estas hojas se haban mandado previamente las pastas correspondientes y que
deben obrar en cada una de las oficinas antes citadas. Para el prximo Salto debe seguirse
el mismo procedimiento con pequeas modificaciones en las iniciales de sus encasillados.

Copias positivas
En el Salto del Esla se hacan sistemticamente seis copias de cada clich con el siguiente
destino: tres a Bilbao, una a Madrid y una al archivo general correlativo por orden de
impresin y la sexta al archivo por serie, estas dos ltimas para esta Delegacin.
Para el prximo Salto la Direccin indicar las copias que han de hacerse de cada clich.

276 Cine Documental e Informativo de Empresa

En el reverso de cada copia positiva se escribirn a mquina todos los datos correspondientes de su clich pudiendo estamparse en la prxima informacin un sello en caucho igual al
del anverso del sobre archivo de su clich.
En el Esla se hicieron todas las copias en "Bromuro-Cartn" por considerarse que duraran
ms utilizando el sistema de archivo por ficheros, pero para la nueva informacin sera ms
til hacerla en "Bromuro-Papel", ya que, como adelante se ver se propone tambin el
cambio del material positivo.

Archivo positivas
Desconozco en absoluto el sistema que habrn seguido en Bilbao y Madrid, sobre este punto. En esta Delegacin se destinaba una de las colecciones a archivar por orden cronolgico
de impresin y de un sobre con la misma inscripcin estampada en el reverso de la fotografa que contiene. La otra coleccin era archivada aparte por series. El procedimiento hubiese sido bueno si en ningn momento se hubiesen sacado fotografas, pero debido a la escasez de material en tan largo perodo de tiempo se encuentra el archivo con muchas faltas ya
que en distintas ocasiones han tenido que sacarse fotos que despus no ha sido posible
reponer y para evitar esto propongo otro cambio en el sistema y aunque d ms trabajo se
tiene la seguridad de que en ningn momento podr faltar ninguna foto y adems dar gran
facilidad para usarlas en trabajos diversos.

lbumes
Al tratar el apartado "Copias positivas" se propone cambiar el material "Bromuro-cartn" por "Bromuro-papel" ya que los lbumes disminuyen de peso y volumen considerablemente.
En el Esla se empez haciendo unos lbumes de informacin correlativa y slo hay tres
alcanzando el nmero 1.500, pero por sus dimensiones y peso son muy poco manejables. El
cambio de papel y hojas del lbum por material ms fino salvarn este defecto.
En el apartado "Archivo de positivas" se indica un cambio de sistema que es el siguiente.
En vez de archivarse la fotografa suelta sern pegadas en un lbum por orden de impresin y la otra coleccin se pegar en el lbum correspondiente a la serie. Para ello es
indispensable tener un lbum para cada serie. La prctica ha demostrado que siempre
que se piden fotografas se indica la serie a que pertenece con fecha aproximada, as por
ejemplo, en estos momentos se trabaja mucho con la serie aliviadero, que, de haber estado pegadas en su correspondiente lbum habra facilitado mucho y adems se tendra la
seguridad de no haber perdido ninguna foto. Este sistema de archivo por lbum se propone no slo para esta Delegacin, sino que debera llevarse igual en Bilbao y Madrid. Para
este caso tendran que tener los lbumes dispuestos y pegar las fotos a medida que sean
recibidas.

Del envo de fotografas

Quincenalmente se enviaban las fotos hechas en ese perodo de tiempo. Estos envos quedaban registrados en el archivo de correspondencia ya que en la carta que los anunciaba se
haca constar el nmero de cada fotografa enviada.

Captulo 5: Fotografa informativa y documental

277

Fotografas a particulares
En el Esla ha habido un criterio cerrado de no dar fotografas a particulares, sin embargo,
en muchos casos los compromisos eran ineludibles y se daban algunas previa autorizacin
de nuestro actual Director. Para estas autorizaciones hay la ficha correspondiente. Este criterio debe prevalecer en la prxima informacin pues de lo contrario se prestara a abusos y
presiones sobre el personal encargado de este servicio y con el escudo de la firma de la citada ficha se evitar dar muchas fotografas.

5.3.2. Sntesis de las

propuestas:

Tamao: Continuar la informacin en 13 x 18 para conservar la unidad de tamao.

Material negativo: Sustituir la placa de cristal por Portrait-film (pelcula rgida).
Nmero de identidad: Marcar todos los clichs con un nmero correlativo por orden de
impresin y precedido de la inicial D-l (Duero primer Salto) que sustituye a la inicial de E
(Esla).
De la serie: Sustituir la nomenclatura de las series empleadas en el Salto del Esla por la inicial correspondiente en la siguiente forma T Topografa, P Presa, C Central, etc.
Fecha: Se marcar en todos los clichs la fecha del da de su impresin.
Identificacin de fotos en el plano: Se usar el mismo sistema que en el Esla pero refiriendo
las estaciones a vrtices de triangulacin.
Fotografas panormicas: Todos los clichs que formen parte de una panormica se marcarn en uno de los extremos con una P indicando que la placa es panormica con anterior,
posterior o ambas.
ngulo alcanzado por la fotografa: Cuando la fotografa est hecha con un objetivo distinto al normal de F 210 mm y cuyo ngulo es de 50 grados se anotar en el clich. Igualmente
debe anotarse en todas las copias que del mismo se hagan.
Archivo negativo: El archivo estar formado por unos libros compuestos de sobres en vez
de hojas en los que se alojarn los clichs. En el anverso de cada sobre se imprimir el sello
especificado en el texto de este mismo apartado, el cual registra todos los datos sobre cada
clich. En el reverso del sobre se imprimir el encasillado especificado en el citado texto
que en todo momento refleje el historial del negativo que el sobre contiene,
ndice general: Se seguir el mismo sistema que el reflejado en una hoja que se adjunta.
Copias positivas: Se harn en Bromuro-papel y se estampar en su reverso el mismo sello
que el del anverso del sobre del negativo. La Direccin determinar las copias que deben
hacerse de cada clich.
Archivo positivo: Debe sustituirse el sistema de archivar las copias sueltas por lbumes. En
esta Delegacin debe llevarse un lbum por orden correlativo de impresin y otro por cada
serie de que se componga la informacin. Bilbao y Madrid deberan destinar todas las fotos
que se le enven a otros lbumes iguales.
Envo de fotografas: Igualmente que en el Esla deben quedar registrados todos los envos
por la carta anuncio de los mismos.
Fotografas a particulares: Se debe seguir el mismo sistema que en el Esla.
Estas normas estn fechadas el 23 de noviembre de 1940 en Zamora.
La captacin de la fotografa se efectuaba cuando todava no se haba iniciado la
obra. La cmara se situaba en un plano y luego se tomaban las fotografas en secciones triangulares. La fotografa se haca desde un vrtice, con una angulacin determi-

278 Cine Documental e Informativo de Empresa

nada de tal manera que se vea el escenario donde se iba a construir. D e este m o d o se
dispona de una visualizacin detallada y precisa para situar cada objeto en el lugar
correspondiente. Este planteamiento permita ahorrar tiempo y dinero y ganar en garanta y exactitud en cada paso de la obra.
E n el expediente de cada obra se incorporaban las fotografas correspondientes.
E s t o ha permitido reconstruir en cualquier m o m e n t o todos los pasos de cada obra
para posibles reclamaciones en las expropiaciones de terrenos, pagos de impuestos o
de extraccin de piedra.
Gracias a este valor documental de la fotografa Saltos del D u e r o lleg a ganar
algunos pleitos. F e r n a n d o Lpez relata con fruicin cmo gracias a este t r a b a j o la
empresa consigui ganar un caso relacionado con la Presa del Esla:
"Para construir la Presa del Esla se compr una zona grantica de la que haba que extraer
600.000 metros cbicos de piedra. El Ayuntamiento tena derecho a cobrar un canon
importante por cada metro cbico de piedra extrado, pero perda todo el derecho si la cantera estaba en explotacin ms de un ao. Era importante la fecha de inicio de los trabajos
de la explotacin de la cantera. La parte reclamante no admita pruebas testificales de
nminas, partes de accidentes, etc. de la cantera ya que Saltos del Duero tena tambin
otras canteras.
La fecha del comienzo de la explotacin era un factor crucial. Una fotografa en la que apareca el Rey Alfonso XIII presenciando las pruebas de dos potentes excavadoras, recientemente llegadas de Estados Unidos, y publicada en la revista oficial de Obras Pblicas con la
correspondiente fecha de edicin, fue una contundente y eficaz prueba testifical. Gracias a
aquella prueba fotogrfica se gan el pleito".
I b e r d u e r o se ha p r e o c u p a d o p o r registrar todos los datos c o r r e s p o n d i e n t e s al
lugar, da y orden en que est realizada cada fotografa. Cada clich, cada fotografa,
lleva un nmero, desde la primera, al iniciarse el Salto, hasta la ltima. El n m e r o va
registrado directamente en el clich para que aparezca tambin en cada una de las
copias que se hagan del mismo. Y esto se ha venido haciendo desde los tiempos en
q u e se empleaban las placas de cristal hasta las ms recientes en celuloide.

5.4. La fotografa en la comunicacin empresarial

La fotografa, a d e m s de cubrir este servicio interno, tambin se ha e m p l e a d o
para su reproduccin en los folletos divulgativos de las pelculas y para su difusin,
como informacin grfica, en los peridicos y revistas. Todas las fotografas salan de
las que se hacan con fines de uso interno. E r a otra manera de explotarlas con resultados eficaces para la comunicacin externa de la empresa 3 .
Las fotografas tambin han tenido una orientacin clara al servicio de los medios
de comunicacin como una parte importante de la comunicacin empresarial. Algunas
fotografas se enviaban a los medios de comunicacin o se repartan en el m o m e n t o de
dar una conferencia de prensa por una personalidad de la empresa 4 .
En otras ocasiones, especialmente en los momentos de grandes avances o pasos
d e n t r o de una obra: gran voladura, primera piedra, colocacin de una turbina gigante,
inauguraciones, se invitaba a los peridicos, a sus reporteros grficos, para q u e recogieran ellos mismos las imgenes.

Captulo 5: Fotografa informativa y documental

279

L p e z H e p t e n e r tuvo q u e encargarse tambin en alguna ocasin de m a n t e n e r

estas relaciones con los periodistas. Y tiene ancdotas de t o d o tipo. Con la fotografa
en la m a n o en la que se registra u n o de los descansos cuenta su experiencia:
"Durante una visita de varios Ministros a los Saltos del Esla, Villalcampo, Castro y Aldeadvila me encomendaron que me encargara de los periodistas y fotgrafos que les acompaaban. En las residencias de Iberduero se dispuso de todos los servicios necesarios para
atenderlos. Se iba de un Salto a otro y se pasaba de uno a otro tomando taquitos de jamn.
Para que no confundieran las cifras se les prepar un papelito con los datos ms sobresalientes de cada Salto. A pesar de estos datos escritos algn peridico de Madrid lleg a titular la informacin: "La presa de Ricobayo tiene 400.000 metros cbicos por segundo". Y
otra informacin: "Visitamos las presas por la ruta del jamn". Heptener concluye el relato:
"Fueron los taquitos de jamn los que ms se quedaron en la mente de los informadores" , .
N O T A S A L CAPTULO 5
1

El Correo de Zamora.

Documento conservado en el archivo personal de Lpez Heptener y de Iberdrola.

Para apreciar sta y otras funciones de la fotografa vase la obra de Giroux-Beauregard, Michle: La presse d'entreprise. Comment amliorer vos Communications internes.
Agence d ' A R C (les editions) Quebec, 1984, pgs. 85-92.

Son estrategias que en la actualidad adquieren cada da mayor implantacin en las

empresas. Para una visin global vase la obra de Schemertz, Herb y Novak, William: El
silencio no es rentable. El empresario frente a los medios de comunicacin. Planeta, Barcelona, 1987.

Anecdotario personal de Lpez Heptener.

r: c- ads>BMi mmm

I- li vi.) vmmu:.i>H br, :.>: moa .S! I,-> up m >' u o - '

6
LA PRODUCCIN AUDIOVISUAL COMO ESTRATEGIA COMUNICATIVA DE EMPRESA

6.1. Concepcin de las producciones audiovisuales

E n este captulo se condensa, a m o d o de sntesis final, las experiencias y pensam i e n t o d e H e p t e n e r . E s un balance q u e ms q u e servir d e recensin histrica d e sus
a p o r t a c i o n e s se b u s c a n las b a s e s p a r a f u t u r o s d e s a r r o l l o s d e la aplicacin d e los
medios audiovisuales a las empresas.
P a r a ello se recogern tres afluencias: Aspectos destacados de sus prcticas cinematogrficas, reflexiones tericas y crticas o comentarios ajenos. El resultado es u n a
delimitacin y a la vez el f e r m e n t o de nuevas ideas y e n f o q u e s originales del documental, a n u a r i o y noticias d e empresa para integrarlos en una estrategia d e comunicacin.
H e p t e n e r n u n c a desarroll en el sentido p l e n o una estrategia de comunicacin
audiovisual en la e m p r e s a c o m o tal, es decir, con su planificacin, anlisis y seleccin
d e recursos, evaluacin de resultados, etc. T r a b a j por intuicin en un m o m e n t o en el
q u e en E s p a a apenas si haba algunas empresas con un incipiente G a b i n e t e de prensa
y o t r o de publicidad. El sentido global de Direccin de comunicacin empresarial surgi muy p o s t e r i o r m e n t e a los trabajos realizados por H e p t e n e r .

6.1.1. Planteamiento

de la produccin

cinematogrfica

E s t e a u t o r tuvo m u y claro d e s d e el p r i m e r m o m e n t o c m o deba p l a n t e a r s e la

produccin cinematogrfica de su empresa. E r a n trabajos q u e servan para el interior,
p e r o t a m b i n p a r a el exterior. El destino inicial era para q u e los directivos siguieran
m e d i a n t e imgenes la m a r c h a de las obras y adems drselo a conocer tambin a los
accionistas en la J u n t a General. P e r o tanto esfuerzo tendra un resultado m e r m a d o si
se q u e d a r a slo en sto. D e ah el e m p e o , ya desde los primeros trabajos, en q u e las
producciones tuvieran una difusin externa a la empresa.
Y consigui q u e sus documentales tuvieran un sistema d e difusin a travs de las
redes de distribucin de los noticiarios de cada etapa para q u e estuvieran presentes en
el m a y o r n m e r o de salas cinematogrficas. Esta f u e su estrategia. U n a estrategia intuida y pionera q u e cosech buenos resultados.
Existe una imagen generalizada de q u e el cine o el vdeo de empresa estn planteados exclusivamente como publicidad. P e r o desde siempre este tipo d e producciones
se ha diferenciado sustancialmente del clsico spot. El e n f o q u e comunicativo se orienta hacia la m u e s t r a de lo q u e es y hace la empresa. Existe lgicamente una publicidad
p e r o muy indirecta y en muchos casos incluso imperceptible. La produccin de H e p t e ner tiene un sentido mostrativo e informativo de las actividades de I b e r d u e r o .

