PERITO EN DOCUMENTOS CUESTIONADOS

La documentoscopa o documentologa, es la disciplina que se ocupa del examen

de documentos a efecto de dictaminar respecto de su autenticidad o determinar las posibles
alteraciones de que haya sido objeto.
Dentro de las funciones del Perito en Documentos Cuestionados, podemos
mencionar las siguientes:
ANLISIS DE PAPEL
El perito analiza las caractersticas intrnsecas de elaboracin del papel, sus
dimensiones, tamao, textura, color, grosor, y los dispositivos de seguridad.
El invento del papel se atribuye a Tsai-lun de origen chino en el ao 105 d.c., y
se dice que en el ao 751, en la batalla de Samarcanda, los rabes hicieron prisioneros a varios
fabricantes de papel, a quienes les arrancaron el secreto guardado celosamente durante varios
siglos, extendindose este por todo el imperio rabe, o sea, Egipto, Marruecos y Espaa durante
los siglos XI y XII.
Fue hasta a principios del siglo XIII cuando el papel fue actualizado por los
franceses, quienes lo importaban de Espaa e Italia, pero fue Juan Gutemberg, quien con el
invento de la imprenta dio impulso a la fabricacin del papel.
Por virtud de las diferentes pastas utilizadas en la fabricacin del papel, tales
como bisulfito, sosa, etctera, este nos da una fluorescencia especial bajo la lampara de Wood,
mejor conocida como luz negra, y el microscopio nos permite examinar las diversas fibras
que entran en composicin del papel, e incluso apreciar el sistema de fabricacin de este.
ANALISIS DE LA FIBRA. Este anlisis deber hacerse al microscopioestereo, con el objeto de utilizar el menor papel posible; sin embargo, puede efectuarse a simple
vista siempre y cuando haya suficiente papel disponible; para ello existen formulas qumicas
que en Francia se les denomina Norma NF Q 03-001, que es la que precisa las coloraciones
obtenidas por las formulas en las diversas fibras, siendo estas las llamadas Reactivo de
Herzberg, Reactivo de Selleger y Reactivo de Lofton-Merrit.
EXAMEN FISICO. El estudio del papel versa sobre los siguientes elementos:
Dimensiones en dcimas de segundo o milmetros.
Anchura y espaciado del rayado si lo tuviera.
Configuracin externa, mediante fotografa a la luz refleja con 15 o 20
aumentos.

Configuracin interna, mediante microfotografa por transparencia, mojando el

papel con tretacloruro de estao.
Matiz del papel y del canto.
Espesor del papel, utilizando el esfermetro, las irregularidades del espesor y la
presin de la escritura se podrn poner a descubierto por este mtodo.
Filigranas y marcas de agua.
Opacidad y transparencia se mide mediante un diafanmetro, midiendo la luz
que pasa a trasluz.
Fluorescencia, examen con lampara de Wood o de luz negra.
EXAMEN DE LAS TINTAS
Se establece su color, tonalidad, la posible existencia de tintas de seguridad y el
origen del solvente.
En el mundo moderno la experiencia y las investigaciones cientficas ensean
objetivamente cuales son las variaciones que la escritura puede sufrir por razn de los
elementos usados para su confeccin. Entre estos merece especial importancia la tinta, cuya
utilidad esta al servicio del trazado de letras y dibujos sobre el papel, y que por su resistencia y
permanencia da testimonio de lo escrito. En todo tiempo, los hombres se han preocupado por
buscar las combinaciones, composiciones y mezclas mas adecuadas para su preparacin, y
sealar al mismo tiempo sus coloridos, intensidades, grados de oxidacin, fijacin e
indelebilidad, etctera, a fin de conocer con mas facilidad los fraudes, correcciones, borrones y
otras anomalas que ocurren a menudo a consecuencia de su constante uso o empleo.
Las tintas de nuez de agallas y de hierro, las de extractos tnicos, las de hulla, las
de anilina, las de glicerina y de azcar, las de encinas, las de sulfatos ferrosos o frricos,
etctera, suponan en otro tiempo la necesidad de llevarlas al laboratorio para distinguirlas y
fijarles su alcance y colorido, como tambin para averiguar sus sustituciones y reactivos para
establecer otras modalidades. El perito, en consecuencia tuvo que apelar a la ayuda del qumico,
si es que quera obtener resultados completos. Hoy, cuando la qumica despierta en un nuevo
mundo y transforma no solo Las cosas sino tambin las ideas mismas, su contribucin en el
campo de las investigaciones policiacas adquiere un prestigio y un valor incalculable; por eso,
el perito moderno debe recurrir tambin, sin vacilaciones ni temores, al servicio que dicha
ciencia presta en sus laboratorios y puestos de ensayo y, sobre todo, cuando se trata de analizar
tintas hechas a base de distintos cidos y sustancias colorantes.
Las condiciones que debe presentar una tinta para ser buena dice Guareschison numerosas. En primer lugar su color debe ser intenso, ser fluidas y conservarse sin
alteracin, resistiendo en cuanto sea posible a los agentes atmosfricos.

