EL TEATRO ROMANO EN LA PENNSULA IBRICA

El teatro romano en la Pennsula Ibrica

NDICE INTRODUCCIN DEFINICIONES - Teatro - Anteatro - Circo HISPANIA ROMANA - Introduccin histrica - El urbanismo romano - La tcnica edilicia - Edicios de espectculos - Arte romano - Situacin urbanstica - Desarrollo monumental EL TEATRO SEGN VITRUVIO - Ubicacin - Trazado - Acstica ARQUITECTURA TEATRAL - Trazado geomtrico - Sistemas constructivos - Diferencias griego latino - Partes principales JUEGOS EN EL CIRCO Y ANFITEATRO - Breve glosario JUEGOS ESCNICOS - Lugares de representacin - Das de representacin - Compaas teatrales - Tipos de representaciones - Las mscaras - Los actores - Los espectadores
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TEATROS DE HISPANIA - Listado - Acinipo - Baelo Claudia - Bilbilis - Caesaraugusta - Carteia - Carthago Nova - Clunia - Corduba - Emerita Augusta - Gades - Italica - Malaca - Metellinum - Olisipo - Pollentia - Regina - Saguntum - Segobriga - Singilia Barba - Tarraco - Urso TEATROS EN INVESTIGACIN - Arcobriga - Baetulo - Barcino - Carmo - Celsa - Palma - Sexi - Tiermes - Toletum CONCLUSIONES NDICE ILUSTRACIONES BIBLIOGRAFA

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INTRODUCCIN El teatro es un edicio pblico que caracteriza la monumentalizacin de las ciudades en Hispania tras la conquista romana, principalmente durante la poca augstea y en etapas posteriores. La romanizacin introdujo un nuevo patrn en el urbanismo de las ciudades, un nuevo concepto paralelo a la implantacin de colonos. Las lites locales tienen un papel destacado en esta monumentalizacin y se puede establecer la relacin entre las reformas urbansticas y estas lites. Este proceso se cierra en poca avia cuando el sistema urbano estar prcticamente denido. Los edicios de espectculos son modelos importados de Roma a la que se emula tanto en la construccin, como en los eventos que en ellos tenan lugar. Hay pruebas que demuestran el gusto por el teatro que se tena en la Hispania romana y la variedad de este tipo de representaciones que se llevaban a cabo en las ciudades de este territorio. En principio, para celebrar estos espectculos no era estrictamente necesario construir edicios destinados a ello, ya que podan desarrollarse en otros lugares organizados previamente, pero el desarrollo de las representaciones acab desembocando en la construccin de edicios con la funcin concreta de albergar estos espectculos. La importancia que adquiere una ciudad que recoge uno o ms de estos edicios, hace que sea necesaria la previsin de su levantamiento en los programas urbansticos. Hay que tener en cuenta el uso poltico y propagandstico que se hace por parte del poder central de este tipo de edicios, con lo que conviene su construccin, no slo como
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un servicio que se da al pueblo. En la provincia romana de Hispania se pueden observar gran cantidad de edicios teatrales en las principales ciudades, algunos ya claramente estudiados, otros en proceso de excavacin y algunos, fruto de hiptesis. Introduccin histrica La conquista de la Pennsula Ibrica no result fcil para los ejrcitos de Roma. Ms bien al contrario, fueron necesarios dos siglos de enfrentamientos (218-19 a.c.), algunos especialmente cruentos. Hispania no constitua un territorio homogneo sino que presentaba un conglomerado de pueblos con distintas formas de gobierno y nivel socioeconmico que adoptaron actitudes diferentes con el invasor. Todo comenz con la Segunda Guerra Pnica, que enfrent a Roma y Cartago, en un intento de aqulla de frenar el espritu expansionista de ste en territorio hispano. Desaparecido el problema cartagins, Roma no slo no abandona el territorio ocupado sino que le obliga a pagar unos impuestos y le controla militarmente. En estas circunstancias son frecuentes los choques armados entre los hispanos y el Estado romano, que, adems, no ceja en su empeo de ampliar sus conquistas. En el 197 a.c. las reorganiza administrativamente creando dos provincias, la Citerior y la Ulterior separadas por una lnea imaginaria que discurra al sur de Cartagena y por el Guadalquivir, y cuyas capitales seran Carthago Nova (Cartagena) y Corduba (Crdoba). En la primera mitad del siglo II a.c. las disputas se suceden entre los dos bandos, vindose Roma a enviar a Catn en el 195 y Graco en el
