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ANÁLISIS PSICOPATOBIOGRÁFICO “Mejor… Imposible” Autor: Gino Giambruno Poblete1 Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar Escuela de Psicología
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Resumen: El siguiente informe consta de un resumen de la película “Mejor… Imposible”, historia de un personaje que padece de un fuerte Trastorno Obsesivo Compulsivo, más una breve descripción de sus personajes más importantes, un posterior análisis sindromático, en donde se tomarán en cuenta los síntomas para hipotetizar sobre algún posible diagnóstico. Finalmente se intentará formular una terapia a partir de técnicas Cognitivo-Conductuales, además de una revisión a la teoría del amor de Erich Fromm. Posteriormente se revisará la dinámica triangular entre Simon, Carol y Melvin con un entrecruce entre la teoría psicoanalítica de la novela familiar, más la teoría de la triangulación en el paradigma sistémico

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Remitir información a ginogiambruno@gmail.com. Estudiante de la Escuela de Psicología de la Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar.

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Mejor… Imposible” (As Good As It Gets, 1997) Cuenta la historia en clave de comedia sobre Melvin Udall (Jack Nicholson) novelista Neoyorquino quién padece de un galopante trastorno obsesivo compulsivo (TOC). Pasados sus 50 años, ya se le nota ciertamente acostumbrado a sus severos rituales, como cerrar y abrir cada uno de los pestillos de su puerta 5 veces, prender y apagar la luz también 5 veces, Lavar sus manos utilizando distintos jabones, no pisar las líneas de los adoquines en la vereda, etc. También se podría decir que está acostumbrado a su muy profunda soledad, y una enorme distancia emocional con todo aquel que le rodea. Parte de su rutina diaria es facilitada por Carol (Helen Hunt) la mesera del restaurant donde Melvin suele comer. No permite que nadie excepto ella le atienda, ni acepta que se le entregue utensilios del restaurant. Siempre lleva su servicio esterilizado dentro de una bolsa hermética, y come las meriendas más dañinas que sirvan. Su vecino Simon, un pintor homosexual, amo de Verdell, un perro pequeño, con bastante relevancia en la historia por lo demás, es fuente de frecuentes quejas mutuas, en donde el mismo Simon categoriza a Melvin como un hombre incapaz de amar, y quien por lo demás también no suele simpatizar con nadie alrededor. El principio de la historia nos muestra la rutina cotidiana de estos tres personajes: Melvin y su día a día, con sus rituales y mal genio, escribiendo un nuevo libro que le hace reflexionar sobre la naturaleza del amor. Simon organizando eventos de exposición de sus obras para encontrar financiamiento para desarrollar su disciplina, y Carol, esforzada trabajadora, quien debe “correr” desde su casa al trabajo y viceversa para cuidar de su hijo, quien se ve afectado por importantes problemas respiratorios de nacimiento. El drama principal comienza cuando, por un lado, Carol debe abandonar su trabajo por un tiempo para estar más cerca de su hijo, cuya condición ha empeorado, y Simon ha sido brutalmente asaltado y golpeado por una banda de gigolos. En ese momento Udall debe hacerse cargo de Verdell, y se queda sin mesera. Al empezar a “morirse de hambre”, según el mismo llama ,

responsabilizando a Carol por sus propias compulsiones, y más aún a cargo de un
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decide ir a buscarla a su casa. quien amenaza con su suciedad la pulcra casa de nuestro protagonista. Este fuerte sentimiento hacia el perro le hace difícil el entregarlo de vuelta a su dueño. al decir que solo sacó a comer a Carol para que no terminara acostándose con Simon. Luego de esto Carol Vuelve al hotel y Simon la dibuja desnuda. Obligado por el violento novio de Simon. su forma de amar. conversación que termina con un beso. La poca asertividad de Melvin. Por lo mismo. Melvin llega a confesar su atracción hacia Carol. gracias a esos deseos de mejora que le hace sentir Carol. De esa forma. Udall opta por acompañar a Simon. Una vez más el poco tino de Melvin ha terminado por alejarlo de Carol. Carol vuelve a trabajar como mesera. Carol. esperando que salga el pan caliente de una panadería italiana. con quienes tiene una relación bastante lejana debido a problemas que tuvo en su propia adolescencia (los cuales serán abordados en el análisis posterior). de la mano. Melvin se da cuenta que varios de sus síntomas se han remitido. feliz por la nueva salud de su hijo. para confesarle nuevamente su amor. y su deseo por ser una mejor persona por y para ella. 3 . de quien además también ya se había desprendido bastante el perro por este a pego a Melvin. e invita al viaje a Carol. Simon. al quedarse sin inspiración ni dinero para seguir viviendo. Pero Udall había sentido por Verdell algo que probablemente llevaba tiempo sin sentir: Apego. decide ir a Baltimore a pedirles dinero a sus padres. al recuperarse. volviendo a él la inspiración. muy agradecida de Melvin. Al acceder y llevar a Carol al mejor restaurant de la ciudad. decide invitar a salir a Udall. Una vez en Baltimore.perro. Udall utiliza sus contactos para enviar un doctor a la mujer y darle por fin un tratamiento con buen pronóstico a su hijo. Finalmente. y la implicancia e importancia de ella en su vida. pide de vuelta a su perro. Simon. De vuelta en New York. terminan juntos.