Hay tintas que difcilmente emanan de la pluma por exceso de densidad,

principalmente cuando se les mezcla goma, y hay otras demasiado sucias y pesadas, hechas en
masa, que presentan muchos inconvenientes para la escritura, y tambin existen preparados
poco resistentes, sobre todo los hechos con sustancias vegetales, que pierden su coloracin y su
eficacia para los trazados y cuyo uso debiera evitarse a toda costa.
Por nuestra parte, anotamos que deben desecharse las tintas que por su acidez
afectan las plumas de acero y las que, en razn a la transformacin de las sales ferrosas o
frricas, son muy propensas a la oxidacin.
Los libros sobre tintas abundan en formulas. Todas ellas presentan
inconvenientes y ofrecen ventajas. Hay tintas muy finas que se secan con mucha dificultad,
posiblemente por la presencia de azucares, glucosas, etctera. Ya vemos como los papeles
carbn y las tintas usadas para los mimegrafos, as como las de imprenta, deben llevar alguna
sustancia higroscpica que impida una evaporacin rpida a fin de que los colorantes no se
sequen inmediatamente. Las tintas para escribir deben llenar todos los requisitos indispensables,
con mira a que su perduracin sea ms segura, toda vez que si ellas quedan sometidas a ser
borradas por obra del tiempo o de otros agentes, ninguna eficacia presentaran desde el punto de
vista de la conservacin y permanencia de los escritos y los documentos realizados con su
ayuda o mediante su uso.
El ndice de resistencia de las tintas debe ser elevado para que por medio de
reactivos y otras composiciones qumicas no sea fcil borrarlas ni tampoco someterlas al
sencillo o cruel efecto de la accin mecnica del borrador, del raspado, etctera. De otra
manera, la falsificacin, adulteracin y sustitucin de firmas y manuscritos tendra cabida sin
obstculo alguno y se presentaran para un cumulo de injusticias, engaos y delitos. Aqu estriba
la principal critica que los expositores han hecho a las tintas de origen orgnico, que son muy
propensas a la descomposicin, porque pese a que penetran fcilmente en el papel son de poca
firmeza y escasa estabilidad, lo cual no sucede con las hechas a base de polvo fino de carbn,
que cobran por ello mas dureza y persistencia.
El perito debe estudiar, mirando a lo dicho, la intensidad y fluidez de las tintas,
consistencia, viscosidad, grado de penetracin, solubilidad y colorido. Esta labor debe relatarse
y exponer de una manera bastante detallada para que los jueces e investigadores encuentren
apoyo practico y fundamento dentro de la propia realidad de los hechos producidos.
En la clasificacin de la intensidad y colorido de las tintas, el examen debe partir
del termino medio o, mejor dicho, de un tipo que sirva de punto de relacin para el cotejo.
Como en el orden de las cosas existen mltiples relaciones, es muy difcil adoptar un sistema
general de tinta-tipo o de estndar; nos limitaremos a decir que para dicha base debe tenerse
presente una tinta negra, de intensidad normal, no muy subida, pero tampoco muy dbil; todo
con el fin de que el perito, en sus dictmenes, pueda calificar de distintos tonos dentro de la
graduacin de muy intensos, intensos, normales, dbiles, muy dbiles e ilegibles. Con todo, en
la determinacin de matices y coloridos no puede desatenderse la diversidad de tonos verdes,
azules, rojos, morados, etctera, que ofrecen variadas especies de tintas existentes en el
mercado y que cada industria, en su afn competitivo, prepara para el consumo.

