Mejor Imposible

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ANÁLISIS PSICOPATOBIOGRÁFICO “Mejor… Imposible” Autor: Gino Giambruno Poblete1 Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar Escuela de Psicología
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Resumen: El siguiente informe consta de un resumen de la película “Mejor… Imposible”, historia de un personaje que padece de un fuerte Trastorno Obsesivo Compulsivo, más una breve descripción de sus personajes más importantes, un posterior análisis sindromático, en donde se tomarán en cuenta los síntomas para hipotetizar sobre algún posible diagnóstico. Finalmente se intentará formular una terapia a partir de técnicas Cognitivo-Conductuales, además de una revisión a la teoría del amor de Erich Fromm. Posteriormente se revisará la dinámica triangular entre Simon, Carol y Melvin con un entrecruce entre la teoría psicoanalítica de la novela familiar, más la teoría de la triangulación en el paradigma sistémico

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Remitir información a ginogiambruno@gmail.com. Estudiante de la Escuela de Psicología de la Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar.

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Mejor… Imposible” (As Good As It Gets, 1997) Cuenta la historia en clave de comedia sobre Melvin Udall (Jack Nicholson) novelista Neoyorquino quién padece de un galopante trastorno obsesivo compulsivo (TOC). Pasados sus 50 años, ya se le nota ciertamente acostumbrado a sus severos rituales, como cerrar y abrir cada uno de los pestillos de su puerta 5 veces, prender y apagar la luz también 5 veces, Lavar sus manos utilizando distintos jabones, no pisar las líneas de los adoquines en la vereda, etc. También se podría decir que está acostumbrado a su muy profunda soledad, y una enorme distancia emocional con todo aquel que le rodea. Parte de su rutina diaria es facilitada por Carol (Helen Hunt) la mesera del restaurant donde Melvin suele comer. No permite que nadie excepto ella le atienda, ni acepta que se le entregue utensilios del restaurant. Siempre lleva su servicio esterilizado dentro de una bolsa hermética, y come las meriendas más dañinas que sirvan. Su vecino Simon, un pintor homosexual, amo de Verdell, un perro pequeño, con bastante relevancia en la historia por lo demás, es fuente de frecuentes quejas mutuas, en donde el mismo Simon categoriza a Melvin como un hombre incapaz de amar, y quien por lo demás también no suele simpatizar con nadie alrededor. El principio de la historia nos muestra la rutina cotidiana de estos tres personajes: Melvin y su día a día, con sus rituales y mal genio, escribiendo un nuevo libro que le hace reflexionar sobre la naturaleza del amor. Simon organizando eventos de exposición de sus obras para encontrar financiamiento para desarrollar su disciplina, y Carol, esforzada trabajadora, quien debe “correr” desde su casa al trabajo y viceversa para cuidar de su hijo, quien se ve afectado por importantes problemas respiratorios de nacimiento. El drama principal comienza cuando, por un lado, Carol debe abandonar su trabajo por un tiempo para estar más cerca de su hijo, cuya condición ha empeorado, y Simon ha sido brutalmente asaltado y golpeado por una banda de gigolos. En ese momento Udall debe hacerse cargo de Verdell, y se queda sin mesera. Al empezar a “morirse de hambre”, según el mismo llama ,

responsabilizando a Carol por sus propias compulsiones, y más aún a cargo de un
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Carol vuelve a trabajar como mesera. gracias a esos deseos de mejora que le hace sentir Carol. y la implicancia e importancia de ella en su vida. Carol. al quedarse sin inspiración ni dinero para seguir viviendo. feliz por la nueva salud de su hijo. y su deseo por ser una mejor persona por y para ella. Simon. Luego de esto Carol Vuelve al hotel y Simon la dibuja desnuda. Obligado por el violento novio de Simon. Una vez más el poco tino de Melvin ha terminado por alejarlo de Carol. con quienes tiene una relación bastante lejana debido a problemas que tuvo en su propia adolescencia (los cuales serán abordados en el análisis posterior). conversación que termina con un beso. al decir que solo sacó a comer a Carol para que no terminara acostándose con Simon. para confesarle nuevamente su amor. su forma de amar. muy agradecida de Melvin. Por lo mismo. pide de vuelta a su perro. decide ir a buscarla a su casa. Este fuerte sentimiento hacia el perro le hace difícil el entregarlo de vuelta a su dueño. esperando que salga el pan caliente de una panadería italiana. De vuelta en New York. La poca asertividad de Melvin. Melvin se da cuenta que varios de sus síntomas se han remitido. al recuperarse. quien amenaza con su suciedad la pulcra casa de nuestro protagonista. terminan juntos. de la mano. Simon. Udall utiliza sus contactos para enviar un doctor a la mujer y darle por fin un tratamiento con buen pronóstico a su hijo. e invita al viaje a Carol. Pero Udall había sentido por Verdell algo que probablemente llevaba tiempo sin sentir: Apego. Udall opta por acompañar a Simon. Una vez en Baltimore. decide ir a Baltimore a pedirles dinero a sus padres. decide invitar a salir a Udall. Melvin llega a confesar su atracción hacia Carol. 3 . de quien además también ya se había desprendido bastante el perro por este a pego a Melvin. volviendo a él la inspiración. Finalmente.perro. De esa forma. Al acceder y llevar a Carol al mejor restaurant de la ciudad.

