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A
nales de la dcada
AA
de los cincuenta y
bajo el tutelaje del AA
clebre crtico de cine, Andr
Bazin, surgi en Francia un
movimiento, la Nueva Ola
(Nouvelle Vague), que puso en
prctica elementos tericos e
ideas planteadas desde la cr-
tica para revitalizar la realiza-
cin cinematogrca francesa,
aprisionada en rgidos para-
digmas tcnicos, narrativos y,
sobre todo, carente de origina-
lidad, ya que se convirti con el
tiempo en un cine maquilador
de los clsicos de la literatura.
Alexandre Astruc, crtico
y cineasta, puso los cimientos
del cambio cuando en su art-
culo El nacimiento de una nue-
va vanguardia: la camrasty-
lo, publicado en la revista LE-
cran francais, cuestionaba el
papel del director de cine,
quien, a su entender, se haba
convertido en una suerte de
servidor de los clsicos de la
literatura, en lugar de recono-
cerse como un artista creativo.
CAHIERS DU CINMA
En 1947, e inuenciado por el
neorrealismo italiano, Andr
Bazin difunde la idea de crear
un cine realista y directo, en o-
posicin al llamado cine de ca-
lidad, promotor de fastuosas
producciones basadas en reco-
nocidas creaciones literarias,
a travs de la primera revista
sobre cine de su creacin, la
Revu du cinma, que se publi-
c hasta 1949. Dos aos ms
tarde, Bazin y su socio Jacques
DoniolValcroze deciden re-
lanzar su publicacin, pero
por problemas sobre los dere-
chos del nombre con la edito-
rial Gallimard, bautizaron a la
nueva revista como Cuadernos
de cine ( de cine de cine Cahiers du cinma). La
nueva publicacin de corte in-
telectual se preocup por ana-
lizar de manera crtica el cine
de posguerra bajo la premisa
de que lo que importaba en el
arte cinematogrco era con-
tar la realidad, lo dems era a-
ccesorio. Cahiers aglutin a to- Cahiers Cahiers
da una camada de talentosos
jvenes crticos: Francois Tru-
ffaut, JeanLuc Godard, Clau-
de Chabrol, Jacques Rivette y
Eric Rohmer, entre otros.
El muy celebrado texto de
Truffaut, Una cierta tendencia
del cine francs, publicado en
enero de 1954, fue determinan-
te para proponer una nueva
manera de entender y llevar a
la prctica la direccin cine-
matogrca. Truffaut cuestio-
n la realizacin de cintas pre-
decibles, con frmulas repeti-
tivas y previsibles con la au-
sencia notable del sello perso-
nal de cada director. Critic se-
veramente el llamado cine de
calidad del que destacaba su calidad calidad
preciosismo formal pero al
que le demandaba un valor
artstico.
El slido grupo de Cahiers,
sumamente respetado por ci-
nlos e intelectuales, admira-
dores confesos de Hitchcock,
Lang, Ford e inuenciados por
Eisenstein, Vigo y Stroheim, y
otros, redescubren al director
Jean Pierre Melville (El silencio Jean Pierre Melville ( Jean Pierre Melville (
del mar, 1949), de quien ven re- del mar del mar
sumidas, en sus pelculas, las
cualidades de una nueva for-
ma de crear cine.
Por otro lado, apadrinan
el surgimiento del joven rea-
lizador Roger Vadim, que con
Y Dios cre a la mujer ( Y Dios cre a la mujer Y Dios cre a la mujer Et Dieu
cra la femme, 1956) mostr
frescura y aplic una concep-
cin visual muy diferente a
lo acostumbrado en la poca
y con la que su protagonista,
Brigitte Bardot, alcanz de in-
mediato el sitio de icono de la
sensualidad.
Siglo nuevo
Y Dios cre a la mujer, 1956. a la mujer a la mujer
El bello Sergio, 1958. El bello Sergio El bello Sergio
Los cuatrocientos golpes, 1959. Los cuatrocientos golpes Los cuatrocientos golpes