CANTAR DE GESTA DE DON SANCHO II DE CASTILLA

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CANTAR DE GESTA DE DON SANCHO II DE CASTILLA

por Julio Puyoly Alonso; Madrid, Victoriano Surez,
Un tomo de 130 pginas en 4 mayor.

IQII.

El libro del Sr. Puyol, al que este informe se refiere, figura en

primera lnea entre las publicaciones, hechas recientemente, acerca de los orgenes, harto confusos ignorados an, de nuestra historia literaria. No slo por su antigedad (anterior, probablemente,
al Cantar de Mi Cid, redactado hacia I I 4 0 ) , sino por su extensin y por su mrito, el Cantar de gesta de don Sancho II de Castilla^ restituido ahora por la diligencia y el talento de uno de nuestros ms notables investigadores, ocupa lugar preferente entre las
viejas producciones de nuestra epopeya. Es tanto ms de apreciar
esta labor, cuanto que, por desgracia, la penuria de la literatura
espaola en obras de este gnero es sobrado notoria, y, en su
consecuencia, cualquier hallazgo de esa naturaleza (sobre todo,
siendo de la importancia Sel presente), vale la pena de fijar en l
una detenida atencin.
Hace notar el Sr. Puyol, en el cap. 1 de su libro, que D. Rafael
Floranes, D. Toms Antonio Snchez, el primer Marqus de
Pidal y D. Agustn Duran (y pudieron agregarse Tcknor y
J. Amador de los Ros), haban reparado ya en las asonancias
conservadas en los textos de nuestras Crnicas medievales, y sospecharon, en vista de ello, que tales Crnicas siguieron veces
cantares de gesta hoy perdidos, conservando, con alteraciones
ms menos profundas, versos enteros de los originales. El patriarca de los estudios picos en Espaa, D. Manuel Mil y F o n tanals (n cuyos preciosos libros queda todava mucho que aprender, aun cuando se hayan utilizado ya con provecho), escriba
en 1874, refirindose la primera Crnica general: Entre los variados materiales que en esta singular cuanto interesante copilacin fueron reunidos y sujetados una armazn cronolgica, cun-

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tanse los cantares de gesta narraciones de los juglares. Cuando

estos relatos se oponen abiertamente ms graves autoridades,
ctalos la General para desmentirlos; mas en otros puntos, aun
cuando contengan alguna especie que desagrada por inverosmil por brbara y obliga escudarse con la frmula: E dicen
algunos:, los transcribe ms menos la letra, no siempre indicando su procedencia, mas sin borrar del todo las huellas de su
versificacin rimada ( i ) . Como muestras inequvocas de estos
resabios de versificacin, cita Mil las narraciones de Carlos
Maynet, de Bernaldo del Carpi y de los Infantes de Lara en la
Crnica general susodicha. Y no son stas las nicas, porque adems de la gesta de don Sancho II, se encuentran en anlogo caso
las del Duelo de Espaa, de Alfonso el Catlico, del Rey Fruela, de
Alfonso el Magno, del Infante don Garca, de don Fernando el
de las particiones, del Cerco de Zamora, y quiz algunas otras (2).
Acontece, adems, un fenmeno harto curioso en estas reminiscencias poticas de nuestras Crnicas; no siempre la Crnicatipo es la que mejor conserva la forma potica del cantar;
veces, como ocurre precisamente con los Infantes de Lara, las
Crnicas derivadas nos dan conocer vestigios de rima mucho
ms claros y terminantes que los de fa primera.
Al mismo tiempo, estas Crnicas, que engarzan en la tosca
trama de sus pginas los hilos de oro del cantar de gesta, constituyen su vez, ms tarde, la fuente 1 de una nueva inspiracin, la
del romancero popular, donde el metro octosilbico, ya apuntado
en algunos versos de los cantares, toma cuerpo y realidad potica,
adoptando su forma definitiva.

(1) De lapoesia heroico-popular castellana] Barcelona, Verdaguer, pg. 4.

