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ANÁLISIS PSICOPATOBIOGRÁFICO “Mejor… Imposible” Autor: Gino Giambruno Poblete1 Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar Escuela de Psicología
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Resumen: El siguiente informe consta de un resumen de la película “Mejor… Imposible”, historia de un personaje que padece de un fuerte Trastorno Obsesivo Compulsivo, más una breve descripción de sus personajes más importantes, un posterior análisis sindromático, en donde se tomarán en cuenta los síntomas para hipotetizar sobre algún posible diagnóstico. Finalmente se intentará formular una terapia a partir de técnicas Cognitivo-Conductuales, además de una revisión a la teoría del amor de Erich Fromm. Posteriormente se revisará la dinámica triangular entre Simon, Carol y Melvin con un entrecruce entre la teoría psicoanalítica de la novela familiar, más la teoría de la triangulación en el paradigma sistémico

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Remitir información a ginogiambruno@gmail.com. Estudiante de la Escuela de Psicología de la Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar.

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Mejor… Imposible” (As Good As It Gets, 1997) Cuenta la historia en clave de comedia sobre Melvin Udall (Jack Nicholson) novelista Neoyorquino quién padece de un galopante trastorno obsesivo compulsivo (TOC). Pasados sus 50 años, ya se le nota ciertamente acostumbrado a sus severos rituales, como cerrar y abrir cada uno de los pestillos de su puerta 5 veces, prender y apagar la luz también 5 veces, Lavar sus manos utilizando distintos jabones, no pisar las líneas de los adoquines en la vereda, etc. También se podría decir que está acostumbrado a su muy profunda soledad, y una enorme distancia emocional con todo aquel que le rodea. Parte de su rutina diaria es facilitada por Carol (Helen Hunt) la mesera del restaurant donde Melvin suele comer. No permite que nadie excepto ella le atienda, ni acepta que se le entregue utensilios del restaurant. Siempre lleva su servicio esterilizado dentro de una bolsa hermética, y come las meriendas más dañinas que sirvan. Su vecino Simon, un pintor homosexual, amo de Verdell, un perro pequeño, con bastante relevancia en la historia por lo demás, es fuente de frecuentes quejas mutuas, en donde el mismo Simon categoriza a Melvin como un hombre incapaz de amar, y quien por lo demás también no suele simpatizar con nadie alrededor. El principio de la historia nos muestra la rutina cotidiana de estos tres personajes: Melvin y su día a día, con sus rituales y mal genio, escribiendo un nuevo libro que le hace reflexionar sobre la naturaleza del amor. Simon organizando eventos de exposición de sus obras para encontrar financiamiento para desarrollar su disciplina, y Carol, esforzada trabajadora, quien debe “correr” desde su casa al trabajo y viceversa para cuidar de su hijo, quien se ve afectado por importantes problemas respiratorios de nacimiento. El drama principal comienza cuando, por un lado, Carol debe abandonar su trabajo por un tiempo para estar más cerca de su hijo, cuya condición ha empeorado, y Simon ha sido brutalmente asaltado y golpeado por una banda de gigolos. En ese momento Udall debe hacerse cargo de Verdell, y se queda sin mesera. Al empezar a “morirse de hambre”, según el mismo llama ,

responsabilizando a Carol por sus propias compulsiones, y más aún a cargo de un
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su forma de amar. al decir que solo sacó a comer a Carol para que no terminara acostándose con Simon. decide ir a buscarla a su casa. Al acceder y llevar a Carol al mejor restaurant de la ciudad. de quien además también ya se había desprendido bastante el perro por este a pego a Melvin. gracias a esos deseos de mejora que le hace sentir Carol. Una vez más el poco tino de Melvin ha terminado por alejarlo de Carol. Este fuerte sentimiento hacia el perro le hace difícil el entregarlo de vuelta a su dueño. Udall utiliza sus contactos para enviar un doctor a la mujer y darle por fin un tratamiento con buen pronóstico a su hijo. Finalmente. al quedarse sin inspiración ni dinero para seguir viviendo. Melvin se da cuenta que varios de sus síntomas se han remitido. Simon. De esa forma. al recuperarse. Pero Udall había sentido por Verdell algo que probablemente llevaba tiempo sin sentir: Apego. De vuelta en New York. Una vez en Baltimore. esperando que salga el pan caliente de una panadería italiana. feliz por la nueva salud de su hijo. para confesarle nuevamente su amor. de la mano. pide de vuelta a su perro. Obligado por el violento novio de Simon. Carol.perro. Carol vuelve a trabajar como mesera. Luego de esto Carol Vuelve al hotel y Simon la dibuja desnuda. conversación que termina con un beso. y la implicancia e importancia de ella en su vida. Udall opta por acompañar a Simon. Melvin llega a confesar su atracción hacia Carol. muy agradecida de Melvin. decide invitar a salir a Udall. 3 . La poca asertividad de Melvin. e invita al viaje a Carol. Simon. y su deseo por ser una mejor persona por y para ella. decide ir a Baltimore a pedirles dinero a sus padres. terminan juntos. volviendo a él la inspiración. con quienes tiene una relación bastante lejana debido a problemas que tuvo en su propia adolescencia (los cuales serán abordados en el análisis posterior). quien amenaza con su suciedad la pulcra casa de nuestro protagonista. Por lo mismo.

