TEcxlCA

Debido a su particular apariencia y su obligada manera de manejario, cada material est penetrado de un nico espritu y poesa que, en las manos del artista, reluerza enormemente el carctr de l iepresenlacin, y para el cual sustituto; del mismo modo, el carcter de^una pieza musial depende 1o.hay. de la clave determinada de antemano2. Este pensamiento expresado por el pintor, grabador y escultor alemn Max Klinger (1857-1920),ie aplica a los diferentes materiales que se utilizanpara dibujr. Los dibujohe .sf. captulo han sido seleccionados con la intencin de eiaminar su modo de ser fiiico y de extraer algunas de las dilerentes cualidades expresivas que resultan por l uso de diversas superficies y medios. uno de los apartados se centra en la textura y color de la superficie de los ^las materiales sobre los que se realizan los dibujos, mostrando clases de superficies que se han utilizado habitualmente y cmo influyen sus caractersticas en el modo de trabajar del dibujante, ei efecto que ste produce y la respuesta del que lo contempla.

El segundo apartado se centra en los medios e instrumentos que

se

emplgan par.ahacer dibujos, mostrardo algunos.de los diferentes elects que se pueden obtener y_ cmo muchos de stos surgen de las propias caracteritics de los materiales. Por ejemplo, la finura de la punta^ metlica como

l.

Atribuido a Bernardo Parerino

instrumento de dibujo obliga

a que el dibujante

ralice con los dedos

(1437-1531); iraliano Venus y Cupido pisando a una Serpiente Inscrito en tinta M.l. (Lugt 2981) y Antonio Poll. Pluma y tinta sobre pergamino. 24.2x 11.l cm. (detalle).

fomenta en el artista el dibujar con decididos barridos del brazo. En consecuencia, los dibujos a punta metlica tienden a ser pequeos mientras

movimientos complicdos, mientras^qu. un m.dio ms toico como elcarbn

que las obras a carbn, concebidas

a mayor

escala, tjenhen

a ser ms

La tinta sobre pergamino se adaptaba muy

bien para expresar, con el rayado, la claridad de la pintura del quattrocento. En los grabados italianos coetneos se utilizaba una tcnica de

grandes. La calidad de_ la lnea producida por un instrumento como la pluma o el pincel, en el que el movimiento dei mismo se interrumpe para volverlo a
cargar. de tinta, est abocado a distinguirse de la lnea realizada con, por ejqmplq, grafito o tiza,los cuales proporciona una provisin ininterrumprda del medio..una gran confusin rode el uso de los-trminos que se utilizan para describir los medios de dibujo. Palabras concretas han esiado de moda durante ciertos perodos y por ello han sido usadas a menudo de modo incorrecto por los entendidos, coleccionistas y catalogadores, con el resultado de la distorsin de sus significados. El uso de la palbra piomor, as como en la expresin lpiz, es _un buen ejemplo com veremoi, de este tipo de confusiones. Las breves descripciones de los dilerentes medios se dan aqu intentando clarificar algunas de estas incongruencias, a pesar de que el uso

sombreado similar, se ha sugerido que este dibujo es una preparacin para este tipo de impresin. El borde con sus lineas borradas es del tipo de los que se colocaban a los dibujos de la coleccin del padre Resta (1d35-1714) al adquirirlos Lord Somers (1650- 1716). Bibli: Ward-Jackson I 14. Vase lmina I.
Pgina contigua: Fra Bartolomeo, detalle de

continua siendo diferente de un lugar

a otro. Las an ms breves notas

la lmina II.

histricas sobre el uso primitivo de cada tcnica pretenden sugerir cmo la

11

aDaricindenuevosrnateria1esdedibulo\Suc0nSiguienteo.,,h a cambiar los estilos del Jib-ri intribuyeron ""^;;1.;;parte ; pioiundizar en eigu.s de los trucos delestudio ia confeccin de un A ,Urjurt. y ior puior [*'t. pueden rerlizi 'r:-rli
dibujo.

SUPERFICIES DE DIBUJO

'-r l' t;l-^ ir.i, litr, hia'o porttil. Aqui, los ejemplo.s.se limit:i, ^:'tt' r:r uttltz-iJ': -: nias ia vitela)y.apel. los materiales ;i|i;;1ir.tiu N4edia' '*.fii. pot ios artistas de ocdi:nte desde.la Edad Hasta que a pup.rleo ;.;; ;', rtoducto aseouibfl' --1:1':"1: :.:;:: pqu3nci
Prctiqamente se puede dibujar sobre cualquier

supertlir::'.i1: ':'-:

en aifrrii ie'realizabn con"estilete sobie tablas que consistian teida cera de ;;",:]fi ffi;;;;uil i* qi,.i. ioio.uuu una superficie