Ello le termina por pasar la cuenta y vivir una crisis en donde supone que hay poco que hacer a su edad. intentando también correrlo de su vida. Deseosa por tener alguien con quien compartir su vida. Es idiosincrático. Simon tiene un gran rencor hacia su padre. Es un ser con poca empatía y capacidad de escucha activa. a pesar del un cierto rechazo que muestra frente a él desde un principio. dedicada solo a dos cosas en su vida: el trabajo y su hijo. En pocas palabras. Su relación conflictiva con sus padres le hacen vivir conflictos importantes consigo mismo también. y lo que esto implica. Simon: Pintor homosexual. y quien también ayuda a acercarlo de alguna forma a Udall. Padece de un importante Trastorno Obsesivo Compulsivo. Udall comprende lo que es el amor. con muy poca capacidad de expresar sus emociones. y un muy poco respeto a las normas sociales. que será tratada posteriormente en el análisis psicodinámico. lo siente. A veces se muestra muy autorreferente y autocompasivo. Por ejemplo. a veces casi masculinos. 4 .Personajes: Melvin Udall (Jack Nicholson): Escritor novelista. De personalidad tosca y movimientos duros. tiene un novio que le ayuda a preparar las exposiciones de su obra. y se siente amenazado por el novio de Simon cuando este lo reprende por ello. su evolución en la película la lleva a considerar a Udall como su pareja. Tiene una personalidad bastante hostil y muy poco asertiva. y con nada de interés hacia los aspectos humanos externos. Sufre una importante evolución durante los sucesos de la película. y lográndolo. ya que no le permiten probablemente compartir una vida con otra persona o animal. y se da cuenta como también es capaz de entregarlo. Solitario. acomoda su propia vida en torno a sus rituales. quien lo corrió de su casa. no tiene tiempo para establecer una vida en pareja con alguien. cuando tira Verdell por el tubo de la basura. Carol Conelly: Mesera del restaurant que frecuenta Melvin. en el sentido de que genera códigos morales a favor de sí mismo. Pero este personaje al igual que los otros dos también vive una evolución importante.

Esto se ve cuando llega a su casa de comer en el restaurant. ya que la teoría psicoanalítica termina por postular la universalidad del trauma – que estructura a Udall de tal forma que su psiquis se ve invadida por obsesiones que le causan esta ansiedad. y cuando va a salir con Carol a comer. Este síntoma es probablemente sintónico a la película. entorpecedor de la labor del entrevistador [en 5 . y bañarse por mucho tiempo con agua del mismo tipo. en donde se nota que el personaje está a punto de reaccionar de cualquier forma. vale decir que existe previamente algún trauma familiar . sino una manifestación de un conflicto intrapsíquico” (Capponi. Vemos a Melvin durante toda la película como un personaje que está a punto de reaccionar de la forma más extravagante posible Síntomas Afectivos: Ansiedad: es un “trastorno de la afectividad que se presenta como un estado emocional desagradable asociado a cambios psicofisiológicos y que no es respuesta a una situación objetiva como el miedo.Análisis sintomatológico: Nota Previa: Estos síntomas tomarán en cuenta todos los que presenta Marvin desde el principio de la película. poco cooperador. Marvin Udall Síntomas Fisiológicos: Sensación de suciedad: Obsesión que lo lleva a la compulsión de tener que lavarse las manos varias veces al día con agua insoportablemente caliente. Tensión: es una especie de constante alerta fisiológica en el cuerpo. ya que entrega el grado de suspenso que se espera de cualquier obra narrativa. 1987). Hostilidad: según Capponi el personaje “se muestra agresivo con los demás.aunque está demás afirmar tal cosa. y no se tomarán en cuenta las remisiones parciales que haya hecho durante su evolución en el film.

ya que no se preocupa de las consecuencias al deshacerse de su perro Verdell. Síntomas Cognitivos: Obsesiones: se definen según DSM-IV según dos criterios indispensables entre sí. “Pensamientos. la comunicación afectiva para él es nulamente placentera. 1995). donde la capacidad de responder afectivamente es nula. Sarcasmo Frialdad afectiva: Capponi define este trastorno con la presencia de tres componentes: el aplanamiento afectivo. En las relaciones con su vecino Simon se evidencia muy bien este síntoma en un principio. Uno de ellos afirma que son “comportamientos (por ejemplo 6 . también un grado de apatía. pero cualquier pequeña sensación puede quebrar su concentración. Síntomas Conductuales: Compulsiones: Según DSM IV las compulsiones se definen según dos criterios. Le es fácil concentrarse al momento que no existen otros estímulos alrededor. que por su parte es la “disminución en la capacidad de respuesta emocional” (Capponi. impulsos. 1987). y el segundo “Los pensamientos. el primero. Si bien son poco observables o descritas estas obsesiones en la trama. y causan ansiedad y malestar significativo”. impulsos o imágenes no se reducen a simples preocupaciones de la vida real” (American Psychiatric Association.” (Capponi. Siente que el medio que le rodea es adverso.este caso de algún otro actor]. imágenes recurrentes y persistentes que se experimentan en algún momento del trastorno como intrusivos e inapropiados. Falta de concentración: Se evidencia en Udall al momento en que escribe su libro. además de empatizar afectivamente con el otro. o sea. 1987). y anhedonia. podemos ver a lo que conllevan: las compulsiones. y está en continua defensa y ataque.

