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UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN FACULTAD DE PSICOLOGA

Tema: anlisis de la pelcula Mejor imposible

Asignatura: Teora Del Sujeto Psicolgico Iv Enfoque Psicoanaltico

Maestra: Humberto leal

Alumno: Luiz Lauro Almaraz Puente - 1202119 Edna Marcela Gonzlez Rendn - 1267533 Sandra Elizabeth Garca Plasencia - 124538 Vernica Esquer Ovalle - 1337603 Grado: 5 Grupo: F

Cd. Monterrey, N.L., A 24 De febrero De 2011

Contenido
Introduccin ........................................................................................................................................ 3 A) RASGOS DE CARCTER O DE PERSONALIDAD DEL PERSONAJE PRINCIPAL .................................... 5 B) METASICOLOGA ............................................................................................................................. 7 C)MECANISMO DEFENSA .................................................................................................................... 8 D) HIPTESIS DE DIAGNSTICO ........................................................................................................ 10 E) TIPO DE TRATAMIENTO................................................................................................................. 10 CONCLUCION:.................................................................................................................................... 10 Bibliografa ........................................................................................................................................ 10

Introduccin En este trabajo se intenta comprender el porque del comportamiento de el personaje estelarizado por Jack Nicholson en la pelcula mejor imposible, por medio de la teora psicoanaltica. El personaje principal llamado Melvin un escritor famoso de novelas romnticas que padece de neurosis obsesiva. La pelcula relata como a travs de ciertas circunstancias y personas, l comenz a cambiar ciertos parmetros de su vida, iniciando un proceso de curacin. As mismo, a travs de sta, podemos ver claramente sntomas caractersticos de la enfermedad, como ciertos ritos, su relacin con la gente que lo rodea, mecanismos de defensa que utiliza. Para lograr el anlisis correcto de esta pelcula debemos entender lo que es la neurosis y sus diferentes formas .

NEUROSIS: El trmino neurosis fue introducido a finales del siglo XVIII. Sigmund Freud considera que es una afeccin psicgena cuyos sntomas representan simblicamente un conflicto psquico que tiene sus races en la historia infantil del sujeto. Es una dificultad problemtica que se da entre el yo y el ello, se produce una lucha entre estas dos instancias, hay una pulsin interna que busca salir al exterior. El ELLO acta como sede de pulsiones que buscan satisfaccin intentando acceder a lo consiente y por su parte el YO acta deformando o reprimiendo las representaciones de las pulsiones. Para protegerse de la angustia que esto conlleva, las personas recurren a mecanismos de defensa como lo son, la represin,( el sujeto intenta rechazar o mantener en el inconsciente representaciones ligadas a una pulsin), proyeccin(el sujeto expulsa de s y localiza en otras cualidades sentimientos y deseos que rechaza de s mismo), negacin (el paciente niega que el deseo que siente le pertenezca), evitacin(el enfermo intenta la huida inconsciente ante situaciones conflictivas) disociacin (separacin entre lo bueno y lo malo que permite hacer frente a la angustia producida por un problema) e intelectualizacin (el sujeto intenta dar una formulacin discursiva a sus conflictos y emociones para controlarlos). El sujeto mantiene un adecuado nivel de introspeccin y conexin con la realidad, est orientado en tiempo y espacio, tiene conciencia de su enfermedad, logra reconocer que algo le pasa y es por esto que recurre por propia voluntad a la consulta. Sin embargo presenta la necesidad de desarrollar conductas repetitivas y en muchos casos inadaptativas con objeto de disminuir el nivel de estrs. El miedo y las obsesiones, relacionadas con factores conflictivos personales o ambientales, dominan al afectado y le provocan un verdadero sufrimiento psquico.

Para poder diagnosticar las neurosis, son importantes los exmenes mentales, la historia personal del paciente, la evaluacin mdica, pruebas psicolgicas para poder diferenciarlas de las psicosis y de otros trastornos de base orgnica. A la hora de identificar un sntoma, es de vital importancia

tener en cuenta las series complementarias ya que Freud estableci que los conflictos de la personalidad (neurosis) son consecuencia de una serie de factores que se complementan, las series complementarias, que son tres, en primer lugar el factor hereditario o congnito (lo innato, lo que se trae), la sexualidad infantil (experiencias infantiles), y por ltimo el factor desencadenante (situaciones actuales que rompen o perturban el equilibrio) Los sntomas neurticos tienen un sentido y estn en vinculacin intima con la historia del paciente, son sntomas individuales porque dependen de las vivencias de cada sujeto en particular, sin embargo en todos los cuadros de neurosis existen sntomas llamados tpicos, es decir, semejantes en todos los enfermos. NEUROSIS OBSESIVO-COMPULSIVAS: El cuadro clnico de este tipo de neurosis es de los ms complicados y de los ms dolorosos. Este tipo de neurosis guarda relacin con la etapa ANAL del desarrollo infantil. Pueden observarse manifestaciones como ritos en forma repetitiva. Esto pacientes son meticulosos y excesivos con el orden. Se presentan a menudo rasgos depresivos y el paciente suele sentir un inevitable sentimiento de culpa o de vergenza. Sufre de insomnio, inquietud y fatiga, resultantes de un gran estado de tensin. NEUROSIS OBSESIVA Clase de neurosis que fue aislada por Freud y constituyente uno de los grandes cuadros de clnica psicoanaltica. En su forma mas tpica, el conflicto psquico se expresa por los sntomas llamados compulsivos: ideas obsesiva, compulsin a realizar actos indeseables, lucha contra esos pensamientos, y tendencias, ceremoniales con juratorios ,etc.

