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Mejor Imposible

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ANÁLISIS PSICOPATOBIOGRÁFICO “Mejor… Imposible” Autor: Gino Giambruno Poblete1 Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar Escuela de Psicología
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Resumen: El siguiente informe consta de un resumen de la película “Mejor… Imposible”, historia de un personaje que padece de un fuerte Trastorno Obsesivo Compulsivo, más una breve descripción de sus personajes más importantes, un posterior análisis sindromático, en donde se tomarán en cuenta los síntomas para hipotetizar sobre algún posible diagnóstico. Finalmente se intentará formular una terapia a partir de técnicas Cognitivo-Conductuales, además de una revisión a la teoría del amor de Erich Fromm. Posteriormente se revisará la dinámica triangular entre Simon, Carol y Melvin con un entrecruce entre la teoría psicoanalítica de la novela familiar, más la teoría de la triangulación en el paradigma sistémico

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Remitir información a ginogiambruno@gmail.com. Estudiante de la Escuela de Psicología de la Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar.

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Mejor… Imposible” (As Good As It Gets, 1997) Cuenta la historia en clave de comedia sobre Melvin Udall (Jack Nicholson) novelista Neoyorquino quién padece de un galopante trastorno obsesivo compulsivo (TOC). Pasados sus 50 años, ya se le nota ciertamente acostumbrado a sus severos rituales, como cerrar y abrir cada uno de los pestillos de su puerta 5 veces, prender y apagar la luz también 5 veces, Lavar sus manos utilizando distintos jabones, no pisar las líneas de los adoquines en la vereda, etc. También se podría decir que está acostumbrado a su muy profunda soledad, y una enorme distancia emocional con todo aquel que le rodea. Parte de su rutina diaria es facilitada por Carol (Helen Hunt) la mesera del restaurant donde Melvin suele comer. No permite que nadie excepto ella le atienda, ni acepta que se le entregue utensilios del restaurant. Siempre lleva su servicio esterilizado dentro de una bolsa hermética, y come las meriendas más dañinas que sirvan. Su vecino Simon, un pintor homosexual, amo de Verdell, un perro pequeño, con bastante relevancia en la historia por lo demás, es fuente de frecuentes quejas mutuas, en donde el mismo Simon categoriza a Melvin como un hombre incapaz de amar, y quien por lo demás también no suele simpatizar con nadie alrededor. El principio de la historia nos muestra la rutina cotidiana de estos tres personajes: Melvin y su día a día, con sus rituales y mal genio, escribiendo un nuevo libro que le hace reflexionar sobre la naturaleza del amor. Simon organizando eventos de exposición de sus obras para encontrar financiamiento para desarrollar su disciplina, y Carol, esforzada trabajadora, quien debe “correr” desde su casa al trabajo y viceversa para cuidar de su hijo, quien se ve afectado por importantes problemas respiratorios de nacimiento. El drama principal comienza cuando, por un lado, Carol debe abandonar su trabajo por un tiempo para estar más cerca de su hijo, cuya condición ha empeorado, y Simon ha sido brutalmente asaltado y golpeado por una banda de gigolos. En ese momento Udall debe hacerse cargo de Verdell, y se queda sin mesera. Al empezar a “morirse de hambre”, según el mismo llama ,

responsabilizando a Carol por sus propias compulsiones, y más aún a cargo de un
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su forma de amar. decide invitar a salir a Udall. Melvin llega a confesar su atracción hacia Carol. Udall utiliza sus contactos para enviar un doctor a la mujer y darle por fin un tratamiento con buen pronóstico a su hijo. Al acceder y llevar a Carol al mejor restaurant de la ciudad. quien amenaza con su suciedad la pulcra casa de nuestro protagonista.perro. decide ir a Baltimore a pedirles dinero a sus padres. de quien además también ya se había desprendido bastante el perro por este a pego a Melvin. Finalmente. Este fuerte sentimiento hacia el perro le hace difícil el entregarlo de vuelta a su dueño. volviendo a él la inspiración. al quedarse sin inspiración ni dinero para seguir viviendo. Una vez en Baltimore. Udall opta por acompañar a Simon. Simon. gracias a esos deseos de mejora que le hace sentir Carol. Luego de esto Carol Vuelve al hotel y Simon la dibuja desnuda. con quienes tiene una relación bastante lejana debido a problemas que tuvo en su propia adolescencia (los cuales serán abordados en el análisis posterior). al recuperarse. conversación que termina con un beso. decide ir a buscarla a su casa. para confesarle nuevamente su amor. de la mano. De esa forma. Carol vuelve a trabajar como mesera. Una vez más el poco tino de Melvin ha terminado por alejarlo de Carol. terminan juntos. La poca asertividad de Melvin. 3 . De vuelta en New York. y su deseo por ser una mejor persona por y para ella. Pero Udall había sentido por Verdell algo que probablemente llevaba tiempo sin sentir: Apego. pide de vuelta a su perro. Melvin se da cuenta que varios de sus síntomas se han remitido. Por lo mismo. Carol. al decir que solo sacó a comer a Carol para que no terminara acostándose con Simon. muy agradecida de Melvin. e invita al viaje a Carol. feliz por la nueva salud de su hijo. esperando que salga el pan caliente de una panadería italiana. Obligado por el violento novio de Simon. Simon. y la implicancia e importancia de ella en su vida.

