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UNIVERSIDAD DIEGO PORTALES

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN E INFORMACIN


ESCUELA DE PERIODISMO

LOS PERIODISTAS
DE LA GENERACIN X EN CHILE

TESIS PARA OPTAR AL GRADO DE LICENCIADO


EN COMUNICACIN SOCIAL

PROFESOR GUA: GABRIEL SANHUEZA G.


ALUMNA: PALOMA BAYTELMAN P.

SANTIAGO CHILE
2001

Resumen
El presente documento es una mirada exploratoria al quehacer de un grupo de jvenes
profesionales, conocidos como la Generacin X del periodismo en Chile, que a principios de
los 90 abri una serie de espacios apuntados al segmento juvenil en diversos medios de
comunicacin nacionales.
Con el objetivo de comprender a que nos referiremos al decir que son una generacin
joven, se abordan los conceptos Generacin y Juventud, para luego determinar las
caractersticas propias de este grupo y sus protagonistas.
El entorno mundial en que este colectivo aparece, es otro aspecto que ser presentado por
la importancia que revierten los cambios tecnolgicos, sociales y culturales que marcaron el
rumbo del planeta desde mediados del siglo XX y que se vieron acentuados gracias a la
globalizacin. En este sentido, se ahonda en el fenmeno conocido como Generacin X en el
mundo occidental, puesto que toca a gran parte de un grupo etario, incluso en Amrica Latina,
prestando su nombre a este conjunto de jvenes profesionales.
En el plano nacional, se realiza un acercamiento a los antecedentes directos de la labor de
estos profesionales, tales como la realidad de los jvenes en Chile a principios de los 90 y la
situacin del periodismo durante los ltimos aos del gobierno militar.
A continuacin se presenta a los protagonistas de esta generacin de profesionales
Felipe Bianchi, Alberto Fuguet, Consuelo Saavedra e Ivn Valenzuela- y a partir de sus relatos y
de las percepciones de otros importantes personajes, se cuenta la historia de los espacios que
fueron abriendo: el programa de Televisin Nacional Ene TV; el suplemento del diario El
Mercurio, Zona de Contacto; la radio, revista y canal Rock and Pop.
En ltimo trmino se desarrolla una discusin a partir de las opiniones de diversos
entrevistados sobre la retirada generacional, la absorcin del sistema y el aporte que estos
jvenes profesionales dejaron al periodismo nacional y a los medios de comunicacin chilenos.

ndice
Resumen ........................................................................................................................... 2

1.- Introduccin ................................................................................................................ 5

2.- Del concepto de generacin a generacin joven ....................................................... 9

3.- Contexto mundial en que aparece esta generacin


de periodistas en Chile .............................................................................................. 13
3.1.- Segunda mitad del Siglo XX: La vorgine
del cambio tecnolgico, social y cultural .................................................. 14
3.2.- El derrumbe ................................................................................................ 18
3.3.- Desarrollo del fenmeno denominado
Generacin X en el mundo occidental ....................................................... 21

4.- Los antecedentes directos del fenmeno ................................................................... 34


4.1.- Acercamiento a la realidad que vivan
los jvenes a principios de los 90 en Chile .............................................. 35
4.2.- Situacin del periodismo chileno
en los ltimos aos del gobierno militar .................................................... 44

5.- Abriendo espacios: La generacin y sus protagonistas ............................................. 53

6.- Haciendo ruido: La irrupcin de un grupo de jvenes


que abre nuevos espacios en los medios de comunicacin ...................................... 69
6.1.- El programa de Televisin Nacional de Chile
Ene TV: Por primera vez trabajando juntos ................................. 69
6.2.- Suplemento Zona de Contacto: El catalizador .............................. 71
6.3.- Radio Rock & Pop: La revolucin del dial FM ............................. 85
6.4.- Revista Rock &Pop: El silencio de la msica ................................ 90
6.5.- Canal Rock & Pop: El precio de la inexperiencia .......................... 93

7.- La retirada generacional o la absorcin por el sistema ........................................... 107

8.- Conclusiones ........................................................................................................... 116

9.- Bibliografa ............................................................................................................. 120


9.1.- Libros .............................................................................................. 120
9.2.- Diarios ............................................................................................. 122
9.3.- Revistas ........................................................................................... 123
9.4.- Documentos de Internet .................................................................. 124
9.5.- Entrevistas ....................................................................................... 125

1.- Introduccin
Paralelamente al restablecimiento de la democracia en Chile, un grupo de periodistas que
recin se iniciaban en el ejercicio de la labor, gener un fenmeno de especial inters: estos
profesionales decidieron hacer de los medios su ventana de expresin. De manera paulatina,
comenzaron a adquirir protagonismo al incursionar, de forma novedosa, en prensa, radio y
televisin; abordaron temas que poco tenan que ver con poltica, pero que s denunciaban la
existencia de una juventud distinta en cuanto a sus intereses y a su entorno.
Ellos haban tomado conciencia del mundo durante el gobierno militar, pero cansados de
los contenidos polticos que los haban bombardeado durante su crecimiento, queran mostrar el
otro lado de la moneda y aprovechando al mximo esta nueva libertad, su libertad, se dedicaron a
hablar de temas que les motivaban, como la msica, el cine y, por sobre todo, de su
cotidianeidad.
Este grupo de profesionales y amigos, empez a abrir diversos espacios con orientacin
juvenil en los medios de comunicacin. Primero fue el programa de Televisin Nacional Ene
TV, luego el suplemento Zona de Contacto del diario El Mercurio y, posteriormente, la
radio, la revista y el canal Rock and Pop.
Su irrupcin en la escena meditica nacional no pas desapercibida, pues comenzaron a
romper los esquemas un tanto acartonados que hasta entonces marcaban a los medios, llevando
el lenguaje juvenil de la calle a los diferentes formatos donde trabajaron. Adems, como hemos
dicho, introdujeron su cotidianeidad como un elemento clave a la hora de entregar contenidos,
dejando en un segundo plano el acontecer noticioso, cosa que los diferenci de la generacin de
profesionales inmediatamente anterior, muchos de los cuales se haban abocado a un periodismo
netamente poltico y, en algunos casos, bastante combativo.
Otro aspecto que los una era el hambre de informacin extranjera, pero no cualquier
informacin, sino aquella referente a la cultura popular urbana.
El ingreso de este grupo de profesionales al escenario de la prensa nacional, lo marca una
serie de cambios que se estaban produciendo en el mundo. La cada del Muro de Berln; el fin de
la Unin Sovitica y, por ende, de la Guerra Fra; la irrupcin de nuevas tecnologas como
Internet y el avance, cada vez ms fuerte, de un planeta absolutamente globalizado e
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interconectado, constituyeron una serie de claras influencias para este colectivo periodstico.
La particularidad de su quehacer los llev a ser conocidos como La Generacin X del
periodismo chileno, echando mano al concepto acuado en 1991 por el escritor canadiense
Douglas Coupland. Y es que el ingreso de este grupo de profesionales al escenario de los medios,
se produce cuando en el mundo occidental -y, sobre todo, en Estados Unidos- se comenzaba a
hablar de la existencia de esta nueva generacin: la Generacin X.
Si fueron realmente una generacin o no y si forman parte del fenmeno denominado
Generacin X, son interrogantes polmicas, que si bien no se pretenden dilucidar del todo, s se
desarrollarn algunos lineamientos que permitan observar hasta qu punto estos periodistas
pueden ser catalogados mediante estas controversiales formas de clasificacin.
Aunque la naturaleza de los miembros de la Generacin X estadounidense era muy
heterognea, generaron una serie de conductas que se reflejaron en una forma de vida y de ver el
mundo, con tal influencia que poco tardaron en importarse a Amrica Latina a travs de la
msica, el cine, la literatura y la moda.
A pesar de que en el resto Amrica se viva una condicin de desarrollo muy distinta a la
que presentaba Estados Unidos a principios de los 90, como consecuencia de la globalizacin
muchos jvenes latinoamericanos sobre todo aquellos de clase media alta y alta- presentaban
una sensibilidad similar a la que se le haba atribuido a los X estadounidenses. En este sentido,
todo indica que nuestro pas no qued libre de esta nueva raza, que incluso empap a muchos
jvenes periodistas que recin se iniciaban en las lides en los primeros aos de esa dcada.
Independientemente del nombre que han recibido, hay en este grupo de profesionales
ciertos rasgos que nos permiten partir del supuesto que se trata de una generacin, ya que tienen
caractersticas y formas de expresin similares, una sensibilidad y significacin de su entorno
comunes, producto de gustos, costumbres y vivencias personales e histricas que coinciden en
muchos aspectos y, adems, comparten una serie de ideales en torno a las situaciones que les ha
tocado vivir. Sin embargo, tienen muchas diferencias con generaciones pasadas como, por
ejemplo, la de los 60, que estaba conformada por personas con intereses colectivos y sociales.
La Generacin X del periodismo chileno, en cambio, parece ser un grupo de individualidades,
sin preocupaciones de carcter masificante.

Tomando en cuenta lo interesante que resulta este tema, se desarrollar una investigacin
exploratoria de tipo cualitativo, cuyo principal objetivo ser describir a un grupo de profesionales
chilenos -nacidos entre 1964 y 1976- que comenzaron a ejercer sus labores en los primeros aos
de la dcada de los 90 y los diversos espacios que sus integrantes abrieron, con el propsito de
relatar uno de los ltimos captulos del quehacer profesional en los medios nacionales.
No hablaremos de todos los jvenes que nacieron durante esos aos en Chile, sino de un
grupo especfico y delimitado de periodistas. Sin embargo, el conjunto humano que particip
tanto en la creacin como en el consecuente desarrollo de los espacios mediales que hemos
mencionado es tambin muy amplio, motivo por el cual su labor se abordar tomando como eje a
sus protagonistas: Felipe Bianchi, Alberto Fuguet, Consuelo Saavedra e Ivn Valenzuela, los
cuales han sido determinados como tales a partir de su importancia en uno o varios de estos
productos mediales, su comprobado profesionalismo y el reconocimiento que ha recibido cada
uno de ellos a travs de sus posteriores desempeos periodsticos.
Como se ha expuesto, esta es una investigacin de carcter exploratorio, porque no se
presenta una hiptesis de trabajo ni se persigue obtener conclusiones definitivas sobre el tema,
sino indicar caminos que podrn ser profundizados ms adelante; cualitativa, porque no se
cuantifican elementos, y descriptiva, porque no se busca explicar sino describir una situacin que
est dada y que tiene rasgos muy complejos. Tampoco se trata de un estudio de corte
sociolgico, con el rigor cientfico que ello implicara, sino que nos acercaremos ms a un
extenso reportaje en profundidad.
En las prximas pginas se irn abriendo mltiples tpicos susceptibles de ser abordados
en futuros estudios, en los cuales se podr profundizar e interpretar el tema que aqu se presenta.
Como no existen trabajos anteriores que aborden a cabalidad la temtica de esta
investigacin, se ha recurrido a dos elementos claves para el desarrollo del presente estudio: en
primer lugar, se ha utilizado una extensa bibliografa, con el fin de esbozar un panorama amplio
de los diversos subtemas que nos permitirn describir a estos jvenes profesionales, su contexto
histrico y los espacios que abrieron en los medios de comunicacin. En este punto, de vital
importancia han resultado varios artculos periodsticos de diarios y revistas, pues estos se
constituyen en verdaderos testimonios, que son muy tiles a la hora de reconstruir pasajes de este
documento. Tambin muy importantes son los textos histricos que se han utilizados y las
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novelas, que si bien son obra de la imaginacin, sirven para retratar situaciones y sentimientos,
recordemos que el propio concepto de Generacin X proviene de un libro. Otra fuente de
informacin fundamental ha sido los documentos de Internet, lo que viene a reforzar la idea de
que el tema de estudio surge en un mundo cada vez ms globalizado, tanto as que la
interconexin mundial ha permitido enriquecer este trabajo, cosa que en otros tiempos hubiera
sido muy difcil y costoso.
En segundo lugar, se han realizado entrevistas semiestructuradas a diversos personajes
relacionados directa o indirectamente con la investigacin, con el objeto de rescatar las vivencias
y percepciones de quienes de una u otra forma se vieron involucrados en el quehacer de estos
jvenes profesionales. De esta manera se enriquece el relato de uno de los episodios ms
recientes del periodismo nacional a travs del rescate de la memoria. En este punto, hemos
preferido citar las opiniones de los protagonistas o de quienes opinan o analizan su labor, ms
que sintetizarlas por nuestra cuenta.
Para observar a los personajes de esta investigacin como parte de una cohorte
generacional joven, partiremos analizando los conceptos de Generacin y Juventud, luego
nos abocaremos a describir el escenario que presentaba el mundo occidental cuando estos
periodistas comenzaron a ejercer la profesin. En este punto, se mostrar la gnesis del concepto
Generacin X en Estados Unidos y su consecuente importacin a Amrica Latina, lo que
permitir entender porque estos jvenes profesionales fueron conocidos popularmente bajo esa
clasificacin. Los aspectos directos que condicionaron su quehacer tambin sern parte
fundamental de este estudio y aportarn los antecedentes necesarios para comprender la
conformacin e historia de los espacios mediales que abrieron. Posteriormente, se expondrn los
diversos puntos de vistas de los entrevistados, con el fin de generar una discusin sobre la
retirada generacional, la absorcin del sistema y el aporte que estos jvenes profesionales
dejaron al periodismo nacional y a los medios de comunicacin chilenos.

2.- Del concepto de generacin a generacin joven


Al hablar de esta generacin de periodistas que a principios de los 90 abri nuevos
espacios en los medios de comunicacin, resulta necesario desarrollar algunos conceptos que nos
permitirn entender nuestro objeto de estudio. Por este motivo nos acercaremos al tpico
generacin, del mismo modo que resulta fundamental saber qu son los jvenes.
Para definir que entenderemos por generacin, es indispensable aclarar que existe un
sentido amplio del trmino y otro especfico. En sentido amplio, la palabra generacin se refiere
a las personas que viven en una misma poca, que nacen en un lugar y tiempo determinado,
mientras que la acepcin restringida o especfica, no slo habla de un grupo de personas cuya
edad es homognea, sino que adems hace alusin a un conjunto de individuos que tienen
caractersticas comunes, rasgos de expresin similares, una sensibilidad parecida y que
comparten una serie de ideales en torno a las situaciones que les toca vivir, por lo que los une un
espritu comn: el espritu generacional.
Segn Ortega y Gasset, en esta visin acotada del trmino que es la que interesa a esta
investigacin- es posible distinguir lderes o protagonistas generacionales, que son los miembros
ms destacados o representativos del grupo, ya sea por sus caractersticas personales o por su
desempeo en una determinada labor.
Para efectos de este estudio, entonces, es aplicable el segundo sentido de la palabra, pues
se trata de un grupo particular y restringido de personas, que desarrollaron su profesin en torno
a actividades comunes y que comparten una sensibilidad y una manera de ver el mundo muy
parecida, producto de que sus historias de vida son homologables, en mayor o menor grado.
Sin embargo, comenzaremos analizando el concepto desde el sentido amplio, para tener
un marco global y se acotar slo cuando sea pertinente el respectivo desarrollo especfico. Con
este fin acudiremos a algunos estudios recientes y a los escritos del filsofo y pensador espaol
Jos Ortega y Gasset.
El autor postula que la piedra angular para entender este tema son los cambios histricos,
pues estos suponen el nacimiento de un tipo de ser humano distinto, en mayor o menor grado, del
ya existente, es decir, requiere un cambio de generaciones.

Una generacin, por tanto, es un grupo de personas con una sensibilidad vital distinta de
la antigua y relativamente homognea entre s. Se trata de una variedad humana cuyos miembros
estn dotados de ciertos caracteres tpicos, disposiciones y preferencias que les dan un semblante
comn, diferencindolos de la generacin anterior. Por este motivo, no slo deben ser
contemporneos, sino adems coetneos. En el sentido especfico, una generacin es adems,
una moda integral de existencia que se fija de modo indeleble sobre el individuo.
Segn Ortega y Gasset, en todo presente coexisten en el sentido amplio- tres
generaciones: los jvenes, los maduros y los viejos, por lo que toda actualidad histrica, todo
hoy, envuelve en rigor tres tiempos distintos, los cuales al ser diferentes conviven en una
permanente hostilidad, ya sea sta manifiesta o tcita. Es por ello, que en cada momento hay tres
significados distintos de la realidad.
El filsofo postula que la vida se divide en perodos de 15 aos. De 0 a 15, el individuo
vive su niez y no participa mayormente en la sociedad; de 15 a 30 conoce el sistema en que
vive; de los 30 a los 45 trata de imponer cambios y entre los 45 y 60 los administra. Es entre los
15 y los 60 aos cuando se manifiestan las generaciones, las cuales en el sentido especficoaparecen asociadas con hechos culturales, hbitos, procesos polticos y econmicos. Despus de
ello, viene lo que se denomina el lento retiro de escena.
En el siglo XX, el principal parmetro para clasificar por generaciones en sentido
amplio- a determinados grupos que surgieron en diversas pocas del mundo occidental, fue la
Segunda Guerra Mundial y el posterior auge econmico, frenado abruptamente por la crisis del
petrleo en los 70. A partir de estos hechos se distinguen la generacin madura (los nacidos
antes de 1946), los baby boomers (hijos de la explosin demogrfica del planeta entre 1946 y
1964) y, ms recientemente, la Generacin X (de 1964 a 1976).
Bajo una mirada un poco ms restringida, pero an amplia, es posible identificar en los
80 a los yuppies; en los 70, los punks de Londres y Los ngeles, y la anarqua socialista;
en los 60, los situacionalistas de Francia y la generacin Flower Power quienes cambiaron
los cnones de la moral en sus prcticas sociales, pero posteriormente la mayora de ellos se
convirti en una copia de todo aquello que odiaban, al ser absorbidos por el sistema.
En el sentido especfico de la palabra generacin, es posible nombrar desde los escritores
espaoles de 1898 liderados ideolgicamente por Ortega y Gassett, hasta el cool jazz y los
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beats de Nueva York en la dcada del 50. Si se va ms atrs en el tiempo, los grupos aparecen
ms asociados a las vanguardias artsticas como los dadastas en los aos 20 con el arte del
ruido y Voltaire, Rimbaud y Verlaine (los poetas malditos), entre otros. En Chile, tambin es
posible nombrar algunas generaciones en el sentido especfico y, curiosamente, tambin
aparecen relacionadas con el arte, como fueron la Generacin del 13 -llamada tambin
Generacin maldita, pues todos los pintores que la integraron murieron bastante jvenes y
trgicamente- y el grupo Montparnasse.
Al observar el escenario que plantea la sucesiva aparicin de estas corrientes que se
dieron cita el siglo pasado, es posible aplicar la idea que postula Ortega y Gasset, referente a que
existen generaciones que recogen y otras que rechazan su pasado. En este sentido, esta
generacin de periodistas jvenes sera una mezcla de ambas, pues no comulgan con su pasado
inmediato, pero hacen suyos mltiples pedazos de los meta-relatos quebrados segn los
postulados posmodernos- que condujeron al mundo en la pasada centuria.
Para entender an ms profundamente esta investigacin, tambin es importante analizar
cmo la juventud y el estudio de sta han adquirido una mayor relevancia con el tiempo.
El anlisis del fenmeno juvenil represent tradicionalmente un vasto sector de la
investigacin sociolgica, sobre todo en Estados Unidos, con el fin de intentar definir a la
juventud a partir de la ubicacin social rol y estatus- de los jvenes y la existencia de una
cultura o subcultura juvenil autnoma.
En estas investigaciones se buscaba definir a los jvenes tomando como referencia la
condicin social y el estatus generacional de los adultos, es decir, considerando a estos ltimos
como clase de edad estable y a la juventud como una etapa transitoria hacia el estatus final de
adultos.
A partir de estos estudios, los jvenes reciben la condicin de tales cuando sus estatus y
roles no se cien slo al mbito familiar y cuando, por otra parte, todava no son lo
suficientemente maduros como para ser considerados como adultos, es decir, como sujetos
caracterizados por la responsabilidad y susceptibles de ser sancionados en forma absoluta por el
aparato social. Esto pone a los jvenes en una disyuntiva, puesto que no se sienten del todo ni
dentro ni fuera de la sociedad, en vista de que se encuentran en un punto intermedio entre la
familia y el aparato social.
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Segn estos anlisis, la juventud estara caracterizada por la bsqueda de una identidad
individual, que se forma y se satisface con contenidos ampliamente compartidos por los
coetneos identidad grupal y generacional, en el sentido amplio- y el intento de reelaborar, a
partir de las propias experiencias de lo real, los modelos culturales que se transmiten.
La importancia de estas investigaciones se vio reforzada cuando, a mediados de los 60,
los jvenes comenzaron a tener un mayor peso, tanto porque aumenta su nmero demogrfico,
como porque su relacin con los dems grupos de edad se inclina a su favor, aspecto que se
evidenci con la aparicin de fenmenos sociales protagonizados por este grupo etario.
En este escenario, se descubre en los jvenes a una clase consumista de gran influencia
en las conductas de compra tanto de sus pares, como de los mayores. Se trataba de un terreno
virgen y muy rico del mercado, en cuanto eran capaces de gastar importantes sumas de dinero en
ropa, cigarrillos, cine y otras diversiones. Es as, como la publicidad se benefici con esta
corriente juvenilista y descubri el poder casi mgico que posee el adjetivo juvenil asociado a
cualquier producto, como smbolo de exuberancia y eficiencia en todos los campos.
Por esta razn, cuando a principios de los 90 comienza a revelarse en el mundo
occidental un extrao fenmeno que empapaba a la juventud hacindola difcil de clasificar y
entender, algunos investigadores sociales estadounidenses se interesaron por develar cules eran
las caractersticas comunes de esta generacin de personas nacidas entre 1964 y 1976, para poder
llegar as a este nicho en el mercado.
En Chile tambin se comenz a notar un creciente inters por entender a esta nueva
generacin de jvenes, tema que se abordar ms adelante en profundidad, ya que por el
momento resulta necesario acercarnos al contexto internacional que determin la aparicin del
grupo especfico cuyo desempeo interesa a este estudio.
Sin embargo, diremos que al hablar de la generacin de periodistas jvenes, nos
estaremos refiriendo a la sensibilidad y a la propia construccin de mundo (significacin de su
entorno) que forjaron el grupo de profesionales nacidos entre 1964 y 1976 en Chile, que
comenzaron a ejercer sus labores en los primeros aos de los 90 y que supieron aprovechar al
mximo las nuevas oportunidades que les ofreca la democracia.

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3.- Contexto mundial en que aparece esta generacin de periodistas


en Chile
Tras la Segunda Guerra Mundial, el vrtigo con que se fueron sucediendo los avances
tecnolgicos, el desarrollo cultural, econmico y social fue marcando profundamente a las
nuevas generaciones y, del mismo modo, determin a los personajes que motivan esta
investigacin.
El fenmeno de la globalizacin, con todo lo que ella implica, y la cada de las grandes
ideologas, dej un surco profundo en la segunda mitad del siglo XX.
El caudal de informacin que empez a manejar cada habitante del planeta inici un
sorprendente despegue en la dcada de los 80 y ha tenido en los 90 y principios del nuevo
milenio su mxima expresin. Los hechos mundiales marcan sin duda a la generacin de
periodistas jvenes que a principios de los 90 en nuestro pas abrieron nuevos espacios en los
medios de comunicacin y tal como cayeron las barreras polticas y econmicas con el fin de la
guerra fra, este grupo comenz a derribar las barreras tradicionales en cuanto al lenguaje y las
formas de decir las cosas a travs los espacios mediales juveniles que crearon.
Por lo tanto, es indispensable contextualizar brevemente qu aconteca en el planeta con
los jvenes desde una perspectiva histrica y cmo a travs de los aos de la posguerra se fueron
transformando en una fuerza que llev, segn el historiador ingls Eric Hobsbawm, las banderas
de la revolucin cultural de la centuria pasada.
En este grupo etario encontramos a los periodistas de la Generacin X en Chile y a los
jvenes a quienes se dirigiran los medios que estos profesionales encabezaron. Es por ello que
partiremos retratando la importancia de los principales avances de la segunda mitad del siglo
XX, para determinar cules son los ejes en torno a los cuales giraron los jvenes, pero adems
haremos una breve presentacin del derrumbe de las ideologas con la cada del comunismo,
cuyos actos determinaron la visin que a principios de los 90 tena este grupo de periodistas
respecto del mundo. Al final de este captulo ahondaremos en el concepto de Generacin X calificativo con el cual se ha conocido a este conjunto de jvenes profesionales- lo que entregar
ciertas caractersticas y directrices sobre la actitud y visin social de esta cohorte generacional en
el mundo occidental postmoderno.
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3.1.- Segunda mitad del siglo XX: La vorgine del cambio tecnolgico, social y
cultural
En su libro Historia del Siglo XX, el historiador Eric Hobsbawm explica que la pasada
centuria puede ser vista como un siglo largo, si se la mira desde el punto de vista cronolgico y
se la toma desde el 1900 al 2000. Sin embargo, l prefiere hablar de un siglo corto, teniendo en
cuenta los dos grandes hechos que marcan el inicio y el fin de este perodo histrico: la Primera
Guerra Mundial en 1914 y la cada del Muro de Berln en 1989.
Junto con el suceso que segn Hobsbawm marca el fin de este siglo corto, con el
derrumbamiento de grandes ideologas hacia el fin de la centuria pasada, comienza a
vislumbrarse un fenmeno relacionado con los jvenes de los pases desarrollados del mundo
occidental que fue denominado Generacin X, debido a que una de sus principales caractersticas
era el hecho de carecer de una clara identidad generacional, puesto que eran tan distintos entre s
que resultaba prcticamente imposible encontrar un patrn para definirlos. El contexto histrico
internacional en el cual se desenvuelven estos jvenes est fuertemente marcado por avances en
todos los campos del conocimiento.
En este sentido, Hobsbawm determina tres ejes o revoluciones en torno a los cuales gira
el mundo en la segunda mitad del siglo pasado: una revolucin tecnolgica, otra social y otra
cultural.
Es comn escuchar que durante el siglo XX la humanidad avanz ms que en toda su
historia, debido a una verdadera vorgine tecnolgica y social que vivi el planeta.
Durante los aos cincuenta mucha gente, sobre todo en los cada vez ms
prsperos pases desarrollados, se dio cuenta de que los tiempos haban mejorado en
forma notable, sobre todo si sus recuerdos se remontaban a los aos anteriores a la
Segunda Guerra Mundial. Pero no fue hasta que se hubo acabado el gran boom,
durante los turbulentos aos 70, a la espera de los traumticos 80 cuando los
observadores principalmente los economistas- se dieron cuenta de que el mundo, y en
especial el mundo capitalista desarrollado haba atravesado una etapa histrica
realmente excepcional, acaso nica.

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Tras la Segunda Guerra, la economa mundial creci a un ritmo explosivo. Al llegar los
aos 70 era evidente que nunca haba existido algo semejante. La produccin mundial de
manufacturas se cuadruplic entre principios de los 50 y principios de los 70 y el comercio
mundial se multiplic por diez.
As tambin el acceso a los medios tecnolgicos y de comunicacin, como la televisin,
la radio y los medios escritos se generalizaron y ya no constituyeron un lujo, sino ms bien una
necesidad para quienes no deseaban ser absorbidos por el pujante crecimiento de la informacin
y de lo necesaria que esta se haca.
La revolucin tecnolgica no slo contribuy a la multiplicacin de los
productos de antes, mejorados, como el auto, la radio, el avin, etc., sino a la de
productos conocidos, muchos de los cuales nadie, antes de la guerra era capaz de
imaginrselos. El conflicto con su demanda de alta tecnologa prepar una serie de
procesos revolucionarios adaptados al uso civil como el radar, el motor a reaccin y
varias ideas y tcnicas que prepararon el camino de la informacin digital y la
electrnica.

A partir de los 70 comienza a parecer la transnacionalizacin de la economa y con ello


un mayor intercambio cultural y de costumbres entre un continente y otro. Nace una economa
mundial que en realidad no tiene una base o un lmite territorial concreto y que por tanto inicia el
traspaso no slo de dinero y productos, sino tambin de una transculturizacin.
Desde el punto de vista social, segn Hobsbawm, la revolucin que se gener tras la
Segunda Guerra Mundial llev a puntos altos que hoy parecen casi asumidos: la integracin de la
mujer al trabajo, la decadencia y cada del campesinado y la clase obrera y la bsqueda en la
educacin de mejores perspectivas tanto laborales como educacionales.
En el campo cultural, Hobsbawm seala una revolucin que tuvo su nacimiento en la
familia y en el hogar a partir de las relaciones entre hombre y mujer y entre las distintas
generaciones.
Debido a la integracin de la mujer al trabajo, la generalizacin de la
educacin, la derivacin a una sociedad de consumo netamente basada en el
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hedonismo es claro que en algn momento la estructura patriarcal, casi machista de la


llamada estructura bsica del cuerpo social tendra que variar, y vari en tanto las altas
tasas de divorcio fueron la seal ms clara y perfecta, pero adems surgi el
reconocimiento de los hijos ilegtimos y la tendencia de aquellas madres a vivir solas
con ellos sin un padre que nunca los querra, por lo que muchas mujeres (y muchos
hombres, por cierto) asumiran la doble funcin de padre y madre a la vez. La
presencia de familias monoparentales indicaba por s sola la crisis de relacin entre
ambos sexos.

Pero segn Hobsbawm, el principal motor de toda la revolucin cultural que tuvo el
planeta en la post guerra fue juventud.
El auge de una cultura especficamente juvenil, muy potente, indica un
profundo cambio en la relacin entre las diversas generaciones que confluyen en este
siglo. Los jvenes se convirtieron en un grupo social independiente. La nueva
autonoma de la juventud como estrato social independiente qued simbolizada por
un fenmeno que, guardando las proporciones, no tena parangn desde la poca del
romanticismo: el hroe cuya vida y juventud acaban al mismo tiempo. Esta figura
cuyo precedente en los aos 50 fue la estrella del cine James Dean era corriente, tal
vez el ideal tpico dentro de lo que se convirti en la manifestacin cultural
caracterstica de la juventud: la msica rock. Budy Holly, Janis Joplin, Bob Marley,
Jim Morrison, Jimmy Hendrix y otra serie de divinidades populares cayeron vctimas
de un estilo de vida ideado para morir pronto.

El surgimiento del adolescente como agente social recibi un reconocimiento cada vez
ms amplio y abierto por parte de los fabricantes de bienes de consumo y menos caluroso por
parte de sus mayores, que vean como el espacio existente entre los que estaban dispuestos a
aceptar la etiqueta de nio y los que insistan en la de adulto se iba expandiendo.

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La nueva cultura juvenil tiene una triple vertiente para Hobsbawm:

a)

La juventud pas a verse no como una fase preparatoria para la vida adulta, sino, en cierto

sentido, como la fase culminante del pleno desarrollo humano: el hecho de que la juventud lo era
todo y que ahora defina las aspiraciones de ms seres humanos que ninguna otra, establece
claramente que la vida va cuesta abajo a partir de los 30 aos. Despus de esa edad ya es poco lo
que tiene inters.

b)

La juventud se convirti en dominante en las economas desarrolladas de mercado, en

parte, porque ahora representa una imagen concentrada de poder adquisitivo y en parte porque se
socializaron formando parte de una cultura juvenil con conciencia propia marcada por la
prodigiosa velocidad del cambio tecnolgico, lo que les da una ventaja ms tangible respecto de
otros grupos etarios no tan adaptables. Al respecto, el autor britnico realiza el siguiente ejemplo:
Sea cual sea la estructura de edad de los ejecutivos de IBM o Hitachi, lo cierto es que sus
nuevos computadores y sus nuevos programas son diseados por gente de veintitantos aos.

c)

La tercera peculiaridad de la nueva cultura juvenil fue su asombrosa internacionalizacin.

Los jeans y el rock se convirtieron en las marcas de la juventud moderna, de las minoras
destinadas a convertirse en mayora en todo los pases en donde se les toleraba e, incluso, en
algunos donde no, como en la URSS, a partir de los aos sesenta.
Los jeans, la prenda de vestir deliberadamente humilde que popularizaron en
los campus universitarios norteamericanos los estudiantes que no queran tener el
mismo aspecto que sus mayores, acabaron por asomar en das festivos y en
vacaciones, o incluso en el lugar de trabajo de profesionales creativos o de otras
ocupaciones de moda, por debajo de ms de una cabeza gris.

El ingls de las letras de rock a menudo ni se traduca, lo que demostraba la apabullante


hegemona de los Estados Unidos en la cultura y en los estilos de vida populares. La moda
juvenil que imponan los estadounidenses se difundi directamente y amplificada por Gran
Bretaa a travs de medios inmensos como la moda, la televisin, la radio, la msica, la industria
17

cinematogrfica.
Todas las tendencias se difundieron en gran parte gracias a la fuerza de la
moda en la sociedad de consumo que ahora alcanzaba a las masas, potenciada por la
presin de los propios congneres. Haba nacido una cultura juvenil global.

A modo de reflexin el historiador ingls se pregunta: Habra podido surgir una


juventud tan fuerte en otra poca? Su negativa es evidente, pues a su juicio su pblico habra
sido mucho ms reducido, ya que la prolongacin de la duracin de los estudios y la aparicin
de grandes conjuntos de jvenes que convivan en grupos de edad en las universidades provoc
una rpida expansin del mismo. Adems los adolescentes que entraban al mercado laboral al
trmino de la escuela gozaban de un poder adquisitivo mucho mayor que el de sus padres.
Fue as como se descubri este mercado juvenil que revolucion el negocio de
la msica pop y la industria de la moda dedicada al consumo de masas. Su poder
adquisitivo facilit a los jvenes el descubrimiento de seales materiales o culturales
de identidad. Sin embargo, lo que defini el contorno de esa identidad generacional
fue el enorme abismo que los separaba de generaciones anteriores, de sus padres, de
sus abuelos.

La cultura juvenil se convirti en la matriz de la revolucin cultural, en el sentido ms


amplio de una revolucin, en el comportamiento y las costumbres, en el modo de disponer del
ocio y en las artes comerciales, que pasaron a conformarse en parte del aire que respiran los
hombres y mujeres urbanos.

