Curso Flash

Curso de flash electrnico - Hugo Rodriguez
Este curso pretende explicar los conocimientos basicos-medios del manejo y funcionamiento del flash
electrnico. Debido a lo "complejo" de su funcionamiento y sobre todo a lo malas que son las
explicaciones de los manuales de intrucciones, me decid a crearlo. Hay muchos otro aspectos que
debera incluir, pero estn los ms importantes.
Todos los textos e imgenes son propiedad intelectual de Hugo Rodrguez, salvo que se especifique lo
contrario. Prohibida TODA reproduccin total o parcial sin el consentimiento escrito de su autor.
FUNDAMENTOS: COMO FUNCIONA
PARTES DEL FLASH
Todo flash se compone bsicamente de antorcha y generador.
- ANTORCHA: Es el tubo de destello, que es de descarga gaseosa a base de gas
Xenn. Su destello tiene las siguientes caractersticas:
- Tiene una temperatura de color de 5600 K, es decir, luz blanca.
- Produce una luz dura y direccional.
- Tiene un alto rendimiento energtico, es decir, produce poco calor, y tiene
una vida til muy larga.
- GENERADOR: es el conjunto de circuitos elctricos o electrnicos que
alimentan a la antorcha. El condensador, que es el principal componente del
flash, tiene la capacidad de acumular energa elctrica para soltarla casi
instantneamente en el disparo.
En el momento del disparo, el condensador es capaz de descargar toda su energa
en una fraccin de segundo, energa que va a la bombilla y que se convierte en luz
sin retardo alguno. De esta forma se consigue el rpido destello.
Foto: Nikon
Antes de continuar tenemos que ver un concepto que explicar otros posteriores: la ley de la inversa del cuadrado
(suena complicada, pero es una tontera).
LEY DE INVERSA DEL CUADRADO
La ley de la inversa del cuadrado dice: "el rea iluminada por una fuente puntual de luz, es cuatro veces mayor cada
vez que se duplica la distancia, o lo que es lo mismo, una misma superficie recibe cuatro veces menos luz cada vez
que se coloca al doble de distancia de la fuente".
En realidad, la ley tiene un enunciado diferente ("la luz que recibe una superficie es inversamente proporcional al
cuadrado de la distancia a la que se encuentra de la fuente de luz si sta es puntual"), pero se entiende mucho
mejor de aquella otra forma.
POTENCIA DE UN FLASH
La potencia luminosa del flash es una manera de medir la intensidad de su destello. Se suele medir de 2 maneras
diferentes:
http://www.hugorodriguez.com/cursos/curso-flash_impr.htm (1 de 22) [10/01/2004 10:28:06]
a) Numero Gua (NG o GN en ingles, Guide Number): Es un numero que da idea de la potencia del flash. Es nico
para cada flash y varia en funcin de la sensibilidad de la pelcula, aunque por defecto se da para ISO 100; si no
se dice nada, se sobrentiende que es para sta sensibilidad.
Se calcula con la siguiente formula:
Numero Gua = Distancia flash-escena x n f
Un ejemplo: para un ISO 100, un flash que a 5 metros necesite de un f:8 para exponer correctamente tendr un
n gua 40, porque 5 x f/8 = NG 40.
El n gua nos lo proporciona el fabricante, aunque siempre son muy optimistas con los nmeros. Suele ser un
diafragma menos de lo que prometen. Si el flash tiene cabezal zoom, suelen dar el NG para la posicin ms alta
del zoom.
El clculo del NG se basa en la ley de la inversa del cuadrado y es vlido para flashes considerados como fuentes
puntuales de luz, pero no para flashes de estudio con grandes difusores, ventanas u otros accesorios grandes.
CARACTERSTICAS DEL NMERO GUA:
- Depende de la sensibilidad. Por defecto se da para ISO 100, pero al cambiar la sensibilidad de la pelcula,
cambia el numero gua, puesto que en definitiva lo que cuenta es la exposicin que recibe la pelcula y esto
tambin depende de la sensibilidad.
- El nmero gua se duplica cada vez que se aumenta en 2 pasos la sensibilidad. Si es 20 para ISO 100, ser
40 para ISO 400. Para calcularlo para cualquier sensibilidad, tenemos que aplicar esta frmula:
NG = NG x (raz (2))^n
donde n es el nmero de pasos que aumentamos o disminuimos la sensibilidad

b) Consumo en julios: (se suele utilizar en flashes de estudio) Es una medida que nos dice cunta energa elctrica
se consume en cada destello. La medida en julios no nos dice como es de intenso el destello, con lo cual dos
flashes pueden tener el mismo n de julios consumidos pero diferentes potencias, dependiendo del rendimiento
de cada uno. Es una medida til para flashes de estudio ya que cada accesorio del flash modifica el destello y la
calidad de la luz. Por eso los fabricantes tendran que decirnos el n gua para cada accesorio.
COMO S MI NUMERO GUIA?
Buena pregunta. Pues hay 4 formas de averiguarlo y, como es la misin de este
curso, vamos a escudriarlas todas.
a) Lo primero es conocer tu modelo de flash. Los fabricantes suelen dar un nombre
a cada modelo que incluye el numero Gua, salvo Nikon, que no utiliza esta
notacin. Si tu flash es, por ejemplo, el modelo Canon 380EX, tu numero Gua es
38 (para la posicin de zoom mas tele). Si, en cambio es un Sunpak BZ 2600,
tiene un NG 26. Son solo dos ejemplos, pero hay cientos.
b) Si lo anterior no es aplicable en tu caso o no lo tienes claro, lo mejor es mirar en
el manual, all seguro que lo pone ;-)
c) Si no tienes el manual o no encuentras este dato en l, hllalo. La forma de
hacerlo es la siguiente: si tu flash lleva pantalla digital, selecciona ISO 100,
colcalo en posicin"manual" y multiplica el alcance en metros que marca por el
diafragma que muestra en pantalla; segn la formula eso es el NG. Si tu flash
tiene una tabla en la parte posterior, selecciona ISO 100 y el funcionamiento
manual. Veras que a cada distancia en metros le corresponde un diafragma;
multiplcalos y eso es el NG.
En la imagen de la derecha puedes ver que a 2 m se necesita un f/11; entonces
el nmero gua es 2 x 11 = 22.
Recuerda que este NG que has hallado es para ISO 100, para esa posicin del
cabezal zoom y es el terico, el que anuncia el fabricante. Realmente ser algo
menor.
d) Por ltimo, y es el mejor mtodo, puedes utilizar un fotmetro de mano que
tenga capacidad para medir flash. Para medirlo necesitas un metro. Coloca el
fotmetro exactamente a un metro del flash, pero no de la cabeza del flash sino
de la parte de atrs, ya que el metro de distancia se cuenta desde el fotmetro
hasta la pelcula, y cuando el flash esta montado sobre la cmara, la pelcula est
a la altura de la parte de atrs Una vez hallado (y como el fotmetro da
decimales), puedes utilizar la tabla de diafragmas intermedios para hallar el
numero gua real.
SINCRONIZACION Y FUNCIONAMIENTO
Aunque no es la funcin de este curso, conviene hacer un repaso de cmo funciona el obturador planofocal (el de
las cmaras rflex) y cmo se sincroniza el flash.
1- Cuando oprimimos el botn de disparo, la primera cortinilla se abre.
2- Una vez se ha abierto se dispara el flash y
3-
seguidamente o despus de un tiempo, se cierra la segunda cortinilla. Si la velocidad de disparo es la de
sincronizacin o velocidad sincro, la 2 cortinilla se cierra inmediatamente despus del destello del flash, pero si
la velocidad es inferior lo har en el tiempo programado.
4-
Por ltimo, se arma el obturador al retornar ambas cortinillas a su posicin inicial, quedando as el obturador
preparado para un nuevo disparo.
Lo puedes ver en este esquema:
1 1 2 3-4

