La Nouvelle vague

Poltica de autores
Anlisis del film el desprecio de Jean Luc Godard
Andrea abregu maradona
13/05/2013










Materia: teora y etsetica 1.
Docente : Pedro Arturo Gomez.
ESCUELA UNIVERSITARIOA DE CINE VIDEO Y TELEVISION.


INDICE

INTRODUCCION
LA NOUVELLE VAGUE
Un proceso de renovacin cinematogrfico. Caractersticas generales socioculturales y econmicas

QUE CONCEPTOS REPRESENTA LA NOUVELLE VAGUE?


QUIENES Y COMO REPRESENTABA A LA NOUVELLE VAGUE?


POLITICA DE AUTOR


ANALISIS DEL FILM LE MEPRIS DE JEAN LUC GODARD


CONCLUSION

BIBLIOGRAFIA // FILMOGRAFIA









LA NOUVELLE VAGUE
Un proceso de renovacin cinematogrfico. Caractersticas generales socioculturales y
econmicas
Corra el ao 57 Franoise Giroud, redactora en jefe del semanario l expresse publicaba un
artculo sociolgico sobre la juventud francesa a ttulo de la Nouvelle vague arrive
etiqueta que bautizara al movimiento. Sin embargo esta atmosfera presente, venia
conformndose casi una dcada atrs.
Consumir, ver, reflexionar y elaborar un discurso crtico sobre el cine , eran actitudes
habituales de una generacin de jvenes cinfilos, quienes vean la necesidad de una
renovacin , cimentada en una conciencia histrica de la filmografa nacional, en una
reivindicacin del cine americano con nombres como Hawks y Hitchcock y un reproche al
cine francs de la poca pos sus adaptaciones literarias faltas de ambicin y realismo.
Un compendio de situaciones estaba sucedindose, que permitira la gestacin del proceso
cambiario, la competencia televisiva, las transformaciones sociales del espectador, la
industria de cine francs debilitndose, debido a la crisis. El valor de la media de una
pelcula ascenda a cifras astronmicas, para amortizar tales cantidades, la pelcula deba
ser un xito taquillero capaz de multiplicar varias veces la cifra inicial en Francia y a su
vez deba lograr un buen posicionamiento en el extranjero. Esta situacin de riesgos tan
abrumadores, empujaba a productores y distribuidores, a acumular una serie de garantas
que asegurasen el xito preciado, pero sacrificando la verosimilitud de la historia. Era
impensable entonces delegar la responsabilidad de la realizacin de una pelcula, a jvenes
desconocidos.
Pero estos jvenes cinfilos, se convertirn en sus propios productores, gestionando la
financiacin de sus pelculas a travs de capitales privados y familiares, herencias,
prstamos y utilizando el rol proteccionista del estado a travs de ayudas y beneficios, de
fomento.


Independientemente del riesgo puramente econmico, abrir un lugar en el cine implicaba
una ruptura de la institucionalizada narracin clsica.
Bajo un anlisis constante del cine, un estudio meticuloso, y el aprovechamiento de nuevas
tecnologas, se fue construyendo desde las periferias del emporio clsico, una alternativa de
lenguaje, que terminara arrastrndolo y sustituyndolo.
La Nouvelle vague no fue un modelo reaccionario de aparicin mgica, sino un proceso
desencadenado casi una dcada antes de su aparicin formal, tangible es sus films
representativos.
Redundara como modelo de influencia a posteriori , fuera de los limites nacionales, ya que
no solo evidenciaba caractersticas estilsticas o temticas y tratamientos particulares, sino
que se ampliaba a diversos aspectos, como el acceso al poder cinematogrfico , a travs de
una actitud circular terico/practica, sostenida por un aparato de propaganda como la
revista cahiers du cinema, el recambio de una antiguo sistemas de cinematografa y una
actitud reflexiva, que con un propsito de diferenciar al mecnico del cine, del autor
termin estableciendo una POLITICA DE AUTOR.
Los jvenes crticos de cahiers du cinema, mostraban una voluntad inequvoca por acceder
a la direccin cinematogrfica, y fue en sus pginas donde la crtica llena de objeciones
contra el cinema de quailite, sirvi de vehculo, hacia un espacio de notoriedad en este
mbito. A travs del debate, la confrontacin de ideas, los jvenes crticos forjaban
vnculos personales, que en la segunda mitad de los 50se evidenciaran en colaboraciones
cruzadas. El rejuvenecido cine francs piso con xito la alfombra roja de varios festivales,
en el ao 59y todo se vea finalmente consolidado a partir de los films los 400 golpes de
Truffaut e Hiroshima mon amour de Resnais.
Ya en diciembre de 1962 se poda establecer una disgregacin de la Nouvelle vague. La
idea de tarea comn de sus miembros, pareca ya muy lejana, desdibujada por el realce
de los aspectos diferenciadores de cada uno de sus miembros, sus distintas personalidades e
interese divergentes.


