Movimento Circular Uniforme Y Variado Motus Retentum Técnica Lineal Y Técnica Circular Técnica Moderna

Escuela de Direccin de Orquesta y Banda
Maestro Navarro Lara
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MOVIMENTO CIRCULAR UNIFORME Y VARIADO

MOTUS RETENTUM
TCNICA LINEAL Y TCNICA CIRCULAR
TCNICA MODERNA
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MOVIMENTO CIRCULAR UNIFORME Y VARIADO

Se considera que el movimiento del Impulso Motor es acelerado
si aumenta su velocidad de movimiento y se considera que el
movimiento del Impulso Motor es retardado si ocurre lo contrario, es
decir, disminuye la velocidad de movimiento; siempre que la velocidad
permanezca constante la aceleracin es nula.
En este sentido podemos afirmar que todo movimiento que
hagamos al dirigir puede ser: a) constante, b) de Aceleracin positiva
(acelerar) y c) de Aceleracin negativa (decelerar. frenar, retener).
Ya hemos explicado cmo el Impulso Motor consta
fundamentalmente de dos movimientos: uno ascendente (Rebote) y el
otro descendente (Preparacin o Cada). En el siguiente dibujo el
movimiento a- b sera el Rebote, y el movimiento b-a sera la
Preparacin; el Ictus se definira en a al coincidir con la Barra de
Apoyo:
Este Movimiento Circular de Impulso Motor puede mantenerse

uniforme durante toda su ejecucin con una velocidad constante, o por
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el contrario su velocidad puede aumentar o disminuir a lo largo de su

recorrido (aceleracin o deceleracin). Cada uno de estos movimientos
puede ser muy til en nuestra Tcnica de Direccin ya que pueden
proporcionarnos determinados recursos que aplicaremos segn cada
caso concreto. En este sentido vamos a estudiarlos para comprender
todas sus posibilidades.
Movimiento Circular Uniforme (MCU)
MOTUS PERPETUUS. La velocidad es constante, es decir, no
cambia, no vara, es siempre la misma en todo el recorrido.
Es el movimiento apropiado para transmitir continuidad de
sonido, legato, fluidez y direccionalidad del discurso musical; supone el
empleo de unas Proporciones Simples ya que el movimiento, al ser
constante, tarda lo mismo en subir que en bajar. No se visualiza el Ictus
en un punto concreto.
Velocidad Constante
Movimiento Circular Variado (MCV): Cambios de Velocidad.

La velocidad va cambiando por efecto de una aceleracin
aplicada. De forma genrica podemos decir que cuanto ms rpida es la
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velocidad alrededor del ICTUS (tanto la velocidad de Preparacin como

la velocidad de Rebote) mejor se visualizar el ICTUS y ms corto,
preciso y acentuado ser el sonido.
Cuando se busca suavidad y redondez, la Preparacin ser ms
lenta, y la forma del ngulo ser ms aproximada a una U que a una
V. En los casos en los que se bate a mayor velocidad resulta necesario
realizar pequeas paradas (Stop) en el Cenit del gesto; de esta forma
mantenemos y aseguramos la regularidad del pulso.
El Movimiento Circular Variado nos ofrece una gran cantidad
de posibilidades tcnicas y musicales que podremos aplicar en cada caso
concreto para transmitir a la orquesta mltiples elementos musicales en
los diferentes Planos Dimensionales.
Teniendo en consideracin el siguiente dibujo:
Podemos clasificar este Movimiento Circular Variado en cuatro tipos

fundamentales:
1. Rebote Proyectado y Preparacin Retardada: MOTUS
PENDULAR. Es el movimiento de Direccin habitual
donde el brazo cae en la Preparacin con un movimiento de
aceleracin (peso del brazo + fuerza de la gravedad) y sale
despedido hacia arriba en el Rebote con un movimiento de
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deceleracin (con el peso del brazo y la gravedad en

negativo). S se visualiza mejor el ICTUS.
2. Rebote Proyectado y Preparacin Proyectada: MOTUS

IACTUM. Consiste en la realizacin de un movimiento
donde se debe aumentar la velocidad (acelerar) tanto en la
Preparacin como en el Rebote. En b se deber realizar
una pequea parada donde ajustar y reestablecer el pulso, ya
que la velocidad de movimiento ha sido aumentada. Es el
tipo de Impulso Motor que mejor define el ICTUS.
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3. Rebote Proyectado o acelerado: MOTUS CREMATUM.