Padece de un importante Trastorno Obsesivo Compulsivo. En pocas palabras. intentando también correrlo de su vida. Solitario. y con nada de interés hacia los aspectos humanos externos. Pero este personaje al igual que los otros dos también vive una evolución importante. Por ejemplo. y se da cuenta como también es capaz de entregarlo. no tiene tiempo para establecer una vida en pareja con alguien. y lo que esto implica. y un muy poco respeto a las normas sociales. Es idiosincrático. Udall comprende lo que es el amor. Es un ser con poca empatía y capacidad de escucha activa. Ello le termina por pasar la cuenta y vivir una crisis en donde supone que hay poco que hacer a su edad. y lográndolo. en el sentido de que genera códigos morales a favor de sí mismo. A veces se muestra muy autorreferente y autocompasivo. De personalidad tosca y movimientos duros. Su relación conflictiva con sus padres le hacen vivir conflictos importantes consigo mismo también. tiene un novio que le ayuda a preparar las exposiciones de su obra. Simon: Pintor homosexual. que será tratada posteriormente en el análisis psicodinámico. ya que no le permiten probablemente compartir una vida con otra persona o animal. lo siente. Simon tiene un gran rencor hacia su padre. Deseosa por tener alguien con quien compartir su vida. 4 . su evolución en la película la lleva a considerar a Udall como su pareja.Personajes: Melvin Udall (Jack Nicholson): Escritor novelista. Sufre una importante evolución durante los sucesos de la película. Tiene una personalidad bastante hostil y muy poco asertiva. cuando tira Verdell por el tubo de la basura. con muy poca capacidad de expresar sus emociones. Carol Conelly: Mesera del restaurant que frecuenta Melvin. a veces casi masculinos. y quien también ayuda a acercarlo de alguna forma a Udall. dedicada solo a dos cosas en su vida: el trabajo y su hijo. a pesar del un cierto rechazo que muestra frente a él desde un principio. acomoda su propia vida en torno a sus rituales. y se siente amenazado por el novio de Simon cuando este lo reprende por ello. quien lo corrió de su casa.

y bañarse por mucho tiempo con agua del mismo tipo.aunque está demás afirmar tal cosa. vale decir que existe previamente algún trauma familiar .Análisis sintomatológico: Nota Previa: Estos síntomas tomarán en cuenta todos los que presenta Marvin desde el principio de la película. Hostilidad: según Capponi el personaje “se muestra agresivo con los demás. sino una manifestación de un conflicto intrapsíquico” (Capponi. Tensión: es una especie de constante alerta fisiológica en el cuerpo. Este síntoma es probablemente sintónico a la película. entorpecedor de la labor del entrevistador [en 5 . Esto se ve cuando llega a su casa de comer en el restaurant. ya que entrega el grado de suspenso que se espera de cualquier obra narrativa. Marvin Udall Síntomas Fisiológicos: Sensación de suciedad: Obsesión que lo lleva a la compulsión de tener que lavarse las manos varias veces al día con agua insoportablemente caliente. en donde se nota que el personaje está a punto de reaccionar de cualquier forma. Vemos a Melvin durante toda la película como un personaje que está a punto de reaccionar de la forma más extravagante posible Síntomas Afectivos: Ansiedad: es un “trastorno de la afectividad que se presenta como un estado emocional desagradable asociado a cambios psicofisiológicos y que no es respuesta a una situación objetiva como el miedo. y no se tomarán en cuenta las remisiones parciales que haya hecho durante su evolución en el film. poco cooperador. ya que la teoría psicoanalítica termina por postular la universalidad del trauma – que estructura a Udall de tal forma que su psiquis se ve invadida por obsesiones que le causan esta ansiedad. 1987). y cuando va a salir con Carol a comer.

el primero. Uno de ellos afirma que son “comportamientos (por ejemplo 6 . la comunicación afectiva para él es nulamente placentera. y el segundo “Los pensamientos. y causan ansiedad y malestar significativo”. Siente que el medio que le rodea es adverso. que por su parte es la “disminución en la capacidad de respuesta emocional” (Capponi. “Pensamientos. Si bien son poco observables o descritas estas obsesiones en la trama. imágenes recurrentes y persistentes que se experimentan en algún momento del trastorno como intrusivos e inapropiados. 1987). impulsos o imágenes no se reducen a simples preocupaciones de la vida real” (American Psychiatric Association. 1987). Le es fácil concentrarse al momento que no existen otros estímulos alrededor.” (Capponi. impulsos.este caso de algún otro actor]. Síntomas Conductuales: Compulsiones: Según DSM IV las compulsiones se definen según dos criterios. también un grado de apatía. y anhedonia. En las relaciones con su vecino Simon se evidencia muy bien este síntoma en un principio. podemos ver a lo que conllevan: las compulsiones. y está en continua defensa y ataque. 1995). pero cualquier pequeña sensación puede quebrar su concentración. Sarcasmo Frialdad afectiva: Capponi define este trastorno con la presencia de tres componentes: el aplanamiento afectivo. además de empatizar afectivamente con el otro. donde la capacidad de responder afectivamente es nula. o sea. Falta de concentración: Se evidencia en Udall al momento en que escribe su libro. ya que no se preocupa de las consecuencias al deshacerse de su perro Verdell. Síntomas Cognitivos: Obsesiones: se definen según DSM-IV según dos criterios indispensables entre sí.

