FIGURAS RETRICAS O TROPOS 1.

DEFINICIN Figuras retricas, palabra o grupo de palabras utilizadas para dar nfasis a una idea o sentimiento. El nfasis deriva de la desviacin consciente del hablante o creador con respecto al sentido literal de una palabra o al orden habitual de esa palabra o grupo de palabras en el discurso. Las nuevas investigaciones retricas y lingsticas han analizado y revisado la clasificacin de las figuras segn la retrica tradicional. Es el caso, entre otros, de Roland Barthes, Jean Cohen, Tzvetan Todorov, Gerard Genette y el Grupo . Sin poner en discusin el mayor o menor rigor de las diferentes clasificaciones propuestas, para simplificar su estudio puede hablarse de figuras de significacin o tropos (anttesis y oxmoron, antonomasia, comparacin o smil, concepto, eufemismo, hiprbole y ltotes, irona, metfora, metonimia y sincdoque, paradoja, personificacin, sinestesia); figuras de diccin, que afectan a la composicin de la palabra (calambur, mettesis, paragoge, paronomasia); figuras de repeticin (anfora, apstrofe, clmax y anticlmax, exclamacin, interrogacin, onomatopeya); figuras de construccin, que afectan a la estructura sintctica (anacoluto, asndeton y polisndeton, hiprbaton, pleonasmo, quiasmo, zeugma). Es importante tener en cuenta que, como en toda clasificacin, no siempre son rgidos los lmites entre unas y otras figuras. Por otra parte, la nueva retrica tiende cada vez ms a buscar denominadores comunes en lugar de insistir en la aridez del mero catlogo. 2. FIGURAS DE SIGNIFICACIN O TROPOS En la anttesis se produce aproximacin de dos palabras, frases, clusulas u oraciones de significado opuesto, con el fin de enfatizar el contraste de ideas o sensaciones. Ejemplo de anttesis son los siguientes versos de Lope de Vega, en un poema que se refiere a la dificultad de consolar a un desdichado: "Fuego es el agua, el cfiro pesado,/ sierpes las flores, arenal el prado". En el oxmoron se produce conjuncin de opuestos, como ocurre con el adjetivo "agridulce". Es tambin el caso de la "msica callada" de san Juan de la Cruz. La palabra oxmoron es, ella misma, un oxmoron, ya que deriva del griego oxys, que significa agudo, y morn, que significa romo. Antonomasia Esta figura consiste en servirse de un adjetivo que funciona como apelativo o de una perfrasis que sustituyen a un nombre propio, partiendo de la idea de que le corresponde de manera incuestionable. Est muy relacionada con la metonimia y la sincdoque, dado que implica una relacin en la que lo especfico (el individuo) es identificado mediante una frmula genrica (la especie). As, por ejemplo, Simn Bolvar es el Libertador; Jesucristo es llamado el Salvador; Aristteles, el Estagirita; Alfred Hitchcock, el maestro del suspense. La antonomasia tambin incluye el procedimiento contrario: muchos nombres propios se han convertido en representacin de los atributos del personaje originario y se utilizan como sustantivos comunes. En este caso, lo genrico es sustituido por lo