o Arreglo meticuloso de equipaje: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría 7 . o Uso de guantes de cuero y su posterior deshecho: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. las preocupaciones somáticas y la necesidad de simetría. o bien resultan claramente excesivos”.lavado de manos. el contenido sexual. o Baño prolongado: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. Las compulsiones de Melvin Udall observables en la película son: o Lavado excesivo de manos: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. sin embargo esos comportamientos u operaciones mentales o bien no están conectados de forma realista con aquello que pretender neutralizar. comprobaciones) o actos mentales (por ejemplo rezar. o Colección de CDs de música: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría. los impulsos agresivos. puesta en orden de objetos. o No pisar las líneas del pavimento o cualquier piso: Compulsión ilógica de evitación generada por posible obsesión catastrófica. contar o repetir palabras en silencio) de carácter repetitivo. que el individuo se ve obligado a realizar en respuesta a una obsesión o con arreglo a ciertas reglas que debe seguir estrictamente” y por otro lado “el objetivo de estos comportamientos u operaciones mentales es la prevención de algún acontecimiento o situación negativos. o Cerrar 5 veces cada llave: Compulsión de repetición originada por obsesión de agresión (de algún otro hacia él) o Comer con servicio desechable: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. Barlow y Durand aseguran que existe una tipificación para este tipo de conductas: existen rituales o compulsiones para aplacar: la contaminación.

Síntomas Sociales: Distanciamiento social: Melvin se aleja de las relaciones sociales. y toma en cuenta solo aquellas que le sirven de algo: sus relaciones tienen un carácter principalmente instrumental. hasta tal punto de recurrir a terapia. quien le sirve la comida. siempre encuentra algo que criticar o algo que Poca asertividad: Poco tino en el accionar. Son más evidentes las compulsiones en la película. Posible Diagnóstico: Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC): Este trastorno se encuentra clasificado dentro de los trastornos afectivos. Udall ha reconocido que sus rituales y pensamientos recurrentes son excesivos. Su publicista. que es por lo menos lo evidenciable en la película. Presenta obsesiones y compulsiones. 8 . las compulsiones evidencian también la presencia de obsesiones. Intolerancia: Poca capacidad empática hacia ciertos exogrupos. El personaje cumple con todos los criterios del trastorno: A. para luego abandonarla. siente un vacío en toda la gente que le rodea. hacia la raza negra y hacia los homosexuales. B. por ejemplo Carol. sobre todo en la comunicación verbal. Una obsesión podría ser cuando muestra extrema preocupación al ir solo de viaje con Simon y las consecuencias que esto podría tener. a quien abandona en cuanto remite síntomas. Desprecio hacia la gente: Causa del síntoma anterior. con quien se relaciona solo en términos profesionales en desmedro de sus logros personales. pero a su vez. En el caso de Udall. Su terapeuta. Udall suele ser muy hiriente e increíblemente torpe al momento de comunicar algo que siente. en su subdivisión de trastornos ansiosos.

D. a lo mejor podemos establecer que Carol sufre de tristeza por la pérdida de sí misma. desesperanza. se diagnostica el Trastorno Obsesivo-Compulsivo a Melvin Udall. 1987). tanto en lo laboral. E. Carol Connelly: Síntomas Afectivos: Tristeza: Definida en Caponni como un “estado afectivo de pena. Labilidad emocional: “Trastorno de la afectividad en la cual el paciente presenta cambios bruscos y repentinos del tono afectivo. amargura. Son intensos y de escasa duración.C. Cumpliendo estos criterios. al afectar su concentración y dedicación. Su pulcritud no se explica mejor por alguna fobia específica a las infecciones. al querer entablar relaciones amorosas.” (Capponi. sin que exista un motivo comprensible que lo justifique. No existe otro trastorno que explique de mejor forma los síntomas de Melvin. que habitualmente es provocado por la pérdida de algo importante en la vida psíquica del sujeto ” (Capponi. Por lo mismo desea con tanto poder el acompañar a Melvin y Simon a este viaje a Baltimore. desamparo. pesimismo y abatimiento. su carácter obsesivo estructural no alcanza para diagnosticar un trastorno obsesivo-compulsivo de la personalidad. y en lo social. para finalmente interponerse entre ambos su carácter poco asertivo y la incomodidad que podría provocar la gran cantidad de compulsiones. Presentan un malestar clínico significativo. 1987) Siendo tan amplia esta definición. para recuperarse a sí misma frente a su propia pérdida entre el ser madre y ser una trabajadora esforzada. en vista de sus signos y síntomas. Demuestra cierta labilidad al momento de escribir la carta para Melvin 9 . El trastorno no se debe al efecto fisiológico de algún medicamento o enfermedad orgánica.

