FORMALISMO RUSO

SANTIBEZ ROSALES J. VERNICA

5 SEMESTRE

GRUPO: B

PROF. JORGE RAMREZ CONDADO

SEMINARIO DE APRECIACIN LITERARIA I

LICENCIATURA EN ESPAOL

FECHA DE ENTREGA: 30 DE OCTUBRE DE 2002

F ORMALISMO R USO
1. Cules son las principales escuelas que impulsaron el Formalismo Ruso y
cules sus representantes principales?
La primera es el Crculo Lingstico de Mosc creada entre 1914 y 1915,
como consecuencia de los movimientos vanguardistas; sus representantes
son Roman Jakobson, Pet Bogatirev y G. O. Vinokur, quienes entran en
contacto con los cubistas y con los futuristas.
La segunda escuela nace en Leningrado en 1916, OPOIAZ (Sociedad para el
Estudio del Lenguaje Potico), en ella destacan Viktor Sklovskij, Boris
Eichenbaum y Sergei Bernstein.
Tambin en Leningrado en 1920, la presencia de Vktor Zirmunskij, agrega a
estas teoras una nueva concepcin de Historia de la Literatura, basada en
cuestiones lingsticas, cont con el apoyo de Juri Tinianov y Tomachevskij.
2. Explica el concepto de literariedad (literaturidad)?
La literariedad es el objeto de estudio de la literatura; los formalistas la
definen como aquello que hace a una determinada obra, una obra literaria;
esto lo explican planteando una distincin entre el lenguaje literario y el
lenguaje comn, segn ellos el primero posee una unidad orgnica por la que
los elementos sintcticos y rtmicos adquieren una identidad exclusiva,
alejada del lenguaje cotidiano. De esta manera, Sklovskij y Eichenbaum
consideraban que la literatura consista en dar un uso especial al lenguaje.

El conocimiento es subjetivo
(indirecto) porque el lector da
varias interpretaciones.

POTICO

Utiliza palabras no comunes.

Es esttico, porque causa
diversas impresiones en el
lector.

Es un lenguaje desautomatizado
puesto que se desva de la s
normas comunes

LENGUAJE

El conocimiento es objetivo
COTIDIANO

(directo), porque tiene una sola

interpretacin

Utiliza palabras comunes

Hay una intencin comunicativa
Es automatizado, puesto que se rige
bajo ciertas reglas.

3. Qu es, para los formalistas, la literatura?

Para los formalistas la literatura es un ejercicio mediante el cual le damos
un uso especial al lenguaje; es el nico medio que permite al autor, como
dueo de una identidad propia, crear un juego de palabras, el cual produce
un lenguaje sonoro, que origina ritmo, y ste a su vez se torna significativo
para el lector.
4. Qu es el extraamiento?
El extraamiento es un trmino creado por Sklovskij en 1916; l menciona
que el arte se enfrenta a los naturales automatismos con que el ser humano
ordena su concepcin de la realidad; frente a este proceso, el arte
introduce una serie de rupturas que provocan sorpresa y extraamiento en
el receptor, ofrecindole perspectivas inslitas de esos objetos o de esas
relaciones que el producto artstico muestra. Por lo tanto, el extraamiento:

? Provoca la desautomatizacin del lenguaje; ya que nos enfrenta a una

desviacin a la norma que rige el lenguaje comn.
? Retarda nuestra percepcin, puesto que nos cuesta trabajo entenderlo
en el momento.
? Capta nuestra atencin y, al hacerlo, nos obliga a mirar con detalle.
? Su finalidad es producirnos un efecto esttico (humorstico, de
dramatismo, repulsin, etc.).
Por ejemplo: En el poema Nocturno de la estatua de Xavier Villaurrutia el
extraamiento se presenta de la siguiente manera:

Soar, soar la noche, la calle, la escalera

y el grito de la estatua desdoblando la esquina.

