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● CUADERNO CULTURAL DE DIARIO DE MALLORCA ● ● bellver.diariodemallorca@epi.es ● ● JUEVES, 19 DE NOVIEMBRE DE 2009 NÚMERO 541 ●

El dios de los ejércitos

En ‘Caín’, la nueva obra de José Saramago, el Nobel portugués utiliza todos los resortes de su excelente

sentido del humor para cuestionar el papel del Dios del Antiguo Testamento

ALFONSO VÁZQUEZ
NARRATIVA

George Bernard Shaw,

máximo expendedor de
citas célebres, dijo de
cierto escritor que era
un gran narrador de his-
torias siempre y cuando
alguien se las hubiera
contado antes. El uso de
materiales ajenos no
sólo ha sido una cons-
tante en la literatura
sino que, en muchas ocasiones, ha dado
como resultado obras maestras.
El Antiguo Testamento, maravillosa
recopilación de relatos y tronco común de
las tres grandes religiones monoteístas, ha
sido fuente de inspiración de incontables
escritores. Dos ejemplos “extremos” los
tenemos en Mark Twain y en Thomas
Mann. Del primero es un divertidísimo
Diario de Adán y Eva una visión de los días
del Edén en los que ya está presente la
“lucha de sexos”; por su parte el Nobel
alemán escribió la introspectiva y ambi-
ciosa tetralogía de José y sus hermanos.
De las fuentes bíblicas no es ajeno el
Nobel portugués José Saramago, que vuel-
ve a buscar la inspiración en los textos
sagrados tras su Evangelio según
Jesucristo, cuya publicación en 1991 pro-
dujo duras críticas en algunos sectores
católicos, que criticaron la obra por “blas-
fema”. En esta ocasión, se ha dejado ten- EL PORTUGUÉS JOSÉ SARAMAGO, FOTOGRAFIADO EN LA BIBLIOTECA DE SU DOMICILIO EN LA ISLA DE LANZAROTE. FOTO: MARTÍNEZ DE CRIPÁN
tar por las historias veterotestamentarias y
nos presenta Caín, un relato que parece
hacer equilibrios entre la brillante ironía lar poblaciones enteras para llevar por comportarse de quien todo lo puede: constante cambio de escenarios de la
de Mark Twain y la introspección de buen camino al pueblo elegido. “Lucifer sabía lo que hacía cuando se rebe- novela, dotándola de una “ambientación”
Thomas Mann, aunque el tono general sea Desde el primer momento, Caín se ló contra dios, hay quien dice que lo hizo sobria pero acertada, para enmarcarla en
de un “engañoso” desenfado. encara con Dios por estas acciones, empe- por envidia y no es cierto, es que él cono- los lejanos tiempos bíblicos.
Caín cuenta las correrías del hijo de zando por el asesinato de su hermano, del cía la maligna naturaleza del sujeto”. El final de Caín es una vuelta de tuerca
Adán y Eva por el mundo, castigado por que se considera una víctima de los desig- La obra de Saramago es un grito de pro- para este pulso brillante entre Dios y lo más
Dios a errar sin rumbo por haber matado nios divinos, uno de los momentos más bri- testa ante los “desmanes” del Dios justi- granado de su creación que se mantiene en
a su hermano Abel. Con este sencillo llantes. A partir de ahí irá siendo testigo de ciero aderezado por la ternura e ironía de toda la novela. El final, por otro lado, con-
planteamiento, Saramago ha escrito una los episodios veterotestamentarios más las aventuras “cainitas”. Por otro lado, el firma no sólo la “redondez” de la obra sino
de sus novelas más divertidas y al mismo importantes, cuestionando la forma de escritor portugués resuelve muy bien el la constatación de una “tercera vía”: entre
tiempo profundas. El sentido del humor Twain y Mann podemos encontrar la visión
es su instrumento para criticar el papel SARAMAGO SE HA DEJADO TENTAR POR LAS HISTORIAS del Antiguo Testamento de Saramago. Ya lo
de Dios en esos inicios del mundo, a ojos advierte el autor: “Aunque asesino, Caín es
VETEROTESTAMENTARIAS Y, EN ‘CAÍN’, PRESENTA UN RELATO
del autor un Supremo Creador caprichoso un hombre intrínsecamente honesto”.
y vengativo, un Dios de los ejércitos QUE PARECE HACER EQUILIBRIOS ENTRE LA BRILLANTE IRONÍA
capaz de jugarse con el diablo el destino DE MARK TWAIN Y LA INTROSPECCIÓN DE THOMAS MANN José Saramago: Caín
de Job y colmarle de males o de aniqui- Alfaguara, 280 páginas, 18’5 €

La aspillera Si puedes soportar el paraíso

Dos autores, Saramago (aquí, con la reseña de Alfonso Vázquez) y
Crumb (en la 6, con el comentario de Florentino Flórez) se acercan
a la Historia sagrada. Claro que si hay ciudades divinas, una es
Estambul, de la que nos habla Francisco García Pérez (y Javier
García Recio del nuevo libro de Pamuk) en las centrales.
En las páginas 2 y 3, las narraciones Meridià de sang, de
Cormac McCarthy (foto de la izquierda), por Carles Cabrera, y
Zonas húmedas, de Charlotte Roche (foto de la derecha) por José
Luis de Juan, así como un volumen sobre Foucault, por Ricardo
Menéndez Salmón, y la biografía de Marco Aurelio por Anthony
Birley, a cargo de Daniel Capó. Además, en la página 6, Fernando
Alomar nos pone al tanto del acontecimiento cinematográfico
Actividades paranormales. En la última, las opiniones de Biel
Mesquida y Nadal Suau.
Francesc M. Rotger, coordinador
 2 Diario de Mallorca b e l l v e r Jueves, 19 de noviembre de 2009

Si això són homes

CARLES CABRERA
NARRATIVA

El nord-americà Cormac
McCarthy (Rhode Island,
1933) és un escriptor
que va per feina i que
ho demostra en nov-
el·les d’acció trepidant
però també amb força
descripcions com és ara
Blood Meridian (1985).
A la segona plana, ja
ens hauran ferit el jove protagonista, a la
tercera, en pengen un, quan en duguem
quinze voldran treure un ull a l’adolescent
amb el vidre d’una ampolla, i abans que ar-
ribem a les cent ens espera la terrible
imatge d’uns quants nadons penjats de
llurs goles de les brancades d’un arbre. Mc-
Carthy és un model ideal per a directors
que vulguin traslladar una novel·la a la
gran pantalla. No fa gaire poguérem gaudir,
en aquest sentit, de l’adaptació en film de
No Country for Old Men (2007) dels ger-
mans Joel i Ethan Coel i en breu és previst
que ens arribi l’adaptació cinematogràfica
de The Road protagonitzada per Viggo
Mortensen i que ja s’ha estrenat enguany
als EUA.
A Blood Meridian, els fans de l’estatu-
nidenc es retrobaran amb la típica frase
mccarthiana, esquerpa i tallant, els
diàlegs, frisosos, sense cap guionet que in- CORMAC McCARTHY. FOTO: JIM KERRINGTON
trodueixi el parlament dels personatges,
l’estil, directe i contundent, la tècnica del
contrapunt, un predomini de les oracions ulacions, deformes o fora un ull, o amb al- de Juan Rulfo i el món apocalíptic del The
simples i les coordinades copulatives, i una guna altra tara física com si haguessin es- Road mccarthià, entre el sud de William
llengua aspra i rude. Tot hi és brutal. Quan capat de l’Infern del Dant o del del Jardí Faulkner i el de Carson McCullers, amb els
els personatges s’expressen en espanyol o de les delícies del Bosch. Tampoc els ani- quals han associat més d’un cop la narrati-
bé els angloparlants manlleven algun mals campen molt millor per la contrada: va de McCarthy. Un món calent on el sol MCCARTHY ÉS UN MODEL IDEAL PER
préstec del castellà, l’autor, com si volgués hi ha un cavall, per exemple, amb el cap crema i colra la pell dels homes, la terra A DIRECTORS QUE VULGUIN
presentar el fet amb la màxima normalitat inflat com el d’un hipopòtam de la picada bull i la sang desprèn escalfor, no gaire
que es produeix allà, ho deixa talment al d’una serp. El protagonista, per la seva lluny del que apreciàvem a No country for TRASLLADAR UNA NOVEL·LA A LA
text original, i la traducció catalana li ho banda, és un antiheroi de catorze anys, old men. De tots els individus, el pitjor és PANTALLA. VAREM GAUDIR NO
respecta, com no podia ser d’altra manera. com un hereu dels pícaros de la literatura el jutge Holden, que arranca la cabellera i
Als personatges, els veurem menjant carn espanyola del XVII que es prodigaren a Ale- assassina despietat un infant en l’expedició COUNTRY FOR OLD MEN (2007) DELS
crua, si és que troben algun rosegó per dis- manya, Amèrica del Sud o el món anglosaxó militar que els personatges duen a terme COEN I EN BREU ENS ARRIBARÀ
treure la gana, o en trobarem de necròfils en segles venidors, i en aquesta mateixa lí- per tal de matar el major nombre d’indians
L’ADAPTACIÓ CINEMATOGRÀFICA DE
que forniquen els cossos de les al·lotes nia, Blood Meridian se situa al bell mig del possibles.
mortes o agonitzants. Sovint són definits XIX a la ruralia meridional dels EUA, en una THE ROAD PROTAGONITZADA PER
per un tret vague (el noi, el vell, el calb, el zona d’espais fronterers d’americans i Cormac McCarthy: Meridià de sang VIGGO MORTENSEN I QUE JA S’HA
negre...), de vegades, sense orelles, sense mexicans, de negres i apatxes, que ballen Edicions 62 (El balancí, 621)
dits a les mans o sense mobilitat a les artic- entre el l’atmosfera mortuòria del Comala 352 pàgines, 21’90 € ESTRENAT ENGUANY ALS EUA

