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SILVANO GOZZER Y ALBERTO VICENTE El sector editorial se har ms eficiente y tecnolgico por
EDUARDO GARCA ROJAS

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LIBRO Una novela canaria. El fondo de los charcos por
E. G. R.

DOS DAS EN LA VIDA DE GRAHAM GREENE

RELATO DE LA ESTANCIA EN LAS DOS CAPITALES CANARIAS DEL LEGENDARIO ESCRITOR BRITNICO

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SILVANO GOZZER Y ALBERTO VICENTE /RESPONSABLES DEL BLOG PROFESIONAL ANATOMA DE LA EDICIN
Silvano Gozzer y Alberto Vicente son los responsables desde finales de 2010 de Anatoma de la edicin, blog que se ha convertido en referencia para el mundo editorial en espaol ya que informa y asesora sobre las ltimas tendencias que estn caracterizando a un sector en contina transformacin. Gozzer, licenciado en Filologa Romnica y mster en Edicin por la Universidad de Salamanca y consultor especialista en identidad online y comercializacin digital. Alberto Vicente es licenciado en Economa por la Universidad de Salamanca y mster en edicin y en calidad por la UNED. Tambin es consultor especializado en identidad digital, comunicacin online y diseo de procesos y modelos de negocio en Internet. Gozzer y Vicente han puesto en marcha recientemente la anatomiteca.com, un espacio de recursos sobre edicin y libros. Los especialistas organizan las dos mesas debates que reflexionar en torno a El presente del libro en la III edicin del Saln Internacional del Libro Africano / Encuentro de Editores que se celebrar del 21 al 25 de septiembre en Tenerife Espacio de las Artes (TEA) en Santa Cruz de Tenerife.

EDUARDO GARCA ROJAS En apena un ao sus consejos en la red los han convertido en referencia para un sector en continuo cambio como es el de las editoriales. Grandes y pequeas. Tambin para los libreros que observan an con bastante recelo un futuro que, todo lo hace vaticinar, transformar lo que hasta ahora ha sido su modelo de venta para sumergirse en las nuevas posibilidades

comercializacin. El sector se har mucho ms eficiente y tecnolgico pues deber generar diferentes formatos del mismo libro; tambin se preocupar por satisfacer a los compradores finales que sern los lectores y no las libreras. Es posible que asimismo veamos estrategias editoriales ms globales y orientadas a todos los pases de habla hispana, pues con los contenidos electrnicos se podr llegar a cualquier lugar. En todo caso, ninguno de

los cambios que se produzcan sucedern de repente y sern ms un reconversin gradual de todos los agentes del sector. - Y en las libreras tradicionales? - Quizs las libreras s se enfrentarn a muchos ms cambios en el cuore de su negocio. Aunque es cierto que algunas de ellas podrn mantener el modelo tradicional mientras exista una demanda de libros en su rea de influencia, pero la mayora se tendr que enfrentar, en los

este entorno y crear nuevos canales de comercializacin para sus libros. El libro fsico y el electrnico convivirn durante muchos aos ms, lo importante es hacer buenos modelos de negocio aprovechando estas nuevas oportunidades. - Hablemos de Anatoma de la edicin, por qu una pgina con estas caractersticas? - Creamos Anatoma de la edicin porque queramos aportar algo diferente al

EL SECTOR EDITORIAL SE HAR MUCHO MS EFICIENTE Y TECNOLGICO

que ofrece Internet. No se trata pues de enfrentarse al libro electrnico con miedo sino como vehculo que ya est ah y est decidido a quedarse. De estas y otras cuestiones charlamos con los responsables de Anatoma de la edicin. La cuestin ahora es asumir que lo inevitable para unos y lo revolucionario para otros cambiar nuestro concepto no ya solo del libro sino tambin de quienes se preocupan por editarlos y de quienes los venden. - Cmo creen que afectar al modelo de libro tradicional el desembarco en el mercado de grandes distribuidoras como Google Books? - El modelo tradicional est cambiando desde hace algunos aos. Comercializar un libro no es igual ahora que en la dcada de los 90. Las grandes plataformas de distribucin, tanto de libros electrnicos como de libros fsicos (que llegarn dentro de muy poco), sern grandes dinamizadores que ayudarn a incentivar la demanda de contenidos de pago. - Qu tipo de cambios intuyen que se producir en el sector editorial? - No creemos que, en esencia, el trabajo del editor vaya a cambiar radicalmente, ser ms bien una cuestin de procesos editoriales y formas de comunicacin y

El libro electrnico se puede distribuir de manera inmediata a cualquier dispositivo del mundo conectado a Internet. No tiene problemas de almacenaje ni de degradacin. Los gastos de produccin son inferiores al libro en papel y se puede copiar infinitamente, por lo tanto mientras estn los derechos, el libro siempre est disponible

prximos aos, a los cambios de los hbitos de compra de libros de los lectores. El comercio electrnico de libros en Espaa, si sigue la tendencia de otros pases, crecer; ese es un campo donde las grandes plataformas ejercen un dominio muy fuerte y donde una librera pequea no podr competir vendiendo bestsellers. Por lo tanto, todo indicara que las libreras especializadas, al parecer, estn en mejor posicin para afrontar los nuevos retos que van desde la impresin bajo demanda hasta los libros electrnicos. - Libro tradicional frente a libro electrnico. Un debate de apocalpticos e integrados. Cul es su visin sobre el mismo? - El problema sobre el libro electrnico es que se ha debatido ms que actuado y muchas veces se ha hablado de odas sin tener datos o experiencias directas. La nica certeza sobre los eBooks es que no se puede hacer una afirmacin global que sea vlida para todas las editoriales. Los libros electrnicos no son un debate filosfico sino una oportunidad comercial. Las nuevas maneras de leer y consumir contenidos la establecern los lectores, no las editoriales. Conforme una editorial comience a percibir que sus lectores estn en digital deberan hacer apuestas por

