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Metáforas del espectáculo en el discurso político: cognición e ideología

Pérez, Elena del Carmen (Facultad de Lenguas de la UNC)
Rueda, Nelly E. M. (Facultad de Lenguas de la UNC)

Introducción

En la presente comunicación, nos proponemos examinar el funcionamiento de algunos conceptos
metafóricos y sus respectivos emergentes lingüísticos utilizados, en la actualidad, por el discurso de
la prensa, que hacen referencia a la vida política de nuestro país en términos de “espectáculo”.
Comenzaremos por plantear brevemente el marco teórico que da sustento a nuestro trabajo y luego
pasaremos a identificar las metáforas lingüísticas en un corpus formado por noticias y artículos de
opinión de los periódicos de mayor circulación en el ámbito provincial y nacional. A los efectos del
análisis del funcionamiento de dichas metáforas, estableceremos las correspondencias entre los
dominios1 POLÍTICA y ESPECTÁCULO y los rasgos que se proyectan de uno a otro. En tercer
lugar, realizaremos la interpretación ideológico-discursiva de las metáforas seleccionadas y,
finalmente, esbozaremos algunas conclusiones -siempre provisorias- sobre la función que este
recurso retórico estaría cumpliendo en la construcción discursiva de las prácticas y de los actores de
la política argentina.

Marco teórico

El marco teórico de la presente comunicación está elaborado en la convergencia de los estudios
sociocognitivos (Van Dijk, 1999, 2000, 2003) y la teoría de la metáfora conceptual (Lakoff y
Johnson 1980, Gibbs, 1994, Glucksberg, 2001, Cameron, 1999).
a) Los estudios sociocognitivos que representa el lingüista T. Van Dijk son relevantes para nuestro
estudio ya que realizan aportes funcionales para el análisis de las noticias de la prensa e integran la
perspectiva cognitiva a los estudios del discurso; para Van Dijk la cognición personal y social opera
como una interfaz mediadora entre las estructuras del discurso y las estructuras sociales.
En el marco de estos estudios y para comprender los complejos vínculos entre discurso y sociedad
son esenciales los conceptos de poder e ideología. Van Dijk se refiere al poder entendido éste como
poder social, “definido como una relación específica entre grupos sociales o instituciones” (2000:
40). El poder se manifiesta como el control que puede ejercer un grupo social sobre otro y ese
control se realiza, generalmente, a través de los textos orales o escritos con diferentes estrategias de
persuasión: las elecciones léxicas, la organización de las oraciones, los recursos de coherencia, los
tópicos, los mecanismos retóricos, etc. En nuestro trabajo veremos cómo dos grupos de poder (el del

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Entendemos por dominios cognitivos “representaciones mentales de cómo se organiza el mundo y pueden incluir un
amplio abanico de informaciones [...] Son ámbitos coherentes de conocimiento que llevan a cabo una función de marco
para conceptos más específicos [...]” (Cuenca y Hilferty, 1999: 70, 71 y 72).

En coincidencia con la retórica clásica. la función principal de las ideologías consiste en coordinar las prácticas de los miembros que integran un grupo social. porque regulan la manera en la que se adquieren y estructuran los conocimientos. generales y abstractas. quitar énfasis de Sus aspectos positivos. poner énfasis en Sus aspectos negativos. Además. los temas. en este trabajo. por lo tanto. ha producido notables investigaciones en el ámbito de la lingüística. la teoría de la metáfora conceptual (Lakoff y Johnson. La productividad teórica de . por ejemplo: el significado de palabras y frases. la sociología. como representaciones mentales” (Van Dijk. la información implícita o presupuesta. dar mucho o poco detalle sobre un acontecimiento. objetivos.gobierno nacional y la oposición liderada por el grupo Clarín) luchan por el control de los discursos que circulan en la prensa. en sí mismas. 1980) ha realizado un aporte sustancial a los estudios de este recurso. la teoría de la inteligencia artificial. El concepto de representaciones sociales y mentales le permite a Van Dijk vincular ideología y cognición. otra noción fundamental que debe ser considerada al analizar las relaciones entre discurso. Según Van Dijk. ampliando su campo de abordaje -que estaba circunscripto al terreno de la retórica. además. a partir de una analogía o isomorfismo que se produce al poner en contacto un conjunto de relaciones comunes entre entidades diferentes. ya que son compartidas por grupos. cognición y sociedad es la de ideología. quitar énfasis de Nuestros aspectos negativos. La mayor parte de los conocimientos que estructuran las ideologías tienen que ver con la información de un Nosotros respecto de un Ellos. El discurso periodístico dispone de variados recursos para poner en práctica estas estrategias. son “autodefiniciones compartidas grupalmente que permiten que sus miembros coordinen sus prácticas sociales en relación con otros grupos” (Van Dijk. Así como el poder es un concepto esencial para abordar el estudio del discurso periodístico. la importante función de coordinan el desarrollo de representaciones sociales. la forma de titular las noticias o artículos de opinión. Las ideologías son sociales. porque “las ideologías son. son los “principios subyacentes de la cognición social” debido a que constituyen la base de las actitudes y creencias compartidas por un grupo y. la semántica. tanto sistemas sociales. actividades. De estos conceptos derivan los que Van Dijk (2003: 58) denomina los cuatro principios del “cuadrado ideológico”: poner énfasis en Nuestros aspectos positivos. además. la infografía que acompaña el texto verbal y la utilización de figuras retóricas de las cuales. Pero más allá de esta coincidencia. persona o situación.a los estudios cognitivos. 2000: 54). 2000: 52). la pragmática. Lakoff y Johnson (1980) afirman que las metáforas permiten un procedimiento de sustitución de un término por otro. recursos. nos interesa especialmente la metáfora. proveen un marco conceptual básico que les permite a los miembros de un grupo actuar conforme a una identidad muy general construida a partir de las siguientes categorías: pertenencia al grupo. normas. el interés que despertaron en los últimos años los estudios sobre su funcionamiento como recurso cognitivo. el espacio y el número de página que ocupa un tópico. Tienen. b) En relación con la teoría de la metáfora conceptual. la estrategia básica de un discurso ideológico consiste en la autopresentación positiva y la presentación negativa de los demás. relaciones. con aportes que provienen de diferentes disciplinas como la psicología.

