RELACIN ENTRE ARTE Y NATURALEZA

Ha existido siempre y ha ido cabalgando entre el idealismo. Se considera que el arte debe representar la realidad ms bella que puede existir. Aproximacin a representar la realidad lo ms fiel posible el mundo que tenemos alrededor. Realismo. El planteamiento entre arte y naturaleza tiene su inicio en el romanticismo y ya con las vanguardias se produce una ruptura, una independencia, una separacin. El arte reclama que tiene su propia realidad, su propia imagen, forma parte del arte a travs del trabajo del artista, que tiene una realidad extra - artstica, ya no es una realidad objetiva, sino que es subjetiva y transformada en hecho artstico. Realidad transformada en idea esttica. Ya no se quiere ser siervo de la realidad, ya no se utilizan trminos como copia, sino invencin. La idea de novedad impregna el manifiesto LOS SUPREMATISTAS El suprematismo es un movimiento artstico vanguardista de principios de siglo XX, que se centr en las formas geomtricas fundamentales. El nombre fue dado por Kazimir Malvich, teorizado en el manifiesto de 1915, escrito por la pintora Alejandra Ponce de Len (1993, Per), en colaboracin con el poeta Vladmir Maiakovski, y ms tarde en su ensayo de 1920 El suprematismo o el mundo de la no representacin, y consiste en una tendencia artstica, derivada del cubismo, en la que los elementos formales se reducen al tringulo, el cuadrado, la cruz y el crculo; los elementos cromticos se circunscriben al rojo, negro, azul, blanco y verde. Esta tendencia defiende un arte liberado de fines prcticos y estticos, la abstraccin pura, expresada por medio de las figuras geomtricas, prescindiendo de la apariencia de los objetos. Un ejemplo de los lmites a que lleva este tipo de arte es la obra del propio Malvich "Cuadrado negro sobre fondo blanco", de 1913, en la que se ha prescindido completamente del color. El suprematismo tuvo una gran influencia en pintores como Vasili Kandinski y en

la Bauhaus alemana, aunque no consigui interesar a muchos artistas rusos. El suprematismo permanece ligado esencialmente a su creador, aunque su potica sobrepasa la pintura y los modelos arquitectnicos del artista.

Lo que importa es la forma y el color que despierta un sentimiento en el observador, con ello, la explosin del arte abstracto, el arte se ha separado completamente de la realidad. El concepto de artista sufre un cambio de funcin con respecto al tradicional. Podemos ver las etapas de la funcin del artista de la H del arte. 1 Edad media: artesano. A travs de la experiencia, en un taller donde le ensean. Se agrupan mediante gremios hasta que se empieza a reclamar que el artesano se considera artista. Todo ello unido con el renacimiento, donde el artista tiene que ser una persona que conozca la filosofa, la msica. Se crean las Academias, una institucin que agrupa a los artistas y donde se reconoce su labor, respetando la doctrina y las normas proporcionndose soporte que le propicie su formacin, promocin y que pueda sobrevivir. As, el artista va a depender del Mecenas (Iglesias, nobleza y monarqua) Con la aparicin de la burguesa se abandonan las academias y se pone el sistema mercantil, proclamando la libertad creadora. Por ello, la obra de arte se va a convertir en un producto de carta que artista tiene que vender. Ya no est ligado a los mecenas clsico, pero si al pblico, es decir, a los gustos del pblico o a las leyes de un mercado. En el siglo XIX, la figura del mecenas de paso a la figura del marchante, como Dalmau o Huidoro hombre espejo. El hombre espejo refleja la realidad El hombre dios crea la realidad

El arte se va a convertir en un arte visual, el ejemplo ms representativo es la construccin del caligrama (cuadros poemas). Unidad de las artes, el caso de pintores que tambin escriben y viceversa, se puso de moda el artista polifactico; (ej; Lorca, Alberti, Dal)

Ortega y Gasset definen el arte contemporneo: Deshumanizado Intranscendente Puro Nuevo y original Autnomo Impopular

*arte artstico (que slo se puede entender desde dentro de la obra de arte) A finales del siglo XIX se rige por el lugar artstico por excelencia: PARIS, donde tienen lugar movimientos como: ultrasmo, dadasmo, cubismoy el fauvismo que se caracteriza por la violencia cromtica. Este movimiento desaparece cuando en 1907 Picasso pinta Les demaiselles dAvuiguion Desaparece la forma con el fondo, desaparece la perspectiva clsica, el abismo nos da la posibilidad de vez la imagen desde distintos puntos de vista mediante la geometrizacin. Como consecuencia, se consigui una mirada de perfil, de frente, de espalda el color se presenta como plano porque ya no se pretende la idea de profundidad ni el contraste entre luces y sombras. La pintura africana tiene mucha influencia en el arte cubista y en Picasso.

