Sueo de una noche de verano

Biografa de William Shakespeare: Poeta y autor teatral ingls, considerado como uno de los
mejores dramaturgos de la literatura universal. Naci el 23 de abril de 1564 en Stratford-onAvon, llega a Londres hacia 1588 y, cuatro aos ms adelante, ya haba logrado un notable xito
como dramaturgo y actor teatral. La mayora de los acadmicos coinciden en que Shakespeare
escribi su primera obra de teatro, Enrique VI, alrededor de 1589 a 1590, cuando tena
aproximadamente 25 aos de edad. Entre 1590 y 1613, escribi al menos 37 obras de teatro y
colabor en varias ms. Muchas de estas obras tuvieron xito, tanto en la corte como en los
teatros pblicos, Fallece el 23 de Abril de 1616 en Stratford-on-Avon.
Casi todas sus obras continan hoy representndose y son fuente de inspiracin para
numerosos experimentos teatrales, pues comunican un profundo conocimiento de la naturaleza
humana, ejemplificado en la perfecta caracterizacin de sus variadsimos personajes. Su
habilidad en el uso del lenguaje potico y de los recursos dramticos, capaz de crear una
unidad esttica a partir de una multiplicidad de expresiones y acciones, no tiene comparacin
dentro de la literatura universal.
Resumen de la obra: Hermia, enamorada de Lisandro, se niega a casarse con Demetrio,
contradiciendo as el deseo de Egeo, su padre. Demetrio, por su parte, es amado por una amiga
de Hermia, Elena, a la que ha abandonado para casarse con Hermia. Hermia y Lisandro se ponen
de acuerdo para abandonar Atenas secretamente y casarse donde la ley no pueda alcanzarlos.
Planean encontrarse en un bosque a unas millas de la ciudad. Hermia revela el plan a Elena, que
informa de esto a Demetrio. Demetrio sigue a Hermia al bosque y Elena sigue a Demetrio; de
manera que los cuatro se hallan en el bosque aquella noche.
Obern y Titania, rey y reina de las hadas, que habitan en el bosque, han reido por causa de
un paje. Obern pide al duendecillo Puck, que le traiga cierta flor mgica cuyo jugo, vertido en
los ojos de Titania mientras duerme, har que se enamore del primer ser a quien vea cuando
despierte. Obern oye en el bosque a Demetrio reprochar a Elena que ande siguindolo, y
deseoso de reconciliarles, ordena a Puck que vierta un poco de aquel filtro amoroso en los ojos
de Demetrio cuando Elena est junto a l.
Puck, tomando a Lisandro por Demetrio, le pone el jugo, y como Elena es la primera persona que
Lisandro ve al despertar, le dirige palabras de amor, pero no consigue sino irritarla porque
piensa que Lisandro se burla de ella. Obern, descubre el error de Puck, vierte el jugo en los
ojos de Demetrio, de modo que ahora son dos los que cortejan a Elena. Las dos mujeres se
pelean mientras los hombres se preparan a desafiarse por Elena.
Mientras tanto Obern ha puesto el filtro en los prpados de Titania, quien, al despertar, halla
a su lado al tejedor lanzadera con una cabeza de asno en lugar de la propia: en efecto,
lanzadera, con una compaa de artesanos atenienses, se halla en el bosque ensayando un drama

que ha de representarse para festejar las bodas del duque Teseo y la reina Hiplita, y Puck le
ha puesto la cabeza de asno. Titania se enamora de l en cuanto lo ve, y le requiebra por su
belleza. Los sorprende Obern, quien compadece a Titania, y despus de recuperar al raptado
paje, frota los ojos de su esposa con una hierba que la libera del encanto.
Puck, por orden de Obern, rodea a los amantes humanos y los rene: mientras duermen unos
junto a otros, exprime en sus ojos la hierba que deshace el encanto, de manera que al
despertar vuelven a los amores de antes. Se los fugitivos son perdonados y las parejas se
casan.
El objetivo del siguiente trabajo ser identificar los elementos principales de la teatralizacin
en la obra dramtica sueo de una noche de verano como tambin analizar las acciones
humanas que transmite la obra en esa poca.
El sueo de una noche de verano es una de las comedias ms populares y representadas de
William Shakespeare, un juego entre realidad y fantasa con un trasfondo amoroso que la
convierte en una obra de agradable asimilacin para todo tipo de espectadores. Aqu se dan la
mano lo cmico, lo ldico, lo real y lo imaginario, una mezcla de historias, de mundos y de seres
que ofrecen grandes posibilidades escnicas.
Esta comedia romntica ha conseguido permanecer en el tiempo como ejemplo de fbula con
elementos sobrenaturales asociados a los bosques. Hadas y duendes forman un cortejo que
influye en la vida y el amor de los humanos.
Uno de los recursos ms comentados y resaltados del teatro shakesperiano: la representacin
dentro de la representacin. Justamente en el acto quinto encontramos la utilizacin de esta
herramienta narrativa cuando Bottom y sus compaeros, de forma no muy notable, ponen en
escena Pramo y Tisbe para deleite de Teseo y los otros. Y, sin dudas, al analizar esta escena
es preciso recordar la frase del escritor: Todo el mundo es un escenario, y todos los hombres y
mujeres son meramente actores, retornando as a la presente cuestin de los sueos. como lo
seala Alcntara ,inicio de cita la teatralidad implica que el artefacto artstico llamado teatro
se teje a su vez con un contesto mas amplio, el cual por su parte, tambin borra limites, o mas
bien ,lo teje de otra manera :transforma espacios, incorpora acciones de otras artes y otras
disciplinas ,construye artefactos, los cuales finalmente ,hacen que los mrgenes entre el
artficio y la realidad sean ambiguos.
Toda la comedia ha recibido el tratamiento de un sueo. All suceden cosas imposibles, cambios
y transformaciones inexplicables para la razn; pero frecuentes en los sueos. La
concentracin y el desplazamiento propios del mundo alucinado encuentran, en la lgica teatral
del dramaturgo, una justificacin: la magia. As, un asno puede fundirse en la imagen de un
hombre; y el amor puede cambiar de sujeto y de objeto continuamente. Shakespeare utiliza
este poder mgico del arte para imitar al sueo.