A) RASGOS DE CARCTER O DE PERSONALIDAD DEL PERSONAJE PRINCIPAL Melvin Udall (personaje principal) es un sujeto obsesivo, ya que al entrar a la casa, cierra la puerta, esta tiene varias cerraduras, l las cierra, de arriba abajo, cinco veces cada una. Inmediatamente prende las luces de la entrada cinco veces; tira los guantes que utilizaba (no sale sin un par, y son guantes de cuero). Entra al bao, donde tiene en su botiqun extremadamente ordenado por filas, jabones de tocador todos iguales. Se remanga la camisa, antes de abrir el jabn toca uno de sus lados con el espejo, Y se lava cada mano con un jabn nuevo distinto, los cuales descarta inmediatamente. Para esto abre slo la llave de agua caliente al mximo. Otra de sus ideas obsesivas es que no puede tocar las rayas en el piso, y va caminando saltendolas. A su vez evita contacto con la gente, y camina diciendo "no me toquen, no me toquen!". Slo come en un restaurante, al cual va a la misma hora, y por supuesto, se sienta siempre en la misma mesa, para que lo atienda la misma mesera tambin siempre lleva su propio juego de cubiertos de plstico para comer. Otro elemento a remarcar es la agresividad constante de Melvin al comunicarse con otros. As vemos por ejemplo, en cierto momento Carol (la mesera) le estaba diciendo a Melvin que con su dieta de comida "iba a morir pronto", a lo que l responde que todos bamos a morir y agrega: "por lo que escucho, t hijo tambin va a morir pronto". El hijo de Carol estaba con una enfermedad muy grave de la cual no podan detectar las causas. Ya mas adelantada la pelcula, cuando Carol y Melvin comienzan a tener cierta relacin, en una escena haban ido a cenar a un restaurante fino, donde le hicieron problema a Melvin por no tener saco y corbata. Lgicamente l no acepta un saco y una corbata prestadas del local, a lo que va a comprrselas. Al volver le dice a Carol: "No entiendo este lugar, a mi me hacen ir a comprar ropa nueva y a ti te dejan entrar con un vestido de entrecasa". Hay muchsimos otros ejemplos de agresividad, sarcasmo y "poco tacto". Por lo tanto, la neurosis de Melvin se podra ubicar en la de carcter, donde prevalece al angustia y las reacciones pueden ser desencadenadas ante la mnima provocacin, la cual es diferente que la neurosis de situacin donde el sujeto da una respuesta neurtica proporcional al conflicto.

El personaje principal tambin es sarcstico al conversar con su vecino homosexual sobre su mascota y su amigo. El paciente al llegar al consultorio tiene mucho cuidado por dnde camina y se asegura de no pisar las rayas de las separaciones del piso, le pide que no lo toque el analista y aclara que no le gustan las conversaciones con gente desconocida. Durante el anlisis menciona que su relacin con la gente la describe como mala, muchas veces esto le impide realizar actividades de manera normal y le ha generado muchos problemas. Estos son algunos de los rituales llevados a cabo por Melvin; y son un excelente ejemplo de los sntomas caractersticos de la neurosis

B) METASICOLOGA
El trastorno psquico en ellos, se expresa a travs de estos sntomas, que en general seran: ideas obsesivas, compulsin a realizar actos indeseables, lucha contra estos pensamientos y tendencias, ceremoniales, etc. Y tienen un tipo de pensamiento que se caracteriza por la duda; lo que lleva a inhibiciones de pensamiento y de accin. Para neutralizar la ansiedad que producen las obsesiones o estmulos que puedan desencadenarlas, el sujeto recurre a estos tipos de rituales o compulsiones, que son tanto motores(la limpieza vista en Melvin, el orden), como tambin cognitivo. En la neurosis se presentan dos conflictos, un conflicto estructural entre el yo vs ello; y un conflicto psquico entre el ello y el yo vs castracin. Freud a travs de sus anlisis, concluye que la causa de este tipo de neurosis es que: los sujetos se quedan fijados en cierto perodo de su pasado, y plantea que en la gran mayora, es en una fase muy temprana de la vida, en cierto perodo de su infancia. La compara con la neurosis traumtica; donde en un corto lapso se provoca, en la vida anmica, un exceso en la intensidad de cierto estmulo; el cual, su tramitacin por las vas normales no tiene xito. Un ejemplo se da casi al final de la pelcula, en una escena muy corta donde Melvin habla de su pasado, "su historia triste" la llama l. Dice as: "mi padre no sali del cuarto por 11 aos, me pegaba con una regla en las manos si me equivocaba tocando el piano". No puedo plantear con certeza que este fue el fragmento de su pasado en el que l quedo fijado, pero s considero que es correcto, por lo menos plantermelo, pues es lo nico y lo primero que l dice acerca de su "historia triste".

