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ANÁLISIS PSICOPATOBIOGRÁFICO “Mejor… Imposible” Autor: Gino Giambruno Poblete1 Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar Escuela de Psicología
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Resumen: El siguiente informe consta de un resumen de la película “Mejor… Imposible”, historia de un personaje que padece de un fuerte Trastorno Obsesivo Compulsivo, más una breve descripción de sus personajes más importantes, un posterior análisis sindromático, en donde se tomarán en cuenta los síntomas para hipotetizar sobre algún posible diagnóstico. Finalmente se intentará formular una terapia a partir de técnicas Cognitivo-Conductuales, además de una revisión a la teoría del amor de Erich Fromm. Posteriormente se revisará la dinámica triangular entre Simon, Carol y Melvin con un entrecruce entre la teoría psicoanalítica de la novela familiar, más la teoría de la triangulación en el paradigma sistémico

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Remitir información a ginogiambruno@gmail.com. Estudiante de la Escuela de Psicología de la Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar.

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Mejor… Imposible” (As Good As It Gets, 1997) Cuenta la historia en clave de comedia sobre Melvin Udall (Jack Nicholson) novelista Neoyorquino quién padece de un galopante trastorno obsesivo compulsivo (TOC). Pasados sus 50 años, ya se le nota ciertamente acostumbrado a sus severos rituales, como cerrar y abrir cada uno de los pestillos de su puerta 5 veces, prender y apagar la luz también 5 veces, Lavar sus manos utilizando distintos jabones, no pisar las líneas de los adoquines en la vereda, etc. También se podría decir que está acostumbrado a su muy profunda soledad, y una enorme distancia emocional con todo aquel que le rodea. Parte de su rutina diaria es facilitada por Carol (Helen Hunt) la mesera del restaurant donde Melvin suele comer. No permite que nadie excepto ella le atienda, ni acepta que se le entregue utensilios del restaurant. Siempre lleva su servicio esterilizado dentro de una bolsa hermética, y come las meriendas más dañinas que sirvan. Su vecino Simon, un pintor homosexual, amo de Verdell, un perro pequeño, con bastante relevancia en la historia por lo demás, es fuente de frecuentes quejas mutuas, en donde el mismo Simon categoriza a Melvin como un hombre incapaz de amar, y quien por lo demás también no suele simpatizar con nadie alrededor. El principio de la historia nos muestra la rutina cotidiana de estos tres personajes: Melvin y su día a día, con sus rituales y mal genio, escribiendo un nuevo libro que le hace reflexionar sobre la naturaleza del amor. Simon organizando eventos de exposición de sus obras para encontrar financiamiento para desarrollar su disciplina, y Carol, esforzada trabajadora, quien debe “correr” desde su casa al trabajo y viceversa para cuidar de su hijo, quien se ve afectado por importantes problemas respiratorios de nacimiento. El drama principal comienza cuando, por un lado, Carol debe abandonar su trabajo por un tiempo para estar más cerca de su hijo, cuya condición ha empeorado, y Simon ha sido brutalmente asaltado y golpeado por una banda de gigolos. En ese momento Udall debe hacerse cargo de Verdell, y se queda sin mesera. Al empezar a “morirse de hambre”, según el mismo llama ,

responsabilizando a Carol por sus propias compulsiones, y más aún a cargo de un
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feliz por la nueva salud de su hijo. Melvin llega a confesar su atracción hacia Carol. Simon. terminan juntos. decide ir a Baltimore a pedirles dinero a sus padres. de quien además también ya se había desprendido bastante el perro por este a pego a Melvin. al quedarse sin inspiración ni dinero para seguir viviendo. Luego de esto Carol Vuelve al hotel y Simon la dibuja desnuda. 3 . conversación que termina con un beso. y su deseo por ser una mejor persona por y para ella. Al acceder y llevar a Carol al mejor restaurant de la ciudad. al decir que solo sacó a comer a Carol para que no terminara acostándose con Simon. Melvin se da cuenta que varios de sus síntomas se han remitido. decide ir a buscarla a su casa. Simon. Carol vuelve a trabajar como mesera. esperando que salga el pan caliente de una panadería italiana. quien amenaza con su suciedad la pulcra casa de nuestro protagonista. su forma de amar. Una vez en Baltimore. Una vez más el poco tino de Melvin ha terminado por alejarlo de Carol. para confesarle nuevamente su amor. Por lo mismo. al recuperarse. con quienes tiene una relación bastante lejana debido a problemas que tuvo en su propia adolescencia (los cuales serán abordados en el análisis posterior). De esa forma. La poca asertividad de Melvin. Obligado por el violento novio de Simon. muy agradecida de Melvin. pide de vuelta a su perro. y la implicancia e importancia de ella en su vida. e invita al viaje a Carol. decide invitar a salir a Udall. de la mano. Udall opta por acompañar a Simon. Pero Udall había sentido por Verdell algo que probablemente llevaba tiempo sin sentir: Apego. Carol. Udall utiliza sus contactos para enviar un doctor a la mujer y darle por fin un tratamiento con buen pronóstico a su hijo. volviendo a él la inspiración. Este fuerte sentimiento hacia el perro le hace difícil el entregarlo de vuelta a su dueño. gracias a esos deseos de mejora que le hace sentir Carol. De vuelta en New York.perro. Finalmente.

