Hay, como hemos visto, muchos elementos comunes entre los tres gneros teatrales griegos.

A
diferencia del teatro moderno, el teatro griego era potico, usaba mscara, tena coro, formaba parte
de un ritual religioso de ciertas fiestas sealadas, se refera esencialmente a temas mticos o
elaborados segn el modelo mtico. Trataba grandes temas de fondo poltico o comunitario relativos
al ejercicio del poder, a la paz y a la guerra, la relacin entre los sexos, entre dioses y hombres, etc.
La individualidad de los poetas slo indirectamente sala a relucir a travs de todos los elementos
tradicionales. Veamos ahora los distintos subgneros.
Estructura de la tragedia
Alternancia entre canto y recitado

Nos referimos aqu a todos los elementos constitutivos de una tragedia desde el punto de vista
estructural. La estructura de una tragedia est fuertemente formalizada, pero no de una manera
rgida. Cierto que est ms formalizada que el teatro de Shakespeare, pero no tanto como para
poder restituir en un esquema fijo todas las tragedias perdidas de Eurpides (como se ha querido
hacer por parte de algn fillogo). El nivel de formalizacin no es tan grande, ya que no hay una
aplicacin rgida y el juego de elementos formales, dentro de cada tragedia, es mltiple.
En una tragedia hay, bsicamente, parte dialogadas (recitadas y no cantadas) y parte lricas
(cantadas). En principio esta distincin existe gracias al metro (partes lricas en metros lricos y
partes dialogadas en trmetros ymbicos), en cuanto al dialecto (partes lricas en dialecto drico,
partes dialogadas en dialecto tico) y en cuanto a sus personajes (partes lricas del coro, partes
dialogadas de los actores). El coro se expresa prcticamente siempre en forma lrica; el corifeo o
jefe de coro slo se expresa en forma dialogada (es la forma que adopta el coro cuando quiere
funcionar como un actor); el actor puede expresarse en forma dialogada (la mayor parte de las
veces), pero tambin puede adoptar la forma lrica.
Prlogo

La primera parte con que nos encontramos en una tragedia se denomina "prlogo" y era la parte que
preceda a la entrada del coro (era, por tanto, una parte dialogada). Su invencin se atribuye a
Frnico (o sea, que antes de l la tragedia comenzara con la entrada del coro). Todava no tena la
funcin de introducir la representacin e informar a los espectadores de los hechos anteriores,
puesto que todos los espectadores conocan ya el argumento mtico tratado por el poeta. El prlogo
corresponda a nuestro primer acto y no era escnicamente necesario (dos tragedias de Esquilo
"Suplicantes" y los "Persas" no tenan prlogo). En un cierto momento, con Eurpides, el prlogo
se vuelve plenamente expositivo. De hecho, Eurpides trata con libertad la materia mtica (siempre
hubo variantes del mismo mito) y siente la necesidad de educar (e informar) a los espectadores.
Ello se debe a que a Eurpides le interesa no tanto la accin misma como la intriga y ambigedad
que conlleva y por eso el prlogo de este autor anticipa el desenlace, ofrece indicios sobre aspectos
difciles de entender y, a veces, despista respecto al desenlace. Con esto Eurpides anticipa lo que
ser la Comedia Nueva .
Parodos

La primera intervencin del Coro, que suele tener entre tres y seis intervenciones denominadas
como veremos ms adelante "estsimos", no recibe este nombre, sino el de "prodos", por el

nombre con que se designaba los pasillos laterales de acceso a la "orchestra", ya que esta primera
intervencin constitua el canto de entrada del coro, desfilando, hasta que ocupaba su lugar en la
"orchestra". Admitiendo el carcter secundario del prlogo, en la poca en que la obra comenzaba
por la prodos, en esta parte el corifeo expona el tema sobre el que despus versara la tragedia,
cantando una tirada de versos anapsticos (con un pie mtrico de estructura vv ) y a continuacin el
coro estallaba su canto lrico (en el esquema del estsimo que veremos despus). Cuando se impuso
el prlogo, la parte anapstica qued casi como una repeticin, centrndose en presentar al coro.
Episodio

Reciben el nombre de episodio todas las escenas de los actores ubicadas entre dos intervenciones
del coro. Generalmente una tragedia suele contener cuatro episodios. Las intervenciones de los
actores aqu suelen tener la forma de resis o tirada de versos recitados de relativa extensin. Esta
"resis" puede ser monolgica, si constituye slo un parlamento de un actor sin rplica por parte de
otro, donde se exponen reflexiones de tipo intimista. Un tipo especial de "resis" monolgica la
constituye la resis angelik o resis de mensajero, generalmente realizada por un Mensajero o por
otro personaje que hace la funcin de un mensajero. Dado que determinadas acciones no se podan
presentar a la vista del pblico (por imposibilidad teatral cmo representar una batalla? o por
imposiciones ticas asesinatos, suicidios ), la "resis" de mensajero cumple una funcin muy
importante en el desarrollo argumental. Es de destacar que en ella aparece un nmero considerable
de elementos dialectales homricos, como una especie de homenaje a la capacidad homrica de
narrar y describir (casi todo poeta griego, cuando quiere narrar, intenta imitar a Homero). Pero este
carcter fijo de los homerismos constituye tambin una forma de asumir por parte de los trgicos el
carcter artificial del procedimiento y de la funcin del Mensajero.
El segundo tipo de "resis" es la dialgica, en la que intervienen dos (o tres) actores (a veces el
corifeo). Aqu merece mencin especial el agn o enfrentamiento dialctico de dos actores.
Representa el punto culminante de la tragedia, donde se saca a relucir la totalidad de los
argumentos que definen el conflicto dramtico y es el vehculo esencial de la accin. Todas las
dems escenas se ordenan con respecto a l, ya para prepararlo o para cerrarlo. Estilsticamente
presenta un esquema muy influido por el lenguaje forense o judicial: discurso del acusador,
discurso del defensor.
Otro elemento formal que podemos encontrar en un episodio es el dilogo "estquico"; constituye
un dilogo rpido y acelerado en el que a cada participante le corresponde un verso
(cf, stijs "verso"), en lugar de una "resis" como en el "agn". Este dilogo verso a verso puede
tener variantes ms retardadas (dos versos dos versos) o mas aceleradas (mitad de verso mitad de
verso). El dialogo estquico tiene en principio una funcin de anticipacin de la "resis" o "agn",
aunque tambin puede constituir por s misma un ncleo "agnico".