Posible Diagnóstico: Los síntomas de Carol no son suficientes para diagnosticar algún trastorno. con dificultad o incapacidad para realizar tareas muchas veces 10 . 1987). competencia y buen rendimiento. pero a medida que transcurre el tiempo se va agotando con mucha rapidez. Sin embargo podría acercarse a un cuadro depresivo menor. Inhabilidad Motora: se define como en “trastorno de la psicomotricidad en que el paciente presenta reducción de destreza para llevar a cabo algunas actividades. con lo cual baja su rendimiento.Síntomas Sociales: Pocas redes de apoyo: Por esta misma razón le cuesta encontrar soluciones para la afección de su hijo Pocos amigos: A causa de este mismo abandono a las actividades de placer y distención por el poco tiempo dedicado a sí misma. motivación y capacidad para proseguir con su tarea ” (Capponi. A Simon se le ve mucho tiempo sentado y acostado en el período luego del asalto y quiebra (este síntoma bien puede deberse al maltrato recibido). se tomará en cuenta los síntomas presentes en el personaje en el período intermedio entre el asalto y paliza. y el viaje hasta Boston Síntomas Fisiológicos: Fatiga: Definida en Caponni como “trastorno de la psicomotricidad que el paciente a menudo refiere como de sentirse capaz de iniciar actividades con motivación. Simon: Nota Previa: para hacer un análisis más interesante sobre este personaje.

la disforia se presenta en Simon cada vez más luego de recibir cada vez peores noticias acerca de su condición económica. Anhedonia: Esta incapacidad de sentir placer en las actividades se reduce a la poca creatividad e imaginación para desarrollar su arte. Simon pierde desde la capacidad de desplazarse como corresponde. irritable. aunque probablemente se justifique debido al poco tino y asertividad de Udall. Insomnio: “alteración del ciclo vigilia-sueño. y confiesan sus sentimientos de desesperanza Nauseas: Simon asume tenerlas en la misma escena del síntoma anterior Síntomas Afectivos: Disforia: definida como “un estado afectivo en el que el paciente está inconfortable. Desesperanza: Le cuesta convencerse que de alguna forma podrá encontrar la forma y el dinero para reestablecerse económicamente. según sean sus deseos. localizándola en un determinado asunto. física y social. así como también encontrar la inspiración nuevamente. hasta la capacidad de pintar. insatisfecho. de tal manera que le permita operar sobre éste. 11 . Síntomas Cognitivos: Concentración disminuida: Según Caponi. 1987). inquieto. ansioso y triste”. reduciéndose el segundo en forma significativa en relación a las necesidades de sueño. que es también su medio laboral. 1987). en el cual el sujeto no es capaz de dirigir voluntaria y selectivamente la atención. desagradado. la edad y hábito personal” (Capponi. corresponde a un “trastorno psicopatológico de la concentración. Irritabilidad: “excesiva sensibilidad o excitabilidad frente a un sinnúmero de situaciones ante las cuales el paciente reacciona en forma impaciente. tenso y agresivo” (Capponi. 1987). En cierta escena Melvin visita a Simon. donde ambos no pueden dormir. intereses y objetivos” Se traduce en su poca capacidad de producir arte y también en el diálogo con su asistente.simples” (Capponi.

Enlentecimiento psicomotor. No se explica mejor por un duelo.- Falta de decisión: con respecto a qué hacer para encontrar un remedio a su situación financiera. Estado de ánimo depresivo la mayor parte del día. 2. 3. Insomnio. 5. No cumple los criterios para un episodio mixto. 12 . por el encariñamiento de su perro hacia él. 4. Cumple con los siguientes Criterios: A. Anhedonia. C. B. Síntomas Conductuales: Síntomas Sociales: Distanciamiento Social: Aislamiento en su apartamento Hostilidad: frente a su vecino. Disminución en la concentración. Síntomas durante 2 semanas 1. No son debidos a medicamentos o enfermedad médica. 6. Fatiga. y por su poca empatía Posible Diagnóstico: Episodio Depresivo Mayor. Los síntomas causan deterioro social y sobre todo laboral. E. D.

