Elega a Ramn Sij, de Miguel Hernndez

(En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto como del rayo Ramn Sij, con quien tanto quera.)

Yo quiero ser llorando el hortelano, de la tierra que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida, un empujn brutal te ha derribado. No hay extensin ms grande que mi herida, lloro mi desventura y sus conjuntos y siento ms tu muerte que mi vida. Ando sobre rastrojos de difuntos, y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazn a mis asuntos. Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. No perdono a la muerte enamorada, no perdono a la vida desatenta, no perdono a la tierra ni a la nada. En mis manos levanto una tormenta de piedras, rayos y hachas estridentes, sedienta de catstrofes y hambrienta. Quiero escarbar la tierra con los dientes, quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. Quiero minar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera

y desamordazarte y regresarte. Volvers a mi huerto y a mi higuera: por los altos andamios de mis flores pajarear tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. Volvers al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. Alegrars la sombra de mis cejas, y tu sangre se ir a cada lado disputando tu novia y las abejas. Tu corazn, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compaero del alma, compaero.

[Contextualizacin del poema: A qu obra pertenece el poema; quin es su autor y cmo era su tiempo] Miguel Hernndez (Orihuela, 1910-Alicante, 1942) es uno de los poetas ms relevantes de la literatura espaola del siglo XX. Situado entre dos grandes generaciones (la del 27 y la del 36) y proveniente de una familia humilde, desde nio trabaj como pastor y, al mismo tiempo, sinti una inclinacin literaria que desarroll como lector autodidacta y posteriormente a travs de sus contactos con publicaciones y tertulias de intelectuales de su regin. Precisamente una de estas, en Orihuela, la organizaba su gran amigo y paisano Ramn Sij, compaero de infancia en el colegio y luego abogado y escritor de ideologa conservadora, de derechas (por cierto, opuesta a la de Miguel Hernndez, que era de izquierdas, comunista). As pues, la amistad que se profesaban estos dos jvenes era intensa; por eso, cuando Sij muri, Miguel Hernndez cre esta elega, uno de los ms bellos cantos funerarios jams escritos en castellano. La produccin de Miguel Hernndez comienza con un libro influido por la retrica del barroco, Perito en lunas (1933), que lleva un prlogo de Sij. Poco despus Hernndez conoce en Madrid a poetas de renombre, como el espaol Vicente Aleixandre o el chileno Pablo Neruda, y va perfeccionando su estilo a medida que se decanta cada vez ms hacia las ideas polticas de izquierdas. En 1934, ao en que conoce a la que ser su esposa, Josefina Manresa, empieza a escribir El rayo que no cesa, obra maestra editada semanas antes de que estalle la guerra. En plena contienda civil, publica dos libros ms, Viento del pueblo y El hombre acecha, y deja otro indito, Cancionero y romancero de ausencias, su libro capital, publicado con posterioridad. Hemos de tener en cuenta que esta elega se incluye en El rayo que no cesa (1936), un libro de plenitud compuesto por estrofas habituales en la poesa clsica espaola, como el soneto o el terceto encadenado. [Tema y estructura] La elega es un tipo de poema dedicado a la desaparicin de algo o alguien prximo (en este caso, como ya hemos dicho, Ramn Sij, buen amigo del autor) y suele contener una amarga imprecacin a la muerte. Por tanto, el tema central de este poema es el dolor inmenso, desgarrador, por la prdida de un ser querido. Esta composicin, perfecta en su conjunto con una serie de tercetos encadenados, viene marcada por un ritmo solemne que incide en la musicalidad general. Tras una dedicatoria que anticipa y aclara la complicidad entre el autor y su amigo, encontramos una primera parte (estrofas 1-3) con declaracin de intenciones manifiesta: aparece en primer trmino el pronombre yo como indicador de la implicacin directa, personal. Lo que viene a continuacin transmite la alegora funeraria que se lleva a cabo a lo largo de la obra. Con un gerundio (llorando) en medio del primer verso, que fortalece su angustia, el poeta se encarna en el hortelano de la tierra que acoge el cadver de su amigo como un abono natural, enriquecedor en el fluir incesante de la naturaleza. En las dos siguientes estrofas contina la idea del yo potico que quiere ejercer de agricultor del lugar donde yace su compaero, entremezclado con lluvias, caracolas (caracoles del campo) y los rganos del fallecido. Con un hiprbaton de enorme belleza (esto es, cambiando el orden normal de las palabras en una secuencia oracional) se ofrece la imagen del organismo nutriente de la tierra: a las desalentadas amapolas / dar tu corazn por alimento. Termina el tercer terceto con una hiprbole que resume la expresin del mximo dolor: que por doler me duele hasta el aliento. En las once primeras estrofas, pues, el poeta se refiere a la muerte del amigo y a su propio estado de nimo, como se observa en la alternancia de pronombres de primera y segunda persona. Tambin expresa una queja a la muerte, por lo cruel que ha sido. Ante tal injusticia, el poeta se rebela contra todo y no halla perdn (no perdono), y encima quiere vengarse (en

