COMENTARIO DE TEXTO

El Cantar de Mo Cid.
Tirada IV (Versos 21 a 53)

Pedro Turrin Ocaa

UNED Centro Asociado de Madrid, Gregorio Maran

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Conbidarle y en grado,
mas ninguno non osava
por cuanto el rey don alfonso
tanto ava la grand saa:
antes de la noche en Burgos
el rey entr la su carta,
sabet bien, con gran recabdo
e fuertemente sellada
qu' Ruy Daz de Vivar
nadi no l' diessen posada
e aquel que ge la diesse
sopiesse vera palabra:
que perdieri los averes
e los ojos de la cara,
e aun dems perderi
e los cuerpos e las almas.
Tan grandes duelos avan todas las yentes cristianas,
ascndense de Mo id
ca no l osan dezir nada.
Essora el Campeador
adeli a su posada;
e cuando lleg a la puerta
fallla muy bien errada
por miedo del rey Alfonsso que ass lo avan parada
que si non la quebrantasse que non ge l abriesse nadi.
Los vassallos de Mo id
a muy altas vozes llaman,
los de dentro non queren
a ellos tornar palabra.
Essora aguij Mo id,
a la puerta se llegava,
sac el pie del estribera,
una ferida le dava,
mas nons abra la puerta ca muy bien era errada.
Una nia de nuef aos
a ojo se le parava:
Ya Mio Cid Campeador, buena inxiestes espada!
El rey firme la vedado,
anoch d l entr su carta
sabet bien con grandt recabdo e fuertemientre sellada,
e nos non vos osaremos
abrir nin coger por nada;
si non, perderamos todos
los averes e las casas
e los cuerpos e las almas
e los ojos de las caras.
Mio id, en el nuestro mal vos non ganaredes nada;
mas el Criador vos vala
con las sus vertudes santas!
Esto la nia le dixo
e tornos pora su casa.
Ya lo ve el Campeador
que del rey non avi gracia.
Luego partios de la puerta, pora Burgos aguijava,
llego a Santa Mara,
e luego descavalgava,
finc los inojos amos,
e de coran rogava.

Este fragmento pertenece al Cantar de Mo Cid, mximo exponente del gnero pico en
castellano. De autor desconocido, se cree que fue escrito en torno al ao 1140 y de l slo se
conserva una copia que lo pudo ser, a su vez, de otras, firmada por un tal Per Abat, sin duda el
copista y no el autor. En el libro se narran los sucesos acaecidos en los ltimos aos de la vida de
Rodrigo Diaz, natural de Vivar, personaje real, desde que es desterrado por el rey Alfonso VI de
Castilla, hasta su muerte en Valencia en 1099.
El fragmento analizado corresponde a la tirada IV, desde el verso 21 al 53; y que pertenece a
la primera parte o primer Cantar, titulado Cantar del Destierro.

Tipo de Verso
Al igual que la totalidad del Cantar, este fragmento est compuesto por versos de diecisis
slabas divididos en dos hemistiquios por una cesura y que riman en asonante. Al ser parte de una
misma tirada, esta rima asonante coincide en las mismas vocales en todos los versos que la
componen.
Tema
Al ser un texto largo, encontramos en el fragmento varios temas:
Primer tema (versos 1 a 8): La dureza de la carta del rey.
Segundo tema (versos 9 a 19): El miedo de la gente.
Tercer tema (versos 20 a 29: La nia.
Cuarto tema (versos 30 a 33): La comprensin.
Estructura
Este fragmento se divide en siete partes o escenas, claramente diferenciadas:
ESCENA PRIMERA (Versos 1 a 8)
El rey enva una carta en la que prohibe dar posada al Cid, bajo castigo de perderlo todo:
posesiones, cuerpo y alma.
Esta escena est narrada en estilo indirecto, siendo en todo momento el narrador el que narra
el suceso. Las frases se completan en cada hemistiquio, lo que deviene en un ritmo pausado.
En Combidarle i en grado se observa el uso del condicional, que remarca el estilo indirecto.
Con expresiones como ninguno non osaba y tanto ava la gran saa, el autor enfatiza la
dureza de la carta.
En antes de la noche en Burgos del rey entr la su carta, hay una alteracin de las palabras
que precede al hiprbaton empleado por el narrador para dar mayor realce a la carta. Lo remarca
despus con expresiones como ...gran recabdo y ...fuertemente sellada. Podra decirse que el
narrador fuera parte de la mesnada del Cid y, por tanto, testigo de la accin, dada la precisin en los
detalles de la llegada de la misiva del rey.
Los cuatro versos siguientes desvelan el contenido de la carta. En primer lugar el narrador
deja muy claro quin es el receptor de la misiva y lo hace con nombre y apellidos qu' Rui Diaz de
Vivar..., lo que Rodrigo en responsable de las consecuencias que se detallan a continuacin ante
los receptores indirectos que sern los que las sufran: nadi no l' diessen possada, y en los versos
siguientes las remarca con un pleonasmo, perdiere lo dice en dos ocasiones y utilizando el
recurso del polisndeton, con el que subraya cada prdida que supondra dicha desobediencia.
e aquel que ge la diesse sopiesse vera palabra:
que perdieri los averes e los ojos de la cara,
e aun dems perderi e los cuerpos e las almas

ESCENA SEGUNDA (Versos 9 y 10)

