La revista dels Amics de la Nau Gran N 10 - Otoo del 2013

Entrevista a ISABEL VZQUEZ GANADORES V concurso RAFAEL CHIRBES El DUELO Cuatro FILMS DE MUJERES Pintura de JOS GARNELO VICENTE BLASCO IBEZ

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N10 - Otoo del 2013

Sumario
Actes, tallers i viatges
por Tomeu Pla Soler ................................................... 03

Editorial
Desde su puesta en marcha (estatutos de junio de 2007), nuestra Asociacin no ha dejado de crecer. En la actualidad el nmero de asociados est en los mil (nmeros redondos) y la Junta tom la decisin de mantenernos en este nmero a la espera de las bajas que vayan producindose, o bien de que dispongamos de ms espacio fsico para poder atender adecuadamente. No solo es el nmero de asociados, se trata de llevar adelante los ms de 20 talleres, viajes, salidas por la ciudad, a teatros, a la pera, el senderismo, la vocala de solidaridad; y seguimos trabajando en nuevos proyectos. Afortunadamente, siempre hay, tanto en la Junta como entre los asociados, nuevas sugerencias de actividades y en algunos casos de colaboracin. Hemos comprobado adems, en el transcurso de este periodo, que nuestros asociados estn cambiando del mismo modo que los alumnos Nau Gran. Como dice la vicerrectora Isabel Vzquez, en la entrevista que ofrecemos en estas pginas, el perfil del estudiante Nau Gran ha cambiado ligeramente y se observa un incremento de personas con formacin superior y que desempean o han desempeado trabajos de alta cualificacin. En un principio nuestra preocupacin era hacernos visibles dentro y fuera de nuestra Universitat, y tratar de colaborar con el resto de la sociedad. Lo vamos logrando, y prueba de ello son las distintas acciones que hemos realizado hasta ahora. Recordamos, por ejemplo, la participacin en varios msteres, congresos, jornadas, ciclos de cine con otras asociaciones y apoyo del Ayuntamiento de Valencia, exposiciones de pintura y fotografa con el mismo apoyo, los talleres que se dieron el pasado curso en el centro penitenciario de Picassent, encuentros con asociaciones de otras regiones. Todo esto no hubiera sido posible sin el apoyo que venimos teniendo desde la Universitat de Valncia, a travs del Servei dExtensi Universitria, el Servei dInformaci i Dinamitzaci y las distintas unidades acadmicas que colaboran y hacen posible que todo funcione, as como gracias a los asociados y a los voluntarios que de forma desinteresada imparten talleres, organizan actividades, visitas y atienden el despacho.

Ganadores del concurso 2013 ....................... 06 Cpia de seguretat

por Juan Ribes Ribes .................................................. 08

Interrogaciones
por M Carmen Miranzo Reillo .................................. 09

Entrevista a Isabel Vzquez ........................... 12 La canzonetista Pepita Sevilla

por Isabel Marqus ..................................................... 15

Rafael Chirbes, el cronista de un tiempo sin dioses

por Gloria Benito ........................................................ 18

El duelo, una oportunidad de crecimiento

por Rosa Garca Pachn ............................................ 20

Cuatro lms sobre mujeres

por Adolfo Bellido....................................................... 22

Vicente Blasco Ibez y la Gran Guerra

por Manuela Garca .................................................... 25

Nota Informativa
CORAL HARMONIA POLIFNICA DE VALNCIA
El da 7 de noviembre tuvo lugar una reunin informativa con los componentes asociados de la Coral Harmonia Polifnica. Convocada por la Junta de la Asociacin Amigos de la Nau Gran, su presidente, Miguel ngel Guillamn, explic el acuerdo de separacin de ambas asociaciones. Esto implica que a partir de ahora la Coral Harmonia Polifnica deber cambiar sus estatutos y eliminar la obligatoriedad de pertenecer a Amigos de la Nau Gran para ser corista de la misma. Segn inform Miguel Luis Falcons, presidente de la Coral, en la pgina de Internet ya se ha cambiado el nombre, que, a partir de ahora, ser el de Coral Harmonia Polifnica de Valncia.

1300 ejemplares editados. Impresos en Imprenta Rpida Llorens. Depsito legal n V-5324-2008. ISSN 1889-6545.

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Actes, tallers i viatges.

Por Tomeu Pla

Bocairent

Comenrem lany amb molt bon peu: ens toc la devoluci del nmero de la loteria que jugvem els membres de lassociaci B, els que, clar est, vulgueren comprar-ne. Comenrem amb un taller de cinema impartit per Antonio Rey, amb el tema El miedo a travs del cine, molt ben preparat i condut i amb molta resposta per part dels socis. Es va convocar el viatge extraordinari de falles, que, en este cas, era a Burgos i Lle, visitant, entre altres llocs, Covarrubias, Atapuerca, el monestir de Sant Pere de Cardea i la cartoixa de Miraflores. Viatge de gran xit de participants i bons fruits culturals. Es va continuar amb les visites guiades, tant a la ciutat com al museu Pio V, que seguiren tota la resta del curs perqu cap associat que voldria conixer les sales i/o la ciutat es quedara fora. Es va anunciar la possibilitat dacudir a gaudir de I due Foscari, de Verdi, amb entrades a preu redut per a 30 socis, on cantava Plcido Domingo com a barton, el qual ens va emocionar amb la seua nova faceta. Penseu que abans cantava de tenor. Al febrer publicrem la convocatria dels concursos de la nostra associaci per a demanar la major participaci possible dels nostres socis

aix com donar-los el temps suficient perqu es prepararen b per aquesta renyida competici. La millora del temps va permetre a la nostra secci de senderisme continuar les seues activitats passejant per La Murta i la Cassella.

Es van iniciar les activitats duna vocalia de solidaritat per a ajudar els necessitats, que tants nhi ha hui en dia, desgraciadament
De nou vam tindre la possibilitat dassistir a una altra representaci operstica, El barbero de Sevilla, de Rossini, el nostre barber/Figaro sevill. Tamb la possibilitat dassistir a fruir del musical La bella i la bstia en el teatre Principal. Es va publicitar el viatge a Elx i Tabarca, que va resultar fallit per les inclemncies meteorolgiques. Els horts ecolgics van entrar a formar part de la vida dalguns dels nostres associats amb notable xit.

Es van iniciar les activitats duna vocalia de solidaritat per a ajudar els necessitats, que tants nhi ha hui en dia, desgraciadament.
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Peratallada.

Sopar Canet.

