INTRODUCCIN A LA LITERATURA ESPAOLA (TIMISOARA, I.

Curso) -desde las primeras manifestaciones poticas en lengua romance en la Pennsula ibrica, all por el siglo X--las jarchas--hasta los ensayos periodsticos publicados en el internet han pasado ms de mil aos -la literatura espaola ha desarrollado mltiples formas artsticas

I. Qu es la literatura?
-nadie ha dado hasta ahora una respuesta definitiva a esta pregunta -el concepto vara dependiendo del momento histrico e incluso del escritor o crtico que pretende definirlo -la designacin genrica que abarca todas las manifestaciones del arte de escribir (es una definicin que surge a finales del siglo XVIII) -una singular manera del acto comunicativo donde el autor/escritor mediante su texto enva un mensaje al lector/receptor -el receptor debe poseer un grado cultural suficiente que le permita descubrir el significado y el sentido del texto -el escritor escribe por una necesidad ntima/para s mismo, pero tiene la secreta esperanza de que alguin lo leer -la comunicacin se produce con ms facilidad entre los que tienen puntos en comn (con algunas obras o autores conectamos con facilidad, mientras con otros, nos resulta imposible por mucho que lo intentemos -los adjetivos que se usan junto con la literatura se pueden referir al conjunto de obras literarias de un pas (l. hngara, espaola etc.); de un gnero (l. dramtica, didctica etc.), de una tendencia (lit. gauchesca, posmoderna, picaresca)

II: El lenguaje literario

-ya que la expresin verbal es fundamental en la literatura, la importancia del lenguaje usado por el autor es primordial -en este punto surge la segunda pregunta que tampoco tiene una respuesta/definicin clara: cmo es el lenguaje literario? -usa los mismos elementos lingsticos que la lengua comn, pero de una manera especial para llamar la atencin sobre la forma, para embellecerla y hacerla ms atractiva -por eso, en la comunicacin literaria predomina la funcin potica -el lenguaje literario es profundamente connotativo: su ncleo informativo est muy impregnado de elementos emotivos y volitivos (akarati) (p.e. el lenguaje cientfico es denotativo, limitado a la representacin lgica) -importa el significado connotativo (asociaciones semticas) -el significado denotativo es el utilizado en la lengua no literaria (p.e. si buscamos el significado de una palabra en un diccionario) guitarra: instrumento musical, con seis cuerdas, trastes etc. la guitarra es un pozo con viento en vez de agua: esto se explica mediante una serie de asociaciones semnticas -lo que caracteriza el lenguaje lit. es la intensificacin: un especial nfasis expresivo, afectivo o esttico aadido a la informacin transmitida por la estructura lingstica sin alteracin de sentido

-seleccin y combinacin -palabras sinnimas cuyos valores (significados) connotativos son diferentes -las figuras retricas son los procedimientos y artificios por los que el lenguaje literario se separa del lenguaje comn -se trata de formas y expresiones lingsticas que afectan a todos los niveles del lenguaje fnico, morfosintctico y semntico y que contribuyen de una manera eficaz a la esttica de la obra literaria y al descubrimiento del sentido del texto por parte del lector a. las figuras llamadas de lenguaje o de diccin -se manifiestan a nivel morfosintctico del lenguaje -se basan en la colocacin especial de las palabras en la oracin epteto: aadiendo palabras (Pedro el Cruel, La blanca nieve) -adjetivo que aadido al sustantivo subraya su calidad implcita -eptetos constantes asndeton: consiste en omitir las conjunciones para dar a la frase mayor dinamismo polisndeton:consiste en usar ms conjunciones de las necesarias para dar a la frase una mayor solemnidad anfora: repeticin de las palabras al principio de un verso o al principio de frases semejantes hiprbaton: consiste en invertir el orden acostumbrado de las palabras en la oracin -crea una construccin original, incluso inslita que permite destacar o resaltar la importancia de alguna palabra o de un elemento semntico -unas veces se hace necesario por necesidades de rima, otras veces pone de manifiesto la habilidad del poeta -tambin se usa como recurso de elegancia b. las figuras fnicas -se manifiestan a nivel fnico del texto aliteracin: repeticin o reiteracin de sonidos en palabras prximas -slo es interesante la aliteracin cuando refuerza el valor fnico o el sentido de la frase importa mucho el significante, es decir la materia acstica -los sonidos, las letras son el significante de la palabra: las vocales claras (a), vocales oscuras (o, u) -hay consonantes ms violentas (r, j), que sugieren un susurro (s) etc. p.e. infame turba de nocturnas aves (Gngora) hay oscuridad no solamente por el significado de la palabra sino tambin porque los acentos fundamentales recaen sobre una vocal oscura (u) la t, y la r, parecen prolongar la oscuridad de la vocal onomatopeya: consiste en imitar sonidos reales por medio del ritmo de las palabras -rasgar, zumbir, crujir, borbotn, susurro c. tropos -se manifiestan a nivel semntico -cuando las palabras se usan en sentido figurado -esta manera de expresin figurada es lo que se llama tropo (griego), un cambio de significado -los tropos principales son: metonimia

-consiste en dar a un objeto el nombre de otro por una relacin de causa u origen p.e. compr un Picasso, le gusta leer a Lorca, aquel pas fue su cuna y su sepulcro sincdoque: es una especie de metonimia que consiste en designar un objeto con el nombre de otro debido que hay una relacin de coexistencia p.e. hay que ganar el pan de cada da, slo asistieron diez almas al concierto, pocos escritores viven de su pluma metfora -el tropo ms comn -es una identificacin de un objeto con otro en virtud de una relacin de semejanza que hay entre ellos -una comparacin en la que se suprime el como osu significado equivalente

III. Los tpicos literarios

-algunos temas aparecen reiteradamente en diferentes pocas de la historia: la descripcin de la mujer ideal, el amor, la muerte, -en este caso hablamos de tpicos o lugares comunes que pertenecen a la tradicin literaria y cuya existencia no podemos ignorar cuando leemos e interpretamos textos literarios -los tpicos ms conocidos: a. Beatus ille (Dichoso aqul): elogio de la vida retirada en el campo, frente a la vida urbana nociva y llena de peligros -consiste en enumerar el ideal de felicidad basado en la ausencia de pasiones -vanidad, avaricia, cargos...b. Carpe dem (Goza el tiempo presente): invita a gozar intensamente de la juventud, pues es un bien efmero (tiempo fugitivo) -incita a vivir el momento c. Locus amoneus (lugar agradable): describe un paisaje idealizado (prado, rboles, arroyo, fuentes, flores etc.) donde es fcil albergar sentimientos amorosos y elevados -deriva de Tecrito y de Virgilio y tiene un gran desarrollo en la poesa buclica (pastoril) de la Edad de Oro -la descripcin del paisaje tiene las mismas caractersticas: prados verdes, riachuelos cristalinos, pjaros cantando, rboles con deleitosa sombra -no importa la precisin geogrfica, slo que sea el marco ideal para el amor d. Vita-flumen (La vida como un ro): compara la vida con un ro, un camino que conduce a la muerte -desemboca en el mar, que es la muerte. e.Vanitas vanitatis (Vanidad de vanidades): carcter engaoso de las apariencias, que exige el rechazo o renuncia de toda ambicin humana, por considerarla vana f. Ubi sunt (dnde estn?) -Jorge Manrique en las Coplas a la muerte de su padre formula una serie de preguntas retricas sobre el destino de caballeros, damas, galas, amores, msicas, bailes: todo desaparece -este "ubi sunt" deviene en uno de los tpicos ms clebres -se pregunta dnde estn ahora aquellos grandes hombres de la historia, que la muerte se ha llevado, a pesar de su poder, riquezas y fama g. la vida como sueo: -es el famoso tpico que recoge Caldern en su La vida es sueo en donde la vida puede entenderse como un sueo del cual despiertas con la muerte

-otra variante es entender la vida como un teatro en donde cada persona representa su papel, sera El gran teatro del mundo, por ejemplo, tambin de Caldern de la Barca.

IV. La literatura desde varias perspectivas

1. obra humana/creacin de un hombre -es ambigua, compleja, se presta a diversas y complemetarias interpretaciones -refleja el ambiente espiritual de la poca/fenmeno histrico: forma parte, en cierta medida, de la historia general del espritu humano, expresa la visin del mundo de su autor y de su poca -una obra maestra es capaz de resisitir el paso del tiempo, de ser apreciada en pocas y lugares muy alejados del suyo originario (Cervantes: DQ Fuentes): tiene una permanente actualidad -los contemporneos vieron en l slo un libro cmico/la stira de las novelas caballerescas -el romanticismo: abri camino a las interpretaciones modernas que lo ven como libro serio para pensar ms que para rer 2. polisemia -plurivalencia: el estar abierta a una pluralidad de lecturas -corresponde a los diversos niveles de significacin -la intencin del autor puede o no coincidir con la interpretacin del lector -de ah, que las grandes obras hayan sido objeto de interpretaciones diferentes en distintos momentos de la historia -una vez ms el ejemplo del DQ. Herder: lo considera como la novela de la salud moral Turgueniev: lo contrapone, como emblema de la fe, al Hamlet (hroe de duda y el escepticismo) Ortega: encierra el problema de la cultura espaola 3. expresin -una expresin personal, humana, el deseo de expresarse por parte del autor -al mismo tiempo, es la expresin de una colectividad: el escritor es capaz de expresar con acierto creencias y sentimientos comunes -Proust: el novelista es como una esponja que se va empapando de vida, y luego vaca todo ese lquido en la novela -o sea, todo lo que l vive se refleja y expresa en su escritura 4. conocimiento -la literatura es, en cierto sentido, un modo de conocimiento -desempea el papel de intentar comprender al hombre y sus relaciones con el mundo -influye sobre la ideologa de los lectores -la vida como una aventura existencial: la bsqueda que realiza el protagonista acerca de cmo debe vivir un hombre: qu significa nuestra vida? -Unamuno: la novela es una bsqueda, un mtodo de conocimiento, un intento, entre otros muchos, de desvelar el misterio de la existencia -como mtodo de conocimiento, la literatura nos permite multiplicar nuestras experiencias -una novela permite realizar experiencias imaginarias tan completas, tan inquietantes como las vividas ( la creacin de mundos posibles, cul ser el real?)

-la literatura nos permite vivir en cierta medida algunas experiencias que en la prctica ignoramos -en este sentido tenemos que aludir al surrealismo: por debajo de la rutina de la vida cotidiana, el escritor surrealista busca la Maravilla, lo inefable, el misterio -la literatura contempornea se ha centrado especialmente en esta funcin de revelacin de la realidad por una va mucho ms intuitiva que racionalista Cortzar: concibe la novela como bsqueda metafsica, como persecucin de una verdad que se nos escapa y que la literatura puede revelarnos. Esa verdad est en todas las cosas, por detrs de su aparente y habitual sentido -hay que buscar un nuevo significado a cada cosa para ese punto misterioso del cielo cortazariano o del aleph borgeano -se trata, pues, de encontrar un nuevo sentido al mundo y a las relaciones humanas autnticas 5. consuelo -la lieratura puede servir de consuelo ante las penalidades y limitaciones de la vida -desempear el papel de evasin, en su diversas formas -para el creador, muchas veces, va unida a la lucha contra el tiempo -Jorge Enrique, desgarrado por la muerte de su padre, escribe poemas para consolarse: No ser siempre y dondequiera, la poesa, consuelo, magia consolatoria, por excelencia? -para algunos escritores, la literatura puede ser un intento de conseguir una salvacin personal Unamuno: la meditacin sobre la muerte, el problema vital inexcusable Si vamos a morir, nada de esta vida tiene sentido -ya que no podemos tener la seguridad de saciar nuestra hambre de inmortalidad, nos quedan dos consuelos, dos pequeas inmortalidades: los hijos y los libros -as la literatura resulta ser un medio ms de luchar contra la muerte

V. La literatura espaola: lmites y caracteres

-conviene precisar que existen tres tipos de criterios, bsicamente: los que atienden al rea geogrfica, al rea lingstica y al rea histrica -parece que la lengua es ms decisiva que la frontera geogrfica en el terreno literario p.e. la novela realista espaola inicia con una dama de origen alemn que quiz tena ciertas dificultades al escribir en castellano : Cecilia Bhl de Faber -algunos de los ms hermosos poemas espaoles de tono popular y una de las mejores obras de nuestro teatro renacentista (Don Duardos) se deben al portugus Gil Vicente -realidades particulares en el caso de la literatura espaola son: a. la literatura escrita en latn, rabe y hebreo por autores que nacieron y desarrollaron su actividad literaria en el territorio de Espaa b. las literaturas catalana, gallega y vasca -no se puede limitar la literatura espaola a la castellana: es la idea bsica de la obra de Menndez Pelayo (Programa de literatura espaola) -niega tambin un estricto criterio lingstico: espaoles fueron en la Edad Media los tres romances peninsulares... -la famosa polmica entre Amrico Castro y Claudio Snchez Albornoz: el primero subraya la peculiaridad hispnica, el otro insiste en la insercin de lo espaol dentro de la tradicin comn occidental

VI. La periodizacin y las generaciones literarias

-es un problema inevitable: cmo ordenar el material de que se trate (libros, sucesos, problemas) en perodos que sean congruentes cronolgicamente y que posean un cierto sentido -ante todo, hay que partir de que los perodos suponen el predominio ( no la vigencia absoluta o exclusiva) de determinadas caractersticas o valores -cada poca no supone una uniformidad absoluta, sino una complejidad de corrientes: pueden coexistir estilos diversos, al mismo tiempo y en la misma rea geogrfica -del mismo modo, los perodos no se suceden de una manera rgida y lineal, sino a travs de zonas difusas de transicin e interpenetracin p.e. en el romanticismo persisten elementos neoclsicos, como en el realismo, elementos romnticos -los siglos son un elemento importante todo estudio histrico de la literatura espaola distinguir una poca de orgenes en los distintos gneros (p.e. Siglos de Oro: Renacimiento/ s. XVI y Barroco/s. XVII) -cada perodo suele manifestarse en una serie de temas, gneros y formas predilectos -al problema de la periodizacin est enlazado el de las generaciones literarias: cundo se habla de una generacin literaria? Cules son los rasgos distintivos de una generacin literaria? a.herencia b.fecha de nacimiento c.elementos educativos d.comunidad personal e.experiencias comunes f.el lenguaje generacional -la opinin de Guillermo de Torre: la generacin no nace, se hace es un acto espiritual y no un hecho biolgico, responde a una homogeneidad de espritu y cristaliza en una voluntad de estilo -las generaciones literarias espaolas ms conocidas son: la del 98, la del 27 (ms bien potico), la del medio siglo (novela social)

VII. Los gneros literarios

-las obras literarias son muy distintas entre s -fundamentalmente podemos clasificarlas en tres gneros

7.a. gnero potico:

-dnde estar, entonces, la diferencia entre la prosa y la poesa? -lo que establece la diferencia es el ritmo -la expresin artstica de la belleza por medio de la palabra sometida a un cierto ritmo y a una cierta medida -la poesa da al lenguaje musicalidad, sonoridad y armona -ningun tema en s mismo es potico, porque lo que hace que un texto sea sea prosa o poesa no tiene nada que ver con el tema sino con el modo de transmitirlo (con el arte que que utiliza el poeta para transmitirlo) -cualquier tema puede ser objeto de un poema, incluso la misma definicin de poesa -Platn, Aristteles: sealaron tres clases de poesa: poesa lrica

-es subjetiva y el poeta la utiliza para comunicar al lector sus sentimientos (alegra, dolor, pena etc.) poesa pica -es ms objetiva ya que el poeta es una especie de narrador que cuenta hechos o hazaas -estas composiciones poticas, cuando expresan grandes valores nacionales reciben el nobre de epopeyas o poemas picos poesa dramtica -es subjetivo-objetiva -se cuentan sentimientos ntimos pero el poeta desaparece detrs de los personajes que representan en el drama -la versificacin espaola se basa en la acentuacin (y no en unidades de tiempo) -al analizar un poema en espaol se nota que los elementos ms importantes de la versificacin son dos: 1. el nmero de slabas -en espaol los versos ms importantes son el heptaslabo (verso de siete slabas), el octoslabo, el endacaslabo (11), y el alejandrino (verso de 14 slabas) -el heptaslabo se utiliza a partir del siglo XII, uso destacado/habitual en el siglo XVIII (neoclasicismo) -el octoslabo tambin es muy remoto -fue la medida ms popular hasta el Renacimiento, se ha utilizado para los romances -el endecaslabo alcanz su mayor perfeccin con Garcilaso de la Vega -se ha convertido en el verso ms representativo de la mtrica espaola -el alejandrino fue muy usado en las canciones picas medievales (verso de catorce slabas) -en el siglo XIII, el poeta Gonzalo de Berceo lo adopt para expresar su poesa -desaparece a partir del siglo XV para surgir de nuevo esplndidamente en el siglo XIX con el romanticismo y despus con el modernismo 2. el ritmo (la colocacin de acento) -el ritmo del poema se determina por la distribucin de los acentos principales que son: a. acento estrfico -ste es el acento ms importante y corresponde siempre a la penltima slaba del verso b. acento rtmico -acentos en el interior del verso -si el acento estrfico recae en una slaba impar, los acentos rtmicos estarn tambin en las slabas impares -si el acento estrfico corresponde a una slaba par, tambin los acentos rtmicos estn en slabas pares c. acentos extrartmicos -son los dems acentos que no coinciden con el acento estrfico en el hecho de hallarse en las slabas pares o impares -un poema puede estar constituido por una o por varias estrofas -los poemas estrficos ms importantes son el soneto y la letrilla -el soneto: los dos cuartetos seguidos por dos tercetos -la letrilla: es una composicin potica de versos cortos con un estribillo (refrn) de uno o ms versos repetidos a intervalos iguales -son famosas las letrillas de Gngora: ndeme yo caliente, y rase la gente

7.b. gnero narrativo:

-narran sucesos, acontecimientos, hechos en prosa o en verso de personajes reales o imaginarios (novelas, cuentos) -tanto el cuento como la novela estn constituidos por tres componentes: la historia, el discurso y el tema -la historia trata de lo que pasa en una obra -el discurso se refiere a la manera de narrarlo -el tema es la significacin de lo que pasa, da sentido a la obra LA HISTORIA: es la trama/el argumento que tiene varios elementos constitutivos -estos elementos son: la exposicin, el desarrollo/nudo y el desenlace la exposicin: el planteamiento del asunto, los datos necesarios para entender la accin de la obra -se presenta al personaje o personajes ms importantes de la obra -se expone el marco temporal, espacial en el que se van a desarrollar los sucesos y se plantea el conflicto (la descripcin del ambiente, una explicacin de la circunstancia inicial, las relaciones entre los personajes, el tiempo y el lugar) el desarrollo: representa la introduccin del asunto mismo de la obra, las acciones de los personajes y sus motivos -el desarrollo de los acontecimientos generados por el conflicto surgido entre los personajes que los hace reaccionar y actuar el desenlace: la parte que presenta las consecuencias finales del clmax -se resuelve el conflicto -una obra narrativa puede tener un final cerrado o un final abierto/incierto, feliz o desgraciado 1. final cerrado: se ve la solucin o resolucin del hilo argumental p.e. la muerte del protagonista (DQ), el descubrimiento del asesino en una novela policaca 2. abierto: cuando la accin queda incompleta o sin resolucin fija -la ltima frase lleva implcita la idea de un desarrollo posterior EL DISCURSO: representa la expresin misma de esta historia, o sea, los elementos lingsticos y formales que la constituyen -el lenguaje narrativo comprende las partes siguentes: la descripcin: sirve para crear el marco escnico: (tiempo, lugar) -puesto que no podemos ver nada, el narrador tiene que pintar con palabras a las personas y las cosas el dilogo: refleja la interaccin verbal entre los personajes, mientras el narrador omnisciente puede presentar los pensamientos de stos -a veces se emplea la forma del monlogo interior para reproducir los pensamientos de un personaje literario de una forma que imite con naturalidad los pensamientos de ste la narracin: presenta la accin o los eventos del texto los comentarios del narrador: ofrecen datos y muy a menudo, juicios sobre la situacin narrativa o sobre los personajes la organizacin y la presentacin de la materia: es la forma en que el autor ha organizado los elementos que componen la obra -en qu partes est dividido el texto (captulos, fragmentos, partes introductorias, dedicatorias, eplogo etc.)

la creacin del ambiente: es la manera cmo usa el autor los elementos de la obra para producir efectos emotivos y cmo el lector reacciona ante dichos elementos el tono: la actitud que adopta el narrador ante los asuntos textuales, ante lo que est narrando -el tono puede ser serio, cmico, burlesco etc. -todas estas partes del discurso, denominadas funciones discursivas, contribuyen, a la vez, ala presentacin de los personajes literarios -gnero dramtico: tiene la finalidad de ser representadas ante un pblico (obras de teatro) -la perspectiva dramtica carece de narrador - la voz que cuenta en la narrativa -el texto dramtico se compone de dos planos (es un texto doble): 1. se estructura a travs del dilogo de los personajes -plano textual o literario, el texto principal, el texto dicho por los personajes, el dilogo -contiene el texto principal y el secundario (acotaciones de escena) 2. contiene indicaciones para su representacin (se llama acotaciones o direcciones de escena: todo elemento que indique algo referente a la teatralidad del texto) -plano espectacular/extraliterario: espacio escnico, formado por los personajes, decorados, luces, msica etc. -corresponde al texto espectacular que se realiza a travs de la representacin -el dilogo est compuesto no slo de elementos verbales sino tambin de elementos mmicos (gestos, ademanes, posturas etc.) -la obra dramtica puede presentar el dilogo en verso, en prosa o en una combinacin de verso y prosa -de la seleccin de las palabras que componen el dilogo depende el que ste tenga un tono serio o humorstico, elevado o comn -el monlogo/soliloquio: generalmente se desarrolla cuando el personaje est solo en escena (un dilogo con un slo emisor) -el monlogo consiste en las reflexiones que ste se hace en voz alta sobre la situacin especfica en que se encuentra (Qu es la vida? de Segismundo en La vida es sueo de Caldern) -los apartes: son frases que dice un personaje y que se supone que los dems personajes no oyen, pero que sirven para dar a conocer al pblico los pensamientos de quien las dice o ciertas intenciones secretas -la tragedia: aunque el ser humano tenga que aceptar lo que no tiene solucin , su espritu triunfa sobre su destino -la comedia: se basa en el sentido cmico de la vida -a pesar de los fracasos, a pesar de los golpes de la vida, el individuo se levanta y sigue viviendo porque la vida contina -los gneros facilitan la comunicacin literaria: por un lado, el autor dispone de un molde que rellena a su manera, por otro, el lector ve la obras como un modelo de escritura que ya conoce, lo cual facilita el descubrimiento de los valores estticos del texto literario LA EDAD MEDIA Fondo histrico/Caractersticas generales de la Edad Media: -cronolgicamente se trata de un parodo de casi mil aos marcado por dos acontecimientos histricos: la cada del Imperio Romano de Occidente (476) y el descubrimiento de Amrica en 1492 -una etapa intermedia entre la Edad Antigua y la Edad Moderna se divide en dos grandes etapas:

1. La Alta Edad Media (hasta el siglo XII) -se caracteriza por estancamiento cultural -la irrupcin de los pueblos brbaros en el Imperio Romano -en Espaa se consolida el reinado visigodo -la sociedad es rural: la vida de los campesinos y los vasallos se organiza/se realiza alrededor del castillo del seor feudal cuya actividad principal es la guerra -la cultura est en manos de la Iglesia, se refugia en los monasterios -los monjes realizan la lenta tarea de recopilar los saberes en libros manuscritos -la enseanza se imparte en escuelas monacales -se desarrolla un arte religioso que tiene su mxima expresin en el estilo romano -los modelos sociales son el caballero y el monje: representantes de los ideales guerrero y religioso 2. La Baja Edad Media (s. XIII-XV) -aparece una nueva clase social, la burguesa, provoca un cambio radical en la vida de las ciudades -la burgesa se dedica a la artesana y al comercio y prefiere vivir en las ciudades - a partir del siglo XIII las Universidades van a sustiutir al monasterio (Palencia, Salamanca) -se inicia el lento proceso de recuperacin de los saberes de la Antigedad -la nobleza se hace ms culta -en la arquitectura aparece el estilo gtico (ms rico en su ornamentacin, responde al enriquecimiento de los artesanos y mercaderes establecidos en la ciudad -las catedrales de Burgos, Len, Toledo, Sevilla -la influencia de Oriente (rabe) La Espaa medieval (historia) -la monarqua visigoda termina con lallegada de los musulmanes a la Pennsula Ibrica a comienzos del siglo VIII -frente a la conquista rabe empieza una larga guerra por parte de los reinos cristianos de la pennsula que se llama reconquista (termina en 1492 con la toma de Granada) -los primeros reinos cristianos fueron: el reino de Len, el condado de Castilla, el reino de Portugal, el reino de Navarra, el reino de Aragn (de lo que naci la monarqua catalano- aragonesa) -la Edad Media se caracteriza por el teocentrismo: Dios est en el centro del universo y la Providencia divina rige el orden social, poltico y religioso -el mundo como obra de Dios en el que el hombre medieval obedece a una jerarqua inflexible que coloca a la clereca y a la nobleza en cargo de la humanidad -clero y nobleza son, pues los dos grandes estamentos de la sociedad, en torno a los cuales gira el mundo medieval -al ser la nobleza y el clero las dos clases ms importantes de la sociedad, la literatura debe responder a sus gustos y aficiones (poesa) -la aparicin de la burguesa trae consigo el cultivo de otros gneros lit. (la aparicin del teatro) -la literatura tiene una intencin eminentemente didctica y un fuerte carcter popular hasta los medios del s. XIV -la lengua empleada por los escritores ser sobria, sin especiales preocupaciones estticas

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-la lengua est llena de vacilaciones como corresponde a un perodo de formacin del idioma a partir del s. IX ya tenemos el romance distinto en cada zona en vez del latn -lengua arcaica formada tras la fragmentacin del latn vulgar en los diversos territorios del antiguo imperio romano -en esta poca se hacen mayoritarios los elementos diferenciales entre el latn escrito codificado (el latn postimperial) y el habla espontnea de cada regin -la transmisin es oral debido a que la mayora de la poblacin es analfabeto -hay dos tipos de literatura: popular y culta -la popular se transmite en forma oral por los juglares entre el publo caracterizado por un lenguaje rico y expresiones cercanas al habla coloquial -la culta se cultiva en las cortes y monasterios, su pblico es ms reducido, su estilo es refinado, algunas veces artificioso -durante la Edad Media en la pennsula ibrica conviven tres grandes pueblos: rabes, judos y cristianos que da lugar a un fecundo mestizaje cultural -la coexistencia de estas tres razas es fundamental para la historia de la lit. espaola -La Edad Media en la pennsula ibrica es un perodo histrico en la encrucijada de varias culturas -la presencia musulmana desde 711 dej una huella imborrable no solamente en el paisaje espaol de hoy (arquitectura), sino en el Arte en el sentido general -una de las influencias, olvidada, a menudo, fue la aportacin "literaria" dejada por los rabes de Al -Andalus y continuada por los cristianos -fruto de esta relacin son las jarchas, el primer documento escrito de la literatura espaola - estn constituidas por lamentos del amor femenino, casi siempre causados por la ausencia del amado y a veces vertidos en presencia de una confidente como la madre o las hermanas. -el amor es el pretexto y el tema: no hay alusiones ajenas al sentimiento, expresado en forma directa, abierta, con profusin de interjecciones y preguntas que contribuyen a crear el clima apasionado -composiciones lricas mozrabes escritas en rabe vulgar o en romance espaol -a sabios rabes y judios debe su esplandor la Escuela de Traductores de Toledo (s. XIII) -aquella aportacin es la consecuencia directa del gran trabajo de traduccin empezado en la corte de Bagdad por el califa Al-Mamun y continuada en Toledo -las traducciones permitieron transmitir en la Europa medieval un conocimiento que casi se haba perdido -gran centro de cultura que promocion Alfonso X el Sabio 2. la influencia de la cultura francesa -es enorme, sobre todo a partir del s. XIII -el Camino de Santiago supuso el primer contacto cultural entre los dos pases -est presente en los cantares de gesta (Cantar de Roldn, Cantar de Roncesvalles) -el conflicto tpico de las gestas es que el malvado traidor, el difamador con sus malignos consejos hace que el rey se vuelva contra el hroe -despus viene el descubrimiento de la infamia y su castigo, el encumbramiento del hroe y su recompensa en el cielo o en la tierra

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-las cortes provenzales fueron un ejemplo a seguir por la nobleza espaola ruda e inculta -lrica trovadoresca -la poesa provenzal incidi de manera notable en la lrica catalana y gallego- portuguesa -la influecia francesa es muy fuerte hasta el s. XIV 3. a finales de la Edad Media comenz el contacto con Italia -iba a dar sus frutos ms importantes en el Renacimiento -ya en el siglo XV se van a dejar sentir las huellas de los grandes maestros literatos italianos (Dante, Petrarca, Boccaccio) Poesa -poesa lrica (tradicional y culta), poesa narrativa (mester de juglara, mester de clereca) a. poesa lrica tradicional: trata de asuntos amorosos y folclricos en poemas breves -los textos son casi siempre annimos -las primeras manifestaciones son las jarchas que aparecen en el siglo XI (canciones de amor en boca de una mujer) -el nombre posterior: cancioncillas -son canciones breves escritas en versos cortos, llenas de sencillez y expresividad -las composiciones tienen dimensin colectiva: se cantan en grupo o a coro -se desarrollan en un mbito rural: campo, aldea, plaza -los temas son el amor, el trabajo en el campo, la llegada de la primavera Ya florecen los rboles, Juan: !mala ser de guardar! Ya florecen los almendros Y los amores con ellos, Juan, mala ser de guardar. Ya florecen los almendros, Juan, !mala ser de guardar! -aparte tenemos que mencionar la lrica galaico-portuguesa (escrita en gallego) -con la excepcin del nordeste, toda la poesa lrica y de stira cortesana romance producida en la Pennsula Ibrica desde fines del s. XII hasta mediados del s. XIV no fue escrita en espaol sino en el dialecto gallego del portugus -es una referencia ms bien lingstica porque la mayora de los poetas eran castellanos -la corte de Alfonso el Sabio (1252-1284) fue el primer centro de este tipo de poesa -la lrica de la escuela galaico-portuguesa se conoce como cantigas 1. cantigas de amor -la influencia de la lrica provenzal -el poeta mismo (el amante) habla de sus sentimientos hacia su dama 2. cantigas de amigo -en ellas la mujer canta sobre el amor y su amante 3. cantigas de mal dizer -canciones satricas

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-toda la poesa de la que tratamos aqu fue escrita y pensada para una representacin acompaada con msica b. poesa lrica culta/cortesana: aparece en el siglo XV, tiene tres vertientes (cancioneril: amor corts con estilo artificioso, moral con reflexiones sobre la vida y la muerte y estilo llano, satrica: con crticas sobre la situacin poltica y estilo popular) -hay un autor culto y conocido -composiciones extensas cargadas de refinamiento, artificiosidad y palabras cultas -se expres un inters o punto de vista individual -el marco es tpicamente cortesano: castillo, palacio --la obra ms conocida: Jorge Manrique: Coplas a la muerte de su padre el Maese don Rodrigo (lrica culta moral, s. XV) -consta de 40 coplas c. mester de juglara -a lo largo de la Edad Media es el juglar, especie de poeta ambulante, annimo, quien va por plazas y castillos recitando composiciones lricas y hechos hericos acompaado de instrumentos musicales -cantares de gesta, poemas picos que tratan asuntos hericos en versos (Cid) -se emplea una mtrica irregular aunque predominan los versos entre 13 y 16 slabas -presenta ciertas caractersticas de la epopeya nacional espaola -como gnero aparece en siglo XII -las obras son annimas -en el lenguaje aparecen frmulas tpicas de la expresin oral -se busca una cierta propaganda poltica (p.e. lucha contra los musulmanes) -Poema del Cid/Cantar de Mio Cid (s. XIII): narra las hazaas, extraordianrias y, a la vez, humanas, de Rodrigo Daz de Vivar, El Cid; hroe nacional de Espaa -se trata de un personaje real (1043-1099), caudillo militar burgals (procedente de Burgos) -en su personaje que lucha contra los infieles por su propia honra y por el amor de su familia, se unen el realismo prctico y el noble idealismo que ejemplifican el espritu espaol -esta obra ha llegado a nosotros en un solo manuscrito copiado en el s. XIV -est escrito en castellano y posee los rasgos comunes de la pica p.e. estrofas asonantes de extensin variable (mtrica irregular), las asonancias no siempre son perfectas d. mester de clereca -aparece en el siglo XIII -tiene un autor culto y conocido -se emplea una mtrica regular y la forma llamada cuaderna va (cuatro versos alejandrinos, de 14 slabas) con la misma rima en consonante -temas religiosos procedentes de la Biblia, vidas de santos -mezcla el estilo culto y el popular (junto al lenguaje popular aparecen palabras nuevas y cultismos) -se pretende el adoctrinamiento religioso (exaltacin de un santo, peregrinaciones a determinados monasterios) -s. XIII: Gonzalo de Berceo: Milagros de Nuestra Seora -l es el primer poeta espaol del cual se tiene conocimiento, su obra principal es un ejemplo tpico del mester de clereca

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-un fraile riojano (ejerci su ministerio en el monasterio de San Milln de Cogolla) -se trata de obras de tipo didctico o moralizador -diez de sus poemas han sobrevivido: cuatro son vidas de santos, tres, alabanzas a la Virgen Mara, el resto poemas doctrinales o litrgicos -casi todos sus versos estn escritos en el alejandrino espaol de 14 slabas, dispuestos en estrofas monorrimas de cuatro versos, forma conocida con el nombre de cuaderna va -Berceo fue el primer poeta espaol que utiliz esta forma como una adaptacin del alejandrino francs -Milagros en forma alegrica narra los 25 milagros de la Virgen en verso (predicacin religiosa) -el mayor exponente de este gnero es El libro de buen amor (1343) de Juan Ruiz, Arcipreste de Hita (Guadalajara) -uno de los textos ms originales y divertidos de la literatura medieval -en su obra se contrastan los goces del amor divino (buen amor, espiritual, a Dios a la Virgen) con los peligros del amor humano (loco amor, carnal, a las mujeres, pecaminoso) -el sentido profundo de la obra parte de la contraposicin entre dos amores -posee una compleja estructura con ingredientes muy diversos: a. composiciones lricas (Gozos de Santa Mara) b. episodios narrativos (la historia amorosa entre don Meln y doa Endrina) c. un relato alegrico d. un amplio conjunto de fbulas e. divertidas stiras sobre las costumbres de la poca -ofrece un verdadero retablo de la vida medieval de su tiempo -se ha conservado en tres manuscritos y parece ser que tena dos versiones: la primera es de 1330, la segunda es de 1343 -la mayor parte est escrita en cuaderna va, sin embargo, algunas estrofas contienen versos de diecisis slabas (estrofas populares de arte menor) -a mitad del camino entre la lrica popular y la poesa narrativa de los juglares se encuentran los romances -son una de las manifestaciones ms genuinas de la literatura espaola -pueden ser lricos, novelescos, moriscos o fronterizos lricos: expresan sentimientos novelescos: acentan los elementos fantsticos y alejados de la realidad histrica (de carcter legendario) p.e. Romancero del Cid moriscos: desarrollan temas relacionados con la convivencia idealizada y respetuosa entre moros y cristianos a lo largo de la frontera comn durante la Reconquista (germen de la novela morisca) La prosa narrativa espaola en la Edad Media -surge ms tarde que los dems gneros literarios los tipos: a. libros histricos -Alfonso X (s. XIII): Estoria de Espaa, General Estoria -Rey Sabio, Alfonso X de Castilla

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-realiza una inmensa labor cultural: cracin y coordinacin de equipos de sabios que redactaron bajos u direccin obras de divulgacin cientfica -La Escuela de Toledo acta bajos u tutela -escribe historias -la lengua espaola alcanza en el reinado de Castilla una evidente madurez b. relato breve -alcanza su madurez en el siglo XIV -El conde Lucanor de don Juan Manuel (1282-1349) -la obra maestra de la prosa de ficcin del siglo es El Conde Lucanor o Libro de Patronio de Don Juan Manuel (1335) -l introduce en la prosa castellana un estilo ejemplar -de las tres obras suyas es la ms conocida -cuentos ejemplares relatados por Patronio, consejero del conde para ilustrar las soluciones que requieren los problemas del conde -esta obra presenta un verdadero adelanto en el desarrollo de la narrativa por ser una de las primeras fuentes de la narrativa europea posterior junto con el Decameron de Boccaccio y los Canterbury Tales del ingls Geoffrey Chaucer -las tres obras nacieron en la misma poca -las tres estn estructuradas en forma de relatos breves que imparten una leccin moral c. libros de viajes d. novela -surge a partir del siglo XV -novela sentimental (Crcel de amor de Diego San Pedro, 1492) - libros de caballeras (s. XIV-XV) -por razones distintas los autores medievales quisieron continuar la obra de sus predecesores y resucitar la memoria de unos caballeros legendarios que adquirieron fama y posteridad -uno de estos se llama el Caballero Zifar y viene de un reino lejano: las Indias, lugar mtico propio de los grandes hroes -Historia/Libro del caballero Zfar (1300, Ferrant Martnez), donde se combinan muchos elementos que caracterizarn las futuras novelas de este tipo (leyendas fantsticas, batallas y milagros) -caballero de Dios, no es un tpico caballero andante, su principal virtud reside en su paciente humildad -La gran conquista de ultramar (data de comienzos del s. XIV): se basa en obras francesas -en la Espaa Medieval nacen 2 novelas de caballera escritas en cataln (obras originales y no traducciones) 1. Curial e Gelfa- obra annima, de mediados del siglo XV 2. Tirante el Blanco/Tirant lo Blanc (Joanot Martorell)- tambin est escrita en cataln - aparece por primera vez en Valencia 1490 - la traduccin castellana es de1511 pero no tiene xito - sin embargo Don Quijote de Cervantes la valora como la mejor novela del mundo -la cumbre de la tendencia ser el Amads de Gaula de Garc Rodrguez de Montalvo (s. XV-XVI)

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-cronolgicamente perteneca ya al renacimiento pero es un gnero tpicamente medieval El teatro/el drama -En la Europa medieval, dominada por el fervor religioso, las primeras obras dramticas se elaboraron alrededor de temas litrgicos, o sea, relativos a los ritos catlicos, como p.e. el nacimiento o la resurreccin de Cristo, domingo de ramos -carcter fuertemente religioso -en Espaa, adems de estas piezas de tipo religioso/sagrado, se produjeron otra de carcter burlesco, profano o secular -dentro del teatro sagrado se encuentran los autos o misterios, breves piezas que se representaron, primero en latn, despus en lenguaje popular, en la iglesia -la ms antigua obra dramtica de que se tiene conocimiento es el annimo Auto de los Reyes Magos que data, aproximadamente, de fines del siglo XII -fue compuesta para celebrar la fiesta de Epifana (6 de enero): la adoracin de Jess por los Reyes Magos -la primera noticia histrica que se conoce sobre la representacin de una obra teatral es del s. XV: la pieza de Gmez Manrique: Representacin del nacimiento de Nuestro Seor -de las primitivas representaciones burlescas (teatro secular) poco se sabe, excepto que se llamaban farsas o juegos de escarnio -piezas cmicas con fin pardico en idioma vulgar que se representaban tanto dentro como fuera de las iglesias -significan los inicios del teatro secular cuyo destino es simplemente entretener -el primer secularizador del drama espaol es Juan del Encina (s. XV-XVI) -en sus piezas se notan las dos vertientes del teatro tradicional: la religiosa y la profana -sus obras ms representativas son sus Eglogas: composiciones dramticas en verso de tipo pastoril o buclico, en las que se representan los conflictos amorosos de los protagonistas que son pastores La Celestina de Fernando de Rojas (1499) -aparte tenemos que mencionar esta obra por varias causas: a. una novela atpica, agenrica que marca el fin de la Edad Media y anuncia la nueva poca renacentista b. es una obra clsica y moderna al mismo tiempo - clsica: por la riqueza y expresividad de su prosa; por la originalidad de su forma; es una novela dialogada -se combina la expresin culta (latinismos, frases largas, paralelismos) con la expresin coloquial-popular (refranes, axclamaciones, tacos) -moderna: por la manera de tratar de las pasiones individuales y las situaciones vitales; los personajes no poseen un sistema de valores invariable; sino la obra empieza con ciertas ideas y sentimientos y acabar con otros muy diferentes -personajes complejos, dotados de individualidad -el carcter de los personajes evoluciona y se enriquece a lo largo de la obra (Melibea: pasa de la hostilidad inicial a la total dependencia afectiva de Calisto) c. su gnero es problemtico: es difcilmente definible -al ver la forma de la obra, no queda bien claro que se trata de una obra teatral o narrativa? -es una obra agenrica que tiene mucho de drama para ser novela y tiene mucho de novela para ser drama

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-est en la frontera de estos dos gneros: una novela sostenida por el dilogo, propio del texto dramtico - consta de 21 actos de forma ampliada y esta estructura impide su puesta en escena (la excesiva extensin textual) -sin embargo, la forma de la obra en si nos recuerda al drama/ a una obra teatral -el subttulo Tragicomedia de Calisto y Melibea - hace referencia al drama tambin -el lector va recibiendo una imagen cada vez ms completa de los caracteres : es rasgo propio de la novela -la definicin del gnero de esta obra que es novela dialogada procede de Benito Prez Galds) siglo XIX -toda la obra viene dada en forma dialogada excepto la ltima parte -el acto final es el soliloquio de Pleberio, padre de Melibea que sirve como monlogo de conclusin despus que todos los participantes en el dilogo han muerto o desaparecido -este soliloquio resume e intenta dar sentido a todo lo que ha sucedido -en resumen, podemos decir que La Celestina no fue escrita para ser representada sino para ser leda d. por su ttulo -del nombre propio de este personaje es una alcahueta- nace el trmino celestinaje -el cambio de la mentalidad medieval a la renacentista: en vez de la cosmovisin de la Edad Media (la importancia de la religin, la vida como camino hacia el cielo la visin ordenada del mundo se ven sustituidas por la exlatacin de los placeres inmediatos en la Tierra, la primaca de los valores materiales, el pesimismo, egosmo, la envidia en las relaciones humanas etc. -en definitiva, el hombre ha perdido la proteccin divina y ha quedado a merced de los caprichos de la fortuna LOS SIGLOS DE ORO La determinacin cronolgica de los Siglos de Oro: Por qu este trmino algunas veces se usa en plural y en otras veces se usa en singular? - podemos decir que histrica y cronolgicamente se trata de 2 siglos: el siglo XVI y el siglo XVII, pero desde el punto de vista literario ms bien se habla de un largo siglo, que corresponde al siglo de oro que empieza con la aparicin de la novela picaresca en 1550 y termina alrededor de 1680, cuando muere Caldern de la Barca, el padre del teatro barroco espaol -de todas maneras se trata de una larga poca de florecimiento /plenitud cultural -el siglo XVI (dentro de estos siglos) corresponde al renacimiento cultural y artsticamente -el siglo XVII: el barroco -gran esplandor de las artes y literatura espaolas El fondo histrico: -los Siglos de Oro responden a una doble realidad al podero poltico de Espaa a grandes creaciones literarias y artsticas -antes de adentrarse en el renacimiento en la literatura renacentista, tenemos que aclarar el fondo histrico de aquella poca -se trata de una poca prspera cuando Espaa se convierte en una monarqua potente, en una monarqua mundial, primera potencia indiscutible de Europa -este proceso empieza con el reinado de los Reyes Catlicos, Isabel de Castilla y Fernando de Aragn

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-la subida al trono de los Reyes Catlicos en 1479 marca una clara lnea divisoria entre la Espaa medieval y la moderna -la poca de su reinado se determina por la unificacin en todos los terrenos de la vida 1. unificacin territorial: -nace la unidad nacional -los primeros pasos de los Reyes Catlicos se dirigen a reforzar la unidad poltica que se consigue mediante la fusin de Castilla y Aragn -la toma de Granada naturalmente significa la eliminacin del ltimo reino musulmn (1492) 2. unificacin religiosa: -despus de unificar polticamente los territorios del pas, queda por conseguir la unidad religiosa -la expulsin de los moros y de los judos en 1492 y de los musulmanes en 1502 significa la base de conseguir esta unidad que se convierte en la base lgica del nuevo espritu nacional 3. unificacin lingstica: -ser el resultado necesario del naciente espritu nacional -en aqul entonces la lengua castellana, la lengua de Castilla afirma la primaca y aparece la primera gramtica de una lengua vulgar -se trata de la obra de Antonio de Nebrija: Arte de la Lengua Castellana o como se conoce hoy La Gramtica Castellana (1492) -Antonio de Nebrija (1442-1522): era catedrtico de la Universidad de Salamanca, despus de la universidad de Alcal de Henares -l consideraba como objetivo de su obra desterrar la barbarie de Espaa 4. las expansiones: -el descubrimiento del nuevo mundo, tambin en 1492, significa la expansin territorial de la monarqua espaola fuera de Espaa, y tambin en Europa -Espaa sigue una poltica expansista con la ayuda de matrimonios, mediante alianzas matrimoniales -Espaa durante el reinado de los Reyes Catlicos consigue engrandecer su territorio y su influencia poltica 5. florecimiento de la cultura: -naturalmente, este desarrollo econmico, social y poltico da impulso al florecimiento de las artes. En la corte de los Reyes Catlicos se crea un ambiente renacentista; Isabel, quien era protectora del saber, convoca a muchos humanistas de Italia. - El gran mecenas del renacimiento espaol de aqul entonces fue el arzobispo de Toledo y primado de Espaa: el cardenal Cisneros -Francisco Jimnez de Cisneros: a l le debe, entre otras cosas, la reforma moral e interna en la iglesia -fue el fundador de la Universidad de Alcal de Henares -l invit a muchos sabios, lingistas, conocedores de lenguas clsicas para que juntos preparen una Biblia polglota (plurilenguaje) -esta obra ser la Biblia Polglota Complutense, que sale a la luz entre 1514 y 1517 -durante el reinando de los Reyes Catlicos se echan las bases de ese inmenso podero espaol, que llega a su cumbre con el reinado de Carlos V - nieto de los Reyes Catlicos y de Felipe II, su hijo -el reinado de Carlos V y el de Felipe II abarcan el siglo XVI

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-durante el reinado de Carlos V (1516-1556) se consolida la hegemona espaola y esta poca ser la de la plenitud renacentista, es el primer renacimiento cuando se observa una decidida apertura a los influjos extranjeros predominantemente italianos -el reinado de Felipe II (1556-1598) se conoce bajo el nombre del segundo renacimiento que se caracteriza ante todo por la interiorizacin / nacionalizacin de la cultura renacentista espaola -al mismo tiempo, la ambicin unificadora de los Reyes Catlicos llevaba en s grmenes peligrosos -durante el reinado de Felipe II la Inquisicin establecida por los Reyes Catlicos en 1478 consigue ms y ms poder -esta institucin que nace, al principio, para asegurarse que las conversiones (de los judos y musululmanes los que optaron por convertirse al cristianismo) no fueran solamente nominales durante de las dcadas siguientes se convierte en el rgano estatal ms importante y adquiere un poder sin paralelo en ningn otro pas -se afianza entonces el concepto de cristiano viejo como depositario de los valores tradicionales hispnicos, dando lugar a una honda preocupacin por la pureza de sangre (no tener ascendientes moros o judos) -esta institucin dificulta en los siglos posteriores la difusin y el arraigo de muchas ideas modernas -en este segundo renacimiento adems asistimos a un intenso influjo de la Contrarreforma que ve con recelo todo contacto con otras culturas europeas -en Espaa, como en muchos otros pases se constituye el Tribunal de la Inquisicin (Santo Ofico) encargado de velar por la ortodoxia religiosa El Renacimiento -en general, el Renacimiento, desde aspecto cultural, designa el fin de la Edad Media y el comienzo de la Edad Moderna -el Renacimiento cuestiona los valores del mundo medieval -en todos los terrenos de la vida se llevan a cabo cambios sustanciales: multitud de novedades geogrficas, econmicas, militares, culturales, religiosas (cada vez se presiente con ms fuerza la necesidad de establecer una reforma de la iglesia: Reforma protestante) -el Renacimiento vuelve a la cultura antigua: las culturas griega y romana se convierten en centros de mxima atencin para el hombre renacentista -renacer e imitar el arte antiguo se impone como norma -el Renacimiento trae consigo una nueva concepcin del hombre que viene programada por el humanismo - significa la nueva valoracin del hombre, donde el hombre est en el centro de la escala de valores: la dignidad del hombre se pone en primer plano -el humanismo descubre y valora al ser humano, y el mundo deja de ser un valle de lgrimas, como se consideraba en la Edad Media, y se convierte en un lugar de placer, en un paraso -el humanismo busca la satisfaccin de todas las posibilidades del ser humano, tanto en cuerpo como en alma, se considera como fuente de bondad -el Renacimiento es una cultura urbana por quienes la producen, por sus destinatarios y tambin por sus temas y manifestaciones -el florecimiento del Renacimiento coincide con un perodo de desarrollo pujante de las ciudades, tanto desde el punto de vista econmico como demogrfico -la imagen renacentista implica el renacer de los presentes, de los modernos