etc. los autores sostienen que la estructura del sistema conceptual de los individuos y. Este hecho las relaciona directamente con las representaciones mentales y. prácticas. una carencia con la posición física del margen. debido a que gran parte de las realidades sociales se comprenden en términos metafóricos. Los conceptos metafóricos están estructurados en términos de una definición del tipo A es B. POLÍTICA. Desde este enfoque.se proyectan sobre el dominio de llegada. Para Lakoff y Johnson. por lo tanto. 1998: 198) precisamente porque su esencia es nombrar y comprender una cosa en términos de otra. “depende del azar”. 1998: 42). en consecuencia. “las metáforas pueden crear realidades. tienen la propiedad de destacar unos aspectos de la realidad y ocultar otros. etc. de sustancias o de otros conceptos más conocidos y concretos. Estos autores consideran la metáfora como uno de los instrumentos fundamentales para conceptualizar experiencias. por tanto. la vida como un camino.esta ampliación del campo. la metáfora desempeña un papel esencial en la determinación de lo que es real. acontecimientos y diversos conceptos abstractos a partir de realidades concretas. Las ideas. De esta forma. Por ejemplo. es decir. las que se refieren a la política y a la economía. tal como lo ha hecho Raymond Gibbs en el libro que lleva este nombre. Más adelante veremos cómo. JUEGO -“se puede perder o ganar”. el amor puede ser entendido en términos de un viaje. especialmente realidades sociales” (Lakoff y Johnson. la política será conceptualizada y entendida como juego de azar. las PRÁCTICAS POLÍTICAS –dominio meta.pueden comprenderse como ESPECTÁCULO -dominio fuente. las metáforas lingüísticas aparecerán subrayadas.. una expresión como “El Ejecutivo provincial mostró sólo algunas cartas”2 (La voz del interior. los procesos de pensamiento son. se habla y se experimenta la vida política y sus actores. “no hay proyecto a largo plazo sino apuesta a corto plazo”.de donde se extraen determinados caracteres con los que se piensa. por esta razón: “metáfora significa concepto metafórico” (Lakoff y Johnson. se entiende. estos conceptos metafóricos. en gran medida. ha permitido un cruce entre retórica y cognición a tal punto que puede hablarse de una Poética de la mente. tiene como sustento el concepto metafórico LA POLÍTICA ES UN JUEGO. las metáforas de la vida cotidiana desempeñan una función cognitiva esencial para la conceptualización de las experiencias. en el ejemplo anterior. con la manera de ver el mundo de un individuo y de un grupo social. metafóricos. en esta proyección de caracteres o “mapeo” (mapping) las características del dominio fuente. Lakoff y Johnson plantearon por primera vez que el funcionamiento de nuestro sistema conceptual es de naturaleza metafórica y. “hay un rival”. que forman parte del funcionamiento de nuestro sistema de pensamiento. En el célebre texto Metáforas de la vida cotidiana. . los procesos se pueden comprender en términos de objetos físicos. como todas las metáforas. En esta definición hay dos dominios cognitivos involucrados: un dominio de origen (B) desde el que se extraen ciertos caracteres o rasgos semánticos y un dominio de llegada (A) sobre el que estos se proyectan. por ejemplo. se manifiestan en metáforas lingüísticas. A este respecto. 2 En adelante. 18/01/09: 13-A). la felicidad como un lugar que está arriba. Lakoff y Johnson sostienen que las ideologías políticas y económicas poseen marcos metafóricos y. las entidades abstractas.