Lo que no se debe de hacer es utilizar una velocidad superior a la sincro; si lo hacemos el resultado ser una foto
negra con una pequea banda donde habr imagen. Si te fijas en este esquema, cuando el flash se dispara, el
obturador no est completamente abierto, y la foto resultante te puedes imaginar como ser...
1 2 3
En realidad existen cmaras que lo permiten gracias a un sistema llamado "FP"...
SINCRONIZACIN FP
Aunque, eso s, algunos modelos permiten lo que se conoce como "sincronizacin FP". Gracias a sta, se puede
disparar el flash por encima de la velocidad sincro real de la cmara sin que las fotos presenten el tpico problema
que describa justo arriba.
El truco est en el flash: es l el que realiza algo especial para conseguir esto. En vez de disparar un nico "flashazo"
descarga muchos y muy dbiles durante todo el tiempo que dura la obturacin. Esto es a costa de, lgicamente,
dividir la potencia total entre tantos destellos como dispare, de forma que la suma de todos ellos es la potencia total
emitida en un disparo manual normal.
Gracias a sto se puede disparar el flash a velocidades de hasta 1/8000. Pero, recuerda, esto no tiene casi ninguna
utilidad, ya que es puro marketing. Pinsalo dos veces: cuando vas a necesitar disparar el flash a semejantes
velocidades?. No hay casi ninguna situacin en la que se usen...bueno s: si un dia se te ocurre la genial idea de ir a
la nieve a pleno sol y llevar pelcula de 3200 ISO...
No slo eso: tiene otro inconveniente: el numero gua se reduce hasta lmites insospechados, llegando a cosas como
el tener que disparar a medio metro y f/4, lo que limitara su uso para fotografa macro. Y ni siquiera eso, porque en
macro siempre se usan diafragmas cerrados...
LA DURACION DEL DESTELLO
Los flashes pueden funcionar en modo manual o automtico: la diferencia estriba en que en manual el destello
es siempre el mismo (de la misma duracin) y en automtico, el destello tiene una duracin variable (comprendida
generalmente entre 1/200 y 1/50.000 de segundo) y controlada por un circuito electrnico. Antes de continuar hay
que aclarar un concepto importantsimo: un flash es capaz de disparar destellos ms o menos potentes porque
descarga ms o menos el condensador produciendo destellos DE IGUAL LUMINOSIDAD, PERO DIFERENTE
DURACION. Es decir, que lo que vara es la DURACION DEL DESTELLO, NO SU INTENSIDAD LUMINOSA, ESTA ES
SIEMPRE LA MISMA.

MANEJO EN MODO MANUAL
Utilizando la tabla del flash (flashes sencillos): Las tablas nos ayudan a hacer los
clculos de la exposicin. La forma de utilizarlas es la siguiente:
1- Elegimos la sensibilidad ISO de la pelcula que llevamos en la cmara. En el
ejemplo de la derecha sera ISO 100.
2- Una vez hemos enfocado, tomamos nota de la distancia (lo podemos ver en el
propio objetivo) y la buscamos esta distancia en la tabla. En este ejemplo sera 2
metros.
3- Hallamos el diafragma a utilizar, que en este ejemplo es f/11.
Con flashes que tengan un disco giratorio el procedimiento es exactamente el mismo,
solo que para seleccionar la sensibilidad, primero hays que girar el disco hasta que la
marca se alinee con la sensibilidad (paso 1). Seguidamente vemos el diafragma que
tenemos que colocar en el objetivo junto a la distancia de trabajo: 4 metros y f/5.6
(paso 2).
Utilizar la tabla de un flash es muy sencillo, como has podido ver, pero tiene un grave
problema: vienen calculadas de fbrica para el nmero gua que el fabricante
promete y desgraciadamente no suele coincidir con el que realmente tiene (cosa que
he podido comprobar en multitud de ocasiones). Generalmente, y como punto de
partida, puede ser bueno seleccionar la sensibilidad inmediatamente inferior, en vez
de la que realmente llevamos. Si a menudo has visto como tus fotos con flash en
manual salen subexpuestas, piensa que seguramente es debido a esto.
En el caso de un Metz 32, el proceso es similar: se elige la combinacin de diafragma
y distancia que se quiera (4 metros y f/11 en este ejemplo).
1- se elige la sensibilidad (200 ISO aqu).
2- Se escoge el diafragma que se quiera para el disparo, para averiguar la distancia
a la que hay que situarse de la escena (f/11 en la ilustracin).
3- La distancia se encuentra justo encima del diafragma escogido (4 metros aqu).
Por supuesto, siempre es posible proceder al revs, escogiendo primero la distancia
para averiguar el diafragma al que hay que disparar.
En este esquema puedes ver claramente que ocurre cuando se dispara el flash en modo manual:
1- Antes de pulsar el botn de disparo tenemos visin rflex (a travs del espejo y el pentaprisma)
2- Al disparar, el espejo sube y por lo tanto impide la visin a travs del visor. No se ve nada.
3- Una vez el espejo est arriba, se abre el obturador y el flash se dispara. En modo manual suele hacerlo a
mxima potencia, es decir, que el condensador se descarga por completo. Slo algunos modelos avanzados
permiten potencias parciales (1/2, 1/4, 1/8,...) es decir, que se limita la descarga del condensador a una
parte, no al total, con lo cual el NG es menor.
4- Se completa el disparo. Se cierra el obturador y el espejo retorna a su posicin normal a 45.