3.2.- El derrumbe
Cuando la generacin de periodistas jvenes que son motivo de esta investigacin
comienza a entrar en escena y se formaba profesionalmente en la universidad, el mundo viva las
convulsiones del fin de la Guerra Fra que haba separado al planeta en dos tensionantes y
18

conflictivos polos desde la Segunda Guerra Mundial: oriente, encabezado por la Unin Sovitica
y occidente, por Estados Unidos; o bien entre comunismo y capitalismo.
Los cambios que produce la cada del comunismo, que tiene en el derrumbamiento del
Muro de Berln en 1989 y la desaparicin de la Unin Sovitica en 1991 a sus principales
smbolos, marcan sin duda el rumbo que tomara el planeta en los 90 y que entrega un mundo
nuevo sin temores a una eventual guerra nuclear, pero que por sobre todo ha borrado las grandes
ideologas unificando el pensamiento poltico y econmico a nivel mundial.
Es en el contexto de la cada del gran bloque antagnico en que la generacin de
periodistas de esta investigacin comienza a desenvolverse. Es por ello que vale la pena
rememorar brevemente cual fue la consecucin de los hechos, a partir de 1985, que fueron
marcando dicho derrumbe y el curso de la historia.
En 1985, Mijail Gorbachov asumi como Secretario General del Partido Comunista de la
Unin de Repblicas Socialistas Soviticas (URSS). Apenas llegado al poder, el gobernante
denunci los graves males que estaban afectando al pas como consecuencia de la rigidez
ideolgica, de la opresin totalitaria y de la falta de apertura externa y anunci como nuevo
programa econmico y poltico la perestroika y las glasnost, que era la transparencia en la
ejecucin de dicho plan. De esa forma, la URSS deba liberalizar y democratizar sus
instituciones, mientras que el Partido Comunista comenzaba a renunciar al dominio absoluto que
haba ejercido desde los das de Lenin a comienzos del siglo XX.
As comienza una apertura a posiciones ideolgicas distintas. La descentralizacin de la
economa y la aceptacin de inversiones extranjeras, como tambin una considerable reduccin
en el presupuesto de defensa. Adems, los cambios fueron acompaados por un gran vuelco de la
poltica exterior de los soviticos, para lo cual Gorbachov manifest que haba que enterrar los
ltimos vestigios de la Guerra Fra y que haba que pasar a la coexistencia pacfica y una
autntica cooperacin. En 1987, el Presidente de Estados Unidos, Ronald Reagan recibi a
Gorbachov en Washington y firmaron un tratado sobre el control de armas nucleares.
Sin embargo, el programa de reformas del lder sovitico hizo que la situacin econmica
empeorara producindose caresta e inflacin. Con dicha crisis se manifest la tensin y el
descontento acumulado a travs de las dcadas e incluso algunas naciones pertenecientes a la
Unin Sovitica se mostraron decididas a separarse y alcanzar su autonoma. En Ucrania,
19

Armenia y Georgia se produjeron graves disturbios, mientras que Lituania, Letonia y Estonia
declararon soberana propia y se constituyeron en repblicas independientes. Al mismo tiempo,
renacieron los movimientos nacionales y libertarios en los estados satlites pertenecientes en su
mayora a Europa del Este- que haban sido sometidos al dominio comunista a raz de la Segunda
Guerra Mundial.
La hora de la libertad lleg definitivamente en 1989. El proceso fue encabezado por
Polonia, donde el movimiento sindical dirigido por Lech Walesa libr una ardua lucha contra el
dominio comunista. Ese mismo ao cay el rgimen polaco y se realizaron elecciones libres tras
45 aos. Ello fue el detonante para que el 4 de noviembre del 89 se determinara la cada del
Muro de Berln, quizs el smbolo ms categrico de la guerra fra y de la divisin mundial.
El fenmeno se expandi por los pases del orbe socialista con rapidez. Uno tras otro
cayeron los regmenes comunistas. La Repblica Democrtica Alemana desaparecera para dar
paso el 3 de octubre de 1990 a la reunificacin germana. Checoslovaquia, Hungra, Rumania y
Bulgaria se transformaron con rapidez en pases con gobiernos elegidos democrticamente.
Los espectaculares y vertiginosos cambios marcaron el fin del imperio sovitico, hasta
que lleg el derrumbe de la misma URSS. Rusia, la ms grande de las repblicas se separ y
declar su independencia. Su ejemplo fue seguido luego por Ucrania y Bielorrusia y, finalmente,
por todas las dems naciones. El 31 de diciembre de 1991, Mijail Gorbachov renunci a su cargo
de Presidente de la Unin Sovitica y el Soviet Supremo decret su disolucin. Las distintas
repblicas crearon un Estado nuevo, la Comunidad de Estado Independientes, en que slo la
poltica externa y el comando militar supremo quedaron a cargo de las autoridades centrales. En
todo lo dems cada Repblica declar su completa soberana y autonoma. El gran imperio ruso
creado por los zares blancos y rojos dej de existir.
Se produjo as una nueva situacin en el mundo. La ltima dcada del siglo XX marca el
fin de las ideologas y de los grandes conflictos ideolgicos. Se impuso un fro pragmatismo que
busca para todos los problemas soluciones tcnicas. De esta forma lleg a su fin la larga
discusin en torno del mejor sistema poltico y del mejor sistema econmico y social por los
cuales se debe regir la sociedad contempornea. El nico modelo que ha aprobado su examen
ante la historia es la democracia liberal. El mundo actual slo acepta un rgimen de gobierno que
est al servicio del hombre, que garantice la plena vigencia de los derechos humanos y en el que
20

cada ciudadano tenga una participacin en la toma de decisiones. Al mismo tiempo, fracasaron
los sistemas econmicos socialistas que esperaban la solucin de todos los problemas sociales y
econmicos de la accin del Estado.

3.3.- Desarrollo del fenmeno denominado Generacin X en el mundo


occidental
... La noche pas enseguida y lleg la maana del eclipse... All me adentr
caminando por una polvorienta carretera secundaria y llegu a un sembrado, donde
creca un cereal del color del maz que me llegaba a la altura del pecho y que cruja
cuando yo avanzaba, mientras sus hojas me producan pequeas escoceduras en la
piel. Y en ese sembrado, a la hora, el minuto y el segundo previstos, se hizo la
oscuridad. Me tumb en el suelo, rodeado por los altos tallos y el suave sonido de los
insectos y contuve la respiracin, experimentando una sensacin de la que nunca he
sido capaz de liberarme por completo, una sensacin de oscuridad, inevitabilidad y
fascinacin, una sensacin que seguramente habr tenido la mayora de los jvenes
desde el comienzo de los tiempos, cuando al estirar el cuello y mirar al cielo, vieron
que su cielo se desvaneca.

El tema juvenil fue algo que desde los aos 60 interes a los investigadores sociales
sobre todo en Estados Unidos, debido a la creciente capacidad de consumo que significaba este
segmento del mercado.
Diversas investigaciones estadounidenses a principios de los 90, revelaron que la
idiosincrasia de los jvenes era para entonces tan compleja que se haca muy difcil
denominarlos de una manera clara y por eso se les identific con la letra X, la misma que sirve
para definir las incgnitas matemticas y que el periodista y escritor canadiense Douglas
Coupland haba utilizado para titular el libro emblema de esta generacin.
Plasmar a la generacin en la literatura puede resultar un tanto errneo, pues
los jvenes no leen, y los escritores de la generacin son un espcimen raro que no
podemos catalogar como X en el sentido estricto. Sin embargo, ya lo deca Alejo
21

Carpentier: el escritor es el cronista de su tiempo.

En 1991 Coupland public su primera obra llamada Generacin X, acuando as el


concepto que dio nombre a esta cohorte generacional.
Dag, Andy y Claire, son tres jvenes que han abandonado sus vidas en grandes ciudades
que les ofrecan un mundo absolutamente mediatizado, annimo y multivalente, para marginarse
voluntariamente en un pequeo pueblo en medio del desierto californiano: un escenario casi
porttil en un confn del sistema, creando una nueva existencia bajo el signo de la aventura, en su
bsqueda paralela de una verdad personal. Ese terreno estril es para ellos el equivalente de un
espacio en blanco al final de un captulo.
Son unos outsiders de nuevo cuo que ya han superado la indigestin pop, la
fiebre posmoderna, la obsesin por la moda y el diseo, e inventado un lenguaje nuevo
que reivindica el derecho a no pedir, a no comprar y a tener expectativas mnimas.

Al igual que lo fue la novela Cazador Oculto de J. D. Salinger en su momento, este libro
muestra a travs de reflexiones sobre las personas, las cosas y el mundo, el sentir de una
generacin, de un sector de la juventud americana que creci prsperamente entre divorcios,
shopping malls y rock independiente. Y como toda reflexin generacional, nace como respuesta
o contestacin frente al descontento que produce el escenario y la construccin de realidad
dejadas o impuestas por las generaciones anteriores.
En la obra de Salinger, tambin conocida como El guardin en el centeno, Holden, el
adolescente irnico e irreverente que protagoniza la novela, visita los bordes de la locura y la
desesperanza en un intento por desengancharse del sueo americano. Es, al igual que el libro de
Coupland, el punto de arranque de una temtica que siempre perturba y se acoge en generaciones
en crisis. Viaje citadino nocturno o bien por el inconsciente, exploracin de estados patolgicos,
cuestionamiento teolgico, negacin del destino, rebelda, suicidio o locura como vas de
subvertir la realidad alienante, son las formas que toman los conflictos generacionales en estos
testimonios literarios de una poca.
... no es sano vivir la vida como si se tratara de una sucesin de breves y aislados
22

momentos de lucidez. O nuestras vidas se convierten en historias, o no hay modo que


podamos vivirlas... Sabemos que por eso dejamos nuestras vidas y nos vinimos al
desierto; a contar historias y a hacer que nuestras propias vidas sean historias dignas
de contarse.

La idea de liberarse del mundo y de las cosas materiales es el factor comn de los relatos
que los protagonistas de Generacin X van contando a lo largo del libro, como una forma de
mostrar su disconformidad con un sistema social extremadamente superficial, consumista y
mediatizado, cuya mxima expresin fue la generacin de los yuppies, inmediatamente anterior a
los X.
Mientras los X son ejemplares ablicos, los yuppies constituan un producto
energtico. Electrnica, masajes, velocidad, vitamina A, aerobic, dinero. Neurticos
consumidores de marcas y locales exclusivos, vivan en un oleaje de abundancia. Los
nuevos jvenes, por el contrario, se mueven en un territorio de escasez.

En el libro, Coupland habla de envidia demogrfica como un sentimiento que


caracteriza a esta generacin. Es el sufrimiento extendido entre la juventud norteamericana de los
90, producto de la envidia de la riqueza y el bienestar material de los miembros de la generacin
de los aos cincuenta, en razn de su afortunada fecha de nacimiento.
A veces me apetece darles un mazazo. Quiero decirles que envidio que se
hayan crecido en un mundo tan limpio, tan libre del problema del futuro sin futuro. Y
me apetece estrangularlos por la despreocupacin con la que nos han dejado el mundo,
como si fuera ropa interior sucia.

En el prlogo de Generacin X, el escritor y periodista espaol Vicente Verd explica


que esta envidia se debe a que los jvenes pertenecientes a esta cohorte generacional tienen que
arreglarse con mucho menos que sus padres o sus abuelos.
... menos esperanzas, exiguos ingresos, ocupaciones temporales (Mcjobs), poco
futuro. Pero, inslitamente, no se revelan enfurecidos como los agitadores juveniles de
23

otros tiempos. Sus espritus han girado hacia la acomodacin.. No protestan, no


explotan. El fin de las oportunidades laborales, el declive de las opciones consumistas
se ha recibido como una fatalidad natural. No produce un estallido sino una implosin.
Sin sublevaciones, esta juventud ha dejado de pugnar por el xito, la fama y el
dinero.

Segn Verd, los X no se identifican por la adscripcin a un uniforme como los punk,
ni a una comunidad como los hippies; tampoco forman parte de un grupo consumidor, ni se
mueven por himnos o al impulso de lderes. Recuerdan, por su aire pacifista, a los hippies de
los 60 pero las afinidades terminan enseguida. Son ms complejos, sutiles y mejor provistos de
aparato crtico para juzgar la contemporaneidad.
As, Coupland mostr a una generacin que a principios de los 90 era una incgnita y los
llam con la letra X, el smbolo de la indefinicin por excelencia, como una forma de nombrar el
vaco: vaco de ilusiones y proyectos, vaco de historia, pasin y deseo.
Son los hombres y mujeres que rondan ahora los treinta aos y de repente
descubren que los brazos de mam y los das de colegio han quedado lejos y habr que
engaar el tiempo a la espera de una improbable jubilacin.

Aunque el escritor retrata a sus personajes como individuos que rechazan gran parte de
las construcciones sociales y materiales del mundo postmoderno, tanto su libro como los
verdaderos X son en s mismos productos de la postmodernidad.
Frente a la experiencia de la modernidad -que signific el intento nostlgico
por recuperar la unicidad del individuo, reconstruir por medio de la razn y la
tecnologa un paraso perdido-, lo postmoderno es la fragmentacin de la experiencia
de los individuos en discursos plurales e igualmente legtimos que convergen con la
saturacin de informacin e imgenes fugaces y que convierten cada vez ms la
experiencia real en simulacros.
El texto postmoderno es un artefacto preexistente porque no pretende construir
un estilo unvoco, reconocible, sino hacer hincapi en su naturaleza pluritextual. Lo
que hace la postmodernidad es rescribir todos los estilos modernos bajo la ptica de la
24

parodia y la irona. Esa pluralidad textual se traduce en escrituras que se repliegan en


una nocin de otredad y marginalidad.

Los X son entonces, aquellos jvenes postmodernos que crecieron con Ronald Reagan,
las reformas de Gorbachov, Michael Jackson y el lado light de los supermercados, y que se
distinguen con esta letra que describe una cualidad desconocida, todava en prueba, lo que no
tiene resolucin.
Pero ningn nombre o calificativo es gratuito: la X no se refiere a creatividad artstica, la
X es una imagen cultural. X suena a multiplicaciones, a pelculas pornogrficas, a censura, a
Los archivos secretos X y, tambin, al libro de Coupland. La X representa duda, inexactitud,
una interrogante, nulidad e incgnita; tiene en s un oscuro significado peyorativo hacia la
pornografa, lo prohibido, el error y la equivocacin. Por referencias a la segunda mitad de este
siglo, los beats eran golpeados, el rocknroll eran piedras que rodaban, el hip-hop es la
onomatopeya de un ritmo, los hippies eran hip, buena onda; los punks eran vagos, los X
son, entonces, un error inexacto, una ecuacin sin resolver.
La compaa consultora de marketing Yankelovich Partners International, realiz en 1996
uno de los estudios ms serios y acabados que se ha hecho hasta hoy sobre la Generacin X
estadounidense. Esta investigacin se reflej en el libro Rocking the Ages, escrito por J.Walter
Smith y Ann Clurman y fue dado a conocer a la opinin pblica latinoamericana a travs de un
artculo que apareci un ao ms tarde en la Revista Semana de Colombia. Este reportaje
especial contiene los principales resultados del anlisis de la empresa, algunos de los cuales
muestran que la obra de Douglas Coupland no estaba tan lejos en su intento por retratar el sentir
de esta generacin. Para mostrar esta cercana ir citando algunos pasajes de la novela a medida
que vayamos descubriendo los rasgos de esta cohorte generacional, para lo cual me basar en los
hallazgos de esta prestigiada consultora de mercado y en otros trabajos latinoamericanos
concernientes a la Generacin X.
Los estudios para comprender a los miembros de este colectivo revelaron un problema
que nunca se haba presentado en las investigaciones sociolgicas anteriores referentes a
generaciones jvenes, ya que los X carecan de la identidad generacional que s tenan sus padres
y sus abuelos. Eran tan distintos entre ellos, que resultaba prcticamente imposible encontrar un
patrn para definirlos. Ms an, sus mismos protagonistas se negaban a ser llamados de alguna
25

forma, pues si algo los una era el hecho de no querer ser agrupados bajo ninguna categora
masificante.
A diferencia de sus predecesores, sus percepciones sobre la vida, el amor y el trabajo
surgen ms de la comprensin individual que de las definiciones sociales y una de las nicas
cosas que tienen en comn es sentirse parte de una cultura terminal.
Durante aos han sido tildados de flojos y carentes de ideales, y es que no cuentan entre
sus experiencias histricas con grandes movilizaciones de carcter mundial como la revolucin
de mayo del 68 en Pars o con movimientos de corte humanstico y pacifista como el hipismo,
por lo que el lugar que ocupaban las ideologas en las generaciones anteriores ha sido
reemplazado entre los miembros de la Generacin X por la tecnologa y el deseo de superacin
individual pero no colectivo.
A estos jvenes les toc enfrentarse a una sociedad cada vez ms diversificada, eclctica,
vertiginosa en s misma, pero decepcionada de todo. Los X crecieron en la resaca de los
movimientos activistas de 1968, la alienacin de sus padres al sistema, la renuncia de los
idealistas, la ltima etapa de la guerra fra y el desdibujamiento del mundo, as como el
crecimiento tecnolgico ms vertiginoso en la historia de la humanidad, por lo que los medios
masivos de comunicacin fueron como sus padres suplentes. Esto se ve reflejado cuando Andy,
el protagonista de Generacin X, reflexiona sobre la poca de la guerra de Vietnam:
S, fueron malos tiempos, pienso para m. Pero fueron tambin tiempos con
una autntica H mayscula de historia, antes de que la historia se convirtiera en un
comunicado de prensa, una estrategia de marketing y un instrumento cnico de una
campaa electoral. Bueno, no es que tampoco haya visto mucha historia de verdad:
llegu a ver un gran concierto en la arena de la historia, slo cuando estaba a punto de
terminar la ltima cancin. Pero he visto lo suficiente, y hoy, en esta extraa falta de
todas las seales de la poca, necesito una relacin con un pasado de cierta
importancia, por dbil que sea esa relacin.

El individualismo es la principal caracterstica de esta generacin. Son ambiciosos,


astutos y comprenden sus universos inmediatos mucho ms rpido que las generaciones
anteriores.
26

Por sus alcances y preparacin, esta puede ser la generacin ms innovadora en el campo
tecnolgico de toda la historia. Tienen mayores destrezas para comprender un mundo
mediatizado, compuesto ms por mensajes que por objetos fsicos, y se identifican en la
bsqueda de la tecnologa ms avanzada para resolver cada problema. Los X son producto de
sociedades globalizadas y sus preocupaciones pasan de los grandes conflictos universales a los
estrictamente personales sin hacer escala en los de trmino medio.
En estos tiempos resulta irrelevante de donde sea uno porque todos los centros
comerciales tienen las mismas tiendas.

En cuanto a sus relaciones afectivas, el tema es an ms complejo. Debido a la amplia


insercin laboral de las mujeres desde la segunda mitad del siglo XX, la soledad domstica que
caracteriz los primeros aos de muchos X, les signific recibir una dosis menor de cario que la
que recibieron sus padres a la misma edad, pero tambin los capacit para disfrutar de su
individualidad. Este es uno de los motivos por los que tienden a establecer relaciones pasajeras,
que muchas veces incluyen sexo sin ningn tipo de compromiso posterior. Expresiones como
andar o pareja abierta, que eran impensables para los mayores, son cada da ms corrientes
entre los jvenes. A esto ha contribuido el derrumbe de los tabes que limitaban a las
generaciones anteriores, as como el fcil acceso a los mtodos anticonceptivos y, hasta cierto
punto, la tolerancia social a las relaciones sexuales entre adolescentes.
Anhelaba el afecto, me aterraba el abandono, y me puse a preguntarme si en
realidad el sexo no sera slo una excusa para mirar con ms profundidad el interior de
los ojos de otro ser humano.

Son escpticos producto de la desesperanza que heredaron de sus padres, ya que sienten
que todas las grandes ideologas que ellos tuvieron en su poca juvenil han fracasado. A esto
contribuye el hecho de haber adquirido a travs de los medios una conciencia, si no crtica, por lo
menos bastante universal sobre los problemas del planeta, en el cual se sienten ms insertos que
en su propio entorno. Son tan escpticos y desesperanzados, que muy pocas causas polticas
encuentran respaldo entre los X. No pueden confiar en ningn gobierno, pero tampoco
27

encuentran elementos que los unan para protestar.


... me pregunto por qu todas las cosas parecen infernales en estos tiempos:
gente con la que sales, trabajos, fiestas, el tiempo. Tal vez se deba a que ya no creemos
en el infierno, o que a todos nos prometieron el paraso en la Tierra, y lo que
finalmente hemos conseguido no merece ser comparado con l.

Buscan una forma de vida barata -en oposicin al yuppie-, se prefiere la libertad por
encima del poder; pasarla bien antes que hacerse rico. Es preferible ganar poco pero tener tiempo
para los proyectos personales. Como escribe Coupland, -Qu prefieres hijo, una casa o una
vida? -Prefiero una vida.
Cuando ellos nacieron la televisin ya exista y fueron bombardeados por la publicidad
desde la primera infancia. El hecho de haber nacido en una sociedad mediatizada no los ha
vuelto pasivos ante los medios, por el contrario, se han tornado algo desconfiados acerca de las
noticias masivas, los finales felices y las lneas tradicionales del entretenimiento.
En definitiva, la generacin X es una suma de actitudes banales y reflexiones filosficas
extradas de la televisin; son todos aquellos que viven en un estado contemplativo bajo la
influencia de un nihilismo sistematizado por la dura poca de represin que les toc vivir y que
los hace vegetar hacia un futuro incierto.
Sus miembros son la negacin de un movimiento unificador. El mismo Coupland explica
en la novela que existen muchos grupos y subgrupos difciles de reconocer al interior de la
generacin, con modas y actitudes dispersas entre s, pero la mayora se identifica con todo lo
alternativo, a diferencia de los yuppies, quienes buscan el poder mediante la preparacin
especializada, el control de los medios de produccin y de los crculos polticos.
...son los que utilizaban todo lo que tenan de bueno slo para hacer dinero;
que usaban sus votos para obtener ganancias a corto plazo. Los que terminaban
encantados con trabajos que proporcionaban nicamente dinero mrketing, venta de
terrenos o agentes de Bolsa-. Se consideraban guilas que construan sus nidos
formidables con ramas de roble y caas de mimbre, cuando en vez de eso eran ms
bien como las guilas de aqu de California, que construyen sus nidos con trozos de
28

coches abandonados y desperdicios que recogen de la carretera.

La tribu de los X no est compuesta de pobres. Tienen que ser hijos, por lo menos, de
la clase media. Crecieron con algo de comodidad y los padres les dijeron que eran especiales. Por
lo tanto, muchos de ellos se conforman con trabajos de poco salario y bajo prestigio empleos a
los cuales Coupland denomina McJobs- los que les permiten sobrevivir con el mnimo
esfuerzo, esto se bebe a que el trabajo en s no es para ellos un proyecto de vida, es tan slo un
requisito para estar.

Quienes pertenecen a una poca encuentran formas de expresin y se identifican con


artistas, msicos, escritores, cineastas, actores, que representan sus caractersticas generacionales
y con los X ocurre igual. Como se ha dicho, los gustos de estos jvenes son bastante eclcticos y
la diversidad es una caracterstica en ellos. Algunos X a la hora de divertirse no requieren
siquiera de compaa; el surgimiento de la msica trance o tecno -a veces sin ningn tipo de
letra- y la progresiva extincin de los bailes de pareja, retratan hasta qu punto la diversin ha
pasado a ser una actividad de placer individual y no un medio de socializacin. Sin embargo, uno
de los aspectos que internacionaliz a la Generacin X no fue la msica electrnica, sino un
estilo musical, de vida y una moda que se denomin Grunge, el cual consiste, por una parte, en
vestirse con ropa usada y andrajosa como viejos pantalones de mezclilla, camisetas de
camioneros, calcetines gruesos y botas militares, que son el producto de la postmodernidad
industrial y, por otro lado, identificarse con msica perteneciente a este movimiento.
La coyuntura econmica gobierna la tendencia, pero en su interior se ha
gestado una cultura. Una suave cultura del desastre. El dirty look, el Grunge, las
ropas radas, los aspectos astrosos, el menosprecio del porvenir y la competitividad
son parte de sus notas.

El Grunge fue para muchos la cara visible de la Generacin X que se expandi por el
planeta.
El movimiento se origin en Seattle, ciudad que fue a los 90 lo que San Francisco a los
60; es ms, hablar del Grunge es hablar de Seattle. Esta ciudad, donde naci Jimmy Hendrix,
29

nunca haba sido conocida musicalmente en los Estados Unidos salvo por la biografa de la
estrella negra del rock. Los ngeles, San Francisco, Nueva York, Filadelfia y Detroit, entre
otras, se convirtieron en capitales con sonido propio en los 60 y 70. En los 80, fueron
apareciendo otras urbes como Athens, Minneapolis y Austin.
Seattle, ubicada en el estado de Washington, fue desarrollando lentamente una multitud
de bandas que integraban la herencia de Hendrix y el legado del despertar irrelevante de la
escena punk. El movimiento tambin recibi influencias de bandas principalmente de los 70,
como Led Zeppelin, Kiss y Black Sabbath. Su sonido se caracteriz por guitarras livianas con el
amplificador al mximo, voces rasposas llenas de rabia y letras nihilistas que hablaban de una
generacin desencantada.
Como movimiento musical, el Grunge se dio a conocer a finales de los 80 y tuvo su
apogeo en la primera mitad de los 90 gracias a la popularidad que alcanz el grupo Nirvana. La
importancia de esta banda fue tan grande, que muchos cronistas de rock dicen que el movimiento
termin tras la muerte en abril del 94 de Kurt Cobain, el vocalista del conjunto; un prototipo X
que dio muestras del pensamiento generacional cuando se suicid vctima del desencanto.
Cobain fue un hroe, no necesariamente por lo heroico sino porque
protagoniz ante todos su propia odisea. No es que haya inventado el Grunge o haya
puesto a Seattle en el mapa o se haya transformado en el nico vocero de su azotada
generacin. Lo que Cobain hizo fue tratar de interpretarse. Pero de paso, y sin querer
interpret a muchos, a demasiados. Y le toc hacerlo en pblico.
Los artistas ms desgarrados siempre mueren antes de tiempo. Esto no tiene
nada de nuevo ni de sorprendente. Cada generacin tiene sus mrtires: tipos que los
representan, que los simbolizan, que los entienden. Cuando caen, cae algo de todos,
algo se estropea. Pero, ms que nada, se enciende una luz de alerta. Primero River
Phoenix; ahora, Kurt Cobain. Y no es un problema de carrete, de drogas, de
sobreexposicin. Son de esos problemas tan personales e ntimos que llegan a tocarnos
a todos. Ambos estaban perdidos, interferidos, desconectados. Hijos de familias
destrozadas, hurfanos de modelos, eran algo as como los desechos txicos de la
generacin anterior. Esa que pensaba que iba a cambiar el mundo y que ni siquiera fue
capaz de cambiarse a s misma.
30

A pesar de la desaparicin de Cobain y las teoras sobre la consecuente muerte del


Grunge, otras bandas continuaron sonando en la escena de Seattle como Pearl Jam, Alice in
Chains, Soundgarden, Soul Asylum, Stone Temple Pilots y Lemonheads, entre otras.
A quienes se identificaban con el Grunge o formaban parte de sus bandas, se los
conoci como la generacin Looser. All se encasill a los jvenes norteamericanos que
culminan su educacin y no logran una aceptacin social, con relaciones afectivas amenazadas
por el fantasma del sida, una discriminacin con el estereotipo del msico drogadicto y
mediocre, una existencia que peligra con la destruccin ambiental; con una forma de vida
caracterizada por el aqu y el ahora, donde el no importa es un concepto inserto muy
fuertemente en su filosofa.
No resulta extrao entonces, que varias canciones de Nirvana, pero sobre todas Smells
like teen spirit -la cancin que los llev al estrellato -, se convirtieran en banderas
generacionales.
... Smells like teen spirit es una cancin poltica que nunca menciona la poltica;

una cancin convertida en himno cuya letra no se puede entender; un xito


enormemente popular que denunci el comercialismo; un grito colectivo a la
alienacin; fue el (I can`t get no) satisfaction de un nuevo tiempo y para una nueva
tribu urbana a la que ya nada le impresionaba. Fue una satisfactoria y enorme
declaracin sobre la imposibilidad de estar satisfecho.

Esto fue posible gracias al reconocimiento internacional de la banda. En marzo de 1989,


cuando Nirvana estaba en proceso de mezcla de su primer lbum, en Europa el semanario ingls
Melody Maker comenz a publicar una serie de reportajes sobre la msica de Seattle, con lo
que el Grunge adquiri una carta de nacionalidad independiente. Pero un par de aos ms
tarde, cuando el grupo lanz el disco Nevermind (placa que incluye Smells like teen spirit)
el fenmeno se expandi en todas las direcciones. En enero del 92 el lbum logr arrancarle el
primer lugar en los rankings a Dangerous de Michael Jackson, quien haba sido la estrella
indiscutible de la msica pop en los 80. Lo alternativo haba demostrado ser ms que una
propuesta abstracta, se haba concretado en la fuerza del Grunge.

31

Cuando Douglas Coupland escribi el libro Generacin X tal vez ni siquiera imagin lo
que sucedera. Despus de su publicacin, el fenmeno X se hizo tal que no slo se populariz la
msica que expresaba el sentir generacional, sino que adems desencaden una serie de pelculas
dirigidas para algo nuevo que surga: el mercado X. En este mbito cinematogrfico, pelculas
como: Vida de solteros y La dura realidad son ejemplos de las cintas que dibujan la
generacin y que levantaron como conos generacionales a actores tales como River Phoenix,
Johnny Depp, Ethan Hawke, Wynona Ryder y Juliette Lewis..
Tambin existen programas de televisin en los cuales se plasma el fenmeno como los
dibujos animados Los Simpson y Beavis y Butt-Head estos ltimos de la cadena MTV- y la
serie televisiva Friends, entre otros.
Si bien se ha dicho que la naturaleza de este grupo era muy heterognea, la forma de vida
y de ver el mundo de los X no tard en regarse por el mundo occidental y con especial rapidez
fue importada a Amrica Latina a travs de la msica, el cine, la literatura y la moda. Esto se
aceler gracias a los medios de comunicacin y las agencias de publicidad a quienes urga la
necesidad de poder clasificar a los jvenes aunque fuera bajo un rtulo concebido como una
incgnita- para vender sus productos materiales y mediticos. Slo quedaba una tarea por lograr:
convencer a los jvenes latinoamericanos de que ellos eran parte del mundo y, por lo tanto,
miembros de la Generacin X.
A pesar de que en el resto de Amrica se viva una condicin de desarrollo muy distinta a
la de Estados Unidos, a principios de los 90, gracias a la profunda labor desarrollada por los
expertos en marketing y el terreno frtil que les ofreca la globalizacin, muchos jvenes
latinoamericanos sobre todo aquellos de clase media alta y alta- luego de pasar horas viendo
MTV y muchos comerciales en la televisin, escuchar muchos discos y hojear las revistas de
moda, se dieron cuenta de que su sensibilidad era muy similar a la que se les haba atribuido a los
X estadounidenses.
Pero no todo es parte de un maquiavlico plan medial. La semilla estaba all: la juventud.
Claro que en cada pas el fenmeno de la Generacin X se mezcl con los ingredientes propios
de las respectivas idiosincrasias nacionales. Chile no fue la excepcin.
La cultura chilena desde siempre se ha compuesto de elementos importados, mezclados y
adaptados. Al igual que muchos otros estilos, modas o comportamientos trados a Chile en
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diversas pocas desde el primer mundo desde Espaa durante la Colonia, Francia en el siglo
XIX y principios del XX y Estados Unidos en los ltimos cincuenta aos- la Generacin X se
chileniz.
Del mismo modo en que sucedi con otros parmetros culturales que han llegado a Chile,
la Generacin X fue conocida en primera instancia por personas de sectores econmicos medio
alto y alto, ms bien dicho, por sectores burgueses de la sociedad, aunque en su forma original el
movimiento hubiese nacido como un estilo de vida y de forma de pensar de jvenes
principalmente provenientes de la clase media y media baja estadounidense. Esto se debe a que,
la mayora de las veces, slo aquellos procedentes de familias acomodadas tienen acceso a la
informacin cultural necesaria como para convertirse en pioneros, mientras que los jvenes de
clases sociales inferiores, generalmente, reciben las corrientes de segunda mano.
Ya sea por imitacin o factibilidad, nuestro pas no qued libre de esta nueva raza, que
incluso empap a muchos jvenes periodistas, transculturizados y ciudadanos del mundo, que
recin se iniciaban en las lides a principios de los 90.
Aunque los jvenes chilenos urbanos y de clase media o media alta- que forman parte de
este fenmeno cultural, tengan marcadas diferencias con los X estadounidenses, pertenecen a una
generacin que naci en los 60 terminales o principios de los 70 y que fue educada por la
televisin: hijos de familias disfuncionalmente modernas con videos y computadoras, que
consideran alternativos y son, en definitiva, muy funcionales para el sistema.

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4.- Los antecedentes directos del fenmeno


Hemos visto que el contexto internacional, con todos los avances que ste present desde
los aos 50 y el fenmeno conocido como Generacin X en el mundo occidental, son el marco
global en que aparece este grupo de periodistas que a principios de los 90 abri nuevos espacios
en los medios de comunicacin. Sin embargo, no se pueden desconocer dos antecedentes locales
que tambin los marcaron: la realidad que vivan los jvenes chilenos a principios de los 90 y la
situacin que atraves el periodismo durante el rgimen militar. Cada uno de estos aspectos es
clave a la hora de entender el entorno nacional en el cual se desenvuelven los protagonistas de
esta generacin, pues durante la dcada anterior a su irrupcin en los medios, varios de ellos se
encontraban en su proceso de formacin profesional en las escuelas de periodismo de la
Universidad de Chile y la Universidad Catlica.
El acercamiento a la realidad que vivan los jvenes, en tanto, otorgar ciertas directrices
sobre sus percepciones y postura poltica, pero adems profundizar en su desencanto con las
ideologas, mientras que la situacin del periodismo en Chile bajo el rgimen militar permitir
conocer en que ejes se mova la generacin inmediatamente anterior a ellos con la cual se
encontraron cuando ingresaron al mundo laboral.