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-otro rasgo importante del Renacimiento es el individualismo cuando el yo tiende a colocarse en el centro de todo sistema -el autoconocimiento, el autoexamen sern imprescindibles para que el hombre renacentista se encuentre su lugar en el mundo y para que pueda determinar su relacin con el Dios -la experiencia personal se convierte en la suprema autoridad (p.e. en la literatura aparece la narracin en primera persona que es una expresin de esta individualizacin, de esta exaltacin de yo ) La narrativa renacentista -gran variedad de la narrativa dos puntos problemticos: los lmites cronolgicos y las tendencias novelescas, porque una parte de la novela del siglo XVII empieza ya en el siglo XVI, o sea una parte de la novela barroca que cronolgicamente pertenecer al siglo XVII aparece ya en el siglo XVI, y tambin una parte de la novela del siglo XVI o sea una parte de la novela renacentista aparece ya en el siglo anterior en el siglo XV -sin embargo, hay algunas obras, por ejemplo los libros de caballeras, que aparecen en el siglo XVI pero pertenecen a un gnero menos desarrollado (pertenecen a una poca anteior) -lo mismo sucede con las novelas picarescas, que las novelas picarescas como tendencia literaria pertenecen al barroco, pero las primeras obras picarescas empiezan a publicarse a mediados del siglo XVI -es visible la polarizacin de las obras narrativas del siglo XVI hacia dos extremos: -la narracin potica idealizada/idealista de pura invencin fantstica, y ya este grupo pertenecern los libros de caballeras, la novela sentimental, la novela morisca, la novela pastoril, la novela morisca -el otro extremo ser la imitacin de la vida, la pintura crtica de la sociedad que corresponder a la novela picaresca -de todas estas formas novelescas slo dos son creaciones espaolas : la novela morisca y la picaresca -las dems formas fueron asimiladas a partir de modelos extranjeros -naturalmente ser Cervantes quien unir estos dos mundos en una visin ms compleja de la realidad -en ambas direcciones va la literatura acercndose a la intimidad humana, o sea el individuo llega a ser ms y ms importante, se pone en el centro, en las narraciones poticas idealizadas podemos observar la expresin de los sentimientos nobles: amor, herosmo, cortesa, fidelidad -en la otra tendencia, en la novela picaresca al revs la expresin de los sentimientos bajos, como la satisfaccin de las necesidades primarias, reaccin negativa hacia los valores negativas, etc. -no hay un gnero dominante, ni existe una direccin nica, sino en general podemos decir que sobreviven las formas antiguas de la novela y al mismo tiempo aparecen las innovaciones, cuales son pues las tendencias del gnero novelesco del siglo XVI 1. la novela amatoria o sentimental -se trata de una corriente medieval gnero del siglo XV que sigue viviendo y floreciendo durante el siglo siguinte tambin -es un gnero cerrado que exige reglas internas rgidas -el nico tema es el amor: el protagonista vive, piensa espera en torno al amor y siempre morir por l. -la exaltacin del yo enamorado -el protagonista siente segn las leyes medievales del amor corts no piensa en el amor corporal siempre es un amor espiritual

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-la dama y el galn los enamorados- siempre viven desrelacionados con el mundo que les rodea -el protagonista tiene que cumplir ciertas reglas para obtener el amor de la dama anhelada pero el cumplimiento del amor siempre parece ser imposible: queda la nica solucin la muerte -este final trgico la imposibilidad de un mundo inalcanzable expresa la muerte de un sistema de valores antiguos que no tienen ya futuro -hay poca accin, el ambiente es cortesano -DIEGO DE SAN PEDRO es el autor ms importante de esta tendencia -l da forma definitiva a la novela amatoria -1492 Crcel de amor su obra principal con que consigue fama universal -s. XVII tiene en Espaa ms de 16 ediciones y se traduce a diferentes lenguas de Europa

2. los libros de caballeras

-generalmente podemos decir que el siglo XVI es, ante todo, el siglo de los libros de caballeras: es el tipo de novela ms difundido de aquel perodo -si echamos un vistazo hacia adelante, durante un siglo y medio (1501-1650) aparecieron 267 libros de caballeras -este gnero novelesco es heredero de una serie de valores medievales: el amor, la heroicidad, el sacrificio, la fidelidad, la lealtad -se trata, pues, de un gnero completamente medieval que, sin embargo, adopta la ideologa renacentista -el universo de los libros de caballeras es bien delimitado -la accin siempre parte del protagonista que tiene aventuras fantsticas generalmente en lugares exticos -amor idealizado a una dama - faltan las descripciones realistas - el protagonista es siempre uno y el mismo: falta la diversidad entre estos caballeros andantes - no se cambia nada: el protagonista es dueo de una serie de valores inmutables -las novelas de caballeras tienen su origen en Francia, concretamente en la literatura de la llamada materia de Bretaa y de tema carolingio -el primer libro de caballeras verdaderamente espaol /que se basa en una materia castellana/: es el Amadis de Gaula (Garci Rodrguez de Montalvo, 1508) -Amadis cierra el ciclo artrico medieval y abre el camino hacia las novelas caballerescas del renacimiento -transmite al Europa renacentista una serie de mitos e ideales -el origen misterioso del hroe es muy importante (hroe tiene genealoga notable) -se necesita una fuerza extraordinaria para llevar al cabo las empresas ms arriesgadas -radicalizacin del maravilloso o sea la facultad de invocar la ayuda de los poderes sobrenaturales - Amadis refleja un ideal monrquico y cortesano: declara los deberes del ciudadano y del prncipe otro rasgo renacentista -el gnero caballeresco provoca grandes debates en el siglo XVI -estos libros fueron objeto de una campaa de denuncias a travs de todo el siglo, por ejemplo: -1531: un real decreto prohibi la importacin de estos libros en las colonias americanas -1553: se repiti esta prohibicin pero sin efecto, y con igual ineficacia en1555 se prohibi en Espaa tambin -este tipo de novela fue mucho ms popular que cualquier otra clase de ficcin

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3. la novela pastoril
-a partir de la segunda mitad del s. XVI florece un tipo de ficcin novelesca que se conoce con el nombre de novela pastoril/ libros de pastores -se titula as porque los protagonistas son pastores -la figura del pastor es uno de los tipos literarios ms fecundos en la creacin literaria desde la Antigedad -los temas pastoriles aparecen ya en Virgilio, en la Biblia, -tambin est presente en la lit. espaola: en las glogas lricas (Garcilaso) y dramticas (Juan del Encina) -en la literatura renacentista lo pastoril entrar de una forma gradual: primero forma parte de los libros de caballeras, despus poco a poco va independizndose -amor idealizado entre cortesanos con apariencia de pastores, debates en torno al amor -la accin es escasa, el lenguaje se caracteriza por el uso de cultismos y mximo artificio - la novela ms importante de esta corriente se conoce bajo el ttulo Los siete libros de Diana de JORGE MONTEMAYOR (1520-1571) -era un portugus castellanizado, poeta, msico -la primera edicin se publica en Valencia en 1559 -se trata de una obra modlica, da lugar a muchas imitaciones pero ninguna de ellas ser capaz de superar la original - la obra es una mezcla de prosa y verso -las novelas pastoriles se caracterizan de estatismo que da un ritmo muy lento a la novela -el estatismo y la lentitud favorecen la introspeccin que los personajes hacen de su propio estado anmico -la obra alcanz singular xito tanto en Espaa como en el extranjero -fue traducida a varias lenguas (francs, alemn, ingls, italiano) CERVANTES: Galatea 1585 tambin pertenece aqu LOPE DE VEGA: La Arcadia 1598
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4. la novela morisca
--nace de las crnicas medievales el gnero nace en el siglo XV desarrolla durante los dos siglos siguientes -a partir de la segunda mitad del siglo XVI la novela histrica acoger el tema morisco como fuente de inspiracin literaria -los musulmanes ya no significan peligro para Espaa -el renacimiento empieza a idealizar la cultura rabe - aparece la figura del caballero rabe es guapo, valiente, honesto noble: pues tiene los mismos mritos y virtudes que su equivalente espaol -amor idealizado entre personajes moros y cristianos -ambientada en Anadaluca o norte de frica -riqueza argumental, lenguaje sencillo pero muy cuidado - la primera novela morisca aparece entre1571-1575 y se titula Historia de Abencerraje y la hermosa Jarifa (de autor annimo)

5. la novela griega y bizantina

-el siglo XVI populariza una estructura de relato que revive viejos esquemas narrativos desrrollados por autores de la antigedad helnica: se puede observar el renacimiento de la novela griega antigua

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-el redescubrimiento de la novela griega da lugar a numerosas imitaciones europeas en el s. XVI (tendencia general que est presente en Espaa tambin) -el esquema del relato de estas narraciones es casi lo mismo: los protagonistas siempre son jvenes y separados /violentamente / de sus familias (la causa de esta separacin puede ser un naufragio, un robo, rapto, una tormentas etc.) -ellos tienen que sufrir, padecer toda una larga serie de aventuras, peregrinaciones y superar las dificultades para el reencuentro, para poder llegar a sus familias -amor idealizado entre jvenes, separados por algn accidente -el viaje como hilo narrativo, aventuras y gran riqueza argumental -cierta complejidad formal -LOPE DE VEGA: El peregrino en su patria -Cervantes: Persiles y Segismunda

6. la novela picaresca
-el profundo realismo del mundo novelesco de La Celestina de Fernando de Rojas, y los valores morales que la obra trata de transmitir contribuyen en mayor grado al desarrollo de la novela picaresca -la novela picaresca es un relato autobiogrfico, cuyo protagonista es un pcaro, es decir, un personaje de nfima condicin social y de conducta dudosa -l sufre todo tipo de lances, normalmente provocados por su deseo de ascensin social en escenarios urbanos al servicio de distintos amos -como gnero literario, la novela picaresca pertenece al siglo XVII en el barroco se convertir en la tendencia reinante dentro de la narrativa- excepto la obra del autor desconocido titulada Lazarillo de Tormes (publicada en 1554) -las dems novelas picarescas se publican en el siglo XVII -la voz pcaro parece haberse popularizado en el ltimo tercio del siglo XVI -la palabra tiene cierta etimologa misteriosa y designa a un sujeto, a un mozo vil de baja suerte que anda mal vestido y de poco honor -en 1601 nace un poema de 6 versos por un autor desconocido titulado La vida del pcaro -tambin el poeta famoso, Quevedo escribe un soneto sobre los pcaros -usa un gnero culto para tratar un tema popular y bajo Oh santo bodegn! Oh picarda! Oh barata y alegre putera...! -en la sociedad se generaliza la presentacin pesimista de las costumbres sociales, estatales: pintar imagen pesimista de la sociedad -este fenmeno toma cuerpo en la novela picaresca y se convierte uno de los rasgos principales de esta tendencia: se ofrece una imagen negativa del estado de la sociedad -narracin autobiogrfica -protagonista antiheroico: origen familiar deshonroso con padre ladrn y condenado -la pobreza le obliga al protagonista desde la infancia a servir a distintos amos -sufre hambre, malos tratos y para poder sobrevivir tiene que hacer trampas, engaos -servicio a muchos amos: escuderos, ciegos, clrigos, caballeros (procedentes de diferentes capas sociales)

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-despiedad crtica de la sociedad -final desgraciado: el protagonista no consigue integrarse felizmente a la sociedad -carcter realista: la accin se desarrolla en lugares conocidos durante un perodo de tiempo concreto -se usa un lenguaje llano y directo con abundantes expresiones populares La poesa renacentista -es el gnero que primero asimila ntegramente la esttica del Renacimiento -en este gnero se aprecia ms claramente la divisin que se ha establecido en el Renacimiento literario espaol -dos vertientes bien distinguibles: a. la corriente tradicional, pennsular -una continuadora de los moldes de la poetica medieval castellana -tradicionalismo b.la tendencia renovadora que se inspira en fuentes italianas, particularmente petrarquistas -italianizacin, la poesa italianista (Boscn y Garcilaso) -al mismo tiempo estas dos tendencias no se oponen, ms bien coexisten, muchas veces dentro de la poesa de un mismo autor -convivencia -las dos tendencias del tradicionalismo son: a. el romancero que corresponde a una poesa popular -en 1511 se publica la primera gran compilacin romancero -se trata de un gnero que tiene una favorable recepcin esttica por pblico renacentista -muchos autores renacentistas se han educado poticamente cantando romances y lo cultivarn despus b. la poesa cancioneril -canciones/cancionero: coleccin de este tipo de poemas -se trata en general, de composiciones amorosas y didctico morales -uno de los representantes ms significativos de la poesa tradicional del s. XVI es Cristbal de Castillejo (14941550) -l fue un activo defensor de las formas tradicionales con una actitud combativa, sin embargo, su tradicionalismo se limit ms a la tcnica potica que al contenido -corriente innovadora italianizante -se trata de una potica basada en los esquemas mtricos y las categoras temticas que haba puesto de moda Petrarca en su Canzoniere -se caracteriza por constantes alusiones a cdigos referenciales mitolgicos, por unas ideas neoplatonistas, se vuelve los ojos a la Antigedad clsica, por un bucolismo pastoril (la literatura buclica pone el discurso en boca de pastores que discuten temas terrenales y mundanos) -las ideas neoplatnicas (resulta imprescindible evocarlas para entender la esencia de la poesa renacentista): -para Platn los poetas son portavoces de Dios (es Dios quien habla por boca de los poetas) -la poesa es mmesis (imitacin) pero no la del mundo real sino del mundo ideal que corresponde a la belleza absoluta de la divinidad que tiene cutro atributos como: la Belleza, Eros, Verdad, Dios -se trata de una poesa burguesa: los poetas viven al amparo (tmasz, vdelem) de la corte y de la naciente burguesa

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temas: una poesa amorosa donde el poeta aspira a expresar sus sentimientos ntimos a lo largo de dos ncleos temticos -el amor no correspondido -continua devocin hacia la amada, siempre inalcanzable,z por ello, lleno de melancola y dolor -el amor es platnico: carece de erotismo que conllevaba una parte de la poesa de los trovadores provenzales -amor purgado, desprovisto de todo elemento pasional -la descripcin de la belleza de la mujer con un constante repertorio de imgenes: cabello=oro, labio=rub o coral, cuello=marfil, dientes=perlas -la poesa se convierte en la proyeccin del yo del poeta en la que ocupa un lugar destacado su musa -los poetas utilizarn personajes y situaciones de la mitologa greco-romana para expresar situaciones anlogas, semjantes a las vividas -los mitos que se ponen de moda son aquellos que reflejan un amor frustrado, no correspondido -el conocimiento de estos cdigos referenciales hace de esta poesa un tipo de creacin esttica elitista y refinada (con el suponer de conocer estos cdigos se reduce el nmero de los lectores considerablemente, se reduce a un crculo estrecho de lectores cultos) (en el teatro sucede un proceso invertido, llega a las amplias masas de la sociedad) -sentimiento de la naturaleza: es el otro tema recurrente de este tipo de poesa -se trata de una concepcin de la naturaleza muy especial: idealizada, armnica, equilibrada que infunde paz y sosiego -en la descripcin de la naturaleza idealizada es primordial la adjetivacin -el adjetivo se antepone sistemticamente al sustantivo para poner de relieve la sustancialidad de cada ser -la concepcin de la naturaleza es panteista (tambin tiene mucho que ver con las ideas neoplatnicas): Dios y naturaleza estn en estrecha relacin -uso de los tpicos (locus amoenus, lugar ameno y carpe diem, tempus fugit) -ste ltimo recoge consideraciones en torno al paso del tiempo, el inevitable acercamiento de la vejez (Garcilaso: Soneto XXIII) -aparecen otros temas tambin: 1. la recreacin de las propias experiencias de estos poetas como soldados en Italia 2. apologa de la poltica de Carlos V 3. poemas satrico-burlescos, religiosos (siguiendo las tradiciones de la literatura anterior) -en cuanto a la mtrica utilizada el endecaslabo y el heptaslabo se convierten en el verso ms representativo/ sern la base de las estrofas ms caractersticas de la corriente italianizante Juan Boscn (1487-1542) -introductor/iniciador de la poesa italianizante en las letras castellanas -los temas estn jerarquizados: el amor esla columna vertebral de su inspiracin -las tormentas del amor con referencias autobigrficas inequvocas -sus poemas se publican solamente despus de su muerte conjuntamente con algunas poesas de Garcilaso -Garcilaso de la Vega (1501-1536): uno de los ms destacados e influyentes poetas espaoles del Renacimiento -se considera como difusor de las ideas renacentistas italianas

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-se dedic a introducir el verso de once slabas (endecaslabo) en la poesa espaola (forma petrarquista) emparentado con el heptaslabo La poesa en el segundo Renacimiento -si la poca de Carlos V estaba inspirada en la influencia italiana (primer renacimiento), el reinado de Felipe II se orientar en lo cultural hacia la preocupacin religiosa impulsada por la Contrarreforma -la necesidad de oponerse al protestantismo condicionar la poltica espaola que se aislar cada vez ms de Europa -esto determinar el fuerte carcter nacional y catlico que adquiere la cultura espaola en la segunda mitad del s. XVI -las formas italianas, importadas de Italia por Boscn y Garcilaso, se nacionalizan, se empapan de contenido espaol y dan entrada a los temas religiosos, no tratados por la generacin de Garcilaso -literatura asctica y mstica -se habla sobre dos escuelas: la escuela sevillana y salmantina -la salmantina: formada por un grupo de poetas, muchos de ellos dedicados a la enseanza en la Universidad de Salamanca -el jefe indiscutible de esta escuela es Fray Luis de Len -entre las caractersticas se destacan: el predominio de la reflexin sobre la imaginacin, preferencia por temas morales, religiosos, filosficos, estilo sobrio, uso de estrofas cortas, equilibrio entre expresin y contenido -la escuela sevillana: -preferencia por temas profanos: el amor y la exaltacin patritica -presencia de la irona y la stira -poesa brillante, sonora, colorista, retrica -la expresin predomina sobre el contenido (en esto: precursor del barroco) se caracteriza ms bien por un predominio de la forma sobre los contenidos, dando como resultado un tipo de poesa brillante, sonora, enftica, ms en consonancia con la tradicin petrarquista -su mximo representante es Fernando de Herrera Fray Luis de Len (1527-1591) -ingresa en la orden de los agustinos en Salamanca -fue profesor universitario en Sagrada Escritura -una vida llena de peripecias: fue acusado por sus rivales y enemigos y llevado a la Inquisicin (dudaron en su limpieza de sangre en su ascendencia materna, se le imputa haber realizado una versin castellana del Cantar de los Cantares, lo que iba en contra de las disposiciones del Concilio de Trento sobre la traduccin de la Bibilia a las lenguas vulgares -se trata de un largo proceso que dur cinco aos, le encarcelaron -sali de la crcel al declararle inocente el tribunal de la Inquisicin -al llegar a Salamanca para reanudar su actividad acadmica comenz la sesin con la legendaria frase Decamos ayer.... -en Salamanca continuar su actividad docente hasta su muerte -su obra potica es la parte de su creacin literaria ms popular y difundida -sin embargo, no disponemos ni de una edicin autorizada por el autor

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-la primera edicin que tenemos de sus poemas es la realizada por Quevedo (1631) cuarenta aos despus de la muerte de Fray Luis -proclam frecuentemente su nostalgia de la paz y de la soledad y su visin del mundo en que viva fue muy pesimista -acostumbraba pensar en la muerte como fuente de vida puesssto que ella liberaba el alma de su prisin corporal -los temas e imgenes de sus poemas son frecuentemente de dimensin csmica -sus obras ms conocidas son las Odas: Qu descansada vida, Noche serena -Fernando de Herrera (1534-1597) -el principal poeta y crtico literario de su poca -su produccin potica fue bastante extensa -verdadero poeta profesional que se dedicaba a corregir y pulir continuamente sus obras -sin embargo, esta excesiva artificialidad (tiende a la perfeccin formal) puede suscitar un sentimiento de rechazo y de falta de simpata -su platonismo es curiosamente fro y no es capaz de despertar emociones en el lector La poesa religiosa: -surge a mediados del siglo XVI como consecuencia de la Reforma protestante y la posterior Contrarreforma -la poesa mstica y asctica: (conduce a la unin del alma con Dios por medio de la contemplacin pura y la oracin) -la poesa de San Juan de la Cruz (1542-1591) -fue un calificado telogo y estudioso de la Biblia, pensador escolstico que se pas al campo de la mstica -Cntico espiritual: se inspira extensamente en la metforas e imgenes del Cantar de los Cantares -el poema es un dilogo entre el alma (la Esposa) y su prometido (el Amado) Dios -otros poemas (Llama de amor viva, Noche oscura del alma) tambin tratan del xtasis mstico -intenta comunicar experiencias que significan un alejamiento total del mundo de la experiencia humana cotidiana El teatro renacentista -el teatro moderno nacer en los aos finiseculares del siglo XVI -En Espaa Lope de Vega dar el paso definitivo hacia ese deasarrollo -por eso el teatro renacentiste se conoce tambin como prelopista -el teatro renacentista se desarrolla en dos 2 direcciones y sentidos: 1. en las fiestas palatinas de la sociedad cortesana: direccin culta y secular 2. en lo popular: la tradicin religiosa del teatro medieval se orientaba hacia formas textuales cada vez ms separadas del texto litrgico -temticamente este teatro tendr tres vertientes importantes 1. la gloga renacentista que tiene un fuerte carcter popular -tiene mucho que ver con el gnero lrico del mismo nombre poemas pastoriles -estas glogas sern escenificadas -la figura central ser el pastor 2. el auto -un tipo del teatro religioso que tiene sus orgenes en el teatro medieval

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-los autos ms conocidos y populares se vinculan a la Navidad y a la Pasin (Semana Santa) -en el s. XVI por primera vez se publica una coleccin de los autos religiosos: el llamado Cdice de Autos viejos -la mayora es annima 3. un teatro universitario y acadmico fuertemente elitista, de minoras, vinculado a los colegios de los jesuitas que utiliza la tragedia clsica como fuente de inspiracin -los gneros ms importantes del teatro renacentista: a) la farsa: breve obra grotesca cuya tcnica dramtica se basa en un realismo bufonesco, -su mxima pretensin es entretener o moralizar -sus personajes: capas bajas de la sociedad, cercanas a las figuras grotescas -no son claras las diferencias entre farsa y comedia -consta de un slo acto que se divide en 3 partes:1 presentacin, 2. desarrollo doctrinal / dilogo dramtica, 3. conclusin -finalidad pedaggica, mantener la atencin del pblico -el Cdice de Autos viejos recoge un buen nmero de farsas religiosas b) el introito/ loa / prlogo gneros breves, no son autnomos, -su funcin es atraer la atencin del pblico y prepararlo para la representacin -un pastor da bienvenida al pblico, pide que se guarde silencio a lo largo de la representacin, explica el argumento y da algunas precisiones para entender mejor la obra -introito/prlogo se usan ms bien en el s. XVI -loa: en el s. XVII (denominacin) : cobrar ya una mayor complejidad y autonoma dentro de la representacin c) paso/entrems: breves piezas en prosa de carcter cmico, que se intercalaban dentro de una obra o espectculo muy extenso -de carcter cmico, con un lenguaje cotidiano y unos personajes sacados de las capas ms bajas de la sociedad d) comedia: -vienen caracterizadas por 3 criterios: -finalidad ldica, desenlace feliz, caracterizacin de unos personajes de condicin social baja -ser el gnero tpico del teatro barroco, sufre diversos influjos -se caracteriza por un pluralismo formal y temtico e) tragedia: -tiene sus precedentes en el arte clsico -el s. XVI tre consigo el renacimiento de la tragedia: adaptacin de los viejos textos (en latn y castellano), creacin imitativa -en los colegios de los jesuitas: revivir y actualizar los viejos esquemas literarios de la Antigedad clsica Cmo era el teatro del s. XVI? (los espectculos, la puesta en escena) -ser precisamente el s. XVI cuando el teatro conseguir un espacio escnico especfico para la representacin del texto dramtico -al principio las obras se representan encima de un tablado provisional en plena palza pblica hasta que se establecen lugares especficos para la representacin que se llaman corrales -los dos grandes corrales de la poca:

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1. Corral de la Cruz (1574) 2. Corral del Prncipe (1582) - ambos en Madrid - a imitacin del teatro italiano, tambin los salones cortesanos dan lugar a representaciones -los recintos universitarios, colegios de jesuitas fueron lugares donde se escenificaba un teatro acadmico. Desarrollo de presentaciones - nuevas profesiones: dramaturgos, actores etc. el teatro se convierte en un producto mercantilizable. Los grupos teatrales: -la segunda mitad del s. XVI se caracteriza por la presencia de compaas italianas que recorren Espaa escenificando un tipo de tatro popular -de aqu en adelante el texto ser algo secundario, la mmica, la gesticulcin, los disfraces invaden la puesta en escena Formas de representacin: 1. bulul: acta solo, va de pueblo en pueblo y narra una loa o comedia: dice el texto y lo representa 2. aque: lo forman 2 hombres -tienen un repertorio limitado -interpretan dilogos, entremeses, loas 3. gangarilla: estaba constituida por 3-4 hombres + 1 chico encargado de papeles femeninos 4 -las mujeres no podan representar papeles en el teatro 4. cambaleo: formado por 5 hombres + 1 mujer (pueden actuar desde 1587) -tal profesin se le permiti solamente a las mujeres casadas y el marido tuvo que asistir al espectculo 5. garnacha: est formada por 5-6 hombres + 1 mujer + 1 muchacho (hace la dama segunda) 6. boxiganga = 2 mujeres + 1 chico + 7 actores mayor nmero de actores -sigue creciendo el nmero de los actores participante -tienen programa amplio y variado 7. la farndula: la forman ya unos 30 actores y un repertorio muy elevado( 8-10 comedias) 8. la compaa: la agrupacin de mayor rango del teatro del s. XVI tanto por el nmero de actores como por el programa que podan ofrecer -eran profesionales autnticos que vivan del y para el teatro Dramaturgos importantes: JUAN DE ENCINA (1469-1529) padre del teatro espaol: -Universidad de Salamanca, discpulo de A. Nebrija - glogas = poema pastoril (escenificadas) -sus pastores no intenta reflejar el mundo clsico sino la vivencia contempornea -se preocupan por lo humano y cantan el goce de la vida, la algra de vivir GIL VICENTE (1465-1540) portugus, notable msico, actor y orfebre -era bilinge: portugus, castellano (escribi sus obras en estas dos lenguas) -su obra dramtica presenta una doble vertiente: por una parte se inserta en el teatro pastoril castellano, por otra, l es el fundador del teatro portugus -en su produccin se encuentra ya una amplia representacin de todos los gneros

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-su profundo conocimiento de las novelas caballerescas se refleja en obras que escenifican aventuras amorosas entre personajes legendarios (Tragicomdia de Amads de Gaula) BARTOLOM TORRES NAHARRO (1485 1520) -representante del teatro cortesano -pas mayor parte de su vida en Italia -la influencia del teatro italiano de tipo renacentista es muy considerable en sus obras -escribi ante todo comedias las que dividi en 5 actos o 5 jornadas LOPE DE RUEDA (1500-75): -dramaturgo sevillano - tiene su propia compaa teatral, Valladolid -se considera fundador del gnero de entrems -para l fue fundamental hacer llegar el teatro a amplios sectores de la sociedad -teatro popular JUAN DE LA CUEVA (1550-1610) -sevillano, uno de los precursores ms destacables de Lope -cultiva el gnero de la tragedia -teatro humanista, una amplia variedad de tragedias de clara inspiracin clsica La literatura barroca -la poca del barroco se inicia hacia1580 (en aquel entonces empieza definirse el estilo barroco) -en la literatura est presidido por cinco grandes figuras: Cervantes en la prosa, Lope de Vega y Caldern de la Barca en el teatro, Gngora y Quevedo en la poesa -todos ellos cumplen papel fundamental en la literatura universal tambin -ellos revolucionan por completo la concepcin artstica que les precede El barroco: -qu significa el trmino y cmo se amplia su significado? - se trata de un concepto complejo: algunos especialistas afirman, con razn, que ..nos encontramos ante un concepto del que todos hablan y ninguno sabe a ciencia cierta qu es. (Humberto Piera) -no es nada fcil de definir el trmino -la etimologa de la palabra barroco presenta problemas -la explicacin ms probable es que la palabra tiene origen portugus: perla irregular, defectuosa -al principio se aplica a la arquitectura y a las artes plsticas: significa la complicacin de las formas, la sobrecarga y el desbordamiento ornamentales -despus el barroco sale del campo de las artes plsticas y entra en la literatura y en el mundo de la ideas -poco a poco se generaliza a la historia literaria e incluso a la caracterizacin total de una poca: el dominio del estilo barroco coincide con el siglo XVII -el barroco lleva una connotacin peyorativa y significa la decadencia y la descomposicin de los valores clsicos renacentistas (durante mucho tiempo el uso de este trmino tuvo marcado carcter despectivo: era lo catico, desordenado, vanamente complicado y de mal gusto)

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-lo que en el siglo XVI era equilibrio y elegancia se convierte en el XVII en exageracin y pesimismo -el barroco se vincula a los comienzos de la contrarreforma catlica: es un fenmeno de raz contrarreformista (respuesta de la iglesia catlica a la amenaza del protestantismo) -la Contrarreforma es un intento de revivificar la cultura tradicional de la cristiandad por una iglesia que aspiraba a moldear/dirigir esa cultura -como una de las manifestaciones de este intento aparecen los jesuitas/la Compaa de Jess y ellos adquieren un monopolio de la educacin en los niveles inferiores -el barroco, adems, aparece como reaccin frente a los sentimientos renacentistas de la armona de la vida, y la belleza orgnica -en el barroco podemos observar el predominio de la inquietud metafsica y religiosa frente a lo natural y pagano -el barroco se caracteriza por el desengao que expresa la tensin entre la vida y el espritu -el optimismo renacentista se sustituye por una visin negativa del mundo -la existencia terrena se considera un sueo o un mero trnsito hacia la vida eterna, lo nico que merece la pena -esta vuelta a la religiosidad se relaciona directamente con la Contrarreforma catlica frente a la reforma protestante -segn el concepto barroco existen 2 vas de escape: la negacin asctica o la irona -en el barroco se desconfan de la naturaleza humana y se afirma lo trascendente frente a lo temporal -este optimismo trascendental se basa en la doctrina catlica de la redencin: la vida humana es transitoria y todo hombre puede salvarse para la eternidad mediante la justificacin, la gracia y el libre albedro -el barroco, pues, como un concepto de una poca determinada, abarca todas las manifestaciones artsticas de aquel entonces El fondo histrico - en el siglo XVII toda Europa se condena a un empobrecimiento general que se debe, ante todo a las guerras tan caras y sangrientas como la de los Treinta aos -este fenmeno exige una dureza represiva capaz de controlar las tensiones sociales -en el caso espaol el tema es mucho ms grave pues a la crisis general se une otra particular debida al total fracaso de la burguesa y la vuelta al poder de la nobleza feudal -lo peculiar de la historia de Espaa es que el esplendor artstico y literario del siglo XVII coincide con la decadencia poltico-social del pas -a principios del s. XVII Espaa todava sigue siendo un poder mundial, sin embargo, ya empieza de cierta manera la decadencia y la desintegracin del imperio -a pesar de esta continuidad son ya visibles los cambios ante todo econmicos -el descalabro/la derrota de la Gran Armada muestra el decaimiento del poder militar -podemos observar el fin del mito de El Dorado americano de inmensas riquezas -a partir de1600 empieza al descender la cantidad de metales preciosos que llega de Amrica ( se agotan las minas) -Espaa no logra desarrollarse a costa de la plata americana

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-en la Guerra de Treinta aos (1618-48) Espaa pierde gran parte de sus territorios europeos, sus posesiones europeas (p. e. tienen que reconocer la independencia de Holanda) -la hacienda pblica tiene gastos enormes y no hay con que cubrir estos gastos y de tal manera empieza el endeudamiento del estado que trae consigo el acuar (acuamiento de) dinero/moneda de cobre -este hecho rebaja el prestigio de la moneda esp. y provoca una inflacin creciente -la deuda estatal llega hasta tal punto que por ej.: en 1601 Su Majestad el Rey no tiene con que pagar a sus criados y tiene que comprar a crdito -como consecuencia de esta situacin econmica desastrosa sucede una serie de bancarrotas -no hay burguesa: Espaa presta poca atencin a fomentar la agricultura y la industria -el pas sufre de epidemias, inundaciones catastrficas y como consecuencia de esto la poblacin se desciende dramticamente -tambin podemos observar la polarizacin de la sociedad: el nmero de los pobres se va creciendo -en las grandes ciudades aparecen los mendigos en forma masiva -se crece la tensin social cuya consecuencia ser el aumento de los esfuerzos de la centralizacin -esta centralizacin conlleva la intensificacin de la migracin hacia las grandes ciudades - podemos ver el despoblamiento relativo del campo -los reyes espaoles del siglo XVII: Felipe III (1598-1621), Felipe IV (1621-1665; Carlos II (1665-1700)/ -en la poca de Felipe III, por la incapacidad personal del monarca, gobiernan sus validos -el soborno y el cohecho eran generales -la situacin cambia con la subida al trono de Felipe IV: l detiene y encarcela los validos de su padre -su principal aconsejado es conde de Olivares: l empieza una ambiciosa y enrgica poltica interior: trata de recuperar el poder real con la clara tendencias hacia el absolutismo y el centralismo -acta con dureza contra la corrupcin, se enfrenta a los privilegios de la nobleza y del clero -pero los resultados de la poltica exterior del pas son desastrosos: Holanda consolida su independencia, Portugal se separa definitivamente de Espaa -la paz de Westfalia (1648) supone el hundimiento definitivo del pas como potencia hegemnica -las aspiraciones al imperio o a la monarqua universal como cabeza de unidad cristiana han fracasado -al mismo tiempo se ha afirmado la idea de la monarqua absoluta y nacional que se caracteriza por el centralismo burocrtico -este centralismo se acenta especialmente despus del traslado de la corte a Madrid (1606) -durante el reinado de Carlos II podemos observar ciertas sntomas de recuperacin -p. e. se dictan algunas leyes para poner coto al latifundismo -a partir de 1680 se observa una cierta recuperacin econmica -en general, el siglo XVII se caracteriza por una decadencia, debilidad y decaimiento tanto econmico como poltico, militar y social por una parte; y por otra, por una brillantez y esplendor en las artes -la literatura barroca se interesa por el presente, por los problemas actuales -predominar el pragmatismo: buscar soluciones prcticas para el comportamiento del hombre contemporneo y ensear ejemplos -esta literatura ser comprometida a favor de la monarqua

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-la demanda de esta literatura movilizadora estimula el retrato realista del hombre y sus peripecias verosmiles -favorece el desarrollo del realismo literario -en Cervantes y en Lope de Vega las tendencias de la poca aparecen an equilibradas pero en sus continuadores se rompe este equilibrio y se desarrolla hacia los fenmenos artsticos extremos del barroco -estas extremidades en la literatura se manifiestan en tres grandes corrientes: 1.)conceptismo 2.)culteranismo 3.)naturalismo exagerado Conceptismo -tiene orgenes medievales -se basa en la creencia de que existen en el universo una serie de correspondencias que el hombre puede descubrir -una literatura alegrica -significa un juego ingenioso de palabras y de ideas paradojas -de l resulta un estilo lleno de agudezas, de smbolos y anttesis rebuscadas -se manifiesta principalmente en la prosa, opera sobre el pensamiento abstracto -es racional Culteranismo/cultismo -significa una exageracin artificiosa de las formas cultas del lenguaje, de imgenes de metforas, alegoras etc. con el propsito de crear una impresin ilusoria de la belleza, abundancia de elementos decorativos y sensoriales -mientras el conceptismo se caracteriza por racionalismo, el cultismo opera ante todo sobre la sensacin -es puramente esttico, se manifiesta ante todo en la poesa Naturalismo -la tercera corriente es el naturalismo exagerado de la picaresca y la literatura satrica -lo feo, los aspectos ms desagradables/negativos de la realidad entran en el arte -estas tres corrientes tienen una raz comn: todas se basan en el desconfiar de la verdad de la naturaleza y por eso se crea una belleza artificial -el mundo exterior aparece a los ojos de artista como algo engaoso: nada es lo que parece, todo es pura ilusin Resumiendo: la literatura del siglo XVII es de contrastes violentos entre el hombre y la naturaleza, entre lo real y lo ideal, entre el desarreglo vital y el presentimiento de la muerte -la literatura de esta manera trata de responder a los contrastes sociales El estilo barroco: -destaca un extraordinario inters por el lenguaje que se convierte en el elemento esencial de la creacin -afn de la originalidad a travs de la hiprbole, la exageracin, la artificiosidad -el mundo se contempla como una lucha de contrarios: apariencia y realidad, lo serio y lo festivo, lo bello y lo monsturoso, lo refinado y lo grosero, la vida y la muerte -se extiende el tpico de la teatralizacin del mundo: la vida humana no es ms que una representacin teatral coyo autor es Dios y los hombres sus actores

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-la muerte supone el final del espectculo, por ello conviene descubrir lo que hay de apariencia detrs de lo que parece real -los 4 temas principales: el paso inexorable del tiempo, la muerte, la vida como un sueo, al final de la cual el hombre recibe el premio y el castigo segn sus obras, la soledad como algo inherente al ser humano y slo los libros representan el nico consuelo La novela barroca -la novela picaresca se convierte en la tendencia predominante -por una parte la sociedad humana empieza a interesarse por la vida aparentemente libre de las capas miserables urbanas -la libertad se convierte en una de las palabras claves de la novela picaresca -los pcaros no tienen un status fijo/definido por derechos o deberes -nada los liga duraderamente a un lugar , a un seor, a una tarea -ellos son nimos vagabundeantes -el trmino pcaro aparece por primera vez en la obra de Mateo Alemn: Guzmn de Alfarache -el pcaro es un antihroe, y se utiliza en la literatura como contrapunto al idealismo caballeresco -vive al margen de los cdigos de la honra -el pcaro muchas veces va mas all de los robos/hurtos y estafas de dinero y muchas veces comete estafas de honra: picardas -el pcaro es un ser individualizado, casi siempre se encuentra solo/aislado: no es representante de nadie y de nada -un ser desarraigado -las novelas picarescas tienen doble temporalidad: el pcaro aparece en doble perspectiva: autor se sita en un tiempo presente , que mira hacia su pasado, utiliza una perspectiva retrospectiva, narra un el accin cuyo desenlace ya conoce de antemano -las distintas aventuras del pcaro ni tiene entre si estrechas relaciones, solamente el protagonista enlaza las aventuras -la novela picaresca tiene carcter moralizante y satrico -en este sentido la picaresca tiene mucho que ver con la retrica sacra , con la retrica oficial de la poca basada en la mayora de los casos en la predicacin de ejemplos -es un tpico anticaballero: la antpoda de la figura del caballero -no le importan un pito las normas del cdigo de honor -narra sus propias aventuras, empezando con sus orgenes, con su descendencia (sigue los recursos de la novela caballeresca, sino en este caso, el protagonista procede de bajas capas sociales -l sufre todo tipo de lances, normalmente provocados por su deseo de ascensin social en escenarios urbanos al servicio de distintos amos -como gnero literario, la novela picaresca pertenece al siglo XVII en el barroco se convertir en la tendencia reinante dentro de la narrativa- excepto la obra del autor desconocido titulada Lazarillo de Tormes (publicada en 1554) -es la novela picaresca ms conocida y ms popular que se debe ante todo, a la forma de narrar las hazaas de este pcaro

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-el espacio histrico en el que se produce el nacimiento y el desarrollo de la novela picaresca es fundamentalmente el de los tres Felipes: Felipe II (1556-1598), Felipe III (1598-1621), Felipe IV (1621-1665) -la tendencia empieza con el Lazarillo de Tormes y de tal manera se considera como fuente de las obras posteriores de esta tendencia -la pieza clsica de la novela picaresca que ne en s todos los rasgos distintivos del gnero ser la obra de Mateo Alemn titulada Guzmn de Alfarache (1599, 1604) -en la primera mitad del siglo XVII salen a la luz muchas obras picarescas, aparecen ya ciertas modificaciones y digresiones Las novedades en la novela picaesca del siglo XVII: 1. Francisco Lpez de beda: La pcara Justina (1605) -es la primera vez que se incorpora un personaje femenino como protagonista de la novela picaresca -mantiene la perspectiva autobiogrfica pero desdea algunos de los elementos fundamentales del gnero: -el sevicio de varios amos -el inters por medrar socialmente -la escasa calidad moral de Justina contrata con su inters por conservar a toda costa la virginidad hasta el momento en que se casa con un redomado tahr 2. Vicente Espinel: Vida del escudero de Marcos de Obregn (1618) -hay una discusin entre los crticos que esta obra pertenece a la novela picaresca o no: la secuencia temporal no es lineal como sucede en el caso de las obras picarescas -la secuencia temporal no es lineal como en las dems obras picarescas sino comienza in medias res, o sea, en medio de los acontecimientos para regresar despus al comienzo -M. de Obregn no es exactamente un pcaro, ms bien un hombre que unas veces vive picarescamente -es un personaje distinto de un pcaro tpico -los ejemplos vitales a los que puede asimilarse no son solamente negativos -por estas excepciones muchos crticos no lo aceptan como obra picaresca 3. Francisco de Quevedo: El Buscn (La historia de la vida del Buscn llamado Pablo de Segovia - la obra juvenil del poeta que fue escrita probablemente entre 1603 y 1608 -cuenta la historia de la vida del Buscn llamado Don Pablos de Segovia desde la infancia hasta su fuga a las Indias con que termina la obra -su vida es ejemplo de vagamundos y espejo de tacaos -hay unas innovaciones en la obra, por ejemplo falta totalmente el carcter moralizante de la novela picaresca ni moraliza, ni protesta -el autor slo le interesa el tema, la accin y retuerce/distorsiona la realidad para caricaturizarla 4. las obras de Alonso de Castillo Solrzano (1584-1648) -autor de varias novelas picarescas que reflejan ya la desintegracin del gnero 5. La vida y hechos de Estebanillo Gonzlez, hombre de buen humor -se trata de una autobiografa redactada por un bufn de corte (1646) al que no le interesa ms que su enloquecido peregrinar por Europa -su servilismo le permite vivir al arrimo de las clases privilegiadas -es la ltima pieza de la serie picaresca

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Cervantes: Don Quijote -Cervantes funda la novela moderna porque pone en tela de juicio todos los gneros, hace que los gneros pastoril, caballeras, picaresca, crcel de amor, bizantina dialoguen entre s - la obra se sita en el cruce de las diversas corrientes literarias y la confluencia de los dos siglos -la obra cumbre de Cervantes, el Don Quijote es como modelo tanto en la estructura como en el tema y en sus personajes para la prosa moderna -es el primer ejemplo de la narrativa moderna/novela como gnero plenamente desarrollado -todas las corrientes de la literatura anterior confluyen en l y en sus obras y se transforman radicalmente -analiza su legado hacia una nueva manera de entender al ser humano con el mundo -da con su prosa un nuevo concepto de la vida y del hombre -en la novela de Cervantes entra la poesa y la historia, la preocupacin por la verdad, las angustias del ser humano, las observaciones de la experiencia y el vuelo de la imaginacin -en la evolucin de la prosa narrativa Cervantes ocupa un lugar anlogo al de Lope de Vega en el teatro -los dos forman, cada uno en su gnero, la lnea divisoria: se puede hablar sobre novelistas, dramaturgos anteriores y posteriores de Cervantes y de Lope de Vega -DQ: libro sobre libros -adems de parodia de las novelas caballerescas, en la obra hay una presencia constante de la literatura (historias intercaladas, comentarios sobre otras obras etc.) -contraste idealismo/realismo -encarnados respectivamente en DQ (generoso, sobrio, espiritual) y Sancho (interesado, glotn, materialista) -en la segunda parte ambos personajes se influyen mtuamente -Cervantes renueva todo en la literatura: en el terreno de los gneros literarios efecta varias transformaciones -en su novela, por medio del arte narrativo, intenta reproducir la vida en su compleja totalidad con lo que el hombre acta, piensa, siente o imagina y con la reaccin que esto suscita en los otros hombres, con quienes entra en contacto -en el terreno del estilo: la prosa cervantina armoniza la retrica culta con la naturalidad familiar de la lengua hablada -manipula los ms diversos estilos para fundirlos con un ritmo nuevo -le caracteriza una espontaneidad extraordinaria -resumiendo: la novelstica de Cervantes representa la crisis del comportamiento y la mentalidad del ser humano al albor del modernismo - la obra de Cervantes ha sido como fuente de inspiracin a artistas de todos los gneros - el Quijote es una de las obras universales - a primera vista es una obra divertida, en su poca provoc, ante todo, risa -los protagonistas como figuras absurdas -hasta el siglo XIX se valor como la stira ms feliz que se haba escrito hasta aquel entonces -se puso nfasis en las dimensiones cmicas de la obra -a partir del siglo XVIII podemos ver tambin la progresiva exaltacin del personaje -el s. XIX: con el romanticismo surge una valoracin completamente contraria -los romnticos ensalzaron la imaginacin como la ms alta cualidad del individuo

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-las ensoaciones y los consiguientes fracasos del protagonista ilustran los dos polos de la dicotoma romntica -Schelling: El tema del Quijote, en suma, es la lucha de lo real con lo ideal -Byron: la ms triste de todas las historias y tanto ms triste porque nos hace sonreir -Heine lo contemplaba como el libro propio de los desengaados, de quienes ...han comprobado que todo es vano y que es intil cualquier esfuerzo... Herder: lo considera como la novela de la salud moral Turgueniev: lo contrapone, como emblema de la fe, al Hamlet (hroe de duda y el escepticismo) Ortega: encierra el problema de la cultura espaola -la multiplicidad de los puntos de vista humanos en torno a la realidad -el escritor crea su figura de tal manera que la somete a multiplicidad de puntos de vista y de lecturas -hace esto en un pas que rechaza contundentemente la modernidad -Espaa de la Inquisicin impone un punto de vista nico, dogmtico y ortodoxo del mundo -el principio de la incertudumbre queda establecida en la primersima frase de la novela: En un lugar de La Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme... -el mismo incertidumbre se ve en cuanto al autor de la obra: es Cervantes? Un autor rabe? SP, el nico personaje que se encuentra presente a lo largo de todas las acciones del DQ? -los nombres tambin son inciertos: Alonso Quijano o Quijada, el Caballero de la Triste Figura, DQ se refieren al mismo personaje -qun es la seora ideal de DQ? Una simple muchacha campesina, de voz poderosa y olor a ajo, o la dulce princesa Dulcinea? -DQ es un individuo extraordinariamente complejo -cada vez muestra una conciencia de s mismo ms aguda y ms problemtica -la imaginacin se convierte en la crtica de la sociedad donde el empeo, la fe, las virtudes encarnadas por DQ se desvanecen y se pierden -para burlarse de DQ, el mundo se disfraza de las obsesiones quijotescas: el resultado es la revelacin sin disfraces del mundo real: su crueldad, su ignorancia, su injusticia, su estupidez -la ilusin se acaba pero DQ corona su hazaas ficticias con vencer a s mismo -aqu se revela la verdadera significacin del hroe -el pobre hidalgo manchego es encarnacin de la bondad -DQ encarna un supremo ideal, Sancho es la portavoz de la grosera realidad -DQ: el caballero ideal, Sancho: un pcaro -ne dos figuras contrarias, dos lenguajes diferentes y el resultado ser la ambigedad misma tan deseada por Erasmo, la locura razonable, la razn relativa -DQ habla el lenguaje del absoluto abstracto, SP el lenguaje de la concrecin relativa -los dos personajes dejan de entenderse entre s, y la novela moderna nace cuando sus protagonistas dejan de hablar el mismo idioma ao y en la misma fecha: el 23 de abril de 1615 El teatro del Siglo de Oro -el teatro s convierte en el gnero dominante de la literatura barroca -el espectculo teatral del siglo XVII cobra mayor importancia