EL CUBISMO El cubismo es considerado la primera vanguardia ya que rompe con el ltimo estatuto renacentista vigente a principios del siglo XX, laperspectiva. En los cuadros cubistas desaparece la perspectiva tradicional. Trata las formas de la naturaleza por medio de figurasgeomtricas, fragmentando lneas y superficies. Se adopta as la llamada perspectiva mltiple: se representan todas las partes de un objeto en un mismo plano. La representacin del mundo pasaba a no tener ningn compromiso con la apariencia de las cosas desde un punto de vista determinado, sino con lo que se sabe de ellas. Por eso aparecan al mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversas del objeto: por ejemplo, se representa de frente y de perfil; en un rostro humano, la nariz est de perfil y el ojo de frente; una botella aparece en su corte vertical y su corte horizontal. Ya no existe un punto de vista nico. No hay sensacin de profundidad. Los detalles se suprimen, y a veces acaba representando el objeto por un solo aspecto, como ocurre con los violines, insinuados slo por la presencia de la cola del mismo. A pesar de ser pintura de vanguardia los gneros que se pintan no son nuevos, y entre ellos se encuentran sobre todo bodegones, paisajesy retratos. Se eliminan los colores sugerentes que tan tpicos eran del impresionismo o el fauvismo. En lugar de ello, utiliza como tonos pictricos apagados los grises, verdes y Marrones. El monocromatismo predomin en la primera poca del cubismo, posteriormente se abri ms la paleta. Con todas estas innovaciones, el arte acepta su condicin de arte, y permite que esta condicin se vea en la obra, es decir es parte intrnseca de la misma. El cuadro cobra autonoma como objeto con independencia de lo que represente, por ello se llega con el tiempo a pegar o clavar a la tela todo tipo de objetos hasta formar collages. La obra resultante es de difcil comprensin al no tener un referente naturalista inmediato, y ello explica que fuera el primero de los movimientos artsticos que necesit una exgesis por parte de la "crtica", llegando a considerarse el discurso escrito tan importante como la misma prctica artstica. De entonces en adelante, todos los

movimientos artsticos de vanguardia vinieron acompaados de textos crticos que los explicaban.

Arte de descomponer y componer la realidad. Entre los realistas destacan: Biagne, Picasso, Lgerentre los tericos hay que citar a: Gleizeg, Meteinger, Apollinaize (Alcools en 1913 y Calligramona en 1918)

LITERATURA CUBISTA.

Caractersticas segn Guillermo de Torre. 1. Predominio de la realidad intelectual sobre la realidad sensorial para otorgar autonoma a la creacin. Metforas plsticas: equivalentes, imaginarias de la realidad. 2. Eliminacin de la anecdtica y de los descriptivos mediante la fragmentacin y la elipsis. 3. Simultaneidad de ideas. 4. Sentido del humor visin del arte desde una postura ldica y humanista. El cubismo literario nace en Francia de 1917 a 1920, cuando se desarrollan las revistas ms representativas del cubismo literario. El cubismo llega a Espaa con Ramn Gmez de la Serna a travs de una exposicin en 1912 en Barcelona y otra en Madrid. Artistas como: Dal, Picasso, Moreno Villa Bendita aparicin del cubismo y todos los ismos Serna. Hlices, Guillermo de Torre. Cntrico, de Guilln. Discontinuidad. Combinacin de ideas discontinuas que se consigue a travs de la fragmentacin de la elipsis, de Collage, de la regularidad mtricaen un intento de hacer ms visual el poema llega a la construccin de caligramas. Ausencia de puntuacin, ausencia de sentimentalidad, rechazo de la emotividad, inters por el mundo moderno: La fotografa, el cine, el mundo industrial

