La Novela histrica clsica, enmarcacin

terica del gnero en Ivanhoe de Sir Walter

Scott

Asignatura: Literatura Universal

Profesor: Eddie Morales Pia
Ayudante Acadmico: Marcos Aravena
Nombre estudiante: Esteban Vera

Contenido
Marco terico..................................................................................................................................... 4
Biografa y bibliografa del autor .................................................................................................... 4
Objetivos .......................................................................................................................................... 10
DEFINICIN DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIN............................................................. 10
Constructo de la Novela Histrica................................................................................................ 12
Unir rasgos opuestos ..................................................................................................................... 13
Esquema de narracin................................................................................................................... 14
Funcin de las notas a pie de pgina en Ivanhoe ..................................................................... 16
Representacin del espacio y caracterizacin de los personajes .......................................... 19
Novela Histrica de Ivanhoe como obra base para el gnero Novela Histrica. .............. 22
Recepcin de la obra ..................................................................................................................... 24
Conclusin ....................................................................................................................................... 31
Bibliografa ....................................................................................................................................... 31

El origen de esa novela total, que es el gran sueo

del siglo, parece estar, desde el punto de vista histrico, en
Walter Scott. Este autor, aplicado y un poco fro, tuvo la idea
de reunir todas las ambiciones esparcidas de la novela, y fue
el inspirador tanto de Mazoni como de Balzac.1
La idea de una novela total, que utilice todos los
recursos conocidos de la novela, pertenece a Walter Scott:
Reuna a la vez el drama, el dilogo, el retrato, el paisaje, la
descripcin; haca entrar lo maravilloso y lo verdadero, y
empujaba la novela a la poesa por la familiaridad con los ms
humildes lenguajes.(Balzac: Avant-propos de la Comdie
humaine,1842).2
As, sin entrar en profundas disquisiciones que no
hacen al caso y sirvindonos sin ms de las definiciones que
aporta el Diccionario acadmico, se entiende por novela la
obra literaria en que se narra una accin fingida en todo o en
parte, mientras que la historia se contempla como la
narracin y exposicin verdadera de los acontecimientos
pasados y cosas memorables3.

Albrs, R.-M. (1966). Las embriagueces del Realismo. En Historia de la Novela Moderna (pg.
27). D.F.: Unin Tipogrfica editorial Hispanoamericana.
2
En Albrs, R.-M. (1966). Las embriagueces del Realismo. En Historia de la Novela Moderna
(pg. 27). D.F.: Unin Tipogrfica editorial Hispanoamericana.
3
Miguel, N. S. (2001). La novela histrica desde la perspectiva del ao 2000. DICENDA.
Cuadernos de Filologa Hispnica (19), 304.

Marco terico
Biografa y bibliografa del autor
Walter Scott (1771-1832) nace en Edimburgo, ciudad limtrofe de Inglaterra
hijo de un abogado y descendiente de los antepasados del Border4. Un accidente
infantil lo dej cojo de por vida, de ah que se involucrar con pleno vigor fsico a
los libros (que de por cierto recoga la historia, narraciones y canciones de los
pueblos del Border). Se educ en Edinburgh High School y en la Universidad. En
1792 obtuvo el ttulo de abogado (tal como su padre). Sus primeros trabajos lo
mantienen en contacto con la cultura antigua de la regin: viaja a Highlands
(Tierras Altas). Siempre se caracteriz por interactuar con distintas personas en
todos los niveles sociales, de ah deriv un agudo conocimiento del carcter
humano. Se introduce en la poca medieval, explorando castillos y manuscritos.
Scott logra un conocimiento enorme de lo que era Escocia, y en especial antes de
la Reforma (The Kirk5). El romntico ardor de Scott por el inters por el pasado le
ayudan a buscar historias romnticas, francesas e italianas (viaja a esos lugares
donde sigue instruyndose). Publica luego una serie de libros del pasado escocs
como Minstrelsy of the Scottish Border (Trovas del Borde escocs) (1802),
tomndose libertades que hoy se consideraran arriesgadas literariamente.
Scott se hace popular por ser precursor de los estudios del Border, su
primer poema se llam The lay of the last Minstrel (La cancin del ltimo
Trovador), destacndose por ser un gran improvisador, su segundo poema es The
lady of the Lake (La dama del Lago) (1810), donde destacan las ocurrencias
sucesivas de la descripcin de paisajes. Tuvo algunas publicaciones de obras
dramticas, sin embargo no ser ms que el potente inters histrico lo que
prevalecer en l.

4
5

Esta era la delimitacin de las naciones de Inglaterra y Escocia.

Iglesia escocesa.

Scott deserta de la lrica al ver la genialidad de la competencia de Lord

Byron, es cuando reconoce su derrota sabiendo que contra l no poda triunfar. Se
involucra an ms en sus aprendizajes histricos y literarios, su vida se vuelve en
una investigacin de los temas y es as como comienza a publicar y gestar
(propiamente de su autora) lo que se conoce como la novela histrica, con sus
primeras publicaciones como Ivanhoe, a Romance (Ivanhoe, Novela romntica)
(1820). Se involucra entonces en el mundo de la novela con autora en su gnero.
Tras su profundo xito en la novela histrica, decide invertirla en una
imprenta, hecho que result perjudicando toda su vida, contrajo deudas y ms
deudas, hasta que perdi toda su herencia.
Como narrador de historias, Scott se justifica en el templo de la fama por su
capacidad de narrar historias (a pesar de la crtica que lo destruy sin argumentos
slidos). Su narracin prefiere el estado estatuario que el humano (como lo har
Jane Austen), opta por narrar, el pasado luchador y aventurero.
Quiz su defecto es anticiparse a los jvenes victorianos, en su incapacidad
para describir jvenes enamorados (en Ivanhoe no existe ningn gesto de amor
por los protagonistas)
Fama de Scott: sus publicaciones se extendieron rpidamente por Europa,
influyendo en el curso de la historia romntica, especialmente en Francia. Tambin
lo hicieron en Espaa y de ah a Latinoamrica.
Influencia de Walter Scott en la literatura espaola:

Tal como dice Gonzlez (2005):

La novela histrica constituye una muestra importante de la recepcin del
autor escocs en el polisistema literario espaol. Tambin hay que tener en cuenta
que nuestros novelistas acceden a la produccin de Scott normalmente a travs
de las traducciones espaolas.6
6

Gonzlez, J. E. (2005). Consideraciones sobre la influencia de Walter Scott en la novela histrica

espaola del siglo XIX. CAUCE, Revista Internacional de Filologa y su Didctica (28), 110.