Estasimos

Se llama estasimo a los cantos del coro, una vez que ste haba ocupado su lugar en la
"orchestra" (o sea, todos excepto la "prodos") y que dividen un episodio de otro. Se ha querido
ver una contradiccin entre el nombre de "estsimo", derivado del verbo hstemi "estar de pie
inmvil", y el carcter de danza del coro. Quiz el nombre deriva del hecho de que el coro ya
"estaba de pie" en la "orchestra", para diferenciar esta parte de la "prodos" que tiene un carcter
procesional. Presenta mtricamente un esquema de estrofa y antiestrofa, es decir, dos grupos de

versos lricos que se corresponden mtricamente (el primer verso del primer grupo con el primer
verso del segundo, etc.) y que se repiten varias veces (estrofa 1, antiestrofa 1, estrofa 2, antiestrofa
2, etc.). Puede estar en ocasiones finalizado por un grupo de versos (o sea una estrofa) que no tiene
correlato (sin antiestrofa) que, en ese caso, recibe el nombre de "epodo". Existen otros elementos
que llamaremos mixtos, en el sentido de que son intervenciones del coro (que no del corifeo) con
los actores. Dado que el coro siempre canta (pues cuando recita es el corifeo y no el coro), podemos
encontrarnos con dos posibilidades: que al canto del coro le responda el actor con verso dialgico
(no cantado), en cuyo caso llamamos a ello "epirrema", o que al canto del coro le responda el actor
con otro canto (que recibe el nombre de "monodia"), a cuyo conjunto llamamos "kommos".
xodo

La ltima intervencin del coro dentro de una obra suele recibir el nombre de "xodo" y se
caracteriza porque los elementos cantados y no cantados pueden alternar de forma inusual, de
acorde con la aceleracin de la accin.
Estructura de la comedia

Escenas cmicas

En lo referente a la Comedia, lo fundamental es que el esquema argumental se invierte, dado que la

tragedia intenta reflejar un conflicto, dando pasos desde el principio de la obra que introduzcan el
enfrentamiento final, y es aqu donde suele ubicarse la parte fundamental de la accin. Pero en la
comedia, la accin suele ocurrir al principio de la obra, siendo el resto una serie de consecuencias o
escenas cmicas derivadas de la accin inicial
Parbasis

Por ello el prlogo suele ser ms amplio aqu, ya que suele incluir la accin decisiva. El coro suele
dividirse en dos semicoros y el corifeo es ms independiente del coro, pudiendo entablar dilogo
con el coro. Tras el prlogo suele venir el "kommation" o parte lrica (normalmente en anapestos)
de transicin en la que el coro despide a los actores y hace una llamada de atencin para escuchar la
siguiente parte que es la "parbasis". En ella el coro se quita la mscara, incluso el vestido, y habla
directamente al pblico, exponiendo sus quejas sobre algn asunto poltico, que generalmente es el
que da pie a la obra. Es la parte que utiliza el poeta para dirigirse al pblico, e incluso para contar
su propia biografa y pide el favor del pblico para con su obra. Esto ha hecho pensar a algunos que
la parbasis fuese originariamente el comienzo de la obra cmica. Lo fundamental es la ruptura de
la ilusin escnica durante unos momentos para volver despus a ponerse la mscara y continuar la
obra. Suele estar en tetrmetros anapsticos. En ella se suele poner (pero a veces tambin en otras
partes) el pnigos ("ahogar") que consiste en una serie de versos pronunciados de corrido, sin parar a
respirar para que el actor luzca sus cualidades voclicas y, en definitiva, artsticas. Viene a
continuacin una parte lrica denominada "oda" en la que se suelen presentar parodias de estilo
trgico, burlndose de alguna tragedia en concreto. Tras ella encontramos el "epirrema",
pronunciado por el corifeo mientras que el coro danza, con un contenido parecido a la parbasis, es
decir, expresin de una queja, pero de un tono ms intimista. Finalmente podemos encontrar una
"antioda" y un "antiepirrema" que no son sino repeticiones de lo anterior.
Como vemos, la comedia, gnero posterior a la tragedia, contiene algunas partes inspiradas en ella
(prlogo, agn, etc.). Las comedias de Aristfanes, las nicas que conocemos completas, presentan
una trama muy simple: en la primera parte, el protagonista tiene una ocurrencia original que, no sin
dificultades, intenta llevar a cabo; sigue la "parbasis", que representa una pausa en la accin y
divide el drama en dos partes; en la segunda parte se asiste a una serie de escenas de bufa que
tienen escasa ligazn entre s, pero que son todas consecuencia del desarrollo de la ocurrencia
original expuesta en la primera parte.