J ..

,ILlO DEL RO REY,'VA(;,1

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Recabar la opinindeperiodistasydirectivOsdemediosinformativossobrelasfun-
ciones del periodismo que practican, y elaborar un informe,
SEGUNDA PARTE
Redactar una reflexin personal sobre estos conceptos.
Tema : El cronista del acontecer histrico
Identificar los 2 quehaceres fundamentales del periodista:
a)
b)
Determinar sus requerimientos culturales y profesionales,
Interrogarsobrela utilidad delas escuelas decomunicacina: periodistaS,editores
de mediosdecomunicacin.profesoresYestudiantesdecomunicaciny presentar
U!1 informe sobre las conclusiones generales que se saquen de este estudio,
Indagarel nmero deescuelas ,estudiant'es Yprofesoresdecomunicacinque hay
en el pas actualmente ,Hacer un cuadro estadsticO por regiones ,
Enumerar las leyes que enmarcan la actividad periodstica,
1
Explicar la responsabilidad social y poltica del periodista actual.
Establecerlas especialidadesque danenel campoperiodsticoydefinirlas,segn:
Los periodismos
a) el medio informativo
b) las fuentes de informacin
c) las f\lnciones del periodismo
d) las jerarquas en la organizacin del peridico,
Elaborar un comentario personalsobrelas ventajasYdesventajas de la especializ:-
Orgenes, desarrollo histrico de las clases de
cin periodstica, periodismo y su naturaleza
Redactar un informesobre la situacin laboral , gremial y profesional con base en
un muestreo que se haga a periodistas de los distintos medios de informacin de
la localidad,
lasclases de periodismo y sus gnerossurgen no como un capricho de! periodista, sino
Aplicarun cuestionarioquepermitaconocerla opinindel pblicosobreel perio-
como'tcnicassociales para"operarUeJecu'r as funciones deinformar, opinar, explicar
dista y los medios de comunicacin; y presentar uninformesobreel resultado de
y-eircteer' dCfirTXHsmo-;-'enqn-a ndesatiSfacerlas necesidadescomunicacIOaIS ae la sociedacf.
- .-'--.---- . . , - ,' , , ' , ', , . la
Reflexionar
encuesta,
por escrito sobre las futuras tendencias del periodismonacional.
- ll'ilTOesarrollo dela profesin el periodistaha creado varios discursos para cumplir
cada funcin, mediante el mtodo del ensayo y error.
Tema: Los aparatos de resonancia
Aunque desde siempre el hombreha necesitado quese le informe, explique, oriente
yentretenga. el hechoes-e-ifgunao eesiasecesioadeshaslClo mas imperiOs:1- queji-r-iS
Ejercicios
Hacer
:
unesbozodelas caractersticasde la prensaescrita ysusituacinene! pas,'
acaliSaCie"CcriosTaiors -pollifcosy--e-c-no'IC6S-, ------- - - ---- --- ---
Resumir las caractersticas y situacin de la radio y la televisin nacionales ,
lodoelSIglO pasado yparte del actual efpas vivi convulsivamente, Primero
Explicar la influencia de los medios de comunicacinen la opinin pblica,'
luchaporlaIndependencia luegoelprocesoconflictivodela construccindenues- Enum.:rar las principales inno\,;lciones tecnolgicas ::n comunicacin y anotarsus
tra.nacionalida<;1, Desp!ls brot d movimientore\'olucionario enlos inicios delsiglo xx ,
posibles usos Yefectos sociales,
En esasetapas, el periodismojugOUpapelprepo.noerantedeconductoparaquepersonas
ygruposdeliberaran, confrontaranypropagaransusprincipiosyprogramaspolticosySo.-
ciales, De esta manera, domin las los
revistas, en dctrimento del informativo.,
Perocuandoc'es la luchaarmaday:;e desarrollel capitalismoconla actividadindu,s-
trial ycomercia,[a JaproaCClOn--:-CrCuTclOyco.n-
sumodelosbienesyserviciospropicIaronqueseInformaradeesos procesoseconmico.s,
Asimismo,que quelos empresarios el
para c:. en
Para (Ilborar ese tambin infor.rnadn que b!lsCpubJtc!tar,
discn:lci ont."5 , C'I lector lom3rl en cuenta lo cxp!i c uJo eo d lt."ml. rsus propi:.ls ideas.
- - - -
judO DEL Ro REVNAGA
2
Igualmente los conflictos, revoluciones , guerras y el mismo desarrollo que se ha dado
en otrOS pases, han sido propicios para que I:i informacin internacional sea ms solicita-
da, pues el pblico la requiere para ver en qu medida afecta su vida y sus bienes, no obs-
tante su aparente lejana,
Como .. ..el de opinin,
explicativO o interpretativo. Como su nomore lo inaica:Dusca explicar, es decir, encontrar
las causas YJ0S7t'clOs ae de la Este periodismOtraii"Oe
constatar, de manen exhistiva, el por qut: y para qut: delos n echos. Investiga el hecho
de la noticia, pero con profundidad, as como su trascendencia. Lo analiza y lo
sin llegar necesariamente al comentario.
Se origina durante la Primera Guerra Mundial , pero es un fenmeno general entre las
dos conflagrac iones - - --- ... - --- -- . _-- o. _
Surge co mo iiinecesl dad-de las sociedades afectadas de manera directa o indirecta
por esas magnas confrontaciones. Aqullas requieren que se les t:xpqu'!n los fenmenos
sociales que influyeron en los orgenes y perspectivas de esos confliclOs; ya no se confor-
man con que se les informe de manera fragmentada e inconexa, pues slo les produce des-
concierto, desinformacin y, por supuesto, desorientacin y angustia. Es entonces cuando
el periodismo explicativo surge como satisfactor de esa necesidad. Aunque todava de una
manera incipiente, ahora se utiliza para dar respuesta a las complejas y profusas interrela-
ciones sociales, tanto nacionales como internacionales.
El entretenimiento ha mantenido un lugar secundario, pero constante en los medios
de comunicacin. Cuando se agravan las crisis parece aumentar el irers por sus manifes-
taciones. Sobre todo, despus de conflictos blicos o cuando la economa se
En la aClUalidad, est en auge. Proliferan las revistas de modas, alimentacin, dramas
reales o imaginarios. En los diarios, la radio y la TV han aparecido secciones bien definidas
y orgnicas que contienen tiras cmicas, folletones, crucigramas, horscopos, recetas de
cocina, de belleza y consejos par;; sobrellevar el strs. .
Todo parece indicar que la crisis permaneme que padecen I;;s comunidades las orilbr
a consumir ms t:S;;S temticas, como una forma de escap;;r, aunque se;; imaginariamente,
de tales agobios que ;;t;;C3I1 su econona, su tranquilid;;d y su fUlUro .
No est por dems ac!;;rar que est;;s clases de periodi smo no se dan en est;;do de pureza.
La informacin siempre tendr elementos de opinifiilipicitos oexphcltOs.- la opmlon,
sobre IOdo en la actu;;lidad, se fundamema en d;;tos . Y no es difcil encontrar que en el
entretenimiento est presente de maner;; velad;; , una orient;;cin ideolgica o poltic;;, o
que una informacin o un comentario se aderecen con sentido del humor.