La semejanza entre vida, teatro y sueo es recurrente en la obra de Shakespeare. Compara el

mundo entero con un escenario en el que todos somos actores de nuestra vida, con nuestras
entradas y nuestras salidas. Este texto teatral, como lo menciona alcatara inicio de cita el
texto teatral se convierte as en el medio por excelencia para incorporara otros textos, otras
textalteridades, en el ritmo de vida o, mejor dicho de otra manera, integra otra accin a la
actividad y emotividad de la vida cotidiana
La palabra "sueo" es clave para acercarse a una mejor comprensin de la obra. Abre y cierra
la pieza y es repetida innumerables veces por los personajes. Para calmar la ansiedad de su
enamorado Teseo, frente a los cuatro das de espera hasta la boda, Hiplita le dice en la pgina
2:
Esos cuatro das habrn de disolverse en noches rpidamente, y esas cuatro noches
transformarn el tiempo en sueos'. Y en el eplogo en la pgina 102, el duende Puck se
disculpa ante el pblico en nombre del autor y de los actores con estas palabras:

Si nosotros, que somos sombras, los hemos ofendido con slo pensar esto, todo estar bien:
piensen que, en este rato, se han quedado dormidos; y que stas han sido simplemente visiones
ensoadas. Que este asunto tan pobre y tan ocioso no tiene ms consistencia que la que tiene
un sueo
Esta obra de teatro muestra acciones humanas que se presentan en los jvenes, como el ser
efmeros, inseguros, frgiles y cambiantes. Shakespeare ha querido en esta obra representar
un espejo de la humanidad, sus virtudes e vicios, tambin las caractersticas de cada edad y
generacin. Por ejemplo en la pagina 58. En el acto III, el dialogo entre Lisandro, Helena y
Demetrio,

Demetrio dice: para ti toda tu Hermia, buen Lisandro: si una vez la ame, es amor pasado. Mi
amor fue con ella un fugaz viajero, y ahora por siempre con Helena ha vuelto para ah
quedarse.
Lisandro dice: helena l miente!
Demetrio le contesta: no denigres la lealtad que t no entiendes: es un riesgo que podra
costarte caro.
Como lo indica Alcntara, hemos llegado a las acciones humanas del texto, inicio de cita las
acciones humanas de poeta dramtico son, pues, acciones fsicas que se ven y se experimentas
en un espacio y un tiempo que tambin se manifiestan fsicamente fin de cita.
Los Sentimiento que flota en esa obra, hasta donde puede resumirse, se encierra en una frase.
Es el xtasis de la felicidad. Es decir, es que el hombre vive en una zona fronteriza, al
encontrarse en la atmsfera espiritual o sobrenatural, no slo al estar triste y pensativo, sino
por ser feliz hasta la extravagancia.

Considero que el fondo central sobre el que reflexiona Shakespeare en el sueo de una noche
de verano es el matrimonio, entendido como motor de ascenso social, como forma explcita de
alcanzar el poder poltico. Tambin entran en juego la mentira, la falsedad o el engao .donde
los artistas fantsticas de la obra que se convierten en medios idneos para modificar el libre
devenir de los hechos, alterar la realidad y adecuarla a los intereses personales. Mostrando as
la dianoa de la representacin como lo menciona Alcntara, inicio de cita la dianoa no tiene
que ver con el supuesto mensaje de la obra, sino con la concepcin de la verdad que refiere no
al discurso explicito en el dialogo de los personajes, sino a aquello que revela toda la obra fin
de cita

Al desmenuzar la comedia, se diferencia los tres mbitos .En primer lugar, la Corte de Atenas,
en donde gobierna Teseo junto a su prometida Hiplita. All mismo tambin encontramos a las
damas Elena y Hermia, del mismo modo que al do de apasionados, Lisandro y Demetrio. En un
ambiente absolutamente comparado, el inmortal autor ingls ubica a Bottom, Quincio, Snug,
Flauto, Snowt y Starveling, todos representantes del gremio de los artesanos, y por ende,
miembros de una clase social incompatible con la mencionada anteriormente. Y, en ltima
instancia, introduce la esfera de lo mgico, cuyos protagonistas son Obern (rey de las hadas),
Titania (reina de las hadas), y el simptico duende Puck, adems de un conjunto de hadas. Los
personajes como menciona alcntara Diderot, inicio de cita la construccin esttica del
personaje teatral, cuando se realiza

autentica y no artificialmente, cumple entonces su

propsito teatral: el representar ante el espectador las acciones que configuran un ethos y,
por consiguiente, una tica, que el espectador asume no como un acto cognoscitivo sino como
una experiencia de reconocimiento, de compresin fin de cita
En conclusin sueo de una noche de verano tiene los elementos principales de la teatralizacin
donde descubrimos la metfora de la obra donde el amor en un eje importante que mueve la
obra. El amor se presenta caprichoso y genera un alto grado de ansiedad. tambin es ciego,
fugaz, impredecible, irracional e inconstante. Surge a primera vista y puede cambiar de objeto
repentinamente. Shakespeare siempre ha querido que sus textos sean espejos de las
humanidad.