Consiste en la realizacin de un movimiento donde se
aumenta la velocidad (aceleracin positiva) en el tramo ab (Rebote); el movimiento b-a (Preparacin) se mantiene
constante sin acelerar; en b se realiza una pequea parada
donde ajustar y reestablecer el pulso.
4.
Los diferentes tipos de movimientos Circulares que estamos

estudiando pueden ayudarnos para mostrar diferentes elementos
musicales como los siguientes:
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MOTUS
PERPETUUS
Legato
Movimiento
Continuo
No se define el
ICTUS
Direccionalidad
Proporciones
Simples.
MOTUS
MOTUS
PENDULAR
IACTUM
Legato
Non Legato
Movimiento
Movimiento
Continuo
Discontinuo
S se define el Es el que mejor
ICTUS
define el ICTUS
Precisin
Proporciones ms Mximas
complejas
Proporciones
Apropiado para
prolongar
los
sonidos. Tcnica
de Prolongacin
Sensacin
de
Ingravidez
Mantiene
elementos
constantes
Uso habitual
ICTUS en forma ICTUS en forma

de U
de V
Estabilidad
Puede anticipar un
Cambio de Pulso a
ms rpido.
El Pulso es Se establece
bastante libre.
Pulso
Menor control
Staccato
Control
el Pulso marcado
Mximo control
MOTUS
CREMATUM
Non Legato
Movimiento
Discontinuo
Define el ICTUS
en expectativa.
Tenuto
Proporciones
complejas
Inversas
Apropiado
para
Gestos y Auftakts
InterIctus
ICTUS en forma
de V
Apropiado
para
los sforzatos y
acentos
sbitos
con resonancia
Apropiado para el
Impulso
Motor
Acstico
Puede anticipar un
cambio
de
velocidad,
dinmica, etc.
De la combinacin del tamao del movimiento del brazo, de la

cantidad de aceleracin y deceleracin y de la propia energa que
apliquemos al gesto, podremos obtener infinitas posibilidades tcnicas
de todos los elementos musicales como dinmica, articulacin, carcter,
timbre, etc.
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Nota: Todo lo que acabamos de expresar sobre el Movimiento Circular

en relacin a la velocidad de movimiento entre la Preparacin y el
Rebote tiene su correspondiente aplicacin tanto para el Movimiento
Curvo como para el Movimiento Recto.
MOTUS RETENTUM
De la variacin de velocidad aplicada al Impulso Motor tambin
podremos obtener otro tipo de Motus que denominaremos MOTUS
RETENTUM que consiste en retener o decelarar el movimiento de
Preparacin o de Rebote.
Preparacin Decelerada
Este tipo de movimiento puede ser bastante adecuado en

aquellas ocasiones en las que deseamos que se produzca un sonido con
gran flexibilidad, profundidad, favoreciendo una emisin lenta, como si
sujetsemos el sonido entre algodones. Por lo tanto ser muy
interesante en los diferentes tipos de Auftakts Acsticos y siempre que
nuestro deseo sea sujetar el sonido con cuidado y sensibilidad. Tambin
puede resultar apropiado para conseguir efectos de ataque lentos,
tenutos y pesantes.
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Este tipo de MOTUS debe ser estudiado y considerado al

margen del Primer Plano Dimensional, en el sentido que ningn
elemento de pulso o ataque nos desve toda nuestra atencin que deber
estar sobre el propio sonido. La velocidad de salida del movimiento de
Rebote del MOTUS RETENTUM podr ser constante, acelerar o
decelerar segn nos interese en cada caso concreto.
Como ejemplos musicales donde podamos aplicar este MOTUS
RETENTUM citaremos los siguientes:
I. Sinfona Incompleta de Schubert
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II. Beethoven Sinfona n 4
Rebote Decelerado
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Este tipo de movimiento puede ser muy apropiado cuando

deseamos dar una mayor profundidad o espacio a un determinado
sonido una vez que se ha emitido, o bien para alargarlo cuando sea
requerido; su uso es del todo recomendado en el fraseo cuando
queremos dar inters a los apoyos meldicos, armnicos, etc. As mismo
es interesante su ejecucin para provocar un retardando en la orquesta.
La velocidad de entrada del movimiento de Preparacin del
MOTUS RETENTUM podr ser constante, acelerar o decelerar segn
nos interese en cada caso concreto.
TCNICA LINEAL Y TCNICA CIRCULAR