que el individuo se ve obligado a realizar en respuesta a una obsesión o con arreglo a ciertas reglas que debe seguir estrictamente” y por otro lado “el objetivo de estos comportamientos u operaciones mentales es la prevención de algún acontecimiento o situación negativos. Barlow y Durand aseguran que existe una tipificación para este tipo de conductas: existen rituales o compulsiones para aplacar: la contaminación. o Cerrar 5 veces cada llave: Compulsión de repetición originada por obsesión de agresión (de algún otro hacia él) o Comer con servicio desechable: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. sin embargo esos comportamientos u operaciones mentales o bien no están conectados de forma realista con aquello que pretender neutralizar. o Colección de CDs de música: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría. contar o repetir palabras en silencio) de carácter repetitivo.lavado de manos. puesta en orden de objetos. el contenido sexual. o Baño prolongado: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o bien resultan claramente excesivos”. comprobaciones) o actos mentales (por ejemplo rezar. Las compulsiones de Melvin Udall observables en la película son: o Lavado excesivo de manos: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. los impulsos agresivos. las preocupaciones somáticas y la necesidad de simetría. o Uso de guantes de cuero y su posterior deshecho: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Arreglo meticuloso de equipaje: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría 7 . o No pisar las líneas del pavimento o cualquier piso: Compulsión ilógica de evitación generada por posible obsesión catastrófica.

las compulsiones evidencian también la presencia de obsesiones. hasta tal punto de recurrir a terapia. en su subdivisión de trastornos ansiosos. Su terapeuta. pero a su vez. Udall suele ser muy hiriente e increíblemente torpe al momento de comunicar algo que siente. siente un vacío en toda la gente que le rodea. 8 . Intolerancia: Poca capacidad empática hacia ciertos exogrupos. El personaje cumple con todos los criterios del trastorno: A. hacia la raza negra y hacia los homosexuales. quien le sirve la comida. En el caso de Udall. Su publicista. B. siempre encuentra algo que criticar o algo que Poca asertividad: Poco tino en el accionar. por ejemplo Carol. Presenta obsesiones y compulsiones. Una obsesión podría ser cuando muestra extrema preocupación al ir solo de viaje con Simon y las consecuencias que esto podría tener.Síntomas Sociales: Distanciamiento social: Melvin se aleja de las relaciones sociales. con quien se relaciona solo en términos profesionales en desmedro de sus logros personales. para luego abandonarla. Son más evidentes las compulsiones en la película. Posible Diagnóstico: Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC): Este trastorno se encuentra clasificado dentro de los trastornos afectivos. a quien abandona en cuanto remite síntomas. y toma en cuenta solo aquellas que le sirven de algo: sus relaciones tienen un carácter principalmente instrumental. que es por lo menos lo evidenciable en la película. sobre todo en la comunicación verbal. Udall ha reconocido que sus rituales y pensamientos recurrentes son excesivos. Desprecio hacia la gente: Causa del síntoma anterior.

1987) Siendo tan amplia esta definición. D. Su pulcritud no se explica mejor por alguna fobia específica a las infecciones. El trastorno no se debe al efecto fisiológico de algún medicamento o enfermedad orgánica. al querer entablar relaciones amorosas. sin que exista un motivo comprensible que lo justifique. para recuperarse a sí misma frente a su propia pérdida entre el ser madre y ser una trabajadora esforzada. y en lo social.C. pesimismo y abatimiento.” (Capponi. E. Presentan un malestar clínico significativo. para finalmente interponerse entre ambos su carácter poco asertivo y la incomodidad que podría provocar la gran cantidad de compulsiones. Son intensos y de escasa duración. a lo mejor podemos establecer que Carol sufre de tristeza por la pérdida de sí misma. 1987). desesperanza. se diagnostica el Trastorno Obsesivo-Compulsivo a Melvin Udall. que habitualmente es provocado por la pérdida de algo importante en la vida psíquica del sujeto ” (Capponi. amargura. Labilidad emocional: “Trastorno de la afectividad en la cual el paciente presenta cambios bruscos y repentinos del tono afectivo. al afectar su concentración y dedicación. Cumpliendo estos criterios. Demuestra cierta labilidad al momento de escribir la carta para Melvin 9 . en vista de sus signos y síntomas. tanto en lo laboral. Por lo mismo desea con tanto poder el acompañar a Melvin y Simon a este viaje a Baltimore. desamparo. No existe otro trastorno que explique de mejor forma los síntomas de Melvin. Carol Connelly: Síntomas Afectivos: Tristeza: Definida en Caponni como un “estado afectivo de pena. su carácter obsesivo estructural no alcanza para diagnosticar un trastorno obsesivo-compulsivo de la personalidad.