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Algunos flashes disponen de una funcin llamada potencias parciales que permite
reducir la descarga del condensador en el disparo, generalmente en pasos completos,
aunque algunos modelos lo permiten incluso en tercios.
Suele indicarse con fracciones del tipo 1/2, 1/4, 1/8, etc. Si ajustamos la potencia a
1/4, tal y como puedes ver en la pantalla de este Metz 40 MZ-3, solo se descargar
una cuarta parte de la carga total del condensador. A cada paso que se reduce la
potencia, el numero gua se reduce un paso de diafragma: si era 32, pasa a ser 22. Si
se reduce dos pasos, el NG se reduce a la mitad: si era 32, pasa a ser 16.
Utilizacin del flash manual directo empleando la formula del NG:
a) Enfocamos y tomamos nota de la distancia de enfoque.
b) Dividimos el numero gua entre la distancia para calcular el n f. Lo colocamos en el objetivo.
c) Seleccionamos la velocidad de disparo segn corresponda (por defecto la sincro). Ya podemos disparar.
d) Si cambiamos en la siguiente foto la distancia de enfoque hay que volver al punto a).
Tambin se puede utilizar el flash "rebotado", que no es otra cosa que girar su cabezal, generalmente hacia el techo,
para conseguir una iluminacin suave y superior en los retratos. De esta forma la luz no llega al sujeto directamente,
sino que se refleja en el techo, volvindose difusa. Veamos como proceder en este caso.
Exposicin con flash manual indirecto, rebotado o reflejado:
Este es un mtodo que permite conseguir una iluminacin mucho mas suave, gracias a
que podemos dirigir o rebotar el flash hacia el techo o hacia una pared lateral, como
podrs ver en las 2 animaciones que tienes a la derecha (26 KB y 128 KB). De esta
forma en retratos conseguimos volumen ya que la luz ya no es frontal sino que viene
de otro lado, provocando sombras que dan volumen. El clculo de la exposicin se
puede hacer de varias maneras:
1) Utilizando la frmula del nmero gua. No es posible directamente hallar esto,
debido a que una pared difusa introduce modificaciones en la reflexion de la luz
que una sencilla divisin no puede calcular*. Asi pues, sera ms correcto decir
"utilizando a medias la frmula del NG". La verdad es que es un mtodo
complicado como para llevarlo a la prctica, pero aun as lo explicar:
Se calcula la distancia al techo y el diafragma necesario para exponerlo. Luego se
le restan dos pasos (1 y dos tercios suele ser ms exacto) y se vuelve a aplicar la
frmula del NG como si el techo fuera la fuente de luz. Otra opcin ms sencilla es
calcular la distancia como suma de las dos (cmara-techo + techo-sujeto) y con el
diafragma resultante, abrirlo dos pasos.
*Gracias a Francisco Bernal por el apunte. Corregido el 8-1-2004.
2) Otro mtodo es hacer el clculo aproximado de las dos distancias y disparar otras
2 o 3 fotos abriendo un diafragma cada vez: seguro que conseguiremos una
buena exposicin en alguna.
3) EL MEJOR METODO es utilizar un fotmetro de mano, que directamente nos da el
diafragma necesario con gran exactitud (yo no dije que fuera barato ;-) ).

AUTOMTICO: (posiciones "A" y "TTL")
En estas posiciones, el flash regula automticamente la exposicin cortando el destello de flash cuando considera
que la pelcula ha recibido la exposicin suficiente, siempre que le demos la informacin de la sensibilidad de sta y
del diafragma colocado en el objetivo. El circuito automtico utiliza un sensor de luz para controlar en tiempo real
la exposicin que interpreta que est recibiendo la pelcula. Cuando cree que la pelcula ha recibido la
suficiente exposicin, corta el destello.
Existen 2 automatismos diferentes, el A y el TTL, pero ambos adolecen del mismo problema: se confunden ante
escenas claras u oscuras, exactamente igual que el fotmetro de la cmara, produciendo una subexposicin o una
sobreexposicin respectivamente. Al igual que el fotmetro de la cmara, el automatismo siempre tratar de
conseguir que la escena quede lo mas parecido posible al gris medio.
- Posicin A (automtico a secas): En este caso, el flash utiliza un sensor que
lleva en la parte frontal para controlar la duracin del destello. Este sensor, en
conjuncin con el circuito que lo controla, prolongan el destello hasta que
interpretan que la pelcula ya esta correctamente expuesta. Para ello necesitan
2 datos: la sensibilidad de sta y el diafragma colocado en el objetivo.
Adems de las limitaciones de los automatismos comentadas antes, ste
automtico no tiene en cuenta qu distancia focal estamos utilizando, y puesto
que el sensor tiene un ngulo de visin equivalente al de un objetivo de 35 o 50
mm, pueden aparecer problemas con focales muy diferentes (grandes
angulares y teles de 105 o 135 mm en adelante). Tampoco sabe si estamos
utilizando filtros, lo que sistemticamente produce errores en estos casos.
Este es el sensor que controla la exposicin.
Un consejo: procura que no acumule porquera en su interior, porque tendera a
sobreexponer todas las fotos, ya que si ve menos luz de la que realmente refleja la
escena (debido precisamente a la porquera), alargar el disparo.
En esta otro esquema puedes ver claramente que ocurre en modo automtico A:
1- Antes de pulsar el botn de disparo tenemos visin rflex.
3- Una vez el espejo est arriba, se abre el obturador y el flash se dispara. En el momento en que comienza el
disparo, el propio sensor del flash, que puedes ver indicado con la flecha, monitoriza la exposicin. Cuando
interpreta que la pelcula ya est correctamente expuesta, corta el destello. Lgicamente, el condensador no se
ha descargado por completo, solo lo ha hecho en parte.

