Está en la página 1de 17

TEORA Y CRTICA LITERARIAS II APUNTE/BORRADOR DE FIGURAS RETRICAS.

Primera parte BORRADOR PRELIMINAR PARA USO EXCLUSIVO DE LOS ESTUDIANTES DE LA MATERIA Lic. Estefana Di Meglio

Palabras iniciales El grupo Estudios de Teora Literaria dirigido por la Dra. Mara Coira ha iniciado, desde 2012, una serie de publicaciones virtuales y on line organizadas por colecciones para el grado, con materiales elaborados por graduados, docentes y alumnos de las asignaturas que dictamos. Las colecciones que hemos diseado hasta el momento son: Coleccin SEMINARIOS, direccin Rosala Baltar Mara Coira y Rosala Baltar (comps.) Autobiografa y teora. CD. UNMdP Coleccin SEMITICA, direccin Mara Lourdes Gasilln Lourdes Gasilln, Fabio Gonta y Juan Cruz Zariello (comps.). Mitologas argentinas contemporneas. Publicacin on line, en prensa. Coleccin ANLISIS DEL DISCURSO, direccin Virginia Forace Rosala Baltar, Estefana di Meglio, Virginia Forace, Lourdes Gasilln, Literatura y retrica. Una aproximacin, en preparacin. Coleccin TEORA Y CRTICA, direccin Mara Coira Mara Coira y otros, Situaciones. En preparacin.

Lo que hoy ofrecemos es el borrador parcial del captulo elaborado por Estefana Di Meglio para el libro Literatura y retrica que saldr en 2014, en versin on line. Lo consideramos un material de utilidad para pensar hechos de la retrica que exceden el mbito de la poesa, que aparecen y dan forma a todo discurso escrito. Nos ser de ayuda para reflexionar sobre la construccin del lenguaje literario en sus variadas presentaciones y formas genricas.

Dra. Rosala Baltar Codirectora grupo Estudios de Teora Literaria Directora de la revista on line Estudios de Teora Literaria http://fh.mdp.edu.ar/revistas/index.php/etl

ACUMULACIN: es una figura retrica de tipo sintctico que consiste en la seriacin de trminos o sintagmas de naturaleza similar e idntica funcin, muchas veces interactuando con efectos de musicalizacin por iteracin o contraste- de la sonoridad final. Los lmites entre la acumulacin y la enumeracin no siempre son claros; quiz la acumulacin presente una menor lgica en la relacin entre los elementos en su orden, lo que conlleva que sta parezca poder prolongarse indefinidamente o que se puedan introducir elementos distintos entre los expresos, y que la serie de objetos, sentimientos, imgenes, se presenten de forma desordenada o desestructurada. En este sentido, Spitzer habla de acumulacin (o enumeracin) catica. Borges, sin embargo, que construye muchos de sus textos por procedimientos de acumulacin, niega la posibilidad de que en una acumulacin o enumeracin no haya un orden subyacente (Vase Borges el memorioso). Cuando un hombre y una mujer que se han amado / se separan / se yergue como una cobra de oro el canto ardiente del orgullo / la errnea maravilla de sus noches de amor / las constelaciones pasionales / los arrebatos de su indmito viaje sus risas a travs de las / piedras sus plegarias y cleras / sus dramas de secretas injurias enterradas / sus maquinaciones perversas las caceras y disputas / el oscuro relmpago humano que aprision un instante el furor / de sus cuerpos con el lazo fulmneo de las antpodas / los lechos a la deriva en el oleaje de gasa de los sueos / la mirada de pulpo de la memoria / los estremecimientos de una vieja leyenda cubierta de pronto / con la palidez de la tristeza y todos los gestos del abandono / dos o tres libros y una camisa en una maleta (Alta marea, Enrique Molina).

ADNATON: es una figura retrica, de carcter lgico, emparentada con la hiprbole, que consiste en subrayar con nfasis un hecho imposible. A veces llega a lo fantstico para crear una atmsfera de irrealidad. xtasis de tus ojos, todas las primaveras / que hubo y habr en el mundo sern / cuando me / quieras (El da que me quieras, Amado Nervo).

AFRESIS: prdida de un fonema o una slaba al principio de una palabra. Que fuera bueno aqueso que ora haces (Garcilaso de la Vega).

