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ANÁLISIS PSICOPATOBIOGRÁFICO “Mejor… Imposible” Autor: Gino Giambruno Poblete1 Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar Escuela de Psicología
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Resumen: El siguiente informe consta de un resumen de la película “Mejor… Imposible”, historia de un personaje que padece de un fuerte Trastorno Obsesivo Compulsivo, más una breve descripción de sus personajes más importantes, un posterior análisis sindromático, en donde se tomarán en cuenta los síntomas para hipotetizar sobre algún posible diagnóstico. Finalmente se intentará formular una terapia a partir de técnicas Cognitivo-Conductuales, además de una revisión a la teoría del amor de Erich Fromm. Posteriormente se revisará la dinámica triangular entre Simon, Carol y Melvin con un entrecruce entre la teoría psicoanalítica de la novela familiar, más la teoría de la triangulación en el paradigma sistémico

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Remitir información a ginogiambruno@gmail.com. Estudiante de la Escuela de Psicología de la Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar.

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Mejor… Imposible” (As Good As It Gets, 1997) Cuenta la historia en clave de comedia sobre Melvin Udall (Jack Nicholson) novelista Neoyorquino quién padece de un galopante trastorno obsesivo compulsivo (TOC). Pasados sus 50 años, ya se le nota ciertamente acostumbrado a sus severos rituales, como cerrar y abrir cada uno de los pestillos de su puerta 5 veces, prender y apagar la luz también 5 veces, Lavar sus manos utilizando distintos jabones, no pisar las líneas de los adoquines en la vereda, etc. También se podría decir que está acostumbrado a su muy profunda soledad, y una enorme distancia emocional con todo aquel que le rodea. Parte de su rutina diaria es facilitada por Carol (Helen Hunt) la mesera del restaurant donde Melvin suele comer. No permite que nadie excepto ella le atienda, ni acepta que se le entregue utensilios del restaurant. Siempre lleva su servicio esterilizado dentro de una bolsa hermética, y come las meriendas más dañinas que sirvan. Su vecino Simon, un pintor homosexual, amo de Verdell, un perro pequeño, con bastante relevancia en la historia por lo demás, es fuente de frecuentes quejas mutuas, en donde el mismo Simon categoriza a Melvin como un hombre incapaz de amar, y quien por lo demás también no suele simpatizar con nadie alrededor. El principio de la historia nos muestra la rutina cotidiana de estos tres personajes: Melvin y su día a día, con sus rituales y mal genio, escribiendo un nuevo libro que le hace reflexionar sobre la naturaleza del amor. Simon organizando eventos de exposición de sus obras para encontrar financiamiento para desarrollar su disciplina, y Carol, esforzada trabajadora, quien debe “correr” desde su casa al trabajo y viceversa para cuidar de su hijo, quien se ve afectado por importantes problemas respiratorios de nacimiento. El drama principal comienza cuando, por un lado, Carol debe abandonar su trabajo por un tiempo para estar más cerca de su hijo, cuya condición ha empeorado, y Simon ha sido brutalmente asaltado y golpeado por una banda de gigolos. En ese momento Udall debe hacerse cargo de Verdell, y se queda sin mesera. Al empezar a “morirse de hambre”, según el mismo llama ,

responsabilizando a Carol por sus propias compulsiones, y más aún a cargo de un
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Carol. Carol vuelve a trabajar como mesera. con quienes tiene una relación bastante lejana debido a problemas que tuvo en su propia adolescencia (los cuales serán abordados en el análisis posterior). Simon. Obligado por el violento novio de Simon. feliz por la nueva salud de su hijo. para confesarle nuevamente su amor. esperando que salga el pan caliente de una panadería italiana. Melvin llega a confesar su atracción hacia Carol. al decir que solo sacó a comer a Carol para que no terminara acostándose con Simon. Udall opta por acompañar a Simon. terminan juntos. Luego de esto Carol Vuelve al hotel y Simon la dibuja desnuda.perro. Melvin se da cuenta que varios de sus síntomas se han remitido. al quedarse sin inspiración ni dinero para seguir viviendo. Pero Udall había sentido por Verdell algo que probablemente llevaba tiempo sin sentir: Apego. De esa forma. de la mano. quien amenaza con su suciedad la pulcra casa de nuestro protagonista. al recuperarse. Udall utiliza sus contactos para enviar un doctor a la mujer y darle por fin un tratamiento con buen pronóstico a su hijo. e invita al viaje a Carol. Finalmente. muy agradecida de Melvin. decide invitar a salir a Udall. Una vez en Baltimore. decide ir a buscarla a su casa. Simon. 3 . Al acceder y llevar a Carol al mejor restaurant de la ciudad. Por lo mismo. y su deseo por ser una mejor persona por y para ella. La poca asertividad de Melvin. volviendo a él la inspiración. su forma de amar. decide ir a Baltimore a pedirles dinero a sus padres. pide de vuelta a su perro. de quien además también ya se había desprendido bastante el perro por este a pego a Melvin. conversación que termina con un beso. Una vez más el poco tino de Melvin ha terminado por alejarlo de Carol. De vuelta en New York. gracias a esos deseos de mejora que le hace sentir Carol. Este fuerte sentimiento hacia el perro le hace difícil el entregarlo de vuelta a su dueño. y la implicancia e importancia de ella en su vida.