Bibliografa
Las novelas de Waverley

Waverley (1814)

Guy Mannering (Guy Mannering o El astrlogo, 1815)

The Antiquary (El anticuario, 1816)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (primera serie narrativa,

1816): The Black Dwarf (El enano negro) y Old Mortality (Eterna mortalidad o
Los puritanos de Escocia)

Rob Roy (1818)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (segunda serie narrativa,

1818): The Heart of Midlothian (El corazn de Mid-Lothian)

Ivanhoe (1819)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (tercera serie narrativa,

1819): The Bride of Lammermoor (La novia de Lammermoor o La pastora de
Lammermoor o la desposada) y A Legend of Montrose (La leyenda de
Montrose)

Narraciones de fuentes benedictinas: The Abbot (El abad) y The Monastery (El
monasterio), ambas de 1820

Kenilworth (Kenilworth, 1821)

The Pirate (El pirata, 1822)

The Fortunes of Nigel (Las aventuras de Nigel, 1822)

Peveril of the Peak (Peveril del Pico, 1822)

Quintin Durward (Quintn Durward, 1823)

St. Ronan's Well (Las aguas de St. Ronan, 1824)

Redgauntlet (Redgauntlet: una historia del siglo XVIII, 1824)

Ciclo Tales

of

the

Crusaders

(Relatos

de

los

cruzados,

1825): The

Betrothed (Los desposados o El condestable de Chester) y The Talisman (El

talismno Ricardo Corazn de Len)
6

Woodstock, or The Cavaliers: A Tale of 1651 (Woodstock o Los caballeros:

una historia de 1651, 1826)

The Fair Maid of Perth (La hermosa joven de Perth o El da de San Valentn,
1828)

Anne of Geierstein (La hija de la niebla, 1829)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (cuarta serie narrativa,

1832): Count Robert of Paris (Robert, conde de Pars) y Castle Dangerous (El
castillo peligroso).

Cuentos cortos

Chronicles of the Canongate, primera serie, The Highland Widow (La viuda de
las Highlands), The Two Drovers (Los dos boyeros) y The Surgeon's
Daughter (La hija del cirujano) (1827).

Poemas

William and Helen, Two Ballads from the German (traductor) (1796)

The

Minstrelsy

of

the

Scottish

Border (Poemas

de

la

frontera

escocesa, 18021803)

The Lay of the Last Minstrel (Canto del ltimo trovador, 1805)

Ballads and Lyrical Pieces (Baladas, 1806)

Marmion o Marmion: a Tale of Flodden Field (1808)

The Lady of the Lake (La Dama del Lago, 1810)

The Vision of Don Roderick (Visin de Don Rodrigo, 1811)

The Bridal of Triermain (Los desposorios de Riermain, 1813)

Rokeby (Matilde de Rokeby, 1813)

The Field of Waterloo (El campo de Waterloo, 1815)

The Lord of the Isles (El lord de las islas, 1815)

Harold the Dauntless (Harold, el intrpido, 1817)

7

Young Lochinvar

Bonnie Dundee (1830)

Otros

Glosa de la Saga Eyrbiggia (en Reliquias septentrionales de Jamieson)

(1814).

The Chase (traductor) (1796)

Goetz of Berlichingen (traductor) (1799)

Paul's Letters to his Kinsfolk (1816)

Provincial Antiquities of Scotland (18191826)

Lives of the Novelists (18211824)

Halidon Hill (teatro, 1822)

The Life of Napoleon Buonaparte (Las pginas de oro, o sea retrato imparcial
de Napolen / Vida de Napolen Bonaparte, precedida de un bosquejo
preliminar de la Revolucin francesa, 1827)

Religious Discourses, by a Layman (Discursos religiosos, por un lego, 1828)

Tales of a Grandfather (Cuentos del abuelo), primera serie (1828)

History of Scotland (Historia de Escocia), 2 vols. (18291830)

Tales of a Grandfather, segunda serie (1829)

The Doom of Devorgoil (La cada de Devorgoil, 1830)

Essays on Ballad Poetry (Ensayos sobre poesa trovadoresca, 1830)

Tales of a Grandfather, tercera serie (1830)

Letters on Demonology and Witchcraft (1831)

The Bishop of Tyre.

Ubicacin en lnea historiogrfica literaria

A inicios del siglo XIX Walter Scott no se ubica en el gnero romntico
propiamente tal, puesto que sus narraciones evitan esos sentimientos (amor,
pasin), rescatan s los de la exaltacin del pasado medieval y de las aventuras e
historia de la nacin inglesa. Precede a la poca victoriana que vendr ya a
mitades del siglo XIX.
Resea de Ivanhoe
La obra se construye en Inglaterra (entre Sheffield y Doncaster), un lugar con
abundantes bosques y hechos histricos importantes: como la batalla de
Hastings que se recurre a ella en toda la obra. Comienzan a aparecer los
personajes desde la clase social ms baja, aparece Gurth y Wamba servidores al
rey Cedric ltimo de la casta de los sajones (son muy despreciados por el bando
victorioso de los normandos), se encuentran pastoreando los rebaos del rey.
Llega una caravana que estaba compuesta por templarios, entre ellos a Brin de
Bois Guilbert, Aymer, Jorvalux quienes se dirigan al torneo de Ashby. Llegan a la
casa de Cedric, conocen a Lady Rowena, llega en la escena un judo y un
peregrinador, ambos se hacen aliados al salvar la vida del judo de parte de los
templarios. En el torneo, entra en accin la poca fama del Prncipe Juan quien
qued al mando del trono tras la ausencia de Ricardo quien parti a Tierra Santa
en las Cruzadas. Lady Rowena es elegida como las ms hermosa de las mujeres
en el torneo, entran en combate los participantes, entra un tal caballero
Desheredado quien luego se reconocer como Wilfrido de Ivanhoe caballero
destronado por Cedric por seguir la honra de ir a las Cruzadas y no cumplir sus
obligaciones de sajn. En el combate Ivanhoe demuestra sus habilidades, pero
aun as es salvado justo a tiempo por el caballero llamado negro holgazn.
Locksley hace su aparicin. Rebeca tambin (hija del judo Isaac), termina el
torneo. Viaje de regreso, Rebeca es raptada, Ivanhoe herido del torneo tambin lo
es. Los sajones se alan con los monteros (al mando de Locksley) para ir al
rescate. Wamba y Gurth demuestran sus habilidades como fieles servidores a
Cedric y le salvan la vida Gurth entra en el castillo de Frente de Buey como
9

sacerdote y se cambia con Cedric quien se fuga sin daos. Asedian al castillo,
Muere frente de Buey, aparentemente muere Atlhestane, Ivanhoe es rescatado
por Ricardo, Locksley se rebela como Robin Hood el rey de los bandidos, Ricardo
se revela como Ricardo corazn de Len, Rebeca es capturada por los templarios
y sentenciada a muerte por hechizar a Brin de Bois-Guilbert, es rescatada por
Ivanhoe quien se recupera un poco para ir en su defensa. Muere Brin, rescatan a
Rebeca, Ricardo impone orden, los templarios son desterrados as como los
conspiradores de la corte. Ivanhoe y Lady Rowena se casan, Rebeca viaja con su
padre, Ricardo Muere en el trono despus del tiempo. Normandos y sajones
establecen relacin de amistad tras el matrimonio de la pareja joven.