Sufre una importante evolución durante los sucesos de la película.Personajes: Melvin Udall (Jack Nicholson): Escritor novelista. Por ejemplo. acomoda su propia vida en torno a sus rituales. Carol Conelly: Mesera del restaurant que frecuenta Melvin. Pero este personaje al igual que los otros dos también vive una evolución importante. y lográndolo. dedicada solo a dos cosas en su vida: el trabajo y su hijo. Deseosa por tener alguien con quien compartir su vida. Es un ser con poca empatía y capacidad de escucha activa. con muy poca capacidad de expresar sus emociones. Udall comprende lo que es el amor. y se da cuenta como también es capaz de entregarlo. Solitario. tiene un novio que le ayuda a preparar las exposiciones de su obra. a pesar del un cierto rechazo que muestra frente a él desde un principio. a veces casi masculinos. ya que no le permiten probablemente compartir una vida con otra persona o animal. Tiene una personalidad bastante hostil y muy poco asertiva. Ello le termina por pasar la cuenta y vivir una crisis en donde supone que hay poco que hacer a su edad. Padece de un importante Trastorno Obsesivo Compulsivo. no tiene tiempo para establecer una vida en pareja con alguien. 4 . lo siente. En pocas palabras. y lo que esto implica. Simon: Pintor homosexual. y se siente amenazado por el novio de Simon cuando este lo reprende por ello. que será tratada posteriormente en el análisis psicodinámico. Es idiosincrático. cuando tira Verdell por el tubo de la basura. y quien también ayuda a acercarlo de alguna forma a Udall. De personalidad tosca y movimientos duros. y un muy poco respeto a las normas sociales. en el sentido de que genera códigos morales a favor de sí mismo. su evolución en la película la lleva a considerar a Udall como su pareja. y con nada de interés hacia los aspectos humanos externos. intentando también correrlo de su vida. quien lo corrió de su casa. A veces se muestra muy autorreferente y autocompasivo. Su relación conflictiva con sus padres le hacen vivir conflictos importantes consigo mismo también. Simon tiene un gran rencor hacia su padre.

Este síntoma es probablemente sintónico a la película. Marvin Udall Síntomas Fisiológicos: Sensación de suciedad: Obsesión que lo lleva a la compulsión de tener que lavarse las manos varias veces al día con agua insoportablemente caliente. Hostilidad: según Capponi el personaje “se muestra agresivo con los demás.Análisis sintomatológico: Nota Previa: Estos síntomas tomarán en cuenta todos los que presenta Marvin desde el principio de la película. y no se tomarán en cuenta las remisiones parciales que haya hecho durante su evolución en el film. y bañarse por mucho tiempo con agua del mismo tipo. en donde se nota que el personaje está a punto de reaccionar de cualquier forma. vale decir que existe previamente algún trauma familiar . ya que la teoría psicoanalítica termina por postular la universalidad del trauma – que estructura a Udall de tal forma que su psiquis se ve invadida por obsesiones que le causan esta ansiedad.aunque está demás afirmar tal cosa. Vemos a Melvin durante toda la película como un personaje que está a punto de reaccionar de la forma más extravagante posible Síntomas Afectivos: Ansiedad: es un “trastorno de la afectividad que se presenta como un estado emocional desagradable asociado a cambios psicofisiológicos y que no es respuesta a una situación objetiva como el miedo. Esto se ve cuando llega a su casa de comer en el restaurant. 1987). poco cooperador. ya que entrega el grado de suspenso que se espera de cualquier obra narrativa. Tensión: es una especie de constante alerta fisiológica en el cuerpo. y cuando va a salir con Carol a comer. entorpecedor de la labor del entrevistador [en 5 . sino una manifestación de un conflicto intrapsíquico” (Capponi.

este caso de algún otro actor]. “Pensamientos. En las relaciones con su vecino Simon se evidencia muy bien este síntoma en un principio. y anhedonia. Falta de concentración: Se evidencia en Udall al momento en que escribe su libro. que por su parte es la “disminución en la capacidad de respuesta emocional” (Capponi. imágenes recurrentes y persistentes que se experimentan en algún momento del trastorno como intrusivos e inapropiados. 1995). y el segundo “Los pensamientos. además de empatizar afectivamente con el otro. donde la capacidad de responder afectivamente es nula. pero cualquier pequeña sensación puede quebrar su concentración. Uno de ellos afirma que son “comportamientos (por ejemplo 6 . y causan ansiedad y malestar significativo”. impulsos o imágenes no se reducen a simples preocupaciones de la vida real” (American Psychiatric Association. Le es fácil concentrarse al momento que no existen otros estímulos alrededor. Siente que el medio que le rodea es adverso. 1987).” (Capponi. ya que no se preocupa de las consecuencias al deshacerse de su perro Verdell. o sea. y está en continua defensa y ataque. la comunicación afectiva para él es nulamente placentera. Si bien son poco observables o descritas estas obsesiones en la trama. podemos ver a lo que conllevan: las compulsiones. también un grado de apatía. impulsos. Síntomas Cognitivos: Obsesiones: se definen según DSM-IV según dos criterios indispensables entre sí. 1987). Sarcasmo Frialdad afectiva: Capponi define este trastorno con la presencia de tres componentes: el aplanamiento afectivo. Síntomas Conductuales: Compulsiones: Según DSM IV las compulsiones se definen según dos criterios. el primero.