; Jgi.ipp il|ffi;';;ffi una y otra vez' y ,norut, permitlendo que la tabla se pudiese utilizar
Pergamino v vitela

blanco. Dicha sperflcie se podia borrar

ms fltna,la vitela, eran los Durante la Edad Media elpergamino y su forma para realuat dibujos que haba que sooorres fundamenta qil iJutilizabin .*rlu uitu se hacen con-pielde animales' vitela con pieles jvenes ovejas, ;;B;;;^; ,.t*ias, hacindose la

Hffi:il;il;;iii..
seneralmenre

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prepara la superfrcie de ambos :;*.;;,;;.iffi;;;;."pri, iui,ar. seo'ti. Esto suviza la piel v deja i5rr,,d;';r;i;d* il;;;.-; ;dlido rac iones se pueden ffi ;'n;l;' ;;; d;;';;;'io' n g'nus prepacon que la misma

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y'uoir.rlaa rehacer. !o borrar tambin o.rprl, utilizar. Durante el Renacimiento a a plrgu*in . ii.). .tu similar al del grabado menudo se utitizaba ;i.";;lu titJu. ,r.i..to marerial, excepto como esre utilizan ;i: ii. ii;l, ii ittrtur apenas tanto el pergamino aunque oremeditado unu.ronil*l:ffiffi ileiiuz, i"*" i ,it.la son utilizados por los calgrafos'

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d.c., pero en Europa no se El oaoel se utilizaba en china en el siglo segundo p*.uas de ia existencia de papel d.;; ttti'o llee a ser abundante hasta el en talleres toscanos.J;;;di ioo, y iorU.n.ia d una hoja de papel influye siglo quince. l-u sobre ella, por eso es.importante considerablemente.n J',tiur que se realza cmo 1o usan los est hecho r.U. el mismo para entend'er

A;q;;tt.n [bli.tiil'.iffi;il t.*turul;;J;

el cmo en los dibujos. artistas -" trapos' pero est c'ompuesto de fibras tejidas, originalmente de ,u1.1: Se fabrica d.si;.ltu.i',dil;lr*1i, r.r..on paia bandeja con una fina parrilla de ; en un molde que se iioju . papel se sumerge e1 molde en alambre en su base. ffi;;;.]^un, con la pasta de papel: pasra de papet lquid^;;;ffi;;. fa pairiffa sl iubra J.ili*in ra iantlad correcta.-La parrilla de

El;;;.i

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3. Thomas Gainsborough (1727-1788): ingls. Estudios de cabras, finaies de la dcada de

1780.

Tiza negra realzada con blanco sobre

papel

amarillo plido. 17,5x21 cm. (detalle). El papel muy spero aparece muy poco prensado. Vase cmo su textura y color juegan un papel tan importante como el de la tiza en ei

electo de Ia imagen.

Gainsborough hizo estudios de animales a lo largo de toda su actividad, algunos sin estar

destinados a composiciones mayores y otros para ser incluidos en determinadas pinturas. Este dibujo tiene probablemente relacin con un cuadro del hijo prdigo. Bibl: J. Hayes, The Drawings of Thomas Gainsborough, 1970, nm. 227.Yase lmrna N'

alambre se realiza con uno o dos dibujos y dependiendo de cul se use, el Daoel se denomina acantillado o ((avitelado. Para el papel acantillado la

iriltu . alambre

muy juntas, cruzadas por alambres ms. gordos a intervalos de una a una y ,.i putgaOas. Para'el papel avitelldo-, el molde consiste en una malla entretejida"muy parecida una tela. En ambos tipos de. papel la-pasta es

del molde se compone de filas paralelas de alambres finos

ligeramente ms na en las partes en que se queda en los alambres. Esto crea rp.rfi.it de diferentes texturas que aparecn en forma de dibujo de lneas piiri en forma de jaspeado iriegular, cuando se mira el papel al trasluz

ouifi: "
2. Charles Robert Ashbee (1863-19a2);
ingls.

Alzado de Magpie and StumP House, 37 Cheyne Walk, Londres, 1894.

Tinta y acuarela sobre Pergamino.

82,5x26,9 cm. Ashbee, fundador de la

Guild of Handicraft, construy la casa Magpie and Stump para s mismo; el uso anacrnico del pergamino intenta posibiemente recordar los dibuios del Renacimiento y dar as al dibujo un mayor
prestigio.

distribuida y que las hbras estn bien Jnr.ar. Despus de que gran parte del lquido ha escurrido, el molde se pi.ni ., un filtro. La pas de papel que foima la hoja. de papel se adhiere rte, pudindose as quitar el riroide. Para extraer -el.lquido. adicional, se ;pii; unas cuantas hojas de stas, ya sea con los fieltros colocados o sin .its, A peso incremeita la pfesin expeliendo as el lquirlo restante. Entonces las hojas aisladas se cuelgan a secat. Para obtener la suavidad de textura deseada las hojas se prensan individualmente, la presin ejercida viene determinada por el acabado que se ,ri.ru dar. Traicinalment existen tres grados de acabado: satinado, no de cada uno de estos grados ique significa no satinado) y spero. Pero dntro ie pre.n obtener una gran variedad d-e efectos. "'elpup.f satinado es iiso. Esta.superficie se consigue sometiendo a ple.sin ,.*di. entre dos placas metlics cada una de las hojas secas. El no

oue-la

oasta^ est uniformemente

!) ;-J /ror. esr cubierro de pasra, se asira para asesurarse.de

I5

SUPERFICIES DE DIBUJO

4. Muestrario de papeles para dibujar' Anuncio procedente del Repository, de Ackerman, vol. III, 1810. Papeles en tonos gris y crema y dos tipos de
papel blanco con diferentes texturas. ^frnales

del siglo dieciocho los artistas se A sintieron atrados por los papeles avitelados debido a su superficie irregular que, tratada
convenientemente, resultaba menos incmoda que la del papel acantillado.

