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ANÁLISIS PSICOPATOBIOGRÁFICO “Mejor… Imposible” Autor: Gino Giambruno Poblete1 Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar Escuela de Psicología
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Resumen: El siguiente informe consta de un resumen de la película “Mejor… Imposible”, historia de un personaje que padece de un fuerte Trastorno Obsesivo Compulsivo, más una breve descripción de sus personajes más importantes, un posterior análisis sindromático, en donde se tomarán en cuenta los síntomas para hipotetizar sobre algún posible diagnóstico. Finalmente se intentará formular una terapia a partir de técnicas Cognitivo-Conductuales, además de una revisión a la teoría del amor de Erich Fromm. Posteriormente se revisará la dinámica triangular entre Simon, Carol y Melvin con un entrecruce entre la teoría psicoanalítica de la novela familiar, más la teoría de la triangulación en el paradigma sistémico

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Remitir información a ginogiambruno@gmail.com. Estudiante de la Escuela de Psicología de la Universidad del Mar Sede Centro Sur Campus Zapallar.

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Mejor… Imposible” (As Good As It Gets, 1997) Cuenta la historia en clave de comedia sobre Melvin Udall (Jack Nicholson) novelista Neoyorquino quién padece de un galopante trastorno obsesivo compulsivo (TOC). Pasados sus 50 años, ya se le nota ciertamente acostumbrado a sus severos rituales, como cerrar y abrir cada uno de los pestillos de su puerta 5 veces, prender y apagar la luz también 5 veces, Lavar sus manos utilizando distintos jabones, no pisar las líneas de los adoquines en la vereda, etc. También se podría decir que está acostumbrado a su muy profunda soledad, y una enorme distancia emocional con todo aquel que le rodea. Parte de su rutina diaria es facilitada por Carol (Helen Hunt) la mesera del restaurant donde Melvin suele comer. No permite que nadie excepto ella le atienda, ni acepta que se le entregue utensilios del restaurant. Siempre lleva su servicio esterilizado dentro de una bolsa hermética, y come las meriendas más dañinas que sirvan. Su vecino Simon, un pintor homosexual, amo de Verdell, un perro pequeño, con bastante relevancia en la historia por lo demás, es fuente de frecuentes quejas mutuas, en donde el mismo Simon categoriza a Melvin como un hombre incapaz de amar, y quien por lo demás también no suele simpatizar con nadie alrededor. El principio de la historia nos muestra la rutina cotidiana de estos tres personajes: Melvin y su día a día, con sus rituales y mal genio, escribiendo un nuevo libro que le hace reflexionar sobre la naturaleza del amor. Simon organizando eventos de exposición de sus obras para encontrar financiamiento para desarrollar su disciplina, y Carol, esforzada trabajadora, quien debe “correr” desde su casa al trabajo y viceversa para cuidar de su hijo, quien se ve afectado por importantes problemas respiratorios de nacimiento. El drama principal comienza cuando, por un lado, Carol debe abandonar su trabajo por un tiempo para estar más cerca de su hijo, cuya condición ha empeorado, y Simon ha sido brutalmente asaltado y golpeado por una banda de gigolos. En ese momento Udall debe hacerse cargo de Verdell, y se queda sin mesera. Al empezar a “morirse de hambre”, según el mismo llama ,

responsabilizando a Carol por sus propias compulsiones, y más aún a cargo de un
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Melvin se da cuenta que varios de sus síntomas se han remitido. e invita al viaje a Carol. decide ir a Baltimore a pedirles dinero a sus padres. Este fuerte sentimiento hacia el perro le hace difícil el entregarlo de vuelta a su dueño. y su deseo por ser una mejor persona por y para ella.perro. y la implicancia e importancia de ella en su vida. 3 . pide de vuelta a su perro. terminan juntos. decide ir a buscarla a su casa. Simon. Luego de esto Carol Vuelve al hotel y Simon la dibuja desnuda. Una vez más el poco tino de Melvin ha terminado por alejarlo de Carol. al recuperarse. Carol vuelve a trabajar como mesera. conversación que termina con un beso. quien amenaza con su suciedad la pulcra casa de nuestro protagonista. De vuelta en New York. con quienes tiene una relación bastante lejana debido a problemas que tuvo en su propia adolescencia (los cuales serán abordados en el análisis posterior). Carol. de la mano. Pero Udall había sentido por Verdell algo que probablemente llevaba tiempo sin sentir: Apego. De esa forma. de quien además también ya se había desprendido bastante el perro por este a pego a Melvin. decide invitar a salir a Udall. volviendo a él la inspiración. su forma de amar. Udall opta por acompañar a Simon. Finalmente. Por lo mismo. para confesarle nuevamente su amor. muy agradecida de Melvin. Obligado por el violento novio de Simon. Simon. al quedarse sin inspiración ni dinero para seguir viviendo. feliz por la nueva salud de su hijo. Una vez en Baltimore. Udall utiliza sus contactos para enviar un doctor a la mujer y darle por fin un tratamiento con buen pronóstico a su hijo. La poca asertividad de Melvin. al decir que solo sacó a comer a Carol para que no terminara acostándose con Simon. esperando que salga el pan caliente de una panadería italiana. gracias a esos deseos de mejora que le hace sentir Carol. Al acceder y llevar a Carol al mejor restaurant de la ciudad. Melvin llega a confesar su atracción hacia Carol.