• LAS ACTIVIDADES POLÍTICAS SON TIPOS DE REPRESENTACIÓN (We’re probably getting a sneak preview of the first presidential campaign of the 21st century) • LOS POLÍTICOS SON PERSONAJES DE FICCIÓN (The Robin Hood of the Arab world). esta manera de hacer política no es compatible con la búsqueda real de soluciones para las demandas de la sociedad y la legitimación del poder a partir del consenso. Sin ánimo de hacer un exhaustivo relevamiento de tales estudios. analiza la vinculación de los conceptos “política – espectáculo” y considera que las metáforas son una estrategia para construir una imagen asociada al rol de hombre público. Lakoff y Johnson consideran al lenguaje metafórico como el emergente ideológico de una determinada cultura y. la autora ha constatado la existencia de conceptos metafóricos tales como: • UN EVENTO POLÍTICO ES UN ESPECTÁCULO (It’s show time for Clinton and Dole). he hill playe a mayor role in formings Social Democratic Platforms in Europe). • LAS POSICIONES POLÍTICAS SON POSICIONES EN UN ESCENARIO (If Blair wins /…/. Jorge Etkin (1999: 85). aunque no factibles ya que parecen más preocupados por la resonancia o los efectos de estos libretos que por la realidad. ocupar el centro de la escena o encabezar las encuestas” (1999: 85). como un mecanismo de percepción por medio del cual los individuos construyen su visión del mundo. En este punto. además. • Algunos estudios sobre la política como espectáculo Numerosos estudios dan cuenta de que el tratamiento de la política como espectáculo es frecuente en el lenguaje de los políticos y en el lenguaje de la prensa. María Ángeles Moreno Lara presenta ejemplos (2008: 319-337) en los que se emplean rasgos semánticos del dominio ESPECTÁCULO para describir los modos de actuar de determinados políticos. cuando la política es practicada como un espectáculo. ambas vertientes del marco teórico que sustenta el presente trabajo. Según este autor. en su libro Metáforas y doble discurso político. activo y actualizado. lo que más importa es el “ser conocido”. construir realidades sociales y convertirse en guía para las acciones futuras. un perfil alto. • UN POLÍTICO ES UN MAESTRO DEL ESPECTÁCULO (In the age of Opera-style political theater Clinton has masteres).Esta circunstancia destaca no solo la función cognitiva sino el potencial ideológico de las metáforas en tanto éstas pueden. . Explica Etkin que. En síntesis. coinciden en afirmar que la ideología se inscribe y se reproduce en el discurso. El político que desempeña este rol ocupa escenarios desde donde llama la atención e ilusiona a los “espectadores-ciudadanos”. El mencionado autor ha notado también que “los programas políticos son libretos o frases con propuestas atractivas. En su libro. la lucha política pierde valor ideológico y pasa a ser un desafío para “lograr mayor audiencia. como decíamos más arriba.”(1999: 85). las situaciones que reflejan el absurdo o la comicidad y el riesgo que conllevan algunos comportamientos. nos interesa citar algunos antecedentes de estricta pertinencia a nuestro trabajo.

como alguien responsable que acepta el desafío de tomar decisiones gubernamentales. hemos seleccionado un grupo de metáforas lingüísticas que podrían agruparse en torno al concepto metafórico: • LA POLÍTICA ES UN ESPECTÁCULO. “Entre bambalinas”. El dominio ESPECTÁCULO.a un tipo natural de experiencia.. Desde otra perspectiva. los sucesos políticos se enmarcan en los términos de una narrativa que forma parte de la tradición cultural y que consiste en la construcción del antagonismo entre héroes y antihéroes. que posee cualidades que otros políticos no tienen.analiza expresiones propias del ámbito político relacionadas con el espectáculo como: “El centro de la escena”. político. • Análisis del corpus Tal como hemos adelantado en la Introducción de esta comunicación. entre buenos y malvados. En el discurso histórico. “Recitar el libreto”. que tiene éxito y que. Murray J. estaría actuando como plataforma para estructurar dominios más complejos como POLÍTICA. Edelman. perteneciente -según las consideraciones cognitivistas de Lakoff y Johnson (1998). así como la satisfacción intelectual que surge de la transformación de la incertidumbre. en términos clásicos. en La construcción del espectáculo político hace notar cómo a través de la relación política-espectáculo. apela a la emoción que despierta la lucha entre quienes encarnar el bien y el mal. se construyen los líderes políticos siguiendo este modelo teatral no porque exista la intención de engañar sino porque es un modelo que refleja la ideología dominante y la refuerza.. estos dominios se relacionan a través de diversas dimensiones subsidiarias: Dominio Meta LA POLÍTICA LOS POLÍTICOS LOS CUADROS POLÍTICOS LOS ACTOS POLÍTICOS ES SON SON SON Dominio Fuente ESPECTÁCULO ACTORES ELENCOS PUESTAS EN ESCENA . se convierte en víctima de los obstáculos insuperables que le han impuesto los adversarios o enemigos. el conflicto de este enfrentamiento. la ambivalencia y la complejidad en un fenómeno comprensible” (Edelman. El mencionado autor explica en qué sentido el liderazgo es dramaturgia: el líder se construye como innovador. 1991: 50). “Telón de fondo”. “Final de ópera” y “Pan y circo”. “Cambio de escenario”. periodístico y hasta educativo. [el héroe y el malvado] se refuerzan recíprocamente como componentes del espectáculo político que le prestan su profundidad emocional. “. A su vez. cuando fracasa.