ALEGORA: figura retrica mediante la cual un trmino (por denotacin), se refiere a un significado oculto y ms profundo (connotacin). Entre las alegoras tradicionales es bien conocida la de la nave que atraviesa un mar en tempestad, entre tormentas y escollos. Es casi un topos: la podemos encontrar en Fray Luis de Len, Lope de Vega, el Duque de Rivas, Antonio Machado; y se remonta a Horacio. Otro ejemplo podemos encontrarlo en la Divina Comedia de

Dante Alighieri, texto en el que la loba es alegora de la lujuria y el len, de la soberbia. En el himno nacional argentino, el len sera alegora de Espaa.

ALITERACIN: es una figura retrica de tipo morfolgico que consiste en la reiteracin de sonidos semejantes al comienzo de dos o ms palabras o en el interior de ellas. El efecto de paralelismo fnico que se deriva de la aliteracin tiene efectos sobre el significado, bien por reproduccin alusiva de un sonido, bien por subrayar las relaciones entre las palabras. Junto al ro transparente/ que el astro rubio colora/ y riza el aura naciente/ llora Leda la pastora. ("Pastoril", Miguel Hernndez).

AMPLIFICACIN: procedimiento expresivo que sirve para acentuar algunos ncleos semnticos por medio de la enumeracin iterativa o intensiva: Qu es la vida? Un frenes / Qu es la vida? Una ilusin, / una sombra, una ficcin. (La vida es sueo, Pedro Caldern de la Barca). ANADIPLOSIS: es una figura retrica que consiste en repetir al principio de un verso o de una frase, una palabra que estaba al final del verso o de la frase anterior. Todo pasa y todo queda. / pero lo nuestro es pasar, / pasar haciendo caminos / caminos sobre la mar. (XLIV, Proverbios y Cantares, Antonio Machado). Hay una mora lavando, / lavando en la fuente fra. (Romance de la esposa fiel, Annimo). ANFORA: figura que consiste en la repeticin de una o ms palabras al principio de versos o enunciados sucesivos, subrayando enfticamente el elemento iterado. Me despert pensando en tu dulzura / porque me dorm pensando en tu pelo / porque a la tarde te miraba de perfil / porque al medioda te miraba de frente / porque me haba despertado pensando en tu pelo (Efectos y causas, Csar Fernndez Moreno).

ANAGRAMA: transposicin de los fonemas o de los grafemas de una palabra o secuencia de palabras para construir otra u otras de distinto significado. Garca Lorca / Gracia Loca / Pablo Neruda / Nobel par a Ud. / Violeta Parra / Ave porta lira (Anagramas, Nicanor Parra). Otro ejemplo est dado por el

texto Avida Dollars de Cortzar, el que juega, desde el ttulo hasta su final mismo, con anagramas de Salvador Dal. ANFIBOLOGA: es un enunciado ambiguo interpretable de dos modos diferentes. El equvoco puede depender del aspecto semntico de una palabra (por ejemplo, un homnimo, un trmino ambivalente) o de la construccin sintctica. Sali de la crcel con tanta honra, que le acompaaron doscientos cardenales, sino que a ninguno llamaban seora. (El Buscn, Francisco de Quevedo).

ANNONIMATIO: es una figura de tipo gramatical y semntico que consiste en el empleo repetido de un lexema, varindolo en su forma. "Caminante que camina / detiene su caminar/ navegante que navega / la nave vuelve hacia all". (Romance del Conde Olinos, Annimo). ANTANACLASIS: figura de carcter semntico configurada por la repeticin de una palabra con dos sentidos diferentes. Por fatalidad del sino / me consumo en doble ardor: / nunca me vino el amor / sin el amor por el vino (Luis Can).

ANTIMETTESIS: figura lgica que se apoya en la disposicin en quiasmo (V.) de dos o ms palabras. Por ejemplo: come para vivir, no vivas para comer. La figura se denomina tambin antimetbole.

ANTTESIS: figura de carcter lgico que consiste en la contraposicin de dos palabras o frases de sentido opuesto. Es empezar a decir siempre y en adelante / no volver a decir nunca (Estar enamorado, Francisco Luis Bernrdez).

ANTONOMASIA: figura semntica que consiste en sustituir un nombre comn por un nombre propio: don Juan, Celestina, o a la inversa, un nombre propio por una caracterizacin: el filsofo, en la Edad Media, por Aristteles, el padre del psicoanlisis, el Creador. Y yo, al hundirse el sol en Occidente, / vuele gozoso do el Criador me llama (Oda al Nigara, Jos Mara Heredia).

Con una locuacidad de Celestina, / los guas conducen a las mujeres al harn (Alhambra, Oliverio Girondo).

APCOPE: prdida de uno o ms fonemas al fin de una palabra. Por ejemplo: San por santo, fray por Fraile.