debate editorial. Desebamos huir un poco de la discusin filosfica imperante en ese momento y ver las cosas desde nuestra perspectiva ms profesional y tcnica, aportando datos y herramientas tiles para el sector. Por otro lado, creemos que es tambin el resultado de nuestra obsesin por ordenar, clasificar, categorizar y finalmente, entender cmo funciona el sector editorial y cmo est afrontando el cambio de modelo. El esfuerzo no ha sido en vano y la excelente acogida que tuvo el blog en el sector editorial nos ha motivado para seguir trabajando y preparando informes e infografas de utilidad para los agentes del libro. De esta forma naci tambin la www.anatomiteca.com web de recursos sobre la edicin y el mundo del libro. - Qu tipo de facilidades ofrece el libro electrnico frente al tradicional? - El libro electrnico se puede distribuir de manera inmediata a cualquier dispositivo del mundo conectado a Internet. No tiene problemas de almacenaje ni de degradacin. Los gastos de produccin son inferiores al libro en papel y se puede copiar infinitamente, por lo tanto mientras estn los derechos, el libro siempre est disponible. Pero no solo es esto, los

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libros electrnicos tambin son fciles de portar, permiten tomar notas ms fcilmente y copiar pasajes del libro con sencillez y permite la lectura social, algo con cada vez ms xito entre los lectores. - Cmo creen que observa el sector este cambio? - El sector ha sido conservador, lo que es lgico. Ante un escenario nuevo nadie quiere arriesgar ms de lo que tiene, sobre todo en un escenario de crisis. Pero an as eso no ha conducido del todo al inmovilismo. Las grandes editoriales estn llenas de iniciativas interesantes tanto desde

tema es perfecto para desarrollar la marca de la editorial y propagar sus contenidos. - Qu estrategias y consejos estn proponiendo desde su nueva empresa? Cmo se puede abordar este debate para que participen todos los agentes implicados? - Hay que entender que para crear un modelo de comercializacin digital sostenible se tiene que desarrollar una estrategia digital global que nos ayude a saber cul ser la apuesta que se har en los entornos digitales, desarrollar la

ayudar a desarrollar ese plan y crear modelos sostenibles de comercializacin de contenidos digitales. Desde nuestra experiencia asesoramos a las empresas a afrontar con garantas los retos digitales, buscando las mejores soluciones de acuerdo al tipo de contenido que se va a comercializar. Por otra parte, nosotros tambin desarrollamos contenidos digitales. El primer proyecto que hemos lanzado ha sido www.anatomiadelahistoria.com una revista de historia divulgativa escrita por un elenco de historiadores, muchos de ellos de

el punto de vista del libro electrnico y los contenidos digitales, como en el rediseo de procesos y la comunicacin online. Tambin las grandes libreras estn haciendo fuertes apuestas por el entorno digital y es posible que en los prximos aos veamos los frutos de ese esfuerzo. Por otro lado, los sectores de distribucin o de impresin tambin estn haciendo sus propias apuestas con la impresin bajo demanda. Quizs sea la edicin independiente la que ha mostrado ms cautela ante el nuevo panorama pero conforme el mercado se vaya afianzando veremos cada vez ms agentes del sector dar el salto digital y ya podemos ver algunos ejemplos en el panorama editorial. - Beneficios que el sector puede recoger adaptndose a las nuevas reglas del juego. - Necesariamente el beneficio tiene que ser econmico. Las nuevas reglas del juego conducen a desarrollar un modelo de negocio sostenible y mucho ms eficiente. Internet es un nuevo canal de comercializacin que los lectores han abrazado y ahora es trabajo del sector editorial entender cmo funciona ese canal para sacarle el mayor provecho posible. En todo caso, al margen de los beneficios econmicos, el nuevo ecosis-

identidad digital, qu canales se deber crear, cunto costar, que se deber modificar en la empresa dentro de sus procesos productivos, cmo se va a medir y cules sern los retornos posibles de la inversin. Como veis el mbito es mucho mayor que los libros electrnicos de por s, que frecuentemente es de lo nico que se habla. Hacer libros electrnicos es la punta del iceberg que hay en todo este proceso de reconversin del sector editorial. Adems, en Espaa, el sector es muy artesano aun, y esta reconversin est permitiendo tambin la modernizacin del mismo, a travs de la inclusin de tecnologa que le permite ser mucho ms eficiente. Dentro de nuestro afn por ayudar a las empresas del sector a dar el salto al digital no solo se incluyen editoriales. Por ejemplo, en el campo de las revistas aun hay mucho por hacer en Espaa y Latinoamrica para llegar hasta la potencialidad de muchas empresas de contenidos, sobre todo, del mundo anglosajn que estn unos aos por delante. Nosotros, desde nuestra empresa www.anatomiadered.com , queremos

Las grandes libreras estn haciendo fuertes apuestas por el entorno digital y es posible que en los prximos aos veamos los frutos de ese esfuerzo. Por otro lado, los sectores de distribucin o de impresin tambin estn haciendo sus propias apuestas con la impresin bajo demanda

reconocido prestigio. En los prximos meses lanzaremos otras iniciativas de este tipo con diversos temas. - Cul fue el proceso de seleccin de participantes en las mesas que se desarrollarn en el III Saln Internacional del Libro Africano. Por qu estos y no otros? - Hemos pensado que lo ms interesante es que las mesas girarn en torno a las libreras puesto que es un tema que interesa por igual a editores y lectores. Por un lado, hemos querido reunir a los nuevos agentes que dinamizarn el sector (Kobo, Google books, 24 symbols) y que ayudarn a hacer madurar el ecosistema digital. En los prximos meses veremos cmo las nuevas plataformas crecern rpidamente y se harn con importantes cuotas del mercado digital. Pero no lo harn por si solas, lo tendrn que hacer junto a los autores y editores y la manera en que se haga sern fundamental para todo el sector. Por el otro, tenemos una mesa que representa a la perfeccin la reconversin de las libreras independientes y de cmo estas seguirn funcionando como garantes de la pluralidad cultural de los contenidos ofreciendo nuevas propuestas y servicios.