rasgos tales como: • es representación • tiende a mover emociones • está montado para un público • tiene como finalidad el entretenimiento • los actores están sujetos a un rol • alguien. qué genial sería extraerle algunos gestos a la foto de Macri de hoy”. Este componente espectacular incluida su faz de divertimento es puesto de manifiesto por Moreno Lara cuando repara en las expresiones “It´s show time” usada por la prensa americana o “weeks of fun” usada por la prensa inglesa para referirse a la época de campaña electoral (2008:320).. ESPECTÁCULO proyectaría. En un artículo de La Voz del Interior (31/08/08: 9-A). Veamos. 16/07/11: on line). dirige las acciones • hay protagonistas y actores secundarios Estos y otros rasgos forman parte de la experiencia que se vivencia cuando se asiste a un espectáculo como. Eliseo Verón en “Poética electoral” (Perfil. etc.. Por su parte. el estatuto de actor implica el fingimiento del habla. aunque sólo forme parte de una estrategia electoral. Sandra Russo identifica. El carácter de fingimiento o simulación de los actos. detrás de la escena. de la posición del cuerpo. un desfile de modas. etc. de los gestos. en la nota “El caballero Macri” (Página 12. “estrategia electoral y actuación”: “Aunque esté actuando. a continuación algunas de las dimensiones subsidiarias de LA POLÍTICA ES UN ESPECTÁCULO 1. 16/07/11: on line) afirma que “(…) los procesos electorales son (. por ejemplo. una función de circo o de teatro. un espectáculo masivo urbano. sobre el dominio A o meta POLÍTICA. pudimos encontrar varias que los designan a partir de la siguiente metáfora conceptual: LOS POLÍTICOS SON ACTORES QUE FORMAN PARTE DE UN ELENCO.) un poco especiales: nos proporcionan casos que tienen un sabor particularmente intenso y que nos llevan inevitablemente a evocar lo que los italianos llaman la commedia del´arte”. situaciones y protagonistas de la vida política es tan frecuente que inclusive aparece enunciado literalmente.LA SITUACIÓN POLÍTICA ES LOS PROGRAMAS DE GOBIERNO SON LAS MEDIDAS/LOS CAMBIOS DE GOBIERNO SON ESCENARIO LIBRETOS/TRAMAS/OBRAS COSMÉTICO/ MAQUILLAJE El cuadro precedente muestra cómo el dominio B o fuente. aun el fingimiento de la interacción con los demás. Por ejemplo. a través de la anáfora. Juan Turello hace referencia a la actitud de Cristina Fernández y su esposo Néstor Kirchner -quienes no aceptan hacer modificaciones al modelo . Como personaje dramático. Los políticos son actores / Los cuadros políticos son elencos En relación con las metáforas referidas a políticos.

podemos entender que cada uno de los protagonistas desempeña un “papel” en esa obra. Aunque no se trata de una metáfora. Página 12 (24/07/11: on line) titula un artículo Buscando a Cleto. podríamos inferir la metáfora conceptual: EL PROCEDER DE UN POLÍTICO ES UN PAPEL EN UNA OBRA3. Así. Además. el boxeo es un deporte que evoca una contienda propia de épocas primitivas. a una semana de las elecciones legislativas.” Tanto los funcionarios del gobierno nacional como los opositores son presentados por el discurso mediático como “actores” que están representando un papel en una obra teatral o en una película. la figura retórica cumple la misma función que el procedimiento metafórico. el “papel” representado se desarrolla en un lugar también metaforizado como “planeta K” que podría interpretarse como la “esfera política del kirchnerismo”. Si consideramos que el conflicto del gobierno nacional con el campo es un “espectáculo”. a uno de los deportes más violentos. las metáforas del espectáculo entran en relación con otras que remiten. La metáfora condensa una explicación: el crecimiento del partido tendría relación directa con el carisma y la capacidad que tiene Carrió para atraer la atención de sus seguidores y “vender” una determinada posición política. fueron partícipes activos del ‘modelo’ que ahora condenan. 21/06/09: A-12). la lucha que provocará daños y de la cual saldrán ganadores y perdedores. al deporte y. en este caso. En la expresión. al referirse a la dirigente del ARI. el periodista Sergio Serrichio. De esta manera lo presenta Sergio Serrichio al Vicepresidente Cobos en un artículo de opinión (La Voz del Interior. quienes se aferran con desesperación a esa falsa disyuntiva (se refiere a la alternativa privatización. más específicamente. Fernando Micca (La Voz del Interior. en franca analogía fonética y paralelismo sintáctico con la película Buscando a Nemo. 3 De menor jerarquía parece la conceptualización que nombra al Vicepresidente con el título de una película infantil. Según podemos apreciar en el título de este texto y como puede advertirse en todo el artículo. encontramos la metáfora conceptual: UN POLÍTICO ES UNA FIGURA TAQUILLERA. cuando se llevaba a cabo la lucha cuerpo a cuerpo. 05/10/08: 7-A). La metáfora “segundo round” despliega el implícito de que el gobierno kirchnerista y el sector agropecuario son los protagonistas de un conflicto que está jalonado por varios episodios en los que está presente el enfrentamiento. los actores desempeñan determinados papeles que responden a un libreto. afirma que ese partido. El actor es una misma persona que va interpretando diferentes personajes de acuerdo con la obra. segundo round”: “de su extraño papel en el planeta K está haciendo anomalía institucional y carrera política”. el boxeo. en un artículo de opinión. pareciera ser otro lugar con sus propias reglas. Elisa Carrió.y designa a los integrantes de la cartera económica como si fueran un grupo de actores: “El matrimonio en el poder decidió no cambiar nada en el elenco estable (léase Ricardo Jaime y Guillermo Moreno. 5/10-/8: A-14) titulado: “Los kirchner y el campo. también se refiere al proceder del “matrimonio presidencial” y designa a sus funcionarios como integrantes de un equipo de actores: “el matrimonio presidencial y su elenco político. . “tiene una figura taquillera”. prácticas y convenciones. En el mismo enunciado. ya que un planeta es un mundo en sí mismo. la segunda fuerza en 2007. los cuestionados secretarios de Transporte y Comercio Interior)…”.estatización). En otro artículo (La Voz del Interior. De la expresión referida a Cobos. En un espectáculo. Casi burlándose de la desaparición de Cobos del escenario político de 2011.económico.