Objetivos

DEFINICIN DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIN

El ideal y poder caballeresco en narracin de la novela histrica como constructo
clsico fundador del gnero. La Inglaterra narrada en Ivanhoe de Walter Scott.:
proponiendo descifrar los conceptos clave de la narracin clsica de la novela
histrica, sus caractersticas y sus personajes de la Inglaterra narrada del siglo XII
en la poca victoriana de Sir Walter Scott, en la obra Ivanhoe.

DELIMITACIN DEL ESTUDIO INVESTIGATIVO

Autor: Sir Wallter Scott.
Obra seleccionada: Ivanhoe.
Trabajos tericos especficos a utilizar:

Arriagada, G. R. (2010). La novela histrica clsica: Ivanhoe versus El

seor de Bembibre. San Felipe: Universidad de Playa Ancha Facultad de
Humanidades Carrera de Pedagoga en Castellano.
10

Blume, J. (2006). Umberto Eco. En La Crtica literaria del Siglo XX 50

modelos y su aplicacin (pgs. 171-174). Santiago, Chile: Universidad
Catlica de Chile.

Daz, E. G. (Octubre-diciembre de 2010). La novela histrica inglesa en la

poca victoriana: los seguidores de Waltter Scott. Narrativas(19), 15-19.

SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definicin de la novela histrica. En La

novela histrica. Teora y comentarios (pgs. 63-125). Pamplona.

JUSTIFICACIN DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIN

1. Enmarcar la importancia de la Novela Histrica de Ivanhoe como obra base
para el gnero Novela Histrica.
2. Concepcin de mundo del ideal narrado histrico-literario en Ivanhoe.
OBJETIVOS GENERAL Y ESPECFICOS DE LA INVESTIGACIN
Objetivo general:
1. A travs de la esttica de la recepcin de Umberto Eco, conocer los cdigos
caballerescos, sociales y elementos propios de la novela histrica en
Ivanhoe de Wallter Scott.
Objetivos especficos:
1. Determinar

ideal constructo narrativo en la Novela Histrica de Wallter

Scott Ivanhoe.
2. Identificar cules son rasgos elementales para la definicin de novela
histrica en la obra de Ivanhoe.
3. Analizar la obra y la narracin de Ivanhoe bajo miradas tericas literarias
complementarias al anlisis de la Recepcin.

11

Constructo de la Novela Histrica

Para identificar la Novela histrica como concepcin nueva, concepto que no

es ni historia ni novela como tal, sino un gnero hbrido que se enmarca ms en lo
literario propiamente dicho. Es necesario establecer su constructo fundacional y
sus respectivas caractersticas. Para este objetivo responderemos a la siguiente
pregunta:
Por qu hacer Novela Histrica?
Citando a Vidal descubriremos la primera aproximacin:
Antes de que se desarrollara el mtodo histrico cientfico a finales
del siglo XIX se daba una fertilizacin mutua entre la novela y la
historiografa: Walter Scott se consideraba a s mismo tanto historiador
como novelista y en la Historia de la Revolucin Francesa de Carlyle texto
que comenta Lodge- escriba ms como un novelista que como un
historiador moderno.7
Como primer trmino tenemos que decir que la novela Histrica fue la
antecesora en el discurso modernista decimonnico, en inicio del siglo resultaban
dicotomas como esta y Walter Scott debido a su facilidad con la historia de
Inglaterra, Escocia y los pases nrdicos de la zona, pudo poner los cimientos de
este nuevo gnero hbrido. Antes que esto ocurriera Lolie (1970) afirma:
Durante dos siglos, se petrific la inteligencia escocesa en amor
hacia el silogismo teolgico, en odio contra todo lo que era ficcin y poesa.8
La recepcin de la crtica en el periodo a este hecho hbrido lo mencion de la
siguiente forma:
En la misma lnea del horizonte haba aparecido la estrella de Walter
Scott, el bardo popular en su tiempo, que lleg a ser el pintor incomparable
de las costumbres del pasado. El autor de los Puritanos no fue solo para
Francia, tanto como para Inglaterra, el iniciador de la novela moderna, fue

(2002). En J. P. Vidal, Potica del tiempo: tica y esttica de la narracin (pgina 207). Santiago
de Chile: Universitaria.
8
(1970). En F. Lolie, Historia de las literaturas comparadas desde sus orgenes hasta el siglo XX
(pgina 177). Buenos Aires: Anaconda.

12

tambin uno de los renovadores de la historia. Antes de l, no era sta

dramtica ni pintoresca 9
Unir rasgos opuestos
La idea de construir una obra que contenga los elementos que por su
naturaleza van por distintos carriles (aparentemente) es un caso complejo, pero al
momento de descifrar la primera palabra de la composicin de este gnero,
novela, veremos que es necesario introducir el hecho literario de la narracin.
Vidal sigue su proposicin de la complejidad entre narrar e historiar:
Mink en su ensayo, Narrative form as Cognitive Insturment comenta
este equvoco planteamiento: El novelista puede narrar como quiera y
nicamente est subordinado a los requerimientos de su arte. El historiador,
por otro lado, encuentra en su narracin ya escondida en lo que son sus
datos y evidencias; l es creativo en lo referente a la invencin de tcnicas
de investigacin para exponerla, pero no en el arte de construir una trama
narrativa. La narracin del pasado necesita solo ser comunicada, no
construida10
Por una parte, concebir la historia es un fenmeno complejo y debe ser objetivo,
por otro lado, la narracin debe seguir su curso de accin para que sea novela el
texto, Spang aclara respecto a la forma de hacer historia:
la concepcin de la historia no es un aspecto meramente
contenidista que atae exclusivamente al material histrico utilizado sino
tambin a su elaboracin, a la forma en la que se estructura y presenta.11
A este hecho, debe agregarse la intervencin que plante Arriagada en su tesis:
Por medio de la descripcin podemos entender que la novela
histrica reuna la erudicin histrica, junto con una mente creadora e
imaginativa, mezclndolas entre s.12

(1970). En F. Lolie, Historia de las literaturas comparadas desde sus orgenes hasta el siglo XX
(pgina 260). Buenos Aires: Anaconda.
10
Mink,L., Historical Understanding. Cit.p. 188.
11

SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definicin de la novela histrica. En La novela histrica.
Teora y comentarios (pgina 82). Pamplona.