282 Cine Documental e Informativo de Empresa

A lo largo de su produccin puede apreciarse una p e r m a n e n t e adaptacin a las

necesidades de la empresa y al entorno social. Se busca la difusin de cada obra en el
m o m e n t o oportuno: intentar resolver una crisis, apoyar la promocin de unas acciones
o dar una imagen de la empresa mediante la informacin de sus actividades. Y no tanto por modas temticas sino por necesidad de situarse en el contexto adecuado.
Hay pocas en que algunos temas o enfoques se ponen de m o d a como ocurre en la
actualidad con el ecologismo. Las empresas para sobrevivir no pueden estar en contra
de estas corrientes sino adaptarse y responder positivamente a sus exigencias.
E n el caso particular del ecologismo las empresas elctricas, q u e han tenido que
levantar algunos terrenos para las excavaciones, han mostrado inmediatamente en sus
producciones cmo se trataba de volver a recuperar el espacio con nuevas zonas verdes o intentando dejar el paisaje lo ms prximo posible a como estaba antes de iniciarse la obra. O se destacan los esfuerzos para evitar la contaminacin. Incluso aparece una cierta exaltacin de la belleza de los paisajes cuando las presas estn llenas de
agua y el salto se ha convertido en algo natural del entorno.
Detrs de cada produccin se oculta un objetivo y con frecuencia una filosofa y cultura de empresa. Se pretende mostrar procesos de construccin, funcionamiento de una
central elctrica, un servicio, pero detrs de ellos late una manera de ser de la empresa,
de ver la realidad.
E n el planteamiento de H e p t e n e r quedan claros los tres polos de toda produccin
audiovisual de empresa: Pblico al q u e va dirigida, objetivo de cada produccin y
seleccin de contenidos y tratamiento esttico cinematogrfico. Son las tres obsesiones
que predominan en todas sus reflexiones y que se plasman p e r m a n e n t e m e n t e en sus
trabajos. Son los tres elementos que todava perduran hoy da a la hora de enjuiciar
cualquier documental de este tipo como p u e d e apreciarse en los criterios de valoracin que se establecen para los jurados en todos los Festivales nacionales e internacionales de cine o de vdeo empresarial e institucional.
A n t e t o d o hay que determinar para quin va dirigida la produccin: Directivos y
accionistas, mercado nacional o internacional, pblico experto o general. Y luego clarificar los objetivos que se desean cumplir con ella. N o se trata de una produccin de
creacin subjetivista como otras narraciones de ficcin e incluso documentales de otro
tipo.
La produccin audiovisual empresarial o institucional tiene unos marcos en los
q u e se encuadra de manera similar a cualquier otro trabajo de dichas entidades. N o es
una p u r a elucubracin de un autor. Es un trabajo para una empresa d e n t r o de los
objetivos y prioridades de la misma.
Esto no quiere decir que se coarte totalmente la libertad creativa. D e n t r o de los
marcos anteriores el autor disfruta de plena libertad o tiene que luchar por conseguirla haciendo ver a sus directivos las razones para seleccionar determinados contenidos
o dar un e n f o q u e y tratamiento u otro. H e p t e n e r disfrut en este sentido de un margen amplsimo, aunque tena la costumbre de enviar a la Direccin unas notas con el
contenido y con las informaciones que iba a incorporar a la obra para ajustarse a los
planes y objetivos de la empresa.
No debe restarse vala expresiva a estas producciones, aunque tampoco debe caerse en la exageracin elogiosa. Son, en general, producciones de artesana con apuntes
de originalidad y creatividad. Por encima de cualquier otro valor se busca la eficacia
en el cumplimiento de los objetivos pretendidos, algo insoslayable en todo planteamiento de comunicacin corporativa. La esttica est al servicio del proceso comunicativo empresarial. Esta valoracin de la aportacin del autor relativiza su originali-

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa 283

dad cinematogrfica, pero le otorga un gran valor como estrategia y calidad de comunicacin corporativa.
El hecho de que Lpez H e p t e n e r haya efectuado su trabajo desde dentro de una
empresa no desmerece en nada respecto de las producciones de empresas externas.
Jos Lpez Clemente, con larga experiencia en la produccin y en la crtica de este
tipo de trabajos documentales, destaca que entre las producciones realizadas desde
dentro de la empresa o por productoras externas no presentaban diferencia alguna.
T o d o dependa de quien la dirigiera.
Para este autor el cine de H e p t e n e r era un cine de categora como el de los mejores. Incluso en bastantes aspectos muy superior al que hacan los directores coetneos.
H a b a algunos realizadores incultos, de mal gusto, que no estaban p r e p a r a d o s para
este trabajo. T a m p o c o se trata de una cuestin de contar con ms o menos medios.
H e p t e n e r con sus equipos de rodaje propios consegua una calidad tcnica muy alta,
p e r o sobre todo haba originalidad en el planteamiento de sus guiones y en la continuidad narrativa. E r a una caso excepcionalsimo de buen hacer 1 .
Lpez Clemente destaca que Heptener tena la idea clara de lo que quera hacer y
de lo que deberan ser sus pelculas y sobre todo del pblico al que quera dirigirse. Trataba incluso de convencer en primer lugar a sus directivos sobre lo que l quera para
que se lo dejaran llevar a cabo tal como l lo pensaba. Y cuando no lo consegua del
todo aceptaba lo indicado, lo haca en aquella ocasin as, pero en la prxima pelcula
la planteaba como a l le pareca lo ms adecuado porque consideraba que as gustara
y llegara mejor al pblico. La persuasin final llegaba al mostrarles la pelcula antes del
estreno. Esa era su principal preocupacin. E r a un estupendo fotgrafo y tena facilidad de imagen, lo mismo que otros tienen facilidad de palabra para comunicarse.
Las producciones se reconocan especialmente por el director que la realizaba y
no tanto por la empresa a la que perteneca. Lpez Clemente recuerda que se deca:
"Esta obra es de Lpez H e p t e n e r " y "Esta de H e r n n d e z Sanjun". Se vean las pelculas, p e r o apenas se hacan referencias a las empresas patrocinadoras y se las examinaba no como experimentacin esttica sino en plan de eficacia comunicativa.
E r a n unos tiempos en los que la tcnica evolucionaba con rapidez. Se examinaba
ante todo la calidad tcnica. Hoy ya no tiene tanto mrito esto porque la tcnica ha
resuelto la totalidad de los problemas que haba en aquella poca. Hoy se puede filmar con muy poca luz y conseguir una buena calidad, algo impensable hace treinta o
cuarenta aos. El hecho de tener que utilizar unos focos enormes creaba muchos problemas para conseguir los encuadres que se desearan.
Ya en 1961 cuando hace un balance del documental espaol de 1960 Lpez Clem e n t e destaca la aportacin de Iberduero y H e p t e n e r en los siguientes trminos:
"La Sociedad Iberduero tambin tiene su Departamento de Cinematografa, a cuyo frente
se encuentra Fernando Lpez Heptener, que lleva realizadas varias pelculas sobre las construcciones realizadas por Iberduero. Entre los de sus anteriores aos de su produccin destaca "Salto de Aldeadvila", pelcula que fue premiada con un "Aguila de oro" en el primer festival de Cine Industrial de Turn. Este ao Lpez Heptener ha realizado "Por la
cuenca del Duero", a travs de cuyas imgenes realizamos un recorrido industrial y turstico a la vez, de media hora de duracin, desde el nacimiento del Esla hasta Burgos, por toda
la amplia cuenca de aquel ro"2.
E n 1960 Lpez Clemente publica su libro sobre el Documental espaol en el que
hace una historia del mismo y un anlisis de sus aportaciones y exigencias estticas. Al
interrogarle ahora sobre la evolucin del mismo manifiesta:

284 Cine Documental e Informativo de Empresa

"Cuando yo escrib este libro tena una idea romntica del documental influido por Flaherty de quien escrib tambin otro libro. Yo tena la idea de que el documental tena que
ser muy puro y uno pretende ser ms puro que cuando te vas entrenando en la vida. Luego
he visto que ha evolucionado por otros caminos, que se ha transformado. Tena la idea de
que si se trabajaba en un documental con actores como se ve ahora ya no era un documental propiamente dicho. Parta de una definicin muy justa. Todo aquello que no encajaba en
la definicin dejaba de ser documental, los consideraba como otra modalidad cinematogrfica"3.
F e r n a n d o Lpez H e p t e n e r nunca trabaj con ideas preconcebidas. Iba enfocando
sus p r o d u c c i o n e s c o n f o r m e a la situacin y exigencias de cada asunto. E n alguna
incorpor actores a su obra, pero no por ello dej de considerarla como un documental. T r a b a j a b a siempre con enfoques y miras ms abiertos.

6.1.2. Delimitacin

entre documentales,

anuarios y noticias

Desde los primeros momentos tambin diferenci con bastante claridad lo que era
un documental y de su finalidad y de lo que era una noticia escueta incluida en los
noticiarios cinematogrficos de la poca. Posteriormente diferenciara tambin un tercer gnero, el anuario, como otra forma de explotar las imgenes que iba r o d a n d o a lo
largo del ao por las obras de la empresa.
El documental ofrece una idea unitaria, una estructura global y un ritmo pertinente. Las partes estn integradas en un todo. La unidad est determinada por la narrativa interna y no por elementos externos. Si se separa una de las partes se m e r m a gravem e n t e su sentido y su coherencia.
El anuario, aunque tenga incluso la misma duracin que el documental, se define
ms por la yuxtaposicin de informaciones; no hay la misma unidad. La cohesin de
las partes est marcada slo por el elemento externo de que todas las imgenes pertenecen a diferentes obras de la misma empresa realizadas durante un perodo. E n el
anuario funciona el factor temporal y el de balance de todo cuanto se ha ejecutado
desde el ao anterior; sirve de memoria. D e hecho se pasa en la reunin anual que
celebra la Junta General de Accionistas. Es un pase que ilustra visualmente el libro o
folleto escrito q u e se entrega en el mismo acto.
Sin embargo, no se trata de duplicaciones, sino de otro enfoque. H e p t e n e r confiesa q u e nunca conoca p r e v i a m e n t e el contenido de lo q u e iba a llevar la m e m o r i a
escrita. El trataba de efectuar la memoria grfica del estado de las obras con independencia de otros elementos importantes de la empresa, a u n q u e reconoce q u e hubiera
sido mejor establecer una mayor trabazn entre ambas.
T a m p o c o trataba de sustituir la memoria escrita. E n sta la base fundamental suelen ser los datos, las cifras ms o menos detalladas de las grandes operaciones de la
empresa. E n el anuario cinematogrfico se buscan los elementos espectaculares, hacer
ver lo grandioso de una obra, el esfuerzo que ha habido que realizar o las dificultades
q u e entraa una operacin concreta 4 .
Son dos lenguajes diferentes y en consecuencia las propuestas de contenidos tambin divergen. C a b e n a p r o x i m a c i o n e s , aspectos c o m u n e s p e r o muy relativos. La
m e m o r i a escrita incluye algunos grficos para representar las estadsticas y en algn
caso fotografas q u e recogen d e t e r m i n a d o s aspectos puntuales. El a n u a r i o incluye
tambin algunos datos y cifras que se exponen oralmente en el comentario o visual-

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa 285

m e n t e mediante grficos y dibujos fijos o animados, pero con una seleccin tan rigurosa q u e apenas se incorporan los ms sobresalientes.
Son dibujos ilustrativos de procesos de fabricacin o de ideas. E r a el propio H e p tener quien los elaboraba. A n t e todo buscaba la claridad. Rasgos muy sencillos con
pocos puntos, pero suficientemente informativos. U n a vez p r e p a r a d o s por l se los
pasaba a estudios M o r o para que los especialistas les dieran la animacin correspondiente. Son dibujos que estn concebidos para expresar una idea. Tenan un cierto
asceticismo en su uso. Al ver las producciones actuales de otros autores considera q u e
se utilizan con excesiva profusin, sin justificacin ni aclaracin. Tal vez sea, al menos
as lo considera l, por la facilidad q u e da el ordenador para su diseo y que se haya
impuesto, aunque slo temporalmente, una esttica de animacin informtica en este
tipo de producciones.
E n todos los escritos y en sus propias producciones este p l a n t e a m i e n t o q u e d a
siempre muy claro, sobre todo el horror a la incorporacin de las cifras, de los nmeros por saber que el cine es un medio muy mal canalizador de los mismos. A n t e t o d o
trata de captar hechos, acciones, presencias humanas en activo, paisajes, operaciones,
actividad y, en suma, dinamismo, un elemento de e n o r m e plasticidad para un medio
cuya esencia es precisamente la de ofrecer los hechos con imgenes en movimiento.
Los documentales y anuarios se pasan adems indistintamente por las salas cinematogrficas como un complemento de las pelculas, e incluso con bastante frecuencia
la propia empresa programa dos o tres documentales o anuarios juntos para crear una
sesin cinematogrfica de una hora e invitar a su exhibicin a las personalidades,
accionistas y pblico de la localidad; es un acto de comunicacin empresarial muy
apropiado para una poca en la que la televisin no exista y el pblico acuda fielmente a las sesiones de cine y mucho ms si estas eran gratuitas.
Por cierto, es destacable que esta estrategia ha seguido vigente en los cines de provincias y en los de barrio de las grandes ciudades hasta entrada la dcada de los setenta; eran sesiones programadas, por ejemplo, por una casa de lavadoras en las que se
pasaba una pelcula de cierto relieve y que a mitad de su proyeccin se interrumpa
para hacer un descanso y explicar el funcionamiento del nuevo modelo de lavadora y
una campaa de venta.
Pues bien, esta estrategia estuvo desarrollndola Iberduero durante la dcada de los
cincuenta y sesenta con bastante asiduidad en las capitales de provincia y en localidades
importantes donde haba algn cine. La prensa del momento ha dejado buenas reseas
de estas exhibiciones como se ha podido apreciar en captulos anteriores.
E n cada exhibicin de documentales y anuarios Iberduero entregaba unos folletos
en los que adems de recogerse la ficha tcnica de la produccin se ofreca una sntesis
del contenido de manera bastante exhaustiva. Se exponen las situaciones como si se
tratara de descriptores para un tratamiento archivstico. Se trata de un t r a b a j o que
i n c o r p o r a d o hoy al o r d e n a d o r permitira acceder r p i d a m e n t e a cualquier imagen
deseada y sobre todo establecer mltiples combinaciones de las mismas segn el deseo
de cada solicitante. U n a tarea que est por hacer y que podra dar buenos rendimientos para nuevas producciones y para los anlisis.
Al repasar el contenido de los folletos pueden crear la falsa idea de que existen
muchas repeticiones, pero no es as. Se repite lgicamente el n o m b r e de la obra que se
est efectuando y en algunos casos la referencia a una operacin determinada. P e r o en
cada una de las producciones se recogen slo las novedades de cada construccin;
aunque en la descripcin del guin aparezcan denominaciones similares, sin embargo,
las imgenes ofrecen realidades diferentes en cada uno de las obras cinematogrficas.

286 Cine Documental e Informativo de Empresa

E s t o s folletos llevan a d e m s u n a ilustracin f i r m a d a p o r C h a c n q u e le da u n

valor aadido a los mismos. N o son excesivamente descriptivos p e r o s p e r m i t e n crear
un a m b i e n t e y sobre t o d o resaltar el logotipo de I b e r d u e r o .

6.2. La produccin de noticias

A d e m s del d o c u m e n t a l y del anuario H e p t e n e r t r a b a j a tambin las noticias breves. Los dos p r i m e r o s tienen un destino i n m e d i a t o hacia el interior de la e m p r e s a ,
a u n q u e p o s t e r i o r m e n t e p u e d e n explotarse, y de hecho as se hace, hacia el exterior
c o m o a c a b a d e indicarse. La noticia tiene un destino m a n i f i e s t a m e n t e e x t e r n o . Se
i n c o r p o r a a los noticiarios para su distribucin por las salas cinematogrficas. E s el
servicio informativo audiovisual del m o m e n t o .
H e p t e n e r , en su t r a b a j o c o m o corresponsal al margen d e la empresa, trata en t o d o
m o m e n t o d e difundir imgenes directa o indirectamente de I b e r d u e r o . Y lo consigue.
E s u n a estrategia q u e hoy envidiara cualquier Direccin d e C o m u n i c a c i n d e u n a
empresa: enviar con cierta asiduidad noticias de la e m p r e s a a los canales d e televisin
y conseguir su seleccin y difusin. Es el ideal d e t o d o asesor de comunicacin e m p r e sarial. Sin embargo, los tiempos han cambiado. H a y mayor competitividad y los propios medios son m u y reacios a la difusin de estas imgenes por considerarlas c o m o
p r o m o c i n gratuita.
Ya desde los tiempos d e la Repblica, y en particular a partir de la creacin d e
N O - D O en 1942 y de su e n t r a d a en funcionamiento, H e p t e n e r est presente, p r i m e r o
con Saltos del Duero y luego con Iberduero, en los noticiarios d e cada etapa. H e p t e n e r
conoce lo q u e estas organizaciones necesitan y l aprovecha la ocasin p a r a drselo.
Son organizaciones q u e n o cuentan con demasiados medios propios y q u e solicitan la
colaboracin d e personas externas. H e p t e n e r en Z a m o r a dispone de b u e n o s equipos y
tiene intuicin p a r a captar imgenes llamativas a u n q u e sea de hechos anodinos y consigue q u e se las incorporen al noticiario.
La estrategia de comunicacin que desarrolla es por intuicin, p e r o m u y clara. Es
u n o de los pocos corresponsales q u e no tiene q u e vivir de este t r a b a j o y q u e cuenta
con tiempo, equipos y el apoyo de la empresa. N o i m p o r t a q u e recoja imgenes d e
hechos q u e n a d a tienen q u e ver con la empresa, q u e pasen s e m a n a s sin enviar u n a
imagen d e I b e r d u e r o . L o i m p o r t a n t e es tener el contacto y la va abierta p a r a q u e
c u a n d o llegue el m o m e n t o o p o r t u n o se p u e d a incluir la noticia d e inters, m a n t e n e r
i n f o r m a d o a los accionistas cada cierto t i e m p o sin esperar al anuario d e la J u n t a G e n e ral y q u e stos, sobre t o d o aquellos q u e por la distancia n o p u e d e n acudir a la misma,
tengan ocasin d e ver en pantalla a su e m p r e s a y apreciar d n d e va a p a r a r su dinero.
Es una estrategia q u e podran desarrollar de igual m a n e r a otras empresas, p e r o
q u e n o lo hicieron, tal vez por falta de capacidad de produccin cinematogrfica, porq u e no tenan a la persona adecuada o p o r q u e no se lleg nunca a valorar el papel q u e
el cine poda dar a los procesos de comunicacin de la misma.
L o cierto es q u e F e r n a n d o L. H e p t e n e r es u n o d e los pocos autores con u n a presencia continua a lo largo d e toda la historia de N O - D O . Y esto siendo un corresponsal de una provincia q u e apenas genera informacin d e inters nacional. E n el anlisis
de las noticias expuesto en el captulo anterior se resalta precisamente esta caracterstica d e falta d e inters informativo y, sin embargo, consegua incluirla.
La publicidad indirecta q u e se deriva d e esta estrategia es p a t e n t e . P e r o el autor
n o lo p l a n t e a c o m o p u r a publicidad, c o m o un spot cinematogrfico, sino c o m o infor-

