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Un aspecto central de la cosmovisin de las culturas andinas originarias es la concepcin de la dualidad como principio generador y organizador del cosmos y la realidad,
atributo de lo sagrado y lo divino por excelencia. El dualismo puede considerarse
como una categora metafsica que encuentra su manifestacin metafrica ms abstracta a travs del arte precolombino, en diversas expresiones formales y cromticas,
particularmente en el simbolismo atribuido a la luz, el brillo y ciertos usos del color.
Tambin podemos encontrar una estrecha relacin entre la dualidad, el fenmeno
chamnico y los momentos de pasaje, en especial la muerte, teniendo en cuenta el
proceso bsico que interviene en estas situaciones: el desdoblamiento y la reunificacin del alma o la conciencia.
palabras clave:
A central aspect of the cosmovision of the original Andean cultures is the conception of duality as a principle acting as generator and organizer of the cosmos and
reality, the quintessential attribute of the sacred and the divine. Dualism may be
considered as a metaphysic category that meets its most abstract metaphoric manifestation through pre-Columbian art, in various formal and chromatic expressions,
particularly in the symbolism attributed to light, brightness and certain uses of color.
It is also possible to find a close link between duality, shamanism and the moments
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of passage, especially death, considering the basic process taking part in these situations: the unfolding and reunification of the soul or the conscience.
key words:
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ilustrativo el relato de las cinco cualidades, momentos o signos de Viracocha que describe el yamqui Santacruz Pachacuti. Segn este cronista,
Viracocha tendra cinco aspectos: el maestro, la potencialidad de la riqueza, el creador del mundo a travs de Tunupa un demiurgo que es su
tercer desdoblamiento, la dualidad como andrgino bisexual y por
ltimo el quinto aspecto, que es tambin la instancia final de quietud, su
realizacin definitiva como crculo creador fundamental y tambin el regreso y la reunificacin en el origen (Lafone Quevedo, 1950; Kush, 1977).
En su clsico esquema del altar del templo Coricancha, principal santuario
cuzqueo, lo representa como un gran valo que preside el dibujo desde el
vrtice superior.3
Segn la cosmogona andina, es Viracocha el creador primigenio, el
gran cimiento que da origen al mundo al partir el cosmos, originariamente
indiferenciado y oscuro, en dos mitades opuestas y complementarias, dos
semiesferas que constituirn los recipientes de dos mundos contrapuestos:
el mundo de arriba llamado en quechua Hanan Pacha (Hanan = arriba;
Pacha = vaso o continente) y el mundo de abajo, llamado Uku Pacha (Uku
= abajo). El Hanan Pacha o Cielo es el hogar de Viracocha, de las estrellas,
los planetas y dems astros, de las almas de los hombres virtuosos y los
espritus de las montaas, un lugar relacionado naturalmente con el culto
solar. El Uku Pacha es el inframundo, la morada de la Pachamama, la
gran deidad ctnica maternal y regeneradora, el destino de los muertos y
donde esperan los que an no han nacido. Entre estas dos semiesferas queda constituido un plano horizontal intermedio, el Hurin Pacha, tambin
Kay Pacha o la Tierra, que es donde habitan los hombres y todo aquello
que est sujeto al ciclo de la muerte y el renacimiento (figura 1).
Es tambin Viracocha quien da origen a los dioses iniciando as la teogona andina. Haciendo uso de su androginia Viracocha se desdobla engendrando sus primeros hijos: Inti, el dios solar, la potencia fecundadora
masculina por excelencia y Mama Kilya, la diosa lunar que concentra toda
la receptividad de lo femenino. A travs de ellos, transformados en el Sol
y la Luna respectivamente, Viracocha brinda a la humanidad el ritmo csEn funcin de esta imagen Alberto Rex Gonzlez (1992) sugiere que las placas metlicas
ovales lisas del periodo temprano del noroeste argentino podran tener un significado asimilable a la idea de Viracocha como smbolo de la totalidad.