quien lo corrió de su casa. Padece de un importante Trastorno Obsesivo Compulsivo. Pero este personaje al igual que los otros dos también vive una evolución importante. Sufre una importante evolución durante los sucesos de la película. dedicada solo a dos cosas en su vida: el trabajo y su hijo. Su relación conflictiva con sus padres le hacen vivir conflictos importantes consigo mismo también. Simon tiene un gran rencor hacia su padre. no tiene tiempo para establecer una vida en pareja con alguien. y lo que esto implica. su evolución en la película la lleva a considerar a Udall como su pareja. tiene un novio que le ayuda a preparar las exposiciones de su obra. y con nada de interés hacia los aspectos humanos externos. Carol Conelly: Mesera del restaurant que frecuenta Melvin. Deseosa por tener alguien con quien compartir su vida. Es un ser con poca empatía y capacidad de escucha activa. y quien también ayuda a acercarlo de alguna forma a Udall. Simon: Pintor homosexual. ya que no le permiten probablemente compartir una vida con otra persona o animal. a veces casi masculinos. Solitario. Por ejemplo. en el sentido de que genera códigos morales a favor de sí mismo. Tiene una personalidad bastante hostil y muy poco asertiva. Es idiosincrático. con muy poca capacidad de expresar sus emociones. lo siente. y un muy poco respeto a las normas sociales. a pesar del un cierto rechazo que muestra frente a él desde un principio. De personalidad tosca y movimientos duros. y lográndolo. Ello le termina por pasar la cuenta y vivir una crisis en donde supone que hay poco que hacer a su edad.Personajes: Melvin Udall (Jack Nicholson): Escritor novelista. 4 . En pocas palabras. Udall comprende lo que es el amor. acomoda su propia vida en torno a sus rituales. que será tratada posteriormente en el análisis psicodinámico. y se da cuenta como también es capaz de entregarlo. A veces se muestra muy autorreferente y autocompasivo. y se siente amenazado por el novio de Simon cuando este lo reprende por ello. cuando tira Verdell por el tubo de la basura. intentando también correrlo de su vida.

sino una manifestación de un conflicto intrapsíquico” (Capponi.aunque está demás afirmar tal cosa. y bañarse por mucho tiempo con agua del mismo tipo. Esto se ve cuando llega a su casa de comer en el restaurant. vale decir que existe previamente algún trauma familiar . ya que entrega el grado de suspenso que se espera de cualquier obra narrativa. ya que la teoría psicoanalítica termina por postular la universalidad del trauma – que estructura a Udall de tal forma que su psiquis se ve invadida por obsesiones que le causan esta ansiedad. en donde se nota que el personaje está a punto de reaccionar de cualquier forma.Análisis sintomatológico: Nota Previa: Estos síntomas tomarán en cuenta todos los que presenta Marvin desde el principio de la película. entorpecedor de la labor del entrevistador [en 5 . Marvin Udall Síntomas Fisiológicos: Sensación de suciedad: Obsesión que lo lleva a la compulsión de tener que lavarse las manos varias veces al día con agua insoportablemente caliente. 1987). y cuando va a salir con Carol a comer. poco cooperador. Hostilidad: según Capponi el personaje “se muestra agresivo con los demás. Este síntoma es probablemente sintónico a la película. y no se tomarán en cuenta las remisiones parciales que haya hecho durante su evolución en el film. Vemos a Melvin durante toda la película como un personaje que está a punto de reaccionar de la forma más extravagante posible Síntomas Afectivos: Ansiedad: es un “trastorno de la afectividad que se presenta como un estado emocional desagradable asociado a cambios psicofisiológicos y que no es respuesta a una situación objetiva como el miedo. Tensión: es una especie de constante alerta fisiológica en el cuerpo.

Uno de ellos afirma que son “comportamientos (por ejemplo 6 . 1987). y está en continua defensa y ataque. el primero. Síntomas Conductuales: Compulsiones: Según DSM IV las compulsiones se definen según dos criterios. y causan ansiedad y malestar significativo”. Siente que el medio que le rodea es adverso. Sarcasmo Frialdad afectiva: Capponi define este trastorno con la presencia de tres componentes: el aplanamiento afectivo. impulsos o imágenes no se reducen a simples preocupaciones de la vida real” (American Psychiatric Association. que por su parte es la “disminución en la capacidad de respuesta emocional” (Capponi. donde la capacidad de responder afectivamente es nula.” (Capponi. En las relaciones con su vecino Simon se evidencia muy bien este síntoma en un principio. pero cualquier pequeña sensación puede quebrar su concentración. Le es fácil concentrarse al momento que no existen otros estímulos alrededor. 1987).este caso de algún otro actor]. Síntomas Cognitivos: Obsesiones: se definen según DSM-IV según dos criterios indispensables entre sí. la comunicación afectiva para él es nulamente placentera. 1995). y el segundo “Los pensamientos. “Pensamientos. podemos ver a lo que conllevan: las compulsiones. Si bien son poco observables o descritas estas obsesiones en la trama. ya que no se preocupa de las consecuencias al deshacerse de su perro Verdell. además de empatizar afectivamente con el otro. o sea. Falta de concentración: Se evidencia en Udall al momento en que escribe su libro. también un grado de apatía. y anhedonia. imágenes recurrentes y persistentes que se experimentan en algún momento del trastorno como intrusivos e inapropiados. impulsos.

