El deterioro de las tintas en obras de arte y documentos antiguos

Martes, 14 de noviembre del 2006 Avance de la ponencia "El deterioro de las tintas en obras de arte y documentos antiguos" dictada por la Prof !aleria "rlandini #Master en $iencias de la $onservaci%n de Arte con especialidad en papel, arc&ivos y bibliotecas' en la (niversidad $at%lica Argentina #24)0*) 04' UNA MIRADA MS DE CERCA AL PROBLEMA DE LA CORROSIN DE LA TINTA FERROGLICA +a intenci%n de este art,culo es dar una idea de la vulnerabilidad del material y fomentar una toma de conciencia de -ue salvaguardar los artefactos -ue contienen tintas ferrog.licas es algo comple/o pero -ue nos ata0a a todos los profesionales interesados en preservar los bienes culturales y la &istoria de la civili1aci%n occidental 2esde &ace ya una d3cada se est. desarrollando con gran inter3s el estudio y an.lisis de la corrosi%n de la tinta ferrog.lica, en parte como resultado de las investigaciones reali1adas en el 4nstituto de 5ienes $ulturales de 6olanda 6ay -ue considerar -ue en esta iniciativa se enfati1a la variedad de problemas -ue los conservadores de papel contin7an encontrando cuando -uieren tomar medidas para conservar y preservar ob/etos de bellas artes o arc&ivos -ue se encuentran en colecciones -ue contienen este medio +os artefactos con tinta ferrog.lica necesitan ser conservados para nuestras y futuras generaciones La tinta ferrog !i"a e# !a tinta $ # i$%ortante en !a &i#toria 'e O""i'ente( 8ue conocida por los 9omanos y comen1% a utili1arse ampliamente despu3s de la Alta Edad Media :o puede ser borrada f.cilmente y por lo tanto fue obviamente elegida como medio para llevar los registros de cual-uier tipo 5ibliotecas, arc&ivos y museos alrededor del mundo contienen un vasto n7mero de manuscritos, documentos, registros oficiales y composiciones de m7sica -ue fueron reali1ados con tinta ferrog.lica 2esde la antig;edad &asta el principio del <iglo ==, fue el medio preferido para reali1ar escrituras y obras art,sticas Plinio el !ie/o #2* d $)>?' fue uno de los primeros en usar este medio, tambi3n otros importantes documentos &ist%ricos como el borrador de la $onstituci%n de los Estados (nidos de Am3rica cartas personales de @eorge Aas&ington, B&omas Cefferson y Abra&am +incolnD composiciones de C < 5ac& y manuscritos de @oet&e y !ictor 6ugo fueron reali1ados con tinta ferrog.lica 2esde el <iglo =!, &a sido muy usada para reali1ar dibu/os y fue la favorita entre los artistas por su fuerte y aterciopelado tono +eonardo da !inci la utili1% para escribir sus notas y se encuentra tambi3n en una gran cantidad de obras de arte de @uercino, los $arracci, $laude +orrain, 9embrandt, @iovanni 5attista Biepolo, !an @og& y otros artistas +a preocupaci%n por sus propiedades corrosivas -ue afectan al papel, &icieron -ue se la utili1ara con menos frecuencia en dibu/os del <iglo == 8inalmente, la tinta ferrog.lica perdi% su importancia en la escritura debido al desarrollo de varias tintas sint3ticas +a mayor,a de las tintas utili1adas para escribir &an sido de color negro o negro)a1ulado El