Imaginamos al Cid abandonando el lugar junto a su gente, mientras los habitantes se esconden
tras ventanas y puertas cerradas por miedo a perder la vida y el alma: tan grandes duelos avian
todas las yentes cristianas ascndense de Mo Cid ca no l'osan decir nada. El autor recurre al
cambio de los tiempos verbales para lograr que permanezcamos en el presente y no nos dejemos
llevar por la estela que deja el Cid tras su partida, yendo del imperfecto avan al presente
escnico ascndense. Coloca el acento en el trmino duelos, recrudeciendo su significado con
tan grandes y reforzndolo con un hiprbaton.
ESCENA TERCERA (Versos 11 a 14)
El Cid llega a la posada y la encuentra cerrada. Aunque el Cid es slo una imagen, no habla;
es el narrador el que lo hace, esforzndose en resaltar la escena para que no perdamos detalle:
Essora el Campeador
adeli a su posada;
e cuando lleg a la puerta,
fallla muy bien cerrada
Hemistiquios muy bien definidos que dibujan la escena a la perfeccin.
En el siguiente verso, el autor recurre al hiprbaton por miedo del rey Alfonso que ass lo
avan parada, que pone de relieve lo sustantivo del verso. El hiprbaton ser una constante en esta
tirada.
ESCENA IV (Versos 15 a 16)
La entrada en escena de los vasallos del Cid supone un cambio de sujeto y de tiempo verbal.
Los vasallos de Mo Cid a muy altas voces llaman. En este verso se produce un nuevo
hiprbaton, que intenta atraer la atencin del lector. En ...muy altas voces... recurre al recurso de
la hiprbole, exageracin que refuerza el significado de la idea.
En el verso siguiente los de dentro non querin a ellos tornar palabra, enfatiza el pasaje
utilizando tornar palabra en lugar de responder.
ESCENA V (Versos 17 a 19)
De nuevo retornamos a cambios de sujeto y de verbo que devuelven el protagonismo al Cid.
En los versos:
Essora aguij Mo Cid, a la puerta se llegava
sac el pie del estribera, una ferida le dava.
A travs del verbo aguij, el autor expresa un acto, mientras que utilizando el imperfecto
en el verbo se llegaba, lo que consigue es aclarar la accin. El empleo del tiempo imperfecto
contribuye a aadir algo ms a lo que sucede. En estos versos tambin encontramos paralelismo al
compartir los primeros hemistiquios y los segundos entre s respectivamente la misma forma
verbal.
En el ltimo verso de esta escena mas non's abria la puerta ca muy bien era cerrada, la
narracin deja paso a la descripcin.

ESCENA VI (Versos 20 a 29)

Entra en escena una nia de nueve aos que le recuerda al Cid las consecuencias que tendra
para el pueblo atender a sus ruegos. Declarar la edad de la nia es un recurso que emplea el autor
para hacer pensar al lector que no siempre la fuerza se alza con el triunfo, que a veces lo logra la
inocencia. Esto, a la larga, traer consigo que el lector simpatice con un Cid que, adems de
guerrero, es capaz de ser tambin sensible. Un dato ms que realza la importancia del personaje de
la nia es que cuando esta habla, la narracin deja paso al estilo directo. No es un mensaje nuevo el
que sale de la boca de la nia, sino que lo que hace es matizar lo que antes ya nos dijo el narrador.
Cuando se dirige al Cid, la nia emplea el epteto Campeador, y en el hemistiquio siguiente
buena cinxiestes espada. La admiracin que sienten por el protagonista no est reida con la
obediencia al rey y ms si est la vida en juego. As se lo recuerda unos versos despus: Mo Cid,
en el nuestro mal vos non ganaredes nada tras lo que recurre a Dios en: mas el Criador vos vala
con las sus vertudes santas!, transmitindole al Cid, que es un buen cristiano, el mensaje de que l
sabr agradecrselo.
En los versos:
perderamos todos los averes e las casas
e los cuerpos e las almas e los ojos de las caras
se repite el polisndeton de igual manera que en los versos de la primera escena, y que refuerzan el
significado de cada una de las palabras que forman la enumeracin de las prdidas que supondra
obrar de otra manera.
Termina la escena con la partida de la nia con la que el narrador deja a un lado de nuevo el
estilo directo y retoma la narracin.
ESCENA VII (Versos 30 a 34)
La ltima escena comienza con un tiempo presente en el primer verso Ya lo ve el
Campeador... retomando el pretrito en los siguientes, lo que remarcar lo que de verdad importa
en ellos, las acciones: parti, lleg, finc y empleando de nuevo el imperfecto en los
segundos hemistiquios: aguijava, descavalgava, rogava ; con la intencin de prolongar las
acciones.
Conclusin
Este fragmento es un buen ejemplo de la gran cantidad de recursos y matices que son una
constante en todo el Cantar, con ellos el autor es capaz de acercar al lector a la narracin,
hacindole partcipe de ella. Deja tambin la evidencia de la maestra del autor que consigue, a
todas luces, el objetivo que, claramente, le haban encomendado: crear en el receptor de la obra una
imagen del personaje cuyas virtudes y actos fueran un ejemplo a seguir, a mayor gloria del
gobernante de turno que siempre sabr recompensar la lealtad inquebrantable hacia su persona (y
hacia Dios).

Colmenar Viejo, a 20 de Noviembre de 2011