el contenido sexual. o Baño prolongado: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Arreglo meticuloso de equipaje: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría 7 . las preocupaciones somáticas y la necesidad de simetría. que el individuo se ve obligado a realizar en respuesta a una obsesión o con arreglo a ciertas reglas que debe seguir estrictamente” y por otro lado “el objetivo de estos comportamientos u operaciones mentales es la prevención de algún acontecimiento o situación negativos. Las compulsiones de Melvin Udall observables en la película son: o Lavado excesivo de manos: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Uso de guantes de cuero y su posterior deshecho: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. contar o repetir palabras en silencio) de carácter repetitivo. comprobaciones) o actos mentales (por ejemplo rezar. o Cerrar 5 veces cada llave: Compulsión de repetición originada por obsesión de agresión (de algún otro hacia él) o Comer con servicio desechable: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. puesta en orden de objetos. o Colección de CDs de música: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría.lavado de manos. Barlow y Durand aseguran que existe una tipificación para este tipo de conductas: existen rituales o compulsiones para aplacar: la contaminación. los impulsos agresivos. o bien resultan claramente excesivos”. o No pisar las líneas del pavimento o cualquier piso: Compulsión ilógica de evitación generada por posible obsesión catastrófica. sin embargo esos comportamientos u operaciones mentales o bien no están conectados de forma realista con aquello que pretender neutralizar.

Posible Diagnóstico: Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC): Este trastorno se encuentra clasificado dentro de los trastornos afectivos. para luego abandonarla. quien le sirve la comida. Udall suele ser muy hiriente e increíblemente torpe al momento de comunicar algo que siente. a quien abandona en cuanto remite síntomas. Su terapeuta. y toma en cuenta solo aquellas que le sirven de algo: sus relaciones tienen un carácter principalmente instrumental. hasta tal punto de recurrir a terapia.Síntomas Sociales: Distanciamiento social: Melvin se aleja de las relaciones sociales. Son más evidentes las compulsiones en la película. hacia la raza negra y hacia los homosexuales. B. El personaje cumple con todos los criterios del trastorno: A. en su subdivisión de trastornos ansiosos. Presenta obsesiones y compulsiones. siempre encuentra algo que criticar o algo que Poca asertividad: Poco tino en el accionar. 8 . sobre todo en la comunicación verbal. En el caso de Udall. pero a su vez. las compulsiones evidencian también la presencia de obsesiones. Su publicista. siente un vacío en toda la gente que le rodea. Intolerancia: Poca capacidad empática hacia ciertos exogrupos. con quien se relaciona solo en términos profesionales en desmedro de sus logros personales. por ejemplo Carol. que es por lo menos lo evidenciable en la película. Udall ha reconocido que sus rituales y pensamientos recurrentes son excesivos. Una obsesión podría ser cuando muestra extrema preocupación al ir solo de viaje con Simon y las consecuencias que esto podría tener. Desprecio hacia la gente: Causa del síntoma anterior.

desesperanza. que habitualmente es provocado por la pérdida de algo importante en la vida psíquica del sujeto ” (Capponi. No existe otro trastorno que explique de mejor forma los síntomas de Melvin. Carol Connelly: Síntomas Afectivos: Tristeza: Definida en Caponni como un “estado afectivo de pena. sin que exista un motivo comprensible que lo justifique. en vista de sus signos y síntomas. y en lo social.” (Capponi. E. Son intensos y de escasa duración. Cumpliendo estos criterios. para finalmente interponerse entre ambos su carácter poco asertivo y la incomodidad que podría provocar la gran cantidad de compulsiones. al afectar su concentración y dedicación. Demuestra cierta labilidad al momento de escribir la carta para Melvin 9 . pesimismo y abatimiento. a lo mejor podemos establecer que Carol sufre de tristeza por la pérdida de sí misma. Presentan un malestar clínico significativo. desamparo. 1987) Siendo tan amplia esta definición. D. tanto en lo laboral. al querer entablar relaciones amorosas. se diagnostica el Trastorno Obsesivo-Compulsivo a Melvin Udall.C. El trastorno no se debe al efecto fisiológico de algún medicamento o enfermedad orgánica. Labilidad emocional: “Trastorno de la afectividad en la cual el paciente presenta cambios bruscos y repentinos del tono afectivo. Por lo mismo desea con tanto poder el acompañar a Melvin y Simon a este viaje a Baltimore. su carácter obsesivo estructural no alcanza para diagnosticar un trastorno obsesivo-compulsivo de la personalidad. 1987). Su pulcritud no se explica mejor por alguna fobia específica a las infecciones. amargura. para recuperarse a sí misma frente a su propia pérdida entre el ser madre y ser una trabajadora esforzada.