y el viaje hasta Boston Síntomas Fisiológicos: Fatiga: Definida en Caponni como “trastorno de la psicomotricidad que el paciente a menudo refiere como de sentirse capaz de iniciar actividades con motivación. Sin embargo podría acercarse a un cuadro depresivo menor. se tomará en cuenta los síntomas presentes en el personaje en el período intermedio entre el asalto y paliza. Inhabilidad Motora: se define como en “trastorno de la psicomotricidad en que el paciente presenta reducción de destreza para llevar a cabo algunas actividades.Síntomas Sociales: Pocas redes de apoyo: Por esta misma razón le cuesta encontrar soluciones para la afección de su hijo Pocos amigos: A causa de este mismo abandono a las actividades de placer y distención por el poco tiempo dedicado a sí misma. 1987). motivación y capacidad para proseguir con su tarea ” (Capponi. A Simon se le ve mucho tiempo sentado y acostado en el período luego del asalto y quiebra (este síntoma bien puede deberse al maltrato recibido). con dificultad o incapacidad para realizar tareas muchas veces 10 . Simon: Nota Previa: para hacer un análisis más interesante sobre este personaje. competencia y buen rendimiento. pero a medida que transcurre el tiempo se va agotando con mucha rapidez. Posible Diagnóstico: Los síntomas de Carol no son suficientes para diagnosticar algún trastorno. con lo cual baja su rendimiento.

localizándola en un determinado asunto. y confiesan sus sentimientos de desesperanza Nauseas: Simon asume tenerlas en la misma escena del síntoma anterior Síntomas Afectivos: Disforia: definida como “un estado afectivo en el que el paciente está inconfortable. 1987). irritable. intereses y objetivos” Se traduce en su poca capacidad de producir arte y también en el diálogo con su asistente. la disforia se presenta en Simon cada vez más luego de recibir cada vez peores noticias acerca de su condición económica. Anhedonia: Esta incapacidad de sentir placer en las actividades se reduce a la poca creatividad e imaginación para desarrollar su arte. 1987). donde ambos no pueden dormir. 11 . en el cual el sujeto no es capaz de dirigir voluntaria y selectivamente la atención. Simon pierde desde la capacidad de desplazarse como corresponde. insatisfecho. 1987). Insomnio: “alteración del ciclo vigilia-sueño. reduciéndose el segundo en forma significativa en relación a las necesidades de sueño. ansioso y triste”. así como también encontrar la inspiración nuevamente. En cierta escena Melvin visita a Simon. tenso y agresivo” (Capponi. aunque probablemente se justifique debido al poco tino y asertividad de Udall. que es también su medio laboral. la edad y hábito personal” (Capponi. inquieto. desagradado. hasta la capacidad de pintar. Síntomas Cognitivos: Concentración disminuida: Según Caponi. según sean sus deseos. de tal manera que le permita operar sobre éste.simples” (Capponi. física y social. Desesperanza: Le cuesta convencerse que de alguna forma podrá encontrar la forma y el dinero para reestablecerse económicamente. corresponde a un “trastorno psicopatológico de la concentración. Irritabilidad: “excesiva sensibilidad o excitabilidad frente a un sinnúmero de situaciones ante las cuales el paciente reacciona en forma impaciente.

Anhedonia. No cumple los criterios para un episodio mixto. Síntomas durante 2 semanas 1. Síntomas Conductuales: Síntomas Sociales: Distanciamiento Social: Aislamiento en su apartamento Hostilidad: frente a su vecino. C. y por su poca empatía Posible Diagnóstico: Episodio Depresivo Mayor. Los síntomas causan deterioro social y sobre todo laboral. No se explica mejor por un duelo. por el encariñamiento de su perro hacia él. 3. Estado de ánimo depresivo la mayor parte del día. D. Fatiga. No son debidos a medicamentos o enfermedad médica. 4. 6. Enlentecimiento psicomotor. B. Cumple con los siguientes Criterios: A. 12 . 2. E.- Falta de decisión: con respecto a qué hacer para encontrar un remedio a su situación financiera. Insomnio. Disminución en la concentración. 5.