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4.1.- Acercamiento a la realidad que vivan los jvenes a principios de los 90


en Chile
Junto con el fin del gobierno encabezado por el general Augusto Pinochet, comienza a
hablarse de la apata y el escepticismo que reinaba en la juventud frente a variadas temticas,
pero sin duda, la ms relevante y notoria era la relacionada con el quehacer poltico, discusin
que se mantiene hasta hoy. De ah la necesidad de ahondar en este asunto, pues cuando los
protagonistas de esta generacin irrumpen en la escena meditica, tienden a evitar la relacin
directa con la poltica y sus temticas, para dar paso a un lenguaje y tpicos mucho ms
cotidianos que llegaban ms directamente a aquellos jvenes que tenan intereses similares a los
de estos profesionales.
Resulta necesario, entonces, esbozar una radiografa de la juventud chilena de principios
de los 90, la que se basar sobre la actitud frente al mundo que les toc vivir, lo que nos remite
al escepticismo juvenil y el consecuente alejamiento del mbito poltico.

Como hemos dicho, el carcter histrico de la palabra juventud se produce en relacin


con los procesos sociales que les toca vivir a quienes estn dentro de este grupo etario, pero
adems dentro de las estructuras econmicas y los conflictos culturales.
Para fines demogrficos, en Chile se considera como jvenes al segmento entre 15 y 29
aos, que -segn el ltimo censo de 1992- corresponde al 27,3 % de la poblacin. Un dato que no
se debe ignorar, es que casi el 90 % vive en zonas urbanas y ms an, el 70% vive en Santiago,
Concepcin o Valparaso, lo cual significa que la mayora tiene acceso a medios de
comunicacin y fuentes de informacin modernas. Esto es de suma importancia, pues muchos de
los aspectos que caracterizan a los jvenes no son sino productos de la modernidad urbana que
toma fuerza en nuestro pas con las transformaciones econmicas de los ltimos aos, las que a
su vez son reflejo de una transicin cultural que vive la humanidad, o a lo menos, gran parte de
occidente.
Si bien las estadsticas pueden aportar valiosos datos y ayudar a cuestionar ciertos
prejuicios y mitos, es conveniente ser muy cuidadoso en este tema, pues la realidad de los
jvenes chilenos es sumamente heterognea, motivo por el cual se debe evitar la bsqueda de
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estereotipos que desconozcan su intrnseca diversidad. Por esta razn, slo se revisarn algunos
rasgos generales que permitan esbozar el escenario juvenil en que hacen su aparicin Felipe
Bianchi, Alberto Fuguet, Consuelo Saavedra e Ivn Valenzuela, protagonistas de la Generacin
X del periodismo chileno.
Con respecto a las caractersticas generales de los jvenes de los 90, diversos estudios
dan cuenta de un fuerte acento en el proyecto de vida individual, una orientacin vital ms bien
individualista y pragmtica, con una alta valoracin del esfuerzo personal y el logro, dejando
ms atrs lo que pudieran ser intereses sociales.
Cuando los jvenes son encuestados sobre sus aspiraciones, suele aparecer como primera
prioridad el xito profesional-laboral, seguido de la realizacin afectiva y personal, por lo que
una buena profesin, un buen trabajo, crecer como persona y formar una familia, parecen ser los
mayores anhelos de estos jvenes. En igual sentido, entre las cualidades ms valoradas destacan
la responsabilidad, el esfuerzo personal y la confianza en s mismo.
En el plano cultural, hay dos aspectos que resultan contradictorios: los jvenes chilenos
creen que hay que ser exitoso y para eso es necesario luchar; pero, al mismo tiempo, tratan de
tener una satisfaccin lo ms inmediata posible, resistir todo lmite, toda frustracin; tal vez esto
justifique su creciente tendencia a rehuir los compromisos cuando estos se formalizan.
Para la juventud nacional la televisin y la msica son muy importantes, lo que parece
indicar una preferencia por el consumo de bienes culturales masivos, y en lo que respecta al
tiempo libre, sobre todo durante el fin de semana, es considerado como un espacio de desahogo,
de liberacin y oxigenacin, quedando en evidencia la brecha cada vez mayor entre lo formal y
lo informal.
En los 90, a diferencia de lo que ocurra en dcadas anteriores, las grandes ideologas no
constituyen elementos de identificacin para la mayora de los jvenes, en cambio, muchos
configuran su identidad con referentes de connotacin ms afectiva y menos exigente, como
clubes deportivos, conjuntos musicales, o bien, con elementos portadores de rechazo o denuncia
a la sociedad. En su interior, estos grupos adhieren a normas y valores, pero no se inscriben en
una ideologa o filosofa ms amplia que los trascienda. Son visiones de mundo ms locales,
parciales, con fragmentos de marcos valricos y sistemas de creencias de diferentes orgenes,
todo lo cual reafirma su carcter de gran influencia posmoderna, aunque, generalmente, los
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jvenes no conocen de dnde provienen sus orientaciones o a qu marco filosfico o ideolgico


pertenecen.
En el plano social, manifiestan sensibilidad y preocupacin por algunos problemas como
la pobreza, la falta de oportunidades o las deficientes condiciones de trabajo. Sin embargo, la
participacin activa para resolver estos inconvenientes es baja.
Este grupo etario valora altamente la libertad que representa una sociedad plural y la
posibilidad de optar segn sus propios criterios, aspecto en el cual predominan las posturas
pluralistas y espontanestas. Se entiende por pluralismo el privilegiar el discernimiento y la
opcin personal, el pragmatismo y relativismo valrico, siempre que no determine la vida de los
dems; y por espontanesmo, al hecho de vivir y decidir segn cada momento, ms que regirse
por valores. Estos ltimos tienden a aumentar en los niveles socioeconmicos ms bajos,
mientras los pluralistas crecen proporcionalmente en los sectores altos.
El convencimiento personal como sustento tico es algo muy claro entre los jvenes
chilenos, puesto que en el contexto de una cultura crecientemente plural, el sentido de la vida y
la identidad pasan a ser, cada vez ms, asuntos personales. En este sentido, es necesario recordar
que la edad juvenil se caracteriza dentro del desarrollo por la tarea de configurar la propia
identidad, punto en el cual los jvenes de hoy estn ms solos; las verdades que provenan de la
tradicin pierden peso, ms an, la tradicin comienza a ser percibida como un estorbo, pues
frente a la creciente incertidumbre producida por la velocidad que adquieren los cambios, las
verdades hay que producirlas, por lo menos comprobarlas personalmente o, mejor dicho,
experimentarlas, sentirlas. Por ello, tampoco es raro que la intuicin cobre ms fuerza que la
racionalidad en la valoracin de las cosas y en la produccin de verdades.
Un aspecto que llama profundamente la atencin y que ha sido motivo de mltiples
estudios y reportajes, es la disminucin sistemtica de la participacin juvenil, sobre todo en
aquellos aspectos relacionados con la poltica. Esto se grafica al observar que menos de la mitad
de los jvenes participa en grupos con algn tipo de organizacin y slo un 10 % pertenece a
algn movimiento estudiantil.
Pero ms all de la participacin directa, existe una baja identificacin con los partidos
polticos en general, pues no los consideran tiles; ms an, desconfan parcial o totalmente de
las instituciones y actores sociales tradicionales. Por esta razn, los jvenes muchas veces han
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sido tildados de escpticos frente a polticos, sindicatos, empresarios, fuerzas armadas y medios
de comunicacin.
Se hace indispensable recordar que, a grandes rasgos, el concepto de generacin en el
sentido amplio da cuenta de la identidad de un grupo de edad socializado en un mismo perodo
histrico. De este modo, es posible definir a principios de los 90 la existencia de jvenes que
compartan la vivencia de ciertas marcas histricas, que tenan relacin con el cambio en los
espacios de integracin de nuestra sociedad, producto del proceso de modernizacin autoritaria
implementado por el gobierno de facto. Estas marcas plasman una identidad, un sentido, una
forma de hacer las cosas que los diferenciaba e identificaba como grupo.
Para que una generacin se diferencie de las otras, son necesarios obstculos muy fuertes
que coarten las fuerzas que actan en el sentido de la continuidad. Es as como slo la existencia
de circunstancias histricas extraordinarias, hacen posible prever efectos generacionales que
introduzcan discontinuidades significativas con respecto al resto de la poblacin; esto fue lo que
sucedi con las personas que fueron socializadas durante el rgimen militar.
Lo que condicionaba la existencia de estos jvenes post dictadura, era la vivencia de un
contexto radicalmente opuesto al vivido por las generaciones anteriores. No se trataba de un
grupo que centrara su identidad en la construccin de proyectos colectivos, sino en la vivencia de
un presente marcado por la preeminencia de la globalizacin y el consumo, cambio sociocultural
que abarca a toda nuestra sociedad, pero que se hace ms patente en el comportamiento de los y
las jvenes.
Si bien las circunstancias histricas que rigen la socializacin de los grupos juveniles
pueden ser concebidas siempre como nicas, bajo condiciones democrticas estables todo grupo
comparte con el que le antecede el hecho de hacer un aprendizaje poltico que est plenamente
articulado con un repertorio vigente de accin poltica, que se basa principalmente en la votacin
y en las campaas polticas.
Tomando en cuenta que el golpe militar de 1973 produjo un fuerte y prolongado cambio
en la estructura poltica de Chile, los jvenes socializados durante ese perodo, a diferencia de
otras generaciones, tienden a presentar frente a la poltica actitudes de apata. Este retraimiento
se debe a que disponen de un registro de modalidades de accin poltica bastante limitado, pues
estas manifestaciones por lo general estuvieron ausentes del repertorio caracterstico de la
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interrupcin autoritaria, lo que condujo a un empobrecimiento de la vida social en trminos de


estmulos polticos convencionales. Adems, las condiciones represivas configuraron la idea
misma de la actividad poltica como algo eminentemente peligroso, lo que podra explicar el
distanciamiento de muchas personas de esta actividad, evitando cualquier instancia que los
involucrara polticamente.
Otro aspecto que contribuy a esta visin de la poltica, fue el hecho de que los medios de
comunicacin hayan sido monopolizados por el gobierno de facto, por lo que el contenido de sus
mensajes estaba teido de un tono autoritario y desvalorizador de la poltica y los polticos.
Slo una pequea porcin de jvenes se vio influenciada por el nico medio de
aprendizaje poltico directo, igualmente peligroso por sus caractersticas antidemocrticas; como
son las acciones contestatarias o de protesta. En la ausencia de modalidades convencionales de
accin poltica que fijen y estabilicen procesos de socializacin poltica, las formas no
convencionales de protesta y contestacin pueden convertirse en un equivalente funcional. Otra
manera no directa de aprendizaje poltico es a travs de la inercia histrica, expresadas en
procesos de transmisin intergeneracional.
El segmento juvenil que se vio ms fuertemente afectado por esta desideologizacin, fue
el proveniente de clases medias o bajas, pues su acceso a informacin pluralista era escaso
respecto de los agentes democrticos del proceso poltico normal. Este no es el caso de los
jvenes provenientes de la clase media alta y alta, ya que, generalmente, ellos tenan una
educacin ms profunda y un alto grado de transmisin intergeneracional sobre el tema poltico,
lo que les permiti mantener un vnculo con la memoria democrtica.
Con respecto a este tema, el historiador chileno Alfredo Jocelyn-Holt, propone que el
fenmeno subyacente al sentimiento de apata frente a la poltica, es el escepticismo que
caracteriza a gran parte de los jvenes que crecieron durante el rgimen militar. Esto se debe a
que las generaciones pasadas, la de sus padres y sus abuelos, les trasmitieron diversas
contradicciones: utopas abortadas, expectativas desmesuradas, mucha violencia, fracasos
personales y, ante todo, una desconfianza extrema que se traduce en un rechazo e ignorancia
hacia el pasado.
La dcada de los 60 en Chile fue intrnsecamente ambigua. Por un lado, los
jvenes de la poca eran escpticos frente a su pasado inmediato pero, por otra parte,
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ese fue un momento histrico marcado por las ilusiones. Queran romper con el ayer
de un modo tajante, borrar de raz todo lo anterior a ellos, superar la historia
repudindola, para conseguir as una situacin de tabla rasa que les permitiera
construir su propio mundo. En cierta forma lo lograron poniendo en jaque a todas las
estructuras de poder establecido aunque nunca se logr afectar el orden institucionalpero el vaco fue tal, que se vieron en la necesidad de llenarlo a como diera lugar con
certezas absolutas, que la mayora de las veces no eran autnticas convicciones, sino
que surgieron de la necesidad de ocupar el espacio que el propsito demoledor trajo
consigo. De esta manera hicieron suyas formas de poder an ms autoritarias que las
que se pretendan rechazar, como el marxismo sovitico y el castrismo cubano.

Tanto la Revolucin en libertad, durante el gobierno de Eduardo Frei Montalva, como


la Va Chilena al socialismo en el rgimen de la Unidad Popular de Salvador Allende, le
dieron la espalda a la historia al intentar llenar el vaco que dej el total rechazo al pasado con
ideologas que se convirtieran es certezas absolutas, pero en la medida que pretendieron hacer
cambios dentro de los parmetros de un orden liberal, su escepticismo aceptaba de forma tcita
lmites histricos. Es decir, que este escepticismo no era radical, pues si bien repudiaba el
sistema anterior, continuaba funcionando bajo sus parmetros.
Luego del 11 de septiembre de 1973 los jvenes se sintieron desilusionados, motivo por
el cual con la misma actitud con que haban dado la espalda a la historia pretrita, ahora trataban
de borrar el contexto inmediato que les haba tocado protagonizar. Sin embargo, en ese momento
el escepticismo se mostraba distinto; ya no era optimista como en los 60, sino que ahora se
trataba de un sentimiento radical desencadenado por la llegada de los militares al poder.
Antes se pensaba que Chile era un pas de tradicin democrtica
inquebrantable y con el golpe no slo se rompi esa ilusin, sino que adems, por sus
propsitos refundacionales, se termin de desgarrar las utopas.

Otra faceta que condicion el fenmeno, fue que durante los 60 y los tres primeros aos
de los 70, se crey firmemente en el poder de las ideas y de las palabras; se pensaba que este
mundo sobre el cual se predicaba iba a ser moldeado por el espiral discursivo. El gobierno de
facto puso fin a esta costumbre de creer en la palabra y la reemplaz por un sistema de acciones
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y rdenes militares, mucho ms coherente con su forma de realizar las cosas, pues las Fuerzas
Armadas no se caracterizaban por su elocuencia discursiva, sino por su efectividad en la accin.
Los militares comenzaron a dictar una serie de normas y decretos que, a diferencia de lo
que se acostumbraba en los aos anteriores no eran dialogables, pues su propsito era mandar,
prohibir o informar acerca de los lmites de lo que se poda hacer o decir. Este orden de carcter
eminentemente fctico, neg muchas veces a los individuos la posibilidad de reflexin, ms an,
aprovechando el descrdito que afectaba a la palabra por el abuso que se haba hecho de ella en
los ltimos aos del rgimen civil, se inici un incesante proceso de desprestigio en su contra; el
gobierno militar le rest espacios, la descalific y hasta la censur.
Se implement entonces un modelo que priorizaba los resultados -sobre todo en lo
concerniente al asentamiento del orden econmico neoliberal- por encima de las buenas
intenciones. Esta lgica fctica se impuso y provoc que del quiebre del dilogo se pasara a la
ausencia de ste.
As fue como se perdi la fe en las ideas, se dejaron de lado las concepciones
uniformes y se comenz a valorar una dimensin alternativa a las estructuras
racionales, que permita una vinculacin con el mundo desde una perspectiva plural e
individual, no restringida en un padrn unitario como el que suponan el socialismo y
el marxismo.

Las condiciones impuestas por el rgimen del general Pinochet, condujeron a que muchas
personas, que en esa poca eran jvenes, cambiaran su visin de la realidad, lo que los llev a
dudar de s mismos y de muchas cosas, volvindolos escpticos frente a las estructuras
tradicionales de poder, por el miedo que despertaba en ellos un mundo subjetivo. Este
escepticismo, como se ha dicho, era ms radical que el de los 60 y primeros aos de los 70,
pues no admita alternativas ni cuestionamientos.
En los 90, las nuevas clulas de poder mantuvieron la costumbre de desconfiar de la
discusin y rehuir las crticas; las personas comunes, pasaron de ser actores a meros
consumidores pasivos y serviciales. Esta actitud muestra una fuerte dosis de escepticismo
subyacente, de incredulidad respecto a si los individuos son o no son dueos de sus propios
destinos.
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Segn Jocelyn-Holt, los jvenes de los 90 eran escpticos porque este sentimiento es
caracterstico de la modernidad chilena tarda, la que se ilusiona y luego se decepciona
constantemente. Sin embargo, el escepticismo juvenil no es homogneo por la misma diversidad
de este grupo etario.
Si algo los una, era el hecho de desconfiar de muchos de los discursos con
que los haban bombardeado en sus aos de crecimiento, pues son hijos de un rgimen
fctico, en el que la palabra y la discursividad no eran cosas bien vistas. Muchas veces
no dudaban del contenido mismo, sino de las personas y las formas a travs de las
cuales los discursos llegaban a ellos, ya que los grandes lderes haban perdido
credibilidad. Su crtica se diriga tambin a la prdica de valores que no eran
practicados, con lo que una vez ms se pone de manifiesto la importancia que haba
cobrado la accin por sobre la palabra.

Pero el factor que ms potenciaba el escepticismo de los jvenes chilenos, era la herencia
-transmitida por sus generaciones pasadas- de una desconfianza extrema que los llev a rechazar
e ignorar el pasado.
Agotados de tanto activismo y polarizacin durante el rgimen militar, el
segmento juvenil decidi reemplazar los contenidos discursivos por el individualismo,
el consumo desmedido y la competitividad, por lo que ganaron en cantidad de cosas,
pero perdieron en calidad de ideas.

El inicio de los 90 en Chile, coincide con el regreso a la democracia tras 17 aos de


dictadura militar. Los aires de cambio y optimismo que abarcaban a amplios sectores de la
poblacin nacional tendan a generar grandes expectativas en torno a lo que vena.
Tome usted mejor un aliento de los aires que corren. Compare los del 74, con
los del 80, con los del 86, hasta con los del 88... No hay duda, vienen los 90. Y la
dcada se anuncia explosiva. Quizs valdra la pena no definirla por el fin de las
utopas, ideologas, ni por el postmodernismo y mirarla mejor como una posibilidad
abierta. Cuando las vueltas de tuerca del mundo y del pas se pueden sentir en el
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cuerpo y en la piel, es que algo importante est pasando. Ahora es cosa de atreverse.

Pese a ese optimismo casi desbordante, gran parte de la juventud continuaba en su


permanente cuestionamiento y su apata hacia los grandes temas polticos -tras haber sido
protagonistas de un perodo altamente politizado- pero con unas incontenibles ganas de ser
escuchados y de participar, ya no desde lo poltico sino desde su cotidianeidad. Fue as como los
protagonistas de este grupo de profesionales, un poco por casualidad y un poco por intuicin,
fueron los primeros en llevar a escena este sentimiento generacional.

Aunque el grupo de periodistas de la Generacin X en Chile fue viviendo una progresiva


desvinculacin poltica, no sufra de la indiferencia que embargaba a buena parte de la juventud
chilena. Segn Mara Olga Delpiano, impulsora del proyecto Zona de Contacto del diario El
Mercurio, los jvenes son apticos por las circunstancias que le ha tocado vivir, cuando no
tienen vehculos que les permitan expresarse, no tienen epopeyas que realizar. Soy una
convencida de que si a los jvenes se les pone un desafo por delante, muy pocos pueden seguir
siendo apticos.
La periodista argumenta que este grupo de jvenes no fue aptico porque tuvieron un
proyecto y una voz. No s si a alguno le interesara la poltica, me imagino que a varios s, pero
mucho ms les interesa la vida, a cualquier persona le interesa ms la vida que la poltica, a no
ser que sea un poltico de alma.
Segn el socilogo Carlos Cataln, la influencia de la generacin del 60 en todo el
mundo y, particularmente, en Chile fue muy dominante, sobre todo en los espacios culturales e
intelectuales. Este fenmeno, sumado a la dictadura, coarta o aborta la emergencia de nuevas
generaciones. No hay ninguna generacin hasta la de estos jvenes periodistas que tenga peso
propio; ni en poltica, ni en el plano cultural. Esto se produjo porque no fueron reproductores de
un estilo cultural que se vena prolongando desde los 60, sino que se despegaron de las viejas
estructuras con una forma diferente de hacer las cosas. Esta es la primera generacin post 60
con fuerza, expresiones propias y legitimidad. Antes todos los grupos que aparecan, slo eran
variantes de nuestra generacin.

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4.2.- Situacin del periodismo chileno en los ltimos aos del gobierno militar
Tras el 11 de septiembre de 1973 la vida social, poltica y cultural de nuestro pas sufri
diversos cambios, los que en su mayora se vieron formalizados a travs de los bandos militares,
en un principio, y luego, mediante la legislacin de facto.
Sucesivos decretos leyes arrasaron con la institucionalidad vigente hasta el
11 de septiembre y articularon los mecanismos para reprimir hasta con pena de muerte
la posible disidencia. El 12 de septiembre se declar interinos a todos los empleados
de la administracin estatal; el 17 se cancel la personalidad jurdica de la Central
nica de Trabajadores; el 24 se disolvi el Congreso; el 1 de octubre se designaron
rectores delegados en todas las universidades; el 8 se declararon ilcitos y disueltos los
siete partidos de la Unidad Popular; el 11 se decret el receso de todos los otros
partidos (...) y as sucesivamente.

Los medios de comunicacin vieron rpidamente como su libertad de expresin e


informacin comenz a ser coartada.
En febrero de 1974 el 50% de los periodistas de Santiago estaba cesante. De
los once diarios existentes antes del 11, quedaban slo cuatro; cinco radioemisoras
fueron bombardeadas y expropiadas; las revistas de izquierda desaparecieron y los
canales de televisin sufran la ciruga ideolgica de las nuevas autoridades.

En ese contexto, la prensa qued a disposicin del gobierno y se censur toda denuncia o
reporte sobre las violaciones a los derechos humanos practicadas por el nuevo sistema. Fue as
como la circulacin de la informacin se hizo bastante ms restringida: slo la proporcionada por
las fuentes oficiales, pero adems el control de los medios impeda la expresin de los sectores
de oposicin a travs de ellos. Adems, la televisin pas a constituirse en el principal vehculo
difusor del rgimen militar y su poltica comunicacional, al quedar completamente controlada
por el Estado.
Durante el gobierno de Pinochet, las leyes y reglamentos destinados a cohibir el ejercicio
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del periodismo llegaron a sumar una treintena, incluyendo la Ley de Seguridad del Estado y la
Ley de Abusos de Publicidad, los cdigos Penal y de Justicia Militar. La Constitucin de 1980
vino a agregar el delito de difamacin que, aunque no penalizado totalmente, obligaba al
legislador a configurarlo, para asegurar el respeto y proteccin a la vida pblica y la honra de la
persona y de su familia. De acuerdo con el texto constitucional, la difamacin se deba entender
como la imputacin de un hecho o acto falso, que cause injustificadamente dao o descrdito a
una persona o su familia, pero si el periodista prueba que ha dicho la verdad quedara exento de
culpa; aunque, de todos modos, podra ser enjuiciado por el delito de injuria que, con el de
calumnia (imputacin de un delito no cometido por alguna persona) es punible con crcel o
multa.
El gobierno no se limit a aplicar esas leyes con el mayor rigor, sino que por largos
perodos estableci la censura previa de manera directa, y numerosos periodistas fueron
procesados en los tribunales militares que, adems de la legislacin comn a todas las personas,
recurran a normas especiales para juzgar los delitos de opinin. Algo muy mencionado en ese
entonces era el hecho de que cualquier alusin a los miembros de las Fuerzas Armadas
(incluyendo los conscriptos) que fuera considerada ofensiva, poda llegar a ser castigada hasta
con diez aos de crcel.
El socilogo Carlos Cataln explica que si bien en un nmero muy inferior al de los
profesionales detractores- haba algunos periodistas partidarios del rgimen militar. La mayora
eran grandes oportunistas que aprovechaban su afinidad con el gobierno de facto para escalar
posiciones. No podas ser disidente al rgimen si queras tener responsabilidades editoriales o ser
rostro de un canal. En ese sentido lo poltico era muy importante. Era el filtro bsico.
Quizs los aos ms duros para el periodismo en Chile durante los 80 fueron entre 1983
y 1988, el tiempo que medi entre la autorizacin de medios opositores al rgimen y el inicio de
las protestas nacionales y el plebiscito que determinara el fin del gobierno de facto.
En este sentido, el revuelo que provoc la irrupcin en 1983 de ciertos medios de
comunicacin opositores al rgimen de Augusto Pinochet, dio pie a un periodismo bastante ms
combativo y menos complaciente con el gobierno y los atropellos a la libertad de expresin que
el que imperaba en ese tiempo. El diario Fortn Mapocho (La poca se agregara slo en
1987) y las revistas Hoy, Cauce, Anlisis, La Bicicleta y Apsi, denunciaban la
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situacin poltica, econmica y social que escapaba a los medios tradicionales, dominados
ampliamente por el gobierno, lo que incluso fue reprendido con ataques fsicos y costo de vidas
de los propios periodistas como ocurri con el ex director de la revista Apsi Jos Carrasco,
quien fue asesinado por agentes de la Central Nacional Informaciones.
En lo referente a los espacios audiovisuales, estos eran an ms limitados. Un claro
ejemplo es Teleanlisis, un programa que intentaba cubrir las noticias que no se daban en los
informativos de televisin, pues estos estaban dominados por la dictadura. El proyecto surgi por
una iniciativa de un grupo de polticos y comunicadores, que tenan la revista Anlisis, Juan
Pablo Cardenas, Fernando Paulsen y Augusto Gngora. El noticiario, que era hecho de forma
clandestina con notas a grupos independientes, presentaba temas de derechos humanos, cultura
alternativa y luego fue derivando a documentales y reportajes en profundidad, con lo cual se fue
perfeccionando.
Este casi proscrito medio de comunicacin editaba una vez al mes un noticiario en video
en formato VHS que duraba aproximadamente 50 minutos y se distribua a distintas
organizaciones como sindicatos, grupos profesionales, particulares y tambin era enviado

al

extranjero.
Segn el periodista Jaime Seplveda, quien trabaj en Teleanlisis durante los ltimos
aos del gobierno militar, los contenidos audiovisuales estaban mucho ms censurados que los
escritos o radiales. Los asesores de Pinochet le dijeron usted puede tener espacios de apertura
en prensa escrita y en radio donde deje que aleguen, pero no en la televisin, por eso permita
que existieran las revistas APSI, Anlisis, Cauce y la radio Cooperativa, pero Televisin
Nacional estaba intervenida totalmente, Canal 13 era controlado indirectamente a travs de la
Iglesia -un sector de la cual trataba de oponerse pero no poda entrar en conflicto con el
gobierno-, Canal 9, que ahora es Chilevisin, estaba manejado a travs de la Universidad de
Chile por un rector militar. Entonces tenan todo intervenido.
El periodista relata que hacer el noticiario era sumamente sacrificado y peligroso. Las
personas que trabajbamos en Teleanlisis conformamos un colectivo muy particular, porque
tena mucho corazn. Te ibas a sacar la cresta a la calle, te tiraban agua, te pegaban los pacos,
incluso uno saba que lo podan matar y no ramos hroes tampoco. Nuestras frases cotidianas
eran la verdad, la justicia, la pobla, vamos a la pobla, Los pacos!, Ah estn los CNI!,
46

Ojo, nos estn cachando!.


El profesional agrega que si bien todos quienes participaban del grupo que realizaba este
noticiario tenan una tendencia poltica de izquierda, tambin se abrieron a un asunto ms
creativo. Se empieza a producir una cosa muy abierta en el plano audiovisual, muy juguetn,
muy ldico. Queramos romper con los esquemas tradicionales y no nos quedbamos con la
esttica de los polticos antiguos, la esttica de los 70, por lo que empezamos a variar poco a
poco e hicimos cosas con los grupos de breakdance, que empezaron a salir en las poblaciones estamos hablando del 86, de los primeros que bailaban este ritmo- y con grupos punk.
As como la sociedad se encontraba fuertemente reprimida, lo estaba tambin la actividad
periodstica y es por ello que los medios de comunicacin nacientes en esta poca fueron
percibidos, adems de opositores y combativos, como el reflejo de una suerte de avanzada
intelectual que en los 90 sera igualada por el grupo de medios Rock & Pop y el suplemento
Zona de Contacto, pero esta vez sin un punto de vista ideologizado.
Lo concreto es que el periodismo chileno durante los 80 se encontraba sujeto a una
fuerte censura y, por lo tanto, a una libertad de expresin an ms restringida. Ello trajo consigo
a las nuevas generaciones de periodistas, y en especial a la que es objeto de esta investigacin,
una cierta decepcin para con los medios y contenidos tradicionales.
Al final queda la sensacin de que lo mejor que nos pudo pasar fue la llegada de
la televisin por cable. Desgraciadamente, eso ocurri sobre el final del perodo,
cuando los 80 ya empezaban a madurar y nosotros tambin".

Con la llegada de los 90 y de la democracia, nace un deseo de identificacin con algo, un


ser parte de, pero sin olvidar el espritu combativo y el decir la verdad a cualquier costo, que
muchos de los periodistas opositores haban utilizado en la dcada anterior para revelar la otra
cara del gobierno militar. Sin embargo, esta vez se reemplazaran las temticas polticas por la
cotidianeidad.
La transicin y todo el proceso poltico de los ltimos aos del gobierno militar, haban
subordinado todo en este pas a la dimensin poltica, como expresividad del sistema social.
Estaba todo ordenado a partir de ese gran hecho que era la dictadura y el salir de ella. Esta es la
primera generacin que rompe con eso, que no acepta que ese sea el nico eje del mundo. Para
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ellos la importancia central de las cosas est en lo cultural, en sentido amplio, explica el
socilogo Carlos Cataln.
En una encuesta sobre medios y la percepcin de estos realizada en 1994, el periodista
Ivn Valenzuela sealaba:
Ahora hay una bsqueda de claves permanentes y esas claves tienen que ver
con la honestidad, con una claridad de principios y con un afn genuinamente
contestatario y renovador.

Segn Cataln, estos jvenes periodistas se adelantaron a la crisis y al desperfilamiento


de lo poltico.
Los protagonistas de esta generacin de profesionales Ivan Valenzuela, Consuelo
Saavedra, Felipe Bianchi y Alberto Fuguet- ingresaron a estudiar periodismo a la universidad
durante el rgimen militar, por lo que les toc vivir la situacin al interior de los campus, donde
fueron testigos de las protestas y la censura de los medios de comunicacin. Incluso cuando los
varones de este ncleo se titularon, Pinochet an gobernaba el pas.
Nosotros estuvimos en el centro del traspaso de Pinochet a Aylwin, de las tomas en la
Universidad Catlica y en la Universidad de Chile, de los paros y las protestas, cuenta Felipe
Bianchi.
Eso evidentemente haca que uno se preocupara ms por la situacin poltica que de
estudiar. Tambin sacbamos los ramos y hacamos un montn de cosas. En general, era como el
pas, que viva un ambiente ms o menos normal, dentro de una situacin que era bsicamente
muy escabrosa. Aunque el ambiente poltico era muy denso, haba un sentimiento especial que
nos embargaba como estudiantes, que nos haca estar seguros de que bamos a botar a Pinochet,
recuerda Ivn Valenzuela.
Abraham Santibez, quien era profesor de las escuelas de Periodismo en la Universidad
de Chile y en la Universidad Catlica a mediados de los 80, explica que este grupo de jvenes
pas por la combatividad como estudiantes, pero no en el campo periodstico propiamente tal.
En el fondo, lo que recibieron de la escuela, sobre todo en la Universidad de Chile, fue ms el
ambiente poltico en que ellos terminaron de estudiar, que el aprendizaje del periodismo. Los
alumnos iban poco a clases porque haba muchas interrupciones y adems haba muy poco
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dilogo con los profesores.