Sufre una importante evolución durante los sucesos de la película. tiene un novio que le ayuda a preparar las exposiciones de su obra. lo siente. dedicada solo a dos cosas en su vida: el trabajo y su hijo. Solitario. y lo que esto implica. En pocas palabras. Pero este personaje al igual que los otros dos también vive una evolución importante. y con nada de interés hacia los aspectos humanos externos. a pesar del un cierto rechazo que muestra frente a él desde un principio. su evolución en la película la lleva a considerar a Udall como su pareja. que será tratada posteriormente en el análisis psicodinámico.Personajes: Melvin Udall (Jack Nicholson): Escritor novelista. y lográndolo. Simon tiene un gran rencor hacia su padre. y quien también ayuda a acercarlo de alguna forma a Udall. cuando tira Verdell por el tubo de la basura. y se siente amenazado por el novio de Simon cuando este lo reprende por ello. y un muy poco respeto a las normas sociales. en el sentido de que genera códigos morales a favor de sí mismo. De personalidad tosca y movimientos duros. Es un ser con poca empatía y capacidad de escucha activa. Por ejemplo. a veces casi masculinos. Su relación conflictiva con sus padres le hacen vivir conflictos importantes consigo mismo también. 4 . quien lo corrió de su casa. Simon: Pintor homosexual. ya que no le permiten probablemente compartir una vida con otra persona o animal. y se da cuenta como también es capaz de entregarlo. A veces se muestra muy autorreferente y autocompasivo. Udall comprende lo que es el amor. acomoda su propia vida en torno a sus rituales. Deseosa por tener alguien con quien compartir su vida. intentando también correrlo de su vida. Ello le termina por pasar la cuenta y vivir una crisis en donde supone que hay poco que hacer a su edad. Tiene una personalidad bastante hostil y muy poco asertiva. Padece de un importante Trastorno Obsesivo Compulsivo. Carol Conelly: Mesera del restaurant que frecuenta Melvin. no tiene tiempo para establecer una vida en pareja con alguien. con muy poca capacidad de expresar sus emociones. Es idiosincrático.

ya que la teoría psicoanalítica termina por postular la universalidad del trauma – que estructura a Udall de tal forma que su psiquis se ve invadida por obsesiones que le causan esta ansiedad. Tensión: es una especie de constante alerta fisiológica en el cuerpo. y cuando va a salir con Carol a comer. Este síntoma es probablemente sintónico a la película. 1987). entorpecedor de la labor del entrevistador [en 5 .Análisis sintomatológico: Nota Previa: Estos síntomas tomarán en cuenta todos los que presenta Marvin desde el principio de la película. en donde se nota que el personaje está a punto de reaccionar de cualquier forma. Vemos a Melvin durante toda la película como un personaje que está a punto de reaccionar de la forma más extravagante posible Síntomas Afectivos: Ansiedad: es un “trastorno de la afectividad que se presenta como un estado emocional desagradable asociado a cambios psicofisiológicos y que no es respuesta a una situación objetiva como el miedo. y no se tomarán en cuenta las remisiones parciales que haya hecho durante su evolución en el film. y bañarse por mucho tiempo con agua del mismo tipo. Hostilidad: según Capponi el personaje “se muestra agresivo con los demás.aunque está demás afirmar tal cosa. vale decir que existe previamente algún trauma familiar . poco cooperador. sino una manifestación de un conflicto intrapsíquico” (Capponi. Marvin Udall Síntomas Fisiológicos: Sensación de suciedad: Obsesión que lo lleva a la compulsión de tener que lavarse las manos varias veces al día con agua insoportablemente caliente. ya que entrega el grado de suspenso que se espera de cualquier obra narrativa. Esto se ve cuando llega a su casa de comer en el restaurant.

Siente que el medio que le rodea es adverso.” (Capponi. ya que no se preocupa de las consecuencias al deshacerse de su perro Verdell. 1995). pero cualquier pequeña sensación puede quebrar su concentración. o sea. y el segundo “Los pensamientos. podemos ver a lo que conllevan: las compulsiones. y anhedonia. y está en continua defensa y ataque. Le es fácil concentrarse al momento que no existen otros estímulos alrededor. que por su parte es la “disminución en la capacidad de respuesta emocional” (Capponi. además de empatizar afectivamente con el otro. donde la capacidad de responder afectivamente es nula. impulsos. En las relaciones con su vecino Simon se evidencia muy bien este síntoma en un principio. 1987). Síntomas Conductuales: Compulsiones: Según DSM IV las compulsiones se definen según dos criterios. y causan ansiedad y malestar significativo”. 1987).este caso de algún otro actor]. impulsos o imágenes no se reducen a simples preocupaciones de la vida real” (American Psychiatric Association. “Pensamientos. también un grado de apatía. Si bien son poco observables o descritas estas obsesiones en la trama. imágenes recurrentes y persistentes que se experimentan en algún momento del trastorno como intrusivos e inapropiados. la comunicación afectiva para él es nulamente placentera. Síntomas Cognitivos: Obsesiones: se definen según DSM-IV según dos criterios indispensables entre sí. Sarcasmo Frialdad afectiva: Capponi define este trastorno con la presencia de tres componentes: el aplanamiento afectivo. el primero. Falta de concentración: Se evidencia en Udall al momento en que escribe su libro. Uno de ellos afirma que son “comportamientos (por ejemplo 6 .