A veces se muestra muy autorreferente y autocompasivo. y lográndolo. En pocas palabras. Tiene una personalidad bastante hostil y muy poco asertiva. Carol Conelly: Mesera del restaurant que frecuenta Melvin. y quien también ayuda a acercarlo de alguna forma a Udall. dedicada solo a dos cosas en su vida: el trabajo y su hijo. acomoda su propia vida en torno a sus rituales. cuando tira Verdell por el tubo de la basura. y se da cuenta como también es capaz de entregarlo. Padece de un importante Trastorno Obsesivo Compulsivo. Deseosa por tener alguien con quien compartir su vida. Simon tiene un gran rencor hacia su padre. Simon: Pintor homosexual. en el sentido de que genera códigos morales a favor de sí mismo. ya que no le permiten probablemente compartir una vida con otra persona o animal. lo siente. De personalidad tosca y movimientos duros. Su relación conflictiva con sus padres le hacen vivir conflictos importantes consigo mismo también. Solitario. Pero este personaje al igual que los otros dos también vive una evolución importante. Udall comprende lo que es el amor. y lo que esto implica. 4 . Por ejemplo. Ello le termina por pasar la cuenta y vivir una crisis en donde supone que hay poco que hacer a su edad. Es idiosincrático. quien lo corrió de su casa. y se siente amenazado por el novio de Simon cuando este lo reprende por ello. Es un ser con poca empatía y capacidad de escucha activa. y un muy poco respeto a las normas sociales. con muy poca capacidad de expresar sus emociones. que será tratada posteriormente en el análisis psicodinámico. no tiene tiempo para establecer una vida en pareja con alguien. a pesar del un cierto rechazo que muestra frente a él desde un principio. y con nada de interés hacia los aspectos humanos externos. intentando también correrlo de su vida.Personajes: Melvin Udall (Jack Nicholson): Escritor novelista. tiene un novio que le ayuda a preparar las exposiciones de su obra. a veces casi masculinos. su evolución en la película la lleva a considerar a Udall como su pareja. Sufre una importante evolución durante los sucesos de la película.

entorpecedor de la labor del entrevistador [en 5 . Tensión: es una especie de constante alerta fisiológica en el cuerpo. en donde se nota que el personaje está a punto de reaccionar de cualquier forma. 1987). Este síntoma es probablemente sintónico a la película.aunque está demás afirmar tal cosa. ya que la teoría psicoanalítica termina por postular la universalidad del trauma – que estructura a Udall de tal forma que su psiquis se ve invadida por obsesiones que le causan esta ansiedad. Marvin Udall Síntomas Fisiológicos: Sensación de suciedad: Obsesión que lo lleva a la compulsión de tener que lavarse las manos varias veces al día con agua insoportablemente caliente. ya que entrega el grado de suspenso que se espera de cualquier obra narrativa. vale decir que existe previamente algún trauma familiar . Hostilidad: según Capponi el personaje “se muestra agresivo con los demás. y bañarse por mucho tiempo con agua del mismo tipo. y no se tomarán en cuenta las remisiones parciales que haya hecho durante su evolución en el film. poco cooperador. sino una manifestación de un conflicto intrapsíquico” (Capponi. Esto se ve cuando llega a su casa de comer en el restaurant.Análisis sintomatológico: Nota Previa: Estos síntomas tomarán en cuenta todos los que presenta Marvin desde el principio de la película. y cuando va a salir con Carol a comer. Vemos a Melvin durante toda la película como un personaje que está a punto de reaccionar de la forma más extravagante posible Síntomas Afectivos: Ansiedad: es un “trastorno de la afectividad que se presenta como un estado emocional desagradable asociado a cambios psicofisiológicos y que no es respuesta a una situación objetiva como el miedo.

donde la capacidad de responder afectivamente es nula. pero cualquier pequeña sensación puede quebrar su concentración. Siente que el medio que le rodea es adverso.este caso de algún otro actor]. y el segundo “Los pensamientos. y causan ansiedad y malestar significativo”. y está en continua defensa y ataque. que por su parte es la “disminución en la capacidad de respuesta emocional” (Capponi. o sea. impulsos. y anhedonia. 1987). la comunicación afectiva para él es nulamente placentera. impulsos o imágenes no se reducen a simples preocupaciones de la vida real” (American Psychiatric Association. también un grado de apatía. Uno de ellos afirma que son “comportamientos (por ejemplo 6 . Si bien son poco observables o descritas estas obsesiones en la trama. “Pensamientos. imágenes recurrentes y persistentes que se experimentan en algún momento del trastorno como intrusivos e inapropiados. Falta de concentración: Se evidencia en Udall al momento en que escribe su libro. En las relaciones con su vecino Simon se evidencia muy bien este síntoma en un principio. el primero. podemos ver a lo que conllevan: las compulsiones. Síntomas Conductuales: Compulsiones: Según DSM IV las compulsiones se definen según dos criterios. 1987). ya que no se preocupa de las consecuencias al deshacerse de su perro Verdell. Síntomas Cognitivos: Obsesiones: se definen según DSM-IV según dos criterios indispensables entre sí.” (Capponi. Le es fácil concentrarse al momento que no existen otros estímulos alrededor. además de empatizar afectivamente con el otro. 1995). Sarcasmo Frialdad afectiva: Capponi define este trastorno con la presencia de tres componentes: el aplanamiento afectivo.

