Acuarela

Acuarela
Acuarela, deriva del latn "aqua.

El diccionario nos lo define como "pintura realizada con colores

diluidos en agua y que, emplea como blanco, el color del papel

El agua es el medio por el cual se transmite al papel el color de

los distintos pigmentos. Estos pigmentos son aglutinados con
otras sustancias como por ejemplo goma del Senegal, goma
arbiga o tragacento, a lo que, los muy puristas, aaden otros
componentes como glicerina, miel, hiel de vaca u otros agentes
conservadores. A estas disoluciones se les denomina tintas.

En la prctica, los colores ya preparados se disuelven con agua y

se aplican al papel por medio de un pincel, estas capas con las
que baamos el papel se le llama aguadas.
 Historia de la Acuarela
La historia de la acuarela est ntimamente ligada a la historia del papel
que fue inventado por los chinos poco despus de 100 a.C.
La tcnica antecesora a la acuarela en Europa fue la llamada
pintura al fresco boun, que es una acuarela especial que se usaba
para pintar las paredes sobre yeso mojado.

Un buen ejemplo de fresco es la bveda de la Capilla Sixtina,

realizado por Miguel ngel, iniciado en 1508 y completado en 1514.
El verdadero auge y esplendor a esta tcnica se lo dio el gran artista
Alberto Durero(1471-1528) que se le considera padre de la acuarela
occidental. Entre su obra catalogada se encuentran maravillosas
acuarelas realizadas con gran destreza tcnica, brillantez y maestra
prodigiosa.

Vista del Valle del Arco en el Tirol,

Alberto Durero. Acuarela 1.495
La primera gran escuela europea de acuarela fue liderada por Hans
Bol en Holanda, con gran influencia de Alberto Durero.

A pesar de este crecimiento de la acuarela como tcnica, la

invencin de la pintura al leo por los maestros flamencos declin el
inters, utilizndose ms la aguada como tcnica auxiliar para hacer
bocetos preliminares.

La Coronacion, Van Dyck

En la Gran Bretaa del siglo XVIII se produjo un gran avance en esta
tcnica, favorecido por el desarrollo tecnolgico. Se mejor la
produccin y la calidad del papel y de los pigmentos.
Uno de los acuarelistas ms famosos es William Turner (1775-1850),
paisajista romntico. Sus cuadros reflejan magnficamente la luz y el
movimiento.

El Sol de Venecia, William

Turner. Acuarela.
Desde este momento, la acuarela, se convirti en la tcnica
preferida por muchos artistas, no solamente ingleses, sino europeos
y americanos, dando a los paisajistas una herramienta ideal para
trasmitir sus percepciones (luminosidad, movimiento, reflejo,
transparencia). La acuarela alcanzo un alto prestigio.

Mounay Ben Sultn,

Paisaje de Montaa, Delacroix. Acuarela.
Gustave Dor. Acuarela.
En la pintura espaola del siglo XX, cabe destacar en acuarela al
maestro Ceferino Oliv (1907-1995) y sus discpulos Pere
Calder Ripoll (1916-2009), Francisco Torn Gavald
(1917-2008) y Rafael Alonso Lpez-Montero (1921-2009)

Vista Portuaria,
Ceferino Oliv. Acuarela.
Materiales
 Papel Acuarela

En el mercado existen gran variedad de marcas y calidades. El papel

acuarela se clasifica de acuerdo con su peso o espesor.

Los gramajes de los papales acuarela que existen en Espaa son:

185 gr./m2, 200 gr./m2, 240 gr./m2, 250 gr./m2, 280 gr./m2, 300 gr./
m2, 350 gr./m2, 356 gr./m2, 650 gr./m2, 850gr./m2.

La mayor parte de estos papeles acuarela se pueden utilizar por las

dos caras, teniendo en cuenta que una ser ms granulada que la
otra.
Existen papeles prensados en caliente y otros en fro.

- Los papeles prensados en caliente, dan unas superficies

satinadas y suaves, de forma que al usar las acuarelas no se
absorbe bien las aguadas, dejando una impresin opaca y
sucia.

- En cambio, los papeles prensados en fro nos dan una

superficie con una textura excelente para la adsorcin y el flujo
del agua, resultando unos bordes y contornos muy bien
definidos.