12

Arriagada, G. R. (2010). La novela histrica clsica: Ivanhoe versus El seor de Bembibre. San
Felipe: Universidad de Playa Ancha Facultad de Humanidades Carrera de Pedagoga en
Castellano:27.

13

Ms abajo aclararemos esta erudicin bajo un esquema de narracin. Sin

embargo, an tenemos presentes el tema de la hibridez de la obra:
Naturaleza hbrida: sale del mbito de lo estrictamente literario
Pero no es historiografa pura y tampoco es narrativa o novela pura:
constituye un hiato entre ficcin e historia participa de las
particularidades del primer nivel de abstraccin en cuanto parcialmente
tambin es comunicacin verbal no ficticia el novelista "histrico" intenta
compaginar las dos tareas originariamente separadas de las que habla
Aristteles en su Potica. Segn el filsofo, el historiador narra lo que ha
sucedido y el literato lo que podra suceder13

Esquema de narracin
Para entregar la solucin a la narracin, tomaremos el esquema que Jos
Promis public en su momento respecto al punto de vista del narrador en la misma
narracin y cmo configura el hecho, entregando el panorama del acto enunciativo
como fenmeno bsico de la comunicacin a lo que llama situacin narrativa:
Narrador ficticio

Discurso

Historia
Narrador

Destinatario
(Lector)14

13

Ibid: 84.

14

Pia, E. M. (2013). Notas sobre el narrador, su punto de vista y su perspectiva. En Ensayos y

tentativas escritos de Jos Promis (pgs. 31-38). Valparaso, Chile: Puntngeles.

14

Para ejemplificar el esquema con la obra Ivanhoe, es necesario establecer

los criterios que configuran el esquema (girando al contrario de las agujas del
reloj): el narrador como figura ficticia, ubicado en un nivel especfico de
enunciacin y estampa en el discurso su estilo, el discurso que se configura con la
narracin, el destinatario que juega un rol vertical con el narrador ficticio y por
ltimo la historia que cumple un eje horizontal frente a la actitud del narrador en el
discurso propio de la narracin.15
Remitindonos a la relacin de la historia con el discurso, el narrador tiene
un rol central en la configuracin del mismo, dependiendo de su participacin en la
narracin podemos establecer el nivel de la enunciacin con el enunciado, como
sistema de preferencia en el momento histrico, Scott crea la Novela Histrica
propiamente tal por lo que su participacin con el discurso ser nica, adems de
adoptar un sistema de preferencias que se mantiene dentro de la tradicin literaria
hasta su poca.
Agregamos tambin la relacin que hizo Spang (1970):
la relacin entre historia y narrativa diciendo que la historia pone
el marco, un retablo de acontecimientos, y el novelista lo llena y lo hace
vivir.16
Y teniendo en cuenta a la novela histrica segn su definicin:
la novela histrica es ante todo novela y despus historia,
habiendo varias maneras de incorporarla en la narracin.17
Esta maneta de incorporarla se manifiesta en varios niveles que harn que:
no se pierda de vista la concepcin de la historia como continuo,
como tejido. Y si por las circunstancias del relato el narrador se ve obligado

15

Es necesario aclarar que nos remontaremos a ambos recursos del narrador, su rol organizador
(manipulacin) de la informacin y su interpretacin (o sea el punto de vista y su perspectiva)
16
SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definicin de la novela histrica. En La novela histrica.
Teora y comentarios (pgina 91). Pamplona.
17

Ibid.: 91.

15

a cambiar de escenario procura explicar detalladamente este cambio y las

relaciones entre uno y otro y con la historia narrada en general.18

La propia manifestacin directa de la perspectiva del narrador Scott estar

condicionada en su participacin con el discurso (que no es propiamente
mimtica), que no participa directamente en la narracin pero s configurar el
hecho, que como veremos ms abajo sern elementos primordiales la utilizacin
de notas a pie de pgina para aclarar un elemento primordial que es el lapso
temporal entre la narracin y el mundo histrico narrado. Scott utiliza por
excelencia la Edad Media como periodo histrico, utiliza las Cruzadas, la orden
Templaria, la organizacin feudal, el mundo de las razas en Inglaterra, etc.; para
expresar el proceso histrico narrado, algunos aspectos mencionados son
evidentes en Ivanhoe.

Funcin de las notas a pie de pgina en Ivanhoe

Tanto para desarrollar las tcnicas de investigacin como entregar la
narracin, es necesario tener fuentes factibles en donde los hechos narrados sean
fiables. Cmo lo hace Walter Scott en Ivanhoe para clarificar este hecho?
Spang (1970) aclara el concepto:
historia y ficcin, se ignora por tanto, o por lo menos se esconde,
el hiato entre los dos mbitos de la historia y la literatura. No es raro que el
autor afirme que la historia que narra es verdadera o aduce otras pruebas
que garantizan su veracidad. Es el tipo que corresponde a la novela
histrica elaborada por W. Scott que tuvo tanta popularidad en su poca y
tantos imitadores.
el relato de la novela histrica la presenta como una totalidad
continua, unida a una visin "desde arriba"; se crea la ilusin de un bloque
18

Ibid: 91.

16

inmutable. Antes de que pudiera narrarse aconteci, manaba de la misma

fuente de la que mana todo acontecer y se narr a s misma sucediendo19

En la obra, cuando nos encontramos en los aposentos del rey sajn Cedric,
manda a preguntar por su siervo Gurth, a lo que un copero le responde que solo
hacia una hora que haban tocado la queda (Scott: 32), La narracin se aclara
con el siguiente comentario a pie de pgina:
Nota 1: Guillermo el Conquistador, dispuso que todas la noches a
las ocho, se tocase una campana que sirviese de seal para que los
vecinos apagasen el fuego y las luces, y de ah vino el nombre de coufeto
(cubrefuego o queda).20
Esta aclaracin sobre el origen y la situacin del toque de la queda, aclara la
situacin narrada en el perodo histrico, un elemento que entrega a la narracin
verosimilitud al lector.
Al referirse a un objeto material como es la moneda en el perodo medieval,
Scott interviene con sus notas aclaratorias en la obra para legitimar el hecho
(como es el caso de los veinte nobles entregados a Locksley):
Nota 1: Moneda de uso en aquella poca.21
Refirindose al azote del pueblo judo, Isaac mencionaba los preceptorios de
los caballeros da la Temple, a continuacin le sigue una nota a pie de pgina:
Llambanse preceptorios a las casas de los caballeros
templarios, y preceptor el superior de cada una de ellas. Las casas
de los de la Orden de San Juan que despus fue de Malta, se
llamaban, encomiendas, pues los principales, caballeros de esta
orden eran comendadores: sin embargo, ambos ttulos se daban
indistintamente a unas y a otras22

19
20

Ibid: 90.
Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:32.