uso de las tintas negras en la escritura se desarroll% en el mundo 4sl.mico y 6ebreo paralelamente con Europa El primer soporte para escritura en Europa fue el pergamino, y la tinta ferrog.lica era preferida a la tinta de carb%n #de le0a u &oll,n' por-ue se ad&er,a a la superficie grasosa de la piel y no pod,a ser borrada f.cilmente con una espon/a y agua 6asta -ue el papel lleg% a "ccidente en la Edad Media, el pergamino fue el principal soporte para la escritura )*+e e# !a tinta ferrog !i"a, +a palabra tinta deriva del +at,n encaustum #E-uemadoF', ya -ue los .cidos g.lico y t.nico #dos de los componentes de este material fluido' y la oGidaci%n de sus ingredientes &acen -ue se perfore o -ueme la superficie escrita +a tinta puede causar deterioro en el papel y este proceso es frecuentemente llamado Hcorrosi%n de la tintaI o H-uemado de la tintaI +a tinta ferrog.lica est. compuesta por cuatro ingredientes b.sicosJ eGtractos de .cido t.nico #obtenido del .rbol de roble', vitriolo #sulfato ferrosoK 8e<"K sal de &ierro', goma Ar.biga y agua A lo largo de los siglos se confeccionaron centenares de recetas con distintas concentraciones de los ingredientes, y no eGiste ninguna f%rmula est.ndar o normali1ada Por lo tanto, la identificaci%n de todos los componentes corrosivos -ue contiene no constituye una tarea sencilla +a durabilidad de esta tinta var,a dependiendo de su composici%n $uando la tinta es preparada no se produce un cambio inmediato en el color de la soluci%n, pero cuando se la aplica sobre el papel y luego es eGpuesta al aire, se oscurece por la oGidaci%n, formando luego un tanino f3rrico "riginalmente, los taninos de &ierro tienen un color negro)a1ulado, pero la tinta se torna totalmente negra despu3s de esta oGidaci%n inicial $on el paso del tiempo, este medio pierde su intensidad y tiende a tomar un tono marr%n o marr%n gris.ceo Esta variaci%n en el color puede tambi3n ser el resultado de la presencia de impure1as #tales como algunos tintes naturales, lignina, ,ndigo, palo 5rasil o tintas de anilina' +a inestabilidad de esta tinta puede causar un ata-ue -u,mico sobre el soporte de escritura -ue se &aya utili1ado )ya sea papel o pergamino) por-ue este fluido tiene una alta acide1 +a tinta ferrog.lica es generalmente identificada como una tinta marr%n pero originalmente de color negro $uando el estado de corrosi%n es evidente, las caracter,sticas m.s significativas de la tinta ferrog.lica son su difusi%n en el papel, p3rdida de su nitide1 y una apariencia -uemada o perforado +os .cidos -ue se encuentran en las tintas causan la Emigraci%nF de la escritura de una p.gina a otra, o -ue se transfiera &asta aparecer visiblemente en el reverso del ob/eto En este caso, la corrosi%n puede ser identificada a simple vista, ya -ue produce una apariencia de manc&as borrosas y sombras, pero est. comprobado -ue el proceso de corrosi%n se inicia muc&o antes de -ue pueda ser visible L$u.l es el mecanismo de corrosi%nM El papel es &igrosc%pico y cuando la atm%sfera est. muy cargada de &umedad, absorbe el agua del ambiente y se eGpande <i, por el contrario, la atm%sfera est. muy seca el papel pierde parte de la &umedad -ue le es necesaria, tiende a contraerse, se &ace -uebradi1o y fr.gil +a degradaci%n de la celulosa del papel es causada por los componentes de la tinta ferrog.lica -ue aceleran fuertemente ciertas reacciones -u,micas, tales como la &idr%lisis .cida causada por el .cido sulf7rico y la oGidaci%n catali1ada por los iones#44' de &ierro +os principales factores -ue m.s afectan en el deterioro de un ob/eto con tinta ferrog.lica

sonJ factores ) la tinta ) el internos: #composici%n y cantidad papel #composici%n, de apresto tinta aplicada' y grosor'

