Maestra en Estudios Literarios. Universidad Nacional de Colombia.

2015
Crnica en Amrica Latina y en Colombia. Mariana Serrano
Johanna Carolina Ramrez
__________________________________________________________________________
Crnica y mirada.

Anlisis de algunos modos de narrar en la crnica latinoamericana

contempornea.
En el presente ensayo se propone el anlisis de dos crnicas latinoamericanas contemporneas a
partir de los diversos modos de narrar y de sus relaciones con la mirada: "El pueblo que sobrevivi
a una masacre" de Alberto Salcedo Ramos y el "El rastro en los huesos" de Leila Guerriero.
Publicadas entre el 2007 y el 2010, las dos son una muestra de los diferentes recursos que se
despliegan en el ejercicio de "composicin" -de construccin- del gnero y nos permiten a su vez
proponer un anlisis de la potica de cada uno de los cronistas. Dicho lo anterior, cabe decir que
una de las caractersticas que comparten los cronistas es el ejercicio permanente de reflexin en
torno a la escritura, al problema de la escritura podramos decir, lo que nos muestra, que la
crnica no puede ser considerada como un ejercicio de "soltar la mano", como gimnasia para
pasar al gnero "serio"1 - Si bien, la crnica es quiz el ms hbrido de los gneros literarios, tanto
as que la clasificacin, el rotulo de si es crnica o no pasa a segundo plano, pinsese por ejemplo
en Leonora de Elena Poniatowska o en El secreto de Joe Gould de Joseph Mitchell que se
encuentran clasificados como novelas, los autores han llegado a un nivel de empoderamiento tal
que se reconocen como cronistas de tiempo completo. Crnicas de largo aliento como Interior de
Caparrs o piezas breves de gran calidad literaria como las crnicas de Marcelo Maturana son un
ejemplo de esto.
La crnica de Salcedo Ramos, publicada2 en la revista Soho en el 2007 y posteriormente en la
antologa de crnicas del autor La eterna parranda (2011), es un ejemplo inquietante de una
forma de mirar que le da la cara a la barbarie sin temor, que se instaura en el texto desde la
primera persona con una posicin transparente y directa. Ese dar la cara y reconocer que de no
ser por la tragedia, el cronista no estara all, sino dando vueltas en un centro comercial, establece
tambin una mirada directa al lector, sin reproche, sino ms bien dicindole usted y yo somos
iguales. Desde el primer prrafo la enunciacin se instala en el presente, y sita el tema, el
1

Que sera como expresar: <<escribo crnica de da, como un laburo, para poder hacer mi novela en la
noche>>.
2
Tambin fue publicada en la Antologa de crnica de Daro Jaramillo (2012). A esta edicin corresponden
las citas.

conflicto colombiano, y el espacio sin ambages: "si no fuera por esa masacre...// departamento de
Bolvar, en la costa Caribe de Colombia,// un pueblo llamado El Salado" p.101. La visibilizacin es
paradjica y por lo mismo cruel, sin la masacre yo no estara all y usted no sospechara de la
existencia de este lugar. Pero la crnica no solo hace visible la paradoja sino que al introducir las
voces de las vctimas-testigos-sobrevivientes, les da un lugar. La voz del otro aparece all de forma
clara, con los guiones de dilogo y con nombres y apellidos, gesto que adems de aportar
verosimilitud al relato, es tambin una forma de reconocer al otro.
"El Salado es el pueblo de la masacre as como San Jacinto es el pueblo de las hamacas" (p.104)3.
Jochen Gerz es un artista alemn reconocido por sus "Monumentos invisibles" o "arte de
memoria", esculturas o instalaciones hechas para desaparecer y que apenas dejan una huella
material. Para Gerz, los monumentos -tradicionales- a la memoria, suelen hacer que las personas
olviden el acontecimiento, pues no es el monumento el que recupera el olvido sino la palabra;
mientras las imgenes se desgastan, las palabras que cuentan mantienen viva la memoria. De esta
manera, podemos pensar que las palabras de Salcedo, su mirada, son un monumento invisible,
que posibilitan la memoria y posibilitan sobre todo que pongamos nuestra mirada en esas
personas, en esas vidas fracturadas que intentan reconstruirse, resignificarse. Las dos miradas, la
del cronista y la del testigo son un ejercicio de memoria y ambas desembocan en un llamado al
lector a mirar, a involucrarse4.
La mirada de Leila Guerriero es escrutadora. Si bien, una de las caractersticas de esta crnica es el
hecho de que la autora cede su voz a los dems, no ocultndose, sino poniendo el acento en la
fuerza de sus propios silencios, la voz narrativa cuando aparece es directa y firme, de esto dan
cuenta sus comentarios, que aunque mnimos son contundentes. La fuerza narrativa est puesta
en las voces de los protagonistas de la crnica, y de todas aquellas personas que de alguna manera
3