o Cerrar 5 veces cada llave: Compulsión de repetición originada por obsesión de agresión (de algún otro hacia él) o Comer con servicio desechable: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Uso de guantes de cuero y su posterior deshecho: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Baño prolongado: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. las preocupaciones somáticas y la necesidad de simetría. o bien resultan claramente excesivos”. o Colección de CDs de música: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría. el contenido sexual. comprobaciones) o actos mentales (por ejemplo rezar. que el individuo se ve obligado a realizar en respuesta a una obsesión o con arreglo a ciertas reglas que debe seguir estrictamente” y por otro lado “el objetivo de estos comportamientos u operaciones mentales es la prevención de algún acontecimiento o situación negativos. o Arreglo meticuloso de equipaje: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría 7 . Las compulsiones de Melvin Udall observables en la película son: o Lavado excesivo de manos: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o No pisar las líneas del pavimento o cualquier piso: Compulsión ilógica de evitación generada por posible obsesión catastrófica. sin embargo esos comportamientos u operaciones mentales o bien no están conectados de forma realista con aquello que pretender neutralizar. puesta en orden de objetos. los impulsos agresivos.lavado de manos. Barlow y Durand aseguran que existe una tipificación para este tipo de conductas: existen rituales o compulsiones para aplacar: la contaminación. contar o repetir palabras en silencio) de carácter repetitivo.

Presenta obsesiones y compulsiones. sobre todo en la comunicación verbal.Síntomas Sociales: Distanciamiento social: Melvin se aleja de las relaciones sociales. El personaje cumple con todos los criterios del trastorno: A. Una obsesión podría ser cuando muestra extrema preocupación al ir solo de viaje con Simon y las consecuencias que esto podría tener. Intolerancia: Poca capacidad empática hacia ciertos exogrupos. las compulsiones evidencian también la presencia de obsesiones. por ejemplo Carol. quien le sirve la comida. con quien se relaciona solo en términos profesionales en desmedro de sus logros personales. hacia la raza negra y hacia los homosexuales. Son más evidentes las compulsiones en la película. siempre encuentra algo que criticar o algo que Poca asertividad: Poco tino en el accionar. Desprecio hacia la gente: Causa del síntoma anterior. Su terapeuta. 8 . Su publicista. Udall suele ser muy hiriente e increíblemente torpe al momento de comunicar algo que siente. y toma en cuenta solo aquellas que le sirven de algo: sus relaciones tienen un carácter principalmente instrumental. En el caso de Udall. para luego abandonarla. Udall ha reconocido que sus rituales y pensamientos recurrentes son excesivos. Posible Diagnóstico: Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC): Este trastorno se encuentra clasificado dentro de los trastornos afectivos. en su subdivisión de trastornos ansiosos. B. que es por lo menos lo evidenciable en la película. hasta tal punto de recurrir a terapia. pero a su vez. a quien abandona en cuanto remite síntomas. siente un vacío en toda la gente que le rodea.

No existe otro trastorno que explique de mejor forma los síntomas de Melvin. desesperanza. D. se diagnostica el Trastorno Obsesivo-Compulsivo a Melvin Udall. 1987) Siendo tan amplia esta definición. desamparo. Carol Connelly: Síntomas Afectivos: Tristeza: Definida en Caponni como un “estado afectivo de pena.” (Capponi. a lo mejor podemos establecer que Carol sufre de tristeza por la pérdida de sí misma. Labilidad emocional: “Trastorno de la afectividad en la cual el paciente presenta cambios bruscos y repentinos del tono afectivo. amargura. Son intensos y de escasa duración. para recuperarse a sí misma frente a su propia pérdida entre el ser madre y ser una trabajadora esforzada.C. tanto en lo laboral. Cumpliendo estos criterios. El trastorno no se debe al efecto fisiológico de algún medicamento o enfermedad orgánica. pesimismo y abatimiento. Demuestra cierta labilidad al momento de escribir la carta para Melvin 9 . al afectar su concentración y dedicación. E. que habitualmente es provocado por la pérdida de algo importante en la vida psíquica del sujeto ” (Capponi. su carácter obsesivo estructural no alcanza para diagnosticar un trastorno obsesivo-compulsivo de la personalidad. para finalmente interponerse entre ambos su carácter poco asertivo y la incomodidad que podría provocar la gran cantidad de compulsiones. al querer entablar relaciones amorosas. 1987). Su pulcritud no se explica mejor por alguna fobia específica a las infecciones. Presentan un malestar clínico significativo. sin que exista un motivo comprensible que lo justifique. en vista de sus signos y síntomas. Por lo mismo desea con tanto poder el acompañar a Melvin y Simon a este viaje a Baltimore. y en lo social.