factores externos: ) condiciones del dep%sito #temperatura, &umedad relativa, contaminaci%n del aire, y la iluminaci%nJ ya sea de lu1 solar, luces ultravioleta e infrarro/a' ) la manipulaci%n y uso #estudio, eG&ibici%n y transporte' <e puede predecir la estabilidad de un ob/eto con tinta ferrog.lica midiendo cuatro variables clavesJ el grosor del papelD el espesor de la tinta utili1adaD la acide1 de la tintaD y el estado de corrosi%n presente Nsta ultima variable puede ser medida con un papel indicador de iones de &ierro #un simple y r.pido m3todo de prueba' Este eGamen y an.lisis favorecer. en la decisi%n de un oportuno tratamiento de conservaci%n y preservaci%n del ob/eto El tratamiento de la corrosi%n de la tinta ferrog.lica es un proyecto de investigaci%n del patrimonio cultural -ue re-uiere un enfo-ue interdisciplinario Pensando en los arc&ivos nacionales y provinciales, no -uisiera &acer ninguna distinci%n entre los &istoriadores, investigadores, curadores as, como los administradores, arc&ivistas y conservadores El primer grupo es entusiasta de de/ar todo para prop%sitos de la investigaci%n En cambio, el 7ltimo grupo solo -uiere resguardar a-uellos documentos -ue &acen posible la reconstrucci%n de la &istoria y sus &ec&os m.s destacados Esta diferencias en el modo de traba/ar y pensar causan en la pr.ctica diferentes disponibilidad y usos de las colecciones Esto tambi3n se refle/a en la apariencia original de los ob/etos En el caso de los artefactos con tinta ferrog.lica en corrosi%n gran parte de este material no podr. estar disponible nunca m.s si no se toman las medidas necesarias para preservarlos +os arc&ivos y documentos &ist%ricos nos dan una visi%n de la estructura de la sociedad, nos muestra los acontecimientos y decisiones &ec&as por generaciones anteriores +a tarea m.s comple/a -ue enfrentamos en este momento O los conservadores y cient,ficos traba/ando en este tema ) es encontrar un tratamiento de conservaci%n -ue pueda estabili1ar satisfactoriamente las propiedades corrosivas de la tinta sobre elementos individuales y tambi3n en una escala masiva sin causar alteraciones a largo pla1o del papel y sin afectar el aspecto de las tintas ferrog.licas +a comple/idad de este medio &a conducido a los conservadores a confiar ampliamente en la conservaci%n preventiva y el m.Gimo desaf,o es educar al personal a cargo de las colecciones y al p7blico en general sobre la severidad y eGtensi%n del problema, ya -ue no todos los ob/etos con tintas ferrog.licas muestran signos visibles de deterioro C+i'a'o G+.a %ara e! 'e%/#ito 0 $ane1o 'e !o# Pre-enti-o o21eto#3

)+os cambios de temperatura y &umedad relativa aceleran la corrosi%n de la tinta Mantener las condiciones ambientales en los dep%sitos lo m.s constantes posible #se recomienda P0Q &umedad relativa y 1RS $ de temperatura' )+os ob/etos con tintas en corrosi%n son muy susceptibles a da0os ocasionados por la lu1

visible y ultravioleta Eliminar las radiaciones de lu1 ultravioleta y almacenar los ob/etos en un lugar lo m.s oscuro posible )+a contaminaci%n del aire acelera la corrosi%n de la tinta Almacenar los ob/etos en carpetas, ca/as, o entre papeles libres de .cido usando materiales con calidad para arc&ivo Nota# 0 referen"ia#

)4nformaci%n en 4nternet sobre la tinta ferrog.lica ) 4ron)gall inT UebsiteJ UUU TnaU nlKecpaKinT )Proyecto 4nT$or sobre la estabili1aci%n de la tinta ferrog.licaJ UUU infosrvr nuT uni)l/ siK/anaK4nT$orKindeG &tm )5roUn, Mic&elle P , (nderstanding Manuscripts O A @uide to Bec&nical Berms, B&e C Paul @etty Museum in Association Uit& t&e 5ritis& +ibraryJ +os Angeles, 1??4 )9eissland, 5irgit y Cudit& 6ofenT de @raaff $ondition 9ating for Paper "b/ects Uit& 4ron) @all 4nT, :et&erlands 4nstitute for $ultural 6eritageJ Amsterdam, B&e :et&erlands, 2000 )9eissland, 5irgit !isible Progress of Paper 2egradation $aused by 4ron)@all 4nTs, B&e 4nT $orrosion MeetingJ (niversity of :ort&umbria :eUcastle upon Byne, (V, 2000 )Aatrous, Cames B&e $raft of "ld)Master 2raUings, B&e (niversity of Aisconsin Press, +td J Madison Aisconsin, 1?>2 )$aring for Wour 8amily Breasures O 6eritage Preservation, 6arry : Abrams, 4nc J :eU WorT, 2000 )4ron)@all 4nT $orrosion, Proceedings European AorTs&op on 4ron)gall 4nT $orrosion, Museum 5oi/mans van 5euningen 9otterdam y :et&erlands 4nstitute for $ultural 6eritage Amsterdam, 1??> )B&e "Gford <panis& 2ictionary, <econd Edition, 9evised, 5eatri1 @alimberti, et al, "Gford (niversity PressJ :eU WorT, 1??4