APOFONA: la apofona o alternancia voclica es la variacin de un fonema o de un grupo de fonemas en el seno de un sistema morfolgico. Detrs del nombre hay lo que no se nombra (Jorge Luis Borges).

ARMONA IMITATIVA: figura limtrofe a la onomatopeya y a la aliteracin, con la que se designa una cierta ordenacin de las palabras en la frase o en el verso de tal forma que recuerden un sonido natural o que creen una determinada impresin. Terminaste ya tu deber?. No, le voy a contestar. Y cuando, rabioso por mi desparpajo, se disponga a castigarme otra vez, zas!, lo dejo con la boca abierta: Seor, mire en cambio qu proyectazo le traigo (Cassette, Enrique Anderson Imbert). El significante acompaa al significado y en esos casos la armona imitativa esta cercana a la aliteracin. Pinsese, por ejemplo, en el poema Se miran, se presienten, se desean de Oliverio Girondo. La arbitrariedad de la unin entre significante y significado puede llevar a que ste asuma una significacin autnoma, ligada al juego de sonidos: entonces habr que hablar de lenguaje fonosimblico. Slaba viva de Julio Cortzar est a medio camino entre la aliteracin, ligada al significado del texto, y el juego con el significante: Qu vachach, est ah aunque no lo quieran, / est en noche, est en la leche, / en cada coche y cada bache y cada boche / est, le largarn los perros y lo mismo estar / aunque lo acechen, lo buscarn a troche y moche / y l estar con el que luche y el que espiche / y en todo el que se agrande y se repeche / l estar, me cachendi . El procedimiento se profundiza, por ejemplo, en Inmiscusin terrupta, del mismo autor. Esta cierta autonoma entre el significado y el significante puede llevar a una nueva funcionalidad del lenguaje, permitiendo crear mensajes que no se apoyan fundamentalmente en lo expresivo del significado sino en la autorreflexividad de los significantes, produciendo mensajes por la manipulacin de elementos no analizables lingsticamente en la palabra. El valor fonosimblico del mensaje se acrece cuando se adelgazan las relaciones con el sistema de la lengua, de tal forma que slo podemos reconocer algunos

fragmentos de significante con significado, dejando el resto del sentido al puro sonido. Pinsese, por ejemplo, en el libro En la masmdula de Girondo, en el que el juego con el significante es radical, juego que viene gestndose desde su produccin anterior, al menos desde Espantapjaros. El ltimo extremo de mensaje formal, fonosimblico, se situara en las jitanjforas.

ASNDETON: es una figura de tipo sintctico que consiste en la eliminacin de lazos formales entre dos trminos o dos proposiciones. Es especialmente importante en las enumeraciones o acumulaciones. Y soy tu mago, tu leyenda, el mito, tu milagro, tu amigo (Abuela, Cronwell Jara Jimnez). Hecha de noche, / de mordedura, beso, insomnio, / veneno, xtasis, convulsin, / suspiro, sangre, muerte (Un poema de amor, Nicols Guilln). CACOFONA: repeticin de sonidos con efecto desagradable o de difcil articulacin: trigo nuevo de la trilla/ tritura el vidrio del trino. (El rancho, Fernn Silva Valds). CALAMBUR: juego de palabras que se produce cuando un reagrupamiento y redistribucin de una o ms palabras producen un sentido distinto. Elsa Bor de Lencuentro es un nombre que se basa en el calambur para formar el slogan de la cerveza Quilmes, en una de sus publicidades. En el siguiente texto, el juego de palabras se hace explcito: Y mi voz que madura / Y mi voz quemadura / Y mi bosque madura / Y mi voz quema dura (Xavier Villaurrutia).

CAMPO SEMNTICO: conjunto estructurado de elementos; est constituido por las unidades lxicas que denotan un conjunto de conceptos incluidos dentro de otro concepto que define el campo. Por ejemplo, en el microrrelato titulado Teseo y el Minotauro de Marco Denevi, texto en el que se relee el mito original y se lo presenta como una versin falsa, se constituye un campo semntico en torno del engao, por el cual se emplean palabras tales como invencin, infundio, descubrir, superchera, revelar.

CARICATURA: retrato de un personaje, bien en sus caracteres fsicos, bien en los ticos, en el que por procedimientos muy diversos se exageran determinados rasgos. Aunque en la mayor parte de los casos las caricaturas

son cmicas (las serranas del Arcipreste de Hita) o satricas hasta llegar a la crueldad (Quevedo, Francesillo de Ziga, Valle-Incln), en otros se puede destacar una visin peculiar, expresionista (los Retratos Contemporneos de Gmez de la Serna) o lrica (Espaoles de tres mundos. Caricaturas lricas de Juan Ramn Jimnez). CATACRESIS: metfora de uso corriente, ya lexicalizada y no advertida como tal. Ojo de la aguja, pata de la mesa.