2005) 13 . & Vásquez. aún más allá de lo molesto que puedan ser los síntomas que ha tenido que aguantar toda una vida. un sentimiento tan fuerte como el amor invita a los síntomas a ceder. Un tema a tener en cuenta dentro de la entrevista y terapia. sino también cómo este mismo es capaz de evolucionar a partir de sucesos claves en la vida de nuestro protagonista. para descubrir como. Sin embargo.Dune La película analizada. conmoviendo a Melvin. quien nos demuestra en la trama de que se trata la vida de una persona con esta afección. Si así fuera tendríamos que obtener su motivo de consulta.” Frank Herbert . es muy probable que investigando en la entrevista. Pero el universo real se halla siempre un paso más allá de la lógica. que probablemente no sería emitido con las palabras más sutiles que existen. por último por un par de horas. por último en la fantasía de la ficción. será el componente Narrativo y Etnográfico que hemos de considerar al generar un diagnóstico y un plan de acción. El carácter narrativo-etnográfico nos mostrará como el pensamiento mágico de Udall probablemente calce con la cultura Neoyorquina.Análisis Por Enfoque "En las profundidades de nuestro inconsciente hay una obsesiva necesidad de un universo lógico y coherente. Supongamos entonces que fuésemos los terapeutas de Melvin. descubramos en algún momento que el verdadero impulso que lo lleva hasta la consulta es el amor que siente por Carol. trata en términos sintéticos sobre un ObsesivoCompulsivo. Pero no solo se reduce a describirnos estática o estructuralmente el cómo definir y describir el trastorno. Nos invita por tanto a abandonar la lógica propuesta por los distintos manuales de diagnóstico y su determinismo científico. Uribe. (Cortés.

si sobrevives aquí. Bajo este componente etnográfico. camina por la acera no solo evitando pisar las grietas. y visto anteriormente el carácter compulsivo como una forma de defensa ante las obsesiones: ¿será posible que también sean dichas compulsiones una defensa ante la hostilidad de la ciudad en donde vive? Dos compulsiones son principalmente simbólicas ante la evitación de la involucración con la ciudad: en primer lugar. ¿qué significa New York para un obsesivo? Precisamente lo que Melvin regaña a Verdell justo antes de tirarlo al tacho de basura: “Esto es Nueva York. y luego salvando la humanidad del impacto asteroide. ¡canalla apestoso!”. no es descabellado pensar que Udall mantiene no tan solo una actitud defensiva ante sí mismo y sus obsesiones. la más famosa familia del bajo mundo. en cada una de las películas neoyorquinas se nos explica de manera fascinante como es que funciona esta “Gran Manzana” en diferentes aspectos. encerrándose en su propiedad. podemos afirmar que. Entonces. En este espectro. En definitiva. Siendo así. para Melvin. narrativamente. puedes sobrevivir donde sea. New York es un sitio hostil. el vestido de Marilyn Monroe volando por la salida de aire. no será tan difícil insertar en una realidad etnográfica a nuestro personaje. Brando como ex boxeador. el máximo esplendor del Disco. sino que también evitando todo contacto físico o verbal con cualquier otra persona. cazadores de fantasmas. y rara vez deja entrar a la gente.Y es que probablemente. Y a su vez. Bruce Willis versus una plaga terrorista en un edificio gigante. Y entonces. desde el ataque del Simio mitológico gigante. las perversiones de Kubrick. podemos suponer que la narrativa de enfermedad de nuestro 14 . ni siquiera a Carol cuando llega mojada por la lluvia la deja entrar. el nacimiento del Anticristo. New York siempre ha sido uno de los destinos favoritos de los personajes más entrañables del cine. En segundo lugar. y se defiende ante el de forma mágica. Melvin cierra la puerta con doble llave. todas la obsesiones de Woody Allen. sino también ante el medio que le rodea. infección de zombies y hasta el mismísimo hombre araña.

Pérez Rivera. Pérez Rivera. podemos empezar a configurar nuestra intervención terapéutica. Neziroglu F. De esta forma. Existe una cierta efectividad de la Terapia Cognitiva Conductual con respecto a este trastorno. El entorpecimiento actual de las obsesiones generadas. para la sociedad en los tiempos de ahora vendría siendo de carácter intransigentemente inaguantable. Sin embargo. Probablemente el mismo hecho de considerar un cambio de lugar causaría una ansiedad en Udall capaz de generar las peores obsesiones. la dificultad de un racista para vivir en la era de la “intolerancia a la intolerancia” La incapacidad de moverse a otro ambiente menos hostil al dedicar una carrera literaria a la ciudad de Nueva York. por lo menos para atenuar los síntomas obsesivos. En otras palabras.. a mayor experiencia del terapeuta con personas con este trastorno. que si bien en algún momento fueron consideradas como parte de la rutina del personaje.hipotético paciente se podría referir a las siguientes líneas temáticas (que cuentan con el respaldo de repetidas escenas en la película): La amenaza que significa el vivir inserto en una sociedad cosmopolita. Neziroglu F. y al año remitir completamente para continuar con un tratamiento de sostén. la técnica más ocupada y con mayor efectividad de esta terapia para este tipo de trastornos es la Exposición y Prevención de Respuesta (EPR) (Yaryua-Tobias. El tratamiento consiste en sesiones de 90 minutos de exposición a los objetos del mundo que causan sus obsesiones. La terapia en este sentido tendría una efectividad mayor que la farmacología (Barlow & Durand. ya que el carácter estructurado y. en 8 semanas los pacientes suelen remitir hasta el 75% de sus síntomas. & Borda. para luego evitar que realicen las compulsiones debidas a tal obsesión. & Borda. 2002).. 2003). Teniendo en cuenta este carácter único en nuestro paciente. en donde el racismo es un componente que si bien para él es de carácter inevitable. al momento se presentan como molestas para conseguir un objetivo mayor en su vida: el amor de Carol. (Yaryua-Tobias. 2002) 15 . mejores serán los resultados.

