Enrique Anderson Imbert

(Crdoba, 1910 - Buenos Aires, 2000) Narrador y crtico literario

argentino, autor de un ensayo fundamental, Historia de la literatura
hispanoamericana (1954) y de cuentos breves reunidos en diversas
antologas.
Anderson Imbert estudi Filosofa y Letras en la Universidad Nacional de
Buenos Aires y fue discpulo de Amado Alonso y Pedro Henrquez Urea.
Inici tempranamente su labor narrativa con Vigilia (1934), que sera
reeditada con su novela Fuga en 1963. Ejerci la docencia en las
universidades estadounidenses de Harvard y Michigan, como profesor de
literatura hispanoamericana, y destac por sus ensayos y crticas.
En 1967 ingres en la Academia Americana de Artes y Ciencias y en
1978 fue nombrado miembro de la Academia Argentina de las Letras, de
la que ejerci la vicepresidencia entre 1980 y 1986. En 1994 fue finalista
del premio Cervantes.
Sus cuentos se sitan en una zona entre lo fantstico y el realismo
mgico: El gato de Cheshire (1965), La locura juega al ajedrez (1971) y
La botella de Klein (1975). Recopil sus ficciones en El mentir de las
estrellas (1979).
Entre su produccin ensaystica cabe citar Tres novelas de Payr con
pcaros en tres miras (1942), La crtica literaria contempornea (1957),
Crtica interna (1960), La originalidad de Rubn Daro (1968), El realismo
mgico y otros ensayos (1976) y El arte del cuento (1978).

Julio Cortzar
(Bruselas, 1914 - Pars, 1984) Escritor argentino. Hijo de padres
argentinos, a los cuatro aos Julio Cortzar se desplaz con ellos a
Argentina, para radicarse en la provincia andina de Mendoza.
Tras completar sus estudios primarios, sigui los de magisterio y letras y
durante cinco aos fue maestro rural. Pas ms tarde a Buenos Aires, y
en 1951 viaj a Pars con una beca. Concluida sta, su trabajo como
traductor de la Unesco le permiti afincarse definitivamente en la capital
francesa.
Por entonces Julio Cortzar ya haba publicado en Buenos Aires el

poemario Presencia con el seudnimo de Julio Denis, el poema

dramtico Los reyes y la primera de sus series de relatos breves,
Bestiario, en la que se advierte la profunda influencia de Jorge Luis
Borges.
La literatura de Cortzar parte del cuestionamiento vital, cercano a los
planteamientos existencialistas, en obras de marcado carcter
experimental, que lo convierten en uno de los mayores innovadores de
la lengua y la narrativa en lengua castellana. Como en Borges, sus
relatos ahondan en lo fantstico, aunque sin abandonar por ello el
referente de la realidad cotidiana, por lo que sus obras tienen siempre
una deuda abierta con el surrealismo.
Para Cortzar, la realidad inmediata significa una va de acceso a otros
registros de lo real, donde la plenitud de la vida alcanza mltiples
formulaciones. De ah que su narrativa constituya un permanente
cuestionamiento de la razn y de los esquemas convencionales de
pensamiento.
El instinto, el azar, el goce de los sentidos, el humor y el juego terminan
por identificarse con la escritura, que es a su vez la formulacin del
existir en el mundo. Las rupturas de los rdenes cronolgico y espacial
sacan al lector de su punto de vista convencional, proponindole
diferentes posibilidades de participacin, de modo que el acto de la
lectura es llamado a completar el universo narrativo.

Gustavo Adolfo Bcquer

(Gustavo Adolfo Domnguez Bastida; Sevilla, 1836-Madrid, 1870) Poeta
espaol. Hijo y hermano de pintores, qued hurfano a los diez aos y
vivi su infancia y su adolescencia en Sevilla, donde estudi
humanidades y pintura.
En 1854 se traslad a Madrid, con la intencin de hacer carrera literaria.
Sin embargo, el xito no le sonri; su ambicioso proyecto de escribir una
Historia de los templos de Espaa fue un fracaso, y slo consigui
publicar un tomo, aos ms tarde. Para poder vivir hubo de dedicarse al
periodismo y hacer adaptaciones de obras de teatro extranjero,
principalmente del francs, en colaboracin con su amigo Luis Garca
Luna, adoptando ambos el seudnimo de Adolfo Garca.