motivación y capacidad para proseguir con su tarea ” (Capponi.Síntomas Sociales: Pocas redes de apoyo: Por esta misma razón le cuesta encontrar soluciones para la afección de su hijo Pocos amigos: A causa de este mismo abandono a las actividades de placer y distención por el poco tiempo dedicado a sí misma. con dificultad o incapacidad para realizar tareas muchas veces 10 . Inhabilidad Motora: se define como en “trastorno de la psicomotricidad en que el paciente presenta reducción de destreza para llevar a cabo algunas actividades. se tomará en cuenta los síntomas presentes en el personaje en el período intermedio entre el asalto y paliza. y el viaje hasta Boston Síntomas Fisiológicos: Fatiga: Definida en Caponni como “trastorno de la psicomotricidad que el paciente a menudo refiere como de sentirse capaz de iniciar actividades con motivación. pero a medida que transcurre el tiempo se va agotando con mucha rapidez. 1987). competencia y buen rendimiento. Posible Diagnóstico: Los síntomas de Carol no son suficientes para diagnosticar algún trastorno. Simon: Nota Previa: para hacer un análisis más interesante sobre este personaje. Sin embargo podría acercarse a un cuadro depresivo menor. con lo cual baja su rendimiento. A Simon se le ve mucho tiempo sentado y acostado en el período luego del asalto y quiebra (este síntoma bien puede deberse al maltrato recibido).

donde ambos no pueden dormir. 11 . hasta la capacidad de pintar. irritable. así como también encontrar la inspiración nuevamente. Insomnio: “alteración del ciclo vigilia-sueño. reduciéndose el segundo en forma significativa en relación a las necesidades de sueño. localizándola en un determinado asunto. la disforia se presenta en Simon cada vez más luego de recibir cada vez peores noticias acerca de su condición económica. física y social. Síntomas Cognitivos: Concentración disminuida: Según Caponi. aunque probablemente se justifique debido al poco tino y asertividad de Udall. corresponde a un “trastorno psicopatológico de la concentración. inquieto. que es también su medio laboral. de tal manera que le permita operar sobre éste. tenso y agresivo” (Capponi. ansioso y triste”. 1987). 1987). Desesperanza: Le cuesta convencerse que de alguna forma podrá encontrar la forma y el dinero para reestablecerse económicamente. Irritabilidad: “excesiva sensibilidad o excitabilidad frente a un sinnúmero de situaciones ante las cuales el paciente reacciona en forma impaciente. desagradado. 1987). en el cual el sujeto no es capaz de dirigir voluntaria y selectivamente la atención. Simon pierde desde la capacidad de desplazarse como corresponde. intereses y objetivos” Se traduce en su poca capacidad de producir arte y también en el diálogo con su asistente.simples” (Capponi. y confiesan sus sentimientos de desesperanza Nauseas: Simon asume tenerlas en la misma escena del síntoma anterior Síntomas Afectivos: Disforia: definida como “un estado afectivo en el que el paciente está inconfortable. En cierta escena Melvin visita a Simon. según sean sus deseos. insatisfecho. la edad y hábito personal” (Capponi. Anhedonia: Esta incapacidad de sentir placer en las actividades se reduce a la poca creatividad e imaginación para desarrollar su arte.

6. B. C. Síntomas Conductuales: Síntomas Sociales: Distanciamiento Social: Aislamiento en su apartamento Hostilidad: frente a su vecino. No cumple los criterios para un episodio mixto. Fatiga. D. Insomnio. Los síntomas causan deterioro social y sobre todo laboral.- Falta de decisión: con respecto a qué hacer para encontrar un remedio a su situación financiera. Estado de ánimo depresivo la mayor parte del día. Disminución en la concentración. y por su poca empatía Posible Diagnóstico: Episodio Depresivo Mayor. 12 . 3. por el encariñamiento de su perro hacia él. Síntomas durante 2 semanas 1. No son debidos a medicamentos o enfermedad médica. Enlentecimiento psicomotor. No se explica mejor por un duelo. 5. 4. E. Cumple con los siguientes Criterios: A. Anhedonia. 2.