En el estudio de los colores se pasa fcilmente del negro al gris oscuro, y de este
al gris medio, para despus invadir al claro hasta llegar, por ley de sucesin, al blanco,
fenmeno que se debe al impresin sensorial que van despertando los cambios de tintas casi
imperceptiblemente. Por eso el experto debe ejercitar su ojo observador a fin de que las
sensaciones cromticas le lleguen con su valor bien definido y exacto en cada caso; se necesita,
en consecuencia, una buena capacidad perceptiva que permita hallar aun las mas mnimas
discrepancias entre los matices mas cercanos contemplados en la escala de tonos y coloridos.
Hay colores casi semejantes que, al ser comparados con detenimiento, ofrecen serias
diferencias. Muchas veces el mismo examen de las manchas creadas en un escrito o documento,
por la accin del borrador o del raspado, indica la similitud entre sombras y el color esencial del
papel, y para buscar su claridad y definir con exactitud su alcance resulta necesario observar de
manera cuidadosa cada uno de los detalles.
As pues, cuando se habla del color es preciso atender sus propiedades
fundamentales: tono, claridad y saturacin. La sensacin visual ayuda a establecer estas
caractersticas, siempre y cuando se tenga en cuenta la ley del contraste simultaneo, en virtud
del cual la condicin fisiolgica en que esta la visin para mirar el color de un objeto no es pura
ni integra, ya que esta influida por sus colores de los objetos vecinos, en razn a que el rea de
visin esta invadida simultneamente por distintas clases de coloridos. En consecuencia, hay
que evitar interferencias y apartar, en cuanto sea posible, el efecto de una luz o de un color que
compliquen o tiendan a desorientar y confundir el examen y verificacin exacta de la intensidad
de los trazados hechos por medio de la tinta o del lpiz, no sea que por ese influjo traiga como
consecuencia inmediata el aumento de la tonalidad de un color o se disminuya su claridad o
que, por ley de proximidad, el acto sensorial de una coloracin despierta sufra alteraciones en
su alcance y en sus efectos.
Los defectos por la visin del color, muy principalmente la cromastenia comn,
o dificultad en que se hallan aun los sujetos normales por falta de experimentacin para
distinguir el tono de los colores y diferenciar exactamente su claridad y poder. Otro de los
defectos es la acromatopsia, o ceguera para el color. Son anomalas que impiden el ejercicio de
una prueba o de una observacin bien detallada, pues el experimentador entra al plano de la
visin cambiada o anormal sin que logre contrarrestar los inconvenientes de orden fsico, como
el contraste, y sin que consiga adaptarse a la verdad del objeto que examina.
Un buen dictamen debe aspirar, por lo consiguiente, a que se alejen de el todos
los defectos e ilusiones de los sentidos. Los errores del juicio, las fantasas de la imaginacin, y
a que se mantengan las conclusiones sin desvos y sin asomos de contradiccin y de
insuficiencia.
Por otro lado cabe anotar que hay tintas que cambian su colorido inicial entre los
tres y diez das siguientes a su uso, lo cual quiere decir que su intensidad no logra estabilizarse
sino mediante la accin del tiempo y del medio fsico que la rodea. En una experiencia y en un
cotejo relativos a este fenmeno, debe expresarse claramente el efecto proveniente del hecho
indicado.
La pluma comprueba la fluidez de las tintas: hay tintas que emanan normalmente
de aquellas, y hay otras que, por su constitucin grasa, no caen ni obran sino mediante una