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180 como gobernadores para sofocar las revueltas de las tribus sometidas. Como consecuencia se amplan los territorios conquistados y se abre una etapa de tranquilidad relativa. Entre el 154 y el 134 se desatarn nuevamente las hostilidades, de forma ms dramtica y sangrienta con la guerra celtbero-lusitana. No cambi con esto la actitud de los pueblos hispnicos sometidos en su oposicin al poder romano. Paralelamente en Roma se produce el conicto entre optimates y populares por motivos socioeconmicos que trascendern a la poltica. Se utiliz la Pennsula Ibrica para hacer frente al oligarca gobierno central representado por Pompeyo y Metelo en la provincia Citerior. Del 82 al 73 a.c. se trajo a estos en jaque por un ejrcito de hispnicos. Poco despus surge un opositor ligado a las clases populares que tambin aprovechas la Pennsula Ibrica para sus primeros xitos polticos y militares: Julio Csar. El enfrentamiento entre este y Pompeyo se hace inevitable y ser de nuevo Hispania el escenario de sus luchas. En el 44 a.c. Csar es asesinado y los conictos se reabren en Roma ocasionados por una lucha por el poder hasta la entronizacin de Octavio Augusto. Ser el que concluya la conquista de Hispania con una guerra contra cntabros y astures entre el 29 y 19 a.c. La guerra fue larga y no result sencilla. En una primera fase, hasta el 27, se mantuvieron conictos ocasionales. En la segunda etapa el emperador dirigi personalmente las operaciones de forma ms importante. En los aos siguientes se produjeron pequeas rebeliones sofocadas en el 19 a.c. con la intervencin de Agripa. Pasaron estos ltimos reductos a depender de las dos provincias romanas existentes.
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Introduccin artstica El rasgo que mejor dene el arte romano es su carcter de universalidad, su cosmopolitismo y popularidad, pues en apenas tres siglos consigui imponer su patrn artstico a todo el mundo conocido eliminando o absorbiendo las manifestaciones autctonas anteriores. Sera injusto atribuir todo el mrito a este pueblo latino en exclusiva. Anteriormente los griegos haban sembrado la semilla de esta unidad artstica en sus vastas conquistas por la costa mediterrnea, pero es difcil seguir el rastro helnico en el arte ibrico, pnico, etrusco y romano. En general no se puede hablar de una unidad del arte romano como un todo compacto y homogneo porque hay que tener en cuenta las variables del espacio y tiempo. En Hispania, la romanizacin se va imponiendo gradualmente en todos los mbitos de la cultura (arte, religin, casa, vestido, leyes y costumbre). La superioridad latina es aplastante en relacin con las culturas indgenas. La paz y la adquisicin de la ciudadana favorecen este fenmeno. El proceso romanizador se produce en Hispania como en el resto de occidente, si bien en la pennsula se pueden diferenciar tres zonas segn su estado de civilizacin bajo dominio romano: el litoral Mediterrneo est culturalmente ms avanzado por un contacto anterior; la zona central menos desarrollada y fundamentalmente agrcola; y la zona cantbrica con un primitivismo an mayor. Estas circunstancias dan heterogeneidad al arte hispanorromano que se caracterizar por su complejidad y pluralidad, con diversidad de manifestaciones segn las regiones. Dentro
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de estas se plasmar una dualidad entre el arte ocialista y el arte provinciano. Tambin tendr su incidencia la dicotoma campo-ciudad en la produccin artstica. En la ciudad son especialmente signicativas las grandes obras pblicas orientadas tanto a la vida religiosa como al ocio colectivo o a la utilidad estricta. Foros, teatros, anteatros, circos, termas, puentes y calzadas surgen por todo el solar peninsular. Cada vez ms sern fruto de la intervencin ocial tras la disminucin del inters de las grandes oligarquas en adquirir prestigio nanciando obras de arte. Introduccin teatral Para tratar cualquier tema relacionado con los teatros romanos es necesario acudir al texto de Vitrubio. En su Liber quintus se establecen los principios para la eleccin del lugar, la orientacin del edicio... El constructor y el arquitecto han de tener en cuenta la comodidad de los espectadores, que no estn expuestos ni al calor del sol, ni a las corrientes de aire. No sera aconsejable la orientacin al sur por el calor que dara en la cavea y la consiguiente deshidratacin. Por lo mismo se deben evitar los vientos del norte y lugares hmedos en general. Como trasfondo hay una preocupacin por la higiene. Vitruvio tuvo siempre como modelo al teatro griego, emplazado al aire libre y sin proteccin contra los vientos. Adems de la cuestin sanitaria, se da gran valor a la acstica favorable, que el sonido pueda propagarse armnicamente y sin impedimentos. Para ello, el teatro debe emplazarse en la falda de una colina o a salvo de las perturbaciones acsticas. Estas consideraciones sern primero aplicadas en las ciudades de nueva fundacin, ya que