Con esta advertencia se puede hablar de un;; clase de periodismo cu;;ndo.uno de ellos
Si eTInentos
objetividad, ser inform;;tivo. Si son mayora los juicios, I;; crtic;;, I;;s evalu;;ciones, ser
de opml<5-:1J"sr-elCOieao esprricIp-,i!me nte umoiSiTco,1maglnati voy fiiliSlosOeSta
remos :mleI entretenllef-:--- ------ -- .. ---- ------- ------ ..
Ahora bie"n, estas clases de periodismo tienen sus formas especfiC3s y concretas de ex-
presin: los gneros periodlsilC05."--- - . - --- ..-------. ----- . .-
--UpenoarsrOJfOrmatlvOllaconformado
formai'd ," la crnica notTdos y cierto i"ipodeentrel'ist;;s.
. f1dc coment.'!rio o de .!9nd9_\ ;I e.<!!torj;;1
1
lt, crtica (d.e y <,1<;
.<;'!!:!c;.;;pJra p<.>Jti c.a, la_c Jumii-.y el e(lg y..Q.
. El periodismo explic;;tivo o interpret;;tivo, el reportaje.
y el entretenimiento se expresa por 6dl deliS tG:576mlc;;s, crucigramas, acenijos, etc.
- -- .-. . '" _ ._.._----
2
La informacin del presente
y lo nuevo,
La noticia y la informacin de actualidad
Antes de hablar en lo particular d gneros periodsticos, es pertinente explic;;r su esen-
cia: I;; noticia. La noticia es la clul de!..Eeriodismo.
Segn Emil bovaat, l;; paI2bra;; emai13 zeiTung-aebe equipararse a notici;;. Los ingleses
llaman a la noticia: news, news letters, daily; los franceses , nouvelles, nou,,elliste y jour.
nal; los iulianos, giornale, giornalismo; los espaoles , diario y noticiero, etc. Todos h;;.
cen una referencia ;; es;; rel;;cill con el da -apunta ngel BenilO-, con el ms COrto periodo
de tiempo, en que :tntes de la invencin de los ltimos procedimientos mecnicos de tr;;ns-
misin de noticias, se poda re;;lizar un peridico. O h;;cell relacin al ncleo de la informa-
cin, a la notici;;. I
P;;ra Roger Clausse, la inform;;cin es la relacin de hechos en todos los dominios del
"p' ensamiento y p.9ftica, econ'ica;5ocial ,
z;;cin y coordin;;cin de la vida poltica. "Es la relacin pura y simple, ms o menos cir-
cunsianciada-:- de uri hecho:.::.-sruacO: -ccin, pensamiento, opinin- que pertenezc;; ;;l
presente ms inmediato y que encuentre en ste su significado. Su inters est ligado a cir-
cunstancias eflmeras y, a este respecto, es liicamente fruto de la event:.Jalidad; responde
a una curiosid;;d utilitaria, prctic;; que illces;;ntemente alen;; por instinto de conserv;;cin,
se orienta en numerosas direcciones, c;;da una de ellas claramente determin:ldas; se enri-
quece a veces de comentarios nicamente explic;;tivos, vinculados con los antecedentes.
el contenido y el ambiente del hecho relatado". '
Fraser Bond que,I:moticia es !a de un evento, no el evento s . . .
"no el suceso real SinO la versi n o narrac16n de ese suceso, pero adems. ese Informe
debe ser oportuno v de inters pan el mayor nmero de lectores.} -------
JU11a liareiS, --teiiera colddente dicen que notici;;
es un las rel;;ciones cambiaiues del hombre; es un relato de eventos de actualidad . .
los cuifesalteran o pueoeatterar eTSi"tuqiJO; es un suceSo de co nse cuencias para la
munidad. E sl tesis ,-s-ep eaedeCIi-:sJg1eno- aesi-s oSa"ulores, que ,re! suceso con va-
45
(!JU f)T1. Ro RI:" YNil(;A

lorde noticia es aquelquerompeo altera el statu qua y la noticia, es unarelacin de ese
suceso" ..
Factores que determinan su valor
l.anoticiaesdeterminadaporelvalorquelaopininpblicaleda. El nlorestligadobsi-
cameille-faSilecCsaaaCS1fOriaivas delaSdeOoid:-ras'oclclact,ensusdhtitsforma-
cTncs;SCmanITiesta interesadaenfos:'WiSen la medidaql;e so:c;;ortunos.-prximos
a ella. actuales, novedosos ya-tmoaa-:--- ---.
l 30nc'losodie-c,> -- _..- . - - - -----
a) Oportunidad:consisteeninformaratiempo,primeroalpblico,cuandorequieredeesa
informacin. Fattorellodice al respecto: es la relacinentreel hechoyel momentoen
el cualla informacinescomunicadaal receptorYtiene mayorprobabilidaddeobtener
6
aquel efecto que el promotorse propone
b) Proximidad; a la gente le interesael acontecimiento que est ms cerca de ella que el
le interesamssaberquese va aconstruirunaescuelaensucolo-
niaqueenunalejana.Si bienlaproximidadpuedeserfsica, tambinpuedeserpsicol
Algoqueestdistantefsicamentepuedeestarcercadenosotros,denuestraemocin,
pasino inteligencia,graciasavivenciasexperimentadasconesealgo(sujetoosuceso).
c) Tamao:el sucesodegranmagnitudllamala atencindel lector,radioescuchao televi-
-:fe!Wr.T'teresa mssaberque una personase gan400 millones de pesos jugandoa la
lotera que si gan un reintegro.
d) Importancia: lo significativo, lo trascendente, el hecho que produce ms efectosenla
viaaaeras- prsonas,esimportante. porejemplo, la inflacin, unacatstrofe,unarevo-
lucin, un golpe de Estado.
Se pueden agregar tres factores ms a los sealados por Bond:
e) Laactualidad:segnGroth,citadoporFausBelan, comprendenosloloreal,sinotam-
' hi1- presete, lo nuevo: "Actual es lo que cae en la presenciao que tiene, enotros
sentidOS, una relacin hacia la presencia". Es el tiempo que se daentreel suceso y su
noticia(difusin).Entremsseestrechaesetiempo,msactuales lanoticia,asla actua-
lidad es lo ms reciente.
f) Novedad: sta, encambio,noes unconceptodeltiempo,agregadichoautor. La nove,
'oaaTOlcaque elsujeto-hombre- nohasabidoalgohastala fecha y seenteraahora.
La novedadesalgocualitativo.UnarelacindirectamentementalentreelsujetoYelob-
jetohastaentonceSdesconocida. El momentoeitiempono:::s enla nove-
dad. En cambio, en la actualidades esencial. Algo puedeser nuevo sin ser actual. As
decimos: "Esto es nuevo para m, pero no es actual". No est pordems apuntar que
la gente se siente ms influenciable ante lo desconocido.'
g) l.a utilidad:comodiceClausse: "Elhombrecontemporneonecesitadela informacin
para-obtenerdesuco11Ocimiento unaventajaprctiCayegosta, unbeneficioparasmis-
mooparasu grupo. Se tratadeformarse unaopininsobrelosaconteCimientos,deor-
ganizarsuvidapersonalocolectivasegnaqullos, detomar,segnel carizdeloshechos
TEORA Y PRCTILA DE LOS GNEROS PERfODi,TfCOS
de actu:ilidad, las medidasdesalvaguardia que la situaci6naconseje,deexplotarel m-
ximo de intereses una realid:d circundanteo dbtanteque implique una amenazao
atlra las puertas a la esperanza"."
