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Francisco Trrega: un guitarrista imprescindible

Marta Tirado*

1. Introduccin
El 15 de diciembre de 1909, falleci en su casa de Barcelona Francisco Trrega Eixea, figura imprescindible en la historia de la msica, cuya labor como concertista, compositor, transcriptor y maestro fue determinante para el desarrollo de la guitarra del siglo XX. En pleno apogeo de celebraciones conmemorativas en el centenario de su desaparicin a lo largo de este ao 2009 (considerado en los crculos musicales como Ao Trrega), pretendemos con estas lneas aproximarnos a su magnfico legado. La inmensa proyeccin de una figura polidrica como la de Francisco Trrega, queda ampliamente ilustrada en la gran cantidad de escritos que surgieron tras su desaparicin. A este respecto, destaca la biografa de obligada referencia escrita por Emilio Pujol, uno de sus alumnos ms devotos.

Fig. 1: Francisco Trrega en concierto (Museu Trrega de Vila-real)

Que, cien aos despus de su muerte, la figura de Francisco Trrega siga siendo emblemtica y no deje indiferente a nadie que se aproxime al mundo de la guitarra, es un hecho objetivamente constatable. La personalidad que irradiaba este guitarrista debi tener un magnetismo especial, a juzgar por los mltiples testimonios de aquellos que le conocieron. Baste citar como ejemplo el nmero especial monogrfico que la revista castellonense Arte y Letras dedic con motivo del traslado de sus restos a Castelln, en diciembre de 1915. Sin embargo, de todas las facetas que la figura de Trrega ofrece sobre las que
* Licenciada en Geografa e Historia, titulada superior de Guitarra y profesora de msica del IES Francisco Ribalta. Ribalta. Quaderns d'aplicaci didctica i investigaci, nm. 16 (desembre 2009), ps. 23-35. IES Francesc Ribalta Castell de la Plana ISBN: 978-84-692-8275-5. http://www.iesribalta.net/revista

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poder abordar este estudio, y que Pujol esquematiza al final de su biografa1, hemos elegido las cuatro que consideramos que explican la vigencia actual que tiene su legado: la de intrprete, la de transcriptor, la de compositor y la de maestro.

2. Trrega, intrprete
Al hablar de Francisco Trrega como concertista de guitarra, es decir, como instrumentista que ofrece sus interpretaciones a la guitarra ante un pblico determinado, encontramos dos situaciones que acompaan al artista durante toda su vida. De un lado, el solista de grades escenarios, que acta en aquellos lugares donde lo contratan, dentro y fuera de Espaa, y cuyos conciertos siguen un programa prefijado de obras a interpretar. De otro lado, el intrprete que toca en crculos ntimos, a horas intempestivas del da, rodeado de amigos o conocidos que viven as una experiencia nica cada vez; veladas en las que la improvisacin es la nota dominante. Ambas facetas siguen un patrn romntico muy habitual en la Europa del siglo XIX.2 La carrera como gran solista de Francisco Trrega se desarrolla, especialmente, a partir de su ingreso en el Real Conservatorio de Madrid, donde se matricula para estudiar solfeo, piano y armona en el curso 1874-1875. Son aos de juventud, en los que Trrega cumple con los requisitos de la poca para convertirse en intrprete de fama que pueda vivir de sus conciertos: triunfar en la capital espaola, como paso previo e indispensable para dar el salto a Europa. Con el aplauso unnime del claustro de profesores del Conservatorio de Madrid, en un recital organizado por el propio director del centro, Emilio Arrieta, el joven Trrega obtiene un apoyo experto y determinante hacia su instrumento, la guitarra, como instrumento de concierto. Sin embargo, el punto de inflexin en este camino se producir tiempo ms tarde3 , con su colaboracin en un festival celebrado en el Crculo de Bellas Artes de Madrid, que su hermano Vicente Trrega recordar en un artculo publicado en el Heraldo de Madrid, aos despus de la muerte del guitarrista (Heraldo de Madrid, ao XLIV, nm. 15.242, 15 de diciembre de 1934, p. 5):
uno de los xitos ms grandes obtenidos por mi hermano [...] fue en un festival celebrado en el Crculo de Bellas Artes de Madrid. Tomaban parte las mximas notabilidades de la poca: Albniz, Chueca, Chap... Mi hermano tambin fue incluido en el programa. La
1. Pujol escribe una biografa de Trrega desde una manifiesta admiracin reverencial hacia su maestro. El captulo VII de este trabajo est dedicado a esbozar diversos aspectos de este personaje y alguno de ello va ms all de lo puramente profesional, como el intelecto y espritu de Trrega (ps. 219 y siguientes) o el Trrega mstico (ps. 249 y siguientes). 2. El concierto pblico a cargo de un nico solista, tal y como lo conocemos hoy da, fue popularizndose en Europa a partir de las actuaciones de virtuosos como el violinista Niccol Paganini (1782-1840) o el pianista Franz Liszt (1811-1886). Por lo que se refiere a las interpretaciones en ambientes ntimos y privados, baste recordar las famosas Schubertiadas. 3. Varias fuentes, como Emilio Pujol o la hija de Trrega, Mara Trrega Rizo, que mencionan este concierto no ofrecen una fecha exacta, aunque tendra lugar a lo largo de 1877.