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-hubo pocas fuentes de la cultura, el teatro era casi el nico lugar donde las diferentes capas sociales podan relacionarse -nacen nuevos teatro fijos: en Valencia, Barcelona, Sevilla etc. -1640: Madrid: El el Parque de Buen Retiro: Poliseo Italiano -al fijarse el lugar escnico, la administracin teatral se desarrolla con una compleja reglamentacin -polica de los espectculos, precio fijo de entrada, ordenacin de ganancias, se regula el funcionamiento del teatro -se establece un cargo oficial: cargo del protector -autoridad mxima: autoriza la representacin de las compaas, funcin sensorial, controla los cuentas, nombra a los dems funciones teatrales, mx. responsable por la organizacin de los espectculos -todo el teatro se convierte en una empresa cultural: asequible a los niveles bajos de la sociedad relativamente barato, no es necesario saber a leer Las representaciones: -tienen ya horario fijo, (2 de la tarde de octubre a abril primavera: 3, verano: 4 domingos + das festivos, ms tarde: representacin diaria en ciudades grandes) -el espectculo es un bloque compacto: la comedia es solamente uno de los elementos -representacin: 1. msica de guitarra, trompetas, canciones 2. la loa / introito destinada a provocar la atencin del pblico 3. comedia entre el primer y segundo acto: un entremeses; entre el segundo y tercero: baile, 4. termina con otro entrems -gneros mezclados -fuertes tonos y groseros contenidos que contrasta con el tema de la comedia -la vida teatral / teatralizacin de la vida en la poca barroca est presente como una forma de evasin de la realidad insatisfactoria -espectculo: funcin doble: divertir al pblico y desviar el pensamiento de la dolorosa realidad cotidiana -Lope de Vega: creador del teatro moderno espaol/teatro nacional -cumple una funcin parecida a la que desarrolla Shakespeare o Moliere -los tres convierten la representacin dramtica de su tiempo en un espectculo total con el que se siente identificada toda la sociedad, desde el rey hasta el pueblo llano Arte Nuevo de Hacer Comedias (1609- Rimas): obra terica en verso, en 10 apartados -sugiere una serie de medidas destinadas a acentuar la autonoma y el individualismo del dramaturgo espaol 1. estructura dramtica: -la divisin en tres actos (exposicin, nudo, desenlace) -cada uno de los actos se estructura en escenas, marcadas por la salida o entrada de cualquier personaje -el empleo de diferentes tipos de versos -la medida del verso y el tipo de estrofa se eligen segn la situacin dramtica -rechazo de la regla clsica de las tres unidades ( la unidad de lugar, accin y tiempo aristotlica) -la accin puede desarrolarse en diferentes lugares, se permiten acciones secundarias y un perodo superior a un da

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-mezcla de lo trgico y lo cmico -frente a la tragedia clsica que exige un tema elevado, personajes de alta condicin social y final desgraciado o la comedia que trata temas de la vida ordinaria de la ciudad personajes y lenguaje populares, en lOpe aparece el concepto de tragicomedia o drama -tragicomedia: une lo cmico y lo trgico, a los personajes nobles con los plebeyos 2. los personajes -opera con personajes fijos que representan funciones dramticas casi invariables a. el galn -es joven, casi siempre noble, algunas veces es campesino (Frondoso, Fenteovejuna) -su misin natural se orienta hacia la conquista de la dama, venciendo casi siempre notablrs dificultades b. la dama -joven, bella y noble -recibe los re quiebros del galn -en ocasiones, cuando ha sido agraviada o engaada, es capaz de tomar la iniciativa e incluso disfrazarse de varn (Don Gil de las calzas verdes) c. los criados (el criado del galn, la criada de la dama) -viven una accin amorosa paralela -cumplen la funcin de confidentes de sus amos, adems de urdir tretas para c0onseguir el final feliz de los amores de stos d. el padre (hermano, marido) -se encarga de proteger la honra de la dama y ejecutar la venganza cuando se ha producido algun agravio (Pedro Crespo, El alcalde de Zalamea) e. el rey -es la figura encargada de impartir para todos la justicia final y restaurar el orden social tras la agresin de poderoso (Peribez) Como variantes del criado y del padre respectivamente, aparecen dos tipos muz frecuentes en el teatrode Lope -el gracioso: el contrapunto realista y divertido frente al idealismo retrico del caballero y sus delirios amorosos -el villano/campesino acomodado: depositario de los valores tradicionales -defiende tambin su honra con vigor frente a la agresin del poderoso 3. Temas e ideologa -el tema fundamental del teatro lopeveguesco es el problema del honor y de la honra -el honor es el que se hereda a travs de la sangre -significa una virtud objetiva, limpieza o pureza de sangre (no haberse mezclado con judos ni musulmanes) -honra: es de carcter subjetivo Se merece, se consigue por las acciones del individuo -le otorgan los dems miembros de la sociedad -la opinin que los dems tienen sobre l -Lope define la honra de manera siguente (Los comendadores de Crdoba) Honra es aquello que consiste en otro Ningn hombre es honrado por s mismo,

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Que del otro recibe la honra un hombre. Ser virtuoso un hombre y tener mritos No es ser honrado, pero dar las causas Para que los que trata le den honra. -cuando la relacin amorosa incumple la norma social establecida, se produce un atentado contra el honor (rapto, violacin, adulterio, engao) que debe lavarse castigando a los culpables, aparecen otros elementos dramticos como los celos, la venganza etc. -los dems temas: dramas teolgicos, filosficos (el destino, la libertad o la salvacin del hombre, Caldern: La vida es sueo), tragedias (honor, asuntos histricos, Vlez de Guevara: Reinar despus de morir), comedias de santos (vidas de santos, Tirso: La Santa Juana), comedias de capa y espada o de enredo (juego de amores y burlas, Lope: El perro del hortelano) -la comedia defiende valores e instituciones concretas: -la monarqua absoluta frente al poder nobiliario -el matrimonio y el honor frente a la pasin ocasional o la violencia sobre la dama -la vida campesina frente a las corrupciones y engaos de la corte -la religin catlica frente a la reforma protestante Los herederos de la tradicin de Lope de Vega -se habla sobre dos escuelas: la escuela valenciana (Guilln de Castro, Las mocedades del Cid) y el grupo andaluz (Luis Vlez de Guevara: Reinar despus de morir) -Tirso de Molina (El burlador de Sevilla) -se considera como el ms importante dramaturgo de la poca tras Lope y Caldern -Juan Ruz de Alarcn (era mexicano): se encontraba en una situacin aparte de los circulos literarios de aquel entonces por varias causas -La verdad sospechosa -cada uno aport recursos ideolgicos y estilsticos propios del arte teatral del barroco -otra figura cumbre del teatro barroco es Pedro Caldern de la Barca (1600-1681) -la fecha de su muerte marca para muchos el fin de la poca literarios de los Siglos de Oro -a l le debe el perfeccionamiento del teatro barroco a. simplifica la trama de la comedia lopesca evitando la dispersin causada por las acciones secundarias -reduce el nmero de los personajes para concentrar la atencin en el protagonista b. complejidad verbal c. en sus obras aparecen los temas filosficos, ideolgicos -en los dramade honor establece un cdigo de comportamiento tan riguroso que an hoy se habla del honor calderoniano (El mdico de su honra) d. complica la escenografa -abundan los efectos visuales, luz artificial, decorados fantsticos, antorchas laterales para dejar en sombra a los espectadores, magia y msica en escena (etc.) Pensamiento barroco de Caldern: -tres ideas claves, directrices: 1. el estoicismo: seguidor de Sneca

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-tiene juicio negativo de la vida, considera que la vida no es otra cosa que un proceso preparativo para la muerte -su pesimismo tiene origen bblico que arranca especialmente del Libro de Job -el delito mayor del hombre es haber nacido -no tiene importancia qu papel cumplimos en el mundo: la muerte a todos nosotros deja iguales 2. neoescolasticismo: seguir los principios teolgicos de la obra titulada Summa de Santo Toms -p.e. la doctrina de la Santa Trinidad aparece en una manera muy plstica en La vida es sueo -poder, sabidura y amor dialogan y representan a la vez la creacin, el pecado y la redencin 3. poderosa intuicin de los problemas del conocimiento Los herederos de Caldern (la escuela calderoniana) -Francisco Rojas Zorilla (1607-1648) -autor toledano, uno de los ms fuertes y brillantes dramaturgos de los seguidores de Caldern -en su teatro aparecen dos ideas fundamentalmente nuevas: 1. la emancipacin de la mujer -en su teatro, por primera vez, la mujer pesa ms que el marido 2. la humanizacin de los problemas entre el deber del rey y el amor del padre -la atenuacin (enyhts) de la inexorable ley de venganzas de honor -Agustn Moreto (1618-1669) -acenta en sus obras el equilibrio entro lo cmico y lo sentimental -se destaca por creaciones brillantes de la figura del gracioso -a partir de los aos 30-40 del s. XVII las dos escuelas coexisten La poesa del barrocco -contina los modelos del Renacimiento tanto en la poesa culta como en la popular -se mantiene, en general la mtrica de origen italiano, tambin la concepcin del amor -los temas principales siguen los mismos que en el Renacimiento -la poesa petrarquista, de tema esencialmente amoroso es una de las piedras fundamentales -la intensificacin de las imgnes y los tpicos tradicionales (fuego, llanto etc.) se hacen rutinarios -no se presentan nunca las hermosuras corporales sino vistas a travs de una idealizacin platnica -dentro de la poesa popular castellana el s. XVII ser la poca de esplendor del romancero nuevo -en 1600 se publica el Romancero General donde tienen representacin todas las modalidades romanceriles (la pastoril, los de moriscos, amorosos, satricos etc.) -tiene gran xito con dos reediciones dentro de unos aos -otro romancerillo importante es Primavera y flor de los mejores romances (Madrid, 1621) de Pedro Arias Prez, cntrado en el cantar lrico Poesa culta: -cinco vertientes fundamentales: la poesa amorosa, moral, religiosa, mitolgica, satrico-burlesca -amorosa: sigue la tradicin inspirada en el poeta italiano, Petrarca, aunque el desgaste de algunos tpicos muy frecuentados favorece la intensificacin y la parodia -moral: es la vertiente ms caracterstica de la poesa barroca con temasa como el elogio de la soledad, la vida retirada o los cambios de la fortuna -el tiempo y su poder aniquilador

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-el desengao expresado a travs de ideas como la brevedad e inconsistencia de la vida humana, el desorden del mundo, la irrevelancia de placeres y riquezas -religiosa: devocional, se exteriorizan los conflictos espirituales del poeta, en especial el contraste entre la misericordia divina y la debilidad humana -mitolgica: el deseo de evasin en la mitologa grecolatina -una poesa cercana al estilo culterano -Fbula de Polifemo y Galatea de Gngora -satrico-burlesca: se re o ataca todos los rdenes de la sociedad, del comportamiento humano y tambin de la literatura precedente o coetnea (Quevedo) -se siente la angustia del existir como camino hacia la muerte p.e. para Quevedo el cuerpo es sepultura porttil -la conciencia de la fugacidad: Ayer naciste y morirs maana (Gngora) -preocupacin por el paso del tiempo (Quevedo y Gngora tienen varios poemas a diversas clases de relojes-la floracin de temas religiosos y morales -otro de los campos temticos relacionados con el sentimiento de crisis es el de la stira y principalmente la stira poltica -la existencia de las academias literarias y el mecenazgo son otras realidades que tenemos que tener en cuenta a propsito de la poesa barroca -las academias son reuniones en casas de nobles que ejercen una funcin de mecenazgo, fundamental en la poca -hay una gran cantidad de poemas escritos para ser leidos en sesiones acadmicas -el poeta se coloca bajo la proteccin de un noble al que suele dedicar sus composiciones -esta situacin provoca la abundancia de poemas de circunstancias -culteranismo y conceptismo estarn presentes en la poesa tambin -culteranismo: el lder es Luis de Gngora (Soledades), gongorismo -busca ante todo la belleza formal a travs de la creacin de un lenguaje brillante que se diferencie claramente del habla normal (este propsito ser despus muy apreciado por los poetas de la generacin del 27 -consiste en el refinamiento de la palabra mediante la asimilacin de trminos clsicos y la distorsin de la sintaxis -pobre de ideas y rico en imgenes -metforas embellecedoras p.e. una dama muy blanca vestida de verde se define as por Gngora: copos de blanca nieve en verde prado, azucena entre murtas escondida, cuajada leche en juncos exprimida, diamante entre esmeraldas engastado... (murtas: arbustros de flores muy olorosas) -lxico cargado de referencias coloristas y sensoriales: oro, plata, cristal, lirio, rosas, ncar -palabras tomadas directamente del latn (cultismos), con predominio de vocablos esdrjulos de evidente sonoridad: prpura, ureo, mulo, cndido -estructuras correlativas con diseminacin y recoleccin de los trminos

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Luis de Gngora (1561-1627) -el poeta espaol ms discutido de su poca -su conjunto de obra potica consta de un centenar de rpomances autnticos, 121 letrillas y poesas de arte menor, 167 sonetos, 33 composiciones de arte mayor y los tres grandes poemas (Fbula de Polifemo y Galatea, Soledades, panegrico al Duque de Lerma) -l es el poeta espaol que mejor ha explorado los recursos musicales del lenguaje -no slo abundan en sus poemas menciones e imgenes sacadas de lo musical, sino los efectos propiamente musicales de la expresin -desconcertante inclinacin a parodiarse a s mismo con evidentes fines humorsticos p.e. se describe a s mismo como vctima que sufra de la poesa -el conceptismo da importancia sobre todo a la agudeza y originalidad de ideas y conceptos -los valores conceptuales de las palabras, explorar sus corrspondencias significativas -usan metforas que ofrecen una visin deshumanizada o denigrante de la realidad -p.e. el paso de tiempo: .... sepultureros son las horas, risuea enfermedad son la auroras, -abundan los juegos de palabras: p.e. de su novio har novillo -el uso de paradoja, contrastes, oxmoron que sirve para acentuar lo inslito de personajes o situaciones Escucho sordo y reconozco ciego descanso trabajando y hablo mudo: humilde aguardo y con soberbia pido. -a travs de la animacin o la humanizacin se atribuyen diversas calidades humanas a objetos o partes del cuerpo: las barbas descoloridas, de miedo de la boca vecina -la anttesis (Ayer naciste morirs maana) y la hiprbole responden a la aficin barroca por las exageraciones y contrastes Francisco de Quevedo (El Parnaso espaol, Las tres ltimas musas) -el corpus potico de Quevedo (875 composiciones) se divide en tres grupos centrales 1. los poemas que continan la tradicin petrarquista y recrean motivos del discurso amoroso renacentista -el amor nace de la contemplacin de la hermosura 2. los poemas que rehacen los motivos del discurso religioso cristiano -quiere castigar y corregir las costumbres del hombre 3. los poemas que recrean figuras y situaciones caractersticas del discurso satrico -la presencia de las palabras y expresiones idiomticas de la lengua coloquial y vulgar y la produccin de burlas o humor -la tercera figura destacada de la poesa barroca es Lope de Vega (1562-1635) -Rimas (humanas, 1602): 200 sonetos petrarquistas -Rimas sacras (1614): sobre temas religiosos -en su obra lrica se han podido distinguir tres estilos fundamentales: 1. una poesa amorosa, petrarquista 2. la poesa que escribi imitando a Gngora 3. poemas filosficos

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-el poeta parece decidido a desautorizar a aquellos crticos que consideraron que su poesa careca de profundidad de pensamiento EL SIGLO XVIII: LA POCA DE LA ILUSTRACIN Y DEL NEOCLASICISMO -fondo histrico: -en muchos sentidos el ao 1700 aparece como una lnea divisoria tanto en el plano de la cultura como en el de la historia -la decadencia del imperio espaol hace que Inglaterra y Francia sustituyan a Espaa como superpotencias polticas y culturales -llegan al trono espaol los Borbones (ya este hecho en s significa una fuerte orientacin francesa) despus de la Guerra de Sucesin (1714) -as sube al trono Felipe V (hasta 1746) -un cambio radical en las formas de gobierno y la organizacin del estado que significa, ante todo, centralizacin (p. e. abole los privilegios de las regiones) -los Borbones aplican una serie de reformas que alcanza su culminacin durante el reinado de Carlos III (17591788) -entre las nuevas disposiciones se destacan la creacin de los ministerios, la remodelacin de los ejrcitos, la reforma monetaria etc. -echar las bases de la monarqua absolutista ilustrada -el rey ejerce la autoridad de manera absoluta: todos los poderes concentran en sus manos, el papel de la Cortes queda en segundo plano -vinieron a prevalecer nuevas actitudes en la literatura y en la vida pblica -un grupo de intelectuales se empean en la modernizacin del pas aplicando los ideales de libertad, fraternidad igualdad, progreso econmico e investigacin cientfica -se conocen como afrancesados -con la nueva dinasta, las tradiciones y las instituciones culturales provenientes de Francia fueron introducindose gradual aunque firmemente en Espaa -se crean instituciones para el progreso -1712: se funda la Biblioteca Nacional -1713: la Real Academia Espaola -1735: la Real Academia de la Historia - las doctrinas de filsofos como Bacon, Locke, Diderot, Descartes que proponan una aproximacin experimental al estudio de las ciencias y de las humanidades, se difunden por toda Europa incluyendo a Espaa -en parte debido a la influencia de la corte francesa, la tradicin clasicista, que nunca se haba extinguido completamente en el Siglo de Oro, resurgi con indudable valor -la tendencia neoclsica se vio consolidada por las tertulias literarias -debido a la crisis, y a la decadencia el espritu crtico, la stira sern las actitudes predominantes de la poca -durante el reinado de Carlos III la vida cultural e intelectual de Espaa se haba estabilizado en buena medida -en el siglo XVIII encontramos tres tendencias literarias 1. el gusto por la esttica barroca continuar, especialmente en el teatro hata mediados del siglo 2. el neoclasicismo triunfar en la segunda mitad del siglo

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-se entiende por Neoclasicismo la vuelta al ideal esttico grecolatino -una especie de clasicismo renovado que pretende restaurar la armona, la sobriedad y la perfeccin de los modelos clsicos en la lnea de la esttica renacentista y procura evitar los excesos barrocos -el estilo neoclsico se caracteriza por gran homogeneizacin tanto en las manifestaciones artsticas como en los temas literarios (muy obvo por ejemplo en la arquitectura en el urbanismo, barrios homogneos arquitectnicamente, grandes unidades arquitectnicas construidas por los mismos principios) -finalidad didctica en el arte presidido por el equilibrio y la razn (carcter moral y educativo de la literatura) -la literatura como mtodo para mejorar la sociedad de acuerdo con los postulados de la Ilustracin 3. en la ltima dcada aparece una serie de obras con rasgos prerromnticos (donde priman los sentimientos) -no dio grandes obras literarias pero sigu la continuidad

La prosa del siglo XVIII

-la narrativa es casi inexistente en Espaa en este perodo (la novela desaparece casi por completo) -la tendencia dominante ser la prosa didctica para expresar el espritu ilustrado -los principales representantes sern: a. Gaspar Melchor de Jovellanos (1744-1811) -el mximo representante de la Ilustracin espaola -su vida alternaba entre la actividad literaria y la poltica -desempe un papel significativo en las reformas de Carlos III (lleg a ser el minsitro de Justicia bajo el reinado de Carlos IV) -la calidad de la obra puramente literaria de Jovellanos es bastante variada -cultiv todos los gneros -en su prosa se destaca el afn de deseo de reformas (mejorar la realidad espaola, su principal preocupacin) b. Jos Cadalso (1741-1782) -otro personaje tpico de la poca .su obra ms conocida se titula Cartas Marruecas (se publican despus de su muerte, en 1789) -se trata de una obra narrativa, un epistolario, donde Cadalso utiliza el recurso del viajero imaginario para expresar sus comentarios morales acerca de la Espaa del pasado y del presente -se caricaturiza a Espaa -en ellas critica con dureza el estancamiento en la educacin y se burla de las pretensiones aristocrticas y de los exasperantes lujos y modas pasajeras trados de Francia -su otra obra asimismo popular fue las Noches lgubres (1790) ya tiene tendencias prerromnticas c. Fray Benito Jernimo Feijoo (1676-1764) -monje benedictino , profesor de la Universidad de Oviedo -Cartas eruditas y curiosas La poesa -la poesa sufre de modo particular a causa del espritu racionalista y analtico de la poca -sigue la nueva esttica y trata temas histricos, costumbristas, satricos -emplea las formas mtricas clsicas: odas, epstolas, elegas y romances -la poesa didctica adquiere especial relevancia con las Fbulas literarias de Toms de Iriarte (1782) y las Fbulas morales de Flix Mara Samaniego (1781-1784)

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-estas fbulas son cuentos con moralejas El teatro -predominar la finalidad educativa y moralizante -se cultivan la tragedia y la comedia (sin embargo, las tragedias no gozaron del favor del pblico) -el teatro se desarrollar hacia dos corrientes distintas: el neoclasicismo y la tradicin dramtica del Siglo de Oro (la pervivencia del barroco) -el Neoclasicismo francs es representado por Vicente Garca de la Huerta (Raquel, 1778) y Leandro Fernndez Moratn (1760-1828) (El s de las nias, 1806) -el tema principal de la comedia neoclsica espaola fue el forzado y desigual matrimonio de hombre maduro con una jovencita de origen humilde a causa del inters de los padres -sta ltima trata de los avatares del matrimonio de un anciano con una joven -sus defectos son los de lapoca: es ligeramente ingenua y algo aburrida -tuvo poco xito esta tendencia en Espaa -el teatro tradicional, popular de don Ramn de la Cruz (1731-1794) y sus sainetes (1786-1791) -sainetes: parecidos a los pasos y entremeses pero en verso -son breves piezas satricas llenas de realismo que retratan la clase media y baja EL ROMANTICISMO/RASGOS GENERALES Definicin: -definicin amplia, toco todos los terrenos de la vida -el Romanticismo como fenmeno o corriente cultural abarca la primera mitad del siglo XIX, pero ya tiene sus raices en los aos finales del siglo XVIII -preside la literatura espaola durante la primera mitad del siglo XIX -tiene su origen en Alemania de donde las nuevas doctrinas saltaron a Francia, a Italia, a Espaa -es a la vez un movimiento revolucionario que se refiere tanto a la poltica como a las letras, -esta corriente tambin, igual al Renacimiento y el Barroco, no se reduce al terreno artstico, sino significa un nuevo sentido de la vida qeu se expresa en todas las reas de la sociedad -un nuevo estilo, nueva manera de expresarse, nueva reflexin del paisaje interior y exterior que significa la proyeccin del alma sentimental sobre el mundo exterior -constante exaltacin de la libertad y de los valores subjetivos del individuo -transformacin en todos los terrenos de la vida -fruto de una poca de inestabilidad poltica y econmica -es suficiente pensar en la Revolucin francesa, las guerras napolenicas, las luchas independentistas y las de la burguesa -como corriente cultural tiene aspectos histricos y estticos -en el aspecto histrico notamos una cierta vuelta a los valores medievales, la valoracin de ciertos fenmenos del pasado despreciados en la edad clsica anterior -exaltacin de la Edad Media -en el aspecto esttico notamos el papel extraordinario que desempea la naturaleza para el artista romntico -se distinguen dos tipos esenciales de Romanticismo: conservador y liberal