Es un ser con poca empatía y capacidad de escucha activa. y lográndolo. tiene un novio que le ayuda a preparar las exposiciones de su obra. Simon: Pintor homosexual. 4 . Padece de un importante Trastorno Obsesivo Compulsivo. que será tratada posteriormente en el análisis psicodinámico. intentando también correrlo de su vida. su evolución en la película la lleva a considerar a Udall como su pareja. acomoda su propia vida en torno a sus rituales. Udall comprende lo que es el amor. Es idiosincrático. Pero este personaje al igual que los otros dos también vive una evolución importante. en el sentido de que genera códigos morales a favor de sí mismo. Deseosa por tener alguien con quien compartir su vida. con muy poca capacidad de expresar sus emociones. Solitario. a veces casi masculinos. Carol Conelly: Mesera del restaurant que frecuenta Melvin. a pesar del un cierto rechazo que muestra frente a él desde un principio. Ello le termina por pasar la cuenta y vivir una crisis en donde supone que hay poco que hacer a su edad. Tiene una personalidad bastante hostil y muy poco asertiva. y quien también ayuda a acercarlo de alguna forma a Udall. no tiene tiempo para establecer una vida en pareja con alguien. De personalidad tosca y movimientos duros. dedicada solo a dos cosas en su vida: el trabajo y su hijo. cuando tira Verdell por el tubo de la basura. Su relación conflictiva con sus padres le hacen vivir conflictos importantes consigo mismo también. En pocas palabras. Sufre una importante evolución durante los sucesos de la película. y lo que esto implica. A veces se muestra muy autorreferente y autocompasivo.Personajes: Melvin Udall (Jack Nicholson): Escritor novelista. Por ejemplo. y con nada de interés hacia los aspectos humanos externos. lo siente. Simon tiene un gran rencor hacia su padre. y se da cuenta como también es capaz de entregarlo. ya que no le permiten probablemente compartir una vida con otra persona o animal. quien lo corrió de su casa. y un muy poco respeto a las normas sociales. y se siente amenazado por el novio de Simon cuando este lo reprende por ello.

Este síntoma es probablemente sintónico a la película. ya que la teoría psicoanalítica termina por postular la universalidad del trauma – que estructura a Udall de tal forma que su psiquis se ve invadida por obsesiones que le causan esta ansiedad. Hostilidad: según Capponi el personaje “se muestra agresivo con los demás. y no se tomarán en cuenta las remisiones parciales que haya hecho durante su evolución en el film. Esto se ve cuando llega a su casa de comer en el restaurant. Vemos a Melvin durante toda la película como un personaje que está a punto de reaccionar de la forma más extravagante posible Síntomas Afectivos: Ansiedad: es un “trastorno de la afectividad que se presenta como un estado emocional desagradable asociado a cambios psicofisiológicos y que no es respuesta a una situación objetiva como el miedo. poco cooperador. y bañarse por mucho tiempo con agua del mismo tipo. y cuando va a salir con Carol a comer. Tensión: es una especie de constante alerta fisiológica en el cuerpo. ya que entrega el grado de suspenso que se espera de cualquier obra narrativa. Marvin Udall Síntomas Fisiológicos: Sensación de suciedad: Obsesión que lo lleva a la compulsión de tener que lavarse las manos varias veces al día con agua insoportablemente caliente. sino una manifestación de un conflicto intrapsíquico” (Capponi.aunque está demás afirmar tal cosa.Análisis sintomatológico: Nota Previa: Estos síntomas tomarán en cuenta todos los que presenta Marvin desde el principio de la película. entorpecedor de la labor del entrevistador [en 5 . en donde se nota que el personaje está a punto de reaccionar de cualquier forma. vale decir que existe previamente algún trauma familiar . 1987).

o sea. ya que no se preocupa de las consecuencias al deshacerse de su perro Verdell. y está en continua defensa y ataque. 1987). Le es fácil concentrarse al momento que no existen otros estímulos alrededor. además de empatizar afectivamente con el otro. Falta de concentración: Se evidencia en Udall al momento en que escribe su libro. pero cualquier pequeña sensación puede quebrar su concentración.este caso de algún otro actor]. y causan ansiedad y malestar significativo”. 1995). Uno de ellos afirma que son “comportamientos (por ejemplo 6 . En las relaciones con su vecino Simon se evidencia muy bien este síntoma en un principio. y anhedonia. también un grado de apatía. impulsos.” (Capponi. “Pensamientos. Síntomas Cognitivos: Obsesiones: se definen según DSM-IV según dos criterios indispensables entre sí. que por su parte es la “disminución en la capacidad de respuesta emocional” (Capponi. impulsos o imágenes no se reducen a simples preocupaciones de la vida real” (American Psychiatric Association. imágenes recurrentes y persistentes que se experimentan en algún momento del trastorno como intrusivos e inapropiados. 1987). el primero. Si bien son poco observables o descritas estas obsesiones en la trama. Siente que el medio que le rodea es adverso. y el segundo “Los pensamientos. Sarcasmo Frialdad afectiva: Capponi define este trastorno con la presencia de tres componentes: el aplanamiento afectivo. Síntomas Conductuales: Compulsiones: Según DSM IV las compulsiones se definen según dos criterios. podemos ver a lo que conllevan: las compulsiones. donde la capacidad de responder afectivamente es nula. la comunicación afectiva para él es nulamente placentera.

