BERTETTI

Desmaterializacin de la msica y el fin de la textualidad 1. QU PONE EN CRISIS LAS NUEVAS FORMAS DE DESCARGA DE LA MSICA? Las nuevas formas de descarga musical ponen en c !"!" e# concep$o %e &'#()* *)"!c+#,. Este formato, que ha dominado toda la roduccin art!stica musical desde hace m"s de #$ a%os, actualmente est" en crisis de&ido a la roliferacin de las descargas digitales or 'nternet que -+n +cen$)+%o )n+ p o. e"!/+ %e"*+$e !+#!0+c!1n %e #+ *2"!c+. 3. POR QU EL DISCO ES CONSIDERADO UN TE4TO 5 CU6LES SON SUS CARACTER7STICAS SEGN EL AUTOR? El disco es considerado como un texto orque en el convergen diversos sistemas semiticos. E" e# 8 )$o %e #+ )n!1n en$ e %!/e "o" co*ponen$e" 9)e con8#):en en #+ c e+c!1n %e )n e8ec$o %e "en$!%o co*p#e$o( 4&viamente un co*ponen$e *)"!c+#, que es el rinci al 5n co*ponen$e /e (oM/!")+#( los textos de las canciones y otro ti o de textos resentes en el interior del roducto discogr"fico. 5n co*ponen$e . '8!coM/!")+#( la ortada, fotos, im"genes, etc. 5n co*ponen$e o(Ie$)+#( se refiere tam&i6n a la adem"s al mismo so orte fonogr"fico El disco en s! es un o&)eto en relacin a la totalidad de sus com onentes, no solo al com onente musical. *o exist!a el acceso a la msica si no era con todos esos com onentes. ;. RESUMIR LA <ISTORIA DEL LP 5 LA NOCI=N DE 6LBUM MUSICAL. +uando surgi el %!"co %e p+"$+ %e >? RPM po%@+ +#*+cen+ "1#o A *!n)$o", rinci io la )n!%+% *)"!c+# e + #+ c+nc!1n. or lo cual en ortada ero

A p !nc!p!o %e #o" +Bo" CDE n+ce e# %!"co %e AD RPM, que continua&a con la lgica del vie)o disco de ,- ./0( poco" *!n)$o" %e ep o%)cc!1n : en .ene +# %o" c+nc!one" po #+%o. En #o" +Bo" CFE surge la verdadera innovacin( n+ce e# LP %e ;; RPM con )n+ c+p+c!%+% %e AD *!n)$o" ermit!a la creacin de o&ras m"s com le)as y am&iciosas. El L/ se convierte rogresivamente en el standard de la roduccin musical de los artistas. +on la a aricin del "l&um a arece un n)e/o concep$o %e o( + *)"!c+#, un conce to total de o&ra art!stica 1los gru os musicales se re ara&an mucho ara cada tantos a%os lanzar un nuevo "l&um2 3 artir de all! "e 8)e con"o#!%+n%o co*o )n!%+% *)"!c+# e# '#()* *)"!c+# GLPH : :+ no #+ c+nc!1n. En la p !*e + *!$+% %e #o" +Bo" C>E e# co*ponen$e o(Ie$)+# %e# '#()* "e con/!e $e en e# *'" !*po $+n$e, ero continu erdurando. 3 mediados de #o" C?EJ con e# ") .!*!en$o %e# CDJ co*!en0+ ") %ec#!n+c!1n. En los C?E : #o" KLE el "l&um encuentra uno de sus nichos en e# '*(!$o %e #o" co#ecc!on!"$+".

A. QU LE PROVOC= A LA MSICA EL PROCESO DE DIGITALINACI=N? L+ %!.!$+#!0+c!1n p o/oc1 )n+ p o. e"!/+ %e"*+$e !+#!0+c!1n %e #+ *2"!c+ , es decir la 6rdida del contacto con el o&)eto musical, de su condicin de o&)eto7fetiche. La msica rogresivamente vuelve a ser inmaterial cmo en sus or!genes. D. QU IMPLICA LA DESMATERIALINACI=N 5 E4PANSI=N DE LOS FORMATOS MUSICALES? La desmaterializacin y ex ansin de los formatos digitales trae diversas consecuencias( 3 artir de la digitalizacin una de las cosas que "e -+ p)e"$o en c)e"$!1n e" e# concep$o %e '#()* G#+ e + o(Ie$)+# %e #+ *2"!c+HJ no e# concep$o %e c+nc!1n . En un "l&um siem re ha&!a temas que gusta&an y otros que no tanto, con la digitalizacin uno ya no se queda con todo el "l&um, sino que &usca las canciones que quiere, el control ya no est" del lado de la oferta sino del lado de la demanda. 3 artir de la digitalizacin de la msica "e pe %!1 e# con$+c$o con e# o(Ie$o *)"!c+# 1una suerte de relacin fetichista con la msica2 L+ %!"co. +8@+ pe "on+# p+"+ + e"$+ 8 +.*en$+%+ , son mlti les y diferentes temas musicales sin im ortar muy &ien de donde vienen o que origen tiene.