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Desdoblamientos y oposiciones
Las imgenes duales o dobles son las ms abundantes. Generalmente representan dos aspectos diferentes de lo mismo, como lo masculino y lo
femenino, lo joven y lo viejo, el da y la noche. Un ejemplo notable de desdoblamiento de la figura humana en sus aspectos femenino y masculino
lo encontramos entre las placas circulares de bronce de la cultura de La
Aguada del periodo Medio o Integracin Regional del noroeste argentino
(figura 2). Esta pieza es uno de los pocos casos de placas en que el personaje humano aparece en su doble aspecto. Aunque los cuerpos son idnticos
y estn prcticamente unidos por la parte superior, presentando un solo
brazo cada uno, la expresividad de los rostros nos permite distinguir que
se trata de un hombre y una mujer dispuestos en paridad vertical. Reforzando la misma idea de lo dual, los diseos de sus vestimentas son completamente simtricos.
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Otra forma muy comn de imgenes duales se da por la repeticin del mismo tema, ya sea a travs de su duplicacin apareada o consecutiva, el enfrentamiento o el cambio en la disposicin u orientacin de las imgenes sobre la
pieza. El caso que ilustramos (figura 3) combina varios de estos recursos.
Se trata de la duplicacin de una figura dual en s misma, pues es un rostro
que rene rasgos antropomorfos y zoomorfos (las fauces del jaguar sobre
un rostro humano), duplicada a ambos lados de la pieza y dispuesta en direcciones opuestas. Por tratarse del hornillo de una pipa que se asocia con
una de las formas ms caractersticas de la utilizacin de plantas psicoactivas en el noroeste argentino, podemos asociar esta pieza con los rituales
de trance chamnicos en los cuales la dualidad y el desdoblamiento, como
sealamos ms adelante, jugaba un rol fundamental.6
Un forma particular de representar la dualidad es el de las figuras zoomorfas o antropomorfas que comparten un mismo cuerpo pero tienen ms de
una cabeza, generalmente son dos o cuatro, y siempre se encuentran rebatidas, mirando en direcciones contrarias. Son comunes las llamas o guilas bicfalas y tambin la combinacin de cuerpos con cabezas felnicas,
ofdicas o de camlidos. Ejemplificamos este caso con una imagen nica
en el arte rupestre del noroeste argentino (figura 4), que describe un antropomorfo de frente con su cabeza desdoblada en dos cabezas enfrentadas
de felino que miran hacia afuera, al igual que sus extremidades superiores
que, en lugar de manos rematan en otras cabezas felnicas tambin enfrentadas, esta vez hacia el interior, produciendo una segunda oposicin con
respecto a las primeras cabezas.
Una variante muy interesante de las figuras duales, aunque menos frecuente, es el caso de las imgenes anatrpicas, cuyo opuesto complementario o una imagen idntica aparece al girar la posicin de observacin.
En su trabajo pionero sobre el tema, Alberto Rex Gonzlez (2006 [1974])
Tal vez el sentido de la disposicin de rostros o figuras que miran en direcciones opuestas
pueda relacionarse con la habilidad propia de los chamanes de desdoblar su percecepcin
para viajar entre distintos planos de realidad y ver otros mundos. Agradezco a Carlos
Martnez Sarasola esta sugerencia, basada en la interpretacin de una ceramista quichua
amaznica contempornea de San Jacinto, Ecuador, quien frente a una pieza que tambin
presenta dos rostros que miran en direcciones contrarias explica que La doble cara representa la dualidad del shamn, que tiene la facultad de mirar, por un lado la realidad ordinaria y por otro, la realidad no-ordinaria (Paymal y Sosa, 1993: 164; foto pg. 165).
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Figura 5. Vaso globular de cermica. Estilo Ambato negro pulido, cultura La Aguada
(400-1100 d.C.) Foto A. M. Llamazares.
