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Juan Parga.Un guitarrista olvidado | La guitarra y los instrumentos de cu...

Juan Parga.Un guitarrista olvidado


Publicado el 11 septiembre, 2011 por nacho

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Don Juan Parga el enlace Las Ediciones Chanterelle nos sorprendern siempre. Cmo! Otro un guitarrista del Siglo XIX? Otro un nombre completamente desconocido? Adems, un hombre que llena el vaco, en la msica espaola popularclsica, entre Arcas y los compositores del principio del Siglo XX como Falla y Turina, as como lo afirma el editor? Un grabado suntuoso, un fac-simil impecable, digitados de una precisin y de abundancia aplastante? Es demasiado. Juan Parga (1843-1899) solo se conoca por su entrada en el Diccionario de los Guitarristas de Prat. Philip Bone ni lo menciona. Resumidamente, simplemente haba desaparecido de la memoria colectiva. Y portanto Las obras publicadas por Parga en vida y que llegaron hasta nosotros se dividen en tres partes - El repertorio andaluz tomado del pueblo y tcnicamente fcil OP 2,.5,.9,.11,.12, obviamente no destinado al concierto; - 3 Rapsodias de Concierto OP 10,.25, y 64; 2 Fantasas OP 29 y 30 Las OP 7 y 13 de la misma vena que las Rapsodias pero ms cortos. Todas estas composiciones utilizan la lengua andaluza jonda pero en un molde formal de perfil ms bien clsico. - Mazurkas, Tangos Fantasticos OP 23, Nocturno Elegiaco OP 24 y el Concierto Clsico OP 28 en el estilo habitual de los otros guitarristas del tiempo (1). Muy probablemente, no se dejar de encontrar innumerables defectos en la msica de Parga (2). Pero contiene al menos dos calidades singulares, dos valores permanentes: la invencin guitarrstica y la ruptura con la produccin media y el lenguaje convencional de su tiempo La guitarra de Parga Con Parga, tenemos por primera vez una concepcin realmente guitarrstica, por lo tanto moderna de la escritura: la explotacin mas afn al instrumento y no una adaptacin ms o menos feliz del lenguaje de los otros instrumentos o de la orquesta (3). La tirana de la meloda acompaada clsica da aqu a menudo el paso a una escritura ms tpicamente guitarrstica donde armona y meloda, imbricadas se redistribuyen una en otra, en arpegios y que recuerda el style brisde los taedores de lad (por ej. OP 4, pgina 7, pentagramas 2,3,4.El inters meldico es ms a menudo en los bajos(el mejor registro acsticamente!). Si Sor (Fantasia Elegiaca) y Regondi (Rverie) lo precedieron en esta va, Parga va ms lejos que sus modelos: utiliza las cuerdas graves en posiciones elevadas como elementos meldicos, arpegiando la armona y a veces en campanelle (OP 29, pginas 10/11). Generalmente, utiliza las posiciones elevadas como consecuencia de una lgica de desplazamientos armoniosos de la mano izquierda a lo largo de la cuerda. Es all una verdadera ergonoma de los digitados que favorece al mismo tiempo el natural de la expresin (vase OP 6,p. 4, pentagrama 5 y sobre todo OP 25 (4) Si Parga perpeta los artilugios de los Romnticos (imitacin de instrumentos, melodas de armnicos, toque mano izquierda sola, etc) hay regularmente dos novedades: las percusiones y rasgueados variados. Estas tcnicas son por supuesto indisociables de la guitarra flamenca, pero el mrito de Parga es haberlas integrado no slo a sus obras andaluzas sino que incluso a las de la lnea europea. Vease por ejemplo el rasgueado final del Concierto Clsico y el efecto emocional y fnebre de la Tambora del principio del OP 24. Es tambin la primera vez que vi escritos cruces de dedos de la mano izquierda, dobles trinos acompaados de armnicos, etc.