Al mar, els nostres entusiastes senderistes van admirar els paisatges de Vilafranca. Es va anunciar un viatge per a visitar Girona, en el mes de maig, que s, per a sorpresa daquells que van poder viatjar, un mantell de flors. Una altra activitat va ser la conferncia El color de les illusions, impartida per Jaime lber, tema molt interessant.

professionals: ladvocada Merc Teodoro i Peris junt amb la psicloga Amparo Cabrera Vallet. Digne s de notar la convocatria dun taller amb el nom segent: Picasso, Faune, Centaure, Minotaure. En el cineclub es va projectar: Lescapada, de Dino Risi, tan interessant i amb gran participaci en el debat. En el palau Reina Sofia vam poder dir adu a la temporada dpera amb la representaci dOthelo, de Verdi, enguany any del seu aniversari. La programaci dels actes de fi de curs va donar comenament amb lexposici de les obres presentades, tant de fotografia com de pintura, en el mercat de Colom, amb bona afluncia de pblic.

Es va fer la preinscripci per a participar en el sorteig per a poder admirar, gaudir i emocionarse amb La auta mgica, de Mozart, amb Es va celebrar un gran acte una notable demanda ludicocultural molt ben condut dentrada que va supei interpretat, amb un rar amb escreix loferta l conductor: els centenaris de les entrades a preus de Verdi i de Wagner, reduts. A labril, els senderistes van poder recrrer el cam que porta des dOntinyent fins a Bocairent, per on, entre altres esdeveniments, va tindre lloc una batalla en les guerres carlines. Tamb vam poder assistir a la conferncia impartida per Julia Sevilla La participaci poltica de les dones: concessi o dret, tan interessant, amb informaci massa coneguda i, desgraciadament, de tanta actualitat. A ms, es van concretar les bases per a la participaci en els concursos, com a inici i final del termini de presentaci dels treballs; anem, que la cosa anava seriosament. Al maig es va publicar lltim butllet del curs, i es va programar una conferncia sobre un tema tan actual com s: La violncia de gnere, aspectes legals i psicolgics, impartida per dos
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tan distints i tan grans

Es va celebrar un gran acte ludicocultural molt ben condut i interpretat, amb un fil conductor: els centenaris de Verdi i de Wagner, tan distints i tan grans. Al final de lacte es van entregar els premis dels concursos convocats: pintura, fotografia, poesia Lacte va culminar amb un concert de msica instrumental del nostre Taller de Guitarra i msica coral on es va cantar, entre altres obres, el cor de Verdi Va pensiero sull alli dorate de Nabucco, amb les veus de la Coral Harmonia Polifnica Amics de la Nau Gran. No ens vam quedar ac; faltava lltima visita al Puig de Santa Maria, barri medieval i castell de Sagunt i loppar sopar de Canet den Berenguer.

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Visita San Po V.

Grup de guitarra.

Acte de curs.

Viatge a Burgos.

Quedava encara la possibilitat, que van obtenir alguns privilegiats, dassistir a la posada en escena del Taller de Teatre de lobra de Jardiel Poncela El cadver del seor Garca, magnficament interpretada i dirigida per Clemente Carrasco.

El dimarts 11 de juny va tindre lloc lltim acte de curs de la nostra associaci: un recital poeticomusical titulat La paraula i la msica, on Imma Lpez recitant i Rosa Pascual amb el piano ens van delectar extraordinriament.
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Premios V CONCURSO AO 2013

Acto entrega de premios.

En el acto de final de curso celebrado en el Aula Magna de la Facultad de Medicina, el pasado 30 de mayo, se dieron a conocer los ganadores del quinto concurso convocado por nuestra asociacin. Dicho acto, presentado por Manuela Estells y Adolfo Bellido, estuvo dedicado a los msicos Richard Wagner y Giuseppe Verdi, con apoyo de un montaje audiovisual editado por Jordi Garca i Segura. El jurado de los concursos de RELATO y de POESA, integrado por D Begoa Pozo, D Teresa Toms y D. Jaume Peris, concedi los siguientes premios, sobre un total de 28 relatos y 20 poemas: RELATO Primer premio: Interrogaciones, de Mara Carmen Miranzo Reillo. Segundo premio: Turno de noche, de Amparo Romero Ranz. POESA Primer premio: Cpia de seguretat, de Juan Ribes Ribes. Segundo premio: Llovi durante horas, de Carmen Toms Asensio.

El jurado del concurso de FOTOGRAFA, integrado por D. Joaqun Collado, D. Jos V. Gavalda y D M Luz Rodrguez, concedi los siguientes premios, sobre un total de 19 obras presentadas bajo el tema Infancia y experiencia: Primer premio: Dulces sueos, de Juan Antonio Navarro Moreno. Segundo premio: Por un futuro mejor, de Julia Garca Guilln. Accsit: Aprendiendo valores, de Julia Garca Guilln. El jurado del concurso de PINTURA, integrado por D. Jos M Gonzlez, D Silvia Lern y D Eulalia Martnez, concedi los siguientes premios, sobre un total de 27 obras presentadas: Primer premio: Atapuerca, de Roberto Navarro Matheu. Segundo premio: Tln, de Amparo Cabrera Vallet. Accsit: Esperando al trenet, de Pilar Salvador Fras. Accsit: Primavera en Ordesa, de M Carmen Satu Trullas.

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Atapuerca, de Roberto Navarro Matheu. Primer premio de pintura.

Juan Ribes, Amparo Cabrera, M Carmen Miranzo, Carmen Toms Asensio, Amparo Romero, Pilar Salvador, M Carmen Satu, Juan Antonio Navarro, Roberto Navarro y Julia Garca.

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Cpia de seguretat
Per Joan Ribes, 2013. Primer premi de poesia.

Sho ha engolit tot, el carnet i les dades, i els comptes dels bancs, menys a mi; els lbums de fotos i els nmeros de telfon, per a mi no; els records i les cartes, els poemes i les mantes, i encara seguisc ac; es va engolir els vicis expiats, les carcies i afalacs, per no a mi; les culpes i els temors, els plaers i dolors, i no pot amb mi. Continua devorant tota la resta, el que queda de bondat, i de maldat. Per visc encara en la cpia de seguretat.