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

287

macin. P a r t e d e un hecho d e actualidad inmediata o p e r m a n e n t e (como en las noticias d e hechos histricos culturales y artsticos) y busca los elementos plsticos cinematogrficos para destacar el inters.
Si se trata de noticias referidas a la empresa buscar el e l e m e n t o llamativo, la personalidad asistente, la imagen espectacular de una voladura, d e un h o r m i g o n a d o , de
u n a excavacin; a veces p u e d e n ser elementos cotidianos, p e r o H e p t e n e r a d o p t a r la
perspectiva q u e resalte su originalidad, su novedad, su inters.
H e p t e n e r era b u e n c o n o c e d o r del f u n c i o n a m i e n t o de N O - D O p o r la asiduidad
con la q u e t r a b a j a b a con los equipos de este organismo y en su propio edificio. Sabe
los hechos q u e le interesan y, en consecuencia, emplea esta estrategia p a r a incorporar
noticias de su e m p r e s a o del e n t o r n o geogrfico d e su cobertura. D e todos son conocidos los temas de obsesin de N O - D O : a c o m p a a m i e n t o de personalidades polticas:
Franco, Ministros, altos cargos. H e p t e n e r aprovecha el paso de estas autoridades p o r
las obras de su e m p r e s a para captar la imagen y enviarla a N O - D O , n o t a n t o p a r a
hablar d e ellas o recoger sus palabras cuanto para mostrar la marcha y avances de la
empresa. El poltico p r o g r a m a b a la visita para q u e los medios hablaran de ella. H e p t e ner aprovecha la ocasin para hablar y mostrar a su empresa.
O t r o s temas destacados son los deportivos y folclricos. H e p t e n e r dedica muchas
noticias a estos temas. N o es la exaltacin de su empresa, a u n q u e con frecuencia se
hace referencia indirecta a ella, sino a la m u e s t r a de los deportes y fiestas populares de
Z a m o r a y d e su provincia.
O se recrea en la informacin de bellos paisajes y, sobre todo, en la i n f o r m a c i n
de la S e m a n a Santa z a m o r a n a . A u n q u e en algunas crnicas locales se aprecian ciertas insatisfacciones p o r q u e en algn d o c u m e n t a l de la S e m a n a Santa no se recogen
t o d o s los c o m p o n e n t e s de la misma, sin e m b a r g o , a estas alturas nadie p o d r n e g a r
q u e gracias a la c m a r a d e H e p t e n e r la S e m a n a Santa z a m o r a n a es m u c h o ms conocida.
D u r a n t e la vida de N O - D O , especialmente d u r a n t e la dcada de los c u a r e n t a y
cincuenta, apenas hay ao en el que no aparezcan en el noticiario algunas imgenes de
las procesiones zamoranas. Con ello estaba desarrollando una comunicacin instituc i o n a l d e Z a m o r a q u e a su vez p o d a f a v o r e c e r i n d i r e c t a m e n t e la c o m u n i c a c i n
empresarial de I b e r d u e r o . Incluso en estas imgenes se cuela alguna de las imgenes
de las obras o de actos sociales y patrocinios d e Iberduero.
P o d r criticarse un aspecto de esta vinculacin con N O - D O c o m o es la colaboracin con el R g i m e n dictatorial. Sin embargo, si se hace un anlisis de sus producciones p o d r observarse q u e no aparece ningn canto general al mismo. P u e d e apreciarse
de m a n e r a muy espordica alguna referencia exultante en los textos p e r o que, c o m o
se habr c o m p r o b a d o en los captulos anteriores, no estaban elaborados por l, sino
p o r A l f r e d o M a r q u e r e o por alguien del Organismo N O - D O . P e r o m s q u e al Rgim e n es a alguno de los smbolos que trat de introducir en la sociedad c o m o las referencias a la raza en el sentido q u e el f r a n q u i s m o dio a este trmino. As en el docum e n t a l Por tierras de Aragn hay una referencia a Zaragoza c o m o "templo y t e m p l e
de la raza", o bien en otro como el Del Pirineo al Duero se habla del "ambicioso y
n o b l e ideal q u e vigoriza el espritu quijotesco de la raza".
A d e m s de esta difusin se buscaron otros tipos de repercusiones a travs d e los
Festivales. C u a n d o haba algn Festival relacionado con el tema de la produccin se
enviaba la pelcula a concurso. N o se trataba de producir una obra para llevarla a un
Festival, es decir, producir una obra de Festival con lo ms avanzado, lo m s artstico y
creativo, sino de llevar las cotidianas de la empresa. Es decir, unas pelculas q u e bus-

288 Cine Documental e Informativo de Empresa

caban una relacin con el pblico al que se dirigan, n o p a r a satisfaccin de las exigencias estticas d e los jurados.

6.3. Guiones
El p r o p i o H e p t e n e r ha e f e c t u a d o una recopilacin de los guiones q u e e l a b o r desd e 1956 hasta 1964, es decir, desde las primeras producciones en color hasta el ao de
la compilacin 5 . Tienen una presentacin diferente a los f o r m a t o s convencionales. E n
ellos aparece solamente el texto para el comentario sin ninguna referencia a las imgenes. E n la e n c u a d e m a c i n de los mismo incorpora una introduccin q u e manifiesta el
objetivo q u e p r e t e n d e con sus producciones:
"No cabe duda que el mejor medio de que hoy disponen las grandes empresas para informar de las actividades que realizan, es el cine. Una pelcula documental, pensada y estudiada con fines divulgativos, puede ser el ms eficaz complemento de la objetiva realidad
numrica de las "Memorias".
As lo ha entendido Iberduero, S.A. que desde que emprendi la tarea de llevar a la realidad las obras necesarias para convertir la corriente fluvial de los ros en fuerza til y regulada, en las cuencas de sus concesiones, se ha venido rodando una serie de documentales que
recogen, cronolgicamente, las fases ms destacadas de un proceso constructivo.
Cabe a Iberduero, S.A. la iniciacin de un medio de informacin y divulgacin tan claro y
eficaz para tener al corriente a sus accionistas de la actividad de la empresa, pues ya en 1932
realiz su primer documental titulado Grandes obras mundiales que recoga la construccin
del Salto de Ricobayo, con su gran embalse del Esla.
Desde entonces Iberduero, S.A. ha realizado documentales informativos de sus actividades,
interrumpidos tan slo durante el perodo de nuestra guerra y la segunda guerra mundial
por la dificultad de conseguir el material virgen indispensable para estas realizaciones.
Sin entrar en detalles de todas las pelculas producidas por Iberduero, S.A., nos limitaremos
a resear la etapa desde que iniciamos las realizaciones en color.
Ya en el ao 1956 Iberduero, S.A. realiz su primera pelcula en color. Fue de las primeras
que salieron de los laboratorios espaoles. Desde entonces cada ao se han realizado una o
dos pelculas y todas ellas son una verdadera historia en imgenes de cmo se han construido las distintas presas y centrales.
Como a continuacin se resean los textos de todos los ttulos de nuestra produccin cinematogrfica, no se entra en ms detalles, si bien, aunque pueda parecer inmodestia, debe
hacerse constar que algunas de nuestras pelculas, que ha concurrido a Festivales nacionales
e internacionales, han merecido distinciones y galardones. (...)
Todas las pelculas tienen sonido ptico con comentario en espaol, muchas de ellas tambin tienen versin inglesa y algunas francesa. Esto nos ha permitido poder divulgar en distintos pases las actividades que en este orden, de obras hidroelctricas, est haciendo Iberduero, S.A. dentro de las cuencas de sus concesiones'"1.
Su m a n e r a d e t r a b a j a r tena una e n o r m e carga de improvisacin. Iniciaba generalm e n t e los r o d a j e s sin guin previo. P a r t a d e la idea general de q u e lo q u e q u e r a
hacer era d a r a conocer c m o se iba construyendo una obra. Iba r o d a n d o algunos d e
los m o m e n t o s importantes d e la construccin y luego c u a n d o iba a e f e c t u a r el m o n t a j e
es c u a n d o iniciaba la preparacin del guin p e r o sin demasiado desarrollo.

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

289

U n a de las constantes del autor es la de buscar unos arranques y unos finales sujetos a la a p e r t u r a y cierre de la pelcula. E n los arranques trata de buscar la originalidad. F r e n t e a la costumbre de iniciar la narracin con los crditos de la obra, H e p t e n e r p r e f i e r e unos comienzos directos, con imgenes, u n a introduccin c h o c a n t e d e
hechos, de situaciones, con una p e q u e a historia q u e despierte el inters r p i d a m e n t e
p o r el tema.
Y una vez c e n t r a d o el tema y cautivada la atencin se inician los crditos. E r a una
novedad. Y no t a n t o p o r una obsesin previa, sino p o r q u e se le ocurra en cada obra
un a r r a n q u e diferente. Siempre ha t r a b a j a d o en t o d o con gran flexibilidad a cualquier
idea q u e se le ocurriera para ponerla en prctica de m a n e r a inmediata en la p r x i m a
produccin.

6.4. U n a prctica de realizacin audiovisual

P a r a H e p t e n e r las p r o d u c c i o n e s audiovisuales actuales son f e n o m e n a l e s p o r la
c a n t i d a d d e m e d i o s d e q u e disponen, sin privarse de nada. El siempre "iba con mi
camarita sin una gra, ni un travelling". Tena q u e ingenirselas p a r a aprovechar cualquier artilugio y efectuar el movimiento deseado.
L a v e n t a j a d e contar con un equipo p r o p i o d e n t r o d e la e m p r e s a era la d e p o d e r
seguir d e f o r m a continuada cualquier t r a b a j o d e la e m p r e s a sin estar a expensas de
q u e una p r o d u c t o r a ajena f u e r a a realizarlo. El a h o r r o de costos t a m b i n era importante ya q u e al construirse simultneamente varias obras de la empresa con un recorrido p o r ellas p o d a n o b t e n e r s e imgenes en poco tiempo y de m a n e r a peridica.

6.4.1. Elaboracin

de los planos y movimientos

de cmara

P a r a los p l a n o s b u s c a b a los p u n t o s originales y arriesgados. E n algunos casos

incluso hasta peligrosos. U n a de las mayores exigencias del cine industrial es q u e el
realizador n o p u e d e modificar la realidad p a r a situar la cmara d o n d e quiere, sino q u e
tiene q u e esmerarse, si q u i e r e dar el p u n t o de vista inusitado, en buscar los p u n t o s
difciles. Slo en alguna contada ocasin ha p o d i d o organizar una escena, hacer una
puesta en escena, c o m o la preparacin de la fila de camiones para pasar p o r encima
del p u e n t e en la presa de Aldeadvila despus de la reconstruccin con motivo de la
gran crecida del D u e r o .
E n alguna otra ocasin consigui q u e se autorizara a abrir algn aliviadero d e un
embalse para captar la espectacularidad de la cada del agua, a u n q u e era consciente
d e q u e este h e c h o supona el despilfarro de algunos millones d e m e t r o s cbicos de
agua; a h o r a bien, si lo solicitaba era p o r q u e saba q u e la nieve d e la m o n t a a los
devolvera r p i d a m e n t e . El resultado era conseguir unas imgenes de e n o r m e espectacularidad y atractivo.
H e p t e n e r declara q u e para realizar algunos de los planos ha t e n i d o q u e estar colg a d o del aire, situarse en el saliente de un precipicio o subido en una gra d e o b r a y
aprovechar sus desplazamientos para lograr movimientos llamativos y espectaculares
de cmara.
E n t o r n o a 1963 lleg a utilizar los servicios de un helicptero p a r a dar unas vistas
inusuales de las presas. A p r o v e c h todo c u a n t o p u d o la contratacin del mismo. H i z o

290 Cine Documental e Informativo de Empresa

r o d a j e d e todas las presas del D u e r o y del Esla. N o senta gran atractivo por el helic p t e r o p o r considerar q u e n o podra efectuar unos rodajes de movimientos suaves.
P e r o el piloto m o n t f u e r a de la cabina una p l a t a f o r m a p e q u e a d o n d e iba situada
la c m a r a con unos muelles p a r a evitar las vibraciones y los m o v i m i e n t o s bruscos.
A n t e s del r o d a j e se hizo una prueba; la economa d e planos no permita ensayar con
pelcula, as q u e se p r o b m e d i a n t e la colocacin d e un vaso lleno d e agua encima d e
un papel sobre la p l a t a f o r m a . Se hizo el vuelo y se c o m p r o b q u e n o se haba derram a d o ni una sola gota sobre el papel.
C u a n d o se hizo el vuelo real se indic a H e p t e n e r q u e se pusiera un m o n o d e color
b u t a n o para q u e en caso de accidente pudiera ser localizado m e j o r . Los t e m o r e s estticos se convertan en temblores d e miedo debido al viento racheado. P e r o t o d o result m u y bien. El r o d a j e d u r cuatro das p o r complicaciones atmosfricas. Se hicieron
t o m a s desde multitud de p u n t o s de vista. Se d a b a n varias pasadas p o r cada embalse.
A h o r a r e c o n o c e q u e exigi m u c h s i m o al piloto ya q u e q u e r a o b t e n e r p l a n o s
p r c t i c a m e n t e a ras del agua o la sensacin de caer al abismo una vez q u e se sobrepasaba volando el final d e la presa. Los planos presentaban unos movimientos tan suaves
q u e parecan q u e estaban r o d a d o s sobre una gra. P a r a conseguir m e j o r el efecto de
suavidad la t o m a d e imgenes se hizo a una velocidad por encima de la n o r m a l ; se
r o d a unas 35 imgenes por segundo.
T a m b i n se e m p l e a r o n u n o s o b j e t i v o s c o r t o s y g r a n d e s a n g u l a r e s p a r a q u e el
m o v i m i e n t o de oscilacin se percibiera menos. Se t r a b a j con una c m a r a m u d a p a r a
evitar el ruido del helicptero. La experiencia f u e muy til ya q u e le permiti contar
d e s d e entonces con planos areos de todas las presas, incluso de los saltos p o r t u g u e ses. T o d o el material se archiv y se le f u e d a n d o salida segn las necesidades d e cada
pelcula.
L e interesaba imprimir un gran dinamismo a su realizacin. E n la p r i m e r a o b r a
todava se aprecian algunas t o m a s fijas p o r problemas con la cmara, p e r o en el resto
se observa ya el inters por sacar provecho de las posibilidades d e la m i s m a o d e cualquier artilugio p a r a imprimir mayor movimiento a todas las escenas. T r a t a b a d e conseguir variedad de movimientos nuevos. N o le gustaba la reiteracin d e los mismos.
E r a el inters por conseguir dar un gran dinamismo a toda la obra. La justificacin
p a r e c e clara si se considera q u e p a r t e de la realidad que tiene q u e a b o r d a r es inmvil.
P o r lo tanto, para introducir psicolgicamente al espectador d e n t r o d e la o b r a tiene
q u e hacerlo m e d i a n t e los movimientos de cmara. D a r una artificialidad d e movimiento a algo q u e por su naturaleza es inerte c o m o el paisaje, una presa, maquinaria fija.
E s t e criterio le llev a efectuar incluso movimientos rpidos con el zoom. Se aprecian sobre t o d o en la obra Grandes presas, r o d a d a en 1973, m o m e n t o en q u e estaba en
auge por el uso televisivo q u e hizo Valerio Lazarov del mismo. H e p t e n e r consigui
aplicarlo con eficacia. Gracias al zoom consigue planos generales d e p u n t o s lejanos y
luego u n a aproximacin lenta o rpida segn cada m o m e n t o hasta ofrecer planos de
detalle sin cambiar d e toma.
T a m b i n aparecen algunos planos con grandes fluctuaciones de m o v i m i e n t o para
expresar una rapidez por una ansiedad por descubrir algo. L a c m a r a se coloca sobre
u n coche a s o m a n d o al exterior o bien en la baca sujeta al techo con unos imanes p a r a
seguir el recorrido d e varios kilmetros de la carretera q u e va por encima d e la presa.
La cmara q u e d a libre para recoger t o d o cuanto aparezca delante del objetivo y hasta
q u e se termine el chasis de la pelcula. N o importan las vibraciones. Se busca d a r la
sensacin d e viaje en coche con todos sus movimientos.

