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Dionisio de Pedro tursa


Conservitrorio \,',cional de )lsic:i'

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in.entario

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Cti.a. Aiccrcn a San fulariin de Valdeiglesias.


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245,'o Villaviciosa de -l-

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1.

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PRESENTACION
t

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l

La teora que tienes en tus manos y que contiene toda la materia que figura en Ios
programas oficiales de solfeo y teora de la msica de los conservatorios espacles,
ha sido pensada y desarrollada siguiendo una estructura rtemticar, es decir, preseni.ado un asunto, ste se desarrcllla hasta el final {dentro de los Imites que impone un
trabajo de estas caracterstiias). Slo cuando un tema es erxcesivamente denso, ic iragmentamos en dos o tres apartados.
Se alterna la escritura con rasgos normales con otros en negrita, sta ltima reservada para definiciones y cuestiones puntuales. Median,r este cambio de rasgo en 1a
escritura captamos la atencin del lector, con lo que el proceso de seleccn se l-one
de manifiesto autclnticamente. Otras veces, por el contrario, aparece el texto en leira
pequea, sta rsdivsda para aqeltas cuestiones no fundamentales pero que inciden,
amplan o glosan r-rna determinada materia.
Hay dos ndices, uno temtico, al principio y otro alfabtico, al final, con lo que facilitamos al mximo la localizacin de cualquier tema
Los ejemplos musicales han sido seleccionados de obras de los grandes maestros
(Mozart, Beethoven, Stravinsky, etc.) con el propsito de que el iector vea la cci-respoqdencia entre la teora y la prctica.
Para terminar, nuestra mxirna aspiracin es que este lib'ro sirva a los profesionales, alumnos y aficionados autodidactas. No se trata aqu de ensear msica, sino de
facilitar los medios tericos suficientes que justifican y corroboran el fenmeno musica l.

El auior

1,.1

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INDICE TEMATICO

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Ps.
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I.

NOTACION MUSICAL

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1A

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JJ

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-,

ll.

RITMO

1.
\-,

(-

7.
3.

4.

U,

U,

45

Comps
Tabla resumen
-Cambio
de acentuacin
Tabla resumen
-Modficaciones rtmcas
en el comps
r Grupos artificiales
Tabla resumen
-o Grupos
artificiales (continuacin)
Compases de ms de cuatro partes
e Compases de partes disparas
Nuevas formas de representar los compases rnixtos
Tabla resumen

45
54

(a
qq
q
7A
71

76
80
83

t,b

III, INTERVALOS
a

1.

lntervalos

(-

U,

87
o1

q?

l-.

87
I

Tablas resumen

105

,'13

.
r
-
-

La escal-sus gneros
Divisin cle la escaia diatnica (Pentacordo
Tablas resumen

Tonalidad (continuacion).
AcorJes

11?

y tetracordo)

i1+

128
121

EXPRESION

i
')

3.
,4
q.

5.

fulovimienio c *Tempo>r
Tabla resumen
-intensidad.
Tabla resumen
-A.centuacin.........
-- Tabla resumen
Artculacin y iraseo
* Tabla resumen

+Lr

l4.U

1/O

150

156

iol

Carcter...

162

1.

Escalas Y rn$:os
#:

ADONOS

i.

164
I

I b+

- "''c

'r'74

Aciornos

'.4rr

",*!#*.@
. -li

t.

,.,

--

LA NOTACION MUSIGAL

La notacin musical es el conjunto de signos convencionales que indican gr'ficamente el sonido en todos sus parmetros (altura, intensidad, duracin, expresin, etc.).
,
:

l
I

_l

--,

.l

EL SCNIDO

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I

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:)
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l

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-)

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-l

:-I
-

tr-

-D
x

El sonido, producto de las vibraciones de un cuerpo elstico,'genera unas ondas


que, a travs de un medio conductor {slido o gaseoso), gneralmente el aire, liegan al
iOo y a travs de l al cerebro, donde se produce un compleio proceso de seleccin,
ordenacin, comprensi n, etc.
El sonido puede ser: Determinado, cuando las vibraciones son regulai"es y Ce cierta duracin; lndeterminado, cuando es prociucto de vbraciones irregutares y de ciuracin insuficiente.
Todo sonido se distingue por cuatro cuaiidades que le son intrnsecas: Altura, Duracin, lntensdad y Timbre.
Por altura entendemos aquella cualidacj que nos permite distinguir si un sonido es
grave (bajo) o agudo (alto).
Por dgracin entendemos el tiempo que transcurre desde que empieza el scnido
hast qtre acaba.
Por intensidad entendemos la mayor o menor fueza con que se emiien los sonidos.
Poitmbre entendemos la cualidad especfica que nos permite distinguir dos o ms
sonidos iguales en altura, duracin e intensidad, producidos por diferentes instrurnentos o voces_
'1..-...-r:.

-,1;:t ,: .a

:{r.:L'"'

Las ciaves usadas son: Clave de S


iocarse incjistintamente en cualquier

'I

0:

$,C,ave de Fa );, Clave de.Do B. preden

coa del pentag rama, dando lugar a siete posicio-

oq

-)

\-,

_l

-II
4.'line

l,o

SOL
I

:n 2.'linea

l.----- II
en 1.'
en J.'linea
C\

__l___i

en

3.'inea

en 2.'lnea

lnea

en 3.'iina

Esias siete posiciones permiten que una nota colocada en un iugar cualquiera del pentagrama pueda
recibir los siete nombres de nota con slo cambiar de clave. "-

t
")
-)
-)
")

i-o

")t

RE

MI

-)

Altura absoluta de las claves y relacin ent'e eilas.

-l
-1)

'l

-)
-D

l
f
)

-tI
I

-tI

_s

TJ

SoL

rJuSlLlUl t5
De igual manera unts nota colocada en distintas -^^:^:^--^
iistintas claves y posiciones.

-,)

-t

FA

rail^,a

al

mlsmo nombre medianie

Observando el cuadro precedente sacamos las siguientes conclusiones:

)
:)
c)
Cr

Los signos de ciave se encueniran seoarados pot'una disiancia oe cuinia.


l'.ios oernriien centi-ar lal1gsfi9_rrcie les voces e inslrurnentos, de manera que las notas esiel cjen1ro
del peniagrama en la medida de io posible.
Ordenadas las notas segn su regisii'o aiural y del grave ai aEucjo se suceden poi'terceias; as pues,
manteniendo una misma posicin van cambiando cie nombre v altura,
Una r,ota, ccupando posiciones cjisiintas por inter-vaios de tercera, ni cambia de rrornbre ni ie allura.