C)MECANISMO DEFENSA Dentro de la pelcula y especficamente del protagonista, podemos apreciar el oficio de este como una clara sublimacin. El protagonista siendo como es con un carcter agresivo, hostil, difcil de satisfacer, es en efecto una persona enojona y solitaria. Aparentemente por todas estas razones es una persona sin hijos y soltera que muestra poco inters, si no es que nula, a toda aquella persona ya sea del mismo sexo o del contrario. No disfruta de aquellos goces sexuales entre pareja ni lleva a cabo una vida emocionante, sino todo lo contrario. Su vida parece ser un itinerario invariable que se repite da con da. Pero dentro de toda esta rutina el protagonista nos muestra su lado artstico y creativo, capaz de proyectar emociones tan elevadas como el amor, hasta expresadas desde el complejo sentir femenino. Es entonces como usa el mecanismo de defensa llamado sublimacin, por medio de su oficio de escritor romntico, crea novelas elaboradas y complejas cargadas de emociones. Gracias a este mecanismo de defensa es como se libera de ciertas pulsiones sexuales. Es probablemente la aberracin y la agresin que proyecta hacia el mundo que lo rodea. No podemos precisar exactamente de donde surge el origen de esta insatisfaccin hacia los dems y el resto de las cosas, pero podemos suponer que lo ms seguro que la fuente surge en su infancia desplazandolo. Esta posibilidad la mencionamos debido a que el protagonista menciona en una escena, con destellos de autolastima, lo triste que fue su infancia debido a su padre. Bien este desplazamiento puede ser reflejo del rencor y odio que restaba a su padre, o bien por el propio carcter de obsesivo insatisfecho que estara relacionado con un reflejo de la inconformidad que tena haca si mismo y su vida. Al estar en el restaurant con la mesera, an y despus de que fue capas de dedicarle un cumplido a Carol en donde expresaba su inters por ella, despus de que hiso lo posible por conseguir un saco y una corbata para poder estar dentro del restaurant, posteriormente de aceptar la invitacin a salir y tener un cita, dentro de l segua esa inseguridad y temor, que fueron al recibir un beso de parte de la mujer, reaccionando con su mecanismo de defensa de la formacin reactiva en forma de agresin desmedida. An sabiendo que a la mujer no le gustaba su lado grosero, sarcstico y exageradamente sincero, que por causa de este estuvo a punto de provocar el drstico fin de la cita, Malvin junto con el desenlace del beso, reaccion de tal manera en la que traera consigo como consecuencia el rechazo de ella, a pesar de que momento antes se haba esforzado por mostrar su inters por la cita y por ella. Racionalizacin Hubo varios momentos en la pelcula en donde Malvin expresaba sus emociones y otorgaba cumplidos a las personas, entonces l se vea obligado a emplear el mecanismo de defensa de racionalizacin una vez y externaba sus opiniones amenas.

En varias escenas se demuestra la prctica de este mecanismo. Mencionemos aquella en donde intenta fallidamente por tratar de mejorar el estado anmico de su vecino que se encontraba en una tremenda crisis. Simon, el vecino, se encontraba cada vez ms y ms desilusionado y deprimido, y con mayor razn despus de ver que su mascota prefera al protagonista y no a l. Es entonces donde Malvin confiesa una de sus racionalizaciones en forma de una mentira cargada de afecto; dice que el perro no es que lo quisiera mas a l, sino que lo prefera por los trozos de tocino que l le daba todo el tiempo. Por lo cual hace un experimento, desmintiendo el mismo su propia hiptesis.

D) HIPTESIS DE DIAGNSTICO Clnico: compulsivo a la repeticin. Obsesivo-compulsivo, neurosis de transferencia. Dinmico: En la neurosis se presentan dos conflictos, un conflicto estructural entre el yo vs ello; y un conflicto psquico entre el ello y el yo vs castracin. Estructural: Etapa Anal, sub fase II.

E) TIPO DE TRATAMIENTO Se recomienda terapia con enfoque psicoanaltica con frecuencia de tres a cuatro sesiones a la semana.

CONCLUCION:
Hemos comprendido como es que la persona con una neurosis de transferencia, en este caso la neurosis obsesiva compulsiva demuestra sus sntomas a partir de querer reprimir el deseo que no debe ser ocasiona los dems sntomas al momento en el que el deseo quiera salir a flote. Y como es que se necesita un acompaante patolgico para superar su conflicto con el ello, en este caso inici siendo un perro llamado verdel y despus ocupo el lugar la dama llamada Carol. Aparte que en esta pelcula pudimos observar concretamente un caso concreto de un obsesivo compulsivo.

Bibliografa Diccionario la planche Jen Bertrand Pontalis direccin de Daniel Lagache. Paidos.