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Formas y generos 2

Trabajo practico grupal :poema sinfónico
Obra : danza macabra camile saint saenz
Alumno :Daniel mariscal
Profesor :Guillermo rubelt

Resumen: El objetivo de este trabajo es realizar un analisis articulatorio de la obra de camile saint saens .teniendo en cuenta los aspectos de este único movimiento .en lo que se refiere a armonía melodía y ritmo .

sin olvidar jamás que es una pieza musical lo que compone .el compositor estructura la constitución organica con mano firme .etc .se iria a parar a una incoherente divagación lirica .fuga .quita ._pues la forma la dispone el compositor cada vez para cada obra .y que en consecuencia .introduccion La estructura fuera de la música :el programa Un poema sinfónico .consecuente con ello .pone amplia y reduce lo que le . El poema sinfónico como exploración formal : La denominación poema sinfónico no clasifica una forma determinada _como en el caso de sonata .las prerrogativas de la misma no deben ser anuladas en ningún caso _pero si determinadas _por el poema literario .amoldándose a las exigencias del poema literario por el elegido .naturalmente .definición: “el poema sinfónico es una obra _por lo común exclusivamente orquestal y en un solo tiempo _en la que se desarrolla .musicalmente y sin el auxilio de la palabra un argumento o programa “ joaquin Zamacois “curso de formas musicales .porque .de lo contrario .

asi son tituladas o consideradas dede la obra que sigue y describe el argumento al detalle .mas que un fin .las que se encuentran en este ultimo caso .pues .reservándose siempre la necesaria libertad para que la estructura de este no se ahogue ni aprisione la propia libertad de la composición musical .en realidad . Relaciones y no relaciones entre el texto y la música es muy vasto el dominio musical colocado bajo la tutela de la denominación poema sinfónico .una idea general un sentimiento determinado .pues muchas veces la obra dramática ha influido en lo musical solo como un simple exitante de la fantasia o de la inspiración del compositor .ha sido un medio .hasta aquellas en las que se toman únicamente las grandes líneas .tanto menor resultan la ponderación y la perfeccion en tal sentido .el aspecto formal .llegando casi al materialismo sonoro .de un modo general .que cuanto mayor es la supeditación .conviene del poema .se apartan ya de la estricta concepción del poema sinfónico .queda supeditado a las incidencias del poema solo en el grado que lo desea el autor. Y puede concretarse .

marca el paso de la danza y resuelve en sol (00:30) 00:31: los espiritus emprenden un vals en las flautas .ni constantes relaciones o conexiones entre el discurso musical y la trama que se desprende del programa inspirador de la obra .entonces no deben buscarse en ellas descripciones detalladas . el solista de violin .sigilosos contrabajos en pizzicatos (00:17) se acercan al solista de violin (00: 24) para que despierte a los espiritus con descaradas y repetidas disonancias .sino únicamente el deseo del compositor de despertar la imaginación de los oyentes en un sentido mas preciso del posible a la música pura .da la replica (tema de replica) (00:44) antes de pasar a un creciente dialogo con los vientos sobre el tema de vals (00:58) .que se repite en las cuerdas sobre los acordes del arpa (tema de vals ) .. analisis musical: basado en la historia de henri cazalis 00:01 el arpa anuncia las 12 de la medianoche .

01:10:vuelve a marcar el paso para una versión de mas fuerte del vals en violines sobre cuerdas graves y triangulos (01:14) 01:27: violas y chelos dan la replica sobre un pulso que alterna contrabajos y vientos .entran chelos en sol . 02:51: el tema se hace mas legatto en el violin solo .contra oboe y flautín con triangulo .vuelve el solista de violin sobre trompas y arpa (01:40) para dialogar con el xilófono que representa los chasquidos de los huesos de los esqueletos (01:43) . 02:19: oboe y flautas dan el tema de vals que desemboca en el tema de replica en flautas y arpa y luego en metales y cuerdas pizzicato .los violines comienzan unos arpegios agudos que recuerdan al viento . . 03:21: sobre cuerdas graves .dialogando con trompa y flauta y luego todos los violines (03:13).marca una vez mas el paso (01:53) y resuelve en sol (01:56) 01:57: un breve fugato da ritmo al tema de replica .luego violas (02:22) después vientos (02:08) en sol y ultimamante un suave staccato de trompeta (02:13) sobre re .

03:49 : vientos y metales alternan con cuerdas para el decrescendo pasando . prosigue su solo desarrollando el tema de replica sobre las cuerdas que llevan una variante del tema de vals como contramelodia 04:42: violin y cuerdas desarrollan un crescendo al que suman los vientos en 04 :50 . 04:59: llegando al climax .un frenetico descenso en las cuerdas sobre staccati de los metales . 04:19 : el violin solo marca el paso para un dialogo rítmico con las cuerdas en pizzicato (04:21) y staccati de viento (04 :22) que resuelve en re en flautas y triangulos .pasa a un ascenso cromático en los vientos (05:56) que desemboca en.Tras un breve dialogo entre cuerdas y vientos sobre el tema de vals .trombones .tras la llegada del timbal (04:06) a una serie de frases descendentes en los vientos (04:09) sobre cuerdas y xilofón .. .trompas y trompetas despliegan la versión rítmica del tema de replica (03:43) con el xilofón en 1er plano . 04:30: el violin.

06:17 : vuelve el violin solo .en las trompas .ar/2010/04/ficha-de-audicion..triangulo .com.casi lamentando el final de la fiesta .termina la danza .y con un distante recuerdo en las cuerdas .despierta al gallo .un tutti rítmico fortissimo a golpe de plato y redoble de timbal 05:57: de repente .con el vals en vientos y cuerdas tras un 1er plano del tema de replica en trombones y un fondo de staccati de trompa .cuyo canto con el oboe ( 05:59) provoca un tremolo en las cuerdas hasta el final . 05:43: la ultima “juerga” de los espiritus . biblografia http://fuentemusica. 05:52 : las cuerdas asumen el protagonismo llevándonos hasta.html .platos y timbal .blogspot.el 1er rayo de sol .05:09 : la celebración en pleno .