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

291

Justo sobre estos planos tan largos se aportan los datos referidos a las peculiaridades cuantitativas d e la presa m e d i a n t e una sobreimpresin o con la voz "en o f f " d e los
c o m e n t a r i o s . L a d u r a c i n del p l a n o n o fatiga ni ensucia la s o b r e i m p r e s i n d e las
cifras. N o le gustaba utilizar la c m a r a al h o m b r o . D e hecho slo aparece en un par d e
producciones y en unos m o m e n t o s en los q u e se quiere manifestar un inters apresur a d o p o r ver algo. Prefera emplear siempre el trpode para ajustarse con m a y o r exactitud a lo q u e r e a l m e n t e quera mostrar.
T a m p o c o e m p l e n u n c a el travelling s o b r e rales. C u a n d o q u e r a realizar este
m o v i m i e n t o a p r o v e c h a b a el artilugio q u e tuviera ms a m a n o para conseguir la misma
sensacin, c o m o en una ocasin en la q u e para una toma e m p l e una silla d e ruedas
de u n invlido.

6.4.2.

Iluminacin

C o m o buen o p e r a d o r siempre ha d a d o gran relieve a la iluminacin. P a r t e d e sus

realizaciones se desarrollaban al aire libre, a la luz natural. P e r o su inters p o r m e j o r a r
la calidad le llevaba a emplear cierta iluminacin, reflectores, pantallas lumnicas q u e
le permitieran repartir la luz por los objetos y acciones q u e iba a captar segn el sentido q u e quera dar.
T a m b i n tuvo q u e captar muchas imgenes del interior de las centrales elctricas,
d e los tneles, de las excavaciones b a j o roca especialmente en la presa de Aldeadvila.
Son lugares q u e en las condiciones q u e tena q u e t r a b a j a r n o eran propicias p a r a la
c a p t a c i n d e i m g e n e s con calidad suficiente c o m o p a r a q u e n o c h o c a r a n con las
dems. P a r a estas ocasiones H e p t e n e r contaba con un equipo d e iluminacin b a s t a n t e
aceptable. T r a n s p o r t a b a en dos camiones los focos reflectores y cables.
R e c u e r d a q u e " e r a terrible mover un reflector de aquellos por el peso q u e tenan".
S i e m p r e n e c e s i t a b a la ayuda d e alguien p a r a desplazarlos de un lugar a o t r o y colocarlos, d e tal m a n e r a q u e cada vez q u e se introduca en el interior d e u n a central o
de un tnel se p a s a b a de 24 a 30 h o r a s sin salir p a r a no t e n e r q u e d e s m o n t a r los
e q u i p o s . H a s t a q u e n o t e r m i n a b a d e e f e c t u a r todas las t o m a s q u e quera n o inter r u m p a el t r a b a j o . G r a c i a s a este e s f u e r z o c u a n d o en sus p r o d u c c i o n e s a p a r e c e
algn interior q u e d a p e r f e c t a m e n t e iluminado y sin contraste a p e n a s con las imgenes d e exteriores.
F r e n t e a lo habitual del m o m e n t o q u e se consideraba c o m o un fallo cada vez q u e
un foco " e n t r a b a " directamente en la cmara, H e p t e n e r busc en alguna ocasin esta
penetracin c o m o un recurso expresivo. Son los "pantallazos d e luz". N o es que f u e r a
una preferencia habitual, puesto que estticamente lo detestaba, p e r o lo us intencion a d a m e n t e u n par d e veces.
E l m s llamativo f u e c u a n d o tena la c m a r a o r i e n t a d a hacia una m q u i n a q u e
proyectaba un sombra e n o r m e , p e r o hizo un movimiento y el sol e n t r d i r e c t a m e n t e
en la cmara. P a r a la esttica del m o m e n t o era un defecto horroroso, p e r o l lo dej
p o r q u e en ese instante introduce cierta magia a la situacin, un halo q u e se incorpora
bien a la narracin del documental.
D e h e c h o en Grandes presas al ver este efecto se admite c o m o u n o de los logros
de la realizacin. C u a n d o lo vio el m o n t a d o r quiso tirar el plano al cesto d e los descartes. H e p t e n e r lleg a t i e m p o para impedirlo y as p u d o incorporarlo al d o c u m e n t a l
sobre la Presa de Aldeadvila y luego repetirlo en otras producciones.

292 Cine Documental e Informativo de Empresa

6.4.3.

Montaje

E n el m o n t a j e t r a b a j a b a c o n f o r m e al proceso n o r m a l del cine y en particular de

N O - D O . T r o c e a b a los planos, los colgaba p a r a verlos al trasluz y luego les d a b a el
o r d e n q u e en ese m o m e n t o le pareca mejor; se q u e d a b a con unos y descartaba otros.
Si en algn m o m e n t o echaba en falta algn plano y dispona d e t i e m p o volva al lugar
a realizarlo, p e r o esto en muy contadas ocasiones ya q u e la i n m e n s a mayora de las
veces era del t o d o imposible.
U n a vez q u e estableca la o r d e n a c i n se los p a s a b a al m o n t a d o r p a r a q u e los
e m p a l m a r a . L e indicaba la duracin q u e deba tener cada u n o segn el ritmo q u e quera imprimir a la produccin, p e r o t o d o sobre la marcha.

6.4.4. Bandas

sonoras

H e p t e n e r ha sido u n o d e los autores que ha otorgado gran importancia a la b a n d a

s o n o r a en su c o n j u n t o , t a n t o a los comentarios orales c o m o a la msica.
El cine industrial es una d e las modalidades q u e ms necesita los comentarios para
la explicacin d e d e t e r m i n a d o s hechos, operaciones que p r e s e n t a n las imgenes. Tal
vez p o r ello el cine industrial n o se consolida hasta que no llega el sonido. A u n q u e
existen algunas aproximaciones en la e t a p a del cine m u d o , sin embargo, se trata d e
m e r a s experiencias en las q u e haba q u e utilizar demasiado los rtulos p a r a q u e pudieran e n t e n d e r s e . F u e r o n experiencias q u e hoy podran ser consideradas c o m o precedentes.
C o n el cine s o n o r o a p a r e c e n los g r a n d e s d o c u m e n t a l i s t a s . N o o b s t a n t e , en la
actualidad hay una lnea d e producciones q u e tiende precisamente a la realizacin de
d o c u m e n t a l e s institucionales sin comentario verbal alguno, es decir, basasos slo en la
combinacin d e imgenes y msica. Grandes presas sera, en este sentido, una avanzadilla d e estas innovaciones actuales.
H e p t e n e r inicia sus producciones con cmara de la poca muda. E r a n los primeros
m o m e n t o s d e presencia del sonido y los instantes en q u e estaba llegando a E s p a a .
Las primeras imgenes q u e recoge se pasan a los Directivos sin sonido. E n la p r i m e r a
produccin c o m o documenta!, Grandes obras mundiales, se arranca d e estas imgenes
m u d a s y luego las realizadas con sonido; en otro lugar ya se ha destacado el p r o b l e m a
d e realizacin q u e esto le supuso al autor.
U n a p r u e b a del inters de H e p t e n e r por la b a n d a sonora f u e el e s m e r o q u e pona
en e n c o n t r a r el texto adecuado. E n el artculo de A l f r e d o M a r q u e r e q u e se incluye
d e n t r o d e este captulo p u e d e apreciarse la laboriosidad con q u e se e l a b o r a b a n los
comentarios.
E n lugar d e p r e p a r a r un guin o un texto rgido al que luego se le a a d e n imgenes c o m o ocurre a veces, H e p t e n e r ha t r a b a j a d o siempre a la inversa. P r i m e r o o r d e n a ba las imgenes y luego confeccionaba el texto preciso. El resultado era una a d e c u a d a
t r a b a z n e n t r e i m g e n e s y c o m e n t a r i o s orales con sus c o r r e s p o n d i e n t e s p a u s a s d e
silencio, u n a autntica obra audiovisual.
Los textos tenan su continuacin en la realizacin fontica. H e p t e n e r ha c o n t a d o
en t o d o s sus p r o d u c c i o n e s con g r a n d e s y f a m o s o s l o c u t o r e s p r o f e s i o n a l e s : M a t a s
Prats, A n g e l L o s a d a , Francisco C a n t a l e j o , Abilio F e r n n d e z , Ignacio M a t e o . E r a n
locutores q u e t r a b a j a b a n h a b i t u a l m e n t e para N O - D O y q u e H e p t e n e r supo aprovechar t a m b i n para incorporarlos a sus producciones.

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

293

Y j u n t o a los comentarios el inters por la msica. H e p t e n e r no contaba en Iberd u e r o con una discoteca a b u n d a n t e , p e r o dispona de t o d o el archivo musical de N O D O . P a r a la seleccin indicaba unas orientaciones al m s i c o - m o n t a d o r d e N O - D O .
E n alguna ocasin cont tambin con la colaboracin de i m p o r t a n t e s m o n t a d o r e s y
a d a p t a d o r e s musicales c o m o P e d r o Mengbar.
A partir de ese m o m e n t o iniciaban el trabajo de audicin y seleccin. Siempre tuvo
en consideracin derechos de autor de las msicas para evitar problemas en la difusin
d e los documentales. Se enter de que haba una casa q u e se dedicaba a v e n d e r lo q u e
hoy se conoce c o m o "msica de librera" y cada vez que la necesitaba la c o m p r a b a .
L e entregaban en u n a cinta magntica diversos fragmentos musicales y luego efect u a b a la copia en la cinta cinematogrfica de 35 m m con sonido ptico, a u n q u e al final
en algunas de las producciones ya lo hizo con sonido magntico. La grabacin con
sonido ptico le creaba en aquella poca multitud d e problemas. Se e m p l e a b a u n disco, se reproduca y c u a n d o terminaba un f r a g m e n t o o el disco c o m p l e t o se f u n d a con
la msica siguiente. N o haba grandes posibilidades de cambiar r p i d a m e n t e d e fragm e n t o s o ritmos musicales.
D e l p l a n t e a m i e n t o general de las msicas sobresalen dos producciones. U n a , p a r a
la q u e encarg una composicin original. Y otra, en la que f u n d a m e n t la narrativa en
el m o n t a j e d e ritmos musicales.
E n el primer caso se encarg la msica al compositor Mario Medina. El proceso de
registro era complejo. Se pasaba la pelcula primero en moviola e iba t o m a n d o nota de
la duracin exacta de cada pasaje. Cada situacin o plano llevaba su medida en segundos. Al compositor se le pasaban estas imgenes con las mediciones exactas y luego l
elaboraba la partitura conforme a estos tiempos para que cada cambio de situacin coincidiera con cambios de compases y de ritmos y conseguir as una perfecta sincronizacin.
U n a vez creada la partitura se pasaba a la grabacin con una orquesta en un estudio especializado. P o r cierto, d e n t r o de esa caracterstica de H e p t e n e r c o m o h o m b r e
t o d o t e r r e n o , tambin en esta ocasin tuvo q u e actuar de extra en la o r q u e s t a p a r a
a h o r r a r la intervencin d e un msico. E n un pasaje de la composicin haba q u e dar
un platillazo f u e r t e mientras en la imagen apareca la explosin d e una voladura; H e p t e n e r era el encargado de ejecutar el platillazo, p e r o reconoce que siempre se adelantaba o se retrasaba y al final h u b o q u e quitar la intervencin d e un violn para ajustarlo r p i d a m e n t e ya q u e el registro era en directo en la b a n d a y se estaba e s t r o p e a n d o
demasiada pelcula y se perda m u c h o tiempo.
L a msica c o m p u e s t a n o le gust d e m a s i a d o , p e r o c o m o no poda justificar un
pago de algo q u e luego no apareca en el documental tuvo q u e aceptarla. Q u e d tan
a r r e p e n t i d o del encargo q u e ya nunca ms volvi a solicitar msica original para ninguna otra pelcula.
L a otra produccin caracterizada por el uso musical es Grandes presas d e la q u e
ya se ha destacado, en el m o m e n t o de su anlisis, la concepcin musical y la realizacin d e la misma. E n este d o c u m e n t a l la idea germinal es precisamente la msica. Prim e r o se seleccion y se m o n t la msica y luego se i n c o r p o r a r o n las i m g e n e s de
m a n e r a sincronizada a los ritmos musicales.

6.5. Economa de planos y de produccin

Tena un claro p l a n t e a m i e n t o d e economa de planos. T a n t o en el m o m e n t o de la
produccin para n o desperdiciar metros en balde c o m o para sacar m x i m o rendimien-

294 Cine Documental e Informativo de Empresa

to d e los q u e haba obtenido. H a sido un o p e r a d o r q u e ha r o d a d o con poca pelcula,

apenas repeta las t o m a s y luego buscaba c m o aprovechar t o d o el material p a r a evitar que le criticaran de despilfarrador. Con frecuencia los planos n o tenan un destino
inicial claro. Se r o d a b a n sin saber si luego se incorporaran a u n d o c u m e n t a l , a u n
a n u a r i o o a u n a noticia. E r a el r o d a j e de material bruto.
A l g u n o s planos incluso p o d a n a p a r e c e r luego en dos o tres destinos distintos,
a u n q u e con duraciones diferentes, sobre t o d o si d e una operacin se haban o b t e n i d o
dos o ms t o m a s semejantes. E s t e mismo planteamiento econmico de planos le cond u j o a aprovechar prcticamente t o d o lo rodado. Lo q u e no serva p a r a la produccin
q u e tena e n t r e m a n o s se c o n s e r v a b a p o r si poda a p r o v e c h a r s e p o s t e r i o r m e n t e en
otras obras. Poco f u e desechado a los descartes.
C o m o p u e d e apreciarse tambin en esto, en general, el cine d e e m p r e s a se diferencia d e otras m o d a l i d a d e s en las que se efectan mltiples t o m a s para luego seleccionar una; al no contar con otras producciones tales tomas suelen tirarse sin aprovec h a m i e n t o alguno.
Sin e m b a r g o , nunca escatim n a d a en la dotacin de equipos q u e le permitieran
dar m a y o r calidad y variedad a sus trabajos. Esto le permiti disponer de u n a amplsim a gama d e objetivos y utilizarlos en cada u n o de los rodajes.
T a m p o c o parta de un principio esttico p r e v i a m e n t e d e p u r a d o . Slo se guiaba
p o r la inspiracin. E l observaba d e t a l l a d a m e n t e el proceso de una operacin cualquiera d e la construccin, p o r ejemplo del h o r m i g o n a d o y luego c a p t a b a con su c m a r a
con la m a y o r exactitud posible cada uno de los pasos observados; esto le d a b a ya una
p a u t a p a r a la ordenacin d e los planos y del montaje.
L a decisin ms i m p o r t a n t e para l era la de cortar o dejar m s largo un p l a n o u
otro. Tena autntica obsesin por dar a cada plano la duracin exacta p a r a crear el
r i t m o adecuado. Si se p u e d e hablar de algn principio esttico ste sera tal vez el m s
importante.
E n Grandes presas uno de los trabajos ltimos y en el que intent aportar m s creatividad, es d o n d e m e j o r se nota el inters por el ritmo, de tal m a n e r a q u e ste es el
q u e le da gran p a r t e del valor q u e la obra presenta.
Siempre t r a b a j con el soporte cinematogrfico. A h o r a c u a n d o ve las producciones en vdeo considera q u e en p a r t e el vdeo es algo bastante distinto del cine, sobre
t o d o por la capacidad q u e tiene p a r a incorporar nuevos tratamientos que para el cine
es imposible, c o m o la capacidad de integrar mayor fantasa y efectos especiales.
Sin embargo, considera q u e en cuanto a la concepcin global y a los guiones de los
d o c u m e n t a l e s no se ha progresado m u c h o d u r a n t e estos aos, a u n q u e reconoce q u e se
estn realizando producciones muy buenas. Se ha m e j o r a d o para bien, sobre todo, en
calidad. P e r o ve un grave riesgo en el excesivo uso sin demasiada justificacin de los
avances tcnicos para determinados efectos especiales o generacin d e imgenes por
o r d e n a d o r q u e en c u a n t o lleguen otros los dejarn sin contenido y, en consecuencia, la
o b r a p e r d e r vigor.
P e r s o n a l m e n t e admite y prefiere q u e se empleen todos los recursos al alcance del
realizador, p e r o con una justificacin de narrativa interna de la obra. E s t o es lo q u e la
h a r sobrevivir m s all del ao de la produccin.
A u n q u e a l n o le entusiasman los efectos especiales, sin embargo, en una o b r a
tan especial c o m o Grandes presas acudi a los recursos del m o m e n t o q u e estaban a su
alcance, p e r o busc q u e estuvieran integrados en la narracin, q u e dieran un sentido a
las imgenes. E s t o es lo q u e hace que, a u n q u e se vea ahora, veinte aos despus de su
realizacin, siga s o r p r e n d i e n d o y q u e aguante el transcurso del tiempo.