COMPAGINACIN: forma en que el poema se posiciona en la pgina y se ajusta a la compaginacin. Uso particular de los espacios grficos.

COMPARACIN: tambin llamada smil, es una figura retrica que establece una relacin entre dos trminos en virtud de una analoga entre ellos. Se marca bien por la presencia de una correlacin gramatical comparativa (como as), bien por la unin entre los dos miembros por un morfema que la establezca (como, ms que, parece, tan, etc.). Que el verso sea como una llave / que abra mil puertas (Arte potica, Vicente Huidobro). Profundos y plenos / cual dos graciosas, breves inmensidades, / moran tus ojos en tu rostro / como dueos; / y cuando en su fondo / veo jugar y ascender / la llama de un alma radiosa / parece que la maana se incorpora (Suave encantamiento, Macedonio Fernndez). A flor de tierra, entre los negros troncos / la luna semeja un hongo rosa (Luna campestre, Leopoldo Lugones).

CONMUTACIN (o retrucano): figura que consiste en contraponer dos frases que contienen las mismas palabras, pero en distinto orden y funcin. Piensa el sentimiento y siente el pensamiento (Credo potico, Miguel de Unamuno). Y morirme contigo si te matas / y matarme contigo si te mueres (Contigo, Joaqun Sabina).

DILOGA: uso de una misma palabra o expresin en dos sentidos distintos dentro de un mismo enunciado.

Yo creo / que eres de muy buena cepa; / y que, pues a cuantos topas / con esos Reyes enfadas, / que, ms que Reyes de Espadas, / debieron ser de Copas (Epigrama 94, Sor Juana Ins de la Cruz). En estos versos, cepa se emplea con una doble acepcin: por un lado, la de origen, linaje y, por otro, la de tronco de la vid.

DISFEMISMO: opuesto al eufemismo (V.), consiste en el empleo en el texto de una palabra o expresin de estrato vulgar o cmico, para sustituir a otra noble o, simplemente, normal. Por ejemplo, estirar la pata en vez de morir.

DITOLOGA: pareja de elementos normalmente unidos por la conjuncin y. Era en la infancia, soledad y espino, / llanto de la salud y agua flagrante (La balada del ro Salado, Vicente Barbieri). Y saben que en tu amor puse / gozo y pena, infierno y gloria (Martirio, Leopoldo Lugones). ELIPSIS: eliminacin de algunos elementos de una frase. En los siguientes ejemplos se elide el verbo ser: Cul / con certeza / es / la palabra sacrificial / o sea la que enriquece, / cul, / la csmica, inicial y final, / cul, / la enterrada, presa, / codiciado venero de las lenguas (Semntica, Alberto Girri). De otro. Ser de otro. Como antes / de mis besos (Poema 20, Pablo Neruda).

ENCABALGAMIENTO: seala Alarcos que, en el poema, coexisten dos ritmos: el puramente lingstico de la sintaxis, y el ritmo del verso, constituido por una secuencia marcada por acentos de intensidad colocados de una forma determinada y delimitada por la pausa versual o estrfica. Ambos ritmos, sintctico y mtrico, pueden o no coincidir; si no coinciden se produce el encabalgamiento: un sentido no cabe dentro de un verso y se desborda en el verso siguiente (rejet), o bien se anticipan al fin de un verso elementos de la unidad de sentido que constituye el verso siguiente (contrerejet). Has vuelto, organillo. La gente / modesta te mira / pasar, melanclicamente (Has vuelto, Evaristo Carriego).

ENUMERACIN: es una forma de organizacin del discurso afn a la acumulacin (V.), de la que se diferencia por ser un modo de definicin propio de los conjuntos: consiste en resear los elementos que los componen. La enumeracin puede ser completa, cuando se presentan los dos ltimos

miembros ligados por coordinacin: Despus de tanto traquetear la pena por los tribunales militares, ministerios de justicia, oficinas y ventanillas de juzgados; incompleta, cuando la unin de los miembros es por yuxtaposicin y se produce asndeton: Tuvimos que rearmar noche a noche sus rostros, sus bromas, sus gestos, sus tics nerviosos, sus enojos, sus risas; mixta, si la unin de los miembros es por polisndeton: Ellos son invitados de honor en nuestra mesa, y con nosotros cantan y bailan y comen y ven tele. Caben otras construcciones intermedias. (Los ejemplos pertenecen a El informe Rettig de Pedro Lemebel).