(2) Vanse: J, Puyol; obra citada, pgs. 28 y 55-56.R. Menndez
Pidal: La leyenda de los infantes de Lora; Madrid, 1896.dem id.: Cantar
de Mi Cid (Texto, Gramtica y Vocabulario); Madrid, 1908-1911 (tres
tomos).dem id.: L'Epope castiltane a travers la Uttrature espagnole;
Paris, 1910.dem id.: Romance del nacimiento de Sancho Abarca; Pars,
1910 (en los Me'langes Wilmotte).dem id.: El elemento histrico en el
.Romanz dell Infani Garca*; Firenze, 1911 (en los Studi dedicados
Rajna).A. Bonilla y San Martn: Gestas de Rodrigo el Campeador (Gesta
Roderici Campidocti); Madrid, 1911.

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* *

Las asonancias que descubren la existencia del Cantar de gesta

de don Sancho II de Castilla, hllanse en los captulos 813 a l 844
de la primera Crnica general. Los treinta captulosescribe el
Sr. Puyolque dedica la general al reinado de D. Sancho II,
no solamente estn hechos en presencia de una gesta, sino que,
examinndolos con cuidado, se adquiere el convencimiento de
que los compiladores de 3a Crnica tuvieron el Cantar por gua
casi nica de su trabajo, adicionndole algunas escasas noticias
sacadas de las crnicas latinas de D. Rodrigo de Toledo y de don
Lucas de Tuy, obras que, juzgar por las referencias que ellas
se hacen en la General, fueron consideradas como fuentes supletorias... siendo particularidad digna de notarse que, cuando se
citan dichas crnicas, la asonancia desaparece, para surgir de
nuevo tan pronto como la cita se termina.
En la hiptesis de que se trata de un Cantar independiente, y
de que este cantar fu compuesto fines de la undcima centura, todo lo ms en los comienzos de la siguiente (aunque su
lxico sufriera importantes modificaciones al ser incorporado
las crnicas), el Sr. Puyol se vale, para su fijacin, de la primera Crnica general y de la Crnica del Cid (publicada por
Juan de Velorado en 1512) (i). En su opinin, el Cantar de
don Sancho empezaba en el momento de la particin de los reinos hecha por D. Fernando I, y acababa en uno de estos otros
tres: en el de la muerte del rey y su sepelio en el monasterio de Oa (trmino probable del Cantar primitivo), en el

(i). Cons. J. Puyol y Alonso: La crnica popular del Cid (En el Archivo
de investigaciones histricas de Marzo, 1911). Para el autor, la Crnica particular del Cid se deriva de la Crnica de Castilla, procedente su vez de
una abreviacin de la primera general, mezclada con elementos de la de
1344. En cuanto la Suma de las cosas marauillosas Crnica popular, es
reproduccin parcial de l,a Chronica abreviada de Mosn Diego de
Va lera.

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final del episodio de Zamora, en la jura en Santa Gadea. Para

el Sr. Puyol, como para el Sr. Menndez y Pelayo, existi un
Cantar, independiente, del cerco de Zamora; Cantar que, desde
luego, es posterior al de D. Sancho; pero es muy posible que se
hiciese por narraciones sucesivas, todas las cuales, derivando como
derivaban del hecho de la muerte de D. Sancho, fueron bien
pronto incorporarse la gesta de este rey, y, en las refundiciones que tal gesta experiment hasta quedar en la forma en qu
la conocieron los compiladores de la General, fu absorbida por
el Cantar del cerco, pues ms de la mitad de la historia del reinado de D. Sancho la ocupan en la crnica los captulos destinados
aquel asunto. En cuanto al Cantar del cerco, entiende el seor
Puyol que terminaba con el ltimo combate librado entre Diego
Ordez y Rodrigo Arias, y no con la jura en Santa Gadea, la
cual no debi de figurar en el primitivo Cantar de Zamora, sino
que es un cantar de los de Mi Cid, y quiz de los que figuraban en la parte perdida del Poema, ya que tan maravilla prepara y explica Ja causa del destierro (i). Con respecto la intervencin del Cid (2) en el cantar de D . Sancho, cree el seor
Puyol, despus de un razonamiento detenido y fundamental, que
las escenas en que aparece el campeador en los cantares de don
Sancho II y del cerco de Zamora (especialmente en este ltimo)