Volver a Foucault
RICARDO MENÉNDEZ SALMÓN
FILOSOFÍA
Campeón del perspecti-
vismo, azote de tras-
cendentalistas y severo
esteta de sí mismo,
Michel Foucault fue,
además de todas estas
cosas, un escritor extra-
ordinario y una inteli-
gencia deslumbrante.
Por eso, veinticinco
años después de su fallecimiento a causa
del sida, Foucault. Pensamiento y vida, el
libro de su amigo el historiador Paul Veyne,
publicado por Paidós, resulta una gozosa
noticia para la tribu foucaultiana.
Si Deleuze nos enseñó que el objetivo
de la filosofía, que no sirve al Estado ni a
la Iglesia, no es otro que “entristecer”,
detestar la estupidez y denunciar la bajeza
del pensamiento en todas sus formas,
Foucault nos mostró que el objeto de la
filosofía no puede ser pensar la totalidad o
predecir el porvenir, sino “nombrar” la en una época precisa); del otro, desarrollar Veyne constata con emocionado recuerdo,
actualidad, diagnosticar el ahora y el aquí, una genealogía de ese saber (es decir: des- el escepticismo al que Foucault llegó
evidenciar por qué ese presente es dife- cribir las prácticas morales, médicas o puni- mediante el ejercicio de su saber filosófico
rente a todo cuanto no es él. Agotada la tivas que contribuyen a que el discurso nunca impidió al autor de Vigilar y castigar
época de los grandes sistemas, fracasado sobre la locura, el cuerpo o la prisión se el goce pleno de la existencia ni diagnosti-
el empeño por contener el mundo en un construya de determinado modo en determi- car en sus libros que el hombre es, a pesar
determinismo cualquiera (platonizante, nado período). El propósito de este doble de todo, un animal caracterizado por el más
economicista, biologicista), a la filosofía, movimiento es desesperanzador, pero al hermoso de los adjetivos: libre.
entendida como crítica positiva del conoci- tiempo heroico. Y es que, por una parte, se Libre ante los dioses y la autoridad;
miento histórico, le queda el estudio de los evidencia que el pasado de la humanidad no libre para someterse o rebelarse; libre
distintos discursos donde la verdad de los es más que un inmenso camposanto de ver- para aceptar o disentir; libre para no arro-
hombres —siempre fugaz, mudable, contin- dades muertas (en palabras de Foucault: jarse en brazos de ningún credo político
gente— se ha recluido. “Aristóteles, San Agustín e incluso Bossuet (Foucault aconsejaba a sus alumnos del
El proyecto de Foucault consiste así en no son capaces de elevarse hasta condenar Collège de France: “No utilicen el pensa-
un doble movimiento: de un lado, procurar la esclavitud; siglos más tarde, condenarla miento para darle a una práctica política
una arqueología del saber (es decir: pregun- nos parece una evidencia”), pero al tiempo, un valor de verdad”) o para hacerlo abier-
tarse cómo una región del ser, por ejemplo por otra, se le impone al hombre la imperio- tamente; libre, en definitiva, para conver-
la locura, el cuerpo o la prisión, es pensada sa continuación de la vida. En efecto, como tir la propia peripecia en un suceso irrepe-
tible y, en palabras de su admirado
FOUCAULT NOS MOSTRÓ QUE EL OBJETO DE LA FILOSOFÍA NO PUEDE SER Nietzsche, “vivir de manera que uno tenga
también en el momento conveniente su
PENSAR LA TOTALIDAD O PREDECIR EL PORVENIR, SINO “NOMBRAR”
voluntad de morir”.
LA ACTUALIDAD, DIAGNOSTICAR EL AHORA Y EL AQUÍ, EVIDENCIAR
POR QUÉ ESE PRESENTE ES DIFERENTE A TODO CUANTO NO ES ÉL Paul Veyne: Foucault. Pensamiento y vida
Paidós, 160 páginas, 25 €
Jueves, 19 de noviembre de 2009
Una novela popular
JOSÉ LUIS DE JUAN
NARRATIVA
Pocos conocían a Herta
Müller en Alemania antes
del Nobel y todavía
menos la habían leído. Es
casi una casualidad que
hayan sido traducidos
algunos de sus libros en
España. Sus novelas
abordan asuntos doloro-
sos ocurridos en Rumania
entre la minoría alemana. Su escritura es
muy personal, alejada de la corriente narra-
tiva actual, y difícil para el lector medio.
Incluso el Nobel no hará que se convierta en
una autora muy leída. En cambio, todo el
mundo quiere leer un libro escrito por una
cara conocida que además augura entreteni-
miento o al menos algo de lo que hablar con
los vecinos y amigos. Este es el caso de la
novela que nos ocupa. Una conocida presen-
tadora de la televisión alemana escribe una
novela escandalosa que se convierte en un
éxito millonario. Se llama Charlotte Roche
(Wycombe, 1978) y su obra se centra en la
vida íntima de una joven de 18 años que es
operada de hemorroides en un hospital. Los
presupuestos narrativos son desinhibición
total y afán de crear revuelo poniendo contra
las cuerdas el llamado “buen gusto”, a base
de exponer el más amplio y exhaustivo catá-
logo de secreciones femeninas. Para ello crea
a Helen, hija de una familia rota que no
acepta el divorcio de sus padres. De hecho, el
libro comienza con su deseo de volver a unir-
los en la vejez.
Desde la primera página uno advierte que
la autora va a poner en prueba su paciencia
de lector. Que le va a hacer pasar por derro-
teros que le harán arrugar la nariz. Pero que
también le van a sorprender e incluso diver-
tir. Helen se despacha a gusto, no tiene
secretos ni quiere tenerlos porque se supone
que habla para ella misma. No es una femi-
nista de última generación, e incluso uno se
pregunta en algunos momentos si se trata de
una chica de hoy. Su libro es extraño, provo-
El emperador bueno
DANIEL CAPÓ
BIOGRAFÍA
No abundan en castella-
no las biografías o acer-
camientos al último de
los “cinco emperadores
buenos”: Nerva,
Trajano, Adriano,
Antonino Pío y Marco
Aurelio. El propio
Anthony Birley señala en
Marco Aurelio. La bio-
grafía definitiva (Gredos) que “el veredicto
favorable de la historia sobre el siglo de oro
de los Antoninos depende en gran parte del