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

295

Si se da un repaso a las fichas tcnicas se c o m p r o b a r q u e a d e m s de las funciones

desarrolladas p e r m a n e n t e m e n t e por l c o m o cmara, realizacin, direccin, etc. existen otras desarrolladas prcticamente por el mismo equipo a lo largo de todos los aos
de produccin. El conocimiento m u t u o les llev a organizar un equipo bastante comp a c t o y q u e se notara tal unidad en los resultados finales d e las obras. Slo en contadas ocasiones haba alguna variacin. E n otras cont con alguna ayudanta para el
m a n e j o de la cmara, particularmente de alguno de sus hijos.
Tal vez haya sido tambin esta unin la que le ha permitido conseguir unas producciones con m u y b u e n a calidad tcnica en cada uno de los componentes de la realizacin
audiovisual. Algo q u e H e p t e n e r siempre tuvo en gran consideracin. P o r eso ahora
c u a n d o se revisa alguna de sus producciones con l y observa q u e han perdido calidad
en alguno d e sus aspectos sufre e n o r m e m e n t e , en especial por la prdida del color en
alguna d e las copias q u e han q u e d a d o de cine y en las reproducciones en vdeo.

6.6. Pensamiento de Heptener sobre el documental

A lo largo de los aos de t r a b a j o F e r n a n d o L. H e p t e n e r ha expuesto en varias ocasiones su concepcin del documental. E n los captulos precedentes se ha insistido y se
han recogido algunos comentarios, opiniones e ideas suyas. A h o r a se recopilan algunos
artculos o declaraciones d o n d e da constancia de cul es su ideal del documental. E l
autor n o se ha prodigado m u c h o en artculos. H a preferido dedicarse a la realizacin
m s q u e a la escritura. Se recogen aqu aquellos q u e sintetizan m e j o r su pensamiento.

6.6.1. "El documental

industrial"

(1960)1

Estas pginas las escribi tras volver del Festival Internacional de Cine Industrial
celebrado en 1960 en Berln d o n d e era alcalde Willy Brandt.
"El realizador de un documental industrial y tcnico debe cuidar de todos los elementos
que han de dar expresin a su pelcula. A l se le entregan unos datos y unas ligeras ideas,
dadas por la empresa productora, y un material virgen en el que tiene que plasmar, en imgenes y sonido, el tema que le haya encomendado. Desde este momento queda en sus
manos el estilo, desarrollo y forma de expresin.
El tema, el guin, la fotografa, el planteamiento, el rodaje, la presentacin, el laboratorio,
los efectos sonoros, el trucaje, los grficos, la locucin y tantas cosas ms, se dejan a su eleccin para formar la gran madeja de la que tiene que salir el resultado final.
Con todos estos ingredientes en sus manos el realizador puede hacer muchas cosas y llegar
a resultados muy distintos. Puede ser el resultado positivo en cuanto a tcnica y efectos
raros a cambio de prdida de expresin y objetividad del tema informativo, educativo o de
enseanza, en cuyo caso la eficacia del filme sera totalmente negativa.
El realizador debe pensar y medir muy bien el nivel de expresin y claridad, y slo en muy
contados casos podr hacer una pelcula en la que sacrifique todo a cambio de conseguir
uno de esos documentales modernos y abstractos, tan faltos de coordinacin, aunque la
imagen resulte de lo ms atractivo; entonces ya pueden romperse todas las reglas clsicas.
Puede ya no tenerse en cuenta los giros de cmara, ni la consecucin de temas. Ya puede
presentarse, por ejemplo, un tren de laminacin donde el lingote que debe marchar sobre
los rodillos en horizontal, lo haga en vertical, cambiando su color real por otros falsos. En

296 Cine Documental e Informativo de Empresa

este caso, igual da que el lingote candente salga verde o azul, e incluso que cambie de color
en el mismo plano, segn el capricho del realizador. Pero es esto documental? No; esto es
fantasa muy agradable y muy sugestiva, pero sin contenido.
En el III Festival Internacional del Documental Industrial, celebrado en Berln, al que tuve
la oportunidad de asistir, el alcalde de Berln occidental, Willy Brandt, en su acertado discurso de clausura, ya apunt el peligro que est corriendo esta clase de pelculas si se empean en seguir por estos derroteros, en las que los realizadores supeditan todo a cambio de
conseguir un film complicado y raro. Fueron 126 los documentales proyectados, pertenecientes a catorce pases. Muchos de sus realizadores haban olvidado o desdeado la importancia de la forma expresiva.
En Espaa, salvo rarsimas excepciones, los documentales que se presentan a los festivales
no fueron concebidos y rodados para ese fin. Son documentales de empresas, pensados y
ejecutados con el solo propsito de informar a sus accionistas, y cuando tienen ms ambiciones, porque el film lo merezca, se aspira a que puedan ser "leccin" en escuelas tcnicas
o que puedan tener una difusin desinteresada para que se pueda ver lo que somos capaces
de hacer con nuestras industrias.
Viendo algunas pelculas industriales de las que se presentan en los festivales, cualquiera se
encuentra desorientado. Igual est pasando con la pintura. La clsica, con toda la claridad,
perspectiva y expresin, comprendida por todos los pblicos; y la de ahora, con los nuevos
estilos que al contemplarla, no podemos por menos de preguntarnos si lo que estamos viendo es realmente bueno o malo, y si el que la pint saba realmente lo que haca, porque a
veces el contemplador tiene que preguntarse si lo que est viendo es un ojo o un barco. Si
recibe la respuesta del propio autor, puede que le diga que se trata de la primavera en
invierno y, adems, lo dir tan convencido, pero en el documental esto no puede admitirse."

6.6.2. Declaraciones

en 1962

E n una entrevista q u e le hace el peridico local d e Z a m o r a en 19628, previo cuestionario escrito, p a r a q u e conteste de igual m a n e r a , el autor e n t r e otras reflexiones
destaca lo siguiente:
(Para plantear un guin) "lo primero que hay que saber es el fin que se persigue con la pelcula. No es lo mismo un documental para despertar en el espectador una inquietud por ver
en la realidad lo que est viendo en la pantalla -esto es lo que se llama propaganda de turismo encubierta- que un documental libre de todo "arrastre" y en el que el realizador puede
elegir el tema y desarrollarlo de un modo ms artstico en la imagen, en el texto y en los
fondos musicales. En cuanto al planteamiento de los documentales de Iberduero, como el
fin fundamental es el de informar a los accionistas en la Junta general que anualmente se
celebra en Bilbao, ya la cosa resulta ms complicada."
"Sin hacer referencia al "Noticiario" y concretndome al "Documental", conviene aclarar
que si bien la pelcula se hace para informar a los accionistas de la marcha de las obras del
Salto de Aldeadvila, debe resolverse de forma que resulte lo ms amena posible y esto es
difcil por lo rido del tema y el tecnicismo que encierra, pero al mismo tiempo el guin tiene que estar concebido pensando en el resultado final que Iberduero pretende con estas
pelculas."
"Cuando el Salto de Aldeadvila est terminado, tratar de componer una pelcula que
recoja desde el principio de la obra hasta su inauguracin, nutrindose de todo el material
rodado. (...) Ser un trabajo complicado, ya que hay que desarmar todos los negativos para
hacer un nuevo montaje.

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

297

"(... El objetivo que Iberduero persigue con ella es) principalmente conservar un historial
grfico de cmo se hizo el mayor salto de la Europa Occidental y despus poder mostrar
por el mundo entero que en Espaa se sabe trabajar acometiendo obras que son dignas de
admiracin, sin olvidar la utilidad que tendr, como enseanza y leccin, para las escuelas
de Ingeniera".

6.6.3. "Los problemas

del documental

tcnico-industrial"

(1974)9

Jos L p e z C l e m e n t e , gran e x p e r t o en la realizacin y en el c o n o c i m i e n t o terico

de los documentales, le hizo u n a entrevista tras los xitos alcanzados en los Festivales
Nacionales e Internacionales por la pelcula G R A N D E S P R E S A S . E s t e a u t o r destaca
lo siguiente de la personalidad de H e p t e n e r :
"Es un veterano realizador de documentales, con una especializacin profunda en el film
industrial, quien a pesar de llevar ms de cuarenta aos dedicado a fotografiar, dirigir y
montar este tipo de films, viajando incesantemente, trepando riscos y montaas al comps
de la construccin de presas y pantanos, mantiene con vigor su juventud y entusiasmo,
como all, por el comienzo de los aos treinta, cuando se lanz por primera vez, cmara al
hombro, por los campos y caadas de Espaa para dar testimonio con sus imgenes del
desarrollo de nuestro pas."
E n las declaraciones q u e le manifiesta H e p t e n e r a p a r e c e n respuestas q u e sintetizan su p e n s a m i e n t o . Se seleccionan aquellos f r a g m e n t o s d e m a y o r inters.
-

Cmo cree usted que debe plantearse la realizacin del documental tcnico-artstico?
"Entiendo que toda pelcula de este tipo debe de tener su forma de expresin propia,
que cumpla de lleno con el fin que se propone. No es lo mismo un documental turstico,
monumental, paisajista, educativo, sobre arte o de otra especialidad, que uno tcnicoindustrial, en el que la misin predominante sea la de informar sobre una fabricacin
determinada o sobre la construccin de una presa o una central elctrica. Hay un adagio
chino que dice: "Muchos odos son menos que una mirada". A mi, en mis pelculas,
siempre me hubiese gustado dejar hablar a la imagen y siempre he cado en el mismo
defecto, porque comprenda que era indispensable aadir una narracin que fuese
expresin complementaria de lo que la imagen por s sola no era capaz de decir.
Es el gran escollo en el que todo documentalista de films industriales tropezamos inexorablemente, porque en la redaccin de los textos no se pueden eludir datos y cifras que,
para colmo, en esta especialidad estn cargados de kilovatios, amperios, metros cbicos... pero no hay otro medio de hacer comprender un proceso, una comparacin, una
produccin y tantas cosas ms.
Este tipo de pelculas encierra esta dificultad, que no tienen otros documentales, acentuada por el hecho de que el realizador no puede sacrificar la expresin clara a otro tipo
de consideraciones, aunque resulte un comentario recargado de texto, el cual, por otra
parte, ni puede consistir en una florida literatura, de todo punto inadecuada, ni puede
eludirse la cita de cifras y datos informativos, poco amenos, pero necesarios.
Por eso el lenguaje hablado tiene que ir muy hermanado con el lenguaje plstico, en una
armona que en muchas ocasiones es difcil de dosificar en la medida que le gustara al
realizador.
- En esto supongo que influir el tipo de espectador al que pretende llegar la pelcula?

298 Cine Documental e Informativo de Empresa

En efecto, y a ello se debe la clasificacin en categoras de las variadas pelculas industriales, prevista en los Concursos. Hay una cuestin importante y es el nivel tcnico-cultural que debe darse a las explicaciones, ya que si se hace pensando en iniciados o especialistas, el espectador de preparacin comn no comprender el asunto o fondo de lo
que est viendo, y por el contrario, si se da una explicacin ms detallada, minuciosa y
elemental, puede ofender al de conocimiento tcnico superior en la materia tratada.
- Quiere decir que la pelcula (Grandes presas) tambin refleja los avances de la tcnica
cinematogrfica en los ltimos aos?
- En cierto modo, as es. He empleado todos los trucajes, como congelacin de imgenes,
sobreimpresiones, "mannis" (pantalla partida), flashes, contragiros de cmara, imgenes
flou y casi deshechas, ojo de pez, halos y pantallazos de sol y tantas cosas ms que antes
habran sido motivos sobrados para tirar los planos al cesto de descartes, pero hoy estamos en la poca de las extravagancias y hay que entrar en la rbita que los tiempos
imponen, y aunque esta pelcula todo eso lo "encaja" y lo "soporta" bien y el tema se
presta a toda fantasa, es fcil intuir, al menos ese es mi criterio, que esta nueva tcnica
no perdurar mucho, si es que se pretende que el documental tcnico-industrial cumpla
su misin de enseanza, e investigacin, de informacin o de divulgacin, sin que derive
hacia lo abstracto o el informalismo.
Esta pelcula tiene adems un montaje que quiz pueda calificarse de "ensayista". Ya le
digo que prcticamente no tiene texto narrativo y por eso ha habido que cuidar ms
todava la banda sonora. El montaje de la imagen est hecho sobre la msica (lo contrario de lo que normalmente se hace) y el efecto es sorprendente por el sincronismo msica-imagen que, en ocasiones, es de vrtigo y en otras, de sosiego. Como le digo, en la tcnica empleada en esta pelcula no he hecho discriminacin alguna. Tiene de todo. Desde
una fotografa clsica, impecable, con su montona perfeccin, hasta la fotografa "perdida", deformante y fugaz que va marcando pocas.
As, tambin, sus fondos musicales van desde lo ms abstracto hasta una famosa meloda
de Bach, que ahora hay que poner en duda si la escribi para expresar las magnificiencias de las catedrales o si presenta que pudiera adaptarse tan perfectamente a la grandiosidad de algunas presas".

6.6.4. "El documental

tcnico-industrial"

El texto siguiente ha sufrido diversas modificaciones y adaptaciones. La p r i m e r a

versin se public el 8 de octubre d e 1963 en el Boletn Miqueldi. rgano oficial del
certamen q u e editaba d u r a n t e las jornadas de su celebracin el C e r t a m e n Internacional d e Cine D o c u m e n t a l H i s p a n o a m e r i c a n o y Filipino de Bilbao 10 . C o n m o t i v o del
h o m e n a j e q u e se le tribut en el C e r t a m e n de Vdeo Empresarial e Institucional del
Pas Vasco en Vitoria aadi otros elementos". El texto es el siguiente:
"El realizador de un Documental Industrial-Tcnico, debe cuidar de todos los elementos
que han de dar expresin a su pelcula o vdeo. A l se le entregan unos datos y unas ligeras
ideas del mensaje que debe condensar, y en un material virgen tiene que plasmar en imgenes y sonido el tema encomendado. Desde ese momento queda en sus manos el estilo, desarrollo y forma de expresin.
Todo Documental debe tener su forma propia que cumpla de lleno con el fin que se propone. No es lo mismo un documental turstico, monumental, paisajista o romntico, que uno
Tcnico-Industrial en el que su misin primordial es la de informar sobre una fabricacin,