21

Ibid:131.

22

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:315.

17

Las intervenciones en las notas a pie de pgina en la obra, corroboran y

entregan ms informacin respecto a los usos, la economa, los personajes y
lugares histricos, las costumbres y palabras que en la poca narrada se usaban.
Como segundo rasgo, la novela histrica debe caracterizarse por
estar ambientada en un fondo histrico que no puede ser el resultado de unas
pinceladas mal hilvanadas. Los personajes pueden ser histricos, inventados o
existir una combinacin de ambos y han de desenvolverse en situaciones reales o
inventadas, pero que no resulten inverosmiles.23

Al momento de saltar temporalmente al pasado es necesario tener un punto de

apoyo o nexo que sirva de seguridad para adentrarse en los hechos, las notas a
pie de pgina en la novela histrica de Ivanhoe cumplen con esta funcin, tal
como Spang aclara:
Por las exigencias de referencialidad, tan caractersticas de la
novela histrica, sus espacios, por otra parte estrechamente vinculados con
el tiempo, tambin tienen que corresponder ms fielmente a los espacios
reales que en la novela no-histrica dado que deben ser comprobables, por
lo menos en grandes rasgos.24
El espacio narrado entonces (a travs de estas notas) le dar seguridad al
texto, sin importar su salto temporal. Debemos siempre tener en cuenta que la
obra sigue siendo ficcional y tal como Highet (1954) hay que aclarar que:
las novelas histricas, estimuladas por la fama de Walter Scott,
haban llegado a ser un gnero literario ms real y vigoroso El pasado se
hace ms real cuando se le siente como ficcin que cuando se le siente
como hecho histrico.25

23
24

25

Ibid: 305.
SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definicin de la novela histrica. En La novela histrica.
Teora y comentarios (pgina 114). Pamplona.
Highet, G. (1954). En La tradicin Clsica Influencias griegas y romanas en la literatura
occidental II (pgina. 83). Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica.

18

Representacin del espacio y caracterizacin de los personajes

Spang (1970) menciona que la novela histrica tiene dos subdivisiones de
modo de novelar, la primera es la de tipo ilusionista26 que contiene las siguientes
caractersticas y sus ejemplos en la obra Ivanhoe:
1. El hecho de la individualizacin de la novela histrica se refleja ya en los
ttulos de muchas novelas de este tipo, dado que suelen llevar los nombres
de los protagonistas como ttulo27:
Resulta evidente el ttulo de la obra (portada): Ivanhoe28,
2. La tendencia a presentar los acontecimientos como totalidad significativa y
representativa es comn a la historiografa y a todas las novelas
histricas.29
Comenzando el captulo XIV de la obra se narra:

26

novela histrica ilusionista, por un lado, y novela histrica antiilusionista,

por otro: novela histrica ilusionista: el de crear la ilusin de realidad y captar la atencin
del receptor de tal forma que pierda la conciencia de asistir a una representacin
dejndose implicar, casi hipnotizar, por la problemtica de la obra y de las figuras por su
parte: el teatro antiilusionista insiste constantemente en el carcter ficticio del drama y de
la representacin, intentando "despertar" a los receptores a travs de recursos de
alienacin tal como se observan de forma manifiesta en el teatro de Bertold Brecht.
SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definicin de la novela histrica. En La novela histrica.
Teora y comentarios (pgina 87). Pamplona.
27

Ibid: 92.

28

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena.

29

Ibid: 93.

19

En el castillo de Ashby, que no era el mismo edificio cuyas altas

ruinas excitan an el inters del viajero, daba el prncipe Juan aquella
noche un suntuoso banquete. Este segundo castillo fue construido por Lord
Hastings mayordomo mayor de la corte de Inglaterra, y uno de los primeros
en sucumbir a la tirana de Ricardo III, no tan conocido por su fama histrica
como por los versos del inmortal clsico ingls Shakespeare. El castillo y la
ciudad de Ashby pertenecan en aquella poca a Rogero de Quincym conde
de Winchester, el cual, durante el periodo de nuestra historia, se hallaba en
Tierra Santa.30

3. La diferencia entre un tipo y otro se revela ms claramente en el final

cerrado y definitivo de la novela ilusionista.31
Al final de la obra, en el captulo XLIII, todo concluye, Wilfrido de Ivanhoe
rescata a Rebeca, los templarios desaparecen, Ricardo el rey se posiciona de su
trono, Lady Rowena y Wilfrido de Ivanhoe se casan, normandos y sajones
celebran la boda en armisticio que pronto se convertir en paz definitiva, Rebeca
parte a tierras lejanas, Wilfrido y Rowena quedan juntos.32
4. todo ello est encaminado a crear la ilusin de un mundo total y
autrquico en el que el lector puede entrar olvidndose del suyo.33
Como ejemplo tomemos el inicio de la obra:
En la hermosa comarca de Inglaterra por la que le ro Don pasea
sus tranquilas aguasVnse an los restos de un espeso
bosqueAquellos lugares fueron.. fueron en los que pasaronvarios
sucesos importantesAll vivi alimentndose de sangre, el dragn de de
Wantley, all se libraron algunas de las ms descomunales batallas en
tiempo de las facciones de las Rosas34
5. evocacin de los lugares de los hechos, la reconstruccin de las
mentalidades de la poca evocada y el narrar como si todava no se
30
31

32
33

34

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:132.

Ibid: 93.
Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:410-421.
Ibid: 94.
Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:7.

20

supieran las consecuencias de los acontecimientos histricos plasmados en

la narracin contraste entre el sentir de la poca presente y las
costumbres de la poca remota evocada en la narracin creacin y la
recepcin se convierten en una especie de re-adquisin del saber histrico
ya conseguido.35
se oy en la parte opuesta el eco de una sola trompeta que
responda al desafo. Todos los circunstantes volvieron sus miradas
al nuevo campen, y no bien se haban abierto las barreras, cuando
se present en medio de la arenaLa divisa de su escudo era un
encina tierna, arrancada por las races, por la palabra espaola
Desheredadotal era el nombre con el que figuraba en los libros del
torneo.36
6. presentacin de figuras destacadas y ejemplares que puedan servir de
modelo a los lectores caracterizacin de las figuras de la novela
ilusionista tienda de una forma extremada y tajante a distinguir entre
"buenos y malos".37
Quienes sern ejemplificados con los personajes del templario Brin
de Bois-Guilbert, quien ser el antagonista de Ivanhoe, junto con sus
camaradas, como Felipe de Malvoisin, el prncipe Juan, Grand-Mesnil,
Frente de Buey, etc. Por su parte los buenos: Ivanhoe, Ricardo el rey,
Wamba, Gurth, Cedric, Robin Hood (Losckley), Lady Rowena, Rebeca, etc.
7. la exaltacin del individuo no se debe ignorar la influencia del ideario
romntico38
Apenas pudo ponerse de pie, Ivanhoe se entera de la sentencia de Rebeca
(quien pide a alguien que luche por ella en su defensa), al saber que no hay
35

Ibid:95.