o bien resultan claramente excesivos”. o No pisar las líneas del pavimento o cualquier piso: Compulsión ilógica de evitación generada por posible obsesión catastrófica. o Arreglo meticuloso de equipaje: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría 7 . sin embargo esos comportamientos u operaciones mentales o bien no están conectados de forma realista con aquello que pretender neutralizar. que el individuo se ve obligado a realizar en respuesta a una obsesión o con arreglo a ciertas reglas que debe seguir estrictamente” y por otro lado “el objetivo de estos comportamientos u operaciones mentales es la prevención de algún acontecimiento o situación negativos. comprobaciones) o actos mentales (por ejemplo rezar.lavado de manos. los impulsos agresivos. o Uso de guantes de cuero y su posterior deshecho: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. Las compulsiones de Melvin Udall observables en la película son: o Lavado excesivo de manos: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. contar o repetir palabras en silencio) de carácter repetitivo. el contenido sexual. o Cerrar 5 veces cada llave: Compulsión de repetición originada por obsesión de agresión (de algún otro hacia él) o Comer con servicio desechable: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Baño prolongado: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. puesta en orden de objetos. o Colección de CDs de música: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría. Barlow y Durand aseguran que existe una tipificación para este tipo de conductas: existen rituales o compulsiones para aplacar: la contaminación. las preocupaciones somáticas y la necesidad de simetría.

hacia la raza negra y hacia los homosexuales. Son más evidentes las compulsiones en la película. Udall ha reconocido que sus rituales y pensamientos recurrentes son excesivos. Su publicista. con quien se relaciona solo en términos profesionales en desmedro de sus logros personales. Su terapeuta. siempre encuentra algo que criticar o algo que Poca asertividad: Poco tino en el accionar. Intolerancia: Poca capacidad empática hacia ciertos exogrupos. Una obsesión podría ser cuando muestra extrema preocupación al ir solo de viaje con Simon y las consecuencias que esto podría tener. B. El personaje cumple con todos los criterios del trastorno: A. en su subdivisión de trastornos ansiosos. En el caso de Udall. Desprecio hacia la gente: Causa del síntoma anterior. y toma en cuenta solo aquellas que le sirven de algo: sus relaciones tienen un carácter principalmente instrumental. sobre todo en la comunicación verbal. Presenta obsesiones y compulsiones. por ejemplo Carol. 8 . Udall suele ser muy hiriente e increíblemente torpe al momento de comunicar algo que siente. quien le sirve la comida. Posible Diagnóstico: Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC): Este trastorno se encuentra clasificado dentro de los trastornos afectivos. las compulsiones evidencian también la presencia de obsesiones.Síntomas Sociales: Distanciamiento social: Melvin se aleja de las relaciones sociales. siente un vacío en toda la gente que le rodea. pero a su vez. para luego abandonarla. que es por lo menos lo evidenciable en la película. a quien abandona en cuanto remite síntomas. hasta tal punto de recurrir a terapia.

al querer entablar relaciones amorosas. que habitualmente es provocado por la pérdida de algo importante en la vida psíquica del sujeto ” (Capponi. desamparo. pesimismo y abatimiento. y en lo social. 1987) Siendo tan amplia esta definición. desesperanza. D. Su pulcritud no se explica mejor por alguna fobia específica a las infecciones. al afectar su concentración y dedicación. para finalmente interponerse entre ambos su carácter poco asertivo y la incomodidad que podría provocar la gran cantidad de compulsiones. a lo mejor podemos establecer que Carol sufre de tristeza por la pérdida de sí misma. Presentan un malestar clínico significativo.” (Capponi. amargura.C. Labilidad emocional: “Trastorno de la afectividad en la cual el paciente presenta cambios bruscos y repentinos del tono afectivo. se diagnostica el Trastorno Obsesivo-Compulsivo a Melvin Udall. tanto en lo laboral. El trastorno no se debe al efecto fisiológico de algún medicamento o enfermedad orgánica. Cumpliendo estos criterios. para recuperarse a sí misma frente a su propia pérdida entre el ser madre y ser una trabajadora esforzada. 1987). Son intensos y de escasa duración. Carol Connelly: Síntomas Afectivos: Tristeza: Definida en Caponni como un “estado afectivo de pena. E. Por lo mismo desea con tanto poder el acompañar a Melvin y Simon a este viaje a Baltimore. en vista de sus signos y síntomas. sin que exista un motivo comprensible que lo justifique. su carácter obsesivo estructural no alcanza para diagnosticar un trastorno obsesivo-compulsivo de la personalidad. Demuestra cierta labilidad al momento de escribir la carta para Melvin 9 . No existe otro trastorno que explique de mejor forma los síntomas de Melvin.