que probablemente no sería emitido con las palabras más sutiles que existen. Supongamos entonces que fuésemos los terapeutas de Melvin. Pero el universo real se halla siempre un paso más allá de la lógica. por último por un par de horas. conmoviendo a Melvin. es muy probable que investigando en la entrevista. Sin embargo. Un tema a tener en cuenta dentro de la entrevista y terapia. Si así fuera tendríamos que obtener su motivo de consulta. El carácter narrativo-etnográfico nos mostrará como el pensamiento mágico de Udall probablemente calce con la cultura Neoyorquina. Pero no solo se reduce a describirnos estática o estructuralmente el cómo definir y describir el trastorno. aún más allá de lo molesto que puedan ser los síntomas que ha tenido que aguantar toda una vida. quien nos demuestra en la trama de que se trata la vida de una persona con esta afección. 2005) 13 . un sentimiento tan fuerte como el amor invita a los síntomas a ceder. & Vásquez. trata en términos sintéticos sobre un ObsesivoCompulsivo. para descubrir como. Nos invita por tanto a abandonar la lógica propuesta por los distintos manuales de diagnóstico y su determinismo científico. será el componente Narrativo y Etnográfico que hemos de considerar al generar un diagnóstico y un plan de acción. por último en la fantasía de la ficción. descubramos en algún momento que el verdadero impulso que lo lleva hasta la consulta es el amor que siente por Carol.Análisis Por Enfoque "En las profundidades de nuestro inconsciente hay una obsesiva necesidad de un universo lógico y coherente. Uribe. sino también cómo este mismo es capaz de evolucionar a partir de sucesos claves en la vida de nuestro protagonista.” Frank Herbert .Dune La película analizada. (Cortés.

sino que también evitando todo contacto físico o verbal con cualquier otra persona. puedes sobrevivir donde sea. New York siempre ha sido uno de los destinos favoritos de los personajes más entrañables del cine. Bruce Willis versus una plaga terrorista en un edificio gigante.Y es que probablemente. narrativamente. cazadores de fantasmas. la más famosa familia del bajo mundo. podemos afirmar que. New York es un sitio hostil. si sobrevives aquí. Melvin cierra la puerta con doble llave. las perversiones de Kubrick. el nacimiento del Anticristo. y se defiende ante el de forma mágica. desde el ataque del Simio mitológico gigante. en cada una de las películas neoyorquinas se nos explica de manera fascinante como es que funciona esta “Gran Manzana” en diferentes aspectos. y rara vez deja entrar a la gente. ¿qué significa New York para un obsesivo? Precisamente lo que Melvin regaña a Verdell justo antes de tirarlo al tacho de basura: “Esto es Nueva York. y visto anteriormente el carácter compulsivo como una forma de defensa ante las obsesiones: ¿será posible que también sean dichas compulsiones una defensa ante la hostilidad de la ciudad en donde vive? Dos compulsiones son principalmente simbólicas ante la evitación de la involucración con la ciudad: en primer lugar. Siendo así. En segundo lugar. En definitiva. podemos suponer que la narrativa de enfermedad de nuestro 14 . infección de zombies y hasta el mismísimo hombre araña. para Melvin. todas la obsesiones de Woody Allen. y luego salvando la humanidad del impacto asteroide. Brando como ex boxeador. camina por la acera no solo evitando pisar las grietas. Y entonces. el máximo esplendor del Disco. Entonces. Y a su vez. sino también ante el medio que le rodea. En este espectro. Bajo este componente etnográfico. ¡canalla apestoso!”. el vestido de Marilyn Monroe volando por la salida de aire. encerrándose en su propiedad. ni siquiera a Carol cuando llega mojada por la lluvia la deja entrar. no es descabellado pensar que Udall mantiene no tan solo una actitud defensiva ante sí mismo y sus obsesiones. no será tan difícil insertar en una realidad etnográfica a nuestro personaje.

2002). Pérez Rivera. al momento se presentan como molestas para conseguir un objetivo mayor en su vida: el amor de Carol. la técnica más ocupada y con mayor efectividad de esta terapia para este tipo de trastornos es la Exposición y Prevención de Respuesta (EPR) (Yaryua-Tobias. (Yaryua-Tobias. para luego evitar que realicen las compulsiones debidas a tal obsesión. podemos empezar a configurar nuestra intervención terapéutica. El tratamiento consiste en sesiones de 90 minutos de exposición a los objetos del mundo que causan sus obsesiones. Pérez Rivera.. la dificultad de un racista para vivir en la era de la “intolerancia a la intolerancia” La incapacidad de moverse a otro ambiente menos hostil al dedicar una carrera literaria a la ciudad de Nueva York. El entorpecimiento actual de las obsesiones generadas. Sin embargo. que si bien en algún momento fueron consideradas como parte de la rutina del personaje. En otras palabras. mejores serán los resultados. La terapia en este sentido tendría una efectividad mayor que la farmacología (Barlow & Durand. Existe una cierta efectividad de la Terapia Cognitiva Conductual con respecto a este trastorno. Neziroglu F.. Teniendo en cuenta este carácter único en nuestro paciente. para la sociedad en los tiempos de ahora vendría siendo de carácter intransigentemente inaguantable. a mayor experiencia del terapeuta con personas con este trastorno. por lo menos para atenuar los síntomas obsesivos. en 8 semanas los pacientes suelen remitir hasta el 75% de sus síntomas. y al año remitir completamente para continuar con un tratamiento de sostén. De esta forma. & Borda. 2003).hipotético paciente se podría referir a las siguientes líneas temáticas (que cuentan con el respaldo de repetidas escenas en la película): La amenaza que significa el vivir inserto en una sociedad cosmopolita. ya que el carácter estructurado y. & Borda. en donde el racismo es un componente que si bien para él es de carácter inevitable. 2002) 15 . Neziroglu F. Probablemente el mismo hecho de considerar un cambio de lugar causaría una ansiedad en Udall capaz de generar las peores obsesiones.