El grano o textura del papel es un factor determinante en la tcnica

y el efecto pictrico. Las irregularidades del grano dotan de
profundidad al tono y color de la acuarela. Los granos ms usados
son los de grano medio y fino. Algunos acuarelistas, prefieren el
papel de grano grueso, sobre todo a la hora de pintar temas
florales.
 Tensado del papel.
Existen en el mercado diversos modelos de bastidores y marcos
estiradores para montar y tensar el papel acuarela, aunque no es
necesario realizar tal desembolso, puesto que, para proceder al
tensado del papel acuarela, simplemente debemos procurarnos un
tablero (al poder ser impermeable) y cinta adhesiva.

Cuando queremos realizar un apunte o ejecutar obras de pequeo

tamao, si usamos un papel de un grosor suficiente, no ser
necesario montar y tensar el papel. Si deseamos trabajar sobre un
tablero podemos sujetarlo por medio de unas pinzas metlicas.

Sin embargo, cuando queremos realizar obras de un tamao

considerable, debemos montar y tensar el papel. En el siguiente
enlace podremos observar un buen ejemplo de cmo hacerlo.

https://www.youtube.com/watch?v=FZIidtNJBuM
 El pincel
Los pinceles que utilizamos para la acuarela tienen unas caractersticas
especiales, son mucho ms suaves que los que utilizamos para leo.
La cola de marta roja Kolimsky proporciona el pelo de mejor calidad para
los pinceles de acuarela. Posee un gran poder de absorcin de agua y
pintura, una excelente elasticidad y una gran resistencia que garantiza
su larga duracin.
Debido a la escasez de pelo de marta y a su elevado precio, se ha
desarrollado un tipo de pelo sinttico con el fin de obtener un pincel de
caractersticas similares y precio ms asequible, utilizndose fibras de
polister de punta muy afilada, dando un resultado muy satisfactorio.
Hay diversos tipos de pinceles los ms utilizados son los planos o
los redondos.
Los pinceles, al igual que los lpices, traen un nmero que los
identifica, cuanto mayor sea el nmero ms grande y grueso ser
el pincel.
Se utilizan pinceles gruesos para humedecer el papel y para pintar
fondos, cielos y grandes extensiones, ya que ste retiene una
buena carga de agua.
Para pintar lneas finas tales como las ramas de rboles o la
hierba, lo que algunos autores denominan retallar o perfilar, se
utiliza un pincel largo y estrecho, por ejemplo un nmero 4.
 Limpieza y mantenimiento del pincel
Es preciso cuidar los pinceles para una buena conservacin.
Mientras se est trabajando, nunca dejar el pincel metido en el
recipiente lavapinceles con el haz de pelo tocando en el fondo ya
que, al cabo del tiempo, se deforma el haz pelo e inutiliza el pincel.
De igual forma a la hora de guardarlo, tratar que el haz de pelo quede
protegido.
Al terminar cada sesin de trabajo es preciso limpiar a fondo los
pinceles. Lavarlos suavemente con agua y jabn procurando que
suelten todo el tinte que tengan.
 La paleta
Se puede utilizar como paleta cualquier cosa, desde un plato
hasta una bandeja. En el mercado existen diversas y excelentes
paletas de plstico fabricada especialmente para acuarela.
Tambin la tapa de la caja de la acuarela puede utilizarse para
mezclar colores.
Caractersticas Principales
La caracterstica principal de los trabajos en acuarela es la
transparencia que produce sus pigmentos diluidos, lo que hace
tambin que sea una tcnica difcil. Adems tampoco resulta nada fcil
corregir o disimular algn error.

La tcnica transparente de la acuarela implica la superposicin de

lavados finos y se basa en la blancura del papel para obtener sus
efectos y los toques de luz. A medida que se superponen ms lavados
el color se hace ms profundo. El color de la acuarela se puede
modificar aadiendo o quitando agua, usando pinceles, esponjas o
trapos.

La acuarela tiene diferentes tcnicas de aplicacin:

- Hmedo sobre hmedo.
- Hmedo sobre seco.