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gente se mostraba indignada por esto. Poco ms o menos, venan a decir: en un acto de esta envergadura cmo es posible que nos hayan colocado a la trgala a un infeliz guitarrista, desconocido adems? Pero apenas escucharon a mi hermano cambiaron de opinin. Estaban asombrados del arte maravilloso que sala de aquella guitarra. Y las ovaciones fueron frenticas y delirantes. Entonces ya no pedan otra cosa sino que continuara Trrega. A partir de aquel da se le abrieron todas las salas y todos los pblicos se le rindieron, y los crticos establecieron un pugilato de alabanzas en su honor.4

Vicente Trrega contaba con un considerable prestigio musical, ya que lleg a ser primer violn de la orquesta del Teatro del Liceo en Barcelona, y fue un testigo directo del desarrollo de la carrera profesional de su hermano mayor Francisco, con quien comparti domicilio en Barcelona. A partir de este momento se suceden las contrataciones y giras europeas que llevan a Francisco Trrega a actuar en ciudades como Londres, Bruselas, Berna, Roma, Pars..., sin descuidar un recorrido constante por la geografa espaola. En sus actuaciones, Trrega ofrece programas eclcticos, pensados para un pblico burgus habituado a escuchar msica. Se trata de llegar a esta audiencia mediante piezas muy conocidas del momento, utilizando un instrumento al que no se tiene costumbre de escuchar. Por ello, interpreta una buena cantidad de transcripciones de obras de compositores consagrados, junto a sus propias composiciones. Y, para conseguirlo, tiene que adaptar muchas de las tcnicas de los principales instrumentos de la msica culta, lo que supone un estudio minucioso de las posibilidades expresivas de la guitarra, que nunca se haba hecho de este modo. De estos conciertos han llegado elogiosos comentarios cargados de admiracin ante la sorpresa que supona or cmo sonaba una guitarra de aquella manera. A Trrega se le pone a la altura de grandes virtuosos de la poca, como Sarasate, al violn, o Anton Rubinstein, al piano. Una crnica de un diario de Pars de la poca relata:5
Hasta ahora cre que slo Sarasate con su violn, poda producir esas armonas que, transportando el alma a otras esferas, le hacen sentir misteriosas impresiones. Hasta ahora imagin que nadie como Rubinstein tena esa facilidad en la ejecucin, esa maestra en el arte que le hace dominar el piano hasta el punto de hacerlo hablar [...] Todo eso haba credo hasta ayer, pero me enga. Con un instrumento mucho ms difcil, o anoche las armonas ms dulces, las voces ms celestiales que instrumento alguno pueda producir. Trrega, con su guitarra, hace olvidar a Sarasate, borra de la imaginacin el recuerdo de Rubinstein [...]6
4. Con palabras prcticamente idnticas se refiere Enric Soler i Godes a este evento. Soler, Enric (1988):

Un aniversari, en Doate (1988), ps. 55-58.