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Veamos como se utiliza:
Exposicin con flash automtico A directo:
1- Colocamos el mismo diafragma en el objetivo y en el flash*. En muchos flashes
sencillos la forma de seleccionar el automtico es mediante un selector con
colores, como el que puedes ver en la animacin de la derecha (24 KB). Cada
color corresponde a un diafragma; en este caso el flash solo nos deja utilizar 2
diafragmas. Uno de estos 2 posibles es el que tenemos que colocar en el
objetivo.
En este sentido el flash nos esta limitando claramente. Un flash ms avanzado
suele tener muchas mas posibilidades= ms diafragmas posibles.

En este otro grfico puedes ver la tabla de este mismo flash, donde cada banda
de color corresponde a cada uno de los automticos. Para ISO 100, las
posibilidades son: f/4 con el automatismo verde y f/2 con el rojo.
2- Comprobamos el rango de distancias de trabajo en el flash, es decir el intervalo
de distancias de trabajo donde el flash ser capaz de regular automticamente la
exposicin. Lgicamente, tenemos que estar dentro de este rango de distancias.
Continuando con el mismo ejemplo, con el automtico verde, la mxima distancia
posible es de 5,5 metros y de 1 metro con el rojo.
3- Se coloca la velocidad como corresponda. Mientras el sujeto no se salga del rango
de distancias no hay que cambiar nada.
4- Despus del disparo, observaremos el led de comprobacin "OK".
* = Con flashes modernos en combinacin con cmaras avanzadas, el flash y la cmara mantienen una
comunicacin constante. En cuanto seleccionamos un diafragma en el objetivo, la cmara se lo comunica al flash,
con lo cual no hace falta que lo hagamos nosotros.
QUE ES EL PILOTO O LED"OK"?
Pues un pequeo piloto o lucecita que incorporan los flashes en la parte posterior
que se enciende siempre y cuando el circuito automtico haya conseguido cortar el
destello antes de que el condensador se haya descargado por completo. Dicho de
otra forma mas sencilla, si todo ha salido segn lo previsto, si todo ha salido "OK".
POSICION TTL
- Posicin TTL o TTL-OTF (Through The Lens / On The Film): Es igual que el
anterior, pero en este caso el fotosensor est dentro de la cmara, mirando a la
pelcula.
Tiene grandes ventajas respecto al modo A:
- Tiene en cuenta la distancia focal, porque slo mide la exposicin de lo que
se fotografa.
- Tiene en cuenta los filtros colocados en ese momento y su prdida de luz
as como de cualquier otro accesorio que afecte a la luminosidad de la
imagen, que compensa automticamente.
- No es necesario informar al flash de la sensibilidad de la pelcula (ya la
sabe la cmara) ni del diafragma que se ha colocado en el objetivo (es
tenido en cuenta automticamente).
Por estas razones es mucho ms preciso, fcil de manejar y recomendable el
sistema TTL, pero es necesario tener cmara y flash equipados con TTL y
compatibles entre s. En las cmaras modernas, la cmara y el flash se
intercambian todo tipo de informacin, como el ISO, n f, distancia
focal, compensacin de la exposicin si la hubiera, etc. Hoy da los fabricantes
incorporan sistemas avanzados en las cmaras para reducir los errores de
exposicin con flash TTL.

Esta esquema te muestra que ocurre en modo TTL:
1- Antes de pulsar el botn de disparo tenemos visin rflex.
3- Una vez el espejo est arriba, se abre el obturador y el flash se dispara. En el momento en que comienza el
disparo, el sensor que incorpora la cmara monitoriza la exposicin. Suele estar situado bajo el espejo,
apuntando directamente a la pelcula, tal y como puedes ver este grfico (indicado por la flecha). El flash pasa
a estar, por lo tanto, a ordenes de la cmara. sta le ordena apagar la bombilla cuando la pelcula ha sido
expuesta.

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Exposicin con flash automtico TTL directo: (En realidad la forma de proceder es exactamente igual que en "A")
1- Colocamos el diafragma deseado en el objetivo y en el flash *, tal y como explicaba para el sistema "A".
2- Comprobamos el rango de distancias de trabajo en el flash.
3- Colocamos la velocidad correspondiente. Ya podemos disparar.
4- Despus del disparo, comprobamos el piloto "OK". En el propio visor de la cmara suele haber un pequeo
indicador con forma de rayo que nos indica que el flash esta conectado. Bien, pues tambin hace la funcin de
piloto "OK". Si se mantiene encendido despus del disparo, generalmente (depende del modelo de cmara)
quiere decir que todo ha ido "OK" (consulta el manual de la cmara para estar seguro).
Exposicin con flash automtico (A o TTL) indirecto, rebotado o reflejado:
1- Colocamos el diafragma de disparo en el objetivo y en el flash *.
2- Comprobamos el rango de distancias (el doble de la suma de las dos, del flash al techo y del techo al sujeto).
3- Colocamos la velocidad correspondiente y ya podemos disparar.
4- Despus del disparo, comprobamos el piloto "OK".