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JORGE GOROSTIZA

anta Cruz de Tenerife, 11 de enero de 1935. Alrededor de las siete y media de la tarde las luces del cine Royal Victoria se encienden, acaba de terminar la proyeccin de El expreso de Oriente, los espectadores se levantan y comienzan a abandonar la sala. Seguramente no reparan que entre ellos hay un joven extranjero, rubio, alto y flaco; tampoco pueden saber que el argumento de la pelcula que acaban de ver est basado en una novela de este joven, cuyo nombre es Henry Graham Greene, ni que l est completamente indignado.

encuentra a su prima Barbara Greene, veintids aos, guapa e hija de un millonario; l le cuenta que piensa hacer el viaje a frica y de repente le pide que lo acompae, ella acepta. Aos despus, ambos confesarn que la excesiva cantidad de champn consumido durante el evento fue un factor decisivo a la hora, tanto de la peticin de l, como de la aceptacin de ella. Viaje sin mapas.- Una pequea parte de su aventura se conoce por dos libros, el primero, escrito por Graham, es Journey Without Maps (1936) -publicado en Espaa como Viaje sin mapas: una aventura en el corazn de Liberia (1988)- y el otro de Barbara, titulado primero Land

lleva un suero contra la fiebre amarilla y una mujer que va a Bathurst a reunirse con su marido. La situacin podra ser la de una novela, como Stamboul Train, en la que unos viajeros que no se conocen, tienen que convivir durante unas jornadas, sufriendo una serie de peripecias a travs de su periplo. La primera escala del buque es Madeira, donde llueve y donde los pasajeros descienden, recordando despus Graham los sombreros con formas flicas de sus habitantes y, sobre todo, el sabor de sus vinos. All se embarcan un joven pintor alemn y su mujer, alojndolos en el pequeo compartimiento dedicado a hospital. La

Relato de la estancia en las dos capitales canarias del legendario escritor britnico

Pero mejor es empezar por el principio y retroceder en el tiempo unos meses. El 2 de octubre Graham cumple treinta aos, ya ha publicado cuatro novelas y la ltima Stamboul Train (1932) -editada en Espaa como Orient Express (1968)-, ha tenido bastante xito, incluso ha conseguido venderle los derechos para su adaptacin a la Fox, un clebre estudio cinematogrfico estadounidense; adems acaba de lograr que Wlliam Heinemann, un editor ingls, le pague 350 libras por escribir un libro de viajes por frica, concretamente por Liberia, un pas que ha sido creado por EE. UU. para que se establezcan all los esclavos arrebatados en ese continente. Algn autor ha sugerido que este viaje a una zona de influencia germana, est relacionado con la incipiente relacin del novelista con el servicio secreto britnico. Octubre de 1934, Graham asiste a la boda de su hermano pequeo, Hugh, y all se

Benighted (1938) y despus de forma significativa Too Late to Turn Back (Demasiado tarde para regresar), que no tiene an traduccin al espaol. Liverpool, enero de 1935, Graham y Barbara estn en el muelle a punto de embarcar y posan para el fotgrafo del News Chronicle, l lleva un libro debajo del brazo, ella una pequea cmara fotogrfica en las manos -lo escrito frente a la novedad de lo visual, de la fotografa-, ambos van vestidos con gabardinas como si fueran a un viaje de placer, sin poder saber an que Graham casi perder la vida y ser su prima quien le salve. El carguero en el que viajan se llama "apropiadamente", segn Barbara- David Livingstone, fue botado en 1930 y cinco aos despus transferido a la Elder Dempster. En el buque van slo siete pasajeros, dos consignatarios, el viajante de una empresa de ingeniera, un mdico que

siguiente escala es las Islas Canarias. Primer da, Tenerife.- El David Livingston llega a Santa Cruz el viernes 11 de enero. El da antes se haba estrenado en Tenerife en el Royal Victoria El expreso de Oriente, proyectndose en dos sesiones a las seis y cuarto y a las diez de la noche. Este cine se haba terminado de construir, segn un proyecto del notable arquitecto Jos Blasco y Robles, en 1930 -el mismo ao que el David Livingstone-, estaba en la calle de La Rosa al inicio del Toscal y perteneca a la empresa Zamorano, que en esa poca, entre otros cines, explotaba el Parque Victoria de La Laguna y el Cinema Victoria en la Plaza de la Paz santacrucera, en los que se reestren El expreso de Oriente el 22 de enero y el 5 de febrero respectivamente. El 11 de enero se proyect por ltima vez la pelcula en el Royal. En Viaje sin mapas habla de su estancia en Santa Cruz, en el captulo titulado Bally-