o No pisar las líneas del pavimento o cualquier piso: Compulsión ilógica de evitación generada por posible obsesión catastrófica. Barlow y Durand aseguran que existe una tipificación para este tipo de conductas: existen rituales o compulsiones para aplacar: la contaminación.lavado de manos. o Cerrar 5 veces cada llave: Compulsión de repetición originada por obsesión de agresión (de algún otro hacia él) o Comer con servicio desechable: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. Las compulsiones de Melvin Udall observables en la película son: o Lavado excesivo de manos: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Uso de guantes de cuero y su posterior deshecho: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Arreglo meticuloso de equipaje: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría 7 . o Baño prolongado: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o bien resultan claramente excesivos”. puesta en orden de objetos. los impulsos agresivos. que el individuo se ve obligado a realizar en respuesta a una obsesión o con arreglo a ciertas reglas que debe seguir estrictamente” y por otro lado “el objetivo de estos comportamientos u operaciones mentales es la prevención de algún acontecimiento o situación negativos. el contenido sexual. o Colección de CDs de música: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría. las preocupaciones somáticas y la necesidad de simetría. comprobaciones) o actos mentales (por ejemplo rezar. contar o repetir palabras en silencio) de carácter repetitivo. sin embargo esos comportamientos u operaciones mentales o bien no están conectados de forma realista con aquello que pretender neutralizar.

Son más evidentes las compulsiones en la película. sobre todo en la comunicación verbal. a quien abandona en cuanto remite síntomas. para luego abandonarla. Su terapeuta. hacia la raza negra y hacia los homosexuales. siente un vacío en toda la gente que le rodea. Udall suele ser muy hiriente e increíblemente torpe al momento de comunicar algo que siente. que es por lo menos lo evidenciable en la película. Posible Diagnóstico: Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC): Este trastorno se encuentra clasificado dentro de los trastornos afectivos. hasta tal punto de recurrir a terapia. por ejemplo Carol. quien le sirve la comida.Síntomas Sociales: Distanciamiento social: Melvin se aleja de las relaciones sociales. El personaje cumple con todos los criterios del trastorno: A. en su subdivisión de trastornos ansiosos. Desprecio hacia la gente: Causa del síntoma anterior. y toma en cuenta solo aquellas que le sirven de algo: sus relaciones tienen un carácter principalmente instrumental. con quien se relaciona solo en términos profesionales en desmedro de sus logros personales. pero a su vez. Presenta obsesiones y compulsiones. 8 . Una obsesión podría ser cuando muestra extrema preocupación al ir solo de viaje con Simon y las consecuencias que esto podría tener. Su publicista. las compulsiones evidencian también la presencia de obsesiones. siempre encuentra algo que criticar o algo que Poca asertividad: Poco tino en el accionar. B. Intolerancia: Poca capacidad empática hacia ciertos exogrupos. Udall ha reconocido que sus rituales y pensamientos recurrentes son excesivos. En el caso de Udall.

C. amargura. D. tanto en lo laboral. No existe otro trastorno que explique de mejor forma los síntomas de Melvin. Labilidad emocional: “Trastorno de la afectividad en la cual el paciente presenta cambios bruscos y repentinos del tono afectivo. pesimismo y abatimiento. Por lo mismo desea con tanto poder el acompañar a Melvin y Simon a este viaje a Baltimore. Son intensos y de escasa duración. se diagnostica el Trastorno Obsesivo-Compulsivo a Melvin Udall. Demuestra cierta labilidad al momento de escribir la carta para Melvin 9 . para finalmente interponerse entre ambos su carácter poco asertivo y la incomodidad que podría provocar la gran cantidad de compulsiones. Presentan un malestar clínico significativo. en vista de sus signos y síntomas. 1987) Siendo tan amplia esta definición. Cumpliendo estos criterios. 1987). sin que exista un motivo comprensible que lo justifique. Carol Connelly: Síntomas Afectivos: Tristeza: Definida en Caponni como un “estado afectivo de pena. al afectar su concentración y dedicación. E. su carácter obsesivo estructural no alcanza para diagnosticar un trastorno obsesivo-compulsivo de la personalidad. desamparo. y en lo social. que habitualmente es provocado por la pérdida de algo importante en la vida psíquica del sujeto ” (Capponi. Su pulcritud no se explica mejor por alguna fobia específica a las infecciones. a lo mejor podemos establecer que Carol sufre de tristeza por la pérdida de sí misma.” (Capponi. para recuperarse a sí misma frente a su propia pérdida entre el ser madre y ser una trabajadora esforzada. al querer entablar relaciones amorosas. desesperanza. El trastorno no se debe al efecto fisiológico de algún medicamento o enfermedad orgánica.