2005) 13 .Análisis Por Enfoque "En las profundidades de nuestro inconsciente hay una obsesiva necesidad de un universo lógico y coherente. trata en términos sintéticos sobre un ObsesivoCompulsivo. Pero el universo real se halla siempre un paso más allá de la lógica. sino también cómo este mismo es capaz de evolucionar a partir de sucesos claves en la vida de nuestro protagonista. que probablemente no sería emitido con las palabras más sutiles que existen. conmoviendo a Melvin. descubramos en algún momento que el verdadero impulso que lo lleva hasta la consulta es el amor que siente por Carol. por último por un par de horas. Supongamos entonces que fuésemos los terapeutas de Melvin. (Cortés. por último en la fantasía de la ficción. El carácter narrativo-etnográfico nos mostrará como el pensamiento mágico de Udall probablemente calce con la cultura Neoyorquina. & Vásquez. Un tema a tener en cuenta dentro de la entrevista y terapia. Pero no solo se reduce a describirnos estática o estructuralmente el cómo definir y describir el trastorno. aún más allá de lo molesto que puedan ser los síntomas que ha tenido que aguantar toda una vida. es muy probable que investigando en la entrevista. un sentimiento tan fuerte como el amor invita a los síntomas a ceder. para descubrir como. Uribe.” Frank Herbert . quien nos demuestra en la trama de que se trata la vida de una persona con esta afección. será el componente Narrativo y Etnográfico que hemos de considerar al generar un diagnóstico y un plan de acción. Sin embargo.Dune La película analizada. Si así fuera tendríamos que obtener su motivo de consulta. Nos invita por tanto a abandonar la lógica propuesta por los distintos manuales de diagnóstico y su determinismo científico.

Bruce Willis versus una plaga terrorista en un edificio gigante. En definitiva. puedes sobrevivir donde sea. Melvin cierra la puerta con doble llave. y se defiende ante el de forma mágica. Y a su vez. En este espectro. la más famosa familia del bajo mundo. no es descabellado pensar que Udall mantiene no tan solo una actitud defensiva ante sí mismo y sus obsesiones. podemos suponer que la narrativa de enfermedad de nuestro 14 .Y es que probablemente. cazadores de fantasmas. ¡canalla apestoso!”. sino que también evitando todo contacto físico o verbal con cualquier otra persona. Entonces. Bajo este componente etnográfico. camina por la acera no solo evitando pisar las grietas. New York siempre ha sido uno de los destinos favoritos de los personajes más entrañables del cine. infección de zombies y hasta el mismísimo hombre araña. ¿qué significa New York para un obsesivo? Precisamente lo que Melvin regaña a Verdell justo antes de tirarlo al tacho de basura: “Esto es Nueva York. y visto anteriormente el carácter compulsivo como una forma de defensa ante las obsesiones: ¿será posible que también sean dichas compulsiones una defensa ante la hostilidad de la ciudad en donde vive? Dos compulsiones son principalmente simbólicas ante la evitación de la involucración con la ciudad: en primer lugar. en cada una de las películas neoyorquinas se nos explica de manera fascinante como es que funciona esta “Gran Manzana” en diferentes aspectos. para Melvin. el nacimiento del Anticristo. sino también ante el medio que le rodea. y rara vez deja entrar a la gente. y luego salvando la humanidad del impacto asteroide. New York es un sitio hostil. ni siquiera a Carol cuando llega mojada por la lluvia la deja entrar. podemos afirmar que. si sobrevives aquí. encerrándose en su propiedad. Brando como ex boxeador. desde el ataque del Simio mitológico gigante. el vestido de Marilyn Monroe volando por la salida de aire. todas la obsesiones de Woody Allen. Siendo así. no será tan difícil insertar en una realidad etnográfica a nuestro personaje. En segundo lugar. las perversiones de Kubrick. narrativamente. el máximo esplendor del Disco. Y entonces.

a mayor experiencia del terapeuta con personas con este trastorno. y al año remitir completamente para continuar con un tratamiento de sostén. Pérez Rivera. Neziroglu F. Existe una cierta efectividad de la Terapia Cognitiva Conductual con respecto a este trastorno. podemos empezar a configurar nuestra intervención terapéutica. que si bien en algún momento fueron consideradas como parte de la rutina del personaje. para luego evitar que realicen las compulsiones debidas a tal obsesión. la técnica más ocupada y con mayor efectividad de esta terapia para este tipo de trastornos es la Exposición y Prevención de Respuesta (EPR) (Yaryua-Tobias. 2002) 15 . mejores serán los resultados. El entorpecimiento actual de las obsesiones generadas. (Yaryua-Tobias. 2003). ya que el carácter estructurado y. Teniendo en cuenta este carácter único en nuestro paciente. al momento se presentan como molestas para conseguir un objetivo mayor en su vida: el amor de Carol. en 8 semanas los pacientes suelen remitir hasta el 75% de sus síntomas. De esta forma.. Neziroglu F. Sin embargo.. en donde el racismo es un componente que si bien para él es de carácter inevitable. En otras palabras. por lo menos para atenuar los síntomas obsesivos. & Borda. 2002). la dificultad de un racista para vivir en la era de la “intolerancia a la intolerancia” La incapacidad de moverse a otro ambiente menos hostil al dedicar una carrera literaria a la ciudad de Nueva York. Probablemente el mismo hecho de considerar un cambio de lugar causaría una ansiedad en Udall capaz de generar las peores obsesiones. para la sociedad en los tiempos de ahora vendría siendo de carácter intransigentemente inaguantable. La terapia en este sentido tendría una efectividad mayor que la farmacología (Barlow & Durand. & Borda.hipotético paciente se podría referir a las siguientes líneas temáticas (que cuentan con el respaldo de repetidas escenas en la película): La amenaza que significa el vivir inserto en una sociedad cosmopolita. Pérez Rivera. El tratamiento consiste en sesiones de 90 minutos de exposición a los objetos del mundo que causan sus obsesiones.