hecho de que los senadores se sentían más
seguros cuando el emperador era en expre-
sión de Plinio, “uno de nosotros” y se com-
portaba como un senador más.” Esa relación
entre principado y libertad, entre poder y
respeto institucional explica la prosperidad
de aquel siglo y la mitificación de aquella
era. La figura de Marco Aurelio, además —
como la de Adriano, por otras causas—,
sobrepasa la historia romana y adquiere tin-
tes casi mitológicos. Walter Pater le convir-
tió en el héroe de su novela Mario, el epicú-
reo y para el poeta victoriano Matthew
Arnold: “Marco fue el personaje más hermo-
b e l l v e r
CHARLOTTE ROCHE, NACIDA EN EL REINO UNIDO, ES ACTRIZ, CANTANTE, ESCRITORA Y
DESDE LA PRIMERA PÁGINA UNO ADVIERTE QUE LA AUTORA VA A PONER
EN PRUEBA SU PACIENCIA DE LECTOR. QUE LE VA A HACER PASAR
POR DERROTEROS QUE LE HARÁN ARRUGAR LA NARIZ. PERO QUE
TAMBIÉN LE VAN A SORPRENDER E INCLUSO DIVERTIR
so de la historia.” Marco Aurelio, el empera-
dor-filósofo, el emperador bueno.
Indiscutible referente en el mundo de
la Roma Antigua, de Anthony Birley cono-
cíamos una magnífica biografía de
Adriano, publicada en Península, y otra,
creo que inédita en España, dedicada a
Septimio Severo. Marco Aurelio, sin
embargo, es su gran pasión y a él dedicó
una primera biografía en 1966, que ahora
presenta de nuevo ampliada. Para escri-
birla, Birley se centra fundamentalmente
en tres aspectos: sus años de formación,
las prolongadas guerras marcománicas y su
pensamiento filosófico, reflejado en las
conocidas Meditaciones. Marco dedicó más
de veinte años a su formación como empe-
rador, una iniciación centrada más en la
vida civil —el foro, por ejemplo— que en la
militar. De hecho, la experiencia castren-
se de Marco fue tardía —hacia el 170 d.C—
y realmente obligada a causa de la quiebra
LA FASCINACIÓN POR MARCO AURELIO NACE,
SIN DUDA, DE SU LIBRO DE MEDITACIONES,
UN CONJUNTO DE REFLEXIONES ESCRITO
EN FORMA DE SOLILOQUIOS EN LAS QUE
EL EMPERADOR TRAZA SU VISIÓN DE LA VIDA
PRESENTADORA EN LA TELEVISIÓN ALEMANA
de las fronteras germánicas por los pue-
blos bárbaros. Algunas páginas dedica
también Birley a la relación de Marco con
los cristianos, que no dejó de ser tan pro-
blemática como la de sus predecesores.
Sin embargo, la fascinación por Marco
nace, sin duda, de su libro de meditacio-
nes, un conjunto de reflexiones escrito en
forma de soliloquios en las que el empera-
dor traza su visión de la vida. Birley nos
explica que “la filosofía de vida expresada
en las Meditaciones no es estoicismo orto-
doxo, sino la actitud individual frente a la
vida de un hombre que ha estudiado y ense-
ñado largo tiempo acerca de los problemas
de la conducta y las diferentes doctrinas de
las escuelas filosóficas y ha realizado su
propia selección, influenciada fuertemente
Pedagogia i Psicologia
Pge. Papa Joan XXIII, 5-E • Geranis Centre
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Diario de Mallorca
3
cativo y finalmente triste. Pese a todo,
Roche logra dominar un discurso que podría
haberse desbocado por completo a base de
variar los temas hospitalarios con los recuer-
dos recientes y los gustos particulares de
Helen. Cabe preguntarse si esos casi un
millón de lectores (lectoras, en su mayoría)
de este libro se han identificado con el per-
sonaje, lo cual es difícil, o es más bien una
cuestión de rebeldía secreta, de satisfacción
privada, anónima, porque una cara conocida
franquee una barrera de tabúes.
Zonas húmedas cuenta cosas extravagan-
tes, ingeniosas a veces, sobre defecar, lavar-
se o no, tener la regla, depilarse, sufrir dolor
o gozar cómo y dónde. Hay inteligencia en él,
desde luego: críticas a la moral higiénica y
sexual dominante, e incluso reflexiones filo-
sóficas, pues Helen, como buena alemana, ha
sido educada para pensar. ¿Pero ese material
extremo, entre la pornografía y lo sórdido,
funciona como novela? A medias. Al modo de
Houellebecq, Roche apuesta por la novela de
“ideas” (aquí la idea del cuerpo como instru-
mento ilimitado), pero diluye la “idea” en un
pobre líquido amniótico narrativo: persona-
jes artificiales, escenas infladas, escasa
sugerencia. Y es una lástima, porque el
esfuerzo es interesante, la voz juvenil casi
creíble y la soledad de Helen escalofriante.
La obsesión por reunir a sus padres en el
hospital, el intento de suicidio de la madre
con gas (eco débil de Sylvia Plath, único refe-
rente literario de un libro que hubiera podido
ser poético), la insana ternura con unos hue-
sos de aguacate: valientes hilos sueltos de un
discurso irregular que de tan íntimo sólo es
sociológico, incapaz a la postre de revelar lo
personal y emocionar de veras al lector,
quien quizá al cerrar la novela, como la pro-
tagonista en la última frase, eche la cabeza
hacia atrás y suelte un grito. Lo cual también
puede ocurrir con un libro de Herta Müller,
desde luego, pero por razones completamen-
te distintas.
Charlotte Roche: Zonas húmedas
Traducción de Richard Gross
Anagrama, 206 páginas, 16 €
por sus experiencias personales.” Hay
estoicismo, sí, y una gran tensión interna.
Pero sobre todo desapego del poder, un
escepticismo que nos recuerda al misterio-
so Qohélet del pueblo judío. Así, escribe
Marco: “¿Acaso te arrastrará la vanagloria?
Dirige tu mirada a la prontitud con que se
olvida todo y al abismo del tiempo infinito
por ambos lados, a la vaciedad de los
aplausos… Porque la tierra entera es un
punto y de ella, ¿cuánto ocupa el rinconci-
llo que ocupamos? Y allí, ¿cuántos y qué
hombres te elogiarán?” Es sorprendente
comprobar qué poco hemos cambiado.
Anthony Birley:
Marco Aurelio. La biografia definitiva
Gredos, 464 páginas, 30 €
 4 Diario de Mallorca b e l l v e r Jueves, 19 de noviembre de 2009