o Uso de guantes de cuero y su posterior deshecho: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o bien resultan claramente excesivos”. comprobaciones) o actos mentales (por ejemplo rezar. sin embargo esos comportamientos u operaciones mentales o bien no están conectados de forma realista con aquello que pretender neutralizar.lavado de manos. o Baño prolongado: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. contar o repetir palabras en silencio) de carácter repetitivo. o Cerrar 5 veces cada llave: Compulsión de repetición originada por obsesión de agresión (de algún otro hacia él) o Comer con servicio desechable: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. las preocupaciones somáticas y la necesidad de simetría. o No pisar las líneas del pavimento o cualquier piso: Compulsión ilógica de evitación generada por posible obsesión catastrófica. o Arreglo meticuloso de equipaje: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría 7 . el contenido sexual. Barlow y Durand aseguran que existe una tipificación para este tipo de conductas: existen rituales o compulsiones para aplacar: la contaminación. Las compulsiones de Melvin Udall observables en la película son: o Lavado excesivo de manos: compulsión de pureza corporal generada por obsesión de contaminación. o Colección de CDs de música: compulsión de orden por obsesión de necesidad de simetría. los impulsos agresivos. puesta en orden de objetos. que el individuo se ve obligado a realizar en respuesta a una obsesión o con arreglo a ciertas reglas que debe seguir estrictamente” y por otro lado “el objetivo de estos comportamientos u operaciones mentales es la prevención de algún acontecimiento o situación negativos.

para luego abandonarla. Su terapeuta. en su subdivisión de trastornos ansiosos. Udall ha reconocido que sus rituales y pensamientos recurrentes son excesivos. Intolerancia: Poca capacidad empática hacia ciertos exogrupos. pero a su vez. 8 . En el caso de Udall. por ejemplo Carol. Son más evidentes las compulsiones en la película. siente un vacío en toda la gente que le rodea.Síntomas Sociales: Distanciamiento social: Melvin se aleja de las relaciones sociales. sobre todo en la comunicación verbal. que es por lo menos lo evidenciable en la película. Una obsesión podría ser cuando muestra extrema preocupación al ir solo de viaje con Simon y las consecuencias que esto podría tener. Udall suele ser muy hiriente e increíblemente torpe al momento de comunicar algo que siente. B. las compulsiones evidencian también la presencia de obsesiones. con quien se relaciona solo en términos profesionales en desmedro de sus logros personales. siempre encuentra algo que criticar o algo que Poca asertividad: Poco tino en el accionar. hasta tal punto de recurrir a terapia. El personaje cumple con todos los criterios del trastorno: A. a quien abandona en cuanto remite síntomas. Su publicista. quien le sirve la comida. Presenta obsesiones y compulsiones. Posible Diagnóstico: Trastorno Obsesivo-Compulsivo (TOC): Este trastorno se encuentra clasificado dentro de los trastornos afectivos. Desprecio hacia la gente: Causa del síntoma anterior. hacia la raza negra y hacia los homosexuales. y toma en cuenta solo aquellas que le sirven de algo: sus relaciones tienen un carácter principalmente instrumental.

Su pulcritud no se explica mejor por alguna fobia específica a las infecciones. desesperanza. que habitualmente es provocado por la pérdida de algo importante en la vida psíquica del sujeto ” (Capponi. D. desamparo. y en lo social. 1987) Siendo tan amplia esta definición. Labilidad emocional: “Trastorno de la afectividad en la cual el paciente presenta cambios bruscos y repentinos del tono afectivo. No existe otro trastorno que explique de mejor forma los síntomas de Melvin.C. Son intensos y de escasa duración. al afectar su concentración y dedicación. Por lo mismo desea con tanto poder el acompañar a Melvin y Simon a este viaje a Baltimore. su carácter obsesivo estructural no alcanza para diagnosticar un trastorno obsesivo-compulsivo de la personalidad. en vista de sus signos y síntomas. Carol Connelly: Síntomas Afectivos: Tristeza: Definida en Caponni como un “estado afectivo de pena. a lo mejor podemos establecer que Carol sufre de tristeza por la pérdida de sí misma. para recuperarse a sí misma frente a su propia pérdida entre el ser madre y ser una trabajadora esforzada. pesimismo y abatimiento. sin que exista un motivo comprensible que lo justifique. se diagnostica el Trastorno Obsesivo-Compulsivo a Melvin Udall. Cumpliendo estos criterios. Demuestra cierta labilidad al momento de escribir la carta para Melvin 9 . amargura. Presentan un malestar clínico significativo. tanto en lo laboral. E. El trastorno no se debe al efecto fisiológico de algún medicamento o enfermedad orgánica. 1987). para finalmente interponerse entre ambos su carácter poco asertivo y la incomodidad que podría provocar la gran cantidad de compulsiones. al querer entablar relaciones amorosas.” (Capponi.

