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Resumen:
La adaptacin que Peter Jackson ha llevado a cabo a partir del clsico de J.R.R.
Tolkien, ofrece una oportunidad para analizar el modo en que la pica ha experimentado
un inters revitalizado y continuo en cierto cine actual. El presente estudio toma como
punto de partida el proceso de construccin del hroe mltiple los nueve compaeros
de la Comunidad del Anillo, as como las claves sociolgicas, narrativas y
tecnolgicas en que se ha apoyado el trabajo del equipo de guionistas para trasladar a la
gran pantalla el texto de Tolkien. Asimismo, se analiza el modo en que el proceso de
elaboracin de la historia segn la estructura clsica presentacin, nudo, desenlace
es cauce para el tratamiento del material mtico original, conservando la altura y, en
parte, el elevado estilo literario del texto de Tolkien. Sin embargo, observamos en la
pelcula de Peter Jackson ciertas alteraciones que, en su tendencia a la simplificacin del
complejo material narrativo del que procede la adaptacin, muestran claves luminosas
para entender la tendencia al aggiornamento en el cine pico-dramtico actual. Estas
claves arrojan luz sobre el modo en que el director ha actuado como mediador de la
libre aplicabilidad del mensaje literario, en un intento de acercar el texto al espectador.
En el proceso, empero, se han perdido importantes elementos de la pica tal y como la
entenda el Profesor Tolkien.
Palabras clave:
El Seor de los Anillos; J.R.R. Tolkien; postmodernidad; narrativa audiovisual;
Peter Jackson; hroe; pica.
otros cuya labor se fundamenta ms bien en las tareas llevadas a cabo por los personajes
llamados secundarios. A este respecto, es importante sealar que Tolkien otorg a
cada personaje de El Seor de los Anillos una profundidad que impide hablar de
personajes secundarios en sentido estricto. La importancia de la Historia de la Tierra
Media, como mundo secundario, y el bastidor lingstico que sirve de sostn al mundo
mtico tolkieniano, hacen que cada actante se recorte contra el fondo de su propio
contexto microcsmico. Cada personaje tiene, desde este planteamiento potico, una
labor fundamental como historia en s mismo, y como autor de la historia global. As,
personajes como Merry, Pippin, Gimli y Legolas, han quedado desfigurados por cuanto
se ha hecho hincapi en su carcter de compaeros del Frodo flmico, antes que
elementos clave de un drama que no ha sido interiorizado sino plasmado desde el punto
de vista del espectculo visual; es decir, teniendo en cuenta al receptor en detrimento de
la fidelidad al espritu del original.
Quiz algunos piensen, frente a esta nocin, que los otros tres personajes de la
Comunidad que an no hemos analizado Sam Gamyi, Gandalf y Boromir no
soportan un acercamiento desde tales presupuestos. Es verdad que el propio trabajo
realizado sobre la concepcin de Boromir en la pelcula, nos acerca a la idea original de
Tolkien acerca de un personaje cuyo destino dramtico hunde sus races y adquiere
sentido pleno al estar contrastada con el elevado thos propio del pueblo de Gondor,
heredero de la sangre de Nmenor. Por tanto, el planteamiento del resto de personajes
flmicos a los que hacemos mencin, no deriva tanto de las necesidades de los procesos
de la adaptacin flmica a partir de una obra literaria, cuanto de otras circunstancias que
relajan la tensin dramtica y pica sobre las que estamos trabajando.
El personaje de Aragorn ocupa un lugar primordial en el anlisis desde estos
presupuestos hermenuticos, por cuanto se trata, en palabras de Tolkien, del verdadero
protagonista del libro. Tanto en la obra literaria como en la pelcula, el heredero de
Isildur desempea una labor dramtica fundamental. A pesar de la fidelidad con que los
guionistas han construido el personaje flmico, y al extraordinario trabajo de Viggo
Mortensen en la tarea de interiorizar al Trancos-Aragorn literario, la lectura personal de
Peter Jackson se revela a travs de dos rasgos tpicos fundamentales: por un lado, las
reticencias con que el personaje encara la aceptacin de su destino como legtimo
heredero al trono de Gondor; por otro, sus marcadas cualidades como caudillo militar
por encima de, por ejemplo, su carcter taumatrgico y su sabidura del pasado, de las
tradiciones entrelazadas que ataen a hombres y elfos [1]. El personaje literario
transmite una nostalgia por la esperanza que se desvanece en su corazn ante la
amenaza del fin de todas las cosas hermosas, y no slo como se ha presentado en el
celuloide una separacin de la persona amada, aun siendo esa trama secundaria uno
de los grandes aciertos del guin. El hroe pico tolkieniano abraza su destino, no
regatea con l, aun cuando no le agrade la aceptacin de las consecuencias que
derivarn de sus decisiones ante la llegada de la Sombra a su existencia ms o menos
tranquila, y al mundo.
En el caso de Frodo, nos encontramos con una igualmente excelente actuacin,
por parte de Elijah Wood, en la que las debilidades del personaje son achacables
exclusivamente a una deficiente elaboracin del personaje por parte de los guionistas.
Como Portador del Anillo, Frodo se enfrenta en la obra literaria a los Jinetes Negros en
la Cima de los Vientos, de nuevo los desafa al cruzar el Vado del Bruinen y, a medida
que avanza la peripecia, el personaje no padece las dudas internas al respecto de su
ltimo de los compaeros del Anillo, que el lector que no conoce El Silmarillion u otras
obras en las que Tolkien explic el sentido del viaje de Frodo ms all del Mar.
Para concluir, y como denominador comn de los criterios que han dirigido el
trabajo de los guionistas, debemos sealar el modo en que un tratamiento anacrnico del
material pico original puede derivar en un empobrecimiento significativo de la
repercusin esttica de la obra de Jackson. Al actualizar la pica, la profundidad del
drama existencial y csmico desde criterios contemporneos, se corre el riesgo de
perder en el trasvase parte del mensaje eterno de los mitos. Los clsicos lo son entre
otras cosas, porque poseen esa cualidad de eternidad en el tiempo y en el espacio; es
decir, son comprensibles aqu y ahora, en cualquier poca, porque su verdad
profundamente humana los ha liberado de la carga de lo actual, de lo que est de moda,
de lo que es efmero, frente a lo realmente artstico, bello y armnico en sentido amplio.
La libertad interpretativa del receptor del mensaje esttico es, en ltima instancia, el
juez de la adecuacin entre arte y vida. De hecho, cada espectador, lo mismo que cada
lector, percibe y experimenta la vivencia esttica a partir de la lectura de El Seor de los
Anillos como una experiencia profundamente dinmica: es l quien cambia, quien ha
cambiado antes y durante cada lectura, y no la obra de arte, que es lo permanente.
Suceder lo mismo con la pelcula de Peter Jackson?
Con todo, es de justicia sealar que, dada la dificultad del reto, y teniendo en
cuenta el entusiasmo, la fidelidad y la excelente labor en todas y cada una de las tareas
inherentes a la realizacin de este vastsimo proyecto, el resultado final de El Seor de
los Anillos, considerada en su totalidad como una sola pelcula pues as fue concebida
por Peter Jackson, Fran Walsh y Phillipa Boyens, merece la consideracin de obra de
referencia en el moderno cine pico, no tanto por sus logros tcnicos siendo como
son, muy importantes, cuanto por el modo en que ha supuesto una revitalizacin del
modo en que vida y pica se nos presentan como realidades profundamente entrelazadas
en nuestra existencia cotidiana. Pues Frodo y Aragorn pero tambin Gollum somos
cada uno de nosotros.
NOTAS