FLASH DE RELLENO EN MANUAL
Es una tcnica que consiste en utilizar el flash con luz ambiente (incluso a pleno sol) para rellenar las sombras
que produce la luz ambiente. Es muy til cuando se retrata a contraluz o con el sol "a plomo". Vamos a ver tres
casos, contraluz de fondo, total y con el sol a plomo:
CONTRALUZ DE FONDO
El contraluz de fondo es una forma de describir un contraluz formado por un fondo
bastante ms iluminado que el sujeto o primer plano. Simplemente se trata de
diferencia de luminosidades: uno tiene o recibe ms luz que el otro. Ante esta situacin
podemos actuar con o sin flash, y de hecho es tan vlido tanto si lo utilizamos como si
no. Veremos ambas posibilidades. Pasemos primero a ver el problema:
Aqu lo tenemos. Sujeto oscuro y fondo correctamente expuesto. En este caso se midi
y expuso correctamente el fondo, sabiendo que el resultado seria as, ya que la
medicin del sujeto estaba 2 diafragmas por debajo de la del fondo.
Aqu vemos como solucionar esto sin flash, y es la primera de las posibles soluciones:
exponer para el sujeto. De entrada es la mas lgica, no?. Como deca arriba, es una
solucin perfectamente valida como foto final, pero no es lo que nos interesa en este
curso. As que la descartamos y pasamos a ver las otras opciones.
La segunda de las opciones (ahora si) es utilizar el flash para rellenar, para dar ms luz
al sujeto y equiparar la cantidad que recibe con la del fondo. Si conseguimos que
tengan la misma cantidad de exposicin habremos solucionado el problema.
En este caso podemos utilizar el flash en el modo que ms nos convenga (M, A o TTL),
pero explicar como hacerlo en modo manual, aunque si has aprendido como se
maneja vers que no tiene ninguna complicacin. En automtico es todava ms
sencillo.
a) Lo primero que tenemos que hacer es medir y ajustar la exposicin para el fondo y
asegurarnos de que la velocidad de obturacin no supera la sincro. Supongamos
que es 1/125 a f/8 y que nuestro flash tiene un numero gua de 32.
b) Hallamos la distancia a la que tenemos que colocar nuestro flash del sujeto
dividiendo el NG entre el diafragma: 32/8 = 4 metros. A esta distancia tenemos que
colocar nuestro flash.
En este punto podemos actuar de varias maneras. La primera opcin es colocar
nuestro flash a esa distancia con la ayuda de un cable sincro.
La segunda, situndonos a 4 metros con el flash montado en la zapata de la
cmara. En definitiva, nuestro flash debe estar a 4 metros independientemente de
si nosotros tambin nos situamos a esta distancia.
La tercera posibilidad, reservada para unos pocos afortunados, es utilizar la funcin
de potencias parciales del flash con la que podremos ajustar el numero gua al que
necesitamos en funcin de la distancia a la que nos hayamos situado.
c) Ya lo tenemos. Disparamos y ste es el resultado:
Ya puestos, otra solucin es...situar al sujeto al sol, igual que el fondo. De esta forma
tambin igualamos las cantidades de luz que reciben...es otra forma de solventar la
situacin.
CONTRALUZ SOLAR
En este otro contraluz la situacin puede parecer muy diferente, pero es exactamente igual: tenemos un fondo
mucho mas luminoso que el sujeto. La diferencia es que, y valga la redundancia, la diferencia de luminosidades es
mayor que antes, pero la forma de proceder es la misma, aunque en este caso tenemos menos opciones que en el
anterior contraluz. Vemoslas:
Aqu tenemos el problema: un contraluz fuerte. Exponemos correctamente el fondo y
listo.
Ojo con esto, no caigamos en el error de medir el fondo y disparar tal cual; quedara
gris. Tenemos que medir y, en este caso, abrir 2 pasos ya que el fondo es casi blanco
pero con detalle. Para los que conocen el sistema de zonas, esto es zona VII.
La solucin: el flash de relleno. Como deca arriba, la forma de proceder es igual.
a) Exponemos para el fondo asegurndonos de que la velocidad de obturacin no
supera a la sincro.
b) Dividimos el NG entre el diafragma y nos dar como resultado la distancia a la que
tenemos que colocar el flash. Que nosotros estemos a esa misma distancia o no es
indiferente, pero el flash s que tiene que estar ah. La otra solucin es utilizar las
potencias parciales, si el flash dispone de esa funcin.

Todos los casos explicados sirven para conseguir lo que se conoce como ratio de
relleno 1:1, es decir que la exposicin para el fondo y para el sujeto es la misma, o
dicho de otra forma, la relacin de luminosidades es de 1:1, o dicho de una tercera
forma, la diferencia entre ambas es de cero diafragmas.
Podemos conseguir un ratio diferente si queremos y es muy sencillo. Pongamos por
ejemplo que queremos un ratio de 2:1, es decir, que el fondo recibe la mitad de
exposicin que el sujeto. Es un ratio que da resultados muy atractivos, como puedes
ver en la imagen.
El procedimiento en este caso difiere tan slo en que hay que hacer el calculo para un
diafragma diferente. Si el ratio es 2:1, el calculo de la distancia del flash lo haremos
para un diafragma ms cerrado, mientras que si lo que queremos es un ratio de 1:2
(sujeto subexpuesto 1 paso con respecto al fondo) el calculo ser para un diafragma
mas abierto.
En este ejemplo, si utilizamos los mismos datos que para el ejemplo del contraluz de
fondo, la exposicin seria de 1/125 f/11 y el flash estara a 32/11 = 3 metros.
Con un ratio de 1:2 se consigue un efecto bastante natural y es muy adecuado para
rellenos a pleno sol.
Ratio 2:1
Si, adems, en vez de usar el flash montado sobre la cmara, se separa de sta
mediante un cable sincro, se puede conseguir una iluminacin muy interesante. En
este caso, el flash estaba sujeto a un metro a la derecha de la cmara.