LITERARURA Y VIAJES La mayor ciudad turca compartirá con Pécs (Hungría) y Essen (Alemania) en 2010 la capitalidad cultural europea, a la que aspira

Balears (entre otros escenarios españoles) en 2016. Publicamos un reportaje sobre la antigua Bizancio y la reseña de la novela ‘El museo de la inocencia’,

relato del Nobel turco Orhan Pamuk que se ambienta en esa misma ciudad entre los años setenta y ochenta del siglo pasado y que acaba de ser editado

Y allá a su frente Estambul

FRANCISCO GARCÍA PÉREZ

Un gato negro se dispone a cruzar la ave-

nida que une Üsküdar y Harem, bordean-
do el encuentro entre El Bósforo y el mar
de Mármara, en la parte asiática de Es-
tambul. Observa la escollera hacia la
que se dirige en busca de pescado. No se
deja impresionar por el sol hipnótico que
desciende sobre el lado sur europeo, es
decir, sobre la antigua Constantinopla, y
que muda en un instante del color plata
cegador a un calmo dorado. Y debe de
ser que Estambul, la gran memoriosa, LA MEZQUITA DE SANTA SOFÍA ILUMINADA
impone su patrón genético hasta a los
gatos negros del atardecer, pues el ani-
mal, antes de atravesar la autovía, mira
a derecha, mira a izquierda y sólo cuan-
do no ve coches que circulen a la turca,
a su libre albedrío, emprende la marcha.
Cómo no va a guardar memoria Es-
tambul si lo fue todo. Se llamó Bizancio
cuando era ciudad griega, capital de la
Tracia; Constantinopla cuando se elevó
a segunda capital del Imperio romano;
Estambul desde los felices 20 del siglo
pasado. Doce millones de habitantes,
cien kilómetros de cabo a rabo, más de
dos mil mezquitas y un centenar largo
de iglesias. Tres partes bien diferencia-
das: lo que fue la antigua Constantino-
pla, al sur; la zona moderna, cruzando VISTAS DE ESTAMBUL DESDE LA TORRE GÁLATA
el puente Gálata, al norte; el lado asiá-
tico, al este, tras cruzar El Bósforo en
un ferry amenos de un euro el viaje. “Si
uno sólo pudiese echar un único vistazo
al mundo, debería elegir a Estambul”,
resumió Lamartine. “Si la Tierra tuviese
nada más que un Estado, su capital sería
Estambul”, sentenció Napoleón. “La ciu-
dad única en el mundo”, para Pierre Lo-
ti, que vivió al final del estuario que es
el Cuerno de Oro, sobre un sobrecogedor
cementerio. La cantaron desde los poe-
tas románticos acursilados: “de Europa
rica Estambul, / del orbe eterno jar-
dín”, para Eduardo Asquerino; “En la su-
blime Estambul, / ciudad del adusto mo-
ro, / la más rica en perlas y oro / que UNA DE LAS 22 PUERTAS DEL GRAN BAZAR
acaricia el mar azul”, rimó en redondilla
Juan Arolas. En ella estuvieron Nerval o
Flaubert. La eligió Mozart como escena-
rio para El rapto en El Serrallo, o sea, el
rapto en la colina de Topkapi. Por no ha-
blar de Graham Greene y su El tren de
Estambul (aunque sale poco la ciudad) o
del Asesinato en el Oriente Exprés, de la
tía Agatha. Y, como es bien conocido, la
convirtió Antonio Gala en incitación al
turismo erótico con La pasión turca, no-
vela a la que habrán de guardar eterno
agradecimiento las agencias de viajes.
Por no hablar de lo que significaba en
el imaginario de Miguel de Cervantes,
que no se la quitaba de encima, citándo- TAKSIM, EN EL CORAZÓN DE LA CIUDAD, DONDE HAY CENTENARES DE RESTAURANTES Y CAFÉS PUESTO DE MAZORCAS DE MAÍZ
la sin parar en El Quijote, El amante li-
beral, La gran sultana, El gallardo espa-
ñol, Los trabajos de Persiles y Sigismun- como se recitaba en las escuelas antes UN PUENTE ca Melina Mercouri, quien trabajó en la
da… “Así escarmentará vuestra merced de las nuevas leyes educativas tronchan- película Topkapi haciendo de ladrona. Se
como yo soy turco”; “Señor don Quijote, tes, “y va el capitán pirata, / cantando ¿Significa lo dicho que Estambul está aquí trata de esos nombramientos de mucho
no se dé por vencido a esos bellacos de alegre en la popa, / Asia a un lado, al al lado, bien vinculada con Europa, Europa lustre, pero con vago contenido: valorar la
turcos, que le llevarán al Alcorán y le otro Europa, / y allá a su frente Estam- ella misma, Estambul europea a más no riqueza, la diversidad y las características
circuncidarán mal que le pese, y des- bul”, lo que coloca a Espronceda bien poder? Una comisión de la CE presidida por comunes de las culturas europeas, resaltar
pués le pondrán a los pies unas trabas de bajando del mar Muerto, bien subiendo sir Jeremy Isaacs la ha nombrado, por una- las corrientes culturales comunes a los eu-
hierro”, advertía el escudero. En Rinco- el Mármara, nunca lo sabremos. Ade- nimidad y para el 2010, Capital Europea de ropeos… Los estambulíes o estambulitas o
nete se habla del privilegio de “piar el más, por acabar alguna vez, podemos le- la Cultura, compartiendo cargo con la uni- estambuleños o estambulianos (y sus co-
turco puro”, que es beber vino puro. er, si se encuentra, La caída de Constan- versitaria húngara Pécs y la minera alema- rrespondientes femeninos, para abreviar)
Hay cama turca, baño turco, silla turca, tinopla, de Steven Runciman, ese libro na Essen. La idea de una ciudad europea han elegido como lema Estambul, ciudad
bolsa turca: hay cortesía more turques- que entre todos le hubiese gustado es- que sea capitalina de la cultura durante un de los cuatro elementos, puente entre Eu-
co, que vale por una gran reverencia. Y, cribir a Juan Benet. año surgió, qué cosas, de la actriz y políti- ropa y Oriente. Tengo para mí que han
Jueves, 19 de noviembre de 2009 b e l l v e r Diario de Mallorca
5

acertado: no me sentí en Estambul en Eu-

ropa, sí en un lugar de paso entre dos con-
tinentes tan distintos. Creo que es exacto:
Estambul es un puente.
La voz que más se oye desde Estambul
es la de Orhan Pamuk, el Nobel de Litera-
tura, el que en su Estambul, ciudad y re-
cuerdos contó prolijo lo que fue, es y quie-
re ser su ciudad. Pamuk respondió a un pe-
riodista: “Creo que el futuro de Turquía
está en la Unión Europea (…). Occidente se
imaginó un Oriente perpetuamente deteni-
do y por eso tal vez ahora cree que está
autorizado a reorganizarlo a su manera. Y,
por otro lado, en los países musulmanes no
hay democracia ni libertad de expresión y
lo único que se puede criticar allí son las
visiones de los occidentales. Afortunada-
mente, la percepción de los turcos es dife-
rente. Siendo turco y viviendo aquí se da
uno cuenta de que Oriente y Occidente no
están tan lejos”. No lo están en Estambul,
están mezclados en Estambul.
Varias veces a lo largo del día, pero so-
bre todo a las 10 y media de la noche, las
llamadas a la oración de los muecines o al-
muédanos estremecen al más pintado occi-
dental. Sin embargo, el tráfico de barcos,
en su majestuosidad lenta, por El Bósforo,
hacia o desde Varna, Odesa, Constanza, Se- IMAGEN DEL NOVELISTA ORHAN PAMUK EN ESTAMBUL, DEL 15 DE SEPTIEMBRE DE 2006, AÑO EN EL QUE SE CONVIRTIÓ EN EL PRIMER TURCO EN
bastopol o Sujumi, lo sitúa en un mercado RECIBIR EL PREMIO NOBEL DE LITERATURA. FOTO: TOLGA BOZOGLU
reconocible, en el occidente comercial. Los
talleres nocturnos que vi desde la ventana
de mi hotel, donde los currantes a tiempo
completo preparan zapatos, cueros, man-
tas, mercaderías que llenarán las mil y una
tiendas de Estambul y que acarrearán al
hombro en desmesuradas bolsas para expo-
nerlas al público y retirarlas a la tarde otra
Pamuk regresa
vez, hasta el día siguiente, en un trabajo de
Sísifo, no parecen entender de convenios
colectivos y derechos sindicales de los esta-