con lo cual baja su rendimiento. se tomará en cuenta los síntomas presentes en el personaje en el período intermedio entre el asalto y paliza. A Simon se le ve mucho tiempo sentado y acostado en el período luego del asalto y quiebra (este síntoma bien puede deberse al maltrato recibido). Posible Diagnóstico: Los síntomas de Carol no son suficientes para diagnosticar algún trastorno. y el viaje hasta Boston Síntomas Fisiológicos: Fatiga: Definida en Caponni como “trastorno de la psicomotricidad que el paciente a menudo refiere como de sentirse capaz de iniciar actividades con motivación. motivación y capacidad para proseguir con su tarea ” (Capponi. competencia y buen rendimiento.Síntomas Sociales: Pocas redes de apoyo: Por esta misma razón le cuesta encontrar soluciones para la afección de su hijo Pocos amigos: A causa de este mismo abandono a las actividades de placer y distención por el poco tiempo dedicado a sí misma. Inhabilidad Motora: se define como en “trastorno de la psicomotricidad en que el paciente presenta reducción de destreza para llevar a cabo algunas actividades. con dificultad o incapacidad para realizar tareas muchas veces 10 . Sin embargo podría acercarse a un cuadro depresivo menor. 1987). Simon: Nota Previa: para hacer un análisis más interesante sobre este personaje. pero a medida que transcurre el tiempo se va agotando con mucha rapidez.

Insomnio: “alteración del ciclo vigilia-sueño. tenso y agresivo” (Capponi. En cierta escena Melvin visita a Simon.simples” (Capponi. donde ambos no pueden dormir. ansioso y triste”. en el cual el sujeto no es capaz de dirigir voluntaria y selectivamente la atención. corresponde a un “trastorno psicopatológico de la concentración. 1987). según sean sus deseos. insatisfecho. física y social. irritable. Irritabilidad: “excesiva sensibilidad o excitabilidad frente a un sinnúmero de situaciones ante las cuales el paciente reacciona en forma impaciente. la disforia se presenta en Simon cada vez más luego de recibir cada vez peores noticias acerca de su condición económica. 1987). Anhedonia: Esta incapacidad de sentir placer en las actividades se reduce a la poca creatividad e imaginación para desarrollar su arte. 11 . la edad y hábito personal” (Capponi. reduciéndose el segundo en forma significativa en relación a las necesidades de sueño. Desesperanza: Le cuesta convencerse que de alguna forma podrá encontrar la forma y el dinero para reestablecerse económicamente. Síntomas Cognitivos: Concentración disminuida: Según Caponi. localizándola en un determinado asunto. intereses y objetivos” Se traduce en su poca capacidad de producir arte y también en el diálogo con su asistente. inquieto. de tal manera que le permita operar sobre éste. y confiesan sus sentimientos de desesperanza Nauseas: Simon asume tenerlas en la misma escena del síntoma anterior Síntomas Afectivos: Disforia: definida como “un estado afectivo en el que el paciente está inconfortable. 1987). hasta la capacidad de pintar. desagradado. Simon pierde desde la capacidad de desplazarse como corresponde. aunque probablemente se justifique debido al poco tino y asertividad de Udall. así como también encontrar la inspiración nuevamente. que es también su medio laboral.

Síntomas Conductuales: Síntomas Sociales: Distanciamiento Social: Aislamiento en su apartamento Hostilidad: frente a su vecino. Disminución en la concentración. Fatiga. No se explica mejor por un duelo. 2. Cumple con los siguientes Criterios: A. 12 . Enlentecimiento psicomotor. Anhedonia. Insomnio. y por su poca empatía Posible Diagnóstico: Episodio Depresivo Mayor. 3. Síntomas durante 2 semanas 1. D. No cumple los criterios para un episodio mixto. E. No son debidos a medicamentos o enfermedad médica. 4. por el encariñamiento de su perro hacia él. Estado de ánimo depresivo la mayor parte del día. Los síntomas causan deterioro social y sobre todo laboral. 6. C. 5. B.- Falta de decisión: con respecto a qué hacer para encontrar un remedio a su situación financiera.