GRAHAM GREENE

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hoo -en la traduccin espaola se denomina Propaganda-, jugando con su similitud fontica con Hollywood y siendo al mismo tiempo el nombre de una revista satrica britnica que se edit entre 1931 y 1939; cuenta que su nombre tena que aparecer por contrato en todos los carteles y la publicidad haba acabado siendo arrastrada hasta all, hasta Tenerife, hasta aquel callejn sombro, detrs de una vieja puerta tallada que pareca la de un monasterio. Pudo ser gracias a ese cartel colocado en un "callejn sombro" donde descubriese que la pelcula se estaba proyectando en el Royal. Adems menciona "la serie de fotogramas del exhibidor en el intercambio", debe referirse a los fotocromos que estaban en el vestbulo, aquel espacio que estaba a la entrada antes de coger la escalera a la izquierda para subir a la planta alta o entrar en la sala, aquel amplio espacio o as pareca a los ojos de un nio- que algunos an recordamos. En este captulo Greene califica a Santa Cruz como ciudad florida, clida y alegre y habla de los plidos tallos de cactus que se alzaban en la ladera, un hotel neogtico cubierto de buganvilla, loros y un mono en una cuerda, hotel neogtico en el original Victorian Gothic- que evidentemente es el Quisisana; la descripcin contina: slo puedo recordar ahora el cartel chilln, el gusto del vino dulce y amarillo, tejados planos y flores y una prgola llena de botellas vacas, y en una catedral pequea y obscura un nacimiento, como es mediados de enero y ya han pasado las fiestas navideas, el beln que vi Graham tiene que ser el franciscano que se encuentra dentro de un retablo de la Iglesia de San Francisco, un edificio que est cerca del Royal Victoria a pesar que es muy optimista denominarla "catedral". Es curiosa la descripcin de este pesebre: castillos y aldetas y mujeres con cestos de zanahorias, un burro y un automvil y un personaje cmico con una chistera, cuevecitas donde haba ermitaos o gitanos dormidos sobre peas cubiertas de musgo, un hombre montado en una bicicleta antigua y en un lugar situado arriba a la derecha, en un rincn, empequeecida por el mundo, la carne, aquellas brillantes zanahorias de primavera, y el demonio, el hombre de la chistera, estaba la madre de Dios con un nio viejo/joven bizco y arrugado y agobiado por las preocupaciones, mientras Herodes se apoyaba en una muralla con la corona ladeada. El expreso de Oriente.- El ttulo original de la pelcula que vio Graham Greene en el Royal es Orient Express y fue la primera que dirigi el transilvano Paul Martin en Norteamrica, un cineasta casi olvidado hoy en da, como la mayora de los actores que intervenan en ella, tanto sus protagonistas: Heather Angel y Norman Foster, como los secundarios: Ralph Morgan, Herbert Mundin, Una OConnor y Roy DArcy. Se estren en EE.UU. el 28 de febrero de 1934. Fue distribuida en Espaa por Hispano Fox Film, la filial de la Fox en nuestro pas, estrenndose en el Cine Capitol de Barcelona el 18 de mayo de ese ao y en el madrileo Palacio de la Msica el 31 de ese mes, a pesar de que no figura en la Base de Datos del Ministerio de Cultura. Estas fechas pueden resultar extraas para quienes hoy estn acostumbrados a una estrategia de distribucin que, desde finales de los aos ochenta, consiste en estrenar las pelculas casi simultneamente en todo el Mundo, gracias a la edicin de un gran

En este captulo Greene califica a Santa Cruz como ciudad florida, clida y alegre y habla de los plidos tallos de cactus que se alzaban en la ladera, un hotel neogtico cubierto de buganvilla, loros y un mono en una cuerda, hotel neogtico -en el original Victorian Gothic- que evidentemente es el Quisisana

nmero de copias. Sin embargo, en la dcada de los treinta la distribucin funcionaba de distinta forma, el ejemplo de Oriente Express es significativo, en Espaa se estrena tres meses despus que en EE.UU. -incluso despus que en Finlandia donde se proyecta el 1 de abril-, llega a las Canarias cinco meses despus que a la Pennsula, se estrena el 29 de octubre en el Royal Cinema de Las Palmas, y a Tenerife, como se ha dicho el 11 de enero, casi tras un ao de su primera proyeccin. No se sabe el estado en que estara la copia que vio Greene, pero recurdese que en aquellos aos de la Repblica an no se haba impuesto la brbara costumbre de doblar las pelculas, por lo que se exhiban en versin original subtitulada y el novelista pudo entender lo que decan los actores. Al principio se deca que al acabar la pelcula, Graham estaba indignado, de hecho, la mayor parte del captulo mencionado es una diatriba contra Hollywood, que comienza con sus impresiones: Haba sido una experiencia instructiva y bastante dolorosa verla. La direccin era incompetente, la fotografa mediocre, la trama sentimental. Lo que pudiese haber de verdad en el original haba sido cuidadosamente modificado, si se haba dejado algo sin modificar se deba a que era falso y termina calificndola como pelcula vulgar e intrascendente. Algo que debe ser cierto si se tiene en cuenta la crtica del New York Times de 28 de febrero de 1934: las tramas no estn relacionadas entre s con

xito y el modelo no cuaja, aadiendo el guin es un remiendo ineficaz y hay muchas pruebas de su reescritura. Una crtica que contrasta con los comentarios de algunos peridicos espaoles, como La Vanguardia del 18 de mayo de 1934, que por su tono absolutamente encomistico parece escrito por un gacetillero al servicio de la productora. Greene no poda saber entonces que tras esta primera adaptacin de una de sus novelas, su nombre aparecera en los ttulos de crdito de muchas otras pelculas y algunas fundamentales, como El tercer hombre (The Third Man, Carol Reed, 1949) y The Quiet American (Joseph L. Mankiewicz, 1958). Segundo da, Gran Canaria.- El David Livingston llega a Las Palmas a la una y media de la madrugada del sbado 12 de enero, teniendo en cuenta que en aquellos aos los correllos tardaban alrededor de seis horas en hacer la travesa entre las dos islas, aunque el buque britnico fuera ms rpido, es imposible que Graham Greene hubiera asistido a la sesin de la diez de la noche del Royal Victoria. Cuando los pasajeros llegan a tierra encuentran un taxi y van a un local denominado el 33, donde, segn Graham, las mujeres tienen teatrales ojos negros y toscas figuras, Barbara es ms cida en sus apreciaciones y recuerda los rizos amarillo sucio de las prostitutas espaolas en algn club nocturno al que llegamos a las tres de la maana. El lugar era inmundo. Alguien estaba tocando la guitarra mal y otro estaba cantando con voz chillona. En ese sitio Younger, uno de los viajeros, se neg a pagar la cuenta y otro de ellos, Phil el consignatario ms joven, la va pagando mientras su compaero bebe a pesar de que, segn Greene, la bebida era mala y cara. La situacin se complic cuando Younger le rob la mujer a un hombre que tena una guitarra y el hombre le bes y tom tambin algo, luego apareci un loco y amenaz a Younger, pero Younger no entendi, no hizo caso en realidad, puede que ni siquiera oyese. Se sent en una silla y se puso a juguetear con una zorra negra corpulenta; de vez en cuando intentaba besarla, pero ella le eluda, dndole un codazo, y empujaba el vaso vaco para que le sirvieran y el encargado haca otra nota. La fiesta acab cuando, de camino al puerto, Younger perdi el conocimiento y, segn Graham, hubo que transportarle hasta la barca de remos en la oscuridad, con sus noventa kilos, hubo que subirlo por la escalerilla, desvestirlo y meterlo en la cama. Pero nadie protest. Graham tambin recuerda que nadie saba hablar una palabra de lo que no fuese espaol y un hombre vendiendo pijamas de mujer desde una barca de remos despus de media noche. Ese mismo da el David Livingstone zarpa para Kribi en la actual Camern y finalizan los dos das que permaneci Graham Greene en Canarias. Dos jornadas marcadas por el azar, como el que llev a la mayora de los actores de El expreso de Oriente a trabajar en el Cine, ante todo, embarcarse en el primer viaje que hace un buque a Canarias; al mismo tiempo, una copia de una pelcula viaja hacia Tenerife, para ser proyectada durante dos das, coincidiendo el ltimo de ellos con la llegada del barco, del que desciende un pasajero que, slo va a estar ese da en tierra y, por casualidad encuentra un cartel de esa pelcula, lo que le permite verla y luego, tras sobrevivir en frica, escribir sobre sus dos azarosos das en Canarias.