para que vea que nada catastrófico va a ocurrir durante el día si lo hace. Luego de esto se llegará a que pueda lavarse las manos. No puedo soportar la ansiedad/malestar. Así se dará cuenta que su compulsión es excesiva Que pise las rallas de la acera. pero solo una vez y utilizando un solo jabón. horrible. Pensar es lo mismo que actuar. según Yaryua-Tobias et. la técnica aplicada a Melvin constaría de las siguientes instancias: Que de alguna forma sienta sus manos sucias irracionalmente. las principales creencias falsas observadas en los pacientes con TOC son las siguientes: “Debo tener garantías. terrible tomar decisiones equivocadas. Es tremendo. de esta forma darse cuenta que la compulsión es excesiva. 16 .Bajo estos términos. que luego ocupará nuevamente Que cierre solo una vez la puerta y con solo una llave. Como dato anexo. para que descubra que no hay peligro en hacerlo. De esta forma se llegará a reconocer que tal compulsión es tanto excesiva como irracional. Soy responsable por no evitar el daño. Que coma con el servicio del restaurant. Hay un bien y un mal en toda situación. al. y realice actividades que suele no realizar con ellas en ese estado. para que vea que nada malo pasará si lo hace ya que su compulsión es excesiva. Así se dará cuenta que su compulsión es irracional. para que vea que nadie va a entrar e irrumpir su privacidad si es que él así no lo desea. Soy responsable de causar daño. Que prenda solo una vez la luz para que vea que esta queda prendida y hacerlo solo una vez no conlleva a ningún evento catastrófico. No debo cometer errores.

No tan solo sus compulsiones mantenían tal alejamiento en el personaje.. en todo momento. 2002). No significa estar separado físicamente de la sociedad. con la cual lo notamos bastante cómodo. es posible analizar la vida actual de Melvin como la experiencia subjetiva que genera en él el amor hacia Carol. en la etapa pre-evolutiva de Melvin. sino un patrón de comportamiento que mantenga alejado al resto del mundo. sin posibilidad alguna para realizar las capacidades humana” (Fromm.. Soy responsable por otros. poco asertivos y quizás hasta antisociales (recordemos que intentar eliminar al perro del vecino puede observarse como una conducta bastante asocial). en resumen estas son las directrices de la terapia: Nutrirse del contenido narrativo-etnográfico del paciente. En este caso. sino que también muchos rasgos de la personalidad que podríamos calificar como narcisistas. 1956) . Finalmente. hostiles. Debo ser perfecto. Estoy en continuo peligro. Pérez Rivera. No se debería tomar riesgos” (Yaryua-Tobias. intolerantes.- Debo tener el control completo sobre todo. Neziroglu F. Identificar compulsiones: o Separarlas entre irracionales y excesivas o Asociarlas con la obsesión que las genera EPR para tratar las compulsiones. & Borda. el amor se da solo cuando el amante es capaz de dejar a un lado la separatidad – definida como “la fuente de toda angustia” y el “estar aislado. Bajo otra perspectiva. podemos constatar claramente que su condición patológica sostenía en Melvin una clara separatidad. 17 . Según Erich Fromm. al comienzo de la película.

como dijimos anteriormente.  Establece un interés común frente al mundo: este aspecto habría que trabajarlo mejor. necesitaba la más profunda tranquilidad para llevar a cabo su labor.Pero todo nos da para pensar que para Melvin no estaba para nada incómodo con esta soledad. Sabemos que es complicado para las personas con trastornos ansiosos el tener un desempeño sexual adecuado. es probable que el personaje no mantenga un contacto muy cercano con su infancia. le era muy egosintónica. Al contrario. y quizás con esta obsesión de pureza corporal. para Erich Fromm es necesario para disolver la dualidad o separatidad. tomando en cuenta que en su calidad de escritor obsesivo. Y es precisamente acá donde es necesaria la pérdida de la dualidad. Amor que incluso lo lleva a intentar salir de esta comodidad a partir de la ingesta de ansiolíticos que había abandonado hace tiempo. lo que llega a desestructurar esta “soledad cómoda” de Melvin es precisamente Carol. Lo importante es que juntos encuentren 18 . Lo que podemos extraer de la película es que a Melvin le interesa escribir y pocas otras cosas como la música. Por lo tanto. que existan los siguientes componentes:  Contacto sexual: no sabemos cómo responda Melvin a la sexualidad.  Mostrar los propios aspectos infantiles: como sabemos que etiológicamente el conflicto podría tener un fuerte componente traumático infantil – Melvin cuenta que su padre no salía de su habitación. por quién no puede dejar de sentir un muy profundo sentimiento de amor. para generar una unidad. Lo que podría pasar es que con su poca asertividad termine por repeler a su objeto de amor con su discurso hiriente y desconsiderado. Carol en cambio está enfocada en su maternidad. a Melvin podría parecerle el sexo un motivo de repulsión  Hablar de la propia vida. cosa a la cual Melvin cree no estar preparado. y le golpeaba las manos cada vez que fallaba en el piano -. esperanza y angustias: Melvin no se demuestra reticente al hablar de su vida. Entre otras cosas.