con dificultad o incapacidad para realizar tareas muchas veces 10 . 1987). motivación y capacidad para proseguir con su tarea ” (Capponi. se tomará en cuenta los síntomas presentes en el personaje en el período intermedio entre el asalto y paliza. Sin embargo podría acercarse a un cuadro depresivo menor. Simon: Nota Previa: para hacer un análisis más interesante sobre este personaje. A Simon se le ve mucho tiempo sentado y acostado en el período luego del asalto y quiebra (este síntoma bien puede deberse al maltrato recibido). con lo cual baja su rendimiento.Síntomas Sociales: Pocas redes de apoyo: Por esta misma razón le cuesta encontrar soluciones para la afección de su hijo Pocos amigos: A causa de este mismo abandono a las actividades de placer y distención por el poco tiempo dedicado a sí misma. y el viaje hasta Boston Síntomas Fisiológicos: Fatiga: Definida en Caponni como “trastorno de la psicomotricidad que el paciente a menudo refiere como de sentirse capaz de iniciar actividades con motivación. Inhabilidad Motora: se define como en “trastorno de la psicomotricidad en que el paciente presenta reducción de destreza para llevar a cabo algunas actividades. competencia y buen rendimiento. pero a medida que transcurre el tiempo se va agotando con mucha rapidez. Posible Diagnóstico: Los síntomas de Carol no son suficientes para diagnosticar algún trastorno.

ansioso y triste”. donde ambos no pueden dormir. 1987). la disforia se presenta en Simon cada vez más luego de recibir cada vez peores noticias acerca de su condición económica. la edad y hábito personal” (Capponi. Anhedonia: Esta incapacidad de sentir placer en las actividades se reduce a la poca creatividad e imaginación para desarrollar su arte. En cierta escena Melvin visita a Simon. Desesperanza: Le cuesta convencerse que de alguna forma podrá encontrar la forma y el dinero para reestablecerse económicamente. aunque probablemente se justifique debido al poco tino y asertividad de Udall. localizándola en un determinado asunto. tenso y agresivo” (Capponi. Irritabilidad: “excesiva sensibilidad o excitabilidad frente a un sinnúmero de situaciones ante las cuales el paciente reacciona en forma impaciente. 1987).simples” (Capponi. insatisfecho. que es también su medio laboral. intereses y objetivos” Se traduce en su poca capacidad de producir arte y también en el diálogo con su asistente. corresponde a un “trastorno psicopatológico de la concentración. 11 . así como también encontrar la inspiración nuevamente. Insomnio: “alteración del ciclo vigilia-sueño. 1987). de tal manera que le permita operar sobre éste. Síntomas Cognitivos: Concentración disminuida: Según Caponi. en el cual el sujeto no es capaz de dirigir voluntaria y selectivamente la atención. desagradado. Simon pierde desde la capacidad de desplazarse como corresponde. irritable. hasta la capacidad de pintar. y confiesan sus sentimientos de desesperanza Nauseas: Simon asume tenerlas en la misma escena del síntoma anterior Síntomas Afectivos: Disforia: definida como “un estado afectivo en el que el paciente está inconfortable. inquieto. física y social. según sean sus deseos. reduciéndose el segundo en forma significativa en relación a las necesidades de sueño.

B. C. D. 4. Los síntomas causan deterioro social y sobre todo laboral. 2. No son debidos a medicamentos o enfermedad médica. Estado de ánimo depresivo la mayor parte del día. 5. No cumple los criterios para un episodio mixto. Síntomas Conductuales: Síntomas Sociales: Distanciamiento Social: Aislamiento en su apartamento Hostilidad: frente a su vecino. Síntomas durante 2 semanas 1. Disminución en la concentración. 3. Enlentecimiento psicomotor. 12 . Fatiga. Anhedonia. E. 6. No se explica mejor por un duelo. y por su poca empatía Posible Diagnóstico: Episodio Depresivo Mayor.- Falta de decisión: con respecto a qué hacer para encontrar un remedio a su situación financiera. por el encariñamiento de su perro hacia él. Insomnio. Cumple con los siguientes Criterios: A.