SE LLAMÓ BIZANCIO CUANDO

ERA CIUDAD GRIEGA, CAPITAL
DE LA TRACIA; CONSTANTINOPLA
CUANDO SE ELEVÓ A SEGUNDA
CAPITAL DEL IMPERIO ROMANO;
ESTAMBUL DESDE LOS FELICES
20 DEL SIGLO PASADO
dos del bienestar. Tampoco los niños que en
una esquina ofrecen una báscula para que
se pese el turista o se prestan como limpia-
botas. Pero sí reconozco a Europa en la pla-
za de Taksim, en las casas residenciales que
se descuelgan hacia el estrecho (donde vive
Pamuk), tan limpias, tan protegidas. Son
europeos las prisas, los gritos, el guardia
enfurecido, silbato en boca, que en vano
pretende organizar un tráfico humano y a
motor demencial. Ya es Europa el Gran Ba-
zar, un centro comercial a fin de cuentas,
por mucho que el regateo (las rebajas o
saldos de los grandes almacenes) quiera
preservar esencias orientales. También lo
es la parte asiática: sus cafés con terrazas
hacia el mar. No son Europa la cortesía de
los estambulíes ni el escaso conocimiento
en general del inglés, ese nuevo latín; ni lo
son los lökum, dulces privadores del senti-
do que necesitan tiempo para saborearlos;
ni la tranquilidad que exigen el narguile y
los tés; ni es Europa el viaje lentísimo en
barco por el Cuerno de Oro para desembar-
car en Eyüp y ver allí las peregrinaciones
musulmanas a su mezquita. Es Europa y no
es Europa la suciedad que se almacena en
los callejones, nada más que el viajero
abandone una vía principal. Los grupos de
hombres, tantos grupos de hombres, cami-
nando juntos, de prisa, no los verán en Es-
paña, ni en Italia siquiera.
Estambul es puente, cargado de la
memoria oriental y tratando de colgar
el extremo occidental en Europa. Como
el trayecto del gato negro, desde las co-
cinas de un restaurante tan occidental a
la serenidad engañosa y oriental del
eterno mar de Mármara.
a la novela
JAVIER GARCÍA RECIO
NARRATIVA
En su vuelta a la nove-
la, al vertiginoso mun-
do de la ficción desde
que obtuvo el Premio
Nobel en 2006, el turco
Orhan Pamuk lo hace a
lo grande, con una po-
derosa historia román-
tica. En unos tiempos
poco dados a la lírica,
Pamuk nos devuelve a la tradición de la
gran novela romántica, aquella de Balzac
o Tolstoi. Y lo hace desde una perspecti-
va novedosa pues en el amor todo está
dicho y todo se reinventa cada día. Pa-
muk habla de la memoria del amor, de
cómo acrecentarlo, renovarlo a diario a
través de la colección de objetos cotidia-
nos que han recreado cada instante.
Su retrato romántico es el de un
amor avasallador, dominante, que im-
pone su ley que se convierte en piedra
exclusiva que rige la vida del amante.
Ante su poder no hay resistencia posi-
ble pues exige vasallaje absoluto a su
dominio. Es así que termina convir-
tiendo a su súbdito en un ser obsesivo
y cada vez mas aislado del mundo ma-
terial que le rodea. Pero no es el re-
trato de un amor imposible, sino la pé-
trea batalla por su obtención que lleva
a la renuncia de casi todo lo demás.
Es también el retrato minucioso de
un amor obsesivo que lleva a su protago-
nista al fetichismo al ir conservando los
objetos que han pasado por las manos de
su amante, desde una colilla —afirma
que reunió mas de 4.000— a unos pen-
dientes, unas medias o las entradas de
los cines a los que iba con ella.
La talla intelectual de Pamuk su in-
dependencia creativa, sin sometimien-
tos, la demuestra el novelista turco en
el primer capítulo de la novela que
muestra a los amantes en pleno acto
sexual, en su pleno ardor amatorio. En
la Turquía y en el Estambul emergentes
de los años setenta y ochenta del pasa-
do siglo que retrata Pamuk en su nove-
la, convivían aún la prohibición islamis-
ta de las relaciones sexuales antes del
matrimonio con la permisividad social
de consentir estas relaciones sólo en
las parejas abocadas al matrimonio.
Pamuk se divorcia de esos atavismos y
desde las primeras líneas de El museo
de la inocencia muestra su único com-
promiso con la autonomía creativa.
Kemal un creso heredero integrante
de una de las familias más ricas de Es-
tambul, a las puertas de sellar su com-
promiso matrimonial con su novia Sibel
conoce casualmente a la bella Füsun,
una pariente lejana y pobre de la que se
SU AMOR ERA TAN GRANDE que él
conservaba todo lo que ella poseía,
y al final también lo que ella podría
haber poseído.
La nueva novela de Orhan Pa-
muk es un historia de amor contem-
poránea. La acción transcurre en
las décadas de los setenta y ochen-
ta y narra la historia de Kemal, he-
redero de una de las familias más
ricas de Estambul, y su amor por
Füsun, una pariente lejana de clase
inferior. Kemal reconstruye la his-
toria de su fracaso amoroso a partir
de una extensa colección de re-
cuerdos y objetos cotidianos. Al
mismo tiempo, la novela construye
un retrato fiel de la alta sociedad
de Estambul desde la década de los
setenta hasta la actualidad. Es una
novela sobre el matrimonio, el sexo
y los cambios sociales, llena de hu-
mor y detalles preciosos. Habla de
los miedos y las locuras de esa so-
ciedad que condujo a Turquía hasta
la modernidad y a las mismas puer-
tas de Europa.
enamora perdidamente y con la que lle-
ga al éxtasis amoroso. La joven, sin em-
bargo, desaparece de su vida poco des-
pués y el resto de la historia es un largo y
a veces excesivo deambular de Kemal
por recuperar ese amor, un empeño que
le lleva a romper con todo: con su pro-
metida, con sus amigos, con la alta so-
ciedad estambulí y hasta a poner en peli-
gro los negocios familias.
Todo ello, y esto quizá sea lo más
logrado de esta historia, con el gran es-
cenario de la sociedad turca de los se-
tenta, una sociedad en conflicto per-
manente entre los aires occidentales
que vienen de Europa y la pervivencia
PAMUK REGRESA A LA NOVELA
CON UN VIGOR NARRATIVO
TREMENDAMENTE SALUDABLE
DEMOSTRANDO QUE SU
CAPACIDAD PARA LA FICCIÓN
ES COLOSAL Y QUE SU FUERZA
PARA TRASLADARLA A HISTORIAS
GENIALES ES DE GENIOS
de las tradiciones asentadas en el gran
imperio turco. Se trataba entonces de
una Turquía que quería acercarse a
Europa por la vía de la imitación per-
versa de sus costumbres más munda-
nas y que en sus estamentos más jóve-
nes ya se dibujaba la fuerza para rom-
per con un pasado islámico como único
camino para la integración europea,
algo en lo que todavía están.
Pamuk regresa a la novela con un
vigor narrativo tremendamente salu-
dable demostrando que su capacidad
para la ficción es colosal y que su
fuerza para trasladarla a historias ge-
niales es de genios.
Orhan Pamuk: El museo de la inocencia
Mondadori, 656 páginas, 23,90 €
 6 Diario de Mallorca b e l l v e r Jueves, 19 de noviembre de 2009

El demonio siempre llama dos veces

FERNANDO ALOMAR
CINE

En Hollywood acuñaron, tiempo ha, el término sleeper (dur-

miente) para aquellas películas que, con un presupuesto
modesto y nula o escasa promoción lograban sorprendentes
taquillazos. Los casos más famosos en las últimas décadas
han sido El mariachi (Robert Rodríguez, 1993; 7.000 dólares
de coste, 2.000.000 recaudados) y El proyecto de las brujas
de Blair (Daniel Myrick, Eduardo Sanchez, 1999; 35.000 dóla-
res gastados, 250 millones embolsados). El último fenóme-
no, con muchos puntos en común con el anterior, es
Paranormal activity (Oren Peli, 2009; 15.000 panes recon-
vertidos en 97 millones de peces sólo en Estados Unidos).
El proyecto de las brujas de Blair fue la génesis de lo que
los listillos fantasmas de turno han denominado después el
“marketing viral”, o sea, un boca a boca aprovechando la
antigua credulidad de la gente y las nuevas tecnologías. La
historia era muy simple. Cándida, la colaboradora de
Gomaespuma, la definió con mucha gracia: “Llegan tres a un
bosque, entran dos y sale uno”. Más claro: unos chicos
entran en una alameda para confirmar si es cierta una leyen-
da de fantasmas y no salen vivos. Clave del éxito: sus crea-
dores lo colaron como un documental por Internet y el bulo
se difundió como la pólvora; cuando se destapó que era
mentira, a la gente le dio igual y fue a verla en masa.
Oren Peli, como Myrick y Sanchez, no era director de
cine; se ganaba la vida como programador de videojuegos.
Paranormal activity la rodó en su chalet adosado con cuatro ESCENA DE ‘PARANORMAL ACTIVITY’
actores. Respecto a las brujas de Blair, repite género (sus-
pense/terror) y subgénero (falso documental). El argumento
va de que uno de esos actores intenta grabar los fenómenos OREN PELI NO ERA DIRECTOR DE CINE; na el 27 de noviembre. Los críticos yanquis, como con las
paranormales del chalet. La producción recurre a los trucos brujas de Blair, confirman que es entretenida y da el pego.
SE GANABA LA VIDA COMO PROGRAMADOR
más viejos del celuloide: cuartos oscuros, voces o sonidos Seamos realistas, por cada bruja en el bosque o fantas-
extraños, ouijas, cristales rotos… Para la promoción Peli no DE VIDEOJUEGOS. ‘PARANORMAL ACTIVITY’ ma en chalet californiano hay miles de filmes igual de
innovó demasiado: pasaron la película en varios festivales LA RODÓ EN SU CHALET ADOSADO CON CUATRO baratos que corren el destino más lógico, no estrenarse y
pequeños, despertó algo de interés, lograron que se estre- ser vistas en algún botellón casero de los cineastas. El dios
nara en la sesión golfa de colegios universitarios y ahí se dis- ACTORES. RESPECTO A LAS BRUJAS DE BLAIR, (demonio en este caso) de la fortuna, llama en desperdi-
paró, por la dificultad de verla, el boca a boca. La REPITE GÉNERO (SUSPENSE/TERROR) Y gadas ocasiones, pero cuando lo hace, bienvenido es. Le
Paramount estuvo viva y fue ampliando el número de salas a da un alegrón a los cineastas y entretiene, igual o más que
medida que se amplificaba el fenómeno. En España se estre- SUBGÉNERO (FALSO DOCUMENTAL) muchas superproducciones, a los paganos.