(1) AS pensaba tambin Bello. En cambio es dla opinin contraria el

Sr. Menndez Pidal {D. R.): Cantar de Mi Cid, pg. 1020 (nota), fundndose principalmente en los versos 109 114 del poema (comprese la historia latina; pg. 37, lnea 5.a y siguientes de mi edicin). Por mi parte,
creo con el Sr. Puyol que la Jura pertenece un cantar del Cid, y no form parte del cantar del cerco en la primera redaccin de ste. No es obstculo lo de la causa del destierro, porque no considero evidente que siguiese aqul la negativa del rey de dar su mano besar al hroe castellano. Ni la primera crnica, ni las dems, que conocieron el Cantar de la
jura, hablan del destierro en semejante momento. Que lo sealen romances redactados tres siglos despus, no es argumento convincente. Ntese,
adems, que el Cid, en el Cantar (versos 1272, 1323), se considera vasallo
de Alfonso, aun despus de haber sido airado por ste.
(2) Cons. el importante estudio del Sr. Puyol; E Cid de Dozy, en la
Revue Hispantque de Paris (1910).

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son, en su mayor parte, ya que no en su totalidad, aadiduras

que fueron hacindose a l a s versiones primitivas de aquellasgestas y cuyos precedentes han de buscarse en los cantares de

dio Cid.
*

El metro del cantar fu, verismilmente;, el alejandrino, y advierte el Sr. Puyol que los segundos hemistiquios fueron trasladados la Crnica con mayor fidelidad que los primeros, y
que en aqullos parecen predominar los versos de seis y siete
slabas cuando el asonante, es agudo, y los de ocho cuando es
largo. Las asonancias ms frecuentes son las en e-o y en a-o%
habindolas tambin en , en /, en a-a, en e-a, en -a, en -o
y en .
El fondo del Cantar, como el de toda nuestra poesa pica
medieval, es radicalmente realista histrico, aunque haya en l
incidentes, como era natural, debidos la fantasa del juglar del
pueblo. Para los que entienden que realismo equivale carencia
de arte (]..!) esto puede quiz constituir un defecto. Para los
que opinen como nosotros, que realismo es creacin, en la que
el artista entra en comunin ntima con la naturaleza de que forma parte, convirtindose, como las mnadas de Leibniz, en un
verdadero y total reflejo de ella (para lo cual debe empezar por
acto de humildad, incompatible con el idealismo), esa nota realista, as entendida y practicada, es una de las ms gloriosas y
vitales de nuestro Arte.
De esta suerte, sin arrebatos de lirismo, sin alardes de vanidad
personal, en la gesta del annimo juglar cobran vida los personajes de su drama: el genio-ambicioso y rebelde de D. Sancho;
el carcter dudoso de Doa Urraca; la franca rudeza del conde
D. Garca de Cabra; la entereza, lealtad y prudencia de D. Arias
Gonzalo, el ayo de la infanta, se hallan fielmente retratados en el
Cantar, dando-unidad la composicin, en medio de descripcio-.
nes jugosas interesantes.
Vase, por ejemplo, cmo pinta el juglar algunos de sus cua-

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dros ( i ) : E n la batalla d e Golpejares, cerca del ro de Carrin,