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Con anterioridad a la aparicin del punto de luz era todo una noche muerta. Digo anteriormente y no s si acierto al decirlo as, si se puede hablar de anterior o posterior aqu, donde el tiempo parece no existir o no cuenta. Era todo una noche muerta y yo una partcula inmvil de su misma nada, que late apenas y apenas piensa. Ahora veo palabras flotar en un aire quieto, sin corrientes; vagan blandamente, mecnicamente, en torno a m, movidas por una inercia inalterable, apresadas como yo en el interior de la oscuridad que nos envuelve. No son frases ordenadas, no son frases con sentido, ni siquiera son frases; son, como creo haber expresado a mi modo, grafismos de palabras, rtulos silenciosos movindose sin propsito y sin destino, unas veces lejos y otras prximos. Palabras y palabras y palabras, como fros destellos sin imagen, como un viejo retrato que te muestran y en el que no reconoces rostro alguno. Palabras y palabras y palabras que avanzan y se alejan envueltas en una misma incgnita: carne, piedra, agua, mano dulce, fro..., vacos signos sin relieve ni sentido, que sin embargo leo. Algo me dicta relieve, sentido: Qu son? Qu representan?... Y qu es ser y representar? Por qu esta confusin? Qu es confusin? Y... por qu habra de haberla?... Oh, Dios, voy a volverme loco! Ahora hay una variacin, un cambio, al tiempo insignificante y perceptible, que no desvela nada. Y... por qu un cambio? Y... por qu insignificante? Y... por qu perceptible?... Giro sin cesar alrededor de algo que desconozco y que me sume en el desconcierto. El punto de luz se ensancha, los signos que nada me decan, tras esta innovacin, me hablan. Hoy, ahora, en este preciso instante que se esfuma, est MANO frente a m, y recuerdo una mano de piel tosca y encallecida, con cortas lneas y un vello oscuro y recio; en ella, cinco dedos giles y fuertes de uas gastadas y rotas. Relaciono en este preciso instante, hoy, ahora, por primera vez, indiscutiblemente, estos cuatro signos con la imagen de una mano verdadera. Una creciente excitacin se apodera de m y me arroja del limbo en que me hallaba. Me concentro en mi mente con fuerza -all donde se
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Interrogaciones
Por Mara del Carmen Miranzo. Primer premio de relato.

Hay un punto de luz, una luz quirrgica y fra, en medio de una extensin sin fin de sombras, como un mordisco preciso en las tinieblas. Si la mente, libre del cuerpo que la retiene, lograse salir de esta negrura a travs del crculo mnimo, si pudiera entrever lo que tras ella se me niega. Tal vez el reverso de la noche en la que yazgo sea una dulce extensin de claridad, un abrigo seguro. Y, para qu necesito un abrigo seguro?, nada hay que juzgue una amenaza. No, no es cierto, que mi cuerpo tendido se halla indefenso es una de las pocas nociones claras que me quedan. Acaso entre estas dudas se oculte un mal presagio que late y escapa a mi conciencia. Y... por qu pienso que estoy tendido? Y... por qu imagino que esto que supongo que veo y me rodea es un velo con dos caras? Y... por qu deduzco que veo y pienso? Qu es pensar? Qu es imaginar? Qu es ver? Qu significa deducir? Quin soy yo? Quin es el que en m ve y piensa? Qu me tiene sujeto a esta cadena de vanas interrogaciones?

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Despus, no s cunto despus, el punto engrosa nuevamente, ya sus haces desmoronan las tinieblas, la luz se expande como una marea incontenible y desenmascara lo que estando en m se me ocultaba: veo una casa pequea y blanca, un minsculo jardn con un seto y flores por todas partes. Flanqueando los escalones que acceden a la puerta de entrada hay seis macetas con petunias moradas mi jardn, mi seto, mis petunias. Tras estas imgenes llego a la conviccin de que en algn lugar, fuera de m, algo mo me espera. Veo luego una mujer joven, delgada y morena, y unos nios que juegan en el suelo. A mis labios desciende una sonrisa, sonro, sonro inadvertidamente, sin mi concurso. Recapacito y entiendo: algo en m ha ignorado su indolencia, algn nervio, espontneamente, ha recordado cul es su cometido y se ha puesto a trabajar. Esta evidencia me conduce a otra: poseo una boca a la que le ha sido dada la facultad de hablar, y por tanto un rostro; un cerebro que comienza a recobrar la lucidez; un cuerpo que en algn momento al igual que mi cerebro- se alej y me dej solo; y piernas, y pies y brazos y tambin unos ojos que ahora supongo cerrados, puesto que nada veo; y sobre todo unos msculos que deberan accionar las partes detenidas de mi cuerpo. haba atrincherado la apata-, busco una fisura, un resquicio, una seal, en fin, que me permita desalojarla de su cobijo. Despus de largo empeo se puso en marcha el mecanismo, con gran dificultad, pesadamente, la mquina se puso en movimiento, pude arrancarle, con esfuerzo desmedido, pensamientos y razonamientos cortos que ya no me abandonan. Ahora s qu es la memoria, a qu reglas obedece, y cmo se comporta. S qu es el vello, una mano, unos dedos, unas uas; s que esa mano que registra mi memoria es fuerte y callosa y tiene las uas rotas; y tras esto, s, con certeza, que realiza un duro trabajo. Siento al mirarla una grata impresin, un roce impreciso que me acerca un sentimiento. Veo, DORADO: y la memoria enfoca un color, un tono y un brillo que no estn en mi retina. Conozco lo que es piel, aunque no la tenga ante mis ojos; lo que es tosco, y encallecido, y surcar, y gil, y fuerte, y gastado, y roto... y tambin, limbo, desazn, apata.
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Y aqu estoy, apenas un resto de algo, inmvil bajo esta claridad que progresa, encerrado en un cuerpo que no percibo como mo y que no se somete a mis mandatos

Un ansia irrefrenable excede al resto de mis deseos, comienza a hacer fuerza, empuja, empuja... y la mquina se pone en movimiento nuevamente. Trato de mover los miembros, de percibir algn sonido, intento despegar los prpados, los labios, y no puedo, la facultad se me niega. Y aqu estoy, apenas un resto de algo, inmvil bajo esta claridad que progresa, encerrado en un cuerpo que no percibo como mo y que no se somete a mis mandatos.

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Sbitamente el punto se deshace en destellos vivsimos, un vasto albor disipa las sombras e inunda cuanto veo con su luz uniforme y calma. Entonces, de que no viese, la oscuridad atrapada en m era la causa, esas letras eran labor de mi cerebro. Los ojos permanecan abiertos, los prpados no se interponan, entre m y cualquier objeto. Siento que este momento es mo, hay algo que me alienta a no s qu: s, s s, tendr que esforzarme y empujar de nuevo. Hago fuerza, empujo, ahora, ms, ms fuerte. Ya se mueve ligero el engranaje, ya la mquina desempea su funcin, me invade un gran poder, una fuerza restallante, la sangre parece saltar, rugir, despearse. Cierro los ojos para protegerme de este fulgor que me lastima, y al abrirlos de nuevo veo una sala blanca, y en ella, una cama con barrotes, una silla de hospital, un amplio ventanal con las persianas bajadas y un foco que en el centro del techo ilumina la estancia. Miro alrededor: estoy solo, nada entorpece mi retorno. Me supongo tendido en la habitacin de un hospital, el olor a sustancias desinfectantes confirma mi sospecha. Pero... qu razn me trajo aqu? Estar enfermo? Y permanezco a la espera de un dolor que no llega. Ahora recuerdo que tuve un accidente: dos muchachos cruzaban la calle indebidamente y, sin pensarlo, los segu. Recobro el estu-