En el principio...
FLORENTINO FLÓREZ
CÓMIC
En mi niñez tuve la fortu-
na de recibir unas clases
de religión que consistían
exclusivamente en la lec-
tura de textos bíblicos. Se
dedicaba un curso al
Antiguo Testamento y
otro al Nuevo. El impacto
de aquellos relatos fue
duradero. Especialmente llamativos me resul-
taban los héroes del Antiguo Testamento, con
Adán y Eva “conociéndose” una y otra vez,
hijas acostándose con sus padres o el rey
David persiguiendo mujeres ajenas. Ante mi
se abría un mundo de pasiones desenfrenadas
en el que cierta conciencia del pecado se
entremezclaba con los deseos y la violencia
más extremos. Algo a lo que tampoco era
ajeno un Dios cruelmente cercano, dispuesto
en todo momento a castigar a los descarria-
dos. En comparación, las andanzas de Jesús y
sus discípulos resultaban menos emocionan-
tes, aunque desde luego más comprensibles y
cercanas a una sensibilidad actual.
Ahora un creador tan inclasificable como
Crumb nos ofrece su versión de esos poderosos
relatos, admitiendo desde el prólogo cómo res-
peta la fuerza que contienen. Llevo meses
escuchando rumores respecto a esta obra
monumental, más de doscientas páginas dibu-
jadas con sumo detalle por alguien que ya no es
un jovencito y que se hizo famoso por sus his-
torietas de sexo humorístico y su visión ácida
de la sociedad. En los periódicos aparecían
noticias que advertían de la escandalosa ver-
sión que este americano afincado en Francia
estaba culminando. Su Génesis era esperado
como uno de esos deseados escándalos del año,
un trabajo lleno de sexo y violencia que sin
duda haría rabiar a los fundamentalistas.
Seguro que alguien se siente ofendido, eso es
muy difícil de evitar, pero no es para tanto.
Más bien diría que el autor recorre con
inteligencia la senda de Chesterton. Afirmaba
el escritor inglés que, en la actualidad, la
ortodoxia era la forma más común del escán-
CRUMB EXPRESA SU RESPETO POR EL MATERIAL CON EL QUE TRABAJA
Y SU VOLUNTAD DE BEBER EN LAS FUENTES MÁS AUTÉNTICAS.
ESO SÍ, INSUFLA NUEVA VIDA A HISTORIAS MUY CONOCIDAS,
CON UN DIBUJO QUE BRILLA A GRAN ALTURA
dalo. Y sí, encontramos algunos desnudos y no
pocas matanzas en este volumen, pero se
derivan directamente de los textos de parti-
da. Como ya he dicho, Crumb expresa su res-
peto por el material con el que trabaja y su
voluntad de beber en las fuentes más autén-
ticas. Todo se ajusta al relato bíblico e inclu-
so, aunque ha aligerado con su narración el
formato original, no se ahorra las característi-
cas repeticiones y genealogías. Eso sí, insufla
nueva vida a historias muy conocidas, con un
dibujo que brilla a gran altura. Cada rostro,
cada traje, cada arruga, cada paisaje están
realizados con esmero y rezuman verdad.
Hacía tiempo que el dibujo de Crumb no lle-
gaba tan lejos, no nos parecía tan sólido y
poderoso. Sin duda se ha sentido inspirado por
un material que conserva la energía que lo ha
mantenido vivo durante milenios.
Resulta muy agradable acercarse a su ver-
sión de historias tan conocidas como la de
Noé, José o Abraham. Y ver cómo sus pasio-
nes se filtran en los relatos que ilustra, espe-
cialmente en sus mujeres, con esa fuerza y
fiereza que las caracteriza. Aquí debo recor-
dar una de las escasas debilidades del libro,
esas notas que emplea para trasladarnos una
teoría según la cual los textos bíblicos ocul-
tarían, bajo un manto patriarcal, visiones
femeninas del mundo, más antiguas. Ese rollo
a lo Código Da Vinci, según el cual todos los
varones somos malos y dominadores y todas
las mujeres unas santas que fomentan la coo-
peración. Lo siento, pero no me lo trago.
Participa de la vieja operación de mitificar a
las víctimas, un error claramente señalado
por Girard, cuya lectura les aconsejo.
Segundo fallo incomprensible: la sustitu-
ción de la portada original, un pastiche deli-
cioso, por una viñeta ampliada con la que,
además, nos topamos en cuanto abrimos el
libro. Que me lo expliquen. Aparte de eso, es
un volumen para disfrutar con calma y para
leer con la intensidad que se merece. Una
obra maestra fabricada al margen de las
modas y que sin duda permanecerá. Amén.
Robert Crumb: Génesis
La Cúpula, 212 páginas, 29’90 €
Jueves, 19 de noviembre de 2009 b e l l v e r Diario de Mallorca
7
La casa
P o r l a s s o l a p a s de papel
NOTICIAS EDITORIALES

Un poeta que ¿Qué está leyendo? Moll editará la obra

estudia a otro poeta
Díaz de Castro, poeta, profesor de la UIB y
a quien hemos tenido en estas páginas, pu-
blica un nuevo estudio sobre literatura con-
temporánea, dedicado a este autor valen-
ciano, de quien Poesia de Paper ya editó
una selección de sus poemas con motivo de
su visita a Palma doce años atrás.
Francisco Díaz de Castro: Poesía y poética
de Carlos Marzal Edicions UIB,
185 páginas, 16 €
Antoni Vidal Ferrando
Profesor, narrador, poeta, contertulio radiofónico,
recientemente ha sido presidente del jurado del
Premi Mallorca de poesía. Se declara admirador de
los artículos de Ángel Crespo (“me gusta leer a la
gente que sabe más que yo”) y le ha complacido la
novela de López Crespí, “una historia de amor en la
posguerra”, También la primera obra de teatro de
Ponç Pons, “a la vez cómica y profunda”.
Ángel Crespo: El poeta y su invención
Galaxia Gutenberg, 437 páginas, 29’90 €
ganadora del Llorenç Moyà
(escritor) El histórico sello mallorquín Moll será el
encargado de publicar la obra ganadora
de la primera edición del Premi Llorenç
Moyà de obras dramáticas para textos
en catalán, que han convocado el
Ayuntamiento de Binissalem y ‘la Caixa’
y cuyo plazo de admisión de originales
finaliza esta semana. El fallo del jurado
se dará a conocer el 9 de enero en Can
Gelabert, la que fuera residencia del
poeta y dramaturgo en esa localidad
mallorquina, y el ganador se llevará una
dotación de 3.000 euros.