36

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:82

Ibid: 92.

37

38

Ibid:92.

21

quin le defienda, parte inmediatamente al lugar presentando su causa ante

templario Malvoisin:
Soy un noble y buen caballero que vengo a sostener con mis armas
la justa causa de Rebeca, hija de Isaac de York, contra la sentencia
pronunciada en su juicioMi nombre, es ms noble, y mi linaje ms puro que
el vuestro, Malvoisin, soy Wilfrido de Ivanhoe.39
Bastante ameno viene la afirmacin de Highet (1954) cuando dice:
A los autores de la poca se les suele conocer como autores
romnticos, sea que, como Walter Scott, hayan preferido en efecto los
asuntos medievales40

Novela Histrica de Ivanhoe como obra base para el gnero Novela

Histrica.

Hablar de Novela Histrica es remontarse hasta su origen en el gran autor

escocs Sir Walter Scott, su intelecto sobre historia medieval anglosajona se
transmite en sus novelas. Ivanhoe fue la primera Novela Histrica con todos sus
componentes esenciales, de ah que es importante delimitar sus campos de
accin
Figuras
Compuestas por dos divisiones:
1. figuras que sean evocaciones de personajes histricos... proporcin de
figuras reales y figuras ficticias y la importancia que se concede a unas y
otraspor un lado, figuras con funcin vicaria, es decir, figuras

39

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:408.

Highet, G. (1954). En La tradicin Clsica Influencias griegas y romanas en la litratura occidental
II (pgina. 103). Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica.
40

22

representadoras que son configuraciones literarias de personas reales del

pasado41
Por ejemplo:

Ricardo el rey: Ricardo Corazn de Len, tercer hijo del rey Enrique II,
quien le sigui en el trono ingls, parti a las cruzadas.

Prncipe Juan: Juan Sin Tierra (I): En ausencia de Ricardo, tom el

mando del trono ingls e hizo una alianza secreta en contra de Ricardo,
es perdonado por Ricardo, y posteriormente a la muerte de este, fue
reconocido su sucesor al trono.

Cedric: parte de la nobleza anglosajona entre los aos 1135-1154

2. una figura procedente de un estamento medio y de importancia mediocre

en la narracin, sea la figura ms frecuente y hasta necesaria en la
novela42:

41
42

Gurth

Wamba

Locksley

Ibid: 98.
Idem.

23

Recepcin de la obra
la frontera entre lo que cabe denominar novela histrica y
otros tipos de novelas no se presenta nada fcil, hasta el punto de
que, en muchos casos, depender tan solo de la percepcin del
lector.43

La recepcin y el elemento adquirido dependen del lector44. Remitindonos al

esquema de Promis en el esquema de narracin, nos encontraremos con la figura
del destinatario (lector), quien es el que debe configurar la obra para que adquiera
pleno sentido, en este trabajo, la novela histrica de Walter Scott Ivanhoe deja
camino abierto para que el lector comprenda completamente la obra:
Desde la perspectiva de la teora de la recepcin, los hechos
se reinstauran dentro de su historicidad y se reconoce la historicidad
del investigador. La relacin investigador/ objeto corresponde a la
concepcin de la obra literaria como documento, monumento y signo
o estructura de llamada (Appellstruktur)'.45
Umberto Eco46:
El texto literario es abierto, no hay una contrapartida exacta con la realidad,
a pesar de su sustrato histrico, Umberto Eco propone la relacin entre texto y
lector en el acto de lectura, concepto que se relaciona directamente con el
esquema de Promis
Como principios tericos y mtodos nos remitiremos a:

43

Miguel, N. S. (2001). La novela histrica desde la perspectiva del ao 2000. DICENDA.

Cuadernos de Filologa Hispnica (19), 308
44
Fokema, D. (1992). La recepcin de la literatura (teora y prctica de la esttica de la recepcin).
En D. Fokema, Teoras de la literatura del siglo XX (pgina 165). Salamanca: Ctedra
crtica y estudios literarios.
45

Ibid: 166.

46

Blume, J. (2006). Umberto Eco. En La Crtica literaria del Siglo XX 50 modelos y su aplicacin
(pgs. 171-174). Santiago, Chile: Universidad Catlica de Chile.

24

Principios tericos: el texto es un artificio, una construccin ficticia de

mundos e historias posibles que el lector se compromete implcitamente a
tomar como reales.
El texto incita a realizar determinadas lecturas, delimita sus propias
posibles interpretativas. El autor dirige las posibles lecturas mediante
distintas estrategias textuales (analepsis, prolepsis, alargamientos,
dilaciones, omisiones), pero deja a la vez vacos dad su incapacidad de
decirlo todo.
Mtodo:
Vacos y seales que trama el autor.
En el tercer da del torneo, en el duelo del arco, Locksley dice:
con permiso de Vuestra Alteza, sealar el blanco como los que
se usan en los condados del norte: y que vengan a tirar cualquiera de
vuestros monteros, y si logra poner su flecha en el centro, que reciba
siquiera una sonrisa de la muchacha de sus pensamientos.
Volvi Locksley al instante con la rama de sauce, recta y de una
pulgada de grueso, y empez a descortezarla con mucho sosiego diciendo
al mismo tiempo que el blanco que anteriormente haban puesto haca poco
favor a su destreza, porque en su pas sera lo mismo que poner la mesa
redonda del rey Artur, en la que se sentaban sesenta caballeros. Y
marchando con mucha resolucin hasta el extremo de la avenida, clav en
tierra la vara, exclamando sin jactancia:
-AI que acierte este blanco a treinta pasos, le proclamar arquero
digno de ostentar el arco y el carcaj delante de un rey, aunque sea el mismo
Ricardo.
-Mi bisabuelo -dijo Huber- tir en la batalla de Hastings una flecha
que le hizo clebre; pero nunca pens tomar por blanco un objeto como
ste, ni yo tampoco. Si este arquero toca a la rama, me confieso vencido,
porque ser preciso que tenga el diablo en el cuerpo. Yo no tirar, porque
estoy seguro de no acertar; mejor quisiera apuntar al corte de un cuchillo, a
una paja de cebada o a un rayo del sol, que a esa rama y movediza que
apenas puedo distinguir.
Arm de nuevo su arco, le examin escrupulosamente mud la
cuerda, que haba servido ya muchas veces, quit Io que no se hallaba ya
en buen estado, apunt con cuidado, calcul la distancia, tir la flecha, y
hendi la rama, justificando con esta prueba la reputacin de su gran
destreza y arrancando de los espectadores tales aclamaciones, que el
mismo Prncipe no pudo menos de desprenderse de sus injustas
preocupaciones y de admirar la grande habilidad de Locksley.
-Tuyos son estos veinte nobles y la bocina de caza. Ahora mismo te
doy otros cincuenta si quieres sentar plaza de arquero de mi guardia.
-Perdonad, seor -repuso Locksley-: he jurado que si llegase alguna
vez a servir, sera slo al hermano de vuestra alteza, al rey Ricardo. Yo
25

cedo a Hubert estos veinte nobles, pues hoy se ha distinguido no menos

que su bisabuelo en la batalla de Hastings. Si su modestia no le hubiera
aconsejado rehusar el desafo, estoy seguro de que hubiera acertado tan
bien como yo al blanco.47