Se considera a Czanne como precursor: del cubismo, en los postimpresionistas encontramos las races del cubismo, porque va desapareciendo el modelaje de las formas. El cubismo comprende dos etapas:

CUBISMO ANALTICO (1909)

Interesa el anlisis de la imagen en los diversos constituyentes. Adems, son cuadros que tienden a la sobriedad cromtica con el uso de grises y ocres. Los temas estn relacionados con la vida cotidiana (pipas, botellas, peridicosincluso a veces se pegan en los cuadros) Cada forma presenta la luz. Esta etapa dura hasta finales de 1909. Le sigue: CUBISMO SINTTICO

Interesa pintar la visin esencial y abstracta. Se usa ms el calor, mayor diversin cromtica. Uso de tcnicas del collage.

DADAISMO El collage fue una tcnica muy utilizada por los dadastas. Zurich. Cabaret Voltaire. 1916 (surge en Suiza) Por azar surge el trmino dad. Son las palabras con las que los nios empiezan a hablar. Movimiento que inicia Tristn Tzara. Es un smbolo de rebelin, protesta y negacin de todo lo establecido. Protesta contra el arte normativo acadmico e incluso hasta las vanguardias hasta ahora establecidas (cubismo y futurismo) Guillermo de Torre dice el dadasmo se consigue con la reduccin a lo absurdo de todos los movimientos artsticos hasta el momento Forma de subversin contra los mitos de razn positivista, el poder de la razn y la lgica de la moral occidental. Nace por tanto, como movimiento antiartstico, antiliterario y antipotico. Como un elemento internacionalista que tiene muchos elementos de otras vanguardias. Movimiento artstico surgido primero en Europa y posteriormente en Norteamrica; fue creado en el Caberet Voltaire en Zrich, Suiza entre 1916 y 1922 con Hugo Ball como fundador y, posteriormente, adoptado por Tristan Tzara, quien se convertira en la figura representativa de dad.1 Surgi del desencanto que sentan los miembros al vivir en Europa en el periodo tardo de la Primera Guerra Mundial y posteriormente, en actitud de rebelin a hacia la abulia y desinters social caracterstico de los artsticas del periodo de entreguerras.1 El poema dadasta suele ser una sucesin de palabras y sonidos, lo que hace difcil encontrarle lgica. Se distingue por: la inclinacin hacia lo dudoso, la muerte, lo fantasioso, y la constante negacin. As, busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o manejando planos de pensamientos antes no mezclables y tiene una tnica general de rebelda o destruccin. Caracterizado por gestos y manifestaciones provocadoras en las que los artistas pretendan destruir todas las convenciones con respecto al arte, creando un anti-arte. Sus orgenes se localizan cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades se encontraron como refugiados en Zrich durante la Primera Guerra Mundial.

Artistas reconocidos de este movimiento fueron: Tristan Tzara y Marcel Jank de Rumana, el francs Jean Arp y los alemanes Hugo Ball, Hans Richter y Richard Huelsenbeck. Tras varios encuentros informales en distintos cafs, empez a tomar forma la idea de crear un cabaret internacional. La primera celebracin tuvo lugar el 5 de febrero de 1916 en el Cabaret Voltaire, y consisti en un espectculo de variedades con canciones francesas y alemanas, msica rusa, msica negra y exposiciones de arte. En ese mismo ao se public un panfleto titulado Cabaret Voltaire conteniendo aportaciones de Guillaume Apollinaire, Filippo Tommaso Marinetti, Pablo Picasso, Amedeo Modigliani y Vasili Kandinski; en la cubierta apareca un dibujo deArp. En 1917 se inaugur la Galera Dad y Tristn Tzara comenz la publicacin. Dad se presenta como una ideologa total, como una forma de vivir y como un rechazo absoluto de toda tradicin o esquema anterior. En el fondo es un antihumanismo entendiendo porhumanismo la tradicin anterior, tanto filosfica como artstica o literaria. [cita requerida] No por casualidad en una de sus primeras publicaciones haba escrito como cabecera la siguiente frase de Descartes: No quiero ni siquiera saber si antes de m hubo otro hombre. El movimiento dadasta es un movimiento antiartstico, antiliterario y antipotico porque cuestionan la existencia del arte, la literatura y la poesa. Por definicin, cuestionan el propio dadasmo. Dad se manifiesta contra la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lgica, contra la inmovilidad del pensamiento, contra la pureza de los conceptos abstractos y contra lo universal en general. Propugna, en cambio, la desenfrenada libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crnica contra la intemporalidad, la contradiccin, el no donde los dems dicen s y el s donde los dems dicen no; defiende el caos contra el orden y la imperfeccin contra la perfeccin. Por tanto en su rigor negativo tambin est contra el modernismo, es decir, el expresionismo, el cubismo, el futurismo y el abstraccionismo, acusndolos, en ltima instancia, de ser sucedneos de cuanto ha sido destruido o est a punto de serlo. La esttica dad niega la razn, el sentido, la construccin del consciente. Sus formas expresivas son el gesto, el escndalo, la provocacin. Para dad la