el Cid anima ai r e y Alfonso en estos t r m i n o s :
Seor, los leoneses agora estn
seguros en sus posadas... et vos faced tornar...
et acogetlos todos vos et al alba eras;
ferid en la hueste de los leoneses et de los asturian(o)s,
... ca ellos et gallegos por costumbre an
de alabarse cuando son bienandant(e)s,
et de facer grandes nuevas et de chufar
et escarnescer los otros; et, fabando, causarn
... et escuantra la maana adormirsan.
E s t a n d o el r e y Alfonso con A l m e n n d e T o l e d o , un da, p o r
la Pascua de los m o r o s :
sali el rey Almenn... pora ir degollar el carnero...
Et el rey don Alfonso sali con ellos...
Este rey don Alfonso era muy fermoso caballero;
et... dos moros que vinien con ellos,
fablaron deste rey... et dixieron... que fermoso caballero...
el otro moro respondol a aquello: ...
yo soaba esta noche que... entraba por Toledo
caballero en puerco.
Dixol... ell otro moro, como solvindol este sueno:
sin falla te digo: este ha de seer seor de Toledo.
Et ellos fabando en esto,
alzronse... al rey don Alfonso todos los cabellos...
Et pues que fue degollado el carnero,
tornronse... Et... Almenn oyera... bien todo [aquello], ...
et mand llamar aquellos dos moros; et asi como vinieron,
apartse... et demandles quel dixiesen que era aquello
quel dicen... cuando iban a degollar el carnero.
El r e y m o r o m a n d a entonces venir, sus sabios,
et contoles todo aquello...
asi como ge.lo ellos contaran lo del sueo
et lo de alzarse los cabellos...

(i) Varo ligeramente la construccin de algunas frases que cito, para

aproximarlas en lo posible la rima,

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Los moros sabios, cuando esto oyeron,

entendieron, segund las seales daquellos avenimientos,
que este don Alfonso habe seer seor de Toledo.
Y he aqu el pattico relato de la m u e r t e de D . Sancho: El
rey es aconsejado p o r el traidor Bellido Adolfo p a r a t o m a r
Zara ora:
El rey crvogelo et dixol que lo dice muy bien.
Et cabalgaron amos..., allongados de la huest(e),
catando el rey como la podrie ms ana prender,
et veyendo sus cavas, mostrol [el] postigo .. aquel; ...
pues que la villa hobieron andada, ... hobo el rey
sabor de descender
andar, por y asolanndose, en la ribera de Duer(o),
et trae... un venablo... dorado, como lo haben... por costumbre los res,
et diol a Bellid Adolfo que ge le tovies(e),
... et el rey apartse facer
aquello que la natura pide et que ell omne escusar non lo pued(e),
et Bellid Adolfo allegse alia con l,
et quandol vio estar daquella guisa, lanzol [el] venablo aquel, ...
Et pues quel hobo ferido... volvi la rienda... et fues(e)
cuanto ms pudo pora aquel postigo que el mostrara al rey.
M

Los castellanos salen buscar su seor, y le hallan la orilla del Duero:

do yace ferido de muerte; mas non habe an perdida la fabla;
et tenie el venablo en el cuerpo, quel pasaba de las espaldas, ...
mas non ge le osaban.sacar, por miedo que perderie luego la fabla...
Et lleg y esa hora un maestro de Hagas
que andaba y en la huest, et mandl aserrar ell hasta
dell un cabo et dell otro, por tal que non perdiese la fabla.
Dixol estonces el conde don Garca de Cabra,
al que dicen el Crespo de Gran: seor, pensad de vuestra alma, ...
Dixo el rey estonces...: matme el traidor de Bellid Adolfo, que se habe
[fecho mo vasallo;
et bien tengo que esto fue por mos pecados,
et por las soberbias que fiz mos hermanos....

Tal es el Cantar de gesta de don Sancho II de Castilla, que ha

sido sacado luz, no por un mero erudito de seco corazn y des-

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provisto de sentido esttico; sino por un literato de sagacsimojuicio y elegante estilo, bien enterado de nuestras antigedades,
informado en la inmortal enseanza del Maestro Menndez y
Pelayo. Poda haber aumentado considerablemente el volumen
de su obra, convirtindola, al modo alemn, en unas tablas de
logaritmos, fuerza de nmeros, cuadros esquemticos, llamadas
y referencias. Ha preferido atenerse lo fundamental, y ha escrito as un libro bello, sobrio y ameno, que aade una perla ms al
tesoro de nuestra poesa pica.
Madrid, 21 de Junio de 1912.
A D O L F O BONILLA Y SAN MARTN.