FLASH DE RELLENO A PLENO SOL
Pasemos ahora a ver el ltimo tipo de contraluz, el que se produce incluso a pleno sol. Imagina que vas a hacer un
retrato al sol y resulta que las partes del rostro al sol quedan perfectas, pero las partes en sombra completamente
negras.
Aqu tenemos un ejemplo (en realidad es la misma imagen que has visto
en la animacin del obturador). En el puedes ver que el sol ilumina
perfectamente el fondo y una parte del rostro de ambos retratados, pero
aparecen sombras muy profundas, completamente faltas de detalle,
sobre todo en el sujeto de la izquierda.
Nos encontramos, pues, ante una situacin que pide flash de relleno a
gritos...
SIN FLASH
Bueno, pues aqu lo tenemos. He disparado el flash en manual ajustando
la exposicin correcta.
En este caso el ratio de iluminacin es de 1:1: igual exposicin de luz
ambiente que de flash. En este ejemplo la exposicin para luz ambiente
era de 1/250 f/8. Como el flash tenia un NG 32 hubo que colocarlo a 4
metros (NG32 / f8 = 4 metros), para una exposicin correcta.
El problema que aparece aqu es que las partes del rostro al sol han
quedado sobreexpuestas. Porque?. Pues muy sencillo: estn recibiendo
la exposicin correcta tanto del sol como del flash, y por tanto estn
recibiendo doble exposicin correcta. Por eso estn sobreexpuestas 1
paso. Adems, el efecto es una iluminacin poco natural.
Este es el problema que genera el ratio de relleno 1:1, que se puede
corregir cerrando 1 paso el diafragma (subir 1 paso la velocidad no
cambia la exposicin de flash, solo afecta a la ambiente), pero sabiendo
que mientras que con esto corregimos ste problema, al mismo tiempo
generamos otro: subexponemos 1 paso el fondo.
As pues flash de relleno 1:1 es una buena solucin en general pero tiene
sus inconvenientes.
RATIO 1:1
La mejor solucin de todas es la segunda, el ratio de relleno 1:2.
Como puedes apreciar, se han rellenado las sombras, pero conservando
una iluminacin natural, ya que las luces no se han sobreexpuesto tanto,
solo un poco (en concreto medio paso).
El procedimiento para conseguir este ratio 1:2 es igual que al anterior,
pero calculando la distancia a la que hay que colocar el flash para un
diafragma mas abierto:
NG32 / f 5,6 = 5,6 metros. Que situemos el flash a esta distancia no
quiere decir que nosotros tambin nos tengamos que situar ah. Podemos
quedarnos donde estbamos. Lgicamente nos har falta conectar el
flash a la cmara mediante un cable sincro suficientemente extenso.
Operando en modo TTL, la forma de conseguir este efecto es ajustar la
compensacion del flash a "-1", es decir, subexposicin de un paso.
RATIO 1: 2
Si lo que queremos es un relleno mas sutil, entonces un ratio de 1:4 es
ms adecuado, como puedes ver en esta otra imagen. De nuevo las
sombras han salido de su negrura para tener detalle, aunque menos que
con ratio 1:2.
Ratios menores (1:8, y siguientes) no dan buen resultado ya que casi no
se notan. Piensa que con un ratio 1:8 la exposicin de flash esta 3
diafragmas por debajo de la exposicin de luz ambiente, y una
subexposicin de 3 paso roza los limites de capacidad de registro de
detalle de una pelcula (para los que conocen el sistema de zonas, esto
sera zona II).
Operando en modo TTL, la forma de conseguir este efecto es ajustar la
compensacion del flash a "-2", es decir, subexposicin de dos pasos.
Resumiendo: en estas situaciones lo mejor es utilizar ratios de 1:2 o 1:4.
RATIO 1:4

FLASH DE RELLENO EN AUTOMATICO
La tcnica del flash de relleno es muy til, pero lo es ms si se sabe utilizar correctamente en automtico, con las
grandes ventajas que ello supone: rapidez, uso sin dependencias de cables alargadores, etc.
Utilizar el flash de relleno en automtico es muy sencillo:
Flash de relleno en modo Auto:
En cuanto se activa el modo Auto, el flash trata de exponer correctamente, es
decir, con un ratio 1:1. Como lo que nos interesa ahora es conseguir otros
ratios, lo que hay que conseguir es que el flash subexponga el destello. Eso slo
se puede conseguir de una forma: hacindole creer que el diafragma colocado
en el objetivo est ms abierto de lo que realmente est, es decir, ajustando el
automtico para un diafragma ms abierto. Si en el objetivo tenemos un f/8 y
en el flash ajustamos un f/5,6, el destello estar subexpuesto un paso para f/8,
lo que justamente ser un ratio 1:2.
En definitiva, se trata de conseguir el destello del flash produzca la mitad de
exposicin que la luz ambiente.
En el grfico de la derecha se ven esquemticamente los ratios ms comunes.
Ratios de relleno
Flash de relleno en modo TTL:
En este caso es todava ms sencillo, siempre y cuando el flash ofrezca esa posibilidad; sino no hay forma de
conseguirlo.
Esa posibilidad que tiene que tener el flash se llama "mando de compensacin del destello" y puedes verlo descrito
pulsando aqui.
Veamos en detalle el sistema:
Sin flash
Flash TTL sin conpensacin
(ratio 1:1)
Compensacin "-1 EV"
(ratio 1:2)

Compensacin "-2 EV"
(ratio 1:4)
En este caso utilic un flash Nikon SB-80DX,
cuyo mando de compensacin
del destello se ajusta aqu

CARACTERSTICAS AVANZADAS DE LOS SISTEMAS DE FLASH ACTUALES
Los modernos flashes de reportaje en combinacin con cmaras modernas incorporan multitud de funciones
o caractersticas que pueden sonar a chino si no se conocen. Las veremos todas (o casi todas):
Posicin para flash de relleno equilibrado
Al activarlo, el automtico trata de subexponer el destello de flash, generalmente
entre medio paso y 2/3, permitindonos conseguir un ratio de relleno cercano a
1:2. As el efecto del relleno es ms natural y no se sobreexponen luces, como ya
vimos al hablar del flash de relleno. Es la forma ms rpida y cmoda de conseguir
este ratio.
Generalmente este modo slo funciona en TTL y suele aparecer con uno de estos
dos indicadores que ves a la derecha.
Tambin se puede conseguir el mismo efecto utilizando el mando que se describe
justo debajo, ajustndolo con una subexposicin de entre 1/2 y 2/3 de paso.

Compensacin del destello de flash
Gracias a esta caracterstica, que generalmente solo funciona en modo TTL salvo
contadas excepciones, podemos sobre o subexponer de forma totalmente
automtica. Es una prestacin utilsima para poder efectuar no solo ratio de relleno
1:2, sino cualquier otro, adems de poder corregir el previsible error de sobre o
subexposicin a la hora de fotografiar con flash escenas predominantemente
oscuras o claras respectivamente.
Con los dos mandos que aparecen en el centro de la imagen de la derecha (de la
zapata Metz para Nikon) se puede regular la compensacin. El de debajo permite
ajustes en pasos completos y el de arriba en tercios. Se pueden utilizar los 2
conjuntamente, y en este caso la compensacin es la suma de ambos.
La otra posibilidad es que sta funcin est incorporada en la cmara, indicada en
este caso por el smbolo de la derecha. Se ajusta exactamente igual que la
compensacin estndar de luz ambiente.