Las tres claves representan sir-ntricamente una pauta de once ineas en le cuai el
do agudo de la ciave de Fa y el do grave de la clave de Sol son idnticos en eltufa absoluta. al do escritc en cualquiera de las claves de Do y que est epresentacio por una
inea complementaria entre la clave de Sol y la clave de Fa.

-l
rp
L.-,

.,
'1,'

.,,1

r\[

r/

il

i r ilB

,..,u,;

Son idnticos

'ri::,

...,1
,;::,.
.,:*',1

Lneas adicionales.-Son unas ineas que se escriben encima o debajo del pentagrama y Ce fermO paralela y equidistante al mismo. Sirven para coiocar las noias que
por su 6hito acsticc rebasan la normai extensin'del pentagrama

rl;1.

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r1:-

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,,1i,

l,t.J
"r

i,

,;ltl

'

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o*l
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-

..--:,.1.

i:i.

,,, t

Las lneas adicionales son una ampliacin del pentagrama, por lo tanto el orcien
s.ucesin de las notas es el mismo que en el pentagrama.

"1

Fa

Sol

La

Si

Do

Re

n-

UO

Octava alta y octava baia.-Cuando la escritura se mantiene en regiones aiejadas


pentagrama,
del
se evita la confusin producida por la abllndancia de lneas adicionales, escribiendo los sonidos deseadcs a Ia octava inferior o superiory sealando el fragmento en cuestin con una lnea punteada y precedida de: B.o alta, 8." o simplemente
B para el primer caso y 8." bassa (8." sotto, B." b.") para el segundo caso. Generalmente
para ei primer caso se coloca encima y para el segundo clebajo.
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*4-

ti

.t_

* F*

,t-=-r

Ejemctc
dim

+
Rea

!-.,

-_.----.-\
i-d-)

* ,
F

Iizacin

_w

dim-

R. Strauss: Muerle y transfiguracin,

Ejemplo

Rea Iiza

cin

=T;-r;!-iFrr

-------.1;
-;
--+-i + s +---r

=-{a

Jg

U
-d

Cl. Debussy: Preir-rdio n."

'lC.

Cuando se prescincje de la lnea punieada se escri0e ia palab (a <Loco,, (en su lugar) para lndicar oue
el efecto de 8.. alia o baja ha cesadc
loco
>

8.1

'r.#-a

*dnl

trrffiBtirFEs,ra",".

',,:Cimiento ccnsiste en un cambio de clave.

:>

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,.-'-'

l',,:, t

M. Ravei La Valse.
'1, tt,tl: rsciava se suele indicar o bien
,I ttttt,lt,
t) tj,.,,,

con la cifra '15 (algunos u'iilizan la cif-a 10)

1,, gE_____-.

l:ttlit.tt'; acsticos.-Son los diversoq sistemas que nos pei'miten fijar ia aitura ablt.,:; sonidos sin recurrjr a la noiacin musical convencional. Ccnsisten en or-l"i ''t |'l':
,rt.c)",lr:s sonidos en orden ascendenic y a'rribuir a cada Do un subdlce (o cualrltrrr:r
,t'ltrt i,rctno convencionail que se conserva para todas las notas que i9 -siguen.
l't',; distintos sistemas utilizacjos el de mayor dlfusin entre los pases iatinos
0ri r,l":t
I rrrrri:cbelga.

,,.
,
'),()t\tl't

rDo2

l-lrr d
L__:"

'

llrr! rl el sistema Francobelga va siendo sustituido por el rSistema de los fsicos,,.

e
r_Doa

<+.

r Dd2

tDP3

.r

, Do5

\
l

"tt trt'Llnistas
,,
irttirl.lrl,ts

suelen indicai la altura de los sonidos por la longitud en pies (0,3048)


(0,0254) del tubo que Ios produce.
88a

{+

=r)
15
pi es

nioc

pies

2
p

ies

,l

nio

f i,

pulgadas pulgadas oulgadas

como base

diapason.-]ta altura absoltlta de los sonidos se determina tomando


la afinacin de et La 4 (sistema de los fsicos).
(vibraciones dobles por segundo),
Actualment se utitiza el La 4 de 440 ciclos
El

es-

en 1953 por el CongresoTctablecido en Londiu un 1g39 y adoptado definitivamen[e


nico lnternacional de Acstica'
en una horquilla
I lnstrumentc inventado en 1711 por John Shore, que consiste que
reprociuce ei
de armnicos
oue., Percutida' da un sonido desprovisto
de acero

sonido La 4

se vienen uiilizando las


y
Uso de las claves en la armona.-Pai'a los estudios de armona contrapunto
(tanto para Ia interpretacin,vocalrcomo para Ia instrurnencla'res que configuran el llamado cuarteto clsico
tal).

Tipie

Do en 1.'

Contralto

Do en 3."

Tenor

Do en 4."

Baio.

Fa en 4."

Actualmente esta costumbre va dando paso a la de escribir. ios ejercicios escclares de arrnona
contraputs en dos pautas (sistema .pianstico)'

Irs

i ----:---

Conirar(o i-r-+
II U
)t

\t

ll--

tt/

r\ i

Uso de las claves en la mlisica vocal antigua.-En el siglo xvt, poca de mximo florecimiento del estil<
vocal, se utiliaban las claves en nueve posiciorres distintas corresoonCiendo a .hcs nue\/e tipos de vcce.

l,'

Soprano aguda

Sol en

Soprano

S.ol en 2."

&
:r-

Mezzo-soprano

Do en

p
u,,

Co nira ltc.

Do en 2."

Fl
.u-

Tenor

Do en 3."

{pL.:

Bartono alle

Do en 4."

d-1.-

tvl

J
'L
=

R
E

1."

I
I

tl

r:)

M
B

en 3,"

Bartono

Fa.

Bajo

Fa en 4.'

Bajo profundo

Fa en 5.'

B
L

'it

'

it
tl

'l
I

Con la pera s desarrolla la tcnica vocal, adquiriendo las voces une mayor extensin. Con ello se
hicieron superfluas algunas de las claves, quedando reducidas a las siguientes:

)rrtttali"r\

I
I

Soprano

Mezzosoprano

Contralto
Clave
Tenor

Bartono

Baio

y extensin

Actualrnente se escriben todas las vocs en clave de Sol en segunda lnea, excepto las de bariono
baic que se esci'iben en Fa en cuarta lnea.
La ciave de Sol cuando est encomendada al tenor suele indicarse por alquna de esias formas
para indicar que las notas escri.tas suenan en realidad una 8..'ms baja.