De los cuatro protagonistas de esta generacin, Alberto Fuguet fue el nico que estudi
en la Universidad de Chile donde, segn l, le toc vivir una doble dictadura: la de Pinochet y la
del Partido Comunista. Cuando entr a la escuela, por el hecho de haber vivido en Estados
Unidos tena en contra ma a gran parte de mis compaeros que eran una suma de gente muy
politizada, muy resentida y muy enojada, donde todo era lucha y nada ms. No era el periodismo,
no era la cultura. En todo caso, haba una combatividad muy respetable entre mis compaeros,
pero tambin mucha intolerancia. Tambin exista un asunto social y por el hecho de provenir del
barrio alto uno no poda hacer nada que pudiera sonar levemente cuico. Entonces, adems de la
lucha y la carrera misma, tena que estar muy preocupado de lo que haca y deca. En cambio,
existan ciertos personajes que eran fachos y que lo pasaban bomba, porque no estaban
preocupados de ser tomados en cuenta por la elite comunista de la universidad y la
ultraizquierda.
Por esos aos la mayora de los estudiantes de Periodismo en la Universidad de Chile
pasaban gran parte de su tiempo en las protestas o manifestaciones contra el rgimen militar, lo
que segn el periodista se debe a que la ideologa imperante entre ellos era el odio, el miedo y la
lucha. Fuguet, en algn momento, tambin se sinti comprometido con la causa que llevaban los
detractores del gobierno de facto, tanto as que incluso intent meterse en las Juventudes
Comunistas, pero no lo dejaron entrar por gringo. Me jodan por comunista, por gringo, por
todos lados. Cuando en 1984 fue la invasin de Reagan a la isla de Granada, yo andaba con una
chaqueta del Ejrcito de Estados Unidos que era bien cool (simptica), era como una camisa
larga de mezclilla verde, que me la haba regalado un amigo de mi pap que haba estado en
Vietnam y me la quemaron mis compaeros de universidad.
Esa no fue la primera ni la ltima vez que lo discriminaron por haber vivido tantos aos
en Estados Unidos. Una vez invit a mis compaeros de la universidad a una fiesta que hice en
casa y la msica que puse era la que estaba sonando en las radios que escuchbamos los jvenes
-Bruce Springsteen, Phill Collins, The Smiths- pero la gente se fue de mi fiesta porque decan
que esa msica era imperialista, lo que a la larga siempre he pensado que era slo una pose.
As Fuguet se dio cuenta que en la batalla de sus compaeros haba una fuerte cuota de
lucha, pero tambin en ella exista algo de estar en la moda universitaria de esos aos.
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Cuando entr pensaba que despus iba a encontrarme con los futuros grandes dirigentes,
revolucionarios de Amrica y ahora ves que toda esa gente trabaja en la revista Ya o en
cualquier parte y que ninguno fue guerrillero ni poltico importante, ni periodista connotado, ni
escritor famoso, ni nada de eso.
Segn Felipe Bianchi, el hecho de que pudieran preocuparse por esos otros temas que no
estaban tan vinculados con la poltica, tena mucho que ver con que ellos provenan de una clase
social que les permita tener una cierta tranquilidad econmica. La lucha por cosas como el
deporte y la cultura pop, que era lo que a nosotros nos interesaba, no la estaba dando nadie y no
haca

tan raro que diramos esa pelea, porque para que esos temas sean relativamente

importantes, tienes que tener satisfechas otros aspectos, porque no te vas a preocupar de cosas
como la msica o el cine si no tienes que comer o si no tienes alguna participacin poltica clara.
Sin embargo, a nosotros nos toc estar en la papa del acontecer poltico, pues lo que pasaba con
el Centro de Alumnos de Periodismo en la Universidad Catlica o en la Universidad Chile en esa
poca, era lo que nosotros hacamos hasta las 5 de la tarde. Salamos a protestar y todo, pero
despus de eso, sentamos que no era el tema y que haba una lucha sper grande que dar en lo
otro.
Si bien ninguno de ellos se involucr directamente en algn partido poltico, todos
estaban conscientes de que no poda hacerse caso omiso a lo que estaba pasando en Chile. Es
que era imposible no meterse en lo que estaba sucediendo, aunque trataras, aunque dijeras a m
la poltica no me interesa. No exista la expresin sabes que no estoy ni ah con la poltica.
Adems era una inmoralidad no preocuparse. No estaba metido en ningn partido ni tiraba
piedras, pero uno tena opinin poltica, gestos polticos y saba cul era su conducta poltica,
dice Valenzuela.
Alberto Fuguet cuenta que fue a muchas protestas y su mayor horror contra Pinochet, ms
que los detenidos desparecidos o los atentados contra los derechos humanos, fue el apagn que, a
su juicio, haba en la cultura. Senta que este pas era una mierda, que lo nico bueno eran mis
amigos en la universidad y por eso es que fumaba tanta marihuana y hablaba tantas tonteras,
porque era el nico mtodo de escaparse, hablar de otros temas y pensar en cosas ms creativas.
Nunca lo pas mejor que tirando piedras a los pacos. Adems, a la larga, para m no haba nada
ms ertico que ir corriendo por Plaza Italia con limones para quitarle efecto a las lacrimgenas
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y esconderte en un almacn con una mina. Era una situacin sumamente cinematogrfica. En
esa poca la cantidad de sexo que hubo por poltica es un tema digno de anlisis. Adems haba
mucha gente joven mezclada con la poltica y creo que eso nunca ms va a ocurrir.
Consuelo Saavedra entr a estudiar Periodismo a la Universidad Catlica en 1988, pero
igualmente la impresion la situacin poltica. El ao en que ingres a la carrera fue muy
entretenido, estaba el plebiscito y el Campus Oriente era un centro muy potente desde el punto
de vista poltico. El ambiente universitario era muy motivante y atractivo en s, pero adems las
cosas que nos mandaban a reportear en los primeros trabajos eran muy interesantes.
Al contrario de lo que se pueda pensar, nosotros no ramos despolitizados. De partida,
en trminos polticos generales, todos ramos anti Pinochet. Pero a ninguno se nos hubiera
ocurrido militar en nada. Obviamente el 88 estuve metida en la campaa del No y todos
bamos a las concentraciones, pero ya en los 90 estbamos viviendo un proceso de
desvinculacin de la poltica, igual que todo el resto de los jvenes de Chile, porque nosotros
encontramos a travs de otros cauces la forma de expresarnos.
Nunca voy a militar, est fuera de mi estructura, no se me ocurrira. Ni en el colegio,
nunca pertenec a nada, ni iglesia ni nada.
A pesar de que este grupo de jvenes periodistas no era polticamente aptico, s los
marc en su quehacer esta desvinculacin con la actividad poltica directa. Miro hacia atrs y
pienso que todos hoy nos sentimos un poco culpables de eso, porque somos una generacin
light desde ese punto de vista. Por ejemplo ahora estoy leyendo el libro de la Patricia Verdugo
Bucarest 187 y pens esta mujer se jug el pellejo, su trabajo periodstico estaba ligado a la
historia del pas. Y uno no... Uno no, confiesa la profesional.
Ella fue una de las primeras periodistas jvenes que durante la transicin entrevist en
profundidad a importantes personajes de la poltica chilena. Son cosas que existan hace mucho.
Los que hacan A esta hora se improvisa, por ejemplo, eran personas muy jvenes tambin,
pero lo que pasa es que la dictadura castr un perodo. Entonces cuando vuelve a aparecer la
gente joven, se produce un fenmeno como de Ay!... Haba jvenes en Chile?. S claro, hubo
siempre, lo que pasa es que no tenan el espacio en los medios. Ahora la situacin est
completamente normalizada y todos los reporteros son jvenes y de todos los medios, los
tradicionales y los no tradicionales. Pero claro, en la mitad de los 90 eso todava llamaba mucho
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la atencin y nos toc justo a nosotros hacerlo.


La transicin democrtica gener altas expectativas en una buena parte de la poblacin y
lo mismo le pas a estos jvenes profesionales. Yo estaba muy esperanzada, lo compr todo.
ramos una generacin muy pragmtica, entonces la decepcin no fue muy fuerte. Despus uno
va creciendo y se da cuenta de que era lo que tena que pasar. Haber esperado que cambiara todo,
era como esperar que cambiaran los propios chilenos y eso es imposible, por eso mi desilusin
con respecto a lo que fue al final la transicin no result traumtica, recuerda Consuelo
Saavedra.
Segn Abraham Santibez, una de las cosas que uni a los protagonistas de la
Generacin X del periodismo chileno, es el hecho de que se asimilaron muy rpidamente los
cambios que por esos aos se estaban viviendo en gran parte del mundo occidental y en los
medios de comunicacin. Mientras nosotros en los 80 combatamos la censura que nos impona
la dictadura, en el mundo se haba comenzado a producir la transformacin tecnolgica.
Despus, a principios de los 90, empieza a asomarse Internet y la computacin ya domina casi
todo, pero nosotros seguamos trabajando con las revistas hechas a mquina de escribir y
empezamos a descubrir que haba un mundo nuevo en el periodismo y en la enseanza de ste.
No es que cambiara la esencia, porque sigue siendo lo mismo: recopilar informacin, procesarla
y publicarla, pero las herramientas para hacer eso haban cambiado totalmente. Es por eso que
veo que hay un grupo de vanguardia que se manifiesta a travs de la Zona de Contacto, que
domina el nuevo lenguaje y las nuevas tecnologas muy tempranamente.

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5.- Abriendo espacios: La generacin y sus protagonistas


Al comienzo de esta investigacin se defini el concepto generacin en dos sentidos:
primero, hemos visto aquel amplio que se refiere a las personas que viven en una misma poca y
que nacen en un lugar determinado. Un segundo significado ms especfico, alude a un grupo
que mantiene caractersticas y rasgos de expresin similares, que tiene una sensibilidad y
significacin de su entorno comunes, producto de sus gustos, costumbres y vivencias personales
e histricas que coinciden en muchos aspectos, como por ejemplo, haber pertenecido a un
determinado status socioeconmico, haber tenido niveles educacionales similares y un acceso a
la informacin circundante homologable entre ellos.
Dentro de esta segunda acepcin ms delimitada del trmino, es que se encuadra el grupo
de profesionales que concierne a esta investigacin, es decir, aquel conjunto de jvenes
periodistas nacidos en Chile, entre 1964 y 1976, que comenzaron a ejercer sus labores en los
primeros aos de la dcada de los 90 y que supieron aprovechar al mximo las nuevas
oportunidades que les ofreca la democracia, abriendo los espacios mediales Zona de Contacto,
radio Rock and Pop, revista Rock and Pop y canal de televisin Rock and Pop.
No se est haciendo alusin a todos los jvenes que nacieron durante esos aos en Chile,
sino a un grupo especfico y delimitado que por muy pequeo o restringido que sea, posee
especial importancia. Sin embargo, el conjunto humano que particip tanto en la creacin como
en el consecuente desarrollo de estos medios es tambin muy amplio, motivo por el cual su labor
se abordar tomando como eje a sus protagonistas -Felipe Bianchi, Alberto Fuguet, Consuelo
Saavedra e Ivn Valenzuela- los cuales han sido determinados como tales a partir de su
importancia en uno o varios de estos espacios, su comprobado profesionalismo y el
reconocimiento que ha recibido cada uno de ellos a travs de sus posteriores desempeos
periodsticos.
No obstante, el desarrollo de estos medios va mucho ms all de estos cuatro personajes,
por lo que es necesario reconocer a otros profesionales, que con una menor relevancia tambin
formaron parte de esta generacin, algunos de los cuales conoceremos ms adelante. Por ahora es
necesario entregar un breve perfil personal y biogrfico de cada uno de los protagonistas.

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Alberto Fuguet naci en Santiago en 1964 y hasta los 13 aos vivi en California,
Estados Unidos. Cuando regres a Chile, curs la enseanza media en el colegio San Gabriel y
en 1982 entr a estudiar Sociologa en la Universidad de Chile, pues no obtuvo el puntaje
necesario para ingresar a la carrera que verdaderamente quera: Periodismo. De cualquier
manera, Fuguet logr cambiarse internamente en 1983.
Me gustaba mucho el cine y bsicamente entr a estudiar periodismo porque en ese
momento era lo nico que quera en la vida. Era lo ms cinematogrfico que haba en Chile para
estudiar y porque pens que poda ser crtico de cine, que poda aprender cosas en el plano
audiovisual. En ese instante vivamos bajo una dictadura y a nivel cultural haba un apagn, por
lo que no se poda estudiar nada relacionado con cine y comunicaciones que no fuera
periodismo.
Sin embargo, la carrera no cumpli sus expectativas, porque en esa poca haba, a su
juicio, una visin bastante cerrada en el aspecto audiovisual en las escuelas de periodismo, que
consideraba el cumplimiento del esquema de la pirmide invertida como el pilar fundamental de
la profesin. Honestamente, quera ser periodista y a pesar de desear ser crtico de cine, tambin
me interesaba ser un muy buen reportero y siempre me inclin por el periodismo escrito. Muchos
de mis compaeros entraron a la carrera queriendo ser escritores, cineastas o intelectuales. En mi
caso, quera ser realmente periodista, pero en el camino no pude y no me dejaron, porque no me
permitieron escribir como quera. Para m eso era tan fuerte que la nica manera de sobrevivir
fue empezar a escribir ficcin y de ah vienen mis libros.
A diferencia de muchos de sus compaeros, mientras estuvo en la universidad, Alberto
Fuguet nunca trabaj y jams quiso hacerlo. Tal vez fue porque no tena las necesidades
econmicas, pero mientras estuve en la escuela me dediqu a ser alumno de periodismo, fumaba
marihuana, jugaba ping pong y vea pelculas. Vea a muchos de mis compaeros de primer ao
que vestan de terno y trabajaban en El Mercurio, pero me dije voy a hacer mi prctica cuando
corresponda, despus voy a entrar a trabajar, por ahora quiero ser estudiante. Nunca fui muy
ambicioso en ese sentido, mi aspiracin era ser lo ms universitario posible.
El esfuerzo que hizo para ingresar a la carrera lo comprometi rpidamente a titularse e
hizo su tesis de grado relacionando dos temas que lo apasionaban: periodismo y cine.
El tema era algo as como la imagen que el cine hace del periodista. Cmo presenta al
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periodista modelo, porque uno ve generalmente al reportero en el cine como un hroe que vive
en peligro por la noticia. Sin ir ms lejos, Superman es periodista, es decir, que el hombre ms
perfecto del mundo es el mximo representante del gremio.
Luego, realiz su prctica en la seccin policial del diario Las ltimas Noticias y,
posteriormente, trabaj en la seccin de espectculos de El Mercurio, en las revistas APSI,
Paula y Mundo Diners. Particip en el programa Ene TV de Televisin Nacional; junto a
Ivn Valenzuela cre el espacio radial Interferencia por Concierto (IPC) en radio Concierto
y form parte de los equipos de Zona de Contacto, radio Rock and Pop, revista Rock and
pop y canal Rock and Pop. Particip en los talleres literarios de Jos Donoso y Antonio
Skrmeta. Fue autor de la columna Capitalinos, que se public en el suplemento Wikn del
diario El Mercurio entre junio de 1989 y mayo de 1990, donde salt a la fama su personaje y
seudnimo Enrique Alekn. Entre 1992 y 1995 tuvo a su cargo los talleres literarios de la
Zona de Contacto. Se ha destacado como escritor con sus libros Sobredosis (cuentos, 1989),
La azarosa y sobreexpuesta vida de Enrique Alekn (recopilacin de la columna Capitalinos,
1990), Mala Onda (novela, 1991), Por Favor, Rebobinar (novela, 1994), Tinta Roja
(novela, 1996), Dos hermanos (guin de la pelcula En un lugar de la noche, 2000) y
Primera Parte (recopilacin de crnicas, columnas y literatura instantnea, 2000). Tambin fue
coeditor, junto a Sergio Gmez, de las antologas Cuentos con Walkman (1993) y Mc Ondo
(1996).
Segn la periodista Mara Olga Delpiano, de los cuatro protagonistas de esta generacin,
Alberto Fuguet era el ms difcil de tratar. Manejarlo es un arte que tuve la suerte de aprender.
Como editora, prefiero mil veces a periodistas a los que hay que tenerles las riendas cortas y
estar todo el da preocupada de que no se pasen del lmite, que a profesionales que no se mueven
y no hacen nada. Siempre ha sido mi tendencia trabajar con gente ms conflictiva, como l que
andaba siempre buscando algo, por eso nos llevamos muy bien, es una maravilla de hombre.
Paula Recart, actual directora de revista Paula y ex editora en canal Rock and Pop,
explica que Alberto Fuguet tiene una personalidad tan compleja que es casi indescriptible. Es
muy disperso, pero tiene muchsima sensibilidad para un sin fin de cosas, como por ejemplo,
para detectar situaciones que estn pasando en el ambiente, para saber qu cosas al otro le
pueden llegar y para captar lo que necesita la audiencia. Sin embargo, es muy poco estructurado.
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Fuguet no sirve para una sola cosa, sino que es como una metralleta que dispara, dispara y
dispara y esas balas te sirven y las puedes usar.

Felipe Bianchi naci en Santiago de Chile en 1965, estudi en el colegio San Juan
Evangelista e ingres a la Universidad Catlica.
Siempre quise estudiar periodismo, pero entr a Historia y Geografa primero porque me
fue mal la primera vez en la Prueba de Aptitud Acadmica. Despus, en 1982, me cambi
internamente de carrera, porque siempre me gust escribir y conocer cosas. En esa poca ramos
slo 60 estudiantes de periodismo: treinta en la Catlica y treinta en la Chile, por lo tanto, todo
era muy generacional porque todos se conocan. En la universidad conoci a Ivn Valenzuela,
pues eran compaeros de curso y adems, vivieron juntos un tiempo.
Bianchi supo lo que verdaderamente era el periodismo cuando comenz a trabajar.
Realmente en la universidad se aprende muy poco. Sirve mucho

para conocer distintas

visiones, estar en contacto con otra gente, para tener un rigor de anlisis, para organizar las cosas
que son importantes de estudiar, para tener un concepto de lo que se puede hacer y lo que no.
Realiz su prctica en la seccin de deportes del diario La Nacin y, posteriormente,
trabaj en El Mercurio en el mismo campo.
Como ramos pocos los que salamos de las universidades y haba un menor nmero de
medios, muchos llegamos de inmediato a El Mercurio que, ms all de cosas ideolgicas, tiene
algo muy bueno que es que a su gente le interesa lo que puedas rendir profesionalmente.
Adems, hay un asunto de sistema social, pues en el fondo la gente de la Universidad Catlica
siempre tena ms relacin con este diario, as es que varios de ah llegamos por ese lado.
Tambin particip en la revista Mundo Diners y en los programas Noticias y Zoom
Deportivo de Televisin Nacional. Trabaj en el primer equipo de noticias que form Bernardo
de la Maza cuando se fue de Canal 13 a Televisin Nacional; el primer noticiario post Pinochet.
Despus vino lo de Zoom Deportivo.
Estuvo seis aos en deportes. Hasta que me aburr porque hice de todo, incluso era
comentarista de radio Cooperativa y de Zoom Deportivo; hasta que me fui al rea de
espectculos, donde se dio esta conjuncin de gente; apareci Mara Olga Delpiano, quien fue
muy importante para juntarnos.
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As lleg al primer equipo de la Zona de Contacto, compuesto adems por Ivn


Valenzuela y Alberto Fuguet. En 1992 estuvo a cargo del taller periodstico y al ao siguiente
asumi como editor del suplemento y particip en la radio Rock and Pop, haciendo
comentarios deportivos. En 1995 fue nombrado subeditor de suplementos del diario El
Mercurio y un ao ms tarde fue ascendido a editor.
Nunca particip mayormente en los otros proyectos juveniles. Me gustaba mucho ms lo
escrito. De hecho, en el diario me dijeron ndate un par de meses y si te gusta te quedas, lo hice
y al final volv porque lo otro no me gust nada. A veces he ido a la televisin y a la radio y he
participado en algunos programas, pero tengo claro lo que me gusta y lo que no.
Segn la periodista Mara Olga Delpiano, Felipe Bianchi es una persona muy equilibrada.
l ha crecido tanto que ya es otra persona, pero en la poca en que trabajaba en la Zona era
bien tirado para la punta, aunque como llevaba tanto tiempo trabajando en El Mercurio tena
ms conciencia que Alberto Fuguet de las cosas que se podan o no se podan hacer y en eso me
ayudaba mucho porque tena un buen criterio.
Paula Recart opina que Bianchi tuvo la suerte de estar en el momento y lugar precisos.
Era muy joven y tena mucho poder en El Mercurio, por lo que pudo seguir con el proyecto de
la Zona de Contacto y despus hacer carrera al interior del diario, gracias al apoyo de Mara
Olga Delpiano, quien descubri que l era algo as como la sangre nueva que necesitaba el
matutino.
Alberto Fuguet valora positivamente la labor de Bianchi al interior del diario: Felipe,
bajo su disfraz de yuppie, ha logrado concretar perfectamente una serie de proyectos muy
alternativos dentro de El Mercurio, como la revista El Sbado que est captando algo que est
en el aire o la revista Ya, que pas de una revista de modas a algo ms miscelneo. Como todos
nosotros (Fuguet, Valenzuela y Saavedra) l ha tenido la habilidad de ser un puente entre ambos
mundos, entre nuestra generacin y el sistema.

Consuelo Saavedra es la menor de siete hermanos y naci en Santiago en 1970. Curs la


carrera en la Universidad Catlica. Comenc a estudiar periodismo por descarte, porque lo
decid en septiembre de cuarto medio. Tena claro que quera una carrera que fuera humanista,
pero me di cuenta muy tarde que me tincaba esto y me empez a entusiasmar ms an cuando
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lo empec a estudiar. Antes quera idiomas o literatura. No tena mayor contacto con el mundo
del periodismo, porque en mi familia no haba periodistas. En unas vacaciones de invierno por
esas cosas de la vida, conversando con la mam de una amiga que ejerca en un medio, ella me
dijo que yo deba ingresar a la carrera y la idea me qued dando vueltas porque me di cuenta que
era una buena alternativa porque, en el fondo, te puedes dedicar a cualquier cosa.
La periodista agrega que le gust bastante la poca de su paso por la universidad. Ms
que por los ramos o por los profesores, fue por la etapa que me toc. La universidad tuvo mucho
ms que ver con conocer gente, con conocer a esta generacin, mi generacin, que con los ramos
que tuve.
Consuelo Saavedra aclara que jams imagin que su desempeo estara vinculado al
acontecer noticioso. A m no me interesaban tanto las noticias, pero despus mirando hacia atrs
me di cuenta que siempre haba ledo el diario, que siempre haba visto televisin, pero no me
interesaba particularmente ser reportera, de hecho nunca fui reportera.
Su primer trabajo fue detrs de las cmaras, haciendo produccin para el programa
Martes 13, cuando estaba en tercer ao de periodismo en la Universidad Catlica. Luego,
trabaj en el programa Ene TV de Televisin Nacional. Ah conoc a Jaime Seplveda, que
era el editor, quien se haba salido de la productora Nueva Imagen para trabajar en televisin.
Hicimos muy buena amistad, por lo que cuando me fui del programa me llev a trabajar con l.
Fui su asistente de direccin en el programa Cine Video, hacamos videos institucionales,
trabajbamos en campaas, realizacin audiovisual. Ese era mi cuento, a m no me interesaban
las noticias, pero obviamente segu vinculada a Ivn y a todos ellos, recuerda.
En el suplemento Zona de Contacto de El Mercurio colabor de manera espordica.
Fue productora del concurso de modas Dale dale con el Look y varios otros eventos que
gener el suplemento.
Me daba cuenta de que era muy talentosa, por eso le pregunt por qu no dejaba de
producir y se meta en la primera lnea, no, me encanta producir, me dijo. As lleg hasta donde
est hoy, dice la periodista Mara Olga Delpiano, quien le abri las puertas de la Zona de
Contacto para que desarrollara parte de su trabajo.
En 1993 se titul y slo en 1995 descubri su faceta pblica al asumir la conduccin del
noticiario El Pulso, del canal Rock and Pop. Un ao despus ya tena su propio programa,
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Mira Quin Habla, que en un principio comparti con su amigo Ivn Valenzuela.
Cuando Consuelo Saavedra se qued sola en el espacio, los directivos del canal
decidieron que haba que redefinirlo, para lo que contrataron a la editora periodstica Claudia
Iglesias. El programa iba a perder su lado magazinezco en funcin de potenciar la actualidad de
noticia pura y dura, porque Luis Ajenjo e Ivn Valenzuela se dieron cuenta del enorme potencial
de Consuelo Saavedra como periodista de actualidad. Era una cosa rara en Chile una periodista
joven haciendo entrevistas de actualidad dura. No se haba dado el espacio, ni siquiera se trataba
de personas que lo pudieran hacer o no, sino que a ningn canal se le haba ocurrido hacerlo. No
haban encontrado el nicho. Y no hay que desconocer que ella tiene un carisma que no es
menor.
En este espacio de entrevistas principalmente polticas, Consuelo Saavedra comenz a
mostrar sus dotes como entrevistadora, las cuales la llevaron a principios de 1998 a dejar las
pantallas del canal juvenil para asumir la conduccin, junto a Alejandro Guillier, del programa
MediaNoche de Televisin Nacional. En agosto de 1999 dej este espacio y se qued con la
conduccin del noticiario vespertino de la misma estacin.
Durante sus aos universitarios comenz su relacin con Felipe Bianchi, con quien se
cas en 1996, enlace que termin cuatro aos despus. Actualmente se encuentra estudiando en
la Universidad de Harvard, Estados Unidos, gracias a una beca de la Fundacin Nieman.
Segn Paula Recart, quien fue editora del canal Rock and Pop, Consuelo Saavedra es
de esas personas que cuando se propone algo lo hace y tiene el rigor. Ese es su talento. A ella le
falta la irona, el punto de vista distinto, pero tiene el rigor y el trabajo en cantidades que nunca
he visto en otra persona. No tiene lmites. Me acuerdo en la universidad de ella; tenamos que
hacer notas en televisin y la hoja le tiritaba entera cuando tena que salir en la cmara. Entonces
yo deca pobre Consuelo nunca va a poder hacer televisin, porque era demasiado nerviosa, sin
embargo, logr vencer todos sus miedos y se lanz a las cmaras. En ese sentido era lejos la
mejor conductora que tenamos en el canal, la persona ms seria y ms creble.
A la periodista Maritxu Sangroniz, actual conductora de noticias de Megavisin, le
correspondi reemplazar a Consuelo Saavedra cuando sta dej le conduccin de El Pulso y
luego de Mira Quin Habla, sin embargo, alcanzaron a trabajar juntas algn tiempo. Aprend
mucho de ella y trabajar juntas me sirvi muchsimo por su rigurosidad, porque tambin soy muy
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rigurosa, profesional y matea, pero ella lo era mucho ms. A veces me preguntaba No ser
mucho?. Ella tena que saberlo todo, aunque hiciera una entrevista de cinco minutos a un pintor
emergente que no lo conoca nadie. Siempre tena que estar muy bien preparada y esa exigencia
nos rebotaba al resto del equipo.
Para Alberto Fuguet, Consuelo Saavedra es la combinacin perfecta de todos ellos. Es
capaz de mezclar todo, tiene un lado generacional en que sigue representando al grupo sin
traicionar y a la vez es capaz de mediar con otras generaciones, con otros mundos. Es alguien
que puede entrevistar tan bien a un fotgrafo como a un poltico de derecha y siento que es un
orgullo nacional. Estoy seguro de que en unos aos ms se va a ver la influencia que ha tenido
ella en el periodismo de televisin en las mujeres de Chile, creo que ha ayudado mucho a abrir
espacios para las personas de su gnero. Si yo fuera una nia de 17 aos admirara mucho a
Consuelo.
El conductor de noticias Juan Manuel Astorga define a Consuelo como una mujer muy
profesional. Ella es ambiciosa en trminos periodsticos, en el buen sentido de la palabra, muy
talentosa y muy histrinica.

Ivn Valenzuela naci en Santiago en 1966, estudi en el Colegio La Salle y en 1983


entr a la carrera de Ingeniera Comercial en la Universidad de Chile, sin embargo, un ao ms
tarde se cambi a Periodismo en la Universidad Catlica. Era compaero de Jaime Seplveda y
Felipe Bianchi. Nos hicimos amigos al mes de entrar a la carrera. En tercer ao tuve un ramo con
Mara Olga Delpiano, que era sper entretenido, porque haba que escribir cosas en el mismo da
y, a veces, tenamos que ir a entregarle el trabajo a El Mercurio, cuenta el periodista.
Realiz su prctica profesional en la seccin espectculos del diario El Mercurio en
1988, estando en cuarto ao de la carrera. Sus preferencias y conocimientos iban por el lado de la
msica.
Cuando estaba culminando su prctica, se produjo un cupo en el suplemento Wikn el
cual no tard en ocupar. Fue en este matutino donde conoci a Alberto Fuguet y donde se
sellaba, de paso, el crculo con Bianchi y Consuelo Saavedra.
Cuando Ivn parti aqu era un nio, muy nervioso y sper tmido e introvertido. Nadie
se hubiera imaginado al Ivn Valenzuela de hoy, porque incluso se enronchaba si tena que
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hablar frente a dos personas, recuerda Mara Olga Delpiano.


Segn la periodista, a pesar de ser una persona retrada, era muy maduro. Lo contrat
para que trabajara en El Mercurio y siempre lo hizo bien. Un da me dijo Mara Olga, me voy
a ir porque quiero llegar a ser alguien y cuando fuiste mi profesora, una vez que te entregu una
crtica de un espectculo me dijiste Quin eres t para decir esto? y bueno, yo quiero ser
alguien para poder decir esas cosas, as que me voy a ir, voy a seguir colaborando contigo pero
voy a prepararme y efectivamente lo hizo maravillosamente bien.
Luego, Valenzuela condujo junto a Alberto Fuguet el programa Interferencia por
Concierto (IPC) de la radio Concierto y durante 1991 y 1992 fue editor de la Zona de
Contacto, puesto que dej para abocarse al proyecto de la radio Rock and Pop -que sali al
aire el mismo ao- donde condujo el programa Haciendo Ruido. En 1994 asumi como
director de la revista Rock and Pop y en 1995 como subdirector del canal Rock and Pop. All
condujo el programa El Divn, Mira Quin Habla slo en sus inicios- y, finalmente Focus
Group. Actualmente es director de programacin de Radio Cooperativa.
Para Fuguet, el estilo de las radios FM cambi bastante cuando Valenzuela ingres a ese
medio. Ivn supo mezclar su lado serio con su faceta pop y cuando hizo el Haciendo ruido
en la emisora Rock and Pop, puso un antes y un despus en las FM para los jvenes, con
humor, pero con temas de peso tambin. l le atin medio a medio, porque adems ahora se
llev un poco de ese estilo a la radio Cooperativa a las noticias de la tarde.
Juan Manuel Astorga, quien trabaj directamente con Valenzuela en el canal Rock and
Pop, lo define como un intelectual moderno. l es un tipo muy bien informado, que escribe
muy bien, que sabe muy bien hacia dnde quiere ir, que le gusta mucho trabajar en medios de
comunicacin y que maneja muy bien el poder.

En 1990 los cuatro protagonistas de este grupo ya se conocan. Alberto Fuguet escriba la
columna Capitalinos bajo su seudnimo Alekn en el suplemento Wikn del diario El
Mercurio; Ivn Valenzuela estaba haciendo su prctica profesional en espectculos del mismo
medio y Felipe Bianchi, que en esa poca pololeaba con Consuelo Saavedra, trabajaba en la
seccin de deportes del matutino. All se conocieron y comenzaron una amistad que resultara
muy prolfica en el plano meditico.
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El socilogo Carlos Cataln explica que lo que distingue a este grupo de profesionales, es
que no tiene ningn problema en reconocer que son hijos de una cultura de masas, a la vez que
tienen una gran capacidad de crtica frente a este modelo. Son innovadores porque ellos se
relacionaron con la cultura y con la industria cultural de una manera radicalmente distinta, pues
no aceptan los lmites preestablecidos entre alta cultura o cultura de vanguardia y cultura de
masas.
Segn Alberto Fuguet, el hecho de que se conocieran, se hicieran amigos, participaran en
la creacin de una serie de espacios mediales e hicieran un aporte a travs de los temas y el
lenguaje que comenzaron a utilizar, se debi principalmente a una serie de casualidades y al don
de saberlas usar a su favor. Nos conocimos y nos hicimos amigos en El Mercurio, porque
todos tenamos las ganas de tirar para el mismo lado, pero fue algo espontneo, jams
premeditado.
Lo que motivaba a estos jvenes era una cultura popular urbana, que recogan a travs de
informacin de medios extranjeros que conseguan de diversas formas y que, hasta entonces, no
era muy tomada en cuenta por los medios de comunicacin nacionales. Les interesaba un estilo
de cine ms novedoso, como lo que estaba haciendo el director estadounidense Quentin
Tarantino, con historias ms fuertes y reales, sin tantos lugares comunes. Ese era un cambio
muy brusco de lo que se estaba haciendo en cine. Ya no nos gustaba para nada todo lo que era el
realismo mgico, Garca Mrquez, Isabel Allende, porque estaban pasando cosas ah, en la calle,
los tipos no eran como mariposas, sino se agarraban a balazos. Entonces el ritmo de vida y lo
que pasaba era mucho menos ficticio de lo que se poda contar, dice Bianchi.
En cuanto a la msica sus gustos eran bastante eclcticos, pero hubo un hecho que fue
clave y que los incentiv a atreverse a hacer las cosas a su manera. Haba una banda que a
Alberto, Ivn y a m nos encantaba, que era Faith no More. En 1991 vino al Festival de Via y
la prensa de espectculo chilena la trat psimo. Toda la generacin de nosotros se dio cuenta
que eran muy buenos y que algo raro pasaba. Entonces, ah hubo algo que nos hizo sentir ganas
de contar la historia desde nuestro punto de vista. Ese hecho fue una gran presin para
dedicarnos a esto y buscar otros caminos, recuerda el periodista.
Segn el profesional, el hecho de que se juntaran en ese momento se fue dando por
casualidad. Porque como ramos de una misma generacin, empezamos a trabajar en los
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mismos lugares. Tampoco nos gustaba como hablaban en la radio, era slo msica y con
canciones viejas. Nosotros sentamos que haba que contar ms cosas. Hacer, en cierto modo, un
periodismo ms conectado con lo que pasaba en la calle y menos empaquetado.
Ivn Valenzuela recalca que en esa poca estaban disconformes con los medios chilenos.
Buscbamos ansiosamente la informacin de las revistas extranjeras, porque a principios de los
90 no haba Internet, ni televisin por cable o estaba en paales. Entonces tener informacin era
una odisea y lo que nos interesaba era obtenerla, saber de cosas, porque cuando eres chico
suplantas la sabidura por el conocimiento de tonteras, como saber de memoria cules son las
canciones del lbum Wolves and Bridges, de John Lennon, que en ese tiempo las poda recitar
en orden y eso era muy importante para m.
En esa impaciente lucha por conseguir informacin cada hallazgo era considerado un
triunfo. Alberto Fuguet recuerda que la primera vez que una revista Rolling Stone lleg a sus
manos estaba feliz. Una amiga de mi hermana que fue a Estados Unidos lleg con un ejemplar y
qued pagando (impresionado). En esa poca las pginas de la revista eran de papel de diario,
lo que era muy alternativo y, adems, los temas y la forma en que escriba esa gente era
espectacular. Entonces les envi una carta dicindoles que era chileno, que viva bajo la
dictadura de Pinochet, pero que estaba aburrido de tanta cosa poltica, que haba visto su revista
y me haba parecido increble, pero que no tena plata para suscribirme. Al mes me empez a
llegar una suscripcin gratis por un ao en calidad de donacin.
En definitiva, se trataba de una cultura popular urbana, que segn Felipe Bianchi se dio a
travs de una cercana de intereses y de historias muy clara. Hay una identidad social que une a
toda nuestra generacin, porque estuvimos marcados por las mismas circunstancias, entre otras
cosas porque este era un pas donde los signos con los que estbamos creciendo eran los mismos,
pues haba muy pocas series de televisin, llegaban pocas pelculas, entonces todos vean lo
mismo y se acuerdan de las mismas cosas; existan pocos lugares para ir a comer y todos fueron
a los mismos lugares. Adems, nos toc una poca en que la informacin pas a ser
importantsima. El caudal de informacin que vena de todos lados, que antes no exista en Chile,
sobre todo con las revistas extranjeras, fue muy grande, ms an cuando lleg Internet y el cable.
En el fondo, la moneda de cambio en esa poca, periodsticamente hablando, para las reas que
nos interesaban a nosotros era la informacin, la cantidad y la calidad de ella.
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Jaime Seplveda, ex editor de Ene TV, seala que este grupo conformaba en gran
medida su identidad a partir de patrones extranjeros. Ellos se fijaban en cosas distintas, mirando
muy fuerte hacia Estados Unidos como modelo y observando la cotidianeidad de la clase media.
Daba la sensacin de que no les gustaba Chile o como se trataban los temas ac. Tanto fue as,
que incluso les decan Los Exiliados de Manhattan.
Para Ivn Valenzuela, si hay un germen que los llev a convertirse en amigos y a ahondar
sus lazos de amistad est en El Mercurio y no en la universidad, porque en el diario, Mara
Olga Delpiano fue la verdadera autora de todo esta cosa. Ella fue las que nos junt y, paso a
paso, fue tomando decisiones donde nos daba confianza y eso fue lo relevante.
Segn Alberto Fuguet, a partir de la amistad que naci con los otros tres protagonistas del
grupo, naci lo que l denomina la Cultura Zona. Ellos eran todos de la Catlica, lo que para
m significaba que eran todos medio cuicos, medio momios. En un principio estaba
prejuiciado con ellos, pero despus me di cuenta de la cantidad de cosas que tenamos en comn
y eso para m era impagable. Tenamos el cine, la msica, las mismas inquietudes, los mismos
gustos literarios, casi todo, pero al comienzo sent que ellos tambin me tenan un poco de
miedo, porque el venir de la Universidad de Chile era ser desde hediondo hasta guerrillero. Con
el primero que arm una onda especial fue con Ivn por el lado de la msica y del cine. Despus
conoc a Felipe y, por ende, a Consuelo.
El conductor de noticias de Megavisin, Juan Manuel Astorga, los conoci cuando tuvo
la oportunidad de trabajar con algunos de ellos en el canal Rock and Pop. Eran un grupo
cohesionado y hasta cerrado, porque se conocan de antes, compartieron momentos de la vida
poltica nacional similares y eran de un mismo nivel socioeconmico. Era un grupo al que
costaba mucho entrar y fuimos muy pocos los que logramos ingresar, en cierto modo, a su
crculo y trabajar con ellos, pese a no pertenecer absolutamente a esa generacin.
En 1990 Televisin Nacional contrat a la animadora Katherine Salosny, para realizar un
programa juvenil. Desde 1985 la comunicadora llevaba las riendas del programa Extra Jvenes
en Canal 11, actual Chilevisin. As naci Ene TV, con Jaime Seplveda como editor, quien
dems trabajaba en la productora Nueva Imagen y haba participado en los noticiarios
Teleanlisis. El programa de TVN reuni para trabajar juntos, por primera vez en un proyecto,
a Alberto Fuguet, Consuelo Saavedra e Ivn Valenzuela.
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En 1990 y de forma paralela a Ene TV, Valenzuela y Fuguet realizaron durante seis
meses un programa en radio Concierto llamado IPC (Interferencia por Concierto).
Alberto Fuguet cuenta que el programa surgi inspirado en una pelcula. Era pirateado
de un filme que vimos que se llamaba Suban el volumen, con Christian Slater y que trata de un
tipo que influye en toda una comunidad, en un pueblo chico de Estados Unidos con un programa
de radio clandestino en que habla de la vida real y de los temas callejeros y cotidianos que a los
jvenes como l les interesaban.
Nuestro programa era como iba a ser la radio Rock and Pop despus. Decamos cosas,
ponamos canciones, entrevistbamos gente, hablbamos de msica, de cine, de tonteras. De
poltica no hablbamos, porque no interesaba mucho al pblico al que apuntbamos, recuerda
Valenzuela. Adems leamos revistas, llevbamos gente. Una vez entrevistamos al mismsimo
Mike Patton (vocalista del grupo Faith No More). Terminbamos cada programa felices y
nunca nos pagaron, solamente nos invitaban a almorzar los viernes a la Pizza Nostra, cuenta
Fuguet.
Aunque el programa se haca cada siete das, tuvieron una muy buena acogida del
pblico. Dejbamos la embarrada. Nos llegaban muchsimas cartas y era slo una vez a la
semana, los programas de radio no son una vez a la semana, es malo hacerlos tan a lo lejos, pero
cuando nosotros lo hacamos en radio Concierto resultaba muy bien. Sin embargo, los de la
emisora no se atrevieron a seguir porque no lo podan controlar. Hablbamos un lenguaje distinto
del que hablaban ellos. La radio Rock and Pop naci ah dos aos antes y ellos no se dieron
cuenta. As es la vida, sentencia Valenzuela.