terrible tomar decisiones equivocadas. pero solo una vez y utilizando un solo jabón. para que vea que nadie va a entrar e irrumpir su privacidad si es que él así no lo desea. Que coma con el servicio del restaurant. Que prenda solo una vez la luz para que vea que esta queda prendida y hacerlo solo una vez no conlleva a ningún evento catastrófico. Soy responsable por no evitar el daño. la técnica aplicada a Melvin constaría de las siguientes instancias: Que de alguna forma sienta sus manos sucias irracionalmente. y realice actividades que suele no realizar con ellas en ese estado. para que vea que nada catastrófico va a ocurrir durante el día si lo hace. Así se dará cuenta que su compulsión es irracional. No puedo soportar la ansiedad/malestar. No debo cometer errores. para que vea que nada malo pasará si lo hace ya que su compulsión es excesiva. las principales creencias falsas observadas en los pacientes con TOC son las siguientes: “Debo tener garantías. Así se dará cuenta que su compulsión es excesiva Que pise las rallas de la acera. Como dato anexo.Bajo estos términos. 16 . Pensar es lo mismo que actuar. de esta forma darse cuenta que la compulsión es excesiva. Hay un bien y un mal en toda situación. que luego ocupará nuevamente Que cierre solo una vez la puerta y con solo una llave. Luego de esto se llegará a que pueda lavarse las manos. según Yaryua-Tobias et. al. Es tremendo. horrible. De esta forma se llegará a reconocer que tal compulsión es tanto excesiva como irracional. Soy responsable de causar daño. para que descubra que no hay peligro en hacerlo.

en resumen estas son las directrices de la terapia: Nutrirse del contenido narrativo-etnográfico del paciente. Según Erich Fromm. poco asertivos y quizás hasta antisociales (recordemos que intentar eliminar al perro del vecino puede observarse como una conducta bastante asocial). Identificar compulsiones: o Separarlas entre irracionales y excesivas o Asociarlas con la obsesión que las genera EPR para tratar las compulsiones. el amor se da solo cuando el amante es capaz de dejar a un lado la separatidad – definida como “la fuente de toda angustia” y el “estar aislado. & Borda. en la etapa pre-evolutiva de Melvin. Estoy en continuo peligro. sin posibilidad alguna para realizar las capacidades humana” (Fromm. 1956) . Neziroglu F. En este caso. Pérez Rivera.. en todo momento. hostiles.. sino un patrón de comportamiento que mantenga alejado al resto del mundo. Finalmente. con la cual lo notamos bastante cómodo. al comienzo de la película. intolerantes.- Debo tener el control completo sobre todo. 2002). sino que también muchos rasgos de la personalidad que podríamos calificar como narcisistas. Bajo otra perspectiva. es posible analizar la vida actual de Melvin como la experiencia subjetiva que genera en él el amor hacia Carol. No se debería tomar riesgos” (Yaryua-Tobias. Soy responsable por otros. podemos constatar claramente que su condición patológica sostenía en Melvin una clara separatidad. Debo ser perfecto. No significa estar separado físicamente de la sociedad. 17 . No tan solo sus compulsiones mantenían tal alejamiento en el personaje.

 Establece un interés común frente al mundo: este aspecto habría que trabajarlo mejor. por quién no puede dejar de sentir un muy profundo sentimiento de amor. es probable que el personaje no mantenga un contacto muy cercano con su infancia. Y es precisamente acá donde es necesaria la pérdida de la dualidad. Entre otras cosas. que existan los siguientes componentes:  Contacto sexual: no sabemos cómo responda Melvin a la sexualidad. para Erich Fromm es necesario para disolver la dualidad o separatidad. Amor que incluso lo lleva a intentar salir de esta comodidad a partir de la ingesta de ansiolíticos que había abandonado hace tiempo. Sabemos que es complicado para las personas con trastornos ansiosos el tener un desempeño sexual adecuado. necesitaba la más profunda tranquilidad para llevar a cabo su labor. a Melvin podría parecerle el sexo un motivo de repulsión  Hablar de la propia vida. Al contrario. para generar una unidad. tomando en cuenta que en su calidad de escritor obsesivo. esperanza y angustias: Melvin no se demuestra reticente al hablar de su vida. lo que llega a desestructurar esta “soledad cómoda” de Melvin es precisamente Carol. Lo que podría pasar es que con su poca asertividad termine por repeler a su objeto de amor con su discurso hiriente y desconsiderado. Carol en cambio está enfocada en su maternidad.  Mostrar los propios aspectos infantiles: como sabemos que etiológicamente el conflicto podría tener un fuerte componente traumático infantil – Melvin cuenta que su padre no salía de su habitación. y quizás con esta obsesión de pureza corporal. Lo importante es que juntos encuentren 18 . y le golpeaba las manos cada vez que fallaba en el piano -. cosa a la cual Melvin cree no estar preparado. Lo que podemos extraer de la película es que a Melvin le interesa escribir y pocas otras cosas como la música. Por lo tanto. como dijimos anteriormente.Pero todo nos da para pensar que para Melvin no estaba para nada incómodo con esta soledad. le era muy egosintónica.