5. El 26 de mayo de 1881 Trrega acta en el Thtre de l'Odon parisino, dentro de los actos de conmemoracin del segundo centenario de Caldern, bajo la presidencia de Vctor Hugo. Francisco Trrega Rizo enumera las amistades parisinas de su padre entre las que se encuentra el propio Vctor Hugo, quien lleg a dejar constancia escrita de sus elogios hacia el guitarrista. Llopis, Arturo (1963): La guitarra entre nosotros, Barcelona, La Vanguardia Espaola (reproducido en Doate, 1988: 100). 6. Como indica Pujol (1978: 89), no se conoce la referencia exacta de este texto, aunque s hay constancia de las relaciones que estableci Trrega durante esta gira parisina, con personalidades de la talla de Isabel II, Pasteur o el barn de Rothschild.

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Trrega es, por tanto, reconocido como gran virtuoso en los principales escenarios europeos, con una forma de tocar que embelesa al pblico por su asombroso mecanismo y su especial sensibilidad. Consigue dignificar la guitarra clsica en el escenario y la eleva hasta el mismo lugar que otros instrumentos con una tradicin ms dilatada como el piano o el violn. Pero, Trrega es tambin un intrprete ntimo que gusta de rodearse de amigos en un ambiente agradable y cercano, donde poder abandonarse a la msica y explorar los lmites expresivos de su guitarra. Sin necesidad de seguir un orden pautado de piezas a interpretar, son estos momentos de improvisacin musical los instantes en los que el concepto de preludiar alcanza una verdadera significacin.

Fig. 2: Concierto ntimo en Valencia, en 1906 (Museu Trrega de Vila-real).

Numerosos testimonios ilustran estas escenas que se suceden durante toda la vida del msico:
Trrega ofreca a sus amigos maravillosos conciertos que sola empezar preludiando improvisaciones antes de pasar a la interpretacin de obras escritas. A veces estaba tan inspirado el maestro que, a ruegos de sus oyentes, se pasaba toda la velada improvisando hasta que la salida del sol rompa el encanto. (Ulsamer, Federico (1954): Recuerdos del genial guitarrista, Solidaridad Nacional, Barcelona)7 Cuntas veces, oyendo a Trrega en ntimo cenculo, haba transcurrido la velada, la noche entera, haba clareado el nuevo da... y ninguno de nosotros se haba dado cuenta del curso de las horas; ni Trrega haba cesado de tocar ni nosotros de escuchar, ms prodigioso l, y ms embelesados, ms arrobados nosotros! (Mestres, Apeles (1915): Evocacin, Castelln, Arte y letras. Extraordinario Trrega, p. 4) Cranme ustedes. Or a Trrega, a Trrega ntimo, a Trrega absorto e poi morire [y despus, morir] (Dez de Tejada, Vicente (1909): Trrega, el de la guitarra, Madrid, Blanco y Negro (Doate, 1988: 5)

3. Trrega, transcriptor
Adaptar a la guitarra la msica escrita para otro instrumento, fue una de las facetas a las que Trrega se dedic con ms energa. Del catlogo que Pujol realiz sobre la obra de Trrega, 139 piezas corresponden a transcripciones para guitarra o do de guitarras, incluyendo las correspondientes a autores espaoles, extranjeros y fragmentos de zarzuelas, frente a 78 composiciones originales (Pujol, 1978: 259-266).

7. Reproducido en Doate (1988), p. 93. Seguramente hace referencia a una ancdota relatada por F. Trrega hijo, que mencionan varios testimonios diferentes (ps. 76 y 108-109).