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EL VUELO DE CARO /
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M. CINTA MONTAGUT Javier Egea.- Poesa completa (volumen I) Prlogo de Manuel Rico; Edicin de J.L. Alcntara y J.A. Hernndez Garca. Bartleby Editores Madrid 2011. Bartleby Editores nos ofrece por primera vez reunida toda la obra publicada por el poeta granadino Javier Egea (1952-1999) injustamente olvidada en los ltimos aos a pesar no slo de su calidad sino de su presencia importante en el mundo potico. Las antologas publicadas en los ltimos aos no lo incluyen y sus libros no se han reeditado hasta la aparicin de este volumen en el que figura tambin sus Sonetos del diente de ori, publicados pstumos en el ao 2006. Javier Egea pertenece en un principio a los poetas de La otra sentimentalidad junto con Garca Montero y lvaro Salvador y se relaciona con Juan Carlos Rodrguez que es el mentor de todos ellos y, hasta cierto punto, su maestro en la teora literaria, Egea le dedicar su poemario Tropo mare. En los aos ochenta del siglo pasado estos poetas planteaban una nueva forma de entender la poesa queriendo acercarla al lector a travs de la sencillez y de lo cotidiano, de tal modo que se les llam poetas de la experiencia y como tal se les conoce hoy. Egea con el tiempo se separ de dicha corriente para pasar a ser un poeta inclasificable, con una voz muy personal de una incuestionable originalidad. Concibe este poeta la poesa como una unin entre lo personal y lo colectivo, ideolgicamente trata de unir el amor con el marxismo de manera que la amada es a la vez un ser nico y un ser en constante transformacin como las transformaciones que sufre la propia sociedad. La poesa es, adems, un compendio de todos los sentimientos que el ser humano puede desarrollar y todas sus preocupaciones vitales: el dolor, la muerte, el silencio, la soledad. Este

Coordinacin: Coriolano Gonzlez Montaez

ltimo sentimiento es muy querido por Javier Egea que escoge la soledad como forma de vida hasta su suicidio en 1999. Sus primeros acercamientos a la poesa los hace a travs de los clsicos. Su primer libro Serena luz del viento (1974) est escrito siguiendo los cnones de la mtrica clsica ya que la mayor parte son sonetos de factura impecable. Para despus conjugar esas influencias con la lectura de Pavese y Pasolini como nos ilustra Manuel Rico en el prlogo. Su libro Argentina 78 dedicado a las madres de la plaza de Mayo es quiz el ms social de todos sus libros, en l el dictador Videla es vilipendiado y acusado. Se trata de un largo poema dividido en fragmentos que comienza Parecirate extrao/que desde aqu te culpe/que desde aqu me ocupe de tu nombre. Con Paseo de los tristes gana el Premio Juan Ramn Jimnez en 1982. Ese paseo es el camino del cementerio granadino y en l Egea une de forma magistral el amor con la cotidianidad y con la muerte. Ni siquiera la muerte ni tus ojos/Ni siquiera el amor/No podemos saldar en un instante/la renta del dolor. Raro de luna (1990) es un libro con el que Egea rompe definitivamente con la otra sentimentalidad, se trata de un poemario en el que predominan las imgenes surrealistas, el mundo onrico formalmente explicado por medio del soneto y que parece que es el producto del psicoanlisis al que se someti el autor. Hasta aqu un repaso a vuelapluma de los que considero los libros ms notables del autor aunque, a decir verdad, toda la obra de este granadino preocupado por el vivir y por el sentir humano es merecedora de una lectura atenta. Los editores anuncian para ms adelante la publicacin de tres volmenes ms con poemas sueltos e inditos, la prosa y los diarios. Esperemos que estas entregas no se hagan esperar.

RESCATE DE UNA VOZ IGNORADA

TRIVERSO 17 O HAIKU (2)

MARA GUTIRREZ

egn Vicente Haya (1), el haiku es una impresin, un asombro. Un temblor, en palabras de Jorge Rodrguez Padrn. Un estremecimiento que somos capaces de reproducir en diecisiete slabas, en tres versos de cinco, siete y cinco slabas, aunque no es este aspecto formal el ms importante, ya que se escriben en Japn poemas con esta misma estructura que no son haiku y poseen su propia denominacin (p.e. el senry, un poema satrico). Para que podamos hablar de haiku se hace necesario comprender que la cultura japonesa guarda del Sintosmo una concepcin armnica del mundo, en la

que todas las cosas, todos los elementos, aire, aguas, rocas, flora, fauna, personas pertenecen al mismo universo, en una relacin de calidad idntica, unos dan sentido a los otros y unos sin otros no son; una idea sagrada de la vida que convierte a cada momento en nico. Las relaciones de estos elementos entre s ofrecen infinitos asombros a la sensibilidad del poeta, estremecimientos nicos que registra en forma de haiku. Estos asombros ?conciencia de esa emocin vital y potica irrepetible? dotan al gnero de su naturaleza sagrada. Bash, el padre del haiku, lo defini como lo que ocurre aqu ahora. Lo que sucede ante los ojos del poeta, un instante nico que plasma en tres versos porque le ha producido un estremecimiento. El haiku es, pues, la descripcin de un