quien se encuentra con dificultades para armar su equipo de trabajo mientras el funcionario Moreno ocupa todos los espacios y toma las decisiones políticas importantes. Supuestamente. Otra metáfora muy extendida en el ámbito del espectáculo es la que designa a los artistas que tienen éxito como “estrellas”. periodístico o publicitario. Este carácter de acciones que disimulan o enmascaran la realidad intensifica la idea de la política como un teatro. este tropo también se emplea para hacer alusión a políticos que tienen un sitial privilegiado en determinada esfera de poder. estuvo en el Festival de Jesús María y el canal estatal eliminó todas las imágenes en las que éste aparecía y. Por ejemplo. el periodista Blanck escribe un texto referido al Ministro de Economía Boudou y lo titula: “Boudou. aparece la metáfora del “maquillaje” en referencia a un funcionario del Gobierno Nacional.La recurrente metáfora conceptual LOS POLÍTICOS SON ACTORES aparece en distintas expresiones relacionadas con prácticas propias de los integrantes de un elenco. podríamos identificar la metáfora conceptual UN POLÍTICO CON PRESENCIA EN LOS MEDIOS ES UN ACTOR CON CARTEL. Podría inferirse que. En esta expresión. En esta . Julio Cobos. EL KIRCHNERISMO ESTÁ ARRIBA (en el firmamento). publicado en Página 12 (23/07/11: on line). se asemeja a un actor que posee un lugar privilegiado en la cartelera. en el comienzo del artículo. el político que tiene un lugar destacado en los medios. La metáfora conceptual que nos ayuda a interpretar el sentido del texto podría formularse así: UN POLÍTICO EN DIFICULTADES ES UN ACTOR QUE NO ESTÁ LISTO PARA SALIR A ESCENA. a continuación. derivó en un inesperado escándalo político”. la emisora oficial. Es decir. Con esta metáfora. que es seguido por un público masivo porque atrae poderosamente su atención. En la prensa referida a temas políticos. completa la idea: “Se llama Amado Boudou y es la estrella en ascenso en el firmamento kirchnerista”. el público no ve ni al actor sin maquillaje ni lo que ocurre detrás de la escena. el periodista narra que el Vicepresidente de la Nación. la nueva estrella kirchnerista en rápido ascenso”. En un artículo ya citado de Blanck (Clarín. Para reforzar el valor metafórico de la palabra. este término se utiliza para destacar rasgos como “brillantez” o “luminosidad” al hacer referencia a una persona que atrae las miradas y se destaca por sobre los demás. En un artículo de Clarín (26/10/08: on line). A partir de este concepto parece haberse construido la metáfora de la “estrella” para designar a un artista exitoso. “Cuando suena el teléfono”. Podemos advertir que el periodista utiliza una doble metaforización: EL MINISTRO ES UNA ESTRELLA (en el firmamento).” El periodista se refiere a la situación política después de la derrota del kirchnerismo en las elecciones legislativas de 2009 y alude al Ministro de Economía Boudou. En un intertítulo. en el discurso cotidiano. que es reconocido por la gente. En esta última metáfora identificamos la metáfora conceptual orientacional: EL PODER ESTÁ ARRIBA. Blanck. leemos: “El ministro de Economía terminó despintado casi antes de salir al escenario. porque la representación debe ser entendida como algo “real”. 17/07/09: 6). en una noticia de La Nación (11/01/09: 9) titulada “Denuncian que canal 7 censuró a Cobos en un acto en Córdoba”. comenta: “Otra vez los intentos oficiales de sacarle cartel al Vicepresidente Julio Cobos provocaron el efecto contrario: la aparente censura que habría sufrido por parte de Canal 7. al hacer referencia a esa preparación previa en la que los actores se maquillan para representar un papel. El carácter actoral de los políticos es conceptualizado con rasgos descalificadores en un artículo de Luis Bruschtein. se refuerza el impacto cognitivo que intenta producir el periodista al aludir a las acciones ocultas que tienen lugar “tras bambalinas”.

el PJ. 10/07/11: on line). funcionarios en general) forman parte de una obra de ficción o son actores que representan los papeles que están escritos en un libreto se reitera en numerosos textos periodísticos. Así lo vemos en los siguientes ejemplos: “Hace apenas una década.” El texto periodístico pone énfasis en el doble estatuto del actor: como persona de la vida real y como personaje dramático. cada una de sus apariciones públicas está guionada por el politólogo y él la actúa. 14/06/09: 10). el intento de hacer pasar por real un papel que se actúa para un público y que incluye no sólo una masa de réplicas sino también gestualidad y proxémica que deben ser representadas. este énfasis destaca el engaño. 3. protagonizaban la escena local fuerzas como la UCR. De importancia inversa al centro de la escena. el segundo plano.” Y agrega “Macri no es nada. 14/06/09: 10). En un artículo de Clarín (11/01/09: on line).nota. 2. el DETRÁS DE LA ESCENA con que se designan acontecimientos sobre los que no se focaliza el interés principal. 04/08/11: on line). “Un escenario de incertidumbre y pases de facturas conforman por ahora el escenario K en el territorio cordobés…” (La Voz del Interior. Los programas de gobierno son libretos /tramas / obras teatrales La idea de que los distintos actores políticos (gobernadores. “[…] todo está escrito por Durán Barba. “Macri no existe sin Durán Barba. el periodista Julio Blanck se refiere a la Presidenta Cristina Fernández y a una situación conflictiva con la siguiente afirmación: “Después de la larga serie de medidas contra la crisis que la Presidenta anunció en diciembre. Los actos políticos son puestas en escena / La situación política es un escenario Los términos “escena” y “escenario” se recrean en distintos textos periodísticos para revitalizar la metáfora conceptual: LAS SITUACIONES POLÍTICAS SON UN ESCENARIO. no tiene vida política propia más allá de esos guiones. las elecciones legislativas del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. su autor lleva al límite el carácter ficcional de los políticos al referirse a Macri como un candidato inexistente en la vida real. 05/07/09: 5-A). construido por el guión de su publicista. estaban “Detrás de la escena principal” que era el enfrentamiento Macri-Filmus para el cargo de Jefe de Gobierno (Página 12. ministros. en referencia a cuatro ex secretarios de Agricultura (entre 1983 y 2002) que participaron de un debate. Título: “Viejos actores que vuelven a escena” (Página 12. UNA POSICIÓN POLÍTICA DESTACADA ES EL CENTRO DE LA ESCENA. el Frepaso y Acción para la República” (La Nación. En un artículo de opinión titulado “La última amenaza de los Kirchner” (La Nación. aparece la acción de fondo. 26/10/08: 27). Por ejemplo. el hombre que hace los guiones y la coreografía artificial” […]. A su vez. Morales Solá se refiere a la decisión del . “El impacto nacional de las figuras que participan del escenario porteño nos traslada al ámbito de la política nacional” (La Nación. 31/08/08: A-4). apareció Reutemann y le ocupó el centro de la escena”. “El primer aniversario del polémico escrutinio provincial carga con varias sorpresas en el cambiante escenario político cordobés” (La Voz del Interior.