Miquel López Crespí: Els crepuscles més pàl· lids

6 contes d’hivern,
fragments de vida
Una nit en què està a punt de nevar, una dona
espera la seva filla petita. Hi ha un escriptor
amb una missió compromesa en el Londres
nocturn; un professor enigmàtic que torna
quan ja ningú l’espera, una collidora de flors
Lleonard Muntaner Editor, 235 páginas, 17 € El premio Café Món se
presenta en Literanta
Ponç Pons: Lokus
El Gall, 105 páginas, 14’51 €
El hombre que vio caer a Deleuze, el
ANTONI VIDAL FERRANDO volumen de José Vidal Valicourt gana-
dor del sexto premio Café Món de
Palma y publicado por Sloper, se pre-
sentará el próximo día 25 en la librería
La crítica del lector Literanta de Palma, a las ocho de la
tarde. Interrvendrán Agustín Fernández

!
de 90 anys... En aquest llibre delicat i sensi-
ble, d’històries creuades, els personatges
afronten el seu passat ple de fantasmes.
Jordi Llavina: Londres nevat
Amsterdam, 155 pàgines, 16’95 €
Fantasia salvatge
i al·lucinant
Entre la novel·la de detectius i la ciència-
ficció, aquesta és una de les obres més cele-
brades de l’autor. Dues línies narratives pa-
ral·leles acaben convergint. En una, hi ha
una guerra d’informació en un Tòquio es-
trany i anacrònic; en l’altra, hi trobem un
món fosc amb personatges sense ment ni ca-
pacitat per somiar.
H. Murakami: Despietat país de les merave-
lles i la Fi del Món Empúries, 380 p., 19’9 €
XVIII Premi Blai Bellver-
bellver obsequia las aportaciones a La crítica del lector con
un libro de regalo. Los lectores que vean publicadas sus Mallo y Miguel Dalmau.
reseñas en esta sección pueden pasar por DIARIO de
MALLORCA y recoger el bono necesario para conseguir el Acantilado publicará el
libro gratis en Jaume de Montsó (P. Joan XXIII, 1B, Palma).
Premio Goncourt
Envía tu comentario a bellver.diariodemallorca@epi.es. El sello Acantilado publicará el año pró-
Máximo 60 palabras. No es necesario que el libro ximo la traducción al castellano de
comentado sea novedad. Trois femmes puissants, que es la nove-
la de Marie NDiaye con la que esta
autora francesa, de ascendencia sene-
galesa y residente en Berlín, ha obteni-
Recomendado de la semana do el Premio Goncourt, probablemente
el galardón más prestigioso de las letras
galas. Tres mujeres poderosas, que
Historias del Santo Oficio sería su título en español, versa sobre
tres mujeres de carácter luchador. En
Francia la ha publicado Gallimard.
En la línea de otros destacados
médicos escritores y, a la vez, exce-
lentes divulgadores, José Tomás
‘Tzolkin’, nuevo poemario
Montserrat (Llucmajor, 1934), autor de Pau Castanyer
de diversos estudios científicos y Documenta Balear publica Tzolkin, el
premiado con numerosos galardones, nuevo poemario de Pau Castanyer, con
ha realizado este volumen en el que ilustraciones de Mikel Rubiralta. Se
realiza un recorrido por las fechorías presentará el próximo miércoles, día
del tristemente famoso Santo Oficio. 25, en el Espai de Cultura Can Alcover
Un libro de lectura apasionante y de Palma, a las ocho de la tarde.
repleto de aspectos curiosos.

Ciutat de Xàtiva José Tomás Montserrat:

El ‘Llibre de les meravelles’,
Del miedo a la sumisión. Medicina ahora en catalán
Una conspiració política obliga el noble Arcàn- y Santo Oficio en Mallorca Por primera vez se ha traducido ínte-
gel Gabriel de Sant Esteve a fugir del’illa de Xi- (ss. XVI-XVIII) gramente al catalán La descripció del
pre, exiliat com el seu pare. Això el portarà a Lleonard Muntaner editor món. Llibre de les meravelles, el rela-
terres valencianes, on el seuprogenitor va morir 221 páginas, 16 € JOSÉ TOMÁS MONTSERRAT to realizado por el legendario viajero
assassinat el 1764. L’objectiu vital de l’Arcàn- veneciano Marco Polo de su viaje por
gel Gabriel serà trobar-ne el culpable i per això la Ruta de la Seda hasta la lejana

!
¿Quieres leerlo?
viatjarà a Xàtiva. Allà coneix Dolcina, una dona China, en el siglo XIII. Los autores de
Acércate a la librería Literanta Literanta
enigmàtica que sap molt més del que diu. la versión son Manuel Forcano y
(C/ Can Fortuny, 4A, Palma) y podrás
Francesc Ardolino. La editorial Proa
adquirir el libro con tratamiento preferencial Llibres
Vicent Josep Escartí: L’abellerol mort pondrá en circulación este volumen la
de cliente y te invitamos a un café i cafè
Bromera, 241 pàgines, 19,95 € próxima semana.

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(*) Semana del 9 al 15 de noviembre de 2009