EPANADIPLOSIS: es una figura que consiste en repetir una palabra al principio y al fin de una frase o verso (o en dos frases o versos correlativos). Verde que te quiero verde. (Romance sonmbulo , Federico Garca Lorca). EPIZEUSIS: la epizeusis o reduplicacin es una figura de iteracin: consiste en repetir una palabra o un grupo de palabras al comienzo, en el interior o al fin de un enunciado, sin intervalo. Verte desnuda es recordar la tierra. La tierra lisa, limpia de caballos (Cancin de la mujer tendida, Federico Garca Lorca).

EUFEMISMO: figura de pensamiento con la que se atena o suaviza una expresin o palabra que designa algo molesto, crudo, inoportuno, etc. Perder la vida y pasar a mejor vida por morir; no vidente por ciego, etc.

GRADACIN: sucesin de palabras o grupos de palabras, cada uno de cuyos elementos supone una amplificacin o precisin semntica (o de connotacin) con respecto al inmediatamente anterior. Segn la direccin que tome el acrecimiento semntico o rtmico de la sucesin se tiene una gradacin ascendente (clmax) o una gradacin descendente (anticlmax). Ms all de la angustia, / desterrado del aire, / en s oledad callada, / en vocacin de polvo, / de humareda, / de olvido (Trptico, Oliverio Girondo).

HIPLAGE: figura sintctica y semntica que consiste en atribuir a un objeto el acto o la idea que conviene a otro objeto cercano. Lo supieron los arduos alumnos de Pitgoras (La noche cclica, Jorge Luis Borges): Quienes son arduos no son los alumnos sino Pitgoras o, en todo caso, sus planteos.

HIPRBATON: figura sintctica que consiste en la inversin de algunos elementos respecto al orden que normalmente presentan en la frase. Generalizando, el hiprbaton consiste en separar los elementos que constituyen un sintagma, intercalando otros que determinan una estructura irregular en la frase (irregular entendido en relacin con el orden que se considera usual). Era la tarde, y la hora / en que el sol la cresta dora / de los Andes ( La cautiva, Esteban Echeverra).

HIPRBOLE: figura lgica que consiste en emplear palabras exageradas para expresar una idea que est ms all de los lmites de la verosimilitud. Es bastante corriente en el habla cotidiana. Mi Seora la Condesa / de Paredes (aqu calle / mi voz, que dicho su nombre/ no hay alabanzas capaces) (Romance 37, Sor Juana Ins de la Cruz). NI nardos ni caracolas / tienen el cutis tan fino , / ni los cristales con luna / relumbran con ese brillo (La casada infiel, Federico Garca Lorca).

INTERTEXTUALIDAD: es el conjunto de las relaciones que se ponen de manifiesto en el interior de un texto determinado (M. Arriv, Problmes de semiotique); estas relaciones acercan un texto tanto a otros textos del mismo autor como a los modelos literarios explcitos o implcitos a los que se puede hacer referencia. El trmino procede de Bajtin, que plantea la novela como una heteroglosia, cruce de varios lenguajes; lo pone en circulacin Julia Kristeva, quien escribe: Todo texto se construye como un mosaico de citas, todo texto es absorcin y transformacin de otro texto. En lugar de la nocin de intersubjetividad se coloca la de intertextualidad, y el lenguaje potico se lee, por lo menos, como doble. Barthes, al desarrollar estas ideas, separa el concepto de intertexto de la antigua nocin de fuentes o influencias: Todo texto es un intertexto; otros textos estn presentes en l, en estratos variables, bajo formas ms o menos reconocibles; los textos de la cultura anterior y los de la cultura que lo rodean; todo texto es un tejido nuevo de citas anteriores. Se presentan en el texto, redistribuidas, trozos de cdigos, frmulas, modelos rtmicos, segmentos de lenguas sociales, etc., pues siempre existe el lenguaje antes del texto y a su alrededor. La intertextualidad, condicin de todo texto, sea ste cual sea, no se reduce como es evidente a un problema de fuentes o influencias; el intertexto es un campo general de frmulas annimas, cuyo origen es difcilmente localizable, de citas inconscientes y automticas, ofrecidas sin comillas. Como seala Claudio Guilln ( Entre lo uno y lo diverso),

10

la definicin peca de absolutismo terico, en parte por mezclar dos conceptos distintos: el de texto y el de cdigo. La intertextualidad podra incluir desde el recurso de la alusin (cuando un texto alude a otro), pasando por la referencia hasta llegar a la reescritura (en la que el texto subyacente sera el hipotexto) en cuanto que en todos los casos se produce un envo a otro u otros textos.