El texto sealado se construye por medio de la incertidumbre del personaje

Losckley, quien retar a Hubert, uno de los mejores tiradores al arco de todos los
tiempos, adems de tener el arco participante en la batalla de Hastings, decisiva
para la nacin inglesa (representacin de la alta sociedad y su linaje guerrero), es
vencido por este desconocido que tiene una habilidad casi sobre humana para
disparar, se gana la voluntad y apremio del pueblo adems de ganar el dinero, lo
comparte a Hurbert y de esta manera demuestra una humildad excelsa propia de
un personaje mtico de Inglaterra (que efectivamente ser ms tarde Robin Hood)
Podemos afirmar el hecho de insertar a este personaje cuando Vidal dice:

Un punto interesante a destacar es la distinta significacin que tienen

las llamadas distorsiones de acuerdo al gnero narrativo que se trate. Si
una novelista "distorsiona" los eventos histricos de acuerdo a propsitos
estticos, es seguro que ser juzgado de muy diversa manera si la
distorsin proviene de un historiador que acomoda o modifica los hechos
por no s qu designio. Asimismo, muchas veces prcticas asociadas a los
diversos gneros disciernen, especifican y determinan lo que se debe o no
considerarse como distorsin. Las prcticas nuevamente ejercen un papel
decisivo. As lo ve Ricoeur cuando dice: "esperemos del historiador cierta
calidad de subjetividad, no ya una subjetividad cualquiera, sino una
subjetividad que sea precisamente adecuada a la objetividad que conviene
a la historia. Se trata por tanto de una subjetividad implicada, implicada por
la objetividad esperada. Vislumbramos por consiguiente que hay una buena
y una mala subjetividad mediante el ejercicio mismo del oficio del
historiador". Las narraciones histricas tienen unas responsabilidades
referenciales y estn constreidas por convenciones de gnero totalmente
diversas a las que rigen la narrativa de ficcin. Diferentes propsitos,
distintos compromisos referenciales y diversas formas estructurales se
hacen presentes en cada narrativa. De la narracin en s misma
considerada nada se infiere acerca de presuntos eventos, acciones o en
realidad "creados" desde o a partir del modo como se narran. La concreta
"creacin del mundo" en la narracin ficticia imaginaria es explicable a
partir de una prctica asociada a un gnero narrativo determinado.48
47 47

48

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramn Sopena:130-131.

(2002). En J. P. Vidal, Potica del tiempo: tica y esttica de la narracin (pgs. 203). Santiago
de Chile: Universitaria.

26

Otro ejemplo:
Cuando observ lady Rowena la fija atencin con que la
miraba el caballero del Temple, no agradndole una libertad que
pasaba de la raya, se cubri con el velo, dando a entender con su
ademn majestuoso cunto la ofenda la poco atenta manera de
aquel extranjero. Cedric, que not lo que pasaba, le dijo:
-Seor templario, las mejillas de nuestras nobles sajonas
estn tan poco acostumbradas al Sol, que no pueden tolerar a gusto
las miradas de un cruzado.
-Os pido perdn si en algo he faltado; es decir, pido perdn a
esta dama, porque mi humildad no puede extenderse ms all.
-Lady Rowena -dijo Aymer- nos castiga a todos, cuando slo
mi amigo es el culpable. Yo espero que no sea tan rigurosa cuando
honre con su presencia el torneo de
Ashby.49
En esta ocasin encontramos un leit motiv en la obra, las evidencias que
transmuten al descenso de los templarios (en este fragmento en un sentido de
pureza en sus votos de investidura del Temple), Brin de Bois-Guilbert un
templario que a menudo se deja llevar por su lascividad es culpable de muchas de
las deshonras cometidas por los caballeros de la orden y acelerarn el desenlace
de la obra con la acusacin a Rebeca.
Ver cmo el texto se formula en distintos niveles de lectura, o isotopas, cada uno
de los cuales responde a una pregunta sobre el texto (tema, motivos, contexto
cultural, tiempo-espacio, texturas, etc.).
El pueblo ingls sufra cuantas calamidades puede
originar el estado de disolucin que llevamos descrito; pero
an eran ms terribles las que les reservaba el porvenir. Para
el colmo de desgracias, se declar en el pas una enfermedad
contagiosa cuyo carcter era en extremo peligroso y maligno.
El poco aseo, los alimentos malos y la peor disposicin de las
habitaciones de los pobres hicieron que la enfermedad
agravase el peligro de los invadidos por ella: y tal era la
esperanza que los ingleses tenan, que los que sucumban al
rigor de Ia pestifera dolencia eran envidiados por los que
sobrevivan a ella.

49

Ibid: 40.

27

A pesar de todo, y en medio de tan azarosas

circunstancias, al anuncio de algn torneo todos acudan
presurosos, pues era la fiesta ms deseada en aquellos
tiempos, y a la que acudan solcitos y alegres pobres y ricos,
plebeyos y nobles. Ni las precisas obligaciones, ni aun las
enfermedades mismas, eran bastante poderosas para impedir
que asistiesen a los torneos jvenes y ancianos. El paso de
armas que iba a celebrarse en Ashby, pueblo del condado de
Leicester haba alarmado Ia general curiosidad, porque
cuantos campeones trataban de tomar parte en l eran de
gran nombrada, reunindose adems la circunstancia duque
haba de autorizarle el prncipe Juan Sin Tierra. El concurso
que acuda de todas partes y de todas categoras era
inmenso, y haba invadido el sitio del combate antes que
despuntase el alba.50
El texto responde a variadas isotopas que engloban la idea de:
la verosimilitud, para cuyo logro se necesitan suficientes
conocimientos sobre la poca y el personaje (o personajes).51
En conceptos como:

Tema: Torneo medieval.

Motivos: entretencin, justa de orden caballeresco.