la metáfora conceptual UN CAMBIO EN EL GABINETE ES UN CAMBIO COSMÉTICO.” Al insistir en la reiteración y aclarar que no es “inicativa” sino “libreto” lo que el gobierno ha recuperado. En el enunciado citado. en el copete. El texto realiza un comentario sobre la situación política del país un mes después de las elecciones legislativas de junio de 2009. sin duda la figura más golpeada por denuncias de presunta corrupción en estos seis años de kirchnerismo (su sucesor. forman parte de las acciones políticas relacionadas con la estatización. un proceder que no implica una verdadera voluntad de cambio. podría convertirse en un simple cambio cosmético)”. Carlos Zaninni. mientras el ex – Presidente y su ministro de confianza conocen cuál es el plan político en relación al tema de las AFJP. el autor afirma: “Tras las elecciones legislativas. Los ministros ignoraban la trama de la obra que deberían ejecutar luego”. el Gobierno recuperó el libreto.Gobierno Nacional de presentar una ley para traspasar las AFJP (Cajas privadas de jubilaciones) al Estado. a través de la repetición. después de comprobar en las urnas que había perdido gran parte del apoyo de la sociedad. desde el título. la metáfora conceptual: UN PLAN DE ACCIONES POLÍTICAS ES UN LIBRETO. realiza la siguiente apreciación: “…Cristina Fernández movió de su cargo al polémico secretario Ricardo Jaime. el Gobierno recuperó el libreto” y repite en el cuerpo del artículo: “Más que la iniciativa. que emerge con frecuencia en las noticias y artículos de opinión. el periodista Suppo. el significado del verbo “maquilló” se intensifica por contraste con la metáfora que podríamos considerar un antónimo: “desteñida victoria”. Schiaretti maquilló la caída hablando del traspié K y de la desteñida victoria de Luis Juez”. Aquí. Serafini (La Voz del Interior. La metáfora que se materializa en el verbo “maquillar” permite identificar la metáfora conceptual: DISIMULAR UNA REALIDAD POLÍTICA ES MAQUILLAR. es el maquillaje o la cosmética que utilizan los actores para interpretar diferentes personajes. se presenta la metáfora conceptual LOS PROYECTOS POLÍTICOS SON UNA OBRA DE FICCIÓN. reaccionó para proyectar acciones políticas futuras. en referencia a un cambio en el gabinete de la Presidenta. conocían la decisión final. 26/07/09: A-12) podemos observar que. Con sentido similar. En un artículo de opinión “De vuelta al teatro” del periodista Sergio Serrichio (La Voz del Interior. Juan Schiavi. 4. en un artículo referido al Gobernador de Córdoba (La Voz del Interior. A continuación. el periodista explica que está haciendo referencia a la actitud asumida por el gobierno nacional quien. 05/07/09: A-12). despliega el sentido implícito de que la acción política no sería auténtica sino engañosa. Es decir. . LOS MINISTROS SON ACTORES QUE DESCONOCEN EL LIBRETO. Respecto de esta acción política el periodista afirma: “Sólo Kirchner y el escribidor de sus leyes. Las medidas de gobierno o los cambios de gobierno son maquillaje Otro elemento relacionado con el dominio ESPECTÁCULO. los demás ministros ignoran ese proyecto y. Podríamos descubrir las siguientes metáforas conceptuales: UN PROYECTO POLÍTICO ES UNA OBRA CON UNA TRAMA DETERMINADA. sin embargo. 05/07/09: 13-A) comenta: “En la semana posterior a la derrota. el periodista refuerza intencionalmente el sentido pleno de la metáfora “libreto” y procura intensificar.