motivación y capacidad para proseguir con su tarea ” (Capponi. pero a medida que transcurre el tiempo se va agotando con mucha rapidez. A Simon se le ve mucho tiempo sentado y acostado en el período luego del asalto y quiebra (este síntoma bien puede deberse al maltrato recibido). con lo cual baja su rendimiento. Simon: Nota Previa: para hacer un análisis más interesante sobre este personaje. Inhabilidad Motora: se define como en “trastorno de la psicomotricidad en que el paciente presenta reducción de destreza para llevar a cabo algunas actividades.Síntomas Sociales: Pocas redes de apoyo: Por esta misma razón le cuesta encontrar soluciones para la afección de su hijo Pocos amigos: A causa de este mismo abandono a las actividades de placer y distención por el poco tiempo dedicado a sí misma. 1987). se tomará en cuenta los síntomas presentes en el personaje en el período intermedio entre el asalto y paliza. competencia y buen rendimiento. y el viaje hasta Boston Síntomas Fisiológicos: Fatiga: Definida en Caponni como “trastorno de la psicomotricidad que el paciente a menudo refiere como de sentirse capaz de iniciar actividades con motivación. Posible Diagnóstico: Los síntomas de Carol no son suficientes para diagnosticar algún trastorno. Sin embargo podría acercarse a un cuadro depresivo menor. con dificultad o incapacidad para realizar tareas muchas veces 10 .

en el cual el sujeto no es capaz de dirigir voluntaria y selectivamente la atención. hasta la capacidad de pintar. que es también su medio laboral. irritable. Desesperanza: Le cuesta convencerse que de alguna forma podrá encontrar la forma y el dinero para reestablecerse económicamente. de tal manera que le permita operar sobre éste. tenso y agresivo” (Capponi. 1987). aunque probablemente se justifique debido al poco tino y asertividad de Udall. 11 . la disforia se presenta en Simon cada vez más luego de recibir cada vez peores noticias acerca de su condición económica. Anhedonia: Esta incapacidad de sentir placer en las actividades se reduce a la poca creatividad e imaginación para desarrollar su arte. la edad y hábito personal” (Capponi. Irritabilidad: “excesiva sensibilidad o excitabilidad frente a un sinnúmero de situaciones ante las cuales el paciente reacciona en forma impaciente. reduciéndose el segundo en forma significativa en relación a las necesidades de sueño. Insomnio: “alteración del ciclo vigilia-sueño. corresponde a un “trastorno psicopatológico de la concentración. insatisfecho. localizándola en un determinado asunto. Síntomas Cognitivos: Concentración disminuida: Según Caponi. física y social. así como también encontrar la inspiración nuevamente. donde ambos no pueden dormir. 1987). inquieto. y confiesan sus sentimientos de desesperanza Nauseas: Simon asume tenerlas en la misma escena del síntoma anterior Síntomas Afectivos: Disforia: definida como “un estado afectivo en el que el paciente está inconfortable. ansioso y triste”.simples” (Capponi. intereses y objetivos” Se traduce en su poca capacidad de producir arte y también en el diálogo con su asistente. desagradado. Simon pierde desde la capacidad de desplazarse como corresponde. según sean sus deseos. 1987). En cierta escena Melvin visita a Simon.

Enlentecimiento psicomotor. D. 6. Los síntomas causan deterioro social y sobre todo laboral. Fatiga. Estado de ánimo depresivo la mayor parte del día. y por su poca empatía Posible Diagnóstico: Episodio Depresivo Mayor. Síntomas Conductuales: Síntomas Sociales: Distanciamiento Social: Aislamiento en su apartamento Hostilidad: frente a su vecino. B. C. 12 . No son debidos a medicamentos o enfermedad médica. 5.- Falta de decisión: con respecto a qué hacer para encontrar un remedio a su situación financiera. Insomnio. Disminución en la concentración. No se explica mejor por un duelo. No cumple los criterios para un episodio mixto. por el encariñamiento de su perro hacia él. Síntomas durante 2 semanas 1. Cumple con los siguientes Criterios: A. E. Anhedonia. 3. 2. 4.