Simon: Nota Previa: para hacer un análisis más interesante sobre este personaje. Sin embargo podría acercarse a un cuadro depresivo menor. pero a medida que transcurre el tiempo se va agotando con mucha rapidez. A Simon se le ve mucho tiempo sentado y acostado en el período luego del asalto y quiebra (este síntoma bien puede deberse al maltrato recibido).Síntomas Sociales: Pocas redes de apoyo: Por esta misma razón le cuesta encontrar soluciones para la afección de su hijo Pocos amigos: A causa de este mismo abandono a las actividades de placer y distención por el poco tiempo dedicado a sí misma. motivación y capacidad para proseguir con su tarea ” (Capponi. con lo cual baja su rendimiento. 1987). Inhabilidad Motora: se define como en “trastorno de la psicomotricidad en que el paciente presenta reducción de destreza para llevar a cabo algunas actividades. Posible Diagnóstico: Los síntomas de Carol no son suficientes para diagnosticar algún trastorno. se tomará en cuenta los síntomas presentes en el personaje en el período intermedio entre el asalto y paliza. competencia y buen rendimiento. y el viaje hasta Boston Síntomas Fisiológicos: Fatiga: Definida en Caponni como “trastorno de la psicomotricidad que el paciente a menudo refiere como de sentirse capaz de iniciar actividades con motivación. con dificultad o incapacidad para realizar tareas muchas veces 10 .

1987). 1987). así como también encontrar la inspiración nuevamente. la disforia se presenta en Simon cada vez más luego de recibir cada vez peores noticias acerca de su condición económica. la edad y hábito personal” (Capponi. intereses y objetivos” Se traduce en su poca capacidad de producir arte y también en el diálogo con su asistente. donde ambos no pueden dormir. Anhedonia: Esta incapacidad de sentir placer en las actividades se reduce a la poca creatividad e imaginación para desarrollar su arte. reduciéndose el segundo en forma significativa en relación a las necesidades de sueño. 1987). 11 . Desesperanza: Le cuesta convencerse que de alguna forma podrá encontrar la forma y el dinero para reestablecerse económicamente. tenso y agresivo” (Capponi. Insomnio: “alteración del ciclo vigilia-sueño. inquieto. de tal manera que le permita operar sobre éste. que es también su medio laboral.simples” (Capponi. desagradado. irritable. según sean sus deseos. Síntomas Cognitivos: Concentración disminuida: Según Caponi. hasta la capacidad de pintar. Irritabilidad: “excesiva sensibilidad o excitabilidad frente a un sinnúmero de situaciones ante las cuales el paciente reacciona en forma impaciente. localizándola en un determinado asunto. insatisfecho. y confiesan sus sentimientos de desesperanza Nauseas: Simon asume tenerlas en la misma escena del síntoma anterior Síntomas Afectivos: Disforia: definida como “un estado afectivo en el que el paciente está inconfortable. Simon pierde desde la capacidad de desplazarse como corresponde. aunque probablemente se justifique debido al poco tino y asertividad de Udall. ansioso y triste”. física y social. en el cual el sujeto no es capaz de dirigir voluntaria y selectivamente la atención. corresponde a un “trastorno psicopatológico de la concentración. En cierta escena Melvin visita a Simon.

No son debidos a medicamentos o enfermedad médica. Síntomas Conductuales: Síntomas Sociales: Distanciamiento Social: Aislamiento en su apartamento Hostilidad: frente a su vecino. por el encariñamiento de su perro hacia él. 2. No cumple los criterios para un episodio mixto. D. E. Fatiga. 12 . 4. Enlentecimiento psicomotor. B. Disminución en la concentración. No se explica mejor por un duelo. 5. Los síntomas causan deterioro social y sobre todo laboral. Cumple con los siguientes Criterios: A. y por su poca empatía Posible Diagnóstico: Episodio Depresivo Mayor. Anhedonia. 6. Síntomas durante 2 semanas 1. 3. Estado de ánimo depresivo la mayor parte del día. C. Insomnio.- Falta de decisión: con respecto a qué hacer para encontrar un remedio a su situación financiera.