5. Conroy Maddox (nacido en 1912); ingls. Personaje en un paisaje, 1939. Firmado y fechado Conroy Maddox, 1939. Collage y ecrmage (leo y acuarela rasados sobre la superficie) en papel avitelado cqn textura, 22,7 x28,8 cm En este cuadro, para crear la sensacin de paisaje, el artista ha manipu.lado los efectos fortuitos que se producen cuando el leo y la acuarela se rasan por la superhcie. El papel se preparaba con anterioridad con una superficie

acuarela se entremezclen

y ia sin las interferencias de la textura del papel. Estos efectos fortuitos han sido utilizados como ayudas compositivas por generaciones de artistas pero eran especialmente atractivas para artistas como Maddox, adscritos al Surrealismo. La relacin enri'e el azar y la eleccin del artista se explora
dura

lisa para permitir que el leo

:n

este cuadro an ms a travs del uso de las imgenes collage recortadas de revistas"

16

SUPERFICIES DE DIBUJO

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a presin mecnica pero sin ningn tipo de interfoliado. La superficie g. tria e paper o satinado permite por tanto una esrampacin por e.ncima y.por'debaj.. gl .r"lpero no s. prensa, Ia pila de hojas-y fieltros se'djan ,e.ui bao p;r. S",, superricie tiene la rulosiad der fiertr.'El di;j"";l;ciru,i.rgh de ta f rgqla.3. debe gran paite de ru.rri, iuperficie irregurar del papel. Habitualmente r papel se encola par hacerro *1, ",".^v su menos absorbenre. El ncolado re riatiia gnirlr.ri., superficie .1 ltimo prensado, sumergiendo la hoja en un tunqr. que contiene una substancia glutinosa

satinado tambin se somete

ry

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adecuaa.

primitivos papeles que se conservan son gruesos y .Los blandos. Las llbras de los primergs pairees europeos eran muy rrrd; ..r'grr una cora que no amarillease hasta el o t+OO.

i;rj.

I7

SUPERFICIES DE DIBUJO

rr
Cuando se empez a utilizar el papel en los talleres de los artistas, a menudo se le dab un fondo o se frotaba con piedra pmez como si fuese pergamino, as se le haca receptivo a la punta metlica (vase f,1g, 6). iinseguida se pusieron de moda los fondos coloreados. Cennino Cennini, en su Tratado ie Pintura, en el captulo sobre Cmo dibujar sobre papel coloreado, escribi: Los colores pueden ser rojo, prpura, verde, azul, gris, color carne, o cualquier color que uno guste... Es cierto que los colores verdes son los ms-bellos y lolque ms se utilizan.... Estos colores se utilizaban no slo por su enanto sino tambin porque contribuan a dar una impresin de solidiz a las formas dibujadas y permitian fealizar sombras y luCes ms convincentes, como en la lmina II' Los papeles ntegramente coloreados, es decir aquellos en los que el color esl en el'cuetpo del papel y no est meramente SPlicado a la. superficie, aparecieron por primeia vez a finales del siglo quince. .\l yapgl--Vzul, QY9 pioceda de Veneia, fue el primero en el merCado(vase lmina III) y sigui iiendo uno de los ms populares pero enseguida le siguieron todos los tonos de gris y color cervato (vase la lmina IV). En el sr_glo diecisis era muy hab'tuai en los talleres de los artistas, tener una serie de papeles coloreados. Hasta mediados del siglo dieciocho todo el papel que se haca en Europa era de tipo acantilladoi. El papel avitelado se introdujo en Occidente alrededoi de 1750, pero no se us6 con frecuencia paru dibujar hasta las dos ltimas dcadas def siglo. Hast finales del siglo dieciocho todo el papel se hacaamano y las diminsiones de cada hoja estaban lim-itadas por el tamao del molde qu era capaz de manipular l artesano. Cundo se_ requeran superficies ms grandei, como en el caso de l.os cartones, se pegaban vafias hojas. La prime mquina para fabricar papel continuo_se invent alrededor de"1799. iil papel se haca en una enorme malla de alambre en la.que la anchur de frbja resultante estaba limitada tan slo por la de la-mquina. El papel acantilldo se fabric a mquina porprimera vez en 1825 y se.hizo pos:ibie producir papel con una gran variedd di granos.nuevos, variando las los dibujs de las phchas metlicas ge s9 utilizan para prensar el En el siglo diecinuev se hizo mly pqpular el papeljapons, pfime.ro irapel. y para grabar iosteriormente para dibujar, debido sobre todo a su.calidad 1' ios pco habitirales acabados que tena, pero tambin per el inters general de poc por Oriente. La mda tuvo cmo consecuencia_la.produccin de muchai imiticiones de papel japons como el utilizado por Klint en el dibujo de la lmina VI. El algodn y las hbras de lino procedentes de los trapos eran el ingredienie prinipal del papel hasta ls aos 1840 en que se introdujo la puita d. papel. l papel- fbricado con pasta_ de papel tiene tendencia a pudrirse y vkerse marrn cuando se expone a la luz..Hoy dia este deterioro puede coitrarrestarse, hasta cierto iunto, con el uso de productos qumicos. pero los papeles de mejor calidad se siguen haciendo todava con trapos.
_