mis manos levanto una tormenta), y hasta planea la locura de desenterrar al amigo para revivirlo (Quiero escarbar la tierra con los dientes). Luego cambia el tono. Pasamos del presente al futuro, como se observa en el tiempo verbal con que se inicia el verso 34 (Volvers). El deseo de regreso aparece ahora dulcificado, atenuado, con otro tipo de vocabulario, tanto en los sustantivos, con connotaciones ms positivas (flores, alma, andamios, pjaros, arrullo, novia), como en los adjetivos (altos, colmenera, angelicales, enamorados) y en los verbos (volvers, pajarear, alegrars). Tras la transmutacin del cuerpo del muerto en la vida orgnica de la tierra (Volvers a mi huerto y a mi higuera: / por los altos andamios de las flores / pajarear tu alma colmenera), el espritu del amigo se rehace en la naturaleza florecida (un campo de almendras espumosas). La blancura se hace presente en esta parte final, que culmina con el deseo y la peticin de que en esta naturaleza resucitada se produzcan nuevos encuentros, nuevas conversaciones con el compaero del alma. [Justificacin del carcter literario] La estructura mtrica del poema es la de la sucesin de tercetos encadenados: quince estrofas de tres versos endecaslabos, con rima consonante y esquema ABA BCB CDC, de manera que el segundo verso de cada terceto se convierte en la base de la rima del siguiente, y as sucesivamente hasta llegar a un serventesio final, para que ningn verso queda suelto. Histricamente, los tercetos encadenados se han empleado en epstolas, subgnero lrico con el que este poema guarda relacin, pues bien puede entenderse como una ltima carta de Hernndez a Sij. En cuanto a las rimas aqu presentadas, hay una riqueza y originalidad evidentes (por ejemplo, ese verbo inusual, estercolas, que se enlaza llamativamente con las palabras caracolas y olas). La hiprbole (o exageracin) es uno de los recursos estilsticos ms destacados en su primera parte, como ya hemos visto, cuando se dice por doler me duele hasta el aliento (verso 9). Otros casos posteriores seran: En mis manos levanto una tormenta (verso 25), Quiero escarbar la tierra con los dientes (v. 28), Quiero minar la tierra hasta encontrarte (versos 31-33). Por otro lado, recurre a una serie de metforas para referirse a la muerte como algo violento, fulminante (versos 10-12: Un manotazo duro, un golpe helado, / un hachazo invisible y homicida, / un empujn brutal), y hace un juego antittico (anttesis) de contraposicin en el verso 15: y siento ms tu muerte que mi vida. Asimismo llaman la atencin las anforas (repeticin de palabras al comienzo de verso) y los paralelismos (repeticin de estructuras oracionales) entre los versos 19 y 24, que machaconamente inciden en lo injusta que es la muerte temprana y en el dolor que impide el perdn. A partir de la novena estrofa, la aliteracin de la r subraya sonoramente la estridencia del dolor en un punto extremo (versos 28-33). Ya en la segunda parte las figuras retricas contribuyen a matizar el dolor hasta suavizarlo y convertirlo en un halo de esperanza. As, fijmonos en las personificaciones (versos 43-44: Tu corazn / llama; y verso 46: aladas almas), la aliteracin de la vocal a, de sonoridad difana, clara, luminosa (v. 46: A las aladas almas), o la epanadiplosis del ltimo verso, en que se repite la palabra compaero al principio y al final. [Relacin entre las ideas del autor y lo que plantea el texto] Como acabamos de comprobar, Miguel Hernndez muestra dos estados de nimo bien diferenciados en el poema: pasa de la desesperacin y la rabia a la esperanza y el consuelo, es decir, del dolor insufrible por la injusta muerte del amigo a la posibilidad de un encuentro futuro, de orden espiritual, con el alma de Sij transmutada en la naturaleza. El catolicismo de Sij culmina as al revivir simblicamente, y esto lo expresa nada menos que un comunista ateo como Hernndez (de ah el doble valor de su mensaje, que homenajea al amigo aceptando la espiritualidad y la idea de

resurreccin en el mbito material de la naturaleza). Sus relaciones no pasaban por un buen momento y Hernndez se enter leyendo la noticia en un peridico (ninguno de los amigos comunes se lo haba comunicado), mientras se encontraba en otra ciudad, comprometido con otros intereses polticos, culturales y literarios. Aun as, valorando la vieja amistad, decidi agradecer a Sij todo lo que este haba hecho por l. Por eso se redobla el sentido de hondo pesar de la elega: un ateo convoca al alma de un ser querido porque nada, ni siquiera las diferencias ideolgicas, ha podido anular la fuerza del cario entre ambos. [Posicionamiento del alumno: tesis propia y argumentacin en relacin con los temas planteados en el poema: la amistad, el dolor y la muerte.] [Conclusin] [Cierre con una valoracin personal final]