descubramos en algún momento que el verdadero impulso que lo lleva hasta la consulta es el amor que siente por Carol. (Cortés.” Frank Herbert . El carácter narrativo-etnográfico nos mostrará como el pensamiento mágico de Udall probablemente calce con la cultura Neoyorquina. Pero el universo real se halla siempre un paso más allá de la lógica. sino también cómo este mismo es capaz de evolucionar a partir de sucesos claves en la vida de nuestro protagonista. Uribe. por último por un par de horas. Nos invita por tanto a abandonar la lógica propuesta por los distintos manuales de diagnóstico y su determinismo científico.Análisis Por Enfoque "En las profundidades de nuestro inconsciente hay una obsesiva necesidad de un universo lógico y coherente. aún más allá de lo molesto que puedan ser los síntomas que ha tenido que aguantar toda una vida. es muy probable que investigando en la entrevista. un sentimiento tan fuerte como el amor invita a los síntomas a ceder. por último en la fantasía de la ficción. Si así fuera tendríamos que obtener su motivo de consulta. Pero no solo se reduce a describirnos estática o estructuralmente el cómo definir y describir el trastorno. Sin embargo. Un tema a tener en cuenta dentro de la entrevista y terapia. trata en términos sintéticos sobre un ObsesivoCompulsivo. conmoviendo a Melvin.Dune La película analizada. quien nos demuestra en la trama de que se trata la vida de una persona con esta afección. será el componente Narrativo y Etnográfico que hemos de considerar al generar un diagnóstico y un plan de acción. Supongamos entonces que fuésemos los terapeutas de Melvin. para descubrir como. que probablemente no sería emitido con las palabras más sutiles que existen. 2005) 13 . & Vásquez.

podemos afirmar que. Y a su vez. sino también ante el medio que le rodea. New York siempre ha sido uno de los destinos favoritos de los personajes más entrañables del cine. Entonces. desde el ataque del Simio mitológico gigante. En definitiva. Bruce Willis versus una plaga terrorista en un edificio gigante. el máximo esplendor del Disco. En este espectro. Y entonces. Melvin cierra la puerta con doble llave. el vestido de Marilyn Monroe volando por la salida de aire. en cada una de las películas neoyorquinas se nos explica de manera fascinante como es que funciona esta “Gran Manzana” en diferentes aspectos. Bajo este componente etnográfico. cazadores de fantasmas. New York es un sitio hostil. narrativamente. ¡canalla apestoso!”. si sobrevives aquí. no será tan difícil insertar en una realidad etnográfica a nuestro personaje. ni siquiera a Carol cuando llega mojada por la lluvia la deja entrar. todas la obsesiones de Woody Allen. Brando como ex boxeador. podemos suponer que la narrativa de enfermedad de nuestro 14 . las perversiones de Kubrick. Siendo así. En segundo lugar. para Melvin. camina por la acera no solo evitando pisar las grietas. la más famosa familia del bajo mundo.Y es que probablemente. puedes sobrevivir donde sea. no es descabellado pensar que Udall mantiene no tan solo una actitud defensiva ante sí mismo y sus obsesiones. y luego salvando la humanidad del impacto asteroide. y visto anteriormente el carácter compulsivo como una forma de defensa ante las obsesiones: ¿será posible que también sean dichas compulsiones una defensa ante la hostilidad de la ciudad en donde vive? Dos compulsiones son principalmente simbólicas ante la evitación de la involucración con la ciudad: en primer lugar. y se defiende ante el de forma mágica. sino que también evitando todo contacto físico o verbal con cualquier otra persona. el nacimiento del Anticristo. encerrándose en su propiedad. ¿qué significa New York para un obsesivo? Precisamente lo que Melvin regaña a Verdell justo antes de tirarlo al tacho de basura: “Esto es Nueva York. y rara vez deja entrar a la gente. infección de zombies y hasta el mismísimo hombre araña.

Pérez Rivera. En otras palabras. Neziroglu F. & Borda. 2002). 2003). la dificultad de un racista para vivir en la era de la “intolerancia a la intolerancia” La incapacidad de moverse a otro ambiente menos hostil al dedicar una carrera literaria a la ciudad de Nueva York. Existe una cierta efectividad de la Terapia Cognitiva Conductual con respecto a este trastorno. en 8 semanas los pacientes suelen remitir hasta el 75% de sus síntomas. (Yaryua-Tobias. y al año remitir completamente para continuar con un tratamiento de sostén.. por lo menos para atenuar los síntomas obsesivos. 2002) 15 . la técnica más ocupada y con mayor efectividad de esta terapia para este tipo de trastornos es la Exposición y Prevención de Respuesta (EPR) (Yaryua-Tobias. podemos empezar a configurar nuestra intervención terapéutica. mejores serán los resultados. a mayor experiencia del terapeuta con personas con este trastorno. Neziroglu F. La terapia en este sentido tendría una efectividad mayor que la farmacología (Barlow & Durand. que si bien en algún momento fueron consideradas como parte de la rutina del personaje. De esta forma. en donde el racismo es un componente que si bien para él es de carácter inevitable. El tratamiento consiste en sesiones de 90 minutos de exposición a los objetos del mundo que causan sus obsesiones. Probablemente el mismo hecho de considerar un cambio de lugar causaría una ansiedad en Udall capaz de generar las peores obsesiones. al momento se presentan como molestas para conseguir un objetivo mayor en su vida: el amor de Carol.hipotético paciente se podría referir a las siguientes líneas temáticas (que cuentan con el respaldo de repetidas escenas en la película): La amenaza que significa el vivir inserto en una sociedad cosmopolita. para la sociedad en los tiempos de ahora vendría siendo de carácter intransigentemente inaguantable. Pérez Rivera. para luego evitar que realicen las compulsiones debidas a tal obsesión. ya que el carácter estructurado y.. Sin embargo. & Borda. Teniendo en cuenta este carácter único en nuestro paciente. El entorpecimiento actual de las obsesiones generadas.