2005) 13 . Pero el universo real se halla siempre un paso más allá de la lógica.Análisis Por Enfoque "En las profundidades de nuestro inconsciente hay una obsesiva necesidad de un universo lógico y coherente. quien nos demuestra en la trama de que se trata la vida de una persona con esta afección. será el componente Narrativo y Etnográfico que hemos de considerar al generar un diagnóstico y un plan de acción. Sin embargo. es muy probable que investigando en la entrevista. aún más allá de lo molesto que puedan ser los síntomas que ha tenido que aguantar toda una vida.Dune La película analizada.” Frank Herbert . un sentimiento tan fuerte como el amor invita a los síntomas a ceder. El carácter narrativo-etnográfico nos mostrará como el pensamiento mágico de Udall probablemente calce con la cultura Neoyorquina. sino también cómo este mismo es capaz de evolucionar a partir de sucesos claves en la vida de nuestro protagonista. conmoviendo a Melvin. para descubrir como. Nos invita por tanto a abandonar la lógica propuesta por los distintos manuales de diagnóstico y su determinismo científico. Pero no solo se reduce a describirnos estática o estructuralmente el cómo definir y describir el trastorno. Supongamos entonces que fuésemos los terapeutas de Melvin. Uribe. (Cortés. descubramos en algún momento que el verdadero impulso que lo lleva hasta la consulta es el amor que siente por Carol. trata en términos sintéticos sobre un ObsesivoCompulsivo. Si así fuera tendríamos que obtener su motivo de consulta. por último por un par de horas. que probablemente no sería emitido con las palabras más sutiles que existen. & Vásquez. Un tema a tener en cuenta dentro de la entrevista y terapia. por último en la fantasía de la ficción.

podemos suponer que la narrativa de enfermedad de nuestro 14 . Bajo este componente etnográfico. En este espectro. Siendo así. Y a su vez. camina por la acera no solo evitando pisar las grietas. En segundo lugar. ¡canalla apestoso!”. sino también ante el medio que le rodea. New York es un sitio hostil. todas la obsesiones de Woody Allen. podemos afirmar que. y se defiende ante el de forma mágica. sino que también evitando todo contacto físico o verbal con cualquier otra persona. puedes sobrevivir donde sea. Melvin cierra la puerta con doble llave.Y es que probablemente. Bruce Willis versus una plaga terrorista en un edificio gigante. la más famosa familia del bajo mundo. el máximo esplendor del Disco. desde el ataque del Simio mitológico gigante. el nacimiento del Anticristo. infección de zombies y hasta el mismísimo hombre araña. y visto anteriormente el carácter compulsivo como una forma de defensa ante las obsesiones: ¿será posible que también sean dichas compulsiones una defensa ante la hostilidad de la ciudad en donde vive? Dos compulsiones son principalmente simbólicas ante la evitación de la involucración con la ciudad: en primer lugar. Brando como ex boxeador. En definitiva. si sobrevives aquí. y luego salvando la humanidad del impacto asteroide. el vestido de Marilyn Monroe volando por la salida de aire. no será tan difícil insertar en una realidad etnográfica a nuestro personaje. Entonces. encerrándose en su propiedad. en cada una de las películas neoyorquinas se nos explica de manera fascinante como es que funciona esta “Gran Manzana” en diferentes aspectos. narrativamente. y rara vez deja entrar a la gente. no es descabellado pensar que Udall mantiene no tan solo una actitud defensiva ante sí mismo y sus obsesiones. las perversiones de Kubrick. cazadores de fantasmas. para Melvin. Y entonces. ni siquiera a Carol cuando llega mojada por la lluvia la deja entrar. ¿qué significa New York para un obsesivo? Precisamente lo que Melvin regaña a Verdell justo antes de tirarlo al tacho de basura: “Esto es Nueva York. New York siempre ha sido uno de los destinos favoritos de los personajes más entrañables del cine.

Sin embargo. en donde el racismo es un componente que si bien para él es de carácter inevitable. & Borda. 2002) 15 . Neziroglu F. La terapia en este sentido tendría una efectividad mayor que la farmacología (Barlow & Durand. mejores serán los resultados. al momento se presentan como molestas para conseguir un objetivo mayor en su vida: el amor de Carol. (Yaryua-Tobias. 2003). podemos empezar a configurar nuestra intervención terapéutica.. Teniendo en cuenta este carácter único en nuestro paciente. para la sociedad en los tiempos de ahora vendría siendo de carácter intransigentemente inaguantable. la técnica más ocupada y con mayor efectividad de esta terapia para este tipo de trastornos es la Exposición y Prevención de Respuesta (EPR) (Yaryua-Tobias. Pérez Rivera. y al año remitir completamente para continuar con un tratamiento de sostén. & Borda. De esta forma. ya que el carácter estructurado y. El entorpecimiento actual de las obsesiones generadas. Neziroglu F. Existe una cierta efectividad de la Terapia Cognitiva Conductual con respecto a este trastorno. a mayor experiencia del terapeuta con personas con este trastorno. que si bien en algún momento fueron consideradas como parte de la rutina del personaje. 2002). por lo menos para atenuar los síntomas obsesivos. en 8 semanas los pacientes suelen remitir hasta el 75% de sus síntomas. Pérez Rivera.hipotético paciente se podría referir a las siguientes líneas temáticas (que cuentan con el respaldo de repetidas escenas en la película): La amenaza que significa el vivir inserto en una sociedad cosmopolita.. En otras palabras. Probablemente el mismo hecho de considerar un cambio de lugar causaría una ansiedad en Udall capaz de generar las peores obsesiones. para luego evitar que realicen las compulsiones debidas a tal obsesión. El tratamiento consiste en sesiones de 90 minutos de exposición a los objetos del mundo que causan sus obsesiones. la dificultad de un racista para vivir en la era de la “intolerancia a la intolerancia” La incapacidad de moverse a otro ambiente menos hostil al dedicar una carrera literaria a la ciudad de Nueva York.