al. de esta forma darse cuenta que la compulsión es excesiva. y realice actividades que suele no realizar con ellas en ese estado. No debo cometer errores. para que descubra que no hay peligro en hacerlo. horrible. para que vea que nada catastrófico va a ocurrir durante el día si lo hace. 16 . De esta forma se llegará a reconocer que tal compulsión es tanto excesiva como irracional. la técnica aplicada a Melvin constaría de las siguientes instancias: Que de alguna forma sienta sus manos sucias irracionalmente. las principales creencias falsas observadas en los pacientes con TOC son las siguientes: “Debo tener garantías. para que vea que nada malo pasará si lo hace ya que su compulsión es excesiva. para que vea que nadie va a entrar e irrumpir su privacidad si es que él así no lo desea. Así se dará cuenta que su compulsión es irracional. Que prenda solo una vez la luz para que vea que esta queda prendida y hacerlo solo una vez no conlleva a ningún evento catastrófico. terrible tomar decisiones equivocadas. Pensar es lo mismo que actuar. Es tremendo.Bajo estos términos. Luego de esto se llegará a que pueda lavarse las manos. Soy responsable por no evitar el daño. Que coma con el servicio del restaurant. Hay un bien y un mal en toda situación. según Yaryua-Tobias et. No puedo soportar la ansiedad/malestar. que luego ocupará nuevamente Que cierre solo una vez la puerta y con solo una llave. pero solo una vez y utilizando un solo jabón. Soy responsable de causar daño. Como dato anexo. Así se dará cuenta que su compulsión es excesiva Que pise las rallas de la acera.

. hostiles. & Borda. Estoy en continuo peligro. Neziroglu F. Identificar compulsiones: o Separarlas entre irracionales y excesivas o Asociarlas con la obsesión que las genera EPR para tratar las compulsiones. en todo momento. intolerantes. en la etapa pre-evolutiva de Melvin. Bajo otra perspectiva. En este caso. No se debería tomar riesgos” (Yaryua-Tobias. podemos constatar claramente que su condición patológica sostenía en Melvin una clara separatidad. sino un patrón de comportamiento que mantenga alejado al resto del mundo. sino que también muchos rasgos de la personalidad que podríamos calificar como narcisistas. No significa estar separado físicamente de la sociedad. 17 . con la cual lo notamos bastante cómodo. Debo ser perfecto. en resumen estas son las directrices de la terapia: Nutrirse del contenido narrativo-etnográfico del paciente. No tan solo sus compulsiones mantenían tal alejamiento en el personaje. al comienzo de la película. Según Erich Fromm. es posible analizar la vida actual de Melvin como la experiencia subjetiva que genera en él el amor hacia Carol. Finalmente. Soy responsable por otros.- Debo tener el control completo sobre todo. 1956) . 2002). poco asertivos y quizás hasta antisociales (recordemos que intentar eliminar al perro del vecino puede observarse como una conducta bastante asocial). Pérez Rivera. sin posibilidad alguna para realizar las capacidades humana” (Fromm. el amor se da solo cuando el amante es capaz de dejar a un lado la separatidad – definida como “la fuente de toda angustia” y el “estar aislado..

lo que llega a desestructurar esta “soledad cómoda” de Melvin es precisamente Carol. le era muy egosintónica. a Melvin podría parecerle el sexo un motivo de repulsión  Hablar de la propia vida.Pero todo nos da para pensar que para Melvin no estaba para nada incómodo con esta soledad. Entre otras cosas. Amor que incluso lo lleva a intentar salir de esta comodidad a partir de la ingesta de ansiolíticos que había abandonado hace tiempo. Lo que podemos extraer de la película es que a Melvin le interesa escribir y pocas otras cosas como la música. Y es precisamente acá donde es necesaria la pérdida de la dualidad. y le golpeaba las manos cada vez que fallaba en el piano -. como dijimos anteriormente. por quién no puede dejar de sentir un muy profundo sentimiento de amor. que existan los siguientes componentes:  Contacto sexual: no sabemos cómo responda Melvin a la sexualidad. Al contrario. Sabemos que es complicado para las personas con trastornos ansiosos el tener un desempeño sexual adecuado. para Erich Fromm es necesario para disolver la dualidad o separatidad. para generar una unidad. Lo importante es que juntos encuentren 18 . tomando en cuenta que en su calidad de escritor obsesivo. cosa a la cual Melvin cree no estar preparado.  Establece un interés común frente al mundo: este aspecto habría que trabajarlo mejor. Por lo tanto.  Mostrar los propios aspectos infantiles: como sabemos que etiológicamente el conflicto podría tener un fuerte componente traumático infantil – Melvin cuenta que su padre no salía de su habitación. esperanza y angustias: Melvin no se demuestra reticente al hablar de su vida. y quizás con esta obsesión de pureza corporal. Carol en cambio está enfocada en su maternidad. es probable que el personaje no mantenga un contacto muy cercano con su infancia. Lo que podría pasar es que con su poca asertividad termine por repeler a su objeto de amor con su discurso hiriente y desconsiderado. necesitaba la más profunda tranquilidad para llevar a cabo su labor.