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Trrega sigue la vieja tradicin de los vihuelistas espaoles de adaptar al instrumento polifnico la msica que originariamente estaba compuesta pensando en otras agrupaciones vocales o instrumentales8. Y, por supuesto, conoce e incluso utiliza alguna de las transcripciones de sus precursores inmediatos, como Julin Arcas (1832-1882) y Toms Damas (1825-1890). Pero, en el Trrega transcriptor podemos ver una intenFig. 3: Preludio manuscrito de Trrega, 29 de cin que va mucho ms all de la que junio de 1905 [http://www.spanisharts.com]. persiguen estos guitarristas. Para Trrega, la transcripcin de piezas de grandes compositores consagrados, como Bach, Hndel, Mozart, Haydn, Beethoven, Mendelssohn, Chopin, Schubert, Schumann, Verdi o Wagner, entre otros, persigue el doble objetivo de aproximar su instrumento a un pblico escptico y demostrar al mundo de la gran msica las extraordinarias posibilidades musicales de la guitarra como instrumento de concierto. La caracterstica ms notable de las transcripciones tarreguianas es la bsqueda de la naturalidad, de manera que la msica original se adapte de la forma ms guitarrstica posible al instrumento. Para conseguir que no se pierda el sentido original de la msica compuesta para violn, piano, voz o cuarteto de cuerda, cuando sta se interpreta con la guitarra, el transcriptor debe realizar un trabajo armnico importante e intentar que los timbres de los instrumentos originales se evoquen fielmente con la guitarra. Debido a ello, muchos de los tipos de digitaciones utilizados por Trrega constituyen una autntica novedad. Todo este proceso supone un aprendizaje paralelo que, indudablemente, influye en el Trrega compositor e intrprete. No hay que olvidar que Trrega es, esencialmente, un gran msico que se expresa a travs de la guitarra, quien, gracias a su musicalidad natural y a un exhaustivo estudio del mecanismo, cre una tcnica instrumental hasta entonces indita en la guitarra. La labor de transcripcin implica una gran dificultad que Trrega salva con mucha fortuna. En ello intervienen sus conocimientos de piano, armona y composicin, pero, sobre todo, la exploracin sin complejos que realiza de todas las posibilidades expresivas que ofrece la guitarra. En palabras de Felipe Pedrell: [Trrega] hizo de la guitarra, instrumento al parecer pobre en recursos y vulgar, un agente organogrfico de los ms expresivos que posee la msica. (Pedrell, Felipe (1923): Muri pobre, Buenos Aires, La Guitarra, n 1 (reproducido en Doate, 1988: 3637).

8. Ya en el siglo XVI, Miguel de Fuenllana incluye un villancico polifnico de Juan Vsquez en su libro de tablaturas para vihuela Orphenica Lyra, de 1554.

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4. Trrega, compositor
Las obras originales de Trrega destacan por mostrar en todo momento una autntica simbiosis entre la msica y el instrumento. En esta lnea, Trrega sigue la estela de Fernando Sor (1778-1839)9, quien, cincuenta aos antes, ya haba logrado que la guitarra pudiera evocar la estructura armnica de un cuarteto de cmara, es decir, las cuatro voces correspondientes al violn I, violn II, viola y violonchelo. En las composiciones de Trrega, la msica se crea desde la guitarra: la imaginacin del compositor parte de los recursos armonicopolifnicos que le pueda ofrecer el instrumento, aprovechando la belleza de sus caractersticas propias en cuanto a tesitura, dinmica, textura, timbres, etc. Es lo que Eduardo Lpez Chvarri, defini como msica dentro de la guitarra10, que huye de interpretaciones de acrobacia digital hueca, Fig. 4: Catlogo de las obras de y que exige unas dificultades mucho ms suti- Trrega publicadas por la editorial les que no estn al alcance de cualquier intr- Alier [http://www.bne.es]. prete: buen gusto, sensibilidad meldica, dominio de los timbres, control de los milimtricos cambios en la dinmica, proporcin armnica, igualdad en los planos sonoros y amplitud en la paleta de colores del sonido. Con un carcter evocador, como esencia del Romanticismo, las obras de Trrega estn llenas de un profundo lirismo, que se basa en la solidez de una armona bien labrada, una estructura formal clsica y una tesitura como la de la voz humana. Son piezas influidas por los estilos de las transcripciones que realiza, en las que huye de todos aquellos artificios que no son propios de la guitarra, para encontrar el sincretismo de la msica en la esencia del instrumento. En palabras de Pedrell:
Hay otra condicin que encumbra y avalora ms y ms su obra, y es la que asombra, verdaderamente, en la obra de Trrega: la amplitud de concepcin y como consecuencia de sonoridad y timbres a la msica destinada a este modesto instrumento de cuerpo tan tenue pero de alma sonora y vibrtil tan grande. (Pedrell, Felipe (1915): Trrega, Castelln, Arte y Letras. Extraordinario Trrega, ps. 13-14).
9. Guitarrista y compositor barcelons afincado en Pars, cuya obra abarca peras, ballets, msica sinfnica y de cmara y especialmente msica para guitarra, instrumento para el que tambin escribi un mtodo donde expone sus postulados estticos. 10. Garca de Vargas, Ricardo (1968): Francisco de Ass Trrega y Eixea, Valencia, Valencia Atraccin (reproducido en Doate, 1988: 105).