(i) (?) Abada de Ramsey, c.

1160-1170.

Bede, Comentario al Apocalipsis de San

Juan, investido como obispo, con un monje, el escriba, arrodillado a sus pies. Pluma y tinta sobre trazos de Punta metlica, con algn sombreado a pincel sobre pergamino. 27 x1'l ,8 cm. Este dibujo esf realizado en la tecnica habi-

pilittilt

tual de dibujo a pluma sobre un boceto a punta meflica. En su estilo muestra una
rigidez de trazo y hieratismo de forma tpicos del arte romnico, en comparacin con los primitivos dibujos ingleses del perodo anglosajn. El uso de1 dibujo de lnea para las ilustraciones de libros es relativamente esso fuera de Inglaterra, durante el siglo doce. C. M. Kaukkmann, Romanesque Manuscripts 1066-1 190, 1975, nm. 86.

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

El El

estilete

estilete era el instrumento que se empleaba en 1a poca clsica para escribir sobre tablillas de cera; ei una varilla de metal apuntada, similar a la punta mellica pero slo se utiliza para dejar una huella en la superficie ms

18

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

.7

r
ti.!

6. Annimo (mediados del siglo diecisis); italiano. Angel sujetando una guirnalda (o corona de espinas) en la mano derecha y un bculo en la izquierda. El borde superior de la hoja est, cortado y tiene inscrita una palabra ilegible en tinta, realizada con posterioridad. Punt :;tlica sobre papel preparado en ros:. 16,5x 10,1 cm.

Durante la Edad Media la punta metlica se utilizaba fundamentalmente para hacer bocetos 0 como preparacin para el posterior trabajo a pluma. Durante el Renacimiento se desarroll como tcnica independiente, en la que obras con intrincadas sombras se realizaban completamente con esta tcnica. El color gris y la suavidad de las lineas de este dibujo sugieren que est realizado, probablemente, con punta de plomo. Bibl: Ward-Jackson, I 516.

19

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

que para hacer una marca a color. Desde entonces e ha usado para muchas

cosai. El uso ms importante para nosotros aqu, es el de medio para transferir las lneas fundamentales de una composicin, de una hoja a otra o de un cartn a un enlucido, para un fresco. Antes de la invencin del lpiz brrable, se usaba para ealiiar las pautas de una composicin, en particular las lneas de perspeitiva y otras medidas, como se puede ver en la decoracin de escenario de Valeriani de la figura 25.

Punta metlica

La punta metlica es una varilla de metal delgada que

se.

usa como

instiumento de dibujo. Se pueden utilizar varios metales pero el plomo, la plata, cobre y oro son los ms usuales: vanse las figuras 6 y 7. L; punta de plomo, generalmente una aleacin de estao y plomo, es la nica punta metlica qu deja marca sobre una suPlr[cie lisa sin_preparar, aunqu la marca es dtbil y se borra con facilidad. -La-pynJt -de..plomo, conotida ya por los romanos, se emple mucho desde.la Edad Media hasta qLir. ru'riitiiidapor el grafit. La fi[ura 6 es un ejemplo de dibujo a punta de plomo del siglo diecisis. metlicas requieren, para dejar una marca, una superficie Otras putas ^Con todos los metales la mrca que aparece es negra griscea al abrasiva. principio pero vara desde el amarillo hasta.el negro cuando s. produce la ^oxiaiOn. Es dificil decir, sin ensayos qumicos, cual ha sido el metal utilizado, por eso hemos usado siempre el trmino genrico de punta

'

'

metlica.

Antes, cuando no se dispona de papel, la punta metlica se usaba sobre vitela preparada habitualmente, frotndola con piedra pmez o taa. Cuando el papl fire de uso general se preparaba del mismo modo aunque el fondo a mndo se humedca con varias capas que podan incluir pigmentos

'pulverizados Durante la Edad Media la punta metlica se utilizaba fundamentalmente

7. Charles Prosper Sainton (1861-19i4);

ingls.