actividades de dispersión que les lleven a compartir tiempo de calidad juntos. Es quizás el que de mejor forma se expresa en la clínica. La problemática de Simon: Su crisis reactiva al asalto y su posterior cura por sublimación.  Falta de inhibición: difícil es para un ansioso el no tener inhibiciones importantes. quizás con un poco más de soltura que lo esperable. En primer lugar haremos referencia a la triangulación. con la ayuda mutua de ambos. Sin embargo saben solucionar las adversidades por medio de la negociación. Sin embargo para Fromm. Por lo tanto. podrían llegar a generar esa unidad necesaria para alojar el sentimiento de amor.  Exhibición del enojo: este es probablemente el único punto que se ve solucionado previamente a la unión de esta pareja. Por otro lado existe también un importante elemento de análisis durante el transcurso de la película. y además generador de un modo de operar con resultados impresionantes en el ámbito de la psicología clínica. Por tanto el enamoramiento de Udall podía ayudar al alcance de todas estas metas. así como también una ternura bastante tosca y excéntrica se apodera de su personalidad. Este es probablemente el teorema más fundamental dentro de la teoría sistémica. podríamos resumir a la teoría de la triangulación como el 19 . Ambos son capaces de mostrar sus diferencias hacia el otro. Incluso podemos evidenciar claramente como muchas de las compulsiones son mucho menos invasivas en la vida de Melvin hacia el final de la película. el amor es anterior a todas estas tendencias. o por lo menos una fuerte tendencia a reemplazar los verdaderos deseos por compulsiones. En términos bastante resumidos. Esta problemática recién nombrada puede analizarse gracias al entrecruce de dos importantes teorías dadas a partir de dos enfoques distintos de la psicología: la teoría de la triangulación desde el enfoque sistémico y la vivencia de la novela familiar a partir del psicoanálisis.

y donde también el agente o energía reguladora del sistema puede pasar de uno de los componentes al otro. resulta ser en aquella época bastante regresivo para Simon. y posteriormente. el deseo de tomar como objeto libidinal a la madre. escondidos ambos de su padre. mientras descubre su talento artístico gráfico. donde todo gira en torno a un deseo prohibido. dejándolo discapacitado física y económicamente. con un fajo de dinero para que se las arreglara solo de aquel momento en adelante. Durante el viaje. el niño no se encuentra aún presente en un espacio simbólico). donde el niño desea ante todo a la madre. Por lo tanto. solía pintar a su madre desnuda. Y lo hace precisamente sublimando aquella carga libidinal en una obra artística. Simon. según Freud. En 20 .que se ha calificado anteriormente en este mismo ensayo como un trastorno depresivo mayor – como consecuencia. 1997). Este se remite a la etapa mítica del infante (donde aún. lo que a posterior también traería fuertes problemas emocionales .lugar dentro de un sistema donde toman participación tres componentes del mismo. o bien como señales indirectas de necesidades e implicaciones emotivas del pasado que encuentran el espacio y el tiempo de manifestarse concretamente en las relaciones presentes” (Andolfi & Angelo. un viaje que pone a Simon precisamente en una situación triangular. bajo la relectura de Lacan. Su padre le da la golpiza de su vida. en primer lugar tenemos la crisis enfrentada por Simon a partir de la agresión sufrida. Este hecho mirado desde el psicoanálisis. según Gandolfi y Ángelo. excluyendo al padre de la dinámica familiar. y lo expulsa de la casa. “La comprensión del individuo y de sus procesos de desarrollo parece entonces favorecida por la construcción de un esquema de observación que permita „ver‟ los comportamientos actuales de una persona como metáforas relacionales. De esta forma. que revisaremos luego de tener en cuenta algunos hechos revisados desde el psicoanálisis. en donde cada una de las relaciones duales sirve como esquema para el tercero. ya declarada su homosexualidad y aceptada a regañadientes por su padre. Simon relata un traumático hecho de infancia a Carol: En su adolescencia.