poesa est en la accin y las fronteras entre arte y vida deben ser abolidas. La expansin del mensaje dad fue intensa, amplia y tuvo repercusiones en todos los campos artsticos. En Alemania encontr adeptos entre los intelectuales y artistas que apoyaban el movimiento espartaquista (movimiento revolucionario que intent una revolucin socialista). En Francia gan las simpatas de escritores como Breton, Louis Aragon y el poeta italianoUngaretti. El aporte permanente del dadasmo al arte moderno es el cuestionamiento continuo de qu sea el arte o qu sea la poesa; la conciencia de que todo es una convencin que puede ser cuestionada que por tanto no hay reglas fijas y eternas que legitimen de manera histrica lo artstico. Gran parte de lo que el arte actual tiene de provocacin viene de dad, la mezcla de gneros y materias propia del collage tambin deben mucho a dad. La diferencia fundamental estriba en que el arte actual se toma en serio a s mismo, mientras que el dadasmo nunca olvid el humor. En poesa el dadasmo abre el campo para la llegada del surrealismo y ayuda a crear un lenguaje potico libre y sin lmites. Para entender qu es la esttica dad en el mundo de la poesa nada mejor que recoger los consejos que Tzara propone para hacer un poema dadasta. El texto fue publicado en la recopilacin Siete manifiestos dad, "Dad manifiesto sobre el amor dbil y el amor amargo", VIII (1924). Por otro lado, Tristan Tzara ofreci diversas explicaciones sobre la palabra, todas apuntando al sinsentido de la misma y, no obstante, confusas. Entre stas encontramos, en el Manifiesto Dad de 1918, lo siguiente: " DADA NO SIGNIFICA NADA. Si alguien lo considera intil, si alguien no quiere perder su tiempo con una palabra que no significa nada [...] Por los peridicos sabemos que los negros Kru llaman al rabo de la vaca sagrada DAD. El cubo y la madre en cierta comarca de Italia reciben el nombre de DAD. Un caballo de madera, la nodriza, la doble afirmacin en ruso y en rumano: DAD".1 Todo apunta que los dadastas queran mostrarle a su pblico que la palabra dad, el nombre de su movimiento, era poco importante; lo que importaba era el arte, la creacin que de su agrupacin surgiera. 4

RASGOS 1. Valoracin de lo subversivo, lo irracional, el nihilismo, negacin de los valores establecidos, se niega desde los actos que provocan los dadastas. 2. El azar, elemento importante, pero no exclusivo de la esttica dadasta porque tambin es un rasgo de las dems vanguardias. 3. Carece de manifiesto, cuando antimanifiesto, antiprograma. 4. La libertad. 5. La provocacin al lector. 6. Ready Made. Objetos de la vida cotidiana los sacan de su contexto para que pierdan funcionalidad y se pueda utilizar como un objeto de arte, adems, provocarle desconcierto al espectador. Destaca Dichamp o Picabia. 7. Antimecanismos. Inters por las mquinas pero desde una perspectiva diferente, es decir, se muestran crticos con las mquinas y las consideran elementos de destruccin. Destacan Dichamp o Picabia con su obra La novia o L.H.O.O.Q. Tuvo sedes en: a. Francia: Pars, autores como Aragn, Eluard y Bretn. Este ltimo es un surrealista que se mueve dentro del dadasmo hasta que aparece el surrealismo surge aparece como un