momento, una escena, un instante que nos movi dentro, la plasmacin exacta de un hecho, no del estremecimiento, ni de la emocin que nos provoc, sino del hecho mismo. No es tampoco la expresin del sentimiento que suscita, ya que el poeta no est presente si no es como un elemento ms del conjunto. El haiku describe, sin recurrir a afeite estilstico alguno. Campo inundado para el arroz una pequea serpiente cruza a la luz de la tarde (2) El haijin (3) registra en el haiku una escena del mundo natural directamente, percibida a travs de los sentidos, un instante visto, odo, olido, palpado, saboreado, sin utilizar ningn recurso potico,

enclavndolo en un tiempo concreto: del da, del ao --aspecto importante este, pero no imprescindible para que se produzca un haiku--. El poeta da fe de un hecho que lo ha emocionado. Ser capaz de de transmitir, provocar, suscitar en el lector la emocin sentida en ese asombro, describiendo el instante en tres versos de cinco, siete y cinco slabas, sin ms, es el reto al que se enfrenta el haijin. Si lo consigue, habr escrito un haiku.
(1) Haya, V. El corazn del haiku (la expresin de lo sagrado). Mandala. Madrid, 2002. (2) emaru, original japons y versin inglesa consultada; El corazn del haiku. Vicente Haya. (3) Poeta de haiku.

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LIBRO

UNA NOVELA CANARIA: EL FONDO DE LOS CHARCOS

EDUARDO GARCA ROJAS entimientos contradictorios me asaltan tras finalizar la lectura, a ratos muy apasionante, de la tercera novela de Javier Hernndez Velzquez titulada El fondo de los charcos (1). Y escribo lo de sentimientos contradictorios porque por momentos he apreciado en esta monumental obra (casi cuatrocientas pginas estructuradas en captulos breves y de lectura vertiginosa) un intento por escribir la que podra ser la gran novela canaria de nuestro tiempo. O la gran novela sobre la capital tinerfea, para ser ms exactos en estos tiempos confusos que vivimos. El autor ya nos advierte de por donde irn los tiros con una cita tomada de una de las mejores novelas canarias de la dcada de los 70, Crnica de la nada hecha pedazos de Juan Cruz: El mar est hecho para los muertos, y a nosotros corresponde el deber de desenterrarlos. Y de muertos desenterrados va El fondo de los charcos, una obra que me sabe a autntica porque desde el principio intuyo sus intenciones: radiografiar en clave policiaca la historia de una ciudad tan desmemoriada como es Santa Cruz de Tenerife. Ubicada en varios tiempos (los aos treinta, la dcada de los setenta, ochenta, noventa y los actuales) es una pena no obstante que Hernndez Velzquez haya renunciado a recortar el apreciable nmero de pginas (muchas de ellas precisamente muertas porque no hacen avanzar el relato) para que una vez finalizada, tuviera como lector una plena y gozosa sensacin de haber ledo un libro definitivo. Un volumen redondo que transcurre en las calles y plazas de una ciudad que conozco y a la que todava no termino por entender. A pesar de este inconveniente, El fondo de los charcos es buena literatura ms all de sus radiaciones negro criminales, gnero cuyas claves han sido muy bien utilizadas por un escritor que en la aparentemente catica madeja que propone, tiene la pericia de resolver los nudos y cerrar las tramas paralelas en una sola con ecos no s si picos, pero s trgicos y por lo tanto amargos. El personaje protagonista, Hctor Vzquez, se mueve en un universo poblado de mujeres a las que las circunstancias han hecho duras y fatales y de hombres cuyas vidas parecen estar articuladas por hilos invisibles. De fondo, y sonando en alta voz, se desarrolla de forma paralela los captulos que, a mi juicio, son los mejores y ms valientes del libro: la descripcin pulcra de una capital de provincias que en los das previos a la Guerra Civil tiene como protagonistas a los miembros de Gaceta de Arte y a un general, de nombre Francisco Franco, a punto de tomar la decisin que cambi para siempre la historia de Espaa. Entre los miembros de Gaceta de Arte,

Javier Hernndez Velzquez reivindica con emocin la vida y obra de Domingo Lpez Torres, el nico del grupo (scar Domnguez, Eduardo Westerdhal, Domingo Prez Minik) que fue sacrificado por un Alzamiento nacional que poco o nada tuvo de glorioso. Pero es que hay ms, ya que los acontecimientos que castraron a una generacin de espaoles reverberan en el presente de un relato que conmueve y en ocasiones hace temblar. Un pasado que se hace necesario desenterrar, parece que quiere decirnos Hernndez Velzquez, para recuperar la memoria de esta compleja y acomplejada capital de provincia geogrficamente africana pero de latido europeo, con el fin de que aprenda a ser ella misma. Por norma general entiendo que una novela es buena cuando me suscita preguntas y al suscitarme preguntas me hace reflexionar sobre quin soy y de dnde soy. Hernndez Velzquez no responde a cuestiones tan peregrinas pero s da la llave para que penetre en ese tubo volcnico de misterio y vuelva a plantermelas mientras paseo por un Santa Cruz de Tenerife que, gracias a esta novela, me creo como escenario literario. Como un espacio en el que todo puede ser posible pese a que la ciudad an no haya aprendido a mirar su pasado de frente. He disfrutado mucho con El fondo de los charcos. De hecho, la he ledo en apenas unos das gratamente enganchado a sus pginas. Tambin, es verdad, frustrado en ocasiones por la insistencia de su autor en, reitero, engordar con pginas y pginas a mi juicio totalmente prescindibles situaciones que no hacen avanzar el relato. Un relato cuya mayor pretensin es la de entretener y generar reflexin. Cualidades stas que, afortunadamente, ha recuperado una novela escrita en Canarias que hasta el da de ayer apostaba ms por el experimentalismo y una complejidad textual que en la mayor parte de los casos solo enmascaraba incapacidad para transmitir emociones. Puestas as las cosas, y al margen de las tramas y subtramas que se cruzan y descruzan y vuelven a cruzarse hasta marearte, el mensaje que saco de esta novela ambiciosa que es El fondo de los charcos es que la ciudad (la ciudad) se mira a travs de los ojos del autor en el espejo de la historia con el nico fin que aprenda a convivir con sus gloriosos y miserables cadveres. Y en este aspecto, Javier Hernndez Velzquez escribe bien. Muy bien. Pero escribe mucho mejor cuando deja de lado su potente