Mara Olga Delpiano pas en 1992 a ser editora de suplementos y fue ella quien un ao
antes reclut a Felipe Bianchi, Alberto Fuguet e Ivn Valenzuela para construir el espacio juvenil
Zona de Contacto. Su gestin fue clave no slo en el comienzo este proyecto, sino adems en
la iniciativa que, tras arduas negociaciones, permiti que se convirtiera en un suplemento
independiente, sueo que se hizo realidad en 1993.
Segn la periodista, Felipe Bianchi, Ivn Valenzuela y Alberto Fuguet tienen una buena
dosis de talento. Siempre he dicho que la mayora de la gente con talento es sper floja porque
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se duerme en los laureles y piensa Para qu voy a reportear si yo me siento en una mquina,
escribo y me sale precioso?. Estos tres cabros eran al revs. Era gente con talento y de verdad
esforzada a morir, trabajaban mucho y tenan una gran capacidad de esfuerzo y sacrificio. No les
importaba levantarse temprano o acostarse tarde. Eso los destac por sobre mucha gente
talentosa que hay en este pas y otros jvenes con muchas aptitudes que haba en ese momento.
Desde un principio Fuguet, Valenzuela y Bianchi formaron parte del equipo y Consuelo
Saavedra particip de forma espordica en la produccin de eventos. Todos nos hicimos amigos
trabajando en la Zona y ninguno de nosotros lleg por pituto, cada uno se lo gan en el
momento. A los medios, adems, les encantan las propuestas informativas coherentes, explica
Bianchi.
Este suplemento fue un semillero del cual salieron o se quedaron- jvenes con un
incipiente talento literario y periodstico tales como: Ernesto Ayala, Sergio Gmez, Rafael
Gumucio, Alfredo Lewin, Andrea Maturana, Felipe Merino, Julio Osses, Felipe Ossandn,
Gabriel Polgatti, Hernn Rodrguez Matte, Alfredo Seplveda y Mara Jos Viera-Gallo.
Mara Olga Delpiano guarda un gran recuerdo de la Zona de Contacto. No fue fcil,
pero es la experiencia ms fascinante que he tenido en mi vida.
No slo El Mercurio se percat del nicho meditico que significaban los jvenes, la
Compaa Chilena de Comunicaciones propietaria de radio Cooperativa- tambin se dio
cuenta de este potencial pblico objetivo, por lo que cre el proyecto radial Rock and Pop.
Seis meses antes del lanzamiento de la estacin radial, Ivn Valenzuela y Alberto Fuguet
presentaron un proyecto a radio Tiempo, que no fue aceptado. Les dijimos queremos hacer
un programa matinal, para ayudar a la gente a levantarse, a despertarse y se llamara Jugo de
Naranja. Nosotros hablaramos, tocaramos canciones y sera divertido. Nos miraron con cara
de Y estos extraterrestres de dnde salieron?, cuenta Valenzuela.
La emisora sali al aire en 1992 y al cuarto mes se consagr como la ms escuchada del
dial FM en el segmento juvenil. En este xito, jug vital importancia la participacin de Ivn
Valenzuela, quien no slo tuvo un espacio llamado Haciendo Ruido, sino que adems, al poco
tiempo, asumi como editor de la radio. Alberto Fuguet tambin particip de este proyecto pero
detrs del micrfono, como asesor creativo. Otras personas importantes en este medio fueron:
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Marcelo Aldunate que hasta hoy es el director artstico de la radio-, Gabriel Polgatti, Roberto
Artiagoita (el Rumpy) con sus programas La Jaula del Mono y El Chacotero Sentimental,
Karin Yanine responsable de los programas El Telfono de los Atorados y Sin Restriccin;
Rolando Ramos con su Alcantarilla Gaseosa y los periodistas Marcelo Soto y Pablo Aranzaes.

Los directivos de la emisora se dieron cuenta de que tanto la idea como la marca
funcionaban muy bien entre el pblico joven y estaban tan felices con el xito alcanzado que en
1994, dos aos despus del lanzamiento de la radio, decidieron crear una revista con el mismo
nombre; una publicacin mensual, que en un comienzo fue dirigida por Ivn Valenzuela, cuyos
tpicos giraban principalmente en torno a la msica, la cultura popular urbana y, en un menor
grado, al cine. Alberto Fuguet particip como columnista, al igual que Rolando Ramos y
Marcelo Aldunate. En un comienzo, el comentario de msica estuvo a cargo de Felipe Merino,
Marcelo Comparini y Leslie Ames.
Fue en la revista que el nombre de Marcos Silva uno de los conductores estrella del
canal Rock and Pop en sus ltimos meses de existencia- comenz a sonar, pues no slo se
desempe como director creativo de la publicacin, sino que adems era quien traduca para el
pblico los numerosos trminos anglosajones que formaban parte esencial del vocabulario de
muchos de los integrantes de esta Generacin X del periodismo chileno, tales como freak
(raro, extravagante) y cool (excelente, bien, simptico).

La radio continuaba funcionando muy bien y la revista ya tena un pblico estable. No


contentos con ello, y para no perder la concesin del ltimo canal abierto de la televisin local, la
Compaa Chilena de Comunicaciones decidi aprovechar nuevamente la frmula y la marca
para hacer un canal destinado a un pblico segmentado: aquellas personas entre 15 y 29 aos.
Luis Ajenjo, quien estaba al frente de la sociedad, se contact con el director de la
productora audiovisual Visin, Juan Forch, para que le diera cuerpo al proyecto.
Inmediatamente Ivn Valenzuela fue llamado como subdirector y Alberto Fuguet como asesor de
la emisora televisiva.
En marzo de 1995 se reclut a los periodistas, administrativos y tcnicos que trabajaran
en la estacin ubicada en Chucre Manzur 15, por donde comenzaron a circular Consuelo
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Saavedra, Paula Recart, Monserrat lvarez, ngel Carcavilla, entre otros.


As nacieron los programas y sus respectivos grupos de trabajo, de los cuales el ms
polmico fue el equipo de Gato por Liebre y Plan Z conformado por Carolina Delpiano,
Rafael Gumucio, ngel Carcavilla, Pedro Pirano y lvaro Daz. Estos dos ltimos, ms tarde,
reflejaran todo su talento en el programa periodstico El Factor Humano del mismo canal unas
de las ltimas producciones de la estacin antes de su muerte en 1999.
Las cosas se conjugaron muy bien para este grupo de jvenes periodistas. Ellos estaban
ah porque todo coincidi. Si tienes un amigo que lo hace bien, que est en la radio y que est
yendo para arriba y otro amigo que lo hace bien, que est en un diario y que est yendo para
arriba y un tercer amigo que lo hace bien y est en un canal, entonces tienes un grupo de amigos
multimedia. No es que logres entrar a un lugar o no por alguna razn. Desde all empiezas a
irradiar y a hacer cosas, y lo fueron mezclando muy bien, explica la periodista y ex editora
periodstica de programas del canal Rock and Pop Claudia Iglesias.
Cuando a un grupo que tiene ideas, le proporcionas las herramientas, la plata y el
espacio para hacerlas, puede ser interesante integrarte a ese grupo que est haciendo ese
proyecto, pero no tena una visin de que fueran lo nico, porque s que paralelamente en
muchos otros lugares se estaban haciendo cosas que no tuvieron la trascendencia o que no
sobrevivieron, pero que fueron igualmente interesantes, enfatiza la profesional.

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6.- Haciendo ruido: La irrupcin de un grupo de jvenes que abre


nuevos espacios en los medios de comunicacin
A principios de los 90, los empresarios y las planas mayores de los medios de
comunicacin comenzaron a darse cuenta de que su pblico objetivo estaba envejeciendo y que
los contenidos que entregaban estaban apuntando slo a las generaciones adultas. Entonces, para
captar nuevos consumidores comenzaron a revalorizar al segmento joven.
Si bien, en esa poca existan algunos espacios juveniles, como por ejemplo el programa
Extra Jvenes y las revistas Miss 17 y T, estos ya eran esquemas gastados y muy
distantes de la nueva realidad que vivan los jvenes en democracia, por lo que nuevas puertas y
espacios se abrieron para este grupo etario, pero tambin para los nuevos periodistas que
comenzaban a entrar en la prensa nacional.

6.1.- El programa de Televisin Nacional de Chile Ene TV: Por primera


vez trabajando juntos
Eduardo Tironi fue gerente de programacin de Televisin Nacional de Chile durante el
primer ao del gobierno de Patricio Aylwin, pero a pesar de las ilusiones que trajo consigo el
regreso de la democracia el canal estaba sumido en el desencanto.
El gobierno slo exiga una cosa: que TVN no le pidiera dinero al Estado. Que saldara
sus millonarias deudas con la venta de las frecuencias 4 y 9, ms el nico aporte de 2.100
millones de pesos para cancelar los compromisos adquiridos antes del 11 de marzo del 90.
Fue Tironi quien para abaratar costos, comenz a apoyarse en la produccin externa de
programas y as nacieron espacios como Ene TV, bajo crticas que sealaban que all se
hablaba mucho y se mostraba poco, con lo que no satisfacan las expectativas sembradas por la
nueva gestin de la red estatal.
Lo que suceda era que con el fin del rgimen militar, en TVN comenz a surgir una
tendencia a crear programas abiertos a distintos pblicos y temas, bajo la tutela de Jaime de
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Aguirre, que en esa poca ya era el director de programacin de la estacin. El canal quiso crear
un espacio alternativo y democrtico para los jvenes, seala Jaime Seplveda.
A pesar de los ataques, Televisin Nacional decidi apostar por este programa juvenil,
donde reunieron, por primera vez para trabajar juntos a Ivn Valenzuela, Alberto Fuguet,
Consuelo Saavedra, Katherine Salosny y Diana Masis.
La gnesis del espacio comenz cuando Televisin Nacional contrat a Katherine
Salosny, quien desde 1985 conduca el programa Extra Jvenes en canal 11, actual
Chilevisin. Era como levantarse a Cecilia Bolocco, pero juvenil. Era la estrella joven del
pas, explica Ivn Valenzuela.
En ese momento la estacin se vio obligada a hacer un programa con ella. Por esas cosas
de la vida me llamaron a m, y por esas cosas de la vida yo llam a Jaime Seplveda y estaba
Diana Masis dando vueltas por ah, a m me encantaba ella, as que la metimos al buque y a los
dos meses lleg Consuelo Saavedra, que pololeaba con Felipe Bianchi en esa poca, y me dijo
quiero trabajar, as que la metimos para adentro tambin y as armamos el equipo, cuenta
Valenzuela.
Para Consuelo Saavedra, lo fundamental de ese programa fue trabajar por primera vez
con Ivn Valenzuela y a Alberto Fuguet. Ah se arm un grupo muy potente, con mucho
vnculo.
Jaime Seplveda es actualmente uno de los dueos de la productora audiovisual Nueva
Imagen y en ese momento era el editor de Ene TV. Trabaj con ellos y tenamos una
sensibilidad bsica, aunque creo que en mi caso estaba mucho ms involucrado con un asunto
ideolgico que periodstico. Digamos que soy un poco ms denso, con ms contenido, dndole
menos importancia a las ganas de reflejar lo cotidiano que tiene esa generacin. Soy de una
esttica ms dramtica, menos light. Busco una cosa ms cruda, ms fuerte.
Al programa no le fue bien, resultado que para Saavedra guarda relacin con el hecho de
haber sido demasiado elitistas. ramos chicos, pero haba una cierta conciencia de ser
alternativos, sabamos que se estaban abriendo los medios y que estbamos empezando a ocupar
ciertos espacios.
Ivn Valenzuela es ms drstico a la hora de las evaluaciones. Nos fue psimo, porque el
programa no tena nervio. Kathy (Salosny) era muy inculta -ha cambiado mucho en todo caso-,
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nosotros ramos muy adolescentes y no estaba bien dirigido. Hubo un choque cultural, porque
nosotros venamos de un cierto mundo y la Kathy estaba en otra completamente. Adems, la
televisin era frvola y en esa poca era un mundo muy vaco, porque venan de Pinochet y no
entendan nada. Entonces chocamos muy fuerte y no fuimos lo suficientemente inteligentes
como para sentir cules eran las necesidades del pblico masivo, porque ramos muy
adolescentes e inmaduros. Por ejemplo, encontrbamos que tocar Luis Miguel era una
trasgresin. Hicimos un programa para cuatro gatos y, bueno, lo vieron cuatro gatos.
Segn Alberto Fuguet este choque de personalidades fue lo que gatill el fracaso del
programa. No dio resultado porque el grupo quera ir para varios lados distintos. Estaba
Katherine Salosny por una parte, que quera ser estrella, y nosotros por otro que tenamos todo el
asunto de la vanguardia y la presin del canal por hacer un producto exitoso, pero el programa no
tena ninguna lnea, era una mezcla pop con una cosa infantil. Ah me di cuenta rpidamente
que no tena solucin y que yo no serva para estar en la TV porque nunca me sent cmodo. Si
entonces trabaj ah y despus me volv a meter como asesor del canal Rock and Pop fue ms
por plata y por amistad que por un desarrollo profesional, porque desde un tiempo a esta parte
me di cuenta que lo principal para m era la literatura y ahora trato de dedicarme slo a eso.
A pesar que el espacio permiti que el equipo Valenzuela, Fuguet, Saavedra Bianchi
se dedicaba tiempo completo a El Mercurio- se consolidara, sus integrantes se frustraron con el
resultado. Ellos se sintieron muy desilusionados con ese programa, porque debido al horario le
fue muy mal (lo daban a media tarde). Ese era un espacio para hacerlo a las 9 de la noche. Pero
aunque no qued guardado en la historia de la televisin como un buen proyecto, de todas
formas abri espacios audiovisuales, temticos y ayud a cambiar, en cierta medida, la
formalidad que tena la TV en esos aos.

6.2.- Suplemento Zona de Contacto: El catalizador


Desde su fundacin en Valparaso el 12 de septiembre de 1827, el diario El Mercurio
ha sido uno de los principales medios de prensa escrita en nuestro pas y de Amrica Latina.
Tras ser una simple gaceta de tipo comercial, en las postrimeras del siglo XIX ese
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proyecto original fue reformulado dando paso a una seguidilla de pequeos cambios que lo
convertiran en un medio con un fuerte acento poltico y social, sin embargo, el paso ms
importante en la transformacin de este matutino, fue la aparicin del primer nmero de El
Mercurio de Santiago, el 1 de junio de 1900.
Con el paso de los aos, el matutino fue creando diversos suplementos que se han
especializado para cubrir los intereses de sus lectores. En la actualidad, El Mercurio es una
empresa periodstica que tiene una extensa cadena de diarios en todo Chile y cuenta con ocho
suplementos: Revista del Campo, Revista Ya, Timn Wikn, Zona de Contacto,
Vivienda y Decoracin, El Sbado, Revista del Domingo en Viaje y Revista de Libros,
adems de publicaciones especiales espordicas.
Pensando en la segmentacin de su pblico, por muchos aos el suplemento Wikn del
diario El Mercurio estuvo destinado a cubrir los intereses de informacin y entretenimiento de
los jvenes y los adultos jvenes, con nfasis en el mundo del espectculo y con un tratamiento
ms bien superficial de las noticias. En 1990, este espacio logr llegar a la cspide de su xito
gracias a las pginas de msica y cine, pero sobre todo debido a la columna de Alekn.
Mara Olga Delpiano, entonces jefa de la seccin de espectculos de El Mercurio, le
pidi a Alberto Fuguet que escribiera media pgina con la que los jvenes se sintieran
identificados, algo as como lo que haca Enrique Lafourcade en el cuerpo D los domingos.
Una columna entre literaria y periodstica que hablara de los lugares y las cosas de moda. A
Fuguet no le atrajo mucho la idea, pues ni siquiera frecuentaba aquellos sitios y mucho menos le
interesaba la moda, pero acept el desafo escondindose tras el seudnimo de Henry Alekn, un
veterano director de fotografa del cine francs.
Pensaba que los jvenes necesitaban tener un espacio en el diario, porque El Mercurio
es definido como un diario familiar, pues supuestamente llega a toda la familia y es diariamente
necesario, slogan que a mi juicio no estaba cumpliendo al no llegar a los jvenes, explica
Mara Olga Delpiano.
Segn Ivn Valenzuela, Delpiano siempre tuvo la obsesin de crear un pblico para El
Mercurio del futuro y as fue como desde agosto de 1989, cada viernes, un exitoso ejecutivo
llamado Alekn, separado y acostumbrado a los panoramas ms extravagantes y extremos,
narraba sus peripecias en la columna Capitalinos del suplemento Wikn. Tanta fue la
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identificacin de muchos lectores con este yuppie, que llegaron a creer que era una persona
real, que utilizaba un nombre falso para proteger a los inocentes. Para desilusin de sus
seguidores, la columna de Alekan no alcanz a cumplir un ao cuando sus relatos fueron
recopilados en un libro que delataba al verdadero autor: Alberto Fuguet.
Segn el socilogo Carlos Cataln, lo que hizo Fuguet fue muy sintomtico de lo que
vendra en el quehacer de este grupo de profesionales. Alekn gener una gran identificacin
entre los miembros de un grupo generacional, que haban estado sometidos a modelos antiguos,
porque la columna mostraba a un joven totalmente diferente, sin miedo a ser y parase de una
forma distinta frente a la sociedad.
Nunca he vuelto a ver un fenmeno editorial de la magnitud de la columna de Alekn.
Todo el mundo la lea, era como Viva el Lunes, todo el mundo hablaba de la columna
Capitalinos. Eso era sper fuerte y acompaaba al Wikn que era una revista muy potente,
porque estaba bien metida en los temas del da y captaba muy bien la sensibilidad de un pblico
masivo que est en todos los estratos, recuerda Ivn Valenzuela.
Al ver la efervescente respuesta del pblico joven frente a la columna, la plana superior
del diario encarg a una empresa de estudios sociales, una investigacin que les mostrara algunas
directrices sobre la percepcin que tenan los jvenes sobre el diario, el suplemento Wikn y
acerca de sus necesidades como lectores. Los resultados mostraron que gran parte de la juventud
senta inters por algunos de los temas que ah se trataban, pero que haba una amplia gama de
inquietudes que no eran satisfechas por ninguna de las secciones ni suplementos del matutino y,
al parecer, por ningn otro medio de comunicacin.
De este modo, qued al descubierto un nicho del mercado meditico el cual era necesario
atacar con productos que estuvieran hechos especialmente para los jvenes. Adems, para El
Mercurio era necesario captar nuevos lectores con urgencia, pues segn lo que demostraban las
encuestas, su pblico estaba envejeciendo y disminuyendo de un modo preocupante.
Esta ltima razn fue uno de los principales pretextos que Mara Olga Delpiano utiliz
para convencer a la plana mayor del peridico. En una reunin de ejecutivos del diario me
encontr con que se estaba implementando un sistema de avisos econmicos gratis para los
jvenes y estaba funcionando muy bien. Al darme cuenta de eso les dije si estn creando esos
avisos Por qu no hacemos un suplemento exclusivamente para los jvenes? No logr
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convencer con la idea de que fuera un suplemento, pero s consegu que le dedicramos algunas
pginas del Wikn a temticas juveniles. As naci la seccin Zona de Contacto.
Segn Ivn Valenzuela, el proyecto fue aceptado porque se conjug el carisma de la
periodista con una coyuntura poltica compleja. Ella lo consigui por patuda no ms y porque
finalmente le dijeron Sabes? Haz lo que quieras, como eran la mayora de las cosas en El
Mercurio. Creo que tenan cosas ms importantes de que preocuparse, como por ejemplo que
estaba empezando el gobierno de Aylwin y la industria meditica estaba cambiando.
Pero si algo tena claro Mara Olga Delpiano, era que para llegar a los jvenes haba que
ser novedosos y vanguardistas, pues muchos intentos periodsticos paralelos que intentaban
llegar a ellos y plantearles lo que se crean eran sus problemas, estaban fracasando, como por
ejemplo La Ventana del diario Las ltimas Noticias, La Escalera de La Tercera y La
Iguana en La Nacin.
Haba que hacer algo distinto, que realmente llamara la atencin y qu mejor que darle
espacios a los propios jvenes para que hablaran de lo que a ellos realmente les interesaba.
Estaba convencida de que aqu tenan que ser los jvenes los que escribieran, no sacbamos
nada con tener un suplemento de jvenes escrito por viejos.
La idea inicial era publicar noticias hechas por jvenes, para lo cual necesitaban tener
reporteros y corresponsales en los colegios y en las universidades. Para convocar a los jvenes,
la periodista recorri junto a Ivn Valenzuela numerosos centros de alumnos de colegios y
universidades. Conseguamos discoteques en el da y juntbamos a los cabros ah; les
contbamos del proyecto, les pedamos que por favor se inscribieran y escuchbamos ideas. Eso
era algo muy masivo, los chiquillos estaban vueltos locos.
As formaron un grupo de 60 jvenes. Partimos organizando reuniones de pauta aqu en
un sector del diario, que con tantos chiquillos eran algo catico. Pero ah nos ponamos de
acuerdo en algunos temas y cuando me los traan ya escritos, eran opinantes de la primera a la
ltima lnea. Pasaron dos o tres meses en que luch por mantener el proyecto original y al final
me di cuenta de que si quera darle voz a los jvenes, tena que darle la voz que ellos quisieran y
no forzarlos, as que partimos con una cuestin bien opinante, con temas completamente jvenes
(cine, literatura, moda, deportes, teatro, la vida misma, la realidad, relaciones con sus padres,
amigos, el amor, el colegio, la universidad, fiestas), como finalmente sera la Zona, dice la
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periodista.
Ivn Valenzuela destaca que haba dos cosas inevitables: una, que estbamos trabajando
con cabros chicos, que no tenan idea ni de cmo se escriba, ni de lo que era noticioso, del tipo
de cosas que a nosotros nos pareca interesante publicar. Segundo, es que a una cuestin de
escritura llegaban todos los freaks (raros, extraos) que quieren ser escritores, lo que es muy
respetable, pero que no sirven para el periodismo. De todas formas al poco tiempo, nos dimos
cuenta de que haba un material creativo periodstico y literario muy importante.
De esta forma, en 1991, en un contexto de diversos cambios polticos y sociales en Chile,
a un ao del ascenso de Patricio Aylwin como Presidente de la Repblica y en los inicios de la
transicin democrtica comenz a aparecer en las ltimas pginas del Wikn, bajo la edicin
de Ivn Valenzuela, el espacio Zona de Contacto; mucha literatura, un poco de poesa, unas
cucharaditas de actualidad, una pizca de msica y uno que otro reportaje, eran los ingredientes de
este experimento que a poco andar se convirti en un fenmeno juvenil, pues estos temas, a pesar
de que eran comunes para los jvenes de la poca, no eran tratados en los medios de
comunicacin, no por lo menos con un lenguaje tan cotidiano. As, de las dos pginas iniciales,
pasaron a ser tres y luego cuatro.
El espacio se compona de cuentos y artculos, escritos por jvenes alumnos de
Enseanza Media y universitarios en sus primeros aos de carrera. Luego de un tiempo quienes
estaban al frente del suplemento decidieron realizar talleres, pues se percataron de que esta masa
de jvenes no poda estar en las reuniones de pauta. As nacieron dos reas bastante separadas:
los cuentos y relatos, fruto del taller literario que haca Alberto Fuguet y el taller periodstico,
que realizaba Felipe Bianchi. Ambos productos finales eran editados por Ivn Valenzuela.
Mara Olga (Delpiano) consigui un poco de presupuesto, entonces reclutamos a Alberto
y a Felipe Bianchi y les pagamos por hacer los talleres. Ah se arm un grupo de verdad. Yo
editaba el material que me pasaban, que ya vena filtrado por ellos, por lo que era bastante bueno,
y adems tenamos gente que dibujaba y haca comics, recuerda Valenzuela.
Alberto Fuguet acept realizar el taller literario de la Zona de Contacto, pero en un
comienzo estaba completamente desvinculado del espacio porque vea en l cosas que no le
interesaban, como un carcter muy marcado en lo estrictamente periodstico y un tono bastante
escolar. Al comienzo Ivn me invit a la Zona y lo rechac. Hacerle tallercitos a colegiales de
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Las Condes era una lata, pero despus le vi las posibilidades. Una vez fuimos a almorzar con
Mara Olga y le dije a m no me interesa saber lo que opinan los chicos de colegio, yo siento
que la gente debera hacer mucho ms contacto con lo cotidiano, con hablar de lo que a uno le
pasa, con hablar en primera persona. Mi idea era expresarse, mostrar sentimientos, porque fui
viendo que lo nico bueno que encontraba en la Zona eran algunas columnas personales,
entonces ella me escuch y surgi la idea de los talleres literarios. Ah me mostr encantado y
me involucr ms en el proyecto.
Valenzuela cuenta que tenan algunos columnistas, entre los que estaban Rafael
Gumucio, Andrea Maturana, Ernesto Ayala y Felipe Merino. Fomentbamos que nos llegaran
cartas, tenamos un personaje que se llamaba Pilo el cartero y empezamos a crear una cosa
donde tuviera sentido la creacin, no slo el periodismo.
Felipe Bianchi explica que la idea de Zona de Contacto era cambiar el lenguaje con que
se estaba escribiendo en los diarios y arriesgarse a contar historias que tenan que ver ms con
emociones que con noticias. Al principio fue muy complicado, porque nadie entenda que
hubiera una revista as en El Mercurio y haba problemas a cada rato por el lenguaje y por los
temas. Pero nos fue muy bien porque enganch toda una generacin que en ese momento se
senta insatisfecha con lo que haba en los medios.
Mara Olga Delpiano opina que fueron muy transgresores. Si hay algo que yo le
agradezco a los directivos de El Mercurio es la confianza que tuvieron en m, porque lo ms
probable era que hubieran cerrado una cosa tan loca como en lo que se convirti la Zona de
Contacto. Tuvimos muchos problemas, me llamaron para retarme mil veces porque los
chiquillos se pasaban para la punta, iban mucho ms all de lo que yo pensaba en los temas y en
el lenguaje. En cada reunin de pauta gastaba harto rato diciendo por favor digan las cosas que
quieren decir, no les quiero coartar la libertad de expresar lo que quieran, pero dganlas de una
manera decente, sin garabatos, sin groseras y sin agresiones intiles, porque si tenemos un
vehculo donde podemos decir lo que ustedes quieren, cuidmoslo y no lo echemos a perder. Al
final lleg un momento en que entendieron lo que les deca, pero hubo veces en que realmente se
les pasaba la mano.
Alberto Fuguet no opina igual que la periodista. Segn l no fueron trasgresores en el
sentido literal. Creo que no fue tan revolucionario estrictamente hablando, pero s fue trasgresor
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en el sentido de lo cotidiano, de no tenerle miedo a contar lo que pasaba en la calle. La Zona


ayud mucho porque dejamos que los cabros describieran sus propias cosas y result. Adems
fuimos demcratas porque hablamos de todo, de la gente, de los chiquillos, le metimos un poco
de frivolidad, pero todo desde lo cotidiano. El Mercurio sigue siendo conservador, pero la
Zona se le escap un poco de las manos, sin embargo, tenan que tolerarla porque les
convena.
El periodista piensa que una de las cosas que ms ayud a la Zona de Contacto en un
primer momento, fue que por motivos de espacio, el grupo humano que trabajaba en la seccin
haca sus reuniones de pauta en un lugar muy alejado de las salas de redaccin general y de
suplementos. No estbamos mezclados con la parte periodstica. Como no cabamos ah,
tenamos nuestro propio mundo en un cuarto cerca de los vendedores de avisos clasificados,
entonces garabatebamos de lo lindo, nos hacamos ms amigos sin otra gente del ambiente y
tenamos esa mstica de grupo ajeno y lejano a El Mercurio. Creo que la Zona nunca va a
recuperar eso, porque ahora la mezclaron con gente de espectculos, la Revista del domingo y
eso lo encuentro un asco. Ya no voy al suplemento porque tienes que saludar a todos los
periodistas y quienes estn ah ahora ya no tienen la privacidad ni las ganas del principio, es un
producto ms del diario.