Los elementos de inters noticioso
En todosucesobullenvariosaspectosquelocondicionanodeterminan. Puedenserecon-
mICOS,politiCos, S0claTs;IncTSo.fiSKQs (igimlCOs;cMo
Un,?-; 1!l3s.q1:le el el desarrolloy eTf!E o
formacin de un fenmeno , de un suceso.
..- - su
minanteenelconjuntodelsuceso, inters
SegnBond,enocasiones,aparecenvariosdeesoselementosenla informacin,enotras
no,slouno.Peroentodoslos casos"elelementopredominantenosdala claveycatego-
ra" de la crnica.
Para este autor, los inters son:
a) lostemasqueserelacionanconl(familia,gUStos,bienestar)sonmoti-
vo noticioso.
b) Dinero: la riqueza materiales noticia: quines el hombrems rico delmundo?La res-
puesta'esnoticia.
c) Sexo:el amor, el desnudo, la criminalidadsexual (adulterio, violaciones, desviaciones
sexiles) son temas que consume la gente vorazmente.
d) Conflictos: desdela ria callejerahasta unaguerra, pasandoporlas huelgas, laspugnas
pOiftkasylos golpes de Estado, son objeto del inters pblico.
e) Lo inusitado: lo no esperado, la sorpresa, sjemprehacen voltear la cara del pblico.
f) La ama;los'(Jesplantes, las actitudesexcntricas, las opinionesdel artista renombrado
son'-norrcia.
g) Intershumano:la historiadeljovenquerobaparacomer,el reyquedejaeltronopara
casa-,s e'conuri':i. '"plebeya",elperroquesalvalavidaasuamosonrelatosqueconmueven,
h) El suspenso:se darn los nombresdelos " sacadlares"?, quin ganulas elecciones?
Son sucesos potenci:lIes, inminentes, que tiene en 5uspenso al lector, al televidente.
i) Acontecimientosque afectan a grandesgruposorganizados. Es decir ,todo aquello que
genera o acontece a [a"gesra,-il-partTdo"poTiico,arEstado, etc., inte.esa.
j) La competencia: el automovilistaqueganauna carrera,elboxeadorque se coronacam-
pe:elp'iTdopolticoque triunfaenlaselecciones, es decir, todaaquella lucha que
emprende el hombre para triunfar es informacin periodstica.
k) Descubrimientose invenciones: ensu momento, fueron noticias el descubrimiento de
la vacuna antipofiomielea-yTa invencin de la televisin, como lo serdescubrir una
cura contra el cncer o contra el SIDA.
1) La delincuencia: la "nota roja" que involucra asaJtos, asesinatos. bomicidios, etc.. si-
guentC'nteoo un lugar preferente en el gusto de las personas.
9
47
jl l[JO IJt:!. No
.(,
La nota informativa Y la crnica noticiosa
Regresemos a definir los gneros informativos . Como Y;I 'C deca,
sin", un "relato" del suceso de trascendencia sot:i;1. btc n:I:ItO 10m; formas gcn-
ricas, el de nota i,nformativa, o sea,-Uaprlmicia del un aviso, un iI'Ormesucito
del hecho de' inl porian'd i :ublica; pero tambin el ,k un:\ crnica, es decir, la crollo logaacl
acontecimiento-:-O fiien, unaentrevista; las palabr'i's .f' n iliTrmantc y liSClicustanc1as
de sus 'fel'araciones. stoss on os tres gneros periodsticos por excelencia notic ioSos,Tas
formasde expresin primarias de la informacin de ;lCtualidad. Sus atributoS sustanciales
sonIa oportunidad, proximidad, tamao, importancia, pero sobre todo, la actualidad y no-
vedad. Lo son tambin los elementos de inters noticioso: dim::ro. competencia, conflicto, etc.
En la entrada o lead de la nota informativa. los tpicos (qu, quin, cundo, etc.) se
jerarquizan en muy apretada sntes5, Luego en cC"cuerpo"se< l's'arr:>ffa:perOSin-de;aT
de condesarls, como una pirmide invertid; (Ocio fnenos yC-.l-n
lenguaje ex-posiiivo. - '. .
noticia se ordena en forma decreciente Y cronolgic::mente, Y se usa
.. tiempo y el espacio, pero sobre todo el p'riiero,-a
unidad al relato. -----
- El cs,.lo. a!Dbosgl!.eros sin conceder
aJJenguaje salvo excepciones, en ciertas crnicas noticiosas.
La entrevista
La entrevista es base de muchas noticias. Es una conversacin entre el reportero Y una per-
,.1 soacom6ri o ,un personaje. Tiene i:sobJetivos:obt ener alguna informaci6n del entrevs-
li.
tado
, sus comentarios sobre un hecho, o hacer su semblanza .
' La
o formar p,.arte de un reportaje, y
'-
1
Pero tambin es un gnero periodstico. Tiene sus formas propias de expresin: como
un de pregunta Yfespuesia),c\ comoun relato biogrfico, medlilie-ra
na:rrad-y 'radescripcin (cntrevs-ta dc 'pei'sriald:id -o ' srriblaniir - - - -----
--Como cOtre,+la notiCIOsa y de pregunta Y respuesta , su cs'Fi-ilctura y redaccin, se "se-
mejan a la nota informativa o a la crnica noticiosa.
la estrUCtlH? t"stilo y lenguaje de la entrevista de semblanza, se manejan con ms liber-
tad, El dilogo, la narracin y la descripcin se combinan y redactan conforme al talento
y destreza del redactor,
De cualquier modo, la sencillez, la claridad, la concisin, etc., prevalecen en aras del
buen entendimiento del lectOr medio.
No es ocioso recordar que la entrevista como integrante de los gneros informativos,
se rige al igual que la nota y la crnica, por los factores y elementos noticiosos.
En pginas posteriores veremos al detalle el mtodo y las tcnicas para elaborar estos
gneros informativos,
TEORA Y PRCT/(/i DE LOS GNEROS PERIODSTICOS
Objetividad y subjetividad en los gneros
informativos
informativo, como ya se apuntaba,
hecho, Car_ece de una re,:
portero no deoe expresar su punto de vista . O esto es lo que se pretende. Es lucha que el
rcpoiTeroylos medios emprcnden- todosTos das: informar objetivamente.
la objetividad periodstica es un postul;do que se origin en el periodismo norteameri-
cano. tom cana de naturalizacin en el latinoamericano, y, por supuesto, en el mexicano.
Es un atribulO que se considera consustancial de la informacin. :'in la objetividad, n') hay
informacin, o desmerece sta.
.. La objetiv.idad I!.n hech_(), o
mono Slll quc Introduzca su comentario personal. Es en suma , reratar con exactitud el oOje-
t q ue se oDser va.. - .- _. . . ,--- >
Sin embargo, priva la idea ya generalizada de que es inaicanzable. debido a "las insupri-
mibles deficiencias sensoriales y psquicas del hombre" .'"
En apoyo a esta opinin, Fattorello asegura que la informacin es subjetiva, ya que "mar-
cha con nosotros}' con el momento en el cual v\'imos. El hombre no puede salirse de s
mismo, de su subjetividad, as como tampoco es posible salir de la contingencia de los acon-
tecimientos" . 11
Hay quienes creen distinguir en los procesos informativos los hechos de la opinin, pe-
ro -agrega este autor- "ya se trate de hechos o de opiniones, el promotor (el reportero)
de un proceso de informacin dar de cu:lIquier modo a su receptor (el pblico) una rela
cin sobre hechos o sobre opiniones a las cuales se refiere, que indicamos con el trmino
frmula de opinin, No hay contenido de un proceso de informacin que eluda esta ley,
El informador debe siempre elegir entre las frmulas que le ofrece, sobre el hecho, la escala
de opinjones, y en el proceso de informacin, estar siempre inserta cn forma conveniente
la escogida: pero no sern incluidos los hechos o las ideologas sobre las cuales se informa.