De una forma muy general, la Tcnica que denominamos
Lineal ha sido quiz la ms extendida internacionalmente. Esta
tcnica est basada en los batimientos fundamentalmente verticales
sobre una lnea de apoyo imaginaria; en la misma se definen los
Ictus mediante unos pequeos puntos o golpes de mueca y
antebrazo (tambin de brazo en algunas escuelas).
Quiz errneamente se tiende a relacionar esta tcnica con la
denominada Tcnica Celibidache supuestamente transmitida por el
gran Maestro rumano (y digo bien errneamente ya que este Maestro
realmente no diriga siempre as..., basta con analizar algunos de sus
ltimos conciertos afortunadamente grabados en DVD).
Cada vez que se bate perpendicularmente sobre la barra de
apoyo y se define un punto estamos realmente atacando y rompiendo
el sonido, lo cual nada favorece la flexibilidad, la fluidez y el fraseo.
Esos golpes ms o menos bruscos nada tienen que ver con la propia
esencia de un sonido bello y bien emitido; dirigir as sera algo como si
un instrumentista se viera obligado a picar todos los sonidos en cada
Ictus, incluso en pasajes legato y flexibles: una verdadera atrocidad.
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De hecho, determinadas Escuelas de Direccin como la del

Maestro Ruso Ilya Musin (mentor de Gergiev) o la de mi Maestro
cubano Manuel Dchense (ver esquema de la siguiente pgina), se
caracterizan (entre muchas otras cosas) por evitar a toda costa la rigidez
y la verticalidad de los movimientos, adems de esas sacudidas y
Clicks de mueca, antebrazo o brazo. Para estas Escuelas ese tipo de
direccin primitiva basada en los impactos provoca una msica
tosca, rgida, mecnica y artificial. Ellos optan por los
movimientos circulares, incluso a veces tambin principalmente por los
circulares-horizontales sin puntos ni golpes que, segn ellos,
favorecen un sonido bello y profundo, a la vez que un fraseo natural,
flexible y direccional.
Personalmente estoy convencido de que estas tcnicas descritas
no tienen porqu entrar en conflicto: cada una de ellas puede aportarnos
recursos tcnicos que nos servirn en uno u otro caso concreto. El
Crculo tiene sus ventajas: fluidez, unin, direccionalidad, agitacin,
profundidad, permite esculpir mejor el sonido, etc.; la Lnea tambin:
definicin, ataque, precisin rtmica, separacin, rigidez, etc.
Aprovechemos por tanto lo positivo de cada una y utilicemos en
cada caso concreto la tcnica que ms favorezca la msica que
queramos hacer: Pensemos siempre en msica y no en tcnica. De
hecho, todos los movimientos que hemos descrito no tienen siempre y
en todo momento que manifestarse siempre puros, sino que en
ocasiones consistirn en una mezcla de dos o ms de ellos, aquella que
mejor favorezca la msica que deseamos producir: Nicht slagen, Musik
machen.
Nota:
El dibujo
Factum Firmus
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es un recordatorio de la Tcnica
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TCNICA MODERNA
En captulos anteriores ya hemos hablado de la forma moderna de
batir los impulsos motores e incluso los propios Auftakts, de modo que
se anticipa lo que viene no desde el pulso anterior (como promulgaba la
tcnica clsica) sino slo desde su propia Preparacin (desde el Cenit
del impulso anterior); adems posee un elemento novedoso de especial
inters y es que durante su propio Rebote es posible controlar y moldear
el sonido que se est produciendo:
Esta Tcnica Moderna nos posibilita grandes recursos no ya

slo en los ya estudiados cambios de tempo y pulso, sino tambin en lo
que a los cambios sbitos de dinmica respecta.
Cuando estudibamos en captulos anteriores cmo proceder
tcnicamente en estos cambios sbitos de dinmica decamos que: el
Director debe anticipar desde el pulso anterior el contenido musical
que ha de venir en el pulso siguiente. De esta forma, si pasamos de una
dinmica Piano a una Dinmica Forte o viceversa, hemos de anticipar
el gesto a partir del rebote del pulso anterior al que se produce el
cambio, pero sin que ello afecte al Ictus del pulso anterior al cambio. O
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sea, el Ictus del impulso anterior al cambio de dinmica ha de ser

batido segn la dinmica antigua y ser a partir de su rebote cuando
anticipemos la dinmica nueva.
Esta explicacin debe ser entendida nicamente desde la
perspectiva de la Tcnica Clsica; la Tcnica Moderna nos ofrece
nuevas posibilidades al entender que slo con la Preparacin de un Ictus
es posible realizar estos cambios. Estdiese el siguiente diagrama:
Ictus 1: corresponde la Cada en vertical y su rebote ascendente