De todos quienes trabajaban en el suplemento, nadie dimensionaba realmente el


fenmeno que estaban provocando a nivel juvenil, hasta que organizaron en 1992 el encuentro
Contacto en la Estacin. La idea era juntar a los que escriban en la Zona de Contacto con
sus lectores para hablar sobre literatura, periodismo, cine, msica, plstica, moda y todos
aquellos diversos y cotidianos temas que eran tratados en sus pginas.
Esperaban que asistieran muchas personas, pero queran lograr un ambiente ntimo, de
acercamiento real, en un lugar apropiado, por lo que escogieron la Estacin Mapocho.
El encuentro fue organizado a cabalidad por la gente de la Zona de Contacto. Lo
hicimos todo, incluso cuando ya no caba ms gente, ah estbamos afirmando las puertas de la
Estacin Mapocho para que no las echaran abajo, porque entr la cuarta parte de la gente que
fue y el resto qued afuera. Cuando lo planificamos parti como una cosa muy domstica, de un
grupo de amigos que estaba haciendo una leserita no ms. Recuerdo cmo nosotros mismos
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estuvimos todas las noches anteriores pegando cosas en los paneles, armndolos, pintando, todo
fue muy familiar, dice Mara Olga Delpiano.
La respuesta de los jvenes super todas sus expectativas; llegaron ms de 25 mil
personas, lo que sobrepasa con creces la capacidad del lugar, por lo que muchos no pudieron
entrar y se quedaron afuera agolpados en las puertas del recinto. De esta forma, se dieron cuenta
de que lo que estaban provocando era algo muy potente, para algunos de los protagonistas, casi
inimaginable.
Segn la entonces editora de suplementos, nunca creyeron que se iba a gestar una
expectativa tan grande. Lo hicimos con mucho entusiasmo, pero nunca pensamos que
estbamos generando un fenmeno, porque -sin falta de modestia- pienso que la Zona de
Contacto fue generadora de un fenmeno. Dej el terreno frtil para que apareciera la radio
Rock and Pop y despus la revista y el canal.
Este acontecimiento disip las dudas que tena la direccin del diario sobre el impacto y
recepcin del espacio, y fue un fuerte aliciente cuando Mara Olga Delpiano trat de
convencerlos de que convirtieran esas hojas finales del Wikn en un suplemento
independiente. Fue difcil, pero siempre he tenido muy buena capacidad de negociacin con la
parte comercial del diario. Les propuse que lo convirtiramos en un suplemento de ocho pginas
si encontrbamos dos avisadores por un ao, para as tener la seguridad del financiamiento por
ese perodo y los consegu. Fue una gestin ms comercial que periodstica..
Su propuesta fue aceptada y el 16 de abril de 1993 la Zona de Contacto vio la luz con
Felipe Bianchi como su nuevo editor. As, de un apndice se convirti en una publicacin de
ocho pginas, que un ao ms tarde pas a tener doce.
Sin embargo, no fue una decisin fcil porque, segn un focus group que encarg la
gerencia del peridico, a los lectores de la Zona les encantaba que la seccin fuera un par de
paginitas perdidas al final de una revista, algo as como unas hojas clandestinas, por lo que el
hecho de lanzar un suplemento, pareca como si les quisieran vender algo a los jvenes.
Cuando el suplemento se independiz, Ivn Valenzuela abandon el proyecto. Ya estaba
en la radio Rock and Pop y en Televisin Nacional, cuando decidimos editarlo como
suplemento, adems me fui porque ya haba crecido lo suficiente. Entonces me sal de la Zona
porque dije para tener un suplemento hay que tener una persona dedicada y yo tena el 120 por
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ciento de mi tiempo ocupado, entonces no poda seguir trabajando ah. .


En junio de 1994 se realiz Contacto en la Estacin 2, encuentro al que asistieron ms
de 20.000 jvenes. Fue increble. Como yo estaba en la radio Rock and Pop, pusimos un
estudio en la Estacin Mapocho para transmitir desde ah. Pero, el encuentro realmente
impactante fue el primero, porque pensamos que iban a llegar dos mil o tres mil personas y
fueron ms de veinte mil. Fue muy impresionante, porque esas cosas no se hacan en Santiago,
recuerda Ivn Valenzuela.
Luego de los exitosos encuentros, quienes estaban, o haban estado a la cabeza de la
Zona de Contacto, constataron por s mismos que la recepcin de los jvenes era un elemento
muy poderoso. Nos dimos cuenta que era importante lo que hacamos y que podamos tener la
capacidad de movilizar a muchas personas. Hasta antes de eso, t tienes la nocin de que lo que
haces puede interesarle a la gente, pero hacer un evento as, de esa magnitud, es fuerte porque te
compromete con esa realidad, comenta el periodista.
Consuelo Saavedra particip en la Zona ayudando slo en la produccin de eventos
como el concurso de moda Dale dale con el look, pero siempre estuvo muy vinculada porque
muchos de los que all trabajaban eran sus amigos. El 94 vena llegando de Alemania, no tena
pega y Mara Olga me dio el pituto de organizar el concurso de moda. Hicimos un desfile que
se dio por la televisin, que eran cosas chicas pero t decas: a ver, los diseadores jvenes de
ropa Dnde muestran sus cosas? Dnde trabajan? Hagamos un concurso de moda. Entonces
llegaron miles de bocetos, se seleccionaron y se hicieron los trajes.
Segn la periodista, la labor de Mara Olga Delpiano en el nacimiento y posterior
independencia del suplemento fue fundamental, ella fue como la gallina con los pollos, los
potenci y se la jug porque la Zona de Contacto fuera un suplemento independiente.
Luego, se organiz un concierto de Los Tres Unplugged (desenchufados, sin equipos
electrnicos), que fue la primera vez en Chile que se hizo un recital de este tipo, cuando recin se
estaba hablando de los conciertos unplugged que haca MTV, la cadena estadounidense de
msica juvenil las 24 horas y que fue pionera en este tipo de eventos musicales.
En 1993 la Zona de Contacto inici la publicacin de libros recopilatorios con los
mejores artculos de cada viernes. As, y de la mano de Editorial Planeta, salieron a la venta
"Cuentos con Walkman" y, posteriormente, "Disco Duro". La idea era poner en el tapete a
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noveles autores en los cuales no slo se tena confianza, sino que se haca una apuesta como los
futuros escritores del siglo XXI.
Todos los creadores que aparecan en esos libros pasaron por los talleres literarios de la
Zona de Contacto, suerte de usina narrativa que, bajo el audaz alero de El Mercurio dio un
montn de voces absolutamente frescas.
A los autores de estos cuentos y relatos los unen muchas cosas. Partiendo por
la edad: son lo que se llama jvenes -entre 17 y 25 aos-. Pero hay ms, mucho ms.
Pertenecen, por ejemplo, a la llamada era de la realidad virtual y casi todos escriben
directo al computador. Estn enchufados y estn haciendo contacto.

La Zona de Contacto, aunque estaba orientada a un pblico juvenil, marc una apertura
en la forma en que se decan las cosas en la prensa escrita hasta ese momento.
Felipe Bianchi dice que los temas que les interesaba contar, eran los que tenan que ver
con personas, situaciones y cultura popular. Nos largamos a escribir crtica de espectculos,
msica y cine porque sentamos que la gente que estaba escribiendo de esos temas no saba de lo
que estaba hablando. Uno senta que el pblico de afuera saba ms que los que estaban
escribiendo. Por eso, todos tenamos la sensacin de que haba que hacer un cambio, ya que
estbamos en desacuerdo con las cosas que en cine gustaban o que en televisin gustaban.
En la introduccin del libro "Disco Duro", el entonces jefe de redaccin de la Zona,
Ernesto Ayala, y el editor, Alfredo Seplveda, como una forma de defender al suplemento frente
a las constantes crticas que haba recibido durante toda su existencia, hicieron una declaracin
de principios, la que es de especial relevancia a la hora de entender qu tipo de contenidos se
trataban en la publicacin -ms bien cuales no se abordaban- y porqu dicho grupo era atpico
para el periodismo que se haca hasta ese momento:
Los que aqu trabajamos, pensamos que el periodismo no tiene porqu tener
una misin profunda, salvo la vieja bsqueda por descubrir una buena historia. No
estamos ac para dictar ctedra, ni para que el rock chileno prospere, ni para elevar el
nivel cultural de la juventud, ni para conseguir que Chile clasifique para el Mundial de
Francia 98, ni para que seamos ms o menos religiosos, ni para detener los ensayos
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nucleares franceses en el atoln de Mururoa. Tal vez por eso la Zona, a la par de las
buenas vibras que ha recibido en todo este tiempo, ha generado crticas despiadadas.
Para muchos, no hay en su periodismo valor alguno. Bsicamente, por que no se ha
preocupado de abarcar a toda la juventud (existe?) y porque no pesca temas
trascendentes... Y? Acaso son esos los temas que los jvenes comentan en fiestas,
recitales, universidades, colegios, institutos o en la calle? Puede ser, pero ya hay
decenas de medios que los cubren. Que no pescamos a toda la juventud, que casi
nunca contamos lo que sucede en regiones? Es cierto. No conocemos esas realidades,
y creemos que la verdadera falta de respeto no sera ignorarlas, sino informar mal
sobre ellas.

Bianchi reconoce que fue un riesgo hacer, en ese momento, un proyecto periodstico
como la Zona de Contacto en un diario como El Mercurio, pues era complicado que se
criticara a los padres o al sistema en general, pero no en el sentido de la informacin, sino que en
el transmitir emociones. En todo caso nunca nos metimos ni en poltica, ni en sexo.
Para Consuelo Saavedra, una de las cosas ms importantes de la Zona de Contacto fue
que le permiti darse cuenta de que haba un grupo humano cuyas caractersticas estaban
marcando los espacios juveniles en los medios. Fue una generacin que tuvo que ver con edad,
con intereses, con un modo de mirar la vida, que eso tambin est determinado por el propio
pas, por el desarrollo que estaba teniendo Chile. Se estaban abriendo espacios culturales, estaban
estos nichos con contenidos juveniles que no existan antes. Adems hay que decir que haba
gente talentosa, porque La Tercera tena un suplemento que se llamaba La Escalera y no pas
nada con eso, muri ah, porque no tena la onda que s tena la Zona de Contacto, dice la
periodista.
Otro de los suplementos que pretendi competir con la Zona de Contacto fue la
publicacin La Iguana del diario La Nacin que comenz a circular en 1993. Abraham
Santibez, que era director del matutino en esa poca, cuenta que la propuesta naci all
tambin como una forma de captar al pblico joven. Alberto Luengo, que era el subdirector,
propuso la idea, se discuti en el directorio y fue aprobada, pero tuvimos muchos obstculos para
sacarlo adelante, porque el primer choque fue en cuanto al nombre, pues propusieron algunos
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muy burdos como La Zorra, pero al final terminamos en La Iguana, que nos pareci
inofensivo y con un cierto tono irreverente. Luego vinieron otros problemas referentes al
lenguaje. Por ejemplo, en cierta ocasin vena la palabra condn en la portada del suplemento y
ah ya tuvimos uno de los primeros reclamos de la Iglesia y de gente del gobierno, porque
nosotros tenamos que responder a mltiples tendencias que existan dentro de la Concertacin.
Finalmente, el suplemento no sobrevivi ms de un ao por un asunto de presupuesto.
Segn Ivn Valenzuela existen poderosas razones por las cuales la Zona de Contacto
sobrevivi y no as los suplementos competidores. Se supona que estas otras revistas tenan
esos temas que a los jvenes realmente les importan, como la prostitucin, el aborto... Y no
pas nada. Qu vas a hacer? Otro artculo ms sobre el aborto? Algo as como Carolina, 15
aos, tuvo un aborto, fue sper difcil Qu ms vas a hacer? Si ya lo han hecho 400 veces!.
Aunque Valenzuela los ridiculice, el periodista Sergio Molleda, quien trabaj en el
suplemento La Escalera del diario La Tercera, recuerda que efectivamente ellos perseguan
abordar en profundidad temas que importaban a la juventud, como el divorcio, la
homosexualidad y el aborto. Con la Zona de Contacto haba una cierta rivalidad, ellos eran
ms literarios y ms libres en el tratamiento de los temas, tenan otro lenguaje. Era un periodismo
ms alternativo, pero no tocaban temas tomados de la contingencia. No tenan mucha
profundidad y rigor. Se notaba que era un taller ms literario que periodstico. Adems no era
una competencia directa, porque ellos salan el viernes y nosotros el domingo.
Tomando como ejemplo a La Iguana, Alberto Fuguet dice que si se le pudo llamar
competencia muri porque finalmente no eran espacios tan abiertos como la Zona. Haba toda
una ideologa concertacionista y liberal muy forzada detrs, que termin por joderlo, sin ser un
mal producto. Haba un discurso trasgresor que se notaba que era una pose y el tratamiento de los
temas era ridculo, con cosas como mi hermano es gay y tengo lata de que salga con un travesti
amigo. Era para rerse y, de hecho, nos reamos a gritos, porque era como si el nuevo gobierno
estuviera tratando de hacer un destape chileno. La Zona nunca hubiera hecho algo as,
nosotros ramos mucho ms autnticos.
Para Valenzuela, la clave no estaba en los temas que se abordaban, si no en saber a quin
se le est hablando y cul es la voz que tendr un determinado espacio. El xito de la Zona de
Contacto reside en haber conseguido una voz. Eso es lo que los medios en general no
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encuentran, precisamente porque estn ms orientados al deber ser que al ser propiamente tal,
para lo cual es necesario no tener complejos y saber elegir. No existen los medios ni el
comunicador que abarque todos los temas. No es razonable, porque a la gente le interesan
distintas cosas en distintos momentos, entonces hay que tener claro el men, yo voy a la Zona
de Contacto ah hay esto, no me voy a encontrar con otra cosa, y cuando me encuentro con otra
cosa los demando.
Para buscar esta voz, Mara Olga Delpiano opina que lo ms importante fue apostar por la
vanguardia. Cuando empezamos a pensar qu les bamos a decir a los jvenes, nos dimos
cuenta que haba que decidir a qu chiquillo se lo estbamos diciendo, porque cada joven es
distinto y hay miles, entonces optamos por buscar a los jvenes ms de vanguardia, los que
tuvieran ms ideas en la cabeza, porque despus se iban a pegar los dems. Por eso nos
buscbamos todos estos cabros que eran de vanguardia y les dimos una voz.
Felipe Bianchi explica que haba algunas reglas sobre las cuales trabajaban. Hubo cosas
importantes que nunca rompimos: trabajar siempre con gente en la que confas o a la que
admiras; nadie escriba sobre lo que no quera escribir y haba que saber mucho acerca de lo que
se iba a decir. No se daba esa cosa de a ti te toca hoy da esto o aquello.
Pero la regla fundamental para los profesionales de la Generacin X en Chile, era no
creer en las misiones del periodismo, tales como llevar al pas la democracia o que haya menos
violencia. Para nosotros, periodismo y misin eran cosas totalmente distintas y en ese sentido
para la apertura de espacios, para abrir temas de discusin, funciona mucho mejor nuestro
sistema, antes que otro muy militante.
Muchas veces se los acus de ser elitistas y de hacer un periodismo light. Mara Olga
Delpiano recuerda que los criticaron bastante. Nos decan las tres V: Vodka, Vitara,
Vitacura. Incluso unos cabros de la Universidad de Chile hicieron un peridico que atacaba a la
Zona, que se llamaba Tcame la Zona que era genial. Motivamos mucha simpata en alguna
gente y odio de verdad en otras personas.
Hay que ser eltico, porque siempre hay que apostar por lo que t crees y sentir que lo
que ests haciendo es importante, sentencia Alberto Fuguet.
Segn Bianchi, escribir que estoy triste y que me siento solo, puede ser lo ms
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importante de la historia si lo sabes contar y transmitir como el radar de lo que le est pasando a
una generacin.
Ivn Valenzuela expresa que las acusaciones eran obvias. Siempre nos criticaron por
todo, a la radio Rock and Pop tambin la criticaban, decan que ramos livianos, que ramos
petulantes. Pero aqu estamos Qu voy a decir? Gozamos de estupenda salud.
Para Fuguet las crticas tienen su parte de verdad. Siento que por un lado es cierto, era
una situacin tan simple como que la gente que nos haca esas crticas no tuvo onda con
nosotros y eso es absolutamente legtimo. Que nos hayan tildado de light est bien, ser justo
porque de verdad no tratbamos temas muy densos. Adems si uno llama la atencin, lo mnimo
es que te pelen. Sin embargo, de eso que algunos llamaban light, sali gente como Consuelo
Saavedra que a mi juicio que no es nada de light.
Segn el socilogo Carlos Cataln, ellos se sentan ms elitistas de lo que realmente eran.
Creo que son mucho ms comunes y corrientes de lo que piensan, eso demuestra que tienen un
problema con lo comn y corriente y all reside su contradiccin, porque son representantes de
una cultura bastante masiva juvenil contempornea.

Al igual que muchos de sus compaeros, Alberto Fuguet abandon el suplemento porque
ya no era lo suficientemente joven como para interpretar el sentir juvenil. Una de las cosas que
se habl en la Zona cuando se fund era que estaba inspirada en algo as como el grupo musical
Menudo o Los Nios Cantores de Viena, por lo que el propio desarrollo profesional de cada
uno fue determinando el momento de irse. En mi caso lleg un momento en que me fui de viaje a
Iowa, Estados Unidos, para hacer clases en la universidad y estudiar literatura y cuando volv, en
1995, me di cuenta de que ya estaba en edad de retirarme. An as, segu colaborando y hasta
ahora lo sigo haciendo.
Para Valenzuela, la evolucin posterior que tuvo la Zona de Contacto fue muy
apropiada. Han hecho un trabajo de periodismo muy choro, porque han sido creativos y han
evolucionado con la generacin. La opcin que eligieron de mantenerse adolescentes y jvenes
me parece razonable, porque el grave error que hubieran podido cometer es haber envejecido,
haber seguido con nosotros. Eso era lo que tenan que hacer y lo han hecho bien. Hasta hoy el
suplemento tiene energa y eso es lo nico que hace vivos a los medios.
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6.3.- Radio Rock & Pop: La revolucin del dial FM


Hasta el nacimiento de esta emisora, las radios del dial FM se caracterizaban por cautivar
al pblico a travs de la msica que transmitan. La locucin abarcaba un porcentaje mnimo de
la programacin, cuya principal caracterstica eran voces muy bien moduladas, con un lenguaje
formal, pero a la vez desconocidas y annimas.

Frente al auge de la televisin, las radios comenzaron a preocuparse de mantener una


audiencia que ahora tena la posibilidad de informarse y entretenerse a travs de la TV, la cual
entrega imagen y sonido a la vez, hacindola ms atractiva, pero a la vez menos inmediata que la
radio en cuanto a su entrega informativa.
De esta forma, las emisoras fueron segmentando a su audiencia, para lo cual escogieron
determinados estilos de locucin, programas informativos, musicales y publicidad con el objeto
de satisfacer las necesidades de un pblico especfico.
Producto de esta segmentacin nace la radio Rock & Pop en 1992, ocupando el 94.1
del dial FM en Santiago, con un proyecto que la prensa calific como innovador.
Aprovechando el xito de los rostros de programas juveniles de televisin de fines de los 80 y
principios de los 90, la direccin de la emisora integr a sus transmisiones a algunos de estos
conductores, convirtiendo as a la voz clsica del locutor radial, desconocido para el auditor, en
un rostro y una voz conocida tras el micrfono. Una locucin amena, coloquial, casi como si se
estuviera en el living de la casa, fue el fuerte de la radio en sus inicios.
Un da estaba en mi oficina en Televisin Nacional y me llam Marcelo Ziga,
(director de programacin de radio Cooperativa) y me dijo sabes que estamos haciendo un
proyecto de una radio juvenil? y lo nico que yo quera en mi vida era hacer un programa de
radio, cuenta Ivn Valenzuela.
El profesional recuerda que al principio lo llamaron para que escribiera los libretos, pero
ante eso su negativa no se hizo esperar. Les dije no tengo tiempo, no me interesa y si quieren
hablo en la radio, pero no me interesa trabajar ah para escribir Dnde se ha visto? Si en la
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radio no se escribe. Me hicieron un piloto y por alguna razn ellos confiaron en m.


Haba muchas personas distintas dando vueltas, pero coincidamos en que a todos nos
gustaba la msica. Rolando Ramos y yo ramos los ms creativos dentro de las voces y Marcelo
Aldunate, que era el director, era el ms capaz desde el punto de vista radial, dice el periodista.
Hasta entonces, lo alejado de los locutores serios de voz en off grave y sublime,
anunciando en un perfecto ingls la cancin siguiente, no calzaba dentro del estilo de la realidad
juvenil local. El asunto era claro, ms que radios eran semejantes a un eterno tocacintas que no
paraba durante todo el da. Este panorama cambi con la llegada de la nueva emisora.
La gnesis del proyecto radio Rock and Pop est en 1985, cuando radio Cooperativa
se posicion como la emisora nmero uno del dial AM. El primer paso fue obtener una
concesin y slo cuando esta se consigui la Compaa Chilena de Comunicaciones comenz a
hacer investigaciones sobre las radios juveniles en Chile y el extranjero.
Con estudios cuantitativos y cualitativos descubrimos que el primer objetivo de los
jvenes al escuchar radio es satisfacer sus necesidades de or msica, lo que ya estaban haciendo
las tres emisoras orientadas al segmento juvenil: Carolina, Tiempo y Concierto. Pero en
sesiones de focus group nos percatamos de que asuman la radio como un tocacinta ms que
como un medio de comunicacin. Escuchaban msica, pero cuando les hablaban cambiaban la
emisora porque no les interesaba el contenido. Concluimos que no exista identidad con el medio
y que haba fallas en la entrega de los contenidos. As, algunos aos despus, naci un esquema
de radio y un proyecto artstico con un equipo de gente joven, con experiencia en medios de
comunicacin sintonizando con sus auditores.
Hasta ese momento, las radios juveniles eran creadas por gente con mucha experiencia,
pero que estaban fuera del esquema y las tendencias de los jvenes, porque eran hechas con
mentalidad de adultos y la percepcin que ellos tenan era de emisoras que no tocaban
necesariamente sus intereses ni tampoco interpretaban su perspectiva de vida, sino ms bien la de
un adulto que tenda a ser paternalista. Hacer justamente lo contrario es la clave del xito de
Rock and Pop.
Se inici entonces una intensa bsqueda de talentos para conformar el equipo que dara
vida al proyecto Rock and Pop. La idea era hacer un medio que abandonara las formas
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acartonadas. Siempre pensamos en una radio con jeans y zapatillas.


Ya viene... Haciendo ruido con Ivn Valenzuela! Este es el grito de guerra
en la 94.1, coordenadas acsticas de la Rock and Pop. Despus vamos directo al
pensamiento hablado, a la conversa entre amigos, igual como si estuviramos en el
living o, ms an, en el dormitorio, tristes o eufricos, escuchando la msica que
suena fuerte.
... Afrmense los pantalones que hoy harn 32 grados en Santiago. La Serena
amaneci nublada Amanecer de otra manera alguna vez en La Serena? Pero nimo,
abrir al medioda... Dice Ivn Valenzuela, unos minutos ms tarde.

Fue as como desde su irrupcin en 1992, radio Rock and Pop ostent un liderazgo
basado en la renovacin del esquema radial juvenil en todo sus aspectos. Sera una emisora
hecha por y para los jvenes, con un lenguaje ad-hoc y una constante retroalimentacin entre los
conductores de los distintos espacios y los auditores, explotando el concepto de interactividad.
De este modo quedaba atrs el concepto de radio tocacinta, comenzando a adquirir los
conductores una gran importancia al expresarse en trminos irnicos, divertidos, sin tomarse en
serio lo que decan. La emisora golpe con su estilo informal y relajado, incluyendo la
participacin de los jvenes auditores a travs del telfono y el fax y con locutores desinhibidos.
La participacin y la ventana que se abra al pblico para sacar su voz y no slo para
pedir una cancin, sino que incluso para conversar largamente con el conductor del espacio
radial, revolucionaron el ambiente FM.
La integracin del auditor al espacio radial es un esquema tomado de las radios AM, sin
embargo, durante la poca del gobierno militar casi todas las emisoras de la frecuencia modulada
optaron por silenciar los llamados de los oyentes, pues as se ahorraban problemas ante gritos en
vivo y en directo como Abajo la dictadura! o el tradicional Y va a caer!.

Segn Ivn Valenzuela las claves ms importantes eran la forma en que se hacan y
decan las cosas y la seleccin de la msica. Tocbamos otra msica -que es ahora una cuestin
que no se puede hacer-, canciones que nadie ms tocaba. Empezamos a poner canciones viejas
de Led Zepellin, mientras la mayora de las radios las haba dejado de tocar hace mucho rato,
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tocamos Soda Stereo de nuevo y las emisoras llevaban cinco aos sin tocarlos, pero estaban
ah, era cosa de poner lo que te gusta. Es no hacerle caso al deber ser. No puede ser que uno
trabaje pensando yo creo que a los jvenes les va a gustar esta cuestin de Tears for Fears.
No! Hay que decir Sabes qu? Me gusta esta cancin cmo a los dems no les va a gustar? y
de esa forma vas a afinando el olfato.
En el posicionamiento de Rock and Pop en el mundo radial se advirti que, al cabo de
cuatro meses en el aire, esta emisora alcanz el primer lugar del ranking con un 34,2% del total
de la sintona F.M. Entre octubre y diciembre de 1993, la radio subi al 40,9%. Las cifras
revelaban que uno de cada dos jvenes santiaguinos la sintonizaba.
Ivn Valenzuela cuenta que la sensacin de estar en el nmero uno del dial en el
segmento juvenil fue abismante. Lo sientes como cuando surfeas, vas arriba de la ola no ms,
pero no dices Oh! Qu grande la ola!, porque el da en que le tomas conciencia, moriste.
Hacamos lo ms honestamente posible, lo mejor que podamos hacer y estbamos muy
comprometidos con el pblico. Creo que esos eran los grandes elementos y sabamos que
estbamos haciendo una cuestin muy distinta y creativa.
Para Alberto Fuguet la buena recepcin del proyecto fue una emocin muy grande. Era
bien impactante y choro ver cmo la influencia que tena Ivn se transmita. Despus los
cabros andaban en la calle hablando como l. Usando las palabras como freak (raro), cool
(excelente). Creo que ni ellos saban lo que significaban, pero lo decan igual.
Valenzuela explica que, a pesar de que el trabajo se volvi ms complejo, lo mejor de la
Rock and Pop ese primer ao era que haban llegado al primer lugar. La cosa se empez a
enredar, porque haba que mantenerse en el nmero uno y esa presin da miedo. Pero el primer
ao fue de una ingenuidad maravillosa.
El profesional recuerda que todos los das inventaban algo nuevo. Muchas cosas no las
planebamos antes sino que las hacamos al aire, aunque hablar de eso suene tonto, pues ahora
todo el mundo lo hace, pero en ese momento nadie lo haca. Jugbamos con el radiocontrolador,
decamos hoy vamos a hacer un homenaje a Plaza Ssamo y comenzbamos con el juego.
Tenamos mucha libertad para eso, nos reamos de nosotros mismos, pero tambin muchas veces
hablbamos en serio. Conversbamos con los auditores, hablbamos de msica y tocbamos
canciones. De eso se trataba.
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Programas como Haciendo Ruido -conducido por Ivn Valenzuela-, La alcantarilla


gaseosa y La jaula del mono fueron los pilares en los cuales se mont gran parte de su
programacin diaria y que, a slo cuatro meses de comenzar ya ocupaba el primer lugar dentro
del pblico al que orientaba. Ello oblig a la mayora de las radios de la competencia Tiempo, Carolina, Concierto, Galaxia y Finsima, entre otras- a modificar sus
esquemas agregando conductores estables a sus programaciones diarias. En la actualidad la
mayora de las emisoras juveniles y otras que no apuntan tanto a este segmento han explotado el
esquema hablado y musical.
Alberto Fuguet particip en este proyecto, pero detrs del micrfono como asesor
creativo. Daba ideas que traa de afuera. Por ejemplo, El Chacotero Sentimental surgi a raz
de un programa que se llama Love Line que daban por las noches en Los ngeles (Estados
Unidos). Lo escuch, lo grab, lo traje y funcion.
Ivn Valenzuela opina que en un comienzo fue un proyecto radial muy osado. Era
arriesgado, pero tambin estaba de cajn. Nosotros lo habamos probado con IPC el ao 90
en la radio Concierto durante seis meses una vez a la semana y dejbamos la embarrada.
En 1998, la emisora, aun siendo la nmero uno del medio y del segmento al que
apuntaba, fue vendida al conglomerado de empresas de comunicaciones norteamericana
Iberoamerican Media Partners, el cual adquiri gran parte de las radios ms atractivas del
medio nacional y creo algunas otras.
Actualmente y tras ocho aos de mantenerse al tope del ranking, radio Rock and Pop
perdi su trono a manos de radio Carolina que, ocupando el mismo esquema ideado por la
emisora, se alza actualmente en la primera posicin. Esto ocurri porque el estilo de Rock and
Pop fue imitado por otras bandas del dial FM, que comenzaron a competir con las mismas
herramientas de igual a igual. Sin embargo, a travs de nuevas voces y conductores, igualmente
conocidos por los jvenes, la emisora intenta retornar a la cspide.
Al igual que la Zona de Contacto, el carcter juvenil de la radio Rock and Pop
signific una constante renovacin. Este es el principal motivo por el cual muchos de quienes
trabajaban en la emisora fueron abandonando el proyecto. Vas cambiando, vas creciendo,
adems ya estaba en el lmite de la edad, por eso yo me sal el 96, cuando tena 30 aos y ya
estaba lateando. Era libre para hablar de lo que quisiera y cuando empiezas a hablar de cosas que
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t sabes positivamente que no le interesan a tu pblico y que en realidad deberas hablar de cosas
que s interesan a ellos, est todo mal. En rigor debera haberme salido el 95, porque ya estaba
aburrido, no tena ningn inters, porque llega un momento en que, primero, la msica que estay
tocando no te interesa tanto y, segundo, porque cuando Madonna lleg al primer lugar por
dcima octava vez, al menos para m, ya no es noticia, cuenta Ivn Valenzuela.
El periodista recuerda que un da clave fue cuando oy hablando a unos escolares. Ellos
decan que un profesor les haba hecho no s qu cosa y dije esta es la historia del mundo,
siempre los alumnos reclaman porque los profesores son unos tontos y los profesores, en general,
tienen razn, as que vyanse a la punta del cerro cabros imbciles. Ah me di cuenta que ya no
era lo mo.

6.4.- Revista Rock &Pop: El silencio de la msica


A un ao de su lanzamiento en el 94.1 del dial F.M. de Santiago, la emisora Rock and
Pop se haba convertido en un verdadero fenmeno, pues haba revolucionado el quehacer
radial orientado a los jvenes.
Frente a este suceso, sus creadores decidieron que el arrastre del estilo juvenil e informal
que haba impuesto, poda extenderse a otros medios de comunicacin. En este sentido, el primer
gran paso que tom la Compaa Chilena de Comunicaciones a travs de su filial radio
Cooperativa madre de la Rock and Pop- fue lanzar una revista juvenil, orientada al mundo
del espectculo, pero sobre todo a la msica y decidieron apelar tanto al nombre como a la
frmula que tan buenos resultados les haba dado en el dial.
Ivn Valenzuela, el primer director de la revista Rock and Pop, cuenta que al ver el
xito que haba tenido la radio se dieron cuenta de que tanto el concepto como la marca eran muy
fuertes y hacer una publicacin escrita les permita convertirse en un negocio multimedial.
Incluso en algn momento se pens en hacer una cadena de tiendas con artculos Rock and
Pop, cuadernos, llaveros, merchandising, porque daba para eso.
Segn Alberto Fuguet, quien particip en la publicacin como columnista y con algunos
artculos, el objetivo principal que se tuvo para hacer la revista fue ganar dinero. Como no
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haban revistas de rock que apuntaran a la juventud la lanzaron, porque la Zona no tocaba esos
temas tan especficamente. Entonces decidieron aprovechar la marca y hacer una revista por
pocos pesos que adems fue realizada por gente muy capaz.
En el mbito de los productos de venta independiente, las nicas publicaciones orientadas
a los jvenes en ese momento, eran la revista T y Miss 17, a las cuales se agregaban otras
de carcter universitario que no pasaban de ser meros pasquines.
Estas dos revistas estaban lejos de satisfacer el nicho de mercado meditico que haban
detectado los estudios encargados por radio Cooperativa y diario El Mercurio, pues slo
trataban temas orientados a nias y adolescentes, lo que las haca ms cercanas a las
publicaciones del corazn que a revistas realmente juveniles. Adems, tanto sus contenidos
como sus fotos eran en su mayora de archivos extranjeros, por lo que los temas y el aspecto
grfico tampoco tenan mucho que ver con el hbitat real de los jvenes chilenos.
El 15 de mayo de 1994 sali a la venta el primer nmero de la revista Rock and Pop,
una publicacin de 38 pginas en tamao tabloide, que abarcaba temas referentes a la msica, a
la cultura popular y al cine. En la portada de esta edicin inaugural aparece uno de los conos de
la Generacin X: Kurt Cobain, el lder del desaparecido grupo de Seattle, Estados Unidos,
Nirvana.
No es casualidad que esta haya sido su portada, pues Nirvana fue una marca indeleble
para la cultura juvenil de los 90, desde que en 1992 su cancin Nevermind lleg al primer
lugar de la revista Billboard uno de los rankings musicales ms importantes del mundodesplazando a Dangerous, de Michael Jackson, hecho que significo la despedida oficial de los
80 en Estados Unidos. Esto muestra, con hemos dicho, que en cierta medida para este grupo de
periodistas jvenes haba una identidad generacional que estaba muy marcada por lo que ocurra
en el pas del Norte, sobre todo en lo referente al plano cultural.
La idea principal de la revista, del mismo modo que en la radio, fue dar la cobertura
adecuada y el tratamiento profesional serio que no estaba dando ningn otro medio- que se
merece la msica popular y el rock and roll, como una gran fuerza que era la banda sonora de la
vida de los jvenes, un agente de cambio cultural, una bandera de unin y un catalizador de las
ms diversas reacciones.
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Tenamos cosas muy buenas, creo que era una gran revista. Hace poco Hctor Soto
(editor de la revista Capital) me dijo que l consideraba que era la mejor revista en su momento
y una de las mejores que se haban hecho en Chile. Me sent muy orgulloso, porque tuve una
participacin mucho ms global en la revista que en la radio, cuenta Ivn Valenzuela.
Para los creadores de la revista Rock and Pop, esta era ms que una marca o un medio
de comunicacin formal. Era otra manera, otro soporte para expresar un concepto
comunicacional que reflejaba el sentir de una generacin con una moral, sensibilidad y cultura
marcada por la informacin. De esta forma, pretendan posicionarse en un lugar creado por el
vaco, por la ausencia de contenidos que satisficieran la real necesidad de contenidos que los
jvenes tenan, a travs de un medio de comunicacin basado en una ciudad Santiago- y en un
pas vivo.
En definitiva, pensaban que iban a tener el mismo xito avasallador de la emisora, pero
estuvieron lejos de homologar el fenmeno radial. Lo mismo sucedi luego con el canal,
producto de que la extensin en lnea cuando una empresa madre saca productos en otras reas
con la misma marca- es un negocio complejo en el mercado comunicacional, sobre todo en una
pas como Chile donde existe una fuerte concentracin de los medios.
Segn Ivn Valenzuela, el primer obstculo con que se enfrentaron fue el soporte.
Tenamos 15.000 suscripciones, pero era imposible que la revista fuera tan divertida como la
radio, no poda ser.
El primer director abandon la revista a un ao de su lanzamiento para asumir como
subdirector del canal Rock and Pop en 1995. En ese momento la publicacin comenz una
larga enfermedad que terminara con su muerte definitiva en 1998.
Segn Valenzuela, la revista comenz a morir el da en que dijeron aqu hay que tener
otros temas y empezaron con la tpica cosa los temas que le importan a los jvenes y ah qued
la embarrada porque pierdes la voz. Particularmente las revistas, son los temas que le interesan
a editor. Si l est conectado con lo que pasa afuera entonces la revista tiene xito. No se hace
una revista pensando en las encuestas. Sirve un poco, pero a la larga lo ms importante es que el
editor no se traicione a s mismo.
Para Alberto Fuguet, el medio se termin cuando a Valenzuela se lo llevaron al canal.
Apostaron mucho por la estacin televisiva y en la revista y la radio perdan sin l. Se fue la
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onda que la revista tena con Ivn y cuando l se fue me fui yo tambin. Adems empez a
llegar gente muy mediocre, porque todas las personas realmente buenas se fueron a la radio o al
canal