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Simetras
Un recurso de mayor abstraccin igualmente representativo de la dualidad es la
simetra, en sus diversas variantes. La ms comn es la simetra axial especular,
es decir, aquella en la que la imagen se configura por el enfrentamiento de mitades idnticas a ambos lados de un eje central vertical, por un enfrentamiento
transversal sobre la horizontal, o por giro y abatimiento sobre la diagonal.
Un ejemplo paradigmtico del arte precolombino del noroeste argentino
lo encontramos en el esquema compositivo de las placas de bronce de la
cultura de La Aguada del periodo de Integracin Regional, que se repite con
ligeras variantes en todas las placas conocidas (Gonzlez, 1992; Gonzlez
et al.; Bovisio, 1995). Por su compleja iconografa, distribuida convencionalmente en mitades opuestas, pueden considerarse como pequeos conos
que reproducen la concepcin tripartita del cosmos (Llamazares y Martnez
Sarasola, 2006).
La figura humana est invariablemente sobre el eje vertical (figura 6),
simbolizando la conexin de los tres planos a travs del axis mundi (eje del
mundo), que divide la pieza en dos lados especularmente simtricos. Por lo
general, muestra en su cuerpo las manchas del jaguar o las escamas de los
saurios, su tnica o unku est cubierta por figuras geomtricas en simetra
diagonal, con pectorales, collares y prominentes tocados; a veces, con los
smbolos del sacrificio en sus manos: hachas, mazas y cabezas colgando.
Sobre sus hombros se disponen dos felinos y, a sus pies, dos lagartos o serpientes boca abajo cuyas cabezas opuestas se unen en el centro. Tambin
pueden ser aves las que flanquean al personaje. Los saurios se ubican siempre en la mitad inferior de las placas, actuando como metforas del Uku
Pacha o mundo de abajo. Los felinos lo hacen junto a las aves, en la mitad
superior, que podra asimilarse al Hanan Pacha o mundo de arriba.
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eje vertical
diagonal
sagrada
axis mundi
kay pacha
hombre
felino
hanan pacha
mundo de arriba
felino
uku pacha
mundo de abajo
saurio
saurio
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realista del chamn actuando con la indumentaria ritual que podra incluir
el uso de mscaras, tocados, pieles o plumas de animales de poder y otros
aditamentos. En otros casos, la representacin es totalmente fantstica, ya
ha perdido sus rasgos humanos, para convertirse en un ser completamente
diferente, tal vez el resultado final del mismo proceso (figura 8).
El arte del noroeste argentino es rico en los dos tipos de representaciones. La ms frecuente es la representacin del personaje ataviado con atributos felnicos mscaras, fauces, garras, manchas en su cuerpo y dems
objetos de poder. En otros casos, la interpretacin se dificulta pues las
imgenes se hacen an ms complejas debido a la prolongacin de las extremidades con apndices zoomorfos estilizados. Generalmente es la lengua o la cola del felino que se bifurca en nuevas cabezas o fauces, felnicas
u ofdicas (figura 8). Si bien los elementos que participan son claramente
zoomorfos, el mecanismo de generacin de las formas corresponde ms a
un crecimiento propio de lo vegetal, que puede asimilarse a lo que Rowe
(1973) interpret como kennings para el arte Chavn.
Por ltimo, la dualidad entra en juego en uno de los momentos de pasaje
ms trascendentes: la muerte. En los rituales y creencias andinas relacionadas con la muerte y el culto a los antepasados es conocido el proceso que
Pierre Duviols (1976) denomin litomorfosis del ancestro. Las personas
de prestigio sufren un desdoblamiento despus de muertas. Por un lado su
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que parece ser la forma en que se representan los sujetos en estado de trance,
como los que aparecen en la escena de danza de la cueva de La Candelaria
(Llamazares, 1999; Llamazares y Martnez Sarasola, 2006) y tambin los
famosos suplicantes, esculturas lticas de gran abstraccin que representan figuras humanas en posicin flexionada con los brazos en alto, cuyo
significado segn la interpretacin de Prez Golln (2000) podra haber
sido la de ser los dobles lticos mviles de los ancestros.
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