Disuelto el movimiento y con un amplio margen desde aquellas pocas hasta la actualidad,
es visible aun, en sus principales integrantes, los principios estticos e ideolgicos que
haban defendido y planteado en su juventud, mostrando una actitud coherente a lo largo de
su trayectoria.
Qu conceptos representaba la Nouvelle vague?
la calle contra el estudio, la invencin o el suceso contra la adaptacin literaria de lujo, el
relato en primera persona contra el guion, la luz del dia contra las sombras y las luces de los
focos, el descuido irresponsable y un poco dandi contra la seriedad llena de sosiego y el
pesimismo oficial del cine establecido, actores jvenes y desconocidos contra los
monstruos sagrados ya envejecidos, la idea de que el cine es pasin mas que aprendizaje y
que hacer un film se aprende mas mirndolos con los propios ojos que no haciendo de
ayudante de direccin1 (Serge Daney)
Andre Bazin con sus teoras en cahiers du cinema, formo parte fundamental de la nueva
ola, creando cierta idea del cine, en la cual apoyaba la bsqueda de una realidad
objetiva, realzando los films documentales y el neorrealismo italiano. Afirmaba que la
existencia del cine precede a su esencia y que el realismo es ontolgico en el cine.
siempre se ha credo que la Nouvelle vague situaba la pelcula barata contra la pelcula
cara. En absoluto. Se trataba, sencillamente, de la buena pelcula, la que fuera, contra la
mala pelcula. Lo que sucede es que el cine barato has sido la nica forma que hemos
tenido de poder hacer cine. Es verdad que ciertas pelculas son mejores cuando son baratas,
pero es conveniente tambin que pensemos en las que podran ser mejores con mayores
presupuestos(J.Luc Godard)
Quines y como representaban a la Nouvelle vague?
Una gran heterogeneidad de modos de expresin reuna la Nouvelle vague, todos unidos
por un fin comn, hacer pelculas. la crtica como paso previo demandaba ahora una
necesidad de avance. Me valdr de las palabras de algunos de sus representantes a modo
ejemplificador, tanto para poner nombres y apellidos en el movimiento como para tratar de
establecer rasgos comunes y diferenciales entre ellos.




Referencias 1-en turiglaito , Roberto(comp.) nouvelle vague, turin, festival internacional cinema giovane,1985, pag ,3.
En las palabras de Franois Truffaut:
En 1960 habr realmente una nueva generacin de realizadores franceses, la mayora de
los cuales tendr menos de treinta aos. A los nombres de Louis Malle,Claude
Chabrol,Claude Bernard Aubert,Agnes Varda,Georges Franju, Jacques Baretier, Edouard
Molinaro, Jean Rouch, Jean Rouch , Jean Valere se unan los de, Jaques Rivette, Jaques
Doniol-Vlacroze, Phillipe de Broca, Eric Rohmer, Paul Paviot, Marcel Hanoun, Jean Luc
Godard Jean Daniel Polette Michel Drach, que caban de rodar una pelcula. La siguiente
vague esta cosntituida porAdo Kyrou Jacques Rozier Jacques Demy Claude de Givray
Francois Reichenbach Jean Francois Hauduroy Jacques Villa, Claude Sautet Alain Jessua y
otros nombres que aun no conozco. En resume es evidente que la amplitud de este
movimiento su diversidad, es algo ms que una extravagancia publicitaria para provocar
realmente un trastorno sistemtico de la produccin de Francia () 1
En palabras de Jean Luc Godard:
nosotros tenemos muchas cosas en comn. En relacin con Rivette Rohemer Truffaut , me
siento evidentemente diferente pero en conjunto tenemos las mismas ideas sobre el
cine(..)Tenemos ms cosas en comn que diferencias , las diferencias de detalle son
grandes, pero las diferencias profundas son pequeas, pero aunque fueran grandes , el
hecho de que hayasmos sidom todos cirticos nos ha acostumbrado a ver los puntos
comunes mas que las diferencias 2
En palabras de Pierre Kast:
si miramos claramente el tren remolcado por la clebre locomotora de la historia, veremos
claramente que en ellos no haba en comn ideologa ni esttica ni metafsica, ni religin ni
posicin poltica ni siquiera la mas de las veces gustos comunes.() eran de un lugar y de
un tiempo , sometidos a las mismas condiciones cinematografas de temperatura y presin .


a las mismas variaciones climatolgicas de la produccin , de la distribucin y de la
explotacin de los filmes
31-francois Truffaut.el placer de la mirada . 2 la memoria del cine 18 paidos jean luc godard.-3pierre kast la nueva ola : obsrevaciones
notas y recuerdos., quaderns de la mostra ,n 3 valencia ,1984, pag 3