individual. As ocurre con donjun, quijote, celestina, Hrcules, Tarzn. El smil establece un vnculo entre dos clases de ideas u objetos, a travs de la conjuncin comparativa como: "tu cabello sombro/ como una larga y negra carcajada" (ngel Gonzlez); cual y frmulas afines como tal, semejante, as; flexiones del verbo parecer, semejar o figurar. Tambin deben tenerse en cuenta aquellos trminos que indican parentesco o imitacin. Entre otros ejemplos, se encuentra el tpico literario clsico del "sueo hermano de la muerte"; los versos de Luis de Gngora "Negro el cabello, imitador undoso/ de las obscuras aguas del Leteo"; o los de Francisco de Rioja "Pura, encendida rosa,/ mula de la llama que sale con el da". La aposicin tambin puede establecer una relacin comparativa, como en este texto de Jorge Luis Borges: "esa rfaga, el tango, esa diablura". Comparacin o smil Metfora elaborada, a menudo extravagante, que establece una analoga entre cosas totalmente dismiles. El uso de conceptos es especialmente caracterstico de la poesa metafsica inglesa del siglo XVII y ha dado el nombre al conceptismo espaol (vase Barroco: Culteranismo y conceptismo), representado especialmente por Francisco de Quevedo y por Baltasar Gracin. La imagen de la plaga le sirve a Quevedo para hacer una analoga entre langostas y letrados: "y todos se gradan de doctores, bachilleres, licenciados y maestros, ms por los mentecatos con quien tratan, que por las universidades; y valiera ms a Espaa langosta perpetua que licenciados al quitar". Concepto Sustitucin de un trmino o frase que tiene connotaciones desagradables o indecorosas por otros ms delicados o inofensivos. Puede rozar a veces el lenguaje pretencioso o lisa y llanamente cursi, tendencia que el mismo Quevedo ridiculiza en La culta latiniparla (llamar "calendas purpreas" a la menstruacin). Tiene tambin connotaciones irnicas, como cuando designa ese lugar "donde la espalda pierde su honesto nombre". Sirve, en muchos casos, como refuerzo de la doble moral y atenuacin de los prejuicios: "una mujer de color" (negra); "la tercera edad" (la vejez). Una frmula heredada de la edad media para designar la homosexualidad, el "pecado nefando" (el pecado que no debe mencionarse), se convirti en el amor que no osa decir su nombre (Oscar Wilde) o el "amor oscuro" (Federico Garca Lorca). Eufemismo La hiprbole consiste en exagerar los rasgos de una persona o cosa, ya por exceso ("veloz como el rayo" o "rase un hombre a una nariz pegado", Francisco de Quevedo), ya por defecto ("ms lento que una tortuga" o "Qu me importaban sus labios por entregas...?", Oliverio Girondo), y que lleva implcita una comparacin o una metfora. La ltotes (o ltote o litotes), tambin llamada atenuacin, consiste en decir menos para decir ms. El procedimiento de la disminucin es

complementario del aumento propio de la hiprbole. Es muy frecuente en la ltotes el recurso de la negacin: "no fue poco lo que hablaron" o, como en el siguiente ejemplo de Miguel de Cervantes: "Vio (D. Quijote) no lejos del camino una venta que fue como si viera una estrella que no a los portales, sino a los alczares de su redencin le encaminaba". A veces la entonacin marca el nfasis de la ltotes. Despus de una enumeracin de esfuerzos y actividades realizadas, el emisor pregunta: "Te parece poco?", con lo que se aproxima a la irona. Hiprbole y ltotes Uso de una palabra o frase por otra con la que tiene una relacin de contigidad, como el efecto por la causa (la "dolorosa", por la cuenta que hay que pagar), lo concreto por lo abstracto ("unos nacen con estrella..."), el instrumento por la persona que lo utiliza ("una de las mejores plumas del pas" por un escritor determinado) y otras construcciones similares. Borges cita dos ejemplos de Lugones: "ridos camellos" y "lmparas estudiosas", y uno de Virgilio: "Ibant obscuri sola sub nocte per umbras" (Iban oscuros bajo la noche sola entre las sombras). En todos ellos puede hablarse de desplazamientos metonmicos. El efecto metonmico puede observarse en los cuadros del pintor Giuseppe Arcimboldo, en los que cada personaje es retratado a travs de los objetos que representan su funcin: el busto de El bibliotecario est formado por libros, por ejemplo. Mientras que la metonimia se rige por relaciones de contigidad, en la sincdoque dominan las de inclusin: el todo por la parte, la parte por el todo, la especie por el gnero y viceversa, el singular por el plural. Puede estudiarse, como todas las dems figuras, en otras artes y no slo en la literatura: la mano que aprieta el gatillo (es una parte del todo, persona), los pies suspendidos del ahorcado. Metonimia y sincdoque Enunciado que resulta absurdo para el sentido comn o para las ideas preconcebidas. Ejemplos: "vivo en conversacin con los difuntos/ y escucho con mis ojos a los muertos" (Quevedo); "muri mi eternidad/ y estoy velndola" (Csar Vallejo). Paradoja Representacin de objetos inanimados o ideas abstractas como seres vivientes. Es frecuente en la fbula. Hay personificacin en: "La memoria tocar las palabras que te o" (Andrs Snchez Robayna) y en "Como una mariposa/ la viola apenas viola/ el reposo del aire (ngel Gonzlez). Sinestesia La sinestesia consiste en la unin de dos imgenes que pertenecen a diferentes mundos sensoriales, como "verde chilln", donde lo visual se une con lo auditivo. Algunos estudiosos la consideran una variante de la metfora.