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adems, se dispone del espacio necesario para la construccin. Por este motivo habr que distinguir entre la edicacin teatral en una nueva ciudad, en una preexistente, sobre otra estructura teatral anterior. Si en un mapa de la Pennsula Ibrica, con la divisin de las tres provincias en la poca imperial, sealsemos los teatros conocidos hasta ahora, destaca el nmero relativamente elevado de los existentes en la Baetica. En las otras dos provincias no se conocen tantos en comparacin, pero s los sucientes como para que haya uno en cada ciudad grande de conventus. Los teatros de Hispania, aunque requeran un terreno grande, tuvieron su lugar, tanto en las planicaciones previas de una nueva ciudad (Caesaraugusta, Emerita) como de una ciudad ms antigua (Tarraco, Itlica). Es signicativo que la mayor parte de los teatros hasta ahora conocidos, no siguen en su totalidad los consejos vitruvianos de orientacin norte-sur. Parece existir adems una tendencia a la edicacin del teatro en las proximidades del foro. Menos frecuente es la combinacin con el anteatro. La aproximacin al conocimiento de la cronologa del teatro en Hispania tiene como primer problema determinar la fecha de su construccin (dinamismo del edicio, lejana en el tiempo...). Casi todos son posteriores a la poca augstea, pero existen propuestas de dataciones preaugsteas como el de Pollentia, Acinipo o Gades. La incorporacin del edicio teatral al paisaje urbano romano como monumento permanente, se produce el una fecha muy avanzada de la Repblica. El principado de Augusto coincide con la enorme difusin del edicio teatral por todo el Imperio gracias a la promocin del mismo y a la favorable acogida de las lites
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locales. Otra causa del auge sera el carcter ms trivial de los espectculos representados, pese a los esfuerzos de Augusto por revitalizar la creacin dramatrgica en la literatura romana. Prueba de ello es la revitalizacin del Pantomimus. Pero fue sobretodo el carcter profundamente cvico unido al papel de protagonista y difusor del poder. La inclusin del teatro en los programas monumentales urbanos en Hispania se produjo fundamentalmente a lo largo del principado de Augusto y de la dinasta julio-claudia, perodo en el que se concentra el 80% de los ejemplares registrados. El 20% restante corresponde a los teatros de Regina y Metellinum (avios), y posiblemente el de Tarraco.

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DEFINICIONES TEATRO:
ADITUS MAXIMI: grandes corredores de acceso lateral a la orchestra abovedados por donde se acceda a las gradas senatoriales all situadas. AMBULACRO: corredor o galera cubierta abovedada, situado por encima del gradero. Su funcin es de distribucin. Puede haber ms de uno, situados a diferentes alturas: el exterior se halla a nivel de planta baja y a l se accede desde la fachada semicircular. ANALEMMA: muro de contencin de la cavea que delimita las alas y la parodos. Fachada curva de la cavea. AULAEUM: teln trasero que se bajaba durante las representaciones y era alzado al nal de las mismas con un movimiento ascendente, mediante un sistema de astas, de pequeos fosos y probablemente de contrapesos, colocados en el foso del teln BALTEUS: muro o parapeto de los preacinctios. CAVEA: parte del teatro dotada de gradas y reservada a espectadores cuyo permetro supera al semicrculo en el teatro griego y es semicircular en el teatro romano. Se divide horizontalmente en maeniana o desde la parte baja en inma, media y summa cavea. Radialmente se estructura en sectores llamados cunei. CUNEI: conjunto de asientos entre dos escaleras de disposicin radial. EPISCAENIUM: cuerpo superior de la scaena. EURIPUS: canal perifrico de la orchestra, destinado a recoger y canalizar las aguas provenientes de la cavea. FRONS PULPITI: muro que delimita el plpito por el lado de la orchestra. Poda se rectilneo o articulado en nichos y estar adornado con mrmoles, columnas y decoracin escultrica.