fuerte presin. Finalmente, existen algunas que, por su natulareza muy acuosa, fluyen con
precipitacin. Parece que con la fluidez anda acompaado el factor referente a la densidad o al
peso de la tinta, cuyo valor debe ser mayor que el del agua, si es que se pretende un buen grado
de flujo o emanacin. Por falta de este requisito conseguimos, a menudo, que las tintas se
rieguen en el papel y que obliguen la mayora de las veces al retintamiento, resultando este
fenmeno no por obra y gracia de la labor de la falsificacin, del calca, etctera, sino mas bien
como un efecto torpe aunque natural.
Igualmente, aqu se estudia la duracin de las tintas, su conservacin y su
consistencia, grado de penetracin, viscosidad, etctera. Se conocen tintas que se borran
fcilmente, como si se les desprendiera poco a poco el tono que las anima; en cambio, las hay
que, aun por medio de los disolventes mas eficaces, conservan su tonalidad y su valor. La
practica seal, como ndice de poco consistencia, los sedimentos y las placas formadas en
algunas tintas, circunstancias que son fciles de comprobar llegado el caso.
El factor concerniente al grado de penetracin de las tintas tiene en su contenido
un gran inters, ya que de el depende el alcance de muchas enmiendas, emborronaduras,
raspados , falsificaciones, superposiciones, uso de cidos, etctera. El grado de penetracin de
una tinta esta en relacin directa con el encolado del papel, pero todo depende esencialmente de
los cidos que la constituyen. A medida que es mayor tambin la naturaleza cida, mayor es la
penetracin y mas honda es la zona abierta por la tinta en el papel, mientras menor o mas
reducida es la capa de encolado.
Pudiramos resumir lo que se refiere a la viscosidad y a la seguridad de las tintas
diciendo que, si estas son pegajosas, blandas y hmedas, dichos factores arrojaran una escritura
defectuosa y vulgar, restndole de esta manera fijeza al colorido y al trazado y esttica al dibujo
o al manuscrito.
Hay que agregar, adems, que la tinta no funciona sola, ya que por su finalidad
esta destinada a ser recibida en el papel. Los papeles para escribir cartas, contratos, cheques,
etctera, tienen un grado normal de encolado, que dejan que las tintas penetren en ellos casi
insensiblemente. Sin embargo, primitivamente el papel usado par a tales efectos adoleca del
exceso de encolado que permita la facilidad de borrar lo escrito en razn de su muy escasa
penetracin, o de la deficiencia del mismo, que propiciaba el hecho de que la tinta penetrara
exageradamente, rompiendo las fibras y regndose el color con detrimento muchas veces de la
superficie escrita. Previendo esto se ideo la formacin de una tinta que, aparte de reunir los
requisitos anunciados anteriormente contuviera alguna sustancia que afectara o atacara en algo
el papel, sin dejar huellas muy profundas, pero en todo caso bien definidas. El cido clorhdrico,
por ejemplo, que tiene la ventaja o cualidad de permitir la penetracin del carbn en la tinta
china hasta un punto ligero, pero en todo caso suficiente para mantener una fijacin bien
definida del color de la tinta a travs del papel. El procedimiento data de tiempos remotos y fue
adoptado, segn se sabe por la Societe de Encouragement, de Pars.
Por esta razn interesa saber igualmente la calidad del papel porque, segn su
constitucin, ser mayor o menor el efecto de los reactivos o medios usados para borrar lo
escrito. No basta, pues, que la tinta pueda hacerse desaparecer fcilmente, sino que es necesario