por de aquel momento, parece que de nuevo el taxi se me viniera encima, oigo el frenazo brusco y vuelvo a revivir el gesto impotente del hombre y las manos que se crispan sobre el volante. Siento un golpe seco y una nausea. Estoy tendido en el asfalto, llegan hasta m palabras nerviosas, cautos cuchicheos y un goteo de gente que se acerca y me rodea. Las voces se alejaron, se iban distanciando, mientras me precipitaba vertiginosamente en la ms densa noche que haya conocido. Al final me absorbieron blandamente el silencio, las tinieblas y el vaco. Obsesivamente subo las manos a la altura del rostro, las giro, acerco una palma a la otra, muevo los dedos, pedaleo: las manos y los dedos me responden, tambin las piernas y los pies. El llanto asoma a mis ojos, unas lgrimas dulces proclaman mi cuerpo recobrado. Tras un dificultoso y largo empeo me incorporo; nada hay en m pienso- que sea irrecuperable, msculos y nervios acatan las leyes establecidas. Conversaciones apagadas llegan a travs del silencio, una de cuyas voces reconozco al instante. Trato de hablar y un sonido entrecortado y pobre se apresura hacia mis labios: -Hay alguien ah? Tras el silencio expectante que se produce fuera, oigo pasos agitados y risas aturdidas: Vienen!
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Entrevista a Isabel Vzquez

Isabel Vzquez, vicerrectora de la Universitat de Valncia, es licenciada en Ciencias Qumicas en la especialidad de Qumica Industrial. Desde su incorporacin a la Universitat de Valncia, como becaria primero y como profesora despus, siempre ha desempeado tareas de representacin en rganos y comisiones institucionales y ha ocupado cargos de gestin como secretaria de departamento, vicedecana de la Facultat de Qumica y subdirectora de la Escola Tcnica Superior dEnginyeria. Mujer muy activa nos conesa que si tuviera ms tiempo lo dedicara a leer, no precisamente cosas de mi trabajo, y viajar ms. Echa de menos disponer de tranquilidad para estar con su familia y disfrutar de ella. Entre sus responsabilidades dentro del equipo de gobierno de la Universitat de Valencia est la Nau Gran, motivo por el que responde amablemente a nuestras preguntas. El aumento de las tasas y la situacin econmica que atravesamos ha afectado a la matrcula de este curso? Efectivamente, estamos atravesando una gran crisis que afecta a todos los sectores, y la universidad espaola no es ajena a esta situacin. Sin embargo hemos constatado que la matrcula de Nau Gran de este curso, a pesar de la subida de tasas, no ha mostrado diferencia respecto a cursos pasados. Se han cubierto todas las plazas y ha habido una demanda muy superior a la oferta realizada, de hecho ms de 600 personas se han quedado sin plaza de nuevo ingreso. Por otra parte, el nmero total de estudiantes se ha visto incrementado al activarse los itinerarios de especializacin. Creo que tambin es importante hacer constar que, en los ltimos aos, el perfil del estudiante Nau Gran ha cambiado ligeramente y se observa un incremento de personas con formacin superior y que desempean o han desempeado trabajos de alta cualificacin. Sabemos que la implantacin de los cursos 4 y 5 en todos los itinerarios ha sido desigual. Se han cumplido las previsiones

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en cuanto a participacin y contenidos impartidos? Los itinerarios Nau Gran estn continuamente sometidos a revisin para garantizar una oferta actualizada y que resulte de inters. En ese sentido, y siempre partiendo de una estructura estable, cada ao se revisan las asignaturas y los contenidos del programa. Hace unos aos se realiz un reajuste y se implantaron nuevos itinerarios, a la vez que se pusieron en marcha los itinerarios de especializacin.

Se tiene previsto algn cauce para acercar al conjunto de alumnos de la Nau Gran a los rganos de gobierno de la Universitat de Valncia, como han conseguido en otras universidades pblicas? Bueno, los estudiantes del programa Nau Gran son estudiantes de la Univesitat de Valncia, si bien todava pueden realizarse algunas acciones para institucionalizar ms estos programas. En este sentido, desde la Asociacin Estatal de Programas Universitarios para Mayores, cuyo ltimo encuentro nacional se realiz precisamente en la Universitat de Valncia, se est trabajando para lograr un mayor reconocimiento de este tipo de programas. Existe algn tipo de coordinacin entre los programas o itinerarios de la Nau Gran y los que impulsa el Vicerrectorado de Participacin y Proyeccin Territorial en Ganda, Ontinyent, Quart de Poblet y Massamagrell en cuanto a los contenidos? Es una prctica habitual en todas las universidades que los programas para mayores tengan sedes que desplieguen su proyeccin en el territorio. En el caso de la Universitat de Valncia, la implantacin de sedes en las comarcas valencianas se est desarrollando a travs del vicerrectorado de participacin y proyeccin territorial, y se denomina Universitat dels Majors.

El perl del estudiante Nau Gran ha cambiado ligeramente y se observa un incremento de personas con formacin superior y que desempean o han desempeado trabajos de alta cualicacin
En estos momentos la oferta global Nau Gran cubre todos mbitos de nuestra universidad, con la intencin de intentar satisfacer las inquietudes del mximo nmero de personas. Es cierto que no todos los itinerarios tienen la misma demanda, pero estamos muy satisfechos con la diversidad que se ha logrado y con los contenidos impartidos en todos ellos. No obstante, seguiremos trabajando para optimizar la oferta Nau Gran. Podra darnos datos sobre las evaluaciones a los alumnos en los distintos itinerarios de la Nau Gran? Somos conscientes de que cuando se tom la decisin de valorar la asistencia y de realizar evaluaciones hubo cierto desconcierto, e incluso rechazo, por parte de los estudiantes de Nau Gran. En estos momentos estamos totalmente convencidos de que la decisin fue acertada. Nuestra experiencia ha sido muy positiva y tanto profesores como estudiantes apoyan esta iniciativa, ya que es una forma de validar la calidad de la docencia impartida y de motivar al estudiante para que obtenga un mayor aprovechamiento de las enseanzas recibidas.

La Nau Gran y Unimajors son programas de la misma universidad, por lo que no se puede hablar de intercambio entre ellos, si bien se pueden activar frmulas de actividades compartidas

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Con todos estos programas universitarios para mayores que se imparten en el seno de la Universitat de Valncia podra ponerse en marcha alguna actividad de intercambio con los alumnos de la Nau Gran y las diferentes UNIMAJORS?

A nivel estatal se est trabajando para que la realizacin de programas de formacin de mayores que renan unas determinadas caractersticas pueda servir de va de acceso a estudios universitarios de carcter oficial.