Poltica de autor
La poltica de autor hace referencia a un cambio conceptual, a una toma de conciencia del
director realizador, como artista en detrimento de una posicin como artesano.
En el ensayo de Alexandre Astruc (novelista y cineasta) de 1948 el nacimiento de una
vanguardia: la camera stylo se haca una analoga del rol del director como artista
creativo, con el rol de un escritor o pintor. El desafo era romper con la tradicin del
director como un traductor de guiones a imgenes.
La personalidad del director impregna la obra. los directores intrnsecamente fuertes
exhiben con el paso de los aos una personalidad estilstica y temtica reconocible. El
director se convierte en el responsable ltimo de la esttica y puesta en escena del film. ,
Bazin defina esta tendencia como la eleccin en la creacin artstica, del factor personal
como criterio de referencia, para postular despus su permanencia e incluso su progreso de
la obra siguiente
La poltica de autor era una rplica a los desaires elitistas de ciertos intelectuales literarios
respecto al cine, el prejuicio iconofobico respecto al cine como medio visual , el debate
sobre las cultura de masas que vea al cine como agente de alienacin poltica y el
tradicional antiamericanismo de la literatura francesa.
La poltica de autores les permito a los miembros de la Nouvelle vague abrirse camino en el
cine francs al poner en jaque todo el sistema conceptual establecido, dese el ambiente
fsico del roja hasta los procedimientos narrativos.

Anlisis del film le mepris ( el desprecio) jean luc godard.


Le Mpris, Jean-Luc Godard, 1963
Relacionado directamente con el concepto de poltica de autor, esta pelcula nos muestra a
travs de sus personajes, la reivindicacin de los derechos del director frente al productor.,
la figura del productor americano , vulgar prepotente enfrentado a la de un director alemn
humano cultivado, que por dicha o infelicidad del destino , muere abriendo la interrogante:
Cmo continuar sin el faustoso productor? Simple, el director sigue adelante con su obra,
acompaado por el guionista y una joven asistente. Se trata como dije antes de una
reivindicacin de posiciones, y un recambio de conceptos.
Esta pelcula est interpretada por , Fritz Lang el director , el productor Jack Palance el
guionista Michel Piccoli y su mujer Bridget Bardot y como poremisa deben filmar LA
ODISEA.
Godard Aprovecha las posibilidades tcnicas del formato, Scope, y del color, Technicolor.
Homenajea el color mostrndo los magentas, cian y amarillos Explora los diferentes
encuadres que ofrece el Scope. E incluso ironiza con la sentencia de Lang El cinemascope
nicamente sirve para filmar serpientes y entierros haciendo al maestro rodar en este
formato.
En la primera escena y despus de haber descubierto para el espectador los artificios del
cine, la cmara se vuelve directamente hacia el, mostrando la vida que inspira al cine.
La lucha del individuo contra sus circunstancias, as describe Fritz Lang la motivacin de
la novela de La Odisea, siendo ste el verdadero tema central de la pelcula.
El azar en forma de malentendido har que brote el sufrimiento donde haba alegra,
desconfianza donde antes haba seguridad y el desprecio donde antes haba amor
incondicional.
En una sala de visionado de la Cinecitt el productor se enoja al contemplar las secuencias
rodadas por Lang, simplemente porque lo escrito en el guin no aparece en la
pantalla.irnico, Lang, manifiesta la diferencia entre el leguaje escrito y el filmado a lo que
Prokosch replica cada vez que oigo la palabra cultura extiendo mi talonario y usando a la
traductora como mesa, en una posicin vejatoria, firma un cheque para comprar lo que l


quiere ver sobre la pantalla. El dinero compra al artista y a su arte, lo corrompe limitndolo
y as lo destruye.
Asi tambien corrompe la relacin amorosa del matrimonio. Aceptar el trabajo por parte de
Paul y el problema de incomunicacin que aflora a partir de un malentendido destruye los
cimientos de su relacin.
Paul y Camille sostienen una conversacin donde se muestra el conflicto del matrimonio,
Godard separa a la pareja con una lmpara la cual Paul enciende cuando espera la rplica de
su esposa y sin encuadrarlos juntos en ningn momento, manifiesta que ya est todo
perdido, Camille ya est lejos, siente un profundo desprecio por la persona a la que antes
amaba sin concesiones.
La muerte del productor y de Camille en lugar de ser recibida como un gran trauma es
arecibida como un alivio, el director puede terminar la obra como quera y Paul puede
volver a la dramaturgia. El productor y Camille son dos lastres para los artistas y con su
muerte el arte finalmente es revela.
CONCLUCION:
Hablar de la Nouvelle vague es hablar de movimiento en una multiplicidad de formas, seria
simplista y poco racional reducirla a trminos exclusivamente estticos, ya q ue significo
un compromiso personal de sus artfices, dando a luz a una serie de conceptos y
posicionamientos con respecto a la anterior forma de encarar pensar y hacer cine. Tuvo
adeptos acrrimos y enemigos a montones, esto habla de una situacin muy especial del
cine , de la poca y de la sociedad , que a modo de prueba sociolgica nos regala en
formato de pelculas, una enorme cantidad de obras artsticas.

Bibliografa // filmografa.
La memoria del cine 17. Paidos jean Renoir y otros. La poltica de autores
La memoeria del cine. Paidos mirada. Francios Truffaut


La momoriamdel cine 18 paidos.claude chabrol y otrosn . la Nouvelle vague.
Esteve Riambau . el cine francs 1958-1998. De la Nouvelle vague al final de la escapada.
bout de souffle (1960)// Vivre sa vie (1962)// Le Petit soldat (1963)// Le Mpris (1963)//
La Chinoise (1967)