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Trrega es autor de piezas mundialmente conocidas. Baste recordar su famoso Capricho rabe, Alborada, las mazurcas, el trmolo Recuerdos de la Alhambra, tantas veces versionado en publicidad y en otros estilos de msica moderna, o el ms reciente tono identificativo de una conocida marca de telfonos mviles, que ha utilizado como emblema mundial un pequeo fragmento de su Gran Vals. Pero en su produccin ocupa un lugar muy especial y destacado el conjunto de Preludios, esas delicadas piezas, de extensin en ocasiones mnima, que condensan toda la esencia esttica de Trrega en unos pocos minutos de enorme carga emocional. La brevedad, la concisin y la sutileza de estas deliciosas pginas, las hacen poseedoras de una dificultad interpretativa enorme. Los Preludios son fruto de la total simbiosis que Trrega consigue entre la guitarra y la msica. Surgen en momentos ntimos de improvisacin y en ambientes favorables a dar rienda suelta a la inspiracin creadora, en un viaje interior de exploracin de los lmites expresivos del instrumento. Son mltiples los testimonios que recogen el papel especial que cumplen los Preludios de Trrega entre el grueso de sus composiciones, tanto por su calidad musical como por los momentos vitales en los que son creados:
Sus preludios para guitarra son de suma delicadeza. La expresin que daba a su ejecucin, naca de su exquisita sensibilidad y de su prodigioso mecanismo, del cual nunca hiciera alarde, pero con el que obtena efectos de colorido increbles. (Eduardo Lpez Chvarri (1915): El artista ms ingenuo que conoc, Castelln, Arte y Letras. Extraordinario Trrega, p. 8). Sus preludios son motivos de honda tristeza, acentos de desesperacin, ecos de dolores que llegan al alma. (Francisco Armengot (1915): Trrega no ha muerto..., Castelln, Heraldo de Castelln) [Reproducido en Doate, 1988: p. 11].

Como compositor, sus obras constituyen las verdaderas joyas de la moderna literatura de la guitarra. Todas ellas aparecen impregnadas de la ms depurada distincin y, en particular, los Preludios pueden figurar perfectamente al lado de las ms bellas obras que dentro de este gnero ha producido la msica contempornea. (Miguel Llobet (1923): Mi inolvidable maestro, Buenos Aires, La Guitarra, n 1, p. 14) [Reproducido en Doate, 1988: p. 40]

5. Trrega, maestro
Al aproximarse a la figura de Francisco Trrega surgen inmediatamente multitud de informaciones que hacen referencia a la llamada escuela de Trrega. Sin embargo, intentando esclarecer a qu se refiere esta expresin, llama la atencin que Trrega no dejara escrita ninguna recopilacin de sus postulados didcticos en forma de mtodo de aprendizaje de la guitarra que podamos consultar hoy en da. Aunque la docencia no fue una tarea regular, organizada y de remuneracin fija en la vida de Trrega, s es cierto que tuvo multitud de alumnos, algunos de los cuales llegaron a convertirse en grandes intrpretes, como Miguel Llobet, Emilio Pujol, Daniel Fortea o Josefina Robledo. Adems de estos jvenes guitarristas con talento, Ribalta, nm. 16 29