Correr hacia la estatua y encontrar slo el grito

querer tocar el grito y slo hallar el eco

El primer verso nos da el indicio de un

sueo, aunque nos sabemos a quin le est
ocurriendo; en el segundo verso causa
extraamiento el hecho de que una estatua
grite, siendo sta algo carente de vida;
dndonos a su vez la idea de movimiento.
En el primer verso nos la idea de alguien que
va tras la estatua; pero al poner el verbo en
forma impersonal nos involucra; en el
segundo nos provoca extraamiento intentar
tocar el eco, siendo algo totalmente inasible.

5. Cmo se logra el extraamiento en poesa y narrativa?

En poesa se logra a travs de los recursos literarios:
metfora: maldigo el rumor que inunda el laberinto de tu oreja sobre la almohada
de espuma en Nocturno amor de Xavier Villaurrutia

comparacin: Te he seguido como la sombra que no es posible dejar en casa;

en Nocturno en que habla la muerte de Xavier Villaurrutia

prosopopeya: Asomaba a sus ojos una lgrima y a mi labio una frase de perdn;

habl el orgullo y se enjug su llanto y la frase en mis labios expir.

Rima XXX, en Rimas de Gustavo Adolfo Bcquer.

hiprbole: Podr nublarse el sol eternamente, podr secarse en un instante el

mar en Rimas de Gustavo Adolfo Bcquer.

aliteracin: hallar en espejo la estatua asesinada, sacarla de la sangre de su

sombra, en Nocturno de la estatua de Xavier Villaurrutia.

En narrativa el extraamiento se logra a travs de:

a) Manejo del narrador: A su hermana, la Rgula, le contrariaba la actitud del

Azaras, y le regaaba y l, entonces, regresaba a la Jara, donde el seorito,

que a su hermana, la Rgula, le contrariaba la actitud del Azaras porque ella
aspiraba a que los muchachos se ilustrasen, cosa que a su hermano, se le
antojaba un error, en Los santos inocentes de Miguel Delibes.

b) Trastrocamiento de planos: *Los guaruras se acercan sin dejar de disparar.

Las piernas me duelen de tanto correr, aspiro y siento que una punzada
atraviesa mi pecho en cuanto entra el aire fro con los pulmones. **Te unes a m
apretndome con tus muslos, gimiendo, hundindote en m, sudorosa, subiendo y
bajando. * Siento un estremecimiento. Las balas zumbando a mi alrededor,
escudando cmo se acercan los agentes. **Acaricio tus caderas; un gemido
escapa de ti garganta. *Escucho las detonaciones explotndome en el estomago,
en el intestino. **Duermes acurrucada bajo mi brazo como una nia. En Ojal
estuvieras aqu de Alberto Huerta.

c) La ficcin que manejan algunas obras: Los animales trabajaban sin saber a
quin deban temer ms: si a los cerdos o a los visitantes humanos. Esa noche se
escucharon fuertes carcajadas desde la casa. El sonido de las voces despert la
curiosidad en los animales. Qu poda estar sucediendo all, ahora que, por
primera vez, animales y seres humanos estaban reunidos en igualdad de
condiciones? Se arrastraron hacia la casa; los animales ms altos espiaron el
comedor. All estaban granjeros y cerdos, quienes parecan encontrarse en las
sillas completamente a sus anchas; el grupo estaba jugando una partida de
naipes en Rebelin en la granja de George Orwell.

d) Trastrocamientos temporales: En La muerte de Artemio Cruz, la historia

esta contada a partir de fechas, sin embargo no llevan un orden lgico: por
ejemplo habla del 6 de julio de 1941, despus 20 de mayo de 1919, contina con
el 4 de diciembre de 1913, sigue con el 3 de junio de 1924, etc.

e) Huecos que el lector debe complementar a partir de lo que sabe.