tambin en vertical (lnea negra).
Ictus 2: corresponde la Cada curva hacia la izquierda y su
rebote curvo hacia arriba (Curva verde).
Ictus 3: corresponde la Cada curva hacia la derecha y su rebote
curvo hacia arriba (Curva roja).
Ictus 4: corresponde la Cada curva hacia el centro y su rebote
curvo ascendente hacia el centro-arriba (Color azul).
Por lo tanto, comprobamos cmo a cada Ictus lo que realmente

corresponde es un movimiento de Cada (Preparacin) y otro de Rebote
(sonido). La Tcnica Moderna establece que las anticipaciones slo
deben realizarse desde el movimiento de Cada y que los Rebotes
determinan las caractersticas del espacio de cada tipo de sonido.
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CAMBIOS SBITOS DE DINMICA

Lo novedoso que aporta la Tcnica Moderna en los cambios
sbitos de dinmica es que se hacen no desde el pulso anterior, sino slo
desde el movimiento de Preparacin del Ictus nuevo. Para hacer el
cambio dinmico basta con aplicar mayor o menor energa y velocidad
al movimiento de cada, en combinacin con un movimiento de mayor o
menor tamao segn los casos.
A) Cambio Sbito de Forte a Piano: De modo contrario a
como deca la Tcnica Clsica, para conseguir un verdadero piano
sbito no es necesario anticipar el piano desde el pulso anterior;
realmente este procedimiento no supona un verdadero Piano sbito,
sino un Forte-Piano en la parte anterior al cambio:
Para hacer el siguiente piano sbito:
La Tcnica Clsica nos dictaba que el rebote del pulso 4 del

comps anterior ya tena que anticipar el piano:
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Sin embargo, este procedimiento no es el ms adecuado ya que

lo que realmente estamos haciendo es un forte-piano sobre la 4 parte
del comps anterior:
La Tcnica Moderna resuelve de manera totalmente satisfactoria

este problema, resultando que el procedimiento tcnico para realizar un
verdadero piano sbito consiste en batir forte las cuatro partes del
comps anterior y slo mostrar el piano en la Preparacin (movimiento
de Cada) de la primera parte del comps siguiente (con un gesto menos
rpido y menos enrgico), y para ello adems utilizaremos el recurso de
elevar sbitamente la Barra de Apoyo Imaginaria en el Ictus de la
primera parte del nuevo comps en piano (con lo cual el movimiento de
Cada ser ms pequeo). De esta forma estamos utilizando los dos
procedimientos para batir piano, cuales son: a) Movimientos pequeos,
y b) Gestos pocos veloces y enrgicos:
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Ejemplo Sinfona n 2 de Brahms. Movimiento IV:
B) Cambio Sbito de Dinmica de Piano a Forte: De modo

contrario a la Tcnica Clsica no tenemos que anticipar el forte desde el
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pulso anterior; realmente este procedimiento no supona un verdadero

Forte sbito, sino un piano - crescendo en la parte anterior al cambio:
Para hacer el siguiente forte sbito:
La Tcnica Clsica nos dictaba que el rebote del pulso 4 del

comps anterior ya tena que anticipar el forte:
Sin embargo, este procedimiento no es el ms adecuado ya que

lo que realmente estamos haciendo es un piano-crescendo sobre la 4
parte del comps anterior:
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La Tcnica Moderna resuelve de manera totalmente satisfactoria

este problema, resultando que el procedimiento tcnico para realizar un
verdadero forte sbito consiste en batir piano las cuatro partes del
comps anterior y slo mostrar el forte en la Preparacin (movimiento
de Cada) de la primera parte del comps siguiente (con un gesto ms
rpido y enrgico), y para ello adems utilizaremos el recurso de bajar
sbitamente la Barra de Apoyo Imaginaria en el Ictus de la primera
parte del nuevo comps en forte (con lo cual el movimiento de Cada
ser tambin de mayor tamao). De esta forma estamos utilizando los
dos procedimientos para batir forte, cuales son: a) Movimientos ms
grandes, y b) Gestos ms enrgicos:
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ACENTOS, SFORZATO, FORZATO, ETC. MODERNOS

Ya hemos explicado que desde la perspectiva de la Tcnica de
Direccin, los acentos, sforzatos, etc, no suponen otra cosa que un
cambio sbito de dinmica. Nuevamente afrontamos procedimientos
desde la Tcnica Moderna, o sea, anticipando su expresin no desde el
pulso anterior sino desde la propia Cada del Ictus (Movimiento de
Preparacin). De esta suerte, en un esquema de comps de cuatro partes,
los acentos en sus diferentes partes sera realizados de la siguiente
forma:
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