Luego de esto se llegará a que pueda lavarse las manos. De esta forma se llegará a reconocer que tal compulsión es tanto excesiva como irracional. No debo cometer errores. para que vea que nada catastrófico va a ocurrir durante el día si lo hace. horrible.Bajo estos términos. la técnica aplicada a Melvin constaría de las siguientes instancias: Que de alguna forma sienta sus manos sucias irracionalmente. Hay un bien y un mal en toda situación. para que vea que nada malo pasará si lo hace ya que su compulsión es excesiva. para que vea que nadie va a entrar e irrumpir su privacidad si es que él así no lo desea. para que descubra que no hay peligro en hacerlo. Que prenda solo una vez la luz para que vea que esta queda prendida y hacerlo solo una vez no conlleva a ningún evento catastrófico. Como dato anexo. No puedo soportar la ansiedad/malestar. 16 . de esta forma darse cuenta que la compulsión es excesiva. Soy responsable de causar daño. según Yaryua-Tobias et. Soy responsable por no evitar el daño. que luego ocupará nuevamente Que cierre solo una vez la puerta y con solo una llave. terrible tomar decisiones equivocadas. pero solo una vez y utilizando un solo jabón. Así se dará cuenta que su compulsión es irracional. y realice actividades que suele no realizar con ellas en ese estado. Que coma con el servicio del restaurant. Es tremendo. Pensar es lo mismo que actuar. las principales creencias falsas observadas en los pacientes con TOC son las siguientes: “Debo tener garantías. al. Así se dará cuenta que su compulsión es excesiva Que pise las rallas de la acera.

al comienzo de la película. 1956) . sino que también muchos rasgos de la personalidad que podríamos calificar como narcisistas. Identificar compulsiones: o Separarlas entre irracionales y excesivas o Asociarlas con la obsesión que las genera EPR para tratar las compulsiones. Neziroglu F. No tan solo sus compulsiones mantenían tal alejamiento en el personaje.- Debo tener el control completo sobre todo. en resumen estas son las directrices de la terapia: Nutrirse del contenido narrativo-etnográfico del paciente. con la cual lo notamos bastante cómodo. 17 . Finalmente. & Borda. sino un patrón de comportamiento que mantenga alejado al resto del mundo. No se debería tomar riesgos” (Yaryua-Tobias. Debo ser perfecto. en todo momento. poco asertivos y quizás hasta antisociales (recordemos que intentar eliminar al perro del vecino puede observarse como una conducta bastante asocial). Bajo otra perspectiva. en la etapa pre-evolutiva de Melvin. Estoy en continuo peligro. podemos constatar claramente que su condición patológica sostenía en Melvin una clara separatidad. es posible analizar la vida actual de Melvin como la experiencia subjetiva que genera en él el amor hacia Carol.. No significa estar separado físicamente de la sociedad. En este caso. Soy responsable por otros. intolerantes. Según Erich Fromm. 2002). sin posibilidad alguna para realizar las capacidades humana” (Fromm. hostiles. Pérez Rivera.. el amor se da solo cuando el amante es capaz de dejar a un lado la separatidad – definida como “la fuente de toda angustia” y el “estar aislado.

como dijimos anteriormente. para Erich Fromm es necesario para disolver la dualidad o separatidad. y le golpeaba las manos cada vez que fallaba en el piano -. que existan los siguientes componentes:  Contacto sexual: no sabemos cómo responda Melvin a la sexualidad. lo que llega a desestructurar esta “soledad cómoda” de Melvin es precisamente Carol. Lo que podemos extraer de la película es que a Melvin le interesa escribir y pocas otras cosas como la música. Carol en cambio está enfocada en su maternidad. tomando en cuenta que en su calidad de escritor obsesivo. por quién no puede dejar de sentir un muy profundo sentimiento de amor. necesitaba la más profunda tranquilidad para llevar a cabo su labor.Pero todo nos da para pensar que para Melvin no estaba para nada incómodo con esta soledad. para generar una unidad. Al contrario. Por lo tanto. a Melvin podría parecerle el sexo un motivo de repulsión  Hablar de la propia vida. le era muy egosintónica. Entre otras cosas.  Establece un interés común frente al mundo: este aspecto habría que trabajarlo mejor. Lo importante es que juntos encuentren 18 . esperanza y angustias: Melvin no se demuestra reticente al hablar de su vida. cosa a la cual Melvin cree no estar preparado. Sabemos que es complicado para las personas con trastornos ansiosos el tener un desempeño sexual adecuado. es probable que el personaje no mantenga un contacto muy cercano con su infancia. Lo que podría pasar es que con su poca asertividad termine por repeler a su objeto de amor con su discurso hiriente y desconsiderado.  Mostrar los propios aspectos infantiles: como sabemos que etiológicamente el conflicto podría tener un fuerte componente traumático infantil – Melvin cuenta que su padre no salía de su habitación. y quizás con esta obsesión de pureza corporal. Amor que incluso lo lleva a intentar salir de esta comodidad a partir de la ingesta de ansiolíticos que había abandonado hace tiempo. Y es precisamente acá donde es necesaria la pérdida de la dualidad.