6.5.- Canal Rock & Pop: El precio de la inexperiencia


Del mismo modo como haba sucedido con la revista, los directivos de la emisora Rock
and Pop comenzaron a coquetear con la idea de hacer un canal de televisin orientado a los
jvenes, basndose en la frmula radial que tan buenos resultados les haba dado, para as
completar el conglomerado multimedia juvenil que a esa fecha constitua la radio -muy exitosay la revista -no tanto- del mismo nombre. De esta forma, la estacin televisiva prometa ser el
brazo audiovisual del exitoso proyecto meditico.
El canal Rock and Pop en sus inicios junt a algunos de los mejores talentos de una
generacin que pretenda cambiar la televisin chilena. All estaban, entre otros, Ivn
Valenzuela, Alberto Fuguet, Rafael Gumucio, ngel Carcavilla y Consuelo Saavedra, todos ellos
figuras destacadas del periodismo y las comunicaciones. Su slogan era el primer canal juvenil
chileno.
Los creadores del proyecto fueron Luis Ajenjo, presidente de la Compaa Chilena de
Comunicaciones -que inclua las radios Cooperativa y Rock and Pop- y Juan Forch, entonces
director de la productora audiovisual Visin.
Hasta ese momento, Ajenjo slo haba cosechado triunfos en radiodifusin y en medios
escritos, en menor medida, con la revista Rock and Pop. Por ejemplo, tras pocos meses en el
aire, radio Rock and Pop alcanz la primera sintona FM en Santiago y, al ao y medio, la
empresa ya haba recuperado los US$ 600 mil invertidos. Sin embargo, la Compaa Chilena de
Comunicaciones careca de experiencia audiovisual. Por ello, para la realizacin de los
programas del naciente proyecto se asociaron con Juan Forch, quien era el responsable de
programas de televisin creativos y de impecable factura, como El show de los libros y El
otro yo.
Luis Ajenjo se contact conmigo para sacar al aire un canal de clips. Sin embargo,
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consider que si ellos tenan la seal 2, lo lgico era elaborar un canal ms complejo y televisivo.
De esta conversacin surgi la idea de crear el canal Rock and Pop, recuerda el ex director de
Visin.
Segn Paula Recart, editora periodstica del segmento prime time del canal, el principal
error de los productores de la estacin, fue pensar que como la radio Rock and Pop haba
resultado ser un proyecto exitoso, no sera tan complicado hacer un canal.
Consuelo Saavedra fue una de las periodistas que alcanz mayor notoriedad en la
estacin por su desempeo en los programas El Pulso y Mira Quin Habla. La conductora
pens desde un comienzo que todo era una locura. No entenda por qu radio Cooperativa le
estaba dando a Juan Forch una responsabilidad tan grande. De hecho cuando lleg el proyecto a
mis manos dije esto no puede ser un canal.
Para Ivn Valenzuela lo peor de Juan Enrique Forch era que su incapacidad para poner en
prctica lo que planificaba era infinitamente superior a su creatividad. l es sper creativo, muy
inteligente, pero no es capaz de producir y l era el productor, por lo que estuvo mal, muy mal.
Alberto Fuguet coincide con su amigo y colega. Al principio Juan es encantador. Pero
era un poco desordenado, demasiado utpico y como l pensaba que era posible hacer televisin
pobre cay a la primera y no se la perdonaron. Es cosa de ver hacia atrs, es un tipo
extremadamente simptico y divertido pero nunca ha hecho nada importante, nunca le dio el
palo al gato. Es un tipo que tiene muy buenas ideas, pero no es capaz de llevarlas a cabo.
La idea y concepto original de la estacin televisiva vena explicada en un texto escrito
por Forch llamado La Brjula, en el cual aparecan las directrices generales de lo que sera el
canal e inclua Un da en la vida del Pomelo, la historia de un joven que estaba en un
preuniversitario y cuya vida giraba en torno a ver los programas que transmita la estacin en las
diversas horas del da. Segn Consuelo Saavedra todos los que leyeron la historia del Pomelo
no encontraban ms palabras para expresar su anonadamiento, que decir Dios mo! Era una
ridiculez, porque la historia era absurda, pero daba lo mismo porque era parte del espritu, de una
mstica increble que haca que todo se perdonara, cuenta Paula Recart.
Despus nos empezaron a convocar a todos, nos empezamos a subir de a poco al
proyecto y todos fuimos llamando a nuestras amistades. Adems, se hicieron llamados generales,
pero obviamente el periodismo tambin se mueve mucho, no por pituto, sino porque tienes
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sensibilidades similares como periodista y empiezas a conocer a la gente, entonces al final lleg
un minuto en que ramos puros amigos los que estbamos ah. Haba mucha gente ms, pero el
ncleo eran todos de la misma onda, gente que nos conocamos de antes, recuerda Saavedra.
El rumor de la inminente formacin del canal se fue esparciendo rpidamente y el
entusiasmo de los jvenes por participar fue tan grande que recibieron miles de postulaciones.
Paula Recart explica cmo para seleccionar a la gente que trabajara en los programas utilizaron
un sistema mixto entre ver currculos e intentar conocer las cualidades de cada persona. Adems
de los antecedentes, se les peda a los interesados llenar una hoja de postulacin que tena buenas
preguntas, que no eran del tipo Dnde has viajado? Qu notas sacaste en la universidad?,
sino que eran como Qu libros te gusta leer? Qu programas de televisin te agradan?
Separ unos seis y le achuntamos medio a medio, porque as encontramos a Juan Cristbal
Guarello, que fue el conductor del programa de deportes y que ahora est en Chilevisin; ngel
Carcavilla y lvaro Daz que hizo El Factor Humano.
Segn la periodista, la gran ventaja que tuvo esa forma alternativa de seleccin, es que, en
general, los conductores aportaban mucho en trminos de los contenidos. A ninguno haba que
pasarle libretos o tarjetas y en el fondo las reuniones de pauta eran algo as como juntmonos a
ver qu programa queremos hacer y como lo ves t. As por ejemplo, inventamos el espacio de
deportes Las Pelotas de Chile, que lo conduca Guarello.
Adems, haba algunas personas impuestas por la radio Rock and Pop -como el
Rumpi y Rolando Ramos- pues ellos tambin queran tener a sus figuras en la televisin para
captar auditores.
Paula Recart, plantea que buena parte de la mstica que se gener mientras formaban los
equipos para los programas, fue dada por el gran desafo que tenan por delante. Era algo nuevo,
que no exista. Nos estaban dando una pgina en blanco, para que la rellenramos con lo que
quisiramos. No haba limitaciones. Este era el canal para los jvenes y hecho por jvenes. Fue
como si nos dijeran hagan la televisin que siempre han querido hacer, la que les gusta. Ese
espritu creativo, abierto y vanguardista, era el que haba en los contenidos que planebamos.
La periodista explica que en la primera mitad de los 90 haba demasiados programas de
entretencin con muy pocos contenidos y la televisin se continuaba guiando por formulas
heredadas de los 80, con muy poca renovacin: las mismas figuras de siempre y espacios malos,
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lo cual no le daba alternativas a la gente joven. Televisin Nacional, por ejemplo, dio ciertas
seales de cambio, pero con muy poco riesgo.
El socilogo Carlos Cataln enfatiza que tras el regreso a la democracia hubo un fuerte
continuismo en todos lo medios de comunicacin, pero especialmente, en aquellos relacionados
con el quehacer televisivo. Gran parte de la cultura perversa de esta transicin tiene que ver con
que la televisin chilena nunca se ha hecho una real autocrtica, que le permita reconocer el
importante apoyo que signific la complacencia televisiva para el rgimen militar. Jams los
canales han reconocido sus culpas y esa es una de las reglas implcitas de la transicin. Por eso
los medios necesitan a este grupo de jvenes periodistas, porque ellos son lo nuevo y generaron
un cambio en un contexto de mucha continuidad. Pero no es una funcionalidad pensada ni
maquiavlica, son cosas fcticas.

Todo pareca listo y dispuesto para rejuvenecer la pantalla nacional. Al capital humano
disponible, se sumaba una cuestin coyuntural: el Consejo Nacional de Televisin (CNTV)
otorg la concesin del canal 2 a la Compaa Chilena de Comunicaciones, a travs de su filial
radio Cooperativa, en octubre de 1991 y le dio un ao de plazo para salir al aire. Desde
entonces, la empresa pidi dos veces al CNTV que se ampliara el plazo, ante la imposibilidad de
instalar una antena transmisora en el cerro San Cristbal, pero finalmente el lmite de tiempo fue
inamovible e indicaba que la estacin televisiva deba iniciar sus transmisiones el 16 de agosto
de 1995.
De no activarse la seal, radio Cooperativa perdera la concesin de la ltima
frecuencia disponible de la banda VHF de la televisin abierta, la misma en que emiten los
canales La Red, UCV Televisin, TVN, Megavisin y Canal 13.
Con una inversin inicial de US$ 6 millones,el proyecto se arm en menos de ocho
meses, por lo que todo se hizo apresuradamente, incluso cuando se acercaba el da del
lanzamiento prcticamente todos los profesionales que formaban parte del canal, sentan que ste
no estaba listo. Sin embargo, detrs de la determinacin de salir ese 16 de agosto existan
poderosas razones, de ndole econmico -un da de retraso encareca los costos- y legal, pues la
concesin expirara a la brevedad.
As, cobijado en el xito obtenido por la radio Rock & Pop y con el mismo nombre, la
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nueva estacin televisiva apareci en 1995 como uno de los grandes proyectos comunicacionales
del pas. Con una programacin alternativa y un contingente atractivo de rostros juveniles
compuesto por ms de cien profesionales que promediaban los 25 aos de edad y que trabajaron
en la puesta en marcha.
Segn Consuelo Saavedra sacar el canal al aire fue una decisin muy irresponsable,
porque fue un perodo de menos de ocho meses entre que se decidi y el lanzamiento, con gente
muy novata que no haba hecho nunca televisin en serio, es decir, con esos niveles de
responsabilidad, estando a cargo de las cosas y con muy pocos recursos.
Cuando faltaba una semana para salir al aire, ni siquiera estaban armados los estudios.
Los periodistas trabajaban agolpados frente a unas estufas en un galpn, tan oscuro y fro, que
fue llamado Bosnia.
En junio empezamos a entrevistar a la gente y en julio ya tenamos los equipos humanos
armados, pero a un mes de la salida al aire todava no tenamos ni una cmara, ni un video, nada.
Todo era muy precario, pero estbamos felices y entusiasmados, cuenta Paula Recart.
Para Consuelo Saavedra la idea de que todos fueran menores de treinta aos fue ms para
pagarles poco que por otro motivo, porque ganbamos nada, pero daba lo mismo porque nadie
tena nada que perder, slo podamos ganar. Entonces dijimos Ya! Lancmonos a la piscina, da
lo mismo, sacaremos cosas malas pero ya iremos aprendiendo y saldrn cosas buenas, como de
hecho fue. Hubo de todo, unos bodrios histricos y otras cosas buenas, se hicieron muchos
aportes y sali gente muy buena de ah.
Los jvenes que trabajaban desde los inicios del canal tenan jornadas de trabajo
extenuantes, motivo por el cual los equipos no duraban mucho, pues todo el mundo estaba
agotado.
Alberto Fuguet, quien particip principalmente como asesor creativo del canal, cuenta
que desde un comienzo critic la idea. El profesional argumenta que la televisin no se puede
hacer con tan pocos recursos tcnicos, monetarios y humanos, como se pretendi hacer en el
canal Rock and Pop. Mientras ms gente y ms plata es mejor. No bastaba con tener tipos
talentosos y con buenas ideas, porque la teora de televisin pobre no sirve. Televisin y pobre
son dos palabras que no pueden estar juntas. La televisin tiene que ser rica, televisin pobre no
existe. Puede existir en el cable, pero as como lo haban concebido, no. Al canal le sobr talento,
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pero eso no sirve de nada cuando falta dinero, gestin y visin.


En el canal la programacin diaria estaba dividida en franjas horarias, cada una de las
cuales tena un editor periodstico y otro audiovisual. Paula Recart, periodista y amiga de
Consuelo Saavedra -fueron compaeras en la universidad- era la editora periodstica de la franja
correspondiente al horario prime. Recuerda que tuvieron muchos problemas porque no estaban
definidos los jefes de los segmentos. No haba una cabeza y no se defini el criterio. Como la
responsabilidad era compartida entre el editor periodstico y el audiovisual, nadie saba quin era
el director y ese fue un problema que atraves a todas las franjas y programas del canal, pues no
estaban bien delimitados los cargos. Qued una zona nebulosa en quin cortaba el queque.
Lo que s estuvo definido en un comienzo era la orientacin programtica que tendra
cada franja a lo largo de la semana: La idea era que el lunes hubiera deporte; el martes, algo que
tuviera que ver con la actualidad; el mircoles, un espacio relacionado con las emociones; el
jueves espectculos y el viernes cine. Los sbados y domingos eran una franja aparte que
principalmente mostraba programacin envasada. El nico da que tenamos ms o menos claro
era el de actualidad para los martes, donde nuestra referencia era el programa argentino Caiga
quien caiga o algo as, pero el resto eran pginas en blanco, explica Recart.

Tras la presentacin de rigor, el 16 de agosto de 1995, pasadas las 16 horas apareci en


pantalla Jos Miguel Villouta invitando al pblico a pedir videoclips en T la Llevai. El primer
programa de concursos del canal Rock and Pop, El Comprahuevos, tuvo como conductor a
El Rumpi, cuando todava no alcanzaba la popularidad dando consejos amorosos radiales,
personificado como El Chacotero Sentimental. Su espacio fue reemplazado al tiempo por
Arriba las Manos, con Matilda Svenson y Alexander Scheck, quien tambin condujo Mr.
Chips, espacio que prometi entregar conocimientos sobre computacin e Internet, pero su
aporte fue ms bien virtual. El mismo Scheck junto al periodista Jos Cote Correa tuvieron un
segmento veraniego llamado Cero Treinta.
A las 21:00 del da inicial, Consuelo Saavedra ley por primera vez las noticias en El
Pulso, mientras que Monserrat lvarez debut en horario estelar con Caleta de Pecadores,
programa que sobrevivi casi hasta los ltimos das del canal, gracias al esfuerzo y carisma de su
conductora y por llevar a la pantalla temticas vedadas, como los transexuales o la impotencia,
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aunque con una inevitable dosis de sensacionalismo.


Otros espacios importantes fueron Mira Quin Habla, uno de los programas que logr
una audiencia aceptable, sostenido en la eficacia informativa de Consuelo Saavedra que en un
comienzo haca dupla con Ivn Valenzuela-, quien entrevistaba a tres personajes de la
contingencia; Gente de Mente, se fundaba en la idea de que Alberto Fuguet invitara al estudio
a personas con cuento, como artistas, intelectuales y gente creativa, pero la conversacin no
siempre alz el vuelo y tuvo muy pocos televidentes. Adems Fuguet nunca se sinti cmodo
frente a las cmaras. Fue muy corto y, aunque no me entusiasmaba mucho la idea, lo hice
porque me lo rog Luis Ajenjo. Me lo pidi como rogando por la patria. Le dije que lo haca
siempre y cuando fijramos como mximo tres meses. Cuando el programa concluy, el
periodista y escritor pas a ser asesor creativo de la estacin.
Plaza Italia fue uno de los pocos programas que logr conformar un estilo y ganarse un
pblico fiel, se basaba en la simpata natural de Marcelo Comparini y el humor negro de Marcos
Silva.
El Divn fue un interesante, aunque irregular, experimento de talk show, con
entrevistas que iban un poco ms all de la caricatura y un invitado musical con algo que
mostrar, era animado por Ivn Valenzuela y tuvo una corta vida debido a un presupuesto elevado
para un rating inexistente. La idea era entrevistar a gente famosa, que nos cayera bien y con la
que pudiramos tener un dilogo choro, cuenta Valenzuela.
Segn Consuelo Saavedra El Divn era un buen espacio porque tena encanto. Hubo
un buen desarrollo de ese tipo de programas, lo que termin cuajando en Plaza Italia. Primero
estuvo El Divn, despus hicimos algo parecido con Ivn (Valenzuela) en Mira Quin Habla.
Luego, Ivn dej el programa porque como era subdirector del canal no le alcanzaba el tiempo.
En ese sentido me parece interesante el desarrollo de programas de conversacin que no eran
chunga como Cctel, ni espacios densos, que era lo que haba existido antes.
Para Ivn Valenzuela, en cambio, fue una tortura realizar el programa El Divn. Era
atroz, porque nos iba muy mal y adems yo estaba muy mal en mi vida privada.
Pero sin duda uno de los xitos ms importantes de la estacin televisiva desde sus inicios
fue el programa Gato por Liebre. ngel Carcavilla, Rafael Gumucio y Carolina Delpiano
inyectaron humor a la poltica chilena en este espacio desordenado, irreverente y divertido. Al
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poco tiempo y con los mismos protagonistas, ms Pedro Peirano, lvaro Daz y Marcos Silva,
naci Plan Zeta, un espacio de humor en el que se presentaban pequeas historias o sketchs
fundamentados en la irona, el sarcasmo y la incoherencia. Tales ingredientes les significaron
enfrentarse a los cargos que el Consejo Nacional de Televisin formul en su contra por atentar
contra la dignidad de las personas, ofender a la mujer y a la etnia mapuche y atentar contra los
valores culturales y morales de la Nacin. Estas acusaciones fueron hechas cuando en el
programa se mostr a una mueca mapuche que serva como asesora del hogar, un comentarista
literario que hablaba de La Biblia como un tpico libro de bao y una recreacin del golpe de
Estado de 1973.
Por ltimo, y ms recientemente, Factor Humano; este programa periodstico fue
producto de lvaro Daz y Pedro Peirano, talentos ocultos detrs de Plan Zeta y Gato por
Liebre, que mostraban notas a personajes ajenos a la agenda noticiosa.
Paula Recart, editora periodstica de Gato por Liebre, cuanta que la idea del espacio
surgi a raz de una iniciativa de Juan Forch. l haba viajado a Argentina y trajo un video en
que traa grabado un captulo de Caiga Quien Caiga. Nos dijo a Claudio Marchant (editor
audiovisual de la franja) y a m, miren vi este programa y me tinca. Vean que pueden hacer.
Entonces empezamos a elegir los temas y a buscar a quienes conduciran el espacio.
Pensamos en una estructura ms o menos similar, con tres conductores que fueran
irreverentes y divertidos, entonces llamamos a ngel Carcavilla, que haba mandado un
currculum, yo conoca a Rafael Gumucio y lo cit a una entrevista para ver si le tincaba el
proyecto. Despus le hicimos una prueba de cmara y aunque hablaba psimo, a nosotros nos
gust como lo haca y a l le interes la idea. A ellos les sumamos a Carolina Delpiano, porque
queramos tener a una mujer en ese grupo de actualidad de los martes y as surgi Gato por
Liebre, cuenta la periodista.
El espacio tuvo numerosos elogios, pero tambin fue muy criticado. Acusaron al
programa de ser una copia y yo siempre deca que nosotros s habamos copiamos una idea, pero
trasladar esa idea a la realidad chilena y que resultar bien era un mrito, porque no era fcil
encontrar conductores que fueran irreverentes, inteligentes y periodistas que hicieran notas
diferentes y atractivas y hacerlo con un tono local. Adems, finalmente todas las ideas se copian,
nacen de alguna cosa que uno ha visto o escuchado, explica Paula Recart.
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Jaime Seplveda opina que los miembros de este espacio tenan una sensibilidad un poco
diferente a la de los protagonistas de la Generacin X del periodismo chileno. Los de Gato por
Liebre vienen de un lado muchsimo ms poltico, fueron los que catalizaron ese sentimiento de
reaccin a los 80 y a la dictadura.
Segn Consuelo Saavedra este grupo era el ms combativo dentro de la estacin
televisiva Rock and Pop. Haba muchas peleas con Ivn (Valenzuela) que era el jefe, quien
deba tratar que no cerraran el canal, por lo que tena que supervisar que ellos no dejaran la
escoba. Eran un grupo muy particular, lvaro (Daz) y Pedro (Peirano) odiaban la Zona de
Contacto, encontraban que era lo peor. Cuando estaban estudiando tenan un suplemento que se
llamaba Tcame la Zona, pero finalmente terminaron trabajando con los mismos. Rafael
Gumucio es ms voltil, no estaba ni ac ni all pero estaba en todas. Carolina Delpiano haba
sido diseadora de la Zona. Al final todos van confluyendo.
Saavedra cuenta que para los directivos del canal este equipo era un dolor de cabeza.
Ellos saban que se estaba haciendo un producto muy bueno, pero era lo ms arriesgado que hay
y a la vez les daba mucho prestigio tenerlos.
Eran programas que siempre sern un problema para cualquier plana ejecutiva, porque
ellos se salan un poco de las lneas de lo aceptable. La gente reclamaba, llamaban pidiendo que
lo sacaran del aire. Sin embargo, aunque para Ivn Valenzuela haya sido un dolor de cabeza, l
fue siempre el apoyo que tuvimos y que tuvieron los muchachos de ese equipo de trabajo. Cada
vez que Luis Ajenjo deca no, esto no puede ir, era Ivn la voz mediadora, cuenta Paula
Recart.
Valenzuela explica que desde el punto de vista de la ruptura, nunca se plantearon la idea
de ser un canal trasgresor. Lo que queramos era hacer cosas distintas, pero no necesariamente
andar ofendiendo a la gente y, efectivamente, Gato por Liebre era un programa que muchas
veces nos dejaba disconformes, porque ellos tenan poco control de s mismos en vivo, entonces
hacan muchas tonteras. Adems era un equipo difcil para trabajar, porque ellos son difciles,
ngel particularmente, por lo que me dejaron un poquito agotado.
Por esto los integrantes de Gato por Liebre se convirtieron en el equipo ms conflictivo
dentro de la estacin. Cuando haces un canal de televisin tienes que ponerle tanto esfuerzo y la
responsabilidad es tan grande, que uno dice yo no trabajo en una cosa de este nivel para que
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algunas personas se den un gusto y ellos eran buenos para darse gustos, explica Valenzuela.
Sin embargo, el periodista reconoce que Plan Z y El Factor Humano eran buenos
espacios. Esos programas a nosotros nos representaban ciento por ciento. Estoy muy orgulloso
de haber estado en un canal que trasmita Plan Z y Factor Humano, tambin hay cosas
rescatables de Gato por Liebre, pues no se puede desconocer que era un buen programa.
Para Carlos Cataln, los miembros de Gato por Liebre eran mucho menos que los
protagonistas de la Generacin X de periodismo chileno. Profesionalmente no tienen ese peso,
porque hay un desfase muy grande entre sus aspiraciones y la concrecin de sus ideas. Tienen un
recurso bastante simple como es la trasgresin y la trasgresin fcil, que comienza a ser un gran
negocio en una sociedad sedienta y excedida de no trasgresin. Claro que el discurso de ellos
parece fresco en un primer momento, pero esas cosas pueden empobrecer mucho a una sociedad,
porque te hacen vivir el espejismo de un debate maduro, serio y denso, que es lo que realmente
necesitamos.
Cataln enfatiza que en lo cultural estas lgicas tan polares y fundacionales, son las ms
perversas que han afectado a Chile. En una sociedad que est muy pobre culturalmente y que
requiere esfuerzos serios y de complejidad y no recursos fciles, este tipo de espacios no son una
aporte cultural en el sentido profundo del trmino. Chile ha tenido un desarrollo econmico
espectacular, pero tiene un retraso cultural y educacional muy grande. Ese gran desfase se
debera revertir y aprovechar para comprar la oportunidad que necesitamos y eso no se hace con
Gatos por Liebres, ni el facilismo de un The Clinic.

El da que comenzaron las transmisiones, entre los trabajadores del canal se gener el
mismo sentimiento de decepcin que en los televidentes. En el inicio, el proyecto sali, la
verdad, mal. Era una mala copia de MTV, con problemas tcnicos y otros, recuerda ngel
Carcavilla, quien, no obstante, reconoce en la experimentacin uno de los mayores aportes de la
corta vida de Rock & Pop.
Paula Recart, que en esa poca viva con Consuelo Saavedra, recuerda que pocos das
antes de que saliera al aire la estacin juvenil estaban viendo televisin juntas y comenzaron a
comentar lo mala que era la seal de UCV televisin, comparndola con la supuesta excelencia
global que tendra el canal Rock and Pop. La seal de UCV Televisin se vea malsimo, la
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escenografa era rasca, entonces le dije a Consuelo Te imaginas la estacin Rock and Pop
fuera as? Sera terrible, me dijo ella. Porque parte de lo que venda el canal a los avisadores
era la vanguardia tcnica, que la seal era impecable, adems de un canal joven de calidad. Y
cuando empez tuvimos una sensacin horrible porque algunas cosas salieron tan mal o peor que
en los programas de UCV.
La mala acogida pblica deterior irremediablemente las relaciones entre Ajenjo y
Forch. Ninguna de las partes fue lo suficientemente flexible como para tratar de enmendar lo
hecho, por el contrario, esto provoc una crisis en noviembre de 1995, que desencaden el
rompimiento definitivo seis meses ms tarde. Forch decidi vender su parte y la Compaa
Chilena de Comunicaciones le compr, en febrero de 1996, la totalidad de las acciones del
estudio Visin -la productora que realizaba los programas- y con ello dej fuera a uno de los
idelogos del canal juvenil. Hasta hoy, las posiciones de ambos son irreconciliables.
Luis Ajenjo tom entonces la direccin del canal y se qued con Ivn Valenzuela como
su mano derecha.
Pocas semanas despus, cinco de los programas de la parrilla original eran sacados del
aire, entre ellos Comprahuevos -el espacio de El Rumpi con que partieron las transmisiones
ese 16 de agosto de 1995-, y fusion otros tres en un solo espacio. Con esas medidas, y con la
aparicin de espacios como Gato por Liebre, Mira Quien Habla y Plaza Italia, el canal
comenz a consolidarse en los hbitos televisivos de los chilenos, pero no as en las costumbres
de los avisadores.
Segn Forch, el origen de las diferencias fue que para Visin la idea era hacer una
estacin joven que fuera financiable, mientras que para la direccin de Rock and Pop la meta
era hacer un buen negocio de televisin con un toque joven. La diferencia es grande, porque
nosotros estbamos haciendo un medio que deba afiatarse en el tiempo, mientras que Ajenjo
hizo un producto que estuvo en venta desde el primer da. Adems, Luis olvida el mal manejo
comercial que se hizo desde un principio, porque parti cobrando cinco o seis veces ms de lo
que deba, tanto o ms que Canal 13 por la transmisin de los spots y eso ninguna estacin
puede resistirlo.
Para el director ejecutivo, Luis Ajenjo, una de las razones fundamentales del poco xito,
al principio, fue que la productora encargada de los programas hizo un trabajo deficiente, que no
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prendi entre los jvenes, por lo que fue difcil de remontar a continuacin.
El programa Maldita Sea fue uno de los productos de mayor rating del canal, ya que
gan un considerable pblico entre los fanticos del cine de terror, las pelculas baratas y el
cmic. Juan Andrs Salfate, animador del espacio, cree que el error principal de los ejecutivos
fue no haber sabido escuchar a los propios realizadores de la estacin y una notoria falta de
visin empresarial. Una vez pasamos un captulo de Dragon Ball Z, adelantndonos a todo el
fenmeno que es hoy. Ivn Valenzuela nos llam y nos pregunt qu clase de monos eran esos.
Le contamos del xito que tena afuera y le sugerimos que comprara la serie. Pero l nos
respondi con una de sus frases favoritas: Cuntos estadios nacionales llena Dragn Ball Z?.
Me hubiese gustado contestarle cuntos estadios nacionales llena El Divn, programa que
entonces l conduca, pero me mord la lengua", dice el publicista.
En los ltimos meses de 1997 los ejecutivos del canal redujeron ms an la
programacin, insertando muchos programas envasados trados del extranjero y de paso
despidieron a varias personas, entre ellas a Alberto Fuguet. Como ya estaba medio descolgado
no me afect mucho, porque soy muy malo para enfrentar los quiebres, entonces cuando veo que
el asunto est malo me descuelgo.
En octubre de 1998, los ejecutivos de Rock and Pop anunciaron un vuelco radical en su
programacin y cancelaron la mitad de su produccin televisiva. Un ao ms tarde el canal
concluy la historia del primer y nico canal juvenil chileno.
Esto sucedi luego de que se hiciera pblico el fracaso de la venta del canal -en un
acuerdo estimado en US$ 17 millones- a travs de una alianza entre la Compaa Chilena de
Comunicaciones, el grupo venezolano Cisneros y el consorcio norteamericano Hicks, Muse, Tate
& First. A raz de la fallida transaccin se procedi a despedir a 60 personas, en un ambiente de
frialdad que para muchos afectados se contradeca con el espritu original de un canal hecho por
jvenes, donde se supona que todo iba a ser ms relajado y transparente.
Mucho se ha especulado acerca de las razones de este traspi. Desde que sus gestores
pecaron de soberbia, hasta que el pas no estaba preparado para un canal dirigido a un pblico
especfico, lo que hizo que tambaleara desde un principio. Sin embargo, un examen acucioso de
su historia podr constatar que detrs de este proyecto fallido hay una historia de defectos y
virtudes humanas.
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Para el subdirector del desaparecido canal, la experiencia fue atroz. Nos equivocamos
mucho, elegimos mal a los responsables, en fin, un desastre. Sinceramente lo pase muy mal
todos esos aos. Desde el punto de vista emocional, no tengo ningn recuerdo agradable, pero s
desde lo racional, s que hicimos cosas muy buenas y sali gente sper buena de ah.
Valenzuela explica que el error ms imperdonable fue repetir las mismas equivocaciones
del programa Ene TV. En el canal haba una cosa muy adolescente, parecida a lo que nos
pas en Ene TV, de despreciar la televisin que se haca. Nosotros decamos la televisin es
sper mala y nosotros vamos a hacer una cosa distinta porque vamos a poner gente hablando de
las cosas que sabe. Haba algunas premisas que eran razonables, pero el desprecio por el pblico
masivo es el principal error de todos.
Para Fuguet la equivocacin fue haber puesto a demasiada gente parecida trabajando en
un proyecto que debi haber sido ms diverso y pluralista. En la Zona estaba bien ser
homogneo pero en la televisin es una exageracin.
Jaime Seplveda opina que el canal fracas porque le falt profesionalismo. Pensaron
que con puras ganas iban a poder hacerlo y no haban profesionales que realmente supieran hacer
televisin, porque una cosa es hacer un canal para jvenes, hecho slo por jvenes, pero no
saban cmo se haca, cmo se comercializaba, ni cmo deban estructurar los programas. Haba
mucho talento y muy buena onda, pero eso no bast. Luego se gener un asunto muy
autorreferencial, con poca autocrtica, lo cual les impidi readaptarse frente a los malos
resultados.
Era un grupo muy cerrado que se equivoc en muchas cosas. Todos eran del discurso de
hacer las cosas con poca plata y despreciar el rating, que era una actitud inmadura, de creerse
mucho el cuento ellos, porque cuando se acab el canal definitivamente y nos invitaron a Viva
el Lunes, ah estaban todos fascinados preocupados de cuando los enfocaban y quien hablaba
ms y quien hablaba mejor y quien lo haca de la forma ms distinta y quien estaba en el rol
protagnico de lo que fue Rock and Pop, enfatiza Maritxu Sangroniz, periodista y ex
conductora del noticiario El Pulso.
Segn la profesional, el canal se acab porque se lo comi el mercado. La gente que
estaba arriba -sobre Ivn- no saba de televisin, no supieron llevarlo bien y se asustaron muy
pronto. Slo les dur un par de meses la idea un canal para pblico joven. Creo que no
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arriesgaron lo suficiente.

Segn la ex presidenta del Consejo Nacional de Televisin, Pilar Armanet, digan lo que
digan el canal 2 construy un factor de renovacin de la pantalla chilena, por lo que la televisin
es antes de Rock and Pop y despus, pues esta emisora televisiva innov con los jvenes, en el
humor y en la informacin.