Entendemos que se debe promover, como La Nau Gran y Unimajors son programas de la factor clave del proceso de convergencia eumisma universidad, por lo que no se puede ha- ropea en materia de educacin superior, un blar de intercambio entre ellos, si bien se pueden decidido respaldo a los programas universitarios para mayores como actividades formatiactivar frmulas de actividades compartidas. vas directamente insertadas en los procesos Desde la Asociacin de aprendizaje permaEstatal de Programas Me consta que hay una uida nente y que contribuUniversitarios para Ma- colaboracin entre Amigos de yen al desarrollo persoyores, en cuya junta la Nau Gran y la Universitat nal y a la participacin directiva se haya reprecomo ciudadano activo de Valncia y que la labor sentada la Universitat de en su entorno. Valncia, se est traba- social que se est realizando, a travs de los diferentes jando para que los estuEn qu medida diantes de estos progra- voluntariados, es importante podra abrirse algn mas puedan acceder a tipo de colaboracin entre Amigos de la convocatorias de bolsas de viaje y becas de inNau Gran y la Universitat de Valncia, intercambio, si bien ya sabemos que nos encontradependientemente de las actividades que mos en un momento difcil, de recortes, y no va a estamos realizando de tipo cultural? ser fcil. Por su parte, Nau Gran ya ha realizado algn intercambio internacional con estudianMe consta que hay una fluida colaboracin tes de Polonia, con un programa Grundtvig del entre Amigos de la Nau Gran y la Universitat Organismo Autnomo de Programas Educativos de Valncia y que la labor social que se est Europeos. realizando, a travs de los diferentes voluntariados, es importante. Qu proyectos tiene la Universitat de La experiencia de las personas que inteValencia para este y prximos cursos en gran Amigos de la Nau Gran es importantsima relacin a los programas para mayores? para enriquecer y mejorar las actividades de Como he comentado anteriormente, uno de los este programa, y es muy de agradecer que se retos que tienen, en general, los programas para ponga a nuestra disposicin de forma desinmayores es su reconocimiento institucional. Si bien teresada. en la Universitat de Valncia el proyecto Nau Gran goza de gran prestigio y valoracin, debemos seguir apostando por un mayor reconocimiento de esta labor docente y por una formalizacin de su estructura organizativa y acadmica. Una de las caractersticas especiales, y a nuestro entender muy positiva, del programa Nau Gran de la Universitat de Valncia es su estructura intergeneracional, que permite que los estudiantes mayores se integren perfectamente en la vida universitaria y convivan con el resto de estudiantes de los estudios oficiales.
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Si nos referimos a acciones concretas, se est trabajando en la participacin de amigos de la Nau Gran en labores de mentorizacin de estudiantes de Nau Gran de primera matrcula, que pensamos ser una iniciativa muy interesante y positiva.

Valencia, 23 de octubre de 2013

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La canzonetista Pepita Sevilla

Por Isabel Marqus

El 3 de junio de 1910 se inici en Madrid la vista de un juicio que acapar la atencin de la ciudadana con una amplia cobertura en los principales peridicos bajo el titular Proceso a La diosa del placer, nombre con el que se haba estrenado tres aos antes en el Price una obrita de gnero nfimo de las entonces llamadas sicalpticas (sexy o erticas, hoy). Fueron encausados por escndalo pblico el autor del libreto (Luis Larra, nieto del escritor Mariano de Larra), el empresario, el representante, el director y las cuatro tiples principales, muy conocidas y queridas en Madrid: Pepita Sevilla, Antonia de Cachavera, Ascensin Mndez y Elvira Lafont. La repercusin del proceso queda patente en la categora de algunos de los testi-

gos y peritos llamados a valorar la obra, como D. Benito Prez Galds y el mismsimo alcalde de Madrid, D. Jos Francos Rodrguez. El dictamen de ambos, por cierto, fue favorable a La diosa al no considerarla ni ms ni menos inmoral que otras obras semejantes. Y es el magnfico retrato de una de estas cupletistas, Pepita Sevilla, el lienzo que hoy invitamos a mirar y admirar. En La diosa del placer la Sevilla interpretaba un lascivo garrotn, haciendo honor al apelativo que le dedicaban crticos y periodistas: el diablo bailando el garrotn. Aunque no fue sta la nica vez que Pepita tuvo problemas con la justicia, pues alguna que otra noche
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Su obra, a caballo entre los siglos XIX y XX, reeja un profundo contenido intelectual, fruto de su carcter estudioso, reexivo y cosmopolita
hubo de pasar en comisara para responder de los desrdenes causados por su descaro y gestos impdicos dirigidos a un pblico que le peda ms y ms ya nos podemos imaginar de qu- al bailar el garrotn, la machicha, o interpretando La pulga. No sabemos la edad de Pepita cuando Jos Garnelo y Alda la retrat en 1887. l tena 21 y ese mismo ao gan la Segunda Medalla en la Exposicin Nacional e inmediatamente despus la Beca de la Academia de Espaa en Roma, iniciando as una carrera brillante como pocas, trufada de premios y honores, tanto nacionales como internacionales. Valenciano por nacimiento y origen familiar (Enguera, 1866), pero andaluz por crianza y formacin -pues la familia se traslad a Montilla (Crdoba) cuando Jos apenas tena dos aos y all muri y est enterrado (1944)-, es considerado por muchos el pintor ms culto de su poca. Su obra, a caballo entre los siglos XIX y XX, refleja un profundo contenido intelec16 UNIdiVERSIeDAD

tual, fruto de su carcter estudioso, reflexivo y cosmopolita. Sin embargo, es un caso paradigmtico de artista injustamente infravalorado y hasta olvidado, encasillado a menudo como pintor historicista y mitolgico sin atender a su amplsima y variada temtica, con excelentes retratos (fue pintor de la Casa Real), escenas costumbristas, romnticas y religiosas, y paisajes intimistas en la lnea del iluminismo valenciano -de un sorollismo anterior a Sorolla, segn el Marqus de Lozoya. Sin olvidar su obra mural, entre la que destaca El Gran Collar de la Justicia: imponente pintura al fresco de la bveda del despacho del presidente del Tribunal Supremo, realizada al ser reconstruido el Palacio de Justicia de Madrid tras el incendio de 1915. Pero tan importante como su obra pictrica fue su trabajo como docente, investigador y acadmico. Maestro de maestros, imparti clases en las Escuelas Provinciales de Zaragoza y Barcelona, y en la Escuela Superior de BB.