descubramos en algún momento que el verdadero impulso que lo lleva hasta la consulta es el amor que siente por Carol. Uribe. sino también cómo este mismo es capaz de evolucionar a partir de sucesos claves en la vida de nuestro protagonista. conmoviendo a Melvin.Análisis Por Enfoque "En las profundidades de nuestro inconsciente hay una obsesiva necesidad de un universo lógico y coherente. que probablemente no sería emitido con las palabras más sutiles que existen.” Frank Herbert . Supongamos entonces que fuésemos los terapeutas de Melvin. para descubrir como. trata en términos sintéticos sobre un ObsesivoCompulsivo. aún más allá de lo molesto que puedan ser los síntomas que ha tenido que aguantar toda una vida. 2005) 13 . (Cortés. un sentimiento tan fuerte como el amor invita a los síntomas a ceder. será el componente Narrativo y Etnográfico que hemos de considerar al generar un diagnóstico y un plan de acción. Un tema a tener en cuenta dentro de la entrevista y terapia. Pero no solo se reduce a describirnos estática o estructuralmente el cómo definir y describir el trastorno. & Vásquez. Sin embargo. quien nos demuestra en la trama de que se trata la vida de una persona con esta afección. por último en la fantasía de la ficción. El carácter narrativo-etnográfico nos mostrará como el pensamiento mágico de Udall probablemente calce con la cultura Neoyorquina. es muy probable que investigando en la entrevista.Dune La película analizada. Nos invita por tanto a abandonar la lógica propuesta por los distintos manuales de diagnóstico y su determinismo científico. Si así fuera tendríamos que obtener su motivo de consulta. por último por un par de horas. Pero el universo real se halla siempre un paso más allá de la lógica.

todas la obsesiones de Woody Allen. podemos afirmar que. y luego salvando la humanidad del impacto asteroide. y rara vez deja entrar a la gente. Y a su vez. Brando como ex boxeador. encerrándose en su propiedad. En definitiva. En este espectro. las perversiones de Kubrick. cazadores de fantasmas. no es descabellado pensar que Udall mantiene no tan solo una actitud defensiva ante sí mismo y sus obsesiones. en cada una de las películas neoyorquinas se nos explica de manera fascinante como es que funciona esta “Gran Manzana” en diferentes aspectos. y visto anteriormente el carácter compulsivo como una forma de defensa ante las obsesiones: ¿será posible que también sean dichas compulsiones una defensa ante la hostilidad de la ciudad en donde vive? Dos compulsiones son principalmente simbólicas ante la evitación de la involucración con la ciudad: en primer lugar. puedes sobrevivir donde sea. y se defiende ante el de forma mágica. sino que también evitando todo contacto físico o verbal con cualquier otra persona. En segundo lugar. camina por la acera no solo evitando pisar las grietas. New York siempre ha sido uno de los destinos favoritos de los personajes más entrañables del cine. Bruce Willis versus una plaga terrorista en un edificio gigante. Y entonces. el vestido de Marilyn Monroe volando por la salida de aire. para Melvin. desde el ataque del Simio mitológico gigante. Bajo este componente etnográfico. Siendo así. la más famosa familia del bajo mundo. no será tan difícil insertar en una realidad etnográfica a nuestro personaje. ni siquiera a Carol cuando llega mojada por la lluvia la deja entrar. New York es un sitio hostil. Entonces. si sobrevives aquí. ¡canalla apestoso!”. infección de zombies y hasta el mismísimo hombre araña. podemos suponer que la narrativa de enfermedad de nuestro 14 . el nacimiento del Anticristo.Y es que probablemente. sino también ante el medio que le rodea. Melvin cierra la puerta con doble llave. ¿qué significa New York para un obsesivo? Precisamente lo que Melvin regaña a Verdell justo antes de tirarlo al tacho de basura: “Esto es Nueva York. narrativamente. el máximo esplendor del Disco.

La terapia en este sentido tendría una efectividad mayor que la farmacología (Barlow & Durand. en 8 semanas los pacientes suelen remitir hasta el 75% de sus síntomas. Probablemente el mismo hecho de considerar un cambio de lugar causaría una ansiedad en Udall capaz de generar las peores obsesiones. De esta forma. para la sociedad en los tiempos de ahora vendría siendo de carácter intransigentemente inaguantable. El entorpecimiento actual de las obsesiones generadas. y al año remitir completamente para continuar con un tratamiento de sostén. Pérez Rivera. Neziroglu F. podemos empezar a configurar nuestra intervención terapéutica. la técnica más ocupada y con mayor efectividad de esta terapia para este tipo de trastornos es la Exposición y Prevención de Respuesta (EPR) (Yaryua-Tobias. 2003). mejores serán los resultados. Neziroglu F.hipotético paciente se podría referir a las siguientes líneas temáticas (que cuentan con el respaldo de repetidas escenas en la película): La amenaza que significa el vivir inserto en una sociedad cosmopolita. a mayor experiencia del terapeuta con personas con este trastorno. 2002). por lo menos para atenuar los síntomas obsesivos. Existe una cierta efectividad de la Terapia Cognitiva Conductual con respecto a este trastorno. En otras palabras. & Borda. la dificultad de un racista para vivir en la era de la “intolerancia a la intolerancia” La incapacidad de moverse a otro ambiente menos hostil al dedicar una carrera literaria a la ciudad de Nueva York. al momento se presentan como molestas para conseguir un objetivo mayor en su vida: el amor de Carol. (Yaryua-Tobias. Pérez Rivera. ya que el carácter estructurado y. 2002) 15 .. & Borda. Teniendo en cuenta este carácter único en nuestro paciente. en donde el racismo es un componente que si bien para él es de carácter inevitable. que si bien en algún momento fueron consideradas como parte de la rutina del personaje. El tratamiento consiste en sesiones de 90 minutos de exposición a los objetos del mundo que causan sus obsesiones.. Sin embargo. para luego evitar que realicen las compulsiones debidas a tal obsesión.