 Exhibición del enojo: este es probablemente el único punto que se ve solucionado previamente a la unión de esta pareja. Es quizás el que de mejor forma se expresa en la clínica. con la ayuda mutua de ambos. Por otro lado existe también un importante elemento de análisis durante el transcurso de la película. o por lo menos una fuerte tendencia a reemplazar los verdaderos deseos por compulsiones. Por lo tanto.actividades de dispersión que les lleven a compartir tiempo de calidad juntos. y además generador de un modo de operar con resultados impresionantes en el ámbito de la psicología clínica. Sin embargo para Fromm. Incluso podemos evidenciar claramente como muchas de las compulsiones son mucho menos invasivas en la vida de Melvin hacia el final de la película. En términos bastante resumidos. Esta problemática recién nombrada puede analizarse gracias al entrecruce de dos importantes teorías dadas a partir de dos enfoques distintos de la psicología: la teoría de la triangulación desde el enfoque sistémico y la vivencia de la novela familiar a partir del psicoanálisis. En primer lugar haremos referencia a la triangulación. quizás con un poco más de soltura que lo esperable. así como también una ternura bastante tosca y excéntrica se apodera de su personalidad. Ambos son capaces de mostrar sus diferencias hacia el otro. Sin embargo saben solucionar las adversidades por medio de la negociación. La problemática de Simon: Su crisis reactiva al asalto y su posterior cura por sublimación. podrían llegar a generar esa unidad necesaria para alojar el sentimiento de amor. el amor es anterior a todas estas tendencias. Por tanto el enamoramiento de Udall podía ayudar al alcance de todas estas metas.  Falta de inhibición: difícil es para un ansioso el no tener inhibiciones importantes. Este es probablemente el teorema más fundamental dentro de la teoría sistémica. podríamos resumir a la teoría de la triangulación como el 19 .

con un fajo de dinero para que se las arreglara solo de aquel momento en adelante. Simon relata un traumático hecho de infancia a Carol: En su adolescencia. Este se remite a la etapa mítica del infante (donde aún. un viaje que pone a Simon precisamente en una situación triangular. En 20 . De esta forma. y lo expulsa de la casa. bajo la relectura de Lacan. “La comprensión del individuo y de sus procesos de desarrollo parece entonces favorecida por la construcción de un esquema de observación que permita „ver‟ los comportamientos actuales de una persona como metáforas relacionales. escondidos ambos de su padre. donde el niño desea ante todo a la madre. el deseo de tomar como objeto libidinal a la madre. o bien como señales indirectas de necesidades e implicaciones emotivas del pasado que encuentran el espacio y el tiempo de manifestarse concretamente en las relaciones presentes” (Andolfi & Angelo. mientras descubre su talento artístico gráfico. Por lo tanto. Su padre le da la golpiza de su vida. resulta ser en aquella época bastante regresivo para Simon. en primer lugar tenemos la crisis enfrentada por Simon a partir de la agresión sufrida. excluyendo al padre de la dinámica familiar.que se ha calificado anteriormente en este mismo ensayo como un trastorno depresivo mayor – como consecuencia. que revisaremos luego de tener en cuenta algunos hechos revisados desde el psicoanálisis. Y lo hace precisamente sublimando aquella carga libidinal en una obra artística. y donde también el agente o energía reguladora del sistema puede pasar de uno de los componentes al otro. según Freud. ya declarada su homosexualidad y aceptada a regañadientes por su padre. Simon. en donde cada una de las relaciones duales sirve como esquema para el tercero.lugar dentro de un sistema donde toman participación tres componentes del mismo. Este hecho mirado desde el psicoanálisis. y posteriormente. lo que a posterior también traería fuertes problemas emocionales . dejándolo discapacitado física y económicamente. donde todo gira en torno a un deseo prohibido. solía pintar a su madre desnuda. el niño no se encuentra aún presente en un espacio simbólico). según Gandolfi y Ángelo. Durante el viaje. 1997).