Las Estrellas. Firmado y fechado 92. Punta melica. 54,5 x 42 cm. En el siglo diecinueve se produjo una revalorizacin del uso de la punta meflica. Sainton utiliza la punta para producir sutiles sombras reminiscencia de la fotografia, que han sido empleadas sin duda para captar las posturas de las hguras para esta composicin. Otros artistas contemporneos usaban tambin la

para preparar el trabajo a pluma o para dibujar apuntes (vase fig, D' ^el Renacimienio se desarroll como tcnica independiente en obras Llurarite en las que sombrds complicadas se ejecutaban completaqlente con este instrumento. Debido al gaslo que supona la preparacin del fondo y el valor de los metales que se us;ban pra hacer las rnarcas, la punta melica ha sido siempre muy vlioa. Este valor contribuy pfobablemente a su renovada popuiaridad en el siglo diecinueve. Algunas de las composiciones producidas n esta poca eran muy curiosas como por ejemplo la de la_figura7, el la que su gran scala no tiene relacin con la delicadeza del medio. Instrumentos que se usan con tinta
Para dibujar con tinta se han empleado, desde la antigedad, tanto plumas

punta mellica por sus cualidades

lineales, casi como un equivalente grhco del aguafuerte. Es posible que este dibujo se realizase

como ilustracin de un libro.

como pincrles. Con anterioridad a la invencin {e los puntos de pluma metlicbs, existan dos tipos de pluma; las realizadas en maderas como el bamb o la caa, llamads plums de caa, y las hechas con plumas de ave largas, llamadas plumas de iscribir, Con anteriorida_d al siglo diecinueve la ma"yoia de las irlumas de dibujo eran del segundo_tipo,_realizadas con plumas de ganso, cuervo o pato, las cuales, como podan altlarse haciendo

2I

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

8. Giacomo Cortese (Jacques Courtois), conocido como el Borgognone (l6ZlJ676:

italiano,
Escaramuza de caballera. Inscrito.con fecha posterior Bourguignon. Pluma de caa y tinta sobre tiza"roj, con toques de aguada gris, sobre papel acantillado. 19x 30,8 cm.

9. Giulio Cesare Procaccini (1574-1625);

itliano.

Hoja de estudios en la que se incluyen una Virgen y ei Ni0, Ias cabezas de doi neeles y una mujer joven vestida. En el reverso" se
encuentran ms estudios. La hoja est estampada e inscrita con la marca de ae Eart Spencer (Lugr 1530) y 99teci9q19ta W. Esdaille (Lugr 2617.. Pincel con aguadas de tintas de colores sobre

o. 22,2 x28,6 cm. (detalle). Las lneas de pincel tienden a ser ms suaves qle las de pluma, y a menudo se adelgazan en el punto en el que el pincel se levanta del
papel.

pape1. acantillad

Bibl: Ward-Jackson, I 260. Vase lmina V.

22

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

,7'

puntas flexibles variando su forma desde la gruesa a la ms fina, proporcionaban al artista un instrumento muy verstil. pero las plums' ca, superadas por las de ave como instrumento de escritura, sb usaban a veces cuando se requeran la fuerza y grosor caractersticos de su trazo. Lasplumas de caa se preparan de manera-parecida que las de ave; para hacer d punta con la forma deseada se cortan ls lados d los troncos de caa, sin embargo, su estructura fibrosa y su espesor las hacen ms adaptables para conservar puntas gruesas romas ms que puntas delicadas, Las plumas de caa tienden a soltar la tinta ms deprisa que las plumas de ave, pbr esto producen lineas cortas interrumpidas ms que los inuosos arabesos que ion capaces de

realizar.las plumas de ave.

pesar de que las lneas muestran estas

como instrumentos de dibujo no fueron de uso geneial hasta e iiglo

diecinueve.

caractersticas tan acusadas es dificil identificar que tipo de pluma se ha utilizado, especialmente si la pluma de caa se ha ortad^o con la punta ms estrecha.o la pluma de ave tiene la punta roma. El dibujo de cort^ese (fig. g) est realizado con una pluma_de ca, mientras que el"de la figura tb,"po ejemplo,.est.probablemente-dibujado con una plma de ave, L"os primeios testimonios de puntos de..pluma metlicos daian del siglo diecisis, pero

Tinta de cido ferroglico

10. Hans Baldung (llamado Grien). (c. 1480-1545); alemn.

Diseo para una vidriera, encargado probablemente alrededor de 1508 por Vernica de Andlau cuando la nombraron
abadesa del Convento de Hohenbers (Odilienberg), Alsacia.

Inscripcin ltem yi nunnen vier nach einander dahinden als gross sie syn mogen .zwo hinderen pfeyler lond iuch nit irren odr den
t:nd

rottelstrich.

Renacimiento estn realizad-os con la tradicional"tinta e eslribir,'hecha, como.s.u pr.opio nombre s_ugiere, a partir de una suspensin de sales de hierro en cido glico que se.o.btlene de'la de monte, uru rrr...ncia que ^agalla_ tienen ciertos robles debida a una enfeimedad. unq. .uuro se aplica es casi negra, esta tinta con el tiempo se vuelve marrn, a medida qr. l .ido se come el papel.