Català ficció Català no ficció Castellano ficción Castellano no ficción

1. S. Larsson: La reina al palau dels... Columna
2. Dan Brown: El símbol perdut. Empúries
3. Katherine Neville: El foc. Rosa dels Vents
4. S. Larsson: La noia que somiava... Columna
5. S. Larsson: Els homes que no... Columna
6. J. Boyne: El noi del pijama... Empúries
7. F. Moccia: Perdona si et dic amor. La Butxaca.
8. Màrius Serra: Quiet. Empúries
9. J. Boyne: La casa del propòsit... Empúries
10. Quim Monzó: Mil cretins. Quaderns Crema
1. Rhonda Byrne: El secret. Entramat
2. Àlex Rovira: La bona crisi. Pòrtic
3. E. Punset: Per què som com som? Destino
3. P.A. Pons: Tot són veus, tot... L. Muntaner
4. A. Casals: El món sobre rodes. Edicions 62
6. T. Sepeda: Passejades per Venècia. Ed. 62
7. Joan Majó: No m’ho crec. RBA
8. S. Serrano: La festa dels sentits. Ara Llibres
9. P. Gabancho: Crònica de la... La Butxaca
10. B. Nadal: Raó blaugrana. L. Muntaner
1. Dan Brown: El símbolo perdido. Planeta
2. A. Caso: Contra el viento. Planeta
3. S. Savage: El lamento del perezoso. Planeta
4. Román Piña: Stradivarius Rex. Sloper
5. O. Pamuk: El museo de la... Mondadori
6. S. Larsson: La reina en el palacio... Destino
7. S. Larsson: La chica que soñaba... Destino
8. Glenn Beck: El mejor regalo. Planeta I.
9. Ian McEwan: Chesil Beach. Anagrama
10. Paulo Coelho: El vencedor está solo. Planeta
1. Rhonda Byrne: El secreto. Urano
2. J.M. Aznar: Cartas a un joven... Planeta
3. Roberto Saviano: Gomorra. DeBolsillo
4. F. Trías B.: El hombre que cambió... Temas H.
5. M. Conde: Memorias de un preso. M. Roca
6. Bucay/Salinas: Seguir sin ti. Integral
7. L. Abadía: La crisis ninja... Espasa
8. Spenser Johnson: Cimas y valles. Empresa A.
9. A. Zárate: Espabila y gana dinero... Espasa
10. E. Punset: El viaje al amor. Booket
 8 Diario de Mallorca
PLAGUETA DE NOTES (CLCLXXXIX)
Castellet conta i es conta: una festa!
BIEL MESQUIDA
DINS EL COR DE LA TARDOR. Fa una llum
malalta que surt entre uns núvols negrosos
de tempesta que van a tota empesos per
un vent de l’uest que deixa el caminal
entapissat de fulles esgrogueïdes d’ai-
lants. I tancat en el meu gabinet em dedic
a dues coses que m’agraden una cosa de
no dir: llegir i escoltar música. Com és que
el els llibres s’acumulen damunt la taula,
damunt els sofàs, damunt l’estora? Perquè
la meva curiositat és inacabable i la meva
manera de llegir anàrquica i variada. Un
llibre de poemes de Mandelstam (Poemes
a Quaderns Crema) es mescla amb una
novel·la de Lorrie Moore (Al peu de l’esca-
la a edicions 62), amb la darrera revista de
cultura (L’avenç), de textos (Els marges) o
de moda (L’Uomo Vogue) i amb un assaig
de James Wood (Los mecanismos de la fic-
ción a Gredos) sobre com es fa una
novel·la que feia estona que desitjava pas-
sar-me per la vista.
CASTELLET EM FA SOMNIAR. Som un fan
de la literatura en primera persona del crí-
tic i amic J. M. Castellet. Quan l’any 1988
va treure Els escenaris de la memòria
(Edicions 62) vaig fer una festa grossa. Amb
una prosa senzilla i planera d’aquelles que
t’enganxen des del primer moment ens
contava la seva relació amb escriptors tan
diferents com la Rodoreda, l’Ungaretti,
l’Octavio Paz, el Pla, la Mary McCarthy, el
Pasolini, l’Aranguren o el Gimferrer, i ens
donava un retrat magnífic d’aquests noms
convertits ens personatges vius i plens de
noves perspectives. Perspectives de la
ploma i la sensibilitat d’un lector extraor-
dinari —recordau que un dels textos essen-
cials de Castellet és L’hora del lector que
Emili Manzano ha agafat per fer titular el
seu p`rograma de llibres?— amb uns autors
estimats. I també, tan bé, a través d’ells
PASEO DE RONDA
NADAL SUAU
■ En el último libro de José Vidal
Valicourt, alguien nos dice: “Me acercaré
al cementerio para charlar un rato con los
muertos, que suelen tener animada y
enjundiosa conversación”. Creo en ello,
yo los he escuchado. Para empezar, leer
literatura es hablar con los difuntos, una
operación cuya magia no deberíamos
subestimar. Pero no se lo pondré tan fácil
a los descreídos: también me ha llegado la
voz de los antepasados, en fin: de los fan-
tasmas. Guillem Simó escribió en su dieta-
rio: “Hi ha comunicació dels vius amb els
morts? Demanau-ho als vius. Potser tots
aquells que tenen un o més morts en la
seva vida tindran una història interessant
per contar-vos”. Eso sí, para escuchar a
los muertos hay que fiarse de la imagina-
ción y reconocer que las verdades psicoló-
gicas son, efectivamente, verdad.
■ Este verano, tuve la suerte de pasear
por el cementerio de Palma en compa-
ñía de Carlos Garrido, que preparaba su
último libro. Junto a las lápidas rever-
b e l l v e r
ens feia una radiografia de la seva propia
educació intel·lectual. Des de llavors li he
fet malalt el cuc de l’orella perquè no s’a-
turàs d’escriure aquestes semblances sin-
gulars d’unes persones rellevants del món
de la cultura que han tingut relacions amb
ell en temps dolents per a la lírica. Amb la
seva cara de polissó em deia que no passàs
pena, que ho feia. I ara ens acaba d’oferir
una altra bella entrega: Seductors, il·lus-
trats i visionaris. Sis personatges en temps
adversos. (Edicions 62). I ha agafat sis
amics personals que l’han acompanyat en
el món de la cultura des dels anys de la
Dictadura del segle passat i que tenen
especial importància en la vida i en la his-
tòria culturals catalanes i espanyoles. Els
noms són molt atractius: Manuel Sacristán,
Cementerio
berando al sol, Carlos me enseñaba que
aquella otra ciudad es un mapa de sig-
nos cruzado por personajes como otra
Paula Stein (no la de Llop), una prince-
sa, un escritor húngaro, un librepensa-
dor del XIX... Ahora se ha publicado
Cementeri de Palma. Guia de passeig,
cuya vocación es la de ser un trabajo
útil, ofreciendo información que sirva
para conocer la oferta patrimonial del
recinto. El autor logra este propósito,
regalándonos además una colección de
fotografías nada retóricas de lápidas,
criptas, catacumbas, esculturas… Y en
un prólogo cien por cien “garridiano”,
el autor parece contradecirme por un
momento: “Els morts no ens diran res”.
Pero a continuación, añade: “L’únic que
esperen de nosaltres, els vius, és una
remembrança. La majoria dels epitafis
només demanen una cosa: una paraula,
una oració, un record. I revivint les
seves històries és com si els tornàssim
per un segons a la vida”. A fin de cuen-
tas, pues, hay una comunicación fluida.
En la portada del libro, una de las muje-
JOSEP M. CASTELLET. FOTO: B. RAMON
RECORDAU QUE UN DELS TEXTOS
ESSENCIALS DE CASTELLET ÉS ‘L’HORA
DEL LECTOR’ QUE EMILI MANZANO
HA AGAFAT PER FER TITULAR
EL SEU PROGRAMA DE LLIBRES?
Carlos Barral, Gabriel Ferrater, Joan
Fuster, Alfons Comín i Terenci Moix. Al prin-
cipi hi ha una justificació tendra i sincera
de Castellet en què reconeix: «Crec que no
hi sobra ningú, però segur que en falta més
d’un. En tot cas, la redacció d’aquest llibre
ha estat una feina gratificant i m’he sentit
molt honrat de deixar constància escrita
d’algunes peripècies que he compartit amb
sis amics en temps adversos.» El llibre es
POE AFRONTA CON RESIGNACIÓN
LOS EXCESOS DE LA CRÍTICA TEXTUAL
res más atractivas de Palma: el “ángel
negro” que preside la tumba de Uetam.
■ Esta guía de Carlos, con sus fotografías
diurnas y amables, lucha contra el tópico
del cementerio espectral. En contraste,
recuerdo que en entradas muy antiguas de
Cisne negro, el blog de José Oliver, este
filólogo nos mostraba sus propias instantá-
Jueves, 19 de noviembre de 2009
llegeix com un menú extraordinari. En el
llibre es pot entrar per qualsevol porta. He
de confessar que vaig començar per
Terenci Moix, vaig seguir per Ferrater i
Fuster i després vaig acabar-lo amb la velo-
citat d’una novel·la apassionat amb els
altres. Castellet ha tornat a fer diana amb
una prosa que conjuga la narració en pri-
mer persona, el conte, el reportatge d’in-
vestigació i, en molts de moments, la
novel·la d’intriga i suspens. Qui cregui que
el llibre és un enfiloll d’anècdotes va equi-
vocat. Coneixem molts dels perfils de la
vida quotidiana, dels interessos, dels pen-
saments i dels treballs i els dies d’aquestes
sis persones, però el més encantador és
que a través d’aquestes vides alienes és la
del propi Castellet que ens apareix siluete-
jada en un profunditat autobiogràfica mag-
nífica dins el ciclorama d’aquella grisor
franquista contra la qual tant ell com els
seus amics lluitaven. L’estil fragmentat i
lliure d’aquests records és un bàlsam. I
acostar-nos de d’aquest món actual de
desmemòria als records íntims sense cen-
sures és un regal exquisit. Contar ad homi-
nem tot quant surt en aquest llibre és una
confessió tota plena de revelacions que
sense ell s’haurien perdut. Hi ha excèl·len-
cia i delícies en una obra que he deixat
tota plena de subratllats i notes en la pri-
mera lectura. I és un llibre de relectura
d’aquelles descripcions que has llegit
massa ràpidament empès per la curiositat,
relectura de les notes d’humor que cons-
tel·len les seves planes, relectura dels
detalls exactes en la cacera de l’esperit
d’un personatge a través d’unes poques
línies essencials. Gràcies, amic J. M.
Castellet per aquesta nova entrega. I et
desig marxa i coratge per a la pròxima sin-
gladura, que ben segur ja deus escriure, en
què de bell nou trobarem unes pàgines vis-
cudes que ens il·luminaran èpoques fosques
i plenes d’amnèsies. Moltes de gràcies!
neas del cementerio… Eran fotos entrega-
das por completo al arquetipo oscuro de la
muerte: imágenes poderosas que transmi-
tían una melancolía mórbida. Bueno, pues
Oliver lleva varios años escribiendo los
guiones de un cómic estupendo, El joven
Lovecraft, cuyo segundo volumen lleva
algunos meses en las librerías. Con estas
viñetas, cruce confeso de Calvin & Hobbes
con el universo de la novela gótica, los lec-
tores nos encariñamos con un joven estu-
diante de Providence al que no se le dan
muy bien las relaciones sociales, pero que
convive alegremente con todo tipo de seres
fantásticos. Entre Oliver y el dibujante
Bartolo Torres han logrado crear una gale-
ría de personajes tan carismáticos como
divertidos, que lo mismo se cruzan con el
Conde Orlock que se integran en un poema
de Borges. El joven Lovecraft alcanza sus
mejores momentos en la cripta de Edgar
Allan Poe, donde el pobre espectro del
escritor tiene que soportar visitas intem-
pestivas de Baudelaire, Rimbaud o
Ambrose Bierce, además de los habituales
indocumentados new age. Sin desperdicio.