que el falsificador, al hacer caer el reactivo sobre el papel, sepa que con el no se alteran la fibra,
el color y el encolado.
Entre las tintas mas usuales en la actualidad, se encuentran la agallotnica (a
base de cido tnico extrado de las nueces), la crmica (que se extrae del palo de Campeche), y
la de anilina. Existen adems, las tintas de colores, la tinta china, la tinta de la India y otras
como la de vanadio y la de volframina.
Una de las mas usadas actualmente es la tinta para bolgrafo, que no es en
realidad una tinta en el sentido qumico; sin embargo, en esta clase de tinta es factible usar,
con el objeto de identificarla y analizarla, el examen bajo rayos ultravioleta o bien recurriendo a
la lampara de Wood, pudiendo utilizar de igual manera los rayos infrarrojos.
ANTIGEDAD DE LAS TINTAS: Mucho se hablado de la edad de las tintas y
la investigacin sobre la antigedad de lo escrito, por lo que no vamos a sostener una polmica
que no nos conducir a ninguna parte, solamente mencionaremos los distintos mtodos usados,
y el ultimo descubrimiento por los investigadores de la Organizacin Internacional de Polica
Criminal.
Por principio de cuentas, debemos distinguir previamente entre dos clases de
edades, la llamada edad absoluta y la edad relativa, siendo la primera la que corresponde a
una tinta desde su fabricacin, y la segunda es la antigedad de una tinta con respecto a otra,
pues como sabemos, una tinta puede tener un proceso natural de envejecimiento dentro del
frasco en el que se envasa y, por consecuencia, aun cuando determinados la edad, esta no puede
estar acorde con el documento en cuestin, tomando en cuenta, adems del proceso que sufre
con la exposicin a la luz, aire, o sea factor ambiental, humedad, etctera, lo que nos indica que
esto es solo un factor terico.
Por esta razn, conocer la edad absoluta de una tinta solo nos llevara a errores,
para ello existen varios mtodos sealados, pero por las razones expuestas, creo que no nos
interesaran en el presente estudio.
Sobre la investigacin de la edad relativa, se encuentra el mtodo de Metzger,
Rall y Hess, al que se le denomino Proceso de ionizacin, ya que se basa en la difusin
inica, y se debe a la investigacin sobre las propiedades de los cidos clorhdrico y sulfrico
contenidos en las tintas, libres de difundirse sobre el papel.
Marc Payot, en su escrito titulado Determinacin de la edad de las tintas segn
los mtodos de Metzeg, Rall y Hess, en la Revue Internationale de Criminalistique, 1936, pag.
495, nos dice que estos elaboraron unas tablas de difusin que citamos a continuacin:
PRIMERA DIFUSION DE LOS CLORUROS:
Unos das: comienza la difusin.
Una semana: los bordes de los trazos comienzan a perder nitidez.
Un mes: la imagen del trazo aparece en el reverso del papel.
Dos meses: trazos muy visibles al dorso, donde ofrecen doble anchura que en el
anverso.

Cuatro meses: presentan triple anchura.

Seis a ocho meses: los trazos parecen muy extendidos, ofreciendo mayor
intensidad en los
bordes que en el centro.
Un ao: difusin completa. Se observan manchas extendidas por las regiones
inmediatas a aquellas en que se encontraba el trazo, que aparece en blanco al revelar los
cloruros.
SEGUNDA DIFUSION DE LOS SULFATOS:
Es ms lenta que la de los cloruros y casi no se puede comprobar hasta pasado
un ao. Se produce aproximadamente de la misma manera que la de los cloruros, con una
equivalencia de un ao por mes. Se calcula que habr terminado al cabo de doce aos.
DEFECTOS TIPICOS DE LOS RASGOS. Los saltitos microscpicos y las
manchas de tinta a lo largo de los trazos son altamente tpicos. Estos dos defectos, muy
parecidos a los de las primeras estilogrficas, son todava muy frecuentes en la actualidad,
incluso son instrumentos de las mejores fabricas.
El blanco es debido a la circunstancia de que, al escribir el trazo, una misma
parte de la bola establece dos veces contacto con el papel sin haberse cargado de tinta entre una
y otra. Tambin se puede imputar esta anomala del trazo al frotamiento de la rbita que enjuga
en parte la tinta de la superficie de la bola; pero este ultimo fenmeno se traduce mas bien en
surcos en la anchura del trazo, que entonces muestra dos huellas anlogas a las producidas por
las puntas de una pluma. El microscopio, especialmente con iluminacin lateral, muestra que el
blanco no corresponde a un levantamiento de la pluma: el rasgo prosigue de modo normal,
pero no se imprime a consecuencia de la falta de tinta.
A menudo, sobre todo despus de curvas bruscas, se encuentran manchas de
colorante debidas al arrastre y deposito sobre el papel de la tinta acumulada en exceso en los
labios de la rbita.
Estas pequeas manchas sobre los trazos son caractersticas de las escrituras con
bolgrafo. Los de mala calidad e incluso acumulan tinta en tal cantidad, que el exceso llega a
rozar con la superficie del papel: manchas oscuras o surcos acompaan a los rasgos de diversos
puntos. Desde luego, la manera de sostener el bolgrafo influye en el fenmeno y la anomala
del rasgo hace pensar injustamente en un fraude, siendo as que es perfectamente normal y
debida solo a la mala calidad del instrumento empleado. Este defecto puede mitigarse con la
limpieza peridica de la punta del bolgrafo.
ANLISIS DEL TEXTO
Es la parte esencial de un documento. Es en el texto donde se detecta con
facilidad la mayora de las falsificaciones, ya sea por adicin, alteracin, sobre posicin o
supresin.
FALSIFICACIONES POR RASPADO Y LAVADO. Las falsificaciones por
raspado y lavado las veremos conjuntamente por ser sistemas muy semejantes. El microscopio
es de gran ayuda, pues nos revela los deterioros dejados por el borrador; el lavado y el raspado