Resumiendo. Entonces la dinámica Dostoievskyana de “crimen y castigo” se ve transversalmente irrumpida por un premio. para finalmente tener que acudir a sus padres. Situación que se ve cómodamente apuntalada por la necesidad financiera del artista en respuesta a la pérdida de su talento.respuesta a esta exclusión del padre protector. con el fin de nuevamente obtener ayuda financiera de 21 . ahora por un grupo de comerciantes sexuales.se dan de la misma forma: regresivamente (Freud. O sea. 1894). son las siguientes:  Sublimación de la situación edípica (crimen): o Investidura a la madre nutriz o Rechazo al padre protector/castigador  Ambivalencia premio/castigo como retribución: o Castigo como paliza o Premio como dinero Por lo tanto. desde el significante menos relacionado al origen del conflicto. precisamente porque los procesos inconscientes . 1908). Así surge la idea de la visita a Baltimore. Es así como Simon. era de esperarse que al recibir nuevamente una paliza. en primer lugar. el niño obtiene una retribución que podría ser incluso demasiado ambivalente para ser tolerada por la psiquis: un premio y un castigo simultáneos por parte del padre. y abatieran en contra de su talento artístico. Recurre a cada uno de sus amigos en búsqueda de financiamiento. reabriera esta herida curada por el tiempo. sin respuesta alguna. La retribución del padre consiste en una golpiza más un fajo de dinero.según Freud en su Neuropsicosis de Defensa . Acude a ellos en última instancia. y cumplimiento del deseo prohibido con la madre. se decide a emprender una búsqueda de aquel premio que acompaña al castigo. ya que son aquellas que conforman la novela familiar (Freud. las aristas del conflicto que nos servirán de material de análisis. hasta aquellos objetos reales del conflicto mismo originario.

con algo de recelo. dejándolo solo en el hotel. conociéndolo. quien fuese alguna vez su musa inspiradora. ahora es lo mismo pero metafóricamente. Lo que claramente provoca en Simon. Simon. Estas nuevas figuras paternas entones replican todo lo que faltaba en la reminiscencia. Entonces se genera en el contexto del viaje una situación muy peculiar para Simon: Carol y Melvin salen a festejar. ofreciendo incluso un espacio en su propia casa para que pudiese recuperarse. poco afectivo. de apariencia hostil. 22 . replica la situación del crimen cometido alguna vez con su madre real. Simon rechaza la invitación de Carol. La cena se ve frustrada por la poca asertividad de Melvin como era de esperarse. a lo cual la mujer responde invitando a Melvin. de igual forma. acompañada lógicamente de la ansiedad que podría sentir cualquier hijo que haya sido corrido de su casa. el prototipo perfecto para representar al padre simbólico de Simon: un tipo duro. 1997). Lo que alguna vez fue una genuina relación entre padres e hijo. la determinación. Y así. y esto permite reconfigurar el triángulo de la siguiente forma:  una vez que Carol vuelve a casa. fuente de la máxima belleza. pero con una posterior reconciliación. ahora integrando la teoría sistémica antes descrita. vuelve el talento. Al llegar al hotel de Baltimore. ahora con una madre simbólica: la pinta desnuda.  Por supuesto. lo anterior no ocurre sin el fuerte rechazo de Melvin.los padres. reemplazando ahora al padre como uno que ofrece un castigo en forma de rechazo afectivo. al volver a ella. una reminiscencia inconsciente sobre la situación triangular en su eje parental (Andolfi & Angelo. igual como lo es en la infancia para el niño. casi como un acto mágico. la sensibilidad e inspiración a las manos de Simon. Carol entonces representa a la madre. Melvin es entones.

aquellas figuras que alguna vez fueron su bella nutriz. quien toma el lugar de las figuras conflictivas.que se refiere tan solo a las situaciones familiares transgeneracionales . existe una fuerte tendencia a revivir estos conflictos a través del terapeuta. sino también al sujeto psicoanalítico con los objetos que le rodean. Así mismo afirma Freud en “más allá del principio del placer” que incluso parte importante de no solo el psicoanálisis. le permite a su vez desarrollarse de mejor forma. este suceso llamado neurosis de transferencia no tan solo se aplica a la relación clínica del analista con el analizante. sino de cualquier forma.con otras figuras del mundo (Freud. donde las figuras están siempre incluidas dentro de un espacio simbólico en particular.Esta forma más adaptativa y mucho menos ambivalente de retribuir al crimen de Simon. y que a su vez. Pero sabemos también gracias a su obra de “la novela familiar en el neurótico”. como en el caso de la película y Simon. 23 . sino que es parte de la vida psíquica de todo sujeto psicoanalítico. aclarando que esta tendencia a revivir los conflictos infantiles no es solamente aplicable a un sujeto en crisis. Ambas teorías entonces explican como la triangulación no solo se vive de manera transgeneracional. y su guardián protector. Es así como es posible triangular a partir de la teoría de Andolfi . Cabe concluir entonces. 1920). hacen remembrar a nuestro sujeto. y retomar sus actividades artísticas. ya sea pequeñas sutilezas como enormes detalles. sino de varias terapias relacionales.

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