al que pueden asociarse rasgos como “efímero”.” La conceptualización de la política como espectáculo es tan potente y reiterada que inclusive se ha expresado a través de la imagen. El copete agrega “El surgimiento de la nueva derecha que toma como íconos a representantes del espectáculo: populares y con una ideología débil”.publica una columna de opinión titulada “Los modelos en juego” en la que UN PROYECTO DE GOBIERNO ES UN MODELO DE PASARELA. que resultó tercero en la elección de ese día. El 10 de julio del corriente. Página 12 – en su nota de tapa. 17/07/09: 6). En un artículo titulado: “Kirchner refuerza la cosmética. aparece igualmente en un extremo y de perfil. La caricatura –género tradicionalmente asociado al humor político. La condición analógica del texto icónico. que desde el punto de vista cognitivo tiene un alto grado de transparencia. que puede ser objeto de un consumo entretenido como otros bienes de mercado. “frívolo”.están dibujados de frente al público y ocupan el centro de la escena. Dicho de otra manera. Pino Solanas. “sin sensibilidad social”. según Julio Blanck. en el que los cuatro candidatos principales de la elección de ese día están posando sobre una pasarela. “suntuoso”. afirma: “Pese a que confían contar con los votos suficientes. Si bien esta idea del maquillaje como ocultamiento y engaño aparece con frecuencia para hacer referencia al kirchnerismo o a otros políticos que están en el poder. La imagen duplica el sentido de la metáfora pues se trata de un dibujo. el periodista afirma que a los políticos argentinos les resulta difícil reconocer sus errores y operar cambios. 4 No podemos dejar de notar que la imagen que representa a Mauricio Macri. el concepto DESFILE DE MODELOS se expresa no sólo en las figuras de los candidatos4.resulta una verdadera propuesta de metacognición en cuanto es una imagen que hace más “visible” la metáfora. refuerza el concepto que expresa la palabra con todas las dificultades de su condición simbólica. Esta historia amenaza con repetirse. etc. . la debilidad ideológica y asocia esta condición disfórica con la derecha política. esta práctica fue común en todos los políticos argentinos durante el último cuarto de siglo democrático. está en un extremo y ha girado su torso hacia atrás con lo que se infiere que se va retirando de la pasarela. pero el viento sopla para otro lado” (Clarín. sólo maquillaron el camino de salida. el kirchnerismo procurará maquillar el proyecto para ampliar el consenso con otros sectores (…)”. vuelve a aparecer en el mismo periódico en el artículo titulado “La farandulización del cuarto oscuro” (Página 12.El mismo concepto metafórico emerge en una noticia escrita por Laura Serra (La Nación. mientras que el candidato oficialista Daniel Filmus y María Eugenia Estenssoro (Coalición Cívica) -que no representa oposición fuerte en términos de electorado. “dependiente del mercado”. sino también en la parte inferior de la caricatura que muestra claramente las cabezas del público que asiste al desfile de modas. que vincula la actividad política con el espectáculo y que a la vez emite un juicio de descalificación. la imagen refuerza la idea de que la política se ha convertido en una actividad frívola. principal opositor oficialista. del género de la caricatura. 26/07/11: on line) en referencia a los votos obtenidos en Santa Fe por el actor cómico Miguel del Sel como candidato a Gobernador. Este concepto metafórico. 26/10/08: 10) quien al referirse al proyecto que presenta el kirchnerismo para eliminar el régimen privado de jubilaciones. Creemos que la nota de tapa de Página 12 da una vuelta más de tuerca a la metáfora del espectáculo. que atribuyen los problemas a factores externos y que esas “explicaciones no modificaron la realidad adversa. El concepto metafórico LA POLÍTICA ES UN ESPECTÁCULO acentúa la banalidad. al identificar la política con el mundo de la moda.

“saber hacer”. “derechas festivas”. como hemos dicho en nuestro marco teórico. además. a través del uso cotidiano. “esfuerzo extremo”. El Cid. emerge la forma de hacer política del candidato oficial. cada vez más frecuente. que el discurso habilita determinadas prácticas sociales. por el Director de la Biblioteca Nacional titulado “Epopeya y vida popular”. Horacio González realiza una exégesis del término “epopeya” como palabra frecuente en el discurso del candidato a Jefe de Gobierno y como un término en el que resuenan las acciones de grandeza de los héroes que el autor cita: Ulises. periodistas y políticos” y agrega “Un sobrio disfrute ocurre a través de esa palabra […] la epopeya habla de un esfuerzo superior de criaturas comunes”. entonces el concepto metafórico LA POLÍTICA ES ESPECTÁCULO. con las que “se quebranta la política con la promoción gozosa y burda de un estilo popular dañado. estarían naturalizando la práctica. De este escenario épico. . como dice Van Dijk. y define el ballottage del próximo 31 de julio como un camino de peripecias y obstáculos superiores y “por eso aparece el nombre –epopeya– para hacer palpitar la conciencia de los votantes que aún no han decidido o que habían decidido otra cosa”. y sobre todo llama la atención sobre el doble plano escénico: el carácter ficticio y alegre de lo que se muestra en contraste con el carácter oculto de lo que ocurre en la oscuridad del “detrás de la escena”.y “una recomposición de lo popular por nuevas derechas festivas y cumbiancheras que bailan a la luz sobre los planes de retroceso colectivo que preparan en las penumbras”. La procedencia académica del candidato oficialista queda enfrentada al “acto chanflón […] de las derechas mundiales que trasladan figuras de los medios de comunicación o del deporte a la política”. destacando rasgos como “farandulización”. estrellas del star system. quizás la metáfora del espectáculo y todas las instanciaciones subsidiarias. y si. basado en comicidades del repentista (que de otra manera serían festejables) y que orondamente pasan al estrado político deleitándose de su no saber”. La nota de González manifiesta la preocupación por las candidaturas provenientes de estas esferas. según Lakoff y Johnson. A esa construcción conceptual opone LA POLÍTICA ES EPOPEYA POPULAR en la que no existe el doble plano escénico y en la que se destacan rasgos ponderativos como “calidad heroica”. las metáforas “desempeñan un papel central en la construcción de la realidad social y política” (1998: 201). palabra que […] visita a menudo la prosa de historiadores. estaría jugando un rol sustancial en la forma en que entendemos la política. En un ejercicio didáctico sobre géneros. Tomando en cuenta. Gilgamesh. “léxico común a historiadores y antiguos poetas”. Como vemos. “teleología noble”.El enunciado resulta más redituable al sentido si se lo lee en red con el artículo. de incorporar al mundo político. el artículo del funcionario descalifica con nuevos sentidos el concepto metafórico LA POLÍTICA ES UN ESPECTÁCULO. • Conclusiones Si. el Director de la Biblioteca explica “Lo cómico es lo contrario de la epopeya” y aleja al oficialismo de la oposición reforzando los antagonismos y diferencias entre lo popular clásico -según lo entiende el partido al que pertenece. las ideologías se fijan y reproducen en el discurso. etc. “Daniel Filmus suele hablar de epopeya. escrito para el mismo diario y el mismo día. “figuras inexpertas y carismáticas”.