En primer lugar haremos referencia a la triangulación. Por lo tanto. Incluso podemos evidenciar claramente como muchas de las compulsiones son mucho menos invasivas en la vida de Melvin hacia el final de la película. podrían llegar a generar esa unidad necesaria para alojar el sentimiento de amor. y además generador de un modo de operar con resultados impresionantes en el ámbito de la psicología clínica.  Falta de inhibición: difícil es para un ansioso el no tener inhibiciones importantes. La problemática de Simon: Su crisis reactiva al asalto y su posterior cura por sublimación. Sin embargo para Fromm. Sin embargo saben solucionar las adversidades por medio de la negociación. el amor es anterior a todas estas tendencias.  Exhibición del enojo: este es probablemente el único punto que se ve solucionado previamente a la unión de esta pareja. con la ayuda mutua de ambos. quizás con un poco más de soltura que lo esperable. Por tanto el enamoramiento de Udall podía ayudar al alcance de todas estas metas. o por lo menos una fuerte tendencia a reemplazar los verdaderos deseos por compulsiones.actividades de dispersión que les lleven a compartir tiempo de calidad juntos. Esta problemática recién nombrada puede analizarse gracias al entrecruce de dos importantes teorías dadas a partir de dos enfoques distintos de la psicología: la teoría de la triangulación desde el enfoque sistémico y la vivencia de la novela familiar a partir del psicoanálisis. podríamos resumir a la teoría de la triangulación como el 19 . Por otro lado existe también un importante elemento de análisis durante el transcurso de la película. En términos bastante resumidos. así como también una ternura bastante tosca y excéntrica se apodera de su personalidad. Este es probablemente el teorema más fundamental dentro de la teoría sistémica. Es quizás el que de mejor forma se expresa en la clínica. Ambos son capaces de mostrar sus diferencias hacia el otro.

que revisaremos luego de tener en cuenta algunos hechos revisados desde el psicoanálisis. Simon relata un traumático hecho de infancia a Carol: En su adolescencia. donde el niño desea ante todo a la madre. el niño no se encuentra aún presente en un espacio simbólico). “La comprensión del individuo y de sus procesos de desarrollo parece entonces favorecida por la construcción de un esquema de observación que permita „ver‟ los comportamientos actuales de una persona como metáforas relacionales. bajo la relectura de Lacan. Por lo tanto. solía pintar a su madre desnuda. Este hecho mirado desde el psicoanálisis. Simon. donde todo gira en torno a un deseo prohibido. y posteriormente. De esta forma. 1997). un viaje que pone a Simon precisamente en una situación triangular. o bien como señales indirectas de necesidades e implicaciones emotivas del pasado que encuentran el espacio y el tiempo de manifestarse concretamente en las relaciones presentes” (Andolfi & Angelo. escondidos ambos de su padre. Su padre le da la golpiza de su vida. lo que a posterior también traería fuertes problemas emocionales .lugar dentro de un sistema donde toman participación tres componentes del mismo. en primer lugar tenemos la crisis enfrentada por Simon a partir de la agresión sufrida. y lo expulsa de la casa. ya declarada su homosexualidad y aceptada a regañadientes por su padre. excluyendo al padre de la dinámica familiar. según Freud. el deseo de tomar como objeto libidinal a la madre.que se ha calificado anteriormente en este mismo ensayo como un trastorno depresivo mayor – como consecuencia. en donde cada una de las relaciones duales sirve como esquema para el tercero. con un fajo de dinero para que se las arreglara solo de aquel momento en adelante. según Gandolfi y Ángelo. resulta ser en aquella época bastante regresivo para Simon. En 20 . mientras descubre su talento artístico gráfico. Y lo hace precisamente sublimando aquella carga libidinal en una obra artística. dejándolo discapacitado física y económicamente. Este se remite a la etapa mítica del infante (donde aún. Durante el viaje. y donde también el agente o energía reguladora del sistema puede pasar de uno de los componentes al otro.