para que vea que nada catastrófico va a ocurrir durante el día si lo hace. De esta forma se llegará a reconocer que tal compulsión es tanto excesiva como irracional. Soy responsable por no evitar el daño. Que coma con el servicio del restaurant. Es tremendo. que luego ocupará nuevamente Que cierre solo una vez la puerta y con solo una llave. según Yaryua-Tobias et. Luego de esto se llegará a que pueda lavarse las manos. para que vea que nadie va a entrar e irrumpir su privacidad si es que él así no lo desea. No puedo soportar la ansiedad/malestar. Pensar es lo mismo que actuar. Como dato anexo. al. de esta forma darse cuenta que la compulsión es excesiva. para que descubra que no hay peligro en hacerlo. 16 . la técnica aplicada a Melvin constaría de las siguientes instancias: Que de alguna forma sienta sus manos sucias irracionalmente. Que prenda solo una vez la luz para que vea que esta queda prendida y hacerlo solo una vez no conlleva a ningún evento catastrófico. pero solo una vez y utilizando un solo jabón. para que vea que nada malo pasará si lo hace ya que su compulsión es excesiva. terrible tomar decisiones equivocadas. No debo cometer errores. Así se dará cuenta que su compulsión es excesiva Que pise las rallas de la acera. Hay un bien y un mal en toda situación. horrible. las principales creencias falsas observadas en los pacientes con TOC son las siguientes: “Debo tener garantías. Soy responsable de causar daño. y realice actividades que suele no realizar con ellas en ese estado.Bajo estos términos. Así se dará cuenta que su compulsión es irracional.

sino que también muchos rasgos de la personalidad que podríamos calificar como narcisistas. al comienzo de la película.. No tan solo sus compulsiones mantenían tal alejamiento en el personaje. sin posibilidad alguna para realizar las capacidades humana” (Fromm. en la etapa pre-evolutiva de Melvin. en todo momento. 2002). No significa estar separado físicamente de la sociedad. Según Erich Fromm. Bajo otra perspectiva.- Debo tener el control completo sobre todo. Soy responsable por otros. & Borda. Debo ser perfecto. sino un patrón de comportamiento que mantenga alejado al resto del mundo. el amor se da solo cuando el amante es capaz de dejar a un lado la separatidad – definida como “la fuente de toda angustia” y el “estar aislado. Estoy en continuo peligro. hostiles. Finalmente. Pérez Rivera. 17 . Neziroglu F. en resumen estas son las directrices de la terapia: Nutrirse del contenido narrativo-etnográfico del paciente. es posible analizar la vida actual de Melvin como la experiencia subjetiva que genera en él el amor hacia Carol. 1956) . podemos constatar claramente que su condición patológica sostenía en Melvin una clara separatidad. intolerantes. con la cual lo notamos bastante cómodo.. En este caso. No se debería tomar riesgos” (Yaryua-Tobias. poco asertivos y quizás hasta antisociales (recordemos que intentar eliminar al perro del vecino puede observarse como una conducta bastante asocial). Identificar compulsiones: o Separarlas entre irracionales y excesivas o Asociarlas con la obsesión que las genera EPR para tratar las compulsiones.

tomando en cuenta que en su calidad de escritor obsesivo. Lo que podría pasar es que con su poca asertividad termine por repeler a su objeto de amor con su discurso hiriente y desconsiderado. Y es precisamente acá donde es necesaria la pérdida de la dualidad.Pero todo nos da para pensar que para Melvin no estaba para nada incómodo con esta soledad. para Erich Fromm es necesario para disolver la dualidad o separatidad. Al contrario. le era muy egosintónica. Entre otras cosas. que existan los siguientes componentes:  Contacto sexual: no sabemos cómo responda Melvin a la sexualidad.  Mostrar los propios aspectos infantiles: como sabemos que etiológicamente el conflicto podría tener un fuerte componente traumático infantil – Melvin cuenta que su padre no salía de su habitación. Por lo tanto. Lo que podemos extraer de la película es que a Melvin le interesa escribir y pocas otras cosas como la música. lo que llega a desestructurar esta “soledad cómoda” de Melvin es precisamente Carol. cosa a la cual Melvin cree no estar preparado. a Melvin podría parecerle el sexo un motivo de repulsión  Hablar de la propia vida. Amor que incluso lo lleva a intentar salir de esta comodidad a partir de la ingesta de ansiolíticos que había abandonado hace tiempo. como dijimos anteriormente. Sabemos que es complicado para las personas con trastornos ansiosos el tener un desempeño sexual adecuado. y le golpeaba las manos cada vez que fallaba en el piano -. por quién no puede dejar de sentir un muy profundo sentimiento de amor. Carol en cambio está enfocada en su maternidad. Lo importante es que juntos encuentren 18 . necesitaba la más profunda tranquilidad para llevar a cabo su labor. y quizás con esta obsesión de pureza corporal.  Establece un interés común frente al mundo: este aspecto habría que trabajarlo mejor. esperanza y angustias: Melvin no se demuestra reticente al hablar de su vida. es probable que el personaje no mantenga un contacto muy cercano con su infancia. para generar una unidad.