Durante una estancia en Sevilla en 1858, estuvo nueve meses en cama

a causa de una enfermedad; probablemente se trataba de tuberculosis,
aunque algunos biogrfos se decantan por la sfilis. Durante la
convalecencia, en la que fue cuidado por su hermano Valeriano, public
su primera leyenda, El caudillo de las manos rojas, y conoci a Julia
Espn, segn ciertos crticos la musa de algunas de sus Rimas, aunque
durante mucho tiempo se crey errneamente que se trataba de Elisa
Guilln, con quien el poeta habra mantenido relaciones hasta que ella lo
abandon en 1860, y que habra inspirado las composiciones ms
amargas del poeta.
En 1861 contrajo matrimonio con Casta Esteban, hija de un mdico, con
la que tuvo tres hijos. El matrimonio nunca fue feliz, y el poeta se refugi
en su trabajo o en la compaa de su hermano Valeriano en las
escapadas de ste a Toledo para pintar.
La etapa ms fructfera de su carrera fue de 1861 a 1865, aos en los
que compuso la mayor parte de sus Leyendas, escribi crnicas
periodsticas y redact las Cartas literarias a una mujer, donde expone
sus teoras sobre la poesa y el amor. Una temporada que pas en el
monasterio de Veruela en 1864 le inspir Cartas desde mi celda, un
conjunto de hermosas descripciones paisajsticas.
Econmicamente las cosas mejoraron para el poeta a partir de 1866, en
que obtuvo el empleo de censor oficial de novelas, lo cual le permiti
dejar sus crnicas periodsticas y concentrarse en sus Leyendas y sus
Rimas, publicadas en parte en El museo universal. Pero con la revolucin
de 1868, el poeta perdi su trabajo, y su esposa lo abandon ese mismo
ao.
Se traslad entonces a Toledo con su hermano Valeriano, y all acab de
reconstruir el manuscrito de las Rimas, cuyo primer original haba
desaparecido cuando su casa fue saqueada durante la revolucin
septembrina. De nuevo en Madrid, fue nombrado director de la revista
La Ilustracin de Madrid, en la que tambin trabaj su hermano como
dibujante.
El fallecimiento de ste, en septiembre de 1870, deprimi
extraordinariamente al poeta, quien, presintiendo su propia muerte,
entreg a su amigo Narciso Campillo sus originales para que se hiciese
cargo de ellos tras su bito, que ocurrira tres meses despus del de
Valeriano.

La obra de Gustavo Adolfo Bcquer

La inmensa fama literaria de Bcquer se basa en sus Rimas, que
iniciaron la corriente romntica de poesa intimista inspirada en Heine y
opuesta a la retrica y la ampulosidad de los poetas romnticos
anteriores. La crtica literaria del momento, sin embargo, no acogi bien
sus poemas, aunque su fama no dejara de crecer en los aos siguientes.
Las Rimas, tal y como han llegado hasta nosotros, suman un total de
ochenta y seis composiciones. De ellas, setenta y seis se publicaron por
vez primera en 1871 a cargo de los amigos del poeta, que introdujeron
algunas correcciones en el texto, suprimieron algunos poemas y
alteraron el orden del manuscrito original (el llamado Libro de los
gorriones, hoy custodiado en la Biblioteca Nacional de Madrid). El
contenido de las rimas ha sido dividido en cuatro grupos: el primero
(rimas I a XI) es una reflexin sobre la poesa y la creacin literaria; el
segundo (XII a XXIX), trata del amor y de sus efectos en el alma del
poeta; el tercero (XXX a LI) pasa a la decepcin y el desengao que el
amor causa en el alma del poeta; y el cuarto (LII a LXXXVI) muestra al
poeta enfrentado a la muerte, decepcionado del amor y del mundo. Las
Rimas se presentan habitualmente precedidas de la "Introduccin
sinfnica" que, probablemente, Bcquer prepar como prlogo a toda su
obra.
Su prosa destaca, al igual que su poesa, por la gran musicalidad y la
sencillez de la expresin, cargada de sensibilidad; siguiendo los pasos de
Hoffmann y Poe, sus Leyendas recrean ambientes fantsticos y
envueltos en una atmsfera sobrenatural y misteriosa. Destacan por ese
ambiente de irrealidad, de misterio, situado siempre sobre un plano real
que deforma y desbarata. As, en La Corza blanca, donde la protagonista
se transforma de noche en el citado animal; o en El monte de las
nimas, en la que el mismo escenario de un paseo amoroso se
transforma en el campo del horror fantasmal y en la que el terror llega
hasta la alcoba mejor defendida y adornada; o, por fin, en Los ojos
verdes y, sobre todo, El rayo de luna, donde lo irreal, enfrentado a la
realidad, hace optar a los protagonistas por el sueo, por la locura en la
que quieren vivir lo que la realidad les niega. Son logradas las
descripciones de ambientes: del barullo de la entrada en la catedral en
Maese Prez, el organista, al silencio del claustro en El rayo de luna, o
las procesiones fantasmales de La ajorca de oro y El Miserere.