y bien armada cinefilia para ir directo al grano. Me consta que si corrigiese esta, ms que mana, pasin, las prximas novelas del escritor sern obras que no van a dejar indiferente a nadie. Ttulos adems que tendrn que tenerse muy en cuenta en la selva urbana de la novela policiaca escrita en espaol y que trasciende las fronteras del gnero. Y es que hay mucho talento y esfuerzo en el trabajo realizado por Hernndez Velzquez. Y mucha sapiencia a la hora de manejar las claves de un gnero como es el negro criminal. Claves que el escritor adapta a una realidad, como es la santacrucera, con estilo. Tanto estilo que incluso juega con ellas como si se trataran de las famosas muequitas rusas. El fondo de los charcos es as una novela policiaca de ambiente urbano en cuyas doscientas primeras pginas apenas hay violencia que concluya en crimen. En las otras doscientas restantes s que asistimos a una especie de cosecha roja pero sin estridencias. Hernndez Velzquez apuesta en esta

misma todos los das. Los que quedamos fingimos que no hemos muerto, pero es mentira. Santa Cruz nos ha enterrado. Estamos vivos, sepultados, moribundos, pero vivos. Hoy la vida transcurre de otra manera, a otro ritmo. Parece que han pasado muchos aos, y nadie tiene memoria. A mi generacin, le queda el consuelo de coleccionar cuadros, libros y pasear por el muelle. Vaya mierda! Me gustara que hubieras visto Santa Cruz a principio de los setenta. Estaba imantada por un extrao atractivo que la haca irresistible. Y y ya no existe, muchacho! De aquella ciudad no queda nada. Es un nima en pena. (Pgina 256). Tambin este otro, la descripcin que hace de uno de los personajes protagonistas de la obra, ausente pero presente como fantasma de otros tiempos, que es Antonio Sonseca. - Fue un personaje vital en la sociedad y poltica tinerfea. La generacin de mi padre lo conoci en primera persona: la ma de odas; la de mis hijos, ni siquiera sabe quin es. A partir de los aos setenta, pas a un segundo plano. Ver, cuando uno se pasa la vida rode-

obra ms que por resolver la misteriosa desaparicin de la imagen de El seor de las tribulaciones y del descubrimiento de un conjunto de obras inditas de aquel grupo de artistas e intelectuales que pensaron en los aos treinta que otra Canarias poda ser posible, en darnos su visin de una urbe que no termina de cuajar, que anda como un muerto viviente y a la que se quiere con amor loco o sencillamente se la detesta. El fondo de los charcos es as una novela que adems de entretener porque sabe enganchar y picar la curiosidad del lector, propone una interesante mirada desde dentro porque est pergeada por un chicharrero, de la ciudad donde pas buena parte de su infancia y adolescencia. Una extraa cancin de amor. No me resisto a reproducir un prrafo de esta novela que, entre otros, me anim a subrayarlo al sentirme identificado con l: Esta no parece ser mi ciudad. Reniega de s

ado de libros, durmiendo en bibliotecas, se deja influenciar por los hombres que han marcado una poca. - En el caso de Antonio Sonseca parece que su marca ha sido borrada. - Sin embargo, permanece como punto de contacto entre el viejo mundo, empapado de mitos, y el nuevo, representado por el Santa Cruz de principios del siglo veintiuno. Nos olvidamos de un hombre al igual que ignoramos lo que ramos hasta hace unas pocas generaciones. Hemos hecho mal olvidndolo. Quiere saber por qu, inspector? Porque no hemos cambiado nada en absoluto. (Pgina 282). A modo de conclusin: El fondo de los charcos, con sus defectos, ha hecho posible que yo tambin aprenda y entienda a nuestros muertos. (1) El fondo de los charcos (coleccin Serie negra Baile del sol) se pone a la venta en septiembre.

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8 El perseguidor

Sbado, 27 de agosto de 2011

PULP FICTION /
E.G.R.

Eduardo Garca Rojas

a literatura policaca cubana est viviendo una edad de oro gracias sobre todo a las novelas de Leonardo Padura sobre el comisario Mario Conde, testigo involuntario de las rarezas de su pas y protagonista de cinco estupendas historias (Mscaras, Pasado perfecto, Paisaje de otoo, La neblina del ayer y Hello, Hemingway) donde a travs de los cnones del gnero negro adems de construir slidas historias detectivescas critica muchas de las contradicciones del rgimen castrista con mirada sosegada y en ocasiones cnica. Mario Conde es, en este sentido, una especie de Philip Marlowe con guayabera. Un caballero andante sin caballo que deambula por las callejuelas de La Habana observando las miserias cotidianas de sus vecinos. El xito notable de las novelas de Conde contribuy a que a su sombra se cobijaran una serie de escritores cubanos que tambin utilizaron los mecanismos de la novela policaca para reflexionar en torno a la realidad cubana de nuestro tiempo. Entre estos destacan Lorenzo Lunar, cuyas historias negras transcurren mayoritariamente en su Santa Clara natal, y Amir Valle, otro narrador habanero que ahora consolida su carrera literaria fuera de Cuba. Las palabras y los muertos no pertenece a la tradicin literaria policaca cubana, aunque la novela bebe de las fuentes del gnero para reconstruir la vida y la obra de Fidel Castro a travs de los recuerdos de uno de sus hombres de mxima confianza. Un lacayo de los servicios de seguridad que