Soorano

[tlezzo-soprano

Contralto

Tenor

Bartono

Bajo

En la msica gregoriana persisten los signos:

iclave de

Do)yf (clave de Fa).

Claves empleadas en los instrumentos.

Flauta, flautn (suena 8." alta).


Oboe; corno ingls.
Clarinet,' re(uinto (clarinete contralto).
(suena 8." baja).
Clarinete bajo
-en notacin francesaSaxofones (soprano, contralio, ienor, bartono, baio).
Trompetas. cornetines'
el balo y el conti-abajo-.
Saxhornos
-excepto
Violn.
Mandolina.

,4J

Q,rJ

La u

O...

Guitar'a (suena 8." bajal.


Xilofn (suena 8." aita).
Lira.
Campanas.

nciacin af emanaClarinete bajo


-en
(suena
8-'
baja).
Contrafagot
Trompa.
Trombn bajo.
Tuba (suena 8.''baja).
contrabaio--.
Saxhornos
-bajo Y
Contrabaio (suena B'' baia).
lrmbales.
Ca;'rrpanas

-graves-"

fl
(

*,r

Fagot.

Ar-

Trombn tenor

(
(
(

Vio!oncello.

Trcmbn contralto

{t

.#--n

Viola.

Arpa.

Piano.

q
.

Organo, armonio; acorden.

Celesia.
Clave.

Notas sin altura fiia.:Cuando se quiere indicar una altura indeterminada (percusin o hablar ritmado).
'se suele escribir J, -lt, srmplemente las plicas [n , [. Para la redonda Y la blanca se precisa de esta
ot:'a forma

e,

rd.

"

il
.:

La voz hablada con aliu ra

18

fiia se suele representar as:

'l

.NOIV1BRE

r'

lng is

Alemn
Francs
Espaol
Itaiia

Do (1)

D LAS IUOTAS

l-

))

))

))

))

Re

Mi

Fa

Sol

I
La

Si

Claves
I

,I

,Jr

FA

DO

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SOL

Pentagrama

E-,

=.
I
I

I
*i+
I
I

:
ff--Lna adiconales
Notas

Diapasn

4O
F. Belga

4s6

Fsie o
,Al

(1)

Hz

lndices acusttcos

rt

y para referirse a la nota ut.


Los frnceses para cantaf utilizan
1Do

,:?3 *

19

@::-

',t:'j:'G184+:

NOTACION DE DURACIOru
Figuras.-Son

las

distntas farmas que adoptan las natas para determinar su dura-

cin.

o)J,i,.hlJ
Redonda Blanca Negra

Corchea Semicorchea Fusa

Semifusa

Excepcionalmente se pueden utilizar figuras de mayor duracin que la redonda y


menor
de
cjuracin que la semifusa.

HHr"N
Breve o
a

Garrapatea Semigarrapatea
| ' En desuso

cuacirad

Valor relativo de las figuras.-Cada figura (en el o.clen descrito) vale a mitad que
la anterior y el doble que la siguiente.

12
.t
o vale

4
I
I

.1

l
/:

tt
lt
,7 vate d
1
I

*t

i6

8.

"l)

.h

sA

tl

vale h

1'

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32

64

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16

.N
,\
'2

4'

.F

qN

.h
12

.h

,r. ,
-1

N
' o' vale

,
2

"

Representando lanredonda Ia unidad, las dems figuras son divisiones de sta:

h\

ri

li
aa

1
ta

a
1/

'/,

t4

,\
'/*

.h

''/r"

'/.,

sta misma operacin podemos hacerla tomando corno unidad cualquier figura.

Ejemplo

i1

"i''
'/z

etc.

.N

aql

'r,

'/o

.t..

11

t2

Cuando se suieden dos o rfls figuras con corchetes (1, l .t..), stos se sustityen por barras que unen dichas notas (el nmero de barras ser igual al de corchets
que reemplaza). As:

"l,JJJ= tr)

h NNl) rffi

!,

Gi

'

tg' g

.:.
Silencios o pausas.-Son sgnos que tenendo duracin na tienen sondo.
Nmero y nombre de los silencios.-Cada figura de nota tiene su correspondiente
figura de silencio con idntica duracin y nombre.
\

Silenci de:

Silencio de:
Cuadrada

Garrapatea

S.

GarraPatera

2r,

,i!Fa'*--.
.::"_.*-

-.--""**-''

que las figuras


En cuanto al ,alol. relativo de los sitencios, teniendo iguat duracin
de notas, siguen'sus mismas reglas: cada figura de silencio vale la mitad que la anterior
v dobie qu.e ia qPe ie sigue.
SIGNOS DE PROLONGACION

Ligadura.-Lnea arqueada que une das o ms notas de Ia msma altura e ndica


un nco sonida de duracn equivalente a Ia suma d'e los valores representados.

rl
ti
d----o

o:

4tiempos, -.-----.J--=.---J

4+ 2 +

2+2

Ttiempos

el valor cie las resta ntes.)


(Se articula
la(O'imerNsumndole
tu {HI , ""'-t/
9vrv
slo
ol Llvvlq

-roc&

' -----

Puntillo.--Punto que colocado a la derecha de una fgura de nota o slenco


de ss valor.
aade la mitd
rl

le
l

d-

?+1

= 3 tiempo.s

IwP'o'''J'*',"'

Es decir, aumenta a esia nota en un valor igual al de ia figura inmediata inferior.


\

I','o? lr&

o'=

o
:

.*

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'1
,
\dl
-f-

l'

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I
\-- )

-:-i:

-r.

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-.

En

'\'

.l

to\J

a
)

.: I

l)

etc.

etc.(1)

Toda figura .de nota o silencio puede ir seguida de do.s o aun de tres puntillos.
este ca!o, cada nuevo puntillo vale la mitad que el anterircr.
(>da

rl

a -.
I

-..\-t

:))

.:

lh\
--

--J-i-)

..