LTOTES: es una figura de pensamiento que consiste en una atenuacin de ese pensamiento o idea que se expresa. La ltotes puede tomar todas las formas de atenuacin, pero la ms frecuente es la de la negacin del contrario. Se marca muchas veces por la entonacin o por el contexto. No pocas veces se escucha una pisada, el roce de una suela en el piso, y a veces hasta una risa, una vez que el sonido del timbre ces, y es una ocasin en la que deben intervenir los preceptores (Ciencias morales, Martn Kohan).

METFORA: la metfora ha sido considerada tradicionalmente como una comparacin abreviada. Por ejemplo, Aquiles es un len se deriva de Aquiles combate como un len; Tizio es un zorro sera la condensacin abreviada de Tizio es astuto como un zorro. La metfora designa un objeto mediante otro que tiene con el primero una relacin de semejanza. Sin embargo, los estudios modernos de retrica han abandonado la definicin de la metfora como comparacin abreviada y se han propuesto incidir en la gnesis lingstica de la traslacin. La metfora, como la metonimia y la sincdoque, realiza un desplazamiento de significado. En la metfora, el mecanismo de desplazamiento semntico puede producirse a travs de un trmino intermedio que tiene propiedades inherentes que son comunes a los dos trminos que hacen de punto de partida y punto de llegada de la metfora. Por ejemplo, la metfora la boca de la cueva reposa sobre la traslacin entrada boca que se hace posible por el trmino intermedio abertura, ingreso. Su luna de pergamino tocando viene (Romance de Preciosa y el aire). En este verso, luna de pergamino sera una metfora de pandero. Los trminos intermedios podran ser circular y blanco. La imagen potica o metfora impura se da por el planteo de una relacin de equivalencia o de una comparacin, generalmente por medio del verbo ser. Es el paso inmediatamente anterior a la elaboracin de la metfora. Dos cuerpos frente a frente / son a veces dos olas / y la noche es ocano (Dos cuerpos, Octavio Paz). Tu pelo, otoo espeso, cada de agua solar (Cuerpo a la vista, Octavio Paz).

11

METONIMIA: es una figura de transferencia semntica basada en la relacin de contigidad lgica y/o material entre el trmino literal y el trmino sustituido. Siguiendo a Jakobson, puede decirse que la metonimia es la sustitucin de un trmino por otro que presenta con el primero una relacin de contigidad. La metonimia realiza una interdependencia smica entre el trmino trasladado (trmino in praesentia) y el profundo (in absentia). Por ejemplo, si se dice, se gana el pan con el sudor de su frente, en realidad lo que se quiere expresar es con el trabajo que causa que causa sudor (trueque del efecto por la causa). Tambin el discurso de la corona sustituye a el discurso del rey (cambio de la persona por el objeto). Mientras que en la metfora la relacin entre los dos trminos emparejados es paradigmtica, externa (es decir, que los dos trminos pertenecen a campos semnticos distintos, como sucede con cabellos y oro), en la metonimia la relacin es sintagmtica, intrnseca. El tipo de contigidad expresa: a) El efecto por la causa: mi dulce tormento (Arniches) por mi mujer. b) La causa por el efecto: cuando las estrellas clavan / rejones al agua gris (Garca Lorca). Lo que se clava es el rayo de luz que procede de cada estrella. c) La materia por la cosa: fi, y su vida a un leo (Gngora). Leo est por barco. d) El continente por el contenido: Qu dice la camarilla? (Valle-Incln). La camarilla por la gente que se rene en la camarilla. e) Lo abstracto por lo concreto: La santidad de Po IX (Valle-Incln) por el Papa. f) Lo concreto por lo abstracto: tener buena estrella. g) El instrumento por la persona que lo utiliza: el segundo violn. h) El autor en lugar de la obra: lee a Borges; escucha a Mozart. i) El lugar de procedencia por el objeto: prefiero el rioja al rueda (por vino de Rioja y de Rueda). j) El epnimo por la cosa: por ser la Virgen de la Paloma (el da de la Virgen).

NOTACIN: segmento de texto aislado que se presenta sin ninguna funcin predicativa ni sintctica, sin que por ello haya elipsis ni braquiologa. En el caso ms sencillo, da indicaciones de tiempo y lugar, situando una posible accin o enunciado posterior. Su uso en poesa puede servir para crear un clima de lectura. La Corua, verano de 1936 (ltima voluntad, Eduardo Galeano).