Así se dará cuenta que su compulsión es irracional. para que vea que nada catastrófico va a ocurrir durante el día si lo hace. Como dato anexo. las principales creencias falsas observadas en los pacientes con TOC son las siguientes: “Debo tener garantías.Bajo estos términos. al. De esta forma se llegará a reconocer que tal compulsión es tanto excesiva como irracional. Soy responsable por no evitar el daño. para que vea que nada malo pasará si lo hace ya que su compulsión es excesiva. Hay un bien y un mal en toda situación. la técnica aplicada a Melvin constaría de las siguientes instancias: Que de alguna forma sienta sus manos sucias irracionalmente. pero solo una vez y utilizando un solo jabón. que luego ocupará nuevamente Que cierre solo una vez la puerta y con solo una llave. No puedo soportar la ansiedad/malestar. de esta forma darse cuenta que la compulsión es excesiva. y realice actividades que suele no realizar con ellas en ese estado. terrible tomar decisiones equivocadas. Así se dará cuenta que su compulsión es excesiva Que pise las rallas de la acera. según Yaryua-Tobias et. Que prenda solo una vez la luz para que vea que esta queda prendida y hacerlo solo una vez no conlleva a ningún evento catastrófico. No debo cometer errores. horrible. para que descubra que no hay peligro en hacerlo. Luego de esto se llegará a que pueda lavarse las manos. Soy responsable de causar daño. Pensar es lo mismo que actuar. Que coma con el servicio del restaurant. para que vea que nadie va a entrar e irrumpir su privacidad si es que él así no lo desea. Es tremendo. 16 .

Finalmente. Soy responsable por otros. el amor se da solo cuando el amante es capaz de dejar a un lado la separatidad – definida como “la fuente de toda angustia” y el “estar aislado. No se debería tomar riesgos” (Yaryua-Tobias. Bajo otra perspectiva. poco asertivos y quizás hasta antisociales (recordemos que intentar eliminar al perro del vecino puede observarse como una conducta bastante asocial). 17 . en todo momento. No significa estar separado físicamente de la sociedad.. 2002). Neziroglu F. en resumen estas son las directrices de la terapia: Nutrirse del contenido narrativo-etnográfico del paciente. & Borda.- Debo tener el control completo sobre todo. es posible analizar la vida actual de Melvin como la experiencia subjetiva que genera en él el amor hacia Carol. Pérez Rivera. sino que también muchos rasgos de la personalidad que podríamos calificar como narcisistas. en la etapa pre-evolutiva de Melvin. sino un patrón de comportamiento que mantenga alejado al resto del mundo. hostiles. Estoy en continuo peligro. Según Erich Fromm. En este caso.. Debo ser perfecto. 1956) . con la cual lo notamos bastante cómodo. podemos constatar claramente que su condición patológica sostenía en Melvin una clara separatidad. sin posibilidad alguna para realizar las capacidades humana” (Fromm. Identificar compulsiones: o Separarlas entre irracionales y excesivas o Asociarlas con la obsesión que las genera EPR para tratar las compulsiones. al comienzo de la película. No tan solo sus compulsiones mantenían tal alejamiento en el personaje. intolerantes.

como dijimos anteriormente. Y es precisamente acá donde es necesaria la pérdida de la dualidad. Lo que podemos extraer de la película es que a Melvin le interesa escribir y pocas otras cosas como la música. que existan los siguientes componentes:  Contacto sexual: no sabemos cómo responda Melvin a la sexualidad.Pero todo nos da para pensar que para Melvin no estaba para nada incómodo con esta soledad. lo que llega a desestructurar esta “soledad cómoda” de Melvin es precisamente Carol. por quién no puede dejar de sentir un muy profundo sentimiento de amor.  Establece un interés común frente al mundo: este aspecto habría que trabajarlo mejor. necesitaba la más profunda tranquilidad para llevar a cabo su labor. Al contrario. Por lo tanto. tomando en cuenta que en su calidad de escritor obsesivo. esperanza y angustias: Melvin no se demuestra reticente al hablar de su vida. para Erich Fromm es necesario para disolver la dualidad o separatidad. Carol en cambio está enfocada en su maternidad. Lo importante es que juntos encuentren 18 . es probable que el personaje no mantenga un contacto muy cercano con su infancia. Sabemos que es complicado para las personas con trastornos ansiosos el tener un desempeño sexual adecuado. y quizás con esta obsesión de pureza corporal. Lo que podría pasar es que con su poca asertividad termine por repeler a su objeto de amor con su discurso hiriente y desconsiderado. Entre otras cosas.  Mostrar los propios aspectos infantiles: como sabemos que etiológicamente el conflicto podría tener un fuerte componente traumático infantil – Melvin cuenta que su padre no salía de su habitación. y le golpeaba las manos cada vez que fallaba en el piano -. a Melvin podría parecerle el sexo un motivo de repulsión  Hablar de la propia vida. cosa a la cual Melvin cree no estar preparado. le era muy egosintónica. para generar una unidad. Amor que incluso lo lleva a intentar salir de esta comodidad a partir de la ingesta de ansiolíticos que había abandonado hace tiempo.