pueden emplearse indistintamente en los escritos con tinta liquida ordinaria, con bolgrafo y en
los escritos a mquina o impresin digital.
Muchas veces el falsificador solamente suprime una palabra, otras sustituye esta
por otra. En estos casos se aplica el mtodo de los rayos infrarrojos que vimos antes, o se revela
la palabra primitiva a base de qumica, pero esta tiene el inconveniente de daar el papel.
Debemos tener en cuenta que muchas veces la supresin de una palabra no es
necesariamente un hecho fraudulento, pues pudiera ser una equivocacin en la redaccin de un
documento, y haberse efectuado por la misma persona que manufacturara el escrito o
documento.
Entre las sustancias mas usadas para hacer desaparecer los trazos de tinta se
encuentran los siguientes: agua clorada, cloruro de etano, cido oxlico, bisulfito de sodio,
cido crmico en solucin sulfurosa, etctera; pero los mas usados en la actualidad y que han
sido comercializados o industrializados, se encuentran los cloruros decolorantes, tales como el
hipoclorito de sosa, llamado tambin agua de javel; igualmente, tenemos el permanganato de
sosa o de potasa, que por lo comn se les encuentra en el mercado la solucin dosificada,
envasada en un frasco pardo, juntamente con otra solucin de bisulfito de sosa; al aplicarse el
permanganato la tinta palidece de manera progresiva hasta dejar solo una mancha castaa de
bixido de manganeso, y la solucin de bisulfito hace desaparecer cierta mancha; por lo regular
un lavado reciente es invisible en circunstancias normales, pero la mayora de las veces, aunque
no siempre, el papel, con el tiempo adquiere un tono amarillento en el lugar del lavado.
Por regla general, estas sustancias empleadas para el lavado atacan al encolado
del papel y desprenden parcialmente las fibras superficiales, pero esto no es muy visible, y en la
mayora de los casos el falsificador los vuelve a alisar o es tan insignificante que no se nota.
El mtodo especifico ms usual y el nico que tiene aplicacin universal es el
que nos dice Ch. Sannie y J. Pinel en su articulo Busca de los lavados en los documentos,
publicado en Revue de Criminologie et de Police technique, Vol. IV, 1950. Hablan de la
medicin comparativa de la conductibilidad elctrica del documento, entre la zona sospechosa y
la que con toda evidencia no ha sufrido ninguna alteracin, ya que el lavado modifica la carga
mineral del papel y, por ende, su conductibilidad elctrica. Las sales minerales de la carga
pueden ser disueltas y arrastradas por el lavado; pero tambin es posible que suceda lo
contrario: el reactivo puede aadir a esta carga nuevos elementos minerales.
FALSIFICACION POR ENMIENDA. La falsificacin por enmienda
contempla no solamente el aspecto de los borrones y de las intercalaciones hechas, sino mira
por igual al campo de las superposiciones y de las agregaciones que el falseario idea para sus
fines. En todos casos es necesario un examen detenido sobre cada uno de los rasgos
sospechosos, examen que segn, los autores, puede tener cabida dentro del mtodo
microfotogrfico, si es que se trata de sealar la discrepancia entre las tintas usadas, o para
buscar partculas infinitesimales de materias usadas para esta clase de falsificaciones, o puede
ser tambin el consistente en una sola amplificacin hecha por medio de lentes de aumento, si
lo buscado se relaciona con la fijacin de la diferencia de gruesos o de perfiles entre varas
plumas.