Contexto cultural: los torneos como dice la cita, son permitidos para todas
las clases sociales, lo que favoreca a cualquier rey granjearse el favor del
pueblo.

Tiempo-espacio: El espacio descrito responde a la verosimilitud de la

situacin del pueblo al mandata de Juan Sin Tierra en ausencia de Ricardo
corazn de len

Contexto histrico: retomando el esquema de Promis, el contexto histrico

elaborado por el autor narrador es bastante preciso.

Nivel (ideal de distorsin): a menudo en la novela histrica se tiende a creer

que la distorsin de la obra procede por el hecho de alterar la historia de
una manera poco creble. Vidal (citando) afirma lo contrario:

50

Ibid: 64.
Miguel, N. S. (2001). La novela histrica desde la perspectiva del ao 2000. DICENDA.
Cuadernos de Filologa Hispnica (19), 308.
51

28

Un aspecto recurrentemente tratado por los tericos de la

historia, segn vimos en la primera parte, es hasta qu punto la
narracin histrica, al articular unitariamente los diversos
acontecimientos en una trama unitaria, no distorsiona los hechos al
introducir que la narrativa distorsiona inevitablemente aquello que
representa, de tal modo que la forma como se presenta no pudiese
separarse o constituirse independientemente del tema o materia de
que trata. Los hechos presentados por la narrativa pareciera que
estuvieran filtrados a travs de protocolos o artificios lingsticos que
los constituyen y organizan de determinada perspectiva que los lleva
a seleccionar los materiales a tratar, asignar cierto peso a algunas
cuestiones, marginar otras, o dejar de lado totalmente algunos
asuntos; estructuran los acontecimientos en relaciones causales y
temporales que no necesariamente reflejan el orden en que
ocurrieron; se dirigen a un tipo particular de lector, usan un
vocabulario especfico no raramente lleno de connotaciones, y
comnmente adoptan una postura ante los eventos narrados. Esta
constelacin de factores lleva a pensar en una distorsin narrativa
inherente a la tarea narrativa del historiador: Con sensatez Lamarque
aborda este aspecto instndonos a distinguir y luego a matizar: Es
importante distinguir sencillamente entre el potencial de distorsin en
las narraciones de la necesidad o inevitabilidad de la distorsin. El
punto que quiero establecer es ste: no hay nada en la narracin per
se que implique la distorsin del hecho o haga ya sea la verdad o la
referencia imposible.52

Nivel de conocimiento del autor/narrador: Walter Scott, conoca plenamente

los escritos medievales de escocia y parte de Inglaterra, por eso no le fue
difcil enarbolar Ivanhoe, Vidal respecto a cmo el narrador acta sobre la
obra dice:
la historia que nosotros presenciamos o conocemos por
testigos coetneos, transcurre en forma mucho menos unitaria, ms
contradictoria y compleja. Tan slo cuando los acontecimientos se
han decantado, por as decirlo, podemos de algn modo ordenarlos,
introducir cierta continuidad e inteligibilidad, y ciertamente dudamos
acerca de si ese pretendido orden hace justicia a lo ocurrido.
porque la confusa y contradictoria variedad del suceso externo o
interno, rica en obstrucciones que la historia autntica nos muestra,
es en aqullos patente los redactores no eran poetas de leyendas
sino historiadores, cuya idea de la estructura de la vida humana
provena de su educacin histrica.53

52
53

Lamarque/Olsen, Truth, Fiction, and Literature, cit.,p.235.

Auerbach, E., Mimesis, cit., p. 26.

29

Scott siempre obtuvo esta educacin histrica e inters transitaba en este campo
de las humanidades.

los antiguos agotaron todas las posibilidades de invencin en lo

que a este punto se refiere. La antigedad no nos brinda ninguna obra que
anuncie, ni por lo ms remoto, las de Walter Scott Puede decirse que los
modernos han transformado la novela histrica y la novela de amor.54
A decir verdad, la novela histrica tal como hoy se entiende, tal como
Walter Scott la fij en modelos imperecederos, no exista entre los antiguos.
Estos no conocieron esa tcnica inteligente, que, haciendo de la
imaginacin un auxiliar de la erudicin, sabe combinar los hechos histricos
y las circunstancias ficticias de manera que de tal unin resulte la pintura
convincente y verdadera de una poca. Lejos de eso, cuando mezclaban lo
fingido a lo histrico, cosa harto frecuente, lo hacan simplemente con la
intencin de divertir y agradar, cuando no para deducir de sus relatos
alguna enseanza filosfica.55

Al ser iniciador de la novela histrica y formador de sus conceptos, Scott

delimitar ese campo de estudio exclusivo a ella, y en lo que ser su evolucin a
lo largo del tiempo. La novela histrica se puede deducir de la siguiente forma:
la novela histrica tiene autor y se escribe pensando en un pblico determinado
el momento de creacin y la poca histrica que se plasma en la novela histrica
debe haber transcurrido por lo menos una generacin, o sea, un mnimo de 30
aos el autor no haya vivido personalmente la poca y los acontecimientos que
evoca en la narracin.56

54

(1948). En A. Chassang, Historia de la Novela y de sus relaciones con la historia en la

antigedad griega y latina (pgina. 24,). Buenos Aires: Joaqun Gil.

55

(1948). En A. Chassang, Historia de la Novela y de sus relaciones con la historia en la

antigedad griega y latina (pgina. 27,). Buenos Aires: Joaqun Gil.
56
SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definicin de la novela histrica. En La novela histrica.
Teora y comentarios (pginas 85-86). Pamplona.

30

Conclusin

A travs de la presente investigacin se pudo establecer a la novela histrica

como una elemento que, conecta la narracin, la historia mediante y la mediacin
del narrador, activando la participacin del lector, evocando una recepcin esttica
que reconfigura ciertos cdigos perdiendo los de la nobleza medieval as como
sus costumbres y elementos folklricos (canciones, poesas, etc.).
A su vez se estructura slidamente los rasgos fundacionales de la novela
histrica como gnero literario y a su vez narradora de historias (sean ficticias o
reales en sus personajes o hechos) que recrean el acervo cultural pasado para
potenciar la idea de unidad cultural.
La creacin literaria, tiene sus erupciones originales de produccin en una
tierra frtil para construir el pasado histrico y social de una nacin, es el caso de
Ivanhoe de Walter Scott, donde inserta su propia cosmovisin de mundo de la
Inglaterra medieval. Como generador de la novela histrica, se le debe atribuir su
creacin e investigacin de magnitudes trascendentales para el curso de la
literatura universal. La novela histrica refleja el escapismo de Scott frente a la
desesperanza y la muerte de su poca, de ah su necesidad de realzar el pasado
para que la nacin Inglesa y Escocesa emerjan en mbitos socio-culturales.
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