actividades de dispersión que les lleven a compartir tiempo de calidad juntos. Por tanto el enamoramiento de Udall podía ayudar al alcance de todas estas metas. Este es probablemente el teorema más fundamental dentro de la teoría sistémica. Esta problemática recién nombrada puede analizarse gracias al entrecruce de dos importantes teorías dadas a partir de dos enfoques distintos de la psicología: la teoría de la triangulación desde el enfoque sistémico y la vivencia de la novela familiar a partir del psicoanálisis. Ambos son capaces de mostrar sus diferencias hacia el otro. quizás con un poco más de soltura que lo esperable. o por lo menos una fuerte tendencia a reemplazar los verdaderos deseos por compulsiones. Sin embargo para Fromm.  Falta de inhibición: difícil es para un ansioso el no tener inhibiciones importantes. Es quizás el que de mejor forma se expresa en la clínica. podrían llegar a generar esa unidad necesaria para alojar el sentimiento de amor. En primer lugar haremos referencia a la triangulación. Por lo tanto. En términos bastante resumidos.  Exhibición del enojo: este es probablemente el único punto que se ve solucionado previamente a la unión de esta pareja. podríamos resumir a la teoría de la triangulación como el 19 . con la ayuda mutua de ambos. Sin embargo saben solucionar las adversidades por medio de la negociación. La problemática de Simon: Su crisis reactiva al asalto y su posterior cura por sublimación. Por otro lado existe también un importante elemento de análisis durante el transcurso de la película. el amor es anterior a todas estas tendencias. así como también una ternura bastante tosca y excéntrica se apodera de su personalidad. y además generador de un modo de operar con resultados impresionantes en el ámbito de la psicología clínica. Incluso podemos evidenciar claramente como muchas de las compulsiones son mucho menos invasivas en la vida de Melvin hacia el final de la película.

o bien como señales indirectas de necesidades e implicaciones emotivas del pasado que encuentran el espacio y el tiempo de manifestarse concretamente en las relaciones presentes” (Andolfi & Angelo. en donde cada una de las relaciones duales sirve como esquema para el tercero. con un fajo de dinero para que se las arreglara solo de aquel momento en adelante.lugar dentro de un sistema donde toman participación tres componentes del mismo. resulta ser en aquella época bastante regresivo para Simon. y posteriormente. excluyendo al padre de la dinámica familiar. solía pintar a su madre desnuda. Simon relata un traumático hecho de infancia a Carol: En su adolescencia. donde todo gira en torno a un deseo prohibido. Simon. 1997). que revisaremos luego de tener en cuenta algunos hechos revisados desde el psicoanálisis. según Freud. en primer lugar tenemos la crisis enfrentada por Simon a partir de la agresión sufrida. lo que a posterior también traería fuertes problemas emocionales . Por lo tanto. donde el niño desea ante todo a la madre. Este se remite a la etapa mítica del infante (donde aún. y donde también el agente o energía reguladora del sistema puede pasar de uno de los componentes al otro. Su padre le da la golpiza de su vida. Este hecho mirado desde el psicoanálisis. un viaje que pone a Simon precisamente en una situación triangular. Durante el viaje. De esta forma. el deseo de tomar como objeto libidinal a la madre. bajo la relectura de Lacan. Y lo hace precisamente sublimando aquella carga libidinal en una obra artística. “La comprensión del individuo y de sus procesos de desarrollo parece entonces favorecida por la construcción de un esquema de observación que permita „ver‟ los comportamientos actuales de una persona como metáforas relacionales. según Gandolfi y Ángelo. En 20 . dejándolo discapacitado física y económicamente. el niño no se encuentra aún presente en un espacio simbólico). escondidos ambos de su padre. y lo expulsa de la casa. mientras descubre su talento artístico gráfico.que se ha calificado anteriormente en este mismo ensayo como un trastorno depresivo mayor – como consecuencia. ya declarada su homosexualidad y aceptada a regañadientes por su padre.