Por regla general, el falseario no esta en capacidad de reproducir el mismo pulso

y la misma intensidad del sujeto que trata de imitar; de aqu que la intercalaciones aparezcan
con retintamientos, con matices indebidos y con distancias mal guardada, sobre todo en lo que
se refiere a espacios y mrgenes. Las tintas usadas para la enmienda o para la intercalacin a
menudo van muy cargadas o, mejor dicho, sobre cargadas, o bien pueden encontrarse
disminuidas en su coloracin; si el autor de la falsificacin apela al raspado del papel, por causa
de la destruccin del encolado, la tinta puede correrse o regarse a travs y a lo largo de las fibras
constitutivas de dichos elementos; otras veces, las superposiciones vienen a ser las huellas y
forman la prueba que denuncia el intento o la realizacin de una firma alterada o de un
documento falso.
Una de las tareas ms difciles que suele plantearse dentro de este tema es la que
se refiere a la determinacin de si una escritura es anterior o posterior a otra, y a la par que es
difcil es de gran utilidad, ya que por este sistema se puede llegar a saber si una frase o una cifra
fue puesta maliciosamente, con anterioridad o posterioridad a una firma, a una fecha o a una
parte cualquiera del documento; todo con mira a producir determinados efectos jurdicos. Se ha
llegado a concebir o, mejor dicho, se efecta en la actualidad para resolver este problema y del
de las enmiendas y sustituciones, el mtodo de microfotografa, mediante el cual el nivel de los
cruzamientos y el relieve de los rasgos resaltan con mayor poder y visibilidad en uno y otro
caso. La enmienda hecha encima de un nmero o de una palabra, por ejemplo, cobra en el
objetivo y en la fotografa una intensidad mayor, muy a pesar de que las tintas usadas sean
iguales, o todo el producto dependa de una misma mano; sin embargo, cuando se trata de tintas
diferentes, la tarea es mas sencilla; con todo, en este caso el experto debe tener mucho cuidado
en la fotografa mal tomada llegue a ser sorprendido y sometido por confusiones reales o
aparentes y por serios errores.
Por este motivo es bueno advertir que siempre ha sido indicio de grave sospecha
el hecho de que en un mismo documento se presenten rasgos contrarios o discordantes. En este
caso, la prueba de la enmienda o de la intercalacin se dirige simplemente al establecimiento de
tales discordancias, usando, hasta donde sea posible, el sistema general de identificacin.
FALSIFICACION POR CALCA. En repetidas ocasiones se ha dicho que una
excesiva identidad entre dos firmas o entre dos manuscritos, es prueba evidente de que
asistimos a una falsificacin por calca.
El sistema de calca por interposicin admite la colocacin de la pieza o firma
que se desea calcar sobre una superficie plana, que ayude al trazado de los contornos que el
lpiz o el punzn han de verificar. Si se emplea papel carbn o transparente para estos casos,
pudiere suceder que la investigacin presentase algunos problemas ya que los resultados
obtenidos de esta forma son mejores. El procedimiento pantogrfico, usado tambin para la
calca, llega a descubrirse por la marcada precisin de los trazados que, a la larga, resultan como
un producto artificioso y mecnicamente dibujados.
Tambin debemos tomar en cuenta el hecho de que, en toda tarea de falsificacin
por calca, el falseario lleva la mano con mayor o menor lentitud, con mayor o menor precisin y
con un sentido ms alto o ms bajo de lo que acontece o suele pasar al sujeto normal. Por ello