OXMORON: es una especie de anttesis en la cual se conectan palabras de sentido opuesto que parecen excluirse mutuamente, pero que en el contexto pueden convertirse en compatibles.

12

Complicada sencillez (Nio con lluvia, Mario Benedetti). Estas palabras suaves speras ayuntadas por m; (Poema CCLXI, Juan Gelman). Tambin se puede crear el oxmoron por procedimientos de paralelismo: Murmuraban los arroyos, / y sus mil ondas de plata / pareca que rean / Pareca que lloraban! (Romance, Rubn Daro). Libre en el sonido presos en el sonido (Por la palabra me conocers, Juan Gelman).

PALNDROMO: consiste en formar palabras o frases que se leen igual de izquierda a derecha que de derecha a izquierda. Somos o no somos; luz azul; la ruta natural; le avisar Sara si va l.

PARADOJA: figura lgica que consiste en afirmar algo en apariencia absurdo por chocar contra las ideas corrientes, adscritas al buen sentido, por ir en contra del sentido comn, o a veces opuestas (frecuentemente en forma de oxmoron) al propio enunciado en que se inscriben. Que muero porque no muero (Vivo sin vivir en m, Santa Teresa de Jess).

PARAGRAMA: sustitucin de una palabra por otra que difiere de la primera nicamente en un grafema: Volver y ser sillones.

PARALELISMO: repeticin de una estructura sintctica. Yo la siento cruzar ante mis ojos / en aterrante procesin fantstica / de biblias del beber que ya no ensean, / de apstoles del bien que ya no hablan, / de laureles de honor que ya no honran, / de inspirados de Dios que ya no cantan (A la sombra de la patria, Almafuerte). Te quiero con toda la ternura de la lluvia. / Te quiero con toda la violencia de la lluvia. / Te quiero con todos los tambores de la lluvia. / Te quiero con todos los violines de la lluvia. (Lluvia, Ral Gonzlez Tun).

PARONOMASIA: figura morfolgica que se produce al colocar prximas en el texto dos palabras fnicamente parecidas la una a la otra; estas palabras se denominan parnimos. O, acaso, sombra es de lo que ha sido, / y en vena vana hay eco de un latido (Sombra, Enrique Banchs).

13

La soledad se abre hambrientamente / ah, todo alrededor es hombre y fronda / de hombro arraigado en la raz ms honda (La soledad se abre hambrientamente, Blas de Otero).

PERFRASIS: consiste en indicar una cosa indirectamente, mediante un rodeo de palabras. Y la tierra, contemplando / del astro rey la partida (La cautiva, Esteban Echeverra). (Astro rey por sol). Cae a su ocaso la vital lumbrera (Crepsculo, Jos Mrmol). (Vital lumbrera por sol). En la bveda azul es estrella (Su nombre, Vicente Huidobro). (Bveda azul por cielo).

PERSONIFICACIN: consiste en atribuir a un ser inanimado o abstracto cualidades tpicas de los seres humanos. Si el ser personificado se convierte en emisor del mensaje se produce la prosopopeya (V.); si en destinatario, el apstrofe. Cansa tanto escuchar ese rumor / de la lluvia sutil que llora el tiempo / sobre aquello que quiso el corazn (Ninguna, Homero Manzi).

PLEONASMO: expresin redundante que, estilsticamente, puede servir para subrayar una expresin o evitar un ruido en la comunicacin. Decir, por ejemplo, lo vi con mis propios ojos, constituye un pleonasmo. El pleonasmo funciona en ciertas expresiones fijas de los cantares de gesta: De los sos ojos tan fuerte mientre llorando. De las sus bocas todos dizian una razn. Otro ejemplo: Guay de las orejas que tal cosa oyen! (La Celestina, Fernando de Rojas).

POLPTOTON: es una figura sintctica que consiste en emplear una misma palabra en un enunciado breve en distintas funciones o formas. La misma noche que hace blanquear / los mismos rboles . / Nosotros, los de entonces, ya no somos / los mismos (Poema 20, Pablo Neruda). Igual a tus patios mis patios / que surcan iguales palomas (T y yo, Alfonsina Storni).

14

POLISNDETON: uso marcado de las conjunciones entre dos o ms trminos o frases. La unin no tiene por qu ser copulativa. Por qu lucha el mortal, y ama, y espera, / y re, / y goza, / y llora y desespera, / si todo, al fin, bajo la losa fra / por siempre ha d e acabar? (Poema del Nigara, Juan Antonio Prez Bonalde).