Por esto, becbos y opiniones considerados como objeto de un proceso de informacin se
transforman siempre de manera adecuada en frmulas de opinin"'2
la noticia -explica Fattorello- es la hecho. Se dice que la muerte de
un personaje es un hecho objetivo: es tal para todos . Pero no es exacto, no es la muerte
del personaje la que es transmitida en el proceso de informacin sino la noticia sobre su
mUl:rt.sJ. re!acin de este -
"El hecho, la realidad del ti'echo -agrega-, es exterior :i la relacin de informacin,
En cambio est dentro de ella, la relacin o forma que se da al acontecimiento; r esta rela-
cin o forma es siempre subjetiva"
En efecto, de un hecho es subletiva, pero es deseable y convenieflle
(}!le hap, sobre todo en d actualidad, uii-gra'aomxiJ-no de objetividaa,

la tendencia a la objetividad es natural en el hombre (como lo es la subjetiVidad) y,
por supuesto, en ei profesional que maneja ideas , como es el periodiMa. El periodista de
todos los tiempos y espacios ha buscado siempre ser leal con la realidad, apegarse a ella
clJando la informa. Cuando lo logra se realiza, Siente que ha cumplido su funcin profesio-
nal y una misin social.
. f() DEL RO GEl'SAGA
/lO
El apunte puede represemarse de la siguieme manera:
encabezado
subttulo
DATOS;
-citabibliogrfi ca
-respuestas del

-uobservacin
sensorial
-,
LA FIJENTE DE
INfORMACIN: ttu-
lo del libro, nombre
del entrevistado.
,- - ----
FECHA en que se
obtuvieron los datos.
La grabadora y la videograbadora
Peroelavancetecnolgicohaaponadotambinbeneficiosaestaetapadelquehacerperio-
dstico.Tamo la grabadoracomola cmaradcciney fotogrfica, y ms recientementela
videograbadoraylacomputadorahansidointroducidosal periodismocomomemoriasauxi-
liares de! reportero. Adcmsde conservarfielmeme la realidad captada, handado un ele-
memomsparaqueelreponeroavanceensuafndealcanzarla anheladaobjetividad:relatar
al margen (en un buen margen) desu subjetividad y hacer ms sustamivosu trabajo. No
cabedudaqueestosinstrumemosacercanal reponeroarealizrconmsconsiitenciauna
de las fases del mtodociemficoms caras:la verificacin, es decir, la comprobacindel
suceso.
6
Ordenando el caos
Conelordenamientoyredaccin,dosmomentosdeunamlsl1l2etapadelaactividadperio-
dstica.e!reporterodaelpasodefinitivoparaiormalizarelmensajeinformativo.Es cuando
producelainformaci6n de actualidad atravsdelanotainformativa, lacrnicanOliciosa
y la entrevista.
Una vez que el reportero ha recabado y registrado los datos pertinentes de un libro,
deysobreunapersonaodeunaacomecimiemo,procedeaorganizaryredactareloriginal
en sus dos componemes principales: la emradao prrafo inicial y el "cuerpo".
Aunque la organizacin y la redaccinse realizan casisimultne ..mente, con fines di-
dcticossetratar en primertrminocmose ordenae! material informativo,tantoen la
emrada como en el "cuerpo".
La entrada
La entrada,segnHarrisylohnson,es el "escaparatedetodo,odelosaspectosmsimpor-
tamesdela informacin...".I La emradaanunciala noticiaentera, Q sus aspectos ms rc-
levamcs.Es, pues,unresumendelo queserelataracontinuacin.Sepodradecirtambin
quees lasntesisdeunsucesodeactualidad, ya quecomoseexplicaenotrapartede este
texto,la notaesunarelacindeunsucesoyestarelacinesselectivaysimetizadadelsuce-
so, ya queel reportero no relata todos los aspectosdel acontecimiemo,sino algunos,
ms trascendcmes y de manera res:Jmida.
Tpicos de la informacin
La entradao prrafo inicial (lead la llaman tos periodistas norteamericanos) respondede
manera resumida a los seis tpicos clsicos, o mejordicho, alas seis ip.!errogantes quela
curiosidadhumanasehacedesdequeel hombretuvo raciocinio yqueAristteles recogi
ensu Ret6rica: qu? quin? cundo? dnde? cmo? }' por qu?
El correspondeal hecho o accin:e! quin alsujetoo persona que ejecuta la ac-
cin; el cundo al tiempo en que se dio el hecho; d c6T110 al mtodo, rel por qu{ a la
82
83
j(;[/0 OFf. gi n RU'.'\'.. I G,1
Es decir: qu pas> a quin> cundo le sucedi' <dnde aconteci' fue'
por qu le pas?
Una entradadebecontenerlos tpic0S suficientes paraque el pblico entere de lo
dela informacin. Algunos tpicos podrn en la entrada, sah' o t:I qu
y el quin, los cuales, debern incluirse:.
Hayquienesaseveranquelos tpicos, ademsdeseruna invencin )'anqui ,encajonan,
esquematizany restancreatividadal periodista.Queporseguirdichostpicossus informa-
cionesresultanrutinarias,acanonadas,conlo neutralizanelimersdelaopinin
Sobreese conviene que lostpicos no tueron ideadosporel perio-
dismo norteamericano. ste, quiz, los hizo famosos, pero ya los escritoresde la amige-
dad los haban usado y fue Aristteles quien los seal y defini. Pero yendo ms atrs,
desde que el hombre fue tal y cre el lenguaje los us y seguir usando, porque ms all
decualquierraznpolticao ideolgica, son las pregumasque elhombreen cualquiercir-
cunstancia de tIempo o espacio seha hecho, se hace y har ante su asombro porlo que
le rodea y le afecta de algn modo.
Mientrastengacuriosidadsobresuentornosocialyfsico, siemprelosutilizarparapre-
guntarsesobre1(' que pasa en su mundo interior y en el externo. Son las guas lgicas y
naturalesdela reflexin.As es queel periodista,en tantohombre, irremediablememelas
aplica y seguir aplicando.
El problema est en la inteligencia para usarlos. Si el periodista ante la pregunta qu
pasa, busca unarespuestasuperficial, sU respuesta, esdecir, la informacin, ser tambin
superficial y pobre. Es portanto,su voluntad, capacidady recU!"sos los quedeterminarn
el gradode intensidad y extensindelas respuestas, de la informacin que produzca. En
otraspalabras,susinformacionessernampliasyprofundasenla medidaqueresponda(in-
vestigando y analizando)elmayornmerodequs, decmos, dequines ,etc.,que tiene
cadaaconteclmiemo.Si nohay esabsquedaacuciosaydeanlisisexhaustivo,los resulta-
dos sern nimios.
Ahora bien, los tpicosenla entradadeben disponersedeacuerdo con el intersque
cadaunotieneensurelacinconlosotros.Aveceselquin puedeserelinicialdelaemra-
da. En otras, el qu; o quizs el cmo. etcTera.
Tipos de entrada de acuerdo con los tpicos
Veamosalgunosejemplosdeentradasendondesedestacaenprimerlugarcadaunodelos
tpicos:
El nombre: Antonio Zamarripa fue postuladocandidatoasenadorel Partido. en la conven-
cin de ese organismo pollico que se realiz ayer.