el amor es anterior a todas estas tendencias. o por lo menos una fuerte tendencia a reemplazar los verdaderos deseos por compulsiones. Por lo tanto. Por tanto el enamoramiento de Udall podía ayudar al alcance de todas estas metas. Incluso podemos evidenciar claramente como muchas de las compulsiones son mucho menos invasivas en la vida de Melvin hacia el final de la película. Sin embargo para Fromm. Por otro lado existe también un importante elemento de análisis durante el transcurso de la película. así como también una ternura bastante tosca y excéntrica se apodera de su personalidad. La problemática de Simon: Su crisis reactiva al asalto y su posterior cura por sublimación. podrían llegar a generar esa unidad necesaria para alojar el sentimiento de amor. Este es probablemente el teorema más fundamental dentro de la teoría sistémica.  Falta de inhibición: difícil es para un ansioso el no tener inhibiciones importantes. Sin embargo saben solucionar las adversidades por medio de la negociación. podríamos resumir a la teoría de la triangulación como el 19 . Es quizás el que de mejor forma se expresa en la clínica. y además generador de un modo de operar con resultados impresionantes en el ámbito de la psicología clínica. con la ayuda mutua de ambos. Ambos son capaces de mostrar sus diferencias hacia el otro. En primer lugar haremos referencia a la triangulación. Esta problemática recién nombrada puede analizarse gracias al entrecruce de dos importantes teorías dadas a partir de dos enfoques distintos de la psicología: la teoría de la triangulación desde el enfoque sistémico y la vivencia de la novela familiar a partir del psicoanálisis. En términos bastante resumidos.  Exhibición del enojo: este es probablemente el único punto que se ve solucionado previamente a la unión de esta pareja. quizás con un poco más de soltura que lo esperable.actividades de dispersión que les lleven a compartir tiempo de calidad juntos.

un viaje que pone a Simon precisamente en una situación triangular. Durante el viaje. escondidos ambos de su padre. y lo expulsa de la casa. y donde también el agente o energía reguladora del sistema puede pasar de uno de los componentes al otro. en primer lugar tenemos la crisis enfrentada por Simon a partir de la agresión sufrida. según Gandolfi y Ángelo. mientras descubre su talento artístico gráfico. en donde cada una de las relaciones duales sirve como esquema para el tercero.lugar dentro de un sistema donde toman participación tres componentes del mismo. Simon. bajo la relectura de Lacan. Este hecho mirado desde el psicoanálisis. De esta forma. Simon relata un traumático hecho de infancia a Carol: En su adolescencia. Este se remite a la etapa mítica del infante (donde aún. Su padre le da la golpiza de su vida. con un fajo de dinero para que se las arreglara solo de aquel momento en adelante. lo que a posterior también traería fuertes problemas emocionales . dejándolo discapacitado física y económicamente. el deseo de tomar como objeto libidinal a la madre. solía pintar a su madre desnuda. “La comprensión del individuo y de sus procesos de desarrollo parece entonces favorecida por la construcción de un esquema de observación que permita „ver‟ los comportamientos actuales de una persona como metáforas relacionales. Y lo hace precisamente sublimando aquella carga libidinal en una obra artística. resulta ser en aquella época bastante regresivo para Simon. donde todo gira en torno a un deseo prohibido.que se ha calificado anteriormente en este mismo ensayo como un trastorno depresivo mayor – como consecuencia. y posteriormente. Por lo tanto. el niño no se encuentra aún presente en un espacio simbólico). ya declarada su homosexualidad y aceptada a regañadientes por su padre. o bien como señales indirectas de necesidades e implicaciones emotivas del pasado que encuentran el espacio y el tiempo de manifestarse concretamente en las relaciones presentes” (Andolfi & Angelo. según Freud. 1997). En 20 . excluyendo al padre de la dinámica familiar. que revisaremos luego de tener en cuenta algunos hechos revisados desde el psicoanálisis. donde el niño desea ante todo a la madre.