Es drficil distinguir los ingredienres der medio utilizado en lo que se describe srmplemente como un a tinta. mayoria de los dibujos del

.dibujo

ra

(ltem, seis monjas, cua.tro una detrs de otra y dos en el fondo, con el tamao requerido. Al lado de los pilares en el londo no debe inducir a error, ni con la tiza roja). Pluma y tinta negra y marrn y-iza roja sobre papel acanrillado. 42,9 x 31,5 cm.
Es probabie que en este dibujo se usasen los dos tipos de tinta. Es un ejemplo interesante del proceso de diseo de la fabricacin de

Tinta de carbono

vidrieras en el sigio diecisis. Los elementos arquitectnicos y los escudos de armas parece que esln dibujados por una mano diferente de la que dibuj las figuras, y es posible que sean obra de un artesano del taller de vidriera al que se le encarg la realizacin del panel. El dibujante proporcion as el marco en el que iba a trabajar Baldung colocando las figuras de las seis monjas, es tambin probable que las instrucciones escritas sean de ste para
Baldung.

a la tinta.).Aunque en Oriente se conoca"desd haca *ii., . aos,

para labricar la rinra de carb.n no

mezcl"ada generalmente con n aglutinante como Ia goma arbiga. ste t"rp de tinta ni se decolora ni se vuelve marrn. (La tint china es"una tinta'de este tipo. resistente alagua, en la que se ha disueito algn tipo ae resina. gito da brillo
las

otro crbn disponible con ms facilidad, disuelto en agua

La tinta de carbono est hecha a partir de holln en una u otra forma, o algn

puede ver en la lmina X.

I:Tlr:,qt?lladas hasta el srglo diecisis. En esta poca se usaba ms en Aiemania que en Italia. El dibujo.de Hans Baldung (i,g t0) que uriliza rintas de Is dos tips mencionados,- es un primitivo ejmplo de su uso: la diferencia de coloi se

,pu"."ion

en Europa

Bibl: C. Koch, De Zeichnungen Hans Baldung Griens, 1941, nm. 71. Vase lmina X.

Bistre

La ttnta de bistre o aguada esr hecha con carbn de madera disuelto en agua. su color vara desde el amarillo pardo hasta ei marrn oscuro de-

23

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

ln

1
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,:

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k"'

11. Giovanni Battista Tiepolo (1696-1i70);

italiano. El Banquete de Antonio y Cleopatra. Estudio para un boceto al leo de la Nationa[ Ga[ery, Londres (nm. 6409), ste mismo para una pintura del Palacio

Yousoupolf, Leningrado. Pluma y bistre sobre tiza negta en papel acantillado. 23,5x 33,5 cm. Se ven con toda claridad las particulas marrones de bistre sin disolver. Bibl: George Knox, Catalogue of Tiepolo Drawings in the Victoria & Albert Museum' nm. 85.

la concentracin de oendiendo del tipo de madera que se haya quemado y de fu tiniu. Es muy difi;il distinguif este tipo.de. tinta de otras tinte) de sui caracterstica-=s es la irregularidad granulosa de su p.ro qqe.se-puede ver en suoerficie debida a las partculas que no se han disuelto. y Edad Media. pero f 'Urj- flpoto de la figura li. El bistre se usaba en la y no se emple con diecisis el siglo .itr*ino no fue de uso co"rriente hasta

ilt; ;,

;;;;;,

*,

earucter general hasta el siglo dieciocho'

Sepia
Existe una gran confusin en torno al trmino sepia que se usa a menudo ouiu'.t.ttU1r los diferentes tonos de aguadas marrnes. La autntica.sepia se 'bti.n. a partir de Ia secrecin de |a ji6ia o sepia, que produce una tinta que pioporcioira un efecto de suave transparencia- Las fuentes latinas refieren su irso'ocasional para escribir pero no apareci como medio para dibujar hasta

I.

Bernardo Paretino. Vase fig.

1.

24

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

I' 1:

lll il ,]
i

Fra Bartolomeo (Baccio della porta) 0aj2_l5lj);italiano. Hombre senrado sujetando una tablilla'en,;,;i.' Inscrito en tinta Del frate, con la marca ..ol...iorir,a de sir Joshua Reynolds (Lugt 2364) Tiza ncgra sob.re papel reido de ,." Las manchas de este dibuio se deben a las impurezas del papel.

II.

-r0;;jj

;.""

Bibl: Ward-Jackson I

40.

12. Henry Pierce Bone (1779-1855) ingls. Cupido sumergido en vino. Ilustracin para la sexta oda de Anacreonte. Aguada sepia y lpiz sobre papel avitelado.

el siglo dieciocho. En el siglo diecinueve se puso de rnoda tanto entre los

profesionales como entre los aficionados; nuestro ejemplo es de Henry Pierce

Bone (fig. l2).