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

299

sobre la construccin de un complejo industrial o sobre el servicio que ofrece una empresa.
En el cine, como en la vida, las secuencias han de ser de calma o vrtigo y en todo momento
la imagen ha de tener la fuerza expansiva suficiente para hacer sentir, slo con ella, ms de
lo que en realidad ha visto el objetivo.
Esto no es una cosa fcil cuando se trata de un Documental tcnico, pues la "palabra" tiene
que complementar, desgraciadamente y con bastante amplitud, a la imagen, cosa irritante
para el que pretende que su pelcula est descargada de texto. Pero no es posible ensear
unos sondeos, inyecciones, perforaciones, juntas de dilatacin, auscultacin de presas y tantas cosas ms, sin explicar con minuciosidad lo que no es posible comprender slo con la
imagen; los no iniciados en esas especialidades no podrn asimilar slo por lo visto lo que
se pretende investigar, ensear, estudiar o comprobar.
El Documental tcnico encierra por tanto una dificultad que no tienen otros tipos de Documentales y por ello el realizador no debe sacrificar la expresin clara, aunque resulte recargado de texto, que, por otra parte, no le cabe ni el recurso de una florida literatura, y para
colmo, no puede evadirse de la cita de cifras que hace perder amenidad a cualquier narracin al tener que entremezclar con la literatura los metros cbicos, Kwh, toneladas, etc. Por
eso el lenguaje hablado tiene que ir hermanado con el lenguaje plstico en una armona que
en muchas ocasiones es difcil dosificar dentro de la medida que le gustara al realizador.
Hay otra cuestin de tipo psicolgico y es el nivel tcnico-cultural que debe darse a las
explicaciones, ya que, si se hace pensando en iniciados o especialistas, el espectador de preparacin inferior no comprende el asunto o fondo de lo que est viendo, y por el contrario,
si se da una explicacin ms detallada, minuciosa y elemental, puede ofender a la persona
de conocimiento tcnico superior en la materia tratada. Por lo que es fundamental tener
muy definido quin es nuestro pblico objetivo y sin perderle de vista intentar redactar el
texto de tal forma que llegue al mayor nmero de personas.
No pueden tampoco descuidarse los efectos de sonido y los fondos musicales. La imagen
visual tiene que actuar unida a la sonora. En muchos filmes de grandes realizadores, un
detalle sonoro fue suficiente para que resultase ms sorprendente y emotivo por su sonido
que por su imagen.
Por ltimo en este tipo de pelculas se debe ser sobre todo honrado, no slo en la imagen
plstica sino tambin en el comentario, aunque con ello el realizador tenga que sacrificar
mucho del efecto artstico del film en favor de la claridad en la exposicin del tema que le
encomendaron realizar. De nada sirve realizar un Documental industrial muy bello de imgenes y sonido si no cumple la misin para la que se proyect.
Hasta aqu mi criterio sobre cmo creo que debe ser el Documental "Tcnico-Industrial",
criterio que siempre he seguido pensando en que sus proyecciones iban dirigidas a un pblico no especializado, principalmente accionistas de las empresas.
Un caso especial que deseo comentar es el del Documental Grandes presas, que realic en
1973, una pelcula pensada y dirigida para su exhibicin a los participantes al "XI Congreso
Internacional de Grandes presas", todos tcnicos especializados. Entend que la narracin
hablada no sera indispensable para hacer comprender lo que la fuerza de las imgenes
podran expresar, y ms teniendo en cuenta la diversidad de idiomas de los contempladores. Por eso Grandes presas, que su proyeccin dura 22 minutos, tiene un texto condensado
de slo 15 segundos. Si algn otro dato es indispensable, surge sobreimpresionado en la
imagen.
La pelcula tambin resulta ser muy vlida para un pblico no especializado en base a que
ste ya conoce qu es una central hidroelctrica, una presa y una empresa de servicios dedicada a la distribucin elctrica. Los datos tcnicos que aparecen sobreimpresionados proporcionan al pblico una idea general de la gran envergadura de las obras presentadas y la

300 Cine Documental e Informativo de Empresa

forma de cmo son introducidos, no slo no se hace pesado sino que se integran en la imagen apoyados por el sonido infirindole ritmo, lo que produce una sensacin agradable.
La realizacin de esta pelcula no habra sido posible, al menos como est concebida, sin
contar con el archivo de Iberduero que desde 1929 viene perpetuando su historia en imgenes. El Documental arranca con ese "Celuloide rancio" procedente de la pelcula "Grandes
Obras Mundiales" que realic del 1929 al 1932 y sirve para hacer resaltar la evolucin tcnica constructiva durante el transcurso de ms de 40 aos.
No obstante, quiero llamar la atencin de los jvenes realizadores sobre un tema que me
preocupa: Como ustedes van a comprobar el Documental Grandes presas est repleto de
todos los trucos y efectos que se podan hacer en aquella poca y el resultado final es
agradable, pero slo porque en esta pelcula encaja "todo" por la forma como se ha concebido.
Tambin ltimamente, en algunos Festivales de Cine Industrial a los que he asistido he
podido comprobar que hay realizadores que emplean esta tcnica de inundar un Documental de efectos, slo por intentar ser un poco ms original o abstracto en su realizacin y esto
impide que cumpla su misin de enseanza, de investigacin, de informacin o de divulgacin, fines primordiales de todo Documental. Es posible que estos Documentales sean premiados por su abstraccin y originalidad en los efectos empleados, pero es difcil que cumplan el cometido para el que fueron pensados.
"La presas tienen que parecerse a las presas y las ruedas tienen que ser redondas" y
siempre que esto se pueda mostrar tal y como es, bienvenidas sean las nuevas tecnologas
de la imagen aplicadas al Documental industrial, Vdeo Industrial, Vdeo de Empresa,
Vdeo Institucional, Vdeo Interactivo o como ustedes quieran llamar a un conjunto de
imgenes y sonidos cuya finalidad primordial es contar una historia que transmite informacin.
Cuando realic Grandes presas tena 71 aos, pens que sera el ltimo, no fue as y despus
de ste realic otros 6 Documentales ms, pero s quiero decir que junto con los primeros
que rod en blanco y negro, ha sido en el que ms libre me he sentido, en el que he reflejado mejor mi aficin artstica, aficin que siempre ha estado por encima del profesionalismo".

6.6.5. "Finalidad de las pelculas de

IBERDUERO'"2

Al empezar la primera obra de Saltos del Duero (entonces empresa casi desconocida), se
pens que el mejor medio para informar de la marcha de la obra a la Direccin, Consejeros
y Tcnicos centrados en Bilbao, sera el cine, y as surgieron las primeras pelculas en 16
mm en las que se recogieron secuencias como la visita a la obra del salto de Ricabayo de
Miguel Primo de Rivera y S.M. Alfonso XIII.
Pronto nos dimos cuenta de lo eficaz que sera si se rodasen en 35 mm porque el tema tena
fuerza e inters por tratarse de la construccin del Salto y Embalse mayor de Europa
(hablamos de 1929) en el que se utilizaron instalaciones de machaqueo, fabricacin de arenas y hormign, de capacidad y produccin desconocidas en aquella poca. As naci el
cine industrial en Espaa con el documental Grandes obras mundiales, rodado a manivela
con una cmara pesadsima, cuando el operador no contaba ni con el socorrido fotmetro,
ni con pelcula de una sensibilidad aceptable, ni con la luminosidad y definicin de los objetivos de ahora, ni con tantas cosas ms.
Nunca, ni el Director de Iberduero, ni yo, pudimos intuir la importancia ni eficacia que
alcanzara este medio de publicidad y comunicacin nacido en 1929. La mayor parte de

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

301

estos documentales servan a Iberduero para informar a los accionistas de la evolucin de

las obras, y servicios de la propia empresa; otro uso fue como memoria de obras o como
soporte de la imagen corporativa de la propia empresa.
El pblico al que estn dirigidas es pblico en general.

6.7. Fernando Lpez Heptener visto por otros autores

6.7.1. Alfredo

Marquere:

"El documental

cinematogrfico

como obra de arte"

(1963)

Se r e c o g e a q u un texto d e A l f r e d o M a r q u e r e q u e tan e s t r e c h a m e n t e t r a b a j con

H e p t e n e r p a r a e l a b o r a r los textos d e sus pelculas. Es un texto p u b l i c a d o en el Boletn
Miqueldi del C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l d e C i n e D o c u m e n t a l H i s p a n o a m e r i c a n o y Filipin o q u e se c e l e b r a b a e n Bilbao.
E l t e x t o es d e o c t u b r e de 196313. E n l a p a r e c e d e m a n e r a plstica el inters p o r
buscar la perfeccin en los c o m e n t a r i o s d e las imgenes. T r a t a b a de conseguir calidad
y a j u s t e a las relaciones d e p a l a b r a s orales e imgenes, q u e unas r e f o r z a r a n a otras y
e n t r e a m b a s consiguieran el objetivo buscado. N o q u i e r e q u e n a d a q u e d e a la improvisacin. N o es la escritura d e un texto al q u e se le i n c o r p o r a n imgenes o u n a s imgen e s a las q u e se a a d e cualquier texto. E s preciso la p e r f e c t a t r a b a z n de a m b o s c o m ponentes de todo documental.
El Boletn introduca de esta m a n e r a el texto:
"No hace mucho lemos en la prensa madrilea que don Fernando Lpez Heptener constitua una de las ms grandes esperanzas del cine documenta! industria! de nuestra Patria. Ya
son varios los premios que ha cosechado en confrontaciones internacionales. Destaca entre
ellos ei Aguila de Oro de Turn y el recientemente obtenido en el Festival Nacional de
Madrid. Creemos, por tanto, justificados los elogios que de l hace Alfredo Marquere en
esta colaboracin que nos honramos en insertar en estas pginas".
E l texto d e A l f r e d o M a r q u e r e es c o m o sigue:
"Ao tras ao vengo poniendo letra a los documentales que para "Iberduero" realiza mi
querido y admirado amigo Fernando Lpez Heptener. Fernando idea el guin, rueda los
planos, supervisa el revelado y el montaje, aporta los datos y luego me pasa metros y metros
en la moviola y me explica lo que tengo que decir. Si se grabara en una cinta magnetofnica, y se dejara or luego el curso de estos dilogos acerca del posible texto, la gente se morira de risa. "Veamos -digo yo- aqu incluyo las cifras y hablo de la obra que se realiza al pie
de la presa" ... Fernando me mira, me hace repetir las palabras y luego, entre gruidos dubitativos, exclama: "S y no"... "Cmo s o no?" -pregunto a mi vez- Y Fernando corrige:
"Bueno, no y s..." Redacto el prrafo, se lo leo y en un ciento por ciento de los casos, no le
gusta... "Eso es demasiado tcnico... Poco literario". O al revs:" eso es demasiado literario,
poco "tcnico" ... Me impaciento: "Pues, t dirs! "...Lpez Heptener vuelve a sonrer:
No te enfades! ... Aqu tienes que inventar metforas sobre la espuma, algo de que se parece a la crin de un corcel agitada por el viento o a las colas flotantes de los vestidos de las
hadas, o a los trajes de las novias". ..."Pero eso -interrumpo- qu tiene que ver con la tcnica?" ... S - c o r r o b o r a - p e r o las cifras son tan fras, tan aburridas, tan inexpresivas"...
Al fin se llega a un arreglo, a un justo trmino medio y siempre entre los datos tcnicos se
filtra alguna alusin potico literaria que sugieren las imgenes, con el fin de encontrar el

302 Cine Documental e Informativo de Empresa

debido equilibrio. Y el caso es, que lo mismo en el rodaje que en el comentario, el ms agudo problema de un documental cinematogrfico de industria es justamente ese: cumplir con
fidelidad la misin informativa, pero sin olvidar que, al lado de ella, cabe tambin un margen de esttica que sirva de intermedio o inciso ornamental.
La pelcula que exalta el esfuerzo del hombre, desde el ingeniero que proyecta y la empresa
que ambiciona realizar hasta el obrero que suma su trabajo individual a la gran tarea colectiva o la mquina que colabora con potente eficacia, es bella por s misma. "Esto se va a
hacer" ..."Esto se hace" ..."Esto se hizo ..." He ah los tres trminos del rodaje y de su
expresin hablada. Al lado de eso estn las dificultades que hubo que vencer, los medios
empleados, las contingencias, los logros. Pero tambin cuenta y pesa y vuela otra cosa: el
paisaje, la escolta que en cada lugar presta la Naturaleza, los materiales mismos que sirvieron de motivo de inspiracin al futurismo de Marinetti, -piedra y metal, cable y red, compuerta o voladura- Y la cima y la escarpadura, y el lecho o el can del ro y la energa que
fluye y la fuerza que impulsa y que arrebata...
La cmara tiene que ser en el Documental que recoge realizaciones industriales algo ms
que una mirada inteligente, centrada hacia los planos prximos o remotos del tema. Ha de
captar los ngulos de belleza plstica de la obra misma y de sus aledaos, y no olvidar la
gran colaboracin que, como marco presta el paisaje que forma parte inseparable de su clima, de su atmsfera, de su ambiente, sin el cual la obra viva se transformara en obra muerta, desangelada y fra.
Tapizar de palabras uno de estos documentos, abusar -que no es usar- de los esquemas y
de los grficos, sobrecargarlo de datos y de cifras, puede convertir un til juego cinematogrfico en una aburrida y farragosa exposicin. En el documental hay, o tiene que haber,
sentido artstico, y ste debe presidir en todo instante la responsabilidad del director y realizador, desde que lo concibe hasta que lo ejecuta, desde la planificacin y la medida de cada
secuencia hasta la eleccin de la luz y del emplazamiento de las tomas. Parece fcil, pero no
lo es. Yo aconsejara a los cinematografistas bisoos, que tomaran leccin y ejemplo de Fernando Lpez Heptener, orientador de mis textos y de tantas cosas ms."

6.7.2. Jos Lpez

Clemente:

"La industria y el cine"

(1965)

Jos L p e z C l e m e n t e ha sido un autor y un crtico q u e ha seguido b a s t a n t e d e cerca la o b r a de F e r n a n d o L p e z H e p t e n e r . A d e m s d e la entrevista d e la q u e se presentan arriba algunos p r r a f o s se selecciona ahora la p r i m e r a p a r t e d e un artculo q u e
escribi en la revista Arte Fotogrfico14 en el q u e destaca el papel del cine en el sector
industrial y q u e luego lo concreta al t r a b a j o realizado por H e p t e n e r en I b e r d u e r o . Se
s u p r i m e la segunda p a r t e del mismo p a r a evitar repeticiones innecesarias por tratarse
d e la recensin d e algunas de las producciones y q u e ya q u e d a recogido en otro lugar
d e esta o b r a d e m a n e r a ms exhaustiva.
"Cada da es mayor el uso del cine por parte de la industria, bien para divulgar sus actividades y productos o para ensear tcnicas adecuadas a las nuevas promociones, o para dar a
conocer sistemas o procedimientos cientficos que pueden hacer avanzar la produccin. La
industria es parte importante en el desarrollo econmico y social de un pas y, por tanto,
cuanto afecta a la industria afecta a la sociedad entera. Por eso la divulgacin a travs del
cine de las realizaciones industrales es de inters general, y no siempre las industrias
emplean el cine para una propaganda inmediata, digamos publicitaria, sino para tener
informados a amplios sectores de los adelantos y mejoras que pueden influir en nuestros

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

303

modos de vida, proporcionndonos mayores comodidades, nuevos productos absolutamente necesarios al hombre moderno y otros que pueden ampliar nuestro horizonte vital.
Parece como si el cine hubiera sido inventado para presentar la realidad de las mquinas en
forma no superada por cualquier otro medio, incluso la televisin, ya que a sta todava le
falta el color, elemento que en algunos films industriales tiene importancia decisiva. No
olvidemos que las primeras cintas de los hermanos Lumire sintieron predileccin por
retratar mquinas en movimiento y que el elemento maquinista habra de proporcionar,
ms tarde, secuencias antolgicas al cinema mundial. Sin embargo, el desarrollo del cine
industrial habra de tardar en producirse. Hoy da es una realidad cada vez ms pujante,
que promueven las grandes empresas, con distintos fines, pero que tiene un gran porvenir
en la promocin de las empresas medianas y pequeas, que han de tener en el cine su mejor
aliado.
La produccin

cinematogrfica

en

Iberduero

En Espaa son ya muchas las empresas que dan a conocer sus realidades industriales no
slo con Memorias y estadsticas, sino con el cine. Algunas, con producciones espordicas.
Otras, con planes estudiados de realizaciones que mantienen al da su informacin. En este
caso se halla la empresa Iberduero, que cuenta con un departamento cinematogrfico, al
frente del cual se halla un veterano cinematografista, Fernando Lpez Heptener. Desde
que esta empresa emprendi las obras necesarias para convertir la corriente sin domar de
los ros en fuerza til y regulada, en las cuencas de sus concesiones se han rodado una serie
de documentales que recogen cronolgicamente las fases ms destacadas del proceso constructivo de sus saltos y centrales elctricas.
Fue Iberduero quien inici este medio informativo para tener al corriente a sus accionistas
de las actividades de la empresa, pues ya en 1932 realiz su primer documental, titulado
Grandes obras mundiales, que recoga la construccin del salto de Ricobayo, con su gran
embalse del Esla. Luego, el propsito se ampli a ms extensos sectores de opinin, a quienes haba que tener informados de los trabajos que habran de conducir a ampliar el suministro de energa elctrica para la industria y para el consumo ciudadano. Y la empresa realiz documentales informativos en una actividad interrumpida solamente durante el perodo
de nuestra Cruzada y durante la segunda guerra mundial, por la dificultad en el suministro
de materias primas. (....)
La eficacia informativa del cine es ya comprendida por la industria, que tiene en l un medio
veraz de presentarnos los adelantos y ventajas aportados por aqulla a nuestro mundo".