con el fin de nuevamente obtener ayuda financiera de 21 . en primer lugar. 1894). hasta aquellos objetos reales del conflicto mismo originario. Entonces la dinámica Dostoievskyana de “crimen y castigo” se ve transversalmente irrumpida por un premio. La retribución del padre consiste en una golpiza más un fajo de dinero. O sea. Acude a ellos en última instancia. Es así como Simon. y abatieran en contra de su talento artístico. Recurre a cada uno de sus amigos en búsqueda de financiamiento.según Freud en su Neuropsicosis de Defensa . era de esperarse que al recibir nuevamente una paliza. sin respuesta alguna. desde el significante menos relacionado al origen del conflicto. para finalmente tener que acudir a sus padres. precisamente porque los procesos inconscientes . y cumplimiento del deseo prohibido con la madre.respuesta a esta exclusión del padre protector. Resumiendo. ya que son aquellas que conforman la novela familiar (Freud. el niño obtiene una retribución que podría ser incluso demasiado ambivalente para ser tolerada por la psiquis: un premio y un castigo simultáneos por parte del padre. se decide a emprender una búsqueda de aquel premio que acompaña al castigo. las aristas del conflicto que nos servirán de material de análisis. ahora por un grupo de comerciantes sexuales.se dan de la misma forma: regresivamente (Freud. 1908). reabriera esta herida curada por el tiempo. Situación que se ve cómodamente apuntalada por la necesidad financiera del artista en respuesta a la pérdida de su talento. son las siguientes:  Sublimación de la situación edípica (crimen): o Investidura a la madre nutriz o Rechazo al padre protector/castigador  Ambivalencia premio/castigo como retribución: o Castigo como paliza o Premio como dinero Por lo tanto. Así surge la idea de la visita a Baltimore.

Entonces se genera en el contexto del viaje una situación muy peculiar para Simon: Carol y Melvin salen a festejar. Carol entonces representa a la madre. con algo de recelo. Estas nuevas figuras paternas entones replican todo lo que faltaba en la reminiscencia. una reminiscencia inconsciente sobre la situación triangular en su eje parental (Andolfi & Angelo. conociéndolo. de apariencia hostil. acompañada lógicamente de la ansiedad que podría sentir cualquier hijo que haya sido corrido de su casa. Simon rechaza la invitación de Carol. ofreciendo incluso un espacio en su propia casa para que pudiese recuperarse. Simon. Y así. ahora con una madre simbólica: la pinta desnuda. fuente de la máxima belleza. vuelve el talento. ahora es lo mismo pero metafóricamente. La cena se ve frustrada por la poca asertividad de Melvin como era de esperarse. pero con una posterior reconciliación. a lo cual la mujer responde invitando a Melvin. el prototipo perfecto para representar al padre simbólico de Simon: un tipo duro. Al llegar al hotel de Baltimore.los padres. quien fuese alguna vez su musa inspiradora. al volver a ella. y esto permite reconfigurar el triángulo de la siguiente forma:  una vez que Carol vuelve a casa.  Por supuesto. igual como lo es en la infancia para el niño. 1997). lo anterior no ocurre sin el fuerte rechazo de Melvin. ahora integrando la teoría sistémica antes descrita. dejándolo solo en el hotel. 22 . replica la situación del crimen cometido alguna vez con su madre real. reemplazando ahora al padre como uno que ofrece un castigo en forma de rechazo afectivo. casi como un acto mágico. la sensibilidad e inspiración a las manos de Simon. Lo que claramente provoca en Simon. la determinación. Lo que alguna vez fue una genuina relación entre padres e hijo. Melvin es entones. poco afectivo. de igual forma.

23 . ya sea pequeñas sutilezas como enormes detalles. Ambas teorías entonces explican como la triangulación no solo se vive de manera transgeneracional. Es así como es posible triangular a partir de la teoría de Andolfi . le permite a su vez desarrollarse de mejor forma. y retomar sus actividades artísticas. aquellas figuras que alguna vez fueron su bella nutriz. Pero sabemos también gracias a su obra de “la novela familiar en el neurótico”. y que a su vez.que se refiere tan solo a las situaciones familiares transgeneracionales . Cabe concluir entonces. sino de cualquier forma. este suceso llamado neurosis de transferencia no tan solo se aplica a la relación clínica del analista con el analizante. sino de varias terapias relacionales. Así mismo afirma Freud en “más allá del principio del placer” que incluso parte importante de no solo el psicoanálisis. y su guardián protector. aclarando que esta tendencia a revivir los conflictos infantiles no es solamente aplicable a un sujeto en crisis.con otras figuras del mundo (Freud. como en el caso de la película y Simon. sino que es parte de la vida psíquica de todo sujeto psicoanalítico. existe una fuerte tendencia a revivir estos conflictos a través del terapeuta. donde las figuras están siempre incluidas dentro de un espacio simbólico en particular.Esta forma más adaptativa y mucho menos ambivalente de retribuir al crimen de Simon. sino también al sujeto psicoanalítico con los objetos que le rodean. 1920). quien toma el lugar de las figuras conflictivas. hacen remembrar a nuestro sujeto.

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