El hecho: Un incendio destruyen la madrugadade ho)" una seccin de la plantapetroqumica
deCoalzacoalcos. Las prdidas se calculan en 1000millonesdepesos .No se reporta-
ron desgracias personales.
El tiempo: A lS cero horas de hoy estall la huelgade maestrOs universitarios al no llegar aun
acuerdo(;on las autoridades de la m1xima Casa de Estudios.Los docentesdemandan
un aumento del 50 porciento en sus s:t.larios.
TEORA Y PRCTlCA >_. LOS GNEROS PERIOOfSTlCOS
El En la cuerda del trapecio los trapecistas Antonio Lozano y Zoraya Abud se casaron
l}'eren el Circo Unin. El juez los declar marido y mujer desde tierra firme.
F. Imtodo: Armados con pistolas y metralletas cuatro individuos asaltaronayerla pagadurfade
una empresaautomotriz,ubicadaen lacoloniaAnhuac,de donderobaron 115 millo-
nesdepesosenefectivoqueestabandestinadosal pagodelanminadelostrabajadores.
LJ causa: Porque no le prest6 mil pesos fue apualado un transente por un drogadictoenla
interseccin de las callesdeTabiqueros yAlbailes de la coloniaModerna, ayeren la
tarde.
Peroademsdeubicarenprimertrminoel tpicodemayorintersenla entrada,los
restantes debentambinjerarquizarse,es decir , se older.andelos ms a losmenos impor-
tantes.
"Cuerpo" de la informacin
En sulargaexperienciael periodistahaconcebido-segnsu talentoyoriginalidad-,va-
riadas formas dedesarrollarel "cuerpo"dela nota, el cualnoesotracosaquelaamplia-
cin de los tpicos que resumi en la entrada, ms, quizs, elaadido de nuevos d2tos.
Esas formasal toquedelaplumadelperiodista,aveceshanUegadoalobarroco.Sinembar-
go, despojados deesos alardes estructurales , se identificancuatrotipos deordenamiento
fundamentales : el decrecienteo pirmideinvertida, el cronolgico o pirmide normal,el
combinado y el uniforme o de intervalos regulares.
Orden decreciente o pirmide invertida
Es el ms usual y recomendable par.t la nota informativa .Se iniciaconlo mh imporlante
de la informacin(lo ms novedoso, actt;al, cercano, elc.);luegosecolocan los datosde
msinmediatointers yassucesivamente,hastaagolarla informacin,detalguisaquelos
datos menos relevantes quedan al final del texto.
Acontinuacin, un ejemplo deorden decreciente:
QUiTO, (DPA)-LaCorteSupremadeJust icia emitihoyunaordende prisincontrad expre-
sidenteecuatoriano Len FebresCordero.cuyogobiernotenninenagostode 1988,trasdecb-
rarlo culpable de malversacin de fondos pblicos.
La Cortedispuso,adems ,la incautacindebienesdeFebresCorderoporel equivalentede
150,000dlaresestadounidenses,montodel desfalco.El principal implicadoes el exsecretario
privadodela presidencia, Miguel OreUana.quiense cas luego conuna hija del ex JD21ldatario.
Len FebresCordero,de 58 aos,debesertrasladadoalacircelpblicadeQuitopreventi-
vamente, hasta que sea anunciada la pena ala que ser condenado.
El juiciose inicicuandoOreUanafueacusadodedisponerarbitrariamentede )50,000dla-
res.entregadosenefectivoalapresidenciaporel BancoCentralparala realizacindeunestudio
sobre la seguridad de los ms altos funcionarios del gobierno.
t
JULIO DEL RloRH'NAGA TEORA Y PRCTICr. .JE LOS GNEROS PERIOD!STlCOS
85
84
t Diciendo que oJlaba por "motivos de segurid.:ld", Febres se neg J dar m:s detalles sobre
el supuesto estudio, de cuya realizacin no prcsentado siquiera comprobantc y del que las
Fuerzas Armadas }' l:z polica ascguran no h.bcr sido infc>rm:.d:zs
A medi:zdos de 1988. 12 Cortc orden la c:zplura de Miguel Orclllna, quien fue
aprehendido dos dias m.s tarde. pero liberado por un grupo fuertemente :zrm:zdo dirigido por otro
yerno de Febres Cordero que rode a los agentes de I:z polica y se llev consigo al ex secretario
de I:z prcsidenci:z, desde entonces prfugo.
I'rcviamente, cuando el juicio fue iniciado, Febres Cordcro anunci su decsi"n de " Iuch:zr
en las c:illes" conln el gobierno soci:zldemcrata y de retomar el poder en las elecciones de /992,
por medio de su posible sucesor, Jaime Nobot, pues en Ecuador no se permite h reelcccin.
EXClSIOR
PIRMIDE INVERTIDA
, /
, ,
,
+
/
,
ENTRADA
,
/
/
,
, /
,
/
,
"
,
.

+ .
I
\
\
\
. I
\ I LO Ms IMPORTANTE
I
\
-
:
I
.
.
lO QUE SIGUE EN
CUERPO (
IMPORTANCIA

I
I
I
I
lO MENOS RELEVANTE
,
. I
-\
Orden cronolgico o pirmide normal
(crnica noticiosa)
Se uliliza cspecficamenle para la crnica noticiosa y de manera eventual para la entre-
vista y el reportaje. En su contenido la crnica noticiosa es uru nota informativa, pero dispues-
la en orden cronolgico. La temporalidad es su columna venebral. Los datos se distribuyen
secuencialmente. Accin (ras accin se relatan a travs del tiempo hasta llegar al desenlace
del suceso.
Como se puede advertir esta estructura se obtiene con base en las observaciones direc-
las del reportcro o de un testigo presencial sobre un suceso: una competencia deponiva,
una c;t;strofe, una corrida de toros, un debate parlamentario, la visita de un jefe de Estado,
etc. Por lo general, la gente se siente cautivada con la narracin de un hecho impregnado
de suspenso a travs del tiempo. Uru fuerte impresin producen las crnicas en que los
protagonistas de:: un acontecimiento viven situaciones inesperadas, inslitas, colmadas de
dramatismo.
Esta fOlma se visualiza de la siguiente manera:
PIRMIDE NORMAL
(CRNICA NOTICIOSA)
/
'" - + //
{
//
7
",

''.
.
INICIO
\
I \
...--.
.
J \
.
I
\
I
CUERPO
I
I
\
, DESARROLLO
\
J
I
,
I
DESENLACE
I
I
+ I
\
\
87 JULIO DEL Ro REYNAGA
H6
En seguida se ejemplifica la pirmide normal (crnica noticiosa):
Marco A. Rueda
urlPs filas de chavos caminaban sobre la curetera. semejando un gigantesco cknpis multico-
lor. Eran las 12 horas y an no iniciaba el Festival de la Amistad como se haba asegurado. No
veamos a los Voladores de Papantla ni a los danzantes aztecas, mucho menos la exhibicin de
planeadores que deleitaran a los asistentes ; slo se vean uniformes policiacos de todas las tona-
lid.3d<.:s, que se encontr.Wan apostados sobre elcamino dizque para revisar que no se pasaran es-
tupdacientes, bebidas embriagantes ni armas. De paso les bajaban a los chavos grabadoras, cmaras
fotogrficas, y todo lo que se les antojaba.