es que los autores hablan de los dedos entorpecidos, de la incertidumbre en los enlaces y en la
terminaciones y, en fin, de las proyecciones recortadas, retardadas o anuladas.
FALSIFICACION SOBRE RECORTES. La falsificacin por recortes se hace
con partes del material autntico y el falseario lo utiliza con mira a reconstruir textos o
manuscritos al parecer originales. Por lo regular, su tcnica se verifica con la ayuda de las artes
grficas (fotografa y litografa), aunque bien puede hacerse en forma directa, caso en
el cual es ms fcil de descubrir.
Estas en la practica se identifican por ciertas diferencias sospechosas en el ritmo,
en la continuidad y en el acabado de las letras, y se revelan a travs de los calibres y de las
alturas crecientes o decrecientes de los grafismos, ya que por lo comn la escritura contempla
disminuciones o aumentos parciales, cosa esta que viola el falseario lo cual lo acusa o lo delata.
FALSIFICACION POR IMITACION LIBRE O SERVIL. Toda falsificacin
debe seguir, por lo menos la finalidad de que la produccin conseguida sea formalmente
suficiente, en la falsificacin por imitacin libre es necesario seguir de cerca el verdadero
sentido o significado de las palabras y de los rasgos buscados para su exacta reproduccin. Y
cada vez que se desfigure, se trastrueque o se desve la naturaleza de la escritura que se trata de
imitar, puede decirse que los resultados son negativos y fciles de descubrir.
La falsificacin por imitacin servil, por su parte se conoce por las
interrupciones, tropiezos, retoques, tembelequeos y variabilidad intensiva de las tintas. El
falseario desconoce la accin dinamogrfica de la letra imitada y por eso incurre en
desviaciones micromtricas y en retintamientos subyacentes, muy fciles de precisar a travs de
la lente o microscopio, y esto cuando no incurre en una identidad excesiva o plagiaria que lo
denunciara a la sola luz de los datos grafomtricos.
La imitacin servil es el sistema ms vulgar de falsificacin y, por ende, el ms
rpido de advertirse. Su uso es frecuente, pero por dems de alcance nugatorio.
ANONIMOGRAFIA Y FALSIFICACION POR SIMULACION. En este
tipo de casos la tarea del perito radica en averiguar si un manuscrito es de puo y letra de
determinada persona. El que disimula su escritura persigue animarla de nuevos gestos, de
rasgos extraos de ligaduras anormales o de separaciones indebidas y muy especialmente
dotarlas de interferencias y sustituciones, en la base de las curvas y en el pie de los ngulos. La
letra caracterstica del disimulador es la puesta en posicin vertical con estructura
tipografiada y con frecuentes yerros gramaticales y ortografa. Otros annimos inclinan la letra
hacia la izquierda dando cabida a una escritura llamada sinistrografiada en razn del sentido
escogido.
ESCRITURA SINISTROGRAFIADA Y TIPOGRAFIADA. El artificio de
esta escritura y de la dirigida hacia la izquierda llega a ser fcil a la identificacin si se tiene en
cuenta que los sujetos que adoptan tal procedimiento de desfiguracin no tienen la habilidad
suficiente para estructurar formas esencialmente diferentes a las normales o de escritura cursiva.
Sucede que la escritura tipografiada presenta dificultades para la confeccin de algunos trazos y
quienes la logran vencer a menudo son artfices de dibujo y maestros de las tareas grficas, lo

cual da motivo para asegurar que en el proceso de una pesquisa se pueden reunir los mayores
indicios de sospecha.
En este tipo de escritura se advierten deformaciones y desplazamientos que
encierran en s la prueba misma de las dificultades encontradas para realizarla, el movimiento
de la mano izquierda puede efectuar, entonces, en el sentido de producir grafismos con
inclinacin de dextrgira, o bien de orientacin vertical y otras sinistrgira, lo cual indica que
una mano que no esta habituada arroja deficiencias en lo que respecta a los resultados y
ejecuciones.
INFLUENCIA DEL BOLIGRAFO EN LA ESCRITURA. La falta de
flexibilidad de la bola debera producir una escritura sin gruesos ni perfiles, pero esto no es
enteramente cierto. En efecto la anchura de los trazos es mas uniforme, pero algunas personas
logran una escritura cuyas variaciones de presin se manifiestan igual que en los escritos a
lpiz; un trazo ligero se traduce en una lnea estrecha; un trazo mas fuerte en una lnea mas
ancha y con mas tinta. Los rasgos impresos con poca fuerza, generalmente los ascendentes,
tienen una calidad distintiva suplementaria; puede faltar el surco de la bola y la tinta adherirse
solo superficialmente a las fibras del papel, sin penetrar en los intersticios microscpicos de
tales fibras. Es importante recordar que en la escritura con bolgrafo disminuyen notablemente
las variaciones del rasgo y si una inscripcin con pluma parece muy matizada, la uniformidad
en la presin de una firma imputada a un bolgrafo puede muy bien explicarse por el
instrumento utilizado.