el niño obtiene una retribución que podría ser incluso demasiado ambivalente para ser tolerada por la psiquis: un premio y un castigo simultáneos por parte del padre. hasta aquellos objetos reales del conflicto mismo originario. las aristas del conflicto que nos servirán de material de análisis. para finalmente tener que acudir a sus padres. ahora por un grupo de comerciantes sexuales. con el fin de nuevamente obtener ayuda financiera de 21 . Resumiendo. Es así como Simon. y cumplimiento del deseo prohibido con la madre. Acude a ellos en última instancia. O sea. desde el significante menos relacionado al origen del conflicto. precisamente porque los procesos inconscientes .se dan de la misma forma: regresivamente (Freud. reabriera esta herida curada por el tiempo. 1908). sin respuesta alguna.respuesta a esta exclusión del padre protector. y abatieran en contra de su talento artístico. ya que son aquellas que conforman la novela familiar (Freud. Recurre a cada uno de sus amigos en búsqueda de financiamiento. era de esperarse que al recibir nuevamente una paliza. Situación que se ve cómodamente apuntalada por la necesidad financiera del artista en respuesta a la pérdida de su talento. son las siguientes:  Sublimación de la situación edípica (crimen): o Investidura a la madre nutriz o Rechazo al padre protector/castigador  Ambivalencia premio/castigo como retribución: o Castigo como paliza o Premio como dinero Por lo tanto. La retribución del padre consiste en una golpiza más un fajo de dinero.según Freud en su Neuropsicosis de Defensa . Entonces la dinámica Dostoievskyana de “crimen y castigo” se ve transversalmente irrumpida por un premio. Así surge la idea de la visita a Baltimore. en primer lugar. 1894). se decide a emprender una búsqueda de aquel premio que acompaña al castigo.

reemplazando ahora al padre como uno que ofrece un castigo en forma de rechazo afectivo. una reminiscencia inconsciente sobre la situación triangular en su eje parental (Andolfi & Angelo. 1997). pero con una posterior reconciliación. la determinación. quien fuese alguna vez su musa inspiradora. dejándolo solo en el hotel. Y así. Lo que claramente provoca en Simon. Al llegar al hotel de Baltimore. al volver a ella. el prototipo perfecto para representar al padre simbólico de Simon: un tipo duro. con algo de recelo.los padres. La cena se ve frustrada por la poca asertividad de Melvin como era de esperarse. Simon rechaza la invitación de Carol. casi como un acto mágico. Entonces se genera en el contexto del viaje una situación muy peculiar para Simon: Carol y Melvin salen a festejar. Simon. a lo cual la mujer responde invitando a Melvin. de apariencia hostil. ahora integrando la teoría sistémica antes descrita. acompañada lógicamente de la ansiedad que podría sentir cualquier hijo que haya sido corrido de su casa. conociéndolo. fuente de la máxima belleza. replica la situación del crimen cometido alguna vez con su madre real. ahora con una madre simbólica: la pinta desnuda. y esto permite reconfigurar el triángulo de la siguiente forma:  una vez que Carol vuelve a casa. ofreciendo incluso un espacio en su propia casa para que pudiese recuperarse. igual como lo es en la infancia para el niño. Melvin es entones. lo anterior no ocurre sin el fuerte rechazo de Melvin. 22 . la sensibilidad e inspiración a las manos de Simon. Estas nuevas figuras paternas entones replican todo lo que faltaba en la reminiscencia. de igual forma. ahora es lo mismo pero metafóricamente. Carol entonces representa a la madre. poco afectivo. vuelve el talento. Lo que alguna vez fue una genuina relación entre padres e hijo.  Por supuesto.

y que a su vez.con otras figuras del mundo (Freud. Pero sabemos también gracias a su obra de “la novela familiar en el neurótico”. existe una fuerte tendencia a revivir estos conflictos a través del terapeuta. le permite a su vez desarrollarse de mejor forma. ya sea pequeñas sutilezas como enormes detalles. 1920). sino también al sujeto psicoanalítico con los objetos que le rodean. sino de cualquier forma. aquellas figuras que alguna vez fueron su bella nutriz. hacen remembrar a nuestro sujeto. quien toma el lugar de las figuras conflictivas.que se refiere tan solo a las situaciones familiares transgeneracionales . Ambas teorías entonces explican como la triangulación no solo se vive de manera transgeneracional. y su guardián protector. aclarando que esta tendencia a revivir los conflictos infantiles no es solamente aplicable a un sujeto en crisis. como en el caso de la película y Simon.Esta forma más adaptativa y mucho menos ambivalente de retribuir al crimen de Simon. sino que es parte de la vida psíquica de todo sujeto psicoanalítico. sino de varias terapias relacionales. 23 . donde las figuras están siempre incluidas dentro de un espacio simbólico en particular. Así mismo afirma Freud en “más allá del principio del placer” que incluso parte importante de no solo el psicoanálisis. y retomar sus actividades artísticas. Cabe concluir entonces. este suceso llamado neurosis de transferencia no tan solo se aplica a la relación clínica del analista con el analizante. Es así como es posible triangular a partir de la teoría de Andolfi .

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