)
l

o u ract on[
(1) Tanto ld ligadura como el puntillo sirven, fundamentalmente. para representarfJ-a-Lor?s
..--*-J
distintos de los bsicos,r o binarios y que se producen en Ia progresin 1,2,4,8, 16, etc'
Ejemplo: para ohtener un valor de duracin de tres tiempos hbr que combinar uno de dos con uno
de uno o a la inversa.
d---e_

ia_J,J.*-J ,
22

Figuras simples y compuestas.-Son figuras simples (un solo elemento), aquef las
riue no van acompaadas de signos (comg!e1gntarios de cluracinll),
1,.;) etc.).
Son figuras cornpuestas (dos o ms elem."tolL aq*iTas que;i uun'u.*paadas
rie signos complernentarios de duracn (1., J
,I etc.).
ilrt

Caldern.-Sezticrculo con un punto dentro


que colocado encima o debajo de
^
|:-f,_g"ra.deola o silencio,[da licenci;131_:!e2uta1te para aumentar su duracn, se:g_!!:9criteYlo. i'
Para indicar un caldern corto se utiliza el l,galdern cuadra{g, .J
Tanto uno como otro pueden ir colocados sobre silenciolo lncluso sobre'lneas
d

i''iso rias.

La detencin del comps se realiza sobre la ltima pae de la figura de noia o


silenco sobre el que est colocado.

Tenuto.-Ma,ntenimiento breve y expresvo del sonido sobre el que va


colocada
la ndcacn ,<tentt o trr.

L
f,

?i

ee

-l

t
I
I
(

(
{
{

,i{

NOMBRE DE LAS FIGURAS Y SILENCIOS

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1:;l

.J

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i{*

Figras

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.I

Hr

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I
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li

-lr

'
"E

Silencios (1)

',

isl

,I

,.1

t,irll
lllrtll

l;lllll

..:.$'

Semi
lusa

spaa

Ereve o
Cuedrada

Redonda

Blnc

Negre

Corche

Semi
coches

Fra nci a

Carrde

Fonde

Blancho

Niro

.Croche

Double
croche

crocho

Doppel
Taktnote

Ganze

Habbe

Taktnote

Taklnote

Vieal

Achtel

Sechz6hntel

Zweiunddreissigstel

sechigstel

Ereve

Semi-bravc

Minima

Semiminima

Com

Semicromg

Eiscroma

bi:crom

Sreve

Semi'breva

Minim

Crotchet (2)

Semi

Demi
semiquavar

Fusa

Tiple

Quodrupla
crocha

ir

'l
'.

Alemania

1ti

. lnglaterr6

Quver

(31

quevel

Viar.nd-

Smi

Hemidami
sami.

qurvor

y {f6st en ingls'
La oalaba silencio equivale a.silencc' o fpauss' gn francs, .p8u36i'en alomn. "pausa, an ital8no
l2) En ingls americano iquae, nolor'

(lI

(3) En ingfs ernericano ,eighth note''

\-1

--;

l.i

DURACION
Figuras y silencios

,*

-.

Caldern

Ligadura

Puntillo
,. .- :-

oo
tr

??

II

tpv

ten

9a.

,?
I

Tiempos

:''
vl

Cuaiquier
figu ra
pueCe

Unidad
de tiernpo

represeniar

la unidd
de tiempo.

ll

tt

,,

,,

,,,,

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L-J
t!=r
I

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U:J
LJJJ ttilltll
t-
, t ,

, a , ,-,

UJJ

LI!

etc.

--

25

--E

-\
\t\t
\

\l
U

,J

,L

NORMAS DE ESCRITURA

,::t

Descripcili de las figuras


Cabeza..--Crculo-punto que tienen todas las figuras.
Plica.-;Barra que arranca de un lado de la cabeza.
corchete/s.-Gancho/s que arranca/n dei extremo de la plica.

? <- cabeza

Plica ---+ l,

corchete

Escritura ,ie tas figuras de nota

a) Las cabezas de las notas colocadas en una lnea deben estar atravesadas por
esta y ocupar la mitad de los espacios superior e inferior. Las cabezas de las notas
colocadas en un espacio deben ocupartodo este, alcanzando las lneasque lo delimitan.
+
#

b) La plica debe colocarse a la derecha, si su direccin


.izquieida
si es hacia abajo.

es hacia arriba y a

la

c)

La plica se dirige indistintamente hacia arriba o hacia abajo con la condicin


de que lo haga hacia el interior del pentagrama.

1)
:)
^,\
iU

Notas escritas por encima rje la tercera lnea: plica hacia abajo.
Notas escritas por debajo de la tercera lnea: plica hacia arriba.

?\

d)

o hacia abajo
Notas colocadas en la tercera lnea: indistintamente hacia arriba
(por lo general siguen el ejemplo de las notas vecinas).

Los corchetes deben estar siempre a la derecha Y en direccin a la plica.

Mal

Bien

Se pueden agrupar varias notas mediante barras horizontales comunes a ias


notas que se desea agrupar.

e)

hb

ai\

ct

\N

l\

tt

\N

f]
,

tt

I,lrp
t-J
,_

Cuando se utiliza el barrado es fi'ecuente contravenir la norma c), referida a ia


direccin de la plica.

i+

*i

'+ T.

Bien

Bien conforme ac)

;'-rr'-:

Cuando en el barrado aParecen figuras sueitas Ou urtor- ms pequeo, las


que representan estas figuras son de pequea longitud y no Ceben atravesal
ni Cirigirse en direccin contraria ai i-esto de ias barras.

\r.
i). ;\

l-j

ir
'a
ar,

Ll-.1
i&i
Bien

\t

L\\

l)
.,J

)-

l-+

Ji

aN

ar,

.?
r-i-J f
t-!-#

Mal

g) El barrado debe agrupar notas per-tenecientes a una parte, e incluso agrupar


.,^-:^^
^*^^
vCi l5 lrdl'.85.

Tambin puede indicarse con el barrado las f racciones.

2r
A:

'gJ

l--L l iJ

ll

h) Si bien el barrado agrupa noias pertenecientes

a un mismo comps, excep-

clonalmente puede agrupar notas perlenecientes a compases, partes o fracciones distintas siempre que respondan a una iniencin rtmica determinada.

En cualquier caso, el barrado no debe ser arbitrario, contribuyendo a crear confusjn, sino todo lo contrario: debemos servirnos de l para transmitir con exaciiiud
una idea musical.
Veamos seis semicorcheas escritas de tres formas diferentes y por lo tanto con
significado distinto.