Al introducir en Google la palabra El Salado, el primer resultado que arroja es el de Masacre de El Salado,
as tambin con la palabra Mapiripn. Para las entradas Bojay, la masacre es el segundo resultado y para El
Aro es el tercero. Habra que dedicar un anlisis mayor a la marca que deja en las personas, en la memoria,
habitar el(los) pueblo(s) de la masacre.
4
La exigencia de visibilizar a las vctimas, de nombrarlas, para que no sean un dato simplemente, un
nmero, es uno de los leitmotiv del teatro colombiano. Obras como "Labio de liebre" del Teatro Petra -un
ejercicio en torno a la ambigedad de la dupla vctima-victimario, cuyo protagonista Salvo Castello es la
yuxtaposicin de diversos comandantes paramilitares-, pone en escena (aunque a veces de forma un tanto
folclrica) el imperativo de nombrar a las vctimas y de "ponerse en los zapatos", en la piel del otro. As
tambin, "El deber de Fenster" de Humberto Dorado, de gnero documental, y en esa medida ms cercana a
los recursos de la crnica, pone en escena la tragedia de Trujillo con la premisa del deber de recordar. Podra
plantearse un anlisis de la relacin entre la crnica y el teatro como ideales para mirar el conflicto.

circulan por ella. En muchas ocasiones la voz de la autora sirve como un eco de las palabras de los
otros, recurso que har que el estilo de esta crnica sea tan particular en cuanto a la construccin
de la mirada se refiere: "[voz de Patricia Bernardi] Los huesos de mujer son grciles. [Voz de

la autora] Y es verdad: los huesos de mujer son grciles" 5, "[voz de Cliyde Snow] Pens que
era una manera amable de decirme chau, gringo. Pero al da siguiente estaban ah". [Voz de la
autora] Al da siguiente estaban ah.".

Podramos afirmar que esa objetivacin del comentario autorial, y esa forma de narrar de
Guerriero, cuyas descripciones espaciales y prosopopyicas son breves y certeras consiguen dar en
el blanco, logran un efecto de economa expresiva, de concatenacin, a caballo entre el
periodismo y el cuento: "Un antroplogo forense un especialista en la identificacin de restos
seos: alguien que puede leer all los rastros de la vida y de la muerte llamado Clyde Snow.
Nacido en 1928 en Texas, Snow tena su prestigio: haba identificado los restos de Josef Mengele
en Brasil. Por lo dems, beba como un cosaco, fumaba habanos, usaba sombrero texano, botas
dem y estaba habituado a vivir en un pas donde los criminales eran individuos que mataban a
otros: no una mquina estatal que tragaba personas y escupa sus huesos. As tambin las
descripciones espaciales: "El piso de madera est cubierto por diarios y, sobre los diarios, hay un
suter a rayas roto, un zapato retorcido como una lengua negra rgida, algunas medias.
Todo lo dems son huesos6. El movimiento de la mirada en las descripciones espaciales llevan la
mirada del lector de un plano general a un primer plano, o viceversa, y el comentario, la
comparacin del zapato como una lengua de muerto insta al lector a detenerse, a focalizar la
mirada.

"El rastro en los huesos" crnica ganadora del premio FNPI 2010, insta al lector a estar atento, a
no perder de vista los detalles, los nombres, las fechas, y a sacar sus propias conclusiones. En las
aproximadamente diecisiete pginas de la crnica, presenciamos la transformacin de los

Todas las notas corresponden a la edicin descargable de la crnica. Los corchetes son mos.
El nfasis es mo. Otros ejemplos de descripcin que por espacio se dejan como nota al pie: "Patricia
Bernardi est parada en el vano de la puerta. Tiene los ojos grandes, el pelo corto", [y ms adelante],
"Patricia Bernardi, 27 aos, estudiante de antropologa, hurfana de padres, empleada en la empresa de
transporte de su to". // "Morris Tidball Binz, 26 aos, estudiante de medicina y dueo de un ingls
perfecto". // "Mercedes Doretti, estudiante avanzada de antropologa, fotgrafa y empleada de una
biblioteca circulante".
6

protagonistas, de jvenes amateurs forenses a solitarios expertos y son ellos los que cooperan
tambin en la construccin de ese universo ignorado, oscuro y desgarrador, la historia del Equipo
Argentino de Antropologa Forense. Es justamente a travs del dilogo y del movimiento temporal
que es continuo, entre el presente y el pasado, los aos 80 cuando el proyecto inicia en torno a
ese personaje tan particular que es Snow. Esa naturaleza coral de la crnica exige una mayor ate
ncin, exige relectura.

La crnica, afirma Martn Caparros "es una mezcla, en proporciones tornadizas, de mirada y
escritura. Mirar es la bsqueda, la actitud consciente y voluntaria de tratar de aprehender lo que
hay alrededor -y de aprender. Para el cronista mirar con toda la fuerza es decisivo. Es decisivo
adoptar la actitud del cazador". La manera en la que narran Guerriero y Salcedo dan cuenta del
estilo caracterstico de cada cronista, de su mirada y por lo tanto, de las subjetividades que se
pone en juego a travs de la escritura. El tema en ambos los enfrenta al desafo de narrar lo
inenarrable, lo atroz, una tema difcil y al mismo tiempo muy latinoamericano: la violencia. Los
modos de ver son muy diversos as tambin los de narrar, las crnicas aqu analizadas exhiben
diversos modos de descentramiento, de zoom de la mirada. Es posible pensar que esa forma de
mirar de estos cronistas encontr un estilo de narrar en la crnica y es esa forma de mirar y no el
tema o el hecho el que da el estilo.