así como también una ternura bastante tosca y excéntrica se apodera de su personalidad. En términos bastante resumidos. podrían llegar a generar esa unidad necesaria para alojar el sentimiento de amor. En primer lugar haremos referencia a la triangulación. Sin embargo para Fromm.actividades de dispersión que les lleven a compartir tiempo de calidad juntos. quizás con un poco más de soltura que lo esperable. podríamos resumir a la teoría de la triangulación como el 19 . o por lo menos una fuerte tendencia a reemplazar los verdaderos deseos por compulsiones. y además generador de un modo de operar con resultados impresionantes en el ámbito de la psicología clínica. Por lo tanto. Sin embargo saben solucionar las adversidades por medio de la negociación. Por tanto el enamoramiento de Udall podía ayudar al alcance de todas estas metas. Es quizás el que de mejor forma se expresa en la clínica. el amor es anterior a todas estas tendencias. Ambos son capaces de mostrar sus diferencias hacia el otro.  Exhibición del enojo: este es probablemente el único punto que se ve solucionado previamente a la unión de esta pareja. con la ayuda mutua de ambos. La problemática de Simon: Su crisis reactiva al asalto y su posterior cura por sublimación. Este es probablemente el teorema más fundamental dentro de la teoría sistémica.  Falta de inhibición: difícil es para un ansioso el no tener inhibiciones importantes. Por otro lado existe también un importante elemento de análisis durante el transcurso de la película. Incluso podemos evidenciar claramente como muchas de las compulsiones son mucho menos invasivas en la vida de Melvin hacia el final de la película. Esta problemática recién nombrada puede analizarse gracias al entrecruce de dos importantes teorías dadas a partir de dos enfoques distintos de la psicología: la teoría de la triangulación desde el enfoque sistémico y la vivencia de la novela familiar a partir del psicoanálisis.

dejándolo discapacitado física y económicamente. Simon relata un traumático hecho de infancia a Carol: En su adolescencia. o bien como señales indirectas de necesidades e implicaciones emotivas del pasado que encuentran el espacio y el tiempo de manifestarse concretamente en las relaciones presentes” (Andolfi & Angelo. solía pintar a su madre desnuda. en donde cada una de las relaciones duales sirve como esquema para el tercero. y donde también el agente o energía reguladora del sistema puede pasar de uno de los componentes al otro. Este se remite a la etapa mítica del infante (donde aún. donde todo gira en torno a un deseo prohibido. “La comprensión del individuo y de sus procesos de desarrollo parece entonces favorecida por la construcción de un esquema de observación que permita „ver‟ los comportamientos actuales de una persona como metáforas relacionales. De esta forma. y lo expulsa de la casa. y posteriormente. lo que a posterior también traería fuertes problemas emocionales . resulta ser en aquella época bastante regresivo para Simon. con un fajo de dinero para que se las arreglara solo de aquel momento en adelante. Su padre le da la golpiza de su vida. mientras descubre su talento artístico gráfico. el deseo de tomar como objeto libidinal a la madre. bajo la relectura de Lacan. Durante el viaje. un viaje que pone a Simon precisamente en una situación triangular.lugar dentro de un sistema donde toman participación tres componentes del mismo. escondidos ambos de su padre. Simon. ya declarada su homosexualidad y aceptada a regañadientes por su padre. que revisaremos luego de tener en cuenta algunos hechos revisados desde el psicoanálisis. Por lo tanto. En 20 . Y lo hace precisamente sublimando aquella carga libidinal en una obra artística. según Gandolfi y Ángelo. el niño no se encuentra aún presente en un espacio simbólico).que se ha calificado anteriormente en este mismo ensayo como un trastorno depresivo mayor – como consecuencia. según Freud. Este hecho mirado desde el psicoanálisis. 1997). excluyendo al padre de la dinámica familiar. donde el niño desea ante todo a la madre. en primer lugar tenemos la crisis enfrentada por Simon a partir de la agresión sufrida.