Despus de caminar cerca de cince kilmetros, que era donde empezaba el xodo
de los ilusos que an crean en la seriedad y la buena fe de los organizadores, llegamos al Club
de Golf que no era otra cosa que un desierto al que le dieron una limpiada y donde no haba
ni un alma. En la parte norte de ese desierto se eriga un foro, que segn supimos
lo acababan de a.rmar, con luces y bocinas. Para las 14 horas la desesperacin ya devoraba los
del personal.
Fue hasta las 15 horas cuando, sin decir agua va, empez a tocar el Tri, bajo un sol que se
empeaba en amodorrar a la gente que adems de agotada careca de agua y ilimentos. El sonido
para los grupos mexicanos era pbimo, pero aun asi el Tri le dio un buen jaln al nimo de la
banda. Todo pareda que \;l espera no habia sido en vano. Toc el grupo Taxi, le sigui el jefe
B;itiz y familia ..'\parecieron en escena The Mixers, encabezando la lista de los grupos extranje-
ros; siguieron The Brazilian Secrets con un ritmo muy latino (el sonido segua siendo psimo).
Despus subi al foro un grupo acanonado llamado Wet Paint con un tal Betuko y despus le
hicieron sombra al fraude de la noche (iOtro m;is?) llamado u Troya }ackson, quien cant con
pista mal sincronizada y para rellenar metieron a unos bailarnes de break dance que se lucieron.
La gente ya estaba desesperada, sedienta, hambrienta, golpeada, desmoralizada y frustrada;
gritaba "iiQueremos rock, queremos rock . . . queremos rock ... !!"El foro estaba separado por
W'.2malla que impeda ver y acercarse, slo los iluminados se encontraban cerca, y no tanto por-
que los guardianes del orden impedan cualquier acelere por parte de los roqueros mexicanos.
Por finlleg el que sera el mejor grupo de la noche: King Kobra . Al primer acorde, el pbli-
co se prendi y se avaJ:mz sobre mallas Los que se encontraban dentro tiraron
a los policas y corrieron a refugiarse frente al entarimado, mientras aqullos, empezaron a tirar
garrotazos y la caballera entr por tercera vez esa noche (antes lo haba hecho para separar a
los invitados del entarimado y dejar espacio a las cmaras de !mevisin). Lo inevitable sucedi:
la represin floreci dejando entrever ese odio cerval que tiene la polica por los jvenes, que
se congregaron a c>! msica bajo el estigma de la an:istad. Los Kobras siguieron tocando mientras
la raza era agredida con violencia; la prensa no escap a los embates represivos y fotgrafos y
periodist2S fueron golpeados. A m me amenazaron con una pistola que me colocaron en el pe-
cho; me puse verde. El saldo de esa gresca fue algunos golpeados y uno que otro sali en ambu-
lancia . . . pero la msica continu.
Tumbad2 la cerca y el asedio policiaco, la gente se control y goz del buen espectculo
de 105 Kobras, mientras una banden tricolor ondeaba al comps del buen rock. Finaliz la actua-
cin ck 105 Kobras y toc el tumo a los devaluados Quiet Riot, que por ms que hicieron no lo-
graron prender a la raza que quera m;is rock. Siguieron los del grupo Tierra y aplacaron los
:limos; ladesolacin, el aburrimiento y el c3nsancio se marcaba en los rostros)' slo un murmu-
Uo generalizado se escuchaba: "estO es un atraco en despoblado.
TEORIA y pRAcn )E LOS GNEROS PERIODISTlCOS
Ya en la madrugada, las chavas del Precious Metal dieron una ctedra de buen rock femenino
y por ltimo se present Lydia Van Houston, quien cerr el programa.
UNO MS UNO
Ordenamientocombinado
En ste se disponen los datos en forma decreciente yluego cronolgica ydetalladamente.
En la actualidad es uno de los ms practicados, ya que permite recapturar elsuceso en una
primera instancia (para los lectores celosos de su tiempo) y en segundo trmino, relatar cro-
nolgicamente y con ms amplitud el mismo hecho (para los que estn dispuestos a cono-
cer sus detalles). El jefe de redaccin ante limiuciones de tiempo (en los medios audiovisuales)
o espacio (en los peridicos), tiene la ventaja de optar por cualquiera de los dos relatos,
sin el riesgo de restar comprensin sobre el hecho. Es tambin una ocasin para que el p-
blico tenga ante s una informacin posiblemente amena.
Esta estructura se representa como sigue:
ORDENAMIENTO COMBINADO
, +
,
,
,
,
{
,
,
,
,
"
,
7
, ,
,
,
,
, ,
'"
+
ORDEN DECRECIENTE (SINTtTICO)
CUERPO
ORDEN CRONOLGICO {DETALLADO)
+
J.CH.
88
89
J ULIO DEL Ro REYN.4GA
El siguiente es un ejemplo de ordenamiento combinado:
J.C.H.
CnnAzul supo aprovechar las faciHades otorgadas porArgentinosJuniors, que mostrun bajo
rendimientoparalograruna victoriapor2-0,al continu;rel hexagonalFeria del Gol, ero elesta-
dio Azulgrana.
Poco relevante hubo durantelos 90 minutos reglamentarios, en losque las escuadraspare-
cieronsalirala canchasimplementeacumplir:elcuadrocelestequeporciertoestrendirector
tcnicoenHctorPulido,iniciconvariosjugadoresnovatosqueslodemostraronentrega,mien-
trasqueel rival sudamericanono tuvola fuerza ni enla mediacanchani alaofensiva, cediendo
el control de! baln casi durante los dos tiempos.
"Engeneralmegustlaactuacindelequipo,perodesgraciadamentefallamosenvariasoca-
sionesr bienpudimoshabermarcadodostantosmiscomomnimo;decualquierformaesmejor
llegar a fallar ano llegar" , dira Pulido IOdava enel terreno de juego, tras el silbatazo final .
La primeraanolacin cay enel minuto 13 y fue logra< porJ:lcinto Ambrl2, quiencobr,
desdefuerade! con la zurda, un tirodirecto quese incrustenel ingulosuperlorderecho
de la portera de Vidalle.
El dominiodeloscelestescontinuenformamuymarcadaperoelpocoacierto,comoaquel
intentoconlacabezade Manzo queestrellel esUricoenel travesao y el disparo de Morales
queatajelarquero,evitandoqueelparcialaumentaradurantelosminutosrestantesde la etapa
inicial.
Conformetranscurrieronlosminutos ,elpanoramafuecambiandopocoapocoy elconjun-
tocapitalinofueaflojandoenlamediacancha,loqueaproveche! Argentinosparatenermayor
contactoconel baln,peroporelexcesodepaseslaterales,nopudollegarasorprenderaun rival
quese defenda con sus once hombres.
finalmenteenuncontragolpe,elCruzAzulconsiguienelminuto78 susegundaanotacin,
que fue lograda porAtilio Ranrez, que recibi el pase deRubio.
AumentaronlasentradasfuertesyJoaqunUrrea,silbantedelcotejo.tuvolossuficientesar-
gumentosparaexpulsarenun periodoconoatresargentinos, quelereclamaronsusdecisiones.
La primerafue luego del penalmarcadoen contrade los sudamericanos y que fue fallado
porCamacho enel minuto 83. Urrea casi de inmediato bot del partido a Pavoni, luego hizo
lomismo con Lemme y dos minutos despus a Villalba.