descubramos en algún momento que el verdadero impulso que lo lleva hasta la consulta es el amor que siente por Carol.” Frank Herbert . por último en la fantasía de la ficción. & Vásquez. Pero el universo real se halla siempre un paso más allá de la lógica. un sentimiento tan fuerte como el amor invita a los síntomas a ceder. El carácter narrativo-etnográfico nos mostrará como el pensamiento mágico de Udall probablemente calce con la cultura Neoyorquina. es muy probable que investigando en la entrevista. Pero no solo se reduce a describirnos estática o estructuralmente el cómo definir y describir el trastorno. Uribe. para descubrir como. 2005) 13 . por último por un par de horas. Nos invita por tanto a abandonar la lógica propuesta por los distintos manuales de diagnóstico y su determinismo científico. (Cortés.Dune La película analizada. Sin embargo. aún más allá de lo molesto que puedan ser los síntomas que ha tenido que aguantar toda una vida. que probablemente no sería emitido con las palabras más sutiles que existen.Análisis Por Enfoque "En las profundidades de nuestro inconsciente hay una obsesiva necesidad de un universo lógico y coherente. Un tema a tener en cuenta dentro de la entrevista y terapia. Si así fuera tendríamos que obtener su motivo de consulta. trata en términos sintéticos sobre un ObsesivoCompulsivo. será el componente Narrativo y Etnográfico que hemos de considerar al generar un diagnóstico y un plan de acción. sino también cómo este mismo es capaz de evolucionar a partir de sucesos claves en la vida de nuestro protagonista. conmoviendo a Melvin. quien nos demuestra en la trama de que se trata la vida de una persona con esta afección. Supongamos entonces que fuésemos los terapeutas de Melvin.

infección de zombies y hasta el mismísimo hombre araña. Melvin cierra la puerta con doble llave. Siendo así. New York siempre ha sido uno de los destinos favoritos de los personajes más entrañables del cine. no será tan difícil insertar en una realidad etnográfica a nuestro personaje. puedes sobrevivir donde sea. ¿qué significa New York para un obsesivo? Precisamente lo que Melvin regaña a Verdell justo antes de tirarlo al tacho de basura: “Esto es Nueva York. podemos afirmar que. En definitiva. y visto anteriormente el carácter compulsivo como una forma de defensa ante las obsesiones: ¿será posible que también sean dichas compulsiones una defensa ante la hostilidad de la ciudad en donde vive? Dos compulsiones son principalmente simbólicas ante la evitación de la involucración con la ciudad: en primer lugar. narrativamente. Y a su vez.Y es que probablemente. podemos suponer que la narrativa de enfermedad de nuestro 14 . ni siquiera a Carol cuando llega mojada por la lluvia la deja entrar. camina por la acera no solo evitando pisar las grietas. En este espectro. el vestido de Marilyn Monroe volando por la salida de aire. para Melvin. encerrándose en su propiedad. todas la obsesiones de Woody Allen. cazadores de fantasmas. Entonces. no es descabellado pensar que Udall mantiene no tan solo una actitud defensiva ante sí mismo y sus obsesiones. Bruce Willis versus una plaga terrorista en un edificio gigante. el nacimiento del Anticristo. En segundo lugar. el máximo esplendor del Disco. ¡canalla apestoso!”. sino también ante el medio que le rodea. New York es un sitio hostil. desde el ataque del Simio mitológico gigante. las perversiones de Kubrick. sino que también evitando todo contacto físico o verbal con cualquier otra persona. en cada una de las películas neoyorquinas se nos explica de manera fascinante como es que funciona esta “Gran Manzana” en diferentes aspectos. Y entonces. y se defiende ante el de forma mágica. y rara vez deja entrar a la gente. Brando como ex boxeador. y luego salvando la humanidad del impacto asteroide. si sobrevives aquí. Bajo este componente etnográfico. la más famosa familia del bajo mundo.

. En otras palabras. podemos empezar a configurar nuestra intervención terapéutica. 2003). El tratamiento consiste en sesiones de 90 minutos de exposición a los objetos del mundo que causan sus obsesiones. que si bien en algún momento fueron consideradas como parte de la rutina del personaje.. El entorpecimiento actual de las obsesiones generadas. a mayor experiencia del terapeuta con personas con este trastorno. Teniendo en cuenta este carácter único en nuestro paciente. para luego evitar que realicen las compulsiones debidas a tal obsesión. De esta forma. Neziroglu F. la dificultad de un racista para vivir en la era de la “intolerancia a la intolerancia” La incapacidad de moverse a otro ambiente menos hostil al dedicar una carrera literaria a la ciudad de Nueva York. La terapia en este sentido tendría una efectividad mayor que la farmacología (Barlow & Durand. por lo menos para atenuar los síntomas obsesivos. & Borda. para la sociedad en los tiempos de ahora vendría siendo de carácter intransigentemente inaguantable. Pérez Rivera. Neziroglu F. mejores serán los resultados. al momento se presentan como molestas para conseguir un objetivo mayor en su vida: el amor de Carol. 2002) 15 . en 8 semanas los pacientes suelen remitir hasta el 75% de sus síntomas. (Yaryua-Tobias. & Borda. Pérez Rivera. Sin embargo. Probablemente el mismo hecho de considerar un cambio de lugar causaría una ansiedad en Udall capaz de generar las peores obsesiones. la técnica más ocupada y con mayor efectividad de esta terapia para este tipo de trastornos es la Exposición y Prevención de Respuesta (EPR) (Yaryua-Tobias. Existe una cierta efectividad de la Terapia Cognitiva Conductual con respecto a este trastorno. 2002).hipotético paciente se podría referir a las siguientes líneas temáticas (que cuentan con el respaldo de repetidas escenas en la película): La amenaza que significa el vivir inserto en una sociedad cosmopolita. en donde el racismo es un componente que si bien para él es de carácter inevitable. y al año remitir completamente para continuar con un tratamiento de sostén. ya que el carácter estructurado y.