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7.- La retirada generacional o la absorcin por el sistema


Podra tomarse el fin del canal Rock and Pop como el principio de la decadencia del
fenmeno de la Generacin X del periodismo chileno o ms bien, a juicio de algunos, como la
entrega de los protagonistas de este grupo al sistema tradicional de los medios en nuestro pas.
Pero, como hemos visto y profundizaremos, el hecho se vino gestando mucho antes por razones
de intereses personales, por el avance en la edad y la vida de cada uno de los personajes y por la
bsqueda de nuevos campos de desarrollo profesional.
Todos coinciden en que, si bien su labor tuvo un tono muy generacional, siempre
estuvieron dentro del sistema periodstico tradicional y que sus aportes, a modo de legado, si
queremos as llamarlo, van ms bien por el lado de la apertura de los medios a nuevas tendencias
y formas de lenguaje, como tambin hacia la facilitacin de nuevos espacios para otros
periodistas jvenes en los medios tradicionales.
Segn Alberto Fuguet, ellos fueron sin duda protagonistas y parte constituyente de una
Generacin X del periodismo chileno y, al igual que los X estadounidenses, no les gustaba ser
clasificados. Fuimos una generacin postmoderna, sin concepto de generacin, no como la
gente del pedaggico de los 60 que s tenan la camiseta puesta. Pero creo que sembramos
muchas cosas para otra gente.
La periodista Consuelo Saavedra apunta que hablar de revolucin es muy patudo,
menos para una generacin posmo como esta. Es haber sido cara de palo no ms. Me estn
dando un espacio, me lo tomo y hago las cosas que hay que hacer bien. ramos gente muy
trabajadora y eso fue fundamental. Siento que lo que se hizo fue un aporte al desarrollo de
nuevos lenguajes ms cercanos a los jvenes, menos maqueteados, ms cotidianos y menos
formales. Nuestra generacin hizo un aporte importante en eso. La revolucin que en su minuto
hizo la radio Rock and Pop, de volver a incorporar en el dial FM gente hablando, despus de
muchos aos en que esta frecuencia toc slo msica, fue una innovacin increble que ahora
est en todas las emisoras.
Ivn Valenzuela, responde afirmativamente al ser consultado respecto de si el grupo fue o
no una generacin. En su momento lo fuimos. Con Alberto (Fuguet) hemos estado
prcticamente en todas las cosas, en la Zona de Contacto, en la radio l estuvo slo como
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asesor, pero tambin escribi en la revista Rock and Pop y estuvo en el canal. Con Felipe
formamos parte de la Zona de Contacto. Consuelo estuvo en el canal y apoy la produccin de
algunas cosas para la Zona. Hay una ligacin entre la Zona de Contacto y la radio, la revista y
el canal Rock and Pop, hay un momento en que se crean esos medios, que son unos aos
particulares y que, a su vez, explican la necesidad de que esos espacios hubieran existido.
Felipe Bianchi tambin atribuye la irrupcin y el aporte a un fenmeno netamente
generacional, en el cual se aprovech el descontento con lo que se haca en el periodismo, al
momento de la aparicin del grupo en los medios de comunicacin que apuntaban al segmento
juvenil. Sin duda hubo un recambio generacional, por edad, por todo, pero lo de nosotros fue
ms fuerte, porque los cambios son ms fuertes cuando los que vienen estn muy descontentos
profesionalmente con lo que haba y a nosotros nos toc un poco eso.
Ivn Valenzuela toma dos de los medios en que particip radio y canal Rock and Poppara graficar el aporte del grupo. Hicimos cosas muy buenas y sali gente muy buena de ah.
Marcelo Comparini madur en el canal y se consolid fuertemente; Consuelo Saavedra fue un
sper hallazgo y Monserrat lvarez tambin lo hizo muy bien. La radio Rock and Pop ya tiene
8 aos y tiene a Jos Miguel Villouta y a Sergio Lagos, gente que nosotros descubrimos y que
pusimos en pantalla, les dimos confianza y ellos respondieron. Hubo muchos programas choros
y que aportaron. Y, de alguna forma, hoy la televisin es un poquito distinta a como era antes del
canal y las radios FM nunca ms van a ser como eran antes de la Rock and Pop.
Bianchi expresa que como generacin los una la visin particular que posean sobre el
periodismo, adems de los gustos cotidianos. Eso permiti que cada uno de los medios en los
cuales participaron, tanto en su gestacin, como en su permanencia, estuvieran ligados entre s
ms all de las personas.
Creamos que el buen periodismo era una conexin hacia el exterior ms fuerte, pero
ms slido an fue el gusto que compartamos por la cultura pop, o sea, en cine, msica y
literatura. Por eso nos etiquetaron de light. Lo nuestro solt eslabones que estaban sper
conectados. Es imposible pensar en la radio Rock and Pop sin un ambiente donde se poda leer
la Zona de Contacto, a tal punto que creo que son distintas etapas dentro de un mismo proceso,
porque la gente que hizo todas esas cosas es la misma. Tenamos, adems, muy buena
informacin, porque cinco aos despus, MTV, Los Simpson y todas esas cosas de las que
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nadie saba, pero nosotros creamos importantes, salan en todos los diarios y no slo en la
Zona.
Juan Carlos Maya, quien trabajaba en la seccin de Espectculos del diario La Tercera
en la poca de mayor apogeo de la Zona de Contacto, opina que lo que hizo este grupo de
jvenes periodistas, si bien responde a algo cclico, supieron hacerlo bastante bien cuando les
correspondi. A veces los medios se orientan hacia un sector definido o un pblico definido y
hay generaciones que tienen que tomar la bandera y ellos lo hicieron. Marcaron pautas y tomaron
la avanzada de las cosas y se destacaron. Abrieron las puertas a otros que venan detrs y
supieron aprovechar muy bien su momento. Adems, crearon un lenguaje y formas de hablar.
Para el periodista Sergio Molleda, pese a que la Zona de Contacto no era leda por un
grupo amplio de jvenes, quienes la hicieron marcaron una pauta y plantearon una alternativa de
periodismo. Por eso llamaron la atencin. Salieron del esquema tpico, pero eso al final se
agot. El mejor ejemplo fue lo que sucedi con Ivn Valenzuela en la radio Rock and Pop.
Cuando apareci hizo algo distinto a lo que se haca en las emisoras FM hasta ese minuto, todos
los jvenes lo escuchbamos y su estilo marc mucho, pero cuando todos empezaron a hacer lo
mismo en las otras radios, el estilo ya no llam la atencin.

Consuelo Saavedra tiene claro su aporte al medio, sobre todo en el campo televisivo.
Plantarse a hacer una entrevista y hacerla no ms y hacerla bien, y sacarme la mugre estudiando
un tema, era fuerte para alguien con mi edad. Nadie tena 25 aos y entrevistaba a Frei y yo lo
hice. Hoy est lleno de reporteros que tienen 25 aos y que tambin entrevistan a Frei. En cierta
forma me siento responsable de haber plantado una semilla para cosas que son posibles hoy y
que quizs no lo hubieran sido si Rock and Pop no me hubiese dado la posibilidad de ser una
mujer joven haciendo entrevistas polticas y buenas entrevistas, porque aunque no las viera
nadie, todos iban al programa. Eso permiti que despus Silvia Carrasco pudiera ser una
conductora del estilo que es o que pongan a Margarita Hantke en Medianoche, que ocup mi
lugar cuando me fui. Son cosas chicas, que se van transformando en cosas normales.
La periodista expresa que la posibilidad de poder plantarse frente al mundo de los adultos
desde una perspectiva juvenil, pero sin dejar atrs el sentido periodstico, le permiti en su
minuto tomar ciertas ventajas y regalas que fueron quedando en el estilo que se traspas a los
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medios. En el canal Rock and Pop yo tuteaba a los entrevistados que no eran ministros o
personas con cargos, porque encontraba que era mucho ms natural tutear que decir usted. S
que son detalles, pero mucha gente se fijaba en eso. En ese sentido, esta es una generacin que
dice: Okey, ahora somos todos ms o menos iguales, podemos intercambiar puntos de vista,
podemos conversar sin que yo te tenga que mirar hacia arriba.
Para la periodista Maritxu Sangroniz actual conductora del noticiario central del canal
Megavisin, Consuelo Saavedra marc con su estilo. Con Mira quien habla ella impuso una
pauta que fue la antesala de Medianoche y, sin duda, fue un aporte, porque al verla las
periodistas ms jvenes dijimos: Oh! podemos llegar a hacer cosas a corto plazo, no
necesitamos tener ms de 55 aos para consagrarnos como profesionales.

En torno a la decadencia o desvanecimiento del fenmeno, Saavedra afirma que el hecho


de trabajar junto a un grupo humano tan diverso, pero con intereses similares, como tambin el
crecimiento personal, fueron conspirando contra la mantencin del grupo con el paso de los aos.
Hay perodos muy intensos en la vida y el mismo hecho de ser un grupo humano hace que
pasen muchas cosas. En mi caso, por ejemplo, me cas con Felipe (Bianchi) y ahora estamos
separados, no estamos peleados ni nada, pero no me metera a trabajar maana con l en algo.
Adems, uno va creciendo y se va metiendo en otros proyectos, en otras cosas, va asumiendo
otras responsabilidades, deja en cierta forma de ser obrero. No se puede pedir a un fenmeno que
dure ms de seis aos. Adems, pas por todas sus etapas, por todos sus medios y despus
empieza a decantar y va dejando semillas de las que salen otras cosas similares.
Para la ex editora del canal Rock and Pop Claudia Iglesias, el decaimiento de la fuerza
que tuvieron los proyectos en que se involucraron estos jvenes profesionales, responde,
simplemente a la Ley de la fuerza de gravedad. Todo lo que sube tiene que bajar. Y luego todo
lo que baja tiene que subir. En un momento estn de capa cada, luego habr otro programa en
que tiren para arriba. Probablemente, Ivn Valenzuela se va a meter en otro proyecto, que al cabo
de un par de aos va a ser exitoso y van a coincidir en que estn todos de nuevo en el plano del
xito. Es una cuestin cclica, no creo que sea un proceso tan determinado y determinista.

El filsofo Jos Ortega y Gasset explica que despus del auge viene una lenta retirada
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generacional y el caso de este grupo no fue la excepcin, consecuencia que, segn Alberto
Fuguet, se debe a que empezaron a buscar otros horizontes y otros desarrollos. Es natural que
ocurra pero no es un problema de edad. Es un asunto de buscar otras cosas y es algo que siempre
ha ocurrido en la historia del mundo, pero en todos hay un espritu de seguir haciendo y creando
nuevas cosas. Personalmente, siento que mi tiempo no se ha acabado.
Como bien relata el ex conductor de noticias del canal Rock and Pop, Juan Manuel
Astorga, todos siguieron caminos muy distintos. Mientras Ivn era una cara muy conocida, dej
de serlo, para transformarse en una persona conocida a nivel de los medios de comunicacin,
como alguien que maneja muy bien el poder y que es capaz de dirigir equipos; Alberto Fuguet,
como alguien que nunca se fue por el lado del periodismo tradicional, sino que por el lado del
periodismo literario; Felipe Bianchi, como el par de Ivn, pero desconocido para la masa porque
nunca fue un tipo meditico. Por ltimo, Consuelo Saavedra, que hoy no tiene responsabilidades
editoriales, las dej cuando renunci a ser editora de El Pulso y ahora es slo conductora, pero
una gran conductora.
La entrega al sistema Consuelo Saavedra la descarta, pues a su juicio su generacin
siempre estuvo dentro de l, primero al amparo de El Mercurio y luego con radio
Cooperativa y la Compaa Chilena de Comunicaciones. Hubo una adecuacin al sistema,
porque trabajar en televisin por muy seudo-alternativo que haya sido el canal, es estar dentro
del sistema, la radio es el sistema, cualquier medio de comunicacin es el sistema. La Zona de
Contacto estaba dentro de El Mercurio.
Segn Astorga, la gente que critica el sistema, termina haciendo justamente lo que
rechaza. Felipe Bianchi siempre critic la vida social e ironizaba al respecto en la Zona y hoy
siempre aparece en pginas as. Ivn lo criticaba de una forma ms ldica, y Consuelo renegaba
del periodismo formal hasta que se fue a Medianoche y all se dio cuenta de que esa era su gran
virtud y en el caso de Fuguet, l siempre ha estado en la vereda del frente.
La editora periodstica Claudia Iglesias reafirma la idea de que ellos nunca fueron
alternativos. Cuando das el paso siguiente, todo al principio aparece como si fuera alternativo
porque no ests acostumbrado, pero no lo es. Ac se habla mucho de lo alternativo en la prensa y
en el cine, pero se trata simplemente de saber hacer algo bien que no se haca ac en Chile. Era lo
que vena, era una secuencia lgica. El sistema necesitaba aire fresco y ellos fueron el aire
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fresco, el paso que vena, lo que tenas que hacer.


Maritxu Sangroniz tampoco piensa que hayan sido realmente trasgresores. Se trataba
ms bien de uno discurso trasgresor y adems, el periodismo iba para all. Coincidi porque eso
iba a pasar independientemente de ellos. Lo encabezaron porque justo se abri Rock and Pop y
ellos llegaron ah por pituto, por amistad, porque se conocan de la universidad, porque yo
vengo de ac o porque yo pololeo con ste. Eso es cierto y no les quita mrito, pero tampoco
los eleva a una categora de pioneros, porque coincidi con que iba a haber un recambio y ese
recambio lo encabezan ciertos grupos. En este caso fue este grupo.
Felipe Bianchi atribuye el desvanecimiento del fenmeno a las condiciones sociales y al
crecimiento de cada uno de los componentes del grupo. Nuestra generacin creci y
lgicamente cada uno se fue a otras cosas, el problema es que se disolvi esa y no vino detrs
otro grupo de periodistas como nosotros. Se diluy a tal punto que los que quisieron hacer cosas
estn en cargos importantes en medios grandes. En el fondo, nuestra generacin se tom los
medios: la radio ms importante de Chile la maneja Ivn Valenzuela; a Alberto (Fuguet) le ha
ido increble con la literatura, hace clases en Estados Unidos, es palabra respetada en toda
Latinoamrica y est metido editorialmente en proyectos muy fuertes; a Consuelo le fue increble
en la televisin y yo tengo cosas importantsimas en el diario.
La ex editora de suplementos de El Mercurio y gestora de la Zona de Contacto,
Mara Olga Delpiano, describe casi como un tobogn la aparicin del fenmeno y su posterior
decaimiento desde la perspectiva del suplemento juvenil.
El gran xito de la Zona en un principio fue porque toc temas que nunca se haban
tocados. Todo lo que hiciramos era novedoso, por lo que adems de tener calidad haba
novedad y eso era impagable. Con el tiempo ya deja de ser una novedad, porque despus sale
una revista que habla de los jvenes y todas las radios se ponen a imitar lo que haca la emisora
Rock and Pop, porque uno de los grandes aportes que hizo la Zona fue el lenguaje. Empezar a
escribir cmo hablamos, rescatar el lenguaje de la calle, que fue una cosa completamente distinta
que nunca un diario lo haba hecho. Pero despus las radios empezaron a hablar en el lenguaje de
la calle tambin, adems en las FM no se hablaba y menos de temas jvenes. Ahora es mucho
ms difcil hacer una Zona de Contacto tan atractiva como lo fue a sus comienzos, donde era
pan comido y cualquier cosa que hiciramos era espectacular porque nunca se haba hecho.
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En el plano televisivo y periodstico Consuelo Saavedra destaca dos aportes: el asunto


esttico y la forma de abordar los temas desde el punto de vista del lenguaje y la cotidianeidad.
Haba acartonamiento en el lenguaje y temas que no estaban presentes, sobre todo en la
televisin, o que estaban presentes de manera muy ceremoniosa. Si se hablaba de los punks,
tena que hacerlo Informe Especial. No estaba la cotidianeidad presente. Haba un lenguaje
televisivo muy tradicional, con un trabajo de edicin poco refinado, esas eran las cosas que
intentbamos mejorar ya desde el programa Ene TV. Trabajar bien el montaje, el guin, mucha
reunin de pauta. En cuanto a los contenidos, no era que faltaran pero en el mbito juvenil estos
eran tratados de modo muy rimbombante y en un lenguaje muy formal en lo audiovisual. Eso es
lo que fue cambiando este grupo, primero en la prensa escrita, con la Zona, despus con la
radio y despus en la televisin.
Jaime Seplveda, ex editor del programa Ene TV seala, desde su posicin imparcial y
fuera del grupo que motiva el estudio, que esta generacin fue todo un aporte y hace especial
mencin al programa de Televisin Nacional. Sin duda que Ivn (Valenzuela) con el proyecto
Rock and Pop fue el que dej ms huella. Ese fue un fenmeno como radio y como televisin.
Fue, sin duda, algo estudiable, que vale la pena revisar siempre y tomarlo como referencia.
Dentro de las individualidades, Alberto Fuguet por ejemplo, viene a cambiar la literatura chilena
y su aporte en el periodismo escrito fue importante y de ah salieron muchsimos fuguetitos
chicos para los cuales l era su dolo. Bianchi en su nivel, en el deporte y donde se desempe y,
por supuesto, como precursor de la Zona de Contacto. Ellos han sido lderes y han abierto
espacios. Tuvieron talento, profesionalismo y mucho ingenio y creatividad. Se relacionaron muy
bien con el poder. Ellos entraron y el poder les crey. Y sin desmerecer al programa Ene TV
que tambin abri espacios. Aunque desapareci en la historia de la televisin, igual aport en lo
audiovisual, en la temtica juvenil y cambi la formalidad.
Para Consuelo Saavedra el grupo dej un gran aporte por haber sacudido un poco las
estructuras formales. Pero hablar de legado es muy ambicioso. No dimos paso a un nuevo
periodismo, sino que fue una renovacin lgica.
La periodista Claudia Iglesias apoya la idea de la renovacin, pero es enftica al sealar
que el grupo no dej nada. Creo que los procesos son lo que son. Nadie hizo nada nuevo,
simplemente supieron hacer muy bien un cambio que vena y les toc estar en la cresta de la
113

ola. Pongmoslo de otra manera: en estos momentos en Chile no se hace periodismo del
corazn, se intenta hacer una nota que sale por aqu o el Tevegrama que sale por all, pero no
hay un rea del periodismo del corazn como se hace en Espaa, Mxico o Argentina. En el
momento en que un canal decida hacer un programa que sea de periodismo del corazn neto y
que pongan a una conductora o un conductor que lo sepa hacer bien, va a ser un bombazo y van a
pensar que esa persona fue el sper astro innovador.
Astorga coincide con la periodista en que a estos profesionales les correspondi trabajar
en el medio preciso y en el lugar adecuado, pero l cree que la labor del grupo, en especial de los
que trabajaron en la estacin televisiva, s dej una contribucin al escenario de los medios en
Chile. El canal Rock and Pop, pese a durar nada ms que tres aos, dej un gran aporte a la
televisin nacional y eso no lo puede decir ningn medio en nuestro pas que yo al menos
recuerde. Influy en que hoy todos sus rostros estn bien ubicados en los medios de
comunicacin y eso es slo mrito de un trabajo bien hecho, aunque no lo reconocieron ni las
agencias de publicidad, ni los auspiciadores en su momento.
El periodista y docente Abraham Santibez destaca el cambio en el lenguaje que
impulsaron los miembros y en especial los protagonistas de la Generacin X del periodismo
chileno. No es mi tipo de radio escuchar la Rock and Pop, ni en particular ver el canal de
televisin que tuvieron, pero s veo todo resumido en una persona muy concreta que es Consuelo
Saavedra y veo, adems, que el grupo que haba en el Wikn se va, forma la Zona de
Contacto y, sin embargo, deja una herencia que hasta hoy existe y que es una manera distinta de
enfrentar el periodismo. Me llama la atencin y me preocupa mucho el asunto del lenguaje pero
veo que este grupo tiene una manera de comunicarse mucho ms universal. Entonces, su gran
mrito fue el asunto del lenguaje tanto hablado como escrito: una forma libre, escribir como se
habla pero sin excesos, pero adems, reflejar y hablar como se le habla a una persona de la
misma edad.
Para Claudia Iglesias lo que pas con este grupo fue muy simple: Son personas que
hicieron muy bien lo que les toco hacer en los respectivos medios en que estaban y que,
afortunadamente, tuvieron las luces del escenario sobre ellos en esos momentos. Si alguien
hiciera algo parecido ahora no s si captara tanto la atencin.
La periodista recalca la importancia del marketing que ellos mismos generaban a su
114

alrededor. Estaban en todos los medios y tenan a los medios sobre ellos. Era un crculo que se
retroalimentaba. En la radio Rock and Pop comentaban el programa que se haca en el canal y
en la Zona de Contacto escriban que Tenas! que ver el canal o escuchar el programa de la
radio. Tenan una visibilidad bastante ms vanguardista que otros grupos de amigos periodistas
que estn en otros medios y que son igualmente amigos e igualmente influyentes, pero que no
tienen esa notoriedad porque no van a la inauguracin o al lanzamiento de la radio Rock and
Pop y no salen en la revista Paula en el lanzamiento de la radio. No lo encuentro criticable,
pero ellos trabajaban mucho en eso. Entonces van adquiriendo una visibilidad que te hace pensar
que son las nicas personas que estn haciendo esto y no necesariamente es as. Sin embargo,
conjugaban muy bien las cosas. La prensa colabor muchsimo a esto.
Ellos se encargaron de publicitar muy bien lo que ellos mismos hacan, pero en trminos
publicitarios funcion ms como una promocin personal que como una propaganda de los
medios en que trabajaban, porque si hubiese sido un marketing multimedial la revista Rock and
Pop no hubiera desaparecido y el canal habra funcionado como funcion la radio. Eso no
funcion nunca como un holding multimedia, pero ellos s se manejaron muy bien, opina
Astorga.
Felipe Bianchi cree que se dio una renovacin lgica en el periodismo nacional. Hicimos
lo que hicimos en el momento justo. Al final siempre he pensado que a quienes les hubiera
tocado habran hecho lo mismo. Hay algunas otras generaciones a las cuales les resulta y otras a
las cuales no.
Sin embargo, Alberto Fuguet destaca que su aporte sirvi para remecer ciertas
estructuras. Hicimos que la gente fuera menos complaciente, que los medios no se guiaran slo
por lo que ellos pensaban, se abrieron ideas y un mundo inexplorado por los contenidos
tradicionales. Miro con nostalgia a la Zona de Contacto porque que fue a todas luces un aporte
en contenidos, en lenguaje y en muchas otras cosas. Por ejemplo, el Artes y Letras ha
cambiado. Se habla de nuevas tendencias y no slo de pera. Se entrevista a escritores tan
trasgresores como Jaime Bayly y a artistas que hacen cosas distintas. Es un cuerpo de El
Mercurio que est sacando su antena y viendo de otro modo las cosas. En cierta forma, nosotros
fuimos el enemigo y el enemigo triunf, porque logr dejar una huella, logr penetrar en las
estructuras.
115

8.- Conclusiones
A lo largo de esta investigacin se ha podido apreciar como un grupo de jvenes
periodistas a principios de los 90 abri nuevos espacios en los medios de comunicacin
orientados hacia el pblico juvenil. Si bien esta historia tuvo tantos aciertos como errores y su
aparicin corresponde a un recambio generacional lgico, no se puede desconocer su particular
aporte al periodismo chileno de los ltimos aos.
A diferencia de otros colectivos humanos como la generacin del 60, que estaba
conformada por personas con intereses colectivos y sociales, estos profesionales se constituyeron
como un grupo de individualidades, sin preocupaciones de carcter masificante. Sin embargo,
nos hemos atrevido a decir que conformaron una generacin en el sentido especfico del trmino,
debido a varias caractersticas que los unan, tales como: una sensibilidad y una forma de ver el
mundo en comn, producto de vivencias coincidentes. Esta sensibilidad generacional fue
develndose a lo largo del estudio a travs de los relatos de cuatro miembros del grupo: Felipe
Bianchi, Alberto Fuguet, Consuelo Saavedra e Ivn Valenzuela, que han sido considerados como
protagonistas, pues segn el filsofo Jos Ortega y Gasset cuando se presenta una generacin en
el sentido especfico del trmino existen ciertos individuos que por diversos motivos, tales como
un desempeo sobresaliente o una labor de importancia, se destacan por sobre los otros
miembros de un grupo humano especfico o acotado. Este es el caso de estos personajes.
El escenario que presentaba el mundo occidental cuando estos periodistas comenzaron a
ejercer la profesin los marc profundamente, porque son hijos de un mundo altamente
globalizado, hecho que potenciaron al hacer de la informacin extranjera, referente a la cultura
popular urbana, un bien fundamental.

Para comprender su labor, ha sido relevante entender la importancia social que fueron
adquiriendo los jvenes en el mundo desde la segunda mitad del siglo XX.
Como hemos visto, segn el historiador ingls Eric Hobsbawm, tras la Segunda Guerra
Mundial y en medio del vrtigo con que se sucedieron los avances tecnolgicos y el desarrollo
econmico y social, los jvenes se fueron transformando en una fuerza que llev las banderas de
la revolucin cultural de la centuria pasada, fenmeno que fue muy bien aprovechado por los
116

fabricantes de bienes de consumo.


Otro aspecto importante del contexto internacional, al momento que estos profesionales
comenzaban a incursionar en los medios de comunicacin, es el fenmeno denominado
Generacin X en el mundo occidental. Al profundizar en la gnesis de este concepto se ha
observado que, a pesar de las diferencias, estos periodistas tienen algunos denominadores
comunes con los X estadounidenses, por lo que el apelativo Generacin X del periodismo
chileno no es del todo un antojo popular. Algunos aspectos generales que permiten sostener esta
afirmacin son: que estos profesionales formaron parte de una juventud tan heterognea que
resulta difcil definir; sus intereses son ms individuales que colectivos; comparten gustos
referentes a la cultura popular urbana y su mundo est marcado por la globalizacin. Esta idea se
ve fortalecida si se toma en cuenta que las tendencias originadas en el pas del Norte fueron
importadas -a travs del cine, la msica y la moda- y nacionalizadas, segn las diversas
idiosincrasias nacionales latinoamericanas, gracias a la publicidad y a los medios de
comunicacin.

Esta generacin de periodistas forj un espritu crtico que sus integrantes fueron
incubando en los aos del rgimen militar, mientras se formaban profesionalmente en las
universidades, lo cual les permiti ver que la informacin iba ms all de la poltica, la economa
y los deportes.
Sin ser apolticos vivieron un proceso de desvinculacin de la actividad poltica
contingente, sin dejar esos contenidos, pero pasndolos a un plano ms bien secundario,
aprovechando al mximo la apertura de los medios postrgimen militar.
Los diferentes espacios mediales en que los periodistas de esta generacin participaron
el programa Ene TV, el suplemento Zona de Contacto, la radio, revista y canal Rock and
Pop- estaban ligados y contaron con uno o varios de los protagonistas de este grupo profesional
en cargos de importancia. Fueron, en definitiva, distintas etapas de un mismo proceso.
Uno de los aspectos ms controvertidos de este estudio ha sido si estos profesionales
fueron transgresores, punto en el cual cabe decir que si hubo algn tipo de transgresin esta fue
ms de forma que de fondo, pues aunque quebraron algunos esquemas en el modo de decir las
117

cosas, no fueron rupturistas ni revolucionarios en torno a los temas, sino solamente propusieron
un cambio en el eje de la entrega informativa, al poner su cotidianeidad y la cultura popular
urbana como aspectos centrales de sus contenidos. Adems, siempre estuvieron dentro del
sistema periodstico nacional, por lo que se pudo innovar en algunos aspectos, pero en ningn
caso romper todas las estructuras.
Ya sea en la forma o en el fondo, no se puede desconocer que esta generacin de
periodistas dej algunas marcas en los distintos formatos en los cuales incursionaron, pero
principalmente en las radios de la frecuencia modulada. Esos aportes sobrevivieron y continan
haciendo ruido en la prensa escrita, el dial FM y en la televisin.
Especial importancia tiene la innovacin que hicieron en el campo del lenguaje; tomaron
el lxico de la calle no el vulgar ni el coa (vocabulario del lmpen)- para dirigirse a los
jvenes como sus pares, intercambio que propone una apertura y una condicin de igualdad
frente al pblico. Se habla como se escucha, con los resguardos pertinentes y a la altura de los
medios, pero tambin se escribe como se habla.
El cambio que vivieron las radios del dial FM que apuntaban al segmento juvenil persiste
hasta hoy. La emisora Rock and Pop fue precursora de un nuevo estilo de habla, que oblig a
las empresas de la competencia a reformular su programacin y a volver a incorporar a gente
hablando, despus de muchos aos en que esa frecuencia toc slo msica.

Volviendo al mbito de los contenidos, hemos visto que estos profesionales integraron su
cotidianeidad como un aspecto central, convirtiendo el diario vivir y la experiencia individual en
temas dignos de ser abordados por los medios. Adems, se preocuparon por desarrollar en forma
seria aspectos de la cultura popular-medial como la msica, el cine, la televisin, la literatura, el
comic y los dibujos animados que, segn ellos, no estaban siendo tratados con profundidad y que
eran muy interesantes para su pblico objetivo.

Como los protagonistas de este grupo argumentan, su irrupcin y lo novedoso que result
su quehacer, respondi a un recambio generacional lgico que se dio en medio de una coyuntura
nacional, como fue el paso del rgimen militar poca en la cual se practicaba un periodismo
ms poltico y hasta combativo en ciertos casos- a la democracia, donde esta generacin supo
118

aprovechar el retorno de la libertad de expresin a nuestro pas. Tambin tuvieron la capacidad


de incorporar a su quehacer el fenmeno de la globalizacin y las nuevas tecnologas,
redescubriendo y revalorizando la informacin de los medios extranjeros de su inters como un
elemento muy importante. De esta forma, se transformaron en un puente entre las tendencias
mundiales en el cine, la moda, la literatura, la msica y otras expresiones, y los jvenes a los
cuales se dirigan utilizando el lenguaje propio de este grupo objetivo.

Otro aspecto que vale la pena destacar, es que estos profesionales abrieron caminos para
otros periodistas jvenes en los medios de comunicacin, lo que viene a reafirmar la idea de la
renovacin generacional.

Los periodistas de la Generacin X en Chile fueron impulsores de un estilo, que permiti


abordar los hechos noticiosos con un mayor desenfado, sin tanta rigidez, y renovar ciertos
espacios abrindolos a nuevas tendencias, como por ejemplo el cuerpo de Artes y Letras del
diario El Mercurio, que hoy no slo abarca aspectos de la alta cultura, sino que le da cabida
a temas provenientes de la cultura popular. Sin embargo, el factor novedoso del quehacer de
estos periodistas se agot, en primer lugar, porque en muchos medios se comenz a imitar lo que
ellos hacan y, en segundo trmino, porque uno de los ingredientes bsicos de su identidad
generacional estaba ligado a la cultura juvenil y a realizar productos mediales dirigidos a los
jvenes y lleg un momento en que estos profesionales se transformaron en adultos y sintieron la
necesidad de abocarse a otros pblicos. Esto es lo que Ortega y Gasset llama la lenta retirada
generacional.

Finalmente, es posible decir que esta investigacin realiza un aporte al describir uno de
los ltimos captulos del acontecer de los medios de comunicacin nacionales, pero adems, deja
el camino abierto para futuros estudios sobre la actividad periodstica actual, al exponer
tangencialmente temas que podran ser profundizados tales como el contexto meditico, la
importancia de la cultura medial en la sociedad, los cambios en la segmentacin de los pblicos
de los medios de comunicacin, la importancia de los nfasis culturales y, por ltimo, la
importancia de la juventud en la sociedad chilena actual.
119

9.- Bibliografa

9.1.- Libros
- Aylwin, Bascuan, Correa, Gazmuri, Serrano, Tagle. Chile en el Siglo XX. Editorial Planeta.
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autoritario: un anlisis exploratorio y conjeturas para un futuro democrtico. Documento de
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Santiago, Chile. Primera Edicin. 1993.
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Chile. Primera Edicin 1995.

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9.2.- Diarios
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Semana. Bogot, Colombia. Edicin 805. Octubre 5 - 12 de 1997.
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Chile. Mayo 1990. / Ivn Valenzuela: La voz de los 90. Revista Paula. N 697. Santiago,
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URL http://www.uh.cu/facultad/comunicacin/ actividades/ monica-cohendoz.htm
- Filippi Murato, Emilio. Libertad de prensa. Centro Internacional de Prensa Universidad de
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[www document] Disponible en:
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[www document] Disponible en: URL http://www.lacultura.com.ar

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- Astorga, Juan Manuel: Ex conductor del noticiario El Pulso del canal Rock and Pop.
Lugar: Red Televisiva Megavisin. Santiago, Chile.
Fecha: 7 de febrero de 2001.
- Bianchi, Felipe: Periodista. Recientemente dej el cargo de editor de suplementos del diario El
Mercurio para asumir como editor del programa Combinado Nacional de Megavisin.
Lugar: Diario El Mercurio. Santiago, Chile.
Fecha: 17 de noviembre de 2000.
- Cataln, Carlos: Socilogo. Crtico y asesor de televisin. Fundador de la revista APSI.
Lugar: Su domicilio. Santiago, Chile.
Fecha: 11 de diciembre de 2000.
- Delpiano, Mara Olga: Periodista y asesora de la direccin del diario El Mercurio. Lugar:
Diario El Mercurio. Santiago, Chile.
Fecha: 7 de diciembre de 2000.

- Fuguet, Alberto: Periodista y escritor.


Lugar: Revista Capital. Santiago, Chile.
Fecha: 21 de diciembre de 2000.
- Iglesias, Claudia: Periodista y ex editora periodstica de los programas Mira Quin Habla y
El Pulso del canal Rock and Pop.
Lugar: Red Televisiva Megavisin. Santiago, Chile.
Fecha: 7 de febrero de 2001.

125

- Maya, Juan Carlos: Periodista y ex redactor de la seccin de Espectculos del diario La


Tercera.
Lugar: Red Televisiva Megavisin. Santiago, Chile.
Fecha: 10 de febrero de 2001.
- Molleda Sergio: Periodista y ex redactor del suplemento La Escalera del diario La Tercera.
Lugar: Red Televisiva Megavisin. Santiago, Chile.
Fecha: 5 de febrero de 2001.

- Saavedra, Consuelo: Periodista.


Lugar: Su domicilio. Santiago, Chile.
Fecha: 18 de agosto de 2000.
- Sangroniz, Maritxu: Periodista y ex conductora del noticiario El Pulso en el canal Rock and
Pop.
Lugar: Red Televisiva Megavisin. Santiago, Chile.
Fecha: 7 de febrero de 2001.
- Santibez, Abraham: Periodista, ex director del diario La Nacin y docente de la
Universidad de Chile y Universidad Catlica. Actualmente es catedrtico de la Universidad
Diego Portales.
Lugar: Universidad Diego Portales. Santiago, Chile.
Fecha: 14 de diciembre de 2000.
- Seplveda, Jaime: Periodista y ex editor del programa Ene TV de TVN.
Lugar: Universidad Diego Portales. Santiago, Chile.
Fecha: 6 de diciembre de 2000.

126

- Recart, Paula: Periodista y directora de revista Paula. Ex editora de programas del canal
Rock and Pop.
Lugar: Revista Paula. Santiago, Chile.
Fecha: 17 de diciembre de 2000.

- Valenzuela, Ivn: Periodista. Recientemente dej el cargo de director de programacin de radio


Cooperativa, para asumir como sub director de programacin en Canal 13.
Lugar: Radio Cooperativa. Santiago, Chile.
Fecha: 1 de diciembre de 2000.

127