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Pero contrariamente al temperamento del que sola hacer gala Pepita, no vemos en su rostro provocacin ni malicia sino ms bien candidez en su sonrisa y dulzura en sus ojos
AA. de San Fernando junto con Emilio Sala y Cecilio Pla, engrosando la importante presencia valenciana en el ambiente artstico del Madrid de la poca. Alumnos suyos fueron Gutirrez Solana, Picasso, Vzquez Daz y Dal. Y en 1915 fue nombrado subdirector del Museo del Prado, cargo del que dimiti en 1918 a raz del robo del Tesoro del Delfn, circunstancia que le afect hasta el punto de deteriorar gravemente su salud. El retrato de Pepita es uno de los cuatro leos que Garnelo don al Museo de BB. AA. de Valencia el monumental Duelo interrumpido puede contemplarse en el vestbulo- y acredita un magnfico dominio del color jugando con una escasa gama cromtica que, por otra parte, dota al vestuario escnico de una inusual elegancia. Es la propia artista con su alegre desplante quien da colorido al lienzo recortndose sobre un indefinido fondo oscuro. Pero contrariamente al temperamento del que sola hacer gala Pepita, no vemos en su rostro provocacin ni malicia sino ms bien candidez en su sonrisa y dulzura en sus ojos, que, obedeciendo al giro de la cabeza, dirigen una tierna mirada a alguien que no somos nosotros. Tambin la rotundidad del busto, con su fina cintura, queda suavizada por el nico adorno suplementario: unas inocentes y plidas rosas. Nos muestra, en cambio, sus manos cuajadas de anillos, como ingenua demostracin de riqueza. Pero es sin duda el mantn de Manila, complemento preferido de las cupletistas, el verdadero protagonista del atrezo. Es un mantn de calidad: as nos lo dicen el tupido bordado y la longitud de sus flecos, a los que el pintor infunde vida propia hacindolos rebelarse contra la inmovilidad de la pose y seguir el baile enredndose alegremente entre s. Sin ser uno de los muchos cuadros premiados de Garnelo, estamos ante una preciosa obra donde se aprecian los elementos de verdad, de emocin y de armona que, segn el maestro, debe integrar siempre la pintura.
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Rafael Chirbes, el cronista de un tiempo sin dioses

Por Gloria Benito

Dice Rafael Chirbes que la literatura que te obliga a conocerte, aunque sea dolorosa, es buena. Y es que, como escritor, es consciente de que sus libros no acarician al lector en la direccin del pelo, como se hace con los gatos. Si algo est claro respecto a sus obras, es que stas no son nada complacientes, ms bien actan como un revulsivo para la conciencia del lector, un latigazo que abre heridas en la percepcin de la condicin humana. Desde que publicara su primera novela, Mimoun (Premio Herralde,1988), Chirbes no ha hecho otra cosa que desvelar los entresijos de la naturaleza de los hombres, poniendo en evidencia las miserias y la podredumbre de una sociedad que acostumbra a mirar hacia otro lado antes que a s misma.
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Se suele simplificar su trayectoria diciendo que critor se expresa de formas diferentes: unas veces es el cronista de la crisis econmica, social y tica la voz narradora da lugar al delicioso cotilleo de El de la reciente historia espaola. Esta idea se sus- da de maana, de Ignacio Martnez de Pisn, o al tenta en la continuidad temtica entre su anterior cnico y lcido monlogo del protagonista de Maesnovela, Crematorio (2007) y la recientemente publi- tros antiguos, de Thomas Bernhard. cada, En la orilla. Si en la Del mismo modo, Pero la narrativa de Rafael primera se trat la gestalas novelas de Chirbes Chirbes es mucho ms, pues cin de la burbuja inmose caracterizan por la se trata de un escritor que biliaria y la codicia depreriqueza de voces que hace literatura al tiempo que estructuran sus relatos. dadora de sus impulsores, en la segunda se muestran reexiona sobre ella Desde la voz femenina las consecuencias del pinde La buena letra (1992), chazo econmico de lo que se llam el pelotazo o la del viejo franquista de Los disparos del cazador del ladrillo. Pero la narrativa de Rafael Chirbes es (1994), a la del frustrado Esteban, el antiheroico carmucho ms, pues se trata de un escritor que hace pintero de En la orilla. Y es que en esta ltima novela literatura al tiempo que reflexiona sobre ella. En sus casi todo nos llega a travs de la voz de este fracasanovelas importan menos la trama y el argumento, do personaje de setenta aos, que ve cmo su vida que la atmsfera creada por las voces que relatan se viene abajo, no slo por la quiebra de su negocio, sus historias y el modo en qu lo hacen. ocasionada por el fin del boom inmobiliario, sino por Si no entendemos esto, no percibiremos ni dis- el desmoronamiento de una existencia mediocre y frutaremos de unos libros que deben ser ledos con cobarde. la calma de la poesa y sin la impaciencia produciEs Esteban el que conduce el relato, fraccionada por el deseo de conocer qu suceder despus. do por los dispersos recuerdos de una juventud sin Pues lo esencial no es lo que pasa sino cmo pasa sueos y una madurez sin futuro. De su memoria y cmo nos lo cuentan. De s mismo afirma Chirbes omnisciente van emergiendo el resto de personajes: que el novelista es un almacn de voces y al missu anciano y dependiente padre, ese maniqu articumo tiempo un pararrayos que atrae las tensiones lado, que suscita una rabia antigua y contenida; la de su poca. Por eso lo que hace ms deslumbranvoz de su to Ramn, llena de bondad y sabidura; tes sus novelas es que accedemos a su universo los hermanos, alejados de las responsabilidades y literario mediante un conjunto de narradores que cercanos en la codicia; los amigos del bar, todos sugieren un susurro ondulante y armnico como con un pasado poco limpio y real como la vida misuna sinfona. En Crematorio, los fragmentarios moma; la fresca voz de la colombiana Liliana, con su nlogos interiores del promotor inmobiliario Rubn discurso jugoso y diverso como los exticos platos Bertomeu, y los de su entorno personal, familiar y que describe, mscara que esconde otras facetas. profesional se conciertan Y sobre todo, el paisaje Combina la reexin con un re- de Olba con su labernen una perfecta composicin novelstica, en la alismo expresionista cercano tico marjal, antiguo edn que la introspeccin sin al esperpento, acerca a nuestro que acoga y alimentaba lmites hace ms eviden- escritor a la tradicin de los grana sus criaturas; y el pante la codicia e inmoralides clsicos de la novela moderna tano, metfora de una dad de la cruda realidad. como Balzac, Proust o Faulkner, realidad intemporal, que lo mismo recibe las baEsta tcnica narratide los que se conesa deudor suras y los desechos de va, que combina la relos hombres, que a sus flexin con un realismo expresionista cercano al esperpento, acerca a nues- muertos. La novela finaliza pero no acaba. El teln tro escritor a la tradicin de los grandes clsicos de se cierra, pero como en El gran teatro del mundo, la novela moderna como Balzac, Proust o Faulkner, las inquietantes y calderonianas preguntas exisde los que se confiesa deudor. As, el talento del es- tenciales siguen golpeando las conciencias.
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El duelo, una oportunidad de crecimiento