sin respuesta alguna. son las siguientes:  Sublimación de la situación edípica (crimen): o Investidura a la madre nutriz o Rechazo al padre protector/castigador  Ambivalencia premio/castigo como retribución: o Castigo como paliza o Premio como dinero Por lo tanto. y cumplimiento del deseo prohibido con la madre. Situación que se ve cómodamente apuntalada por la necesidad financiera del artista en respuesta a la pérdida de su talento. con el fin de nuevamente obtener ayuda financiera de 21 . ahora por un grupo de comerciantes sexuales. O sea. era de esperarse que al recibir nuevamente una paliza. se decide a emprender una búsqueda de aquel premio que acompaña al castigo. precisamente porque los procesos inconscientes . 1908). Entonces la dinámica Dostoievskyana de “crimen y castigo” se ve transversalmente irrumpida por un premio. desde el significante menos relacionado al origen del conflicto.se dan de la misma forma: regresivamente (Freud. el niño obtiene una retribución que podría ser incluso demasiado ambivalente para ser tolerada por la psiquis: un premio y un castigo simultáneos por parte del padre. ya que son aquellas que conforman la novela familiar (Freud. las aristas del conflicto que nos servirán de material de análisis. hasta aquellos objetos reales del conflicto mismo originario.respuesta a esta exclusión del padre protector. Recurre a cada uno de sus amigos en búsqueda de financiamiento. en primer lugar. Es así como Simon. Resumiendo. reabriera esta herida curada por el tiempo.según Freud en su Neuropsicosis de Defensa . Así surge la idea de la visita a Baltimore. para finalmente tener que acudir a sus padres. y abatieran en contra de su talento artístico. La retribución del padre consiste en una golpiza más un fajo de dinero. 1894). Acude a ellos en última instancia.

replica la situación del crimen cometido alguna vez con su madre real. igual como lo es en la infancia para el niño. quien fuese alguna vez su musa inspiradora. ahora con una madre simbólica: la pinta desnuda. poco afectivo. Simon. Entonces se genera en el contexto del viaje una situación muy peculiar para Simon: Carol y Melvin salen a festejar. reemplazando ahora al padre como uno que ofrece un castigo en forma de rechazo afectivo. fuente de la máxima belleza. la sensibilidad e inspiración a las manos de Simon. al volver a ella. La cena se ve frustrada por la poca asertividad de Melvin como era de esperarse. Simon rechaza la invitación de Carol. conociéndolo. el prototipo perfecto para representar al padre simbólico de Simon: un tipo duro. Melvin es entones.los padres. Lo que claramente provoca en Simon. a lo cual la mujer responde invitando a Melvin. una reminiscencia inconsciente sobre la situación triangular en su eje parental (Andolfi & Angelo. ahora es lo mismo pero metafóricamente. 1997). de igual forma. y esto permite reconfigurar el triángulo de la siguiente forma:  una vez que Carol vuelve a casa. de apariencia hostil.  Por supuesto. ofreciendo incluso un espacio en su propia casa para que pudiese recuperarse. Y así. la determinación. Carol entonces representa a la madre. pero con una posterior reconciliación. dejándolo solo en el hotel. Estas nuevas figuras paternas entones replican todo lo que faltaba en la reminiscencia. 22 . con algo de recelo. ahora integrando la teoría sistémica antes descrita. acompañada lógicamente de la ansiedad que podría sentir cualquier hijo que haya sido corrido de su casa. vuelve el talento. Lo que alguna vez fue una genuina relación entre padres e hijo. lo anterior no ocurre sin el fuerte rechazo de Melvin. casi como un acto mágico. Al llegar al hotel de Baltimore.

sino de varias terapias relacionales. sino de cualquier forma. Es así como es posible triangular a partir de la teoría de Andolfi . le permite a su vez desarrollarse de mejor forma. como en el caso de la película y Simon. quien toma el lugar de las figuras conflictivas. aquellas figuras que alguna vez fueron su bella nutriz. y su guardián protector. donde las figuras están siempre incluidas dentro de un espacio simbólico en particular. Ambas teorías entonces explican como la triangulación no solo se vive de manera transgeneracional.con otras figuras del mundo (Freud. existe una fuerte tendencia a revivir estos conflictos a través del terapeuta.Esta forma más adaptativa y mucho menos ambivalente de retribuir al crimen de Simon. ya sea pequeñas sutilezas como enormes detalles. Cabe concluir entonces. y que a su vez. sino también al sujeto psicoanalítico con los objetos que le rodean.que se refiere tan solo a las situaciones familiares transgeneracionales . sino que es parte de la vida psíquica de todo sujeto psicoanalítico. 1920). hacen remembrar a nuestro sujeto. aclarando que esta tendencia a revivir los conflictos infantiles no es solamente aplicable a un sujeto en crisis. Así mismo afirma Freud en “más allá del principio del placer” que incluso parte importante de no solo el psicoanálisis. Pero sabemos también gracias a su obra de “la novela familiar en el neurótico”. 23 . y retomar sus actividades artísticas. este suceso llamado neurosis de transferencia no tan solo se aplica a la relación clínica del analista con el analizante.

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