Iluminador auxiliar del autofoco
Es un pequeo iluminador (blanco o rojo) que proyecta un patrn de lneas
o simplemente luz frente a la cmara, precisamente para que el sistema autofoco lo
vea y pueda enfocar cuando la luz ambiente es muy dbil.

Clula de simpata
No es una caracterstica habitual que incorporen los flashes actuales, aunque
algunos la llevan (Nikon SB-26 por ejemplo). Se trata de un pequeo sensor que
dispara el flash en tiempo real al detectar el destello de otro flash.
Es muy til cuando se quiere utilizar varios flashes sin el engorro de los cables de
conexin entre ellos. Se utiliza mucho en estudio.
En la primera imagen, lo que ves es la clula que incorpora el Nikon SB-26, aunque
hay otros modelos de flash menos conocidos e incluso muy baratos que tambin la
incorporan.
En la segunda aparece una clula como accesorio independiente, ya que tambin se
puede comprar por separado y funciona con cualquier flash. Esta que ves es la
clula de Metz, que lleva 2 zapatas ISO (una para montar un flash encima y otra
debajo para montar la propia clula sobre una cmara), conector para cable sincro
(detrs) y doble rosca para trpode (de 1/4" y 3/8"). Es muy completa y fiable.
Una novedad del ao 99 fue la primera clula de simpata capaz de funcionar en
TTL con cualquier flash compatible Nikon. Lgicamente esta clula es de Nikon. el
funcionamiento es sencillo: cuando la clula capta el destello de otro flash le ordena
al flash que lleva conectado disparar y cuando percibe que el otro deja de iluminar,
le ordena al suyo apagarse. As, el que lleva conectado la clula funciona controlado
por el otro, que a su vez puede estar funcionando en TTL sobre una camara...o no.
Foto: Nikon

Sincronizacin normal y a cortinilla trasera
Es un modo que permite seleccionar cuando se dispara el flash: justo despus de
abrirse el obturador, o justo antes de cerrarse. Generalmente se activa con un
selector que tiene las posiciones "normal" y "rear" donde esta ltima es la que
explico aqu. La diferencia, en la prctica, solo se nota cuando:
- hay poca luz ambiente con lo cual la velocidad de obturacin es baja y
- hay algn sujeto que se mueve.
El efecto, como puedes ver en estas 2 imgenes de catalogo, es que como hay
elementos que se mueven y hay (escasa) luz ambiente dejan una estela en la
pelcula. Cuando el flash se dispara justo antes de cerrarse el obturador, congela la
imagen este donde este el sujeto en movimiento. As pues tenemos el sujeto
congelado, pero con una estela que le precede. Si en esta misma situacin
disparramos el flash de forma normal, al abrirse el obturador, la estela la tendra
delante y el efecto seria poco natural.
Fotos: Nikon

Posicin "Winder" o motor
Es un modo de funcionamiento manual que limita la descarga del condensador a
una potencia parcial que generalmente es de 1/ 4 o 1/ 8 de la total. Es til cuando
queremos efectuar rfagas de 2 o ms disparos seguidos utilizando el motor de
avance de la cmara (llamado antiguamente "winder").
As evitamos el (muy) posible problema de quedarnos en el segundo o tercer
disparo con el flash descargado. De esta forma, como el flash solo se descarga en
parte, nos guardamos suficiente carga de reserva, para poder seguir disparando.
Adems, mientras disparamos, al flash le puede dar tiempo de irse cargando,
siempre y cuando las pilas o bateras tengan suficiente "chicha".
El problema puede aparecer si para exponer cada foto hace falta que el flash d un
buen "fogonazo" (lo que provocar que se quede sin carga ya en el segundo
disparo), en este caso inevitablemente todos los disparos quedaran subexpuestos.

Cabezal Zoom
Esta caracterstica permite variar el ngulo de iluminacin del flash para asemejarlo al ngulo de visin del objetivo
colocado sobre la cmara. As se consigue aprovechar mejor el n gua, ahorrar pilas y reducir el vieteo. Las
diferentes posiciones del zoom vienen marcadas de igual forma que las distancias focales del objetivo.
Un flash moderno como este que puedes ver en esta animacin, el Metz 40 MZ-3i, tiene una gama de zoom que va
desde 20 mm hasta 105 mm, pero con truco. La gama normal va desde 24 mm hasta 105 mm y es la que acabas
de ver, pero para llegar hasta 20 mm...
24 mm 50 mm 85 mm

...tienes que mirar esta otra animacin. Curioso, verdad?
20 mm

FLASH REBOTADO, OJOS ROJOS Y OTRAS SUTILEZAS...
2 Reflector
Algunos modelos incorporan una segunda cabeza de flash o tambin llamada segundo
reflector que es muy til cuando se rebota el reflector principal en el techo. Una vez
conectado, este 2 reflector se reserva una pequea parte de la carga del condensador
para s y la descarga siempre por completo, es decir, que siempre funciona en modo
manual independientemente de como est funcionando el reflector principal.
Este segundo flash, acta como relleno en estas condiciones. Aunque a primera vista
parece una tontera es increblemente til, ya que cuando rebotamos el flash al techo el
contraste es alto, es decir, que las sombras no tienen detalle, sobre todo si hay poca luz
ambiente y la velocidad de disparo no estaba ajustada para exponer correctamente
aqulla, como por ejemplo ocurre si disparamos utilizando la sincro.
Si la distancia al sujeto es grande, conectar el segundo reflector no tendr efecto sobre el sujeto, pero si la distancia
es muy pequea, el efecto ser excesivo y producir una desagradable sobreexposicin, cosa que con algunos
modelos de flash ya esta previsto.
Mira esta esquema y sorprendete con el modo en que ha sido previsto este inconveniente...
Sin filtro Con filtro

Pero, cul es la diferencia entre disparar con el flash directo o hacerlo rebotando al techo o a un lateral?. La
respuesta es clara y las ilustraciones lo muestran:
1- El flash directo proporciona la tpica luz de flash frontal, sin sombras.
2- El flash rebotado al techo consigue una luz mucho ms difusa y agradable, pero se forman sombras ms o
menos densas debajo de los ojos, nariz y barbilla.
3- Al conectar la segunda cabeza de flash, sta aade un dbil relleno precisamente sobre estas reas,
consiguiendo un resultado muy satisfactorio. Si el flash estuviera muy cerca, podra notarse excesivamente y
afear el resultado. Para ello, algunos flashes Metz, como el 40 MZ-3 y el 54 MZ-4 incorporan unos pequeos
filtros de densidad neutra que se colocan delante del la segunda cabeza, como se puede ver en la animacin
anterior. Mejora bastante el resultado en aquellas ocasiones.