Por M Rosa Garca Pachn. Psicloga

A lo largo de la vida, los seres humanos sufrimos en mayor o menor medida el duelo por una prdida. A pesar de que es un proceso natural, puede generarnos un gran dolor y suponer una situacin estresante que produce desequilibrio. Las pequeas prdidas que acontecen en la vida diaria nos ayudan a establecer estrategias que nos preparan para afrontar otras grandes prdidas. Son acontecimientos cotidianos, naturales e inherentes que ocurren en todos los momentos y etapas vitales con mayor o menor grado de afectacin sobre nosotros. El hecho de perder cosas no es necesariamente negativo sino que supone en ocasiones un crecimiento necesario en otros aspectos. Perdemos algo cada vez que realizamos cambios para progresar y mejorar en nuestra vida, desde un empleo o un lugar hasta cosas inmateriales como recuerdos, creencias o la idea de un proyecto an sin realizar que nos ilusione. Cada una de estas prdidas inevitables va
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acompaada de su propio dolor y nos afecta de una manera especial. En este contexto, el duelo que se genera es una respuesta a la prdida, un proceso que realizamos para adaptamos a la nueva situacin, que nos permite volver a recuperar el equilibrio personal que aquella rompi. Podemos experimentar este proceso no slo ante la muerte de un ser querido sino tambin cuando sufrimos otros tipos de prdidas, e incluso vivenciar lo que se ha venido a denominar como duelo anticipado. El tiempo de duelo es un momento en el que vivimos replegados sobre nosotros mismos, y en ocasiones algunas de nuestras reacciones pueden parecer signos de alarma que sin embargo no son patolgicas. Por ejemplo, es comn, tras la prdida, sentir ansiedad, vaco, tristeza, enfado e incluso tener pensamientos de culpa por acciones no emprendidas o palabras no dichas. Pero hasta en esos momentos, en medio de la desolacin, la vida nos procura momentos de felicidad. Por eso es importante rodearnos y saber apreciar todo aquello que nos genere bienestar.

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Pero hasta en esos momentos, en medio de la desolacin, la vida nos procura momentos de felicidad. Por eso es importante rodearnos y saber apreciar todo aquello que nos genere bienestar

Nos puede ayudar mucho realizar un ejercicio de introspeccin, escucharnos y confiar en que podemos reinventarnos tras el dolor. Aunque los autores/as expertos/as en duelo han hablado de la existencia de fases dentro del proceso, como la conocida Elizabeth Kbler-Ross que distingue cinco (negacin, ira, negociacin, depresin y aceptacin), no hay recetas ni etapas fijas a seguir y lo cierto es que no siempre se cumplen todas ellas, ni necesariamente ocurren en un orden sealado. Se puede decir que el duelo ha finalizado cuando el malestar intenso deja paso al recuerdo sosegado y afectuoso del pasado. El dolor no slo es inevitable sino necesario e instructivo; el confiar en nuestra capacidad de afrontamiento nos ofrece la posiblilidad de recomponernos y aprender quienes somos y la importancia que tena para nosotros aquello que hemos perdido. Un duelo bien elaborado puede resignificar otros anteriores de forma que nos aporte una nueva visin sobre nuestra vida que nos ayude a conocernos, crecer personalmente y ser mejores que antes de la prdida.
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Cuatro lms sobre mujeres

Por Adolfo Bellido

Este curso nuestra asociacin inicia un ciclo de pelculas sobre mujeres en el cine y, curiosamente, en los ltimos meses se han estrenado varias pelculas que hablan o tratan sobre mujeres. Entre todas ellas, escogemos cuatro por su calidad e inters, aunque sin dificultad podramos aadir alguna ms. Cuatro filmes en los que la mujer no slo est presente sino que es protagonista absoluta de la trama. Es la directa o indirecta contadora de la historia. No existe voz en off que dirija la narracin. Basta con que el personaje femenino est omnipresente en las imgenes como depositario de la narracin. Domina los planos. Es quien ve, observa, reflexiona, acta o se inhibe. Son cuatro filmes distintos, de pases diferentes y que nos acercan a la mujer, incluso en di-

ferentes etapas de la vida. En general se trata de pelculas duras, algunas de ellas; incluso pueden molestar a mentes bienpensantes o resultar rechazabables desde determinadas, y discutibles moralinas. Son el retrato de cuatro mujeres para encontrarse consigo mismas, auparse a la vida, rebelarse contra la opresin o ser incapaces de hacerlo, buscar, en algn caso, y tratar de encontrar la propia identidad personal y/o sexual. Curiosamente, en todos esos ttulos slo existe msica procedente de distintos lugares o aparatos que estn en escena: bares, fiestas, radios Y, por ello, en ellas abundan los silencios. Todas han cosechado premios en diferentes festivales y cuentan con unas interpretaciones excepcionales.

Son el retrato de cuatro mujeres para encontrarse consigo mismas, auparse a la vida, rebelarse contra la opresin o ser incapaces de hacerlo, buscar, en algn caso, y tratar de encontrar la propia identidad personal y/o sexual

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Perder la razn

Ah est, por orden de estreno, la Muriel de Perder la razn, filme belga de Laffosse, y su escalofriante historia (basada en un hecho real) de un camino inducido hacia la locura, lo que implic que asesinara a sus cuatro hijos pequeos (en la realidad fueron cinco) como un acto desesperado de liberacin. La msica aqu existe en pequeos ashes al estilo de la que Kiesloswki utilizase en Azul y es un apoyo a la historia. Se trata del

Stabat Mater de Haydn. Filme sofocante donde la planificacin escogida muestra a los personajes encerrados (en casas, coches) sin posibilidad de escape. Y detrs, la presencia del benefactor dictatorial ejerciendo su poder y dominio. Filme cercano al de los hermanos Dardenne, como testifica el hecho de que su inmensa protagonista, mile Desquenne, iniciase su carrera como actriz en Rosseta (1999), que ellos dirigieron.

Gloria

La chilena Gloria de Sebastin Lelio cuenta con una super actriz, Paulina Garca, una mujer que intenta, a pesar de sus aos, o por eso mismo, no perder comba en la vida. Gloria, con sus casi sesenta aos y una prdida de vista en progresin creciente, se encuentra sola. Su marido la abandon, sus hijos van a lo suyo. Sus llamadas al mvil, ese elemento de absoluta incomunicacin, se topan con el insoportable contestador que nos conmina a

dejar un mensaje. Gloria camina, busca, no se rinde, aunque el hombre que la quiere es un cobarde que huye cuando no puede explicarle que nunca se quedar con ella. No importa, Gloria sigue adelante. En el instante final baila, sola, en una fiesta y... se quita las gafas. Un pequeo gesto que dice muchas cosas. Al igual que el filme, sugiere sobre la sociedad chilena y las traiciones polticas de una clase ahora acomodada.

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La herida

La herida, filme espaol de Fernando Franco, es una pera prima. Compleja y dura, como dura es la vida de Ana, una conductora/acompaante de ambulancias de gente psquicamente tocada. Tiene treinta aos y su vida es un caos. Como a Gloria, sus mensajes en el mvil no reciben contestacin. En su casa

su madre ni puede, ni sabe ayudarla. Su padre se va a volver a casa. El (re)encuentro con el padre supone tambin un fracaso. Ana se autolesiona fsicamente. La verdad es que sus lesiones internas son quiz peores. Gran actriz Marian lvarez. Un recital el suyo en esta muy interesante pelcula espaola.