que procuraban estar cerca del maestro del que obtener el mximo nmero posible de consejos, a Trrega le gustaba atender a todo aquel aficionado a la guitarra que se le acercara. Amigos, mecenas, familiares o gente sencilla, a los que Trrega disfrutaba escuchando porque tocaban sin desvirtuar la msica, con la ingenuidad, la sinceridad y la honradez artstica del novato. (Cant, F. (1915): Al gran Francisco Trrega, Castelln, Arte y Letras. Extraordinario Trrega, p. 11). A todos ellos, Trrega aplicaba una enseanza personalizada, de manera que segn las carencias y necesidades de cada alumno, el maestro indicaba las rectificaciones Fig. 5: Trrega asessorando a un grup de aficiosobre la interpretacin, recomendaba unos determinados ejercicios de nados, en Castelln hacia 1904 (coleccin partimecanismo o los estudios tcnicos cular de Fernando Alonso) pertinentes, que l mismo se encargaba de escribir. Tras la muerte de Trrega, varios de sus alumnos publicaron diversas recopilaciones de ejercicios, combinaciones de mecanismos para trabajar alguna dificultad, mtodos para comenzar a tocar la guitarra, etc.11 Es, precisamente, a uno de estos discpulos aventajados, Emilio Pujol, a quien debemos hoy en da la transmisin de la esencia pedaggica de Trrega. Pujol recopila, organiza y estructura de forma lgica la multitud de ejercicios y recomendaciones tcnicas del maestro, y los pone por escrito en sus cuatro tomos de la "Escuela Razonada de la Guitarra", publicados entre 1934 y 1971. Se trata de un mtodo analtico en el que se desarrollan exhaustivamente los esquemas del mecanismo guitarrstico, y donde se intentan abarcar todas las posibles combinaciones de dificultades. Pujol conoce las publicaciones pedaggicas sobre la guitarra de la poca anterior a Trrega, como los mtodos de Fernando Sor o de Dionisio Aguado12 . Sin embargo, Pujol ha sido alumno de Trrega y es, por tanto, capaz de incorporar a su

11. Por ejemplo: Domingo Prat, Daniel Fortea, Pascual Roch, Hilarin Leloup o, especialmente, Emilio Pujol. 12. Dionisio Aguado y Garca (Fuenlabrada, 1784 - Madrid, 1849), compositor y guitarrista espaol, estudi con el famoso tenor Manuel Garca. Influenciado por el italiano Federico Moretti, y junto con Fernando Sor, adopt la notacin convencional para guitarra, prescindiendo de la notacin por tablatura, imperante en Espaa en esa poca. En Pars atrajo la atencin de msicos relevantes de la poca (Rossini, Paganini, Bellini, Fernando Sor, Fossa, etc.) por su virtuosismo, y alcanz un gran xito con sus recitales. Con Sor entabl una especial amistad y colaboracin. Fue un profundo estudioso, y desarroll un mtodo de enseanza considerado como el antecesor de los mtodos publicados en Espaa en el siglo XX.