32x42,4 cm. La Sketching Society hizo una convocatoria

para dibujar en una sola tarde un tema; ste se dio el 14 de diciembre de 1821. Las reglas planteaban que el medio tena que ser la sepia; este tipo de dibujo a tinta se puede realizar rpidamente dando una buena escala tonal.

Acuarela

La acrarela es un pigmento disuelto en agua y aglutinado con algn tipo de goma, generalmente arbiga, de modo que se podra decir que todas las tintas son acuarelas. El trmino incluye tcnicamente las forma opacas pero
generalmente se restringe su uso para describir las aguadas transparentes. Las pinturas realizadas.estrictamente con acuarela en lai que el dibjo a lnea no juega un papel estructural, surgieron en el siglo dieciocho en Inglaterra. Era especialmente adecuada a los temas arquitectnicos y de paisaje (como el del

lV Thomas Gainsborough.

Vase hg. 3.

V Giulio Cesare Procaccini. Vase fis. 9.

dibujo de Peter Windt de la figura 13) porque combina los efectos de la solidez del color con la luminosidad del papel de fondo.

29

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

13. Peter de Wint (1784-1849), ingls. Puerta de Potter, Lincoln. Acuarela. 28,8 x 39,8 cm.

Carboncillo

finales del siglo dieciocho surgieron las

El carboncillo, una forma de carbn, es el residuo resultante de quemar

madera con una cantidad limitada de oxgeno. Para hacer los palillos de carboncillo se han utilizado ramas pequeas de maderas como el mirto, nogal, abedul y sauce. El carboncillo lue utilizado por los griegos y los romanos, durante la Edad Medra y el Renacimiento para dibujar a mano alzada composiciones murales de gran tamao. Sin embargo, no existen pruebas de que se haya utilizado para dibujar sobre papel hasta principios del siglo diecisis. Esto puede ser debido a que efectivamente no se hayan realizado dibujos de este tipo o porque, al no haber fijativos, el dibujo se haya borrado. La facilidad con la que se puede borrar el carboncillo le ha hecho un medio muy popular, tanto para dibujar bocetos preliminares y cartones, como para trazar las lneas fundamentales de una composicin. Como muestra lalmtna VII, tambin se puede emplear para hacer apuntes rpidos, en este caso de un desnudo. El carboncillo se puede hacer autohjati-

pinturas realizadas exclusivamente en acuarela en las que las lneas del dibujo se eliminaban completamente. El efecto combinado de la luminosidad (debida a la blancura del papel) y la solidez la hacan un medio especialmente apropiado a los paisajes.
14. Franciabigio (Francesco di Cristofano) (? 1482-1525), italiano. Cabeza de joven. Con la marca de coleccionista de J. Richardson Jr. (Lugt 2170). Tizanegra con toques de blanca sobre papel acantillado. 25,1 x 20,6 cm. Bibl: Ward-Jackson, I 136.

30

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

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15. Andrea del Sarto (1486-1530), italiano. Estudio para una cabeza del Nio Jess. Utilizada en una pintura de la Sagrada Familia del Palazzo Barberini, Roma. T'uaroja sobre papel acantillado.

i4,5x

11,7 cm.

Durante los ltimos veinte aos de su vida, Andrea del Sarto mostr cierta preferencia por la tiza roja. En 1518 se encontraba en Pars y es posible que esto contribuyese al creciente entusiasmo que se produjo por este
medio en Francia.

Bibl: Ward-Jackson, I 313.

vo sise empapa en aceite. Las lneas trazadas con cafboncillo tratado de este modo tiendlen a tener un halo amarillento que se extiende a lo largo de 1os bordes del trazo, como en la cabeza rcalizada por Gaugin reproducida en la

figrra

77

Tha
El uso de la tiza como medio para dibujar tiene una gran influencia en ei estilo. Aunque la tiza se pued afilar ta se gasta,enseguida y no puede producir loi trazos finos de la punta mellica o la pluma. En consecuencn
32
INSTRUMENTOS Y MEDIOS

induca en los artistas un.dibujo ms libre y de mayor escala. El uso de tizas de colores fue fomenradg pg, ra disponibilidad 'de p;p.f ;*pr.t*ni coloreado. A mediados del siglo diecisis era rcil.n.oniri.,.rn ioro luu:o una gran prolusin de tcnicas en las que se incluan tiza de todos los coloids, grafito, pluma, tinta y aguada.

Tiza negra
La tiza.negra natural esn mineral que hace una marca indeleble. aunq,J. conocida para Cennino,cennini, parebe que tuvo poco uso hasta finales hel siglo quince, perg.se hizo_muy fopular durante siglo diecisis. E; mismo siglo tam-bin.se dispnla de taa artificial fairicada a partir del carbn. Arlngge. la primera puede. dejar rasguos debidos u tui ir-prr.iui arenosas y la ltima tiende a ser ms oscura y10stosa. en la prcticu .i difi.il distinguir qu tipo de tiza se ha utilizado. Ls dibujoi de las figura, j + , v encuentran entre los muchos dibujos a tiza reprodcidos aquI

il

;t.