6. Qu es la trama?
Es el conjunto de acciones que ocurren en un texto narrativo, tal y como
los presenta el autor. Por ejemplo el libro Saln de Belleza de Mario Bellatin
comienza de la siguiente manera: Hace algunos aos, mi inters por los

acuarios me llev a decorar mi saln de belleza con peces de distintos

colores. Ahora que el saln se ha transformado en un Moridero, donde van a
terminar sus das quienes no tienen dnde hacerlo, me deprime cmo poco a
poco los peces van despareciendo a lo largo de la historia el narrador nos
va contando algunos aspectos de su vida, cmo logr poner un saln de
belleza, su gusto por los peces y el porqu de convertirlo en un Moridero; de
esta manera nos damos cuenta que no sigue un orden lgico-causal; por lo
tanto, concluimos que el desarrollo de la historia nos lleva, al termino de
sta, al mismo punto en la cual inici.
7. Segn Tomacheski, qu es un motivo literario y cuntos tipos hay?
El motivo es la unidad mnima en que pueden dividirse la trama ateniendo
al enunciado o accin transmitida; es aquella idea generadora de acciones.
Hay tres tipos de motivo:
A) Generador: Es aquel que da pie a que se desarrolle la historia. Por
ejemplo en el cuento Macario de Juan Rulfo, el motivo generador es el
monlogo de Macario; porque a partir de ste nos cuenta la historia:
Estoy sentado junto a la alcantarilla aguardando a que salgan las ranas.
Anoche comenzaron a armar el gran alboroto. Mi madrina tambin dice
eso: que la gritera de las ranas le espant el sueo. Las ranas son
verdes. Los sapos son negros. Tambin los ojos de mi madrina son
negros. Felipa tiene los ojos verdes como los gatos. Ella no quiere que
perjudique a las ranas, pero, a todo esto es mi madrina la que me manda
a hacer las cosas Yo quiero ms a Felipa que a mi madrina...

B) Determinado (central): Sin ellos no puede existir la narracin. En

el mismo cuento el motivo central es la ilusin de Macario de encontrar
a sus padres: Mi madrina le pedir a alguno de toda la hilera de santos
que tiene en su cuarto, que mande a los diablos por m, para que me
lleven a rastras a la condenacin eterna, derechito, sin pasar siquiera
por el purgatorio, y yo no podr ver entonces ni a mi pap, ni a mi mam,
que es all donde estn

C) Libre (ciegos): Aquellos motivos que aparecen en la narracin

pero que no alcanzan a desarrollarse y que se podran eliminar sin
perder la esencia de las secuencias narrativas; no generan
acciones, ni soluciones. En Macario un motivo libre o ciego es la
relacin que mantiene el personaje principal con Felipa: Felipa es muy
buena conmigo. Por eso la quiero La leche de Felipa es dulce como las
flores del obelisco. Yo he bebido la leche de chiva y tambin de puerca
recin parida; pero no, no es igual de buena como la de ella. Felipa antes
iba todas las noches al cuarto donde yo duermo, y se arrimaba conmigo,
acostndose encima de m o echndose a un ladito. Luego se las
ajuareaba para que yo pudiera chupar de aquella leche; al mismo tiempo
que me pasaba los tragos, Felipa me haca cosquillas por todas partes

8. Qu es funcin de acuerdo a Vladimir Propp?

Por funcin se entiende la accin de un personaje definida desde el punto de
vista de su significacin en el desarrollo de la intriga; es decir para Propp
los cuentos tienen la misma estructura lo que cambia son los nombres de los
personajes; lo que no cambia son sus acciones o sus funciones. Se puede
sacar conclusin de que el cuento atribuye a menudo las mismas acciones a
personajes diferentes. Es una accin significativa.
La cenicienta

La bella durmiente

A) Cenicienta (buena)

A) Bella Durmiente (buena)

B) Madrastra (mala)

B) Bruja Mstica (mala)

C) Prncipe (bueno)

C) Prncipe Felipe (bueno)

D) Ratones (ayudantes buenos)