LAS PALABRAS Y LOS MUERTOS, DE AMIR VALLE

es la sombra del Jefe y testigo voluntario de los sentimientos ms escondidos y humanos del comandante. Lo original de este libro de ficcin escrito como una biografa a retazos de Castro, es que el guajiro Facundo, que as se llama el protagonista de la novela, comienza a evocar pedazos de la vida del gigante barbudo el mismo da de su muerte. Valle describe as la desazn que corroe el alma de su seguidor ms fiel al enterarse que su Dios, Fidel, ya no se est entre nosotros, y entre descripciones de algunos de los momentos ms controvertidos de la revolucin cubana, como el ajusticiamiento del general Ochoa o la desaparicin del comandante Camilo Cienfuegos durante los primeros meses del triunfo revolucionario del Movimiento 26 de Julio; la novela vuelve al momento actual para mostrarnos a un hombre solitario que espera pacientemente y devorado por sus recuerdos, qu es lo que piensan hacer con l los nuevos amos de Cuba, como Ral Castro entre otros. Valle utiliza a su personaje como metfora para describirnos a uno de los muchos cubanos que pertenecen a la generacin del centenario, en la que se aglutina Castro y la mayora de los hombres y mujeres que combatieron contra Fulgencio Batista, y de paso repasa con cierta mirada crtica y cida a las nuevas generaciones que con el paso del tiempo han ocupado espacios de poder en la Cuba socialista de nuestro tiempo. En este aspecto, el mayor problema que puede encontrarse a esta novela es su carcter cubano, de radiografa reciente de un mito como Fidel Castro, lo que exige que el lector conozca ms o menos el devenir y a algunos de los protagonistas

de este proceso. Tambin, algunas de las fotografas veladas de la historia cubana, lo que hace sospechar al menos a quien ahora les escribe, que el autor ha recurrido sobre todo a la chismografa no oficial para contarnos lo que no s sabe todava del proceso Ochoa o de la desaparicin de Camilo Cienfuegos. No obstante, y obviando estas lagunas que el escritor salva haciendo creble el rumor de los callejones habaneros, Las palabras y los muertos no deja de resultar una lectura agradable y amena para el iniciado en las historias de la Revolucin Cubana, as como una buena oportunidad para cubrir los huecos que la historia oficial y tambin la no oficial ha intentado emplear para dar su visin siempre distorsionada de lo que para unos es una feroz dictadura y para otros un ejemplo cuasi perfecto de la democracia del proletariado. La novela de Amir Valle no debe ser comparada por ello con la discutible, monumental y ambiciosa Autobiografa de Fidel Castro, escrita por el tambin excelente escritor Norberto Fuentes, hoy exiliado en los Estados Unidos y en su momento uno de los escasos hombres del crculo de confianza del comandante en jefe ordene, porque el protagonista de la novela de Valle, adems de Fidel Castro, tambin lo es su servil guardaespaldas Facundo. Una voz ficticia pero autorizada en manos del narrador para relatarnos las miserias de su nico Dios verdadero: Fidel Castro. Las palabras y los muertos, ganadora del Premio Internacional Mario Vargas Llosa, Universidad de Murcia, 2006, est editada por la divisin colombiana del Grupo Planeta y publicada en Seix Barral.

ANFITEATRO TELEVISIVO
ENRIQUE CARRASCO

l verano profundo nos imbuye a menudo en un desierto de escasos oasis creativos, tanto en el cine como en la televisin. Luchando frente a la astenia de hallazgos medianamente interesantes nos topamos de cundo en cundo con alguna excepcin. Punta Escarlata (Telecinco, 2011) ha irrumpido en la pequea pantalla casi como un experimento, como un testeo que intenta buscar una audiencia fiel incluso conociendo la estacin vacacional en la que nos encontramos, un perodo de descanso en el que demandamos entretenimiento sin mayores complicaciones. Y digo experimento porque los guionistas han lanzado un conjunto de claves para comprobar si la produccin va por unos tiros que realmente enganchan a un monto de telespectadores, lo suficientemente competitivo, para aguantar el tirn hasta el final (por ejemplo en la segunda entrega se elimin afortunadamente un absurdo sentido del humor castizo-hispano). Pese a las buenas intenciones, el share se ha reducido a la mitad (de 2.054.000 espectadores en el primer captulo, a 915.000 en el quinto), pero estos vaivenes de la audiencia son ms propios de los caprichos del zapping y estos datos no deben ser nada coercitivos para enjui-

PUNTA ESCARLATA: UN EXPERIMENTO A LA SAGA DE TWIN PEAKS

ciar su calidad. La serie encarna las peripecias detectivescas de Bosco Ruiz (Carlos Francino) y Max Vila (Antonio Hortelano), dos policas que reciben un inesperado caso para resolver: una adolescente (Nadia de Santiago) ha tenido una visin en la cual encontraba el lugar donde estn enterradas dos nias desaparecidas ocho aos atrs en un pueblo costero llamado Punta Escarlata. Cuando descubren los cadveres, los agentes se personan en el pueblo para resolver el caso, aunque no ser tan fcil como parece, pues todos son sospechosos. En este pueblo parece que

todos sus habitantes ocultan algo y esto es lo que de verdad atrae de la trama, que camina muy cerca de aquel famoso experimento televisivo llamado Twin Peaks. Como en Punta Escarlata, en Twin Peaks tenamos a un protagonista muy seductor (Kyle MacLachlan) en un pueblo nada habitual, pintoresco y lleno de sorpresas, que iba descubriendo pistas tras los pasos de un asesino muy escurridizo: varios problemas comunes, la presencia de mentes perturbadas y personajes no menos siniestros (cualquiera podra ser sospechoso) habitando en intrincadas moradas del paisaje o en escondrijos poco anticipados, y lo ms perturbador, aunque el tiempo pasa para la muerte originaria, el factor desencadenante de las sospechas se va transformando en un rompecabezas que se va complicando dentro de un enigma muy oscuro. Esto no es un juego de palabras; aunque los hechos ocurrieron hace tiempo, el peligro contina pues el asesino sigue merodeando por los alrededores y ya no slo los investigadores sino, otras personas (nias), multiplican las claras ocasiones en las que sus vidas se ponen en peligro. La serie est bien interpretada, montada y fotografiada (aunque el tono mbar de las imgenes resulte un tanto cargante) y nos sorprende el nivel con el que se estn resolviendo muchos de sus planteamientos argumentales. Ojal siga as.