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-histricamente la primera etapa muestra cierto carcter conservador que se explica con las circunstancias histrico-sociales que le sirven de fuente -en toda Europa la reaccin est lanzndose contra el poder de Napolen -los gobiernos de la Restauracin absolutista procuran destruir las ideas liberales, volviendo a las ideas de tradicin y religiosidad -junto a este romanticismo arcaizante, cristiano, aos ms tarde encontramos una segunda etapa de la corriente: un romanticismo de tipo revolucionario y liberal, cuyo objetivo es la destruccin de todos los dogmas morales, polticos y estticos hasta entonces vigentes -esta temporada coincide con los movimientos liberales de Francia de 1830 y con el triunfo del liberalismo en la mayor parte de los pases europeos -en Espaa, por ejemplo, el comienzo de este tipo de romanticismo est apoyado por los liberales emigrados que, despus de la muerte de Fernando VII, han regresado al pas Rasgos caractersticos: -el hombre romntico tiene su propia psicologa en el modo de escribir tambin 1. ante todo aparece el culto al Yo, es el rasgo ms caracterstivo de la corriente romntica: el espritu, la visin individualista -el siglo XVIII fue una poca de reglas, el siglo XIX es el siglo de la rebelin del individuo ante la sociedad (frente al culto a la norma y a la razn propio de los neoclsicos pasan a primer plano los sentimientos y la subjetividad) -la obra romomntica muestra su rebelda frente a todos los valores anteriores -el YO est rodeado por un culto, se convierte en el mximo objetivo de la vida espiritual, y el mundo externo se degrada en la proyeccin subjetiva -el mundo exterior ser visto slo a travs de esta cmara subjetiva -individualismo, subjetivismo, egocentrismo son los valores morales que se reflejan en las obras literarias tambin -en Espaa se asocia a este contemplacin el descubrimiento de la misin del artista aislado por ejemplo Larra, la figura emblemtica del romanticismo espaol, opina que el artista se difiere de los dems hombres por su misin de reflejar las cuestiones sociales para mejorarlas, y por esta distancia del resto de su ambiente, est aislado 2. la ansia de libertad (individual y poltica) -el profundo individualismo del hombre romntico tena que producir necesariamente una protesta contra las barreras que hasta entonces impedieron a su espritu, a sus acciones y por eso desea una libertad para actuar segn sus propias exigencias -en el terreno de la literatura: no se aceptan las normas, las reglas, romper con todas las formas anteriores -libertad poltica: -el siglo XVIII es la poca del absolutismo, en el que la voluntad del rey se realiza sin considerar en sus desiciones la opinin del pueblo -la poca romntica proclama, en cambio, la libertad del ciudadano para manifestar su opinin y el derecho de intervenir en el gobierno -el culto a la libertad se manifiesta en el terreno poltico en el auge de nacionalismos -como tema general aparece lo nacional y lo popular, la valoracin de las tradiciones nacionales

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-en el siglo XVIII se observa cierta tendencia de unificacin espiritual de Europa realizada por la cultura francesa y ms tarde por la invasin napolenica -como reaccin a esta tendencia, aparece en todos los pases del continente una afrimacin de los valores nacionales -en Espaa nacen las tendencias costumbristas y regionalistas reflejando las costumbres del pueblo de una localidad o una regin -el costumbrismo tiene un aspecto folklrico -cada regin ensalza sus custumbres, en Espaa resurgen las literaturas gallega y catalana -los trminos romanticismo y liberalismo son entonces trminos que se entrelazan -Victor Hugo opina que: El romanticismo no es ms que liberalismo en la literatura. -podramos modificar esta definicin de la manera siguiente: El romanticismo no es ms que el reflejo artstico de la lucha por el poder que sostiene en la primera parte del siglo XIX el liberalismo burgus -los artistas espaoles igualmente se caracterizan por este deseo de la libertad -libertad en las formas literarias, en el espacio y tiempo, es decir libertad para evadirse del presente y del pasado inmediato y situarse en mundos lejanos 3. este ideal de libertad inspira temas de la pasin -la pasin es el impulso intenso de la expresividad que caracteriza tanto a la prosa, como la novela y el teatro -el sentimiento violento del hombre, la exaltacin se expresa sin limtes (por ej: Don Juan Tenorio -la actitud del hombre tambin ser determinada por esta libertad -la moral romntica destruye las normas tradicionales -para el romntico son el instinto y la pasin la nica ley de la vida (Don Juan, El estudiante de Salamanca, Don lvaro) -ya no son la religin y la razn que dirigen la ctitud del hombre, sino la naturaleza libre y el impulso espontneo -en este rasgo se engendra la simpata por el salvaje cuyo carcter todava no est envenenado por la civilizacin, sino resulta natural, no corrompido -los tipos donjuanescos representan esta rebelda contra los principios divinos y humanos -el amor se concibe como un apasin devoradora que conduce al enamorado a romper con las normas sociales 4. el mundo sentimental del hombre romntico tambin se cambia -en la poca anterior, clsica, la razn serva de freno al sentimiento, al instinto -con el control riguroso de la razn lograron un cierto equilibrio espiritual, que estaba apoyado por la seguridad de la fe en un Ser superior tambin -el hombre no se senta solo, abandonado -en el romanticismo se rompen estos lmites del individuo -sentimiento, entusiasmo, emocin, espontaneidad son los valores vigentes -el romntico dejar llevarse por el entusiasmo o por el pesimismo morboso -los sentimientos depresivos, como melancola, nostalgia, desesperacin, soledad caracterizan este perodo -el subjetivismo-individualismo siempre va acompaado por el sentimiento de la soledad y la melancola

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-el concepto del poeta solitario que lleva una misin se manifiesta en la poesa romntica y posromntica espaola (el Duque de Rivas; Gustavo Adolfo Bcquer). -en el romanticismo aparece como experiencia determinante la angustia metafsica -en la poca del siglo XVIII el hombre est convencido de que es capaz de conocer su mundo, cuenta con una naturaleza perfecta -el hombre romntico pierde esta sensacin y seguridad, pues deja de ser el hombre razonable -para l el mundo est lleno de inseguridad, problemas insolubles -las fuerzas sobrenaturales se escapan a su control -el hombre romntico se siente sujeto al Destino -por la desilusin se crea su mundo personal que muchas veces no coincide con el mundo real circundante -hay un choque entre las ilusiones y la realidad, como en el caso de Don Quijote 5. como consecuencia de este choque, el romntico se escapa a una otra realidad aparente -dicen que el romanticismo es una invitacin al viaje -muchos escritores romnticos abandonan su patria movidos por una inquietud invencible -si esta huda verdadera no est proporcionada para ellos, se huyen de su mundo con la ayuda de la fantasa, buscando temas de la Edad Media caballeresca, los pases orientales llenos de misterios -se siente cierta simpata por el pasado -el pasado era el marco idneo para presentar hroes y hazaas que elevaron al estadio del mito las angustias y los anhelos contemporneos -a veces tampoco este viaje imaginativo les alivia, entonces no les queda ms remedio para escparse ante la realidad repugnante que el suicidio (Larra, Kleist) -la evasin en el tiempo y en el espacio -esta evasin conduce a ciertos parasos perdidos, entre los que destacan dos a. se vuelve la mirada hacia la Edad Media (el ideal cristiano tradicional) b. se busca el exotismo de las viejas civilizaciones orientales o de los brumosos pases nrdicos y celtas -el romntico se escapa de su mundo real y busca alivio en pases exticos -este escape se realiza en el espacio y en el tiempo (paisajes lejanos; tema rabe en Espaa; la vuelta a la Edad Media) -el individualismo se expresa tambin en las tcnicas artsticas, creando una obra absolutamente personal 6. aparecen prototemas descritas con nuevas tcnicas literarias uno de ellos es, por ejemplo, el paisaje -reflejando la influencia del concepto de Rousseau, aparece la Naturaleza libre, desaparece el paisaje buclico del clacisimo con sus prados verdes y ovejas tiernas, apacibles, con su harmona perfecta -los romnticos descubren el paisaje, sobre todo el paisaje salvaje que coincide con su desequilibrio espiritual -nada de harmona -prefieren las altas cumbres montaosas, las selvas infinitas y desconicidas y desconocibles, los mares espantosos, tempestuosos -el paisaje tambin sugiere inseguridad, inquietud, temor, amenaza, reflejando fielmente el espritu romntico -surge la pregunta que esta proyeccin del paisaje se acerca ms a la realidad o no, en comparacin con el paisaje buclico

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-naturalmente no, porque este paisaje tampoco muestra la real faceta, slo uno de los aspectos -hay una preferencia por el paisaje nocturno: la luna, el ambiente sepulcral, las ruinas, como marco o escenario adecuado a los sentimientos melanclicos del artista -el paisaje deja de ser un elemento decorativo de las obras literarias, la naturaleza se convierte en verdadero tema de ellas -de las obras romnticas no faltan las grandes preocupaciones filosficas y polticas -los temas eternos, como Dios, el Alma, el sentido de la vida, la cuestin de la Muerte, el Destino tampoco faltan de las obras romnticas -tampoco faltan temas como el Porvenir de la Humanidad, la idea del Porgreso, el porvenir de la Patria 7. el estilo -el individualismo influye tambin el lenguaje literario, el autor trata de expresarse a su manera, reflejando su personalidad -en cuanto al estilo literario tampoco hay normas generales -quizs el dinamismo y la bsquedad de los original son rasgos generales -desaparece el deseo de la perfeccin de la esttica neoclsica, y en vez aparece la expresin intensa, confusa, sobre todo emotiva -al autor ya no le interesan la forma harmnica, ni el equilibrio, ni la belleza -la nica cosa que le interesa es conmover a su pblico -no faltan la nota melanclica, emocional, la expresividad, el efecto de los contrastes -el pblico romntico ya deja de ser un pblico selecto del Neoclacisimo, sino el Romaticismo es el arte de las masas El romanticismo espaol El fondo histrico: -un siglo lleno de guerras y revoluciones -a principios del siglo: invasin de las tropas napleonicas lo que da lugar a la Guerra de Independencia (18081814) contra los franceses cuyo resultado ser la Constitucin liberal de Cdiz de 1812 (se promulga) -1814: expulsin de los franceses, retorno de Fernando VII al trono (restauracin monrquica, absolutista) -Fernando VII al principio parece aceptar la constitucin pero despus la suspende y vuelve a gobernar como monarca absoluto -se trata de un proceso paralelo en toda Europa que dio origen a Santa Alianza -Espaa pierde sus colonias americanas excepto Cuba y Puerto Rico) -1820: Trienio liberal -1822-1833: dcada absolutista (Fernando VII) -el reinado de Fernando VII produce de nuevo el exilio de buen nmero de escritores liberales cuyo regreso en 1833 marca el inicio del romanticismo en Espaa -1833-1868: el reinado de Isabel II -la muerte de Fernando VII en 1833 dej al pas a las puertas de una guerra civil entre los absolutistas que apoyaban a Don Carlos, hermano del monarca, y los liberales, que defendan los derechos sucesorios de Isabel II (hija de Fernando VII) -esta poca se caracteriza por gobiernos liberales moderados

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-llegan al poder los liberales pero se organiza la resistencia carlista tambin que empujan al pas al borde de la guerra civil -la poca de las guerras carlistas -los carlistas rechazan el heredar el trono por las mujeres (la ley Slica) -I. Guerra carlista (1833-1839) -1848: levantamiento carlista -1868: golpe de estado, la reina tiene que ir al exilio -el romanticismo llega a Espaa desde fuera (Francia) y con retraso -algunos alemanes cumplieron papel fundamental en la difusin de las ideas liberales -la familia Bhl de Faber (Juan Nicols), hispanista alemn, cnsul de su pas en Cdiz) - junto con su mujer, doa Frasquita (una espaola) organizan tertulias donde participan escritores jvenes y siembran la semilla del romanticismo en Espaa -el concepto romanticista de Faber se divulga por diferentes artculos publicados en revistas espaolas -una de las hijas de la familia, Cecilia Bhl de Faber ( con el seudnimo Fernn Caballero) llega a ser escritora famosa Periodizacin: 1. prerromanticismo (fines del siglo XVIII) 2. romanticismo (1800-1850) a. conservador -de carcter cristiano y patritico -pretende recuperar los valores cristianos, caballerescos y tradicionales de la Edad Media (Jos Zorilla, Duque de Rivas) b. romanticismo liberal -defiende las ideas de progreso y revolucin frente al orden establecido con la intencin de crear una nueva escala de valores (Larra, Espronceda) La poesa -predominan temas amorosos y la exaltacin de la libertad (Espronceda: El estudiante de Salamanca) Jos Espronceda (1808-1842) - uno de sus poemas ms conocidos es La cancin del pirata -tiene una extraordinaria popularidad -texto escrito en primera persona -Que es mi barco mi tesoro Que es mi Dios la libertad, Mi ley, la fuerza y el viento, Mi nica patria la mar. (el refrn famoso del poema) -El estudiante de Salamaca: puede ser leido com un cuento, una leyenda, una versin del mito de Don Juan -un poema descriptivo, legendario, novelesco que rompe con todas las las reglas del neoclasicismo -el protagonista ya es un hombre maduro, estudiante de corazn gastado -se llama Flix de Montemayor, l es un segundo Don Juan Tenorio

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-leyendas y romances de inspiracin medieval (Duque de Rivas: El moro expsito, leyendas histricas de Zorilla: Granada (1852): poema sobre la conquista de la ciudad por los Reyes Catlicos -poesa intimista (Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870), Rosala de Castro) 1. Rimas: -numeradas (arbitraria) con nmeros romanos -son, en total, LXXVI (76) -la primera (la XIII) sale a la luz en 1859 -esta primera tena ttulo: Imitacin a Byron -en esta rima aparece una mirada azul -se trata de un motivo constante de las obras de Bcquer: el poeta est obsesionado por dos miradas (azul y negra) -algunas tratan el problema del amor por la literatura, poesa, por la belleza de la literatura -otras tratan el amor: La poesa eres t -poemas breves en versos asonantes de 7, 6, 8, 11 slabas, de pocas estrofas -es una novedad: abandona las formas largas -expresin sencilla, llega a concluir sus obras con mucha facilidad -calidad musical: descubre la relacin entre la poesa y la msica -lenguaje coloquial e ntimo -se refugia en el mundo de la fantasa -se habla directamente sobre algo intangible (que no se puede tocar) -expresar sensaciones, impresiones y emociones que nacen de las dos primeras -el mundo de sueos -se asocian con la materia de las otras artes (luz, color, formas arquitectnicas -la espiritualidad con que logra expresar sentimientos profundos El teatro Teatros en Madrid en la poca romanticista -entre los teatros dedicados al drama y a la comedia los ms importantes son tres: a. el de la Cruz -era algo mayor: 1500 localidad -fue propiedad del ayuntamiento tambin -en 1859 fue demolido b. el del Prncipe -se construy en el s. XVI -se incendi el 11 de julio de 1802 -despus reconstruyeron, era propiedad municipal y tena 1200 localidades -pas a llamarse teatro Espaol en la plaza de Santa Ana Estos dos locales fueron el escenario de los estrenos ms importantes del Romanticismo c. el de la Sartn -situado en la calle del mismo nombre -un teatro de bolsillo, de dimensiones muy reducidas

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-primero fue de aficionados, en 1835 pas a ser profesional -en los dramas romnticos el tema principal es el amor imposible que lleva al final trgico -el drama romntico recupera los valores del teatro barroco y una rebelin contra las normas impuestas por el Neoclasicismo -ruptura con las unidades de espacio, tiempo y accin -los espacios llegan a ser mltiples, el tiempo se alarga a gusto del dramaturgo (o se acorta como ocurrir en la obra de Zorrilla) -muchas veces se trata de lugares inslitos como p.e. un cementerio, ruinas -la accin sucede durante una tormenta, en medio de tempestades etc. -el nmero de jornadas crece considerablemente -aparecen espisodios secundarios, las acciones paralelas -generalmente se puede decir que el drama romntico es una sucesin de fragmentos inconexos entre s -se pone ttulo a cada acto del drama -argumentos extremadamente complejos y efectistas -el tpico hroe romntico acostumbra a ser de origen desconocido -tiene un comportamiento noble y generoso -los problemas econmicos no le preocupan y a menudo es manifiestamente rico -est enamorado de una dama noble que le corresponde, pero obstculos diversos se oponen a la felicidad de los amantes -tiene final trgico -los dramas romnticos son obras de protagonista - muchos de ellos tienen como ttulo un nombre propio o un sustantivo que designa de forma exclusiva al protagonista (Don lvaro, Don Juan Tenorio) -las mujeres generalmente suelen ser sujetos pasivos de las pasiones masculinas -la violencia es signo dominante de la poca: hay violencia en los caracteres y en el entorno -la naturaleza que forma unidad con el proceso de los acontecimientos humanos, se presenta tambin en sus diemnsiones ms agresivas e inhspitas -el marco idneo son las noches de tormenta para los argumentos dramticos -no hay pieza en que no aparezcan rayos, truenos, relmpagos -muchas veces aparecen figuras terrorficas, sombras ensangrentas, cadveres -el lenguaje es pattico y exaltado, lleno de exclamaciones y frases entrecortadas ngel de Saavedra, el Duque de Rivas (1791-1865) -Don lvaro o la fuerza del sino es su obra maestra -su primera obra que lleva rasgos romnticos: se convierte en el smbolo de la nueva escuela artstico-literaria -se estren en 1835 en el teatro del Prncipe -est escrito en prosa y verso -se mezclan los ambientes: lo popular y lo aristocrtico -lenguaje mezclado: lrico y dramtico, lenguaje popular y culto Jos Zorilla (1817-1893) -figura mxima del teatro romntico nacional

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-con l se nacionaliza el movimiento romntico definitivamente -Espaa herica, legendaria, medieval, cristiana aparecen en sus obras Don Juan Tenorio (1844) -se trata de una obra eternamente original que recrea un viejo mito dramtico (un galn que se burla de las mujeres) -drama religioso-fantstico en dos partes -la accin en Sevilla por los aos 1545 (ltimos del emperador Carlos V) -los 4 primeros actos pasan en una sola noche -los tres restantes cinco aos despus y en otra noche La narrativa: a. predomina la novela histrica o legendaria que ofrece la visin idealizada de la sociedad medieval, amores perseguidos, sentimientos nobles etc. El doncel don Enrique el Doliente (1834) de Mariano Jos de Larra -la obra es una imitacin de Walter Scott, novela romntica, sentimental b. leyendas (Bcquer, 17 en total): -gnero tpico del romanticismo, con el gusto por la imaginacin, la fantasa, lo maravilloso etc. -son de carcter histrico, exticas, religiosas -ambiente medieval, misterioso -predominan lo misterioso, lo sobrenatural y mgico, algo intangible -el tema central son la bsqueda de algo inalcanzable, la bsqueda del ideal y el amor -el amor siempre lleva a la locura o a la muerte -la mujer aparece con frecuencia como referente de belleza, como smbolo soado de la perfeccin artstica -algunas veces simboliza algo demonaco, en estos casos se caracteriza con rasgos negativos (frivolidad, capricho, coquetera) -atmsfera de de irrealidad y lirismo son los dos elementos constitutivos ms importantes de las leyendas de Bcquer -las leyendas becquerianas representan el triunfo del relato en prosa, el logro de un gnero antes mediocre c. la prosa costumbrista de Mariano Jos de Larra (1809-1837) -sus artculos de costumbres ofrecen la crtica de aspectos de la sociedad contempornea a travs de la observacin de la realidad -l es el primer periodista moderno de las letras espaolas El costumbrismo: -es una tendencia que puede tener carter romntico y realista tambin -una manera peculiar de ver la realidad -significa, entre otras cosas, reconocer la vida nacional, las caractersticas nacionales -la observacin, la descripcin minuciosa y atenta de la vida cotidiana, de las costumbres de un pueblo -el cultivador de este gnero se considera a s mismo censor de su sociedad, colocado un poco al margen de la misma para observarla y criticarla en los aspectos que juzgue negativos -este ambiente costumbrista est presente, en primer lugar, en el teatro

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-el sainete (un gnero chico) y la zarzuela (cuadro costumbrista con acompaamiento musical) son los dos gneros ms importantes de la corriente -en la prosa: nacen pequeas descripciones de este tipo, artculos (Ramn de Mesonero Romanos) -la primera novela de Fernn Caballero (Cecilia Bhl de Faber), La gaviota -se trata de una obra romntico-costumbrista: historia de un amor y la descripcin de las costumbres, la vida de un pueblo (sin embargo, estas descripciones no forman parte inherente de la novela) -en la pintura: las obras de Francisco Goya

El realismo
-a partir de mediados del siglo XIX comienzan a utilizarse en Francia los trminos realismo, realista para referirse a una corriente pictrica y a una escuela literaria que buscan la representacin exacta de la realidad mediante una observacin minuciosa, precisa y objetiva -los cambios sociales y las nuevas corrientes ideolgicas que surgen en la segunda mitad del siglo XIX influyen en la produccin literaria -el Realismo y el Naturalismo sustituyen al Romanticismo -la fantasa y la subjetividad del Romanticismo, as como la expresin libre de sus sentimientos ms ntimos son sustituidos por todo aquello que rodea al hombre -fondo histrico: este movimiento literario aparece en la segunda mitad del siglo XIX, como consecuencia de las circunstancias sociales de la poca -la consolidacin de la burguesa como clase dominante, la industrializacin, el crecimiento urbano y la aparicin del proletariado -en espaa la segunda mitad del siglo XIX es un perodo de grandes contrastes polticos -destacan dos acontecimientos principales: la revolucin de 1868 y la Restauracin monrquica -la revolucin se conoce tambin como Gloriosa, puso fin al reinado de Isabel II -se promulg la Constitucin de 1869, la ms progresista del siglo, al reconocer el sufragio universal masculino, la libertad religiosa, la libertad de expresin y asociacin -1868-1873: gobierno provisional (subi al trono Amadeo de Saboya) -1872: segunda guerra carlista -1873: I. Repblica -1875-1885: Alfonso XII (restauracin), hijo de Isabel II -se restaura la monarqua borbnica -se inicia un largo perodo de estabilidad gubernamental basado en la alternancia pacfica en el poder de los partidos conservador y liberal -1876: Constitucin (la ms duradera del siglo) -1885-1902: Alfonso XIII (regencia de Mara Cristina) -1898: la prdida de las ltimas colonias (Cuba, Puerto Rico, Filipinas) -durante el ltimo tercio del siglo se producen importantes cambios sociales a. crece el nmero de la clase obrera, se forma el Partido Socialista, se fundan los primeros sindicatos b. la clase dirigente (integrada por banqueros, grandes empresarios y terratenientes) favorece el desarrollo econmico de Espaa

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c. se consolida en las ciudades una burguesa de ideologa y capacidad econmica variada, receptora principal de la novela realista -las caractersticas bsicas del Realismo literario son: a.eliminacin de todo aspecto subjetivo, hechos fantsticos o sentimientos que se alejen de lo real b. anlisis riguroso de la realidad -la descripcin minuciosa del medio en que mueve el protagonista -el escritor nos ofrece un retrato riguroso de lo que observa -los problemas de la existencia humana, componen el tema fundamental de la novela realista; sa es la consecuencia del sumo inters por la descripcin del carcter, temperamento y conducta de los personajes -al mismo tiempo, los personajes llegan a ser tipos: lleva en s los rasgos esenciales de alguna capa o clase social -surge un tipo de novela en la que se analizan minuciosamente las motivaciones de los personajes y las costumbres -el novelista denuncia los defectos y males que afectan a la sociedad y ofrece al lector soluciones para detenerlos -cada autor, segn sus ideas, muestra lo que para l es un mal de la sociedad -temas contemporneos, la sociedad presente, carcter crtico -resumiendo: la vida del individuo en relacin con la sociedad y el ambiente en que vive -el gnero preferido: la novela -en Espaa la tendencia realista tiene sus antecedentes, p. ej. en la novela picaresca -en el s. XIX: a. el costumbrismo aparece como primera forma, primera manifestacin del realismo -las novelas de Fernn Caballero (Cecilia Bhl de Faber, 1796-1877) -La gaviota (1849): ancdota romntica, escenas de vida costumbristas, pero no estn relacionadas b. novelas regionalistas -trae innovaciones tanto en el contenido como en la tcnica -la vida del ser humano est sujeto a la regin, a la tierra donde vive -su destino depende de este terruo (szlfld) -el regionalismo, en general, va contra lo nuevo, contra la ciudad y contra la ideas liberales -Jos Mara Pereda: Peas arriba (sziklatmb) (1895) -1833-1906, escritor de Cantabria -el autor est enamorado de la espaa antigua, tradicional -en esta obra suya escribe sobre la vida en las montaas, donde se puede vivir una vida ms justa y pura que en las ciudades -sus novelas estaban ambientadas casi siempre en la Montaa, y presentaban como tema central la exaltacin e idealizacin de las costumbres del pueblo frente a las urbanas -el protagonista de Peas arriba es un joven educado en la ciudad quien vuelve a la existencia tradicional montaesa -utiliza el lenguaje dialectal, de la regin (dialecto local) -es muy importanye el paisaje, el sentimiento de la naturaleza c. la novela realista -Pedro Antonio de Alarcn (los primeros pasos, un poco superficial), Juan Valera(1824-1905)