.rrr?,
L--i-J-.,i.-J-|
#
Habr que poner especial atencin en los pasajes sincopados y en figuras que
duran ms de una parte en los compases simples, y menos de dos en los compuesios'

hl

a
U

[*r^al

_l

6 -----.-.- J-:

'B l

tfr

ras.-Las ligaduras de Prolongacin deben unir las cabezas de las noias


sentido contrario a la Plica.
Ligadu

en

Eien

-lo

Mal

La Iigadura de expresin puede abarcar fragmentos, bien ligando por las cabezas
ms frecuente-- o por las plicas o barrado.

Entre notas igualea, la ligadura de duracin se diferencia de la de expresin o fraseo, en que mientras la ligadura de duracin est entre las notas, la de expresin las
a

ba

rca.

Duracin

Ex
Expresin

Puntillos.-Cuancjo la nota a la que acompaa est en un espacio, el puntillo


ocupa este mismo eapacio. Cuando la nota est en una lnea el puntillo ocupa el

Mal

La escritura en ia msica vocal.-En la msica vocal se escriben con corchetes


(sueitas) las notas a las que corresponde una s[aba del texto. Se escriben con barra
cuando una slab atsarca dos o ms notas, notas que suelen ir acompaadas de un
arco de ligadura.
t

--:=!!
,'.r;i4,P,ri

,i

Esta forma de -esCritura va siendo sustituida por las normas generales de la escri_

tura instrumental"

,-

r-J-----r

ri\

2
4

--

I
I

l-|-t
.aaa

I
I

-t

Escritura de notas en las lneas adicionales.-Rigen las mismas reglas utilizadas


para la escritura en el pentagrama.
Cuando la nota ocupa un espacio esta no debe estar limitada por la lnea adicional
sig u iente.
La longitud de las lneas .adicionales debe ser la estrictamente necesaria, de tal
nianera que cada nota tenga su propia lnea.

Bien

Mal

Escritura simultnea

a) Dos notas a distancia de grado se escriben una al lado de


S; iievan plica, la is grave se coloca a la izquerda.

la

otra, <pegadasr,.

b)

t^

Cuando varias notas forman parte de un acorde se escriben al rnismo lado de


plica (excepto si aparecen segundas, como en el caso anterior).

Bien
Bien

c)

Mal

En escritriras a dos partes independientes en un mismo pentagrama se escriben con las plicas hacia arriba las notas correspondientes a la voz superior y viceversa,
cualquiera que sea su posicin en el pentagrama y an producindose cruzamiento
de voces.

,.U

t
t
l

\-

d)

Cuan'do en diseos polifnicos las voces llegan a un untsono, se recurre


una escritura doble de la nota o bien, se aprovecha la misma nota con doble plic
para que el sentido meldico doble no se pierda.

)
)
]
D

3
a

Excepcionalmente algunas de estas reglas generaies se ven alteradas por imp,


scin de la escritu ra.

D
D

l
I
l

D
F

Bien

Mal

Escritura de las alteraciones.-Se colocan exactamente en la misma lnea o esp


cio en que se encuentren las notas. Cuando hay varias notas de un acorde con alt
raciones estas deben sucederse en e[ mismo orden que el acorde (deben imitar,
silueta ).

Cada vez es ms frecuente ver notas dobtemente atteradas. La solucin gener


mente adoptada es:

Escritura de los silencios.-Ya sabemos que el silencio de redonda se coioca


baio de la cuaa lnea del pentagrama y el de blanca encima de la tercera lnea
silencio de cuadrada ocupa todo el espacio comprendido entre estas. dos lneasTodos los dems silencios se colocan en el centro del pentagrama. Sin embar
en msica polifnica se ponen a la altura media de la voz correspondiente (inclr
los de redonda. y blanca). :

\,

\-

:j

para terminar, y.al igual que.hicimos a[ traiar del orden de colocacin de las
disiintas figura+ habr que buscar un orden lgico de apai'icin, procurando, en lo
posible, que tanto partes como fracciones queden claramente dlimitadas'

Este caso suele VC TSC


indistintamente escrito

Meior

Mejor

Mejor

Cuarrdo los,silencios co[ocados despus de las notas deben comPletar Partes o


compases, deben colocarse en orden de menor a mayor. lnversamente cuando aParecen antes de las notas.

En los comienzos con silencios (anacrusas) estos no se escriben cuando ocuPan


ms espacio que las notas.

equivale a:

En las repeticiones y D.C. si el primer comps est incompleto el ttimo debe


estarlo tambin, de forma que las notas de uno y otro se complementen formando
un comps completo.

1,)

\-

ia

pausas anteriores
En las entradas no simultneas slo se pueden suprimir las
primera entrada. A Partir de este momento las dems deben ser escritas.
Pueden suPrimirse
,------a

.:

__

:.

--ltNo deben
T

suPrimirse
Escritura de los arpegios--Las dos formas ms frecuentes son:
a) Escribiendo todas las notas con su valor real.

Tambin:

Escribiendo los valores sin tener en cuenta su prolongacin, la cual se indica


ligando cada hota con el acorde final.

b)

La armadura. particularidades de escritura

Su lugar de escritra es el inmediatamente posterior a la clave y se repite en


cada nuevo pentagrama (uso que en la escritura manuscrita se viene abandonancio).

1."

2-" Nunca se escriben las alteraciones sobre lneas adicionales.


3-" Se disponen en forma de lnea quebrada- -

4.o Se comienza colocando'et primer sostenido en la quinta lnea

y ol primer

bemol en [a tercera lnea.


Son muchos los autores (B- Bartk entre otros) que escriben en clave de sol los
33

w&
Sostenidosernpezancjoporeiseguncioespacioffiyenclavedefaescri-,l-..+J+___

L,

benlosbemoles,empezandoporelprimereSpacioadicionalSUperior.#
Cambio de armadura.-Cuando por motivos de modulacin o cambio de tono es
necesario cambiar de armadura en el transcurso de una_pieza:
'1.o se traza una doble barra y se escribe ra nueva armadura.
2.' Si el cambio coincide al principio der pentagrama siguiente. se pone la doble
barra y la nueva armadura al final de la primera lnea.
3:" En el caso de que la nueva armadura sea Do M o la m (sin alteraciones), se
colocan tantos becuadros como alteraciones haban en la anterio'r armadura, para
indicar que hay cambio de tono.
Ejemplo

1."

.trl

..,

:ffi

" eemplo 2."

Ejemplo 3."