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trabajo la nueva dimensin que su maestro tiene sobre la msica. No hay que olvidar que Trrega es un intrprete virtuoso, poseedor de un mecanismo digital extraordinario y de una slida formacin armnica, quin, adems, consigue una especial identificacin con la guitarra que abre un nuevo camino en la forma de interpretar. Esto se concreta en indicaciones especficas que afectan a la forma de colocar las manos sobre el instrumento, cmo dirigir el movimiento de los dedos de la mano derecha para pulsar las cuerdas, la independencia de los dedos de la mano izquierda, cmo se deben realizar diferentes recursos expresivos (arrastres, ligados, mordentes), prctica de escalas, arpegios, ejercicios de cejillas, intervalos, etc. Y todo esto es lo que se recoge de manera minuciosa y pormenorizada en la obra de Pujol. Este modo de plantear el aprendizaje sigue la tradicin romntica del siglo XIX de sistemas para la prctica del piano o el violn y es, por tanto, una novedad en la historia de la enseanza de la guitarra. Pero, la escuela de Trrega no es slo un mtodo didctico. El ideal artstico que Trrega desarroll a lo largo de toda su vida ha llegado a nuestros das a travs de generaciones de guitarristas que han sabido transmitir el espritu del maestro y adaptarlo a las demandas estticas de cada momento. De los discpulos directos de Trrega, Miguel Llobet (1878-1938) fue el que ms se prodig en el campo de la interpretacin concertstica. Fue un guitarrista de fama mundial a quien se le debe haber abierto definitivamente para la guitarra el camino de los grandes escenarios europeos y americanos, continuando la estela que haba comenzado Trrega. Llobet no escribi ningn tratado para la enseanza de la guitarra, pero realiz todo lo necesario para continuar la tarea que Trrega haba Fig. 6: Andrs Segovia, Miguel Llobet, Daniel iniciado: escribi nuevas piezas, Fortea y Emilio Pujol. realiz transcripciones de compositores contemporneos, desarroll y expandi las prcticas pedaggicas para la guitarra, etc. En definitiva, Llobet llev el nombre de su maestro por todos los lugares que visit, atribuyndole en todo momento el mrito de sus triunfos. Para Llobet, Trrega era:
No slo un ejecutante como jams haya existido otro, fue tambin el creador de una escuela que casi podra calificarse de nueva era para la guitarra, abriendo nuevos horizontes y descubriendo una serie de efectos y sonoridades tan desconocidas, que por esta causa, al orlo, el instrumento sonaba de aquella manera tan nica y sublime a la vez (Miguel Llobet (1923): Mi inolvidable maestro, Buenos Aires, La Guitarra, n 1, p. 14) [Reproducido en Doate, 1988: p. 40].

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Esta transmisin de la escuela de Trrega contina con los alumnos de Llobet, y los alumnos de sus alumnos. En el caso de los intrpretes espaoles fue Andrs Segovia (1893-1987) uno de los que mejor supo captar de Llobet la esencia tarreguiana13. Y de los discpulos de Segovia, la tradicin contina con figuras de la talla de Jos Luis Gonzlez (1932-1998)14 . Por supuesto, cuanto ms nos alejamos de la poca de Trrega, el tributo sentimental a su persona no parece ser tan necesario como lo manifiestan quienes conocieron al maestro y compartieron con l vivencias comunes. Sin embargo, la importancia artstica de esta figura trasciende su personalidad, y la herencia que ha dejado Trrega est latente de una forma ms o menos evidente, con mayor o menor grado de consciencia, en la esttica artstica musical y guitarrstica de los intrpretes que hoy da se pueden considerar como continuadores de la escuela de Trrega.

6. Conclusin
Como se ha intentado poner de manifiesto en las lneas anteriores, en sus 57 aos de vida Trrega, que haba nacido en Vila-real en 1852, inici el cambio cuantitativo y cualitativo que sufri la evolucin de la guitarra clsica en el siglo XX. Como intrprete, Trrega fue un absoluto virtuoso, que, pudiendo dedicarse a otro instrumento de mayor proyeccin social, como el piano, escoge el reto que supone tocar la guitarra en el momento que a l le toca vivir. Trrega fue reclamado desde los ms importantes escenarios europeos del momento, a muchos de los cuales llev su forma especial de hacer sonar la guitarra. Si no acept actuar en pases como Rusia o Estados Unidos, fue por razones que slo se explican teniendo en cuenta su especial personalidad intimista. Pese a ello, Trrega abri la senda para que la guitarra triunfara como solista de concierto a nivel mundial, y este camino fue seguido y agrandado por todas las generaciones posteriores de guitarristas. Trrega no fue el nico guitarrista de su poca, pero sus contemporneos o inmediatos predecesores no tocaban lo mismo ni de la misma forma que l. La labor transcriptora de Trrega permiti que aumentara el nmero de piezas para guitarra, creando un repertorio lleno de dignidad frente a otros instrumentos solistas de mayor tradicin. Las transcripciones de Trrega traducen al lenguaje guitarrstico la