La vida de Adele

En cierta manera Espaa tambin ha puesto parte del dinero en la excelente, mayoritariamente francesa, La vida de Adele de Kechiche, gran premio en el festival de cine de Cannes 2012. Adele, la protagonista, al comienzo tiene 15 aos. Cuando acaba varios ms. Tres horas que muestran la bsqueda de la identidad personal y sexual de Adele. Los colores, imponindose azul y rojo, juegan un gran papel en un filme que cuenta una historia de amor, en sus diferentes etapas (del flechazo al rechaCuatro pelculas sobre la mujer. Cuatro retratos sobre distintas pocas de la vida. Cuatro obras interesantes del cine actual. Diversas e importantes.
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zo), entre dos mujeres pero que igualmente podra ser entre cualquier tipo de parejas. Molesta para algunos por sus necesarias escenas de sexo o por su temtica de amores lsbicos. No es una apologa del lesbianismo sino un tratado sobre la libertad de ser y de escoger. Tambin gran retrato de una poca, de las diferencias de clase, del arte y de la ensoacin. Pocas veces el cine ha expresado el deseo sexual, la carnalidad como lo hace este filme que cuenta con dos actrices de excepcin. La forma de narrar y la sugerencia son los elementos esenciales aplicados para llevar a buen fin este ejemplar pker cinematogrfico.

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Vicente Blasco Ibez y la Gran Guerra

Por Manuela Graca

El importante papel jugado por Blasco a favor de los aliados en la Gran Guerra es en general poco conocido. Por eso, ahora que se va a cumplir el primer centenario de esa guerra que asol a Europa, es un buen momento para recordar cul fue la implicacin del escritor en la contienda.

de Francia en el vapor alemn Kning Friedrich AugustLes o hablar (hace referencia a los alemanes que viajaban en el mismo barco) con entusiasmo de la guerra preventiva y celebrar la posibilidad, cada vez ms cierta, de que Alemania declarase la guerra, sin reparar en pretextos.

Blasco Ibez, desde Blasco, tras su fraDesde el principio, entiende el principio, entiende caso como colonizador por sus ideas republicanas y por sus ideas republicaen Argentina, se insdemocrticas que tiene que nas y democrticas que tala en Pars en 1914. defender la posicin aliada tiene que defender la En esos momentos es posicin aliada. Por otra un hombre fracasado, casi arruinado y comido por las deudas, hasta parte, ve una oportunidad extraordinaria por estar tal punto que tiene que privarse de cualquier en el centro de la contienda, cuando se producen lujo: Hace dos meses que no fumo puros, es- las movilizaciones y decide dedicar toda su energa a la propaganda francfila. criba a un amigo. La primera vez que oye hablar de la prxima contienda es en el barco que le traa de Amrica. En el prlogo a la edicin de 1928 de Los cuatro jinetes del Apocalipsis lo explicaba as: En 1914 not los primeros indicios de la prxima guerra europea viniendo de Buenos Aires a las costas Su ritmo de trabajo se vuelve frentico: artculos, conferencias, viajes y entrevistas en los diarios parisinos. A lo largo de toda esta poca Blasco comparti en Pars las incomodidades y sufri las privaciones comunes a todos los vecinos de la capital: falta de carbn, falta de proUNIdiVERSIeDAD

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de Francia y me pidi que me implicara en la contienda:Quiero que vaya usted al frente, pero no para escribir en los peridicos, eso pueden A partir de 1914, haba emprendido la publi- hacerlo muchos. Vaya como novelista, observe, cacin de un cuaderno semanal profusamente y tal vez de su viaje nazca un libro que sirva a nuestra causa. Gracias ilustrado: Historia de la guerra europea de Una de las singularidades de esta al presidente pude ver 1914. En sus primeras guerra es el haber inspirado un todo el inmenso esceentregas Blasco narra libro literario de sus gestas a un nario de la batalla del Marne y vivir en un los momentos que preescritor sin otros lazos con las pueblecito cerca de cedieron y siguieron al naciones beligerantes que las Reims, donde estaba desencadenamiento de sentimentales el cuartel general del la guerra y describe un quinto ejrcito. Pars en el que, a pesar de todo, el espritu de la poblacin es inmejoraLa novela la escrib en Pars cuando los aleble: En tranvas y trenes todos hablan como si fueran amigos, prestndose diarios. Disminuidas manes estaban a unas docenas de kilmetros de las distancias sociales Cuentan de hijos y mari- la capital Nunca trabaj en peores condiciodos que estn en la frontera. Todos van con mo- nes. Tuve las manos y el rostro agrietados por el fro; us zapatos y calcetines de combatiente, destia. Han desaparecido joyas. para sufrir menos los rigores del invierno. Poincar, el presidente de la Republica Los cuatro jinetes del Apocalipsis, que, como Francesa, me felicit por mis escritos a favor una premonicin, finalizaba con la victoria aliada, fue publicada en Francia en 1916 y pronto fue considerada la novela de la Gran Guerra. A Estados Unidos, que acaba de incorporarse a la causa, llega en 1918, convirtindose en un xito editorial sin precedentes. ductos alimenticios y falta de dinero. Pero el novelista se hallaba en su elemento. La crtica dice que una de las singularidades de esta guerra es el haber inspirado un libro literario de sus gestas a un escritor sin otros lazos con las naciones beligerantes que las sentimentales. Este
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hombre ha expresado lo que fue el sentimiento pblico en los pueblos del alma latina al principio de la guerra. Odio al invasor, optimismo guerrero, fe en el triunfo de la justicia, abnegacin, ilusin; todos los entusiasmos y todas las quimeras estn encadenados en este libro, en seres que viven, sufren, accionan y lloran como nosotros. Blasco Ibez escribir otras dos novelas sobre la guerra: Mare Nostrum (1918), que relata la lucha en el mar y la del espionaje internacional desarrollado alrededor de la contienda, y Los enemigos de la mujer (1919), Al componerla quera poner en evidencia a los vividores que durante casi todo el curso de la guerra supieron mantenerse al margen de los acontecimientos, continuando a algunos centenares de kilmetros del sangriento suceso su vacua existencia de siempre. Pero la labor que realiz como propagandista de Francia y de sus aliados no se limit a escribir y publicar esas tres novelas. Sus trabajos a favor de aquella propaganda absolutamente partidista y sincera le llevaron a escribir innumerables artculos para los peridicos de Espaa y Amrica, incluso a traducir y divulgar folletos populares. Los cinco aos de la ltima guerra los pas en Pars trabajando por Francia y sus aliados. Fui un soldado de la pluma. El final de la Guerra le cogi en la Costa Azul, adonde se haba trasladado por prescripcin mdica, y no pudo saborear la alegra de los parisinos por la victoria.
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EDITA Asociacin Amigos de la Nau

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Director
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Isabel Marqus, Manuela Garca, Tomeu Pla, Rosa Garca Pachn

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