'1
u.+
^

h.-.--*

'f

l..r i: l:

::r:

j:t..':

'-...a''t:': '

'{j.:"

ABREVIATURAS
Las abreviaturas son unos signos que tienen por objeto simplificar la escriiura
musical hacindola ms fcil, permitiendo al mismo tiempo un ahorro de tiempo en
su realizacin grfica.
Repeticin.-Cuando un fragmento debe ser ejecutado dos veces se indica Por
medio de las barras de repeticin. El trozo a repetir queda delimitado por estas barras.
Al.r-Ee

Popu lar

Los gatitos

Rerlo

de el principio, se omite el primer barrado.

Cuando

,n.)

Meloda

R. Schumann

Aun siendo lo ms frecuente el que la barra de repeticin coinclda con la lnea


divisoria, esto no slempre es asl' pudiendo aparecer en cualquera de las partes del
com ps.
Leee reno
7

t
)

(j. = nr)

Siciliana

R. Schumann

Cuando en una repeticin hay que suprimir uno o varics compases de los que
preceden a la barra de repeticin se utilizan las indicacioneslj --li-2.".--.
Esio
inCica que al repetir se suprimen Ios compases que abarca la <,casillar de i.'
AurEcnerro

(J=,,r)

Tarareando

l^

H.5cnumann

-,/.}r

Llamada o prrafo.-Cuando el ti.ozo que se debe repetir es de dimensiones considerables se emplean los signos X o
S escritos dos veces, e indica que al encontrarlos por segunda vez debe repetirse'desde la primera vez que apareci has'ra Ia
palabra FIN o cualquier otro tipo de advertencia que nos indique cmo continuar.
l'lnEsroso E sosrENUTo

Aleluia

C. Franck

Cresc.

Da Capo.-Palabra italiana que indica una repeticin desde el principio. Su abre-

viatura es D.C.

At-lecno

gIN

<F\

Don Juan

W. A. Mozart

Coda.__Frag?nento final de una obra (con carcter de resumen


recer en obras que ccintienen signos de repeticin.

o no), suele apa-

Repeticin de compases o fragmentos de comps.-El signo y'. calocado en mec1io de un comps, indica un comps idntico al anterior (no hay lmite en cuanto al
nmero de compases a rePetir).

Eiemplo

ofn

lizaci

ot

Rea

Colocado sobre la lnea divisoria, indica la repeticin de dos compases.

jemplo

i-.

Rea

lizacin

^+^

Este mismo signo o las variaciones grfica s// o,/, colocado despus de una parte
ms, indica la repeticin del fragmento anterior.

Ejempio

Reaiizacin

. Algunos autores utilizan distintos signos segn se ti'ate de una par-te, medic com

ps o comps entero.

/.una

parte- // medio comps:

_-Tl: ccmps
entero.

Repeticin de notas.-Cuancio una o cios barras oblicuas estn colocadas encim

3'

.i:J
\.

(
{

o debajo de una nota o atravesando su plica, indican que hay que repetir dicha n
en corcheas

semicorcheas.

,'l,LLLT
4-l

l.

l)l=
rr

(
(
(
(
(
(
(

(
Si la nota lleva corchete, ste se suma a las barras, indicando el valor de la

repetid a.

'i.'l

:,1
j,:i

:.f
Cuancjo la repeticin de las notas forma grupos de valoracin especial se inc
con una cifra colocada encima de la nota a repetir.

I
'!l
ll
:1

':]],

.,-l

t
t

t
Una serie de puntos encima o debajo de las notas, indica que hay que dividi
f ig u ra en ta ntos ra lo res iguales como puntos lleva.

t
t

'3'
JU

Cuando una serie de notas se ven afectadas Por una determinada indicacin, se
utiliza la palabra ((SempIe r, <rsimile,r, 6 <S9gg, COFI lo que evitamos tener que escribir reiteradamente tales indcaciones.
,d^0nr rc

etc.

s;fz

Sfz

>-

srrni [c

Col 8.".-Con esta indicacin se precisa que hay que tocar las notas o pasaje en
cuestin con octavas, generlmente la octava aguda de lo escrito. Si se encuentra en
la parte inferior, con la octava grave de lo escrito.
con 81
E

jemplo

Rea lizacin

sf

Ejemplo
^an

ff

?,=alizacin

"

Tremolo.-3 z:=:;,cin lo ms rpida posible de una nota. Se indica con tres barras

(no se debe

cci-

-=1,

.cn fusas)-

iento.-" z=ei.;,cin alternada y regular Oe Oos notas o Erupo de notas. Cada


uno de los el?::.--:.= det batimiento se escribe con el valor total. puesto que lcs dos
Batim

forman un icc:_

___-_-rq

tEE;rfu-."*'

El valor del batimiento se exPresa r'nediante barras colocadas enire sus notas
enire sus piicas (sin tocarias).

Ejemplo
Valor total o
Realizacin

Ejemplo

Valor total
Rea

lizacin

Para las figuras con sorchetes el nmero de batidos vendr determinado por el
nmero de corchetes ms el nmero de barras. Los Erupos de valoracin especial se
indican mediante la cifra correspondiente.

Ejemplo

Valor

total I

Rea lizacin

Con tres barras indicar una ejecucion lo ms rpida posible.

Repeticin de acordes o diseos meldicos.-Se esci'iben nicamente las piicas


correspondientes al diseo o acorde que se tiene que repetir.

Ejem plo

Rea

qU
1::1.,

HI;i.r,

lizaci

En movimientos por grados conjuntos diatnicos o cromticos se suelen uiiiizar


slo las plicas, sobreentendindose la altura isi el diseo es de cierta extensin convendr sealar puntos de referencia, y, en los dseos cromticos acempaarlo de la
palabra rct'ot1ltico)) o ((crom.))).

Glissando.-Efecto sonoro consistente en pasar rpidamente de un sonido a otro


haciendo or todos los sonidos. intermedios posibles (no slo los tonos y semitonos),
segn la caracteistia del instrumento.
En el piano, rgano, etc., el glisando se hace resbalando sobre las teclas blancas
o negras. Su signo grfico es una lnea ondulada acompaada de la palabra Glissrr
entre la nota de partida y la nota firral.

No habiendo ninguna regla que determine.el lugar exacto del comienzo det glissando, estp podr ser precisado o bien indicando el sitio fusto donde debe comenzar
el glissando con una fusa, o escribiendo con su valor total el punto exacto donde es-te
;
:
debe comenzar.
p

Piecisando

recr sa r

Ejemplo
Glissando

t2

Ralizacin
12

Portamento.-Deplizamiento rpido e inmediatamente antes de la segunda nota.

En la p:ectica qlissando v portamento se suelen confunciir en una misma cosa.