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(creador de la novela psicolgica, Benito Prez Galds (la figura mxima del realismo) y Leopoldo Alas Clarn con la mejor novela espaola del siglo XIX, La regenta Juan Valera: opina que una obra literaria debe divertir, deleitar/entretener al pblico -la novela tiene que crear belleza (es el principio bsico de su concepto de novela) -en sus figuras se preocupa por la harmona -no acepta el estilo fotorealista (de carcter documental), odia/detesta la novela regional -en sus novelas aparece la realidad en forma idealizada -no tiene mucho inters por la descripcin del paisaje -prefiere caracterizar profundamente a sus figuras quienes cobran autenticidad -le interesa la psicologa humana, cmo se comporta una persona en una situacin determinada -por eso lo lo llaman el iniciador de la novela psicolgica -sus temas preferidos son temas de amor, como l tiene un carcter pasional, de sus novelas tampoco faltan las emociones turbulentas - Juanita la larga (1896), Pepita Jimnez (1874) Benito Prez Galds sobresale francamente por encima de sus contemporneos como una figura internacional, comparable a Balzac o a Dickens a quien tanto admiraba y superado en Espaa slo por su no menos admirado Cervantes -l constituye la cumbre de la novelstica realista en Espaa -su obra ser uno de los ejemplos literarios para las genereciones futuras -sabe combinar dentro del realismo las nuevas tendencias (naturalismo, modalidades del impresionismo -realismo sintetizador -fue precursor de la Generacin del 98 Galds: la novela tiene su tema en la sociedad actual -tiene que anovelar la sociedad presente -Menndez Pelayo (fillogo, esttico): compara la obra de Galds con Balzac -despus de Cervantes duerme la novela hasta el siglo XIX -con el romanticismo reaparece pero copia a Walter Scott -el primero que escribe una novela verdadera es BPG -en 1873 l introdujo un mtodo nuevo en la crnica de la historia contempornea con sus Episodios Nacionales, en los que bajo una narracin de carcter ficticio relata los acontecimientos histricos recientes -estas obras manifiestan admirables cualidades de imparcialidad, tolerancia y equilibrio -las grandes novelas de Galds datan de 1881 a partir de La desheredada y se suceden sin cesar hasta la publicacin Misericordia (1897) -en total suman 20 novelas -Fortunata y Jacinta: la mejor y ms extensa de las novelas de BPG -la definicin que Zola hizo del naturalismo en su Roman exprimental (1880) tuvo importantes repercusiones en Espaa -el naturalismo en Espaa siginific esencialmente la buena disposicin para tratar ms radicalmente los temas sociales, para examinar los aspectos ms srdidos de la existencia y para indagar ms directamente y con menos idealizaciones en los temas de carcter sexual

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La poesa: -no hay lrica propiamente realista, lo que hay, es de carcter moral y prosaica -Ramn de Campoamor (1817-1901) El teatro: -se desarrolla un teatro de ambientacin contempornea hoy prcticamente olvidado -Jos de Echegaray (1832-1916): el dramaturgo ms famoso de su poca y el primer espaol en obtener el Premio Nobel de Literatura

El naturalismo
-es una corriente literaria derivada del realismo, que tena como objetivo analizar los comportamientos del ser humano -los escritores naturalistas tampoco rompen con esta tradicin, pero ellos representan a sus personajes en situaciones extremas de pobreza y marginacin -el naturalismo no contenta con la cara externa de la realidad sino que profundiza en ella para formular las leyes que la rigen y adquirir un conocimiento cientfico de los fenmenos -prefieren dibujar los ambientes ms bajos para destacar las injusticias sociales -la descripcin de tales ambientes pobres les sirve de instrumento para acentuar la influencia de un medio hostil sobre la forma de ser de los personajes, que es una reaccin natural en condiciones de vida desfavorables -la corriente naturalista comienza con Emilio Zola, quien aadi a los postulados, caractersticas propias del realismo algunos elementos tomados de doctrinas tpicas de su tiempo: a. materialismo: niega la parte espiritual del hombre: los sentimientos, los ideales etc. b. determinismo: los comportamientos humanos estn marcados por la herencia biolgica y por las circunstancias sociales -mtodo experimental: el novelista experimenta con sus personajes, colocndolos en determinadas situaciones y mostrando cmo sus actos o reacciones son producto de su temperamento y sus circunstancias -Zola pretende experimentar sobre el alma humana como el fisilogo sobr la materia -los temas, ambientes y tipos del Naturalismo se derivan de las pretenciones de los autores de esta corriente: abundan los asuntos crueles, las bajas pasiones (alcoholismo, psicpatas), los caracteres son determinados por sus dones genticos -en cuanto al estilo, los autores siguen ser fieles al habla cotidiano -los principios bsicos del movimiento: el retrato realista y documentado, la impersonalidad por parte del narrador y el determinismo fisiolgico y del medio -la novela cumple as la funcin de presentarse como un documento y estudio social El naturalismo espaol -durante los aos finiseculares a consecuencia de una crisis de valores morales, se presenta cierto cambio en la tcnica narrativa de los autores espaoles -el Naturalismo en Espaa empieza a tener un cierto eco en torno a 1880, ao en el que aparecen traducciones espaolas de las novelas francesas -en este periodo exista ya un movimiento cientfico y liberal entre los jvenes y, adems, una tendencia literaria (el costumbrismo romntico y el realismo de los clsicos con su observacin minuciosa), que facilitaban la acogida de las nuevas corrientes artsticas y filosficas

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-aparecen el positivismo (el culto al dato), las ideas de Darwin y de Spencer -la explotacin artstica de un determinismo biolgico o social (que se convierten en la ltima razn del novelista naturalista) -prestan ms atencin al estudio psicolgico de sus figuras, crean nuevos ambientes para justificar su conviccin relacionada con la influencia del ambiente exterior -este carcter de la prosa se destacar en las obras naturalistas -la nueva corriente literaria de Zola provoca una polmica en Espaa -Emilia Pardo Bazn, autora gallega (1852-1921) -dedica un libro entero al asunto (La cuestin palpitante,1883), donde expone las ideas de Zola, lo defiende como escritor, pero rechaza su materialismo y determinismo -no es exactamente el naturalismo de Zola -dice ella que la nueva escuela no debe caer en ninguna exageracin -este libro est formado por 20 artculos y tiene una clara intencin divulgadora -al mismo tiempo, la obra de Bazn fue atacada por Juan Valera en sus Apuntes sobre el nuevo arte de escribir novelas -como conclusin de esta polemica, podemos afrimar que, si el Naturalismo es inseparable del materialismo y el determinismo, en Espaa no tiene muchos seguidores, excepto Blasco Ibez -en general, el naturalismo influy ms slo en ciertas tcnicas y en la aplicacin de temas miserables (fsicamente y moralmente miserables) (por. ej.: Benito Prez Galds) Vicente Blasco Ibez (1867-1928) -lo llaman el Zola espaol -visit al escritor francs en 1902 -en sus tcnicas narrativas aplic lo ms fielmente las de Zola -l constituye la transicin entre los dos siglos, el enlace entre los realistas de Galds y la generacin del 98 -muy conocido internacionalmente (debido a las traducciones de sus obras)

La literatura espaola del siglo XX

-se divide en tres perodos a. 1898-1939 (del cambio del siglo a la guerra civil) -modernismo y generacin del 98 -novecentismo -vanguardias y la generacin del 27 -la Edad de Plata de las letras espaolas: se cultivan todos los gneros de gran calidad b. 1939-1975 (la era de Franco) -escapismo y angustia existencial -literatura social realista -incorporacin de nuevas tcnicas literarias c. desde 1976 (de la democracia al siglo XIX) -el auge de la novela -postnovsimos: poesa del silenci y poesa de la experiencia -del teatro de autor al teatro de director

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-heterogeneidad y cosmopolitismo Fondo histrico: -la prdida de las ltimas colonias de Ultramar (Cuba, Puerto Rico, Filippinas) -1909: empieza una larga guerra contra Marruecos (hasta 1925) -huelga general de 1917 contra el sistema de alternancia pactada de los dos principales partidos en el poder -entra en crisis el sistema de la Restauracin -el general Primo de Rivera asume el poder con el consentimiento de Alfonso XIII -se inicia la dictadura blanda (1923-1930) -proclamacin de la Repblica el 14 de abril de 1931 -la Segunda Repblica hasta el julio de 1936 cunado el general Franco se subleva contra la Repblica y empieza la Guerra Civil -la segunda repblica tampoco es capaz de resolver las tensiones sociales y los enfrentamientos latentes entre izquierdas y derechas

La generacin del 98
-para el final del siglo XIX nada quedaba del imperio de Carlos V y Felipe II donde el sol jams pona -con la prdida de las ltimas colonias americanas (Cuba, Puerto Rico, 1898) el sueo de la grandeza haba concluido -las constantes luchas internas durante todo el siglo XIX impidieron el normal desarrollo del pas, la modernizacin -Espaa se encontraba en un estado de decadencia: en este sentido se puede hablar sobre doble crisis, moral e intelectual -al ver la situacin desastrosa de Espaa en la segunda mitad del sigo Mariano Jos de Larra exclam: Aqu yace media Espaa, muri de la otra media -en estas circunstancias se forma la generacin del 98 con el intento de desmitificar el pas y llamar la atencin sobre la necesidad de reformas, de conocerse, modernizarse -el tema de Espaa constituye la columna vertebral -amor profundo pr la patria -buscar los mtodos adecuados para resurgir Espaa Antonio Machado: Espaa miserable, ayer dominadora, envuelta en sus harapos, desprecia cuanto ignora -es otro amargo epitafio -es un trmino que se refiere a un grupo de hombres que se sintieron inducidos a reafirmar y regenerar a Espaa, especialmente Castilla, tras la desastrosa guerra que en la que Espaa perdi sus ltimas colonias de Ultramar -su actitud hacia Espaa es una actitud subjetiva, resumida en la clebre frase de Unamuno: me duele Espaa -segn Valle Incln: El sentido trgico de la vida espaola slo puede darse con una esttica sistemticamente deformada (esperpento) -presenta Espaa com una realidad grotesca, un callejn de espejos deformes donde incluso las imgenes ms bellas podan volverse absurdas -Unamuno ve el problema de otra perspectiva: Espaa posea, en realidad, un sentido trgico de la vida porque tena la mirada fija en las penas y glorias del pasado

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-Ortega y Gasset ve la solucin en crear una nacin moderna, unirse a la humanidad -bsqueda de identidad, autoidentificacin: Qu es Espaa? Quin soy si soy espaol? -Espaa como tema exclusivo de su preocupacin: su paisaje, su lengua y literatura, ssus mitos, su forma de vivir etc. -se trata de un movimiento esencialmente literario -la cuestin religiosa: una honda preocupacin por el sentido de la vida, el destino del hombre tras la muerte -una nostalgia evidente por la fe de las gentes sencillas -los ms destacados son: Miguel de Unamuno (1864-1936) Po Baroja (1872-1956), Ramiro de Maeztu (1874-1936) (periodista radical, polmico, escribe ensayos en defensa de la Espaa imperial y catlica) Ramn del Valle-Incln (1866-1936) Antonio Machado (1875-1939), Azorn, Jacinto Benavente (1866-1954) (dramaturgo, creador de la comedia burguesa, premio Nobel de Literatura, 1922) Ramn Menndez Pidal (1869-1968) -fillogo, gran investigador de la historia, lengua y literatura medievales

El modernismo
-existe paralelamente con la generacin del 98 -el movimiento modernista surge en Hispanoamrica, el padre es Rubn Daro -su libro Azul (1888) significa para la poesa espaola el comienzo de uan renovacin que se equipara a la qye Garcilaso lleva a cabo en el siglo XVIal introducir la potica renacentista -el objetivo central es la bsqueda de la belleza junto con la evasin de la realidad cotidiana -supone una absoluta renovacin de la expresin literaria en torno a tres aspectos fundamentales: temas, lenguaje literario y mtrica -temas: ambientaciones alejadas de la realidad cotidiana (la Grecia clsica, la Edad Media, las culturas precolombinas) -en el poema aparecen objetos exticos (unicornios, cisnes, jardines franceses) -exaltacin de la figura del creador/poeta como depositario de ese supremo ideal de la bsqueda de la belleza -erotismo concebido como superacin de prejuicios burgueses y simbolizado a menudo con personajes de la mitologa clsica -los representantes del modernismo y los seguidores de Daro en Espaa fueron: Manuel Machado, el joven Juan Ramn Jimnez y el dramaturgo Valle Incln (sus primeras obras) El novecentismo (trmino de Azorn): -una nueva generacin de escritores: novecentistas, generacin de 1914 -mejor preparados para la asimilacin del progreso y las tareas intelectuales -la edad dorada del novecentismo es entre 1914-1930 -entre los miembros podemos encontrar cultivadores de distintas ramas de la literatura y el humanismo: el filsofo Jos Ortega y Gasset, novelistas (Ramn Prez de Ayala, Gabriel Mir, Ramn Gmez de la Serna),

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poetas (juan Ramn Jimnez, historiadores (Salvador de Madariaga, Claudio Snchez Albornoz) fillogos (Amrico Castro) cientficos (Gregorio Maran) -rigor intelectual, bsqueda de la especializacin, inters por estara l tanto de las novedades cientficas y literarias que se producen por el extranjero -deseo de reformar la sociedad a travs de medidas concretas -defienden lo europeo y urbano frente a lo rural y castizo -contraponen lo universal a lo local -en el terreno artstico se inclinan por la obra bien terminada y el arte puro -Ramn Gmez de la Serna (1888-1963) y la invencin de la greguera -es un tipo de creacin literaria basada en la inesperada asociacin de objetos -l mismo la define as: metfora+humor=greguera -ejemplos: el libro es el salvavidas de la soledad, la luna ilumina la cifra de almanaque de los cisnes, taquicardia: el corazn empieza a escribir en taquigrafa La poesa de la Edad de Plata -el modernismo se presenta ante todo en la poesa -se trata de un perodo muy fecundo con grandes nombres como Antonio Machado o Juan Ramn Jimnez, Miguel Hernndez y la generacin del 27 Antonio Machado (1875-1939) -una poesa tico realista -desarrolla una poesa basada en la comunicacin y la preocupacin social -comprometida con su tiempo -opera con smbolos reiterados: el camino=la vida humana, el jardn=la intimidad, el ro=la vida que fluye, la fuente=el tiempo pasado -Campos de Castilla (1912): el libro ms famoso del autor -tres temas principales: el paisaje castellano, el amor y el dolor por la prdida de su esposa (muere en 1912), el inters en la regeneracin de Espaa Juan Ramn Jimenez (1881-1958) -representa una concepcin antagnica -el fenmeno potico debe centrarse en la interiorizacin del mundo exterior reflejado siempre a travs de una poderossima individualidad -poesa esttico-experimental -en su poesa predominan los trminos abstractos, atravs de los cuales el poeta trata de detallar sus sensaciones con adjetivacin embellecedora y un magistral uso de sinestesia (figura retrica que consiste en atribuir cualidades sensitivas a realidades que no le corresponden, atribuir a un sentido sensaciones que corresponden a otro) Y qu dolor de olor y de sonido, qu dolor de color y qu dolor de toque, de sabor de mbito de ola...!) la profundidad de las imgenes y su denodado esfuerzo por expresar las sensaciones -Machado y Jimnez son los dos poetas que determinan el desarrollo posterior de la poesa espaola del siglo XX (las dos corrientes lricas)

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La generacin del 27
-se destaca la riqusima y variada creacin de los miembros -nacidos entre 1891-1905 -Pedro Salinas, Jorge Guilln, Luis Cernuda, Dmaso Alonso, Vicente Alexaindre (premio Nobel de Literatura, 1977), Garca Lorca, Rafael Alberti -la denominacin del grupo se debe a un acontecimiento generacional: casi todos sus miembros participaron activamente en los actos celebrados ese ao con motivo de tercer centenario de la muerte de Gngora -tenan un lugar de encuentro especial: la residencia de Estudiantes de Madrid -todos tenan amplia formacin literaria a diferencia del autodidactismo del 98 -slida amistad personal -veneracin por la figura de Juan Ramn Jimnez de quien admiran el ideal de la poesa pura -la guerra civil signific la disgregacin del grupo (Lorca asesinado, Salinas, Guilln, Cernuda exilio, etc.) -cuatro tendencias: poesa neopopularista (Rafael Alberti, Lorca), poesa surrealista (Vicente Aleixandre, Luis Cernuda), poesa pura e intelectual (Pedro Salinas, Jorge Guilln), poesa clasicista y religiosa (Gerardo Diego, Dmaso Alonso) Miguel Hernndez (1910-1942) -ms joven que los miembros de la generacin del 27, apadrinado por ellos -autodidacta, participa en la Guerra Civil al lado de los republicanos -el gusto por lo popular, el uso de las formas clsicas, el afortunado empleo de la metfora La narrativa en el primer tercio del siglo 1. la novela en la generacin del 98 -para ellos el gnero narrativo se convierte en el instrumento idneo para llevar a cabo la tarea de regeneracin del pas -sus novelas exploran la realidad nacional, buscan la raz histrica y social de sus males presentes o se acercan a tipos representativos del carcter hispnico -Unamuno: antes de 1897 era un europesta progresista, y despus de una crisis religiosa concret su propia filosofa existencialista y heterodoxa en su Sentimiento trgico de la vida, doctrina del sistemtico y frtil conflicto entre dos fuerzas irreconciliables: la razn y la fe -conflicto que se encuentra en el origen de toda empresa humana, puesto que consciente o inconscientemente todos los hombres pretenden justificar la vida despus de la muerte -hacer de la vida religin y de la religin vida -el mejor ejemplo narrativo para ilustrar las ideas de Unamuno es su novela San Manuel Bueno, mrtir (1931) -l desarrolla una forma narrativa sumamente original: nvola -aparece por primera vez en su novela corta, Niebla, en la que Unamuno aplica ya los recursos de la metaliteratura -utiliza su obra para tratar en ella sobre las caractersticas del gnero novelesco -intenta renovar el gnero mediante innovaciones tcnicas, el juego del desdoblamiento entre creador y creacin -sus novelas reflejan sus inquietudes religiosas o existenciales, los inconvenientes de una educacin exclusivamente racionalista Po Baroja

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-defiende la amenidad y el espontneo fluir de los acontecimientps como elementos esenciales de la novela -a menudo organiza su produccin nerrative en trilogas -parte de una observacin de la realidad en muy variados lugares y situaciones -sus novelas se centran en un personaje -accin y dilogos abundantes, mediante los cuales se exponen variadas concepciones del mundo -El rbol de la ciencia (1911), de carcter autobiogrfico Ramn del Valle-Incln -esperpento: deformacin sistemtica de la realidad de vida espaola -se mezcla lo trgico y lo burlesco -obra cumbre: Tirano banderas (1926) -grotesca aproximacin a una repblica hispanoamericana gobernada por un tirano -experimentacin verbal, crtica despiadada El teatro en el primer tercio del siglo XX -tres corrientes predominantes: a. la comedia burguesa -se llama tambin como comedia benaventina por ser su autor ms representativo Jacinto Benavente (1866-1954) (premio Nobel de Literatura, 1922) -se convierte en el autor espaol ms representado del siglo -la comedia burguesa est protagonizada por personajes de clase alta, plantea conflictos tpicos de este grupo social -lenguaje agudo e inteligente b. el teatro potico/histrico-modernista/teatro en verso -un tipo de teatro modernista: lleva a escena los recursos modernistas, versos variados y de gran musicalidad, ambientes exticos, lenguaje sonoro etc. -Eduardo Marquina, Francisco Villaespesa: miran con nostalgia el pasado imperial, conservadores c. el teatro cmico -la modalidad escnica preferida por las clases populares -especial popularidad tienen los sainetes de costumbres madrileas de Carlos Arniches (1866-1943) d. el teatro innovador -experimentacin dramtica que consigue su representacin mxima en las tragedias de Garca Lorca y en las obras esperpnticas de Valle-Incln (Luces de bohemia, 1920) Garca Lorca: -dentro del ciclo de las tragedias se agrupan ttulos que tienen en comn el protagonismo femenino, un fuerte tono dramtico y la insatisfaccin amorosa -Bodas de sangre, Zerma, La casa de Bernarda Alba LA LITERATURA DE LA POSGUERRA 1. El fondo histrico: -poca franquista hasta 1975 -toda la realidad espaola ha estado condicionada por el resultado de la guerra civil, marcaron la vida poltica, econmica y cultural

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aos 40: dificultades econmicas, escasez, autoabastecimiento, aislamiento esa dcada fue un tiempo difcil se habla sobre los aos oscuros de los cuarenta -Espaa tuvo que sufrir las consecuencias de una larga y cruel guerra civil y una guerra universal -la victoria del Alzamiento nacional en la guerra civil dio paso a la era de Franco /1939-1975/ durante la cual Espaa careca de las libertades fundamentales -todas las actividades artsticas entre ellas la literatura tambin se encontraba en circunstancias desfavorables para el normal desarrollo -desde el punto de vista econmico los aos cuarenta son los de grave escasez y de cerrada autarqua -el pas tuvo que autoabastecerse por el boicot internacional econmico mientras el pas estaba al lado de la quiebra econmica debido a la larga y sangrienta guerra civil -la gente tiene que enfrentarse con el hambre, grave escasez -desde el punto de vista poltico los aos cuarenta son los de las restricciones y de la vigilancia -Espaa vive en total aislamiento ya que los pases europeos rompen sus relaciones con Espaa por la dictadura de Franco -el empobrecimiento es general, no solamente en sentido econmico sino en el cultural tambin: tiene sus consecuencias negativas en la cultura -la guerra significa una brutal ruptura de la continuidad cultural espaola -las tres palabras claves son la desorientacin, el estancamiento y la dispersin geogrfica, moral e ideolgica aos 50: se inicia una tmida apertura econmica y poltica -Espaa sale del aislamiento al que ha sido condenado a vivir inmediatamente despus de las guerras -se rompe el boicot econmico: empieza la reintegracin de espaa en el mercado mundial -Espaa consigue el reconocimiento diplomtico de los EE.UU y del Vaticano (es importante desde el punto de vista del poder moral) -se lleva a cabo la incorporacin del pas a los organismos internacionales -empieza un desarrollo econmico interior -en 1951 se recupera el nivel de vida anterior a la guerra -a los niveles de la burguesa y de la clase media ya se siente un cierto bienestar aos 60: -empieza un desarrollo expansivo debido a tres factores: fuertes inversiones extranjeras, afluencia masiva del turismo, emigracin de los excedentes laborales al resto de Europa -la poca de la transicin (a partir de 1975): -en noviembre de 1975 muere Franco -Juan Carlos Borbn declara Espaa como monarqua parlamentaria -Espaa se pasa de un rgimen autocrtico a la monarqua democrtica: empieza una nueva etapa poltica 2. El desarrollo de la cultura: -sobre las grandes lneas del arte de posguerra pesan mucho ms los aspectos negativos que los positivos (por lo menos en las primeras dcadas) -factores negativos: a. la censura -era doble: gubernamental y eclesistica

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-no siempre coincidan: la censura no tena criterios unnimes y coherentes: los puntos de vista de la iglesia algunas veces no coincidan con los de la censura poltica -sin embargo, existan ciertas premisas, ciertos canones que permanecieron invariables durante el rgimen de Franco a. la obra no puede chocar con las buenas costumbres, sobre todo con la moral sexual b. la obra no puede ofender las instituciones religiosas y sus servidores c. la obra no puede socavar los principios polticos fundamentales del rgimen -se ignora y se prohibe toda la novela comprometida con las tradiciones de los aos treinta y la que trata de cuestionar la idologa del momento -la ley de censura de 1938 fij las normas de censura previa obligatoria para peridicos, revistas, libros, folletos, radio, cine, teatro y otros espectculos y estuvo vigente hasta 1966 -en un primer momento (entre 1939 y 1946) el censor poda prohibir cualquier obra que mifestara la menosr discrepancia con las doctrinas ideolgicas vigentes -funcionaba como una espada de Damocles que poda arruinar a un empresario o a un autor -en aos posteriores ya se aplic con mas suavidad pero siempres era arbitraria y actu en realidad como un rgano al servicio de la estrategia poltica de cada momento -en 1966 se promulg una nueva ley de prensa e imprenta que libraba de la censura previa a peridicos y libros b. el papel de la iglesia -fue la ms destacada legitimadora y usufructuaria de la dictadura -la educacin se dej prcticamente en sus manos -la propaganda del mito espaol: mitad monje, mitad soldado -los gobiernos franquistas estuvieron dominados por los catlicos de la Asociacin de propagandistas y del Opus Dei que desplazaron a la Falange -papel activo en la censura c. la emigracin masiva de los intelectuales (profesores, escritores, periodistas) -el hueco dejado por ellos fue cubierto por el falangismo militante y por el catolicismo ms reaccionario -muchos de los mejores intelectuales, escritores, poetas tuvieron que ir al exilio /la mayor parte se fue a Amrica hispanohablante, ante todo a Mxico/ -pues, podemos hablar sobre un exilio masivo de los escritores de la generacin madura, los que hubieran podido representar la continuidad -los escritores que abandonan Espaa entre 1936-39 tienen diferentes edades y pertenecen a diversas promociones literarias -los nombres ms conocidos: Ramn Sender (1901-1982), Francisco Ayala (1906-), Max Aub (1903-1972), Rosa Chacel (1898-1994), -todos con una obra imprtante anterior a 1936 -algunos de ellos empiezan a escribir en otras lenguas -el caso ms conocido es el de Jorge Semprn (francs) d. ruptura: se produjo un corte brusco con las tendencias previas, con la Edad de Plata de la literatura espaola e. el aislamiento