y abatieran en contra de su talento artístico. Situación que se ve cómodamente apuntalada por la necesidad financiera del artista en respuesta a la pérdida de su talento. en primer lugar. O sea. ahora por un grupo de comerciantes sexuales. con el fin de nuevamente obtener ayuda financiera de 21 . La retribución del padre consiste en una golpiza más un fajo de dinero. reabriera esta herida curada por el tiempo. se decide a emprender una búsqueda de aquel premio que acompaña al castigo. Entonces la dinámica Dostoievskyana de “crimen y castigo” se ve transversalmente irrumpida por un premio. y cumplimiento del deseo prohibido con la madre. precisamente porque los procesos inconscientes . sin respuesta alguna. Acude a ellos en última instancia. era de esperarse que al recibir nuevamente una paliza.se dan de la misma forma: regresivamente (Freud. 1908). son las siguientes:  Sublimación de la situación edípica (crimen): o Investidura a la madre nutriz o Rechazo al padre protector/castigador  Ambivalencia premio/castigo como retribución: o Castigo como paliza o Premio como dinero Por lo tanto. para finalmente tener que acudir a sus padres. 1894). Es así como Simon. Resumiendo. hasta aquellos objetos reales del conflicto mismo originario.según Freud en su Neuropsicosis de Defensa . desde el significante menos relacionado al origen del conflicto. Así surge la idea de la visita a Baltimore. Recurre a cada uno de sus amigos en búsqueda de financiamiento.respuesta a esta exclusión del padre protector. el niño obtiene una retribución que podría ser incluso demasiado ambivalente para ser tolerada por la psiquis: un premio y un castigo simultáneos por parte del padre. ya que son aquellas que conforman la novela familiar (Freud. las aristas del conflicto que nos servirán de material de análisis.

Entonces se genera en el contexto del viaje una situación muy peculiar para Simon: Carol y Melvin salen a festejar. ahora es lo mismo pero metafóricamente.  Por supuesto. al volver a ella. ahora integrando la teoría sistémica antes descrita. con algo de recelo. 22 . ahora con una madre simbólica: la pinta desnuda. Melvin es entones.los padres. acompañada lógicamente de la ansiedad que podría sentir cualquier hijo que haya sido corrido de su casa. Simon. ofreciendo incluso un espacio en su propia casa para que pudiese recuperarse. fuente de la máxima belleza. casi como un acto mágico. de apariencia hostil. a lo cual la mujer responde invitando a Melvin. Lo que alguna vez fue una genuina relación entre padres e hijo. Y así. poco afectivo. reemplazando ahora al padre como uno que ofrece un castigo en forma de rechazo afectivo. la determinación. Estas nuevas figuras paternas entones replican todo lo que faltaba en la reminiscencia. replica la situación del crimen cometido alguna vez con su madre real. y esto permite reconfigurar el triángulo de la siguiente forma:  una vez que Carol vuelve a casa. 1997). dejándolo solo en el hotel. lo anterior no ocurre sin el fuerte rechazo de Melvin. La cena se ve frustrada por la poca asertividad de Melvin como era de esperarse. igual como lo es en la infancia para el niño. vuelve el talento. el prototipo perfecto para representar al padre simbólico de Simon: un tipo duro. conociéndolo. de igual forma. Simon rechaza la invitación de Carol. Carol entonces representa a la madre. Lo que claramente provoca en Simon. Al llegar al hotel de Baltimore. la sensibilidad e inspiración a las manos de Simon. una reminiscencia inconsciente sobre la situación triangular en su eje parental (Andolfi & Angelo. quien fuese alguna vez su musa inspiradora. pero con una posterior reconciliación.

existe una fuerte tendencia a revivir estos conflictos a través del terapeuta. donde las figuras están siempre incluidas dentro de un espacio simbólico en particular. y retomar sus actividades artísticas. quien toma el lugar de las figuras conflictivas.con otras figuras del mundo (Freud. hacen remembrar a nuestro sujeto. sino de varias terapias relacionales. Pero sabemos también gracias a su obra de “la novela familiar en el neurótico”.Esta forma más adaptativa y mucho menos ambivalente de retribuir al crimen de Simon. y que a su vez. sino también al sujeto psicoanalítico con los objetos que le rodean. sino que es parte de la vida psíquica de todo sujeto psicoanalítico. 1920). Es así como es posible triangular a partir de la teoría de Andolfi . aclarando que esta tendencia a revivir los conflictos infantiles no es solamente aplicable a un sujeto en crisis. 23 . Ambas teorías entonces explican como la triangulación no solo se vive de manera transgeneracional. Cabe concluir entonces.que se refiere tan solo a las situaciones familiares transgeneracionales . este suceso llamado neurosis de transferencia no tan solo se aplica a la relación clínica del analista con el analizante. Así mismo afirma Freud en “más allá del principio del placer” que incluso parte importante de no solo el psicoanálisis. ya sea pequeñas sutilezas como enormes detalles. y su guardián protector. sino de cualquier forma. como en el caso de la película y Simon. aquellas figuras que alguna vez fueron su bella nutriz. le permite a su vez desarrollarse de mejor forma.

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