As{ concluyeste cotejoal que muchos aficionados asistieron para vera Hugo Maradona,
hermanomenordel famoso Diego,peroquedarondesilusionadasporqueel tcnicoSaporittinunca
lo lOm encuenta.
UNO Ms UNO
Ordenamiento uniforme o de intervalos regulares
Hay eventOS quelienen una estrecha vinculacin y dependencia porrazones de materia,
tiempo,espacioo sujetos ,y queconelfindesercompreadidosensumagnitud,seintegran
enunamislIl.:l.presentacin.Suordenamientopuedehacerseindistintamente,yaquetienen
unvalorparejo. Noobstante,cadasucesoinvolucrado, ensuinterior,seordena,deprefe-
rencia, de manera decreciente.
nORIA y PRCTlC E LOS GNEROS PERIODIST/COS
ORDENAMIENTO UNifORME
DE INTERVALOS REGULARES
+
"
'NroADA {
"
"
SUCESO " A"
+
CUERPO
SUCESO "8"
+
SUCESO "C"
Ejemplode ordenamiento uniforme:
Thom:;r,.s ColUos -
NUEVA YORK.-Los vehlculos de la prensa siguen saliendocada maana del estacionamiento
del Hotel CaminoReal de San Sal vador, peroahora no tienenque ir muy lejos para llegara los
combales; stos se libran sobre la misma calle del hotel. en un barrioceremo.
Helicpterosdel Ejrcitosobrevuelanel disparandocohetesarfagasdeametralladora.
TambinexiSIc:la amenande losautos-bomba. En el segundopisodel hotel, endondela mayor
panedelaprensaextranjeraestiacuartelada,unabalaperdidainterrumpiel trabajo enla habi.
tacinutilizada porla cadena Asimismo, gentede la cadenaNBC lUVO quebuscar refugioen
una casa particular despus de haber permanecido varios minulOS entre el fuego cruzado.
Han pasadoocho aos y 4.000 millones de dlares, pero las escenas son muy parecid:ls:1
lasde 1981 y 1982,cuandolaguernenEl Salv:ldordominabalasnoticias.Losreporterosextran.
91
J ULIO DEL Ro REYNAGA
')0
jeros han estado lIegano en grandes c lOtidad.:s que los guerrilleros izquierdist aS lanzaron
una el pasado 1 I de noviembre. Y una vez ms, la prensa est tratando de adivinar quin
al frellte y qu es exactamente lo que pasa en un pas cuyos problemas aparecen a diario
en los encabezados de los peri dicos mundiales.
En esta ocasin, el acceso l la informaci n es muy fcil ; el problema .:s qu tan acertada es
la informacin. " Es difcil obtener un panorama global" , dijo Roben Anderson, director de noti -
cias extranjeras de CBS. Los lderes de c:lda bando proporcionan informes contradictorios acerca
del nmero dc bajas, pues minimizan las suyas propi as y maximizan Ils del enemigo. " Nadie sabe
cules cifras son las correctas" . dijo por su parte Michad Gelter, subdirector administrativo de
1 The Washington POSt .
Tampoco es fcil determinar si los rebeldes estn sitiados en las reas residenciales que ocu-
pan o si de hecho han establecido bastionr:s que defienden con la ayuda de "la gente" .
los oficiales militares niegan estar bombardeando indiscriminadamentt: a los civiles, pero
los guerrilleros )' algunos informes de prensa, dicen que s lo estn haciendo.
1 Cada bando culpa al otrO de la interrupcin de los esfuerzos de negociacin y, cada uno,

I
consciente de la importancia de los medios de comunicacin ofrece conferencias de prensa to- '
dos los das.
En gran medida, segn dicen ellos mismos, los reporteros pueden ir de un lado al otro entre
las lneas pero, con riesgos . El periodista britnico David Bludy, del Sunday Corrc:spon-
I
1
dent , muri el viernes pasado a consecuencia de las heridas recibidas en los combates. Otro pe-
riodiSta britnico fue: herido hoy, afortunadamente sin consecue:lcias graves.
Asimismo, Dan Noa, de la NBC, se vio atrapado en un fuego cruzado juntO con los tcnicos
Bruce Bemstein y Chuck Stewart. " Finalmente, un hombre abri la puerta de su casa y nos dijo
que pasramos. Le agradec de una forma inefable", dijo Noa .
Douglas farah , enviado especial de The Washington Post , tambin qued atrapado en el fue-
go cruzado, pero afortunadamente no result herido. La vieja animadversin entre el ejrcito sal-
vadoreo y la prensa resurgi brevemente durante una incursin militar en el Hotel Camino Real.
Los soldados confiscaron fotografas de rebeldes que haban sido entrevistados por los periodistas.
Existe consenso entre los periodistas en el sentido de que la actual ofensiva guerrillera es
la ms que se ha ya producido en los 10 aos de guerD. " La gente est:1 muy asustada; nun-
ca haba visto algo como esto", dijO Alfredo Meja , asistente de produccin de la ABC, que cubri
los combates de 1982.
Adems, la mayor parte de los enfrentamientos de aquella poca tenan IUgllr en el campo .
Todos los das los reporteros , fotgrafos y camargrafos tenan que salir de la ciudad en busca
de los combates. "Ahora se pueden escuchar los disparos a poca distancia del hotel" , dijo Meja.
Los en El Salvador no han recibido una cobertura tan amplia debido a lo
que ocurre .:n Alemanla Pero d<: cual<;uier forma, los combates entre el Ejrcito }' la
insurgencia las primeras planas de la mayora de los peridicos y constituyen las historias
centrales de los programas noticiosos de televisin.
En el lapso entre el recrudecimiento de la violencia de hace varios aos y los combates actua-
les. hubo una aparente democracia bajo el mandato del Presidente Jos Napolen Duarte. Pero
desde el Presidente Alfredo Cristiani, del derechista partido ARENA. asumi el poder, !as activi
dades de los escuadrones de la muerte se han incrementado, segn las organizaciones human ita-
la pasada seis sacerdotes y dos personas fueron asesinadas, y pocas semanas
antes, un edificio sindical fue dinamitado. y murieron en el atentado 10 personas incluyendo a
un popular lder de 27 aos de edad, cuyo nombre, Febe Velzquez. est siendo usado como Ila
mado de reuni n para los guerrilleros.
TEORIA y PRCTJ. . . DE LOS GNEROS PERIODSTICOS
Hubo ha, e aos una pelcula de Oliver SlOne titul ;HJa .. : Sal vador " en la que d actor James
Woods represent a un fot6grafo indcpt' ndient e que se de las pultins de Estados
Unidos en el pas centroamericano. Las t:scen:c; que ahora pooemos ver por tele'sin bien po-
dran llevar por ttulo: " El Salvador 11. el horror contina.
E.'\CLSIOR
Anlisis y valoracin de la noticia
Atrs de todo ordenamiento de la informacin (en la cntrada y. en el " cuerpo" ) estn el an-
lisis y la valoracin del evento que se hacen con el propsito de extraerle lo noticioso.
En medio del bullicio de la redaccin, el reponero examina el material recopilado: una
cifra, la declaracin de un vocero, la observacin de una conducla individual o colectiva,
o de un fenmeno fsico . A veces examina IOdos esos dalOs como componentes de un mis-
mo suceso; en otras. alguno de ellos como hecho nico. En cualquier circunstancia observa
los componentes del suceso (categora, oficio, accidentes y propiedades) y procede a selec-
cionar lo sustantivo, representati,;,o y trascendente de esas partes. Tiene que ser selectivo
este proceso porque no puede incluir todo el suceso: en primer lugar , porque no tiene la
posibilidad fsica , ni la capacidad de observacin para ver en su plt:nitud el hecho; en se-
gundo, porque los medios de informacin tienen limitantes de tiempo y espacio. Sin .em-
bargo, ser selectivo no significa que slo escoja una parte del suceso, ya que sera parcial.