Que prenda solo una vez la luz para que vea que esta queda prendida y hacerlo solo una vez no conlleva a ningún evento catastrófico. para que vea que nada malo pasará si lo hace ya que su compulsión es excesiva. No debo cometer errores. Es tremendo. Soy responsable de causar daño. Así se dará cuenta que su compulsión es excesiva Que pise las rallas de la acera. Así se dará cuenta que su compulsión es irracional. para que vea que nadie va a entrar e irrumpir su privacidad si es que él así no lo desea. Que coma con el servicio del restaurant. que luego ocupará nuevamente Que cierre solo una vez la puerta y con solo una llave. de esta forma darse cuenta que la compulsión es excesiva. según Yaryua-Tobias et. las principales creencias falsas observadas en los pacientes con TOC son las siguientes: “Debo tener garantías. para que vea que nada catastrófico va a ocurrir durante el día si lo hace. horrible. para que descubra que no hay peligro en hacerlo. Pensar es lo mismo que actuar. Luego de esto se llegará a que pueda lavarse las manos. Como dato anexo. la técnica aplicada a Melvin constaría de las siguientes instancias: Que de alguna forma sienta sus manos sucias irracionalmente. al. y realice actividades que suele no realizar con ellas en ese estado. pero solo una vez y utilizando un solo jabón. Hay un bien y un mal en toda situación. terrible tomar decisiones equivocadas.Bajo estos términos. De esta forma se llegará a reconocer que tal compulsión es tanto excesiva como irracional. No puedo soportar la ansiedad/malestar. Soy responsable por no evitar el daño. 16 .

al comienzo de la película. sin posibilidad alguna para realizar las capacidades humana” (Fromm. Bajo otra perspectiva. sino un patrón de comportamiento que mantenga alejado al resto del mundo. No se debería tomar riesgos” (Yaryua-Tobias. Identificar compulsiones: o Separarlas entre irracionales y excesivas o Asociarlas con la obsesión que las genera EPR para tratar las compulsiones. Según Erich Fromm. el amor se da solo cuando el amante es capaz de dejar a un lado la separatidad – definida como “la fuente de toda angustia” y el “estar aislado. No tan solo sus compulsiones mantenían tal alejamiento en el personaje. No significa estar separado físicamente de la sociedad. hostiles. Soy responsable por otros. 17 . poco asertivos y quizás hasta antisociales (recordemos que intentar eliminar al perro del vecino puede observarse como una conducta bastante asocial). Pérez Rivera. en todo momento. podemos constatar claramente que su condición patológica sostenía en Melvin una clara separatidad. Finalmente. es posible analizar la vida actual de Melvin como la experiencia subjetiva que genera en él el amor hacia Carol. con la cual lo notamos bastante cómodo. sino que también muchos rasgos de la personalidad que podríamos calificar como narcisistas.. & Borda.. en la etapa pre-evolutiva de Melvin.- Debo tener el control completo sobre todo. en resumen estas son las directrices de la terapia: Nutrirse del contenido narrativo-etnográfico del paciente. 2002). Debo ser perfecto. intolerantes. En este caso. 1956) . Estoy en continuo peligro. Neziroglu F.

Y es precisamente acá donde es necesaria la pérdida de la dualidad. Lo que podemos extraer de la película es que a Melvin le interesa escribir y pocas otras cosas como la música. es probable que el personaje no mantenga un contacto muy cercano con su infancia. para Erich Fromm es necesario para disolver la dualidad o separatidad. como dijimos anteriormente. le era muy egosintónica.Pero todo nos da para pensar que para Melvin no estaba para nada incómodo con esta soledad. por quién no puede dejar de sentir un muy profundo sentimiento de amor. Lo importante es que juntos encuentren 18 . a Melvin podría parecerle el sexo un motivo de repulsión  Hablar de la propia vida. necesitaba la más profunda tranquilidad para llevar a cabo su labor. Sabemos que es complicado para las personas con trastornos ansiosos el tener un desempeño sexual adecuado. tomando en cuenta que en su calidad de escritor obsesivo. y le golpeaba las manos cada vez que fallaba en el piano -. esperanza y angustias: Melvin no se demuestra reticente al hablar de su vida. para generar una unidad. Carol en cambio está enfocada en su maternidad.  Mostrar los propios aspectos infantiles: como sabemos que etiológicamente el conflicto podría tener un fuerte componente traumático infantil – Melvin cuenta que su padre no salía de su habitación. Amor que incluso lo lleva a intentar salir de esta comodidad a partir de la ingesta de ansiolíticos que había abandonado hace tiempo. cosa a la cual Melvin cree no estar preparado. que existan los siguientes componentes:  Contacto sexual: no sabemos cómo responda Melvin a la sexualidad. Lo que podría pasar es que con su poca asertividad termine por repeler a su objeto de amor con su discurso hiriente y desconsiderado. y quizás con esta obsesión de pureza corporal. Por lo tanto. Entre otras cosas. lo que llega a desestructurar esta “soledad cómoda” de Melvin es precisamente Carol. Al contrario.  Establece un interés común frente al mundo: este aspecto habría que trabajarlo mejor.