6.7.3. El Correo de Zamora:

"Breve conversacin

con el gran artista de la cmara"

(1973)

Tras la obtencin del Primer Premio del Festival Nacional de Cine Industrial p o r
el d o c u m e n t a l Grandes presas, el peridico E L C O R R E O D E Z A M O R A ofrece un
r e s u m e n d e u n a conversacin m a n t e n i d a con Heptener 1 5 . Se recoge ahora en gran parte aqu p o r la sntesis de las aportaciones del autor al cine:
"(,..)E1 seor Lpez Heptener que cuenta con tantos xitos como realizaciones flmicas tiene en su haber, es pues hoy noticia. Noticia grata para l que ve compensado su esplndido
quehacer como realizador cinematogrfico, y para todos los que sabemos de su extraordinaria vala en el difcil lenguaje de las imgenes y hoy sentimos la alegra de este nuevo galardn que jalona su ya larga y brillante carrera.

304 Cine Documental e Informativo de Empresa

(...) De las secuencias rodadas durante los aos 29 al 31 arranca el reportaje hoy presentado. Gracias al valioso archivo que la empresa viene "escribiendo en imgenes" durante cuarenta aos, se puede hoy conocer la evolucin de la tcnica constructiva, con sus pasos de
gigante, que la ingeniera ha sabido aprovechar.
La labor realizada es de titanes. Nos dice, por ejemplo, que el trabajo de seleccin en un
archivo tan amplio no ha sido cosa fcil y muchas secuencias importantes han tenido que
quedar ahora fuera de "Grandes presas".
Al establecer comparaciones entre los primeros y los ltimos documentales tenemos, a ttulo de curiosidad la gran diferencia existente entre los vibradores empleados en Ricobayo
-novedad en 1930- y los utilizados en la presa de Almendra. Y lo mismo ocurre con las tcnicas de las perforaciones, voladuras, excavaciones, etc., y tantas otras cosas, tan dignas, de
las que el realizador no ha podido dejar constancia en el filme premiado por la limitacin
del tiempo.
En todo momento ha tenido Heptener una gran preocupacin por los textos complemento
de la plstica. A l le hubiese gustado siempre "dejar hablar a la imagen" pero comprenda
lo indispensable de una narracin como expresin complementaria. A propsito del viejo
adagio chino: "Muchos odos son menos que una mirada", remachando con Goethe: "El
sentido con que mejor entiendo es el de la vista", para sacar la consecuencia de que cuando
esto dijeron los filsofos y pensadores no se haba inventado todava el cinematgrafo y, sin
embargo, tales frases estaban llenas de certeza y presentan la ms aguda comprensin del
actual realismo. Y abundando en su teora tambin termina afirmando que desde que el
cine es cine los cinematografistas crearon tambin su adagio que reza: "No se diga con palabras lo que pueda decirse con imgenes".
Ello le llev a concebir la forma de expresin sin palabras o casi sin palabras. As en "Grandes presas" suprimi casi toda la narracin hablada y si algn dato o cifra resultara indispensable para realzar la importancia de lo que se est viendo, se hacen brotar sobre las imgenes mismas. Aade que un texto por muy literario que sea, si se carga de datos y cifras se
puede dar por perdido porque el espectador lo olvidar en seguida. Por otra parte siempre
haba deseado hacer una pelcula as y le anim la circunstancia de que su exhibicin se destinara a un pblico tcnico y de diversas nacionalidades.
Pensando que la pelcula tiene que ser informativa pero con ms dosificacin de historia de
lo que una sola empresa espaola ha sido capaz de hacer durante un largo perodo de cuarenta aos, aun refirindose nicamente a obras hidrulicas, intercala una pequea narracin para mejor comprensin de los espectadores.
Cree nuestro realizador, con todo el archivo 1929-1973 y lo rodado ltimamente, haber
puesto en manos del guionista y montador elementos suficientes como para componer una
interesante y sugestiva pelcula de empresa.
Por ltimo ofrecemos una descripcin de los valores que el reportaje "Grandes presas"
ofrece. Cuenta con una fotografa clsica impecable, que va desde su montona perfeccin
hasta la fotografa "perdida" reformante y fugaz que va marcando las distintas pocas. As
tambin sus fondos musicales van desde lo ms abstracto hasta la fuga de Bach (...).
Expresa finalmente don Fernando Lpez Heptener su reconocimiento a cuantos con l trabajaron en las realizaciones llevadas a cabo no slo a los ltimos colaboradores, los que
figuran en la ficha tcnica de este filme premiado ahora sino tambin a los que de algn
modo intervinieron en las realizaciones anteriores y que slo ellos saben de los trabajos y
de los medios con que se hicieron.(...)".

Captulo 6: La produccin audiovisual como estrategia comunicativa de empresa

305

NOTAS AL CAPTULO 6
1

Aportaciones de Lpez Clemente obtenidas en las entrevistas personales mantenidas

con l para este trabajo.

Lpez Clemente, Jos: "El documental espaol en 1960". E n Arte fotogrfico,

Marzo, 1961, pg. 262.

Aportaciones sintetizadas de las entrevistas mantenidas con l. Vase adems su libro:

Cine documental espaol, Rialp, Madrid, 1960.

D e hecho en Iberduero nunca se lleg a sustituir una por otra. Siempre se presentaron
ambas en la Junta General de Accionistas.

Recopilacin y encuademacin efectuada por Lpez Heptener. Hay ejemplares en su

propio archivo y en el de Iberdrola.

dem. pg. 2.

Documento conservado en el archivo personal de Lpez Heptener y difundido posteriormente con diversas modificaciones.

E L C O R R E O D E Z A M O R A 8-7-1962.

En Arte fotogrfico,

N. 111,

Marzo 1974, pgs. 375-377.

10

Boletn Miqueldi, 8-X-1963.

11

Recogido en Cebrin, Mariano (Dir.): IV Certamen... op. cit. pgs. 103-105.

12

Texto difundido junto a los otros citados en el IV Certamen de Vdeo Empresarial e Institucional del Pas Vasco, aunque posteriormente no qued recogido en la publicacin.
Fue publicado en el Boletn Miqueldi Organo Oficial del Certamen Internacional de
Cine Documental Hispanoamericano y Filipino, Bilbao, 4 de octubre de 1963.

14

Lpez Clemente, Jos: "La industria y el cine", en Arte fotogrfico,

pgs. 95-96.

15

El Correo de Zamora, 23-6-1973.

N. 159, enero 1965,

^m.

mmlA

q\m

'{**

nb '

7
FILMO GR AF A Y GALARDONES
(Documentales y anuarios)

E n la antologa d e guiones realizados de 1956 a 1964 concluye con la siguiente

Nota, fiel reflejo del nimo con q u e se p r o d u j e r o n al margen d e su posterior presentacin a Festivales y la obtencin de los galardones:
"Nota. Al resear estas distinciones conquistadas por las modestas pero decorosas pelculas
realizadas por Iberduero, S.A. con el fin fundamental de informar a sus accionistas y usuarios, y nunca pensando en hacer "cine" de Festival, cabe la satisfaccin, a quienes ordenaron estas realizaciones y a los que las llevaron a la prctica, el saber el inters que despierta
en los Jurados de "entendidos" pero, por encima de las "guilas de oro" o de los "Diplomas de honor" estn los elogios de los no especialistas, pudiendo destacarse el de una seora que al final de una proyeccin exclam: Y decimos que la electricidad es cara!"
1927.

El club de las solteras. (Ficcin). Blanco y negro. Produccin de aficionado. 10 minutos.

1929.

Historia de un papel. (Ficcin). Blanco y negro. Produccin de aficionado. 10 minutos.

1929-32. Grandes obras mundiales. (Documental). Blanco y negro. Producido p o r

Saltos del D u e r o . 11 minutos.
1933.

Por tierras de Zamora. ( D o c u m e n t a l ) . Blanco y negro. P r o d u c i d o p o r

Saltos del D u e r o . 10 minutos.
: ;
iV

1935.

Ayer y hoy en Castilla. ( D o c u m e n t a l ) . Blanco y negro. P r o d u c i d o p o r

Saltos del D u e r o y Cofrada d e Semana Santa de Z a m o r a . 10 minutos.

1952.

La presa y el embalse. ( D o c u m e n t a l ) . Blanco y n e g r o . P r o d u c i d o p o r

I b e r d u e r o y distribuido por N O - D O .

1954.

Una central hidroelctrica. (Documental). Blanco y negro. Producido p o r

I b e r d u e r o y distribuido por N O - D O . 10 minutos.

1954.

Aprovechamiento
hidroelctrico
del Duero.
negro. Producido por Iberduero. 10 minutos.

(Documental). Blanco y

308 Cine Documental e Informativo de Empresa

1956.

Energa y fuerza. Es el ttulo eon el que present N O - D O la produccin

El Duero y sus saltos.

1957.

Del Pirineo al Duero. (Documental). Gevacolor. 30 minutos.

Seleccionado (y proyectado) por el Ministerio de Industria para representar a Espaa en la Feria Universal de Bruselas.
Seleccionado para su proyeccin a la Comisin Mundial de la Energa.
Solicitado por N O - D O para su distribucin, le f u e r o n cedidos los negativos del primer rollo que fue proyectado con el ttulo Por la cuenca del
Cinca.
Tiene versin inglesa.

1957.

Por la cuenca del Cinca. (Documental). Este ttulo es el que dio N O - D O

en la difusin de la primera parte del documental citado anteriormente
sin modifiacin alguna.

1958.

En el Ebro y en el Duero. Eastmancolor. 30 minutos.

Seleccionado por el Instituto Nacional de Cinematografa para su proyeccin en Pars en la X Sesin de la Conferencia General de la Unesco.
Seleccionado por el Sindicato de Cinematografa para concurrir a Festivales extranjeros.
Primer Premio Real Sociedad Geogrfica. Madrid.

1958.

El Duero y sus Saltos. (Documental). Gevacolor. 20 minutos. Producido

por Iberduero. Esta cedi los negativos a N O - D O que lo distribuy bajo
el ttulo Energa y fuerza.
F u e seleccionado y proyectado en la Feria Internacional de Muestras de
Bruselas.
F u e presentado por N O - D O al Festival Cinematogrfico de San Sebastin.
Proyectado con la cabecera de N O - D O en el "Ciudad de T o l e d o " en sus
singladuras alrededor del mundo.

1959.

Noticiario 1958-59. (Anuario). Eastmancolor. 20 minutos.

Seleccionado y proyectado en la Conferencia Mundial de la Energa.

1959.

El salto de Aldeadvila. Construccin. (Documental). Eastmancolor. 30

minutos.
Seleccionado por el D e p a r t a m e n t o de Relaciones Exteriores de la Delegacin Nacional de Sindicatos y por el Sindicato de Cinematografa para
concurrir al I Festival del Documental Industrial celebrado en Turn donde conquist un G U I L A D E O R O , mximo galardn.
Tiene versin inglesa.

1959.

Por tierras de Aragn.

goza. Color.

1960.

Por la cuenca del Duero. (Documental). Agfacolor. 30 minutos.

(Documental). Producido por Reunidas

de Zara-

Captulo 1: Filmografa y galardones

309

S e l e c c i o n a d o p o r el S i n d i c a t o N a c i o n a l d e C i n e m a t o g r a f a y p o r el
D e p a r t a m e n t o d e R e l a c i o n e s E x t e r i o r e s d e la D e l e g a c i n N a c i o n a l d e
Sindicatos p a r a concurrir a Festivales internacionales.
G a l a r d o n a d o con el D i p l o m a en el I Festival Internacional del Film Industrial c e l e b r a d o en R o u e n .
C o n c u r r i al II C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l del C i n e D o c u m e n t a l I b e r o a m e ricano-Filipino d e Bilbao.
T i e n e versin inglesa.
1961.

Noticiario 1961. ( A n u a r i o ) . E a s t m a n c o l o r . 13 m i n u t o s .
D i p l o m a del C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l I b e r o a m e r i c a n o - F i l i p i n o . Bilbao.

1961.

Para producir la luz. ( D o c u m e n t a l ) . E a s t m a n c o l o r . 19 m i n u t o s .

S e l e c c i o n a d o p o r el Sindicato N a c i o n a l d e C i n e m a t o g r a f a p a r a c o n c u r r i r
a Festivales e x t r a n j e r o s .
P r e s e n t a d o al I R e n c o n t r e s I n t e r n a t i o n a l e s du Film p o u r le J e u n e s s e d e
C a n n e s . O b t i e n e el D i p l o m a d e H o n o r .
T i e n e versin inglesa.

1962.

Crecida del Duero. ( D o c u m e n t a l ) . E a s t m a n c o l o r . 10 m i n u t o s .

D o c u m e n t a l s o b r e la crecida m a y o r del siglo. R o d a d o y s o n o r i z a d o e n
una semana.
C e d i d o s los negativos a N O - D O q u e lo p r e s e n t c o m o u n d o c u m e n t a l d e
"gran actualidad".

1962.

Noticiario 1962. ( A n u a r i o ) . E a s t m a n c o l o r . 15 m i n u t o s .
N o ha sido p r e s e n t a d o a n i n g n festival.

1962.

Dominando
el Duero. ( D o c u m e n t a l ) . E a s t m a n c o l o r . 21 m i n u t o s .
S e l e c c i o n a d o p a r a r e p r e s e n t a r a E s p a a en los siguientes festivales:
Festival Internacional d e la Feria Industrial d e N u e v a Y o r k . Spanish C o m mercial W e e k in Ojld. Primer Premio.
I I I R e n c o n t r e s I n t e r n a t i o n a l e s d u F i l m p o u r la J e u n e s s e d e C a n n e s .
Diploma de Honor.
III Festival I n t e r n a c i o n a l del Film Industrial. Berln.
I V C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l I b e r o a m e r i c a n o - F i l i p i n o en el cual o b t u v o
u n a m e n c i n honorfica e q u i v a l e n t e al s e g u n d o p r e m i o p o r n o h a b e r m s
q u e u n p r e m i o p a r a la categora en la q u e concurs.
T i e n e versin inglesa y f r a n c e s a .

1963.

La presa de Aldeadvila.
( D o c u m e n t a l ) . E a s t m a n c o l o r . 30 m i n u t o s .
P r i m e r p r e m i o e n el I Festival N a c i o n a l d e C i n e Industrial c e l e b r a d o en
Madrid.
Participacin en el V C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l del C i n e D o c u m e n t a l Iber o a m e r i c a n o - F i l i p i n o . G a l a r d o n a d o con M e n c i n h o n o r f i c a e q u i v a l e n t e
al s e g u n d o p r e m i o p o r n o h a b e r m s q u e un p r e m i o p a r a su c a t e g o r a .
D i p l o m a en el I C e r t a m e n I n t e r n a c i o n a l de C o r t o m e t r a j e s en color.
P r e s e n t a d o al IV Festival I n t e r n a c i o n a l del Film Industrial.

310 Cine Documental e Informativo de Empresa

S e l e c c i o n a d o p a r a su p r o y e c c i n en la F e r i a I n t e r n a c i o n a l d e N u e v a
York.
T i e n e versin inglesa.
1964.

Por la cuenca del Sil. (Documental). Eastmancolor. 28 minutos.

Segundo premio en el II Festival Nacional de Cine Industrial c e l e b r a d o
en Madrid.

1965.

Salto de Aldeadvila - Inauguracin. (Documental). Color.

F u e explotado en sus sesiones especficas en diversas salas cinematogrficas d i r e c t a m e n t e por I b e r d u e r o .

1965.

La central de Aldeadvila.

1965.

Y siempre la electricidad. (Documental). Color. 12 minutos.

Producido por U N E S A (Unin Nacional de Elctricas, S. A.).
Segundo premio en el III Festival Nacional de Cine Industrial, celebrado
en Barcelona.

1966.

Creando electricidad.

1967.

Noticiario

1967. (Anuario). Color. Cinemascope.

1968.

Noticiario

1968. (Anuario). Color. 14 minutos.

1968.

Cuando la luz llega. (Documental). Color. 10 minutos.

P r o d u c i d o por U n e s a (Unin Nacional de Elctricas, S.A.) para f o m e n tar el c o n s u m o de energa elctrica.

1968.

De cara al futuro. La p r o e z a del t r a n s p o r t e . ( D o c u m e n t a l ) . Color. 14

minutos. Producido p o r Nuclenor empresa creada p o r I b e r d u e r o y Electra de Viesgo p a r a el desarrollo de la energa elctrica nuclear.
Placa honorfica en el V I I Festival Nacional de Cine Industrial celebrado
en G r a n a d a en 1969.

1969.

Documento

1970.

Cemento en Castilla. ( D o c u m e n t a l ) . Color. 13 minutos. P r o d u c i d o p o r

C e m e n t o s Hontoria.
Placa honorfica en el VIII Festival Nacional d e Cine Industrial celebrad o en Z a r a g o z a en 1970.

1970.

Historial

1971.

Historial 71. (Anuario). Color. 17 minutos

Placa honorfica en el IX Festival Nacional d e Cine Industrial celebrado
en S a n t a n d e r en 1971.