Tanto uiro cLlmo otro se indica en las voces, instrumentos de cuerda y viento (tambin
timbales, urrldas martenon e instrumentos electrnicos en general) por medio de un
trazo entre ias notas y la indicacin facultativa de Glissando o t<Potrandoi>.
Lento, quasi cadenza

>
-

Pedal.-En el piano la indicacin de pedal fuerte (prolongacln del sonido)

se

indica con ia abreviatura <<Ped,, escrita debajo del pentagrama inferior, su efecto dura
has[a ia apa:'icin de un asterisco x.
A,^ilralmo-t^
/\v!uqirrcllte
Sg va i-impOnign d o esta _otra f o rm a
r
A_
para indicar comie:lzo y final del pedal.

Expresivo .l= n,

Contemplacin

A. Paccagnini

Legatissimo sempre

ppp Sempre
o-t .

Pecai original

i.

i.

*i.

* :)

El pe.jel suave se indica con las palabras <<Una corda (una cuerda) o la abreviatura U.C. Cuando se quiere reestablecer el matiz normal se indica con ((Tre corde,,
(tres cuei-ias).

compases en silencio (1)._Cuando se suceden varios compases en silencio,


indica Por una barra transversal colocada entre dos lneas divisorias sobre la que
coloca ur= cif r-a indicadora der nmero de compases en silencio.

(1) Te:::;-;en conocirJos


corno ,,Compases de espera,
4

se
se

!,
r-

En el transcrso de los compases en silencio no deben producrse cambios de


comps, armadura o ((tempo)).

Tacet.-Trmino empleado cuando un intrprete debe permanecer mucho tempo


en silencio (nos ahorra escribir con detalle los compases
de espera).
(-/

Lrltro
Ejemplo

Tacet hasta FIN

\\-l
1i

tr
!-l

"'-!'

U'

J
i,a

\-/i

!43

(
(
(

.ABREVIATURAS

Repeticin de fragmentos.

iT--tE--

(
(
(

I
T {+

Repeticin de compases y partes de comps.

F,epeticin de notas.

il

'1

,t

(
'i

,-ompases en silencio o de espera.

;i:l
.

t:,!

;': )

i',1

,a1

.;,1

Tacet

tilissando y portamento.

,., 44
"*::"i.

ffi-

RITMO

II,

COMPAS
Comps.-Escuchando cualquier msica observaremos que esta se desarroiia en.
.crno a una serie de rrimpulsos que aparecen peridica y regularmente.
Si seguimos observando atentamente pronto percibmos que no todos estos rrpulsos;i v la msica coincdente con ellos se percib-,n con la misma intensidad, sino que,
r::s reciben un mayor apoyo
que otros.
-1q3gg{o:-a unidad mtrica (nmero de pulsos) entre un acento y el siguiente es el <<ccm!

^:-

Popular (Len)

:;()(

mos las

l,centos t

mo-

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de t-

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I.

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Ias

de

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I

La

a-

\ \------l
me-------

-,D-

- \
a-v

Cornps es,.pues, ta divsri" y ordenacn de la msica en unidades constanfps


l{amadas tiemps5 o ,rpa'rteisr.
\
Esta divisin se realiza por medio de lneas verticales que atraviesan el pentagratna co(ocadas inmediatamente antes de la parte acentuada. Estas lneas reciben el
nornbre de lneas divisorias o bal.ras de comos.

el conjunto de valores (notas y silencios) comprendidos entre dos barras


)_ comps
lo, tantoorman
ae
un comos.
C

*_-

I
Para indicar e] final de una obra o una seccin o parte de la rnisma se utiliza la
doble barra (de idntico grosor para indicar las secciones o partes y doblemente gruesa para indicar final).
Alleg ro

Andante

Tiempos
Acentos

Bina rio
(2 tiempos)

rio
(3 tiempos)

Te rn

Cuaternario
(4 tiempos)

Forma de marcar el comps.-Se entiende por marcar el comps, indicar en el


espacio.medianle movlmientos uniformes cada uno de los tiempos en que se divide
el comps.
2 tempos

4 tier-'.rpos

3 tiempos

l1
'l

Tiempos fuertes y dbiles._-Al igual que en el lenguaje hablado existen slabas


acentuadas y no acentuadas, en el lenguaje musieai ocurre otro tanto.
Pa--. ;-r-

ri-

to

>

que can- f.s cn

a
:>

l.l

L- qu-

>

Llamamos tiempos fuertes a a,quelios en los que recae el acento v dbiles a los

dems.
4
i
1..

*l

I
I
I

Divisin del comps.-Segn que el nmero de tiempos o partes en torno ai


acento sea de 2, 3, 4, etc., tendremos el comps: binario, ternario, cuaiernario,. etc.
Tiempos
Acentos
Tiempos
Acentos

Reglas de acentuacin de los compases


El primer tiempo de todos los compases es fuerte (i ).
- El ltimo tiempo de todos los compases es dbil.
- No puede haber dos tiempos fuertes seuidos.
No puede haber ms de dos tiempos dbiles seguidos.
TIEMPOS
2

+A

I
I

C. Binario

C. Ternario

r.

C. Cuaternario

DSFD

D
D

Divisin de los tiempos.-Del mismo modo que ei comps se divide en tiempos,


los tiempos se dividen en fracciones.
Compases smples y compuestos.-Cuando la dvsin de la parte se hace en
mitades (de dos en dos), el comps se llama simple o de subdvisin bnaria.
No

le da-b.rcl sol, ni Ie da

ba La lu-

Se ,"prLr".nta la unidad de tiempo con una

na.

figira

No le da-bael sol

smple (sin puntillo).

Cuando la divisin de la parte se hace en tercios (de tres en tres), el comps se


tlama compuesto o de su.bdivisn ternaria.
.

al

CanE.aeI

Silguer?9n l'e f ron*-la,

can

taen el pradtelzaqal

,:) La palabii fuerte no significa aqu refuerzo del sonido, sino ese apoyo rtmico ciel que hablbarnos
3risip. ciel cFltulo.
A1

-,,,..ri

F+-

''(

figura compuesta (con puntiilo o lrgaSe representa Ia unidad cie tiernPo con una
dura).
cicho ai habiar cie los
Para;a acentuacin cie las f'acciones nos remitimos a lo
tien rpos fuees y dbiles.

COMPAS

lrempos

t
I

Simple

Fracciones t-.1

'FD
Tiempos
Compuesto

irl

4.