13. Andrs Segovia ha sido la figura ms importante del mundo de la guitarra a lo largo del siglo XX. De gran longevidad, su carrera estuvo plagada de enormes xitos, que le llevaron a actuar por los cinco continentes. Aunque en su biografa oficial -escrita por l mismo- se declara tajantemente autodidacta, su relacin con Miguel Llobet y otros discpulos de Trrega est documentada, por ejemplo en Usillos (1973), p. 19. 14. Guitarrista alcoyano, mundialmente conocido y admirado, fue catedrtico en el Conservatorio de Sidney (Australia) durante siete aos. Fue el guitarrista espaol de mayor proyeccin internacional de su generacin, cosech triunfos absolutos en lugares como Japn, Corea, Nueva Zelanda, Australia, etc. Su ltimo trabajo discogrfico antes de su prematura e inesperada muerte fue, precisamente, un CD dedicado ntegramente a la obra de Trrega.

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esencia de cada pieza original y son de una elevadsima dificultad tcnica, lo que demuestra, una vez ms, que las facultades interpretativas de Trrega debieron ser excepcionales. El proceso de transcripcin supone un minucioso trabajo de anlisis completo en todos los aspectos musicales. Trrega, equiparado a Franz Liszt en esta labor, ampla as sus conocimientos sobre la guitarra y de estos aprendizajes se vern beneficiadas sus obras originales. A travs de sus composiciones, Trrega es el sensibilizador de la guitarra moderna, que parte de la tradicin de Fernando Sor, quien hizo de la guitarra un cuarteto de cuerda, para aadirle el ingrediente lrico y convertirla en una voz humana. Toda la msica de Trrega es cantabile. Incluso aquellas piezas que tienen una dificultad mecnica eviFig. 7: Trrega en uno de sus ltimos condente, como Capricho rabe o los trmo- ciertos (Archivo Municipal de Vila-real). los Sueo o Recuerdos de la Alhambra, buscan producir el efecto del canto. Trrega toc con uas en la mano derecha hasta el ao 1902, cuando se las lim y pas a tocar con la yema. Las circunstancias que le impulsaron a dar este cambio no estn claras: motivos de salud, inters por investigar nuevas sonoridades, rotura accidental.15 A pesar de la polmica que este hecho ha generado a lo largo de todo el siglo XX, lo cierto es que entre sus discpulos encontramos representantes de las dos formas de producir el sonido: con yema o con ua. Los encargados de transmitir las ideas pedaggicas de Trrega en forma de mtodos y tratados para el aprendizaje de la guitarra, encabezados por Emilio Pujol o Daniel Fortea, son grandes defensores de la yema, como forma ms idnea de producir el sonido de la genuina escuela de Trrega. Sin embargo, quien recogi el testigo de Trrega como concertista internacional y propici que la guitarra traspasara fronteras ms all de lo que lo hizo con el propio maestro, Miguel Llobet (y sus continuadores en esta lnea, como M Luisa Anido o Andrs Segovia), utilizan la ua como herramienta de interpretacin. En la actualidad este tipo de disyuntiva ua/yema est fuera de lugar. La tcnica de construccin de guitarras no ha dejado de evolucionar en los ltimos cien aos
15. Josefina Robledo, una de las ltimas y ms destacadas alumnas de Trrega, narra cmo se inici el maestro en el toque con yema despus de la prdida accidental de la ua de un dedo. La necesidad de seguir tocando con comodidad, le llev a cortarse las otras uas para equilibrar la mano derecha, y as desarroll toda una nueva tcnica de pulsacin adecuada a esta circunstancia. Garca, Ricardo (1973), ps. 47-48

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y la incorporacin del nylon como material base de las cuerdas desde 1947 hace que las guitarras de hoy en da demanden un modo de pulsacin en el que la ua es un elemento en muchos casos imprescindible. En realidad, la importancia de Trrega en el desarrollo de la guitarra moderna va mucho ms all de polmicas coyunturales. La interpretacin de la msica que Trrega dej escrita exige una sutileza sonora especial, lo que supone que la tcnica a emplear trascienda ms all de la simple realizacin de las notas. Trrega fue nico en la creacin de sutiles atmsferas sonoras y conseguir un sonido cantabile se convierte en la base primordial de la interpretacin de sus obras. Y aqu es donde reside el verdadero legado de Trrega.

Bibliografa
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