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GRADUS: asientos individuales reservados a las autoridades, colocados en las gradas de la proedria. HYPOSCAENIUM: cuerpo inferior de la escena, espacio situado bajo la tablazn escnica y donde se disponan mecanismos de ascensin para los cambios en la tramoya. INMA CAVEA: parte ms baja de la cavea. MAENIANA: sectores horizontales en que se divide la cavea mediante pasillos o praecintios. MEDIA CAVEA: zona media de la cavea. ORCHESTRA: espacio situado entre la cavea y la scena, de forma circular y de herradura en el teatro griego, semicircular en el romano que se destinaba al coro. PARASCAENIA: cuerpo lateral de la scaena, de diversos pisos, ms o menos sobresaliente, adyacente al proscenio y comunicado con el mismo; comprenda diversas salas para usos del espectculo. En la planta baja poda haber adems salas ms amplias utilizadas como foyer, indicadas con palabras latinas aula y baslica, que se hallaban comunicada con la parodos o con el prtico post scaenium. PARODOI: en los teatros griegos corredores descubiertos entre la cavea y la orchestra, que se utilizaba como acceso a sta. Se utilizaba tanto por el coro como por el pblico para situarse en las gradas inferiores. En el teatro romano estaba cubierto con bveda y se denominaba aditus. PORTICUS IN SUMMA CAVEA: prtico situado en la parte superior de la cavea constituyendo el cierre de sta. Normalmente sitan un pasillo interno, que ayudaba a las labores de distribucin del pblico en el teatro, as como de resguardo en caso de lluvia. POST SCAENIUM: pasillos y salas, a diversas alturas, situados entre la scaenae frons y la fachada externa, usados por los actores y para materiales
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necesarios durante el espectculo. PRAECINCTIO: tambin diazona, es un pasillo semicircular que divide la cavea longitudinalmente en diversos sectores, limitado por un parapeto o balteus. A l se abren los vomitorios y del mismo parten las escaleras radiales de acceso a las gradas. PROEDRIA: asientos de honor, en una o ms las, reservados a los sacerdotes y a los notables, situados inmediatamente alrededor de la orchestra o incluso en la poca romana, en la misma: generalmente ms anchos y bajos que las otras gradas y dotados de asientos individuales denominados subsellium. PROSCAENIUM: cuerpo sobre-elevado de la scaena. Parte anterior de la scaena donde declamaban los actores. Elementos estructurales pertenecientes al rea de representacin, comprendidos entre la scaenae frons y los paraescenios a los lados. PULPITUM: plataforma de madera delante del proscaenium e incorporado a l, que avanza hacia la orchestra y en donde cantaban los coros. SACELLUM: recinto sagrado al aire libre. SCAENA: parte del teatro formada por un conjunto de salas situadas al otro lado de la orchestra, reservada a los actores para su actuacin y para otras funciones teatrales (camerinos, espacio para las maquinarias, vestuarios...). Comprende el proscenio, la scaenae frons, los parascenios, el hiposcenio y el postcaenium. SCAENAE FRONS: muro que formaba el fondo del proscaenium, que tena tres puertas. Era la fachada monumental del muro de fondo de la escena. Generalmente alta como todo el edicio, tiene un tejado inclinado denominado tornavoz cuya funcin es acstica y de proteccin. SCALARIA: cada una de las escaleras de distribucin de direccin radial que conformaban los cunei y que permitan el acceso a cualquier parte de ste.
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SIPARIS: teln delantero. SUBSELLIUM: asientos emplazados en la cavea. SUBSTRUCCIONES: estructuras de cimentacin que denen salas radiales y pasillos semicirculares, sobre las que se apoya la cavea. SUMMA CAVEA: parte ms alta de la cavea. TRIBUNALIA: gradas situadas encima de los aditus, conformando unos palcos a cada lado de la orchestra. VALVAE HOSPITALIA: cada una de las dos puertas laterales. VALVAE REGIAE: puerta principal central del muro de escena. VALVAE: puertas del muro de la escena. VASOS ACSTICOS: vasos cermicos o de bronce colocados en la cavea a intervalos matemticamente calculados para mejorar la acstica del teatro. VELUM: grandes toldos que se extendan sobre la cavea y se aseguraban con mstiles o cuerdas tensadas en torno a la orchestra. Se elevaba mediante cuerdas y sostenida por astas ancladas en encajes colocados en las gradas y en los muros externos de la cavea y de la scena, mediante sillares de anclaje perforados. VERSURAE: cuerpo lateral de la scena, de diversos pisos. VOMITORIUM: acceso a los praecinctio franqueables por medio de escaleras y pasadizos habilitados en la parte interna de la cavea para facilitar el acceso del pblico a las gradas.

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