“figura taquillera”. estarían intentando imponer otro concepto metafórico: LA POLÍTICA ES UNA EPOPEYA. J. Researching and Applying metaphor. Por todo esto. Introducción a la lingüística cognitiva. M. New York: Oxford University Press. Lynne and Low.si la prensa argentina no es. La construcción del espectáculo político. Edelman. (2002).asociándola a la frivolidad.. emergencias lingüísticas como “elenco estable”. las metáforas que describen la vida política a partir del dominio ESPECTÁCULO. Jr. la descalificación de cierta política –según ellos de derecha. (1999). “estrella kirchnerista”. entonces nos preguntamos –empleando otra metáfora5. Etkin. J. (2001). que ocultan la verdad y que carecen de credibilidad. a su vez. Teniendo en consideración que las metáforas son expresión condensada de representaciones socialmente compartidas que. poner énfasis en Sus aspectos negativos”. R. (1999). Si reflexionamos acerca de la capacidad de las metáforas para crear realidades sociales. Gibbs. Cambridge: University Press. podemos inferir que la mayoría de las metáforas del ESPECTÁCULO -utilizadas tanto por los medios que adhieren al oficialismo como aquellos que son críticos del gobierno nacional. 5 ¿Cómo hablar sin ellas? . refuerzan la idea de “actuación” y construyen a los políticos con rasgos de parodia. M.cumplen la función de intensificar los rasgos negativos del otro. S. en términos generales. Así. Metáfora y doble discurso político. por un lado. Understanding Figurative Language. & Hilferty. como “actores” que tienen la función de “entretener” a la ciudadanía con proyectos y acciones carentes de legitimidad. las notas de Brunstein sobre farandulización y la de Horacio González sobre la epopeya estarían intentando. Cuenca. The poetics of mind: figurative thought. otorgan coherencia y sentido a las actitudes y prácticas que cada grupo cultural asume. el simulacro en grado sumo y por otro. Es decir.En este sentido. A partir de la interpretación de las metáforas del corpus. en términos de Van Dijk (2003: 58) y en referencia a los cuatro principios del “cuadrado ideológico”. como hemos visto en párrafos anteriores. Glucksberg. Barcelona: Ariel. asociando la política oficialista a otro género de la literatura en el que se pondera la actuación épica del héroe. para imponer un régimen de verdad y para convertirse en guía de acciones futuras (Lakoff y Johnson. podríamos destacar que las metáforas funcionan como estrategias discursivas que operan para “poner énfasis en Nuestros aspectos positivos. las metáforas lingüísticas que utiliza Horacio González a partir de la metáfora conceptual LA POLÍTICA ES UNA EPOPEYA. Bibliografía Cameron. Buenos Aires: Eudeba. Graham (1999) (eds). etc. Cambridge: University Press. language and understanding. despliegan implícitos asociados a prácticas engañosas. (1994). podríamos concluir que la potencia cognitiva e ideológica que despliegan estos tropos en la prensa tiene un impacto indiscutible en el dinámico devenir de la vida política. “maquillar el proyecto”. 1998). J. en este momento de convulsión electoral. construyen una autopresentación positiva del grupo con el cual este intelectual se identifica. Buenos Aires: Manantial. la diversión. el escenario discursivo en que dos metáforas luchan por apropiarse de la verdad o al menos de lo que deberíamos entender por verdad en política. En un sentido inverso.

Barcelona: Gedisa. Ideología. Metáforas de la vida cotidiana. Granada: Comares. Madrid: Cátedra. Barcelona: Ariel. T. . (1999). (comp. Van Dijk. (2008). ----------------(2003). y M. Moreno Lara. A. G. Estudios sobre el discurso II. ----------------(2000). Johnson [1980] (1998). Barcelona: Gedisa.) El discurso como interacción social. Ideología y discurso. M. Una introducción multidisciplinaria.Lakoff. Modelos cognitivos y formación de significado. La metáfora en el lenguaje político de la prensa americana. Una aproximación multidisciplinaria.