1972.

Historial

(Documental) Easmancolor. 25'

(Documental). Color.
15 minutos,

69. (Anuario). Color. 16 minutos.

70. (Anuario). Color.

72. ( A n u a r i o ) . Color. 17 minutos.

Captulo 1: Filmografa y galardones

311

Placa honorfica en el X Festival Nacional de Cine Industrial celebrado

en Valladolid en 1972.
1972.

Una central nuclear.

Nuclenor.

(Documental). Color. 18 minutos. P r o d u c i d o p o r

1973.

Historial 73. (Anuario). Color. 16 minutos.

1973.

Grandes presas. (Documental). Color. 22 minutos.

Primer premio en el XI Festival Nacional de Cine Industrial celebrado en
San Sebastin en 1973.
Segundo premio en el XIV Festival Internacional de Film Industrial celebrado en Pars en 1973.
Turbina de oro en el primer Festival Internacional del cine sobre energa
celebrado en Suiza en 1985.

1975.

Historial 75. (Anuario). Color. 20 minutos.

1975.

La gran chimenea.
S.A.

1976.

Historial 76. (Anuario). Color. 21 minutos.

Segundo premio en el XIII Festival Nacional de Cine Industrial celebrado en Huelva en 1976.

1976.

75 aos de historia. (Documental). Color. 52 minutos.

1978.

Zamora en su tiempo. (Documental). Color. Producido para N O - D O

1980.

Sabotaje. (Documental). No lleg a terminarse. Existe el copin y gran

parte del guin con un previsible texto de comentario.

1980.

Central nuclear de Lemniz. Est rodada ntegramente y existe un premontaje, pero no el montaje definitivo.

( D o c u m e n t a l ) . Color. P r o d u c i d o p o r

Entrecanales

Sin fecha.

Central nuclear de Sayago. Est rodada la parte de la excavacin y

trabajos previos para su construccin.

Sin fecha.

Salto de Villarino. E s t r o d a d o en su t o t a l i d a d y p r e p a r a d o el
material para el montaje.

Sin fecha.

Ayer y hoy en Zamora.

guin.

Sin fecha:

As canta Castilla. Nunca lleg a realizarse. Existe slo el guin.

Nunca lleg a realizarse. Existe slo el

nti

t.-1

,,>'.

: ' . .

'

- .

' ;W

' -

i,

BIBLIOGRAFA

AA.VV.: Cine espaol 1896-1983. Ministerio de Cultura, Madrid, 1984.

AA.VV.: "La communication d'entreprise". En Revit Mediaspouvoirs,
pgs. 67-128.

N. 4, sept. 1986,

AA.VV.: "La communication utilitaire: les mdias de l'entreprise et de l'administration".

E n Problemes audiovisuels, N. 24, Mars-Avril, 1985.
AA.VV.: "Le mdia entreprise". En Dossiers de L'Audiovisuel,
Bachmann, Philippe, Schult, Marie-Claude: Concevoir
visuel. Editions du CFPJ, Pars, 1991.

N. 28, Juillet. Aot, 1986.

et produire

un document

Bernstein David: La imagen de la empresa y la realidad. Crtica de las comunicaciones

porativas. Plaza & Jans, Barcelona, 1986.

audiocor-

Caparros Lera, Jos M a : El cine republicano espaol 1931-1939. Dopesa, Barcelona, 1977.
Caparros Lera, Jos M a : El cine poltico visto despus del franquismo.
1978.

Dopesa, Barcelona,

CapArrs Lera, Jos M a : El cine espaol de la democracia. De la muerte de Franco al "cambio" socialista. (1975-1989). Anthropos, Barcelona, 1992.
Cebrin Herreros, Mariano: El vdeo empresarial
Madrid, 1991, 300 pgs.

e institucional

en Espaa.

Ciencia 3,

Cebrin Herreros, Mariano (Dir.): II Certamen de vdeo empresarial e institucional del Pas
Vasco. 19-21 de octubre de 1989. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1990,172 pgs.
Cebrin Herreros, Mariano (Dir.): III Certamen de vdeo empresarial e institucional del
Pas Vasco. 17-19 de octubre de 1990. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1991,196 pgs.
Cebrin Herreros, Mariano (Dir.): IV Certamen de vdeo empresarial e institucional del
Pas Vasco. Grandes programas y proyectos audiovisuales. 21-24 de octubre de 1991.
Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1992, 236, pgs.
Cebrin Herreros, Mariano (Dir.): V Certamen de vdeo empresarial e institucional del Pas
Vasco. Aplicaciones y usos del vdeo deportivo. 15-17 de octubre de 1992. Ayuntamiento
de Vitoria-Gasteiz, 1993,198 pgs.

316

Bib liografa

Cebrin Herreros, Mariano (Dir.): VI Certamen de vdeo empresarial e institucional del

Pas Vasco. Aplicaciones y usos del vdeo turstico. 20-22 de octubre de 1993. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1994,114 pgs.
Cebrin Herreros, Mariano (Dir.): VII Certamen de vdeo empresarial e institucional del
Pas Vasco. Vdeo educativo y de formacin ocupacional. 27 de junio-2 de julio de 1994.
Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz (En prensa)
Cebrin Herreros, Mariano: Gneros informativos audiovisuales. Radio, televisin, periodismo grfico, cine, vdeo. (Especialmente los captulos dedicados al cine y al vdeo). Ciencia 3, Madrid, 1992.
Certamen Nacional de Cine Industrial. Catlogo de cada una de las 15 convocatorias desde
1963 hasta 1977.
Cine, (El). Enciclopedia

Salvat del 7o arte. Fascculos 38-41, Salvat, Barcelona, 1979.

"Cine documental: Erwin Leiser. Entre el arte y la realidad social". E n Cinevdeo

Madrid, N 33, pags. 38-41.
Cohen-Seat, Frangois et Falconnet A n n e - M a r i e : L'Audiovisuel
video). Dixit, Le Guide du producteur, Pars, 1987.
Comunicacin

y organizaciones

d'entreprise.

20.

(Film et

empresariales. Ceoe-Oit, Madrid, 1984.

Corrns Prieto, Luis: El marketing directo personalizado a distancia. (Especialmente el epgrafe: Videocasete: catlogos especiales). Ediciones Deusto, Bilbao, 1991.
Costa, Joan: La imagen de empresa. Mtodos de comunicacin
Ediciones, Madrid, 1977.

integral. Ibrico Europeo de

Costa, Joan: Identidad corporativa. Trillas, Mxico, 1989.

Costa, Joan: Imagen global. Evolucin del diseo de identidad. CEAC, Barcelona, 1987.
Costa, Joan: Imagen pblica. Una ingeniera social. Fundesco, Madrid, 1992.
Chaves, Norberto: La imagen corporativa. Teora y metodologa
cional. Gustavo Gili, Barcelona, 1990.

de la identificacin

institu-

Devarrieux, Claire et Navacelle, Marie-Christine: Cinma du rel. Editions Autrement,

Pars, 1988.
Escalera, Manuel de la: Cuando el cine rompi a hablar. Taurus, Madrid, 1977.
Fernndez, Gonzalo: La empresa y la comunicacin

social. Dagur, Madrid, 1988.

Fernndez Cuenca, Carlos: 30 aos de cine documental

de Cinematografa, Madrid, 1967.

de arte en Espaa. Escuela Oficial

Fernndez Cuenca, Carlos: Robert Flaherty. Filmoteca Nacional de Espaa, Madrid, 1963.
Garca Escudero, Jos M a : Cine espaol. Rialp, Madrid, 1962.

Bibliografa

317

Garca Maroto, Eduardo: Aventuras y desventuras del cine espaol. Plaza & Jans. Barcelona, 1988.
Giroux-Bearegard, Michle: La presse d'entreprise. Comment amliorer vos
tions internes. Agence d'ARC, Montreal, 1987.

communica-

Gubern, Romn: Historia del cine. 2 vols. Lumen, Barcelona, 1971.

Gubern, Romn: El cine espaol en el exilio 1936-1939. Lumen, Barcelona, 1976.
Gubern, Romn: El cine sonoro en la II Repblica. 1929-1936. Lumen, Barcelona, 1977.
Hamon, Maurice et Torres, Flix: Mmoire d'avenir (L'Histoire dans l'entreprise). (Actas
del primer coloquio de Historia aplicada a las empresas). Econmica, Pars, 1987.
Hebert, Nicole: L'entreprise et son image. Dunod, Pars, 1987.
Heider, Karl G.: Etnographic Film. University of Texas Press, Austin, 1988.
Heller, Thomas: La communication Audiovisuelle
Les Editions d'Organisatio, Pars, 1990.

d'Entreprise. Le discours des apparences.

Historia universal del cine. 10 Vols. Planeta, Barcelona, 1990.

Historia del cine. 6 vols. Sarpe, Madrid, 1988.
Hueso Montn, A. Luis: Las gneros cinematogrficos.
grficos). Mensajero, Bilbao, 1983.

(Materiales bibliogrficos y filmo-

Ind, N.: La imagen corporativa. Estrategias para desarrollar

eficaces. Daz de Santos, Madrid, 1992.
Johnson A.: La gestin de la comunicacin.
1991.

programas

de

identidad

Ediciones de las Ciencias Sociales, Madrid,

Lara, Fernando y Rodrguez, Eduardo. Miguel Mihura. En el infierno del cine. 35 Semana
Internacional de Cine, Valladolid, 1990.
Leblanc, Gerard: Quand l'entreprise fait son cinma. La mediathque
(1972-1981). Presses Universitaires de Vincennes, Pars, 1983.
Lehnisch, Jean-Pierre: La communication

de

Rhne-Poulen

dans l'entreprise. PUF, Qu sais-je?, Pars, 1985.

L'Odysse du virtuel. Retour vers lefutur: les mondes virtuels. En Dossiers de

N. 40, Nov.Dec. 1991, pgs. 27-48. INA-La Documentation Frangaise.

l'audiovisuel.

Lpez Clemente, Jos: Cine documental espaol. Rialp, Madrid, 1960.

Lpez Clemente, Jos: "Noticiarios filmados y noticiarios televisados". En Arte Fotogrfico. N. 116, Agosto, 1961, pgs. 737-739.
Lpez Clemente, Jos: "Defensa de los noticiarios cinematogrficos". En Arte
N. 177, Septiembre 1966, pgs. 1055-1059.

fotogrfico.

318

Bib liografa

Lpez Clemente, Jos; "Periodismo filmado: Del cine a la televisin". En Arte

N. 326, Febrero, 1979, pgs. 249-252.
Lpez Clemente, Jos: "El documental espaol en 1960". En Arte fotogrfico.
zo, 1961, pgs. 262-266.
Lpez Clemente, Jos: "Cortometraje espaol 1961". E n Arte fotogrfico,
1962, pgs. 614-615.
Lpez Clemente, Jos: "La industria y el cine". En: Arte fotogrfico,
pgs. 95-96.
Lpez Heptener, Fernando: Realizaciones cinematogrficas.
de guiones) Edicin ciclostilada del autor, Zamora, 1964.
Lpez Lita, Rafael: Comunicacin
Ciencias Sociales, Madrid, 1990.

de las empresas.

Lovell, Alan y Hillier, Jim: Studies in Documentary.

Maqua, Javier: El docudrama.

fotogrfico.
N. 111, Mar-

N. 125, Marzo,

N. 159, enero, 1965,

Aos 1956-1964. (Antologa

Las nuevas obligaciones.

Ediciones

British Film Institute, Londres, 1972.

Fronteras de la ficcin. Ctedra, Madrid, 1992.

Medrano, Adela: Un modelo de informacin

Barcelona, 1982.

cinematogrfica:

Medvedkin, Alexander: El cine como propaganda

XXI, B. Aires, 1973.

El documental

ingls. A T E ,

poltica. 294 das sobre ruedas. Siglo

Mndez Leite, Fernando: Historia del cine espaol. 2 vols. Rialp, Madrid, 1965.
Moreno Lara, Xavier: El cine. Gneros y estilos. Mensajero, Bilbao, 1980.
Muestra Nacional de Cine y Vdeo de Empresa. Catlogos de las 8 Muestras organizadas
hasta 1994. Confederacin Espaola de Organizaciones Empreariales (Ceoe), Madrid.
Noticiarios y documentales cinematogrficos NO-DO: Imgenes 1945-1953,
y ediciones especiales. NO-DO, Madrid, s/f.
Noticiarios y documentales cinematogrficos NO-DO: Imgenes, Documentales
y negro, color y ediciones especiales 1954-1958. N O - D O , Madrid, 1959.
Noticiarios y Documentales
Turismo, Madrid, 1971.

Cinematogrficos

NO-DO.

Documentales
en blanco

1970. Ministerio de Informacin y

Pessis, Georges: Film et vido: Miroirs de l'entreprise. Les Editions d'Organisation, Pars
1992.
Rabiger, Michael: Direccin
Madrid, 1987.

de documentales.

Instituto Oficial de Radio y Televisin

Raimundo Souto, Hctor Mario: Tcnica del cine documental y publicitario. Omega, Barcelona, 1973.
Regouby, Christian: La communication

global. Les Editions d'Organisation, Pars, 1992.

Bibliografa

319

Richeri Giuseppe: "Los audiovisuales en la accin comunicativa de las instituciones". En

Cinco. Cuaderno de investigacin en comunicacin. N. 1, Junio 1988, pgs. 29-31.
Romaguera i Ramio, Joaquim y Alsina Thevenet, Homero: Textos y manifiestos del cine.
Ctedra, Madrid, 1989.
Rosenthal, Alan: The Documentary Conscience. A Casebook in Film Making. University of
California Press, Berkeley, Los Angeles, 1980.
Snchez-Viosca, Vicente y Rodrguez Tranche, Rafael: NO-DO:
Cuadernos de la Filmoteca, Madrid, 1993.

El tiempo y la memoria.

Snchez Vidal, Agustn: Buuel, Lorca, Dal: El enigma sin fin. Planeta, Barcelona, 1988.
Schmertz, H e r b y Novak, William: El silencio no es rentable. El empresario frente a los
medios de comunicacin. Planeta, Barcelona, 1987.
Schwebig, Phlippe: Les communications
1987.

de l'entreprise: au-del de l'image. McGraw Hill,

Torn, Enrique: "El gnero documental en cine y televisin". E n Cinevideo 20, N. 19,
abril, 1985, pgs. 36-37.
Vastel, Dominique: "La communication de crise". En Revit Mdiaspouvoirs,
Sep. 1988, pgs. 26-44.

N. 11, aot-

Vertov Dziga: El cine ojo. Textos y manifiestos. Fundamentos, Madrid, 1973.

El vdeo en la empresa. Sony Espaa, Divisin Procom, Barcelona, 1986.
Villafae, Justo: Imagen positiva.
1993.

Gestin estratgica de la empresa. Pirmide, Madrid,

Weil, P.: Communication obligue! Communication

tions d'organisation, Pars, 1990.
Westphalen, M.-H.: Le communicator.
prise. Dunod, Pars, 1989.

institutionnelle et de marketing. Les edi-

Guide oprationnel pour la communication

Westphalen, M.-H. y Piuel, Jos Luis: La comunicacin.

nario tcnico. Ediciones del Prado, Madrid, 1993.

Prcticas profesionales.

d'entreDiccio-

.m$ MI gif .:- ! ^ttui-i ^ K i c i i o i ' f ' ' )

M dS
4

- t
, ' ' -

,f

r' r

\
>

0 <,

,886
, .

ha*! MonuG

'

. . . .

, \ : \

Esta obra aborda una faceta del cine totalmente olvidada hasta ahora: la produccin en el interior de las empresas. Como ejemplo de la misma este trabajo
se centra en las producciones realizadas por el documentalista Fernando Lpez
Heptener dentro de Iberduero para su difusin interna y externa. Tales obras
siempre tuvieron un enfoque estratgico de comunicacin en sus mltiples situaciones y variantes, por lo que el presente libro constituye un modelo orientativo
para los actuales planteamientos especficos de la comunicacin corporativa
audiovisual.
Mariano Cebrin Herrero es Catedrtico de la Universidad Complutense de
Madrid. Ha sido profesional de Radio Televisin Espaola. Trabaja tambin
como asesor de comunicacin de varias entidades y ha publicado diversidad de
obras, entre las que destacan: Fundamentos de teora y tcnica de la informacin audiovisual, Gneros Informativos y audiovisuales, El vdeo empresarial
e institucional en Espaa e Informacin radiofnica

ISBN 84-7738-270-0

EDITORIAL

SNTESIS

V)
O

12

oo
IAZ

# o

O
>

s
lif

< na
5 na
O
&
II. Ui
ui

KM

CN
O
CO
00
lo
O