para finalmente tener que acudir a sus padres. sin respuesta alguna. y cumplimiento del deseo prohibido con la madre. el niño obtiene una retribución que podría ser incluso demasiado ambivalente para ser tolerada por la psiquis: un premio y un castigo simultáneos por parte del padre. reabriera esta herida curada por el tiempo. Así surge la idea de la visita a Baltimore. las aristas del conflicto que nos servirán de material de análisis.según Freud en su Neuropsicosis de Defensa . Resumiendo. precisamente porque los procesos inconscientes . 1908). en primer lugar. La retribución del padre consiste en una golpiza más un fajo de dinero. 1894). ya que son aquellas que conforman la novela familiar (Freud.se dan de la misma forma: regresivamente (Freud. se decide a emprender una búsqueda de aquel premio que acompaña al castigo. Entonces la dinámica Dostoievskyana de “crimen y castigo” se ve transversalmente irrumpida por un premio. son las siguientes:  Sublimación de la situación edípica (crimen): o Investidura a la madre nutriz o Rechazo al padre protector/castigador  Ambivalencia premio/castigo como retribución: o Castigo como paliza o Premio como dinero Por lo tanto. desde el significante menos relacionado al origen del conflicto. Es así como Simon. Acude a ellos en última instancia. Recurre a cada uno de sus amigos en búsqueda de financiamiento. hasta aquellos objetos reales del conflicto mismo originario. y abatieran en contra de su talento artístico.respuesta a esta exclusión del padre protector. con el fin de nuevamente obtener ayuda financiera de 21 . O sea. era de esperarse que al recibir nuevamente una paliza. Situación que se ve cómodamente apuntalada por la necesidad financiera del artista en respuesta a la pérdida de su talento. ahora por un grupo de comerciantes sexuales.

Carol entonces representa a la madre. fuente de la máxima belleza. Entonces se genera en el contexto del viaje una situación muy peculiar para Simon: Carol y Melvin salen a festejar. a lo cual la mujer responde invitando a Melvin.  Por supuesto. dejándolo solo en el hotel. casi como un acto mágico. el prototipo perfecto para representar al padre simbólico de Simon: un tipo duro. Y así. quien fuese alguna vez su musa inspiradora. Lo que alguna vez fue una genuina relación entre padres e hijo. 1997). Estas nuevas figuras paternas entones replican todo lo que faltaba en la reminiscencia. Lo que claramente provoca en Simon. la determinación. reemplazando ahora al padre como uno que ofrece un castigo en forma de rechazo afectivo. de apariencia hostil. Simon rechaza la invitación de Carol. 22 . de igual forma. Simon. replica la situación del crimen cometido alguna vez con su madre real. con algo de recelo. y esto permite reconfigurar el triángulo de la siguiente forma:  una vez que Carol vuelve a casa. acompañada lógicamente de la ansiedad que podría sentir cualquier hijo que haya sido corrido de su casa. al volver a ella. Al llegar al hotel de Baltimore. pero con una posterior reconciliación. ofreciendo incluso un espacio en su propia casa para que pudiese recuperarse. poco afectivo. ahora con una madre simbólica: la pinta desnuda. La cena se ve frustrada por la poca asertividad de Melvin como era de esperarse. lo anterior no ocurre sin el fuerte rechazo de Melvin.los padres. ahora es lo mismo pero metafóricamente. igual como lo es en la infancia para el niño. la sensibilidad e inspiración a las manos de Simon. conociéndolo. vuelve el talento. una reminiscencia inconsciente sobre la situación triangular en su eje parental (Andolfi & Angelo. ahora integrando la teoría sistémica antes descrita. Melvin es entones.

Pero sabemos también gracias a su obra de “la novela familiar en el neurótico”. Cabe concluir entonces. y retomar sus actividades artísticas. Es así como es posible triangular a partir de la teoría de Andolfi . y que a su vez. aclarando que esta tendencia a revivir los conflictos infantiles no es solamente aplicable a un sujeto en crisis.con otras figuras del mundo (Freud. sino que es parte de la vida psíquica de todo sujeto psicoanalítico. sino también al sujeto psicoanalítico con los objetos que le rodean. le permite a su vez desarrollarse de mejor forma. 23 . ya sea pequeñas sutilezas como enormes detalles. donde las figuras están siempre incluidas dentro de un espacio simbólico en particular. aquellas figuras que alguna vez fueron su bella nutriz. Así mismo afirma Freud en “más allá del principio del placer” que incluso parte importante de no solo el psicoanálisis. sino de cualquier forma. 1920). Ambas teorías entonces explican como la triangulación no solo se vive de manera transgeneracional. quien toma el lugar de las figuras conflictivas.Esta forma más adaptativa y mucho menos ambivalente de retribuir al crimen de Simon. y su guardián protector.que se refiere tan solo a las situaciones familiares transgeneracionales . este suceso llamado neurosis de transferencia no tan solo se aplica a la relación clínica del analista con el analizante. como en el caso de la película y Simon. existe una fuerte tendencia a revivir estos conflictos a través del terapeuta. hacen remembrar a nuestro sujeto. sino de varias terapias relacionales.

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