,,

Fracciones

Ternario

Binario

FDD

aaoooo

U
FD

L.] L-J
LJ
FD FD FD

))

FD
.rrr)2

L-LJ LJ.J

FDDFDD

rJ: LT-j'

FDD FDD

En un nuevo fraccionamiento, la regla se mantiene idntica.


C' ComPuesto
C. SimPle

lremDos rrlll )

I J.

FD,FD

Fraccione,

..

I J lf--L-l I
ij trnFDDFDD

UIU

Nuevadivisin

,gfgLJ
FDFDFDDFDD

I rJuwlfiril

' FDFDFD FDD FDD

FDD

Anacrusa .-'Nota o grupos.de notas ncales de una frase que, privadas de acento,
preceden a un primer tiempo fuerte o acentuado'
Aulesno

t
Acento PrinciPal
v
I

n' " 8, OP' 13


L. van Beethoven, Rond cie la Sonata
+U
.,

*,,,

',

En las obras que comienzan con anacrusa es frecuente que e[ primer comps
valores que faltan deben sobreentenderse.
presente incompleto, en cuyo caso, los
l,
"

SE

Comps en silencio .-Un comps en siiencio se representa con un silenco de


redonda, sea cual fuere el comps en cuestin.

Forma de indicar los compases simples.-La forma tradicional es mediante un


._,r quebrado en el que el numerador indica el nmero de tiempos y el denominador Ia
figura que vale un tiempo.
Este valor de duracin viene dado por la tabla de valor proporcional.
o
1

Ejem plo.

\Ejem

\-r

,i,.

2-+
/1

---+

,}

ta

--+ n.o de tempo. .:. '


lo. 2.
figura que vale un tremBo.

't
,:L ^
)
-:
)Y

: Ji ):

etc.

(2: J r): j

ComPu=il,o,,
+'.i

[l

Binario .,..:

.'
. .-!

'i:.

lncluso suele omitirse el denominador cuando este es 4.

1-- ).Z

<

n." de tiempos.
figura que vale un tiernpo. ( 4

.,

)'

h,

signos cnvencionales para representar cierlos compases.


.,
.Tambin se utilizan
,;
-;
,11

3=?

Forma de indicar los conipases compuestos.-Siendo la unidad de tienrpo un


valor con puntilto (consigu,ientemente indica tercios) y no teniendo cifras representa49

por el nmero de
tivas para los valores'con puntillo, se indican estos compases no
partes, sino Por el nmero de iercios de Parte.
EI nunrerador indica el nmero de tercios, El denominador, la figura que vale un
tercio.

n.' de terciosfigura que vale un tercio'

-+

Ejemplo

B--

x\:
(S:J,),f

N\
: )')

h .h th h

(tercios)'
El nmei'o de tiempos se obtiene al cjividir el numerador por 3
r- unidad de tiempo es un valor triple del indicado por el denominador'

Ejemoic'

* ." de tercios { (i ::} ) = 2 tiempos.


s 1 s=,i' I * J = fi]
= fl'uniciad de tiempo.

{i

Otra forma de indicar los compases.-Para evitar la complicacin e imp;'ecision


del sistema tradicional se viene practicando un sistema ms racionai y preciso que
incluye el nmero de partes y el valor de la unidad de tiempo.

2
,.

Ejemplo.

---------+

dos tiempos.
figura unidad de tiemPo.

dos tiempos.

Ejemplo.

figura unidad de tiemPo.

Este sistema es perfectamente aplicable a los compases -simples.

Ejemplo.

9: q
'r"

jem plo.

22

I:B

, etc.

Resumiendo:
Para formar cualquier comps tomaremos:

Como numerador cualquier clfra


Como denominador cualquier figura o su cif ra representaiiva.
Numerador.

Denominador.

!i
1l

JT

il

qn

etc.

-,

Relacin entre co#rpases simples y compuestos.-Todo comps smple tiene su correspondiente com-

puesto desde el punto de vista del nmero de tiempos. La unidad de tiempo es en ambos casos Ia misma

2l
4tt'
Eiemolo.

ui

a.

)rl

a.

tJt

ll

Con relacin al valor total del comps, a una determinada figura simple (sin puntillo) en un cornps
simple Ie corresponde una figura gual con puntillo (figura com:puesta) en su correspondiente comps
compuesto.

1o:1. iJ:3

).

Esto ltimo no es aplicable a los compases simples cuya undad de comps est representada por una
figura con puntillo, en cuyo caso sera necesario ligarle un valor inmediatamente inferior con puntillo en
el co,'re spondiente com ps com puesto.

Eiempro 1
1l

) =9
) ).
U \--/-+

Numricamente esta relacin es:


Un comps simple se convierte en compuesto multiplicando por 3 el numerador y por
1v1

. Eiemplo ;; ;

Z el

denominador.

A la inversa un comps compuesto se conviee en simple dividiendo por 3 el numer-ador y por 2 el

11

.?

Ejemolo l.\=..,
a.L+

Forma de marcar los compases compuestos.-Teniendo el nmero de paries igual


al de su correspondiente simple, estos se marcarn exactar-nente igual que equellos.
+A

Eiemplo.

12
B

t\

-1
-l-

3 (se corresponcie con ur 11.


+

5t

: i'S

_,)

{,

r
comps tomando
Subdivisin.-En los movimientos lentos se suele marcar el

como unidad de Pulso Ias fracciones en vez de los tiemPos'

f
f
p

/t
,,t

Io

5
5

t.
4
4

J-J

,n Jl

e.m J-j-: ,r-I


B

I
I
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Y',

Compases a un tiempo.-Cuando los tiempos de un comps resuitan excesivamente rpidos, se pueden agrupar dos o ms en un solo pulso.
Los compases binarios y ternarios se marcan con un solo pulso (a un tiempo).
Los cuaternarios se marcan indistintamente a uno o a dos pulsos'
Cu ate rn ailo

Ternario

Bin a rio

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I

la

Lj

4)

o
()l.

l
\rj

I
I

\ r-4,

\1-2-3)

2 r-]
8,, I

(1-2)

3-4)

(1-2-3-4)

J-lu,[-l-JI

El objetivo tanto de la subdivisin como de los compases a un tiempo, es sentir -desde


punto de vista expresivo- el Pulso musical ms acor.de con el carcter de la obra.

Cambios O" .oOs


i

-<<relaciones

(1) Ver movimiento o tempo, p9. 143.

figurativas)) o ((equivalenciasrx- ('l).

'r'
'f
'l
'-a'