Tiza roja
tiza roja,.llamada tambi sanguina, es un xido ferroso rojo, un pigmento de tiera seca. conocido por hombre desde hace mils o. u; ,. usaba para dibujar los bosquejos de las pinturas de las tumuas eglpcri;; frescos romanos. sin embarg. durante Renacimi.nt, rr *es pofutar que la tizanegra. se ha sugeii{o q.r. esto se_debe a que no.*irtio un'n1du parala tinta..roja hasta 1480. Puee ser tambin que en unu p.u en que la punta metlica se estaba_sustituyendo, la tiza'roja pareca atrevica en

Ia

il

l siglo riiecisis se'hizo *uv pop,ili utilizndose o. mezflada, sobre todo con tiza negra. El dibujo'de la escuela de :91?. de la figura 23 e.s un ejemplo espln?ido. En Francia duiante et iigio I91p.,, drecrocholos dibujos a .tiza rola (vase, por ejemplo, el dibujo de watteau?e la figura 71) dieron.prigen ala moda e una clase particuiar de impresin imitativa, realizada a la manera del dibujo alpiz>i.
Pastel

!! iniciativa fue seguida rpidamenie, por"ejempto poi- enrea del sarto (fig. l5),.y durante
loja

comparacin con la negra. Lggnardo fue

elprimu grn tistaque

us

lataa

Los past_eles son palitos de pigmentos de diversos colores mezclados con -se blanco. La p_aleta de colores disponible y el modo en el que mezclan clando se aplican, ha conducido que se onsidere a los pasteles una forma de pintura seca. El pastel se conoiia ya en el siglo quin, p.ro se hizo especialmente.popular durante el siglo dieciocho, u deiicada ioloracin se llevaba quy bien con el.espritu rococ: el retrato de una nia, obra de John Russell (fig. 16) es un ejemplo rpico.
Grafito El grafito, una forma cristalizada del carbn,_tambin llamada plombagina, el material con.el sg. hacen los lpices.'Hay i"l.io, a. qu'. ,. urdpi .qye primera vez eo el siglo diecisis para preparar'dibujos, sustiiuyenao ta

es

33

INSTRUMENTOS Y MEDIOS

ffi

,:

lT.,Thomas Forsrer (rrabaj c. 1690_1713).

ingls.

Retrato de hombre desconocido. Firmado y fechado T. Forster delin 1702. -G^*[t9 tplorUagina) sobre pergamino.
10

x 8.5 cm.

El us del grafito, incluso en su forma pura

blanda, permita a los miniaturistas tu .o'nr._ cucin de una riqueza y delicadeza de mrento imposible de conseguir con cualquier otro medio grfico. Forstei combina aqu el delicado trabajo a iinea con superficies iona-

;;;;

les.. remrnisce

plombagina.

la poca-. Las primeras miniaiuras .n giunio se describen a menudo como realizaas en

ncia de las estampas de humo de

como et rerraro realizado [or Thonias Fosrer d; L denomina a menudo plombagina, mienrras que al grafit" se le lrama generalmenr e tpiz. En er .pasado'er rrrino Ipiz ie denomi_ nar al pincel apuntado, mibntras que a lo que ahora llamamos ipices Cont no son lpices sino rizas grasas, usadas u r;;;;-fo;;.""'"*

te la poputaridad der rpiz, sobre todo en "ii.iiilffil,i'.rormemenpuru hacer bocetos (vase q ng rg) Exiite una gran confusin en torno a los terminos gralito, plombag"ina y hp;. cl;r"prim.ioi ..rplor'0. grafiro,

punta de plomo. PulgT que es de esta asociacin de donde proviene er conruso rrmino de rpiz, ya que l. significa plomo*. En hglaterra el grafito se empez a extraer gran a escala en Cumberland en el ao t664. En r7e5 Nicolti;.q;;'b;ntJ;i;i'rn"pro..so para fabricar-lpices de direrentes. grados . dur.ru, mezcrando ei grafito. con arcilla. Esta comodidad combin'ada con ia

.;;;i;;td-;;;lin

tffi;;;;;;.r;';ilr"rir.nro

f.";J;Jrffi.;;

fig;;i;;';l;,

;il;il;ra

Russeil. RA il745-180, ingls. lO,.t9.nn Estudio para un retrato de nia descnocida.

Pastel

CONVENCIONES

29,5x26 cm.

papel acantillado azul grisaceo. -sobre

DEt DIBUJO Y AYUDAS At MISMO

Russell modelaba su tcnica a la manera del lamoso pastelista veneciano Rosalba Carriera (1675-1157). El mismo fue el

El problema ms importante que ha de resolver un artista que desea representar tres dimensiones en dbs es el de cmo crea;;l .i.tto . r, visin
ir2t,3t",?;::,lo
tiene sentido en ingls. va que en esre idioma plomo es lead,
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ELements

of Painting with Crayons (1712).

lpiz tead pencil.

35