Flash directo Rebotado al techo Rebotado ms relleno

Reduccin del "efecto ojos rojos"
Es un sistema que reduce (ojo! solo lo reduce, no lo elimina) el efecto de los ojos rojos y suele venir indicado con
un smbolo de un ojo. El color rojo que se ve en los ojos de los retratados con flash y que normalmente aparece en
condiciones de poca luz y con cmaras que llevan el flash incorporado, se produce por el reflejo del propio flash
sobre la retina de los ojos del retratado, debido a que:
a) En condiciones de poca luz, la pupila del ojo est muy abierta.
b) La lnea de visin del objetivo y la del flash estn muy juntas, es decir, el objetivo
y la bombilla del flash estn muy prximos.
c) La retina es una sustancia con propiedades reflectantes, similares a la pintura
utilizada para las seales de trfico.
d) Es roja, debido al abundante y superficial riego sanguneo.
Los sistemas de reduccin de ojos rojos se basan en deslumbrar al retratado para
conseguir que se cierren sus pupilas considerablemente y lo que antes era un gran
circulo rojo, ahora ser un pequeo punto. Dependiendo del modelo de flash/cmara
el sistema utilizado es diferente: unos disparan varios destellos de poca potencia
seguidos antes del disparo definitivo (puedes verlo en la animacin que tienes a la
derecha, de 53 KB), otros utilizan una pequea "linterna" incorporada aunque
sorprendentemente potente que deslumbra con su luz continua sin mas (crculo
amarillo en el SB-26 de Nikon), pero todos intentan que las pupilas se cierren.
En esta tabla puedes comprobar la efectividad media del sistema de ojos rojos. En este caso utilic una cmara
digital Sony, completamente a oscuras en las 2 primeras fotos y a una distancia de trabajo de 3 metros, pero el
efecto depende bastante de la proximidad del flash al objetivo y de la distancia de trabajo.
Flash normal Sistema ojos rojos activado Sistema activado y luz de
la habitacin encendida.
No todas las personas responden por igual a este sistema; generalmente los individuos con ojos claros son ms
"inmunes" a estos sistemas, mientras que las que tienen los ojos oscuros responden mejor.
En estas fotos comprobars que, efectivamente, un servidor es poco propenso al efecto ojos rojos.
Flash normal Sistema ojos rojos activado Sistema activado y luz de
la habitacin encendida.
Aunque lo peor ocurre cuando una persona comienza a parpadear al ver tanto disparo de flash, por no hablar de la
gente que ve por primera vez en su vida esto; se piensan que les estamos haciendo 5 o 6 fotos seguidas y se irritan
en la tercera...
Sensor TTL matricial en cmara
Este sensor es capaz de "leer" la escena dividindola en varias zonas y
analizando cada zona por separado. El ordenador que incorpora la
cmara (si no incorpora varios, claro, hasta 4 en el caso de algunos
modelos) tiene en cuenta para cada foto varios factores: la distancia
focal (el objetivo le informa de ello), el diafragma, la sensibilidad de la
pelcula, la distancia de enfoque (aunque no se utiliza para el clculo del
nmero gua), la luz ambiente, y por supuesto la informacin de este
sensor
El sistema es capaz de detectar si el sol o algn elemento
extremadamente luminoso aparece en la foto, como una seal reflectante
o un espejo que refleje el propio destello de flash, con lo que producira
inevitablemente una subexposicin con un sistema TTL normal. Tambin
es capaz de saber si el fondo es lejano, oscuro o claro.
La diferencia entre ambos tipos de sensores y circuitos queda clara en este esquema. Un fondo como este es capaz
de confundir a cualquier sensor estndar ya que refleja mucha luz. El sistema TTL pensara que la escena esta
mucho mas cerca y cortara el destello muy pronto, con lo cual quedara subexpuesto. El sistema matricial averigua
donde esta el sujeto y se concentra en exponer esa zona correctamente, perdiendo importancia en el calculo el
resto de la imagen.

Predestellos de control
Las cmaras mas modernas en combinacin de flashes tambin modernos y compatibles con aquellas son capaces
de hacer algo sorprendente: emitir pequeos y ultracortos destellos justo despus de que se eleva el espejo, pero
antes de que se abra el obturador. Estos disparos, absolutamente imperceptibles a la vista, permiten al sensor TTL
matricial (que acabamos de ver) de flash obtener informacin acerca de la escena para tratar de averiguar donde
esta situado el sujeto principal. Una vez averiguado se abre el obturador y se dispara definitivamente el flash para
exponer la pelcula., y el sistema TTL se concentra en exponer correctamente la parte de la imagen donde est
situado (o donde cree la cmara que est situado) el sujeto principal. El resultado son fotos mejor expuestas en
condiciones difciles, como contraluces, escenas con fondos muy claros u oscuros y/o sujetos descentrados (fuero
del centro del fotograma), donde los sistemas normales produciran resultados sobre o subexpuestos. Actualmente,
estos sistemas utilizan la tecnologa fuzzy logic que es capaz de entender que, adems de las opciones "est" o "no
est" situado en tal sitio el sujeto, "puede estar" tambin es una opcin valida. Es un sistema muy avanzado que es
capaz de corregir defectos que hasta ahora los sistemas TTL estndar no podan corregir.
Las cmaras actuales mas avanzadas suelen incorporar ambos sistemas, los predestellos de control junto al sensor
TTL matricial.

Disparo de flashes remotos sin cable A o TTL
Con este sistema, un flash montado sobre la cmara puede encargarse
de disparar otros flashes llamados esclavos situados alrededor, pero sin
estar conectados mediante cable. Normalmente el principal enva una
seal a los esclavos modulando el propio destello, para comunicarles que
deben disparar o que deben apagarse. Incluso algunos estn preparados
para no interferir en el caso de que haya otro fotgrafo en la misma
escena utilizando el mismo sistema.

Foto: Metz

Copyright 2003 Hugo Rodriguez

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