Normalmente, se emplean ambas tcnicas, la acuarela hmeda para

cubrir y colorear grandes superficies, segundos planos, cielos, etc., y
la seca para resaltar primeros planos, para aadir detalles finales, sin
que se mezclen los colores.
 Hmedo sobre hmedo
Consiste en humedecer el papel sobre el que vamos a pintar y, a
continuacin, con el pincel cargado de color damos pinceladas,
horizontales, suaves, corriendo el pincel hasta degradarlo.

Variacin de color y goteado.

A travs de la superposicin sobre un color an hmedo podemos variar
la aguada. El goteado, consiste en aprovechar el momento en que una
tinta est an hmeda para depositar sobre ella una o varias gotas de un
pincel bien cargado, de manera que la gota se funda. Si se precisa
podemos guiarla inclinando el papel hacia un lado u otro.

Transicin de colores.
Consiste en pasar de un color a otro de forma gradual, sin que exista una
divisoria clara. Despus de haber depositado un primer color en el papel,
con una cantidad de humedad suficiente, extenderemos la segunda tinta.
Por este mtodo se obtienen unas bellas fusiones que resultan tiles y de
gran efecto en cielos, reflejos, paisajes, etc.
 Hmedo sobre seco.
Se conoce como tcnica de hmedo sobre seco a la aplicacin del
color sobre el papel acuarela totalmente seco.

Las superposiciones de color.

Es la aplicacin de un color sobre otro ya seco. Las superposiciones,
tienen una gran importancia en la acuarela. El color bsico, color
general o de fondo, influir en todos los colores transparentes que le
superpongamos.

Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el

color ms clido. El color fro neutraliza al clido ensucindolo.
Cuando un color resulte opaco o apagado y queremos darle
luminosidad, se deber velar con una tinta ms luminosa y
transparente.
 Las mscaras
En acuarela, se llama mscara a una zona reservada, normalmente
para proteger el blanco del papel, que se enmascara con una serie de
productos.

Hace algunos aos, para reservar estos espacios, se aplicaban distintos

tipos de ceras mezclados con algunos lquidos. Hoy est en desuso
porque existen en el mercado productos preparados.

Los productos de ltex que se usan en la actualidad se aplican con un

pincel, y, se retiran con suma facilidad usando el dedo arrastrando el
ltex.

Tambin podemos optar por un tipo de cinta que se pega al papel con la
finalidad de proteger del color las superficies que queramos reservar. Se
emplean para sacar lneas muy delimitadas y perfiladas.
 Recursos tcnicos para dar textura

Estarcido o salpicado.
Utilizando un cepillo de dientes o un pincel corto de pelo duro,
cargado de color bastante diluido y le daremos unos golpecitos
bruscos consiguiendo unas manchas aleatorias.
Raspar.
Cuando tengamos la pintura todava hmeda, podemos rascar con un
pincel de pelo duro, levantando o aclarando los colores o sacando luces.
Una vez seca la pintura, utilizaremos una cuchilla, y con mucho cuidado,
sobre determinadas zonas, eliminaremos el color de las partes ms
salientes del papel, creando unos efectos de luz y textura interesantes.
Cristales o efecto de nieve.
Si queremos dar un efecto de la cristalizacin del agua o cuando
trabajemos en paisajes nevados, usaremos sal mientras los colores
todava se mantengan hmedos sobre el papel. Una vez seca
retiraremos los restos de sal.
Estampado con cartulina.
Para conseguir lneas rectas, es muy til una cartulina gruesa lo ms
rgida posible, y la impregnaremos en una de sus aristas que
posteriormente estamparemos sobre el papel. Se hacen los bordes
de los tejados, delimitacin de casas, cercas, vallas, etc...

La esponja o trapo.
La esponja o trapo en acuarela es tan necesaria como el pincel.
Sobre papel seco con un color no muy diluido podemos realizar
texturas interesantes. Tambin utilizamos la esponja o un trapo seco
sobre las zonas hmedas para sacar o aclarar algunas partes.
Por otro lado, podemos utilizar la esponja como si fuese un sello y
sucesivamente con dos o tres tintas, podemos conseguir unos
matorrales de gran efecto pictrico.
Puerta Oxidada,
Richard Bolton. Acuarela.
Granja, David Millard.
Acuarela.