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-Espaa qued marginada con respecto a los movimientos literarios y artsticos que se desarrollaban en el mundo occidental -despus de la muerte de Franco los cambios polticos influyen en el desarrollo cultural a. desaparece la censura -no quedan temas de tab b. concluidas ya las circunstancias que produjeron el exilio, regresan a Espaa los escritores supervivientes del mismo -dos decretos reales (1975/76) declaran amnista para aquellos intelectuales quienes haban dejado el pas a lo largo de la guerra civil -estos hechos tenan tres consecuencias importantes: 1. las novelas prohibidas en espaa y editadas en otros pases llegan por fin a las grandes editoriales espaolas 2. los textos mutilados o inditos durante muchos aos pueden ver la luz en su integridad 3. se va completando la recuperacin de la narrativa de los exiliados 3. La novela de la posguerra I. Periodizacin -la historia de la novela espaola de la postguerra se divide en cuatro etapas importantes a. la narrativa de los oscuros y difciles aos de los cuarenta: realismo existencial, individual b. la novela social de los aos cincuenta cuando la sociedad como tal llega a ser el tema fundamental de estas novelas -novelas unnimes esta corriente est estrechamente enlazada a la generacin del medio siglo c. la novela experimental/estructural de los aos sesenta, setenta -su aparicin coincide con el boom latinoamericano: la internacionalizacin de la literatura latinoamericana, llega a Europa en forma masiva mediante las editoriales espaolas ante todo, cobra fama mundial d. la narrativa a partir de la transicin (despus de la muerte de Franco) - se caracteriza por una diversidad temtica y formal -unos escritores abarcan todo el perodo: empiezan a publicar sus primeras novelas en los aos cuarenta y siguen hacerlo hasta hoy, o murieron hace poco -C. J. Cela, Miguel Delibes, G. T. Ballester, Francisco Umbral, Francisco Ayala, entre otros Aos 40: -la novela de la posguerra resurge por los caminos del realismo que cobra carcter individual, existencial durante los aos cuarenta -los autores:1.Camilo Jos Cela 2. Ignacio Agust /1913-1974/ (falangista cataln, director de la revista literaria ms prestigiosa de aquella poca, Destino que se editaba en Barcelona) -en 1944 publica dos novelas: Mariona Rebull, El viudo Rus -ambas obras forman parte de la serie titulada La ceniza fue rbol (una saga familiar, de los Rus) -presenta en ellas la vida de la alta burguesa catalana -las dos son tradicionales siguen el rumbo de la novela del siglo XIX 3. Carmen Laforet (Nada)

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4. Daro Fernndez Flrez, escritor vallisoletano, /1909-1977/ (Lola, espejo oscuro, 1948) -en torno a la vida de una prostitua, describe crudamente el Madrid de la postguerra 5. Miguel Delibes (La sombra del ciprs es alargada) 6. Garca Serrano /1917-1988/ (La fiel infantera,1943) 7. Gonzalo Torrente Ballester (Javier Mario) -algo parecido sucede con esta novela tambin -primero se publica el libro en versin revisada -, despus, dentro de dos semanas se retira de las librerias y llega a ser inalcanzable para los lectores 8. Surez Carreo (Las ltimas horas, 1949) 9. Juan Antonio de Zunzunegui -la corriente predominante de la narrativa de los aos cuarenta se conoce como tremendismo -la palabra significa fesmo, miserabilismo ... se observa una gran crudeza en el desarrollo de la trama, recurrencia de personajes marginados, violentos, con taras fsiscas y psquicas y un lenguaje bronco (crudo) -se trata de una peculiar forma de representar la realidad cruda en su contenido, recrea los aspectos menos positivos de la naturaleza humana -pone de relieve la existencia de una realidad msera y amarga -proyecta una insatisfactoria visin del mundo sobre el individuo -no es nada nuevo en la literatura espaola: la tendencia est presente a partir de la aparicin de las novelas picarescas (s. XVI) -es la tendencia fundamental pero no es la nica Aos 50: -a partir de los aos 50 se habla sobre una tendencia neorrealista enlazada a la novela social y a la generacin del medio siglo -desde aquella fecha aparecen obras cada vez ms numerosas con caractersticas comunes en el panorama literario espaol -la que cambia principalmente es la estructura de las obras que trae consigo la renovacin del gnero -reduccin temporal: breve duracin de los acontecimientos -presentualizacin del tiempo: no se toman datos del pasado -reduccin espacial: espacio bien determinable y reducido -ampliacin del nmero de los personajes -protagonizacin colectiva: despaprece el protagonista individual de este tipo de novelas -los autores escriben novelas sobre la vida colectiva de las diferentes capas sociales -despaprece el narrador omnipresente, su papel se reducir a registrar los hechos, los ambientes, los movimientos, los gestos y el habla de los personajes, sin hacer comentarios aparte -el narrador funciona como una cmara fotogrfica, como si est ausente -se hace hablar a los personajes -tiene muchos puntos de contacto con el neorrealismo cinematogrfico italiano -el precursor de la tendencia es La Colmena de C. J. Cela

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-a partir de los aos 50 se produce el surgimiento de una nueva generacin de narradores que formarn la generacin del medio siglo y todos ellos cultivarn durante cierto tiempo de su trayectria leteraria la novela social -el ao inaugural de esta generacin es 1954: en ese y en los que inmediatamente lo siguen se hacen conocer escritores como Jess Fernndez Santos, Rafael Snchez ferlosio, los hermanos Goytisolo, Juan Garca Hortelano, Juan Mars, Carmen martn Gaite, Ignacio Aldecoa, Ana Mara Matute -se trata de escritores los que nacieron entre 1924 y 1936 -eran nios o adolescentes en los aos de la guerra civil -fueron afectados en su formacin cultural por todas las restricciones de la posguerra -todos ellos estn disconformes con el estado de la sociedad -quieren testimoniar los males y las necesidades de la colectividad -la narrativa de esta generacin gira en torno a los problemas sociales y colectivos (frente a los individuales de la poca anterior) -los temas ms frecuentes son: 1. la abulia: llama la atencin sobre la vida pasiva de la gente, sobre su conformismo -se tiende a criticar el fracaso moral, la pasividad, el egosmo de cierta capa social 2. el campo -la dura vida en el campo 3. el mundo del trabajo 4. la vivienda -presenta el barrio de las chbolas de las grandes ciudades espaolas donde la gente vive en condiciones miserables 5. los libros de viajes -el lema de este tipo de obras es contar Espaa en testimonios documentales -Cela: Viaje a la Alcarria Aos 60: -agotamiento de la novela social 1962: la novela de apertura de esta tendencia: Luis Martin Santos: Tiempo de silencio -experimental, estrucutral: se refieren a la forma en la que estn escritas estas novelas -la estructura llega a ser el elemento ms acentuado, tanto semntica como formalmente -es la poca de la experimantacin y la bsqueda de nuevas formas expresivas -los escritores empiezan a preocuparse por la funcin de la imaginacin, por la elaboracin lingstica -concentran todos sus esfuerzos en la investigacin sobre las posibilidades del lenguaje -la novela deja de ser objetivista (rasgo distinrtivo de la poca anterior -el narrador ya no tiende a desaparecerse de su relato, sino trata de ser omnipresente -se caracteriza por una bsqueda de identidad a niveles individual, social y nacional -una de las novelas claves del perodo ser la novela de Juan Goytisolo: Seas de identidad -gran variedad formal -hay un urgente deseo por parte del protagonista de precisar su identidad en tres niveles: a. personal,

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b. social (en el espacio humano) c. en el tiempo histrico que le ha tocado vivir -vuelve el protagonista singular, es ms bien pasivo -obras representativas de este tipo de narraciones: Goytisolo: Seas de identidad Delibes Cinco horas con Mario Mars: ltimas tardes con Teresa (parodia de la novela social) Benet: Volvers a Regin Torrente Ballester: La saga/fuga de J.B. (parodia de la novela estructural) La narrativa posfranquista: -en las obras se sexpresa ms y ms fuertemente cierto afn hacia lo universal, lo cosmopolitano -siguen trabajando los escritores ya conocidos, consagrados -muchos escritores vuelven del exilio, o, por lo menos visitan su pas natal -sus obras escritas en el exilio se publican en Espaa tambin -aparece unas generaciones jvenes de autores, cuyos miemboro ya no son afectados por la guerra y sus consecuencias, empiezan a publicarse despus de la muerte de Franco -el libro inaugural, la primera novela de la transicin democrtica es La verdad sobre el caso Savolta de Eduardo Mendoza -el gran logro del libro es la recuperacin de la narratividad -novela policaca con un fuerte fondo social -la convivencia de varias generaciones 1. los novelistas que empiezan a publicarse a partir de los aos 40 (siguen activos Cela, GTB, Delibes) 2. los escritores del exilio 3. la generacin del medio siglo 4. la irrupcin de una nueva generacin, la del 68 -sus miembros se formaron en la Espaa de la posguerra: son totalmente desconectados ya de la guerra civil -rechazan todo tipo de compromiso social-pltico del escritor -les atrae la narrativa hispanoamericana (la influencia de Cortzar) -Eduardo Mendoza, Flix de Aza, MVMontalbn, Luis Mateo Dez, Juan Jos Mills, Javier Maras, Soledad Purtolas -la convivencia de varias tendencias: 1. la metanovela 2. novela intimista (cultivada ante todo por las mujeres) 3. novela histrica 4. novela de intriga/policaca 5. novela testimonial/crnicas noveladas 4. La poesa a. la poesa del exilio -al terminar la guerra, marchan al exilio gran nmero de figuras decisivas de la lrica espaola contempornea

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-se cuenta entre ellos el maestro Juan Ramn Jimnez que desarrolla en tierras americanas su tercera y ltima etapa, de orientacin metafsica y que da una nueva proyeccin a su personalidad literaria -el grupo ms numeroso lo constituyen los poetas pertenecientes a la Generacin del 27 Rafael Alberti, Pedro Salinas, Jorge Guilln, Luis Cernuda, Rosa Chacel etc.) -todos estos poetas ejercen desde la distancia un poderoso influyo b. la poesa de los aos 40 -el primer grupo potico que florece despus de la guerra se agrupa en torno a la revista Garcilaso, creada en mayo de 1943 por Jos Garca Nieto -se trata de una lrica de perfecta factura y delicado sentimentalismo pero fra y evasiva que se sita de espaldas a los problemas sociales del momento -el ao de 1944 es una fecha crucial, cuando dos autores de la Generacin del 27 dan un paso definitivo en el proceso rehumanizador -se publican dos libros que ejercern una notable influencia: -Hijos de la ira de Dmaso Alonso, poesa existencial cargada de angustia y agresividad, poesa desarraigada que encierra una protesta csmica y aspira a abrir caminos de indagacin -Sombra del paraso de Vicente Alexaindre que parte de una concepcin panteista del mundo, teida de un hondo dramatismo: el que resulta del conflicto entre la realidad vital del poeta y su visin idlica -1944: aparece otra revista importante, Espadaa que frente al escapismo de Garcilaso decide escribir por y para el pueblo espaol de los aos 40 La poesa social o comprometida -propugnan una lrica enraizada en la circunstancia vital del autor -la preocupacin por los valores humanos prevalece sobre el formalismo esteticista y el lenguaje tiende a simplificarse -son temas frecuentes el amor, la familia, el sentimiento religioso, la preocupacin por Espaa -uno de los puntos culminantes de esta tendencia es la obra de Blas de Otero, ngel fieramente humano (1950) -poeta emblemtico de esta corriente -en esta dcada empieza su actuacin un movimiento de signo muy distinto, el postismo -su actividad se prolonga hasta 1950 -los autores que lo integran se consideran herederos de los ismos de preguerra, en particular del surrealismo francs -on esta denominacin queran significar que este movimiento vena a ser la sntesis de todas las vanguardias literarias precedentes -abiertos a la utopa y con una cosmovisin onrica, proclaman como principios bsicos la libertad y la imaginacin creadora -su ideario parte de los siguientes supuestos: Ruptura con el lenguaje potico al uso, actitud irreverente ante la oficialidad, subversin de los valores estticos tradicionales anquilosados -el nombre ms conocido es Carlos Edmundo de Ory -el grupo y sus ideas fueron vctima de una general incomprensin -no ha sido rescatado hasta los aos setenta cuando se publica una antologa de los poemas de Edmundo de Ory

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-aos 50: poesa social -un conjunto de autores que cultivan un realismo intimista -los autores que se adscriben a esta tendencia sienten la necesidad de cooperar con sus versos a la transformacin de la sociedad -si en los aos precedentes haba preocupado sobre todo el destino del hombra, ahora se va a atender prioritariamente a los problemas colectivos desde una actitud inconformista -se acentan el antiformalismo y la bsqueda de un lenguajes sencillo y directo -1955: Pido paz y la palabra de Blas de Otero: tomo representativo de esta poesa -Gbriel Celaya, Jos Hierro, Leopoldo de Luis -frenta a la corriente social se perfila la llamada Generacin de los aos 50 -se trata de un grupo muy heterogneo, pero s comparten determinadas actitudes -ncleo esncial de esta promocin es la Escuela de Barcelona integrada por Carlos Barral, Alfonso Costafreda, Jaime Gil de Biedma, Jos Agustn Goytisolo etc. -se renen en torno a la revista Laye -los une, en primer trmino, el rechazo del realismo social al uso -estos poetas no se desentienden de los problemas sociales pero les interesa ms lo subjetivo,la indagacin en el alma del individuo, integrado en una colectividad -la poesa es para ellos una forma de conocimiento -domina la preocupacin por el hombre -muestran todos estos poetas una comn predileccin por Antonio Machado -alcanzan su madurez en la dcada de los sesenta cuando aparecen algunos de sus poemarios fundamentales -en los aos setenta empieza un perodo de constante experimentacin en que se buscan horizontes ms amplios y se produce una ruptura definitiva con la tendencia social, partiendo del principio de la total autonoma del arte y del valor absoluto de la poesa por s misma -domina el culto por la forma -se abandona la sencillez de etapas anteriores -la vuelta a la libertad de las vanguardias, particularmente al surrealismo -tienen preferencia por los poetas que ms han laborado en la renovacin del lenguaje (Alexaindre, Cernuda, Gil de Biedma, Neruda, Vallejo, Paz) -todos estos principios estticos aparecen claramente formulados en la clebre antologa que en 1970 publica Jos Mara Castellet con el ttulo de Nueve novisimos poetas espaoles -toma como punto de referencia la obra de unos cuantos autores que considera representativos, divididos en dos grupos, segn su fecha de nacimiento -a los seniors, nacidos entre 1939-1942, les atribuye la iniciativa de haberse alzado contra las frmulas caducas (MVM, Antonio Martnez Sarrin, Jos Mara lvarez) -los de la coqueluche han nacido entre 1944 y 1948 (Flix de Aza, Vicente Molina Foix, Ana Mara Moix) son ms provocativos e insolentes -preocupacin mxima por el lenguaje y el poema -frecuente uso de la intertextualidad (texto cargado de referencias culturales, literarias, citas de distintos autores)

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-presencia de los medios de comunicacin de masas: el cine, la literatura policaca etc. Se convierten en temas poticos -frente a los novsimos en los mismos aos setenta se alza el Equipo Claraboya (Agustn Delgado, Luis Mateo Dez, ngel Fierro, Antonio Llamas) -en su Antologa y poemas (1971) propugnan una poesa heredera de la conciencia social de Espadaa y de Luis Cernuda -poesa dialctica que aspira a reflejar y crear la realidad en el poema -la poesa de la poca posfranquista: -aparecen en cantidad enorme varios tomos, antologas, etc. -el problema es la falta del pblico: la lrica se escribe en el vaco y busca a ciegas a sus destinatarios -las tendencias dominantes son el prosaismo y el inters por lo prximo e inmediato -estos versos que hablan de lo inmediato cuentan mnimas historias cotidianas -p.e. Luis Alberto de Cuenca (Poesa, 1990, El hacha y la rosa, 1993), Julio Llamazares (tono lrico) (La lentitud de los bueyes, 1979) -otra tendencia importante es la evocacin de la realidad que sugiere situaciones e invita a la reflexin (Fernando Ortiz: Vieja amiga, 1994, Eloy Snchez Rosillo: las cosas como fueron, 1992) -tendencia neopurista, hredera de la poesa de Jorge Guilln, Juan Ramn Jimnez -se caracteriza por la desnudez, el rigor constructivo -la figura central es Andrs Snchez Robayna (Poemas, 1970-1985)

El teatro de la poca de la posguerra

-circunstancias desfavorables: Lorca y Valle-Incln muertos, marcharon al exilio las figuras consagradas que hubieran podido significar la continuidad -las tendencias: el drama burgus, el teatro de humor, el teatro realista y comprometida, el teatro experimental 1. el teatro del exilio: los espaoles que tuvieron que marcharse tras la guerra civil llevaron el arte dramtico a sus nuevos lugares de residencia -en Francia pervivi una tradicin de teatro republicano creado para las fiestas colectivas el verdadero teatro espaol no est dentro, sino fuera de Espaa -la lista de los dramaturgos exiliados es larga -son muchos los que han triunfado ya en Espaa antes de 1936 -su forzoso destino americano fue una prolongacin de su obra espaola (el novecentista Jacinto Grau, Max Aub, Jos Mara Camps, Paulino Masip etc.) -tendencias dentro del teatro exiliado: teatro poltico (Rafael Alberti: Noche de guerra en el Museo del Prado est considerada como uno de los mejores dramas escritos sobre la Guerra Civil); teatro realista (Max Aub: La vida conyugal, en la que se plantea la relacin de los intelectuales con la dictadura de Primo de Rivera, evoluciona del vangusrdismo a un cierto compromiso social); teatro existencialista/intelectual (Pedro Salinas: en sus piezas rosas-la bsqueda del amor como supremo destino del ser humano, en las piezas satricas defiende la importancia del individuo frente a cualquier tipo de imposicin); teatro potico/simbolista (Alejandro Casona, 1903-1965) 2. el drama burgus: -aos 40: el teatro de la autarqua -el teatro espaol sufri uno de los mayores baches de su historia entre 1939 y 1949

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-la escena se vio invadida por productos de una vulgaridad inimaginable -en los aos 50 siguen cultivndose gneros del pasado como el drama de tesis, la comedia benaventian y el sainete costumbrista -sus ms reputados artfices son Juan Ignacio Luca de Tena, y Joaqun Calvo Sotelo (La muralla, 1954 el mayor xito teatral de aquellos aos, se atreve a plantear el caso de los grandes remordimientos de conciencia que afectan a un personajes por su actuacin en el bando vencedor de la Guerra Civil) -otro tipo de teatro cultivado en aquel entonces es la comedia de evasin -es un teatro que intenta evitar el enfrentamiento con la realidad social de su tiempo -se refugia en la ilusin para compensar las limitaciones, amarguras y crueldades de la vida 3. el teatro de humor -utiliza el humor como frmula superadora o negadora de los conflictos (Edgar Neville, Jos Lpez Rubio, Victor Ruiz Iriarte) -ms decididamente absurdo es el teatro que crean algunos de los redactores de la revista de humor La codorniz -tambin se mantiene al margen de los conflictos sociales -su obra fundacional y emblemtica es Tres sombreros de copa de Miguel Mihura (1905-1979) que aunque se escribi en 1932, tardo 20 aos en subir a los escenarios 4. el teatro realista y comprometido -el primer momento importante del resurgimiento del arte teatral de la poca de la posguerra lo constituye el estreno de Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo (1916-2000) (1949) -se trata de un drama que refleja la catstrofe que se abati sobre la generacin del autor: el fracaso de todas las ilusiones, ahogadas por la guerra civil -como otras obras del autor de ambiente contemporneo o histrico parte de un sentido trgico que tiene una doble raz: social y existencial Alfonso Sastre: -en sus primeros pasos l cultiva el sentimiento trgico existencial -Escuadra hacia la muerte (1953): presenta un radical nihilismo -la tragedia es un instrumento de purificacin social y tiene como misin transformar el mundo en que vivimos -otras obras: Muerte en el barrio (1955), En la red (1959) -teatro de oposicin, antiburgus, con un importante componente didctico -en sus obras posteriores (tragedias complejas) sigue a Brecht, crea dramas picos de estructura fragmentaria que invitan a la reflexin netamente poltica -La sangre y la ceniza (1965, estreno: 1976), La taberna fantstica (1966, estreno: 1985) -esta ltima es una obra esperpntica -Sastre es partidario de un teatro de agitacin social abiertamente enfrentado al poder (el dramaturgo debe poner la finalidad poltica por encima de la artstica) -frente al teatro de la ruptura Buero Vallejo defiende un teatro de lo posible: el autor debe atacar ciertas normas del sistema social y desde all ejercitar la lucha contra la injusticia -por eso se vale a menudo de personajes histricos o situaciones alejadas de la actualidad para deslizar su mensaje acerca de los males presentes 5. el teatro experimental:

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-aos 60: drama expresionista, caricatura, humorismo negro y agrio -la stira se encarna en personajes esquematizados y acciones irreales y simblicas -descubren y asimilan el esperpento y abandonan la reproduccin puntual de la realidad -entre las primeras manifestaciones de esta tendencia es la obra de Lauro Olmo: La pechuga de la sardina (1962) y El tintero de Carlos Muiz 6. el teatro subterrneo: -un conjunto de dramaturgos surgidos en los 15 ltimos aos del franquismo que no consiguieron llegar al pblico de los teatros -cultivaron un drama que iba en contra de los mecanismos habituales de la produccin teatral -casi todos estos autores cultivan la parbola poltica para denunciar el rgimen de Franco -la farsa alegrica es un gnero caracterstico del teatro subterrneo -Fernando Arrabal, Jos Ruibal, Jos Martn Elizondo, Luis Matilla, etc. -el teatro posfranquista : -en los primeros tiempos de la transicin constituy un gran acontecimiento la presencia en los escenarios espaoles de autores proscritos por la dictadura, como Rafael Alberti (El adefesio /Majompard/, 1976, Noche de guerra en el Museo del Prado, 1978) o Fernando Arrabal (El arquitecto y el emperador de Asiria, El cementerio de automviles, 1977) -los nombres ms reconocidos siguen su actuacin: Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre -sin embargo, su produccin es de nivel desigual -la coexistencia de varias corrientes: teatro experimental, social, tradicional (en sta ltima hay que mencionar el nombre de Jaime Salom) -de los nombres nuevos (los que empezaron su actividad de dramaturgo en la poca posfranquista) se puede destacar a Jos Luis Alonso de Santos (teatro costumbrista, en el que se reflejan, por va caricaturesca, la realidad de nuestros das y las jergas marginales) p.e. Bajarse al moro (1985) -Santiago Moncada y sus comedias sentimentales equilibradas y bien construidas -Fermn Cabal: cultiva el naturalismo costumbrista, con un lenguaje directo y coloquial -Jos Sanchis Sinisterra quien alcanza sus mayores logros en las piezas de ambientacin histrica (Ay, Carmela, 1987, fue lleveda al cine por Carlos Saura), guerra civil -Las bicicletas son para el verano de Fernando Fernn Gmez (un veterano del teatro espaol), 1982 -un delicioso y entraable drama en torno a la vida cotidiana durante la guerra civil espaola -obtuvo un xito sin precedentes -pelcula: es de Jaime Chvarri

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