podrían llegar a generar esa unidad necesaria para alojar el sentimiento de amor.  Exhibición del enojo: este es probablemente el único punto que se ve solucionado previamente a la unión de esta pareja. Incluso podemos evidenciar claramente como muchas de las compulsiones son mucho menos invasivas en la vida de Melvin hacia el final de la película. Por tanto el enamoramiento de Udall podía ayudar al alcance de todas estas metas. podríamos resumir a la teoría de la triangulación como el 19 . En primer lugar haremos referencia a la triangulación. y además generador de un modo de operar con resultados impresionantes en el ámbito de la psicología clínica. Sin embargo para Fromm. o por lo menos una fuerte tendencia a reemplazar los verdaderos deseos por compulsiones. el amor es anterior a todas estas tendencias. así como también una ternura bastante tosca y excéntrica se apodera de su personalidad. Esta problemática recién nombrada puede analizarse gracias al entrecruce de dos importantes teorías dadas a partir de dos enfoques distintos de la psicología: la teoría de la triangulación desde el enfoque sistémico y la vivencia de la novela familiar a partir del psicoanálisis.actividades de dispersión que les lleven a compartir tiempo de calidad juntos. Por lo tanto. Sin embargo saben solucionar las adversidades por medio de la negociación. con la ayuda mutua de ambos. Por otro lado existe también un importante elemento de análisis durante el transcurso de la película. Es quizás el que de mejor forma se expresa en la clínica.  Falta de inhibición: difícil es para un ansioso el no tener inhibiciones importantes. Este es probablemente el teorema más fundamental dentro de la teoría sistémica. En términos bastante resumidos. Ambos son capaces de mostrar sus diferencias hacia el otro. quizás con un poco más de soltura que lo esperable. La problemática de Simon: Su crisis reactiva al asalto y su posterior cura por sublimación.

y donde también el agente o energía reguladora del sistema puede pasar de uno de los componentes al otro. el niño no se encuentra aún presente en un espacio simbólico). Por lo tanto. y lo expulsa de la casa. dejándolo discapacitado física y económicamente. o bien como señales indirectas de necesidades e implicaciones emotivas del pasado que encuentran el espacio y el tiempo de manifestarse concretamente en las relaciones presentes” (Andolfi & Angelo. escondidos ambos de su padre. solía pintar a su madre desnuda. donde el niño desea ante todo a la madre. excluyendo al padre de la dinámica familiar. Su padre le da la golpiza de su vida. según Gandolfi y Ángelo. en donde cada una de las relaciones duales sirve como esquema para el tercero. De esta forma. un viaje que pone a Simon precisamente en una situación triangular. ya declarada su homosexualidad y aceptada a regañadientes por su padre. Durante el viaje. Este se remite a la etapa mítica del infante (donde aún.que se ha calificado anteriormente en este mismo ensayo como un trastorno depresivo mayor – como consecuencia. en primer lugar tenemos la crisis enfrentada por Simon a partir de la agresión sufrida. según Freud. En 20 . “La comprensión del individuo y de sus procesos de desarrollo parece entonces favorecida por la construcción de un esquema de observación que permita „ver‟ los comportamientos actuales de una persona como metáforas relacionales. con un fajo de dinero para que se las arreglara solo de aquel momento en adelante. bajo la relectura de Lacan. 1997). que revisaremos luego de tener en cuenta algunos hechos revisados desde el psicoanálisis. donde todo gira en torno a un deseo prohibido. y posteriormente. Y lo hace precisamente sublimando aquella carga libidinal en una obra artística. el deseo de tomar como objeto libidinal a la madre. mientras descubre su talento artístico gráfico. resulta ser en aquella época bastante regresivo para Simon. Este hecho mirado desde el psicoanálisis.lugar dentro de un sistema donde toman participación tres componentes del mismo. Simon. lo que a posterior también traería fuertes problemas emocionales . Simon relata un traumático hecho de infancia a Carol: En su adolescencia.