D) Hadas protectoras
(ayudantes buenas)

T EORA

DEL

M TODO F ORMAL

1. Qu caracteriza al Formalismo?
Los formalistas se caracterizaron por tratar de definir la literatura en
s misma; es decir a partir de la forma Su objetivo era crear una ciencia
literaria autnoma a partir de las cualidades intrnsecas de los materiales
literarios; es decir pretendan hacer que la literatura no necesitar de
otras ciencias, para esto tomaron como base el lenguaje que utilizan los
textos literarios literariedad (recursos literarios)-, y a su vez la
estructura que manejan dichos textos inicio, desarrollo, clmax y
desenlace-.
2. Cul fue la principal tarea de los primeros formalistas?
Los formalistas pretendan hacer de la literatura una ciencia, por eso
queran alejarla de tendencias subjetivistas es decir hacerla autnoma-,
rechazando premisas de otra naturaleza, que no tuvieran que ver con el
lenguaje literario; dejando fuera al autor y al contexto en el cual se
desarrolla la historia, por considerar que un anlisis basado en estos
aspectos resultaba demasiado impresionista.
3. Explica cmo define Shklovski la percepcin esttica:

La percepcin esttica es aquella en que sentimos la forma, es decir la

primera manera de percibir una obra literaria. No es una simple nocin
psicolgica (la percepcin de tal o cual persona) sino un elemento del arte, y
ste no existe fuera de la percepcin; en otras palabras, la percepcin
esttica es la sensacin que nos causa la obra literaria gusto, desagrado,
etc.-, en ella la nocin de forma obtiene un sentido nuevo: es una integridad
dinmica y concreta que tiene un contenido en s misma, fuera de toda
correlacin. Es aquello que nos provoca el lenguaje en sus manifestaciones
de significado qu es lo que nos quiere decir-, y orden estructura de las
obras literarias-.
4. Cmo caracterizan los formalistas la imagen potica?
Es uno de los medios de la lengua potica, siendo interpretado el arte
como un medio de destruir el automatismo perceptivo, es decir quebrantar
la rutina; la imagen potica crea un panorama perceptivo y nos crea una
sensacin en el cerebro, cuya finalidad no es explicar o reconocer el objeto,
sino evocar o dar origen a diversas interpretaciones; por eso cuando hay un
reconocimiento de lo cotidiano el efecto esttico se pierde.
5. Explica la nocin de motivacin en los formalistas:
Son aquellos elementos que toma un autor determinado para la
construccin de su obra, es decir es una especie de pretexto para crear la
misma. Por ejemplo en El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha , el
pretexto de Cervantes para crearlo es el de ridiculizar las novelas de
caballera y en s a los antiguos caballeros; y lo hace de la siguiente manera:
Antiguos caballeros

Don Quijote de la Mancha

Eran hombres jvenes,

gallardos y fuertes

Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta

aos. Era de complexin recia, seco de carnes y
enjuto de rostro

Sus armaduras eran

resistentes, firmes e
impecables.

Limpi unas armas que haban sido de sus bisabuelos,

pero vio que no tenan celada de encaje, y de
cartones hizo una media celada. Para probar si era
fuerte, sac su espada y le dio dos golpes y con el
primero deshizo lo que haba hecho en una semana

Sus corceles estaban

jvenes, fuertes y
bien alimentados

Fue a ver a su rocn, y aunque tena ms cuartos que

un real y ms tachas que el caballo de Gonela le
pareci que nadie ms lo igualaba al fin le llam
Rocinante nombre alto, sonoro y significativos.

Las damas eran bellas

jvenes de la nobleza.

dio a entender que slo le faltaba una dama de quien

enamorarse y fue una moza labradora de muy buen
parecer, de quin l un tiempo estuvo enamorado.
LLambase Aldonza Lorenzo y buscndole un nombre

de gran seora vino a llamarla Dulcinea del Toboso.