Debe hacer ulla selecci6n de todos sus componentes , una sntesis, una especie de muestra
representativa, como la caulogara un qumico o un fsico . Y esa sel eccin la escancia en
los tpicos (qu, quin, cundo, etc.), los cuales sintetiza o ampla, pero siempre combinn-
dolos a lo largo del relato.
Esta seleccin conlleva una valoracin. El reportero "pesa" y " mide" los componentes
del suceso mediante criterios noticiosos que se han confonnado en el desarrollo del queha-
cer periodstico. Se pregunta si aquel hecho es actual, nQvedoso, oportuno, trascendente,
prximo, de cierta magnitud y til. Preguntas que se hace en nombre de la opinin pblica,
lOmando en cuenta los intereses informativos de la sociedad: necesidad del hombre de co-
nocer lo que ignora y que le puede ser til para su vida personal y su relacin con otros
hombres. Adems busca los elementos de inters noticioso en los hechos como la compe-
tencia, el conflicto, la economa, el poder,la catstrofe, el sexo, el amor ... Yen la medida
de su profesionalismo, de su tiempo y de sus recursos materiales, el reportero, aparte de
detectar el car.cter noticioso del hecho, analiza sus antecedentes, y sus repercusiones .
A.s identifica lo susrantivo del hecho y procede a acomodarlo, a estructurarlo .en la en-
trada y el "cuerpo", ,:omo ya se dijo en p:rafos anteriores .
Las dificultades para valorar la noticia
En esta fase de su trabajo, el periodista se enfrenta a un;! situacin crucial. Se hace patente
un conllicto de intereses que condicionan o determinan el \alor de la noticia .
La empresa periodstica, a travs del director o del jefe de redaccin, se empea en im-
poner su criterio de noticia, el cual no siempre coincide con el del reportero. Este criterio
se sustenta en la ideologa del propio medio, o , en algunos Casos . en las relacione5 polticas
y econmicas que tiene con OtrJS organizaciones sociales.
93
~
JULIO DEL Ro RU' NA(;A
El medio, o mejor dicho, sus empresarios se sienten con todo el derecho para interve-
nir en este aspecto del trabajo reporteril, pues consideran la informacin una mercanca,
producto de un proceso industrial}' colectivo que produce un obrero intelectual : e! repor-
terO, al cual se le paga un salario por su actividad. Ya no es la labor individual del reportero
que produca una nota muy personal. Ahora, normalmente en la confeccin de las notas
intervienen como es sabido: e! propio reportero, e! jefe de informacin, e! de redaccin,
sus secretarios}' en ciertos casos, el director. Al pasar por cada uno de ellos, la informacin
se socializa y sufre reorientaciones , cambios, adiciones , mutilaciones. bajo e! nombre de
" c0Crecciones de estilo", que se hacen de acuerdo con la poltica editorial y normas de cali-
dad que establece la empresa y que estn contenidas en e! libro u hoja de estilo. Como es
de esperarse, este proceso mediatiza el sentido noticioso original que e! reportero le dio
a la informacin en aras de elaborar un producto standard, consumible, que satisfaga los
intereses de los propietarios de los medios, de las fuentes de informacin, e incluso de
los publicistas.
A su vez, las fuentes de informacin tratan de influir directamente mediante un trato
amistoso o comercial en el periodista o en los directores de los medio; para que acepten
su concepcin, muy panicular, de lo que es noticia. O de manen indirec .a y ms institucio-
nal, intervienen a travs del boletn de prensa.
No faltan anunciames que tambin coadyuvan en el acondicionamiento de la noticia
con la reduccin o incremento de su publicidad, segn se sientan afectados con determina-
dos enfoques de las noticias.
Tambin est el inters de la sociedad en general que busca influir en la concepcin de
la noticia. Aque! inters que est sobre los de grupo o de clase social. Ese inters que busca
e! bien comn y sobre todo el de aquellos sectores marginados.
Pero es posible que el factor personal sea el que ms influya en la valoracin. La ideolo-
ga y los sentimientos del periodista pueden ser determinantes. Deslinda la noticia desde
su comprensin del mundo y ubicado en una clase social. Sus ideas polticas, econmicas,
etc., no obstante su buena fe y profesionalismo, matizan la comprensin del acontecimiento
noticioso. Ese pensamiento influir para que d ms nfasis por ejemplo, el aspecto econ-
mico del suceso, o el "lado amoroso" del asunto, o al personaje, ms que a las circunstan-
cias del hecho. Cosa semejante puede pasar con sus sentimientos de odio o simpata que
le merecen ciertas personas y sucesos.
A este respecto Phillips E. Barbara, citada por Tuchman dice: " ... la naturaleza del
trabajo informativo crea 'hbitos memales relacionados con el oficio que vuelven ciegos
a los informadores ante las cuestiones'. Explica: 'Los hbitos mentales relacionados con el
oficio tales como la dependencia del 'instinto' (profesional), la lgica de lo concreto, la orien-
tacin hacia el tiempo presente y el nfasis sobre los acontecimientos contingentes ms bien
que sobre las necesidades estructurales, sirven para estructurar la presentacin de la noti-
cia . Compulsiones impuestas desde el exterior (por ejemplo los telediarios programados re-
gularmente) y presiones orglmizacionales para rutinizar el tr::bajo, se combinan con la
tendencia del periodista a percibir los acontecimientos del da como hecho discretos y no
relacionados para producir el mosaico informativo de la realidad superficial ... los Iigme-
nes entre los acontecimiemos no son sugeridos .. . la noticia da la sensacin de que hay
novedad sin cambio". 2
En medio de esa presin de imereses externos y personales, que en momentos se torna
procelosa, e! periodista se aboca cotidianamente a establecer lo noticioso. A veces esta lu-
cha la gana la empresa periodistica; otras, la fuente o el publicista; otras ms, el inters ge-
nORIA y PRCTICA JE LOS GNEROS PERIODISTlCOS
neral; o se da un empate. De esta manera, la noticia es frlllo de una negociacin entre el
reportero, la burocracia del medio informativo e incluso de instancias externas .
Desde siempre ha habido periodistas que con un gran profesionalismo (concebido ste
como ejercicio autnomo y el derecho a controlar su propio trabajo) han luchado por ha-
cer resaltar lo noticioso que busca el bien social. Pero los ha habido que sucumben ante
los iOl.:reses de la burocracia periodstica o ante intereses gubernamentales y privados. Ello
seguir dndose hasta que no cambie la actual estruclura y tenencia de los medios de comu-
nicacin. De cualquier forma y en las circunstancias actuales -a partir de lener conciencia
de estas dificultades y en funcin de su capacidad profesional y negociadora- el periodista
siempre tendr un margen (a veces muy amplio y 01 ras estrecho) para relalar lo que es real-
mente noticia, Jo que autnticamente requiere conocer la sociedad en su conjunto para
lograr su legtimo desarrollo social y democrtico.
CITAS BIBLIOGRFICAS
I J. HARRIS y S. Johll5on, op. cit., p. 66.
'G. TUCHMAN, op. cit., p. 149.