ya que son aquellas que conforman la novela familiar (Freud. para finalmente tener que acudir a sus padres. Así surge la idea de la visita a Baltimore.respuesta a esta exclusión del padre protector. Resumiendo.según Freud en su Neuropsicosis de Defensa . desde el significante menos relacionado al origen del conflicto. sin respuesta alguna. 1894). el niño obtiene una retribución que podría ser incluso demasiado ambivalente para ser tolerada por la psiquis: un premio y un castigo simultáneos por parte del padre. La retribución del padre consiste en una golpiza más un fajo de dinero. reabriera esta herida curada por el tiempo. y cumplimiento del deseo prohibido con la madre. O sea.se dan de la misma forma: regresivamente (Freud. se decide a emprender una búsqueda de aquel premio que acompaña al castigo. 1908). Situación que se ve cómodamente apuntalada por la necesidad financiera del artista en respuesta a la pérdida de su talento. era de esperarse que al recibir nuevamente una paliza. ahora por un grupo de comerciantes sexuales. con el fin de nuevamente obtener ayuda financiera de 21 . son las siguientes:  Sublimación de la situación edípica (crimen): o Investidura a la madre nutriz o Rechazo al padre protector/castigador  Ambivalencia premio/castigo como retribución: o Castigo como paliza o Premio como dinero Por lo tanto. Acude a ellos en última instancia. las aristas del conflicto que nos servirán de material de análisis. hasta aquellos objetos reales del conflicto mismo originario. Entonces la dinámica Dostoievskyana de “crimen y castigo” se ve transversalmente irrumpida por un premio. precisamente porque los procesos inconscientes . y abatieran en contra de su talento artístico. Es así como Simon. en primer lugar. Recurre a cada uno de sus amigos en búsqueda de financiamiento.

ahora integrando la teoría sistémica antes descrita. Lo que claramente provoca en Simon. reemplazando ahora al padre como uno que ofrece un castigo en forma de rechazo afectivo. Melvin es entones. Estas nuevas figuras paternas entones replican todo lo que faltaba en la reminiscencia. Carol entonces representa a la madre. casi como un acto mágico. Entonces se genera en el contexto del viaje una situación muy peculiar para Simon: Carol y Melvin salen a festejar. vuelve el talento. lo anterior no ocurre sin el fuerte rechazo de Melvin. el prototipo perfecto para representar al padre simbólico de Simon: un tipo duro. Simon rechaza la invitación de Carol. replica la situación del crimen cometido alguna vez con su madre real. acompañada lógicamente de la ansiedad que podría sentir cualquier hijo que haya sido corrido de su casa. Al llegar al hotel de Baltimore. con algo de recelo. y esto permite reconfigurar el triángulo de la siguiente forma:  una vez que Carol vuelve a casa. la determinación. una reminiscencia inconsciente sobre la situación triangular en su eje parental (Andolfi & Angelo. igual como lo es en la infancia para el niño. 22 . al volver a ella. fuente de la máxima belleza. a lo cual la mujer responde invitando a Melvin. 1997). Simon. pero con una posterior reconciliación. conociéndolo. la sensibilidad e inspiración a las manos de Simon. poco afectivo. de igual forma.  Por supuesto. de apariencia hostil. ahora es lo mismo pero metafóricamente. ahora con una madre simbólica: la pinta desnuda. Y así. Lo que alguna vez fue una genuina relación entre padres e hijo. dejándolo solo en el hotel. ofreciendo incluso un espacio en su propia casa para que pudiese recuperarse. quien fuese alguna vez su musa inspiradora. La cena se ve frustrada por la poca asertividad de Melvin como era de esperarse.los padres.

sino de cualquier forma. hacen remembrar a nuestro sujeto.que se refiere tan solo a las situaciones familiares transgeneracionales . Ambas teorías entonces explican como la triangulación no solo se vive de manera transgeneracional. existe una fuerte tendencia a revivir estos conflictos a través del terapeuta. ya sea pequeñas sutilezas como enormes detalles. sino que es parte de la vida psíquica de todo sujeto psicoanalítico. sino de varias terapias relacionales. le permite a su vez desarrollarse de mejor forma.con otras figuras del mundo (Freud. Así mismo afirma Freud en “más allá del principio del placer” que incluso parte importante de no solo el psicoanálisis. 23 . 1920). quien toma el lugar de las figuras conflictivas. Cabe concluir entonces. este suceso llamado neurosis de transferencia no tan solo se aplica a la relación clínica del analista con el analizante. aclarando que esta tendencia a revivir los conflictos infantiles no es solamente aplicable a un sujeto en crisis. aquellas figuras que alguna vez fueron su bella nutriz. y retomar sus actividades artísticas. y que a su vez. como en el caso de la película y Simon. Es así como es posible triangular a partir de la teoría de Andolfi . donde las figuras están siempre incluidas dentro de un espacio simbólico en particular.Esta forma más adaptativa y mucho menos ambivalente de retribuir al crimen de Simon. Pero sabemos también gracias a su obra de “la novela familiar en el neurótico”. y su guardián protector. sino también al sujeto psicoanalítico con los objetos que le rodean.

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