PROSOPOPEYA: es una figura lgica con la que el escritor hace hablar a personajes ausentes, lejanos, muertos o, incluso, a seres fsicos abstractos o personificados, como Espaa, la Comedia o el Cristianismo. Un ejemplo es el Dilogo de diversos muertos sobre la independencia de Amrica de Jos Cecilio del Valle. Otro ejemplo est dado por la Dcima 102 de Sor Juana Ins de la Cruz, en el que el retrato habla por la mujer retratada: Dcimas que acompaaron un retrato enviado a una persona. A tus manos me traslada / la que mi original es, / que aunque copiada la ves, / no la vers retratada.

QUIASMO: es una figura de tipo sintctico que consiste en la disposicin en cruz de los elementos que constituyen dos sintagmas o dos proposiciones ligadas entre s. Ni disputrtelos quiero / ni quiero recomendarlos (Romance I, Sor Juana Ins de la Cruz). De arena el horizonte. / El destino de arena. De arena los caminos / el cansancio de arena. / De arena las palabras. / El silencio de arena (Arena, Oliverio Girondo).

REPETICIN: la repeticin o iteracin es uno de los procedimientos retricos ms antiguos. Es ms que una figura, puesto que abarca diferentes modalidades estilsticas. () Lloraba / la noche. Suspiraba la noche. Sollozaba / la noche (Triste, muy tristemente, Rubn Daro). Recordars primero lo que te condena, y salvado all, sabrs que lo otro, lo que creers salvador, ser tu verdadera condena: recordar lo que quieres. Recordars a Catalina joven, cuando la conozcas, y la comparars con la mujer desvanecida de hoy. Recordars y recordars por qu (La muerte de Artemio Cruz, Carlos Fuentes).

RETICENCIA: es una figura lgica que consiste en interrumpir ms o menos bruscamente una frase con intencin expresiva, dejando al oyente la tarea de completar el sentido. Sucede con frecuencia con los refranes, a propsito de

15

los cuales el emisor pronuncia un fragmento del enunciado la primera parte, dejando el completamiento del refrn a su receptor.

SINCDOQUE: la sincdoque, como la metonimia, es una figura semntica que consiste en la transferencia de significado de una palabra a otra, apoyndose en una relacin de contigidad. Pero mientras que en la metonimia la contigidad es de tipo espacial, temporal o causal, en la sincdoque la relacin es de inclusin, es decir, que uno de los miembros es de mayor o menor extensin (o forma parte del conjunto implcito) que presenta el otro. La sincdoque, por lo tanto, representa: a) La parte por el todo: vela por nave, cabezas por animales. b) El todo por la parte: la ciudad ( = los habitantes) se amotin. c) La palabra de significado ms amplio por la de significado restringido: trabajador por obrero, felino por tigre. d) El gnero por la especie: noble bruto por caballo. e) La especie por el gnero: no sabe ganar el pan ( = comida). f) El singular por el plural: el ingls es flemtico, el espaol colrico. g) El plural por el singular: los oros de las indias. h) La materia por el objeto: fiel acero toledano ( = espada). i) Los abstracto por lo concreto: la juventud ( = los jvenes) es rebelde. Las tropas no respetaron sexo (mujeres) ni edad ( = viejos y nios).

SINESTESIA: es una figura que consiste en la asociacin de elementos que provienen de diferentes dominios sensoriales. Hay algunas lexicalizadas: colores fros, sonidos agudos, o con implicaciones tico psicolgicas, alma negra. Son conocidas desde la antigedad pero su teora retrica, sin embargo, procede del soneto Correspondences de Baudelaire, del que se deriva Voyelles de Rimbaud y del Trait du verbe de Ren Ghil. Grito oxidado, ojos callados (Nocturnos de Persuasin de los das, Oliverio Girondo). Blanco helado, blanca ausencia, blanca despedida (Responso en blanco vivo, Oliverio Girondo). Azul sonoro (Viaje infinito", Julio Cortzar). Dulce corazn (Llamado a los hombres del petrleo, Atilio Castelpoggi).

SUSTITUCIN: en una frmula esperada (clich, cita, refrn, etc.) se reemplaza una palabra por otra, logrndose un efecto de extraamiento. La sustitucin obliga siempre al metanlisis del enunciado. Todo tiempo pasado fue anterior (Les Luthiers).

16

BIBLIOGRAFA Marchese, ngelo y Joaqun Forradelas (1994) [1986]: Diccionario de retrica, crtica y terminologa literaria. Barcelona: Ariel.

17