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Concierto Clsico y el efecto emocional y fnebre de la Tambora del principio del OP 24. Es tambin la primera vez que vi escritos cruces de dedos de la mano izquierda, dobles trinos acompaados de armnicos, etc. Moderno tambin es el concepto segn el cual los digitados estn estrechamente vinculados al fraseo y a la interpretacin en general. Se vuelve entonces obligatorio de tenerlos en cuenta muy precisamente si se quiere comunicar una manera, una manera de decir la msica que no aparece a la simple lectura de las notas. Pienso muy especialmente en la msica andaluza, si especial para el forastero. De ah la abundancia de indicaciones de digitados y tambin de signos dinmicos y aggicos que se encuentran en las partituras de Parga. Resumidamente, por primera vez, un guitarrista est cara al problema de transmitir un gesto guitarrstico determinado y preciso El estilo Si en su manera clsica, Parga se muestra prisionero de los artilugios de escritura de los otros guitarristas de su siglo tras revelarse superior por lo que se refiere a la forma (a menudo floja en sus rivales, sobre todo en las piezas largas), en cambio en las obras andaluzas de concierto, demuestra una originalidad y una imaginacin sin precedentes. Mientras que Europa se detiene an en el sistema tonal y sus convenciones, o maneja tmidamente algunos modos exticos, Parga, l, sigue y sobrepasa a su maestro Arcas y construye sin complejos extensos frescos sobre el modo andaluz. Para entender completamente el valor y la audacia de este planteamiento, es necesario ver bien que Albniz al mismo tiempo parece an bien vacilante al emplear estas escalas, estos ritmos y estos modismos del cante profundo, demasiado implicados, populares, en Espaa y brbaros(6)para casi todos los msicos sabios: Rumores de la Caleta y Asturias hacen figura de excepciones en la abundante pero convencional produccin de este primer Albniz romntico. Por otra parte, Asturias, as como las piezas de Parga l mismo, terminan sobre un falsa cadencia perfecta en el ms puro estilo tonal como para borrar una demasiado larga divergencia a la norma. Al mismo tiempo, las raras obras hispanas de los otros guitarristas como Trrega, lejos de jugar con la modalidad, forman parte de un estilo rigurosamente tonal de forma archi clsica, al igual que las famosas Danzas Espaolas de Sarasate para el violn. Mientras que otros siguen con sus polcas y serenatas, Parga ya explora conceptos como el de pedal rtmico (esta es la primera notacin precisa a mi conocimiento de los tradicionales 3/4 + 3/8 + 3/8) y tambin el comps de amalgama segn sus trminos 3/4 + 2/4. con el fin de preservar la fuerza obsesional y mgica de la modalidad, limita voluntariamente las modulaciones en las Rapsodias andaluzas mientras que demuestra una gran habilidad de construccin en el estilo clsico (vase OP 28); se limita a breves y sorprendentes digresiones disonantes (OP 13, pgina 3, pentagramas 1,2 o pgina 5, pentagrama 1) Por lo que se refiere a la armona, se le ve igualmente respetuoso de la tradicin, incluso si le vienen a veces audacias inesperadas como el acorde la, sol sostenido, re, mi, fa, de las OP. 4 pgina 3, pentagrama 8, compas. 3. Desgraciadamente, el repertorio armnico del flamenco, aunque sabroso, es limitado y obedece a secuencias que se convirtieron en tpicos, desde hace tiempo. Parga, al parecer, no quiere, trastornar este marco; no acta en creador sino en recrateur. Se expresa sobre el tema de la relacin de su arte con el folclore: a un antiguo alumno cado en la fiamencomania, escribe que no quiere del flamenco mas que la esencia potica: hago lo que se hace con el limn, yo tomo el jugo y tiro la corteza. Sin embargo, bien se ve obligado a constatar que esta sublimacin, Parga no hace ms que rozarla, o por falta de tcnica de compositor, o por su demasiado grande respeto de la tradicin popular. No llega hasta calificar el repertorio andaluz tomado en el pueblo, destinado por cierto a los aficionados, de verdadero? Ya haba puristas! Esta preocupacin de casticismo, autenticidad, Parga la paga de un efecto perverso: la previsibilidad. Previsibilidad de las frases mismo las mas bonitas, y sobre todo de las frmulas cadenciales sin sorpresas, a la

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cual no escapan tampoco autores como R. Sainz de la Maza o Pujol que siguieron explotando este mismo estilo 10/04/2013 23:13

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Esta preocupacin de casticismo, autenticidad, Parga la paga de un efecto perverso: la previsibilidad. Previsibilidad de las frases mismo las mas bonitas, y sobre todo de las frmulas cadenciales sin sorpresas, a la cual no escapan tampoco autores como R. Sainz de la Maza o Pujol que siguieron explotando este mismo estilo bastante ms tarde. No es Manuel de Falla o Turina quien quiere. Esta edicin suscita algunas reflexiones: en primer lugar, que el pasado de la guitarra est escribindose y que ya no hay que asombrarse de nada; que la msica de Parga es difcil es un viaje a la vez en el tiempo y en el espacio pero que su valor es cierto, aun que solo sea como flash-back sobre el flamenco del tiempo de los cafs cantantes; que alumbra de una luz singular la frase de Matanya Ophe: El fenmeno Segovia se ejercit sobre una extensa actividad guitarristica popular antes de 1920. Fu simplemente un mejor ejecutante y ms carismtico que sus antecesores (7). En cualquier caso, un guitarrista y no de los menores no despreci de tocar a Parga: el 25 de julio de 1939, en un programa donde se encontraban los nombres de Turina y Granados, era Agustin Barrios que tocaba en concierto el Polo y Sole (op.4) en San El Salvador (Costa Rica)! (8). Rafael Andia/1993

1 Para su primera entrega Chanterelle nos ofrece los op. 2, 4, 5, 6, 13, 23, 24, 30. 2-Ver Cahiers de la Guitare n41, enero de 1992, pgina 52. 3-Falla tena esta clara visin del destino de la guitarra, demasiado a menudo considerada como perteneciendo a la panoplia del romanticismo. Deca: No, en absoluto! La poca Romntica fue precisamente dnde la guitarra estaba a lo mas bajo; se utilizaba para tocar la misma msica que los otros instrumentos. Pero no se adaptaba realmente a la msica del Siglo XIX , y as se hundi. Vuelve de nuevo ahora, porque se adapta especialmente a la msica moderna 4-Esta adecuacin es totalmente caracterstica de las guitarras populares como la flamenca, pero el conocimiento de las posibilidades del diapasn rebasa el de guitarristas antiguos como un Ramn Montoya por ejemplo. 5-Ver por ejemplo las piezas de Arcas publicadas por UME : Murcianas 1078, Rondea 1082, Sole 084. 6-Cuestionado con respecto a los acordes de la guitarra flamenca, que algunos califican de brbaros, Falla responde: revelacin maravillosa de posibilidades armnicas hasta ahora insospechadas!" Y demuestra cmo se encuentra la influencia de la organizacin modal y armnica especfica de la guitarra desde Domenico Scarlatti hasta el Scherzo del Cuarteto de Debussy 7-Il Fronimo n40 page 36 8-Richard Stover, Il Fronimo n 20 http://www.rafaelandia.com/9Juan%20Parga.html

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